Popov N.V.Glede av en lærer. Fenologiske observasjoner // Donskoy Vremennik. Året er 2011. S. 60-65. URL: http: //www..aspx? Art_id = 715
FENOLOGISKE OBSERVASJONER.
Litterære skisser
Beskrivelse av naturen etter årstidene
Beskrivelse av våren - mars
Det var mars 1969. Når vårlignende dager kom, gikk jeg utålmodig langs den fortsatt klissete veien til landskogen.
Lunden tok imot meg med det melodiøse suset fra en bekk, som raskt suste mot en kløft tapt i busk og trær. Den gjørmete bekken, som krasjet inn i de forurensede snøhaugene, avslørte de nedre rene lagene, og i denne snøhvite utkant begynte den å se utrolig elegant ut.
I dypet av lunden er en åpen eng full av gledelig vår -mas og mas. Uansett hvor du ser - overalt på den smeltede snøen i strålene fra den lyse solen skinner sølvfargede bekker rytmisk. Det er så mange av dem at det virker som om selve det jordiske himmelen har beveget seg mot. Den speillignende overflaten av damene sjenerøst spredt over glansen glimter festlig. Noen steder stiger bitte små øyer med tint svart jord triumferende over den smeltede snøen.
Og rundt en mørk vegg står en stille skog. Og i denne dystre rammen glitret den muntre gladen enda lysere.
For flere beskrivelser av mars, se taggen#Mars
Vårbeskrivelse - april
Dogwood er et av de første trærne som blomstret i første halvdel av april. Alt strødd med buketter med gylden-gule blomster, brenner det som en nattebål på bakgrunn av en mørk, fremdeles bar hage. Hvis du på denne tiden av våren fra vinduet til et løpende tog ser et knallgult tre i en blinkende hage, bør du vite at det er en dogwood i blomst. Mye mer beskjedent er antrekket av bjørkebark og alm som blomstrer litt senere. Deres tynne grener med bunter av rødlige støvknapper tiltrekker liten oppmerksomhet hos forbipasserende. Og bare hundrevis av bier som sirkler rundt grenene, signaliserer høyden på blomstringen. Askbladet lønn blomstrer snart. Etter å ha spredt grener og kvister langt til sidene, hang han tykt på dem en grønn utkant av lange, lange støvdragere med brune støvknapper. Dette antrekket er ikke en skjønnhet, men biene klamrer seg til det. Og ikke alle skjønnhetene i hagen tiltrekker seg like mange bevingede beundrere som den gamle lønnen. Du går forbi et nynnende tre og gleder deg - våren!
For mer beskrivelse av april, se taggen#April
Vårbeskrivelse - mai
Mai har kommet. Og de rolige akvarellene i april ble erstattet av saftige, skrikende stryk på vårens høyde. Dette er den heteste tiden på året for en fenolog, spesielt i varme, tørre kilder, når trær, busker, gress ser ut til å avvike fra alderen -gammel rytme av vårkarnevalet og begynner å tilfeldig og hastig kle seg i dyre ferieklær.
Gullsbæret brenner fortsatt rasende på boulevardene, bienes ustanselige sus over de jublende kirsebærene står fremdeles og den velduftende fuglekirsebæret begynner så vidt å åpne knoppene, da en hvit flamme skutt høyt opp i himmelen på utålmodige pærer. Brannen spredte seg umiddelbart til de nærliggende epletrærne, og de brøt umiddelbart ut i en lyserød glød.
Den tørre vinden som hadde fløyet inn, viftet vårens ild enda mer, og det var som om en blomsterdusj strømmet ned til bakken. Hestekastanje, som grovt skjøv til side den vakre syrenen, gikk arrogant frem med festlige fakler som brant sterkt blant det mørke løvet. Bedøvet av en uovertruffen frimodighet, klarte syrenen å gjenopprette sin rystede prestisje bare to dager senere, og kastet tusenvis av luksuriøse hvite, fløte, syrin, lilla buketter til misunnelse av naboer.
For flere beskrivelser av mai, se taggen#Kan
Sommerbeskrivelse - juni
I begynnelsen av juni begynner den såkalte "forsommeren" - den mest intense, men også den mest gledelige, som en støyende ferietid på året, når omsorgen for de voksende avkomene tar kraftig besittelse av alt dyreliv.
Fra morgen til kveld stopper ikke fuglekoret i steppen, lundene og hagene. Tusenvis av uoverensstemmende sangere deltar i det, og plystrer, kvitrer, kvitrer, skjelver, hviner og hviner på alle måter. Luften ringer fra høyt og stille, gledelig og kjedelig, melodiøse og harde lyder. Fugler synger mens de står, sitter og flyr, under hvile og den varmeste delen av arbeidsdagen. Fugleverdenen er beslaglagt med en så gledelig spenning at sangene i seg selv bryter løs.
Det er en svelg fra tidlig morgen til sen kveld dissekert utrettelig luften i jakten på midger for umettelige barn. Her ser det ut til at det ikke er tid til sanger. Og likevel svaler svalen, som stormer himmelen, noe muntert og bekymringsløst.
Husk hvordan svarte swifts hviner av glede i farten. Hva kan jeg si! Det er nok å lytte på dette tidspunktet på veggen på de ringende trillene av lærker fulle av lykke for å føle den entusiastiske spenningen til steppen, som grep den fra kant til kant.
Fuglekoret akkompagneres, så godt de kan, av åkerdyr, gresshoppe, humler, bier, mygg og mygg, fluer og fluer og andre utallige insekter som kvitrer og summer.
Og om natten, fra daggry til daggry, tordner lidenskapelige serenader av nattergaler i lundene, og som et stygt ekko reagerer hundrevis av frosker på elven på dem. De ligger i rader langs vannkanten og prøver sjalu å rope ned hverandre.
Men denne naturfesten ville ikke vært en fest hvis plantene ikke tok den mest ivrige delen av den. De gjorde sitt ytterste for å dekorere jorden så elegant som mulig. Tusenvis spredt utover åkrene og enger og ble til smaragdtepper med bisarre mønstre fra lyse koroller i alle farger på paletten.
Luften er fylt med duften av vegggress. Snøhvite skip-skyer flyter høyt på den blå himmelen. Steppen er på fest.
For flere beskrivelser av juni, se taggen#Juni
Sommerbeskrivelse - juli, august
Den jublende forsommeren går raskt over, og i slutten av juni begynner steppen å brenne ut. De verste månedene for urter kommer - juli, august. Den lunkne solen uten ild og røyk brant nesten fullstendig steppevegetasjonen. En livløs halvørken pustet fra steppen. Ikke en eneste oppmuntrende grønn flekk er synlig.
Men i nærheten av den brente steppen, her og der, er dyner, fulle av ekstraordinær glans, fortsatt bevart. Der borte, på klippen, og går ned til elvedalen, bleker noen mystiske flekker. Men det er vanskelig å gjette hva det er. Nærmere, nærmere og foran deg åpner en fantastisk blekrosa glade seg, fullstendig gjengrodd med lave Yurinei -busker (nogolovatka). Den sprer seg bredt på skråningen av skråningen og skråner forsiktig ned til dalen. Et ustanselig nynning av bier står over tusenvis av blekrosa busker.
Gladen er ikke stor, men den skiller seg så slående og vakkert ut mot bakgrunnen til de flekkede urter at den suger til seg all oppmerksomhet og derfor virker enorm og spesielt vakker. Inntrykket er at du står midt på en praktfull fjelleng.
For flere sommerbeskrivelser, se taggen#Sommer
Høstbeskrivelse - oktober
Oktober kom, og med den den gylne høsten, den høsten som ber om kunstnerens lerret, Levitans - hengiven, ettertenksom trist, ubeskrivelig vakker.
Høsten liker ikke de skrikende fargene til en stormfull vår, en blendende vågal sol, et rasende brølende tordenvær. Høsten er i unnvikende toner - myk, mild, sjarmerende. Hun lytter med stille sorg til suset fra fallende blader, skogens stillhet trekker seg til hvile, farvelskrikene fra kraner på den høye himmelen.
Busker gir mye farge til høstlandskapene. Ulike i utseende, høstfarge og lysstyrke, fyller de underveksten og skogkanten med en broket mengde. Delikat rødme av rips og skarlagede vipper av ville druer, oransje-rød hagtorn og crimson svidina, flammende scumpia og blodrød barbær, dyktig sammenvevd i komposisjoner av høstmalerier, beriker dem med et unikt fargespill på bladene.
I utkanten av skogen står et slank asketre i en vakker kappe av utallige unnvikende gullgrønne undertoner som avgir strømmer av rolig lys. Forgylte åpningsløv blir enten skarpt preget på den mørke barken på stammen og grenene, og deretter virker de gjennomsiktige, på en eller annen måte ildfabelaktige.
En høy svidina, alt oppslukt av en høstbrann, som beveget seg nær asketreet, skapte et makeløst fargespill - gull og rødt. På den andre siden av skogens skjønnhet dekorerte en lav koteaster dyktig bladene med rosa, røde og oransje toner og undertoner og spredte dem med fantasifulle mønstre på tynne grener.
Dette skogbildet i naturen er så godt at du beundrer det i følelsen av fantastisk musikk i sjelen. Bare på disse uforglemmelige dagene i året kan man observere i naturen en så ekstraordinær rikdom og harmoni av farger, en så rik tonalitet, en så subtil skjønnhet som gjennomsyrer hele naturen at å ikke besøke en skog eller lund på dette tidspunktet betyr å miste noe veldig verdifullt og kjært.
For mer beskrivelse av høsten, se taggen#Høst
Vakker, fabelaktig beskrivelse av naturen om vinteren
Ikke en eneste sesong av året kan i skjønnhet og prakt sammenlignes med en snøhvit elegant vinter: verken en lys, munter, jublende vår, eller en rolig og støvete sommer, eller en fortrollende høst i avskjedskjoler.
Snø falt, og utenfor vinduet dukket det plutselig opp en så fabelaktig vidunderlig verden, så mye fengende skjønnhet, poesi åpnet seg i de nøye observerte gatebylevardene, torgene og parkene at det var umulig å sitte i et rom. Jeg ble uimotståelig tiltrukket av å med mine egne øyne oppfatte himmelens enorme melkehvite kuppel og mylder av lekne snøfnugg som faller fra høyden og de nylig gjenopplivede trær og busker, og hele den transformerte naturen.
Vinteren har ingen annen børste enn hvit. Men se på den uendelige ferdigheten som hun eier denne penselen med. Vinteren dekker ikke bare høstens slaps eller de stygge sporene av en ødelagt tine. Nei, hun, dyktig ved bruk av lys og skygge, skaper overalt pittoreske hjørner av vinterlandskapet, gir alt et uvanlig, kunstnerisk utseende.
Om vinteren, smarte klær, kan man ikke gjenkjenne verken en forfalt, knotete aprikos, eller en vaklende, falleferdig hekk eller en stygg søppelhaug. I stedet for en ansiktsløs syrinbusk dukket det plutselig opp en så fantastisk skapelse av mestervinteren, at du i beundring foran ham ufrivillig bremser trinnene. Og egentlig kan du ikke fortelle med en gang når syrin er mer sjarmerende - i mai eller nå, om vinteren. Bare i går har boulevardene, dessverre gjennomvåt i regnet, i dag, etter vinterens innfall, blitt en festlig dekorasjon.
Men vinterens trollmann, i tillegg til magiske snøfnugg, har enda et uovervinnelig våpen i vente for å erobre menneskelige hjerter - dyrebare frostperler.
Milliarder frostnåler har gjort beskjedne torg til fabelaktige strålende palasser som plutselig dukket opp i veikrysset mellom gater. I de dystert sorte, hittil nakne skogene, står trær som kaster på skjøre perleklær som bruder i brudekjoler. Den rastløse vinden, som fløy på dem, frøs av glede på stedet.
Ingenting beveger seg i luften. Stillhet og stillhet. Eventyrets rike Snow Maiden.
Februardagene løper forbi. Og nå er mars på dørstokken igjen. Og igjen, foran øynene våre, er det dusinvis av ganger sesongbildene av naturen vi har sett før. Kjedelig? Men naturen stempler ikke sine kreasjoner etter den eldgamle modellen. En vår er aldri en kopi av en annen, akkurat som resten av året. Dette er naturens skjønnhet og hemmeligheten bak dens fortryllende kraft.
Sjarmen med naturbilder er som sjarmen til udødelige kunstverk: uansett hvor mye vi beundrer dem, uansett hvor mye vi nyter melodiene deres, mister de ikke sin inspirerende kraft.
Naturens skjønnhet utvikler hos oss en edel skjønnhetsfølelse, vekker kreativ fantasi, uten hvilken en person er en sjelløs maskin.
For flere beskrivelser av vinteren, se taggen#Vinter
Naturvern og skolelokaler
Det er lite igjen å si om naturvern. Den trofaste vokteren av naturen er uselvisk kjærlighet til henne. Omsorg for skoleelever for skolehagen, blomsteroppdrett, eksperimentelt arbeid på skolens område, på stasjonene til unge naturforskere - alt dette er ikke nok til å utdanne skoleelever i en kjærlig, respektfull holdning til naturen, deres opprinnelige steppe og skogen. I alle slike sysler er det en viss egoistisk begynnelse. En skolegutt bryr seg kjærlig om "sitt" tre og bryter umiddelbart "andres". Skolejenta beundrer rikdommen av former og farger i gladioliene og peonene hun dyrker og legger ikke merke til de fantastiske engene i naturen.
I kampen for bevaring av den innfødte naturen kan skolens lokale lærdom vise seg å være et av de mest effektive tiltakene. En lærer som er nær naturen har en uinteressert, respektfull holdning til den, ufeilet, uten en skygge av noen sentimentalitet, manifestasjonen av glade følelser forårsaket av fargene i mangesidig natur, innfødte landskap, vil ufrivillig skli og overføres til skolebarn på ekskursjoner, på turer og andre lignende saker. Dette vil styrke rekkene til trofaste naturvernere.
Etter å ha fullført historien min, vil jeg merke at jeg ikke er nedslitt ennå, en misfornøyd grumbler for alle. Etter beste evne fortsetter jeg å utføre fenologiske observasjoner, jeg avbryter ikke min vitenskapelige forbindelse med fenocenteret (Leningrad), jeg prøver å følge den metodiske litteraturen, jeg gir tilbakemelding på verkene som sendes av og til, jeg skriver . Med et ord har jeg ennå ikke klatret opp på den varme ovnen.
Skolens fenologi
Jeg legger også mye tid og krefter på skolens fenologi. Fenologiske observasjoner gir mindre mat til lærerens kreative søken enn innovativt arbeid med visuelle hjelpemidler, men de kan også tilføre lærerens arbeid mye livgivende element.
I 1918, i forbindelse med innsamlingen av herbariet, begynte jeg å utføre fragmentariske fenologiske observasjoner på planter og noen dyr. Etter å ha fått litt litteratur om fenologi, organiserte jeg mine observasjoner og fortsatte dem ganske vellykket.
Våren 1922 var elever på 5-6 trinn på jernbaneskolen involvert av meg i fenologiske observasjoner. Jeg laget enkle enheter - en skyggemåler og en vinkelmåler, ved hjelp av hvilke skoleelever overvåket den synlige bevegelsen av solen. Et år senere dukket våre første veggdiagrammer opp med en fargerik skildring av observerte feno-objekter, solens vårforløp og temperatur. Det var ingen metodiske retningslinjer for skolens fenologi i datidens litteratur, og selvfølgelig hadde min virksomhet tabber og feil. Og likevel var det en interessant, utfordrende jobb. Fenologiske observasjoner stilte ofte spørsmål for meg, for løsningen som det var nødvendig å nøye og gjennomtenkt se nøye på naturfenomenene, rot i bøker, og deretter ble små naturhemmeligheter avslørt.
Ingenting unnslapp de årvåkne øynene til skoleelever verken tidlig på våren eller om vinteren. Så, 12. desember, la de merke til frosker som svømte under isen, og 28. desember hoppet en padde i gården. Dette var interessante nyheter ikke bare for skoleelever, men ærlig talt også for meg. Og så dukket vårt første veggbord med aprilfenonobservasjoner opp i klasserommet. Det som ikke ble vist på den! Under grafen over solens og værets gang, tegnet av meg, i rekkefølgen etter fenomenets forekomst, ble følgende avbildet: begynnelsen på smelting i en ku, hest, hund, katt, fugles gang, svalernes ankomst, utseende av øgler, frosker, sommerfugler, blomstring av gress og trær og andre. Tegningene ble laget av studentene og limt på gammelt kladdepapir, som vi knapt kunne få tak i på kontoret til jernbanestasjonen. Bordet var langt fra skinnende i utseende, men innholdsmessig var det interessant og lærerikt nyttig. Vi var stolte av henne.
Snart, etter å ha etablert kontakt med forskningsinstituttet til Central Bureau of Local History (PPM), begynte jeg å sende ham sammendrag av mine fenonobservasjoner. Kunnskapen om at observasjonene dine blir brukt i forskningsarbeidet til masse- og papirfabrikken og at du derved deltar i dem stimulerte disse studiene.
Masse- og papirfabrikken støttet på sin side mine bestrebelser på skolen og leverte aktuell litteratur om fenologi.
Da den første all-russiske konferansen for fenologer ble innkalt i Moskva i 1937, inviterte masse- og papirfabrikken meg. Møtet var veldig lite, og jeg var den eneste representanten for skolene.
Begynnende med genial observasjon av løpet av sesongmessige naturfenomener begynte jeg gradvis å forvandle meg fra en enkel observatør til en nysgjerrig lokalhistorisk fenolog. På en gang, mens jeg jobbet ved Novocherkassk-museet, sendte jeg fenologiske spørreskjemaer på vegne av museet i hele Azov-Svartehavsregionen, snakket gjentatte ganger på regionale og bykonferanser for lærere med rapporter om formulering og betydning av skolens fenologiske observasjoner, og var publisert i regionale og lokale aviser. Mine rapporter om fenologi på All-Union Geographical Congress i Moskva (1955) og på All-Union Congress of Fenologists i Leningrad (1957) fikk positiv respons i sentralpressen.
Fra min mangeårige praksis innen skolefenologi husker jeg godt våren 1952, som jeg møtte i den fjerne landsbyen Meshkovskaya, tapt i Upper Don -steppene. I denne landsbyen bodde jeg sammen med min syke kone, som trengte helbredende steppeluft, i omtrent et år. Etter å ha fått en jobb som ti år gammel lærer, for å organisere fenologiske observasjoner, begynte jeg å speide på lokale muligheter for disse klassene. Ifølge skoleelever og lokale innbyggere, i nærheten av landsbyen, noen steder, har rester av jomfruelige stepper som fortsatt er uberørt av plogen blitt bevart, og slukene er gjengrodd med busker, trær og gress.
De lokale steppene i plantes artssammensetning skilte seg fra de for nedre Don -steppene jeg kjente. For en fenolog var alt dette ekstremt fristende, og jeg gledet meg til våren kom.
Som alltid var elever i klasse 6-10 involvert i fenologiske observasjoner, og de bor både i selve landsbyen og i gårdene rundt, det vil si 5-10 kilometer fra den, noe som betydelig utvidet området til våre fenoobservasjoner .
Tidlig på våren ble en stor veggplate hengt på et iøynefallende sted på skolen med bildet av et fremdeles bart "fenologisk tre", som sesongfenomener ble notert i løpet av våren. Ved siden av bordet var et lite brett med tre hyller som det var flasker med vann for å vise levende planter.
Og så på bordet dukket det opp bilder av vårens første budbringere: stære, villender, gjess og noen dager senere, til min forbauselse, og en buste (?!). I steppene i Nedre Don var det ingen spor av denne gigantiske fuglen for lenge siden. Så bordet vårt ble gradvis til et fargerikt "fenologisk tre", og levende blomstrende planter med etiketter fylte alle hyllene. Bordet og plantene som ble vist frem vakte alles oppmerksomhet. I løpet av våren er det rundt 130 plantearter foran elever og lærere. Et lite referanseherbarium ble samlet fra dem.
Men dette er bare en side av saken, så å si, en offisiell side. Den andre var de personlige erfaringene til fenologlæreren. Vi må ikke glemme den estetiske gleden jeg opplevde ved synet av den nydelige skogen, i et stort mangfold av blues under de fortsatt sovende trærne i ravinskogen. Jeg var alene, og ingenting hindret meg i å oppfatte naturens subtile skjønnhet. Jeg hadde ganske mange slike gledelige møter.
Jeg beskrev min erfaring på Meshkov -skolen i tidsskriftet Natural Science at School (1956, nr. 2). Samme år ble en tegning av mitt "Meshkovsky" fenologiske tre "inkludert i Great Soviet Encyclopedia (T. 44, s. 602).
Fenologi
(Pensjonist)
Etter pensjon tok jeg helt opp fenologi. På grunnlag av sine langsiktige (1934-1950) observasjoner, utarbeidet han en naturkalender for Novocherkassk (Naturkalenderen presenterer en liste over sesongmessige naturfenomener, arrangert i kronologisk rekkefølge, som angir gjennomsnittlige langtidsdatoer for forekomsten i et gitt punkt. NP) og omegn.
Jeg har utsatt mine fenomaterialer for matematisk prosessering for å finne ut om det er praktisk egnet i den lokale økonomien. Jeg prøvde å finne blant blomstrende planter signalanordninger for den beste timingen for ulike landbruksarbeider. Det var et forsiktig, omhyggelig arbeid. Bevæpnet med Pomorskys håndbok "Variasjonsstatistikk", satte jeg meg ned for kjedelige beregninger. Siden resultatene av analysene generelt viste seg å være oppmuntrende, prøvde jeg ikke bare å finne landbrukssignalanordninger blant blomstrende planter, men også å forutsi blomstringstidspunktet, noe som betydelig reduserte den praktiske verdien av den foreslåtte metoden. Hundrevis av analyser jeg har gjort har bekreftet riktigheten av de teoretiske konklusjonene. Det eneste som var igjen var å sette teorien ut i livet. Men dette var virksomheten til de kollektive gårdsagronomene.
Gjennom mitt langsiktige arbeid med spørsmål om fenosignaleringsapparater for landbruket, hadde jeg et forretningsforhold med fenosektoren i Geographical Society (Leningrad). På dette emnet har jeg laget rapporter ved flere anledninger på ekspertmøter om bekjempelse av skadedyr i landbruket i Rostov, på All-Union Congress of Fenologists i Leningrad (1957). Artikkelen min "Phenosignaling devices in plant protection" (Moskva, 1960) ble publisert i tidsskriftet "Plant Protection". I 1961 ga Rostizdat ut mitt lille verk Signals of Nature.
Som en ivrig populær for fenologiske observasjoner blant brede kretser av befolkningen, i løpet av mine mange års aktivitet på dette feltet, spesielt etter pensjonering, lagde jeg mange rapporter, meldinger, foredrag, samtaler, som jeg laget minst hundre veggbord og så mange flere små.
Denne oppstemte perioden av min fenologiske aktivitet fremkaller alltid hyggelige minner i min sjel.
I løpet av de lange årene med kommunikasjon med naturen og spesielt de siste 15-20 årene, da jeg fra slutten av mars til slutten av oktober var nesten daglig i steppen eller lunden, ble jeg så vant til naturen at jeg følte meg meg selv blant plantene, som blant mine kjære venner.
Du pleide å gå langs den blomstrende juni -steppen og velkommen gamle venner i din sjel. Du vil bøye deg til den innfødte innbyggeren i den tidligere steppefriheten - ville jordbær og "spør med øynene" hvordan hun lever i sommer. Du står i den samme stille samtalen nær den mektige kjekke jernmalmen og går til andre grønne bekjente. Etter en lang vinter var det alltid uvanlig gledelige møter med vårprimler - gullgåsløk, delikate små buketter (1-2 cm i høyden!) Smuler og andre kjæledyr tidlig på våren.
På den tiden var jeg over sytti, og jeg beundret fortsatt, som en tre år gammel gutt, hver steppeblomst. Det var ikke senil lisping, ikke sukkerholdig sentimentalitet, men en slags åndeliggjørende fusjon med naturen. Noe lignende, bare makeløst dypere og tynnere, opplever sannsynligvis store ord- og penselartister, som Turgenev, Paustovsky. Alderen Saryan sa for ikke så lenge siden: “Jeg slutter aldri å bli overrasket over naturen. Og jeg prøver å skildre denne gleden før solen og våren, før den blomstrende aprikosen og majesteten til de gigantiske fjellene ”(Izvestia. 1966, 27. mai).
Årene gikk. I 1963 fylte jeg 80 år. Den gamle manns sykdommer begynte å presse seg. I den varme årstiden klarte jeg ikke lenger å forlate, som tidligere år, 8-12 kilometer inn i steppen eller sitte uten å stå opp ved skrivebordet mitt i ti timer. Men jeg ble fortsatt uimotståelig tiltrukket av naturen. Og jeg måtte nøye meg med nære turer ut av byen.
Steppen lokker til seg selv med sine endeløse vidder, mystisk blå avstander med eldgamle gravhauger i horisonten, himmelens enorme kuppel, sangene til jublende lærker som ringer i høyden og levende flerfargede tepper under føttene. Alt dette forårsaker høye estetiske følelser i sjelen, forbedrer fantasiens arbeid. Det er sant at nå, når jomfrujorden er nesten fullstendig brøytet opp, har steppefølelsene blitt noe svekket, men de åpne områdene til Don og avstanden har forblitt like enorme og fristende. Slik at ingenting distraherer meg fra observasjonene, vandrer jeg alltid alene i steppen, og ikke langs de rullede livløse veiene, men langs stiene som er overgrodd med ufremkommelige kratt og busker, steppebakkene uberørt av plogen, steinete klipper, øde bjelker , det vil si på steder der steppeplanter og dyr gjemmer seg for mennesker.
Gjennom årene med å studere fenologi har jeg utviklet en vane og ferdigheter til å se nøye på skjønnheten i naturen rundt, enten det er et vidt åpent landskap eller en beskjeden fiolett som lurer under en busk. Denne vanen gjenspeiles også i bymiljøet. Jeg kan ikke passere speilpyttene, spredt på panelet av den flytende sommerskyen, for ikke å se et øyeblikk inn i den bunnløse, fantastiske blå på den veltede himmelen. I april kan jeg ikke unngå å beundre de gylne maskene av løvetann som blinket under porten som beskyttet dem.
Da min skjelvende helse ikke tillot meg å vandre rundt steppen, flyttet jeg nærmere skrivebordet.
Fra 1934 ble korte sammendrag av mine fenologiske observasjoner publisert i avisen Novocherkassk Znamya Kommuny. I de første årene var dette tørre nyhetsrapporter. Deretter begynte jeg å gi dem en beskrivende karakter, og fra slutten av femtitallet - en narrativ med litt påskudd av kunst.
En gang var det gledelig å vandre i steppen på jakt etter planter som er ukjente for deg, lage nye enheter og bord, jobbe med de brennende problemene med fenosignalering. Dette utviklet kreativ tanke og adlet liv. Og nå fant min kreative fantasi, som hadde roet seg ned i alderdommen, igjen anvendelse i litterært arbeid.
Og den gledelige plagen med kreativitet begynte. For å tegne en skisse av naturens liv for en avis eller et blad, satt jeg ofte i timevis ved skrivebordet mitt. Notater ble regelmessig publisert i avisene Novocherkassk og Rostov. Kunnskapen om at notatene mine åpner vanlige menneskers øyne for skjønnheten i den kjente naturen rundt og dermed kaller dem for å beskytte den, ga betydning for disse aktivitetene. På materialene deres skrev jeg to små bøker: "Notes of a Fenologist" (1958) og "Steppe Etudes" (1966), utgitt av Rostizdat.
En sommerkveld er som et rolig hav etter grov sjø. Som regel består en sommerdag av mange livlige situasjoner, og selv om ingenting skjer, så preges en slik dag av en rikdom av erfaring. Vi ser mange lyse farger, fugler kvitrer fra morgenen av, forskjellige dyr begynner å bevege seg.
Derfor er en sommerkveld som et stille tilfluktssted hvor sansens skip kommer etter en travel og til og med en liten anstrengende reise. På en sommerkveld er det avslapning og hyggelig fred, den blir hos deg i mange år, den er full av varme og vennlighet. Dette merkes spesielt i forstedene, hvor de forskjellige fasene i naturen er mye mer merkbare, og når kvelden begynner om sommeren, ser det ut til at naturen legger seg for å hvile etter en hard og full dag.
Det er så hyggelig og rolig å bo på en sommerkveld. Faktisk spiller det ingen rolle hvor akkurat du skal være på en slik kveld: på bredden av reservoaret og se på vannløperne eller lytt til elvenes lette sus; på en vanneng, se på en brann eller lytte til cikader; gå i skog og mark; se solnedgangen i en komfortabel lenestol eller på en barneseng; vandre langs veien til et møte med venner. Det er alltid en følelse av varme, og det handler ikke bare om varmen som kommer fra temperaturen, vi snakker om den subtile følelsen av varme som jorden og rommet gir hele dagen, oppvarmet av den omsorgsfulle solen.
Disse sommerkveldene er nesten alltid fylt med sin egen spesielle musikk, og det er så hyggelig når ingenting forstyrrer lyttingen. Det er best når det er en mulighet til å nyte stillheten og forskjellige sjeldne lyder som kan høres fra åkrene og trærne. Sommermusikk skaper sine egne sansninger, som også huskes i mange år.
Etter min mening kan et pip eller annet lignende instrument være det beste tilskuddet til slik naturlig musikk. Noe som formidler høye toner og har en høy melodi. Et enkelt rør vil perfekt utfylle atmosfæren på en sommerkveld.
I motsetning til byen er det ingen prippen i forstedene, og kvelden tolereres enkelt og rolig. Det er ikke nødvendig å lete etter muligheter for å bo et sted i det kjølige, for å drikke en forfriskende drink. En sommerkveld i naturen, så å si, drikker han selv med forskjellige deilige drinker, juice av disse gledelige øyeblikkene, og det virker som om bare fred hersker på jorden, og verden er så harmonisk som det er mulig å forestille seg og stille glede for alltid varer.
Sammensetning 2
En sommerkveld er alltid mild og hyggelig, den manifesterer seg best i selve solnedgangstiden, når en varm himmelsk kropp ser ut til å dekke jorden med et mørketeppe, som ikke absorberer, men pakker opp varme. I solnedgangslyset er det ofte en slags tristhet, en spesiell solnedgangssorg. I egyptisk mytologi ble det uttrykt som den vanlige døden til Osiris, som blir evig gjenfødt.
Bare om sommeren kjennes denne tristheten på en spesiell måte, den er lettere, ettersom den er innhyllet om sommeren selv - den mest livsbekreftende (bortsett fra våren) perioden på året, når du vil gjøre så mye, når utsiktene virke grenseløse som åker fylt med saftige gress. Dette er sjarmen ved en sommerkveld i forstedene, det inspirerer håp, det skaper en følelse av en slags evighet og gledelig evighet.
Jeg liker spesielt tett på sommerkvelden, som sannsynligvis endrer tetthet og fuktighet i luften og skaper følelsen av en kuppelhimmel. Noen ganger på en sommerkveld, når det ble ganske mørkt, føles himmelen ikke engang som en kuppel, men som et tak, om enn ganske høyt. Du føler deg i et så koselig palass eller bare et stort varmt hus.
Disse tankene og følelsene forenes og denne komforten skaper nærhet mellom mennesker, øker empatien. Tross alt er det mye hyggeligere for alle å virkelig føle på en varm sommerkveld at du bare er en del av et stort, koselig og felles hus der alt er så rolig og hyggelig. Noen ganger vil jeg til og med spørre noen: "Føler du ikke dette, føler du deg ikke som en varm og koselig kuppel, som i et pent hus?"
Sannsynligvis føler andre også denne måten, og så på en usynlig måte i mange menneskers hjerter, lyser behagelige lys-lys av denne milde og varme følelsen, denne lyse følelsen. Denne indre brannen helliggjør virkelig plassen, som et mykt lys, og mange, mange slike lys brenner i huset en kveldssommer eller sommerkveld. Det spiller ingen rolle lenger, det er ikke avgjørende hvordan man skal beskrive disse opplevelsene med ord, bare de selv forblir.
En sommerkveld skaper utmerkede forhold for en kontemplativ avslutning på dagen. La alle i det minste prøve å føle disse hyggelige øyeblikkene selv.
Emnet for essayet er " Sommerkveld“
Om sommeren drar jeg og foreldrene mine ofte til naturen, hvor vi har piknik. Og denne gangen bestemte vi oss for å overnatte i skogen, det var et veldig spennende eventyr. Det var da jeg innså hvor vakker og fantastisk en vanlig person kan være. sommerkveld.
Den varme sommersolen senker seg sakte bak skogstrenes høye topper, og luften er fylt med lyder uvanlige for byen. I skogens ringende stillhet hørtes fugletrillene høyere, gresshoppers kvitring ble supplert med synging av sirisser. Blomster som dekorerer en stor skogrydding dekker knoppene og gjemmer seg i skyggen av løvet. Solen er ikke lenger synlig, og trærnes lange skygger skaper bisarre mønstre på bakken, som ligner på et uvanlig pryd. Etter dagens varme bringer sommerkvelden den etterlengtede friskheten, men den oppvarmede luften vil ikke kjøle seg ned raskt.
Engen ligger ved siden av bredden av en skogssjø, hvis vann virker helt mørkt fra skyggen av trærne som omgir den. Du kan se hvordan crimson flekker vises på en glatt overflate, denne nedgående solen reflekteres i et naturlig speil. Luften avkjøles sakte og skogluktene er enda mer akutte, spesielt lukten av vann. Damp stiger opp fra den avkjølende innsjøen, og i denne disen blir skogen til et eventyrrike som styres av naturens dronning. Den første kroken av frosken i et uenig refreng blir plukket opp av vennene hennes, og nå i nabolaget kan du ikke lenger høre noe fra den stående nynningen. Akkurat som den begynte, stopper denne støyen brått, det ser ut til at lyden rett og slett ble slått av når innspillingen av naturlydene ble slått på. Umiddelbart over lysningen vekker en øredøvende stillhet, der ulike lyder gradvis kryper inn.
Sommerkveld i det fri
De første stjernene kan sees på den lyse kveldshimmelen. Så snart de siste solstrålene forsvinner over horisonten, eksploderer himmelen med sterkt pulver av stjernelys. Hvis du ser på det lenge, vil stjerners kalde lys stå lenge foran øynene dine. Mystiske rustles kan høres fra skogen, døende ved lyden av ugler som tuter. Fra siden av innsjøen kan man høre sjeldne sprut av vann, og man kan bare gjette hvem som publiserer dem.
Varmen blåser fra en ild, knitringen av tørre grener luller. Lyse flammetunger belyser teltets sidevegg og ansiktene til foreldre som forteller interessante historier og hendelser fra livet. Jeg liker å lytte til dem og se på ilden, se gnistene stige som ser ut til å bli til en stjerne. Brannen slukker, og lyset flommer over med kaldt, sterkt måneskinn, alt kan sees veldig godt og stjernene slutter ikke å skinne på nattehimmelen.
Det husker jeg veldig sommerkveld i skogen, ved siden av en ren innsjø. Det er bra at det fortsatt er steder turister ikke kommer til, og hvor du kan beundre den urørte naturen.
Henvisning.
Typer tekster.
Avhengig av innholdet og arten av presentasjonen av materialet, er de forskjellige: a) om beskrivelsen; b) undervisning, undervisning og c) resonnement.
I beskrivende tekster er objekter eller fenomener avbildet ved å liste opp deres karakteristiske trekk. I begynnelsen eller på slutten av beskrivelsen gis en idé om objektet eller fenomenet som helhet, hoveddelen består av elementene i beskrivelsen - utdrag som avslører individuelle sider av det avbildede. Elementene i beskrivelsen er gitt i henhold til et bestemt system: i rekkefølgen av deres betydning, i den rekkefølgen de befinner seg i rommet, etc.
Fortellende tekster inneholder en historie om hendelser, som utføres i kronologisk rekkefølge. I fortellingen blir hovedhendelsene fremhevet, rekkefølgen på sekvensen deres er indikert, og deres forhold vises. Et eksempel på slike tekster er et biografisk verk, en historie om en reise, etc.
Å resonnere er en teksttype der objekter eller fenomener blir undersøkt, årsaker avslørt, interne tegn er analysert og visse bestemmelser er bevist. I bevisene fremheves hovedposisjonen, hvis sannhet blir bevist (den såkalte avhandlingen), og dommer som underbygger oppgavens korrekthet (de kalles argumenter).
489. Finn ut teknikkene for enkel (forretnings) beskrivelse i teksten nedenfor.
KJØLEROM. Til venstre for døren var det to hyller: en for barna våre, den andre for Karl Ivanych, hans egen. Våre hadde alle slags bøker - pedagogiske og ikke -pedagogiske: noen stod, andre løy; samlingen av bøker på hyllen til Karl Ivanovich, om ikke så stor som på vår, var enda mer mangfoldig.
På den andre veggen hang landkort, alle nesten revet, men dyktig limt av Karl Ivanitchs hånd.
På den tredje veggen, i midten av hvilken det var en dør nedover, på den ene siden hang to linealer: en - kuttet, vår; den andre er helt ny, egen; på den andre - en svart tavle, som våre store lovbrudd var markert med sirkler og små kors. Til venstre for brettet var et hjørne der vi ble satt på kne.
Midt i rommet var et bord dekket med revet svart oljeklut, hvorfra man mange steder kunne se kantene kuttet av pennekniver. Rundt bordet var flere umalte, men fra langvarig bruk av lakkert avføring.
Den siste veggen ble okkupert av tre vinduer. Her er utsikten fra dem: rett under vinduene er det en vei, bak hvilken en klippet lindeall, bak som du noen steder kan se en flettet palisade; gjennom smuget ses en eng, på den ene siden som det er et treskegulv, og overfor en skog; langt inne i skogen ligger vaktbua. Fra vinduet til høyre kan du se en del av terrassen, som de store vanligvis satt til lunsjtid.
(L. N. Tolstoy)
Skriv en beskrivelse av gaten du bor på (beskriv boligbygg i nærheten, butikker, grønne områder, offentlig transport, gatebelysning, etc.).
Finn ut teknikkene for fiktiv beskrivelse i teksten nedenfor. Hvordan skiller det seg fra en enkel (forretnings) beskrivelse?
GROVE.
Varmen gjorde at vi endelig kom inn i lunden. Jeg kastet meg under en høy hasselbusk, over hvilken en ung, slank lønn vakkert spredte sine lyse grener. Kasyan satte seg på den tykke enden av en felt bjørk. Jeg så på ham. Bladene vinket svakt i høyden, og deres væskegrønne skygger gled stille og rolig over hans skrøpelige kropp, på en eller annen måte innpakket i en mørk hærjakke, over det lille ansiktet hans. Han så ikke opp.
Kjedelig av stillheten, lå jeg på ryggen og begynte å beundre det fredelige spillet av sammenfiltrede blader på den fjerne, lyse himmelen. En utrolig hyggelig aktivitet å ligge på ryggen i skogen og se opp! Det virker for deg som at du ser inn i et bunnløst hav, at det sprer seg bredt under deg, at trærne ikke stiger opp fra bakken, men som røttene til enorme planter, faller ned, faller i de glasklare bølgene; bladene på trærne skinner nå gjennom med smaragder, nå tykner de til gyldent, nesten svart grønt. Et eller annet sted, langt, langt borte, som ender i en tynn gren, står et eget blad ubevegelig på en blå del av gjennomsiktig himmel, og et annet svaier ved siden av det og minner med bevegelsen om et fiskestrekning, som om bevegelsen er uautorisert og ikke produsert av vinden. Som magiske undervannsøyer flyter hvite, runde skyer stille og passerer stille, og plutselig går alt dette havet, denne strålende luften, disse grenene og bladene gjennomvåt i solen - alt flyter, skjelver med en flytende glans og en frisk, dirrende babling vilje stige, ligner på en endeløs liten skvett av en plutselig hevelse.
Du beveger deg ikke - du leter, og du kan ikke uttrykke med ord hvor gledelig og stille og søtt det blir i hjertet ditt. Du ser - det dype, rene asurblå lyser opp et smil på leppene dine, uskyldig som henne selv, som skyer over himmelen, og som om glade minner går langs dem langs en langsom linje; og alt ser ut til at blikket ditt går lenger og lenger og trekker deg selv inn i den rolige, skinnende avgrunnen, og det er umulig å rive deg bort fra denne høyden, fra denne dybden.
(Ya.S. Turgenev)
Beskriv en sommerkveld ut fra dine egne observasjoner. Se på fargene på himmelen, spore spillene deres, lytt oppmerksomt til lydene rundt deg. Trekk eventuelt epitet, likninger og andre figurative språkmidler. Siden de observerte fenomenene vil oppstå samtidig, bruker du for det meste ufullkomne verb (såkalte nåtid eller fortidsbeskrivelse).
Angi trekk ved beskrivelse og fortelling i den siterte teksten.
For omtrent et halvt århundre siden, i sommerhusbyen Kuokkala, var det et trehus nær stasjonen,
X. X.
over som sto et vanskelig tårn med flerfarget, halvknust glass. Der, i tårnet, for omtrent et halvt århundre siden, var hjemmet mitt, og trappene der var veldig bratte.
En dag, like før kveldsskumringen, klatret en eldre mann opp til meg langs denne trappen, før kveldsskumringen, uten kortpustethet - i det første minuttet tok jeg ham som en sendebud - og gir meg et brev:
Fra St. Petersburg, fra Ivan Ivanovich ...
Og han navngir navnet på en veldig liten forfatter som publiserte små notater om kunst i den tidens aviser.
Jeg åpner konvolutten og leser:
"Med fordel av høflighet av Ilya Efimovich Repin, som vil levere dette notatet til deg, skynder jeg meg å informere deg ...".
Jeg leste ikke videre. Tanken om at her, foran meg, i dette lille rommet, skaperen av "Burlakov", "Zaporozhtsev", "De forventet ikke", "Ivan den fryktelige", "Korsets prosesjon", førte meg inn i en tilstand av ekstrem forvirring. Jeg begynte å sette ham i min eneste stol, men han sa at han nettopp hadde steget av toget, at han måtte komme hjem så snart som mulig, og fortsatt stoppet et øyeblikk for å se seg rundt i min magre bokhylle.
Når du er i Tretyakov -galleriet eller på det russiske museet du ser på dusinvis av malerier malt av Repins pensel, virker Repin som en gigant. Selve antallet av disse maleriene er slående i sin kolossale natur. Og her står han foran meg - liten av vekst, med et smilende, sterkt, forvitret, gammelt manns ansikt, med et skåret høyre øye, i en svart frakk, med en kappe, i de vanligste landsbyhanskene, og ikke engang hansker, men votter, rundt bart hans er det rødlige håret strittende, ganske enkelt, selv om det er sjenert, som om han ikke visste at han var Repin.
Å, du leser også engelsk! - sa han og så på hyllen en slags engelsk bok, og sa med en så respektfull stemme, som om evnen til å lese på et fremmed språk var den største visdommen, utilgjengelig for en vanlig dødelig.
(K. I. Chukovsky)
Beskriv ditt besøk på et museum eller kunstgalleri som kombinerer fortelling med beskrivelse.
Beskriv enhver produksjonsprosess der du har deltatt eller observert.
Skriv en kort avis i veggavisen. I denne typen notater, svar på spørsmålene om hva? hvor? når?
Skriv til veggen avisen mer detaljert korrespondanse, som ikke bare ville rapportere faktum, sted og tid for hendelsen, men også angi aktøren og motivene for hans handlinger (hvem? Hva? Hvor? Når? Hvor mye fra?).
Tegn utseendet til noen du kjenner.
Ved å bruke materialer fra idrettslivet ditt, skriver du et essay om emnet "Hvilke kvaliteter bør en ekte idrettsutøver ha?"
Angi egenskapene til fortellingen og resonnementet ”i teksten nedenfor.
Da daggry brøt i den sørlige utkanten av byen, hadde det tredje batteriet allerede gravd inn og stått i forkledning. Vintersolen steg bak snøen, og alle så tyske stridsvogner forberede seg på å angripe. De gjemte seg ikke, de bygde om foran alle, og fordi de beveget seg hele tiden, var det vanskelig å telle dem. Men det var mange av dem.
v
V
Foran, litt til venstre for det tredje batteriet, var det tunge batteriet fra et annet regiment. På avstand kunne bataljonssjefen hennes preges av en høy svart hatt med rød topp. Han sto ved rattet på kanonen og holdt kikkerten med den ene hånden, med den andre, i en hanske, og tegnet tegn for beregningen, og lyttet til hånden og tappet kanonene ut. Det ble sett hvordan de jobbet under skjoldet til tallene, skytteren dreide hjulene på svivelen og løfte mekanismer. Batteriet forberedte seg på å åpne ild mot tankene.
Etter den første runden ble tankene levende. De ventet på dette, var redde for å gå til angrep over snøfeltet, uten å vite våre skytepunkter, og kalte ild på seg selv. Nå med all makt stablet de på batteriet. Skjellene sprakk tykt rundt henne, og batteriene gikk bare tilbake.
Derfra løp en mann gjennom den dype snøen. Langt borte ropte han med hulkende stemme:
Hva ser du på? Vi blir skutt for øynene dine, og du står?
Det var en løytnant, en platonleder.
Velichenko følte krigernes syn på ham.
Nazarov nærmet seg raskt:
Kamerat bataljonssjef, la meg åpne ild.
Og tankene fortsatte å treffe batteriet. Ett av våpnene hennes var allerede stille. Skallet traff hjulet, og pistolen sank til den ene siden, skjoldet var bøyd. Noen få mennesker ble igjen i grøften, andre, spredt, flyktet til hagene.
Nazarov gikk nærmere Belichenko:
Hvis du ikke forteller meg det, skal jeg åpne ild selv!
Jeg skyter deg på stedet! - gispet etter pusten, sa Belichenko stille.
Da han snudde seg, møtte han ikke noens øyne.
På batteriet ble den andre pistolen allerede slått ut og reagerte ikke på brannen fra tyske stridsvogner. Regningen forlot henne. de siste tallene hadde allerede nådd hagene. Bare bataljonssjefen, i sin høye sorte hatt med rød topp, satt bak kanonhjulet og krympet, uten å ville forlate batteriet, som han selv hadde ødelagt. Til hvem
denne heltemodigheten hans var nå nødvendig. Nei, Belichenko kunne ikke åpne ild. Han hadde ingen rett til å ta kampen under de forholdene tyskerne påla ham. Åpent ild, og tankene vil oppdage det kamuflerte batteriet hans, og fra fordelaktige posisjoner skyte det på avstand, akkurat som de nettopp hadde skutt det nærliggende. Han var ansvarlig for menneskers liv, men de samme menneskene vendte nå øynene under blikket hans, som foran en mann som hadde gjort en grusom gjerning.
Det var skjell på det ødelagte batteriet, og han sendte jagerfly etter dem. Lavland, hager, kløfter, de tok seg dit og bar ut alle boksene, og bataljonssjefen satt fortsatt på batteriet, som sto igjen uten våpen og uten skjell.
Men Belichenko hadde ingen medlidenhet med denne mannen. Og det var ikke tid til overs.
Her, i utkanten av hagene, møtte det tredje batteriet tankene og frastøtte dem, og mistet deretter tellingen av angrepene. Og for hvert frastøtt angrep ble bevisstheten styrket at selv om det ikke lenger var noen mulighet, var det fortsatt mulig å holde på her.
(I følge G. Ya. Baklanov)
Beskriv en episode i livet ditt som du synes er interessant. Bruk perfektive verb (kalt fortidsfortellingen) for å indikere hendelsesrekkefølgen.
Angi begrunnelseselementene i teksten nedenfor.
Når folk går, blir ting igjen. Ting vitner stille om den eldste sannheten - at de er mer holdbare enn mennesker. Det er ingen livløse objekter. Det er livløse mennesker. Uten Pushkins ting, uten naturen til Pushkins steder, er det vanskelig å fullt ut forstå livet og arbeidet hans. Dette var godt kjent selv av dikterens samtidige, og best av alt Alexander Ivanovich Turgenev, som skrev om huset
Pushkin, om furutrær, syriner, gulbische og mye mer i Mikhailovsky.
Det har lenge vært kjent at stedene der hans skjebne tok form, hvor hans "profetiske epler" ble oppdaget, er spesielt kjære for enhver dikter. De forblir for ham for alltid den mest bemerkelsesverdige i verden.
Pushkin selv koblet begynnelsen på sin kreative biografi ikke bare med Tsarskoye Selo -hagene, men også med Mikhailovsky -lundene. I Mikhailovsky innså han "hvorfor han ble født til verden." Han grep i ham den sanne rausheten i naturen, dens uendelige, "skjønnhet som skinner for alltid." Og han ga sitt hjerte og sin kjærlighet til den lokale himmelen og jorden, brødet, blomstene, trærne og fuglene. Mikhailovskoye var hans hjem, gjennom vinduene der han så sitt hjemland. Det var hans skjebne og lykke.
Gjennom kjærligheten til blomster, fugler og urter mottok den store dikteren kjærlighet til sitt folk, en lett, munter kjærlighet, som en fantastisk sang av en nattergal eller en oriole.
Gjennom kjærlighet til Mikhailovskys natur kommer glede til oss alle.
(S. S. Geychenko)
503. Les et utdrag fra boken til M. M. Prishvin
"Veien til en venn". Angi hovedpunktet i passasjen.
En mann på syttifem år gammel, livet hans er i balanse, og han planter syriner!
Og dessuten er han ikke alene, og kanskje var det ingen tid da folk tok tak i planter så lidenskapelig: alle som kan plante hager.
Dette betyr for det første at mennesker alle lever som udødelige, og forakter sin kunnskap om døden; for det andre betyr det at den beste mannen har virkelig er en hage.
Det er aldri for sent å plante et tre: la fruktene ikke få seg selv, men livsglede begynner med åpningen av den første knoppen til den plantede planten.
Til hvilken type presentasjon (beskrivelse, fortelling, resonnement) henviser du følgende tekst? Motiver din mening.
Forleden i Koktebel viste en snekker, en intelligent ung fyr, meg graven til MA Voloshin, som ligger høyt over havet på venstre skilpaddebredde ved Iphigenia Bay. Da vi løftet asken til fjellet angitt i dikterens testamente, forklarte han, var alle overrasket over nyheten i utsikten. Bare MA selv - den største ifølge snekkeren, spesialist i årvåkenhet - kunne så vellykket velge et sted for begravelsen.
I hendene på snekkeren lå en magnetisk meisel. Han dyppet nakent blått stål i spiker og tok ut alt det, som var drukket med seige jerngryn. M.A., en æresvaktmester for en fantastisk geologisk ulykke kalt Koktebel, viet hele sitt liv til å magnetisere bukten som ble betrodd ham. Han gjorde sjokk på Dante -arbeidet for å slå seg sammen med landskapet og ble tildelt en snekkerinnkallelse.
(O. E. Mandelstam)
Skriv et essay om emnet "Hva gir lesing av skjønnlitteratur meg?" Støtt hver av påstandene dine med den nødvendige argumentasjonen.
Forbered en muntlig gjenfortelling av teksten nedenfor.
Uvanlige MONUMENTER. Våren 1942 kastet tysk-fascistiske fly dybdeladninger mot en engelsk ubåt. Da bombingen avtok, oppdaget mannskapet at båten var dødsdømt: ror og løftesystemer ble skadet, kommunikasjon på dybden fungerte ikke. En langsom død virket uunngåelig, det eneste engstelige håpet var hos to duer: hva om fuglene ville hjelpe til med å kontakte basen? Duene ble plassert i en redningskapsel, kastet ut gjennom torpedorøret og ventet. Hjelp kom den andre dagen, og duen viste seg å være frelseren: i en voldsom storm fløy hun flere hundre kilometer over havet og brakte koordinatene til båten til basen. For denne bragden ble fuglen reist et monument, og den er for alltid registrert i mannskapet på båten.
På øya Rhodos i Hellas kan du se monumentene til rådyr: dyrene hedres for utryddelse av farlige slanger.
Den største takknemligheten til mennesker fortjente selvfølgelig hundene. Hva slags arbeid de ikke gjør på vegne av en person! Hunden og vaktmannen, og brannmannen, og den ordnede, og sapperen i krigen, og den uerstattelige assistenten til grensevakten, kriminologen, jegeren; Hunder var de første levende skapningene som var i verdensrommet, hjertetransplantasjoner og mange andre eksperimentelle operasjoner ble prøvd på dem. I 1935, på insistering fra akademiker IP Pavlov, i landsbyen Koltushi, ble det reist et monument, kalt "Monumentet for den ukjente hunden."
Et monument for St. Bernard ved navn Barry er reist i Paris. Inskripsjonen er gravert på sokkelen: “Valiant Barry reddet førti mennesker fra døden. Under redningen døde de førti. " Bak denne inskripsjonen er en historie full av drama.
Slik skjedde det hele. St. Bernards er mine redningshunder: de leter etter mennesker når det er snø. På baksiden av et stort og sterkt dyr er førstehjelpsutstyr festet: mat, en flaske vin, et teppe. Hvis hunden ikke klarer å grave ut offeret, skynder den seg til landsbyen og ber om hjelp fra folk. Dermed klarte Barry å redde 40 mennesker. Den førtifire, som ble funnet under steinsprutene, viste ingen tegn på liv, men hunden gravde den opp og begynte å varme opp av pusten og slikket mannen i ansiktet. Offeret våknet, åpnet øynene, men skremt trakk revolveren og skjøt.
Heldigvis er slutten på denne historien legendarisk. Faktisk bodde Barry på klosteret på Mount Saint Bernard fra 1800 til 1812, og da han ble gammel og ble svak for å jobbe i fjellet, sendte abbedet til klosteret ham til hovedstaden i Sveits - Bern, og som registrert i et dokument, "byen matet ham til han døde." Billedet Barry kan fremdeles sees i Zoological Museum i Bern.
507. Les teksten til populærvitenskapelig innhold. Angi funksjonene i presentasjonen.
HVA KAN EN ORDINÆR SUFFIX OPPFINNE.
"Hva er etternavnet ditt?" - "Kuznetsov". - "Og henne?" - "Nadezhdina". - "Men denne gutten i filtstøvler?" - "Han heter Kozlovsky."
Her er tre typer suffikser, ved hjelp av hvilke våre russiske etternavn oftest dannes: "-ov" (Stolyarov, Viktorov, Ushakov), "-in" (Dobrynin, Pushkin, Druzhinin), "-sky" (Vyazemsky , Zhukovsky, Dargomyzhsky) ...
Så ofte som suffikset "-ov" møtes vi i slektsnavn og variasjon-suffikset "-ev": Dmitriev, Saraev, Soloviev.<...>
Hva kan etternavnet "Petrov" bety? Det betyr "tilhører Peter." "City of Petrov" på Pushkin betyr: "bygget, skapt av Peter den store."
Når det brukes på en person, betyr suffikset "-ov", når det er knyttet til et menneskelig navn, vanligvis: "sønn av slikt og slikt." "Vasiliev" er nesten det samme som "Vasilievich". "Vasiliev" er enten en sønn eller en etterkommer av Vasily.
Fram til selve revolusjonen hadde bønderne i landet vårt nesten ingen reelle etternavn som ville bli videreført fra generasjon til generasjon. Hvis Peter hadde en sønn, Nikolai, fikk han etternavnet "Petrov". Barnebarnet til Peter og sønnen til Nikolai vil oftest ikke bli kalt Alexander Nikolaevich Petrov, men Alexander Nikolaev.
I den enda mer fjerne fortiden var det en skikk som ganske tydelig viste hva suffikset "-ov" eller "-ev", som var en del av etternavnene våre, opprinnelig betydde. Så sa de: “Lev Kirillov er sønn av Naryshkin; Boris Lvov er sønn av Krechetovs. "
Derfor har vi full rett til å anta at resten av ordet en gang var et navn, et maskulin navn når vi møter et etternavn med disse suffikser.
Oftest er det ingenting å antyde her: det er klart at Peter, Ivan, Gregory er mannsnavn.<...>
Tilsynelatende var maskuline navn en gang mange ord som vi nå aldri møter i denne rollen; ellers, hvor skulle etternavn som "Chemodanov", "Bystrov", "Kiselev", "Churbakov" og mange andre komme fra? Tross alt betyr de ikke annet enn "en etterkommer av koffert, Kisel, Churbak".
(L.V. Uspensky)
508. For de relevante delene av læreboken på det russiske språket, utarbeider du en muntlig rapport om ett av emnene: "Typer enkle setninger med ett hovedmedlem", "Måter å uttrykke predikatet i setninger med to hovedmedlemmer", "Tegnsettingstegn i ikke-fagforenings komplekse setninger ". Tenk på en svarplan for hvert emne og finn de riktige eksemplene.
Henvisning. For lesernes mest generelle bekjentskap med innholdet og formålet med en bok, artikkel, samling, er det ofte knyttet en kommentar til dem.
Et sammendrag er en kort beskrivelse av en trykt publikasjon, plassert i begynnelsen av den, og beskriver innholdet i form av en liste over hovedspørsmålene, noen ganger også med vurdering.
Sjekk kommentaren nedenfor for boken Living Pages. A. Pushkin, N. V. Gogol, M. Yu. Lermontov, V. G. Belinsky i memoarer, brev, dagbøker, selvbiografiske arbeider og dokumenter ", beregnet på videregående elever. Bruk denne prøven til å lage et sammendrag av en av bøkene du har lest.
"Living Pages" er en slags krønike om livet og verket til fire store representanter for russisk litteratur i første halvdel av 1800 -tallet: Pushkin, Gogol, Lermontov, Belinsky. Boken blir også kjent med sitt nærmeste miljø. Det fremhever også de viktigste begivenhetene i det offentlige liv på den tiden, som bekymret forfattere og gjenspeiles i verkene deres.
Skriv en anmeldelse om en bok du nylig har lest. Gi en oppsummering av boken i anmeldelsen, angi ideen, temaet, plottet, noter komposisjonen, språkets og stilens egenskaper, gi en vurdering (likte du boken eller ikke? Hvorfor?). Bruk kritikkartikler du kjenner til om skjønnlitterære verk som referanse.
. Skriv en anmeldelse om stykket, filmen eller TV -filmen du så på. Oppsummer kort innholdet, gi en vurdering. Vurder innholdet i informasjonen nedenfor.
JORD OG SKJEMME. I år feirer kinoen 100 -årsjubileet for fødselen til en av de største filmmestrene - Alexander Dovzhenko.
Filmen "Earth", som er viktigst for å forstå regissørens innovative poetikk, er fortsatt en aktuell anledning for refleksjon over filmens presserende problemer i dag. Sommeren 1929 begynte Dovzhenko arbeidet med sin beste film. En påminnelse om vekkelse, den kommende "gullalderen" dominerte miljøet som Dovzhenko var en del av. Poenget med kontrovers var imidlertid hvem du skulle målrette mot i renessanseprosessen. Til massene, til bonden og verdigrunnlaget, eller til overmennesket?
Ukraina ble ofte presentert i form av et uberørt, sovende land, som måtte tas med makt og vekke. Derfor, akkurat herfra, sympati for bolsjevismen, for dens styrke. De svake må forlate, forsvinne, oppløse - de har ingen plass her ... Trodde du noen gang at de sterke, etter å ha kommet og etablert seg, ville begynne å kaste ut ideologene sine et sted langt borte.
Begynnelsen på "Jorden": et felt rørt av vinden, en jente og en solsikke. Sistnevnte er guvernøren for solen på jorden, hans tegn, og derfor blir bildet av jorden markert med dette tegnet åpenbart for oss. Jenta er et symbol på intaktitet, renhet. Solen har ennå ikke stått opp over dette landet, mens kveldskumringen er her. Uttrykket deres er solnedgangen i Vasilevs bestefars liv - han går bort som solen og går stille ned over horisonten. Og solsikker bøyer seg over ham og forutser fremtidens soloppgang. Bare for dette trenger du andres innsats.
Komsomolets Vasil drar til byen og returnerer derfra på en traktor, møtt av hele landsbyen.
Et sted i nærheten av solen, dens oppgang, fødsel og gjenfødelse. Men for at dette skal skje, er frelserens soningsoffer nødvendig. Skudd, død, begravelse ... Og - solen, her skjelver det i hver fuktighetsdråpe, her drysser det med den lyse himmelske gleden over det innvilgede, nyopplivede livet. Jorden blir reddet, menneskeheten gjenopplives igjen - det er ingen ende på denne magien.
Men bolsjeviken er ikke en politisk titan her, det er ikke han som vinner, men selve livet, som involverer bolsjeviken i vannporten hans. Den domineres av jordens poesi, jorden som menneskeheten ble reist på. Dov-zhenko vant som artist. Han forblir hos oss som en renessansemann i ordets sanne betydning, og forsvinner ikke fra den anvendte bruken, som en hektisk kunstner, besatt av et kraftig ønske om å fornye menneskeliv. La det ikke fornyes, la det falle igjen i mørke, mørke og gru. Vi tror fortsatt ... Og kan du ikke tro når du ser disse jublende, seirende skuddene av "Jorden" igjen og igjen? Til tross for alt - personen er vakker. Dovzhenko tvilte aldri på dette.
(Til S. Trimbachu)
En gang dro foreldrene mine og jeg ut på landet med telt. Vi ønsket virkelig å ta en pause fra byens mas og mas, så vi bestemte oss for å tilbringe helgen i skogen. Der gjorde jeg oppmerksomheten på det jeg ikke hadde lagt merke til før - hvor vakker en sommerkveld kan være.
Utmattende middag
Varmen forsvinner til slutt og etterlater en behagelig varme. Solen nærmer seg horisonten, blending blir mykere og skyggene forlenges. En lett bris berører furugrenene og fuglestemmer kan høres overalt.
Himmelen er klar, det er ikke en sky på den. Gresshopper stopper ikke i gresset, og sommerfugler flagrer over blomstene. Alle puster lettere, selv plantene, slitne av varmen på en sommerdag, blir forsterket og kjenner tilnærmingen til kveldskulden.
Når du kommer nærmere horisonten, får solen en oransje fargetone og himmelen er mykrosa. Solnedgang blir en ekte dekorasjon av sommerkvelden. Han gir ubeskrivelig
En rekke følelser som er vanskelig å beskrive med ord. Verden rundt oss er malt i forskjellige og rike farger fra glødende rød til lilla. Det skal bemerkes at ikke bare himmelen er transformert, men også toppen av trærne, til og med gresset får en varmere nyanse. Og på overflaten av innsjøen dukker det opp rødbrune refleksjoner.
Luften blir gradvis kjøligere, luktene kjennes lysere. Vinden dør og fuglene blir stille når de forbereder seg på søvn. Dessverre varer ikke kvelden lenge, snart kommer natten til sin rett og umerkelig skyver forgjengeren tilbake. Nattboere våkner. Kreklingene begynner konserten sin, som vil vare til sent på kvelden, det rasle av tindinger som går ut på jakt etter mat og tudingen av en ugle kan høres.
Jeg er glad for at jeg på dette tidspunktet var alene med naturen og klarte å kjenne og føle all skjønnheten og dybden i øyeblikket. Faktisk, i den daglige maset, savner vi ofte livets enkle gleder.
Essays om emner:
- Dagen starter tidlig på sommeren. Og om sommeren er det slett ikke vanskelig å våkne tidlig for å beundre daggryet. Først blir himmelen hvit, så på den ...
- Solnedgangen har en virkelig magisk attraksjon. De streber etter å se det, fange det i malerier, fotografier, beskrive det med ord. I solnedgangene forklarer folk seg selv ...
- Den uforståelige Nikolai Gogol i sitt mystiske verk "Evenings on a Farm near Dykanka" avslører de nasjonale karaktertrekkene til den ukrainske filisten på 1800 -tallet ...
Laster inn ...
