I dag har de fleste mediene gått på nett og bryr seg ikke lenger med flott materiale. "Copy-paste" og "rewriting" blir mer og mer populært. Og vanligvis omskrive fra omskrive. Noen nyhetsskapere (Unian, Interfax), takket være hans "løpere" som er tilstede på alle arrangementer og pressemeldinger, gir ut informasjon, og andre river den fra hverandre, foretar en omskrivning fra informasjonen og utgir informasjonen som sin egen. Som, du vet aldri hvor de har det. Det er alt. Videre, hvis dette er en internettside, havner denne omskrevne artikkelen i en nyhetsrotator, for eksempel på Ukrnet, og tiltrekker seg lesere KUN VED OVERskriften. For en slik overgang betaler nettstedseieren rotatoren 2-5 øre. På denne måten "driver" han besøkende til nettstedet, genererer trafikk og selger reklame fra nettstedet. Det er en slags forretning. Og få mennesker tenker på ekte journalistikk. Bare trykte massemedier fortsatt tillate seg å lage profesjonelle rapporter, interessante artikler, undersøkelser osv. Vel, kanskje noen fra elektroniske publikasjoner.
Og likevel tror jeg at journalistikken ikke vil dø på vintreet. At det fortsatt er unge og lekne mennesker som ønsker å drive skikkelig reportasje og gjøre seg bemerket.
Det er for slike mennesker jeg skriver dette notatet.
La oss starte med de første trinnene. Tross alt, for å utarbeide en god rapport, må du ha litt erfaring, kreativ tenkning og bryte gjennom hvor en vanlig person eller den middelmådige journalisten gir opp.
De vanligste feilene til en begynnende haipenn på stedet (begivenhet) er:
* Frykt for begivenhetens helter, myndighetspersoner, store forretningsmenn og sikkerheten til disse menneskene.
* Frykt for å ikke bry seg om pressetjenesten (PS). Ikke grav "dypere" enn det pressetjenesten ga deg. Tro meg, tjenestemannen, det de gir der, er det få som er interessert i. Leseren trenger et plot, utvikling av hendelser, bevegelse, hemmelige øyeblikk. Noe ingen vet om.
Noen flere ord om pressetjenestene. En viktig oppgave for en journalist er å ignorere de samme kameratene. Du, som journalist, trenger å trenge inn der PS forbyr, for å snuse opp alle de mest skandaløse og nøye skjulte tingene.
La oss ta, som et eksempel, en lite attraktiv pressekonferanse (pressekonferanse), for eksempel hos politiet (politiet) om temaet å ta i bruk av trafikkpolitiet (trafikkpolitiet) "Vizir" -enheten, som måler hastigheten på forbipasserende biler. En ny "frontlykt", kort sagt.
Hva skjer:
Du, som journalist fra en publikasjon, blir akkreditert, går inn i salen, sitter og hører på en trafikkpoliti på mellomnivå som snakker om hvilken kul innovasjon "Vizir" er. Du mottar papirer fra pressetjenesten med en utgivelse, og det er det. Ja, du vil skrive om det i avisen, men øyeblikket for "infiltrasjon" i innenriksdepartementet (GAI) ble ikke brukt. De skrev på instruksjoner - om hva som ble overlevert til deg.
Jeg pleier (og andre erfarne journalister) å bruke slik presse til noe annet: å finne en av de andre politimestrene (generaler) og ta en kommentar om et helt annet tema. For eksempel hvordan etterforskningen av det høyprofilerte drapet på en forretningsmann gjennomføres. Eller, hvis bevegelsen din er begrenset til hallen, må du fange sjefen (den største) etter talen og snakke med ham for mer interessante emner. Hvis det ikke er noen temaer, må du finne den smaken som trengs for utmerket materiale. Det vil si at siden vi nå er i trafikkpolitiet kan vi spørre sjefen hva som står på pressen, om høyprofilerte biltyverier I det siste, om store trafikkulykker som involverer tjenestemenn (de eksisterer alltid, de blir bare ikke annonsert).
Ja, og du må også stille et par spørsmål om konferansens tema. Bare med en vri. For eksempel, hvor ofte går slike enheter i stykker? Hvordan fungerer enheten i skumringen? Hvor sendes registreringer fra enheten? Se generelt etter saker som ikke ble dekket i foredraget og som programlederne er redde for. Så å si tynne steder. Du trenger kun en melding fra pressetjenesten for å få en rapport.
Konklusjon: Stol aldri på pressetjenesten. Hun er din fiende (noe venn). Credoet ditt: få all informasjon selv.
I tillegg til det jeg skrev om, er en av frykten til en journalist frykten for å spørre ubehagelige og feilaktige spørsmål. Du trenger ikke være redd for dette og prøve å se ut som en etisk kamerat. Når du jobber er du kyniker og glemmer moral. Ellers vil ikke materialet ditt være interessant. Tross alt, uten vanskelige spørsmål, er det ikke noe kult materiale. Ikke vær redd. Still spørsmål direkte, uten tvil. Du kan til og med overraske personen som svarer. Ikke vær redd for dette heller. Hvis du kommer over en "vanskelig" person, si mye for å forvirre ham og trekk ut hovedklumpene med informasjon fra svarene hans, som da vil danne ryggraden i artikkelen. Skriv selvfølgelig alltid ned alt på en båndopptaker, slik at du ikke senere blir angrepet som om du var en oppfinner. Du vil til og med kunne gi disse opptakene i retten, selv om de ikke er bevis. Imidlertid er dommere også mennesker og forstår hvor sannheten er og hvor løgnene er.
Hvis du skal på en konferanse eller et arrangement, bør du helt klart vite hvem som skal være der, hva som skal være der, og forberede seg skikkelig. Forbered relevante spørsmål til de fremmøtte. Bli kjent med temaet som skal presenteres. En journalist som ikke er forberedt på en leksjon, er en dårlig journalist.
Alltid kle seg upåfallende, slik at det er mulig å trenge "bak kulissene". Hvis du kommer til en konferanse hvor " stor politiker", en forretningsmann eller annen figur prøver å snike seg inn bakdøren fordi" store folk» ikke gå inn i hovedinngangen. Og de stille kommer og går gjennom usynlige innganger og utganger. Hvis du blir stoppet av sikkerhet, ikke bekjemp dem, bevis at du har rett eller bløffer. Dødt nummer. Det er bedre å umiddelbart gi opp og finne andre måter å penetrere til ønsket sted.
Og husk, det er ingen hendelse du ikke kan lage en kul rapport fra. Selv om du blir tatt som en del av en pressegruppe til et lukket sted hvor det for eksempel kun vil være samtaler innendørs, hvorfra det ikke vil være mulig å gå av. Vær oppmerksom på små nyanser, avlytt samtalene til mottakeren, spør vanskelige spørsmål. Prøv å endre planen ved å legge press på arrangørene. Alle andre åpne arrangementer, som streiker og parader, er generelt fulle av eksklusiv informasjon. Du trenger bare å plukke den opp fra gulvet.
Og jeg ønsker også å rette oppmerksomheten mot kildene som gir journalisten informasjon. Jo kjøligere (høyere og mer respektabelt) kilden (informant), den mer eksklusiv informasjon, jo høyere er leserens interesse for en artikkel som inneholder slik informasjon. Se etter slike kilder.
Hva skiller en vellykket journalist fra en middelmådig? Tilgjengelighet av informasjonskilder, metode for å presentere informasjon og nivå på tekstskriving. Hvis du har alt dette, så er du en utmerket journalist. Hvis ikke ennå, jobb med det.
Og en siste ting. Sjekk alltid nøyaktigheten av informasjonen. Ellers risikerer du å havne, om ikke tiltalt for løgn, så i kategorien bedragere. Etter flere falske innleveringer vil både informanter og lesere slutte å handle med deg. Det er veldig vanskelig å vaske seg bort fra et slikt rykte.
I de følgende notatene om temaet journalistikk vil vi bevege oss videre til faglige høyder. Hvis det er interessant,
Daniyar Sabitov
Rapportering er en kompleks sjanger. Elevene spør – hvordan skriver man det? Hva skal den inneholde? La oss si at alt er klart med informasjonsnotatet. Det skal være svar på spørsmålene "hva?", "hvor?" og når?". Med en nekrolog ser alt ut til å være enkelt også - skriv om den avdøde, og det er alt. Rapportering er mye vanskeligere. Vi skal prøve spesifikt eksempel identifisere karaktertrekk og forutsetningen for rapportering. La oss for eksempel ta et fragment fra Marina Akhmedovas verk "Patriotism Dumpling". Nedenfor vil det være en journalistisk tekst med parallellkommentar.
Dumpling av patriotisme
Fem dager med undercover-arbeid i kantina på et metallurgisk anlegg
Nizhny Tagil metallurgiske anlegg sysselsetter 15 500 mennesker - hver tjuende innbygger i byen. Vår korrespondent tilbrakte en uke på et fabrikkkjøkken, hvor hun opplevde vanskelighetene med fysisk arbeid, lærte reglene for gjensidig hjelp fra Nizhny Tagil og forsto hvordan en ekte arbeider fungerer.
Rapporten kan skrives undercover eller uten. Alt avhenger av journalisten – hvor modig han er og hvilke mål han setter seg. Hvis en journalist skriver reportasje som redaksjonell medarbeider, vil historiens helter ha en helt annen holdning til ham. Naturlighet vil gå tapt. Noen vil være sjenerte og ikke fortelle en historie som kan være høydepunktet i en rapport. Og noen, tvert imot, kan begynne å "posere". Men det er fortsatt et slikt behov hvis forholdene ikke tillater journalisten å prøve en annens maske. For eksempel hvis du skriver en rapport om livet til prostituerte, men en "undercover"-rapport, når du ikke anses som en representant for media og anses som en av deres egne, ser alltid mer fordelaktig ut. I dette tilfellet har journalisten større sjanse til å se det virkelige liv karakterene hans som han vil skrive om. Dessuten vil leseren ha mer tillit til det som er skrevet, siden alt som er oppgitt er verifisert av korrespondenten på den harde måten. Jeg husker Dumas Faderen, som, som de sier, ikke skrev noe som han ikke prøvde selv.
Første dagen
I hvit jakke, bukse, tøfler og caps står jeg, med hendene foldet på magen, foran kantinesjef Tatyana Nikolaevna. Hun ser meg opp og ned, sukker og skyver seg ut bak bordet.
- Irina Vladimirovna! – begynner hun høyt i korridoren. - Og Irina Vladimirovna!
En kvinne i blå caps dukker opp fra rommet.
"Jenta heter Marina," bjeffer Tatyana Nikolaevna. – Ta det, lær det og lær det!
Irina Vladimirovna tar imot meg med et ugjennomtrengelig ansikt og leder meg langs korridoren. Ryggen hennes er veldig rett. Vi går inn i et rom med skinnende metallvasker som lukter av fiskeblod og is.
Det er to punkter å merke seg her. Den første er å tegne karakterenes karakterer. For realisme må journalisten male et portrett av helten med et par strøk. Hvorvidt dette er en beskrivelse av funksjonene til tale, gang eller blikk er uviktig. Her foran oss er Tatyana Nikolaevna, som snakker "høyt", hun "bjeffer" (dette ordet i forhold til henne vil vises flere ganger i teksten), hun "skyver seg ut fra bordet", tilsynelatende er hun en overvektig kvinne. Men Irina Vladimirovna har et "ugjennomtrengelig ansikt."
Det andre punktet er knyttet til det særegne ved sjangeren. Rapportering skiller seg fra enhver annen type artikkel ved at den skaper den sterkeste effekten av tilstedeværelse. Dette oppnås i stor grad ved å beskrive detaljene. Spesielt "rommet lukter av fiskeblod og is." Det er interessant at journalisten bruker akkurat disse detaljene - jeg vet for eksempel ikke hvordan is og fiskeblod lukter.
«Å spise og drikke på arbeidsplassen er forbudt,» sier Irina Vladimirovna i tonen til en streng, men rettferdig tilsynsmann. – Vises i uryddig kjeledress også. Her,” hun peker på inngangen til det mørke, trange vaskerommet, “er vårt rengjøringsutstyr.” Ved avreise vasker jentene gulvene etter seg.
Hun stopper ved et stort metallbord som det står et halvsirkelformet apparat på. Han sliper kontinuerlig den tynne sagen sin.
"Kom igjen, vis henne hvordan hun jobber med en sag," forlater Irina Vladimirovna.
«Vel, slik tar du et ben», tar en av kvinnene et tint kyllinglår fra et brett. "Slik bringer du det hit," bringer han det til sagen. - Det er alt. – Sagen biter i kyllingen og river av den gule stubben.
"Du kan også kutte deg..." Jeg gjemmer hendene mine under forkleet.
"Du kan," samtykker hun og snur seg mot brettet.
Rapportering er alltid en fordypning i et betinget ukjent miljø. Alle er interessert i hva andre gjør. Kanskje ingen av leserne av denne nepen har vært i en dumplingbutikk og vet ikke hvordan ting fungerer der. Rapporten lar deg virtuelt besøke der. Og guiden vår er journalist. En fantastisk transformasjon finner sted her - sammensmeltingen av journalisten og leseren finner sted. La meg forklare: Dette er første gang journalisten befinner seg i et ukjent miljø, og i dette ligner hun på leseren som ser på det som skjer gjennom øynene hennes. Det betyr at journalisten ikke må se på situasjonen med egne øyne, men med leserens øyne. Dette betyr at Marina Akhmedova bør reagere i rapporten ikke som Marina Akhmedova, men som flertallet av leserne ville reagert. Journalisten var kanskje ikke redd for sagen, men hun beskriver frykten sin som den forventede reaksjonen til gjennomsnittsmennesket.
Denne fusjonen har langsiktig betydning. Journalisten og leseren blir ett under fordypningen i rapporten, og dette lar korrespondenten kontrollere leserens mening og stemning. Journalisten tar på seg leseren som hånd i hanske, gjør hva han vil med ham – guider ham gjennom slike historier, konklusjoner og fakta for til slutt å føre til en konklusjon som leseren vil akseptere som sin egen. Deretter vil jeg utvikle dette emnet.
Jeg tar benet med begge hender og fører det til sagen. Og så bein for bein. Noen ganger ser jeg på den runde veggklokken. Fem timer før lunsj.
- Jenter, dumplings! Dumplings! - Irina Vladimirovna ringer og klapper i hendene.
Fem kvinner omgir et stort bord. Melete hender strekker seg samtidig ut til brettene, ta dumplings og klyp kantene. Hver og en legger de ferdige på et brett foran seg.
Og du jobber alltid stille, ikke sant? – Jeg spør kvinner.
«Det er ikke tid til å snakke,» svarer en uten å bremse.
- Hva heter du? – spør jeg blondinen.
"Alena," svarer hun med en grimase.
- Og du?
"Galina Sergeevna," sier den høye kvinnen.
"Og jeg er Marina," kunngjør jeg høytidelig.
Kvinnene er stille.
De fleste av rapportene på Russian Reporter er basert på dialoger. Det er i hvert fall mange av dem. Dette er synlig for det blotte øye og dette også kjennetegn rapportering som sjanger.
Hm... - Jeg kremter. – Det er du nok helt åpen mann,- Jeg snur meg mot kvinnen overfor. Hun ser opp på meg med bekymrede øyne. "Se hvor stort hull dumplingene dine har," fortsetter jeg, og alle trekker hodet mot dumplingene hennes.
– Men dette er mulig! – hun forsvarer seg. – Dette er den tillatte størrelsen på hullet, teknologien tillater oss!
"Men du, Alena," fortsetter jeg og snur meg til blondinen, "avlange åpne hull, du er pen, du er en person i deg selv og..." Jeg vil si "kompleks", men jeg ser etter en annen ord, "du er sjenert," avslutter jeg meg, og Alena slipper ut en latter.
- Nøyaktig! Nøyaktig! – roper kvinnene og ser opp fra jobben.
«Og du,» vender jeg meg mot en ung kvinne med store kuøyne, «har sannsynligvis små barn, for alle dumplingene dine ser ut som brystvorter!»
- Ha-ha-ha! - kvinnene ler og dytter henne med albuene. - Hun har Lite barn, og hun vil ha den andre.
"Ja, vi planlegger en ny," kinnene hennes blir rosa.
Ovenfor bemerket jeg at journalisten befinner seg i et betinget ukjent miljø. Det betyr at situasjonen kan være kjent for alle. Da har journalisten to alternativer – enten snakke om det som ikke er i praksishverdagen. La oss si at alle laget dumplings, men vi har ikke en sag hjemme som kan kutte av dumplings. Dette morsomt faktum og journalisten unnlot ikke å snakke om ham. Og så begynner beskrivelsen av den velkjente prosessen. Og her har journalisten en annen mulighet - å vise alle en kjent prosess (fenomen) med ny side, ofte original og uventet (noen ganger humoristisk). Så i denne rapporten gjør journalisten en hel psykoanalytisk analyse av hvordan arbeiderne lager dumplings.
Vel, hva kan du si om meg? – Galina Sergeevna snur seg mot meg, og vi utveksler alvorlige blikk.
Nok en gang - skrive karakterer. Her danner vi en mening om Galina Sergeevna takket være bruken av "che" i talen hennes.
"Du er ikke så åpen," sier jeg uten å le. – Se, du trykker hardt på kantene av melbollen. Du har praktisk talt ikke et hull - det er kort og tildekket. Noen må ha fornærmet deg på et tidspunkt...
– Hva kan du si om deg selv? - hun spør.
Stillheten hennes i det trange rommet svulmer som en heliumballong, klar til å sprekke når som helst. Jeg tar et rør fra brettet og stikker munnstykket inn i den brede munnen. Jeg trykker. Tatyana Nikolaevna gliser og ser på meg slik en elefant kan se på en liten hund.
Jeg tar dumplingen min. Hullet mitt er langt. Før jeg klyper kantene på den, trykker jeg nådeløst fingeren på magen i midten, og stikker hull nesten til baksiden. Men hullet mitt, som kunne vært stort og rundt på grunn av dette, blir rett og slett dypt, og derfor dekker jeg det helt. Det er nesten ingen hull i dumplingsene mine.
- Uvennlig, ikke sant? – spør Galina.
"Vel, du er snillere enn meg," ler jeg.
«Å, men jeg er ikke snill heller,» rister Galina Sergeevna på hodet.
Det er tre essensielle komponenter i en rapport: helten(e), journalisten og miljøet. Og disse tre elementene samhandler i løpet av rapporten: - situasjonens forhold til helten (for eksempel hvordan den påvirker, hvordan den skaper vaner, former karakter og atferdsmønster) - heltens holdning til situasjonen - holdningen til heltene - journalistens holdning til situasjonen (konstant overraskelse, overraskelse, erstattet av forståelse, overraskelse, erstattet av fornektelse) - journalistens holdning til helten - heltens holdning til journalisten.
I det store og hele er ikke journalistens oppgave å fortelle hvordan dumplings lages. Hvis roboter gjorde dette, ville det ikke vært noen interessant rapport. Det viktigste er å vise historiene til mennesker, deres liv, for å avsløre deres karakterer og syn på livet, på samfunnet, på seg selv, til slutt. Dog en til viktig poeng Poenget er at journalisten selv begynner å åpne seg. Han befinner seg i nye forhold, går gjennom vanskeligheter eller gjennom historiene til sine helter og tenker nytt om sitt syn, sitt liv. Det er et element av ærlighet og etikk i forhold til rapportens helter. Tross alt indikerer Marina Akhmedova nøyaktig navnet på bedriften der hun jobbet og navnene på kollegene hennes. Og dette betyr at han forteller et publikum på millioner om noen aspekter av livet deres. Til en viss grad intime aspekter. Og det ville være uærlig å ikke fortelle noe om deg selv. De sier: Jeg skal skrive sannheten om deg, men jeg vil ikke spare meg selv heller. Men dette er spørsmål om etikk og takt hos en bestemt journalist.En annen ting er viktig – la meg minne om at det i det store og hele ikke er journalisten som avslører seg selv. Husk - sammenslåingen av journalisten og leseren har skjedd. Det betyr at journalisten har mulighet til å «avsløre seg selv» og forme leserens syn. Det er veldig viktig.
Kvinnene ler igjen.
Såååå! - høres over øret mitt, og melbollen hopper i fingrene mine. Jeg snur hodet og stirrer på Tatyana Nikolaevnas enorme bryst. Hun snuser og ser inn i brettet mitt. Det er færre dumplings der enn andre. – Du bruker ikke tungen her, men bruk hendene! - bjeffer hun. – Jeg kom meg løs! Arbeid!
Igjen - detaljer, karakterer. Og humor – humor er en hyppig følgesvenn av rapportering.
Tatyana Nikolaevna går ut i korridoren, og hennes buldrende bjeff kan høres derfra.
«Ikke ta hensyn,» dytter Galina Sergeevna meg med albuen. – Vår er rettferdig. Laget vårt er i utgangspunktet ikke dårlig. Og vi tilpasser umiddelbart de som er dårlige etter vår smak.
– Hva er de dårlige?
– De som røyker. Arbeidsdeltakelsen deres er lavere. Og lønnen bør derfor være mindre. Det er urettferdig at du går ut for å røyke og vi gjør jobben for deg.
– Hva om jeg bare jobber saktere?
– Og fart kommer med erfaring. Vi vil lære deg alt. Vel, hvorfor... - hun lener seg mot brettet mitt. - Du har laget så gode dumplings. Bra... Og metallurgen vår elsker dumplings...
– Hva annet liker han?
– Han elsker vaniljesaustuber.
- Lunsj! Jenter, spis lunsj! – Irina Vladimirovna ringer fra korridoren.
Spisestuen er et romslig rom med skinnende bord og stoler. Brede vinduer, forhenget med kjedelig hvit tyll, slipper inn lyset fra den industrielle ettermiddagen, som, kun brutt av den knalloransje veggen, lysner og skinner på de enorme grytene og brettene som står på et langt transportørstativ. De sitter på tyllgardiner store sommerfugler med vinger laget av farget nylon.
"Jenter, dere er like vakre som Snehvit i dag," sier kvinnen som heller suppe i boller.
Et fantastisk stykke. Det lar deg merke flere aspekter samtidig. For det første streber rapporten med all kraft etter å ligne på en fiksjonshistorie. Men hvis historien er fiksjon, så er rapporten basert på virkelige hendelser. Også fra den kunstneriske formen fikk rapportering visuelle og uttrykksfulle midler. Dette er også et trekk ved sjangeren. La oss si, ovenfor har vi allerede møtt sammenligningen "stillheten svulmer som en heliumballong, klar til å sprekke når som helst." Og fragmentet som vi analyserer kan generelt analyseres fra et litteratursynspunkt. Et herlig epitet (eller metafor? Jeg begynner å bli forvirret med dem) "industriell ettermiddag". En fantastisk antitese - lyset er først "industrielt" og bryter gjennom den "kjedelige hvite tyllen", og så er det plutselig en skarp endring - dette lyset brytes ved den "lyse oransje veggen" og "har det gøy".
Denne beskrivelsen lar journalisten ikke bare endre mise-en-scène (handlingen flyttet fra verkstedet til spisestuen), men også følelsen og tonen. Dette er ikke lenger et fremmed land hvor det lukter fiskeblod og is, men et sted hvor vakre Snøhviter vil spise i en varm spisestue, hvor lyset er muntert, og sommerfugler sitter på gardinene. Fra et sammensetningssynspunkt gjør dette at journalisten kan endre samtaleemnet fullstendig. En semantisk blokk ble avsluttet og en ny begynte.
Sette en tallerken med bokhvete på et brett, hjertesalat og to kompotter, jeg sitter ved samme bord med Galina Sergeevna og Alena. I motsatt ende av hallen, hvor det er et fototapet som viser et metallurgisk anlegg på veggen, spiser Tatyana Nikolaevna lunsj. Hun sitter ved et bord alene. Hennes glass med kompott vil bli slengt med en luftig kake. Vi spiser stille og raskt.
– Vil du jobbe for oss? – spør Galina Sergeevna hviskende, jeg nikker bekreftende på hodet. - Kom igjen! - hun sier. – Hvorfor trenger du dette?
– Hva, jeg ser ikke ut som en person som vil jobbe? – spør jeg bebreidende og legger tomme glass på brettet.
- Skal jeg si det ærlig? – Galina Sergeevna gliser. - Vel, egentlig ikke...
"Vi må finne på en legende," bestemmer jeg for meg selv.
UPD: Marina Akhmedova (inkludert) svarer på spørsmål fra Colta.ru Topic - journalistisk etterforskning
Hei venner og kolleger. Pavel Yamb tar kontakt, og i dag legger jeg ut et eksempel på å skrive en rapport. Dette er både en tekst i porteføljen og i avsnittet "Om meg", fordi jeg er en aktiv deltaker i de beskrevne begivenhetene - en helligdag i nordlige byer.
Reindriftens dag
Hvert år den siste helgen i mars i nordlige byer som Noyabrsk, Surgut, Salekhard, holdes "Day of the Peoples of the North"-ferien. Lokalbefolkningen De kaller det reindriftens dag. Urfolk strømmer til byen vestlige Sibir- Khanty. De kommer på reinsdyr, tar med fersk, nylig fanget fisk, strør ut chums og dekker bord.
Chum er en konisk hytte, bygget av tregrener og dekket med reinsdyrskinn, der Khanty tilbringer mest hans nomadeliv på tundraen, langt fra byen.
Vi deltok på denne ferien og lærte mye om dette fantastiske folket.
Helt fra morgenen av ble det funnet mengder av mennesker på torget i byen som ønsket å kjøpe fersk fisk. Khanty selger det fra lastebiler. Muksun, gjedde, shchekur, vendace er lokale fiskearter som kan kjøpes her. Fisken fra våre supermarkeder kan ikke sammenlignes med denne. Vi kom veldig tidlig og klarte å kjøpe røkt muksun. (Nå tviler jeg på at jeg kommer til å kjøpe fisk i supermarkedet).
Helt fra morgenen til hovedscene Uvanlig musikk og sanger fra urfolk høres på torget - en uvanlig langvarig melodi med originale musikkinstrumenter.
Ikke langt fra sentrum av feiringen beiter rådyr. For 400 rubler kan hvem som helst lage flere sirkler rundt torget på en slede med reinsdyr, klappe dem og ta et bilde. Barn er fornøyd med denne underholdningen. Vår Seryozha helt klart.
Vår Seryozhka og hjorten
Eierne av teltene som ligger rundt omkretsen tar også imot gjester og deres lommebøker. For 500 rubler kan enhver byboer stupe inn i atmosfæren til dette hjemmet: sitte ved bordet, ta imot forfriskninger fra eierne og chatte med dem.
Det er vanskelig å motstå ønsket om å se hvordan disse menneskene bor langt unna på tundraen, blant snøen. Vi kunne heller ikke motstå.
Vel inne befinner du deg i skumringen, opplyst av lys fra en liten komfyr, som er plassert i sentrum. Ikke langt fra inngangen er det et bord med retter spesielt tilberedt for gjester. Vi satte oss på det myke teppet uten å ta av oss skoene. En ung kvinne, Aigul, i knallrøde klær med broderte nordlige symboler, begynte å behandle oss. Etter fiskesuppen, helt opp i et engangsglass, smakte vi fersk fisk. Bokstavelig talt, fersk frossen fisk, hvorfra tynne stykker kuttes av og legges på en tallerken. Det kalles stroganina. Uvanlig, men velsmakende. Vi vasker det ned med te og tar en bit tranebær og sukker.
Inna og jeg er i pesten
Under måltidet snakket vi med Aigul og stilte spørsmål som interesserte oss:
– Si meg, bor du konstant på tundraen i slike plager?
"Ja," svarte hun.
- Hva gjør du?
— Vi gjeter reinsdyrene våre, syr klær, oppdrar barn. Mannen min driver med jakt og fiske.
— Er det vanskelig å leve slik, langt fra sivilisasjonen?
– Nei, vi er vant til det, vi har levd slik siden barndommen. I tillegg har vi nå en snøscooter som mannen min kan gå til byen på for å selge fisk eller bytte den mot andre varer. For den samme bensinen, for eksempel. Vi er mye mer moderne nå enn vi var for 20 år siden.
– Stemmer det at man kan skille 100 nyanser av snø?
«Nesten,» lo Aigul.
Dette er oss som besøker henne
På ettermiddagen, på gaten, ved provisoriske bord, spiste vi grillmat, som ble tilberedt foran oss. Den spesielle nordromantikken var at mens vi spiste kjøttet, falt det snø på tallerkenen - knapt merkbare snøfnugg som ble blåst av vinden.
Til minne om denne dagen kjøpte vi en suvenir som reflekterte essensen av denne ferien: kjøleskapsmagneter med et bilde av en ensom pest som står midt på tundraen, figurer av hjort og deres eiere - vokterne i nord - Khanty .
Så dro vi for å se på reindriftskonkurransene
Konkurranser inkluderte nasjonale typer bryting, tautrekking og fartshopp over sleder. Sleder er smale sleder spennet av reinsdyr. Essensen i konkurransen er å hoppe over 20 sleder på rad så raskt som mulig. Veldig interessant og ikke så lett som det kan virke. De frivillige fra byens innbyggere som meldte seg frivillig til å være med på disse hoppene hadde det i hvert fall vanskelig. De kunne bare hoppe over 3 eller 4 sleder, mens reindriftsutøverne hoppet over dem uten engang å svette.
På kvelden klokken 18:00 fant prisutdelingen til vinnerne av konkurransen sted. Alle de verdige fikk priser - medaljer, kopper og applaus.
På dette hyggelige notatet vår tur til fantastisk verden nordlige folk. Om enn litt, men alle vi (de tilstedeværende) rørte ved dette livet - fullt av romantikk og eventyr etter vår mening, men vanlig og hverdagslig for dem - reindriftsutøverne.
RAPPORT (avis)
Reportasje- dette er en faktaerklæring, en detaljert presentasjon av en hendelse der forfatterens personlighet tydelig kommer til syne. Rapporten skal være dynamisk.
Journalist:
Vekker oppmerksomheten til hendelsen
Vekker interesse eller sympati.
Bekrefter virkeligheten av det som skjer: introduserer direkte tale, uttrykker egen holdning til det som rapporteres, beskriver noen punkter i detalj, og diskuterer ting sammen med leserne av avisen.
Typer rapportering
Informasjonsrapport- reporteren rapporterer om et faktum, hendelse og prøver ikke å generalisere hva han snakker om. Kan gi en kortfattet vurdering, uttrykke sin holdning til det han så eller lærte.
Historisk rapport- en hendelse som skjedde for lenge siden er rapportert. I slike rapporter kan man oppdage trekk ved variantene oppført ovenfor, men hva vi snakker om om en hendelse der forfatteren ikke var direkte tilstede, avgjør rapportens spesielle særpreg.
Kriminalitetsrapport passer til definisjonen av informasjon.
Hvordan jobbe med en rapport
Forfatter må være et vitne, en direkte deltaker i arrangementet - velger materiale på stedet, registrerer detaljer som deretter vil bidra til å gjenopprette hendelsesforløpet, noterer sine egne inntrykk av hva han så og hørte, samler informasjon fra de som deltar i den.
Tema for rapporten- enhver begivenhet fra ethvert område av livet: politisk, kulturell, sport. Dette kan være et arrangement som foregår i et eget team, og et arrangement kjent over hele verden. Ved valg av emne fokuserer forfatteren på om det er sosialt betydningsfullt og om det kan interessere et bredt spekter av lesere med sin underholdende, uvanlige og originale natur.
Offentliggjøring av temaet for rapporten.
Omstendighet.
- angivelse av sted, hvor arrangementet finner sted. Stedet kan navngis under rapportens tittel som hovedavklaring dokumentarisk faktum, i form av et sammendrag, og deretter beskriver teksten dette stedet, noen ganger flere ganger og fra forskjellige posisjoner. Hvis forfatteren i sin rapport forteller historien ikke fra ett sted, men fra flere, er alle angitt i teksten.
- tidsangivelse, når hendelsen skjedde eller skjer, og hvor lenge den varte eller varer. Direkte tidsangivelse oppstår når det er grunnleggende viktig for å avsløre temaet. I andre tilfeller kan tiden læres av noen sekundære detaljer, men det er likevel angitt.
- forhold, hvor handlingen finner sted eller som førte til disse hendelsene.
Helheten er en del.
For eksempel kan en skjematisk inndeling av emnet presenteres: Krim - Sevastopol - unike monumenter, hemmelige gjenstander – Militær enhet etc.
Den påfølgende følger alltid den forrige.
Teksten kan bruke lyriske digresjoner, resonnementer, forfatteren utvikler et tema rundt noe.
Egenskaper.
Beskrivelse av eiendommer er en måte å vise emnet for tale, inkludert hendelser, på den mest detaljerte og grundige måten.
Overskrift bidrar til å kombinere hele teksten i rapporten.
Sammensetning av rapporten- tre deler: bly (innledning), hoveddel, avslutning.
Introduksjon(begynnelse) - et lite tekstelement som utfører en av følgende oppgaver:
1) introduksjon til emnet;
2) emnetittel;
3) beskrivelse av åstedet;
4) beskrivelse av handlingens art eller egenskaper;
6) stille spørsmål, svaret vil bli gitt i den påfølgende teksten.
Hovedfunksjonene til begynnelsen er å tiltrekke lesernes oppmerksomhet og overgang til hoveddelen - historien om hvordan hendelsen skjedde.
I hoveddelen Det må være en tomt som alt materialet er organisert rundt. Siden temaet for en rapport bare kan være noe som nødvendigvis er begivenhetsrikt, inneholder hoveddelen en sekvensiell presentasjon av hendelsen, for dette brukes oftest fortelling. Steg for steg forteller forfatteren oss om hva han var vitne til over en periode.
Slutt tar opp et siste avsnitt. Svært sjelden avslutningen som en konklusjon, sluttfrasen mangler i rapporten, da ser det ut til at historien om hendelsen kan fortsettes, supplert med nye detaljer.
Rapportens språk kombinerer elementer fra alle stiler: dagligdags, journalistisk, boklig.
Ikke en eneste rapport er komplett uten egennavn, som tjener til å tydeliggjøre og forsterke ektheten av det som beskrives. Egennavn brukes til å navngi stedene rapporten lages fra, eller på en eller annen måte er relatert til temaet, for å navngi personene som deltar i rapporten, og organisasjoner som også er direkte relatert til innholdet i emnet.
Et eksempel på en analytisk rapport.
GRAVERE PÅ MOSKVADAGEN
I seksten år har Vadim Mikhailov gått ned i fangehullene i Moskva. Han møtte hjemløse og halvmetersrotter, så unike monumenter og dører til hemmelige gjenstander. Derfra, nedenfor, blir han aldri lei av å gjenta: «Våkn opp, folkens. Det er en økologisk gruve under deg.»
Det er ikke tid her. Dag? Natt? Tiden bestemmes av lysstyrken til lommelykten: batteriene går tom - løp ovenpå. Det er ingenting å gjøre her uten lys. Vi går langs den underjordiske Neglinka og skyver til side den gjørmete bekken med skotrekk. Stoppe. Guiden vår forklarer noe der.
Dette keramiske røret er mest sannsynlig et "ukjent" avløp. I forrige århundre måtte man betale anstendige penger for kloakk. Derfor la mange huseiere i Moskva slike piratrør og dumpet kloakk i hemmelighet. Ja, det er noe annet. Bordelleierne hadde også egne underjordiske ganger. En kjøpmann vil komme dit, gi ham noe å drikke, slå ham med en vekt på hodet, kle ham til huden og ta liket til Neglinka...
Vadim Mikhailov er en fanatiker. I seksten år har han krøpet gjennom fangehullene i Moskva, og funnet veien rundt her ikke verre enn i labyrintene i Arbat-gater. Merkelig hobby: mørke, urenhet, dårlig luft og utrygt. "Når jeg føler meg dårlig på toppen, går jeg raskt til brønnen." For hva? Dette spørsmålet gjør Vadik gal.
Vel, er det ikke klart? Det underjordiske Moskva blir til en kloakkbrønn. Du la ikke merke til den lille bevegelsen av luft sommerkvelder?
Den stiger opp fra dypet av miasmaen. Hva med vann? Vadims gutter fanget en gang en mutant fisk med horn på hodet. Vi legger en forferdelig miljøgruve under føttene våre. Hva med unike monumenter? Kreml fangehull? Biblioteket til Ivan the Terrible, som ifølge legenden hviler et sted her? Gamle passasjer fra Peter den stores tid? Alt dette kan gå tapt hvis underjordisk by vil bli en stor søppelplass. Men det er også noe annet: hjemløse trenger fritt inn i hovedstadens fangehull – enhver fanatiker kan begå sabotasje.
Målet vårt, Mikhailov blir begeistret, er å sette sammen et universelt team, som vil inkludere økologer, arkeologer og redningsmenn, slik at det kan engasjere seg i forskning, eliminere underjordiske ulykker og slukke branner på kommunikasjon.
Først av alt må vi lage et økologisk kart over den underjordiske byen.
Så langt er dette en vakker drøm, praktisk talt ikke støttet av noen. Forskere graver sine egne ting, metroen fikser med økonomien sin. "Vodokanal" - med sin egen. i mellomtiden underverden Moskva er en enkelt organisme, og å dele den inn i innflytelsessfærer er veldig vilkårlig.
"Mutant fisk: det er bare en liten ting," deler graverne sine inntrykk. – Vi så skumle underjordiske mygg. Under en av nedstigningene ble Dima Silantieva angrepet stor rotte- ca en halv meter, halen ikke medregnet. Det er vanskelig å forestille seg hva slags infeksjon alle disse levende skapningene kan bringe til toppen ...
Squelching av skotrekkene våre ekko over buene til Neglinka. Forfedrene bygde fast, det underjordiske krateret har tjent i nesten to århundrer - fortsatt ikke en sprekk i det underjordiske murverket.
Bare her og der nådde kraftige trerøtter hit gjennom siderørene. Et annet stopp - en "dørslag" spade mot veggen, brekkjern, bukker. Ja: en skattejegergård. I det historiske laget vi vandrer gjennom, utvinner moderne gruvearbeidere mynter og smykker. Hvem er de og kommer de hit ofte? Uansett, etter dette stoppet begynner du ufrivillig å se deg rundt - du har ikke lyst til å møte fremmede her...
Underjordiske Moskva holder på mange hemmeligheter – fra antikken til dagens hjemløse. Mer enn én gang kom Vadims gravere over oppmurte annonser - ifølge deres antagelser ble de uheldige barna fra 1937 gravlagt der. Et sted under føttene våre er Berias hemmelige bunker gjemt i mørket. Gud vet hva de hittil beskyttede Sretensky-bruddene skjuler. Sannsynligvis bør vi ikke vite noen av hemmelighetene knyttet til moderne spesialobjekter. Men uansett har muskovittene rett til å forestille seg hvor farlig en underjordisk by er i økologisk forstand. Mikhailovs team er klare til å forsvare denne retten. Vi så hvordan hun kan jobbe i ekstreme situasjoner, hva er disiplinen og treningen her?
Så langt er denne erfaringen imidlertid uavhentet.
RAPPORTERING SOM KUNST
Reportasje– en sjanger innen profesjonell journalistikk, som er et budskap fra scenen. Begrepet kommer fra det franske "reportasje", går tilbake til det latinske reporto – « overføre" Det særegne ved rapporten er at den gir en visuell representasjon av hendelsen gjennom direkte oppfatning av forfatteren – et øyenvitne eller deltaker i hendelsene.
Utarbeidelse av rapporter gjennomføres profesjonelle journalister. Som de selv innrømmer, er god rapportering beslektet med kunst. Men det er basert denne typen"kunst" på strenge regler, som er kjent for alle fagfolk. Vi vil bli kjent med disse reglene, samt noen hemmeligheter til reporterens yrke, i denne artikkelen.
Den første regelen for rapportering er å lage TILSTEDEVÆRELSE EFFEKT.
Fra leseren skulle gi inntrykk av at han selv besøkte åstedet for begivenheten, ser, hører og oppfatter det som skjer sammen med forfatteren av rapporten. Rapporten forteller ikke om hendelsen, men viser hvordan det skjedde.
Derfor må reporteren besøke åstedet for hendelsen. Ved utarbeidelse av rapport brukes den observasjonsmetode: en journalist, for å skrive en rapport, går til scenen for hendelsen, overvåker utviklingen av handlinger, bestemmer viktige punkter, registrerer oppførselen til mennesker - deltakere og øyenvitner til hendelser.
Følgende teknikker bidrar til å skape effekten av tilstedeværelse.
1) Bruk av lyse detaljer og detaljer.
Det er viktig å lage verbale skisser.
Beskriv ansiktsuttrykk, ansiktsuttrykk, bekledning til arrangementsdeltakerne, samt deres tale og oppførsel. For realisme må du kunne tegne et portrett av helten i et par slag. Hvorvidt dette er en beskrivelse av funksjonene til tale, gang eller blikk er uviktig. Det viktigste er å fange noen karakteristiske detaljer:
«En gråhåret mann dukket opp i den lange korridoren vår, alvorlig og rolig, med en handlepose i hendene.»
En beskrivelse av miljøet er svært viktig. For eksempel i en rapport om problemet med forurensning miljø, skapes virkningen ved å beskrive ett faktum som er tatt fra landskapet som blir sett på:
«Sarven vagler med vanskeligheter og kommer seg i land. Han drar knapt vingene som sitter sammen, dekket med fyringsolje...”
Detaljer kan ikke bare være visuelt oppfattede objekter, men også lyder, lukter og kinestetiske sensasjoner.
2) Introduksjon til rapporten om korte dialoger, korte intervjuer, replikker.
Eksempler på små dialoger og individuelle bemerkninger som skaper effekten av nærvær:
«Å spise og drikke på arbeidsplassen er forbudt,» sier Irina Vladimirovna i tonen til en streng, men rettferdig tilsynsmann. – Fremstår i uryddige kjeledresser – også. Her,” hun peker på inngangen til det mørke, trange vaskerommet, “er vårt rengjøringsutstyr.” Ved avreise vasker jentene gulvene etter seg.
Hun stopper ved et stort metallbord som det står et halvsirkelformet apparat på. Han sliper kontinuerlig den tynne sagen sin.
"Kom igjen, vis henne hvordan hun jobber med en sag," forlater Irina Vladimirovna.
«Vel, slik tar du et ben», tar en av kvinnene et tint kyllinglår fra brettet. "Det er slik du bringer det hit," bringer han det til sagen. "Og det er det," sagen biter i kyllingen og river av den gule stubben.
«Du kan også kutte deg...» Jeg gjemmer hendene mine under forkleet.
"Du kan," samtykker hun og snur seg mot brettet.
Så snart gruvearbeideren var ferdig med sin illevarslende historie, skjøt noe over hodet, og en jernbolt fra veifestet fløy forbi oss.
– Berget presser ovenfra: strukturene tåler det ikke. Noen av oss hadde kanskje ikke overlevd, sier sjefen min Grigory Fedorovich rolig. "En slik bolt vil lett bryte gjennom en hjelm."
Den andre regelen for rapportering er SKAPE DYNAMISME.
Dynamikken i fortellingen er knyttet til handlingens omfang i tid og rom. Reporteren strever vis leseren hele bildet av hendelsen så raskt som mulig på alle stadier av utviklingen. Reporterens oppgave er å gjenskape "historien om hendelsen" som øyenvitne eller deltaker. Dynamikken og spenningen i fortellingen oppnås ved å dele historien om hendelsen inn i individuelle episoder Og riktig definisjon endring av episoder.
Blant teknikkene for å skape dynamikk, er det verdt å dvele ved følgende:
1) endring av synspunkt (perspektiv), de. å vise det samme fenomenet fra forskjellige sider (for eksempel fra auditoriet - og fra bak kulissene; fra synspunktet til handlingsobjektet - fra synspunktet til handlingens objekt);
2) veksling av handlinger og informasjon som forklarer dem. Forklarende informasjon inkluderer bakgrunnen for hendelsen og å tilpasse det som ble sett inn i en bredere sammenheng. I en rapport presenteres slik informasjon i porsjoner i form av «avbrudd»;
3) endring av planer: fra å beskrive bildet som en helhet, flytte til et eget element, og deretter til dets detaljer eller detaljer;
4) endring av taletempo: representert skriftlig ved å endre lengden på setninger og avsnittsstørrelser. Dermed skaper lange setninger og avsnitt en følelse av avmålt fortelling; å forkorte avsnitt og bruke korte setninger skaper en dynamisk, "rykkete" bevegelse. Du kan endre tempoet ved å gå fra et "levende" språk (folks bemerkninger) til et offisielt språk.
For å endre tempoet i fortellingen brukes det å variere verbtidene: for å skape en effekt, settes det inn i teksten der verb brukes i preteritum ved bruk av presens, og omvendt.
Den tredje regelen for rapportering er OPPTREDEN.
Rapporter skrives umiddelbart etter at en hendelse inntreffer. Rapporten angir alltid på hvilket sted og på hvilket tidspunkt hendelsen fant sted.
Den fjerde regelen for rapportering er DOKUMENTAR.
Rapporten tolererer ikke skjønnlitteratur. Dette er en melding om virkelige hendelser, viser virkelige handlinger, snakker med ekte øyenvitner og deltakere i hendelsene. Rapporten kan ikke spilles av. Det er umulig å rekonstruere visse hendelser eller gjenta dem for filming.
Den femte regelen for rapportering - HISTORIENS EMOTIONALITET.
Hensikten med rapporten er ikke så mye å informere om hendelsen som skjedde, men å gi leseren mulighet til å besøke åstedet for hendelsen selv. Dette målet gir forfatteren direktivet om ikke å presentere sine følelser i en ferdig form, men å skape slike forhold, d.v.s. beskrive en hendelse på en slik måte at den vekker lignende følelser hos leseren. Her er hvordan eksperten forklarer det : «For eksempel kom en journalist inn i et rom og det virket dystert og kjedelig for ham. Så i en rapport er det umulig å direkte skrive at rommet var dystert og kjedelig. Det er nødvendig å beskrive dette rommet, men å beskrive det på en slik måte at leseren selv kommer til at dette rommet er dystert og kjedelig. Eller i en av reportasjene måtte journalisten vise at et sykt barn nesten ikke ser noe. For å gjøre dette beskriver han scenen med hvordan han sier farvel til et barn og moren, og barnet veiver med hånden i den andre retningen fordi han ikke ser hvor journalisten har blitt av. Generelt, når du skriver en rapport, må et fenomen beskrives, ikke evalueres. Leseren vil selv gi sin vurdering.»
Nøyaktig utvalgte sammenligninger og metaforer er med på å skape emosjonalitet. For eksempel, " og her er en enhet for å bestemme psykiske evner koblet til som en vanlig vannkoker" Forfatteren ga ikke direkte uttrykk for sin holdning til enheten for å bestemme ekstrasensoriske evner, men ved å sammenligne den med en vanlig tekanne formidlet han en følelse av mistillit og en viss komikk av situasjonen.
Den sjette regelen for rapportering er å tenke gjennom det SAMMENSETNING.
Det er veldig viktig å tenke gjennom sammensetningen av rapporten slik at hendelsen "utfolder seg" foran seerens øyne. Rapportering er en fabelsjanger: grunnlaget for narrativet er en sekvensiell beskrivelse av hendelsen. Dette fungerer også for å skape effekten av tilstedeværelse: Leseren, sammen med reporteren, «lever» hendelsen fra begynnelsen til slutten. Tiden i en rapport er diskret (intermitterende), betinget, siden den i varighet ikke tilsvarer den sanne tiden for hendelsen som beskrives, men den beveger seg alltid i én retning: fra begynnelsen til slutten av den beskrevne hendelsen.
I begynnelsen av rapporten er det en introduksjonsscene. Dens rolle er å tiltrekke leseren til stoffet.
Det som følger er selve reportasjebeskrivelsen. Den inkluderer ulike digresjoner, dialoger med karakterene og forfatterens egne inntrykk. Det er viktig å velge "snakkede" detaljer, interessante detaljer ved hjelp av hvilke den viste virkeligheten gjenskapes.
Til slutt oppsummerer forfatteren sine inntrykk, vurderinger og meninger. Her er det viktig å unngå moralisering: Leseren kan føres til en bestemt konklusjon, men ikke påtvinges i en ferdig form. Ekspertkommentar: " Journalisten tar på seg leseren som hånd i hanske, gjør hva han vil med ham – guider ham gjennom slike historier, konklusjoner og fakta, for til slutt å føre til en konklusjon som leseren vil akseptere som sin egen.»
Den syvende regelen for rapportering - FORFATTERENS AKTIVE ROLLE.
Forfatteren i rapporten er aktiv skuespiller, aktiv observatør og kommentator av hendelser. I denne sjangeren får han demonstrere sitt eget syn på det som skjer – dele sine subjektive følelser og vurderinger.
Den åttende regelen for rapportering - FINN NYHETER.
Laster inn...
