Астрид Линдгрен. Този ден е животЙенс Андерсен
(Все още няма оценки)
Заглавие: Астрид Линдгрен. Този ден е живот
Автор: Йенс Андерсен
Година: 2016
Жанр: Биографии и мемоари, Документална литература, Чуждестранна журналистика
За книгата „Астрид Линдгрен. Този ден е животът" Йенс Андерсен
Много от нас не обичат да четат биография, защото текстът е компресиран, сух и повърхностен, но не всички биографи третират героите си по този начин и можете да видите това сами. Каним ви да прочетете книгата „Астрид Линдгрен. Този ден е животът”, който разказва за удивителния и наситен живот на една прекрасна жена и световноизвестна детска писателка Астрид Линдгрен.
Талантливият датски писател Йенс Андерсен създаде прекрасно произведение, което съдържа целия живот на шведския писател, написал много брилянтни произведения за деца, включително „Бебе и Карлсон“ и „Пипи Дългото чорапче“. Всички знаем много добре тези приказки, но не всеки знае биографията на автора, която заслужава голямо внимание и уважение. Четейки това произведение, ние се доближаваме до любимата авторка и поглеждаме към една напълно непозната страна от нейния живот.
Биографична книга „Астрид Линдгрен. Този ден е живот” – това е истинско съкровище. Йенс Андерсен изпълва произведението с много снимки, страници от лични дневници, а особено впечатляващи са записите от военния дневник, който писателят води по време на Втората световна война. Всичко това придава на биографията особена, убедителна и интересна атмосфера.
Астрид беше защитник на правата на жените, дари повече от 10 милиона шведски крони за благотворителност и получи 75 000 писма с благодарност от фенове. Тя винаги ще остане в паметта на своите читатели като палаво момиче в различни чорапи със свински опашки, стърчащи в различни посоки.
Атмосферата, създадена от автора в тази творба, пренася своя читател във времето и пространството, от едно събитие към друго, като същевременно успява да предаде не само събитията, но и чувствата на героинята. В тази биография можете да прочетете историята на създаването на всяко от творенията на Линдгрен и да погледнете някои от книгите и героите от различна гледна точка. Научаваме много и за трудната съдба на писателката, нейната любов, семейство, житейска мъдрост и истински житейски ценности.
Трябва да отдадем почит на автора на това произведение, който положи много усилия, за да направи книгата „Астрид Линдгрен. Този ден е живот” се оказа ярка, жизнена и интересна за всички читатели. С напредването на разказа виждаме, че самият Йенс Андерсен се е интересувал от личността на Астрид, поради което толкова внимателно е събирал надеждна информация от различни източници, разговаряйки с роднини и изучавайки дневници ...
Книгата „Астрид Линдгрен. Този ден е животът” е написан в семпъл стил, така че е много лесен и вълнуващ за четене. С това произведение живеем нов живот заедно с любимия автор и всеки може да намери нещо полезно за себе си.
На нашия уебсайт за книги можете да изтеглите сайта безплатно без регистрация или да прочетете онлайн книгата „Астрид Линдгрен. Този ден е живот” от Йенс Андерсен във формати epub, fb2, txt, rtf, pdf за iPad, iPhone, Android и Kindle. Книгата ще ви достави много приятни мигове и истинско удоволствие от четенето. Можете да закупите пълната версия от наш партньор. Освен това тук ще намерите най-новите новини от литературния свят, ще научите биографията на любимите си автори. За амбициозни писатели има отделен раздел с полезни съвети и трикове, интересни статии, благодарение на които вие сами можете да опитате ръката си в литературните занаяти.
Изтеглете книгата „Астрид Линдгрен. Този ден е животът" Йенс Андерсен
Във формат fb2: ИзтеглиВъв формат rtf: Изтегли
Във формат epub: Изтегли
Във формат текст:
DENNE DAG, ET LIV:
БИОГРАФИЯ НА АСТРИД ЛИНДГРЕН
Авторско право © Jens Andersen & Gyldendal, Копенхаген 2014 г
Всички права запазени
Публикувано по споразумение с агенция Gyldendal Group
Изданието е подготвено с участието на издателство Азбука.
© Г. Орлова, превод, 2016
© Издание на руски език, дизайн. ООО "Издателска група "Азбука-Атикус"", 2016 г
Издателство CoLibri®
* * *
Знам какво няма смисъл. Да трупаш пари, неща, афери, да живееш като знаменитост, да се показваш на страниците на списанията за знаменитости, да се страхуваш толкова много от самотата и тишината, че никога не намираш време в тишина и спокойствие да помислиш: какво да правя с краткия си земен живот?
Астрид Линдгрен. 1983 г
Предговор
За да напишеш една биография, са необходими двама: този, който пише, и този, за когото пишат. Въпреки това, често други хора неволно участват в този процес и те също влияят на резултата. Сред тях са създателите на вече написани книги и статии, към които прибягват авторите на следващи произведения. Списъкът с източници в края на работата ми споменава всички книги, статии, списания и уебсайтове за живота и работата на Астрид Линдгрен, на чиито автори съм задължен. Има и азбучен указател на имената и списък на произведенията на Астрид Линдгрен.
Изключително съм благодарен на всички, които ми помогнаха да получа достъп до други източници. Преди всичко на шведския биограф на Астрид Линдгрен, Лена Тьорнквист, която неуморно ми помагаше със съвети и насоки и ме научи датчанката да се ориентирам в архива на Астрид Линдгрен в Националната библиотека в Стокхолм, включен в Списъка на световното наследство на ЮНЕСКО през 2005г. Бих искал също да благодаря на стенографката на Риксдаг (шведския парламент) Брит Алмстрьом, която ми помогна да транскрибирам някои от стенографските бележки на Астрид Линдгрен от този архив. Благодаря и на Анна Еклунд-Джонсън от Регионалния архив на Вадстена, Бруно Свинборг, научен сътрудник в Кралската библиотека на Копенхаген, и Елин Алгрен-Петерсен, главен редактор на детска и младежка литература в датското издателство Gyldendal.
Специални благодарности на семейния бизнес Saltkråkan ABза техническа подкрепа и практическа помощ, по-специално с многобройни илюстрации, както и на Kjell-Åke Hanson, персонала на Културния център Astrid Lindgren във Вимерби и Якоб Нилин Нилсон от библиотеката на Вимерби. Благодаря на датския преводач Астрид Линдгрен Кина Боденхоф, Джени Тор от Gyldendal Group Agency и моите редактори Вибеке Майнлунд и Йоханес Рийс.
И накрая, благодаря на Датския държавен съвет по изкуствата, фондация Gangsted и датско-шведската културна фондация за тяхната икономическа подкрепа, както и на моя верен първи читател, Jette Glargaard. И разбира се, Карин Ниман, дъщеря на Астрид Линдгрен, която одобри идеята за написването на тази биография. Без нейния интерес, знания и активно съдействие, без дългите ни разговори и кореспонденция през изминалата година и половина тази книга не би могла да бъде написана.
Йенс Андерсен
Копенхаген, август 2014 г
Писма от фенове
През 70-те години на миналия век работата само се увеличаваше в пощата на ъгъла на Далагатан и Оденгатан. Причината за това беше една възрастна дама, която, изглежда, не се различаваше от другите възрастни дами, които срещате на улицата, в парка, в хранителния магазин или кафенето в квартал Васастан в Стокхолм. В продължение на много години купчина писма падаха всеки ден през процепа за поща на вратата на тази стара дама. И в юбилейните години - 1977, 1987 и 1997 - пощальоните трябваше да звънят на вратата на къщата на Далагатан, 46, за да предадат на адресата чанти с колети и писма, върху които имаше марки от всички страни по света . След като на писмата беше отговорено, те се озоваха в кутии и на тавана, където се съхраняваха не само поздравления и ярки детски рисунки, но и обградени със златни рамки съобщения от държавници и кралски особи, както и обикновени писма от обикновени хора с молба за автограф или пари или морална подкрепа по този или онзи политически въпрос.
Повечето просто изразяваха своята наслада и възхищение и често се възползваха от възможността да зададат няколко въпроса на Астрид Линдгрен. Въпросите може да са невинни - например деца от нулев клас се интересуваха дали конете наистина ядат сладолед, а деветгодишната Кристина от Ярфала поиска да обясни как бащата на Пипи от телевизионния сериал може да изпраща поща в бутилки, ако той беше в затвора. Въпреки това, в тези купища кореспонденция имаше много съвсем не детски въпроси: някакъв Карлсон, механик от Калмар, поиска разрешение да назове компанията си „Карлсон на покрива“ собственик на гора от Йемтланд иска да знае дали писателят, известна с любовта си към природата, щеше да се интересува от няколко хектара иглолистни гори и някакъв мъж, който излежаваше присъда за убийството на жена си, попита дали Астрид Линдгрен би искала да стане негов биограф.
75 хиляди писма - известната писателка ги е получила до смъртта си през януари 2002 г., а сега се съхраняват в архива на Астрид Линдгрен в Националната библиотека на Швеция в Стокхолм. Много от съобщенията бяха лични. Когато стана дума за майката на Пипи Дългото Чорапче и Емил от Льонеберга, границата между личното и общото беше някак си размита. Възрастната Астрид Линдгрен се смяташе за „kloka gumma“ - мъдра старица - и духовен наставник в цяла Скандинавия; човек можеше да отвори сърцето си пред нея, човек можеше да я помоли за съвет в трудни моменти. Сред кореспондентите например имаше една жена, която помоли „Астрид“ да посредничи при разрешаването на чувствителен спор със съседите си; друг попита какво да прави с досадната си стара майка. Третата обсажда богатата детска писателка четиринадесет години с оплакванията си - седемдесет и две писма и във всяко подробна молба за финансова помощ: за закупуване на очила, ремонт на кола, плащане на механик, изплащане на дългове от хазарт и т.н. На. Един чуждестранен кореспондент, австриец, който отдавна мечтае за нов дом, попита дали „Мама Пипи“ ще му даде внушителна сума пари в долари, за да купи „Пилешката вила“ на неговите мечти. Бащата на семейство от Дания в продължение на четиридесет години пишеше на Линдгрен на Коледа подробни доклади за семейния си живот и изпращаше детски бисквитки. И един възрастен и любящ жител на стокхолмското предградие Хеселби поведе истинска пощенска обсада. Претендентът за ръката и сърцето на вдовицата Линдгрен се отказа от намеренията си едва когато нейното издателство се намеси в случая, заплашвайки упорития ухажор с полиция.
Писмата на феновете съставляват по-голямата част от архива на Линдгрен. Те свидетелстват за огромното и непреходно значение на нейното творчество – както книги, филми, така и телевизионни сериали. След публикуването на епохалните книги за Пипи през 40-те години на миналия век потокът от писма само се увеличава, а след 1960 г. дори започва да се превръща в бреме за усърдната писателка и трудолюбив редактор: Линдгрен пише книгите си сутрин и на ваканция, винаги беше в издателството след обяд и коригираше творбите на други автори вечер. Въпреки това през 70-те години на миналия век, след пенсионирането й, пощенската река на 46 Dalagatan се превърна в лавина и в началото на 80-те години Линдгрен трябваше да наеме секретарка, която да организира обширната й кореспонденция с почитатели. Причината за това бяха три събития: публикуването на книгата „Братята Лъвско сърце“ (1973 г.), така наречената „афера Помперипоса“ (1976 г.), когато Астрид Линдгрен се бунтува срещу шведската данъчна политика, и представянето на германските книжари Награда за мир (1978 г.), където, говорейки с В своята благодарствена реч, в разгара на ерата на разоръжаването, пацифистката Линдгрен заявява, че борбата за световен мир започва в детската стая. От възпитанието на бъдещите поколения.
Когато Астрид Линдгрен започва да ослепява в средата на 80-те години на миналия век и се нуждае от помощ при четенето на колосалното количество ежедневна кореспонденция, не само личният й секретар Серстин Куинт е на нейно разположение, но и дъщеря й Карин Найман (вляво). (Снимка: Erwin Ny/Saltkråkan AB)
Карин Ниман, дъщеря на Астрид и Стуре Линдгрен, родена в Стокхолм през май 1934 г., наблюдава растежа на култа към личността и творчеството на майка си в продължение на половин век. Найман казва, че мъже и жени от всички възрасти не само са писали, но и са се обаждали на Астрид Линдгрен и са чукали на вратата й в Далагатан. Често просто за да се ръкува с любимия си писател, за да й благодари за радостта и утехата, намерени в света на нейната фантазия. Карин Найман казва, че сред тези, които се обърнаха към Астрид, имаше много чуждестранни младежи, момчетата й писаха и помолиха за помощ:
„Нещастни германски деца и тийнейджъри й писаха, мечтаейки да се преместят в Швеция, за която са чели в книгите й за Булерби или остров Солткрок. Беше трудно за Астрид, тя се опитваше да се грижи за нуждаещите се, но тук наистина не можеше да направи нищо.
Както често се случва, тези отчаяни писма прикриваха разпадането на семейството, липсата на грижи, твърде голямото емоционално разстояние между родители и деца. Например един германски тийнейджър написал писмо до Астрид през 1974 г. с молба за помощ. Вдъхновена от книгите на Линдгрен, тя научила шведски и разказала за баща си, който тиранизирал семейството и дори имал любовница у дома.
Астрид не можеше да го забрави, дори го спомена в писмо до друг тийнейджър, шведски, вярвайки, че би било полезно за него да чуе за проблемите и трудностите, с които се сблъскват неговите връстници в друга страна. Шестдесет и шест годишната Астрид Линдгрен написа:
„...изглежда, че в цялата германска държава тя няма към кого да се обърне. Тя не иска да живее, не знае какво иска, хваща се за едно или друго и много бързо ѝ омръзва всичко<…>Момичето има явни психически проблеми, но аз не мога да ги разбера правилно и в никакъв случай не мога да й помогна.<…>Господи, има толкова много скръб по света.
Малко хаотична, но много подробна биография на известната разказвачка, която разказва подробно (на моменти доста интимен) не само нейния живот, но и много за феминисткото движение в Швеция. Колкото и да е странно, това е първата биография от четиридесет години на великия разказвач, автор на „Хлапето и Карлсон“, „Пипи Дългото чорапче“ и „Скитникът Разъм“. Йенс Андерсен получи достъп до уникален, непубликуван материал и написа превъзходна книга за жена, която премина от млада бунтарка, носеща мъжки дрехи и с къса прическа, до национален герой и обичана в цяла Швеция.
Тя беше първата в родния си град, която отряза дългата си коса, тя беше самотна майка в пуританска Швеция, съпруга на човек, чието име направи известно по целия свят... Това е история за една вдовица, художник, филантроп, „мъдра стара жена“ - духовен наставник на цяла Скандинавия, човек, който перфектно владее изкуството на разбирането. Същата жена, чиято независимост и любов към живота са наследени от известната Пипи Дългото Чорапче. В нейните писма, дневници, снимки и спомени за близки, нейните битки, поражения и победи, моменти на вдъхновение и моменти на отчаяние оживяват.
Дори след пенсионирането си Астрид Линдгрен често чува въпроса: каква трябва да бъде добрата детска книга? Стандартният й отговор винаги е бил предпазлив, отбранителен и може дори да изглежда уклончив за някои: „Тя трябва да е добра. Уверявам ви, посветих много мисли на този въпрос, но не можах да намеря друг отговор: трябва да е добре.
Астрид получава седемдесет и пет хиляди писма от читатели през целия си живот до смъртта си през януари 2002 г. Тези писма свидетелстват за огромното и непреходно значение на нейната работа. Писателят получава писма от обикновени хора - с молба за автограф, материална помощ, морална подкрепа, както и от държавници и кралски особи.
От детството си Астрид е запомнила две тези: „Откажете се от малко, за да постигнете повече“ и „Само тези, които знаят как да работят и обичат работата, могат да станат щастливи хора“. Същността на житейската философия на Астрид Линдгрен е „този ден е живот“ – думите на шведския философ и поет от Просвещението Томас Торилд, които един ден случайно привличат вниманието на Астрид и се превръщат в нейно мото. „Аз просто живея... настоящето ми се струва толкова любопитно, толкова смислено, че сякаш не ми остава време да се ужася от това какво ще бъде след това. Струва ми се, че трябва да живееш всеки ден така, сякаш е единственият ти.”, тя каза.
Фактът, че корените на Пипи са в ужасите на Втората световна война, в отвращението на Астрид Линдгрен към насилието, демагогията и тоталитарните идеологии, се доказва от автобиографична творба, състояща се от изрезки, пейстове и бележки, които Астрид е правила в продължение на две десетилетия. Първоначално тя го нарече „военен дневник“, но през 1945 г. той прерасна в следвоенен дневник и дневник на Студената война, простирайки се на почти три хиляди страници или деветнадесет тетрадки. През 1961 г. е залепена последната изрезка от вестник и е поставена последната точка. През същата година майката на Астрид Хана почина и се роди първата й внучка. Женската линия на семейство Ериксън-Линдгрен продължи. Бъдещето не обещаваше нищо добро и все още имаше нужда от силни жени. Световната история изглежда се върти в кръг, отбелязва петдесет и две годишната Астрид Линдгрен на 1 януари 1960 г.: „Балансът между Изтока и Запада се запазва. Наскоро бяхме шокирани от антисемитските действия на неонацистите в Германия: синагога в Кьолн беше осквернена и така нататък.
През 1940 г. тя е наета като анализатор за шведското разузнаване, тъй като Астрид работи в Института по криминалистика през тридесетте години. Тя извършва тайна работа в отдела за цензуриране на писма на пощенската служба в Стокхолм, което означава, че преди капитулацията на Германия през май 1945 г. тя е прочела хиляди писма от и до чужбина и е била добре информирана какво прави войната с човешките души и човешките взаимоотношения.
През септември 1940 г. тя пише: „На 15 този месец започнах своята тайна „служба“ – толкова секретна, че дори не смея да пиша за това тук. Сервира се една седмица. И сега ми е абсолютно ясно, че сега в Европа няма нито една страна, която да е толкова далеч от войната, колкото нашата, въпреки значителното покачване на цените, нормирането и увеличената безработица. Това, което имаме тук, според чужденците е повече от прекрасно.”
„Моята мръсна работа“ беше това, което Астрид Линдгрен нарече тайната си позиция, описвайки подробно какво я притеснява и тревожи. И има много такива страници в живота, дневника и книгата за разказвача.
Учудващо е, че такава очаквана и подробна биография на писателя е написана не от сънародник, а от датчанин. За това обаче говори самият той. Но, от друга страна, това е още по-добре - погледът му не е покрит с було от слава и привързаност към собствената му страна. Той е честен със себе си и с читателя.
Книгата съдържа уникални снимки, илюстрации, копия на страници от дневниците на писателя - всички тези материали правят книгата още по-информативна и визуална.
Тази книга изобщо не е за приказки, а за живота на един човек, борил се за правата си, за правата на жените и просто хората. Това е историята на един човек, който успя да остане нежен и чувствителен, въпреки всички ужаси, които преживя, и който разбра, че животът определено трябва да стане различен. Е, откъде да започнем - разбира се, с деца. В противен случай просто не можете да промените света.
DENNE DAG, ET LIV:
БИОГРАФИЯ НА АСТРИД ЛИНДГРЕН
Авторско право © Jens Andersen & Gyldendal, Копенхаген 2014 г
Всички права запазени
Публикувано по споразумение с агенция Gyldendal Group
Изданието е подготвено с участието на издателство Азбука.
© Г. Орлова, превод, 2016
© Издание на руски език, дизайн. ООО "Издателска група "Азбука-Атикус"", 2016 г
Издателство CoLibri®
* * *
Знам какво няма смисъл. Да трупаш пари, неща, афери, да живееш като знаменитост, да се показваш на страниците на списанията за знаменитости, да се страхуваш толкова много от самотата и тишината, че никога не намираш време в тишина и спокойствие да помислиш: какво да правя с краткия си земен живот?
Астрид Линдгрен. 1983 г
Предговор
За да напишеш една биография, са необходими двама: този, който пише, и този, за когото пишат. Въпреки това, често други хора неволно участват в този процес и те също влияят на резултата. Сред тях са създателите на вече написани книги и статии, към които прибягват авторите на следващи произведения. Списъкът с източници в края на работата ми споменава всички книги, статии, списания и уебсайтове за живота и работата на Астрид Линдгрен, на чиито автори съм задължен. Има и азбучен указател на имената и списък на произведенията на Астрид Линдгрен.
Изключително съм благодарен на всички, които ми помогнаха да получа достъп до други източници. Преди всичко на шведския биограф на Астрид Линдгрен, Лена Тьорнквист, която неуморно ми помагаше със съвети и насоки и ме научи датчанката да се ориентирам в архива на Астрид Линдгрен в Националната библиотека в Стокхолм, включен в Списъка на световното наследство на ЮНЕСКО през 2005г. Бих искал също да благодаря на стенографката на Риксдаг (шведския парламент) Брит Алмстрьом, която ми помогна да транскрибирам някои от стенографските бележки на Астрид Линдгрен от този архив. Благодаря и на Анна Еклунд-Джонсън от Регионалния архив на Вадстена, Бруно Свинборг, научен сътрудник в Кралската библиотека на Копенхаген, и Елин Алгрен-Петерсен, главен редактор на детска и младежка литература в датското издателство Gyldendal.
Специални благодарности на семейния бизнес Saltkr?kan ABза техническа подкрепа и практическа помощ, по-специално с многобройни илюстрации, както и на Kjell-Åke Hanson, персонала на Културния център Astrid Lindgren във Вимерби и Якоб Нилин Нилсон от библиотеката на Вимерби.
Благодаря на датския преводач Астрид Линдгрен Кина Боденхоф, Джени Тор от Gyldendal Group Agency и моите редактори Вибеке Майнлунд и Йоханес Рийс.
И накрая, благодаря на Датския държавен съвет по изкуствата, фондация Gangsted и датско-шведската културна фондация за тяхната икономическа подкрепа, както и на моя верен първи читател, Jette Glargaard. И разбира се, Карин Ниман, дъщеря на Астрид Линдгрен, която одобри идеята за написването на тази биография. Без нейния интерес, знания и активно съдействие, без дългите ни разговори и кореспонденция през изминалата година и половина тази книга не би могла да бъде написана.
Йенс Андерсен
Копенхаген, август 2014 г
Писма от фенове
През 70-те години на миналия век работата само се увеличаваше в пощата на ъгъла на Далагатан и Оденгатан. Причината за това беше една възрастна дама, която, изглежда, не се различаваше от другите възрастни дами, които срещате на улицата, в парка, в хранителния магазин или кафенето в квартал Васастан в Стокхолм. В продължение на много години купчина писма падаха всеки ден през процепа за поща на вратата на тази стара дама. И в юбилейните години - 1977, 1987 и 1997 - пощальоните трябваше да звънят на вратата на къщата на Далагатан, 46, за да предадат на адресата чанти с колети и писма, върху които имаше марки от всички страни по света . След като на писмата беше отговорено, те се озоваха в кутии и на тавана, където се съхраняваха не само поздравления и ярки детски рисунки, но и обградени със златни рамки съобщения от държавници и кралски особи, както и обикновени писма от обикновени хора с молба за автограф или пари или морална подкрепа по този или онзи политически въпрос.
Повечето просто изразяваха своята наслада и възхищение и често се възползваха от възможността да зададат няколко въпроса на Астрид Линдгрен. Въпросите може да са невинни - например деца от нулев клас се интересуваха дали конете наистина ядат сладолед, а деветгодишната Кристина от Ярфала поиска да обясни как бащата на Пипи от телевизионния сериал може да изпраща поща в бутилки, ако той беше в затвора. Въпреки това, в тези купища кореспонденция имаше много съвсем не детски въпроси: някакъв Карлсон, механик от Калмар, поиска разрешение да назове компанията си „Карлсон на покрива“ собственик на гора от Йемтланд иска да знае дали писателят, известна с любовта си към природата, щеше да се интересува от няколко хектара иглолистни гори и някакъв мъж, който излежаваше присъда за убийството на жена си, попита дали Астрид Линдгрен би искала да стане негов биограф.
75 хиляди писма - известната писателка ги е получила до смъртта си през януари 2002 г., а сега се съхраняват в архива на Астрид Линдгрен в Националната библиотека на Швеция в Стокхолм. Много от съобщенията бяха лични. Когато стана дума за майката на Пипи Дългото Чорапче и Емил от Льонеберга, границата между личното и общото беше някак си размита. Възрастната Астрид Линдгрен се смяташе за „kloka gumma“ - мъдра старица - и духовен наставник в цяла Скандинавия; човек можеше да отвори сърцето си пред нея, човек можеше да я помоли за съвет в трудни моменти. Сред кореспондентите например имаше една жена, която помоли „Астрид“ да посредничи при разрешаването на чувствителен спор със съседите си; друг попита какво да прави с досадната си стара майка. Третата обсажда богатата детска писателка четиринадесет години с оплакванията си - седемдесет и две писма и във всяко подробна молба за финансова помощ: за закупуване на очила, ремонт на кола, плащане на механик, изплащане на дългове от хазарт и т.н. На. Един чуждестранен кореспондент, австриец, който отдавна мечтае за нов дом, попита дали „Мама Пипи“ ще му даде внушителна сума пари в долари, за да купи „Пилешката вила“ на неговите мечти. Бащата на семейство от Дания в продължение на четиридесет години пишеше на Линдгрен на Коледа подробни доклади за семейния си живот и изпращаше детски бисквитки. И един възрастен и любящ жител на стокхолмското предградие Хеселби поведе истинска пощенска обсада. Претендентът за ръката и сърцето на вдовицата Линдгрен се отказа от намеренията си едва когато нейното издателство се намеси в случая, заплашвайки упорития ухажор с полиция.
Писмата на феновете съставляват по-голямата част от архива на Линдгрен. Те свидетелстват за огромното и непреходно значение на нейното творчество – както книги, филми, така и телевизионни сериали. След публикуването на епохалните книги за Пипи през 40-те години на миналия век потокът от писма само се увеличава, а след 1960 г. дори започва да се превръща в бреме за усърдната писателка и трудолюбив редактор: Линдгрен пише книгите си сутрин и на ваканция, винаги беше в издателството след обяд и коригираше творбите на други автори вечер. Въпреки това през 70-те години на миналия век, след пенсионирането й, пощенската река на 46 Dalagatan се превърна в лавина и в началото на 80-те години Линдгрен трябваше да наеме секретарка, която да организира обширната й кореспонденция с почитатели. Причината за това бяха три събития: публикуването на книгата „Братята Лъвско сърце“ (1973 г.), така наречената „афера Помперипоса“ (1976 г.), когато Астрид Линдгрен се бунтува срещу шведската данъчна политика, и представянето на германските книжари Награда за мир (1978), където, говорейки с В своята благодарствена реч, в разгара на ерата на разоръжаването, пацифистката Линдгрен заяви, че борбата за световен мир започва в детската стая. От възпитанието на бъдещите поколения.
Когато Астрид Линдгрен започва да ослепява в средата на 80-те години на миналия век и се нуждае от помощ при четенето на колосалното количество ежедневна кореспонденция, тя има помощта не само на личния си секретар Серстин Куинт, но и на дъщеря си Карин Найман (вляво). (Снимка: Erwin New / Saltkr?kan AB)
Карин Ниман, дъщеря на Астрид и Стуре Линдгрен, родена в Стокхолм през май 1934 г., наблюдава растежа на култа към личността и творчеството на майка си в продължение на половин век. Найман казва, че мъже и жени от всички възрасти не само са писали, но и са се обаждали на Астрид Линдгрен и са чукали на вратата й в Далагатан. Често просто за да се ръкува с любимия си писател, за да й благодари за радостта и утехата, намерени в света на нейната фантазия. Карин Найман казва, че сред тези, които се обърнаха към Астрид, имаше много чуждестранни младежи, момчетата й писаха и помолиха за помощ:
„Нещастни германски деца и тийнейджъри й писаха, мечтаейки да се преместят в Швеция, за която са чели в книгите й за Булерби или остров Солткрок. Беше трудно за Астрид, тя се опитваше да се грижи за нуждаещите се, но тук наистина не можеше да направи нищо.
Както често се случва, тези отчаяни писма прикриваха разпадането на семейството, липсата на грижи, твърде голямото емоционално разстояние между родители и деца. Например един германски тийнейджър написал писмо до Астрид през 1974 г. с молба за помощ. Вдъхновена от книгите на Линдгрен, тя научила шведски и разказала за баща си, който тиранизирал семейството и дори имал любовница у дома.
Астрид не можеше да го забрави, дори го спомена в писмо до друг тийнейджър, шведски, вярвайки, че би било полезно за него да чуе за проблемите и трудностите, с които се сблъскват неговите връстници в друга страна. Шестдесет и шест годишната Астрид Линдгрен написа:
„...изглежда, че в цялата германска държава тя няма към кого да се обърне. Тя не иска да живее, не знае какво иска, хваща се за едно или друго и много бързо ѝ омръзва всичко<…>Момичето има явни психически проблеми, но аз не мога да ги разбера правилно и в никакъв случай не мога да й помогна.<…>Господи, има толкова много скръб по света.
Общо архивът съхранява от 30 до 35 хиляди писма от деца и тийнейджъри от петдесет страни. В някои Астрид питат дали една или друга нейна книга ще има продължение, в други се интересуват как е създадена книгата, като молят „леля Астрид“ да помогне да продължи напред на опашката за прослушване в театъра или за кастинг филм. Мечтата да участвам в нова филмова адаптация на книгата на Астрид Линдгрен стана тема на едно необичайно писмо, което падна през пощенския процеп на вратата на къща на Далагатан през пролетта на 1971 г. Автор на писмото е дванадесетгодишната Сара Юнгкранц от град в провинция Смоланд. Експресивното послание, изписано с различни почерци и изпъстрено с удивителни знаци, започваше с думите: „Искаш ли да ме направиш ЩАСТЛИВ?“
С този въпрос започна дълга кореспонденция между възрастна известна писателка, навлизаща в есента на кариерата си, и неспокойна, замислена шведска тийнейджърка, която не разбира как да живее и в много отношения се чувства не на мястото си. В началото на кореспонденцията, публикувана в книгата „I Keep Your Letters Under the Mattress“, Астрид Линдгрен явно иска да помогне на дванадесетгодишната Сара Юнгкранц, но първо шестдесет и три годишната писателка трябва да опознае темпераментното момиче по-добре. А Астрид не хареса първото си писмо. Съдържаше далеч не скромна молба да вземе Сара на кастинга, груби критики към децата актьори, които играха в последния филм за Пипи, и остро осъждане на илюстрациите на Бьорн Берг за новата книга за Емил от Льонеберга. Момичето не изглеждаше да страда от ниско самочувствие, въпреки че дълбоко в себе си искаше да говори за това.
Двама тийнейджъри с петдесет години разлика. В Сара Юнгкранц Астрид Линдгрен вижда нещо от себе си в младостта си – неудобно момиче от Вимерби в началото на 20-те години на миналия век. (Снимка: Частен архив / Saltkr?kan)
Затова писмото за отговор на Астрид Линдгрен беше кратко и хладно. В известен смисъл дори назидателно. Това накара ушите на момичето да изгорят толкова много, че тя хвърли писмото в тоалетната. Авторът на любимите й книги й напомни колко опасна е завистта и след това попита дали Сара има представа защо има толкова малко приятели, защо е сама толкова често, защо се чувства самотна?
Беше темата за „самотата“ – понятие в скандинавската култура, толкова табу и негативно оцветено, че дори е трудно да се назове, въпреки че всички знаем това чувство, всички останахме сами, макар и по различни начини – тичаше като червено нишка през кореспонденцията на самотен тийнейджър и самотна писателка. През 70-те години на миналия век Астрид Линдгрен можеше да погледне назад към живота си, в който тя - дете, момиче, самотна майка, съпруга, вдовица и художник - много мислеше за това какво е човек да бъде оставен на произвола на съдбата, оставен в компанията на себе си. Понякога се страхуваше от самотата, понякога й липсваше неописуемо. И тя често отговаряше открито на въпроси за самотата в личния живот, което е изненадващо за човек, който, следвайки мотото на нейното семейство Смоланд „Ние не перем мръсно бельо на обществени места“, внимателно пазеше личните граници. Пример за това е нейното интервю от 1950 г. за шведски вестник. На въпроса как Астрид Линдгрен се справя с внезапната загуба на съпруга си през 1952 г., тя отговори:
„На първо място искам да бъда с децата си. После – с моите приятели. И аз също искам да бъда със себе си. Напълно. Човек е малко и ненадеждно защитен от ударите на съдбата, ако не се е научил да остава сам. Това е може би най-важното нещо в живота.”
Убеждението на Астрид Линдгрен, че човек на всяка възраст трябва да може да остане сам, се превърна в лайтмотив на нейните писма до Сара, нейните внимателни съвети - послания към момиче, на което беше толкова трудно да общува с роднини, приятели, учители и психолози, но което не беше доволна от собственото си общество. След като прочете първите четири-пет писма на Сарина, застаряващата писателка разпозна в това тийнейджърско възприятие за себе си като „самотна, забравена и на никого не му пука за теб“ нещо характерно за себе си и повдигна булото над историята на трудната си младост:
„О, как ми се иска да си щастлив, за да не се налага да проливаш толкова много сълзи. Но е добре, че можете да чувствате и да се тревожите за другите и да се отдадете на тъжни мисли, затова ви смятам за сродна душа. Мисля, че най-трудният период в живота на човек е ранната младост и старостта. Спомням си, че младостта ми беше невероятно меланхолична и трудна.
Сара държеше всички писма на Астрид под матрака си. Дълги писма, в които писателят никога не говори с момичето, винаги се отнася със съчувствие към проблемите и конфликтите, които помрачиха живота на Сарина, и в същото време описва неловката тийнейджърка, която самата тя беше, когато се казваше Астрид Ериксон. Умен, дълбоко меланхоличен, непокорен, жадуващ тийнейджър с криза на идентичността от провинциален град през 20-те години на миналия век. Тя сякаш изживяваше собствената си младост отново и постепенно. Спомените нахлуват през пролетта на 1972 г., когато Сара в изключително драматично писмо описва краткия си престой в детска психиатрична болница, където е приета заради паник атаки и многократни сблъсъци със семейството си. Сара никога не се е чувствала толкова „страшна, глупава, глупава и мързелива“. Астрид Линдгрен веднага реагира. И тя започна своето съчувствено писмо с нежни думи: „Сара, моя Сара“, които, подобно на заглавието на романа „Мио, мой Мио!“, могат да бъдат отправени към всяко човешко дете, което буквално и преносно седи само в празен парк на пейка:
„„Ужасен, глупав, идиотски, мързелив“, пишете за себе си. От писмата ти знам със сигурност, че не си глупав или идиот, но за останалото не мога да кажа нищо. Но когато си на тринайсет, винаги си изглеждаш грозен на себе си - на твоята възраст бях сигурен, че няма по-страшен от мен на света и никой никога няма да се влюби в мен. С времето обаче се оказа, че всичко не е толкова лошо.”
Писмата и пликовете на Сара с надписи като „Съдържание: нищо друго освен помия“ отразяват ниското самочувствие на момичето. Астрид Линдгрен инстинктивно разбира това и на 12 юни 1975 г. пише на своя млад приятел: „Всички искаме любов, това е вярно, и мисля, че повечето момичета изпитват ужасни съмнения, че могат да бъдат обичани.“ (Снимка: Национална библиотека / Saltkr?kan)
Кореспонденцията кулминира с издаването на The Lionheart Brothers през 1973–1974 г. Астрид беше ужасно заета. Не само заради интервютата и четенията в Швеция и в чужбина, но и защото загубих няколко близки. На първо място, по-големият му брат, почти на същата възраст, Гунар. В младостта си той беше нейният най-близък доверен приятел от мъжки пол; в писма, често изпълнени с черен хумор, тя можеше да му довери тайните на едно несломимо момичешко сърце.
И през 1974 г., когато тя скърбеше за преждевременната смърт на Гунар, всички по света сякаш решиха да обсъдят книгата й „Братята Лъвско сърце“ с писателя.
Двадесетгодишната Кати е главният герой и разказвач в три книги на Астрид Линдгрен: Кати в Америка, Кати в Италия и Кати в Париж, които са публикувани през 1950–1953 г. излиза в Швеция, а няколко години по-късно и в Дания. (Снимка: Йенс Андерсен)
И Сара. Изпратиха й копие с посвещение, тя се нахвърли върху книгата и след това прочете „глупавата“, както написа Астрид, за да я утеши, рецензия във вестник Dagens Nyheter. Как може някой да не хареса такава невероятно интересна и в същото време топла, успокояваща книга? Астрид Линдгрен нямаше отговор на този въпрос. Но имаше да каже и друго – че през зимата на 1973/74 г. вече петнадесетгодишното момиче се влюбва в своя учител. Животът и любовта постепенно се смесиха толкова много в съзнанието на Сара, че през декември 1973 г. тя приложи лист хартия в писмо до Астрид, върху което се опита да анализира себе си:
„Мислех дълго за причината, че не съм живял наистина. В мислите си стигнах дотам, че за това са виновни фалшивостта и загубата на собственото „Аз“. Но наистина исках да бъда себе си. Но кой бях аз? Освен това не мисля, че познавам някой, който да е себе си.
Астрид Линдгрен беше толкова очарована от писмото на Сара, че в навечерието на Нова година - време, когато тя обикновено избягваше всяка компания и се наслаждаваше на самотата, правейки годишни бележки за изминалата година, под музиката на Бетовен и Моцарт, с хубава книга в ръце - писателят седна да отговори. Зад пишещата машина в последните часове на изминаващата година тя се отдаде на мисли, които я върнаха в миналото, в младостта й в град Вимерби: „Тук пишеш за себе си и в това сякаш разпознавам много от това, което ме занимаваше в годините ти " И отделно Астрид Линдгрен коментира философското начало на анализа на Сара, където момичето пише за нежеланието на човек да покаже истинското си аз:
„Не, колко си прав! Никой не се отваря напълно и напълно, дори ако се е опитал с всички сили да го направи. Но всички сме затворени в самотата си. Всички хора са самотни, въпреки че мнозина са заобиколени от толкова много, че не разбират или не забелязват своята самота. До един прекрасен ден... Но ти си влюбен и това е прекрасно състояние.”
Описанието на влюбването в учител в саморазкриващото се коледно послание на Сара трогна Астрид Линдгрен. Линдгрен старателно избягва морализаторството и предупрежденията. Вместо това тя пише (и повтаря в няколко следващи писма), че любовта е най-добрият лек за страха и несигурността: „Влюбването, дори и да е „нещастно“, изостря вкуса към живота, в това няма съмнение. ”
Сара Юнгкранц и Астрид Линдгрен никога не са се срещали и не са станали по-близки една с друга, отколкото в писмата от 1972–1974 г. Изключение прави писмо, написано през 1976 г. В него сега седемнадесетгодишната Сара говори за това, което е открила за себе си, докато препрочита трилогията на Астрид от 1950–1953 г. за младата Катя от улица Каптенсгатан. Книгите за момиче, посетило САЩ, Италия и Париж, събудиха у Сара „жажда за пътешествия“ и вкус към живота, но тя също искаше да разбере дали самата осемнадесет-деветнадесетгодишна писателка е служила като прототип на главния герой: „Наистина ли се чувствахте в младостта си като Катя?
Любопитен въпрос накара шестдесет и осем годишната Астрид Линдгрен да си спомни какво?, преглеждайки книжата, тя откри сред пожълтелите листове и писма от тежката 1926 г. - годината, в която трябваше да напусне бащиния дом:
„Намерих лист хартия, приложен в писмо... Бях на същата възраст като теб, когато написах това: Животът не е толкова гнил, колкото изглежда 1
Животът не е толкова гаден, колкото изглежда (Английски). – Забележка тук и по-долу. преводНо като теб и аз мислех, че животът е отвратителен. Така че може би книгите за Катя малко „лъжат“ (както каза Сара. – изд.), ако ги третирате като история за това какво означава да си истински млад. Но Кейти успя малко да узрее, тя не е толкова млада. Когато бях на 19-20 години, постоянно исках да се откажа от живота си и живеех с едно момиче, което го искаше още повече.<…>Но по-късно, малко по малко, започнах да се адаптирам и животът стана доста приятен. И сега, на сегашната ми напреднала възраст, ми е доста трудно да бъда щастлив, при положение, че светът е такъв, какъвто е, и фактът, че вече не съм млад, ми е утеха. Господи, колко ободряващо е това. внезапно открих. Съжалявам!<…>Чао, Сара. Животът не е толкова гнил, колкото изглежда.”
Текуща страница: 2 (книгата има общо 22 страници) [наличен пасаж за четене: 6 страници]
A la garçon
От петнадесет до двадесет и пет имате време да изживеете около четири различни живота“, отбелязва Астрид Линдгрен в немска телевизионна програма от 60-те години за етапите от живота на една жена. Излъчвайки естествения чар, който я направи шведска радиозвезда в края на 40-те години на миналия век, тя говори колко вълнуващо е било да бъдеш четири различни жени само за десет години:
„Да започнем с първия: какъв бях на петнадесет? Разбирах много добре, че съм възрастен, и това не ми харесваше.
На 28 август 1924 г. Анна-Мари навършва 17 години и нейните най-добри приятелки Соня, Марта, Грета и Астрид (вдясно), облечени като млади хора, заобикалят прекрасната Мадикен. (Снимка: Частен архив / Saltkråkan)
И така едно несигурно, на моменти нещастно, самотно петнадесетгодишно момиче, намерило утеха и смисъл в света на книгите, на шестнадесет-седемнадесет години се превръща в прогресивно, модерно екстровертно момиче:
„За много кратко време се промених до неузнаваемост, за една нощ се превърнах в истинско „джаз момиче“: трансформацията ми съвпадна с джаз пробива на златните двадесет. Подстригах се късо - за ужас на родителите ми селяни, които се придържаха към общоприетото."
През 1924 г. Астрид Линдгрен (по баща Ериксон), която все още не е навършила седемнадесет години, е заловена от младежки бунт, който достига до Вимерби. Градът имаше кино, театър, мисионерска книжарница и група за народни танци, наречена Smolanningarne, но младият любител на танците искаше да се насочи към модерната музика. През лятото те танцуваха на улични дансинги, през зимата - в хотел Stadshotellet: в събота имаше „суаре с танци“. Като правило, в началото на вечерта те дадоха малък концерт, където момчета и момичета седяха благородно и благородно в различни редове, а от девет вечерта до един сутринта имаше танци на най-новите хитове „в супер цветна среда с вълшебно осветление“, както те рекламират, примамвайки посетителите, „Stadshotellet“ на първата страница на вестник Vimmerby Tidning през 1924–1925 г.
Младата Астрид от пастирското имение Näs, придавайки на лицето си „правилния“ модерен израз, става като самоуверена, еманципирана жена в стила на Едит Сьодергран. (Снимка: Частен архив / Saltkråkan)
По това време най-добрата приятелка на Астрид Ан-Мари Ингстрьом, по прякор Мадикен (омъжена Фрис), все още носеше дълги женствени рокли, които едновременно скриваха и подчертаваха извивките й, които започваха да се закръглят. Красавицата, израснала в бялата вила на банковия директор Фрис в буржоазния квартал Prestgårdsalle, имаше дълга тъмна коса, която с удоволствие демонстрираше на снимки, уловили пищния разцвет на традиционната чувствена женственост. Астрид, напротив, започна да носи „мъжки“ дрехи. Дълги панталони, сако и вратовръзка се промъкнаха в гардероба й; шапка или шапка беше спусната върху късо подстригана глава, в която, както Астрид по-късно призна в интервю, липсваха земни, здрави мисли, цареше объркване и разпръснати цитати от Ницше, Дикенс, Шопенхауер, Достоевски и Едит Сьодергран съжителстваха с кинематографичния образ на Грета Гарбо и модерното фатална жена:
„Вимерби имаше около три хиляди и половина жители, аз бях първият в града, който се подстрига късо. Понякога хората идваха от улицата и ме молеха да сваля шапката си и да покажа остриганата си глава. Приблизително по същото време френският писател Виктор Маргьорит публикува своя „La Garçonne” („Моминът”), скандален роман, който придобива световна известност. Мисля, че момичетата по целия свят се опитаха да бъдат като Ла Гарсон - поне аз се опитах.
Романът на Виктор Маргарита стана култов за много млади жени, които мечтаеха да се бунтуват срещу остарелите полови стереотипи и викторианската благоприличие. През 20-те години на миналия век повече от милион копия на „Ергенският запой“ са продадени по целия свят. Моник Лербие, главната героиня на романа, е трън в очите на буржоазията. Тя подстрига дългата си коса като момче, сложи сако и вратовръзка, пуши и пие на обществени места (което е позволено само за мъже), танцува самоотвержено и ражда дете извън брака. Тази самоуверена жена, която е постигнала всичко сама, предпочита свободата пред семейството си и иска да бъде пълноправен собственик на живота си.
Образът на „ергената“ моментално се превърна в световен моден феномен, шокирайки мъжете със своята андрогинност. Изведнъж големите градове по света бяха наводнени от късо подстригани жени, облечени в мъжки костюми или безформени рокли и шапки камбани. Този бисексуален гардероб изпрати недвусмислено послание към другите. Модерната млада жена не искаше да бъде като майка си и баба си. Тя изостави корсетите и дългите тежки рокли в полза на по-функционалните дрехи, които не ограничават свободата на движение. В комбинация с прическа гарсон, това облекло сближава жените с представителите на противоположния пол, с които те, както никога досега, се опитват да се състезават.
Любопитна, начетена, културна млада жена, Астрид Ериксон гледаше на света през призмата на вестници, списания, книги, кино и музика и беше наясно с суматохата около новата дамска мода извън Смоланд. Някои автори мъже в скандинавските вестници и списания смятаха за свой дълг да разубедят жените да имат къса коса. „Фокстрот“, както наричаха още прическата a la garçon, беше награждавана с почти расистки епитети: „Апашка прическа“, „Хотентотска коса“ и зад тези плашещи определения се криеше страх от новата полова роля на жените. Може би в бъдеще човек ще загуби значението си? Не със сигурност по този начин. Повечето млади жени, вдъхновени от „Моминът“, мечтаеха за сигурност и семейство, съпруг и деца. Новото във всичко това беше желанието да работи, да бъде другар на мъжа и, най-важното, господарка на тялото си, на нейната сексуалност.
Доколко Астрид Ериксон, с нейната момчешка външност и нейните възгледи за живота зад новата мода, подхожда на тази роля, може да се види от снимки от седемнадесетия рожден ден на Ан-Мари през август 1924 г. На снимките четирима „млади мъже“ - Соня, Марта, Грета и Астрид - заобикалят женствената рожденичка. Разбира се, че беше шега. Четирима приятели съставиха две композиции, в които се появиха като съперници, коленичили около красавицата. В сравнение с останалите трима „почитатели” Астрид Ериксон се чувства някак независима и самодостатъчна. Тя не играе роля, тя си остава себе си. "Томбо". Онази Астрид, която не се интересуваше с кого да играе, с момчета или момичета, и която, страдаща от несигурност, все още искаше да бъде само момиче. Ето какво каза тя пред вестник Göteborgsposten на 22 май 1983 г.: „Може би защото у дома в Näs не придавахме никакво значение на това, и момчетата, и момичетата си играеха еднакво енергично.“
Самуел Август и Хана Ериксън с децата си. Отляво надясно: Ингегерд (в скута на баща си, р. 1916), Астрид (р. 1907), Стина (р. 1911) и Гунар (държейки майка си за ръка, р. 1906). (Снимка: Частен архив / Saltkråkan)
Същият „момчешки” чар е очевиден и в други снимки на Астрид Линдгрен от 20-те и началото на 30-те години на миналия век. Те показват стройна жена на около двадесет-двадесет и пет години с дълги панталони, към които вече са добавени жилетка и папийонка. Тази жена пуши показно, позата й е предизвикателна, а усмивката й на някои снимки е арогантна и лукава. Тази млада жена в мъжки костюм е недосегаема и независима - илюстрация на силните, самоосъзнати стихотворения на любимата й поетеса Едит Сьодергран, „Модерната девица“, за една съвременна девица:
Аз не съм жена. Аз съм кастрат.
Аз съм дете, страница и бърза поправка
Аз съм смееща се ивица пурпурно слънце...
Аз съм мрежа за ненаситните риби,
Аз съм чашата на всеобщата женска чест,
Аз съм крачка към случайността и разврата,
Аз съм скок към свободата и самоличността...
Младите, мъжествено активни момичета от книгите на Астрид Линдгрен „Брит-Мари излива душата си” (1944), „Черстин и аз” (1945) и особено от поредицата за свободолюбивата Катя са направени от същия плат. В първата книга от трилогията двайсетгодишният разказвач-сирак пътува до Америка. Там, в „благословената” страна, тя неволно сравнява себе си и своя пол с Колумб и поколения мъже завоеватели и я обзема гняв. Необходимостта да бъдеш в опозиция и, ако трябва, да протестираш шумно, е неотделима от женската природа на Катя:
Какво ще каже мама?
Това, че бунтът на Астрид Ериксон през 1924 г. привлича такова внимание във Вимерби, се дължи отчасти на статута на нейните родители, които в никакъв случай не са обикновени селяни. Енорийски наемател и църковен настоятел Самуел Август Ериксън (1887–1969) беше уважаван фермер с отлично разбиране на животновъдството и земеделието. Той знаеше много за хората и дълги години заемаше различни обществени длъжности, както и неговата усърдна, интелигентна съпруга Хана Ериксън (1879–1961). Тя блестящо управлява голяма ферма в Наес, където освен съпруга си живееха четири деца и слуга, които помагаха на полето и във фермата. Освен това Хана беше член на градското попечителско общество, което се грижеше за бедните, децата и болните. Нейният птичи двор беше известен както в града, така и в целия регион: пилетата на Хана редовно заемаха първи места на пазари и изложби за домашни любимци. Дълбоко набожната Хана стриктно следеше морала в собствения си дом: и четирите деца посещаваха неделно училище и, разбира се, църква.
След като подстрига косата си като героинята на Виктор Маргьорит, Астрид се обади във фермата Нас, надявайки се да разговаря със Самуел Август, който вероятно би се отнесъл към действията на дъщеря си по-снизходително от майка си, макар и едва ли с повече разбиране. Бащата изслуша и мрачно отбеляза, че Астрид трябва да изчака да се върне у дома. Но тя остана на своето: демонстрацията беше смисълът на бунта. По същата причина след известно време тя започна да разпространява бунтарските си настроения в семейството: на семеен празник тя се съгласи да подстриже косата на млад роднина. Възрастната Линдгрен говори за този инцидент в интервю за „Гласът на Астрид“ - а също и за това как баба Ловиса даде да се разбере и на двете момичета, че всъщност харесва късата прическа на Астрид.
Но Астрид Линдгрен запомни завинаги приема, който получи в дома си. Тя влезе в кухнята и седна на един стол. Настана мъртва тишина. „Никой не издаде звук, заобиколиха ме безшумно.“ Как е реагирала Хана тогава, какво е казала, не е известно, но без съмнение по-късно, насаме с Астрид, майка й изразила мнението си недвусмислено. Бунтарските сцени и необузданите самопрояви бяха рядкост в семейство Ериксън и ако внезапно едно от четирите деца забрави, майка им ги скара или накаже. Способността да поддържа дисциплина не беше един от учителските таланти на Самуел Август. Ето какво каза Астрид Линдгрен:
„Спомням си как веднъж се бунтувах срещу майка си. Бях съвсем бебе, на около три-четири години, и тогава един прекрасен ден помислих, че майка ми е глупава и реших да напусна къщата - да отида до тоалетната. Малко вероятно е да седя там дълго, но когато се върнах в къщата, открих, че бонбони са били раздадени на брат ми и сестрите ми. Това ми се стори толкова несправедливо, че ритнах майка си от ярост. Заведоха ме в трапезарията и ме набиха добре.
Вимерби, август 1909 г. Самуел Август, Хана и две по-големи деца, Астрид и Гунар, посещават роднини. Както на много други по-късни снимки, Астрид Линдгрен е прегърната от баща си. (Снимка: Частен архив / Saltkråkan)
Това е детството на Астрид, Гунар, Стина и Ингегерд в Нес. Никой от тях не се съмняваше в любовта на майка си, но ако Самуел Август беше щедър с прегръдките си, Хана беше много резервирана. Така че на Хана трябваше да отговорят младите Ериксънови, когато в дългите летни вечери, танцувайки в парка на хармоника сред флуоресцентните брези или мечтаейки на пейка близо до водната кула, те забравяха за времето. Те хукнаха вкъщи възможно най-бързо по Престгордсалла и, отваряйки внимателно вратата, най-много се тревожеха какво ще каже майка им.
„Тя ни отгледа – не си спомням Самуел Август някога да се е намесвал“, пише Астрид Линдгрен през 70-те години на миналия век в прекрасно, нежно есе за родителите си „Самюел Август от Севедсторп и Хана от Хълт“. Есето разказва и за богатия духовен живот на майката, че Хана, подобно на Самуел Август, е имала дар слово и този дар е бил предаден на всичките им деца. В интервю за Aftonbladet на 4 юни 1967 г. Астрид Линдгрен признава:
„Когато имаше време, майка ми пишеше поезия. Тя ги записа в тетрадка с поезия. От двете майка ми беше най-умната и беше по-силна от баща ми. Бащата много, много обичаше децата.”
Както Самуел Август, така и Хана направиха неоспорими изисквания: децата трябва да помагат в домакинската работа, в двора и на полето. През цялата година, често преди да заминат за училище във Вимерби и дори в самия ден на потвърждението, децата имаха отлично време да събират цвекло, да се измият и да се преоблекат. Паралел на това неуморно сътрудничество между деца и възрастни и на основната педагогическа идея, че работата ни облагородява, намираме в книгата „Чърстин и аз” за близнаците Чърстин и Барбро. Читателят се среща с родителите на момичетата, чиито отношения в много отношения приличат на взаимната привързаност и солидарност, царящи в отношенията между Хана и Самуел Огъст. Прилежната, умна майка, която е в крак с всичко от книгата, издадена през есента на 1945 г. едновременно с първата книга за Пипи Дългото чорапче, е своеобразен семеен командир с бизнес нюх и набито око. Бащата, от друга страна, е непрактичен мечтател, чиято сила е в обожанието му към жена му и децата. Самият той казва следното за отношението си към дъщерите си близначки: „Аз съм от онези нещастни родители, които бият децата си само за самозащита.“
В началото на книгата този нежен мъж, заобиколен от три силни жени, току-що се е пенсионирал с чин майор и е убедил жена си и децата си да прекратят живота си в големия град и да се установят в семейното имение Лилхамра. Имението стои без стопанин дълги години и сега има нужда от грижовни ръце... меко казано. Идеята се превръща в тежък труд за всички членове на семейството; отново и отново майката е принудена да напомня на своите „момчета“, че работата не само обединява хората, но и укрепва характера. Квинтесенцията на тази практическа философия са две тези, които Астрид научава като дете в Näs през 1910-те и 1920-те години: „Откажете се от малко, за да постигнете повече“ и „Само онези, които знаят как да работят и обичат работата, могат да станат щастливи.“
Астрид Ериксън носи идеята, че трябва да издържи на трудности и да работи до изтощение през целия си възрастен живот. Дъщеря й Карин Найман разказва, че през 30-те години на миналия век и по време на войната майка й успява да се възползва максимално от скромния доход на семейството, отчасти защото работи „за двама“. Със същото темпо Линдгрен продължи да работи много години след войната и през по-голямата част от живота си по свой собствен специален начин, без напрежение:
„Мама знаеше как да работи неуморно, без напрежение и излишна суета и лесно превключваше: отговаряше на писма, работеше и вършеше домакинска работа - оправяше леглото, почистваше масата след закуска, миеше чиниите след вечеря. Всичко е автоматично, като миенето на зъбите, всичко е бързо и ефективно.“
Урок по немски в реално училище във Вимерби около 1920 г. На дъската зад адюнкта Тенгстрьом има надпис „Zungeübungen“ [Упражнения за произношение (Немски) ].
От дясната страна стои момиче и маха с ръка. Това не е Пипи Дългото Чорапче, а Астрид Ериксон, една от най-способните и старателни ученички в класа, включително и в часовете по немски. (Снимка: Общински архив на Вимерби)
За Астрид Линдгрен способността да се отричаш и да работиш усилено беше толкова очевидна добродетел, че тя никога не се опитваше да я научи на децата си под формата на морален урок. Но, спомня си Карин Найман, тя каза, че черпи сила от един съвет, който чуваше от Хана всеки път, когато децата бяха уморени от работа на полето и бяха нетърпеливи да ходят на училище:
„Основното нещо е да не спирате, да продължавате, да опитвате“, каза Хана, докато децата й вършеха досадна работа като разреждане на цвекло или връзване на снопи след косене. И като възрастна, изправена пред трудна задача, Астрид несъзнателно повтаряше движенията, които правеше като дете, когато връзваше сноп - сякаш се подготвяше, тръгвайки тичешком пред препятствие.”
Момиче с химикал
През май 1923 г. училищният живот приключи за петнадесетгодишната Астрид Ериксън, за което обаче тя не съжаляваше. И въпреки че момичето се справяше добре в училище и написа есето си на последния изпит по шведски на високоморална тема „Значението на манастирите през Средновековието“, тя често се чувстваше „момчешка“ като една от сестрите в книгата „Черстин и аз":
„Настръхнах по цялото ми тяло, исках да крещя и да размахвам бясно ръце. Чувствах се по-добре, когато се движех и бях зает.“
Тя не беше хулиганка, но усещаше някакво безпокойство в тялото си. Това може да се види на стара снимка на нейния клас: всички деца седят прилично и благородно, втренчени във фотографа - всички с изключение на Астрид Ериксон, която стои и маха. Малък, тънък, гъвкав, още неподстриган, със свински опашки. Ето как Грета Фалстед, по-голямо момиче от родния град на писателя, си спомня за нея във вестник Vimmerby Publishing във връзка с годишнината на Астрид Линдгрен през 1997 г.: „Тогава тя вече беше жизнен човек. Сякаш от нея хвърчаха искри.” Всички оценки на Астрид от нейните писмени финални изпити в края на реалното училище през 1923 г. са добри. От всички есета – на шведски, немски и английски – шведското беше най-доброто. Разказвайки за трудолюбивите монахини от миналото, петнадесетгодишната ученичка показа богато въображение и чувство за хумор:
„Монахините също прекарваха много време в ръкоделие. Те умело бродираха покривки за тронове, плетяха дантели, шиеха дрехи и правеха много повече. Тези монахини бяха толкова изкусни, че ако им беше позволено да се омъжат (което не се случи), зестрата щеше да удиви всички с лукса си.”
Не знаем какви дискусии за осигуряването и бъдещето на най-голямата дъщеря са се състояли в спалнята на родителите през 1923-1924 г., които Хана и Самуел Август обсъждат тихо в леглата си, преди да се помолят и да духнат свещта. В своите автобиографични описания на райския живот в Näs, Линдгрен казва много малко за това какво са мислили и правили нейните родители, когато децата им, от тяхна гледна точка, са направили грешно.
Затова не знаем дали Хана е одобрила решението на петнадесет-шестнадесетгодишната си дъщеря да стане стажант-журналист във Vimmerby Publishing, когато се предостави възможност. Какво мисли Самуел Август за това? Може би е уговорил всичко предварително с главния редактор на вестника? Хана вероятно е била притеснена и неохотна. По онова време жена журналист е рядкост; пресата остава мъжки свят, незасегнат от демократичния пробив в областта на правата на жените в Швеция около 1920 г. И все пак не може да се изключи, че Хана, поне в дълбините на душата си, е подкрепяла желанието на дъщеря си да развие дарбата да пише и да се озове в света на думите. Желание, което самата Хана някога е лелеяла. В мемоарите си за Самуел Август от Севедсторп и Хана от Хълт, Астрид Линдгрен казва, че в младостта си все още неомъжената й майка е мечтала да развие и реализира способностите си в четенето и писането:
„Тя беше надарено момиче, съдейки по непрекъснатите „отлични“ оценки в свидетелството й по всички предмети без изключение. Някога тя се надявала да стане учителка, но майка й била против. Чувстваше ли, че когато се омъжи, безвъзвратно се отказва от нещо?“
Може би Хана беше едновременно притеснена и горда от работата на умната си дъщеря във водещия градски вестник. Както вече споменахме, една жена, особено млада, рядко има възможност да пише за вестник и по някакъв начин да повлияе на потока от новини. От т. нар. „Движение за съвременен пробив“ през 1870-те години, жените журналисти се появяват в Скандинавия, но те са малко и рядко срещани в Швеция през 1920-те, въпреки че романът на Елин Вагнер The Handle (1910) привлича интерес в тази нова епоха. жени в областта на умствения труд. Находчивата и войнствена Барбро, главната героиня на романа, не е просто модерна жена, която се грижи за себе си, тя е нов тип енергична жена, която формира общественото мнение. Този нов тип жена беше наречен "дръжка" и изведе на дневен ред дебата за избирателните права на жените и целта на живота на жената извън дома. В The Handle и в другия си дебютен роман, Men and Other Misfortunes (1908), Елин Вагнер предсказва изселването на млади жени като Астрид Ериксън от провинцията към града. Вагнер написа:
„Но изчакайте, докато независимите жени започнат да създават свои собствени домове из цял Стокхолм с пълна сила. Тогава ще възникнат много малки центрове на власт и светът ще бъде изненадан на какво сме способни.
В Швеция през 20-те години на миналия век журналистите не трябваше да имат висше образование. Обучението се проведе в самите редакции: общоприето беше, че човек или е роден за тази работа, или не. Както в случая с Астрид Ериксон, „доброволческа“ (както по това време се нарича стажант-журналист) работа се приема, ако кандидатът има талант (и добри връзки). Следователно обучението беше индивидуално и се провеждаше по различен начин в различните вестници, което означава, че изпитателният срок можеше да варира от два месеца до две години.
Четири плеймейтки от Нас, въоръжени с шпатула, лопата и количка. Отляво надясно: Гунар, Астрид, дъщерята на краваря Едит, която чете незабравими приказки на глас на Гунар и Астрид, и внучката на пастора от съседната къща. (Снимка: Частен архив / Saltkråkan)
Фактът, че Астрид Ериксон получава работа във Vimmerby Publishing на толкова млада възраст, се дължи на главния редактор и собственик на вестника Райнхолд Блумберг (1877–1947). Няколко години по-рано той имаше възможността да се убеди в изключителните литературни способности на момичето. Астрид отива на училище с децата на Блумбърг и един ден, през август или септември 1921 г., адюнктът Тенгстрьом, който преподава шведски, немски и английски в училището, идва в офиса на главния редактор на Storgatan. Учителят искаше да покаже на Блумбърг необикновено есе, написано от тринадесетгодишната Астрид Ериксън. Не трябва ли да го публикуват във вестника? Есето започваше така:
„Прекрасна августовска сутрин. Слънцето току-що беше изгряло и астрите в лехата в средата на двора надигнаха натежали от роса глави. Колко тихо е навсякъде във фермата. И не душа. Не, чакай: ето, две момичета вървят и разговарят ентусиазирано.
Главният редактор на Bloomberg не беше журналист или писател, но знаеше разликата между лош и добър разказвач. Много важна способност във време, когато вестникарската индустрия се променяше и вместо пристрастни старомодни вестници се появиха модерни информационни издания, адресирани до цялото семейство. Продажбите вече не зависят само от реклами, некролози, дебати и морализаторство. Читателите на бъдещето искаха информация и забавление. И предприемачът Блумбърг разбра това.
„В нашата ферма“ – това е заглавието на есето на Астрид Ериксон – е публикувано във Vimmerby Tydning на 7 септември 1921 г. Текстът, който беше препоръчан на читателя като „...вкус на перото на млад талант с необикновено чувство за стил“, комбинира като цяло всичко, което може да се изисква от съвременната развлекателна журналистика: обозначение на сцена в първото изречение, изобразяване на хора, които са лесни за представяне и запомняне, бездна от енергия и чувство за език. Освен това авторът говореше за нещо познато. Нещо, с което възрастните читатели от двата пола и всички възрасти биха могли да се идентифицират и за което да копнеят. За това, което по-късно ще се превърне в една от централните теми в творчеството на Астрид Линдгрен: за безгрижните детски игри.
През 1920 г. почти всички игри на селските деца се провеждат на чист въздух и съществува тясна връзка между човека, животните и природата. Детството на самата Астрид Ериксън - когато по-младите Ериксън не са участвали в полевата работа - е изпълнено с игри, Астрид често повтаря, че играят, докато загубят пулса си. Ето какво пише тя в кратък мемоар от книгата „Три сестри и един брат разказват своята история“:
„Игрите, колко много означаваха за нас! Какво би било моето детство без игри? И все пак, какво е детството без игри?
Училищно есе, публикувано от Vimmerby Tydning през 1921 г., говори за живот, пълен с активни игри, и този живот приключва за тринадесетгодишния автор. Читателят беше представен с две момичета в разгара на подготовката на пищно погребение за мъртъв плъх. Съвсем сериозно и почтително дългоопашатото животно беше увито в красива бяла кърпа и грижливо положено в гроба. И тогава дойде моментът, когато животното трябваше да отиде в Рая:
„Децата стояха сериозни и мълчаливи. Мая дори изстиска една сълза за благоприличие. И слънцето се усмихна, а астрите, шепнейки, доближиха главите си. Или може би е духал вятърът.
След погребението плъховете не проведоха събуждане, не пиха кафе в блока - не, куп деца започнаха нова игра в здрача. Вярно, този път беше невъзможно да се постигне споразумение. Малко по малко умората и летаргията обзеха всички и накрая децата се разотидоха. В края обаче авторът не поставя точка, а удивителен знак, защото утре ще е нов ден, което означава нови игри: „Лека нощ, хулигани!“
Физика за журналисти
Редакторът Bloomberg не е забравил нито есето, нито автора. Може би са му били показани други образци от писането на младата Астрид Ериксон. Това правеха по-големите му деца от време на време, когато учителката Тенгстрьом четеше работата си на класа. За мащабите на нейния талант говорят непознати досега и неиздадени ученически тетрадки. Пет различни есета на шведски от 1921 г., в допълнение към „В нашата ферма“ и дипломно есе от 1923 г. за живота на манастирите, са написани от млад, но вече умел разказвач, който отлично владее цялата палитра от езикови средства, жанрове и стилове, с които разполага, и се стреми да избягва монотонността.
В началото на май 1923 г. петнадесетгодишната Астрид Ериксон написа есето си за матурите за дейността на манастирите, в което похвали монасите и монахините от миналото за способността им да „предадат на децата, често напълно объркани, съдържанието на Светото писание”. (Снимка: Регионален архив Вадстена)
„Останалите от нас обикновено пишеха така“, отбелязва 90-годишната Грета Рундквист във Vimmerby Publishing на 11 ноември 1997 г. „Още в училище, есетата на Астрид бяха необичайни; Разказ за самотна разходка от Вимербю до Крьон, за коледно парти в Нес, разкази за местен пътешественик в Америка или репортаж за любопитно преживяване в урок по физика – всеки от нейните текстове беше жив и интересен. Зашеметяващ пример е есето „Електрически експеримент“, написано през декември 1921 г. Четиринадесетгодишната Астрид беше помолена да напише доклад по физика и тя реши да се заеме с въпроса като истински журналист. Един „вестникарски” репортаж, подправен с пряка реч, може да събуди интереса и на най-отдалечения от физиката читател:
„И така, ще проведем експеримент“, каза г-ца Х. и донесе шест конуса с метални пръти. - Какво мислиш, че е това? - тя попита.
Настана дълбока тишина.
- Това е електроскоп. И сега ще ви кажа в какво се състои. Това е стъклена колба с ебонитна запушалка. Метален прът преминава през запушалката в колбата. В горната част на пръта има матово сачме станиол, а в края има две златни пластини. Днес ще работим с електроскоп”, завърши въведението си Х.
След това се разделихме на групи, всяка група получи електроскоп и ебонитова пръчка.
– Защо ни трябват ебонитови пръчки? - извикахме.
"За да заредите електроскопа", отговорила дамата.
- Как да я лекувам?
„Ще ви кажа сега, ако ми е позволено да вмъкна дума, - вие бърборите толкова много, че това е почти невъзможно.“ И така, вече знаете, че един предмет може да се наелектризира чрез триене. Сега ще натъркате вашите ебонитови пръти с вълнен парцал. След това преместете пръста си до станиоловата топка на електроскопа, натиснете пръста си върху топката, махнете пръста си и след това извадете ебонитовата пръчка. Виждате ли, златните записи, които са били наблизо преди, са се разпръснали. Как се случи това?
- Знам! – изкрещя едно момиче. – Има два вида електрически заряд, положителен и отрицателен. Златните плочи са заредени с един и същ вид заряд и затова се отблъскват. Вероятно заредените частици се отблъскват една друга и за разлика от заредените частици се привличат.
„Това е абсолютно вярно“, каза г-ца Х.
Повече от година по-късно, през лятото на 1923 г., след като е издържал изпита в истинско училище, Астрид Ериксон става стажант във Vimmerby Tidning. Месечна заплата от шестдесет крони тогава беше обичайното заплащане на стажантите в Швеция - за тези пари те не само пишеха некролози, кратки бележки и рецензии, но и седяха на телефона, водеха дневници, четяха коректури и тичаха в града по задачи.
Първият човек, с когото Астрид започва да си кореспондира сериозно, е по-големият й брат Гунар. През 1922–1926г той е обучавал селско стопанство в Сконе. В онези години брат и сестра често си пишеха, имаха свой собствен ироничен и помпозен жаргон и Астрид често придружаваше писмата си с илюстрации.
Тази снимка показва един особено красив танцов партньор на Астрид през лятото на 1925 г. Коментарът към рисунката е следният: „Имах честта да танцувам с един изключително красив финансов аташе, той танцуваше божествено!“ (Снимка: Йенс Андерсен)
Издателство Vimmerby Publishing излиза два пъти седмично - осем страници в таблоиден формат, изпъстрени с рекламни и официални съобщения. Вестникът публикува разпръснати новини - вътрешни и чуждестранни - по различни теми, от международна политика и природни бедствия до истории за поредната неомъжена шведка, която уж е удушила или удавила новороденото си дете. Развлекателните секции включваха статии за спорт, мода и битова икономика, кръстословици и популярната рубрика „Тук и там“, която съдържаше кратки и вълнуващи истории за престъпления, злополуки и странни събития, случили се на шведска земя. Тези любопитни истории от реалния живот навярно са привличали ревностната стажантка, надарена с богато въображение, когато е имала възможността да премери силите си. В раздела „Тук и там” може да се прочете репортаж за възрастен мъж от Хултсфред, който през пролетта на 1925 г. трябвало да държи реч над прясно изкопания гроб на свой приятел, но внезапно сам паднал мъртъв или също толкова сензационна история за погребение в Мулсеруд, където жена, която не е говорила от двадесет и две години, внезапно открива дар слово на погребението на майка си.
Зареждане...
