Денес, повеќето медиуми се појавија на интернет и повеќе не се замараат со одлични материјали. „Copy-paste“ и „препишување“ стануваат сè попопуларни. И обично препишуваат од препишуваат. Некои њузмејкери (Unian, Interfax), благодарение на неговите „тркачи“ кои се присутни на сите настани и соопштенија за печатот, дава информации, а други ги распарчуваат, правејќи препишување од информацијата и пренесување на информацијата како своја. Како, никогаш не знаеш каде го добија. Тоа е се. Понатаму, ако ова е интернет-страница, овој препишан напис завршува во ротатор за вести, на пример на Укрнет, и ги привлекува читателите САМО ПО НАСЛОВ. За една таква транзиција, сопственикот на локацијата му плаќа на ротаторот 2-5 центи. На овој начин тој ги „вози“ посетителите на страницата, генерира сообраќај и продава рекламирање од страницата. Тоа е вид на бизнис. А малку луѓе размислуваат за вистинско новинарство. Само печатени масовни медиумисепак си дозволуваат да прават професионални извештаи, интересни статии, истраги итн. Па, можеби неколку од електронските публикации.
А сепак верувам дека новинарството нема да умре на винова лоза. Дека се уште има млади и разиграни луѓе кои сакаат да се занимаваат со вистинско известување и да се прослават.
За такви луѓе ја пишувам оваа белешка.
Да почнеме со првите чекори. На крајот на краиштата, за да подготвите одличен извештај, треба да имате малку искуство, креативно размислување и да пробиете каде обична личностили медиокритетниот новинар се откажува.
Најчестите грешки на почетното пенкало од ајкулана лице место (настан) се:
* Страв од хероите на настанот, владини функционери, големи бизнисмени и безбедноста на овие луѓе.
* Страв да не се грижиш за прес-службата (ПС). Не копајте „подлабоко“ од она што ви го даде прес-службата. Верувај функционер, што даваат таму, ретко кој го интересира. На читателот му треба заплет, развој на настани, движење, тајни моменти. Нешто за што никој не знае.
Уште неколку зборови за прес-службите. Важна задача на новинарот е да ги игнорира истите тие другари. Вие како новинар треба да навлезете таму каде што ПС забранува, да ги шмркате сите најскандалозни и грижливо скриени работи.
Да земеме, за пример, една непривлечна прес-конференција (прес-конференција), да речеме, во полиција (полиција) на тема воведување во употреба од страна на сообраќајната полиција (сообраќајната полиција) на уредот „Везир“, кој ја мери брзината на поминуваат автомобили. Накратко, ново „фарло“.
Што се случува:
Вие, како новинар од публикација, се акредитирате, влегувате во салата, седнете и слушате некој сообраќаен полицаец од средно ниво кој зборува за тоа каква кул иновација е „Везир“. Добивате документи од прес-службата со соопштение и тоа е тоа. Да, ќе пишувате за тоа во весникот, но моментот на „инфилтрација“ во Министерството за внатрешни работи (ГАИ) не е искористен. Пишуваа по инструкции - за тоа што ти е предадено.
Јас обично (и другите искусни новинари) таквиот печат го користам за нешто друго: да најдам некој од другите полициски началници (генерали) и да дадам коментар на сосема друга тема. На пример, како се води истрагата за убиството на бизнисмен од висок профил. Или, ако вашето движење е ограничено на салата, треба да го фатите шефот (најголемиот) по говорот и да разговарате со него за повеќе интересни теми. Ако нема теми, тогаш треба да ја пронајдете кората што е потребна за одличен материјал. Односно, бидејќи сега сме во сообраќајна полиција, можеме да го прашаме газдата што има на печатот, за кражби на автомобили од висок профил. Во последно време, за големите сообраќајни несреќи во кои учествуваат службеници (тие секогаш постојат, едноставно не се рекламираат).
Да, и исто така треба да поставите неколку прашања за темата на конференцијата. Само со пресврт. На пример, колку често се расипуваат таквите уреди? Како работи уредот во самрак? Каде се испраќаат записите од уредот? Во принцип, барајте прашања кои не беа опфатени во разговорот и од кои се плашат презентерите. Така да се каже, тенки места. Потребно е само соопштение од прес-службата за да имате извештај.
Заклучок: Никогаш не се потпирајте на прес-службата. Таа ти е непријател (донекаде пријател). Вашето кредо: Добијте какви било информации сами.
Покрај тоа што го напишав, еден од стравовите на новинарот е стравот да праша непријатни и неточни прашања.Не треба да се плашите од ова и да се обидувате да изгледате како етички другар. Кога работите, вие сте циник и заборавате на моралот. Во спротивно, вашиот материјал нема да биде интересен. На крајот на краиштата, без незгодни прашања, нема кул материјал. Не се плаши. Поставувајте прашања директно, без двосмисленост. Можеби дури и ненадејно ќе ја фатите личноста како одговара. Не плашете се и од ова. Ако наидете на „тешка“ личност, кажете многу за да го збуните и извлечете од неговите одговори главните грутки на информации, кои потоа ќе ја формираат основата на статијата. Се разбира, секогаш запишувајте сè на магнетофон, за подоцна да не ве нападнат како да сте пронаоѓач. Овие снимки ќе можете да ги дадете дури и на суд, иако тие не се доказ. Меѓутоа, и судиите се луѓе и разбираат каде е вистината, а каде лагите.
Ако одите на конференција или настан, треба јасно да знаете кој ќе биде таму, што ќе биде таму и подгответе се правилно. Подгответе релевантни прашања за присутните. Запознајте се со темата што ќе биде претставена. Новинарот кој не е подготвен за лекција е лош новинар.
Секогаш облечете се незабележително, за да може да се пробие „зад сцената“. Ако дојдете на конференција каде што " голем политичар„, бизнисмен или друга фигура се обидуваат да се прикрадат во задната врата затоа што“ големи луѓе» не влегувајте во главниот влез. И тие тивко доаѓаат и заминуваат низ незабележителни влезови и излези. Ако ве спречи обезбедувањето, не се карајте со нив, докажувајќи дека сте во право или блефирате. Мртов број. Подобро е веднаш да се откажете и да најдете други начини на пенетрација до посакуваното место.
И запомнете, нема настан од кој не можете да направите кул извештај. Дури и ако ве одведат како дел од новинарска група на затворено место каде, на пример, ќе има само разговори во затворен простор, од кој нема да може да се симне. Обрнете внимание на малите нијанси, прислушувајте ги разговорите на страната што прима, прашајте незгодни прашања. Обидете се да го промените планот со притисок врз организаторите. Сите други отворени настани, како што се штрајкови и паради, генерално изобилуваат со ексклузивни информации. Треба само да го подигнете од подот.
Исто така, сакам да свртам внимание на изворите кои му даваат информации на новинарот. Колку е поладен (повисок и поугледен) изворот (информаторот), толку повеќе ексклузивни информации, толку е поголем интересот на читателот за статија која содржи такви информации. Побарајте такви извори.
Што го дели успешниот новинар од просечниот? Достапност на извори на информации, начин на презентирање информации и ниво на пишување текст. Ако го имате сето ова, тогаш сте одличен новинар. Ако сè уште не, работете на тоа.
И нешто последно. Секогаш проверувајте ја точноста на информациите.Во спротивно, ризикувате да завршите, ако не на судење за лажење, тогаш во категоријата измамници. По неколку лажни поднесоци, и информаторите и читателите ќе престанат да работат со вас. Многу е тешко да се измиете од таква репутација.
Во следните белешки на темата новинарство ќе се движиме понатаму кон професионалните височини. Ако е интересно,
Данијар Сабитов
Известувањето е сложен жанр. Учениците прашуваат - како се пишува? Што треба да содржи? Да речеме дека сè е јасно со информативната белешка. Треба да има одговори на прашањата „што?“, „каде?“ и кога?". Со некролог, се чини дека сè е едноставно - пишувајте за починатиот, и тоа е сè. Известувањето е многу потешко. Ќе се обидеме за конкретен примеридентификуваат карактерни цртии sine qua non за известување. На пример, да земеме фрагмент од делото на Марина Ахмедова „Патриотизам кнедла“. Во продолжение ќе има новинарски текст со паралелен коментар.
Кнедла од патриотизам
Пет дена прикриена работа во менза на металуршки погон
Металуршкиот погон Нижни Тагил вработува 15.500 луѓе - секој дваесетти жител на градот. Нашата дописничка помина една недела во фабричка кујна, каде што ги доживеа тешкотиите на физичкиот труд, ги научи правилата на меѓусебната помош на Нижни Тагил и разбра како работи вистински работник.
Извештајот може да се напише прикриено или без него. Се зависи од новинарот - колку е храбар и какви цели си поставува. Ако новинарот напише извештај како вработен во редакцијата, хероите на приказната ќе имаат сосема поинаков однос кон него. Природноста ќе се изгуби. Некој ќе биде срамежлив и нема да раскаже приказна што би можела да биде врв на извештајот. И некој, напротив, може да почне да „позира“. Но, сè уште постои таква потреба доколку условите не му дозволат на новинарот да проба туѓа маска. На пример, ако пишувате извештај за животот на проститутките, но „прикриен“ извештај, кога не ве сметаат за претставник на медиумите и се сметате за нивни, секогаш изгледа поповолен. Во овој случај, новинарот има поголеми шанси да види вистински животнеговите ликови за кои ќе пишува. Покрај тоа, читателот ќе има поголема доверба во напишаното, бидејќи сè што е наведено е потврдено од дописникот на потешкиот начин. Се сеќавам на отецот Дума, кој, како што велат, не напишал ништо што самиот не се обидел.
Првиот ден
Во бела јакна, панталони, влечки и капа, јас, со склопени раце на стомак, стојам пред менаџерката на мензата Татјана Николаевна. Ме гледа горе-долу, воздивнува и се турка од зад масата.
- Ирина Владимировна! - гласно почнува таа во ходникот. - И Ирина Владимировна!
Од собата се појавува жена во сина капа.
„Девојчето се вика Марина“, лае Татјана Николаевна. - Земи го, научи го и научи го!
Ирина Владимировна ме прима со непробојно лице и ме води по ходникот. Нејзиниот грб е многу исправен. Влегуваме во просторија со сјајни метални мијалници кои мирисаат на крв од риба и мраз.
Тука треба да се забележат две точки. Првата е цртање на ликовите на ликовите. За реализам, новинарот мора да наслика портрет на херојот со неколку потези. Дали ова е опис на карактеристиките на говорот, одењето или погледот е неважно. Овде пред нас е Татјана Николаевна, која зборува „гласно“, „лае“ (овој збор во однос на неа ќе се појави уште неколку пати во текстот), таа „се турка од масата“, очигледно е жена со прекумерна тежина. Но, Ирина Владимировна има „непробојно лице“.
Втората точка е поврзана со особеноста на жанрот. Известувањето се разликува од кој било друг вид напис по тоа што го создава најсилниот ефект на присуство. Ова во голема мера се постигнува со опишување на деталите. Особено, „собата мириса на крв од риба и мраз“. Интересно е што новинарот ги користи токму овие детали - на пример, не знам како мириса мразот и крвта од риба.
„Јадењето и пиењето на работното место е забрането“, вели Ирина Владимировна со тон на строг, но фер надзорник. - Појавување и во несредени комбинезони. Еве“, покажува таа на влезот во темната, тесна помошна просторија, „е нашата опрема за чистење“. Кога заминуваат, девојките ги мијат подовите по себе.
Таа застанува во близина на голема метална маса на која стои полукружен апарат. Тој постојано ја меле својата тенка пила.
„Ајде, покажи ѝ како да работи со пила“, заминува Ирина Владимировна.
„Па, вака земаш бутче“, една од жените зема одмрзнато пилешко од послужавник. „Вака го носиш овде“, го носи на пилата. - Тоа е се. - Пилата го каснува пилешкото, откорнувајќи го жолтиот трупец од него.
„Можеш и да се пресечеш...“ Ги кријам рацете под мојата престилка.
„Можеш“, се согласува таа и се врти кон послужавникот.
Известувањето е секогаш потопување во условно непозната средина. Сите се заинтересирани за тоа што прават другите. Можеби никој од читателите на оваа репка не бил во продавница за кнедли и не знае како функционираат работите таму. Извештајот ви овозможува виртуелно да го посетите таму. А нашиот водич е новинар. Овде се случува неверојатна трансформација - се случува спојот на новинарот и читателот. Дозволете ми да објаснам: ова е прв пат на новинарката во непозната средина и во ова е слична на читателот кој гледа на она што се случува низ нејзините очи. Тоа значи дека новинарот мора да ја гледа ситуацијата не преку сопствените очи, туку преку очите на читателот. Тоа значи дека Марина Ахмедова треба да реагира во извештајот не како Марина Ахмедова, туку како што би реагирале мнозинството читатели. Новинарката можеби не се плашела од пилата, но нејзиниот страв го опишува како очекувана реакција на просечниот човек.
Оваа фузија има долгорочно значење. Новинарот и читателот стануваат едно при потопувањето во извештајот, а тоа му овозможува на дописникот да го контролира мислењето и расположението на читателот. Новинарот го облекува читателот како ракавица, прави што сака со него - го води низ такви приказни, заклучоци и факти за на крајот да доведе до заклучок што читателот ќе го прифати како свој. Последователно ќе ја развијам оваа тема.
Ја земам ногата со двете раце и ја доведувам до пилата. И така нога по нога. Понекогаш гледам во кружниот ѕиден часовник. Пет часа пред ручек.
- Девојки, кнедли! Кнедли! - вика Ирина Владимировна, плескајќи со рацете.
Пет жени опкружуваат голема маса. Брашнестите раце истовремено посегнуваат до послужавниците, земајте ги кнедлите и штипнете ги нивните рабови. Секој од нив ги става готовите на послужавник пред себе.
И секогаш работиш тивко, нели? - Ги прашувам жените.
„Нема време за разговор“, одговара еден, без да забави.
- Како се викаш? - ја прашувам плавушата.
„Алена“, одговара таа со гримаса.
- И ти?
„Галина Сергеевна“, вели високата жена.
„И јас сум Марина“, свечено објавувам.
Жените молчат.
Повеќето од извештаите на Russian Reporter се засновани на дијалози. Барем ги има многу. Ова е видливо со голо око и ова исто така карактеристична карактеристикаизвестувањето како жанр.
Хм... - Го чистам грлото. - Веројатно сте целосно отворен човек, - се вртам кон жената отспротива. Таа ме гледа со загрижени очи. „Гледај каква голема дупка имаат твоите кнедли“, продолжувам јас и сите ги повлекуваат главите кон нејзините кнедли.
- Но, ова е можно! - се брани таа. - Ова е дозволената големина на дупката, технологијата ни дозволува!
„Но, ти, Алена“, продолжувам, свртувајќи се кон русокосата, „издолжени отворени дупки, уредна си, ти си личност во себе и...“ сакам да кажам „искомплексирана“, но барам друга. зборот „срамежлив си“, завршувам со мене, а Алена се смее.
- Токму така! Точно! - викаат жените, гледајќи нагоре од својата работа.
„А ти“, се свртувам кон една млада жена со големи крави очи, „веројатно имаш мали деца, бидејќи сите ваши кнедли личат на брадавици!
- Хахаха! - се смеат жените, туркајќи ја со лактите. - Таа има Мало дете, а таа го сака вториот.
„Да, планираме втора“, нејзините образи стануваат розови.
Погоре забележав дека новинарот се наоѓа во условно непозната средина. Ова значи дека ситуацијата може да биде позната на сите. Тогаш новинарот има две опции - или да зборува за она што не е во секојдневната практика. Да речеме сите правеа кнедли, но дома немаме пила што ќе ги отсече кнедлите. Ова забавен факта новинарката не пропушти да зборува за него. И тогаш започнува описот на добро познатиот процес. И тука новинарот има втора опција - на сите да им покаже познат процес (феномен) со нова страна, често оригинална и неочекувана (понекогаш хумористична). Така, во овој прилог новинарот прави цела психоаналитичка анализа за тоа како работниците прават кнедли.
Па, што можете да кажете за мене? - Галина Сергеевна се свртува кон мене и разменуваме сериозни погледи.
Уште еднаш - пишување ликови. Овде формираме мислење за Галина Сергеевна благодарение на употребата на „че“ во нејзиниот говор.
„Не си толку отворена“, велам без да се смеам. - Види, силно ги притискаш рабовите на кнедлата. Практично немате дупка - таа е кратка и покриена. Некој сигурно ве навредил во одреден момент...
- Што можете да кажете за себе? - прашува таа.
Нејзината тишина во тесната соба отекува како балон со хелиум, подготвен да пукне во секој момент. Земам цевка од фиоката и ја ставам млазницата во нејзината широка уста. Ќе притиснам. Татјана Николаевна се насмевнува, гледајќи во мене како што слон може да погледне во мало куче.
Ја земам кнедлата. Мојата дупка е долга. Пред да му ги штипнам рабовите, безмилосно го притискам прстот на неговиот стомак во средината, пробивајќи го речиси до грбот. Но, мојата дупка, која поради ова можеше да биде голема и тркалезна, едноставно станува длабока и така целосно ја покривам. Во моите кнедли речиси и да нема празнина.
- Нељубезен, а? - прашува Галина.
„Па, ти си пољубезен од мене“, се смеам.
„Ох, но и јас не сум љубезен“, одмавнува Галина Сергеевна со главата.
Постојат три суштински компоненти на извештајот: херој(и), новинар и околина. И овие три елементи комуницираат во текот на извештајот: - односот на ситуацијата со херојот (да речеме, како влијае, како создава навики, го обликува карактерот и моделот на однесување) - односот на херојот кон ситуацијата - ставот на хероите - односот на новинарот кон ситуацијата (постојано изненадување, изненадување, заменет со разбирање, изненадување, заменет со негирање) - односот на новинарот кон херојот - односот на херојот кон новинарот.
Во голема мера, задачата на новинарот не е да кажува како се прават кнедли. Ако роботите го правеа ова, тогаш немаше да има интересен извештај. Најважно е да се прикажат приказните на луѓето, нивните животи, да се откријат нивните ликови и погледи на животот, на општеството, на самите себе, на крајот. Сепак уште една важна точкаПоентата е што самиот новинар почнува да се отвора. Се наоѓа во нови услови, поминува низ тешкотии или низ приказните на своите херои и ги преиспитува своите погледи, својот живот. Има елемент на чесност и етика во однос на хероите од извештајот. На крајот на краиштата, Марина Ахмедова точно го означува името на претпријатието каде што работела и имињата на нејзините колеги. А тоа значи дека тој ѝ кажува на милионската публика за некои аспекти од нивниот живот. Донекаде интимни аспекти. И би било нечесно да не кажувате ништо за себе. Велат, ќе ја напишам вистината за тебе, но нема да се поштедам ниту себеси. Но, тоа се прашања на етика и такт на одреден новинар.Важна е уште една работа - да потсетам дека, во голема мера, новинарот не се открива. Запомнете - дојде до спојување на новинарот и читателот. Тоа значи дека новинарот има можност да се „открие“ и да ги обликува ставовите на читателот. Тоа е многу важно.
Жените повторно се смеат.
Тоооо! - се слуша над моето уво, а кнедлата ми скока во прстите. Ја вртам главата и се загледувам во огромните гради на Татјана Николаевна. Таа шмрка и гледа во мојот послужавник. Таму има помалку кнедли од другите. - Овде не го користите јазикот, туку користете ги рацете! - лае таа. - Се ослободив! Работете!
Повторно - детали, ликови. А хуморот - хуморот е чест придружник на известувањето.
Татјана Николаевна излегува во ходникот и оттаму се слушаат нејзините бумни лаења.
„Не обрнувај внимание“, ме турка Галина Сергеевна со лактот. - Нашето е фер. Нашиот тим во принцип не е лош. А оние што се лоши веднаш ги прилагодуваме по наш вкус.
- Кои се лошите?
- Оние кои пушат. Нивната стапка на учество во трудот е помала. И платата, според тоа, треба да биде помала. Неправедно е да излезете да пушите, а ние да ја завршиме работата наместо вас.
- Што ако само работам побавно?
- А брзината доаѓа со искуство. Ние ќе ве научиме на сè. Па, зошто... - се наведнува кон мојот послужавник. - Направивте толку добри кнедли. Добро... А нашиот металург сака кнедли...
- Што друго сака?
- Тој сака туби за крем.
- Ручек! Девојки, ручајте! - се јавува Ирина Владимировна од ходникот.
Трпезаријата е пространа просторија со сјајни маси и столици. Широките прозорци, завесени со тап бел тул, ја пуштаат светлината на индустриското попладне, кое, само прекршено од светло портокаловиот ѕид, осветлува и блеска на огромните тенџериња и послужавници што стојат на долгиот транспортер. Тие седат на завеси од тул големи пеперуткисо крила изработени од обоен најлон.
„Девојки, вие сте убави како Снежана денес“, вели жената која ја истура супата во чинии.
Прекрасно парче. Тоа ви овозможува да забележите неколку аспекти одеднаш. Прво, извештајот со сите сили се стреми да биде сличен на измислена приказна. Но, ако приказната е фикција, тогаш извештајот се базира на вистински настани. Исто така, од уметничката форма известувањето доби визуелни и изразни средства. Ова е исто така карактеристика на жанрот. Да речеме, погоре веќе наидовме на споредбата „тишината отекува како балон со хелиум, подготвен да пукне во секој момент“. А фрагментот што го анализираме генерално може да се анализира од гледна точка на литературата. Прекрасен епитет (или метафора? Почнувам да се мешам со нив) „индустриско попладне“. Прекрасна антитеза - светлината на почетокот е „индустриска“ и се пробива низ „матниот бел тул“, а потоа наеднаш има остра промена - оваа светлина се прекршува на „светло портокаловиот ѕид“ и „се забавува“.
Овој опис му овозможува на новинарот не само да ја промени мизансценот (дејството се префрли од работилницата во трпезаријата), туку и емоцијата и тонот. Ова веќе не е туѓа земја каде што мириса на крв од риба и мраз, туку место каде што прекрасните Снежани ќе јадат во топла трпезарија, каде што светлината е весела, а пеперутките седат на завесите. Од композициска гледна точка, ова му овозможува на новинарот целосно да ја промени темата на разговор. Заврши еден семантички блок и започна нов.
Ставање чинија леќата на послужавник, зелева салатаи два компоти, седам на иста маса со Галина Сергеевна и Алена. На спротивниот крај на салата, каде што на ѕидот има фото-тапет на која е прикажана металуршка фабрика, Татјана Николаевна руча. Седи сама на маса. Нејзината чаша компот ќе биде тресна со бујна торта. Јадеме тивко и брзо.
- Ќе работиш за нас? - шепотно прашува Галина Сергеевна, јас климнувам со главата потврдно. - Ајде! - таа рече. - Зошто ти треба ова?
- Што, не личам на човек кој сака да работи? - прашувам прекорно, ставајќи празни чаши на послужавникот.
- Да ти кажам искрено? - се насмевнува Галина Сергеевна. - Па, не баш...
„Треба да смислиме легенда“, одлучувам во себе.
УПД: Марина Ахмедова (вклучително) одговара на прашања од Colta.ru Тема - новинарска истрага
Здраво пријатели и колеги. Павел Јамб е во контакт и денес објавувам пример за пишување извештај. Ова е текст и во портфолиото и во делот „за мене“, бидејќи јас сум активен учесник во опишаните настани - празник одржан во северните градови.
Ден на Хердер на ирваси
Секоја година во последниот викенд од март во северните градови како што се Нојабрск, Сургут, Салехард, се одржува празникот „Денот на народите на северот“. Локалните жителиТие го нарекуваат Ден на сточарите на ирваси. Домородните луѓе се собираат во градот западен Сибир- Канти. Тие пристигнуваат на ирваси, носат свежа, неодамна уловена риба, расфрлаат другари и ги поставуваат масите.
Chum е конусна колиба, изградена од гранки од дрвја и покриена со кожа од ирваси, во која трошат Ханти повеќетонеговиот номадски живот во тундра, далеку од градот.
Присуствувавме на овој празник и научивме многу за овој неверојатен народ.
Уште од утрото на градскиот плоштад се затекнаа толпи луѓе кои сакаа да купат свежа риба. Канти го продаваат од камиони. Муксун, штука, шчекур, венчер се локални видови риби кои може да се купат овде. Рибите од нашите супермаркети не се споредуваат со оваа. Стигнавме многу рано и успеавме да купиме чаден муксун. (Сега се сомневам дека ќе купам риба во супермаркет).
Од самото утро до главна сценаНа плоштадот се слушаат невообичаена музика и песни на домородните народи - невообичаено исцрпена мелодија со оригинални музички инструменти.
Недалеку од центарот на прославата пасат елени. За 400 рубли, секој може да направи неколку кругови околу плоштадот на санки со ирваси, да ги погали и да се фотографира. Децата се воодушевени од оваа забава. Нашата Сериожа сигурно.
Нашата Сериожка и еленот
Сопствениците на шаторите лоцирани околу периметарот исто така ги пречекуваат гостите и нивните паричници. За 500 рубли, секој жител на градот може да се втурне во атмосферата на овој дом: да седне на маса, да прифати освежување од сопствениците и да разговара со нив.
Тешко е да се одолее на желбата да се види како овие луѓе живеат далеку во тундра, меѓу снегот. Ниту ние не можевме да одолееме.
Откако ќе влезете внатре, ќе се најдете во самрак, осветлен од светлината од малата печка, која се наоѓа во центарот. Недалеку од влезот има маса со јадења специјално подготвени за гостите. Седнавме на мекиот тепих без да ги соблечеме чевлите. Една млада жена, Ајгул, во светло-црвена облека со извезени северни симболи, почна да нè третира. По рибната супа, истурена во чаша за еднократна употреба, пробавме свежа риба. Буквално, свежо замрзната риба, од која се сечат тенки парчиња и се ставаат на чинија. Се вика строганина. Невообичаено, но вкусно. Го миеме со чај и залак брусница и шеќер.
Ина и јас сме во чума
За време на оброкот, разговаравме со Ајгул и поставувавме прашања што не интересираа:
- Кажи ми, дали постојано живееш во тундра во такви чуми?
„Да“, одговори таа.
- Што правиш?
— Ги чуваме нашите ирваси, шиеме облека, одгледуваме деца. Мојот сопруг се занимава со лов и риболов.
- Дали е тешко да се живее вака, далеку од цивилизацијата?
- Не, навикнати сме на тоа, вака живееме уште од детството. Освен тоа, сега имаме и моторна санка со која мојот сопруг може да оди во градот да продава риба или да ја замени за друга стока. За истиот бензин, на пример. Сега сме многу помодерни отколку пред 20 години.
- Дали е вистина дека можете да разликувате 100 нијанси на снег?
„Речиси“, се насмеа Ајгул.
Ова сме ние што ја посетуваме
Попладнето, на улица, на импровизирани маси јадевме скара, која беше подготвена пред нас. Посебната северна романса беше тоа што додека го јадевме своето месо, падна снег на чинијата - едвај забележливи снегулки кои беа разнесени од ветрот.
Во спомен на овој ден, купивме сувенир што ја отсликува суштината на овој празник: магнети за фрижидер со слика на осамена чума што стои среде тундра, фигурини на елени и нивните сопственици - чуварите на северот - Ханти .
Потоа отидовме да ги гледаме натпреварите за сточарство на ирваси
Натпреварите вклучуваа национални видови на борење, влечење јаже и брзинско скокање преку санки. Санките се тесни санки што ги впрегнува ирвасите. Суштината на натпреварот е што побрзо да се прескокнат 20 санки наредени по ред. Многу интересно и не толку лесно како што може да изгледа. Барем тешко поминаа волонтерите од градските жители кои доброволно се пријавија да учествуваат во овие скокови. Тие можеле да прескокнат само 3 или 4 санки, додека сточарите на ирваси ги прескокнале без ни да се потат.
Вечерта во 18:00 часот се одржа доделувањето на наградите на победниците на натпреварот. Сите достојни добија награди - медали, пехари и аплаузи.
На оваа пријатна нота нашето патување во неверојатен свет северните луѓе. Иако малку, но сите ние (присутните) го допревме овој живот - полн со романтика и авантура според нас, но обичен и секојдневен за нив - сточарите на ирваси.
ИЗВЕШТАЈ (весник)
Репортажа- ова е констатација на факт, детален приказ на настан во кој јасно се појавува личноста на авторот. Извештајот треба да биде динамичен.
Новинар:
Привлекува внимание на настанот
Побудува интерес или сочувство.
Ја потврдува реалноста на она што се случува: воведува директен говор, изразува сопствен ставна она што се известува, детално опишува некои точки и разговара за работите заедно со читателите на весникот.
Видови на известување
Информативен извештај- известувачот известува за факт, настан и не се обидува да генерализира што зборува. Може да даде концизна проценка, да го изрази својот став кон она што го видел или научил.
Историски извештај- се известува за настан кој се случил одамна. Во таквите извештаи може да се детектираат карактеристиките на сортите наведени погоре, но што ние зборуваме заза настан на кој авторот не бил директно присутен ја одредува посебната специфичност на извештајот.
Извештај за криминалодговара на дефиницијата за информативна.
Како да се работи на извештај
Автормора да биде сведок, директен учесник во настанот - избира материјал на лице место, снима детали кои потоа ќе помогнат да се врати редоследот на настанот, забележувајќи ги сопствените впечатоци од она што го видел и слушнал, собирајќи информации од оние што учествуваат во него.
Тема на извештајот- секој настан од која било област на животот: политички, културен, спортски. Ова може да биде настан кој се одвива во посебен тим и настан познат низ целиот свет. При изборот на тема, авторот се фокусира на тоа дали таа е општествено значајна и дали може да заинтересира широк спектар на читатели со својата забавна, необична и оригинална природа.
Обелоденување на темата на извештајот.
Околност.
- укажување на место, каде што се случува настанот. Местото може да биде именувано под насловот на извештајот како главно појаснување документарен факт, во форма на резиме олово, а потоа текстот го опишува ова место, понекогаш неколку пати и од различни позиции. Ако авторот во својот извештај ја раскажува приказната не од едно место, туку од неколку, тогаш сите се наведени во текстот.
- индикација за време, кога настанот се случил или се случува и колку долго траел или трае. Директно укажување на времето се случува кога тоа е фундаментално важно за откривање на темата. Во други случаи, времето може да се научи од некои споредни детали, но сепак е наведено.
- Услови, во кој се одвива дејството или што довело до овие настани.
Целото е дел.
На пример, може да се претстави шематска поделба на темата: Крим - Севастопол - уникатни споменици, тајни предмети – Воена единицаитн.
Следното секогаш го следи претходното.
Текстот може да користи лирски дигресии, расудување, авторот развива тема околу нешто.
Својства.
Описот на својствата е начин да се прикаже темата на говорот, вклучувајќи ги и настаните, на најдетален, темелен начин.
Насловпомага да се комбинира целиот текст на извештајот.
Состав на извештајот- три дела: олово (вовед), главен дел, завршница.
Вовед(почеток) - мал текстуален елемент кој извршува една од следниве задачи:
1) вовед во темата;
2) наслов на темата;
3) опис на местото на настанот;
4) опис на природата или својствата на дејството;
6) поставување прашања на кои одговорот ќе биде даден во наредниот текст.
Главните функции на почетокот се да го привлече вниманието на читателите и да премине кон главниот дел - приказната за тоа како се случил настанот.
Во главниот делМора да има парцела околу која е организиран целиот материјал. Бидејќи темата на извештајот може да биде само нешто што е нужно со настани, главниот дел содржи последователно прикажување на настанот; за тоа најчесто се користи нарацијата. Авторот чекор по чекор ни раскажува за она што го видел во одреден временски период.
Завршувазазема еден последен пасус. Многу ретко крајот како заклучок, во извештајот недостасува последната фраза, потоа се чини дека приказната за настанот може да се продолжи, дополнета со нови детали.
Јазик на извештајоткомбинира елементи од сите стилови: колоквијален, новинарски, книжен.
Ниту еден извештај не е комплетен без соодветни имиња, кои служат за разјаснување и подобрување на автентичноста на она што се опишува. Сопствените именки се користат за именување на местата од кои се прави извештајот, или се некако поврзани со темата, за именување на лицата кои учествуваат во извештајот и организации кои исто така се директно поврзани со содржината на темата.
Пример за аналитички извештај.
КОПАЧИ НА ДЕНОТ НА МОСКВА
Шеснаесет години Вадим Михајлов се спушта во московските зандани. Се сретнал бездомници и стаорци од половина метар, видел уникатни споменици и врати на тајни предмети. Оттаму, долу, не се заморува да повторува: „Разбудете се луѓе. Под вас има еколошки рудник“.
Нема време овде. Ден? Ноќ? Времето се определува со осветленоста на фенерчето: батериите снема - трчаат горе. Нема што да се прави овде без светлина. Одиме по подземната Неглинка, туркајќи го настрана калливиот поток со навлаки за чевли. Стоп. Нашиот водич објаснува нешто таму.
Оваа керамичка цевка е најверојатно „неоткриен“ одвод. Во минатиот век мораше да платиш пристојни пари за канализација. Затоа, многу московски сопственици поставија такви пиратски цевки и тајно исфрлаа канализација. Да, тоа е нешто друго. Сопствениците на борделите имале и свои подземни премини. Таму ќе дојде трговец, ќе му даде да пие, ќе го удри со тег по главата, ќе го соблече до кожа и ќе го однесе трупот кај Неглинка...
Вадим Михајлов е фанатик. Шеснаесет години тој лази низ московските зандани, наоѓајќи се тука не полошо отколку во лавиринтите на уличките Арбат. Чудно хоби: темнина, нечистотија, лош воздух и небезбеден. „Кога се чувствувам лошо на врвот, брзо одам до бунарот“. За што? Ова прашање го полудува Вадик.
Па, не е јасно? Подземната Москва се претвора во сливник. Не го забележавте малото движење на воздухот летни вечери?
Се издига од длабочините на мијазмата. Што е со водата? Момците на Вадим еднаш уловиле риба мутант со рогови на главата. Под нашите нозе поставуваме страшна еколошка мина. Што е со уникатните споменици? Кремљ зандани? Библиотеката на Иван Грозни, која, според легендата, почива некаде овде? Антички пасуси од времето на Петар Велики? Сето ова може да се изгуби ако подземен градќе стане едно големо ѓубриште. Но, има и нешто друго: бездомниците слободно навлегуваат во занданите на главниот град - секој фанатик може да изврши саботажа.
Нашата цел, се возбудува Михаилов, е да составиме универзален тим, во кој би имало екологисти, археолози и спасувачи, за да може да се вклучи во истражување, да елиминира подземни несреќи и да гасне пожари на комуникациите.
Пред сè, треба да изготвиме еколошка карта на подземниот град.
Засега ова е убав сон, практично не поддржан од никого. Научниците сами си копаат работи, метрото си ја чепка економијата. „Водоканал“ - со свој. во меѓу време подземниот светМосква е единствен организам, а неговото делење на сфери на влијание е многу произволно.
„Риба мутант: тоа е само мала работа“, ги споделуваат своите впечатоци копачите. – Видовме морничави подземни комарци. За време на едно од спуштањата била нападната Дима Силантиева огромен стаорец- околу половина метар, не сметајќи ја опашката. Тешко е дури и да се замисли каква инфекција можат да донесат сите овие живи суштества на врвот...
Над сводовите на Неглинка одекнува грчењето на нашите навлаки за чевли. Предците граделе цврсто, подземниот кратер служи речиси два века - сè уште нема пукнатина во подземната ѕидарија.
Само овде-онде моќните корени на дрвјата стигнуваа овде преку страничните цевки. Друга станица - лопата со „ситање“ до ѕидот, стапчиња, кревети за стакла. Да: фарма за ловци на богатство. Во историскиот слој низ кој талкаме, современите рудари копаат монети и накит. Кои се тие и дали често доаѓаат овде? Во секој случај, по ова застанување неволно почнувате да гледате наоколу - не ви се допаѓа да запознавате странци овде...
Подземната Москва чува многу тајни - од античко време до денешните бездомници. Повеќе од еднаш, копачите на Вадим наидоа на заѕидани адити - според нивните претпоставки, таму беа закопани несреќните деца од 1937 година. Некаде под нашите нозе, тајниот бункер на Берија е скриен во темнината. Господ знае што кријат досега заштитените каменоломи на Сретенски. Веројатно, не треба да знаеме некои од тајните поврзани со современите специјални предмети. Но, во секој случај, московјаните имаат право да замислат колку е опасен подземен град во еколошка смисла. Тимот на Михајлов е подготвен да го одбрани ова право. Видовме како таа може да работи во екстремни ситуации, каква е дисциплината и обуката овде?
Досега, сепак, ова искуство останува неподигнато.
ИЗВЕСТУВАЊЕ КАКО УМЕТНОСТ
Репортажа– жанр на професионално новинарство, што е порака од сцената. Терминот доаѓа од францускиот „репортажа“, се враќа на латинскиот извештај – « пренесуваат" Особеноста на репортажата е што дава визуелен приказ на настанот преку директна перцепција на авторот - очевидец или учесник во настаните.
Се врши подготовка на извештаи професионални новинари. Како што самите признаваат, доброто известување е слично на уметноста. Но, тоа е засновано овој тип„уметност“ на строги правила, кои им се познати на сите професионалци. Ќе се запознаеме со овие правила, како и со некои тајни на репортерската професија во оваа статија.
Првото правило за известување е да се креира ЕФЕКТ НА ПРИСУСТВО.
Од читателот треба да остави впечаток дека тој самиот го посетил местото на настанот, гледа, слуша и согледува што се случува заедно со авторот на извештајот. Извештајот не кажува за настанот, туку покажува како се случил.
Затоа, известувачот мора да го посети местото на настанот. При подготовка на извештај се користи метод на набљудување: новинар, за да напише извештај, оди на местото на настанот, го следи развојот на дејствијата, утврдува клучните точки, го евидентира однесувањето на луѓето - учесници и очевидци на настани.
Следниве техники помагаат да се создаде ефект на присуство.
1) Употреба на светли детали и детали.
Важно е да се направат вербални скици.
Опишете ги изразите на лицето, изразите на лицето, облеката на учесниците на настанот, како и нивниот говор и однесување. За реализам, треба да можете да нацртате портрет на херојот во неколку потези. Дали ова е опис на карактеристиките на говорот, одењето или погледот е неважно. Главната работа е да се фатат некои карактеристични детали:
„Во нашиот долг коридор се појави седокос маж, сериозен и мирен, со торба за пазарење во рацете.
Описот на околината е многу важен. На пример, во извештај за проблемот со загадувањето животната средина, влијанието се создава со опишување на еден факт одземен од пределот што се гледа:
„Корморанот мака мава и излегува на брегот. Тој едвај ги влече заглавените крилја, покриени со мазут...“
Деталите можат да бидат не само визуелно перципирани предмети, туку и звуци, мириси и кинестетички сензации.
2) Вовед во извештајот од кратки дијалози, кратки интервјуа, забелешки.
Примери на мали дијалози и индивидуални забелешки кои создаваат ефект на присуство:
„Јадењето и пиењето на работното место е забрането“, вели Ирина Владимировна со тон на строг, но фер надзорник. – Појавување во неуредни комбинезони – исто така. Еве“, покажува таа на влезот во темната, тесна помошна просторија, „е нашата опрема за чистење“. Кога заминуваат, девојките ги мијат подовите по себе.
Таа застанува во близина на голема метална маса на која стои полукружен апарат. Тој постојано ја меле својата тенка пила.
„Ајде, покажи ѝ како да работи со пила“, заминува Ирина Владимировна.
„Па, вака земаш бутче“, една од жените зема одмрзнато пилешко од послужавникот. „Така го носиш овде“, го носи на пилата. „И тоа е тоа“, пилата го гризе пилешкото, откорнувајќи го жолтиот трупец од него.
„Можеш и да се пресечеш...“ Ги кријам рацете под мојата престилка.
„Можеш“, се согласува таа и се врти кон послужавникот.
Штом рударот ја заврши својата застрашувачка приказна, нешто застрела над нас, а железен штраф од прицврстувањето на коловозот помина покрај нас.
– Карпата притиска одозгора: структурите не поднесуваат. Некои од нас можеби нема да преживеат“, спокојно забележува мојот шеф Григориј Федорович. „Таков штраф лесно ќе го пробие шлемот“.
Второто правило за известување е КРЕИРАЈ ДИНАМИЗА.
Динамиката на наративот е поврзана со обемот на дејството во времето и просторот. Репортерот се труди покажете му на читателот целата слика за настанот што е можно побрзово сите фази од нејзиниот развој. Задачата на репортерот е да ја рекреира „историјата на настанот“ како очевидец или учесник. Динамичноста и напнатоста на наративот се постигнуваат со поделба на приказната за настанот на поединечни епизодиИ правилна дефиницијапромена на епизодите.
Меѓу техниките за создавање динамика, вреди да се задржиме на следново:
1) промена на гледна точка (перспектива),тие. прикажување на истиот феномен од различни страни (на пример, од гледалиштето - и од зад сцената; од гледна точка на субјектот на дејството - од гледна точка на објектот на дејството);
2) алтернација на дејствија и информации што ги објаснуваат.Објаснувачките информации ја вклучуваат позадината на настанот и одговарање на она што беше видено во поширок контекст. Во извештајот, таквите информации се претставени во делови во форма на „прекини“;
3) промена на плановите:од опишување на сликата како целина, преместување на посебен елемент, а потоа до нејзините детали или детали;
4) промена на темпото на говорот:претставено во писмена форма со промена на должината на речениците и големини на пасуси. Така, долгите реченици и параграфи создаваат чувство на измерена нарација; скратувањето на пасуси и користењето кратки реченици создава динамично, „непредвидливо“ движење. Можете да го промените темпото со преминување од „жив“ јазик (забелешки на луѓето) на официјален.
За да се промени темпото на наративот, се користи менување на времињата на глаголите: за да се создаде ефект, се вметнува во текстот каде глаголите се користат во минато време користејќи сегашно време, и обратно.
Третото правило на известување е ПЕРФОРМАНСИИ.
Извештаите се пишуваат веднаш откако ќе се случи некој настан. Извештајот секогаш укажува на кое место и во кое време се случил настанот.
Четвртото правило за известување е ДОКУМЕНТАР.
Извештајот не толерира фикција. Ова е порака за вистински настани, прикажување на вистински дејствија, разговор со вистински очевидци и учесници во настаните. Извештајот не може да се репродуцира. Невозможно е да се реконструираат одредени настани или да се повторуваат за снимање.
Петтото правило за известување - ЕМОЦИОНАЛНОСТ НА ПРИКАЗНАТА.
Целта на извештајот не е толку да информира за настанот што се случил, туку да му даде можност на читателот сам да го посети местото на настанот. Оваа цел му дава на авторот директива да не ги прикажува своите емоции во готова форма, туку да создаде такви услови, т.е. опишете настан на таков начин што ќе предизвика слични емоции кај читателот. Еве како го објаснува експертот : „На пример, новинар влезе во соба и му се чинеше мрачно и досадно. Значи, во извештај е невозможно директно да се напише дека собата била мрачна и досадна. Неопходно е да се опише оваа соба, но да се опише на таков начин што самиот читател ќе дојде до заклучок дека оваа соба е мрачна и досадна. Или во една од прилозите новинарот требаше да покаже дека болно дете речиси ништо не гледа. За да го направи ова, тој ја опишува сцената како се збогува со дете и неговата мајка, а детето мавта со раката во другата насока бидејќи не гледа каде отишол новинарот. Општо земено, кога се пишува извештај, феноменот треба да се опише, а не да се оценува. Самиот читател ќе даде своја проценка“.
Прецизно избраните споредби и метафори помагаат да се создаде емоционалност. На пример, " и тука е уред за одредување психички способностивклучен како обичен котел" Авторот директно не го изразил својот став кон уредот за одредување на екстрасензорни способности, туку споредувајќи го со обичен чајник пренесе чувство на недоверба и некаква комедија на ситуацијата.
Шестото правило за известување е добро да се размисли СОСТАВ.
Многу е важно да се размисли низ составот на извештајот, така што настанот „се расплетува“ пред очите на гледачот. Известувањето е жанр на басни: основата на наративот е секвенцијален опис на настанот. Ова исто така функционира за да се создаде ефект на присуство: читателот, заедно со известувачот, го „живее“ настанот од неговиот почеток до неговиот крај. Времето во извештајот е дискретно (интермитентно), условно, бидејќи во времетраењето не одговара на реалното време на настанот што се опишува, но секогаш се движи во една насока: од почетокот до крајот на опишаниот настан.
На почетокот на извештајот има воведна сцена. Неговата улога е да го привлече читателот кон материјалот.
Она што следи е вистинскиот опис на репортажата. Вклучува различни дигресии, дијалози со ликовите и сопствените впечатоци на авторот. Важно е успешно да се изберат детали за „зборување“, интересни детали со чија помош се пресоздава прикажаната реалност.
На крајот, авторот ги сумира своите впечатоци, оценки и мислења. Овде е важно да се избегне морализирање: читателот може да се доведе до одреден заклучок, но не и да се наметне во готова форма. Експертски коментар: Новинарот го облекува читателот како ракавица, прави што сака со него - го води низ такви приказни, заклучоци и факти, за на крајот да доведе до заклучок што читателот ќе го прифати како свој“.
Седмото правило за известување - АКТИВНА УЛОГА НА АВТОРОТ.
Авторот во извештајот е активен актер, активен набљудувач и коментатор на настаните. Во овој жанр му е дозволено да демонстрира сопствен поглед на она што се случува - да ги сподели своите субјективни емоции и судови.
Осмото правило за известување - НАЈДЕТЕ ВЕСТИ.
Се вчитува...
