Околу 1420 година, оклопот на плочата може да се смета за целосно формиран, а сите последователни промени се само делумно подобрувања или мода на модата, кои постепено имаа одлучувачко влијание врз вооружувањето. Промените во обликот на оклопот понекогаш излегуваат многу рационални, но често, по неколку години, се создаваат нови сорти; истовремено се забележува и национална оригиналност што многу го отежнува прегледот на суштината на формата.
Готски оклоп
Таквиот оклоп бил направен во текот на 15 век, а својот врв го достигнал во 1480-тите, кога се сметал за најдобар во Европа. Нивниот изглед ги носеше карактеристиките на готската архитектура и готската уметност. Оклопот имаше многу зашилени форми и грациозни линии, покрај тоа, по правило, овој тип на оклоп имаше бранови и бранови - таканаречените ребра за вкочанетост, што ја зголеми силата на оклопот.
Покрај челичните плочи, овој оклоп вклучува и елементи за синџир закачени на оклопот за да го заштитат телото од внатрешната страна на зглобовите и меѓуножјето.
Понекогаш овој тип оклоп се нарекува германска готика, а современиот милански оклоп се нарекува италијанска готика, врз основа на тоа што надвор од Германија и Италија, понекогаш се мешале италијански и германски делови од оклоп (ова особено често се правело во Англија), што резултирало во оклоп што имал мешани карактеристики.
Понекогаш овој тип оклоп се нарекува германска готика, а современиот милански оклоп се нарекува италијанска готика, врз основа на тоа што надвор од Германија и Италија, понекогаш се мешале италијански и германски делови од оклоп (ова особено често се правело во Англија), што резултирало во оклоп што имал мешани карактеристики. Аргументот против оваа употреба на терминологијата е дека миланскиот оклоп постоел (со мали промени во дизајнот) и пред и по готскиот оклоп (готскиот оклоп постоел од средината на 15 век, а во раните години на 16 век - пред појавата на Максимилијански оклоп и милански оклоп од крајот на 14 век и продолжиле да се носат на почетокот на 16 век).
Според стилот, готскиот оклоп е поделен на висок и низок готски, како и доцен и ран. Некои луѓе погрешно веруваат дека готскиот оклоп се карактеризира со отсуство на штитници за бутовите (tassets), но всушност ова е карактеристика на најпознатите примери - постојат помалку познати примери на готски оклоп во кои чуварите не се изгубени.
Обично се верува дека висока готика мора да има изобилство флејтинг, но постојат примери на висока готика кои имаат карактеристична силуета на висока готика, но немаат флејтинг (особено, тие се наоѓаат и кај оние што ги фалсификувал Прунер и кај оние што се фалсификувани од Хелмшмит, кој во тоа време бил еден од најпознатите оклопни ковачи).
Доцна готика и висока готика не се иста работа; евтините примери на доцна готика понекогаш имаат знаци на ниска готика.
Милански оклоп
Италијански оклоп од крајот на XIV - почетокот на XVI век. Ова е оклоп што ја покрива речиси целата површина на телото со големи заоблени мазни челични плочи. Основни карактеристична карактеристикаоклоп од овој стил е заоблен куирас, преден и задниот крајкои се состојат од два големи сегменти; како и широки перничиња за раменици со големи страни за отклонување на копјата. Згора на тоа, подлогата на левото рамо е особено масивна и заштитата на подлактицата и рамото е претставена со еден детаљ и употреба на плочести ракавици за заштита на рацете (во германскиот оклоп главно се користеа плочести ракавици).
Подолу е комплет учебник од милански оклоп што му припаѓал на член на семејството фон Матч, сопственици на замокот Шлос Чурбург, датиран околу 1455 година. Сега е изложен во Уметничкиот музеј и галерија во Глазгов.
Овој комплет оклоп речиси сигурно му припаѓал на член на семејството Матч од замокот Хкрбург во италијанскиот Тирол, кој во средниот век бил територија на Германија (сега Австрија). Овој оклоп е стар повеќе од пет века. Уште поимпресивен е фактот што овој комплет за оклоп е многу блиску до оригиналот. Но, ако десната ракавица е вистинска, тогаш левата модерно производство. Кацигата Barbuta одговара во времето на производство на остатокот од оклопниот сет, но не му припаѓа. Но, оваа кацига сама по себе е убава, а зачувана е и неговата оригинална мека постава. Синџирната пошта, исто така, најверојатно се однесува на оклопот само по период, затоа што во тоа време тие ретко носеле целосна кошула за пошта со синџир под оклопот. Ограничено на белешки од верижна пошта врзани на јакната на панцирот.
Недостасуваат и некои детали. Конкретно, четири кожни ремени се наменети за плочите на штитниците за ракавици кои висат на оклопот на плочата, за да ги заштитат ранливите точки помеѓу здолништето и штитниците за нозете. Дополнително, откината е и куката за прицврстување на копјето. Има вдлабнатини на здолништето на плочата, веројатно од копје или самострел. Тежината на оклопот (без новонаправената ракавица и ланец) е 25,85 кг.
Максимилијански оклоп
Германски оклоп од првата третина на 16 век (или 1505-1525, ако карактеристичната брановидност се смета за задолжителна), именувана по императорот Максимилијан I.
Оклопот се карактеризира со присуство на шлем од типот на рака и затворен шлем со брановиден визир, мали брановидни во облик на вентилатор и паралелни бранови, кои често покриваат повеќетооклоп (но никогаш чварки), врежан, силно конвексен курас.
Карактеристична особина се сабатоните (чевли на чинија) " Мечкини шепи“, што одговара на чевлите модерни во тоа време со многу широки носеви, од кој дошол изразот „живее големо“. Подоцна, откако излегоа од мода, овие сабатони и чевли го добија прекарот „Шапи од патки“.
Самиот оклоп беше дизајниран да ја имитира плисираната облека што беше модерна во Европа во тоа време. Создавањето оклоп што не само што обезбедуваше максимално ниво на заштита, туку и визуелно привлечен, беше тренд во Европа во 15-тиот и 16-тиот век. Таа го комбинираше италијанскиот заоблен стил на оклоп со германскиот стил на флејт. Оклопот на Максимилијан е навистина нешто сличен на италијанскиот оклоп во италик стил. alla Tedesca (ala Germanic), но создадена во Германија/Австрија под влијание на италијанскиот оклоп, позната по својата сигурност и заштита (за возврат за жртвување на слободата на движење). Со надворешни контури што го прават да изгледа како милански оклоп (прилагоден за различната крива на курасот), има карактеристики на дизајнот, наследен од германски готски оклоп. Изобилството на зацврстувачки ребра (направени со втиснување) дадоа поиздржлива структура, што овозможи да се намали дебелината на металот и значително да се намали тежината!
Во исто време, оклопот, за разлика од готскиот, како миланезите, бил направен не од мали, туку од големи чинии, што е поврзано со ширење на огнено оружје, поради што било неопходно да се жртвува познатата флексибилност и слобода на движење на готскиот оклоп заради способноста да се издржи куршум испукан од далечина . Поради ова, витез во таков оклоп можеше сигурно да биде погоден од тогашното рачно огнено оружје само со пукање на празен опсег, и покрај фактот што беа потребни многу силни нерви за да не се пука предвреме во напаѓачки витез. на оклопен коњ, кој може да гази без прибегнување кон оружје. Улога имаше и малата прецизност на тогашното огнено оружје и тоа што пукаа со мало и најважно, речиси непредвидливо задоцнување (барутот на полицата за семиња се запали и не гори веднаш), што го отежнува да нишани ранливостиза возач во движење тоа беше нереално.
Покрај создавањето на зацврстувачки ребра со брановидност, во оклопот Максимилијан беше широко користен уште еден метод за создавање на зацврстувачки ребра. Рабовите на плочите беа свиткани нанадвор и завиткани во цевки (по должината на рабовите на оклопот), кои пак, преку дополнителна брановидност, беа обликувани во форма на јажиња, како резултат на што плочите добија многу силни зацврстувачки ребра долж рабовите. Интересно е што Италијанците го имаат Итал. ала тедеска (а ла германски) рабовите на големите чинии исто така се искривени нанадвор, но не секогаш биле завиткани. Во готскиот оклоп, наместо заобленост, рабовите на плочите биле брановидни и можеле да имаат закована позлатена ивица како украс.
Карактеристична особина на оклопот на Максимилијан се сметаат за плочести ракавици, способни да издржат удар на прстите со меч, но со ширењето на пиштоли на тркала, се појавија Максимилијанци со ракавици од плоча, овозможувајќи им да пукаат со пиштоли. Во исто време, иако платните ракавици се состоеја од големи плочи, овие плочи сепак беа нешто помали отколку кај миланскиот оклоп, а нивниот број беше поголем, што обезбедуваше малку поголема флексибилност со приближно еднаква сигурност. Покрај тоа, заштитата на палецот одговараше во дизајнот на заштитата на палецот на готски оклоп и беше прикачена на посебна сложена шарка, обезбедувајќи поголема подвижност на палецот.
Церемонијален оклоп
Во средновековна Европа, до 15 век, борбениот оклоп се користел како церемонијален оклоп, дополнително украсен со хералдика: фигури на шлем (изработени од папие-маше, пергамент, ткаенина, кожа, дрво), штитници за раменици и грбови на мантил. , мантија, коњско ќебе и бригантин. Некои носеа вистинска круна преку шлем или хауба за пошта со синџир. Покрај тоа, синџирната пошта беше украсена со ткаени бакарни прстени, полирани до златен сјај. Шлемовите понекогаш се бојадисувале со раствор од злато во жива, по чие испарување на шлемот останувал златен дизајн. Дополнително, се носел богато украсен витешки појас од златни или позлатени плакети (всушност појас со меч во вид на широк појас), а во 14 век се појавуваат синџири (за закачување оружје и шлемови), кои исто така можеле да се украсуваат.
Во 15 век, поради широкото ширење на оклопот, се појавил посебно произведен церемонијален оклоп заснован на борбен оклоп, кој се разликувал од нив првенствено по тоа што бил обоен со злато. Во исто време во Германија скап оклоп, дури и оние што не беа церемонијални, имаа обилни брановидни, а чевлите од чинија беа опремени со екстравагантно долги прсти што можеа да се откачат.
И во Италија, во оптек беа богато украсени свечени шлемови со отворено лице.
Во 15-ти и 16-ти век, некои свечени оклопи биле покриени со елегантна ткаенина украсена со хералдика и прикована на метал со фигурирани навртки. Освен тоа, некои од овие оклопи имаа метална основа скриена под ткаенината која беше силно продупчена за да ја олесни тежината, така што таквиот лесен оклоп беше несоодветен за борба, иако можеше да се користи за турнирски дуели со боздоган. Она што е забележливо е дека металните кујраси покриени со ткаенина всушност се појавиле на крајот на 14 век, кои тогаш биле еден вид бригантини (корацини) со големи плочи, преодни од бригантини во оклопи. На крајот на 15-тиот - почетокот на 16-тиот век, како резултат на влијанието на ренесансата, се појави церемонијален оклоп во антички стил, создаден во имитација на римски и антички грчки оклоп. Згора на тоа, Италијанците, кои сакаа оклопи во курзив стил. alia romana (т.е. римски), не требаше да се патува далеку за да се види каков оклоп носат Римјаните.
Во истиот 16 век, некои оклопи беа насликани со емајл, цртајќи вистински слики на нив во стилот на современите ренесансни слики. Нормално, при удар на оклопот, емајлот не издржал и се распаѓал, поради што овој оклоп иако можел да издржи удар на оружје, бил наменет за парада, а не за битка. Во исто време, покрај златно сликарство, широко се рашири оклопот покриен со бркање и гравирање, како и примена на златни и сребрени плочи.
Оклоп од костум
Врвот на модата за ваквиот оклоп се случи во првата четвртина на 16 век - најславниот период на ренесансата, подемот на landsknechts и cuirassiers и почетокот на падот на витезот. Тоа беа последните витези, инспирирани од духот на ренесансата, кои беа сопственици на таков оклоп; Токму лудата високата цена на таквиот оклоп доведе до фактот дека многу благородници, наместо да бидат прогласени за витези според традицијата на 21-годишна возраст, претпочитаа да останат војводи и да служат не како витези, туку како кураси, жандарми, рејтери, хусари, итн., па дури и да одат како офицери во пешадијата, што пред само сто години беше незамисливо за многу благородници.
Поседувањето на таков екстремно скап оклоп беше прашање на престиж за витез, за секој витез, пристигнување на турнир или друго гала настан, се обиде да ги импресионира другите. И ако во претходните векови - за време на верижна пошта и бригантини - тоа чинеше прифатлива сума (за да го направат ова, тие едноставно ги украсуваа шлемовите со насликани фигури на грбот направени од папие-маше, дрво или пергамент и ставаа елегантен платно над оклопот, исто така покривајќи го коњот со елегантно ќебе), а потоа во 16 век, обидот да ги импресионира другите беше уништен. Покрај тоа, во претходните времиња, турнирскиот оклоп се користел и во битка, но во 16 век, малку луѓе носеле оклоп на турнири во битка.
Имаше и специјални оклопни комплети во кои дополнителни делови беа прикачени на обичниот оклоп, претворајќи го во турнирски оклоп, но таквите комплети беа исто така многу скапи и изгледаа полошо од оклопот на костими. Сепак, не сите оклопи беа погодни за турнири. Значи, многу модерен и престижен оклоп, стилизиран како антика, на пример во италијански стил. alia romana (a la Roman), поради недоволната заштита тие беа несоодветни за турнири, и покрај тоа што таквиот оклоп беше многу поскап од борбениот оклоп. Сопственикот на таков оклоп, иако го спортуваше на турнирот, сепак облече друг оклоп за дуелот. Не секој учесник на турнирот можеше да си дозволи, покрај оклопот на турнирот, да има и „антички“ оклоп, погоден само за парада. Други видови оклопни костуми, на пример во стилот „de fajas espesas“, исто така беа погодни за битки на турнирите, бидејќи обезбедуваа добра заштита, и затоа оклопот што личеше на облека од 16 век беше многу популарен. Цената на таквиот оклоп беше одредена не само од изобилството на златни украси и квалитетот, туку и од сложеноста на производството: бидејќи облеката од таа ера честопати имаше елаборирани елементи (на пример, огромни надуени ракави), не секој ковач можеше да фалсификува такви оклоп - така што највпечатливиот оклоп беше и најскап.
Оклоп на турнирот
Оклоп за турнирски борби. Може, но не нужно, да биде церемонијален оклоп во исто време. Класичниот турнирски оклоп (од доцниот 15-ти и целиот 16-ти век), поради неговата претесна специјализација, беше несоодветен за вистинска борба. Така, класичниот оклоп за борба со нозете не беше погоден за монтирана борба, а оклопот за борба со копје не беше погоден не само за борба со нозете, туку и за хакирање на коњи. Покрај високо специјализираниот оклоп, имаше и оклопни комплети, кои беа вистински конструктор од делови од плоча. Може да се користи за составување на кој било турнир или борбен оклоп, па дури и церемонијален оклоп.
Од појавата на турнирите, вообичаено беше да се користи обичен оклоп како турнир и церемонијален оклоп; единствената разлика беше во тоа што за турнирот се носеше дополнителна пошта со синџир, не сметајќи ја елегантната наметка.
Во 14 век, со ширењето на штитниците за басини, шлемот во саксии постепено престанал да се носи во битки, продолжувајќи да се носи на турнирите, а до крајот на 14 век се претворил во чисто турнирски шлем. Со ширењето на оклопот, шлемот на тенџерето се претвори во таканаречената „Глава на жаба“, заштрафена на куирас.
Појавата на „Главата жаба“ доведе до фактот дека ако порано, за време на борба со коњи, тие ги наведнувале главите, притискајќи ја брадата на градите, а потоа во главата на крастава жаба, навртувана на курасот, тие се исправиле така што копје ни случајно не го погоди визуелниот процеп. Во шлемот што не е зашрафен на куира, ударот со копје во главата на целосен галоп беше полн со ризик да го скршиш вратот.
Оклопот за коњички копје дуели (штехцоиг) тежел до 85 кг. Ја покриваше само главата и торзото на возачот, но беше дебел повеќе од еден сантиметар. Тие го облекоа витезот во него, ставајќи го на труп подигнат над земјата или на специјален уред за „кревање“, бидејќи тој не можеше да качи коњ од земја. Турнирското копје беше многу тешко и имаше моќен челичен круг на рачката за заштита на раката и десната страна на градите. За негово држење и насочување кон целта се користел систем на куки и рачки. Коњот за турнирот исто така беше облечен во специјален оклоп со густа мека постава. Витезот седеше во огромно седло, чиј заден лонец беше потпрен со челични прачки, а предниот лонец беше врзан со челик и беше толку широк и издолжен надолу што сигурно ги штитеше стомакот, бутовите и нозете. Сите облеки на јавачот и коњот беа покриени со најбогатите хералдички облеки, наметки, ќебиња, хералдички фигури беа прикачени на шлемови, копја беа украсени со знамиња, панделки или шамија.
Бидејќи ударот на копјето, според правилата, бил под агол нагоре и напред, нозете можеле да бидат погодени или намерно или во несреќа. Затоа, за да се олесни тежината, нозете или воопшто не биле заштитени или нивната заштита била ограничена на штитници за бутовите, наместо кои понекогаш имало штитници за нозе прицврстени на куирас или здолниште на чинија.
Оклоп за пешачки турнир
Првично се одликуваше со многу долго здолниште со ѕвонче, за сигурна заштита на гениталиите. Но, подоцна, со развојот на оклопната уметност, се појавија опции кои дадоа сигурна заштитаи без долга чинија здолниште. Друга карактеристична особинаимало кацига со потпора на рамената, во која импулсот на ударот на кацигата се пренесувал не на главата, туку на рамената за да се избегнат удари.
Притоа, за борби со тапи оружја како боздоган (т.е. кога нема опасност врвот на оружјето случајно да удри во око), наместо визир, користена е голема решетка направена од дебели прачки, што дава добра поглед.
За заштита на прстите обично се користеа плочести ракавици, кои добро можеа да ги издржат ударите на прстите. Она што е љубопитно е тоа што шлемот што седи на рамениците, белезниците и долгото здолниште на плочата го направија овој оклоп сличен во општ преглед на лиен во гради.
Оклоп на Гринич
Оклоп од 16 век произведен во Гринич во Англија, донесен таму од германски пиштолџии.
Работилниците во Гринич биле основани од Хенри VIII во 1525 година и го имале своето целосно име на англиски. „Кралските „Алмаин“ оружја“ (буквално „Кралски „германски“ Арсенал“, француски Алмаин - француското име за Германија). Бидејќи работилниците беа создадени за производство на „германски“ оклоп, производството беше предводено од германски пиштоли. Првиот Англичанец на чело на производството беше Вилијам Пикеринг во 1607 година.
Иако оклопот, според Хенри VIII, требаше да ги репродуцира германските, тие сепак носеа и германски и италијански карактеристики, и затоа оклопот Гринич, иако направен од германски занаетчии (со учество на англиски чираци), се одликува со истражувачите во посебен „англиски“ стил.
Шема на задолжувања од различни стиловиво Гринич Оклоп изгледа вака:
Кујрасот (вклучувајќи ги и обликот и дизајнот) е во италијански стил.
Шлемот (пред околу 1610 година) е во германски стил со „бургундска“ клисура.
Штитниците за колковите и нозете се во јужногермански и нирнбершки стил.
Заштита на рамената - италијански стил.
Извршувањето на другите детали е во стилот на Аугсбург.
Landsknecht оклоп
Нецелосниот оклоп што го носеше Ландскнехт, конфигурацијата и цената на оклопот зависеа од рангот и платата на Ландскнехт. Типичен оклоп на Landsknecht се состоеше од кураса со ѓердан и штитници за нозете, кои обезбедуваа единствена заштита за нозете. Често составен делОклопот се состоеше од загради за плочи со поедноставен дизајн. За ланчето се прикачени влошки за рамениците кои допираа до лактот. Главата на Landsknecht била заштитена со бургијански шлем.
Реитар оклоп
Имаше ист дизајн како евтиниот курасиер и скапиот оклоп на Landsknecht. Во 16 век повеќе не постоел посебен дизајн на оклоп „за копно“, „за курасиери“, „за рејтери“ и така натаму. Имаше само полн витешки оклоп, кој во тоа време всушност го носеа само највисоката аристократија и жандарми француски крал, и нецелосен оклоп што го носат сите други, вклучително и реитар. Оклопот и оружјето биле купени на сопствен трошок, и затоа разликата помеѓу оклопот Landsknecht и cuirassier произлегува од тоа кој каков оклоп може да си дозволи. Вообичаената landsknecht честопати беше ограничена на отворен шлем, кураса со влошки за рамениците и штитници за нозете. Курасиер, по правило, благородник, може да си купи затворен шлем со визир (арме или тежок бургино), куира, целосна заштита за раце, долги штитници со влошки за колена и пар силни добри чизми, засилени со челични плочи. - што беше разликата помеѓу типичниот оклоп Landsknecht или Reitar.
Сличноста помеѓу Landsknecht и cuirassier оклопот се појавила ако благородникот бил осиромашен, а Landsknecht добивал „двојна“ плата. Реитар, во овој поглед, беше многу подобар од пешадијата, но бидејќи неговото главно оружје - пиштолите на тркала - беа многу скапи (за споредба: во пешадијата само офицерите можеа да си дозволат пиштоли), тој мораше да заштеди на оклоп, бидејќи, за разлика од cuirassiers, за реитар беше подобро да има добри скапи пиштоли и евтин оклоп отколку обратно.
Типичниот оклоп на Reitar се состоеше од кураса со сегментирани штитници на нозете (најчесто до колена), заштита на рацете на плочата, ѓердан од плоча и шлем. Заштитата на рацете на плочата, во зависност од паричникот, може да биде целосна или да се ограничи на сегментирани перничиња за раменици до лактите и ракавици за чинии, исто така до лактите. Компромисната верзија се состоеше од исти перничиња за рамо до лактот и ракавици од чинија, надополнети со влошки за лактите. Покрај перничињата за лактите, може да има и влошки за колена, кои, доколку се достапни, обично се прикачуваат на перничињата на бутовите. Што се однесува до шлемот, во почетокот беше популарен бургњот со визир и перничиња за образите, наречен „нападен шлем“ (германски: Sturmhaube). Обично лицето беше отворено, но по желба, доколку средствата дозволуваат, можеше да се купи опција со преклопен штитник за брадата што го покрива лицето како визир, но не од врвот до дното, туку од дното кон врвот.
Чисто куирасиерната верзија на кацигата - arme - не уживаше забележителна популарност кај Reitar. Последователно (германски: Sturmhaube) им отстапи место на рејтерите, како и на аркебизиерите, на морионот, а потоа и на шишакот (капелина), бидејќи беше попогодно за пукање. Бидејќи реитар седеше во седлото и, по правило, не се симнуваше во битка, препоните беа добро покриени со седлото и коњот, што го правеше бандерата практично непотребна. Иако кога голема желбаносете го за церемонијални цели, а на бакалот, за да се нагласи мажественоста на сопственикот, често му се даваше гротескно голема форма, можеше дополнително да се купи.
Што се однесува до црната боја на оклопот, оваа боја се најде не само кај „црните коњаници“ и покрај естетски и психолошки причини, имаше и практични причини. Од една страна, обичен платеник, кој немаше личен слуга, самиот ја следеше состојбата на оклопот и затоа оклопот обоен со маслена боја беше подобар од необоениот оклоп, бидејќи беше помалку подложен на 'рѓа, а од друга страна, ковачите кои го правеле оклопот честопати самите ја користеле бојата за да ги сокријат постоечките дефекти во евтиниот оклоп. По правило, скапиот оклоп беше полиран, а ако требаше да му се даде црна боја, тој не беше обоен, туку сино, што уште подобро го штитеше оклопот од ефектите на 'рѓа.
Евтиниот оклоп обично тежел околу 12 килограми, додека скапиот оклоп отпорен на куршуми бил сив. За споредба, 16-тиот век можел да тежи 30-35 кг: оклопот од почетокот на истиот 16-ти век тежел околу 20-25 кг и го покривал целото тело.
Хусарски оклоп
Оклоп на крилест хусар, кој се состои од сегментирана кураса со долги перничиња за раменици и крила прикачени на грбот, држачи и шлем од типот на шишак (капалин). Се користи главно во 17 век.
Раните хусари на полско-литванскиот Комонвелт од почетокот на 16 век немале метален оклоп, туку носеле само ватиран кафтани. Наскоро тие имаа верижна пошта и капели, позајмени од Унгарците. Сè се смени на крајот на 16 век - со Стефан Батори. Ова беше коњаница во стилот на куирасиер. Тие често носеа кожи од разни животни над својот оклоп, а исто така носеа и крилја, кои ги носеа на страната или задниот дел на седлото, па дури и на штитот. Но, самиот оклоп, по правило, беше увезен од Западна Европа. Оклопот го доби само својот класичен изглед средината на 17 веквек - за време на владеењето на Владислав IV. Но, се разви огнено оружје, и затоа хусарите во метален оклоп ја изгубија својата важност. Во 18 век, хусарите постепено се претвориле во церемонијална војска. И, конечно, во 1776 година, должностите на хусарите беа префрлени на лансерите, заедно со кои оклопот повеќе не се користеше.
Куирасот бил кован со дебелина од 2 до 3,5 мм и обезбедувал добра заштита од многу видови оружје со сечила. Тежината не беше поголема од 15 кг. Курисот се состоеше од потпирач за грб и оклоп, јака (ѓердан) и перничиња за раменици беа поврзани со кожни ремени или челични јамки. Заштитниците се носеа за заштита на подлактиците и лактите, така што подвижноста беше висока. Сите елементи на оклоп честопати можеле да бидат украсени со бакар или месинг. Квалитетот на завршната обработка зависеше од цената на оклопот. На пример, оклопот купен според вообичаената практика во Полско-литванскиот Комонвелт, од богат хусар за сиромашен, често имал груба завршница што изгледала импресивно само од далечина. Додека оклопот на главниот капетан (кој обично делуваше како еден или друг магнат) се одликуваше со својата суптилност и луксузна завршница.
Класичниот оклоп на хусар имаше загради за заштита на рацете од зглобот до лактот, а порано, во зависност од цената, можеше да се ограничи на ракави со синџир, понекогаш носени со ракавици од плоча. Што се однесува до заштитата на нозете на сиромашните благородници, чиј оклоп (а често и воениот коњ) му припаѓал на другар (а често имало повеќе од две третини од таквите благородници во хусарската чета, бидејќи богат благородник, станува хусар, беше должен да донесе со себе неколку воини опремени на свој трошок, и нормално, тој не донесе кметови, туку едноставно осиромашени благородници), немаше посебна заштита за нозете. Но, оние што го поседуваа оклопот на посиромашните хусари честопати имаа заштита на нозете во стилот на куирасиер - од сегментирани штитници за нозете што завршуваа со влошки за колената. Во раната верзија, горниот дел од бутовите можеше да биде покриен со синџир пошта, и со синџир пошта што се носеше под кујрас, и со оклоп што се состои од пошта со синџир и шлем, можеше да има и полите за пошта со синџир што се носи со пошта. раце во прилог на cuirass.
Првично, во 16 век, крилото било трапезоиден штит, кој на почетокот едноставно бил насликан со цртање пердуви на него, а потоа почнале да го украсуваат со вистински пердуви. За време на реформата на хусарите од страна на Стефан Батори, штитовите биле заменети со курас со кралски декрет. Но, сепак, крилото не исчезна, туку се претвори во дрвена лента со пердуви, држена во рака како штит.
До крајот на 16 век (т.е. повеќе од една и пол деценија пред „рингишпилот“), крилото почнало да се прицврстува на левата страна на седлото, а наскоро се појавило второ крило, закачено десно. . И до 1635 година, двете крила ползеа зад грбот, останувајќи прицврстени за седлото. За време на годините на „крвавата поплава“, кога, поради долготрајната војна, според очевидци, само секој десетти хусар бил облечен во оклоп, крилјата исто така станале реткост. По завршувањето на долготрајната војна, кога економијата почна да закрепнува, хетманот, а потоа и кралот Јован III Собиески, вложија максимални напори повторно да ги облечат сите хусари во оклоп, во исто време се појави мода да се закачат крилја не до седлото, но до курасот. Сепак, литванските хусари (и Литванија и Полска сочинуваа една држава, Полско-литванскиот Комонвелт) и тогаш продолжија да ги прикачуваат своите крилја за седлото, а не за курасот.
На дрвена рамка или метална цевка долга од 110 до 170 см биле прицврстени пердуви - орел, сокол, кран или ној, или месингани чинии наместо пердуви.
Според различни теории за крилата, се припишуваат следниве функции:
-заштита од ласото, кое активно го користеле Козаците, Турците и Татарите.
-дополнителна заштита на грбот од удари од ладно оружје.
- при јавање, крилата испуштаа звук што може да ги исплаши непријателските коњи.
- во случај на паѓање од седлото, ударот на земјата се апсорбирал.
Овие крила беа прикачени на задниот дел од курасот на загради, или беа држени на ремени и, доколку е потребно, беа брзо одврзани. Но, тие сепак имаа неколку недостатоци. Ова е, пред сè, аеродинамичен отпор и дополнителна маса, што го отежнува движењето на возачот. Исто така, беше невозможно да носите нешто на грб. Покрај тоа, имаше опции не со две, туку со едно крило. Ова значително ја намали ефикасноста и изгледаше полошо, но ја намали тежината и цената. Крилата исто така можеа да се закачат не на грбот, туку на седлото. Ова значително ја зголеми подвижноста на возачот и во тој случај не мораше да се отстранат. Но, во исто време повеќе не можеле да се заштитат при паѓање од коњ. Покрај тоа, крилјата може да бидат не само со природна боја, туку и да бидат обоени различни бои. Најраспространета употреба на крилја била кај Полјаците. Заедно со нив, крилата ги користеле и некои српски, унгарски и турски коњаници.
Шишак, или капелина (полски капалин), е хемисферична кацига со визир, уши, задна плоча и зголемен нос, во некои верзии слични по големина на маска или полумаска.
Направен е од две заварени плочи, на кои бил закован визир, закачена сегментирана задна плоча, ушите се држеле на кожни ремени, а носот минувал низ круната и бил подвижен. Овој тип на шлем дојде во Полска од Унгарија, како модификација на руската ерихонка, која пак се појави врз основа на источните шишаци. Врвот на полскиот шлем бил украсен или со шпиц или со висок гребен, кој имал заштитна функција. Потоа од Полска овој тип на шлем дојде во Европа, се рашири во Франција како „Capeline“ (француски) и во Германија како „Pappenheimer“ (германски: Pappenheimer-Helm), а подоцна на негова основа беа развиени и други популарни шлемови. Но, многу од нив сè уште го задржаа транслитерираното име „шишак“. Затоа, хусарите носеле не само шлемови од полско производство, туку и заробени, вклучително и германски и турски.
Има места каде што не можете да ги влечете за уши љубителите на историјата.
Еден од нив е Арсенал во Грац (Австрија).
Ова е една од најголемите, а можеби и најголемата колекција на оружје и оклоп со сечила во светот - и покрај фактот што самата Австрија воопшто не блеска по големина.
Арсеналот во Грац - Ландезегхаус - не е само музеј.
Ова е токму складиштето каде се чуваат борбени, церемонијални и турнирски оклопи и оружје. Во старите денови, овде можеа да се вооружат 16 илјади воини одеднаш.
Времињата тогаш беа турбулентни - Отоманската империја се стремеше кон светска доминација. Грац се наоѓа во подножјето на Алпите, а всушност стана и главната пречка на патот на Турците кон долината на Дунав. А тоа значи за Централна Европа.
Имаше неколку такви арсенали како во Грац. Сите тие верно им служеа на жителите на градот, но времето помина, и беше одлучено да се централизира одбраната на австриските земји. Во 1749 година, царицата Марија Тереза нареди да остави само еден арсенал од сите - Грацевски.
Така, можеме да и кажеме огромна благодарност за тоа.
Иако не треба да ѝ се заблагодариме на неа, туку на вистинските жители на Штаерска - земјата во која се наоѓа Грац. Тие успеаја да ја убедат царицата да се задржи корисна структуракако споменик кој потсетува на храброста на нивните предци во борбата против „вечниот непријател на христијанството“.
Вкупно, во Арсенал се сместени околу 32 илјади експонати од крајот на 15-тиот - почетокот на 19-тиот век!
Не знам за вас, но лично Арсенал во Грац ме потсетува на складиште за терминатори...
Арсенал денес
Сега да се прошетаме низ музејот. Засега е виртуелно, но кој знае, можеби еден ден ќе го направите тоа со свои нозе? 😉
Значи, сите четири ката од зградата се поделени со оригинални дрвени тавани. Се верува дека тоа е дрво, поточно дрвените подови и ѕидови на арсеналот, кои ја апсорбираат влагата и го спречуваат рѓосувањето на железото.
Подолу е засводена сала за топови.
Првиот кат е посветен на сето она што го забрзало напуштањето - тешката пушка кремен и пиштол, како и повеќе модерни типовиогнено оружје.
Еве уште еден стар пиштол - од поинаков агол, во крупен:
Нема веднаш да разберете како точно се случи сето тоа. Во меѓувреме, полнењето стар пиштол е цела наука! Во тоа време немаше мирис на модерна брзина на оган; процесот на подготовка за пукање беше повеќе како палење на цевка.
Самиот механизам за отпуштање, „бравата“ прикажана на фотографијата, е нешто поразличен од оној на видеото, но тоа не е страшно. Некако, вака, беше:
Вооружен витешки шлем и кралот Хенри
На вториот и третиот кат на Арсенал детално можете да ги видите оклопите и опремата што се носеле за време на турнирите и воените операции. И не само витези.
На фотографијата има витешки, кој се вика арме. Некогаш овој шлем беше многу популарен, па дури и кога беше заменет со поудобни модели за време на војната, сè уште се носеше на турнирите како еден од најсигурните.
На прв поглед, тешко е да се разбере како е ставено на главата на витезот, поточно, како витезот ја турнал главата низ тесниот врат. Но, всушност, раката, како и ковчегот, се отвори едноставно. Ви подготвив видео токму на оваа тема:
Како што можете да видите, Arme е навистина многу сигурен шлем. Но, дури и тој не даде 100% гаранција за живот.
Земете, на пример, инцидент што се случил во јули 1559 година. Францускиот крал Хенри II ја оженил својата ќерка Елизабета за владетелот на Шпанија, Филип Валоа. Во чест на овој настан се одржа тридневен витешки турнир.
Вечерта на вториот ден, таткото на младенецот, кралот Хенри, требаше да се бори со грофот од Монтгомери. Противниците забрзаа, дојде до удар, потоа крцкање на кршење копја и ...
Кралот Хенри мрзеше во седлото. Парчето помина низ отворот за гледање на кралската арма и му се залепи во окото.
Неколку дена подоцна, кралот починал. Набргу после ова, некој се сети на предвидувањето на извесен Нострадамус, тогаш непознат:
„Младиот лав ќе го надмине стариот,
На бојното поле во единечна борба,
Удирајќи ги очите во златен кафез,
Што ќе го доведе стариот лав до болна смрт“
Неговата слава започна со овој катрен, иако самиот Нострадамус не еднаш повтори дека не мислел на покојниот крал Хенри...
Средновековни витези. Вистината за оклопот
Колку беше погодна таквата опрема во битка?
Дали е вистина дека витезот кој падна на грб не можеше да ја продолжи борбата?
Не е тоа Витешки шлембеше толку тежок што главата едвај го издржуваше?
Специјално за вас - теренски тестови на целосниот витешки оклоп. Димензии, тежина, дебелина на оклоп - сè е точно забележано.
Тоа значи дека сè што прават овие Французи може да се повтори средновековни витезидодека носи целосен оклоп:
Коњски оклоп
Средновековните витези се господа не само во оклоп, туку и на коњи.
И што е витешки коњ без специјален коњички оклоп?
Во салите на Арсенал се изложени неколку коњски оклопи, а еве еден од нив.
Всушност, оклопот за коњ, како оклоп за личност, се состои од многу различни елементи. Секој од нив има свое име:
Железниот оклоп се нарекува и „пајтел“, а наметката се нарекува „шамфрон“. Може да се надополни со специјална решетка за заштита на очите:
Патем, за турнири и војна користеа не само различен оклоп, туку и различни коњи.
Турнирскиот коњ мораше да биде висок и тежок. Целата негова задача е да полета, да достигне максимална брзина што е можно побрзо и да му даде можност на својот јавач да го забие непријателот со копје.
Јасно е дека ако таков коњ беше во војна, немаше да издржи долго. Бараше издржливост, мобилност и способност да не се плашиш од битка. И коњот со сето ова беше исто така многу скап.
Тоа е како во нашиот модерен живот, каде што „кул автомобил“ го зазеде местото на коњ. Во сообраќајниот метеж можете да видите скапи странски болиди, истиот Lexus или истиот Infiniti, но никогаш Формула 1 болид!
Сега ајде да вкусиме, со што и музејот е богат.
Халберд - свечено и борбено.
Халберд е крст помеѓу копје, секира и кука. Филмските режисери често им ги даваат на чуварите кои го чуваат мирот на кралот. Меѓу нејзините предци беше еден од најстрашните видови средновековно оружје.
Во гратчевскиот Арсенал има повеќе од еден халберд, а има сосема различни примероци.
На пример, украсни. Тие се убави, ажурни, но во битка нема да бидат многу удобни - украсениот декор го ослабува дизајнот:
Постои и таков халберд, украсен со шема:
Да бидам искрен, таква убавина не е ниту сон на воинот - дизајнот на куката е ослабен од голем број дупки. Но, доволно декоративни. Халбердот е, пред сè, оружје и неговото место меѓу воините:
Па, ајде да се одмориме од халбердот и да го свртиме вниманието кон другите видови оружје со долги раце што се претставени во Арсеналот Грацево.
Вежбајте аргументи - протазан и глаив
Генерално, средновековната мисла била неисцрпна во убавото и смртоносното.
На следната фотографија, оружјето е исто така украсено, но неговата конструкција е силна и сигурна. Пред нас се ветерани. Оската на секоја од нив е покриена со метални ленти кои се протегаат од врвот - специјално за да се заштити од пресекување од непријателот.
Да го замислиме првиот ред, најблиску до нас. Од лево кон десно - два протазани, глаива и врв на копје.
Борбената возраст на протазанот била релативно краткотрајна. Протазан се појавил во 16 век, а еден век подоцна дегенерирал во атрибут на чуварот на палатата.
Сега за третиот примерок од лево, глаивата. Главата е толку голем нож на вратило, достигнувајќи 40-60 cm во должина и 5-7 cm во ширина.
Служеше како оружје за Бургундијците, а исто така се покажа добро како борбено оружје, со помош на кое одред на воини можеше да го запре нападот на коњицата на непријателот. Исто како халбердот и протазанот, глаивата своевремено беше оружје на чуварот на палатата, а потоа потона во заборав.
Армијата што се бори со сето ова богатство можеби изгледаше вака (обрнете внимание на врвовите на воините - обликот на нивните врвови е ист како на фотографијата од Арсенал) 🙂
Дворачен меч „фламберге“ и неговите браќа
Има неколку мечеви со две раце во Грејс Арсенал. Многу од нив имаат брановидно сечило:
Самиот збор „flamberge“ (преведен од германски како пламен) јасно зборува за изгледот на мечот. За некои, неговото брановидно сечило некого потсетуваше на пламен јазик, и тоа се случи оттогаш. Но, не сите меч со две рацеова е flamberge - сè зависи од изгледот на самиот нож.
Поради некоја причина, се верува дека мечот со две раце е неверојатно тешка работа, блиска по тежина до железничка шина. Навистина, мечот е многу долг и може да достигне човечка висина. Но, тежината е друга работа.
Јас и ти живееме во тродимензионален простор, каде покрај должината има и ширина и дебелина. Така мечот со две раце не можеше да се пофали со нив.
Замислете да треба да исечете леб со турпија. Ова е незгодно, за сечење леб е потребна потенка алатка. За сечкање на телото - исто така. Затоа, мечот со две раце имал многу тенко сечило и, на пример, во 15 век тежел 3-5 килограми, во зависност од неговата должина.
Фламберге меч со две раце од Штаерска (крајот на 16 век).
Параметрите на некои мечеви со две раце се дадени во написот „Тешкиот проблем на големите мечеви со две раце“, кој го напиша Џон Клементс, кој не е последниот експерт за оружје. Ги рангирав по тежина, од најлесни до најтешки:
- Германија, 1475-1525
Должина на мечот 1382 mm, должина на сечилото 1055 mm, тежина 1550 g. - Шведска, 1658 година
Должина на мечот 1010 mm, должина на сечилото 862 mm, тежина: 1735 g. - Германија (Солинген), почеток 17 век.
Должина на мечот 1350 mm, должина на сечилото 961 mm, тежина: 3010 g. - Церемонијален меч. Германија, кон. 16 век
Должина на мечот 1817 mm, должина на сечилото 1240 mm, тежина 3970 g. - Германија, кон. 16 век.
Должина на мечот 1790 mm, должина на сечилото 1250 mm, тежина 4630 g.
И тука на ум доаѓа приказната за еден меч со две раце, кој дефинитивно ќе ви биде раскажан во музејот на холандскиот град Леуварден. Веднаш до витрината во која се чува. Неговата должина е 215 см, а тежината 6,6 кг.
Излегува дека овој меч со две раце бил церемонијален меч, таканаречен „отстранлив“ (се прикажувал во посебни прилики). Но, еден ден го зазеде поранешниот фармер кој стана бунтовник и пират, Пјер Герлофс Дониа. Локалните жителиТој се уште е почитуван како борец за независност. Значи овој народен херојго зеде џиновскиот меч со две раце како трофеј и го употреби во битка. Може само да се претпостави каква монструозна големина беше овој Пјер Герлофс Дониа, кој влезе во историјата како „Големиот Петар“.
Дефинитивно ќе се вратам на темата мечови со две раце во една од написите во серијата и ќе ја обработам подетално. Затоа внимавајте на страницата.
Долг меч и со една рака
Покрај мечовите со две раце, Грејс Арсенал содржи и поскромни примери. Многу од нив се стандардни, наменети за консумирање од ниско топовско месо.
Но, има и многу прекрасни, драги. Како ви се допаѓа овој дизајн на сечилото?
Камерата се повлекува и гледаме прекрасен долг меч на позадината на веројатно стотици поедноставни мечеви:
Како командант во скап позлатен оклоп против позадината на неговата војска!
Воени тапани
А изложбата на Арсенал завршува на четвртиот кат, каде се претставени музички инструменти на воени бендови. На пример, овие тапани.
Па, бидејќи изложбата заврши, да ве запознаам со една интересна личност.
Запознајте го Томас Сторм, директор на работилницата за реставрација на Арсенал. Ова е личност која има деноноќен пристап до сите експонати на Арсеналот Грацево. Голем дел од она што денеска го видовме на фотографијата помина низ неговите раце. Сигурен сум дека многу читатели на оваа статија би сакале да бидат на негово место.
Фотографијата е преземена од Фејсбук страницата на музејот
Прво, како ви се допаѓа името на градот - Грац? Очигледно е туѓо за германските јазици. Франкфурт, Берлин, Салцбург, Базел. Сè уште звучи нормално. Но Грац... Некако не се вклопува, нели?
И со право. Градот е основан од Словенци. Тоа се жителите на пропадната Југославија, еден од словенските народи. Меѓутоа, во време кога Грејс Арсенал се уште не станал музеј, не се зборувало за никаква Југославија. А градот едноставно се викаше град - на словенечки звучи како Градец. Така се уште го нарекуваат и покрај неговото официјално име.
До денес, многу Словенци живеат во Грац, а Марибор, еден од најголемите градови во сега независна Република Словенија, е помалку од еден час со автомобил.
И понатаму. Дали знаевте дека токму во Грац Арнолд Шварценегер почна да се занимава со бодибилдинг? Живеел во околното село Тал и со велосипед во градот дошол да тренира. Само тој замавна со мрена, а не со меч со две раце.
Изложбата е луда!
Но, за жал, не можете да фотографирате таму, освен ако не збунам нешто. Иако можеби грешам, и политиката на музејот може да се промени. Во секој случај, останете со нас, претплатете се на VKontakte или Facebook, бидејќи има многу интересни работи напред))
Одговори
Фотографирав без проблем. Мислам дека дури и не платив ништо.
Во принцип, музејот е единствен!
Дефинитивно треба да го посетите таму!!! Во Грац сум бил 3 пати. И секогаш кога одам таму повторно. Чувството дека токму тоа треба да биде „ДОПИРАНА ИСТОРИЈА“.
...полици со оружје, оклоп... Не еднократни експонати, туку цел АРСЕНАЛ... баш како што беше (според мене) пред неколку векови.
Тоа е како да гледаш еден војник и да гледаш цели полкови...
Одговори
И во Грац му подигнаа споменик на Шварценегер. Се прашувам дали и тој има малку словенска крв во себе, пошто е од места каде што првобитно била силна словенската дијаспора?
Одговори
Самурајот во борбена опрема изгледаше како вонземјанинот да се облекол како Дарт Вејдер за Ноќта на вештерките. Оклопот требаше да ги преплаши непријателите, но нивниот изглед исто така го намали приносот на млеко, го намали производството на јајца и ги уби мравките. Очигледно, затоа јапонската исхрана се состои од риба која не го видела овој ужас и ориз на која не му е грижа.
Пред битката, самураите облекоа повеќе од дваесет предмети, од кои многу беа прицврстени со жици. Не е изненадувачки што сепуку беше лесно да се направи. Веројатно дури и со олеснување.
Крилја на оклоп
Историчарите веруваат дека воените водачи често ги третирале херојските воини на Делхи (така се викале коњаниците во трупите Отоманската империја) опиум за да одржуваат позитивно размислување и внатрешна релаксација. Затоа, кожите на леопарди над оклопот, украсите во форма на крилја и шлемови направени од кожа на забележани хиени не изгледаа чудно за самите Делхи. Но, непријателите со право претпочитаа да се тргнат од патот ако има начин: Делхи беше познат по несоодветната храброст и истата суровост. Се надеваме дека оваа белешка за опасностите од дрогата ќе ви биде корисна во вашиот иден живот.
Кацига за кукавица
Она што ни остана од Келтите се безброј дизајни за рокерски тетоважи и неколку полумртви јазици како ирскиот. Но, при ископувањата во Романија, беше пронајден шлем што, во смисла на смелост на дизајнот, ги надминува дури и гумачите од студиото на Тема Лебедев.
Крилата на птицата се со шарки, и ако скокате или возите додека ја носите оваа кацига, таа ќе ги размавта. Не е познато дали шлемот бил користен во битка или бил закопан заедно со дизајнерот веднаш по презентацијата.
Оклопен градник
Хиндусите отсекогаш имале голема почит кон божицата Вараха. Таа го претставуваше машкиот принцип во Шри чакра, иако некои ја сметаат за форма на Дурга, продолжување на внатрешната моќ на Радхарани. Ова малку успеавме да го дознаеме пред нашиот интернет прелистувач да доживее мозочен удар. Значи, останува нејасно зошто, во чест на оваа божица, Хиндусите направиле курас со развиени млечни жлезди. И не, оклопот не е за жени: жените не беа добредојдени во битка. Покрај тоа, персискиот оклоп исто така страдаше од таков уникатен дизајн.
Черепник
На прв поглед нема ништо посебно во оваа кацига. Ништо до тој степен што може да се воведе во школска униформа. Но, има еден детал во неговата судбина: во средниот век било вообичаено да се носи капа на черепот под капа или капа. Не во битка, туку само да одиме по улица или, на пример, да береме печурки во шумата Шервуд. За ова вреди да им се каже на оние романтични природи кои би сакале да бидат во славното минато.
Оклопно здолниште
Во секоја модерна борба, мажот во здолниште може да смета на попустливост. Барем ако е жена. Во средниот век сè беше покомплицирано. Витезите мораа да носат блиндирано здолниште на оние турнири каде што се бореа пешки. Инаку, во тогашна фер борба лесно беше да се погоди противник со тежок остар предмет под појасот. И во оклоп беше невозможно дури и да се тркалаш на земја до задоволство, завивајќи од болка.
Челичен газ
Секој повеќе или помалку истакнат политичар се стреми кон тешка ситуацијапокријте ги вашите глутеални мускули. Како најранливиот дел од себе, а понекогаш и најдобриот. Традицијата очигледно потекнува од кралот Хенри VIII. Типично, витезите не обрнуваа многу внимание на заштитата на задникот бидејќи беа во седлото. Но, кралот беше перфекционист, а неговиот оклоп имаше една од првите внимателно изработени кулети - збир на шарки со шарки за заштита на длабокиот заден дел.
Оклоп за накит
Не, ова не е Бартенев, кој се појави во програмата „Модна реченица“ за да ги исправи грешките на водителот. Ова е свечениот оклоп на францускиот крал Хенри II. Се верува дека оклопот бил создаден во средината на 16 век од дворскиот златар Етјен Делон. И, се разбира, тие му го гарантираа животот на Хенри на бојното поле: доволно беше да ги отфрли кога бегаше. Кој би го фатил кралот ако има таков оклоп?
Кацига со рогови
Во 16 век, раката, целосно затворена сферична кацига со визир, стана популарна во Европа. И бидејќи времињата на минимализмот веќе поминаа, дизајнерите почнаа да вежбаат со визири. Добиените шлемови беа наречени гротескни. Најпознатите од гротескните шлемови исто така му припаѓале на Хенри VIII. Визирот во суштина е портрет на кралот кој носи очила. Што се однесува до роговите на овенот, тие симболизираа организација и тенденција да се завршат работите.
Брустер оклоп
Откако љубопитните трговци донесоа барут од Кина, луѓето во оклоп станаа тажни. И оклопот на крајот беше отстранет како непотребен. Куирасиерите не се бројат, ги немаше толку многу. Но, по појавувањето на митралезот, луѓето без оклоп паднаа во уште поголема меланхолија. И за време на Првата светска војна, Американците излегоа со оклопот Брустер. Вреди да се одбележи дека оваа опрема, тешка 18 килограми, ја користеле главно снајперисти. Очигледно сакале да се камуфлираат меѓу канти за отпадоци и телефонски столбови.
Плоча оклоп одамна стана еден од главните симболи на средниот век, се Бизнис картичкавитези и персонифицирање на моќта и богатството на сопственикот. Најневеројатните и најсмешните митови постојано се појавуваат околу оклопот.
Плоча е оклоп направен од големи метални плочи, анатомски ја повторува машката фигура. Во споредба со другите видови оклоп, производството на таков оклоп беше најкомплексно и бараше значителна количина челик, и затоа уметноста на правење оклоп почна активно да се развива дури од средината на 14 век.
Поради овие тешкотии, оклопот од плочи, дури и во 15 век, не бил евтин и често бил направен по лична нарачка. Се разбира, само членовите на благородништвото можеа да си дозволат таков луксуз, поради што оклопот стана симбол на витештвото и високото раѓање. Значи, колку е ефикасен таков оклоп и дали вредеше за парите? Ајде да го сфатиме:
МИТ 1: Оклопот тежеше ТОЛКУ ШТО ПАДНИОТ ВИТЕР НЕ МОЖЕ ДА ПОДИГНЕ БЕЗ НАДВОРЕШНА ПОМОШ
Ова е погрешно. Вкупна вкупна тежина борбен оклопретко надминува 30 кг. Бројката можеби ви изгледа голема, но не заборавајте дека тежината беше рамномерно распоредена низ телото, а покрај тоа, мажите на оружје, по правило, се бореа на коњи. Земајќи го ова предвид, ја добиваме приближната тежина модерна опремаармиски пешадијан. Потешките сорти беа класифицирани како турнирски оклоп, намерно жртвувајќи ја подвижноста во корист на зголемување на дебелината на оклопот, што го намалуваше ризикот од повреда при удар со копје или паѓање од коњ.
Современите реенактори постојано докажаа дека во реплика на полн оклоп не само што можете да трчате брзо, туку дури и да оградувате и да се качувате по скали.
МИТ 2: Оклопот на плочата МОЖЕ ЛЕСНО да биде прободен со конвенционално оружје
И тоа е лага. Главната карактеристика на оклопот на плочи е неговата одлична отпорност на сите видови оштетувања. Сечечките удари не му нанесуваат никаква штета, освен ако витез во полн галоп не се изложи на удар од птица. Пробивните удари можеа да го пробијат мекиот, слабо калено челик, но подоцна оклопот можеше доста добро да го издржи ударот на остриот крај на воениот чекан. Покрај тоа, оклопот (спротивно на мислењето популарна култура, која сака да го украсува својот оклоп со шила и ребра) беше направена што е можно помазна и рационализирана со цел рамномерно да се распредели енергијата од ударот и со тоа да се зголеми јачината на целата структура. Стварно ефективни средствапротив оклопниот човек имало ками, кои поради најкраткото растојание за напад најлесно се удираат во зглобовите на оклопот и мечови со две раце, специјално создадени како контрамерки против тешката пешадија и коњаницата.
Спротивно на тоа, често се обезбедуваат видео снимки во кои тестерот пробива ограда со утринска ѕвезда или Луцернехамер. Овде треба да се забележи дека теоретски тоа е навистина возможно, но многу е тешко да се зададе директен удар со широк замав под совршено прав агол за време на битката, а инаку човекот на оружје ги има сите шанси за целосно или делумно избегнување на оштетување.
МИТ 3: ДОВОЛНО Е ЕДНОСТАВНО ДА СЕ НАЈДЕ ВО РАНЛИВА ТОЧКА И СТРЕЛОГОТ ЌЕ БИДЕ ПОРАЗЕН
Ова контроверзно прашање. Да, има неколку слаби точки во оклопот на плочите (појасни подвезици, празнини во зглобовите и зглобовите), удирање што всушност ќе предизвика значителна штета на непријателот. Но, ова не беше воопшто лесно да се направи:
Прво, под оклопот витезите носеле барем гамбесон, кој се состои од неколку слоеви густ ленен материјал. Самиот обезбедуваше добра заштита, беше изненадувачки силен и лесен, а повеќето витези не се двоумеа да носат синџир пошта над него. Така, оружјето мораше да надмине неколку слоеви на оклоп пред да стигне до телото.
Второ, пиштолџиите, кои брзо ја сфатија главната слабост на оклопот во борбена средба, се обидоа да го заштитат витезот што е можно повеќе од заканата. Сите појаси и подвезици беа скриени длабоко во оклопот, специјални „крила“ (продолжение на лиената оклопна плоча) служеа како параван за зглобовите и зглобовите. Сите делови на оклопот беа соседни еден до друг што е можно поцврсто, што во метежот и вревата големи биткизначително ги зголеми шансите за преживување.
ПА ШТО БЕШЕ ЛОШОТ PATTER Armour?
Главниот недостаток е потребата за грижа. Поради голема површинаМеталот на самиот оклоп брзо зарѓа и мораше да се заштити од корозија. Со текот на времето, пиштолџиите научија да го сини оклопот, што го направи потемно и обезбедуваше добра заштита од оксидација. ВО услови за пешачењеоклопот бил подмачкан со масло, а во Мирно времескладирани во изолирани услови, обично завиткани во неколку слоеви материјал. Инаку, оклопот беше многу поефикасен од кој било аналог - излитените ленти може брзо и лесно да се заменат, а исправувањето на вдлабнатина на цврста плоча е многу полесно отколку поправка на синџирната пошта или замена на сегменти во ламеларниот оклоп.
Сепак, понекогаш беше речиси невозможно сам да се облече оклопот на чинија, а ако бевте ранети, беше исто толку тешко да го извадите. Многу витези успеаја да искрварат до смрт од тривијална рана, што ги стави надвор од акција за целата битка.
Крајот на златното доба на оклопот дојде со почетокот на ерата на огненото оружје. Кога огненото оружје се појави во арсеналот на редовните армии, оклопот почна постепено да исчезнува од употреба. Оловниот куршум без никакви проблеми навлезе во таквиот оклоп, иако во раните фази, кога моќта на огненото оружје беше мала, тие сè уште можеа да послужат како многу ефикасна заштита.
Од почетокот човечкото општество, воините ги штителе нивните тела од ударите на нивните непријатели. Првично, оклопот ги штител само најранливите делови од телото, но до 14 век, витешкиот оклоп целосно го покривал целото тело.
Во 11 век, оклопот на воинот се состоел од силна основа на која биле прицврстени квадратни или тркалезни железни плочи, кои се преклопуваат една со друга. Овој оклоп го штител телото, а делумно и рацете и нозете. Веќе во 12 век, беа направени промени во дизајнот на оклопот, поради што се појави таканаречениот хауберт.
Таквиот оклоп се состоел од железни лушпи сместени една врз друга, од железни прстени поврзани еден со друг или од плакети сошиени од крај до крај. Хауберт веќе ја имаше покриено главата со специјална качулка, а рацете и нозете му беа речиси целосно покриени. За да се овозможи слободно качување на коњ во хауберт, беа направени посебни резови на страните, а понекогаш и на задниот дел. Хауберт се носеше преку долга ватирана кошула.
Во 12 век, за време на крстоносните војни, кога влијанието на Истокот се прошири во Централна Европа, се појави верижна пошта.
Беше направен од испреплетени заварени или заковани железни прстени. Поштата со синџир ја покриваше главата со качулка, а за да ги заштитат нозете, витезите носеа панталони со синџир во форма на чорапи заедно со оклопот, кој го штитеше и стапалото.
верижна пошта од 12 век
Од 12 век, панталоните со синџир пошта почнаа да се носат заедно со Хауберт. Венџирската пошта стана составен дел на витезот.
За време на крстоносните војни, кога мораа да се борат под жешкото сонце на исток, поштата со синџир стана многу жешка. За да се намали топлината, на врвот на поштата со синџир се носеа бели наметки без ракави со процепи на страните.
Шлем од 12 век
Ако порано хаубертот бил долг, тогаш во 13 век се скратил и почнал да стигнува само до средината на бутовите, што ги направило витезите поагилни и почнале да ги покриваат рамената и колената со железни дискови. Ако нозете не беа покриени со ланец, тогаш тие беа заштитени со лента од силна варена кожа, која беше прицврстена одзади.
Витез од 12 век
Првиот оклоп на плочата се појавил во 13 век.
Тоа беа железни чинии кои беа прицврстени со ремени над панталоните „хауберт“ и со синџир пошта.
Во 14 век, железни чварки се користеле за заштита на предните површини на потколениците, а околу средината на векот биле направени подвижни.
За благородните витези од тој период биле направени хеланки и чевли од чинија.
Уште пред почетокот на 16 век, врз оклопот се носеле широки наметки и гамбизони, но подоцна тие биле заменети со тесна облека, која била богато украсена со свила и везови. Во истиот 14 век, позајмувачот почнал да се носи преку верижна пошта. Во исто време, хаубата на синџирната пошта почна да се прави одделно од самата пошта.
Уникатен турнирски оклоп на Хенри VIII - позлатен и врежан.
Кон крајот на XIV век, витезите почнале да користат железна наградна полукружна форма, во која горниот дел бил подвижен, подоцна се појавил потпирач за грб од истиот вид.
Тие, исто така, почнаа да ги штитат рацете со белезници направени од железни плочи.
До крајот на 14 век, синџирната пошта aventail целосно испадна од употреба, а кошулата за пошта со синџир сега имаше висока јака. Првите штитници се појавија од потребата за поудобно вклопување на коњ, кога широкото продолжување беше сошиено на работ на здолништето на плочата.
И на почетокот на 15 век се појавија првите перничиња за рамо со длабок засек на десната страна, за погодност за носење копје.
Плоча оклопцелосно формирани до 15 век, тогаш нивните промени не беа толку значајни или подложни на модните трендови.
Оклоп од плоча од 15 век
Од 1500 година, на некои елементи на оклопот (освен чварки) се појавија жлебови и бранови.
Оваа иновација го направи оклопот поиздржлив, иако неговата тежина не се промени. Таквиот оклоп почна да се нарекува „максимилијански оклоп“, во чест на Максимилијан I, кој сакаше да спроведува реформи за трансформирање на оружјето.
Во 16 век, оклопот на Максимилијан активно се користел на турнири и битки; се носел за учество на празнични прослави, каде што се трансформирал во богато украсена облека. Во тоа време, витезот мораше да има неколку видови оклоп - за турнири, за битки и за „церемонијален“ излез - богато украсен. Сите заедно чинат неверојатни пари, бидејќи пиштолџиитие се обидоа да го направат оклопот универзален, дополнувајќи го со разни додатоци. Во овој период, синџирската пошта, која претходно се носеше под оклоп, излезе од употреба.
Од почетокот на 17 век, секој господин носеше кожени хулахопки под лигавче, чиј полите достигнуваше до половина на бутот. И само царските кураси носеа опрема која сè уште беше премногу тешка, потсетувајќи на стариот оклоп од плочата. Но, иако беа дебели, сепак останаа бескорисни против сè пораспространетото огнено оружје.
На витешки турнири од 17-18 век, оклопот бил интегрален атрибутблагородно достоинство, а во церемонијалните портрети од тие времиња, благородниците биле прикажани исклучиво во оклоп.
Церемонијален портрет на Луј XIII во оклоп
Се вчитува...
