Fans av foto- og videofilmering Når du velger utstyr, blir mye oppmerksomhet betalt til optikk, hvorfra kvaliteten på bilder og video avhenger av mange måter.

Det beste valget I dette tilfellet er Carl Zeiss-produkter. For å underbygge godkjenningen, vurdere selskapets historie og listen over produkter det produserer.

Hvordan begynte Zeiss Optics?

Navnet Corporation mottatt til ære for grunnleggeren, som i 1846 etablerte et foretak for å skape linser for mikroskoper, men i fremtiden har rekkevidden økt betydelig. Den særegne produsenten av den tyske produsenten var utmerkede produktegenskaper som ble levert av introduksjonen av de fleste moderne teknologier og samarbeid med ledende forskere i sin tid. Spesielt var et stort bidrag til utviklingen av selskapet laget av Chemik Otto Shot. Takket være samarbeid med forskere ble det utviklet et anti-reflekterende belegg, uten at det i dag er umulig å presentere optikk. I tillegg begynte selskapet først å bruke MTF-praksisen, med sin hjelp kan du anslå kvaliteten på bildet, nå er denne teknologien standard i bransjen.

Vendepunktet var andre verdenskrig, hvorpå produksjonen viste seg å være fragmentert: delen var plassert på DDRitory of the GDR, og den andre i Tyskland. Men etter gjenforeningen av Tyskland fortsatte arbeidet i samme modus.

Liste over varer

I mange års historie fra bedriftstransportøren var det borte:

• Praktica og contax;
• zeiss linser for briller;
• kontaktlinser;
• lekets for kameraer.

Sistnevnte er mye brukt i Sony, Kyosera Gadgets og andre japanske selskaper. Dette produktet er anerkjent som standard. Bekreftelsen er at Karl Tseis-objektivet var utbredt ikke bare i sivil, men også i romfeltet. Spesielt har selskapet produsert en modell under rekkefølgen for NASA, kontrakten koster det amerikanske rombyrået på $ 1 million.

Hvis vi snakker om sivilfæren, i tillegg til profesjonelle kameraer, er tysk optikk installert på mange moderne smarttelefoner. Dermed har produsenten over tid ikke bare mistet sin posisjon i markedet, men fortsetter også å aktivt utvikle seg.

11. september 1816 i Weimara ble født Karl Friedrich TSEY., Tysk optisk mekaniker, grunnlegger av det berømte firmaet for produksjon av optiske instrumenter. Hans far - Kraar Rodoroferen ble stadig kjempet i sitt verksted med biler og maskiner, så det var ikke overraskende at Karl siden barndommen var interessert i tekniker. Han avsluttet gymnasiet på forhånd, da i 4 år studerte han på universitetsmekanikken, fysikk, matematikk, visdom av produksjon av vitenskapelige instrumenter og optiske instrumenter.

Etter det reiste han i ytterligere syv år i tyske byer, og studerte håndverket. Etter at Karl Zeis mestret de smeltende metodene i glass, lærte den nødvendige temperaturen på ovnen og sammensetningen av glasset og lærte å håndtere linsene, han åpnet sitt eget verksted i Jena. På denne tiden var han allerede 30 år gammel. Først lagde han forstørrere og enkle mikroskoper. Kort tid på grunn av den uklanderlige kvaliteten på instrumentene, begynte Tseis-verkstedet å bruke autoritet, og kundene begynte å be ham om å gjøre mer komplekse enheter.

Først var arbeidet nesten blind, metoden "Trial and Error". Men snart ble det klart at du bare forbedret kvaliteten på suksessproduktene ikke ville oppnå. TSEYS innså at han trengte grunnleggende vitenskapelig forskning Og begynte å lete etter assistenter i et universitetsmiljø. Der møtte han den unge fysikeren Ernst Abbe. Faktisk var Abbe sønn av en arbeidstaker, men takket være eksepsjonelle evner, mottok han doktorgrad og private-lektor. Han ble en ledende forsker ved Tseis. Ifølge hans instruksjoner ble en rekke nøyaktige enheter for produksjon av perfekte briller konstruert og bygget. Ernsta Abbes studier av de årene har blitt grunnleggende i optikk for alltid. Takket være ham i 1872, etter seks års arbeid med produksjon av nye varianter av optisk glass, ble et komplekst mikroskop opprettet, som ble stammen av alle moderne mikroskoper.

Etter det begynte produksjonen av mikroskoper som ikke hadde analoger i kvalitet og kapasitet i verkstedet til TSEYS. Firmaet var på vei og tusenvis av mikroskoper gjorde et år. Karl Zeis anerkjente at dette var Merit of Abbe, og gjorde det til en partner i sin voldelige voksende virksomhet. Det tredje medlemmet i laget ble kjemiker Fritrich Otto Schott. Sin forskning innen glassproduksjonsteknologi og spesielt kjemisk oppbygning Optiske briller kom til veien. Takket være de foreslåtte Shott-tilsetningsstoffene ble fargedforvrengninger forsvunnet i bildene under mikroskopet.

Som et resultat steg Charles Tseis workshop i den mest berømte bedriften i den optiske industrien. Når i 1888, Herr Zeis døde i en alder av 72, skapte hans kollegaer og studenter Karl Zeys Foundation - et særegent produksjonspartnerskap. Ansatte i selskapet hadde et ekstremt høyt nivå av sosial sikkerhet: de deltok i fortjeneste, hadde en 8-timers arbeidsdag, gratis medisinsk service, betalt ferie og pensjonering.

Nå har uttrykket "Ceesovskaya Optics" blitt den samme bærekraftige setningen og synonymt med utmerket kvalitet, som Damaskus stål, kinesisk mascara, fransk parfyme og persiske tepper. I dag produserer selskapet mikroskoper, kikkert, linser, fotografiske, briller og severdigheter. Sant, hvis du for eksempel vil gjøre et bilde og tenker på å kjøpe Casey Optics, er det bedre å tenke nøye. Det handler om det samme som en person som bare skal lære å spille fiolin, kjøpe en fiolin av Stradivari umiddelbart. Selvfølgelig, lær å spille slik fiolin er bra, men noe tildelt. Og forskjellen i de første porene mellom bare en god fiolin, og det er Stradivari å legge merke til veldig vanskelig.

Om Carl Zeiss og andre legender i fotografisk

"Fotografi - mørkt tilfelle"
Folks visdom

Introduksjon

Litt historie

Jeg tror det vil være hensiktsmessig å nevne historien til Carl Zeiss. Karl Tseys ble født i byen Weimar 11. september 1816. Hans far var et låseverksted. Kort etter slutten av gymnasium bestemte Carl seg for å bli en student fra Dr. Frederick Kerner, som var engasjert i utviklingen i produksjon av glass for linser av teleskoper. Etter eksamen jobbet Karl Tseis for en stund på Jens universitet.
På denne tiden begynte Tseys å studere teorien om optikk. Senere reiste han så mye som syv år, besøkte planter for produksjon av optikk og glass i slike byer som Stuttgart, Darmstadt og Berlin. Han gjorde betydelige poster for ulike emnerFor eksempel, metoder for smelte glass, materialer som kreves av avfyringsovnen, samt om alt relatert til produksjon av glass, mikroskoper og andre optiske instrumenter. Så kom han tilbake til Ian University, hvor han studerte kjemi og matematikk. I 1846 (bare tretti år), grunnla han sitt eget verksted. De første workshop-produktene var forstørrende briller og enkle mikroskoper produsert av en gruppe på tjue ansatte arbeidere. Produksjon av mer komplekse mikroskoper begynte i 1858. Karl Zeis vant et godt omdømme med kvalitetsprodukter, og i 1861 mottok hans verksted den gylne prisen på utstillingen i Thuringia.

Karls arbeid var basert på empiriske metoder (dvs. på prøve- og feilmetoder). Det var åpenbart at denne produksjonsmetoden krevde mye innsats og førte til tapene av betydelige mengder materialer. Zeis trodde det vitenskapelig tilnærming vil føre til muligheten for å produsere mer nøyaktige, forutsigbare og økonomiske produkter. Herr Zeis har vært mislykket med dette problemet i fem år. Til slutt, i 1866 besøkte han Universitetet i Jen, hvor han møtte Ernst Abbe, som på den tiden jobbet som foreleser.
Abbe kom inn i Tseis som en ledende forsker, som hadde til hensikt å skape et vitenskapelig grunnlag for produksjon av optiske produkter sammen med Zeis. Til slutt i 1872, etter seks års arbeid med produksjon av nye varianter av optisk glass, førte sitt fellesarbeid til etableringen av et komplekst mikroskop som ikke hadde analoger i kvalitet. Denne enheten er progenitor av alle moderne mikroskoper.
Et år etter starten av produksjonen av et komplekst tilfelle mikroskop, i 1873, publiserte Abbe et vitenskapelig arbeid som beskriver det matematiske apparatet som denne oppfinnelsen ble fremstilt. For første gang i historien om aberrasjonsoptikk, og ble beskrevet og studert. Abbe beskrev også den optiske prosessen som hans arbeid ble grunnleggende i optikk. Som en belønning for verkene i Karl Zeis gjorde Abbes partner i sin voksende virksomhet i 1876.

Det tredje medlemmet i teamet, som var kilden til selskapet Carl Zeiss, var Frederick Otto Scott, som ble invitert til Abbe i 1879 for å fortsette arbeidet med å forbedre mikroskoper. Scott var engasjert i forskning om bruk av litium i en ny type optisk glass og skrev om hans suksesser til Dr. Abbe. Abbe umiddelbart interessert og prøvde glasset, gi høy rating. Scott Studies. Så ble Scott og Abbe kjent, hvorpå samarbeidet fortsatte til slutten av dagene. Scott produsert glass eksklusivt for nye MCSIS-mikroskoper og i 1884 ble en spesiell glassproduksjonsfabrikk grunnlagt. Hennes eiere var Tsei, Abbe og Scott, og fabrikken ble kalt Schott & Genossen Glass Works.

I 1890 (etter Zeys død selv) begynte utviklingen og produksjonen av optikk for kameraer. Dr. Pol Rudolf utviklet protar, den første linse av Carl Zeiss. Protar lider ikke av slike "sykdommer" som.
I 1896, også Dr. Rudolph, ble den legendariske planen oppfunnet - den optiske ordningen, som fortsatt er en prøve for skaperne av optikk. Planar løste perfekt problemet og astigmatismen takket være. Planar er en av de mest konsentrerte optiske ordningene i verden ...
På dette vil vi fullføre en kort utflukt i historien og gå tilbake til vår tid ...

Hvorfor er Zeiss og Leica Optics så dyrt?

Til å begynne med, er det verdt å merke seg at optikken til Carl Zeiss for 35 mm kameraer ikke alltid er dyrere enn japansk optikk. For eksempel er linsen 50 / 1.4 for Canon dyrere enn Carl Zeiss 50 / 1.4.
Kostnaden for optikk er i stor grad bestemt av produksjonsvolumer, og Zeiss er åpenbart lavere enn for eksempel Nikon eller Canon.
Rene markedsføring nyanser, som er svært komplekse, avhenger av situasjonen i markedet, geografi og andre faktorer. Selvfølgelig legger den legendariske merkevaren Carl Zeiss seg mye til kostnaden for optikk. Ellers kan det ikke være.

Med optikk og kameraer er Leica noe annerledes. Faktum er at Leica optikk og kameraer er unike på egen måte, og faktisk er eksklusivt forhåndsdefinerte produkter faktisk håndlaget. Metallkomponenter tilpasses individuelt, produksjonsmaterialer er valgt med høyest grundighet, og gir kompromissløs pålitelighet og stabilitet i egenskapene (firmaet sikrer bevaring av den nøyaktige funksjonen til kamera noder etter 100 000 lukkerutløsning).
Leica er faktisk det eneste firmaet blant optikkprodusenter for 35mm kameraer, som forårsaker et objektiv, gitt glassets egenskaper som linsen er laget. Hvert objektiv styres på et laserinterferometer med en nøyaktighet på 1/1000 mm. En annen unik prosedyre er re-laser sentrering av hvert objektiv objektiv etter forsamlingen. I konklusjonen er hver linse Leica utsatt for en sofistikert projeksjonstest. Alt uten unntak, er produksjonsstadiet strengt kontrollert.
Leica Optics er motstandsdyktig mot forskjellige typer støtvirkninger og fungerer like godt i et bredt temperaturområde, siden alle elementene er ekstremt nøye justert, og materialene velges på en slik måte at de optiske komponenter ikke kan forskyves ved temperaturutvidelsen av materialene.

Leica er det eneste firmaet i verden som bruker kulelagre i den jammende membranmekanismen. På grunn av dette, lukke tid til maksimal verdi Membranene overstiger ikke 40ms, og mekanismen sparer høy presisjon Selv etter 50000 blenderåpning av membranen.

Og dette er ikke en komplett liste. særegne funksjoner Produksjon av kamre og optikk Leica.
Leica er fortsatt det eneste firmaet i verden som fortsetter å produsere 35mm mekaniske rangefinderkamre med gjennomsiktig optikk ( vi snakker Om Leica M kameraer). Selv om disse kameraene kan virke fullstendig anakronisme og et utvalg av doppoplatingsutstyr, er det faktisk helt unike mekaniske enheter, utstyrt, utover tvil, den beste optikken som noen gang eksisterte.
Jeg håper nå forstår du hvorfor Leica-systemet er verdt så dyrt. Overholdelse av eksepsjonell nøyaktighet overalt og i alle, full kontroll, den mest nøyaktige tyske forsamlingen og den fantastiske fantasien av kompromissløs gjør bruk av Leica-systemet veldig dyrt. I tillegg bør du ikke glemme at navnet Leica er en levende legende, dette er en slags filosofi og livsstil.

Mens Leica har konsentrert seg om utgivelsen av perfeksjonert 35mm optikk, dekker Carl Zeiss som et smalt formatmarked (Contax SLRS, unikt autofokemisk rangefall med utskiftbar optikk Contax G1 / G2, samt kompakte kamre i high end-klassen) og gjennomsnittlig format (Contax 645 AF, Hasselblad, Rollei). Tidligere var Zeiss også engasjert i produksjonsoptikk og for formatkameraer.
Billig og lav kvalitet optikk for medium formatet eksisterer ikke i det hele tatt, men i denne nisje Carl Zeiss klarte å nå taket - både i kvalitet og alas - til priser.

Zeiss har mange interessante linser. For eksempel er det biogon 21 / 2,8 og Hologon 16/8 for Contax G Rangerale kameratkammerere. Det siste objektivet har en fast membran 8 og et spesielt grått sentraltilfter er festet til det, som kompenserer for lysstyrken på bildekanter. De optiske formlene i Hologon og Biogon-objektiver er spesielt utformet på en slik måte at det er nytte av det lille arbeidssegmentet, bare mulig på området kameraer.

Hasselblad-kameraene inneholder blant annet og upålitelige 900-serie kameraer (med flom over matt glass), utstyrt med en ikke-kraftig Carl Zeiss Biogon 38 / 4.5. På grunn av bruken av et lite arbeidssegment var produksjonen av vidvinkelobjektivet av høyeste kvalitet mulig, faktisk fri for forvrengninger og ha eksepsjonell skarphet, inkludert på kantene på rammen. Selv på den fullt åpne membranen, gir Biogon 38/45 utmerket bildekvalitet.

En annen interessant optisk enhet er PC-Mutar 1.4x Shift-Teleconverter, som du kan rette opp prospektene ved hjelp av "konvensjonelle" optikk som ikke har en slik funksjon.

Den optiske planeoptiske ordningen er allment kjent, som kan inneholde fra 5 til 7 linser, avhengig av linsen. Linsene som er bygget i henhold til denne ordningen, er vanligvis veldig plast og har et usedvanlig vakkert gjenkjennelig mønster. Det er ifølge denne ordningen at den legendariske planen 80 / 2.8 er bygget for Hasselblad og Rollei, og den berømte Planar 85/14 for Contax.
Optikk med en like kjent sonnar-ordning brukes ofte i å designe teleobjektiv (hvorav mange er gode portrettlinser). For eksempel har Sonnar 150/4 for Hasselblada på den ene siden, det ser ut til å være utmerket skarphet og høy kontrast selv på en helt åpen membran, og på den annen side kan den nøye og forsiktig skildre et portrett.

For Hasselblad Carl har Zeiss-systemet utviklet en spesiell Sonnar Superachromat CF 250 / 5.6-linse, hvor kromatisk aberrasjon er så godt at dette objektivet lett kan brukes til å fotografere i det infrarøde området uten innføring av eventuelle endringer. Det er også en unik Zeiss-objektiv for fotografering i Ultraviolet-serien.
I utgangspunktet gir den fire-bindene Tessar-ordningen meget høy skarphet med svært kompakte størrelser. Den mest kompakte linse for Contax Tessar 45 / 2.8 er laget i denne ordningen, og så miniatyr at den kan forveksles i størrelse med et lokk for et objektiv.

Japansk Zeiss.

De fleste moderne Carl Zeiss-objektiver for 35 mm kameraer er produsert i Japan, ikke Tyskland (med unntak av svært dyre modeller som 50 / 1.2). Vil de bli verre eller ikke? Det er forskjellige meninger om dette problemet, men jeg kan definitivt si en ting - optikken fra dette har blitt mye billigere. Selvfølgelig kan Zeiss-optikken (som enhver annen optikk for 35 mm kameraer) ikke skryte av en slik grundig produsent, som Leica, men de optiske ordningene i linser ble utviklet i Tyskland, og en spesiell sammensetning for bedriftens multiprospectiveness t * - også sett fra Tyskland. Carl Zeiss passer til firmaet og kommer opp som optikken fra overføring av produksjon til Japan ikke tapt noe. Så det er eller ikke, men optikk for CEX-kameraer har utvilsomt en karakteristisk "håndskrift" særegent for tysk optikk.
Optikk for mediumformat kameraer Hasselblad og Rollei produseres bare i Tyskland, og kanskje, i forhold til produksjonen, er det eller på samme nivå, eller i nærheten av hva Leica er på et 35 mm format.

Er det verdt optikken Zeiss av pengene sine?

Eller, hvordan kan du ellers, du liker å spørre, er prisen / kvalitetsforholdet til Zeiss Optics som mulig? Ærlig, jeg setter slike spørsmål i en blindgyde. Først, da pris / kvalitetsforholdet kan brukes på kunst uklart i prinsippet. For eksempel, som du tror, \u200b\u200bhva er pris / kvalitet forholdet, si, vil "solsikker" van gogh? For det andre, siden Optics Zeiss og Leica selges, trenger de derfor noen, og til tross for den høye prisen, for noen de har egne penger.
Smaken for god optikk (som musikk eller skyld) kommer (eller ikke kommer) med tid og erfaring. Så hvis du bare begynner å engasjere seg på bildet og reflektere over for å undersøke, si, i Optikken til Carl Zeiss, så tenk byttedyr. Det handler om det samme som en person som bare skal lære å spille fiolin, kjøpe en fiolin av Stradivari umiddelbart. Selvfølgelig er det bra å lære å spille en slik fiolin, men det kan være noe rumpa. Og forskjellen i de første porene mellom bare en god fiolin, og det er Stradivari å legge merke til veldig vanskelig. I tillegg tenker du plutselig å spille fiolin og bestemmer seg for å spille spillet på trommelen eller samle øletiketter.
For å nyte kampen i fiolen, er det nok plass med god akustikk. Lyden av fiolen ble født og nådde øret ditt. Med bildet er situasjonen noe mer komplisert. Du må kompetere komplett plottet for en god film som ble riktig holdt, så denne filmen er å vise høy kvalitet, og deretter skrive det riktig og bare da avtrykk for å vise seeren (forresten, er du klar til å betale tre dollar for ett merke av formatet på 20x30 og vis film minimum for en dollar i et profesjonelt laboratorium?). En feil på noen av de listede trinnene kan ødelegge stillbildet. Du må kontrollere alle stadier av prosessen. Ellers viser det seg hvordan hvis du spilte en støyende overgang på den beryktede fiolen. Vel, men ingen forskjeller fra et mye billigere verktøy, vil dine lyttere mest sannsynlig bli funnet. Så tenk valget, som alltid, forblir din.

Skarphet

Som det viste seg, tror de fleste fortsatt at det viktigste er den eneste fordelen med optikk - skarphet. De. Den skarpere linsen, desto bedre. Og derfor, en gang den "beste" optikken i Zeiss, så er det den skarpeste.
Dette er ikke sant.

Hvis du sier kort, kan et firma gjøre skarpt optikk. Hvem som helst. Har du en komplett i stand til å tro at bedrifter som Canon, Nikon, Minolta, Olympus eller Pentax, som har mer enn en halv århundre opplevelse i design og produksjon av optikk, kan fortsatt ikke lage en skarp linse? Dette er latterlig. Generelt er optikken, som koster samme penger fra forskjellige firmaer, lignende. Og det er undertrykt, er en komplett, ren absurd-setning at Zeiss Optics er den skarpeste. Det er omtrent det samme som å si at en gang fiolin Stradivari "det beste", så spiller hun derfor høyere. Selvfølgelig er dette ikke. Og takk Gud! Det er en slik ting som overflødig skarphet (kanskje du noen gang har hørt uttalelsen om at "objektivet kuttes til blodet"). Zeiss Optics er bra at du fjerner portretten selv på midtformatet, får du ikke et øyeblikksbilde som modellen din kan gå til dermatologen. Bildet er som alle detaljene, men det er veldig forsiktig og plast.

Vi legger vekt på igjen at skarphet kan være for mye. Som eier av Canon EF 100 / 2.8 Makro-objektivet, kommer jeg hele tiden på problemet med bare patologisk skarphet i denne linse når du skyter folk. Det er i stand til å bokstavelig talt forvirre portretten av en vekt på kvaliteten på hudmodellen. Mikrokontrastet er så høyt at det ofte er mulig å se individuelle partikler av pulver på håret på ansiktet hennes. Eller plutselig viser det seg at det viser seg at modellen har liten bart, som øyet ikke legger merke til øyet, men som er nådeløst fast i bildet av makroobjektivet. Bare i tilfelle vil jeg si at det nevnte objektivet ganske enkelt utfører sitt direkte formål (som det faktisk er utviklet) - makroskudd.
Dermed representerer produksjonen av en skarp linse i seg selv ikke problemet. Det er vanskelig å gjøre en slik linse som vil ha din egen visjon om verden, håndskrift, karakter eller mønster. Til bildet er alle nødvendige deler fanget uten overdreven aksenter på unødvendig. Slik at bildet var skarpt og plast på samme tid. Det er det som er preget av optikken Zeiss eller, sier Leica. Som regel brukes enkle klassiske optiske ordninger, testet av mange tiår (plan optisk ordning i mer enn 100 år). Betyr dette at optikken til andre firmaer ikke har rett til livet? Ikke i det hele tatt. Og japanske produsenter har mange linser som kan være stolte av. Forresten, hvis du går ned i en historie, har Leica lenge vært tett med Minolta, som ble gjort for Leica, inkludert noen linser. Og selskapet Carl Zeiss på en gang samarbeidet med Pentax.
Det vil være en grov feil å tenke, som om ved å kjøpe den billigste zoomen fra MINOLTA, fjerner du nesten den Leica-optikken. Re-lest over hvordan Leica-optikken er laget, og du vil forstå at det ikke kan være noe felles mellom disse to produktene. Bare hvis selskapet satte en oppgave å gjøre, la de dyre, men en god ting - hun vil gjøre det. Derfor er optikken til G-serien i Minolta eller med en stjerne av Pentax utmerket. Så vel som optikken til L-serien av Canon. Etc. I produksjonen av en slik optikk investerer selskapet det aller beste i det som den har, primært materialer og teknologier. Derfor viser det seg veldig bra (og samtidig veldig dyrt). Bedrifter som Carl Zeiss og Leica billig optikk gjør det ikke i det hele tatt, men dette betyr ikke at optikken til firmaer som gjør billig optikk, alltid verre.

Bare i tilfelle, vil jeg si om skarphet. Enhver linse med en konstant brennvidde fra alle firmaer i de store fem, som regel, tilstrekkelig kuttet, spesielt for amatørfotografering. Det overveldende flertallet av merkede budsjettzoomer lar deg øke bildene til et 20x30-format med ganske akseptabel skarphet, som vanligvis er mer enn nok for amatørskyting.
De mest skarpe linsene ser ut til å være makroobjektiv. Hvis du fortsatt vil ha den "beste" skarpheten, vil du kjøpe en slik linse, skarpheten vil være maksimal.
Husk at skarpheten av optikk kan enkelt bli bortskjemt, for eksempel, utskrift på dårlig kvalitet optikk, skyting på for lange utdrag uten godt stativ, etc. Så kanskje i jakten på skarphet, ikke alltid være sikker på å starte med oppkjøpet av optikk?

Bokeh - hva det er og med det de spiser

Bokeh ord (les: "bokeh") japansk opprinnelse (Den russiske analogen av dette begrepet er ukjent for meg), og er karakteristisk for hvordan optikk tegner objekter som ligger utenfor sonen.
Det er enda forsøk på å klassifisere Bokeh, men etter min mening er det fortsatt et dårlig informativt konsept. Linsene med vakker Bokeh utarbeider fokusobjektene, spesielt de lyse detaljene i bakgrunnen og lysblåsningen, i form av hyggelige homogene flekker, og skaper et inntrykk av bildevolumet og tilsynelatende passende for hvordan gjenstandene for det menneskelige øye oppfatter er utenfor fokuset. Lens med "dårlig" bokeh tegner ofte gjenstander utenfor fokuset i form av dobbelt ganske skarpe linjer og flekker, og skaper betydelige kontrastforskjeller. På grunn av dette ser bildet ut mer, "Pottit" er fratatt volum og litt sjarm.
Det antas at den hyggeligste bokeh har optikk fra tyske produsenter. Dette bør inkludere Zeiss, Leica, Schneider og Rodenstock. Også fantastisk profesjonell optikk (medium og store formater) fra Fuji. Forresten er det hyggeligste ofte ikke de dyreste og "sofistikerte" linsene til disse produsentene. Eksempler på dette - Summicron-M 50/2 eller Elmarit-M 90 / 2.8 - Noen av de mest billige linsene Leica, samtidig som Amazing Bokeh.
Optikken til andre firmaer kan også ha en interessant bokeh, men det er nødvendig å håndtere hvert objektiv separat. Nikon produserer for eksempel to linse (105/2 og 135/2) av "DC" -serien (Defocus Control) - disse er linser med kontrollert, arten av bildet av de uvitende elementene som det kan variere på forespørsel fra fotografen. Eksempler på optikk og andre firmaer kan for eksempel gis, eksepsjonelt vakre (du kan til og med si, til og med pittoreske) myke linser fra Pentax, Canon EF 135 / 2.8 SF-objektiv med tre nivåer av programvarejustering og nylig oppstått MINOLTA-glatt transfokus. For ikke å nevne en spesialdesignet Dreamagon-objektiv, som har en veldig interessant håndskrift, som ligner et gammelt oljemaleri.
Rodenstocks utvalg har en legendarisk imagon-linse, spesielt designet for å skyte romantiske portretter og landskap. Linsen lar deg lage en viss mykkrets rundt et ganske klart definert bilde, hvor graden av mykhet kan varieres ved hjelp av en spesiell membran med spesielle hull i den. En vakker mykningseffekt oppnås ved bevisst ufullstendig korreksjon av sfærisk aberrasjon, som, avhengig av ønsket grad av reduksjon, kan gi et større eller mindre bidrag til dannelsen av et selve bilde.

Det skal bemerkes at Bokeh kan være kvalitativt annerledes på forskjellige verdier membraner. Generelt endres oppførselen til optikk sterkt når diafragma. Det er en mening at Bokeh direkte avhenger av antall petals av membranen og graden av deres "avrunding". Det er usannsynlig at denne erklæringen er sant, siden Hasselblad-optikken som er kjent for meg, er bare fem åpninger av membranen med en veldig hyggelig bokeh og utrolig vakker overføring av volumet på bildet.

Figur og plastoptikk

Om noen linse kan si at den har en "storslått tegning". Det er også et svakt formalisert konsept, i noe kan ekko med slike konsepter som bokeh eller "plast". Til en viss grad kan plastoptikk karakteriseres som evnen til å dele de fineste nyanser Samme farge (eller grå toner i b / w bilder). Tegningen er mer enn arten av overføringen av skarpe linjer og konturer. Ved høy klasse optikk er det en kombinasjon av uforståelige ting - tynne linjer Tydeligvis og separat overført, samtidig som noen gjenværende aberreringer blir bevart, skaper en lett halo rundt skarpe linjer og bare forårsaker et karakteristisk mønster av optikk.
Ganske ofte snakker eierne av de billigste zoomene (skrive ut bilder på 10x15 i Minillab) om tegningen av deres optikk. Det virker for meg, la oss si, noe rart. Siden, utskrift i Minilab-fotografiene av størrelsen på 10x15, er det lite sannsynlig at du kan se tegningen av optikken din, selv om det er der. I de fleste har den billigste optikken ikke noen spesielle uttrykte "tegning" i det hele tatt.
Som skrevet ovenfor oppfører optikken seg annerledes på forskjellige membraner. Maksimal plast vanligvis manifesterer seg små verdier Membranene, og når de lukker den siste (opp til en viss grense), blir linsen skarpere og kontrast. Forresten, selv om optikken har en fantastisk tegning, er det ofte valgfritt at det skal manifestere seg i et hvilket som helst bilde. Det avhenger av en rekke faktorer, spesielt på kontrasten av tomten. Spesielt sterkt fordeler manifesteres i svarte og hvite bilder.

Litt om maleri

I en gang til Tatt i betraktning verkene i det 19. århundre landskapsspillere i Tretyakov-galleriet, la jeg merke til at Zeiss Optics overfører en følelse av plass fra en lignende måte. Det er utrolig, men veldig hyggelig plast og luft, slik ekte på canvaser av kunstnere, er også til stede i noen bilder laget av Zeiss Optics. Overføringen av volumet av plass kan også være, utviklerne av optikk "studerte" malere ser på verden ...

Monocle. Lovers Study MTF Grafikk er dedikert

Jeg må si at det på en eller annen måte skjedde det i det siste Det ble fasjonabelt å diskutere og sammenligne MTF-grafer i forskjellige optikk. Det kan ikke, men glede seg over den stadig voksende leseferdighet av våre fotografer. Forresten, du har aldri prøvd å velge en livskompanjon bare for vekst og størrelse på sko eller favoritt mat Ifølge tallene som finnes i IT-fosfor, kalsium og vitamin A? Jeg håper nei.
Selvfølgelig gir studien av MTF-grafer oss litt informasjon om linsen, men fortsatt kan ingenting fullt ut karakterisere linsen enn bildene som utføres ved hjelp av den. MTF-grafikk vil fortelle deg litt om tegningen, plast og bokeh-optikk. Derfor, MTF-grafikken (så vel som resultatene forskjellige tester) Du må nærme seg forsiktig, og i intet tilfelle sett sett et sted MTF-grafikk bør ikke fungere som den eneste grunnen til å kjøpe et objektiv.

Nå bli kjent med monocellen i hans herlighet. Hvis du bygger en MTF Monocle Schedule, vil det være rett og slett uanstendig "lav" i forhold til noen, selv den billigste og lavkvalitets linse. Skarphet og kontrast er svært små. Løse evne nær null. Sfærisk aberrasjon og koma er ikke korrigert. Endelig fungerer den uraffinerte optikken veldig dårlig mot lyset. Dette er en liste over "sykdommer" av monocle. Men til tross for alle de ovennevnte "ulemper", monocle i dyktige hender Skaper å skape de mest virkelige mesterverkene. En uvanlig myk og plast tegning, vakre haller rundt lyskilder - alt dette skaper en ubeskrivelig følelse av luft og volum i bildet. Så skjønnhet ligger et sted i et annet plan, i stedet for MTF-grafikk, skarphet, multiplement og lignende ting. Skjønnhet er harmoni, som eller enten er det ingen, og det spiller ingen rolle hvordan det er oppnådd.

Konklusjon

Jeg håper virkelig at etter å ha lest dette materialet, har du mindre spørsmål om optikk generelt og spesielt Carl Zeiss. Som vi ser, stod Carl Zeiss i begynnelsen av å skape optikk, og Zeiss hadde tid til å bringe produksjonen av optikk til perfeksjon, både optisk og mekanisk. Å være en veldig konservativ produsent, gjør Zeiss ikke dårlig eller middelmådige linser. Utformingen av hvert objektiv er vist ut i mange tiår, og nesten hver linse har sin egen spesielle "håndskrift" og "karakter". For dette er Zeiss Optics elsket av mange. Dette betyr imidlertid ikke at det er fornuftig å kjøpe optikk bare av tyske produsenter, siden andre firmaer har veldig interessante linser. Det viktigste er at du selv likte optikken du bruker, og det er ikke så viktig at det er skrevet på det, Zeiss eller Nikkor.
Igjen, jeg påminner deg om at bruken av dyrt optikk (inkludert Carl Zeiss, Leica, Schneider, Rodenstock, Fujinon og så videre) gir mening med en veldig alvorlig tilnærming til saken når du strengt kontrollerer alle "produksjonsstadiene og enden din Mesterverk skrives ut manuelt på dyrt profesjonelt utstyr. Ellers bruker du bedre penger på noe annet.
Jeg ønsker gode bilder!

Hasselblad 500 c / m, Carl Zeiss Sonnar CF T * 150/4, Kodak Portra Film

"Fotografering - den mørke tingen"

Folks visdom

Introduksjon

Leser moderne utgaver av fototeknikk, så vel som noen ganger kommunikasjon med kjøpere i en fotomagazin, jeg er med en stadig økende forbauselse jeg observerer prosessen med mytologisering av noen "arbeidsinstrumenter" av fotografen, oftest - optikk fra Carl Zeiss, mindre vanlig Leica og midformatkamre. Jeg beklager også at betydelig nummer teknisk informasjoninneholdt i de fleste magasiner har ofte negativ innflytelse på bevisstheten til leserne. Det er en omsorg fra essensen av bildet, og folk, i stedet for å håndtere varen selv, er bekymret for nær meningsløse refleksjoner på antall målezoner av kameraer, eksponering og autofokusberegning algoritmer, eller oppløsning og fargebestilling , Generelt, av noe, bare ikke om selve bildet.

Jeg vil si med en gang at det er umulig å snakke om god optikk uten å bruke noen irrasjonelle vilkår, for eksempel "tegning", "plast", "bokeh" og så videre. Rent matematisk tilnærming som antall linjer per millimeter, MTF-grafer og lignende fiasko, og mer egnet for rent spekulativ resonnement, som ikke er den mest direkte forhold til virkeligheten. I tillegg er de tekniske aspektene av optikk allerede ganske godt kjent for leseren, så her, så langt som mulig, prøvde jeg å beskrive ikke helt åpenbare egenskaper av optikk.

Litt historie

Jeg tror det vil være hensiktsmessig å nevne historien til Carl Zeiss.

Karl Tseys ble født i byen Weimar 11. september 1816. Hans far var et låseverksted. Kort etter slutten av gymnasium bestemte Carl seg for å bli en student fra Dr. Frederick Kerner, som var engasjert i utviklingen i produksjon av glass for linser av teleskoper. Etter eksamen jobbet Karl Tseis for en stund på Jens universitet.

På denne tiden begynte Tseys å studere teorien om optikk. Senere reiste han så mye som syv år, besøkte planter for produksjon av optikk og glass i slike byer som Stuttgart, Darmstadt og Berlin. Han gjorde betydelige poster på ulike emner, for eksempel på glassmeltingsmetoder, materialer som kreves ved å skyte ovner, så vel som alt som var knyttet til produksjon av glass, mikroskoper og andre optiske instrumenter. Så kom han tilbake til Ian University, hvor han studerte kjemi og matematikk. I 1846 (bare tretti år), grunnla han sitt eget verksted. De første workshop-produktene var forstørrende briller og enkle mikroskoper produsert av en gruppe på tjue ansatte arbeidere. Produksjon av mer komplekse mikroskoper begynte i 1858. Karl Zeis vant et godt omdømme med kvalitetsprodukter, og i 1861 mottok hans verksted den gylne prisen på utstillingen i Thuringia.

Karls arbeid var basert på empiriske metoder (dvs. på prøve- og feilmetoder). Det var åpenbart at denne produksjonsmetoden krevde mye innsats og førte til tapene av betydelige mengder materialer. Tseys trodde at den vitenskapelige tilnærmingen ville føre til mulighet for å produsere mer nøyaktige, forutsigbare og økonomiske produkter. Herr Zeis har vært mislykket med dette problemet i fem år. Til slutt, i 1866 besøkte han Universitetet i Jen, hvor han møtte Ernst Abbe, som på den tiden jobbet som foreleser.

Abbe kom inn i Tseis som en ledende forsker, som hadde til hensikt å skape et vitenskapelig grunnlag for produksjon av optiske produkter sammen med Zeis. Til slutt i 1872, etter seks års arbeid med produksjon av nye varianter av optisk glass, førte sitt fellesarbeid til etableringen av et komplekst mikroskop som ikke hadde analoger i kvalitet. Denne enheten er progenitor av alle moderne mikroskoper.

Et år etter starten av produksjonen av et komplekst tilfelle mikroskop, i 1873, publiserte Abbe et vitenskapelig arbeid som beskriver det matematiske apparatet som denne oppfinnelsen ble fremstilt. For første gang i historien om aberrasjonsoptikk ble diffraksjon og koma beskrevet og studert. Abbe beskrev også den optiske prosessen som hans arbeid ble grunnleggende i optikk. Som en belønning for verkene i Karl Zeis gjorde Abbes partner i sin voksende virksomhet i 1876.

Det tredje medlemmet i teamet, som var kilden til selskapet Carl Zeiss, var Frederick Otto Scott, som ble invitert til Abbe i 1879 for å fortsette arbeidet med å forbedre mikroskoper. Scott var engasjert i forskning om bruk av litium i en ny type optisk glass og skrev om hans suksesser til Dr. Abbe. Abbe ble umiddelbart interessert og prøvde glasset, og ga en høy vurdering av Scott Research. Så ble Scott og Abbe kjent, hvorpå samarbeidet fortsatte til slutten av dagene. Scott produsert glass eksklusivt for nye MCSIS-mikroskoper og i 1884 ble en spesiell glassproduksjonsfabrikk grunnlagt. Hennes eiere var Tsei, Abbe og Scott, og fabrikken ble kalt Schott & Genossen Glass Works.

I 1890 (etter Zeys død selv) begynte utviklingen og produksjonen av optikk for kameraer. Dr. Pol Rudolf utviklet protar, den første linse av Carl Zeiss. Protar lider ikke av slike "sykdommer" som astigmatisme og krumningen av feltet.

I 1896, også Dr. Rudolph, ble den legendariske planen oppfunnet - den optiske ordningen, som fortsatt er en prøve for skaperne av optikk. Planar løste godt problemet med sfærisk aberrasjon og astigmatisme på grunn av en symmetrisk optisk ordning. Planar er en av de mest konsentrerte optiske ordningene i verden ...

På dette vil vi fullføre en kort utflukt i historien og gå tilbake til vår tid ...

Hvorfor OptikkZeiss.ogLeica.slike dyrt?

Til å begynne med, er det verdt å merke seg at optikken til Carl Zeiss for 35 mm kameraer ikke alltid er dyrere enn japansk optikk. For eksempel er linsen 50 / 1.4 for Canon dyrere enn Carl Zeiss 50 / 1.4.

Kostnaden for optikk er i stor grad bestemt av produksjonsvolumer, og Zeiss er åpenbart lavere enn for eksempel Nikon eller Canon.

Rene markedsføring nyanser, som er svært komplekse, avhenger av situasjonen i markedet, geografi og andre faktorer. Selvfølgelig legger den legendariske merkevaren Carl Zeiss seg mye til kostnaden for optikk. Ellers kan det ikke være.

Med optikk og kameraer er Leica noe annerledes. Faktum er at optikken og Leica-kameraene er unike på egen måte, og faktisk er de eksklusivt precharged produkter faktisk håndlaget. Metallkomponenter tilpasses individuelt, produksjonsmaterialer er valgt med høyest grundighet, og gir kompromissløs pålitelighet og stabilitet i egenskapene (firmaet sikrer bevaring av den nøyaktige funksjonen til kamera noder etter 100 000 lukkerutløsning).

Leica er faktisk det eneste firmaet blant produsenter av optikk for 35 mm kameraer, som forårsaker multiplement på linsen, med tanke på egenskapene til glasset som objektivet er laget. Hvert objektiv styres på et laserinterferometer med en nøyaktighet på 1/1000 mm. En annen unik prosedyre er re-laser sentrering av hvert objektiv objektiv etter forsamlingen. I konklusjonen er hver linse Leica utsatt for en sofistikert projeksjonstest. Alt uten unntak, er produksjonsstadiet strengt kontrollert. Leica Optics er motstandsdyktig mot forskjellige typer støtvirkninger og fungerer like godt i et bredt temperaturområde, siden alle elementene er ekstremt nøye justert, og materialene velges på en slik måte at de optiske komponenter ikke kan forskyves ved temperaturutvidelsen av materialene. .

Leica er det eneste firmaet i verden som bruker kulelagre i den jammende membranmekanismen. På grunn av dette, overstiger sluttidspunktet til maksimalverdien av membranen ikke 40ms, og mekanismen beholder høy nøyaktighet selv etter 50000 blenderåpningen.

Og dette er ikke en komplett liste over karakteristiske trekk ved produksjonen av kameraer og optikk Leica.

Leica er fortsatt det eneste firmaet i verden som fortsetter å produsere 35mm mekaniske rangefinderkamre med en endring av optikk (vi snakker om Leica M kameraer). Selv om disse kameraene kan virke fullstendig anakronisme og et utvalg av doppoplatingsutstyr, er det faktisk helt unike mekaniske enheter, utstyrt, utover tvil, den beste optikken som noen gang eksisterte.

Jeg håper nå forstår du hvorfor Leica-systemet er verdt så dyrt. Overholdelse av eksepsjonell nøyaktighet overalt og i alle, full kontroll, den mest nøyaktige tyske forsamlingen og den fantastiske fantasien av kompromissløs gjør bruk av Leica-systemet veldig dyrt. I tillegg bør du ikke glemme at navnet Leica er en levende legende, dette er en slags filosofi og livsstil.

Mens Leica har konsentrert seg om utgivelsen av 35 mm optikk kommunisert til perfeksjon, deksler Carl Zeiss som et smalt formattemarked (Contax SLRS, unikt autofokusal rangefall med utskiftbare optikkontaktene G1 / G2, samt kompakte kamre i high end-klassen ) og gjennomsnittlig format (Contax 645 AF, Hasselblad, Rollei). Tidligere var Zeiss også engasjert i produksjonsoptikk og for formatkameraer. Billig og lav kvalitet optikk for medium formatet eksisterer ikke i det hele tatt, men i denne nisje Carl Zeiss klarte å nå taket - både i kvalitet og alas - til priser.

Zeiss har mange interessante linser. For eksempel er det biogon 21 / 2,8 og Hologon 16/8 for Contax G Rangerale kameratkammerere. Det siste objektivet har en fast membran 8 og et spesielt grått sentraltilfter er festet til det, som kompenserer for lysstyrken på bildekanter. De optiske formlene i Hologon og Biogon-objektiver er spesielt utformet på en slik måte at det er nytte av det lille arbeidssegmentet, bare mulig på området kameraer.

Hasselblad-kameraene inneholder blant annet og upålitelige 900-serie kameraer (med flom over matt glass), utstyrt med en ikke-kraftig Carl Zeiss Biogon 38 / 4.5. På grunn av bruken av et lite arbeidssegment var produksjonen av vidvinkelobjektivet av høyeste kvalitet mulig, faktisk fri for forvrengninger og ha eksepsjonell skarphet, inkludert på kantene på rammen. Selv på den fullt åpne membranen, gir Biogon 38/45 utmerket bildekvalitet.

En annen interessant optisk enhet er en PC-Mutar 1.4x Shift-kontakt, som du kan rette opp prospektene med "vanlig" optikk som ikke har en slik funksjon.

Den optiske planeoptiske ordningen er allment kjent, som kan inneholde fra 5 til 7 linser, avhengig av linsen. Linsene som er bygget i henhold til denne ordningen, er vanligvis veldig plast og har et usedvanlig vakkert gjenkjennelig mønster. Det er ifølge denne ordningen at den legendariske planen 80 / 2.8 er bygget for Hasselblad og Rollei, og den berømte Planar 85/14 for Contax.

Optikk med en like kjent sonnar-ordning brukes ofte i å designe teleobjektiv (hvorav mange er gode portrettlinser). For eksempel har Sonnar 150/4 for Hasselblada på den ene siden, det ser ut til å være utmerket skarphet og høy kontrast selv på en helt åpen membran, og på den annen side kan den nøye og forsiktig skildre et portrett.

For Hasselblad Carl har Zeiss-systemet utviklet en spesiell Sonnar Superachromat CF 250 / 5.6-linse, hvor kromatisk aberrasjon er så godt at dette objektivet lett kan brukes til å fotografere i det infrarøde området uten innføring av eventuelle endringer. Det er også en unik Zeiss-objektiv for fotografering i Ultraviolet-serien.

I utgangspunktet gir den fire-bindene Tessar-ordningen meget høy skarphet med svært kompakte størrelser. Den mest kompakte linse for Contax Tessar 45 / 2.8 er laget i denne ordningen, og så miniatyr at den kan forveksles i størrelse med et lokk for et objektiv.

JapanskZeiss.

De fleste moderne Carl Zeiss-objektiver for 35 mm kameraer er produsert i Japan, ikke Tyskland (med unntak av svært dyre modeller som 50 / 1.2). Vil de bli verre eller ikke? Det er forskjellige meninger om dette problemet, men jeg kan definitivt si en ting - optikken fra dette har blitt mye billigere. Selvfølgelig kan Zeiss-optikken (som enhver annen optikk for 35 mm kameraer) ikke skryte av en slik grundig produsent, som Leica, men de optiske ordningene i linser ble utviklet i Tyskland, og en spesiell sammensetning for bedriftens multiprospectiveness t * - også sett fra Tyskland. Carl Zeiss passer til firmaet og kommer opp som optikken fra overføring av produksjon til Japan ikke tapt noe. Så det er eller ikke, imidlertid optikken for kontakskameraer har utvilsomt en karakteristisk "håndskrift" særegent for tysk optikk.

Optikk for mediumformat kameraer Hasselblad og Rollei produseres bare i Tyskland, og kanskje, i forhold til produksjonen, er det eller på samme nivå, eller i nærheten av hva Leica er på et 35 mm format.

Er det verdt optikkZeiss.hans penger?

Eller, hvordan kan du ellers, du liker å spørre, er prisen / kvalitetsforholdet til Zeiss Optics som mulig? Ærlig, jeg setter slike spørsmål i en blindgyde. Først, da pris / kvalitetsforholdet kan brukes på kunst uklart i prinsippet. For eksempel, som du tror, \u200b\u200bhva er pris / kvalitet forholdet, si, vil "solsikker" van gogh? For det andre, siden Optics Zeiss og Leica selges, trenger de derfor noen, og til tross for den høye prisen, for noen de har egne penger.

Smaken for god optikk (som musikk eller skyld) kommer (eller ikke kommer) med tid og erfaring. Så hvis du bare begynner å engasjere seg på bildet og reflektere over for å undersøke, si, i Optikken til Carl Zeiss, så tenk byttedyr. Det handler om det samme som en person som bare skal lære å spille fiolin, kjøpe en fiolin av Stradivari umiddelbart. Selvfølgelig er det bra å lære å spille en slik fiolin, men det kan være noe rumpa. Og forskjellen i de første porene mellom bare en god fiolin, og det er Stradivari å legge merke til veldig vanskelig. I tillegg tenker du plutselig å spille fiolin og bestemmer seg for å spille spillet på trommelen eller samle øletiketter.

For å nyte kampen i fiolen, er det nok plass med god akustikk. Lyden av fiolen ble født og nådde øret ditt. Med bildet er situasjonen noe mer komplisert. Du må kompetere komplett plottet for en god film som ble riktig holdt, så denne filmen er å vise høy kvalitet, og deretter skrive det riktig og bare da avtrykk for å vise seeren (forresten, er du klar til å betale tre dollar for ett merke av formatet på 20x30 og vis film minimum for en dollar i et profesjonelt laboratorium?). En feil på noen av de listede trinnene kan ødelegge stillbildet. Du må kontrollere alle stadier av prosessen. Ellers viser det seg hvordan hvis du spilte en støyende overgang på den beryktede fiolen. Vel, men ingen forskjeller fra et mye billigere verktøy, vil dine lyttere mest sannsynlig bli funnet. Så tenk valget, som alltid, forblir din.

Skarphet

Som det viste seg, tror de fleste fortsatt at det viktigste er den eneste fordelen med optikk - skarphet. De. Den skarpere linsen, desto bedre. Og følgelig den "beste" optikken på Zeiss, så er det den skarpeste.

Dette er ikke sant.

Hvis du sier kort, kan et firma gjøre skarpt optikk. Hvem som helst. Har du en komplett i stand til å tro at bedrifter som Canon, Nikon, Minolta, Olympus eller Pentax, som har mer enn en halv århundre opplevelse i design og produksjon av optikk, kan fortsatt ikke lage en skarp linse? Dette er latterlig. Generelt er optikken, som koster samme penger fra forskjellige firmaer, lignende. Og det er undertrykt, er en komplett, ren absurd-setning at Zeiss Optics er den skarpeste. Det er omtrent det samme som å si at fiolen av Stradivari "det beste", så, derfor spiller hun høyere. Selvfølgelig er dette ikke. Og takk Gud! Det er en slik ting som overflødig skarphet (kanskje du har hørt uttalelsen om at "linsen kuttes til blodet"). Zeiss Optics er bra at du fjerner portretten selv på midtformatet, får du ikke et øyeblikksbilde som modellen din kan gå til dermatologen. Bildet er som alle detaljene, men det er veldig forsiktig og plast.

Vi legger vekt på igjen at skarphet kan være for mye. Som eier av Canon EF 100 / 2.8 Makro-objektivet, kommer jeg hele tiden på problemet med bare patologisk skarphet i denne linse når du skyter folk. Det er i stand til å bokstavelig talt forvirre portretten av en vekt på kvaliteten på hudmodellen. Mikrokontrastet er så høyt at det ofte er mulig å se individuelle partikler av pulver på håret på ansiktet hennes. Eller plutselig viser det seg at det viser seg at modellen har liten bart, som øyet ikke legger merke til øyet, men som er nådeløst fast i bildet av makroobjektivet. Bare i tilfelle vil jeg si at det nevnte objektivet ganske enkelt utfører sitt direkte formål (som det faktisk er utviklet) - makroskudd.

Dermed representerer produksjonen av en skarp linse i seg selv ikke problemet. Det er vanskelig å gjøre en slik linse som vil ha din egen visjon om verden, håndskrift, karakter eller mønster. Til bildet er alle nødvendige deler fanget uten overdreven aksenter på unødvendig. Slik at bildet var skarpt og plast på samme tid. Det er det som er preget av optikken Zeiss eller, sier Leica. Som regel brukes enkle klassiske optiske ordninger, testet av mange tiår (plan optisk ordning i mer enn 100 år). Betyr dette at optikken til andre firmaer ikke har rett til livet? Ikke i det hele tatt. Og japanske produsenter har mange linser som kan være stolte av. Forresten, hvis du går ned i en historie, har Leica lenge vært tett med Minolta, som ble gjort for Leica, inkludert noen linser. Og selskapet Carl Zeiss på en gang samarbeidet med Pentax.

Det vil være en grov feil å tenke, som om ved å kjøpe den billigste zoomen fra MINOLTA, fjerner du nesten den Leica-optikken. Re-lest over hvordan Leica-optikken er laget, og du vil forstå at det ikke kan være noe felles mellom disse to produktene. Bare hvis selskapet satte en oppgave å gjøre, la de dyre, men en god ting - hun vil gjøre det. Derfor er optikken til G-serien i Minolta eller med en stjerne av Pentax utmerket. Så vel som optikken til L-serien av Canon. Etc. I produksjonen av en slik optikk investerer selskapet det aller beste i det som den har, primært materialer og teknologier. Derfor viser det seg veldig bra (og samtidig veldig dyrt). Bedrifter som Carl Zeiss og Leica billig optikk gjør det ikke i det hele tatt, men dette betyr ikke at optikken til firmaer som gjør billig optikk, alltid verre.

Bare i tilfelle, vil jeg si om skarphet. Enhver linse med en konstant brennvidde fra alle firmaer i de store fem, som regel, tilstrekkelig kuttet, spesielt for amatørfotografering. Det overveldende flertallet av merkede budsjettzoomer lar deg øke bildene til et 20x30-format med ganske akseptabel skarphet, som vanligvis er mer enn nok for amatørskyting.

De mest skarpe linsene ser ut til å være makroobjektiv. Hvis du fortsatt vil ha den "beste" skarpheten, vil du kjøpe en slik linse, skarpheten vil være maksimal.

Husk at skarpheten av optikk kan enkelt bli bortskjemt, for eksempel, utskrift på dårlig kvalitet optikk, skyting på for lange utdrag uten godt stativ, etc. Så kanskje i jakten på skarphet, ikke alltid være sikker på å starte med oppkjøpet av optikk?

Jeg håper nå forstår du at optikk skal være harmonisk i alt, og det betyr ikke nødvendigvis den høyeste skarpheten, maksimal kontrast, etc.

Bokeh.- Hva det er og med hva den blir spist

Ordet bokeh (Les: "Boke") har en japansk opprinnelse (den russiske analogen på dette begrepet er ukjent for meg), og er den karakteristiske for hvordan optikk tegner objekter utenfor sonen. Det er enda forsøk på å klassifisere Bokeh, men etter min mening er det fortsatt et dårlig informativt konsept.

Linsene med vakker Bokeh utarbeider fokusobjektene, spesielt de lyse detaljene i bakgrunnen og lysblåsningen, i form av hyggelige homogene flekker, og skaper et inntrykk av bildevolumet og tilsynelatende passende for hvordan gjenstandene for det menneskelige øye oppfatter er utenfor fokuset. Lens med "dårlig" Bokeh tegner ofte objekter utenfor fokuset i form av dobbelt ganske skarpe linjer og flekker, og skaper betydelige kontrastforskjeller. På grunn av dette ser bildet ut mer, "Pottit" er fratatt volum og litt sjarm.

Det antas at den hyggeligste bokeh har optikk fra tyske produsenter. Dette bør inkludere Zeiss, Leica, Schneider og Rodenstock. Også fantastisk profesjonell optikk (medium og store formater) fra Fuji. Forresten, det hyggeligste er ofte ikke de dyreste og "vanskelige" linsene til disse produsentene. Eksempler på dette - Summicron-M 50/2 eller Elmarit-M 90 / 2.8 - Noen av de mest billige linsene Leica, samtidig som du har fantastisk bokeh .

Optikken til andre firmaer kan også ha en interessant bokeh, men det er nødvendig å håndtere hvert objektiv separat. Nikon produserer for eksempel to linse (105/2 og 135/2) av "DC" -serien (Defocus Control) - disse er linser med kontrollerte avvik, arten av bildet av de uvitende gjenstandene som kan variere på forespørsel fra fotografen. Eksempler på optikk og andre firmaer kan for eksempel gis, eksepsjonelt vakre (du kan til og med si, til og med pittoreske) myke linser fra Pentax, Canon EF 135 / 2.8 SF-objektiv med tre nivåer av programvarejustering og nylig oppstått MINOLTA-glatt transfokus. For ikke å nevne en spesialdesignet Dreamagon-objektiv, som har en veldig interessant håndskrift, som ligner et gammelt oljemaleri.

Rodenstocks utvalg har en legendarisk imagon-linse, spesielt designet for å skyte romantiske portretter og landskap. Linsen lar deg lage en viss mykkrets rundt et ganske klart definert bilde, hvor graden av mykhet kan varieres ved hjelp av en spesiell membran med spesielle hull i den. En vakker mykningseffekt oppnås ved bevisst ufullstendig korreksjon av sfærisk aberrasjon, som, avhengig av ønsket grad av reduksjon, kan gi et større eller mindre bidrag til dannelsen av et selve bilde.

Det skal bemerkes at Bokeh kan være forskjellig på høy kvalitet på forskjellige verdier av membranen. Generelt endres oppførselen til optikk sterkt når diafragma. Det er en mening at Bokeh direkte avhenger av antall petals av membranen og graden av deres "avrunding". Det er usannsynlig at denne erklæringen er sant, siden Hasselblad-optikken som er kjent for meg, er bare fem åpninger av membranen med en veldig hyggelig bokeh og utrolig vakker overføring av volumet på bildet.

Figur og plastoptikk

Om noen linse kan si at den har en "storslått tegning". Det er også et svakt formalisert konsept, i noe kan ekko med slike konsepter som bokeh eller "plast". I noen grad kan plastoptikk karakteriseres som evnen til å skille de fineste nyanser av samme farge (eller grå toner i B / W). Tegningen er mer enn arten av overføringen av skarpe linjer og konturer. Ved førsteklasses optikk forekommer en kombinasjon som om uforståelige ting - de fineste linjene er tydelig og separat overført, samtidig som noen gjenværende aberreres separeres, opprettes en lett halo rundt skarpe linjer og bare forårsaker det karakteristiske mønsteret av optikk.

Ganske ofte snakker eierne av de billigste zoomene (skrive ut bilder på 10x15 i Minillab) om tegningen av deres optikk. Det virker for meg, la oss si, noe rart. Siden, utskrift i Minilab-fotografiene av størrelsen på 10x15, er det lite sannsynlig at du kan se tegningen av optikken din, selv om det er der. I de fleste har den billigste optikken ikke noen spesielle uttrykte "tegning" i det hele tatt.

Som skrevet ovenfor oppfører optikken seg annerledes på forskjellige membraner. Maksimal plast manifesteres vanligvis i små membraner, og når sistnevnte er lukket (opp til en viss grense), blir linsen skarpere og kontrast. Forresten, selv om optikken har en fantastisk tegning, er det ofte valgfritt at det skal manifestere seg i et hvilket som helst bilde. Det avhenger av en rekke faktorer, spesielt på kontrasten av tomten. Spesielt sterkt fordeler manifesteres i svarte og hvite bilder.

Litt om maleri

Igjen, vurderer arbeidene fra det 19. århundre landskapsspillere i Tretyakov-galleriet, la jeg merke til at optikken fra Zeiss kontinuerlig overfører følelsen av plass. Det er utrolig, men veldig hyggelig plast og luft, slik ekte på canvaser av kunstnere, er også til stede i noen bilder laget av Zeiss Optics. Overføringen av volumet av plass kan også være, utviklerne av optikk "studert" fra malere ser på verden ...

Monocle. Lovers Study MTF-grafikk er dedikert.

Jeg må si at det på en eller annen måte skjedde det i det siste ble det fasjonabelt å diskutere og sammenligne MTF-grafikk i forskjellige optikk. Det kan ikke, men glede seg over den stadig voksende leseferdighet av våre fotografer. Forresten, du har aldri prøvd å velge livet mitt følgesvenn bare for veksten og størrelsen på sko eller favorittfat i form av fosfor inneholdt i det, kalsium og vitamin A? Jeg håper nei.

Selvfølgelig gir studien av MTF-grafer oss litt informasjon om linsen, men fortsatt kan ingenting fullt ut karakterisere linsen enn bildene som utføres ved hjelp av den. MTF-grafikk vil fortelle deg litt om tegningen, plast og bokeh-optikk. Derfor må MTF-grafikk (samt resultatene av forskjellige tester) nærmer seg forsiktighet, og i intet tilfelle ses et sted MTF-grafikk bør ikke fungere som den eneste grunnen til å kjøpe et objektiv.

Monocle, Camera Pentax 645n, Bilde skannet med avtrykk

Nå bli kjent med monocellen i hans herlighet. Hvis du bygger en MTF Monocle Schedule, vil det være rett og slett uanstendig "lav" i forhold til noen, selv den billigste og lavkvalitets linse. Skarphet og kontrast er svært små. Løse evne nær null. Sfærisk aberrasjon og koma er ikke korrigert. Endelig fungerer den uraffinerte optikken veldig dårlig mot lyset. Dette er en liste over "sykdommer" av monocle. Til tross for alle de ovennevnte "ulemper", er monocellen i dyktige hender i stand til å skape de mest virkelige mesterverkene. En uvanlig myk og plast tegning, vakre haller rundt lyskilder - alt dette skaper en ubeskrivelig følelse av luft og volum i bildet. Så skjønnhet ligger et sted i et annet plan, i stedet for MTF-grafikk, skarphet, multiplement og lignende ting. Skjønnhet er harmoni, som eller enten er det ingen, og det spiller ingen rolle hvordan det er oppnådd.

Konklusjon

Jeg håper virkelig at etter å ha lest dette materialet, har du mindre spørsmål om optikk generelt og spesielt Carl Zeiss. Som vi ser, stod Carl Zeiss i begynnelsen av å skape optikk, og Zeiss hadde tid til å bringe produksjonen av optikk til perfeksjon, både optisk og mekanisk. Å være en veldig konservativ produsent, gjør Zeiss ikke dårlig eller middelmådige linser. Utformingen av hvert objektiv er vendt over i mange tiår, og nesten hver linse har sin egen spesielle "håndskrift" og "karakter". For dette er Zeiss Optics elsket av mange. Dette betyr imidlertid ikke at det er fornuftig å kjøpe optikk bare av tyske produsenter, siden andre firmaer har veldig interessante linser. Det viktigste er at du selv likte optikken du bruker, og det er ikke så viktig at det er skrevet på det, Zeiss eller Nikkor.

Igjen vil jeg minne deg på at bruken av dyre optikk (inkludert Carl Zeiss, Leica, Schneider, Rodenstock, Fujinon og så videre) er fornuftig med en veldig alvorlig tilnærming til saken når du strengt kontrollerer alle stadier av "produksjon" og din Sluttmasterstykker skrives ut manuelt på dyrt profesjonelt utstyr. Ellers bruker du bedre penger på noe annet.

Mikhail Shafeev (Canada) for

hjelp i forberedelsen av dette materialet

Nokia har nylig annonsert partnerskap med Carl Zeiss. Dette er ikke det første som kombinerer dem for produksjon av fellesprodukter.

HMD-globalen tilhører merkevaren Nokia og under veiledning som den siste linjen med smarttelefoner ble utgitt, nylig annonsert både med markedslederen i bildebehandlingsteknologier. Avtalen mellom selskaper fremmer gode utsikter for fremtidige Nokia-smarttelefoner, som vil returnere utmerket ZEISS-optikk i kamrene i nytt Nokia-kamera.

Oldfagi Fjern produktene i det norske selskapet med optikk fra Carl Zeiss fortsatt i skjegget Symbian OS-tider. Lumia-produkter hadde også denne optikken.

Så la oss analysere selskapets historie, som er lederen innen fotografering.

Om Carl Zeiss

ZEISS AG - tysk selskapsom ble kjent for utgivelsen av utmerket optikk siden 1846. For et og et halvt århundre ga hun verden et stort antall optisk utvikling og laget et kupp i enheter som mikroskoper og optiske severdigheter. Nå er de viktigste retningene for selskapet Zeiss medisinsk sfære, optiske enheter, forbrukeroptikk og halvledere.

Forbrukerfotografier og teknologier som er knyttet til kameraet, bare en liten del av selskapet Zeiss. Hovedresultatet bringer nettopp medisin (mikroskoper, spektroskoper og teknologier for behandling av hentet bilder).

Forbrukervarer er linser for kameraer, kikkert, optikk.

Tidligere OEM-transaksjoner

Selskapet er kjent for partnerskapet med Sony. Nokia er langt fra den første, fordi tyskerne jobber med Sony siden 1995. Forresten, fra dette året, begynte Sonys raske vekst i forbrukerfotografisk markedet.

Det første kammeret, i fellesproduksjon med Sony, var Handycam CCD-TR555 i 1996. Fortsettelsen var lanseringen av DSC-F55K Cyber-shot i 1999. Og siden 2006 produserer Carl Zeiss alle DSLR-objektiver for Sonys beste kameraer.

Nokia N90 - de første smarttelefonene som var felles arbeid Med Zeiss. Telefonen hadde et kamera for 2 megapions. Utgitt i 2004.

Med begynnelsen av introduksjonen av sine produkter i smarttelefoner, begynte selskapet nært samarbeid med Nokia.

De nyeste Nokia-Zeiss-gadgets var 808 PureView og Lumia 1020, som besatt de beste modulene på markedet - den beste løsningen for smarttelefoner. Det var en revolusjon i kamrene for smarttelefoner.

Det er også verdt å nevne den ikoniske N95-modellen, som anses å være den beste på Symbian med et 5 MP-kamera installert. Og N93 ble den beste smarttelefonen for å ta opp video.

Fremtid fra Nokia-Zeiss

Siden det ikke var offisielt varslet over hvilke teknologier som vil fungere sammen av Nokia-Zeiss, kan vi bare gjette.

Sannsynligvis vil det være en omstart av PureView. Utgivelsen av en oppdatert modul for 41 MP for smarttelefoner med forbedrede egenskaper er mulig.

Telefoner med to hovedkameraer som kan skape en stereoeffekt, optisk zoom, ny bildebehandlingsteknologi ... Som et alternativ - Fortsettelse av digital bildebehandling, forbedret digital zoom (noe som ligner på det som brukes i telefonen