Jens Andersen - Astrid Lindgren. Această zi este viața. Astrid Lindgren. Această zi este viața Ce va spune mama

Astrid Lindgren. Această zi este viața Jens Andersen

(Fără evaluări încă)

Titlu: Astrid Lindgren. Această zi este viața
Autor: Jens Andersen
Anul: 2016
Gen: Biografii și memorii, Literatură documentară, Jurnalism străin

Despre cartea „Astrid Lindgren. Această zi este viața.” Jens Andersen

Multor dintre noi nu ne place să citim biografia pentru că textul este comprimat, uscat și superficial, dar nu toți biografii își tratează eroii în acest fel și puteți vedea acest lucru singur. Vă invităm să citiți cartea „Astrid Lindgren. Această zi este viața”, care povestește despre viața uimitoare și plină de evenimente a unei femei minunate și a scriitoarei pentru copii de renume mondial Astrid Lindgren.

Talentatul scriitor danez Jens Andersen a creat o lucrare minunată care conține întreaga viață a scriitorului suedez, care a scris multe lucrări strălucitoare pentru copii, inclusiv „Bebeluș și Carlson” și „Pippi Ciorapi lungi”. Cu toții cunoaștem foarte bine aceste basme, dar nu toată lumea cunoaște biografia autoarei, care merită o mare atenție și respect. Citind această lucrare ne apropiem de autoarea noastră preferată și privim o latură complet necunoscută a vieții ei.

Carte biografică „Astrid Lindgren. Această zi este viața” - aceasta este o adevărată comoară. Jens Andersen a umplut lucrarea cu multe fotografii, pagini din jurnalele personale, și mai ales impresionante sunt înscrierile din jurnalul de război pe care scriitorul le-a ținut în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. Toate acestea conferă biografiei o atmosferă specială, convingătoare și interesantă.

Astrid a fost o campioană a drepturilor femeilor, a donat peste 10 milioane de coroane suedeze unor organizații de caritate și a primit 75.000 de scrisori de mulțumire de la fani. Ea va rămâne mereu în memoria cititorilor ei ca o fată răutăcioasă în diferiți ciorapi, cu codițe ieșite în direcții diferite.

Atmosfera creată de autor în această lucrare își transportă cititorul în timp și spațiu, de la un eveniment la altul, reușind în același timp să transmită nu numai evenimentele, ci și sentimentele eroinei. În această biografie puteți citi povestea creației fiecăreia dintre creațiile lui Lindgren și puteți privi unele dintre cărți și personaje dintr-o perspectivă diferită. De asemenea, aflăm multe despre soarta dificilă a scriitoarei, dragostea ei, familia, înțelepciunea vieții și valorile vieții reale.

Trebuie să aducem un omagiu autorului acestei lucrări, care a depus mult efort în realizarea cărții „Astrid Lindgren. Această zi este viața” s-a dovedit a fi strălucitoare, plină de viață și interesantă pentru toți cititorii. Pe măsură ce narațiunea progresează, vedem că Jens Andersen însuși era interesat de personalitatea lui Astrid, motiv pentru care a strâns atât de atent informații de încredere din diverse surse, discutând cu rudele și studiind jurnalele...

Cartea „Astrid Lindgren. Această zi este viața” este scrisă într-un stil simplu, așa că este foarte ușor și interesant de citit. Cu această lucrare trăim o viață nouă împreună cu autorul nostru preferat și fiecare poate găsi ceva util pentru ei înșiși.

Pe site-ul nostru despre cărți puteți descărca site-ul gratuit fără înregistrare sau puteți citi online cartea „Astrid Lindgren. Această zi este viața” de Jens Andersen în formate epub, fb2, txt, rtf, pdf pentru iPad, iPhone, Android și Kindle. Cartea vă va oferi o mulțime de momente plăcute și o adevărată plăcere de la lectură. Puteți cumpăra versiunea completă de la partenerul nostru. De asemenea, aici veți găsi cele mai noi știri din lumea literară, aflați biografia autorilor tăi preferați. Pentru scriitorii începători, există o secțiune separată cu sfaturi și trucuri utile, articole interesante, datorită cărora tu însuți poți să-ți încerci meșteșugurile literare.

Descărcați cartea „Astrid Lindgren. Această zi este viața.” Jens Andersen

În format fb2: Descarca
În format rtf: Descarca
În format epub: Descarca
În format TXT:

DENNE DAG, ET LIV:

EN ASTRID LINDGREN-BIOGRAFI

Toate drepturile rezervate

Publicat prin acord cu Gyldendal Group Agency

Publicația a fost pregătită cu participarea editurii Azbuka.

Publicarea CoLibri®

* * *

Știu ce nu are sens. Acumulând bani, lucruri, treburi, trăind ca o celebritate, arătându-te pe paginile revistelor de vedete, să-ți fie atât de frică de singurătate și tăcere, încât nu găsești niciodată timp în pace și liniște să te gândești: ce să fac cu scurta mea viață pământească?

Astrid Lindgren. 1983

Prefaţă

Este nevoie de doi pentru a scrie o biografie: cel care scrie și cel despre care scriu. Cu toate acestea, adesea alți oameni sunt implicați fără să vrea în acest proces și influențează și rezultatul. Printre aceștia se numără și creatorii de cărți și articole deja scrise, la care recurg autorii lucrărilor ulterioare. Lista surselor de la finalul lucrării mele menționează toate cărțile, articolele, revistele și site-urile web despre viața și opera Astrid Lindgren, cărora le sunt îndatorat autorilor. Există, de asemenea, un index alfabetic de nume și o listă a lucrărilor lui Astrid Lindgren.

Sunt extrem de recunoscător tuturor celor care m-au ajutat să am acces la alte surse. În primul rând, biografului suedez a lui Astrid Lindgren, Lena Törnqvist, care m-a ajutat neobosit cu sfaturi și îndrumări și m-a învățat, un danez, să navighez în arhiva Astrid Lindgren din Biblioteca Națională din Stockholm, inclusă în Lista Patrimoniului Mondial UNESCO. în 2005. De asemenea, aș dori să mulțumesc stenografului de la Riksdag (Parlamentul suedez), Britt Almström, care m-a ajutat să transcriu câteva dintre notițele stenografice ale Astrid Lindgren din această arhivă. Mulțumiri, de asemenea, Annei Eklund-Johnson de la Arhivele Regionale Vadstena, Bruno Svinnborg, cercetător la Biblioteca Regală din Copenhaga, și Elin Ahlgren-Petersen, redactor-șef al literaturii pentru copii și tineret la editura daneză Gyldendal.

Mulțumiri speciale afacerii de familie Saltkråkan AB pentru suport tehnic și asistență practică, în special cu numeroase ilustrații, și, de asemenea, lui Kjell-Åke Hanson, personalului Centrului Cultural Astrid Lindgren din Vimmerby și Jakob Nylin Nilsson de la Biblioteca Vimmerby. Mulțumesc traducătorului danez Astrid Lindgren Kina Bodenhof, Jenny Thor de la Gyldendal Group Agency și editorilor mei Vibeke Mainlund și Johannes Rees.

În cele din urmă, mulțumesc Consiliului de Stat Danez pentru Arte, Fundației Gangsted și Fundației Culturale Dano-Suedeze pentru sprijinul lor economic, precum și primului meu cititor fidel, Jette Glargaard. Și, desigur, Karin Nyman, fiica Astrid Lindgren, care a aprobat ideea de a scrie această biografie. Fără interesul, cunoștințele și cooperarea ei activă, fără lungile noastre conversații și corespondență din ultimul an și jumătate, această carte nu ar fi putut fi scrisă.

Jens Andersen

Copenhaga, august 2014

Scrisori de la fani

De-a lungul anilor 1970, munca a crescut doar la oficiul poștal de la colțul dintre Dalagatan și Odengatan. Motivul pentru aceasta a fost o doamnă în vârstă, care, se pare, nu era diferită de alte doamne în vârstă pe care le întâlnești pe stradă, în parc, în magazinul alimentar sau la cantina din cartierul Vasastan din Stockholm. Timp de mulți ani, un teanc de scrisori a căzut zilnic prin fanta poștalei din ușa acestei bătrâne. Iar în anii aniversari - 1977, 1987 și 1997 - poștașii au fost nevoiți să sune la ușa casei de pe Dalagatan, 46, pentru a preda destinatarului saci cu colete și scrisori, pe care erau ștampile din toate țările lumii. . După ce li s-a răspuns la scrisorile, acestea au ajuns în cutii și în pod, unde nu erau stocate doar felicitări și desene strălucitoare ale copiilor, ci și mesaje mărginite cu rame aurii de la oameni de stat și regale, și scrisori obișnuite de la oameni obișnuiți care cereau un autograf sau bani sau sprijin moral în cutare sau cutare chestiune politică.

Majoritatea și-au exprimat pur și simplu încântarea și admirația și au profitat de multe ori de ocazie pentru a-i adresa Astrid Lindgren câteva întrebări. Întrebările ar putea fi nevinovate - de exemplu, copiii din clasa zero erau interesați dacă caii chiar mănâncă înghețată, iar Christina, în vârstă de nouă ani, din Yarfalla, a cerut să explice cum tatăl lui Pippi din serialul de televiziune ar putea trimite corespondență în sticle dacă era în închisoare. Cu toate acestea, în aceste mormane de corespondență erau multe întrebări deloc copilărești: un anume Karlson, un mecanic din Kalmar, a cerut permisiunea să-și numească compania „Carlson pe acoperiș” un proprietar de pădure din Jämtland a vrut să știe dacă scriitorul, cunoscută pentru dragostea ei pentru natură, ar fi interesată de câteva hectare de păduri de conifere, iar un bărbat care ispășește pedeapsa pentru uciderea soției sale a întrebat dacă Astrid Lindgren ar dori să devină biograful său.

75 de mii de scrisori - celebra scriitoare le-a primit până la moartea ei, în ianuarie 2002, iar acum sunt stocate în arhiva Astrid Lindgren de la Biblioteca Națională a Suediei din Stockholm. Multe dintre mesaje au fost personale. Când a fost vorba despre mama lui Pippi Ciopârlii și a lui Emil din Lönneberga, granița dintre privat și general era cumva neclară. Bătrâna Astrid Lindgren era considerată o „kloka gumma” - o bătrână înțeleaptă - și un mentor spiritual în toată Scandinavia, i se putea deschide inima, i se putea cere sfaturi în vremuri dificile. Printre corespondenți, de exemplu, a fost o femeie care i-a cerut lui „Astrid” să medieze în rezolvarea unei dispute sensibile cu vecinii ei; o alta a întrebat ce ar trebui să facă cu bătrâna ei mamă enervantă. Al treilea a asediat-o pe scriitoarea bogată pentru copii timp de paisprezece ani cu plângerile ei - șaptezeci și două de scrisori, iar în fiecare o cerere detaliată de asistență financiară: să cumpere ochelari, să repare o mașină, să plătească un mecanic, să plătească datoriile la jocuri de noroc și așadar. pe. Un anume corespondent străin, un austriac care visase de mult la o casă nouă, l-a întrebat dacă „Mama Pippi” îi va oferi o sumă impresionantă de bani în dolari pentru a cumpăra „Vila Puilor” visurilor sale. Tatăl unei familii din Danemarca timp de patruzeci de ani a scris lui Lindgren de Crăciun rapoarte detaliate despre viața sa de familie și a trimis prăjituri pentru copii. Și un locuitor în vârstă și iubitor din suburbia Hesselby din Stockholm a condus un adevărat asediu poștal. Concurentul pentru mâna și inima văduvei Lindgren și-a abandonat intențiile abia atunci când editura ei a intervenit în chestiune, amenințându-l pe persistentul pretendent cu poliția.

Scrisorile fanilor alcătuiesc cea mai mare parte din arhiva lui Lindgren. Ele mărturisesc importanța enormă și de durată a muncii ei - atât cărți, filme, cât și seriale de televiziune. De la publicarea cărților de epocă despre Pippi în anii 1940, fluxul de scrisori a crescut, iar după 1960 a început chiar să devină oarecum o povară pentru scriitorul sârguincios și editorul harnic: Lindgren își scria cărțile dimineața și pe vacanta, a fost mereu la editura dupa masa de pranz, si a corectat lucrarile altora in seara autori. Cu toate acestea, în anii 1970, după pensionarea ei, râul poștal de la 46 Dalagatan s-a transformat într-o avalanșă, iar la începutul anilor 1980, Lindgren a fost nevoită să angajeze o secretară pentru a-și organiza corespondența extinsă cu admiratorii. Motivul a fost trei evenimente: publicarea cărții „Frații inimă de leu” (1973), așa-numita „Afacere Pompipossa” (1976), când Astrid Lindgren s-a răzvrătit împotriva politicii fiscale suedeze și prezentarea Librărilor germane. Peace Prize (1978), unde, vorbind cu În discursul ei de acceptare, în apogeul erei dezarmării, pacifista Lindgren a declarat că lupta pentru pacea mondială începe în pepinieră. Din educarea generațiilor viitoare.

Când Astrid Lindgren a început să orbească la mijlocul anilor 1980 și a avut nevoie de ajutor pentru a citi cantitatea colosală de corespondență zilnică, a avut ajutorul nu numai al secretarului ei personal Cerstin Quint, ci și al fiicei ei Karin Nyman (stânga). (Foto: Erwin Ny/Saltkråkan AB)

Karin Nyman, fiica lui Astrid și Sture Lindgren, născută la Stockholm în mai 1934, a văzut cum cultul personalității și creativității mamei sale creștea timp de o jumătate de secol. Nyman spune că bărbații și femeile de toate vârstele nu numai că au scris, ci au sunat-o și pe Astrid Lindgren și au bătut la ușa ei pe Dalagatan. Adesea doar pentru a da mâna cu scriitorul ei preferat, pentru a-i mulțumi pentru bucuria și consolarea găsite în lumea fanteziei ei. Karin Nyman spune că printre cei care au abordat-o pe Astrid au fost mulți tineri străini, băieții i-au scris și i-au cerut ajutor:

„Copii și adolescenți germani nefericiți i-au scris, visând să se mute în Suedia despre care au citit în cărțile ei despre Bullerby sau insula Saltkrok. A fost greu pentru Astrid, a încercat să aibă grijă de cei aflați în nevoie, dar aici chiar nu a putut face nimic.”

Așa cum se întâmplă adesea, aceste scrisori disperate ascundeau destrămarea familiei, lipsa de grijă, prea multă distanță emoțională între părinți și copii. De exemplu, un adolescent german i-a scris Astrid o scrisoare în 1974, cerând ajutor. Inspirată de cărțile lui Lindgren, ea a învățat suedeză și a vorbit despre tatăl ei, care a tiranizat familia și chiar avea o amantă acasă.

Astrid nu a putut să-l uite, chiar a menționat-o într-o scrisoare către un alt adolescent, unul suedez, crezând că i-ar fi util să audă despre problemele și dificultățile cu care se confruntă semenii săi din altă țară. Astrid Lindgren, în vârstă de 66 de ani, a scris:

„...se pare că în tot statul german nu are la cine să apeleze. Nu vrea să trăiască, nu știe ce vrea, se apucă de un lucru sau altul și se sătura de toate foarte repede<…>Fata are probleme psihice evidente, dar nu sunt în stare să le înțeleg corect și în orice caz nu o pot ajuta.<…>Doamne, este atât de multă durere în lume.”

Puțin haotică, dar o biografie foarte detaliată a celebrei povestitoare, care povestește în detaliu (uneori destul de intim) nu doar viața ei, ci și multe despre mișcarea feministă din Suedia. În mod ciudat, aceasta este prima biografie din patruzeci de ani a marelui povestitor, autorul cărților „The Kid and Carlson”, „Pippi Longstocking” și „Rasmus the Tramp”. Jens Andersen a primit acces la materiale unice, inedite și a scris o carte superbă despre o femeie care a trecut de la a fi o tânără rebelă care purta haine bărbătești și purta o coafură scurtă la a deveni un erou național și iubit în toată Suedia.

A fost prima din orașul natal care și-a tuns părul lung, a fost o mamă singură în Suedia puritană, soția unui bărbat al cărui nume l-a făcut celebru în întreaga lume... Aceasta este o poveste despre o văduvă, un artist, un filantrop, o „bătrână înțeleaptă” - un mentor spiritual pentru toată Scandinavia, o persoană care stăpânește perfect arta înțelegerii. Aceeași femeie a cărei independență și dragoste de viață a fost moștenită de celebra Pippi Ciopârlă lungă. În scrisorile ei, jurnalele, fotografiile și amintirile celor dragi, bătăliile, înfrângerile și victoriile ei, momentele de inspirație și momentele de disperare prind viață.

Chiar și după pensionare, Astrid Lindgren a auzit adesea întrebarea: ce ar trebui să fie o carte bună pentru copii? Răspunsul ei standard a fost întotdeauna precaut, defensiv și poate părea chiar evaziv pentru unii: „Trebuie să fie bună. Vă asigur că m-am gândit mult acestei întrebări, dar nu am putut găsi un alt răspuns: trebuie să fie bun.”

Astrid a primit șaptezeci și cinci de mii de scrisori de la cititori de-a lungul vieții sale, până la moartea ei, în ianuarie 2002. Aceste scrisori mărturisesc semnificația enormă și de durată a muncii ei. Scriitorul a primit scrisori de la oameni obișnuiți - au cerut un autograf, asistență materială, sprijin moral și de la oameni de stat și regalitate.

Încă din copilărie, Astrid a memorat două teze: „Renunță la puțin pentru a obține mai mult” și „Numai cei care știu să muncească și iubesc munca pot deveni o persoană fericită”. Esența filozofiei de viață a lui Astrid Lindgren este „aceasta zi este viața” - cuvintele filosofului și poetului suedez al Iluminismului, Thomas Thorild, care într-o zi i-a atras din greșeală atenția lui Astrid și a devenit motto-ul ei. „Trăiesc doar... prezentul mi se pare atât de curios, atât de însemnat, încât se pare că nu mai am timp să fiu îngrozit de cum va fi în continuare. Mi se pare că trebuie să trăiești fiecare zi ca și cum ar fi singura ta.”, ea a spus.

Faptul că rădăcinile lui Pippi sunt în ororile celui de-al Doilea Război Mondial, în aversiunea Astrid Lindgren față de violență, demagogie și ideologii totalitare, este evidențiat de o lucrare autobiografică formată din decupaje, paste și note pe care Astrid le-a făcut timp de două decenii. La început l-a numit „jurnal de război”, dar în 1945 a devenit un jurnal de după război și un jurnal de război rece, întinzându-se pe aproape trei mii de pagini sau nouăsprezece caiete. În 1961, a fost lipită ultima tăietură din ziar și a fost făcută punctul final. În același an, mama lui Astrid, Hannah, a murit și s-a născut prima ei nepoată. Linia feminină a familiei Erikson-Lindgren a continuat. Viitorul nu promitea nimic bun și încă avea nevoie de femei puternice. Istoria lumii pare să fi făcut un cerc, a remarcat Astrid Lindgren, în vârstă de cincizeci și doi de ani, la 1 ianuarie 1960: „Echilibrul dintre Est și Vest este menținut. Recent, am fost șocați de acțiunea antisemită a neonaziștilor din Germania: o sinagogă din Köln a fost profanată și așa mai departe.”

În 1940, a fost angajată ca analist pentru informații suedeze, deoarece Astrid lucra la Institutul de Științe Criminale în anii treizeci. Ea a lucrat secret în departamentul de cenzură a scrisorilor al serviciului poștal din Stockholm, ceea ce înseamnă că, înainte de capitularea germană din mai 1945, a citit mii de scrisori către și din străinătate și a fost bine informată despre ce face războiul sufletelor și relațiilor umane.

În septembrie 1940 ea scrie: „Pe 15 a acestei luni mi-am început „serviciul” secret - atât de secret încât nici nu îndrăznesc să scriu despre asta aici. Servit timp de o săptămână. Și acum îmi este absolut clar că nu există o singură țară în Europa care să fie la fel de departe de război ca a noastră, în ciuda creșterii semnificative a prețurilor, raționalizării și creșterii șomajului. Ceea ce avem aici, potrivit străinilor, este mai mult decât minunat.”

„Munca mea murdară” a fost ceea ce Astrid Lindgren a numit-o poziția ei secretă, descriind în detaliu ceea ce a îngrijorat-o și a îngrijorat-o. Și există multe astfel de pagini în viață, jurnal și carte despre povestitor.

Este surprinzător că o biografie atât de așteptată și detaliată a scriitorului a fost scrisă nu de un compatriot, ci de un danez. Cu toate acestea, el însuși vorbește despre asta. Dar, pe de altă parte, acest lucru este și mai bine - privirea lui nu este acoperită cu un văl de glorie și afecțiune pentru propria sa țară. Este sincer cu sine și cu cititorul.

Cartea conține fotografii unice, ilustrații, copii ale paginilor din jurnalele scriitorului - toate aceste materiale fac cartea și mai informativă și mai vizuală.

Această carte nu este deloc despre basme, este despre viața unui bărbat care a luptat pentru drepturile sale, pentru drepturile femeilor și ale oamenilor drepți. Aceasta este povestea unui om care a reușit să rămână blând și sensibil, în ciuda tuturor ororilor pe care le-a trăit și care a înțeles că viața trebuie să devină cu siguranță diferită. Ei bine, de unde să începem – desigur, cu copiii. Altfel, pur și simplu nu poți schimba lumea.

DENNE DAG, ET LIV:

EN ASTRID LINDGREN-BIOGRAFI

Toate drepturile rezervate

Publicat prin acord cu Gyldendal Group Agency

Publicația a fost pregătită cu participarea editurii Azbuka.

Publicarea CoLibri®

* * *

Știu ce nu are sens. Acumulând bani, lucruri, treburi, trăind ca o celebritate, arătându-te pe paginile revistelor de vedete, să-ți fie atât de frică de singurătate și tăcere, încât nu găsești niciodată timp în pace și liniște să te gândești: ce să fac cu scurta mea viață pământească?

Astrid Lindgren. 1983

Prefaţă

Mulțumiri speciale afacerii de familie Saltkr?kan AB pentru suport tehnic și asistență practică, în special cu numeroase ilustrații, și, de asemenea, lui Kjell-Åke Hanson, personalului Centrului Cultural Astrid Lindgren din Vimmerby și Jakob Nylin Nilsson de la Biblioteca Vimmerby.

Mulțumesc traducătorului danez Astrid Lindgren Kina Bodenhof, Jenny Thor de la Gyldendal Group Agency și editorilor mei Vibeke Mainlund și Johannes Rees.

Jens Andersen

Copenhaga, august 2014

Scrisori de la fani

„...se pare că în tot statul german nu are la cine să apeleze. Nu vrea să trăiască, nu știe ce vrea, se apucă de un lucru sau altul și se sătura de toate foarte repede<…>Fata are probleme psihice evidente, dar nu sunt în stare să le înțeleg corect și în orice caz nu o pot ajuta.<…>Doamne, este atât de multă durere în lume.”

În total, arhiva stochează de la 30 la 35 de mii de scrisori de la copii și adolescenți din cincizeci de țări. În unele, Astrid este întrebată dacă una sau alta dintre cărțile ei va avea o continuare, în altele sunt interesate de modul în care a fost creată o carte, cerându-i „mătușii Astrid” să ajute să avanseze la rând pentru o audiție în teatru sau la casting. un film. Visul de a juca într-o nouă adaptare cinematografică a cărții lui Astrid Lindgren a devenit subiectul unei scrisori neobișnuite care a căzut prin fanta poștală din ușa unei case de pe Dalagatan în primăvara anului 1971. Autorul scrisorii este Sarah Jungkranz, în vârstă de doisprezece ani, dintr-un oraș din provincia Småland. Mesajul expresiv, scris cu diferite scrieri de mână și punctat cu semne de exclamare, începea cu cuvintele: „Vrei să mă faci FERICIT?”

Această întrebare a început o lungă corespondență între o scriitoare celebră în vârstă care intră în toamna carierei sale și o adolescentă suedeză neliniștită și grijulie, care nu înțelege cum să trăiască și, în multe privințe, se simte deplasată. La începutul corespondenței publicate în cartea „Îți țin scrisorile sub saltea”, Astrid Lindgren dorește clar să o ajute pe Sarah Jungkrantz, în vârstă de doisprezece ani, dar mai întâi scriitoarea de șaizeci și trei de ani trebuie să cunoască fata temperamentală mai bine. Și Astrid nu i-a plăcut prima ei scrisoare. Conținea o cerere departe de a fi umilă de a o duce pe Sarah la casting, critici grosolane la adresa copiilor actori care au jucat în ultimul film despre Pippi și o condamnare ascuțită a ilustrațiilor lui Björn Berg pentru noua carte despre Emil din Lönneberga. Fata nu părea să sufere de o stimă de sine scăzută, deși în adâncul sufletului dorea să vorbească despre asta.

Doi adolescenți distanță de cincizeci de ani. În Sarah Jungkrantz, Astrid Lindgren vede ceva despre ea în tinerețe - o fată incomodă din Vimmerby la începutul anilor 1920. (Foto: Arhivă privată / Saltkr?kan)

Prin urmare, scrisoarea de răspuns a lui Astrid Lindgren a fost scurtă și rece. Într-un fel, chiar edificator. A făcut urechile fetei să ardă atât de tare, încât a aruncat scrisoarea în toaletă. Autoarea cărților ei preferate i-a reamintit cât de periculoasă este invidia și apoi a întrebat dacă Sarah avea idee de ce are atât de puțini prieteni, de ce era singură atât de des, de ce se simțea singură?

A fost subiectul „singurătății” - un concept în cultura scandinavă atât de tabu și de colorat negativ încât este chiar dificil să-l numim, deși cu toții cunoaștem acest sentiment, toți am fost lăsați singuri, deși în moduri diferite - a alergat ca un roșu. trece prin corespondența dintre o adolescentă singură și o scriitoare singură. În anii 1970, Astrid Lindgren putea privi înapoi la o viață în care ea - copil, fată, mamă singură, soție, văduvă și artist - se gândea mult la cum era pentru o persoană să fie lăsată în voia sa, lăsată în compania lui însuși. Uneori îi era frică de singurătate, alteori îi era dor de nespus. Și ea a răspuns adesea deschis la întrebări despre singurătatea în viața privată, ceea ce este surprinzător pentru o persoană care, urmând motto-ul familiei ei din Småland, „Nu spălăm lenjeria murdară în public”, a păzit cu grijă granițele personale. Un exemplu în acest sens este interviul ei din anii 1950 cu un ziar suedez. Când a fost întrebată cum se descurcă Astrid Lindgren cu pierderea bruscă a soțului ei în 1952, ea a răspuns:

„În primul rând, vreau să fiu cu copiii mei. Apoi - cu prietenii mei. Și vreau să fiu și cu mine. Complet. O persoană este puțin și nesigură protejată de loviturile destinului dacă nu a învățat să rămână singură. Acesta este poate cel mai important lucru din viață.”

Convingerea lui Astrid Lindgren că o persoană la orice vârstă ar trebui să poată rămâne singură a devenit laitmotivul scrisorilor ei către Sarah, sfaturile ei atente - mesaje către o fată căreia îi era atât de greu să comunice cu rudele, prietenii, profesorii și psihologii, dar care nu era mulțumită de propria ei societate. După ce a citit primele patru sau cinci scrisori ale Sarinei, scriitoarea îmbătrânită a recunoscut în această percepție adolescentă despre ea însăși ca „singurată, uitată și nimeni nu-i pasă de tine” ceva caracteristic ei și a ridicat vălul asupra poveștii tinereții sale dificile:

„Oh, cât de mult aș vrea să fii fericit, ca să nu mai fii nevoit să verse atâtea lacrimi. Dar este bine că poți să simți și să-ți faci griji pentru ceilalți și să te răsfeți cu gânduri triste, de aceea te consider un spirit înrudit. Cred că cel mai dificil moment din viața unei persoane este tinerețea timpurie și bătrânețea. Îmi amintesc că tinerețea mea a fost incredibil de melancolică și dificilă.”

Sarah ținea toate scrisorile lui Astrid sub saltea. Scrisorile lungi în care scriitorul nu i-a vorbit niciodată pe fată, au tratat întotdeauna cu simpatie problemele și conflictele care au întunecat viața Sarinei și, în același timp, au descris-o pe adolescența incomodă pe care ea însăși era când o chema Astrid Erickson. Un adolescent inteligent, profund melancolic, rebel, dornic, cu criză de identitate dintr-un oraș de provincie în anii 1920. Părea să-și retrăiască propria tinerețe din nou și treptat. Amintirile au revenit în primăvara anului 1972, când Sarah, într-o scrisoare extrem de dramatică, a descris scurta ei ședere într-un spital de psihiatrie pentru copii, unde a fost internată din cauza atacurilor de panică și a ciocnirilor repetate cu familia ei. Sarah nu s-a simțit niciodată atât de „înfricoșătoare, proastă, proastă și leneșă”. Astrid Lindgren a răspuns imediat. Și și-a început scrisoarea simpatică cu cuvinte tandre: „Sara, Sara mea”, care, ca și titlul romanului „Mio, My Mio!”, poate fi adresată fiecărui copil uman care, la propriu și la figurat, stă singur într-un parc gol pe o bancă:

„'Teribil, prost, idiot, leneș', scrii despre tine. Știu sigur din scrisorile tale că nu ești prost sau idiot, dar nu pot spune nimic despre restul. Dar când ai treisprezece ani, ți se pare mereu urât – la vârsta ta eram sigur că nu era nimeni mai groaznic decât mine pe lume și nimeni nu s-ar îndrăgosti vreodată de mine. Cu toate acestea, de-a lungul timpului s-a dovedit că totul nu a fost atât de rău.”

Scrisorile și plicurile lui Sarah cu inscripții precum „Conținut: nimic altceva decât slop” reflectau stima de sine scăzută a fetei. Astrid Lindgren a înțeles instinctiv acest lucru și, pe 12 iunie 1975, i-a scris tinerei ei prietene: „Toți ne dorim dragoste, este adevărat și cred că majoritatea fetelor au îndoieli groaznice că pot fi iubite”. (Foto: Biblioteca Națională / Saltkr?kan)

Corespondența a culminat cu lansarea The Lionheart Brothers în 1973–1974. Astrid era teribil de ocupată. Nu doar din cauza interviurilor și lecturilor din Suedia și din străinătate, ci și pentru că am pierdut mai mulți oameni dragi. În primul rând, fratele lui mai mare, aproape de aceeași vârstă, Gunnar. În tinerețe, el a fost cel mai apropiat prieten masculin de încredere al ei; în scrisori, adesea pline de umor negru, îi putea încredința secretele inimii unei fete nestăpânite.

Și în 1974, când plângea moartea prematură a lui Gunnar, toată lumea părea să decidă să discute despre cartea ei „Frații inimă de leu” cu scriitorul.

Kati, în vârstă de douăzeci de ani, este personajul principal și naratorul în trei cărți de Astrid Lindgren: Kati în America, Kati în Italia și Kati la Paris, care au fost publicate în 1950–1953. a apărut în Suedia, iar câțiva ani mai târziu în Danemarca. (Foto: Jens Andersen)

Și Sarah. I s-a trimis un exemplar cu o dedicație, s-a aruncat asupra cărții și apoi a citit „prostul”, așa cum i-a scris Astrid pentru a o consola, recenzie în ziarul Dagens Nyheter. Cum să nu-i placă cuiva o carte atât de interesantă și în același timp caldă și reconfortantă? Astrid Lindgren nu a avut niciun răspuns la asta. Dar mai avea ceva de spus - că în iarna anului 1973/74, fata de acum cincisprezece ani s-a îndrăgostit de profesorul ei. Viața și dragostea s-au amestecat treptat atât de mult în mintea lui Sarah încât, în decembrie 1973, a inclus o bucată de hârtie într-o scrisoare către Astrid, pe care a încercat să se analizeze:

„M-am gândit mult timp la motivul pentru care nu am trăit cu adevărat. În gândurile mele, am ajuns la punctul în care falsitatea și pierderea propriului „eu” sunt de vină pentru asta. Dar chiar îmi doream să fiu eu însumi. Dar cine eram? În plus, nu cred că cunosc pe nimeni care să fie el însuși.”

Astrid Lindgren a fost atât de fermecată de scrisoarea lui Sarah, încât în noaptea de Revelion - o perioadă în care de obicei evita orice companie și se bucura de singurătate, făcând note anuale despre anul trecut, pe muzica lui Beethoven și Mozart, cu o carte bună în mână - scriitorul s-a aşezat să răspundă. La mașina de scris, în ultimele ore ale anului care trecea, ea s-a răsfățat cu gânduri care au dus-o înapoi în trecut, la tinerețea ei din orașul Vimmerby: „Aici scrii despre tine și parcă recunosc în acest lucru mare parte din ceea ce m-a ocupat în anii tăi" Și separat, Astrid Lindgren comentează începutul filozofic al analizei lui Sarah, unde fata scrie despre reticența unei persoane de a-și arăta adevăratul sine:

„Nu, ce dreptate ai! Nimeni nu se deschide complet și complet, chiar dacă a încercat din toate puterile să o facă. Dar suntem cu toții blocați în singurătatea noastră. Toți oamenii sunt singuri, deși mulți sunt înconjurați de atât de mulți încât nu înțeleg sau nu își observă singurătatea. Până într-o bună zi... Dar ești îndrăgostit și aceasta este o stare minunată.”

Descrierea îndrăgostirii de un profesor din mesajul de Crăciun al lui Sarah a atins-o pe Astrid Lindgren. Lindgren a evitat cu grijă moralizarea și avertismentele. În schimb, ea a scris (și a repetat în mai multe scrisori ulterioare) că dragostea este cel mai bun remediu pentru frică și incertitudine: „A te îndrăgosti, chiar dacă este „nefericit”, ascuține gustul pentru viață, nu poate exista nicio îndoială în acest sens. ”

Sarah Jungkrantz și Astrid Lindgren nu s-au întâlnit niciodată și nu s-au apropiat unul de celălalt decât în scrisorile din 1972-1974. Excepție este o scrisoare scrisă în 1976. În ea, Sarah, acum în vârstă de șaptesprezece ani, a vorbit despre ceea ce a găsit pentru ea însăși în timp ce recitea trilogia Astrid din 1950-1953 despre tânăra Katya de pe strada Kaptensgatan. Cărțile despre o fată care a vizitat SUA, Italia și Parisul au trezit în Sarah o „poftă de călătorie” și un gust pentru viață, dar a vrut să știe și dacă scriitoarea în vârstă de optsprezece până la nouăsprezece ani a servit ca prototip pentru principalul personaj: „Te-ai simțit într-adevăr în tinerețe ca Katya?

O întrebare curioasă a făcut-o pe Astrid Lindgren, în vârstă de șaizeci și opt de ani, să-și amintească ce?, sortând hârtiile, a găsit printre foile și scrisorile îngălbenite ale dificilului 1926 - anul în care a trebuit să părăsească casa tatălui ei:

„Am găsit o bucată de hârtie inclusă într-o scrisoare... Aveam cam aceeași vârstă cu tine când am scris asta: Viața nu este atât de putredă pe cât pare 1
Viața nu este atât de proastă pe cât pare (Engleză). – Notă aici și mai jos. traducere
Dar, ca și tine, am crezut că viața este proastă. Deci, poate cărțile despre Katya sunt puțin „mințioase” (cum a spus Sarah. – Ed.), dacă le tratezi ca pe o poveste despre ce înseamnă să fii cu adevărat tânăr. Dar Katie a reușit să se maturizeze puțin, nu este atât de tânără. Când aveam 19-20 de ani, am vrut constant să renunț la viața mea și am trăit cu o fată care și-a dorit și mai mult.<…>Dar mai târziu, încetul cu încetul, am început să mă adaptez, iar viața a devenit destul de plăcută. Și acum, la vârsta mea înaintată actuală, îmi este destul de greu să fiu fericit, având în vedere că lumea este ceea ce este, iar faptul că nu mai sunt tânără este o consolare pentru mine. Doamne, cât de revigorant este asta. am descoperit brusc. Îmi pare rău!<…>Pa, Sarah. Viața nu este atât de putredă pe cât pare.”

Pagina curentă: 2 (cartea are 22 de pagini în total) [pasaj de lectură disponibil: 6 pagini]

A la garçon

De la cincisprezece la douăzeci și cinci de ani ai timp să trăiești aproximativ patru vieți diferite”, a remarcat Astrid Lindgren într-un program de televiziune germană din anii 1960 despre etapele vieții unei femei. Exudand farmecul natural care a făcut-o o vedetă de radio suedeză la sfârșitul anilor 1940, ea a vorbit despre cât de interesant a fost să fii patru femei diferite în doar zece ani:

„Să începem cu primul: cum eram eu la cincisprezece ani? Am înțeles perfect că sunt adult și nu mi-a plăcut.”

Pe 28 august 1924, Anna-Marie împlinește 17 ani, iar cele mai bune prietene ale ei Sonya, Marta, Greta și Astrid (dreapta), îmbrăcate ca tineri, îl înconjoară pe minunatul Madiken. (Foto: Arhivă privată / Saltkråkan)

Și astfel, o fată de cincisprezece ani nesigură, uneori nefericită, singură, care și-a găsit mângâiere și sens în lumea cărților, la vârsta de șaisprezece sau șaptesprezece ani s-a transformat într-o fată progresistă, modernă, extrovertită:

„Într-un timp foarte scurt, m-am schimbat dincolo de recunoaștere, transformându-mă peste noapte într-o adevărată „fată jazz”: transformarea mea a coincis cu descoperirea jazz-ului din anii 20 de aur. Mi-am tuns părul scurt - spre groaza părinților mei țărani, care au aderat la cele general acceptate."

În 1924, Astrid Lindgren (născută Eriksson), care nu avea încă șaptesprezece ani, a fost capturată de o revoltă a tinerilor care a ajuns la Vimmerby. Orașul avea un cinema, un teatru, o librărie misionară și un grup de dans popular numit Smolanningarne, dar tânărul iubitor de dans și-a dorit să treacă la muzica modernă. Vara au dansat pe ringurile de dans pe stradă, iarna - la hotelul Stadshotellet: sâmbăta se făcea „suare cu dans”. De regulă, la începutul serii au susținut un mic concert, în care băieții și fetele s-au așezat decor și nobil în rânduri diferite, iar de la nouă seara până la unu dimineața au avut loc dansuri la cele mai recente hituri „într-un super. mediu plin de culoare cu iluminare magică”, după cum au făcut publicitate, atrăgând vizitatorii, „Stadshotellet” pe prima pagină a ziarului Vimmerby Tidning în 1924–1925.

Tânăra Astrid din moșia pastorală Näs, dându-și chipului expresia la modă „corectă”, devine ca o femeie încrezătoare în sine, emancipată în stilul lui Edith Södergran. (Foto: Arhivă privată / Saltkråkan)

La acea vreme, cea mai bună prietenă a Astridei, Anne-Marie Ingström, supranumită Madiken (căsătorită Fris), încă purta rochii lungi, feminine, care ascundeau și puneau în valoare curbele care începeau să se rotunjească. Frumusețea, care a crescut în vila albă a directorului băncii Fries din cartierul burghez Prestgårdsalle, avea părul lung și negru, pe care l-a arătat cu bucurie în fotografii care au surprins înflorirea luxuriantă a feminității senzuale tradiționale. Astrid, dimpotrivă, a început să poarte haine „bărbați”. Pantalonii lungi, o jachetă și o cravată se strecurau în garderoba ei; o pălărie sau o șapcă a fost trasă în jos pe un cap tăiat scurt, în care, după cum a recunoscut mai târziu Astrid într-un interviu, a existat o lipsă de gânduri cu picioarele pe pământ, de bun-simț, domnea confuzia și citate împrăștiate din Nietzsche, Dickens, Schopenhauer, Dostoievski și Edith Södergran au coexistat cu imaginea cinematografică a Gretei Garbo și modernul femeie fatala:

„Vimmerby avea vreo trei mii și jumătate de locuitori, eu am fost primul din oraș care mi-a tuns părul scurt. Uneori, oamenii de pe stradă veneau și îmi cereau să-mi scot pălăria și să-mi arăt capul tuns. Cam în aceeași perioadă, scriitorul francez Victor Marguerite și-a publicat „La Garçonne” („Burlăcița”), un roman scandalos care a câștigat faima mondială. Cred că fetele din întreaga lume au încercat să fie ca La Garçon - cel puțin eu am încercat.”

Romanul lui Victor Margherita a devenit un favorit de cult pentru multe tinere care visau să se răzvrătească împotriva stereotipurilor de gen învechite și a decenței victoriane. În anii 1920, peste un milion de exemplare din The Bachelorette au fost vândute în întreaga lume. Monique Lerbier, personajul principal al romanului, este un ghimpe în spinarea burgheziei. Își tunde părul lung scurt, ca un băiat, își pune jachetă și cravată, fumează și bea în public (ceea ce este permis doar bărbaților), dansează dezinteresat și dă naștere unui copil în afara căsătoriei. Această femeie încrezătoare în sine, care a realizat totul singură, preferă libertatea familiei sale și vrea să fie proprietara cu drepturi depline a vieții ei.

Imaginea „burlăciței” a devenit instantaneu un fenomen mondial de modă, șocând bărbații cu androginia ei. Dintr-o dată, marile orașe din întreaga lume au fost inundate de femei cu păr scurt, îmbrăcate în costume bărbătești sau rochii fără formă și pălării clopot. Această garderobă bisexuală a trimis un mesaj fără ambiguitate altora. Tânăra modernă nu a vrut să fie ca mama și bunica ei. Ea a abandonat corsetele și rochiile lungi și grele în favoarea unor haine mai funcționale, care nu îngrădesc libertatea de mișcare. Combinată cu o coafură garçon, această îmbrăcăminte a adus femeile mai aproape de membrii sexului opus, cu care au încercat, ca niciodată, să concureze.

O tânără curioasă, bine citită și cultă, Astrid Eriksson a privit lumea mai largă prin prisma ziarelor, revistelor, cărților, cinematografiei și muzicii și era conștientă de agitația din jurul noii modei feminine din afara Småland. Unii autori bărbați din ziarele și reviste scandinave au considerat că este de datoria lor să descurajeze femeile să aibă părul scurt. „Foxtrot”, așa cum se mai numea și tunsoarea a la garçon, a fost premiat cu epitete aproape rasiste: „tunsoare apache”, „părul Hottentot”, iar în spatele acestor definiții înspăimântătoare stă teama de noul rol de gen al femeilor. Poate că în viitor un bărbat își va pierde importanța? Nu cu siguranță în acest fel. Majoritatea tinerelor, inspirate de The Bachelorette, visau la securitate și la familie, la un soț și la copii. Ceea ce era nou în toate acestea era dorința de a munci, de a fi tovarășul unui bărbat și, cel mai important, stăpâna corpului ei, a sexualității ei.

Cât de bine s-a potrivit pentru acest rol Astrid Eriksson, cu aspectul ei băiețel și părerile ei despre viața din spatele noii mode, se vede din fotografiile de la aniversarea a șaptesprezece ani a lui Anne-Marie, în august 1924. În fotografii, patru „bărbați tineri” - Sonya, Marta, Greta și Astrid - o înconjoară pe fetița de naștere feminină. Bineînțeles că a fost o glumă. Patru prieteni au compus două compoziții în care apăreau ca rivali îngenunchiați în jurul frumuseții. În comparație cu ceilalți trei „admiratori”, Astrid Erickson se simte oarecum independentă și autosuficientă. Ea nu joacă un rol, ea rămâne ea însăși. "Băieţoi." Acea Astrid căreia nu-i păsa cu cine să se joace, băieți sau fete, și care, suferind de nesiguranță, și-a dorit totuși să fie doar fată. Iată ce a spus ea pentru ziarul Göteborgsposten pe 22 mai 1983: „Poate pentru că acasă, în Näs, nu i-am acordat nicio importanță, atât băieții, cât și fetele s-au jucat unul cu celălalt la fel de energic.”

Samuel August și Hannah Erickson cu copiii lor. De la stânga la dreapta: Ingegerd (în poala tatălui său, n. 1916), Astrid (n. 1907), Stina (n. 1911) și Gunnar (n. mâna mamei sale, n. 1906). (Foto: Arhivă privată / Saltkråkan)

Același farmec „băiețesc” este evident și în alte fotografii ale Astrid Lindgren din anii 1920 și începutul anilor 1930. Ei arată o femeie zveltă de aproximativ douăzeci până la douăzeci și cinci de ani în pantaloni lungi, la care acum i s-au adăugat o vestă și un papion. Această femeie fumează ostentativ, poza ei este provocatoare, iar zâmbetul ei din unele fotografii este arogant și viclean. Această tânără în costum de bărbat este de neatins și independentă - o ilustrare a poemelor puternice și conștiente de sine ale poetei ei preferate Edith Södergran, „The Modern Virgin”, despre o fecioară modernă:

nu sunt femeie. sunt neutru.
Sunt un copil, o pagină și o soluție rapidă
Sunt o fâșie de soare purpuriu care râde...
Sunt o plasă pentru peștii voraci,
Eu sunt cupa onoarei universale feminine,
Sunt un pas către aleatoriu și desfrânare,
Sunt un salt către libertate și egoism...

Fetele tinere, masculin active, din cărțile lui Astrid Lindgren „Britt-Marie Pours Out Her Soul” (1944), „Cherstin and I” (1945) și mai ales din serialul despre Katya iubitoare de libertate sunt făcute din aceeași pânză. În prima carte a trilogiei, naratorul orfan de douăzeci de ani călătorește în America. Acolo, în țara „binecuvântată”, ea se compară involuntar pe ea și sexul ei cu Columb și cu generații de cuceritori bărbați și este cuprinsă de furie. Necesitatea de a fi în opoziție și, dacă este necesar, de a protesta cu voce tare este inseparabilă de natura feminină a Katyei:

Ce va spune mama?

Faptul că revolta lui Astrid Erikson din 1924 a atras o asemenea atenție în Vimmerby s-a datorat parțial statutului părinților ei, care nu erau deloc țărani obișnuiți. Chiriașul parohiei și gardianul bisericii Samuel August Erickson (1887–1969) a fost un fermier respectat, cu o înțelegere excelentă a animalelor și a agriculturii. El știa multe despre oameni și a deținut diverse funcții publice timp de mulți ani, la fel ca soția sa harnică și inteligentă, Hannah Erickson (1879–1961). A condus cu brio o fermă mare în Naes, unde, pe lângă soțul ei, locuiau patru copii și un servitor, ajutând la câmp și la fermă. În plus, Hannah era membră a societății administratorilor orașului, care avea grijă de săraci, copii și bolnavi. Curtea ei de păsări era faimoasă atât în oraș, cât și în întreaga regiune: puii lui Hannah ocupau în mod regulat primul loc la piețe și expoziții pentru animale de companie. Adânc evlavioasa Hannah a monitorizat cu strictețe moralitatea în propria ei casă: toți cei patru copii au urmat școala duminicală și, bineînțeles, la biserică.

După ce și-a tuns părul ca eroina lui Victor Marguerite, Astrid a sunat la ferma Nas, sperând să vorbească cu Samuel August, care probabil ar fi tratat acțiunile fiicei sale mai blând decât mama ei, deși cu puțin mai multă înțelegere. Tatăl a ascultat și a observat sumbru că Astrid ar trebui să aștepte să se întoarcă acasă. Dar ea și-a păstrat poziția: demonstrația era sensul revoltei. Din același motiv, după ceva timp, a început să-și răspândească sentimentele rebele în familie: într-o vacanță în familie, a acceptat să tundă părul unei rude tinere. Bătrâna Lindgren vorbește despre acest incident într-un interviu pentru „Vocea lui Astrid” - și, de asemenea, despre modul în care bunica Lovisa le-a spus ambelor fete că îi place de fapt tunsoarea scurtă a lui Astrid.

Dar Astrid Lindgren și-a amintit pentru totdeauna de primirea pe care a primit-o în casa ei. A intrat în bucătărie și s-a așezat pe un scaun. S-a făcut tăcere de moarte. „Nimeni nu a scos niciun sunet, au umblat în jurul meu în tăcere.” Nu se știe cum a reacționat Hannah atunci, ce a spus ea, dar, fără îndoială, mai târziu, singură cu Astrid, mama ei și-a exprimat părerea în termeni nesiguri. Scenele rebele și manifestările de sine neînfrânate erau rare în familia Erickson și, dacă deodată unul dintre cei patru copii a uitat, mama lor i-a certat sau pedepsit. Capacitatea de a menține disciplina nu a fost unul dintre talentele de predare ale lui Samuel August. Iată ce a spus Astrid Lindgren:

„Îmi amintesc cum m-am răzvrătit cândva împotriva mamei mele. Eram doar un bebeluș, de vreo trei-patru ani, apoi într-o zi bună am crezut că mama e proastă și am decis să plec din casă - să merg la toaletă. Este puțin probabil să fi stat acolo mult timp, dar când m-am întors în casă, am descoperit că dulciurile au fost distribuite fratelui și surorilor mele. Asta mi s-a părut atât de nedreptate încât am lovit-o cu piciorul pe mama mea de furie. M-au dus în sala de mese și mi-au dat o bătaie bună.”

Vimmerby, august 1909. Samuel August, Hannah și doi copii mai mari, Astrid și Gunnar, în vizită la rude. Ca și în multe alte fotografii ulterioare, Astrid Lindgren este îmbrățișată de tatăl ei. (Foto: Arhivă privată / Saltkråkan)

Aceasta a fost copilăria lui Astrid, Gunnar, Stina și Ingegerd în Näs. Niciunul dintre ei nu s-a îndoit de dragostea mamei lor, dar dacă Samuel Augustus a fost generos cu îmbrățișările lui, Hannah a fost foarte rezervată. Așa că lui Hannah au trebuit să îi răspundă tinerii Erickson când în serile lungi de vară, dansând în parc pe armonică printre mesteacănii fluorescenți sau visând pe o bancă de lângă turnul de apă, uitau de timp. Au fugit acasă cât au putut de repede de-a lungul Prestgordsalla și, deschizând ușa cu grijă, au fost foarte îngrijorați de ceea ce avea să spună mama lor.

„Ea ne-a crescut – nu-mi amintesc că Samuel August a intervenit vreodată”, a scris Astrid Lindgren în anii 1970 într-un eseu minunat și tandru despre părinții ei, „Samuel August din Sevedstorp și Hannah din Hult”. Eseul mai spune despre bogata viață spirituală a mamei, că Hannah, la fel ca Samuel August, avea darul vorbirii și acest dar a fost transmis tuturor copiilor lor. Într-un interviu cu Aftonbladet pe 4 iunie 1967, Astrid Lindgren a recunoscut:

„Când era timp, mama scria poezie. Le-a notat într-un caiet de poezie. Dintre cei doi, mama mea era cea mai deșteaptă și era mai puternică decât tatăl meu. Tatăl i-a iubit foarte, foarte mult pe copii.”

Atât Samuel Augustus, cât și Hannah au făcut cereri nenegociabile: copiii ar trebui să ajute la treburile casnice, în curte și pe câmp. Pe tot parcursul anului, de multe ori înainte de a pleca la școală în Vimmerby și chiar chiar în ziua confirmării, copiii au avut timp excelent pentru a strânge sfecla, spăla și schimba hainele. O paralelă cu această colaborare neobosită între copii și adulți și cu ideea pedagogică de bază pe care munca ne înnobilează în cartea „Churstin și cu mine” despre gemenii Churstin și Barbro. Cititorul întâlnește părinții fetelor, a căror relație seamănă în multe privințe cu afecțiunea și solidaritatea reciprocă care a domnit în relația dintre Hannah și Samuel August. Mama sârguincioasă, deșteaptă, care ține pasul cu totul din carte, publicată în toamna anului 1945 concomitent cu prima carte despre Pippi Ciopârlii, este un fel de comandant de familie cu perspicacitate pentru afaceri și cu ochi ascuțit. Tatăl, pe de altă parte, este un visător nepractic, a cărui putere constă în adorarea soției și copiilor săi. El însuși spune asta despre atitudinea sa față de fiicele sale gemene: „Sunt unul dintre acei părinți nefericiți care își bat copiii numai pentru autoapărare”.

La începutul cărții, acest bărbat blând, înconjurat de trei femei puternice, tocmai se retrăsese cu gradul de maior și și-a convins soția și copiii să-și pună capăt vieții în marele oraș și să se stabilească în moșia familiei Lilhamra. Moșia a rămas fără proprietar de mulți ani și acum are nevoie de mâini grijulii... pentru a spune ușor. Ideea se transformă în muncă grea pentru toți membrii familiei; din nou și din nou, mama este forțată să le reamintească „băieților” ei că munca nu numai că unește oamenii, ci construiește și caracterul. Chintesența acestei filozofii practice sunt două teze pe care Astrid le-a învățat în copilărie în Näs în anii 1910 și 1920: „Renunțați la puțin pentru a obține mai mult” și „Numai cei care știu să muncească și să iubească munca pot deveni fericiți”.

Astrid Erickson a purtat ideea de a trebui să îndure greutăți și să muncească până la epuizare de-a lungul întregii ei vieți de adult. Fiica ei Karin Nyman spune că în anii 1930 și în timpul războiului, mama ei a reușit să profite la maximum de veniturile modeste ale familiei, în parte pentru că a lucrat „pentru doi”. În același ritm, Lindgren a continuat să lucreze mulți ani după război și pentru cea mai mare parte a vieții ei, în felul ei special, fără efort:

„Mama știa să lucreze neobosit, fără tensiune și tam-tam inutil și a schimbat ușor: răspundea la scrisori, lucra și făcea treburi casnice - făcea patul, degaja masa după micul dejun, spăla vasele după cină. Totul este automat, ca și spălatul pe dinți, totul este rapid și eficient.”

O lecție de germană într-o școală adevărată din Vimmerby în jurul anului 1920. Pe tabla din spatele adjunctului Tengström se află inscripția „Zungeübungen” [Exerciții de pronunție (Limba germana) ].

În partea dreaptă, o fată stă în picioare și flutură mâna. Aceasta nu este Pippi Ciorapi Lungi, ci Astrid Erickson, unul dintre cei mai capabili și harnici elevi din clasă, inclusiv la lecțiile de germană. (Foto: Arhiva Municipală Vimmerby)

Pentru Astrid Lindgren, capacitatea de a se lepăda de sine și de a munci din greu era o virtute atât de evidentă, încât nu a încercat niciodată să o predea copiilor sub forma unei lecții de morală. Dar, își amintește Karin Nyman, ea a spus că și-a luat putere dintr-un îndemn pe care a auzit-o de la Hannah de fiecare dată când copiii s-au săturat de munca câmpului și erau dornici să meargă la școală:

„Principalul este să nu te oprești, continuă, încearcă”, a spus Hannah în timp ce copiii ei făceau lucrări obositoare, cum ar fi rărirea sfeclei sau legarea snopilor după cosire. Și ca adult, confruntat cu o sarcină dificilă, Astrid a repetat inconștient mișcările pe care le făcea în copilărie când lega un snop - de parcă s-ar fi pregătit, luând o pornire de alergare în fața unui obstacol.”

Fata cu pix

În mai 1923, viața de școală a luat sfârșit pentru Astrid Erickson, în vârstă de cincisprezece ani, pe care, totuși, nu a regretat. Și, deși fata s-a descurcat bine la școală și și-a scris eseul de examen final în suedeză pe tema extrem de morală „Semnificația mănăstirilor în Evul Mediu”, ea se simțea adesea la fel de „băiețoasă” ca una dintre surorile din cartea „Cherstin”. și eu":

„Mi-a trecut pielea de găină pe tot corpul, îmi venea să țip și să-mi fac să-mi fac brațele sălbatic. M-am simțit mai bine când mă mutam și eram ocupat.”

Nu era un huligan, dar simțea un fel de neliniște în corpul ei. Acest lucru poate fi văzut într-o fotografie veche a clasei ei: toți copiii stau decor și nobil, uitându-se la fotograf - toți, cu excepția Astrid Erickson, care stă în picioare și flutură cu mâna. Mic, zvelt, flexibil, nedecupat încă, cu coadă. Așa și-a amintit Greta Fahlstedt, o fată mai mare din orașul natal al scriitorului, în ziarul Vimmerby Publishing, în legătură cu aniversarea lui Astrid Lindgren în 1997: „Ea era deja o persoană plină de viață atunci. Parcă zburau scântei din ea.” Toate notele lui Astrid la examenele finale scrise de la sfârșitul școlii reale în 1923 au fost bune. Dintre toate eseurile - în suedeză, germană și engleză - suedeza a fost cea mai bună. Vorbind despre călugărițele muncitoare din trecut, școlarița de cincisprezece ani a dezvăluit o imaginație bogată și simțul umorului:

„Și călugărițele petreceau mult timp cu acul. Au brodat cu pricepere huse de tron, au tricotat dantelă, au cusut haine și au făcut mult mai mult. Aceste călugărițe erau atât de pricepute încât dacă li s-ar fi permis să se căsătorească (ceea ce nu s-a întâmplat), zestrea ar fi uimit pe toată lumea cu luxul ei.”

Nu știm ce discuții despre asigurarea și viitorul fiicei mai mari au avut loc în dormitorul părinților în anii 1923-1924, despre care Hannah și Samuel August au discutat în liniște în paturile lor înainte de a se ruga și de a stinge lumânarea. În descrierile sale autobiografice ale vieții paradisiace din Näs, Lindgren spune foarte puțin despre ceea ce părinții ei au gândit și au făcut atunci când copiii lor, din punctul lor de vedere, au greșit.

Astfel, nu știm dacă Hannah a aprobat decizia fiicei sale, în vârstă de cincisprezece până la șaisprezece ani, de a deveni jurnalist stagiar la Vimmerby Publishing atunci când s-a prezentat oportunitatea. Ce credea Samuel August despre asta? Poate că s-a înțeles totul în avans cu redactorul-șef al ziarului? Hannah era probabil îngrijorată și reticentă. O femeie jurnalistă era o raritate la acea vreme presa rămânea o lume a bărbaților, neafectată de progresul democratic în domeniul drepturilor femeii în Suedia în jurul anului 1920. Și totuși, nu se poate exclude faptul că Hannah, cel puțin în adâncul sufletului ei, a susținut dorința fiicei sale de a dezvolta darul scrisului și de a se regăsi în lumea cuvintelor. O dorință pe care Hannah însăși a prețuit-o cândva. În memoriile ei despre Samuel August din Sevedstorp și Hannah din Hult, Astrid Lindgren spune că, în tinerețe, mama ei încă necăsătorită a visat să-și dezvolte și să-și dezvolte abilitățile de citit și de scris:

„Era o fată dotată, judecând după notele continue „excelent” din certificatul ei de școală, la toate materiile fără excepție. Odată a prețuit speranța de a deveni profesoară, dar mama ei a fost împotrivă. A simțit că, căsătorindu-se, a renunțat irevocabil la ceva?”

Poate că Hannah era atât îngrijorată, cât și mândră de munca fiicei sale inteligente la cel mai important ziar al orașului. După cum am menționat deja, o femeie, în special o tânără, are rareori ocazia să scrie pentru un ziar și să influențeze cumva fluxul de știri. De la așa-numita „Mișcare de descoperire modernă” din anii 1870, femeile jurnaliste au apărut în Scandinavia, dar erau puține în Suedia în anii 1920, deși romanul The Handle (1910) al lui Elin Wagner a atras interesul în această nouă eră. femei în domeniul muncii mintale. Ingeniozita și militantă Barbro, personajul principal al romanului, nu a fost doar o femeie modernă care se îngrijea de ea însăși, era un nou tip de femeie energică care modela opinia publică. Acest nou tip de femeie a fost numit „mâner” și a adus pe ordinea de zi dezbaterea despre votul femeilor și scopul vieții unei femei în afara casei. În Mânerul și celălalt roman al ei de debut, Bărbați și alte nenorociri (1908), Elin Wagner a prezis exodul de tinere precum Astrid Erikson de la țară la oraș. Wagner a scris:

„Dar așteaptă până când femeile independente încep să-și creeze propriile case în tot Stockholm, în forță. Atunci vor apărea multe centre mici de putere și lumea va fi surprinsă de ceea ce suntem capabili.”

În Suedia anilor 1920, jurnaliştii nu trebuiau să aibă studii universitare. Pregătirea avea loc chiar în redacția: era general acceptat că o persoană fie se naște pentru această muncă, fie nu. Ca și în cazul lui Astrid Erickson, un loc de muncă „voluntar” (cum era numit în acel moment un jurnalist stagiar) era acceptat dacă solicitantul avea talent (și conexiuni bune). Instruirea, așadar, era individuală și se desfășura diferit în diferite ziare, ceea ce înseamnă că perioada de probă putea varia de la două luni la doi ani.

Patru tovarăși de joacă din Nas, înarmați cu o spatulă, o lopată și o căruță. De la stânga la dreapta: Gunnar, Astrid, fiica vacului Edith, care le-a citit cu voce tare povești de neuitat lui Gunnar și Astrid și nepoata pastorului din casa vecină. (Foto: Arhivă privată / Saltkråkan)

Faptul că Astrid Eriksson a obținut un loc de muncă la Editura Vimmerby la o vârstă atât de fragedă s-a datorat redactorului-șef și proprietar al ziarului, Reinhold Blumberg (1877–1947). Cu câțiva ani mai devreme, a avut ocazia să se convingă de abilitățile literare remarcabile ale fetei. Astrid a mers la școală cu copiii lui Bloomberg și, într-o zi, în august sau septembrie 1921, adjunct Tengström, care preda suedeză, germană și engleză la școală, a venit la redactorul șef de pe Storgatan. Profesorul a vrut să-i arate lui Bloomberg un eseu extraordinar scris de Astrid Erickson, în vârstă de treisprezece ani. Nu ar trebui publicat în ziar? Eseul a început astfel:

„Dimineață minunată de august. Tocmai răsărise soarele, iar asterii din patul de flori din mijlocul curții și-au ridicat capul, grei de rouă. Ce liniște este peste tot în fermă. Și nu un suflet. Nu, stai: aici, două fete se plimbă, vorbesc cu entuziasm.”

Editorul-șef Bloomberg nu era jurnalist sau scriitor, dar știa diferența dintre un povestitor rău și cel bun. O abilitate foarte importantă într-o perioadă în care industria ziarelor era în schimbare și în locul ziarelor părtinitoare de modă veche au apărut publicații moderne de informare, adresate întregii familii. Vânzările nu mai depindeau doar de reclame, necrolog, dezbateri și moralizare. Cititorii viitorului doreau informații și divertisment. Și antreprenorul Bloomberg a înțeles asta.

„La ferma noastră” - acesta era titlul eseului lui Astrid Erikson - a fost publicat în Vimmerby Tydning pe 7 septembrie 1921. Textul, care a fost recomandat cititorului ca „... un gust al stiloului unui tânăr talent cu un simț extraordinar al stilului”, a combinat, în general, tot ceea ce poate fi cerut de la jurnalismul modern de divertisment: desemnarea scena din prima propoziție, reprezentarea unor oameni ușor de imaginat și de reținut, un abis de energie și simțul limbajului. În plus, autorul vorbea despre ceva familiar. Ceva cu care cititorii adulți de ambele sexe și de toate vârstele s-ar putea identifica și după care tânjesc. Despre ceea ce avea să devină mai târziu una dintre temele centrale în opera lui Astrid Lindgren: despre jocurile fără griji pentru copii.

În 1920, aproape toate jocurile copiilor din sat se desfășurau în aer curat și exista o strânsă legătură între om, animale și natură. Copilăria proprie a Astrid Erickson - când Ericksonii mai tineri nu erau implicați în munca de câmp - a fost plină de jocuri, Astrid repetă adesea că s-au jucat până și-au pierdut pulsul. Iată ce a scris ea într-un scurt memoriu din cartea „Trei surori și un frate spun povestea lor”:

„Jocurile, cât de mult au însemnat pentru noi! Cum ar fi copilăria mea fără jocuri? Și oricum, ce este copilăria fără jocuri?

Un eseu școlar publicat de Vimmerby Tydning în 1921 vorbea despre o viață plină de jocuri active, iar această viață se termina pentru autorul de treisprezece ani. Cititorului i s-au prezentat două fete în mijlocul pregătirii unei înmormântări fastuoase pentru un șobolan mort. Foarte serios și respectuos, animalul cu coadă lungă a fost învelit într-o batistă albă frumoasă și așezat cu grijă în mormânt. Și apoi a venit momentul când animalul a trebuit să meargă în Rai:

„Copiii au stat serioși și tăcuți. Maya chiar și-a stors o lacrimă de dragul decenței. Și soarele a zâmbit, iar asterii, șoptind, și-au apropiat capetele. Sau poate că a suflat vântul.”

După înmormântare, șobolanii nu au ținut veghe, nu au băut cafea în bloc - nu, o grămadă de copii au început un nou joc în amurg. Adevărat, de data aceasta a fost imposibil să ajungi la un acord. Încetul cu încetul, oboseala și letargia au pus stăpânire pe toți, iar în cele din urmă copiii s-au împrăștiat. Totuși, la final autorul nu pune punct, ci semn de exclamare, pentru că mâine va fi o nouă zi, ceea ce înseamnă jocuri noi: „Noapte bună, huligani!”

Fizica pentru jurnalisti

Editorul Bloomberg nu a uitat nici eseul, nici autorul. Poate i s-au arătat și alte mostre din scrisul tinerei Astrid Erickson. Așa făceau din când în când copiii lui mai mari, când profesoara Tengström îi citea lucrarea în clasă. Caietele școlare necunoscute și nepublicate până acum vorbesc despre amploarea talentului ei. Cinci eseuri diferite în suedeză din 1921, pe lângă „La ferma noastră” și un eseu de absolvire din 1923 despre viața mănăstirilor, au fost scrise de un povestitor tânăr, dar deja priceput, care stăpânește excelent întreaga paletă de mijloace lingvistice, genurile și stilurile pe care le are la dispoziție și se străduiește să evite monotonia.

La începutul lui mai 1923, Astrid Erickson, în vârstă de cincisprezece ani, și-a scris eseul de absolvire a liceului despre activitățile mănăstirilor, în care a lăudat călugării și călugărițele din trecut pentru capacitatea lor de a „transmite copiilor, adesea complet confuzi, conținutul a Sfintelor Scripturi”. (Foto: Arhiva Regională Vadstena)

„Noi ceilalți am scris așa de obicei”, notează Greta Rundqvist, în vârstă de 90 de ani, în Vimmerby Publishing pe 11 noiembrie 1997. „Deja la școală, eseurile lui Astrid erau neobișnuite, ele erau adesea citite de profesori care vedeau talentul.” O poveste despre o plimbare singuratică de la Vimmerby la Krön, despre o petrecere de Crăciun în Näs, povești despre un călător local în America sau un reportaj despre o experiență curioasă la o lecție de fizică - oricare dintre textele ei a fost plin de viață și interesant. Un exemplu uimitor este eseul „Experiment electric”, scris în decembrie 1921. Astrid, în vârstă de paisprezece ani, a fost rugată să scrie un reportaj despre fizică și a decis să se ocupe de chestiunea ca un jurnalist adevărat. Un reportaj „de ziar”, aromat cu vorbire directă, poate trezi interesul chiar și celui mai îndepărtat cititor de fizică:

„Deci, vom face un experiment”, a spus domnișoara H. și a adus șase conuri cu tije metalice. -Ce crezi că este asta? - ea a intrebat.

Se făcu o tăcere adâncă.

- Acesta este un electroscop. Și acum vă spun în ce constă. Acesta este un balon de sticlă cu dop de ebonită. O tijă de metal trece prin dop în balon. În vârful tijei se află o minge de staniol mat, iar la capăt sunt două plăci de aur. Astăzi vom lucra cu un electroscop”, și-a încheiat H. introducerea.

Apoi ne-am împărțit în grupuri, fiecare grup a primit un electroscop și o tijă de ebonită.

– De ce avem nevoie de tije de ebonită? – am strigat noi.

— Pentru a încărca electroscopul, răspunse doamna.

- Cum să o tratez?

„Îți spun acum, dacă mi se permite să introduc un cuvânt, - vorbești atât de mult încât abia se poate.” Deci, știți deja că un obiect poate fi electrificat prin frecarea lui. Acum îți vei freca tijele de ebonită cu o cârpă de lână. Apoi mutați degetul la bila de staniol de pe electroscop, apăsați degetul pe minge, scoateți degetul și apoi scoateți tija de ebonită. Vedeți, discurile de aur care erau în apropiere înainte s-au împrăștiat. Cum sa întâmplat asta?

- Știu! – țipă o fată. – Există două tipuri de sarcină electrică, pozitivă și negativă. Plăcile de aur sunt încărcate cu același tip de încărcare și, prin urmare, se resping. Particulele încărcate probabil se resping reciproc și, spre deosebire de particulele încărcate, se atrag reciproc.

„Este absolut adevărat”, a spus domnișoara H.

Mai mult de un an mai târziu, în vara lui 1923, după ce a promovat examenul la o școală adevărată, Astrid Erikson a devenit stagiar la Vimmerby Tidning. Un salariu lunar de șaizeci de coroane era atunci plata obișnuită pentru stagiarii din Suedia - pentru acești bani nu numai că scriau necrolog, note scurte și recenzii, ci și stăteau la telefon, țineau jurnalele, citeau dovezi și alergau în oraș cu comisioane.

Prima persoană cu care Astrid a început să corespondeze serios a fost fratele ei mai mare Gunnar. În 1922–1926 s-a pregătit în agricultură în Skåne. În acei ani, fratele și sora își scriau adesea unul altuia, aveau propriul lor jargon ironic și pompos, iar Astrid își însoțea adesea scrisorile cu ilustrații.

Această imagine arată un partener de dans deosebit de frumos al lui Astrid în vara anului 1925. Comentariul desenului este următorul: „Am avut onoarea să dansez cu un atașat financiar excepțional de frumos, a dansat divin!” (Foto: Jens Andersen)

Vimmerby Publishing era publicată de două ori pe săptămână - opt pagini în format tabloid, presărate cu reclame și mesaje oficiale. Ziarul a publicat știri împrăștiate - interne și străine - pe o varietate de subiecte, de la politică internațională și dezastre naturale până la povești despre încă un suedez necăsătorit care și-a sugrumat sau înecat copilul nou-născut. Secțiunile de divertisment au inclus articole despre sport, modă și economie casnică, cuvinte încrucișate și populara rubrica „Aici și acolo”, care conținea povești scurte și incitante despre crime, accidente și evenimente ciudate care au avut loc pe pământul suedez. Aceste povești curioase din viața reală au atras probabil cursantul zelos, înzestrat cu o imaginație bogată, atunci când a avut ocazia să-și testeze forțele. În secțiunea „Ici și colo” se putea citi un reportaj despre un bărbat în vârstă din Hultsfred care, în primăvara anului 1925, trebuia să țină un discurs asupra mormântului proaspăt săpat al prietenului său, dar a căzut brusc el însuși mort, sau un Povestea la fel de senzațională despre o înmormântare la Mulserud, unde o femeie, care nu a vorbit de douăzeci și doi de ani, a găsit brusc darul vorbirii la slujba de înmormântare a mamei sale.

Popular

Trezirea de primăvară a plantelor

« Subiect: Lumea din jurul nostru (UMK „Perspectivă”). Clasa: 2 Subiectul lecției: „Trezirea primăverii a plantelor” Tipul lecției: lecție despre descoperirea de noi cunoștințe... »

Prezentare „legătură metalică și de hidrogen” Prezentare legătură de hidrogen - natura unificată a unei legături chimice

« Cum se identifică substanțele cu o legătură ionică cu o legătură covalentă nepolară? Notează substanțele cu diferite tipuri... »

Scrierea Dash într-o propoziție complexă fără uniuni

« 1 slide Să trecem în revistă ortografie Material educațional în formă electronică pentru elevii de liceu 2 slide 3 slide Ortografie Învață competent... »