Patriotisk krig i litteraturen. Litteratur under den store patriotiske krigen. "Og daggry her er stille ..." Boris Vasilyev

Formål: Analyser trinnene
moralsk nedbrytning
Helt.
(Spor hvordan endring
helt og under påvirkning av hva
det skjer.)

Tema leksjon

"Man nedbrytning
I historien
A. P. Chekhov.
"Ionch". "
"Nedbrytning". [Fr. degenerasjon] -
gradvis forverring, forfall.

Historie "ionch"

"Gi ikke i destruktiv innflytelse
Miljøer, produsere i deg selv
Motstandsforholdene ikke
forråde de lyse ideene om ungdom,
Ikke forråde kjærlighet, ta vare på deg selv
Mann "
A. P. Chekhov.
... til hvilken ubetydelig,
liten, stygg kunne kondensere
menneskelig! Kan endres så mye!
N.v. Gogol.

Fortsett setning (ord, uttrykk)

"I livet
annerledes
kan
bo:….."

2 Valg for refleksjoner:

Utvikling
Nedbrytning

Vi jobber med ordboken

Nedbrytning
Ordet nedbrytning -
(Degradertacja - fra latin
Degradatatio gradvis
ned ") - avledet fra
Degradare "nedendte",
Utdannet med hjelp
Prefix de "Down" fra Gradior
"steg"
Utvikling
Prosessen er gradvis,
kontinuerlig utvikling
Endring

Finn etterlevelse

Jeg leder
II HEAD.
III HEAD.
IV HOVED.
V Hodet

Sjekk deg selv!

Jeg leder
II HEAD.
III HEAD.
IV HOVED.
V Hodet
"Da jeg ikke drikk tårer fra
Skåler av å være ... "
... han ønsket å skrike det
Han vil at han venter på kjærlighet i
Hva det blir. "
"Og beklager var hans følelse,
denne kjærligheten ... "
"Og lyset i dusjen gikk ut"
"Hvor rider det?"

1 Kapittel

fin, praktisk, ikke
Føler tretthet
ler
sitter, "bra,
Sen tanker ",
"Slikt"

2 Kapittel

bekymret, lidelse
lider, "drukket håp"
beundrer, venter på kjærlighet,
forferdelig, "Åh, det ville jeg ikke
Fylle

3 Kapittel

bedøvet, testing
Gledelig, smertefullt
følelse "stoppet
Rastløs kjempe hjertet ",
Beklager kjærlighet er skam
roet ned

4 Kapittel

hastig tar pasienter eller
Hvem som ikke konvergerer, ønsker
snakk, klage, "Ogonok
I sjelene gikk ut, "irritert
"La oss bli fulle,
La oss gå ned "," og godt det jeg
Så ikke gift "

5 Kapittel

"Kjøpt, støy", "liv
Han kjeder seg, "" ingenting hans
Interessert i "," grådighet
overveldet

Produksjon

Utvikling av bildet av en lege
Stedievise går nedover.
Helten nedbrytes gradvis.

Hva er helten?

Vår
Liv
Hyggelig,
Praktisk, N.
føles
utmattelse
ler
synger
"god,
Død
tanker ",
"NY".
Kjærlighet
Bekymret
lide
lide
"Full
håp",
beundre
Jeg venter på
kjærlighet
fryktelig
"Å, ikke
ville fullt ut "
Brak
Stunned, I.
Sette
gledelig
smertefullt
følelse,
"Stoppet
Rastløs
slå
hjerte ", beklager
kjærlighet
skam
roet ned.
Siste
blits
Hush.
Aksepterer
Pasienter med noen
Konvergerer ikke, vil "fylle opp
snakk, gjenvunnet, "
å gå, "Lyset i" lever ham
Sjelen gikk ut ",
kjedelig
irritert
"Ingenting ham
"La oss bli
Interessert i "
fullt
La oss gå ned, "a
"grådighet
Godt jeg
overcame "
Så giftet jeg meg ikke "
Finalen
Utvikling av bildet av Dr. Startsev kommer nedover.

Vår
Liv
Trappetid
Dmitry Ionchcha Startsev.

Zemsky -
Seksjonell form
Medisinsk
Service av befolkningen
I pre-revolusjonerende
Russland

Ladley Life Dmitry Ionchcha Starteva

Vår
Liv
Målet er å hjelpe
lider
tjene
mennesker
arbeid;
Trechil.
er gratis,
Var snill
til pasienter
oppmerksomme
doktor
Dmitriy.
Ionch.
StartSev.
Trappetid
Dmitry Ionchcha Startsev.
onsdag
Habitat

Habitat

Familie tyrkisk

Produksjon

Dette døde miljøet
fanget ham, lurte
og avvist.

Holdning mot lesing av den nye troen Josephovna

"Vera Josephovna leser om hva
skjer aldri i livet, og det var hyggelig å høre
Beleilig, alle slike slike
bra, sen tanker - ikke
Jeg ønsket å stå opp. "

Holdning til Kattens spill

Eldre, lytte, malt seg som med
High Mountains Roll Stones, Roll og
alt vil bli svelget, og han ville ha dem til
Raskt sluttet å male, ...
Og hør på disse støyende, irriterende, men
fortsatt kulturelle lyder - det var så
Hyggelig, så ny ... vakker! - sa
og eldste lener seg
Hobby.

Holdning til vitser Ivan Petrovich

Umci, ulykkelig!
Og alle gikk.
"Opptatt," - tenkt på eldste,
Går ut på gaten.
"Nernherly ..." - Han husket,
Sovner, og lo.

Produksjon

Intern konflikt
I utgangspunktet til stede.
Elds er ikke i stand
Motstå miljøet.

Ladley Life Dmitry Ionchcha Starteva

Vår
Liv
Målet er å hjelpe
lider
tjene
mennesker
arbeid;
Trechil.
er gratis,
Var snill
til pasienter
oppmerksomme
doktor
Dmitriy.
Ionch.
StartSev.
Trappetid
Dmitry Ionchcha Startsev.
onsdag
Habitat
Dette
Død
onsdag
Fanget
Hans bedrag
LA og eksplosiv
funnet.
Ikke i stand til
Til hennes overgang
tsya.
Test
Kjærlighet

"Åh, denne kjærligheten ..."

Ladley Life Dmitry Ionchcha Starteva

Vår
Liv
Trappetid
Dmitry Ionchcha Startsev.
onsdag
Test objektiv test
å hjelpe
Kjærlighet
Effolders, dette
Død
Fra d.i.startseva.
tjene
Kjærlighet
onsdag
mennesker
skremmer ham til ion
arbeid;
Trechil.
er gratis,
Var snill
til pasienter
oppmerksomme
doktor
Dmitriy.
Ionch.
StartSev.
Fanget
Hans bedrag
LA og eksplosiv
funnet.
Hun er ne.
Mulig
distrahere det
fra praksis
Chesky.
Fester
Omsorg er ikke i stand til.
Til hennes overgang
Og var li.
tsya.
kjærlighet?

Fra Dmitry Ionchcha Startsev til Ionch

Ladley Life Dmitry Ionchcha Starteva

Vår
Liv
Trappetid
Dmitry Ionchcha Startsev.
onsdag
Test objektiv test
å hjelpe
Kjærlighet
Effolders, dette
Død
Fra d.i.startseva.
tjene
Kjærlighet
onsdag
mennesker
Til Ionchu.
skremmer
hans,
Fanget
arbeid;
Solnedgang
hun er
ikke
Hans bedrag
Trechil.
Døende
sjel
Mulig
LA og eksplosiv
er gratis,
Var snill
til pasienter
oppmerksomme
doktor
Dmitriy.
Ionch.
StartSev.
distrahere det
fra praksis
Chesky.
Fester
Omsorg er ikke i stand til.
Til hennes overgang
Og var li.
tsya.
kjærlighet?
funnet.
Mann
i livet,
Åndelig I.
moralsk
tømme
Nedbrytning

Nedbrytning -
gradvis forverring
tap av verdifulle egenskaper og
kvaliteter;
avslå.

Årsaker til nedbrytning:

Onsdag der han faller
tvinger ham til å leve i henhold til lovene
Samfunnet i fylkeskommunen S.
Eldre selv kan ikke og ikke
Ønsker å motstå dette.

Ladley Life Dmitry Ionchcha Starteva

Vår
Liv
Trappetid
Dmitry Ionchcha Startsev.
onsdag
Test objektiv test
å hjelpe
Kjærlighet
Effolders, dette
Død
Fra d.i.startseva.
tjene
Kjærlighet
onsdag
mennesker
skremmer ham til ion
Solnedgang
arbeid;
Trechil.
er gratis,
Var snill
til pasienter
oppmerksomme
doktor
Dmitriy.
Ionch.
StartSev.
Fanget
Hans bedrag
LA og eksplosiv
funnet.
Hun er ne.
Mulig
distrahere det
fra praksis
Chesky.
Fester
Omsorg er ikke i stand til.
Til hennes overgang
Og var li.
tsya.
kjærlighet?
Døende
Mann
i livet,
Åndelig I.
moralsk
tømme
Nedbrytning
sjel
Åndelig
svak.
Kan ikke
Eliminer B.
Til megselv
Mann.
Ionch.

Ladley Life Dmitry Ionchcha Starteva

Vår
Liv
Har ingen
Hans
meninger
Enkelt
Forteller.
Jeg er fremmed
innflytelse
Trappetid
Dmitry Ionchcha Startsev.
onsdag
Habitat test
Kjærlighet
Passert
Hvis en
4 år
Sami.
Talantli.
Vei familie
i byen
Slik
hvilken type
Samme
hvile
Følelse
Kjærlighet
Følelser
Det viste seg
brøt ut
ikke
Men makt
tilstede
penger
Dekket
Sterkere, I.
Flash Forests
Passert
flere
år
Tapt
menneskelig
kie.
kvaliteter
Arbeid
Kid.
Nazi.

Stien fra Starteva til Ionch

Kjærlighet
Nektet fra..
Aktiv
Liv
Interesse i
Folk, K.
Liv
Klubb,
kort,
penger
Ung Zemsky.
Doktor Dmitry.
StartSev.
Etter endt utdanning
Universitet \u003d.
25 år
Ionch.
På et år
26 år
Etter 4 år
30 år
Etter få år
35 år

La oss gjøre en konklusjon

Eldre er fortsatt ung, han kunne ha endret seg i
Livet, men han ville ikke ha det. Som identiteten til de eldste ikke
fant sted. Han forringet åndelig. Slike konsepter
Som Sorthernye, Meshness, Vulgarity, burde
Ville allerede forsvinne fra livet vårt. Men de er, og
Dessverre står vi overfor dem veldig
ofte. Selvfølgelig kunne forfattere og diktere ikke komme seg rundt
Jeg ser mer nøye ut til deg selv, ikke
Oppmerksomhet, disse polene. For eksempel,
Finne
The Doem of Mayakovsky "på DryNi",
Laget VLI og vi er spor i våre sjeler
Twenties, svært relevant i dag.
Tilstedeværelsen av disse vices som
slått den unge, full legenes styrker
Dmitry Starteva i en rik, grådig,
Seremonisk utendørs utpool.

Test kjærlighet

Hvordan utvikle relasjoner
Startsev og Kitics?

"Ekaterina Ivanovna .... veldig
likte ham "
"Jeg har ikke sett deg i en hel uke, og hvis
Ville du vite hva slags lidelse! "
"Hun beundret ham ..."
Sjelen var glad, varm og på det
samme tid litt kaldt stykke
Bonegen: "Stopp til ikke
sent! "

"Min kjærlighet er ubegrenset. Spørre,
Jeg ber deg, være min kone! "
"... sluttet å slå rastløs
et hjerte. ... beklager var hans følelse,
av denne kjærligheten "
"Hvor mye trøbbel, men!"
"Noe forhindret ham å føle seg som
før "
"Han husket sin kjærlighet ... og han
Det ble vanskelig "

"Og det er bra at jeg ikke gjør det
gift "
"Lyset flared opp i
SOUL ... "
"Han husket papiret,
som han om kveldene
fjernet fra lommer med slikt
glede, og lyset i sjelen virket brent "
"Jeg ønsket å skrike hva han vil
Hva han venter på kjærlighet "
"Månen er borte, og plutselig er alt mørkt"
"- Jeg er trøtt…"

"Jeg er trøtt…"
bo(?)

Produksjon

Så prosessen avsluttet
Snu tull
mann i chaser
Fornøyd kjedelig,
hverdagen, eller heller, ikke
Liv og eksistens.

Kreativt arbeid

"Hvorfor i begynnelsen -
Dr. Elders.
Og på slutten - ionch? "

Å hjelpe!

Og han
"Pasient" (Heb.)
Julenes etternavn fører sin
Opprinnelsen fra ordet "alderdom",
som dannet grunnlaget for kallenavnet
Gammel mann - såkalt ikke bare
mann i alderdom, men også
Starmell, gammel bosetter.

Hvem er skyldig i å transformere Dmitry Ionchcha StartSev til Ionchcha?

Dmitry Ionchcha Startsev i
Ion?

"Hva en glede å respektere en person!" P. P. Chekhov skrev.
Å glede ne.
somle -
Vi må ta vare på deg selv
Mann!

Speilbilde
Ionch.

Hjemmearbeid: (Intrigue Lesson !!!)

Skriv en mini
"I livet kan du
bo…"
(Hva lærer oss
A.P.Chekhov i seg selv
historier?)
"Dressing"
- "mann i
tilfelle "
- "Pumping"
- "Ionch"
- "Lady med
hunden "

I mange år skiller de oss fra den store patriotiske krigen (1941-1945). Men tiden reduserer ikke interesse for dette emnet, og tar hensyn til dagens generasjon til de fjerne fjordårene, til egenskapen til feat og modet til den sovjetiske soldaten - helten, Liberatoren, menneskeisten. Ja, ordforfatteren i krig og krigen er vanskelig å overvurdere; Designeren, skille, heis, dikt, sang, en Castushka, et lyst heroisk bilde av en fighter eller kommandant, de inspirerte krigerne på featene, førte til seier. Disse ordene og i dag er fulle av patriotisk lyd, de poinerer de fødselsdepartementet, godkjenner skjønnheten og storheten i våre moralske verdier. Det er derfor vi igjen og igjen tilbake til verkene som gjorde det gyldne fondet av litteratur på den store patriotiske krigen.

Da det ikke var noe som var lik denne krigen i menneskehetens historie, og i verdensinnehistorien var det ikke noe slikt antall forskjellige typer verk, som en tragisk tid. Spesielt sterkt sterkt krigsakten hørtes i sovjetisk litteratur. Fra de første dagene til den grandiose kampen, stod våre forfattere i ett system med alle de lurte folkene. Mer enn tusen forfattere deltok i fiendtligheter på forsiden av den store patriotiske krigen, "pennen og en maskin" som forsvarer sitt hjemland. På 1000, har mer enn 400 ikke returnert til forsiden, mer enn 400 fra krigen, 21 ble helter av Sovjetunionen.

Berømte mestere av vår litteratur (M. Sholokhov, L. Leonov, A. Tolstoy, A. Fadeev, Sun. Ivanov, I. Erenburg, B. Gorbatov, D. Dårlig, V. Vishnevsky, V. Vasilevskaya, K. Simonov, og .Surkov, B. Lavrenev, L. Sobolev og mange andre) ble korrespondenter av frontlinje og sentrale aviser.

"Det er ikke lenger ære for den sovjetiske forfatteren," skrev Fadeev i de årene, og det er ingen høyere oppgave fra sovjetisk kunst, den daglige og utrettelige tjenesten til armene til det kunstneriske ordet til deres folk i det forferdelige klokken på Slag."

Når pistolene tordet, var musene ikke stille. Gjennom krigen - og i en seriøs tid for feil og avvik, og i dagene av seire - søkte vår litteratur å avsløre de sovjetiske persons moralske egenskaper så fullt som mulig. Stigende kjærlighet til morslandet, sovjetisk litteratur brakte opp fiendens hat. Kjærlighet og hat, liv og død - disse kontrasterende konseptene på den tiden var uadskillelige. Og det er denne kontrasten at denne motsetningen bar den høyeste rettferdighet og den høyeste humanismen. Kraften til litteraturen til de militære årene, hemmeligheten til sin fantastiske kreative suksess - i en uadskillelig forbindelse med folket, som er herlig å kjempe med tyske invaders. Russisk litteratur, som lenge har vært kjent for sin nærhet til folket, kanskje aldri lukket så nært med livet og var ikke så målrettet som i 1941-1945. I hovedsak ble hun litteraturen til ett emne - temaer av krig, temaene til moderlandet.

Forfatteren pustet i ett pust med de sliterende folkene og følte seg som "trench poeter", og all litteraturen som helhet, av medlemmet av uttrykket av A. TVardovsky, var "stemmen til den heroiske sjelen til folket" ( Historie om russisk sovjetisk litteratur / ed. P. strekker seg.., 1970.-C.390).

Sovjetisk litteratur av militær tid var et multi-community og flerlags. Dikt, essays, journalistiske artikler, historier, skuespill, dikt, romaner ble skapt av forfattere i krigsårene. Videre, hvis i 1941 de små - "operative" sjangrene hersket, så over tid begynner verkene til større litterære sjangere å spille en viktig rolle (Kuzmichyov I. Sjangre av russisk litteratur av militære år. - Gorky, 1962).

Betydelig i litteraturen til militære år rollen som prosaic fungerer. Basert på den heroiske tradisjonene til russisk og sovjetisk litteratur, nådde den store patriotiske krigen store kreative krysset. Det gylne fondet av sovjetittlitteraturen inkluderer slike verk skapt i krigsårene, som "russisk karakter" A. Tolstoy, "vitenskap om hat" og "de kjempet for deres hjemland" M. Sholokhov, "Tar Greykushumsk" L. Leonova, " Young Guard "A. Fadeeva," Unbridled "B. Gorbatov," Raduga "V. Vasilevskaya og andre som har blitt et eksempel på forfattere av etterkrigsgenerasjoner.

Tradisjonene i litteraturen til den store patriotiske krigen er grunnlaget for kreative søk etter moderne sovjetisk prosa. Uten disse, som har blitt klassiske, tradisjoner, som er basert på en klar forståelse av den avgjørende rollen som massene i krigen, vil deres heltemenn og uselvisk hengivenhet til moderlandet være umulig å være de fantastiske suksessene som Sovjet "Militær "Prosa ble oppnådd i dag.

Den videre utviklingen av prosaen om den store patriotiske krigen mottatt i de første etterkrigsårene. Skrev "brannen" K. Fedin. Fortsatt å jobbe på romanen "de kjempet for deres hjemland" M. Sholokhov. I det første etterkrigskrigs tiåret ble det også vist en rekke verk, som ble tatt for et uttalt ønske om et omfattende bilde av hendelsene i krigen som heter "panoramautsikt" romaner (begrepet selv dukket opp sent når, de generelle typene av disse romanene ble identifisert). Dette er "Hvit Birza" M. Bubennova, "Znamers" O. Gonchara, "Battle of Berlin" Sun. Ivanova, "Våren på Oder" E. Kasakakevich, "Storm" I. Ehrenburg, "Storm" O. Latsis, "Familie Rubanyuk" E. Popovkin, "Uforglemmelige dager" av Lyankov, "for Sovjens kraft" V. Kataeva, etc.

Til tross for at mange av de "panoramiske" romaner ble preget av betydelige ulemper, som for eksempel noen "lakkering" av hendelsene som er avbildet, svak psykologi, illustrerende, rettlinjet motstand av positive og negative helter, en viss "romantikk" av krigen, Disse verkene spilte sin rolle i utviklingen av militær prosa.

Forfattere av den såkalte "andre bølge", font-navneskribenter som har inngått større litteratur på slutten av 1950-tallet - tidlig på 1960-tallet, bidro et stort bidrag til utviklingen av sovjetisk militær prosa. Så, Yuri Bondarev nær Stalingrad er chanting tanker av MANSTEIN. Artillereryrs var også E. NOSOV, Baklanov; Poet Alexander Yashin kjempet i marine infanteri i nærheten av Leningrad; Poet Sergey Orlov og Writer A. Ananyev - Tankister, brent i en tank. Forfatteren Nikolai Mushroomov var en platonkommandør, og deretter selvbattaljonskommandøren. Oles Gonchar kjempet i en mørteloppgjør; Infantrymen var V. Babyov, I. Akulov, V. Kondratyev; Mørtel - M. Alekseev; kadett, og deretter partisan - K. Vorobyov; I relasjoner - V. Astafiev og Y. Goncharov; Selvpropeller - V. Kurochkin; En paratrooper og intelligens - V. Bogomolov; Partisans - D. Gusarov og A. Adamovich ...

Hva er karakteristisk for arbeidet med disse artistene som kom inn i litteraturen i den manglende krypteringen med sergeant og løytnantkjeder? Først av alt, fortsettelsen av de klassiske tradisjonene til russisk sovjetisk litteratur. Tradisjoner M. Sholokhov, A. Tolstoy, A. Fadeeva, L. Leonov. For det er umulig å skape noe nytt uten støtte som ble oppnådd av forgjengerne, og utforske de klassiske tradisjonene til sovjetiske litteratur, forsinket frontlinjeforfattere ikke bare dem, men også kreativt utviklet. Og det er naturlig, fordi den litterære prosessen er basert på den komplekse gjensidig innflytelse av tradisjoner og innovasjon.

Frontlignende opplevelse i forskjellige forfattere av ulik. Prosere i den eldre generasjonen gikk inn i 1941, som regel, ordene som allerede ble etablert av kunstnere og gikk i krig for å skrive om krigen. Naturligvis kunne de se hendelsene i de årene som bredere og forstå dem dypere enn medium-generasjonsforfattere som kjempet direkte på frontlinjen og ikke tenkt på den tiden de ville en dag ta over pennen. Sirkelen av den nyeste visjonen var ganske smal og begrenset til ofte grensene til platonen, selskapet, bataljonen. Denne "smale stripen over hele krigen", ifølge uttrykket av en Frontovik-forfatter A. Ananyyev, passerer gjennom mange, spesielt tidlig, verk av middels generasjon Prosaikov, som "bataljoner som ber om ild" (1957) og " Siste sløyfe "(1959) Yu. Bondarev," Cravery Creek "(1960)," Tredje Rocket "(1961) og alle påfølgende verk av V. ByKov," sør for hovedstrekken "(1957) og" jordens land "(1959)," Enhet kommer "(1961) Baklanov," Creek "(1961) og" drept i nærheten av Moskva "(1963) K. Vorobyov," Shepherd and Shepherd "(1971) V. Astafieva og andre.

Men, noe som gir seniorgenereringsforfattere i den litterære opplevelsen og den "brede" kunnskapen om krigen, hadde medium-generasjonsforfattere sin egen eksplisitte fordel. Alle fire års krig de brukte i forkant og var ikke bare øyenvitner av kamper og kamper, men også deres umiddelbare deltakere som personlig opplevde all byrden av like liv. "Disse var folk som bar hele krigskrigen på skuldrene sine - fra begynnelsen av det og til slutt. Disse var folk av grøfter, soldater og offiserer; De selv gikk til angrepene, til en sint og rasende spenning skutt på tanker, sank solidt sine venner, tok høydepunktene som syntes å være impregnerbare, med egne hender, metallet skjelvende av en varm maskingpistol følte, pustet hvitløk lukten av en tysk høy og hørt hvor akutt og sprutende jonglering i børste fra knuste gruver "(Bondarev Yu. Utsikt i biografi: Coll. Ph.-m., 1970.- T.- P. 389-390.). Land i litterær Erfaring, de hadde visse fordeler, da de kjente krigen fra grøfter (litteraturen til den store Podav.- M., 1975.- vol. 2.- s. 253-254).

Dette er fordelen - den umiddelbare kunnskapen om krig, forkant, grøften, tillatt medium-generasjonsforfattere å gi et bilde av krigen ekstremt lyst, fremhever de minste detaljene i frontlivet, nøyaktig og sterkt viser den mest stressende Øyeblikk - Minutter av kamp - alt som de så med egne øyne, og at de selv overlevde i fire års krig. "Det er dype personlige sjokk som kan forklare utseendet til den nakne sannheten i krigen i de første bøkene i Writers-Fronteovikov. Disse bøkene har blitt en åpenbaring, som vår litteratur i krigen ennå ikke ikke visste. "(Leonov B. Epos heroisme.-m., 1975.-s.139.).

Men ikke kampene selv var interessert i disse artister. Og de skrev krigen ikke for krigen. Den karakteristiske tendensen til den litterære utviklingen fra 1950-tallet og 1960-tallet, som er sterkt manifestert seg i sitt arbeid, er å styrke oppmerksomheten til en persons skjebne i sin konjugat med historie, til den indre verden av personen i sin uprofitability med folket . Vis en person, hans indre, åndelige verden, den mest avslørte i et avgjørende øyeblikk, er det viktigste at de ble tatt for pennen til disse prosaics, som til tross for originaliteten av deres individuelle stil, er iboende i en felles funksjon - følsomhet for sannheten.

En annen interessant decinguishing-funksjon er typisk for kreativiteten til Fronteovikov-forfattere. I deres verk på 50-tallet og 1960-tallet, sammenlignet med bøkene i det forrige tiåret, økte den tragiske vekten i bildet av krigen. Disse bøkene "båret grusomt dramaavgift, ofte de kunne defineres som" optimistiske tragedier ", deres hovedpersoner var soldater og offiserer av en platon, selskap, bataljon, hylle, uansett om det var likt eller ikke likte misfornøyd kritikere som trengs i stor grad brede malerier, global lyd. Disse var langt fra enhver rolig illustrasjon, selv de minste didaktikkene, luniserende, rasjonelle deaktivitetene, substitusjonen av den indre sannheten i den eksterne. De hadde en hard og heroisk soldaters sannhet (Bondarev Yu. Utviklingen av utviklingen av den militære historiske romanen. - Sovjetisk. Ph.-m., 1974.-t. 3.-s.436.)

Krigen i bildet av prosa-frontlinjen, det er ikke bare, og ikke engang så mye, de spektakulære heroiske utnyttelsene, fremragende handlinger, hvor mye kjedelig hverdagsarbeid, arbeidet er tungt, blodig, men viktig, og fra det , som alle vil gjøre i hans sted, til slutt, vinket seier. Og nettopp i denne daglige karrieren og så heroismen til sovjetiske mannsforfattere "den andre bølgen". Personlig militær opplevelse av forfattere "Den andre bølgen" bestemte i stor grad som selve bildet av krigen i deres første verk (lokaliteten av hendelsene som er beskrevet, ekstremt komprimert i rom og tid, et veldig lite antall helter, etc.) og sjangerformer , den mest relevante innholdet i disse bøkene. Små sjangere (fortelling, historie) tillatt disse forfattere mest og nøyaktig formidle alt de personlig så og opplevde enn deres følelser og minne var overfylt.

Det var i midten av 50-tallet - tidlig på 60-tallet at historien og historien tok et ledende sted i litteraturen om den store patriotiske krigen, betydelig svetting av romanen, som hadde en dominerende stilling i det første fjoråret. En slik konkret overveldende kvantitativ overlegenhet av verkeskrevet i form av små sjangere forårsaket noen kritikere med hastige varmt å argumentere for at romanen ikke lenger er i stand til å gjenopprette sin tidligere ledende posisjon i litteraturen at det er fortidens sjanger og at han møtes ikke tempoetiden, livets rytme og t ..

Men tiden og livet viste også unperativ og overdreven kategorisk av slike uttalelser. Hvis i slutten av 1950-tallet - tidlig 60s kvantitativ overlegenhet av historien over romanen var overveldende, så fra midten av 60-tallet, returnerer romanen gradvis til de tapte stillingene. Og romanen gjennomgår visse endringer. Det er mer enn før, avhenger av fakta, dokumenter, på gyldige historiske hendelser, den relevante oppfører seg i fortellingen av ekte personer, som søker å tegne et bilde av krigen, på den ene siden, så mye og fullt som mulig, og På den andre er det historisk ekstremt nøyaktig. Dokumenter og kunstnerisk fiction Gå her hånd i hånd, å være to hovedbetingelser.

Det var på kombinasjonen av et dokument og fiksjon som ble bygget av alvorlige fenomener av vår litteratur, fungerer, som "Live and Dead" K. Simonov, "Opprinnelsen" i Konovalov, "Dåp" I. Akulov, "Blockada", "Victory" a. Schakovsky, "krig" I. Stadnyuk, "bare ett liv" av S. Barzunov, "Captain of Far Navigation" A. Krona, "Communion" V. Karpova, "41 juli" G. Baklanova, "Requiem Caravan PQ-17" V. Pikule, og andre. Deres utseende var forårsaket av kravene i den offentlige uttalelsen objektivt, i sin helhet, for å presentere graden av beredskapen i vårt land i krig, årsakene og naturen til sommerferien Til Moskva, Stalins rolle i styringen av forberedelsen og løpet av fiendtlighetene 1941-1945 og noen andre sosiohistoriske "noder", tiltrukket seg nært interesse, starter fra midten av 1960-tallet og spesielt i løpet av restruktureringsperioden.

Emnet for den store patriotiske krigen (1941-1945) ble en av de viktigste i sovjetittlitteraturen. Mange sovjetiske forfattere tok direkte del i fiendtligheter på frontlinjen, noen tjente som en militær korrespondent, noen kjempet i partisan løsningen ... slike ikoniske forfattere fra det 20. århundre, som Sholokhov, Simonov, Grossman, Erenburg, Astafiev og mange andre igjen vi er fantastiske bevis. Hver av dem hadde sin egen krig og deres visjon om hva som skjedde. Noen skrev om piloter, noen om partisanene, noen om barn-helter, noen dokumentar og noen kunstneriske bøker. De forlot forferdelige minner om de dødelige hendelsene for landet.

Disse bevisene er spesielt viktige for moderne ungdommer og barn som er nødvendige for å lese disse bøkene. Minnet kan ikke kjøpes, du kan enten miste, eller miste eller gjenopprette. Og det er bedre å ikke tape. Aldri! Og ikke glem seieren.

Vi bestemte oss for å lage en liste over de 25 mest bemerkelsesverdige romanene og tilknyttede selskapene til sovjetiske forfattere.

• Alesa Adamovich: "Punkers"
• Victor Astafiev: "Forbannet og drept"
• Boris Vasilyev: ""
• Boris Vasilyev: "Det var ingen lister"
• Vladimir Bogomolov: "Sannhetens øyeblikk (i august førti-fjerde)"
• Yuri Bondarev: "Hot Snow"
• Yuri Bondarev: "Bataljoner ber om ild"
• Konstantin Vorobyov: "drept i nærheten av Moskva"
• Vasil Bulls: "Sotnikov"
• Vasil Bulls: "Å leve til Dawn"
• OLES POTTER: "Znamers"
• Daniel Granin: "Min løytnant"
• Vasily Grossman: "For den rette tingen"
• Vasily Grossman: "Life and Fate"
• Emmanuel Kazakevich: "Star"
• Emmanuel Kazakevich: "Spring on Oder"
• Valentin Kataev: "sønn hylle"
• Victor Nekrasov: "I grøfter av Stalingrad"
• Vera Panova: "Satellitter"
• Fedor Pafenov: "I landet av beseiret"
• Valentin Pikul: "Requiem Caravan PQ-17"
• Anatoly Rybakov: "Barn of Arbat"
• Konstantin Simonov: "Live and Dead"
• Mikhail Sholokhov: "De kjempet for deres hjemland"
• Ilya Ehrenburg: "Storm"

Les mer om den store patriotiske krigen Den store patriotiske krigen var den mest blodige begivenheten av verdenshistorien som hevdet livet til millioner av mennesker. I nesten hver russisk familie er det veteraner, frontlinje, blokker, folk som overlevde okkupasjonen eller evakuering på baksiden, det pålegger et uutslettelig spor for hele nasjonen.

Den store patriotiske krigen var den siste delen av andre verdenskrig, en sulten ruller gjennom hele den europeiske delen av Sovjetunionen. Den 22. juni 1941 ble det meningen med referansen - på denne dagen begynte tysk og allierte tropper bombingen av våre territorier, og har lansert implementeringen av "Barbaross Plan". Frem til 18. november 1942 viste hele Østersjøen, Ukraina og Hviterussland å være i okkupasjonen, Leningrad ble blokkert med 872 dager, og troppene fortsatte å gå dypt inn i landet for å fange hennes kapital. Sovjetskommanderende og militæret var i stand til å stoppe utbruddet av prisen på store ofrene både i hæren og blant lokalbefolkningen. Fra de okkuperte territoriene ble tyskerne massivt kapret av befolkningen i slaveri, fordelt jødene til konsentrasjonsleirene, hvor, i tillegg til de uutholdelige levekårene og arbeidet, ble ulike former for forskning praktisert, noe som resulterte i mange dødsfall.

I 1942-1943 var de sovjetiske plantene evakuert dypt på baksiden i den bakside å øke produksjonen, noe som tillot hæren å gå til motkonstruksjonen og skyve frontlinjen til den vestlige grensen til landet. Key-arrangementet i denne perioden er Stalingrad-kampen, hvor Sovjetunionens seier har blitt et vendepunkt som har endret den eksisterende tilpasningen av militære styrker.

I 1943-1945 gikk den sovjetiske hæren på offensiven, retavating de okkuperte territoriene til den høyre bredden i Ukraina, Hviterussland og Baltikum. I samme periode vil den partiske trafikken bli flared opp for ikke ennå frigjorte territorier, hvor mange lokalbefolkningen deltok til kvinner og barn. Det ultimate målet for offensiven var Berlin og det endelige nederlaget i fiendens hærer, det skjedde sent på kvelden 8. mai 1945, da loven om overgivelse ble signert.

Blant de fremre linjersarbeidere og forsvarere var mange sentrale sovjetiske forfattere - Sholokhov, Grossman, Erenburg, Simonov og andre. Senere vil de skrive bøker og romaner, og forlate etterkommerne deres visjon om den krigen i bildene av helter - barn og voksne, soldater og partisanere. Alt dette i dag tillater våre samtidige å huske den forferdelige prisen på en fredelig himmel over hodet, som ble betalt av vårt folk.

introduksjon

II. Litteratur under det store

Sh. Kunst under den store

3.1. Kino og teaterkunst.

3.2. Agitational poster som den viktigste typen visuell kunst under den store patriotiske krigen.

JEG.. Introduksjon

Under den store patriotiske krigen ble kampen for friheten og uavhengigheten til moderlandet det viktigste innholdet i det sovjetiske folks liv. Denne kampen krevde den største spenningen av åndelige og fysiske krefter fra dem. Og det er mobiliseringen av de sovjetiske folks åndelige krefter under den store patriotiske krigen, hovedoppgaven til vår litteratur og vår kunst, som ble et kraftig verktøy for patriotisk agitasjon.

II.. Litteratur under det store

Den store patriotiske krigen er en tung test som falt i en andel av det russiske folket. Litteraturen på den tiden kunne ikke være til side fra denne hendelsen.

Så på den første dagen i krigen på Rally of Sovjetforfattere, ble disse ordene høres ut: "Hver sovjetskribent er klar for alle, hans styrke, all sin erfaring og talent, alt hans blod, hvis det er nødvendig å gi årsak til de hellige folks krig mot våre morslands fiender. " Disse ordene var berettiget. Fra begynnelsen av krigen følte forfattere "mobilisert og designet". Omtrent to tusen forfattere gikk til forsiden, mer enn fire hundre av dem kom ikke tilbake. Dette er A. Gaidar, E. Petrov, Yu. Krim, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan døde veldig ung.

Frontlinjeforfattere fullstendig deles med sitt folk og smerten i retrett, og gleden av seire. George Suvorov, en frontovik forfatter som døde kort før seieren, skrev: "Vi levde min gode alder som folk, og for folk."

Forfattere bodde i ett liv med de raskeste menneskene :. medlemsli i grøftene, gikk til angrepet, engasjerte prestasjoner og ... skrev.

Russisk litteratur i perioden i andre verdenskrig var litteraturen til ett emne - temaer av krig, temaets temaer. Forfattere følte seg som "trench poeter" (A. Surkov), og all litteratur som helhet, ifølge medlemmet av uttrykket A. Tolstov, var "stemmen til den heroiske sjelen til folket." Sloganet "alle styrker - på fiendens nederlag!" Direkte relatert til forfattere. Krigsårsforfattere eide alle slags litterære våpen: tekster og satire, episk og drama. Likevel ble det første ordet fortalt tekster og publicister.

Diktene ble publisert av sentral og frontlinjetetning, kringkastet på radioen sammen med informasjon om de viktigste militære og politiske hendelsene, hørtes med mange improviserte scener på forsiden og på baksiden. Mange dikt samsvarer med frontlinje notisblokker, lagret av hjertet. Diktene "Vent på meg" Konstantina Simonova, "Square" Alexander Surkov, "Ogonek" Isakovsky skapte mange dikt. Den poetiske dialogen til forfattere og leserne vitnet om at i krigsårene mellom diktene og folket etablerte hjertekontakt i vår poesiens historie. Fredelig med folket er den mest bemerkelsesverdige og eksepsjonelle egenskapen til teksten i 1941-1945.

Morland, krig, død og udødelighet, hat for fienden, bekjempe broderskap og partnerskap, kjærlighet og lojalitet, drøm om seier, meditasjon om folkets skjebne - disse er de viktigste motivene til militær poesi. I versene Tikhonov, Surkov, Isakovsky, Tvardovsky, hører angst for Faderlandet og nådeløs hat i fienden, bitterhet av tapet og bevisstheten til det grusomme behovet for krig.

På krigstidene ble følelsen av skjøre forverret. Millioner av sovjetiske mennesker kuttet av fra deres favorittklasser og innfødte steder som det var, som det var, de så på det vanlige innfødte landet på en ny måte, til huset der de ble født på seg selv, på sitt eget folk. Dette gjenspeiles i poesi: det er gjennomtrengende dikt om Moskva Surkov og Gusev, om Leningrad Tikhonov, Olga Bergolz, om Smolensk-regionen i Isakovsky.

Kjærlighet til Faderlandet og hatet til fienden er den ugjennomtrengelige og eneste kilden som våre tekster døde under andre verdenskrig. De mest kjente poeter på den tiden var: Nikolay Tikhonov, Alexander Tvardovsky, Alexey Surkov, Olga Berggolts, Mikhail Isakovsky, Konstantin Simonov.

I krigsårets poesi kan du tildele tre hovedgenre-grupper av dikt: lyrisk (brus, elegacitet, sang), satirisk og lyrisk episk (ballader, dikt).

I årene av den store patriotiske krigen, ikke bare de poetiske sjangrene, men også prosa. Det er representert av journalistiske og essay-sjangere, militærhistorie og heroisk historie. Offentlige sjangere er svært forskjellige: artikler, essays, fechens, appeller, brev, brosjyrer.

Artikler skrev: Leonov, Alexey Tolstoy, Mikhail Sholokhov, Vsevolod Vishnevsky, Nikolay Tikhonov. De brakte opp høye sivile følelser med sine artikler, de lærte utvilsomt til fascismen, avslørte det virkelige ansiktet til de nye arrangørene i den nye ordren ". Sovjetiske forfattere motsatte den fascistiske falske propagandaen til stor menneskelig sannhet. I hundrevis av artikler ble uoppnåelige fakta om fordelene i inntrengerne gitt, brev, dagbøker, vitnesbyrd om krigsfanger sitert, kalt navn, datoer, tall, gjort referanser til hemmelige dokumenter, ordrer og ordrer av myndighetene. I sine artikler fortalte de den harde sannheten om krigen, støttet folket en lys drøm om seier, kalt for utholdenhet, mot og utholdenhet. "Verken trinn videre!" - Så artikkelen Alexei Tolstova begynner "Moskva truer fienden."

Publicistics hadde stor innvirkning på alle sjangre av litteratur i militære år, og fremfor alt på essayet. Fra essayene lærte verden først om de utødelige navnene på Zoe Kosmodemyanskaya, Lisa Chaykina, Alexander Matrosov, om feat av de unge vaktene som gikk foran romanen "Young Guard". Svært vanlig i 1943-1945 var et essay om prestasjon av en stor gruppe mennesker. Så det er essays om natt luftfart "U-2" (Simonova), om den heroiske Komsomol (Vishnevsky), og mange andre. Essays dedikert til den heroiske baksiden er portrettskisser. Videre, fra begynnelsen, er forfatterne oppmerksom på ikke så mye på skjebnen til individuelle helter, som for massiv arbeidshelter. Ofte om folket på baksiden skrev Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Spikes.

Forsvaret til Leningrad og kampen i nærheten av Moskva var årsaken til etableringen av en rekke hendelser essays, som er kunstneriske kronikk av kampoperasjoner. Dette fremgår av essays: "Moskva. November 1941" Lydin, "Juli - desember" Simonova.

Under den store patriotiske krigen ble slike verk opprettet, der den viktigste oppmerksomheten ble betalt til en persons skjebne i krigen. Menneskelig lykke og krig - slik at du kan formulere grunnleggende prinsippet om slike verk som "bare elsker" V. Vasilevskaya, "det var i Leningrad" A. Chakovsky, "tredje kammer" Leonidov.

I 1942 var det en historie om War V. Nekrasov "i grøfter av Stalingrad." Det var det første arbeidet med en ukjent for frontlinjens forfatter, som overlevde kapteinen som hadde kjørt under Stalingrad, alle lange dager og netter som deltok i hans forsvar, i forferdelige og uutholdelige kamper som ledet vår hær

Krigen har blitt for all den store ulykken, ulykke. Men det var på dette tidspunktet at folk viser den moralske essensen, "hun (krig) som et laktiumpapir, som en utvikler av en slags spesielle." For eksempel er Valega en liten mann, "... leser i stavelsene, og spør ham om hva et hjemland er, han, av Gud, vil egentlig ikke forklare. Men for dette hjemlandet ... vil han kjempe til den siste patronen. Og patronene er vist - knyttneve, tenner ... ". Bataljonskommandanten Shiryaev og Kergents gjør alt som er mulig for å redde så mange menneskeliv som mulig for å oppfylle sin plikt. De er imot romanen, bildet av Kaluga, som bare tenker på å ikke komme til forkant; Forfatteren fordømmer også Abrosimova, som mener at hvis en oppgave er satt, må den utføres, til tross for tap, kaster folk under den nedadgående brannen i maskinpistoler.

Å lese historien, føl deg veraen til forfatteren i en russisk soldat, som til tross for alle lidelser, problemer, feil, er det ingen tvil om rettferdighetens rettferdighet. Hjelpene i historien V. P. Nekrasov lever trofast mot fremtidens seier og klar til å gi livet uten å nøle.

Sh. Kunst under den store

Den store patriotiske krigen åpnet nettlesingen av kunstnerens maleren, som var en stor moralsk og estetisk rikdom. Massen heroisme av mennesker ga kunst som en person med så mye at galleriet av folkegn som ble lansert i de årene, er påfyllt med nye og nye figurer. De mest akutte livskollisjonene, hvor ideene om lojalitet til engasjementet, mot og gjeld, kjærlighet og partnerskap ble manifestert med den spesielle lysstyrken, er i stand til å mate intensjonene til dagens mestere og fremtiden.

3.1. Kino og teaterkunst.

En stor rolle i utviklingen av kunst, som starter fra de første militære årene, spilte teatralske drama A. Kornechuk, K. Simonova, L. Leonov, og andre. Ifølge deres spiller "partisans i steppene i Ukraina", "Front" , "Guy fra vår by", "russiske folk", "Invasion" senere på disse spillene ble satt filmer.

Agitzering og journalistikk, karikatur og dikt, opptak fra front notisblokk og lek, trykt i en avis, roman og riper, en plakatfigur av fienden og eclipsed til Paphos, bildet av en mor, personifiseringen deres hjemland, - et flerfarget spektrum av Kunst og litteratur i de årene inneholdt kino, hvor mange av artene og sjangre av kampsport smeltet i synlige, plastbilder.

I løpet av krigsåret annet enn i fredelige forhold, betydningen av ulike typer filmer.

På kunst ble det første stedet satt fremover Newsreel som den mest operative utsikten over filmen. En bred reversering av dokumentarfilmer, operativ utgivelse på skjermen av vintage og tematiske kortvirkende og fulllengde filmer - filmdokumenter tillatt kronikken som typen informasjon av journalistikk som skal foregå i nærheten av avisen.