Bak hver stor mann sto flott kvinne. For Salvador Dali var dette gallaen, som han idoliserte. I dedikasjonen til boken «The Diary of a Genius» skriver Dali: "Jeg dedikerer denne boken til MITT GENI, min seirende gudinne GALA GRADIVA, min HELENA AV TROJAN, min HELLIGE HELENA, min strålende som havoverflaten, GALA GALATEA THE SERIOUS".
Salvador Dali var redd for kontakt med kvinner, men kunne snakke om dem fra en stor kjenneres synspunkt kvinnelig skjønnhet. Her er en av tankene hans fra boken "The Secret Life of Salvador Dali, Told by Himself": "På den tiden ble jeg interessert i elegante kvinner. Og hva er en elegant kvinne?... Så en elegant kvinne, for det første, forakter deg, og for det andre barberer hun armhulene rene... Jeg har aldri møtt en kvinne som er vakker på samme tid og elegant - dette er gjensidig utelukkende egenskaper Hos en elegant kvinne er linjen mellom hennes styggehet (selvfølgelig ikke klart uttrykt) og skjønnhet alltid merkbar, noe som er merkbart, men ikke noe mer... Så ansiktet til en elegant kvinne trenger ikke skjønnhet, men hennes armer og ben skal være upåklagelig, betagende vakre og - så mye som mulig - åpne for øyet. Bryster har absolutt ingen mening. Hvis de er vakre - flotte, hvis ikke - er det uheldig, men i seg selv spiller det ingen rolle. Når det gjelder figuren, krever jeg en ting for den Et uunnværlig krav til eleganse er utformingen av hoftene, bratte og magre, for å si det slik. Du kan få øye på dem under alle klær ser de ut til å utgjøre en utfordring. Du synes sikkert at utformingen av skuldrene ikke er mindre viktig? Ingenting av den slags. Jeg tillater hvem som helst, så lenge det begeistrer meg. Øyne - Dette er veldig viktig! Øynene må i det minste virke smarte. Elegante kvinner kan ikke ha dumt uttrykk ansikt, som ikke kunne være mer karakteristisk for en skjønnhet og er i bemerkelsesverdig harmoni med ideell skjønnhet ..."
Dali møtte sin russiske muse sommeren 1929, da han var 25 år gammel. Men han daterer sine første minner om henne tilbake til tiden han studerte i første klasse med Senor Traiter: "...Det var i Senor Traiters fantastiske teater jeg så noe som forandret hele min sjel - jeg så en russisk jente, som jeg ble forelsket i akkurat i det øyeblikket. Bildet hennes var innprentet i hver eneste celle i mitt vesen, fra pupillene mine til fingertuppene, i det øyeblikket. Den russiske jenta mi, pakket inn i hvit pels, ble båret bort et sted av en troika - nesten mirakuløst rømte hun fra en flokk voldsomme ulver med brennende øyne. Hun så på meg uten å se bort , og det var så mye stolthet i ansiktet hennes at hjertet hennes sank av beundring...Var det Gala? Jeg tvilte aldri på det - det var henne."
Gala var kona til Paul Eluard, fransk poet. Dali og Gala så hverandre - og etter deres første møte skilte de seg ikke på 53 år: de ble separert ved Galas død i 1982. 
Gala betyr "feiring" på fransk. Det ble virkelig en inspirasjonsfeiring for Salvador Dali. Hovedmodellen for maleren.
Livet til Elena Ivanovna Dyakonova, som kom inn i verdenshistorien kunst som Gala, er en fengslende roman.
Elena Dyakonova ble født i Kazan i 1894, noe som betyr at hun ikke var 12 år eldre enn Salvador Dali, som noen hevdet, men nøyaktig 10 år. Faren min døde tidlig, han var en beskjeden tjenestemann. Moren hennes giftet seg på nytt med en advokat, og da Elena fylte 17, flyttet familien til Moskva. Hun studerte på gymsalen med Anastasia Tsvetaeva, som etterlot et verbalt portrett av henne, og det vil være veldig interessant å se på det:
«I et halvtomt klasserom kommer en tynn, langbeint jente inn kort kjole. Dette er Elena Dyakonova. Smalt ansikt, lysebrun flette med krøll i enden. Uvanlige øyne: brune, smale, litt kinesisk ansatt. Mørke tykke øyevipper er så lange at du, som venner senere hevdet, kunne sette to fyrstikker på dem side ved side. Det er stahet i ansiktet og den graden av sjenanse som gjør bevegelser brå.»
I tidlige år Gala var en sykelig tenåring, og i 1912 ble hun sendt til Sveits for å bli behandlet for tuberkulose. På Clavadel-sanatoriet møtte en russisk jente den unge franske poeten Eugene-Emile-Paul Grandel. Faren hans, en velstående eiendomsmegler, sendte sønnen sin til et sanatorium for å kurere ham... for poesi. Grandel (senere tok han et annet navn - Eluard) ble ikke kurert for poesi, men Gala ble kvitt tuberkulose, men begge ble overvunnet av en annen sykdom, mye farligere - de ble forelsket i hverandre. Det er da hun skal kalle seg Gala - med vekt på siste stavelse. Kanskje fra det franske ordet som betyr "glad, livlig"?
Det var en ekte lidenskapelig romanse som endte i ekteskap. Men først måtte elskerne skilles: Eluard dro til Frankrike, Gala til Russland, men de fortsatte sin kjærlighet i epistolærsjangeren gjennom brevveksling. "Min kjære elskede, min kjære, min kjære gutt!– Gala skrev til Eluard. - Jeg savner deg som noe uerstattelig". Hun henvendte seg til ham som en "gutt", og noen ganger til og med som barn - denne freudianske adressen indikerte at Elena hadde et sterkt morselement, og hun elsket alltid menn yngre enn seg selv, ønsket å være ikke bare deres elskerinne, men også deres mor. Å nedlatende, instruere, stelle...
Eluards far var kategorisk mot sønnens forhold til en syk og lunefull jente fra det kalde og mystiske Russland. «Jeg forstår ikke hvorfor du trenger denne russiske jenta?- spurte poetens far. - Er de parisiske ikke nok for deg?". Men faktum er at russejenta var spesiell.
Våren 1916 bestemte Elena Dyakonova seg for å ta skjebnen i egne hender og dro til det ettertraktede Paris. Hun var 22 år gammel. På grunn av brudgommens tjeneste i hæren ble bryllupet forsinket, men fant likevel sted (Gala nådde målet sitt!) - i februar 1917 i St. Genevieve-kirken, hvis vegger husket Jeanne d'Arc. Paul Eluards foreldre ga de nygifte en enorm seng laget av beiset eik. "Vi vil leve på det og vi vil dø på det", - sa Eluard og tok feil: de døde hver for seg.
Paul Eluard sørget for stor innflytelse på gallaen. Han gjorde en beskjeden russisk fan av Tolstoj og Dostojevskij til en ekte kvinne, nesten en fatal "vamp" (hun hadde alt for dette), og hun på sin side ble hans muse, og inspirerte ham stadig til å lage flere og flere nye dikt.
Og likevel er den romantiske rollen til poetens kone ikke i Galas ånd. Hun innrømmet åpent: 
"Jeg vil aldri bare være en husmor. Jeg vil lese mye, mye. Jeg vil gjøre hva jeg vil, men samtidig opprettholde attraktiviteten til en kvinne som ikke overanstrenger seg. Jeg vil skinne som en cocotte, lukte liker parfyme og har alltid velstelte hender med velstelte negler."
Et år etter bryllupet ble datteren deres Cecile født. Gala og Paul forgudet datteren deres, men fortsatt hadde de ikke en vanlig familie. Paul Eluard kunne ikke sitte stille; separasjoner og turer for å hente mannen sin bidro ikke til hjemlig lykke. Det oppsto gjensidig misnøye med hverandre. Stormfulle krangel ga plass til ikke mindre stormfulle kjærlighetserklæringer. "Vi har vokst inn i hverandre"- Elena trodde det. Men innveksten viste seg likevel å ikke være så sterk. Samtidig må vi ikke glemme at Paul Eluard var en poet, og derfor så på verden med andre øyne enn vanlige folk. La oss si det slik: han så på en gal verden med gale øyne. Og følgelig bygde jeg forholdet mitt til min kone på denne måten. For eksempel elsket han å vise nakenbilder av Elena til vennene sine, og hun gikk gradvis inn i en rolle som ikke var så ren som syndig muse dikter. Det er ikke tilfeldig at det snart ble dannet kjærlighetstriangel: Elena - Paul Eluard - kunstner Max Ernst.
Den fremtidige Gala lærte raskt hva kjærlighetsfrihet betyr og utnyttet umiddelbart fruktene. Så før hun møtte Salvador Dali, var Gala allerede en kvinne som visste hva hun trengte.
I august 1929 dro Paul Eluard med sin kone Elena (hun er 35 år) og datteren Cecile (hun er 11 år) fra Paris med bil til Spania, til fiskerlandsbyen Cadaques, for å besøke den unge spanske kunstneren Salvador Dali (han er 25 år). Poeten møtte Dali på den parisiske nattklubben «Bal Gabarin» og fikk en invitasjon til å slappe av i utmarken, vekk fra støyen.
På vei til Spania fortalte Eluard entusiastisk sin kone om det uvanlige arbeidet til Dali og hans sjokkerende film "Un Chien Andalusian".
"Han sluttet aldri å beundre sin kjære Salvador, som om han med vilje dyttet meg inn i armene hans, selv om jeg ikke engang så ham.", - Gala husket senere. Kunstnerens hus lå utenfor landsbyen, ved bredden av en halvmåneformet bukt. Den ble malt inn hvit farge, foran ham vokste eukalyptus og flammende pelargonier, som stod lyst ut mot den svarte grusen.
For å forbløffe den nye gjesten, som han hadde hørt noe om, bestemte artisten seg for å vises foran henne på en ekstravagant måte. For dette formålet stripet han silkeskjorten sin, barberte armhulene og malte dem blå, gned kroppen med en original cologne laget av fiskelim, geiteskitt og lavendel for å bruke sanseeffektene. Han la en rød geranium bak øret og skulle gå ut til gjestene på stranden i en så uimotståelig form, da han så kona til Eluard i vinduet. Hun virket for kunstneren som høydepunktet av perfeksjon. Han ble spesielt imponert over Elenas ansikt, strengt og arrogant, samt hennes gutteaktige kropp og bakdel, som Eluard skrev om: "De passer godt i hendene mine."Øynene var også slående. Våte og brune, store og runde, de, ifølge den samme Eluard, hadde evnen til å "trenge gjennom vegger."
Dali vasket av all malingen og kom nesten til stranden en vanlig person. Han nærmet seg Elena og skjønte plutselig at foran ham var hans eneste og ekte kjærlighet. Erkjennelsen av dette kom til ham som en innsikt, som et glimt, og derfor kunne han ikke snakke med henne på vanlig måte, fordi han ble angrepet av krampaktig, hysterisk latter. Han klarte ikke stoppe. Elena så på ham med utilslørt nysgjerrighet.
Gala var ikke en skjønnhet, men hun hadde stor sjarm, feminin magnetisme, og hun ga fra seg vibber som forhekset menn. Det er ingen tilfeldighet at den franske bokutgiveren og kunstsamleren Pierre Argillet, som svarte på spørsmål fra journalister, sa: "Denne kvinnen hadde ekstraordinær tiltrekningskraft. Hennes første ektemann, Eluard, skrev henne de ømmeste kjærlighetsbrevene frem til sin død. Og først etter at han døde i 1942, giftet Dali og Gala seg offisielt. Salvador malte henne i det uendelige. For å være ærlig var hun ikke så ung for en modell, men artister, du vet, er ikke et lett folk. Siden hun inspirerte ham..."
I sin bok " Hemmelig liv Dali skriver:
«Hun innrømmet at hun tok meg for en ekkel og uutholdelig type på grunn av mitt lakkerte hår, som ga meg utseendet til en profesjonell argentinsk tangodanser... På rommet mitt gikk jeg alltid naken, men hvis jeg måtte gå til landsbyen , i en time "Jeg holdt på å ordne opp. Jeg hadde plettfrie hvite bukser, fantastiske sandaler, silkeskjorter, et halskjede av falske perler og et armbånd på håndleddet."
"Hun begynte å se på meg som et geni, - Dali innrømmet videre. - Halvgal, men besitter stor åndelig kraft. Og hun ventet på noe - legemliggjørelsen av hennes egne myter. Jeg tenkte at jeg kanskje kunne bli denne inkarnasjonen."
Gallaversjon: "Jeg skjønte umiddelbart at han var et geni.". Eluard var talentfull, og Dali var et geni, og Elena Dyakonova-Eluard identifiserte dette umiddelbart. Hun hadde en medfødt kunstnerisk teft.
Hva skjedde etterpå? Og så sa Gala angivelig en "historisk setning" til Salvador Dali: "Min en liten gutt"Vi vil aldri forlate hverandre". Hun bestemte seg bestemt for å knytte livet sitt til kunstneren Dali og forlate poeten Eluard. I hovedsak forlot hun ikke bare mannen sin, men også datteren. Hva var mer i denne avgjørelsen? Eventyrisme eller dyp kalkulasjon? Det er vanskelig å svare på.
Hva kunne Paul Eluard gjøre? Han pakket sekkene og forlot tilfluktsstedet til Salvador Dali, etter å ha mottatt en slags kompensasjon for tapet av sin kone i form av sitt eget portrett (Portrett av Paul Eluard). Dali forklarte ideen om opprettelsen på denne måten: "Jeg følte at jeg ble betrodd ansvaret for å fange ansiktet til dikteren, hvis Olympus jeg stjal en av musene fra."
Til å begynne med bodde Gala og Salvador sammen uoffisielt, og først etter Eluards død giftet de seg offisielt. De giftet seg 8. august 1958, 29 år etter deres første møte. Dessuten var seremonien privat, nesten hemmelig. Det var selvfølgelig merkelig ekteskap i alle hverdagslige sanser, men ikke i kreativ forstand. Sensual Gala, som selv på Dalis tid ikke ønsket å bli trofast kone,- og en jomfruelig kunstner som var livredd for intimitet med en kvinne. Hvordan kom de overens med hverandre? Åpenbart gjorde Dali sin seksuelle energi til kreativ energi, og Gala innså hennes sensualitet ved siden av. Som den spanske journalisten Antonio D. Olano vitner om: "Hun var virkelig umettelig. Gala forfulgte utrettelig de unge mennene som poserte for Dali, og fikk ofte viljen hennes. Dali var også umettelig, men bare i hans fantasi."
I hverdagen befant de seg nesten perfekt par, som ofte skjer med absolutt forskjellige folk. Salvador Dali er en absolutt upraktisk, engstelig, kompleks person som var redd for alt - fra å kjøre i heiser til å inngå kontrakter. Angående det siste sa Gala en gang: «Om morgenen gjør El Salvador feil, og på ettermiddagen retter jeg dem, og river opp traktatene han useriøst underskrev.»
Denne surrealistiske Madonna var en kald og ganske rasjonell kvinne i hverdagslige anliggender, så med Dali representerte de to ulike områder: Is og ild.
"Gala gjennomboret meg som et sverd rettet av forsynet selv, skrev Salvador Dali. - Det var en stråle av Jupiter, som et tegn ovenfra, som indikerte at vi aldri skulle skilles."
Før han møtte Gala, var artisten bare på terskelen til sin egen berømmelse. Denne kvinnen hjalp ham med å krysse terskelen og nyte de glitrende salene med verdensomspennende popularitet. Utseendet til Gala falt sammen med et brudd med den surrealistiske gruppen. Faktisk var det Galaen som tok Salvador Dali bort fra den estetiske kontrollen til Breton og hele selskapet hans. Men dette skjedde ikke med en gang.
"Snart vil du være slik jeg vil at du skal være", - kunngjorde hun ham, og kunstneren trodde henne. "Jeg trodde blindt på alt hun spådde for meg."
Men Gala spådde ikke bare, hun hjalp han uselvisk og uselvisk, lette etter rike sponsorer, organiserte utstillinger og solgte maleriene hans. "Vi ga aldri opp i møte med fiasko., bemerket Dali. - Vi kom oss ut takket være Galas strategiske fingerferdighet. Vi gikk ingen steder. Gala sydde sine egne kjoler, og jeg jobbet hundre ganger hardere enn noen middelmådig artist."
Fra en parisisk som fant glede i underholdningen i bohemen, ble Gala til en barnepike, sekretær, manager for en genial artist, og deretter til elskerinnen til et enormt imperium, hvis navn er Dali. Imperiet kom sammen bit for bit. Da maleriene ikke fungerte, tvang Gala Dali til å studere ulike håndverk: å utvikle modeller av hatter, askebegre, å dekorere butikkvinduer, å reklamere for visse produkter... Man kan si at hun holdt Dali under konstant økonomisk og kreativt press. Og det er mulig at dette er akkurat den behandlingen som var nødvendig for en viljesvak og dårlig organisert person som Salvador Dali. Selvfølgelig gikk dette ikke upåaktet hen, og pressen presenterte ofte Gala som legemliggjørelsen av ondskapen, og bebreidet henne for å være grusom, grådig og umoralsk. Ifølge Olano sløste Gala bort penger til venstre og høyre og gjorde det veldig muntert, men først da Dali-imperiet begynte å blomstre og penger strømmet som en elv fra overalt.
Journalist Frank Whitford i Sunday Times kalte ganske enkelt Dalis muse for et rovdyr. Han skrev i avisen sommeren 1994: «Gala-Dali-paret lignet til en viss grad på hertugen og hertuginnen av Windsor. 
Hjelpeløs i hverdagen ble den ekstremt sensuelle artisten betatt av et tøft, kalkulerende og desperat oppover rovdyr, som surrealistene kalte Gala Pest. Det ble også sagt om henne at blikket hennes penetrerer veggene i banksafene. Men for å finne ut statusen til Dalis konto, trengte hun ikke røntgenevner: kontoen ble fornærmet. Hun tok ganske enkelt den forsvarsløse og utvilsomt begavede Dali og gjorde ham til en mangemillionær og verdensberømt «stjerne». Selv før ekteskapet deres i 1934, klarte Gala å sikre at huset deres begynte å bli beleiret av mengder av velstående samlere som lidenskapelig ønsket å skaffe seg relikvier innviet av genialiteten til Dali."
Dali og Gala elsket å understreke glansen og betydningen av deres offentlig liv: Dette berømte, vakre, ekstravagante paret har alltid vært i sentrum for fotografer og ble altfor ofte gjenstand for fotojakt.
I 1934 dro Dali-paret til USA - det var et usedvanlig riktig trekk, diktert av Galas fantastiske intuisjon; hun følte definitivt at det var amerikanerne som ville like og ha råd til Dalis talent. Og hun tok ikke feil: sensasjonell suksess ventet Salvador Dali i USA - landet ble grepet av "surrealistisk feber." Til ære for Dali ble det holdt surrealistiske baller med maskerader, hvor gjester dukket opp i kostymer, som om de var inspirert av kunstnerens fantasi - ekstravagante, provoserende og morsomme. Paret kom hjem rike og veldig kjente: Amerika overførte Dalis talent til høyeste nivå- til genialitet. En annen tur til USA i 1939 styrket den første suksessen ytterligere.
Den raske veksten av Dalis popularitet utenlands ble tilrettelagt av to omstendigheter - hans uovertruffen evne til å skape offentlige skandaler og en delvis revisjon av kunstneriske prinsipper, som gjorde verkene til den spanske surrealisten mer tilgjengelig for allmennheten.
Paret bodde i Amerika under hele krigen og de første etterkrigsårene. Ved hjelp av Dali organiserer naturligvis Gala utstillinger, holder foredrag, maler portretter av velstående amerikanere, illustrerer bøker, komponerer manus, librettoer og kostymer til ballett- og operaproduksjoner, designer vinduer til luksusbutikker på Fifth Avenue i New York og paviljonger av internasjonale messer, samarbeider med Alfred Hitchcock og Walt Disney, prøver seg på fotografering og arrangerer surrealistiske baller. Kort sagt, det fosser av kraft!
"Verdensomspennende, skriver Dali, - og spesielt i Amerika brenner folk av ønske om å vite hva som er hemmeligheten bak metoden jeg var i stand til å oppnå slik suksess med. Men denne metoden eksisterer virkelig. Og det kalles den "paranoid-kritiske metoden." Det er mer enn tretti år siden jeg fant det opp og har brukt det med konstant suksess, selv om jeg til i dag ikke har klart å forstå hva denne metoden består av. Generelt kan det defineres som den strengeste logiske systematiseringen av de mest vrangforestillinger og vanvittige fenomener og saker for å gi en håndgripelig kreativ karakter til mine farligste tvangstanker. Denne metoden fungerer bare hvis du har en skånsom motor. guddommelig opprinnelse, en viss levende kjerne, en viss Gala - og hun er den eneste i hele verden...”
På slutten av 40-tallet kom paret tilbake til Europa i triumf. Berømmelse, penger - alt er i overflod. Alt er bra, bortsett fra én ting: Gala begynner å bli gammel. Hun gir imidlertid ikke opp og er fortsatt modell for en rekke Dali-malerier. Han malte henne stadig i bildet av en mytisk kvinne, en slags "Atomic Leda" og til og med med Kristi ansikt. I det berømte maleriet "The Last Supper" kan du gjenkjenne funksjonene til Gala. Og alt fordi artisten aldri ble lei av å idolisere musen sin. Gala, Gradiva, Galatea, min talisman, min lil, min lille, oliven - det er bare liten del navn som maleren ga til sin muse og kone. Pompøse titler og sofistikert sensuelle kallenavn utgjorde en del av "surrealiteten" som ektefellene levde i. I et av kunstnerens malerier bærer Christopher Columbus, etter å ha satt sin fot på kysten av den nye verden, et banner med bildet av Gala og inskripsjonen: "Jeg elsker Gala mer enn moren min, mer enn faren min, mer enn Picasso og til og med mer penger"
.
Når det gjelder moren, er ikke dette en glippe. Salvador Dali, som mistet moren sin tidlig og ikke mottok hennes kjærlighet, søkte ubevisst etter moren sin og fant hennes ideelle uttrykk nettopp i Gala, og hun på sin side fant en sønn i ham (hun elsket datteren Cecile mindre, og det er ingen tilfeldighet at hun ble oppdratt av Paulas bestemor Eluard).
Som Dali skrev i dagboken sin:
"Som en mor til et barn som lider av mangel på matlyst, gjentok hun tålmodig: "Se, lille Dali, for en sjelden ting jeg fikk. Bare prøv, det er flytende rav, og uforbrent på det. De sier at Vermeer selv skrev med det. ”
Søster Gala Lydia, som en gang besøkte paret, bemerket at hun aldri i livet hadde sett en mer øm og rørende holdning fra en kvinne til en mann: "Gala maser med Dali som et barn, leser for ham om natten, får ham til å ta noen nødvendige piller, ordner opp marerittene med ham og fjerner mistenksomheten hans med endeløs tålmodighet. Dali kastet en klokke på neste besøkende - Gala skynder seg til ham med beroligende dråper "Gud forby, han har et anfall." Kunne en "kvinne - legemliggjørelsen av ondskap", en "grådig valkyrie", som journalister kalte henne, holde på slik?
Salvador Dalis far og søster, som strengt bekjente alle den katolske troens kanoner, kunne aldri tilgi ham for sine krumspring med portrettet av moren og hans ekteskap med Gala, derfor ekte familie for ham ble den italienske familien til Giuseppe og Mara Albaretto, som Dali hadde et langvarig vennskap med; datteren deres Christina ble Dalis guddatter.
Mara Albaretto: "Han var ekstremt eksentrisk, ekstravagant. På spørsmål om hvorfor han avbildet sin elskede kone Gala med to koteletter på ryggen, svarte han enkelt: "Jeg elsker min kone og jeg elsker koteletter; jeg forstår ikke hvorfor jeg ikke kan tegne dem sammen" ...
Salvador Dali og Gala organiserte sammen sine oppsiktsvekkende «hendelser», erotiske forestillinger med et snev av skandale. Det var mer enn nok folk som ønsket å ta del i dem. Kunstnerens berømmelse tiltrakk seg mange kvinner til ham. Det var en gang de gikk forbi likegyldig, og da var det ingen ende på dem, dette skjer ganske ofte med berømte mennesker. Damer, med eller uten navn, søkte dater med Dali. Ofte var han enig, men alle disse datoene fant sted i henhold til kunstnerens manus. Dermed kledde kunstneren kjærlig av en dansk dame, og brukte deretter lang tid på å dekorere henne med hummer og andre sjødyr. Til slutt ble det vakkert. Dali var fornøyd og sa søtt farvel til kvinnen. Spørsmålet er om hun var fornøyd.
Det intime livet til paret forble en hemmelighet for alltid. Etter all sannsynlighet fantes det ikke noe slikt konsept som troskap. For Gala var det et åpent ekteskap, og hun var fri til å velge sine elskere. "Ikke gratis, min kjære, ikke gratis!" Men dette gjelder hennes unge og modne år. Senere måtte hun betale selv.
Da Gala fylte sytti i 1964. Hun farget håret, tok noen ganger på seg parykk og tenkte seg om plastisk kirurgi. Men jo eldre hun ble, jo mer ønsket hun kjærlighet. Hun prøvde å forføre alle som kom hennes vei. "Salvador bryr seg ikke, hver av oss har vårt eget liv""," overbeviste hun ektemannens venner og dro dem inn i sengen.
Kjæresten hennes var den unge sangeren Jeff Fenholt, en av de ledende skuespillerne i rockeoperaen Jesus Christ Superstar. De sa at det var Gala som forårsaket bruddet hans med sin unge kone, som nettopp hadde født barnet hans. Gala deltok aktivt i Jeffs skjebne, skapte forhold for ham til å jobbe og ga ham til og med en gave luksus hjem på Long Island. Dette var hennes siste kjærlighet. Kjærlighet til Salvador Dali teller selvfølgelig ikke.
Og likevel forblir Gala et mysterium. I en rekke intervjuer som hun ga over et halvt århundre, snakket hun hardnakket ikke om forholdet sitt til Dali. Alle brevene hennes til Eluard eksmannødelagt, ber henne gjøre det samme med hennes, slik at "å frata nysgjerrige etterkommere å se inn i deres intimt liv" . Det er sant at Gala, ifølge kunstneren, forlot en selvbiografi, som hun jobbet med i 4 år. Gala førte dagbok på russisk. Det er ukjent hvor disse uvurderlige dokumentene er nå. Kan være, kunstverden Nye funn og nye funn venter.
Middelalderslottet Pubol (nær Porta Lligat) ble en manifestasjon av Dalis lidenskapelige kjærlighet. Gala fikk en slik gave i en alder av 74, da ekteskapet deres ble mer komplisert. Dali ferierte i økende grad i selskap med motemodellen Amanda Lear. Han prøvde imidlertid å ikke flytte fra Gala, som ønsket stillhet og klosterfred. Dali var i stand til å besøke henne bare med hennes skriftlige tillatelse.
Galas siste år ble forgiftet av sykdom og raskt nærmer seg senil sykdom. "Dødsdagen, hun sa, vil bli den lykkeligste dagen i mitt liv". Den kom 10. juni 1982. Gala ble 88 år gammel. Stormfull og unik.
Alexey Medvedenko ga følgende informasjon til avisen "Sovjetkultur" fra Madrid:
"Dali hadde til hensikt å oppfylle sin kones siste ønske: å begrave henne i Pubol, som ligger 80 kilometer fra Port Lligat, i slottet som Dali hadde gitt til sin elskede. Imidlertid forbød en gammel spansk lov, utstedt under pesten, transport av liket. uten tillatelse myndighetene. Dali, for Galas skyld, går for å bryte loven. Den nakne kroppen til den avdøde er pakket inn i et teppe og plassert i baksetet på en Cadillac. Sjåføren, Arturo, setter seg bak rattet. De er i følge med en sykepleier.De ble enige om at hvis de blir stoppet av politiet, vil de si at Gala døde på vei til sykehuset.Dalis berømte Cadillac, et vitne til mange glade turer til Frankrike og Italia, ble til en likbil. Litt over en time senere leverer den avdøde til Pubol Alt var allerede klargjort der for begravelse.En kiste med gjennomsiktig lokk som inneholdt Galas lik ble gravlagt i slottets krypt 11. juni klokken seks om kvelden i nærvær av Dali selv ..."
78 år gamle Dali nektet å delta i begravelsen.
Salvador Dali overlevde gallaen med 7 år.
På tidspunktet for møtet var Gala 35 år gammel, og Salvador var 25. Det ser ut til at hva kan være felles mellom den russiske kona til en fransk poet og kunstneren, hvis uttrykk og eksentrisiteter det gikk rykter om? Imidlertid deres sterk forening var bestemt til å eksistere i 53 år, til tross for at Gala var 10 år eldre enn Dali. Noen kalte denne mystiske kvinnen fra Russland en "rovdyr", og betraktet henne som en utnytter som tvang kunstneren til å skape. Andre er sikre på at hvis ikke for Galas inspirasjon, hennes støtte og tro på Dali, så kunne Salvadors geni ha gått tapt for verden.
Hvem er Gala?
Gala, med vekt på den siste bokstaven, som i alle franske ord, er hennes virkelige navn Elena Ivanovna Dyakonova. Hun ble født i 1894, i Kazan, i en fattig familie. Faren hennes var en mindreårig tjenestemann som døde da jenta fortsatt var veldig ung. Mor giftet seg med en advokat for andre gang. Da Elena var 17 år gammel, flyttet familien til Moskva. Der ble jenta en videregående student; forresten studerte hun sammen med den fremtidige poetinnen Marina Tsvetaeva.
Barndommen til Salvador Dali
Salvador Dali ble født i 1904 i byen Figueres, Spania. Faren hans var en ateistnotar, og moren var en ivrig tilhenger av katolisismen. I skoleår talentet hans som kunstner viste seg i tegningene i kantene på notatbøkene hans. Senere jobbet kunstneren Ramon Piho med Dali. En del av gutten gikk blant representanter for de lavere lag i samfunnet, sjømenn, fiskere, og absorberte mytologien til folket hans, som senere ble reflektert i verkene hans. I en alder av 17 dro han til Madrid for å studere ved Kunstakademiet, men ble under påvirkning av Lorca og Bunuel - ivrige motstandere av konservative normer og ble utvist fra akademiet for å spre "opprørske" ideer. Salvadors far var opprørt: han smigret seg fortsatt med håp om det sønn vil gå langs en tjenestemanns vei.
Så gradvis, trinn for trinn, under påvirkning av Nietzsche, Freud, Breton, Joan Miro, tilbød Dali verden en helt ny kunstnerisk tilnærming, som han kalte den "paranoid-kritiske metoden."
Gala og Paul Eluard: dikterens muse
Elena hadde svært dårlig helse siden barndommen, og i en alder av 18 ble hun diagnostisert med tuberkulose. Jenta blir sendt til Sveits for behandling, hvor det i et sanatorium var et fatalt bekjentskap med dikteren fra Frankrike Eugene-Emile-Paul-Grendel, dette er fremtiden Paul Eluard. Pauls foreldre sendte ham dit for å bli behandlet for en merkelig sykdom - poesi.
Og så begynte det: en lidenskapelig romantikk brøt ut mellom dem.
Poetens far og mor var imot det, og prøvde sitt beste for å avskrekke Paul fra enhver forbindelse med den "russiske jenta." Men det nyttet ikke. Flammen hadde allerede blusset opp, til tross for at de elskende måtte skilles en stund, sendte de stadig brev til hverandre. Selv da, i brevene, kan et lysende morsprinsipp spores i Elena (det var i denne perioden hun bestemte seg for å gi nytt navn til Gala, som betyr "ferie", "moro"). Hun omtaler ofte feltet som "gutt", "kjære".
Bryllup av Gala og Paul Eluard
Lidenskapelig romantikk Gala og Paula avsluttet med bryllupet deres i 1917. Eluards foreldre ga de nygifte en stor seng i gave, som poeten romantisk planla å "dø" med sin elskede, men det var ikke tilfelle.
Et år etter den juridiske konsolideringen av ekteskapsbånd ble en datter, Cecile, født inn i familien deres. Til tross for denne begivenheten, som var så gledelig for begge, lovet ikke foreningen deres lykke. Eluard kunne ikke sitte stille, reiste ofte og ble noen ganger eksentrisk. Skandaler ble vanlig i huset. For eksempel kunne poeten enkelt vise nakenbilder til vennene sine. Gala var både Pauls muse og irriterende. Snart kom hun inn utenomekteskapelige forhold med kunstneren Max Ernst.
Det skjebnesvangre møtet mellom Galla og Salvador Dali
Ekteskapet til Galla og Paul Eluard varte i nesten elleve år. En dag sommeren 1929 bestemte familien Eluard seg for å reise med bil fra Paris til den spanske landsbyen Cadaques for å besøke den unge kunstneren Salvador Dali. Denne ideen tilhørte Paul, han ble sjokkert over Dalis film "Un Chien Andalou". På tidspunktet for det skjebnesvangre møtet var Gala 35 år gammel, hun var en selveiende kvinne som hadde fått solid livserfaring, og Salvador Dali hadde nylig fylt 25 år.
Hele veien til landsbyen berømmet Eluard Dalis arbeid. Før gjestene kom, kledde Salvador seg spesielt for møtet: han malte armhulene inn Blå farge, sprayet seg med hjemmelaget lavendelparfyme, smurte seg inn med geiteskitt og fiskelim. I et så sjokkerende antrekk skulle han dukke opp for Eluard-familien. Men ved en tilfeldighet falt blikket hans på Pauls kone. Han så henne fra vinduet i huset sitt. Dali dukket opp foran gjestene i sitt vanlige utseende, men målløs. Da følte han at denne kvinnen ville bli hans virkelige og bare kjærlighet hele livet mitt.
En fruktbar kreativ forening: Gala og Salvador Dali
Gallas samtidige bemerket at hun ikke var en skjønnhet, men det var noe med henne som var attraktivt for mange menn: alvorlighetsgrad, mystikk, magnetisme... Som Gala innrømmer senere, fra første blikk på Dali, innså hun at foran henne var et geni.
Så Gala godtok kanskje en av store avgjørelser i livet hans: å forlate sin kone og datter og vie livet til en ung kunstner. Uten hensyn til ektemannens rikdom og kunstnerens fattigdom.
Først etter Eluards død, 29 år etter møtet, forseglet paret offisielt båndene sine med ekteskap.
Deres forening var som en forening av is og ild: den strenge, beregnende Gala og den sjenerte Dali. Ryktene sier at før ekteskapet var han jomfru og var livredd for enhver kontakt med det kvinnelige kjønn.
Likevel bar Galas enorme innflytelse på Dali frukt: kunstneren forlot innflytelsen fra Breton og hans gruppe og ble uavhengig. Han jobbet mye, hans elskede var ikke bare hans muse, men også hans produsent, kunstdirektør og markedsfører: hun skapte selv utstillinger av verk, lette stadig etter velstående sponsorer og forhandlet med dem, og var engasjert i salg av malerier.
Etter hvert begynte det å lekke informasjon inn i pressen om at Dali jobbet under press fra Gala, angivelig tvang hun ham til å lage malerier, og da maleriene ikke kom ut av penselen, satte hun ham til å utvikle nytt tilbehør og interiørartikler . Kanskje var det slik det var nødvendig å behandle den viljesvake og fryktede Salvador.
I 1994 ble det publisert en artikkel der journalisten kalte Galla et rovdyr, som med et grusomt og sterkt grep tok en forsvarsløs og viljesvak artist med et visst talent og på egenhånd gjorde ham til millionær og "stjerne", for muligheten å eie hvis arbeider mengder av rike mennesker og pengesekker stod i kø.
Gala selv var i den syvende himmel. Hun kastet bort penger til venstre og høyre.
Reis til USA: toppen av Salvador Dalis popularitet
Gallas intuisjon brakte paret til USA, hvor det så ut til at publikum bare ventet på deres ankomst. I 1934 ble kunstneriske kanoner nettopp revidert, og eliten kjedet seg i påvente av skandaler og sjokkerende hendelser. Amerika ga dem en svimlende mottakelse: Dalis verk ble utsolgt for fabelaktige summer, og det ble holdt støyende fester til ære for dem. Denne turen ga bare berømmelse og penger til paret.
År med krig og flere etterkrigsårene Gala og Dali bodde i USA; artistens popularitet, takket være Galas handlinger, var på topp. Geniet skapte og skapte mesterverkene sine.
Gala-fenomen
"Galatea", "min talisman", "min skatt", "min lille skatt" - slik skrev Dali om sin kone. Bildet hennes kan finnes i mange malerier, selv i møte med Guds mor. Artisten har sagt mer enn en gang at han elsker henne mer enn noe annet i verden - mer enn penger, berømmelse, enda mer enn moren. Eller rettere sagt, i stedet for en mor. Kunstneren mistet sin mor tidlig, og Gala klarte å gi ham mors omsorg og kjærlighet, som mannen så sårt manglet.
De nære paret, spesielt Galas søster, snakket mer enn en gang om Galas moderlige oppførsel mot Salvador: hun ryddet etter ham, brakte ham drikke og mat, guddommeliggjort ham og tok seg av ham i alle mulige måter.
Og som svar opprettet kunstneren: han signerte maleriene: "Gala-Salvador-Dali." Faktisk skapte Gala merkevaren Salvador Dali med egne hender og var ikke bare dens muse, men også en dyktig leder og finansmann. Hun klarte å overbevise Dali om hans eksklusivitet, unike og genialitet, og artisten, som svar, var klar til å presentere Gala for hele verden.
Kamp mot tiden
Ekteparet Dali og Gala, som mange kalte "schizofrene", "gale" "perversere". Gradvis ble Gala gammel. I meningsløse forsøk på å beholde ungdommen på en eller annen måte, fortsatte Gala å gå under skalpellen plastisk kirurgi, tok deretter "magiske" piller for å bevare ungdommen, og gikk deretter på dietter. Luksus, berømmelse, rikdom - alt dette ga en kvinne muligheten til å holde yngre elskere nær henne. En av dem var Jeff Fenholt - hovedskuespiller rockeopera "Jesus Christ Superstar". Men dette var ikke nok for henne. En dag henvendte Gala seg til Salvador med en forespørsel om å kjøpe et slott til henne i Pubol. Der organiserte en kvinne orgier, men Dali var veldig glad i dem en sjelden gjest. Han fikk bare adgang med hennes skriftlige invitasjon.
På slutten av livet
I 1982, som et resultat av et fall, brakk Gala hoften. Hun ble plassert på et sykehus, hvor sinnet hennes gradvis forlot henne. Kunstnerens muse døde alene, glemt av hennes mange elskere, som hun så bekymringsløst og sjenerøst brukte penger på.
Dali, etter å ha lært om dette, gikk mot loven (i de dager var det umulig å uavhengig transportere likene til de døde) - han tok den på seg på gallaen favoritt kjole, store solbriller, la ham i en Cadillac og kjørte ham til slottet i Pubol, hvor musen hans ble gravlagt.
Dali etter musens død
Etter døden til hans elskede, inspirasjonskilde, kone, venn rullet alle sammen. Salvador Dali stengte seg. Han kom aldri tilbake til lerretet, som om gaven hans hadde forlatt ham. Kunstneren så ut til å bli gal, mistet interessen for livet, spiste lite, oppførte seg aggressivt, skyndte seg mot samtalepartnerne sine, og i stedet for normal tale, mumlet han, noe ingen kunne forstå. Han brukte de resterende syv årene i denne modusen.
Konklusjon:
Stort sett takket være gallaen, lærte verden om Salvador Dali. Hun var hans kone, mor, venn, alt sammen til ett. Som Dali selv innrømmet mange ganger, skylder han alt han har til «gallaen sin».
Filmen "Salvador Dali og Gala"
Den 27.11.2017 30.11.2018
En kort biografi om kona til Salvador Dali - den velkjente Galaen, oppløst, men smart og kalkulerende. Gala etterlot seg et minne om seg selv som en av de beste kunstagentene i historien, og henne sexliv fortsetter å sjokkere.
Salvador Dali med kona Gala.
Men gitt mesterens komplekser i forhold til kvinner, var hans elskerinner, hvis det var noen (hvem vet), absolutt ikke så mange som hans kones elskere. Salvador var imidlertid stort sett fornøyd med voyeurisme og sprutet ut sin seksualitet hovedsakelig i malerier. Gala gjorde det samme, men valgte bare menn som mål.
Så det var en uuttalt avtale mellom Gala og Salvador - han lukket øynene for rekken av unge hingster, og hun lukket øynene for orgiene hans. Så det går.
Salvador Dalis kone, alderdomsgala.
Salvador Dalis kone, Galas bidrag til Salvadors suksess.
Gala skapte Dali og hun ødela ham. Gala skapte Dali i den forstand at da de møttes, var han ukjent for noen (men dette er en løgn og en provokasjon - dette er ikke helt sant. Kanskje for Amerika er Catalonia en ingen, men i Catalonia var Dali allerede på den tiden ganske kjent). Og som mange genier, kunne ikke Dali fungere normalt i denne verden. Han kunne ikke ringe (Salvadorich, slik jeg forstår deg!!!), han kunne ikke skille sedlers valører. Jeg så en gang Dali betale en drosjesjåfør 100 dollar uten engang å vite hva han gjorde. (c) Ultrafiolett
Rykter og ubekreftet informasjon om Salvador Dalis kone, Gala.
Gala er kreditert med setningen "Så synd at anatomien min ikke tillater meg å ha sex med fem menn samtidig."
Dali, Gala, Paul Eluard - var det gruppesex eller ikke? Ingen vet egentlig, men mest sannsynlig ikke. Selv om Paul var kjent for sine fantasier (og ikke bare fantasier) om temaet gruppesex - og jeg ikke bare dro dette ut av løse luften, snakket han direkte om dette i korrespondanse med Gala. Men gitt at da Gala startet et forhold med Salvador Dali, hun kategorisk nektet mannen sin, tviler jeg på muligheten for en slik hendelse.
De sier at kort før Galas død kranglet hun med Salvador og han slo henne med en stokk.
Den 30. januar 1934 skjedde en vanlig hendelse - to voksne giftet seg. Kanskje kan navnene deres virke uvanlige. Brudgommen - Salvador Domenech Felip Jacinth Dali. Bruden - Elena Ivanovna Dyakonova, i fremtiden - Gala Dali. Men til tross for stjernekvaliteten til heltene, kan dette bryllupet ikke kalles verken unikt eller epokegjørende. Fordi de giftet seg rundt 50 ganger.
Karakterene i alle seremonier vil forbli de samme. Bare byer og land vil endre seg. Det er en smakssak - når de besøker et fremmed land, går noen på museum, andre går på shopping, men dette paret var på vei til kirken. Ikke på grunn av slik fromhet, men for å bekrefte deres sivilstatus. Eller for å gi deg selv en ekstra bryllupsreise? Eller for å skape en atmosfære av pågående skandale? Du kan velge hvilken som helst versjon, og til og med legge til din egen.
I kaninmodus
Ved å skape myter om livene deres kan dette paret gi hvem som helst et forsprang. Både sammen og hver for seg. La oss si at Elena Ivanovna lett kalte seg Elena Dmitrievna. Vel, bare for moro skyld. Moren hennes giftet seg på nytt - det er hennes nye patronym. Og i tillegg spekulasjoner om hvem ekte far– Kazan offisielle Ivan Dyakonov eller fortsatt en Moskva-advokat Dmitry Gomberg, som ble syk av bekymringer da Lenochka ble diagnostisert med forbruk.
"Gala i vinduet", skulptur av Salvador Dali. Foto: Commons.wikimedia.org / Manuel González Olaechea og Franco
Lille Salvador er ikke langt bak, og vurderer seg selv som reinkarnasjonen av sin eldre bror, som døde av hjernehinnebetennelse i spedbarnsalderen. Og han starter blodige slagsmål på skolen – oftest uten grunn. I mer moden alder erklærer at han «spytter på moren sin». Og da han var veldig moden, sa han: «Jeg elsker Gala mer enn moren min, mer enn faren min, mer Picasso og enda mer penger."
Men så kom 1929. Cadequés, Spania, Catalonia. Møte. Kveld. Oliven og månen. Elena er 11 år eldre enn Salvador. Og hennes ord: "Min baby, jeg vil aldri forlate deg." Siden den gang har selv de mest beryktede anarkistene og kunstkjemperne erklært: «Dali og Gala er ikke mann og kone. Og absolutt ikke artisten og hans muse. De er to halvkuler av en hjerne." Fra nå av virket de to halvkulene synkront. Og sammen.
Så synkronisert at det er på tide å tro på det metafysiske slektskapet til de russiske og spanske sjelene. Nei, faktisk, både vi og de motsto på en gang angrepet fra en fremmed verden - Horden og Kalifatet. Både vi og de lyktes som nasjoner i denne monstrøse, grusomme kampen.
Og her er resultatet. I 1929 spilte den fortsatt lite kjente Salvador Dali, sammen med regissør Luis Buñuel, den senere berømte filmen «Un Chien Andalusian». Grusomhetens apoteose - i denne filmen blir øyet til en sovende jente kuttet med en barberhøvel. Og vi ser hvordan det renner ut. Og mange år senere, da Gala og Salvador allerede var gift og rike, snille, luftige kaniner ble brakt inn i huset deres, hvor Dali var glad i dem. Men den geniale ektemannen sa ved et uhell et vågalt ord til sin kone. Og så, etter insistering fra den russiske konen, ble disse kaninene drept, flådd, stekt og servert til familiens bord.
Sammenlignet med dette virker alle deres mange skandaløse orgier, alle deres endringer av elskere og elskerinner noe ubetydelig. Uviktig. Men det var mange slike tilfeller. Ikke rart at Salvador sa: «Jeg lar Galaen min ha så mange elskere hun vil.»
Pubol Castle, gitt av Dalí til sin kone. Foto: Commons.wikimedia.org / Irina O. Klubkova
Kinn slikkepinne
Skandaløst å ligge i sengen John Lennon Og Yoko Ono nakne mot denne bakgrunnen virker de som barn som leker i en sandkasse. Samt den "frie kjærligheten" forkynt av hippiegenerasjonen. Er allerede lei av mange trekanter med Dali og hennes første ektemann, en poet Paul Eluard, så vel som de fire, med artisten Max Ernst invitert til det varme selskapet, sa Gala: "Det er synd at min anatomi ikke tillater meg å elske med fem menn på en gang!"
Sammenlignet med dette kan til og med punkernes raseri betraktes som en blek repetisjon av fortiden - bevis på dette er Dalis maleri "The Great Masturbator".
Maleri av Salvador Dali "The Great Masturbator", 1929.
Gala Dali ble kalt en "grådig valkyrie", "grådig russisk ludder". Og hun, da Dalis malerier falt i pris, løp personlig rundt i butikkene og galleriene: «Kjøp våre oppfinnelser! Om mindre enn ett år vil du reise deg takket være dette geniet!»
Hun ble sendt langt og lenge sammen med sin geniale ektemann. Men oppfinnelsene var ikke dårlige. Gjennomsiktige utstillingsdukker. Falske negler. Kunstige bryster. Strømlinjeformede karosseriformer...
I de samme årene ble noe lignende foreslått av bogeyman i den nåværende sivilisasjonen - Adolf Schicklgruber, senere kjent som Hitler. I nye, moderne former"Mercedes" og "Volkswagen" inneholder ideene til to gale artister - en spanjol og en østerriker. Dali og Hitler. Bare Salvador var heldig - han fikk en gal russisk kone akkurat som ham. Men den andre gjør ikke det.
Dali, i motsetning til Adolf, var bestemt til en annen skjebne. Han drepte ikke barn. Men han ga dem den berømte logoen til en karamell på en pinne, som ble utviklet på noen få sekunder av forfatteren av "Atomic Crucifixion". Ja, lollipop-omslaget ble oppfunnet av Salvador Dali. Han fikk forresten en veldig interessant belønning for dette. Hver dag ble det sendt en bøtte med søtsaker til ham fra fabrikken. Geniet gikk til lekeplassen, pakket ut karamellen, slikket den og kastet den i sanden. Foran siklende barn. Og så videre til forsyningen går tom.
Salvador Dali i 1959.
Og hva med gallaen hans? Hun døde. Men et år før hennes død skjedde en hjerteskjærende familiescene. I februar 1981 hørte Dalis sekretær rop om hjelp. Dalis blodige kone ble funnet på kunstnerens kontor. Det viste seg at paret hadde kranglet. Og geniet "slo henne litt med stokken sin."
Man kan ikke unngå å huske ordene til Salvador selv: «Det er ikke verdt å elske en kvinne av hele sjelen din. Men det er umulig å ikke elske." Rettelse - bare russisk kvinne.
russisk muse
Maria Zakrevskaya-Benckendorff-Budberg. I 13 år var hun forfatterens ugifte kone H.G. Wells: "Hun fengslet meg med magnetismen," innrømmet han.
Maria Kudasheva. Ble kone Romain Rolland, prisvinner Nobel pris på litteratur. Fram til hans død skrev hun verkene hans fra diktat.
Prinsesse Olga Chegodaeva og " Sjakk konge» Jose Raul Capablanca Vi har vært gift i 12 år. Ved diplomatiske mottakelser ble de ansett som det mest spektakulære paret.
Ungarsk komponist Imre Kalman giftet seg med en russisk Amy Grant Vera Makinskaya og dedikerte operetten "Fiolen fra Montmartre" til henne.
For 35 år siden, 10. juni 1982, døde en kvinne, hvis navn gikk ned i kunsthistorien takket være Salvador Dali, hvis kone og muse hun var i mange år. Hun klarte å bli for ham på samme tid en mor, kjæreste og venn, absolutt uerstattelig og forgudet. Men Dali var langt fra den eneste mannen for henne. Gala hun fornektet seg aldri sine ønsker og tvang kunstneren til å hengi seg til alle sine innfall.
Elena Dyakonova (det var hennes virkelige navn) forlot Russland i 1912. Hun ble syk av forbruk og ble sendt til behandling på et sveitsisk sanatorium, hvor hun møtte den franske poeten Eugene Grendel. Han mistet hodet over henne og bestemte seg for å gifte seg, mot foreldrenes vilje, som anså dette ekteskapet som en misallianse. Han dedikerte dikt til henne og publiserte dem etter hennes råd under det klangfulle pseudonymet Paul Eluard. Han kalte det Gala - "ferie".
Gala hadde allerede klare ideer om hvordan hun ønsket å se fremtiden sin i Frankrike. "Jeg vil skinne som en cocotte, lukte som parfyme og alltid ha velstelte hender med velstelte negler." Og selv om hun, ifølge samtidige, ikke var vakker selv i ungdommen, visste hun hvordan hun kunne gjøre et sprut i samfunnet. Dette skyldtes hans urokkelige tillit til seg selv og sjarmen hans, samt hans evne til å fascinere publikum. Hun dukket opp i en Chanel-drakt med en kortstokk i vesken, og hun erklærte seg som et medium, og begynte å forutsi fremtiden. Mennene kalte henne "heksen slavisk" og reagerte på henne som om de virkelig var under påvirkning av magi.
Den tyske kunstneren og skulptøren Max Ernst kunne ikke motstå sjarmen hennes. Gala skjulte ikke bare forholdet for mannen sin, men overbeviste ham også om behovet for å leve sammen. Hun forkynte alltid ideene om fri kjærlighet, og anså sjalusi som en dum fordom.
Da hun ble kjent med den unge artisten Salvador Dali, var hun 36 år gammel. Han var 11 år yngre, hadde aldri gått inn intime relasjoner med kvinner og var fryktelig redd for dem. Gala vekket følelser i ham som han ikke hadde opplevd før. Ifølge ham vekket det ikke bare lidenskap, men også drevet kreativitet. Han kalte henne «demonen til mitt geni».
Gala ga ikke bare en kraftig ladning av inspirasjon til kunstneren, men var også manageren hans, skaperen av Dali-merket. Blant hennes bekjente var det mange innflytelsesrike og velstående mennesker, som hun tilbød å investere penger i ektemannens arbeid. Han signerte maleriene "Gala-Salvador-Dali", og forestiller seg ikke lenger hans eksistens uten musen hans, og hun overbeviste ham: "Snart vil du være slik jeg vil se deg, gutten min."
Imidlertid delte ikke alle kunstnerens beundring. Pressen skrev om ham og musen hans: «Hjelpeløs i hverdagen ble den ekstremt sensuelle artisten betatt av et tøft, kalkulerende og desperat strevende rovdyr, som surrealistene kalte Gala-pest.» Hun ble kalt en "grådig valkyrie" og en "grådig russisk hore."
Gala nektet aldri seg selv nytelse, noe mannen hennes reagerte rolig på: «Jeg lar Gala ha så mange elskere hun vil. Jeg oppmuntrer til og med det fordi det begeistrer meg.» Og hun erklærte: "Det er synd at anatomien min ikke tillater meg å elske med fem menn samtidig." Og jo eldre hun ble, desto yngre var elskerne hennes, og jo større antall.
De sa at "guttene hennes var verdt en formue" - hun overøste dem med penger og gaver, kjøpte hus og biler til dem. En dag spiste en av dem, Eric Samon, middag med henne på en restaurant, og på det tidspunktet prøvde medskyldige hans å stjele bilen hennes. Men 22 år gamle William Rothlein, som Gala hjalp med å bli kvitt dopavhengighet, var virkelig forelsket i henne. Men etter at han mislyktes på Fellinis skuespillerprøve, ble lidenskapen hennes umiddelbart forsvunnet. Og William døde snart av en overdose av narkotika. Sanger Jeff Fenholt, som spilte hovedrollen i rockeoperaen "Jesus Christ Superstar", mottok et hus på 1,25 millioner dollar og Dali-malerier i gave fra sin elskerinne, og nektet deretter enhver forbindelse med henne.
Da hun kjente alderdommen nærme seg, ba hun Dali kjøpe til henne middelalderslott i Pubol, hvor hun organiserte ekte orgier. Og mannen fikk lov til å dukke opp der kun med en spesiell skriftlig invitasjon. Og selv dette, innrømmet han, likte han: "Denne tilstanden smigret mine masochistiske tilbøyeligheter og brakte meg til full glede. Gala ble til en uinntagelig festning, som det alltid var. Nærhet og, spesielt, fortrolighet kan slukke enhver lidenskap. Begrensning av følelser og avstand, som det nevrotiske ritualet med ridderlig kjærlighet viser, forsterker lidenskapen."
Kunstneren elsket musen sin til slutten av sine dager, selv om han ofte dukket opp offentlig sammen med andre kvinner: .
Laster inn...
