Марија Клавдиевна Тенишева (не. Пјатковскаја, според нејзиниот очув - Марија Морицовна фон Десен) е родена на 20 мај 1858 година во Санкт Петербург. Девојчето било вонбрачно и пораснало во богатата куќа на нејзиниот очув како целосно диво дете, и покрај изобилството на гувернанти, дадилки и учители. Од неа бараа целосна послушност и воздржаност. Мајката била ладна кон неа, очигледно дружејќи ги со ова дете оние моменти од животот кои сакала да ги заборави.
„Бев осамен, напуштен. Кога сè беше тивко во куќата, тивко влегов на прстите во дневната соба, оставајќи ги чевлите надвор од вратата. Таму се моите пријатели сликари... Овие добри, паметни луѓесе нарекуваат уметници. Мора да се подобри, пољубезни од другите луѓе, веројатно имаат почисто срце, поблагородна душа?...“
Кога Марија наполнила 16 години и дипломирала приватна гимназија, младиот адвокат Р. Николаев ја запросил. Се разбира, помислата дека бракот ќе и даде слобода ја натера да се согласи. Ран брак, раѓање на ќерка... А сопругот испадна страствен коцкар. „Сè беше толку сиво, обично, бесмислено“, напиша таа подоцна.
Една тривијална случка ѝ даде надеж: ѝ беше кажано дека нејзиниот силен „оперски“ глас има прекрасен тембр. Треба да одите да студирате во Италија или Франција.
Лесно да се каже! Како е ова можно? Каде се парите? Каде е пасошот? На крајот на краиштата, во тоа време сопругата влезе во пасошот на нејзиниот сопруг. Мајката одбила да помогне со пари. Но, Марија собра колку што можеше повеќе пари продавајќи го мебелот од својата соба. Беше многу потешко да се одземе дозволата за заминување од мојот сопруг. Но, и ова се покажа дека е надминато. ...Осамена жена со мала ќерка во рацете и со скуден багаж се качи во воз кој не ветуваше Париз - нов живот.
„Тешко е да се опише она што го доживеав кога конечно се почувствував слободен... Задушен од напливот на неконтролирани чувства, се заљубив во универзумот, се заљубив во животот, го зграпчив“.
Соколов А.П. Портрет на Марија Клавдиевна Тенишева (1898)
Марија започнува да учи пеење кај познатата Матилде Маркези. Исто така, почнува да зема часови визуелни уметностиод познатиот графичар Ж.Г. Виктор, подоцна во Санкт Петербург ги посетува часовите на баронот Штиглиц, покажувајќи светли способности на ова поле. Почнува длабоко да ја проучува историјата на уметноста, поминувајќи часови читајќи книги и посетувајќи музеи.
Уште една страст која јасно се манифестираше во младоста и играше важна улогаво неа идната судбина, - љубов кон антиката, копнеж за сè древно. „Модерните изложби ме оставија рамнодушен, ме привлече антиката. Можев да поминам часови стоејќи пред витрините со антички предмети“.
Нејзиниот мецосопран со ретка убавина ги маѓепса Парижаните. Маркези беше сигурна дека славата го чека нејзиниот руски студент оперски пејач. Ѝ беше понудена турнеја низ Франција и Шпанија. Но, претприемачот, како што се испостави, верувал дека покрај интересот што му се должи, младите и убава женаима што да му се заблагодари за профитабилниот ангажман. Самоволието на пазарот на таленти, зависноста од вреќи со пари, чиј стисок Марија веднаш го почувствува, делуваа врз неа како ладен туш. „Жената... може да напредува само со чудо или со средства кои немаат никаква врска со уметноста; секој чекор ѝ се дава со неверојатен труд“.
Таму, во Париз, ќе почувствува дека театарот и сцената не се за неа. „Пеење? Ова е забавно... Ова не го сака мојата судбина“.
М.К. Тенишева. Портрет од И. Репин (1896)
Во меѓувреме - враќање во Русија, недостаток на пари, двосмислена позиција во општеството. Сопругот всушност му ја одзел ќерката и ја испратил во затворен образовна институција. За уметничките планови на неговата сопруга рече: „Не сакам моето име да се расфрла преку огради на плакати! Но, долгиот, исцрпувачки развод сепак се случи. Како резултат на тоа, ќерката многу се оддалечила од нејзината мајка, не простувајќи ѝ и зрела возрастнејзината желба за самореализација на штета на грижата за и за нејзиното семејство.
Марија Клавдиевна во критичен момент од животот ја бара најдобар другардетството Екатерина Константиновна Свјатополк-Четвертинскаја. Четвертинскаја ќе игра многу голема улога во нејзиниот живот. Еден пријател ја нарекува нејзиниот семеен имот Талашкино.
Екатерина Константиновна Свјатополк-Четвертинскаја
На некои пријателска забаваод неа беше побарано да пее. Еден човек се обврза да го придружува, во чиј изглед, ако не и за мантилот, кој ја предаде раката на скапиот париски кројач, имаше нешто селски, крупен, речиси мечешки. Виолончелото звучеше прекрасно во неговите раце! Така го запознала принцот Вјачеслав Николаевич Тенишев.
Портрет на принцот В.Н. Тенишева. Леон Бонат (1896)
Започнал како техничар во железницасо денар плата. До моментот кога ја запознал Марија имал огромно богатство, кој постојано расте благодарение на неговата фантастична енергија, претпријатие, одлично познавање на комерцијални и финансискиот свет. Успеал да се прослави како автор на неколку сериозни книги за агрономијата, етнографијата и психологијата. Беше познат како дарежлив филантроп и сериозна личност во областа на образованието. И тој беше разведен.
Во пролетта 1892 година, Марија и принцот Тенишев се венчаа. Нивниот брак не беше едноставен и без облаци. Таа имаше триесет и четири години, тој имаше четириесет и осум години. Две силни независни природи, слични на многу начини и во исто време многу различни, со веќе воспоставени принципи и погледи на животот. Не и беше доволно само да биде сакана како жена, таа секогаш сакаше да се гледа како индивидуа, да се земе предвид со нејзините мислења и принципи.
Заедно со нејзиниот сопруг, принцезата се преселила во градот Бежица, каде Тенишев управувал со работите на голема фабрика.
Тенишева се присети: „По малку, пред мене се расплетуваше цела слика за вистинската состојба на работниците во фабриката. Открив дека покрај преморените матрони и добро нахранетите рамнодушни фигури, имаше и мали, депресивни луѓе, изгорени од огнот на печките за леење, оглушени од бескрајните удари на чеканот, со право можеби огорчени, бесни, но сепак трогателни. , заслужувајќи барем малку внимание и грижа за нивните потреби. Впрочем, и овие беа луѓе. Кој, ако не тие, ги дадоа овие бројки, а јас и мојот сопруг просперитет?...“
Репин И.Е. Портрет на принцезата М.К. Тенишева (1896)
Марија Клавдиевна станува управник на единственото училиште во Бежица, а потоа основа уште неколку училишта во градот и околните села. Сите училишта се создадени и одржувани со главниот град на Тенишевите. Марија Клавдиевна оди понатаму: организира народна менза со квалитетни вечери и за разумна такса. Таа, исто така, овозможи на семејствата на работниците да им се дадат празни земјишта на привремена употреба - преселувањето започна од тесни и затнати бараки, места за размножување на нечистотија и болести. Но, тоа не е се. Друг важен проблем е слободното време на работниците, кое може да стане алтернатива на пијанството и безделничењето. Тенишева организира театар во Бежица, каде што ќе настапат гостински уметници, ќе се одржуваат вечери и концерти.
Кога Тенишев поднесува оставка од раководството на фабриките во Брјанск, семејството заминува во Санкт Петербург.
Куќа на Тенишев на англискиот насип во Санкт Петербург
Познати композитори и изведувачи почнаа да го посетуваат музичкиот салон и куќата на Тенишеви: Скријабин, Арсењев. Гласот на сопственикот на салонот тогаш ќе го воодушеви Чајковски.
М.К.Тенишева. Портрет од Серов (насликан во дневната соба на куќата на принцезата во Санкт Петербург)
Марија Клавдиевна создава студио за сериозно сликање, но веднаш е инспирирана од идејата на И.Е. Репин да организира студио за да ги подготви идните студенти за прием во Академијата за уметности и ја дава својата работилница на студиото. Самиот Репин се обврзува да предава. Наскоро ова место стана многу популарно меѓу младите. Работилницата беше преполна до крај, „работија пет часа дневно, не обрнувајќи внимание на тесните и загушливи услови“. Тенишева се обиде да им помогне на студентите: обуката во студиото беше бесплатна, се набавуваше се што е потребно за часовите, се организираа бесплатни чаеви и се купуваа студентски дела. Меѓу учениците на студиото Тенишев се И.Ја. Билибин, М.В. Добужински, З.Е. Серебриакова и многу други идни познати уметници. Марија Клавдиевна станува една од основачите на списанието World of Art.
Коцкарската природа на Тенишева ја долови уште една страст - собирањето. На патувањата со нејзиниот сопруг во Европа, принцезата, неограничена во средствата, купувала западноевропски слики, порцелан, мермерни скулптури, накит, работи што претставуваат историска вредност, производи од занаетчии од Кина, Јапонија, Иран. Уметничкиот вкус ѝ го дал природата. Научила и разбрала многу од комуникацијата со луѓето од уметноста. Читањата, предавањата, изложбите ја завршија работата - Марија се здоби со остро чувство на познавач и знаеше да го цени она што го доби во нејзините раце. И така, кога таа и нејзиниот сопруг патуваа низ старите руски градови: Ростов, Рибинск, Кострома, низ селата и манастирите во Волга, принцезата ја виде рачно изработената убавина на непознати мајстори - оригинална, незамислива во разновидноста на облици и бои и совршен во извршувањето. Веќе роден пред нашите очи нова колекцијаод предмети од прибор, облека, мебел, накит, садови и занаети - работи со неверојатна убавина, земени од затемнета колиба или напуштена штала.
Коровин К.А. Портрет на принцезата Тенишева М.К. (1899)
Во 1893 година, Марија Клавдиевна ја убедува својата пријателка да и го продаде Талашкино. Како и во Санкт Петербург, таа многу брзо создава гостопримлива, креативна атмосфера во куќата Талашкино, која обединува многу познати уметници, музичари и научници. Често доаѓаат овде. Репин, М.А. Врубел, А.Н. Бакст, скулпторот П.П. Трубецкој и многу други. Патем, во кругот на Марија Клавдиевна секогаш имаше многу луѓе од уметноста, но поради некоја причина никогаш немаше атмосфера на безделничење и боемство.
Врубел М.А. Портрет на принцезата М.К. Тенишева како Валкирија (1899)
Но, нејзината најскапа креација беше училиште на фармата Фленово во близина на Талашкино, за селските деца. Во септември 1895 година, нова училишна зграда со светли училници, студентски дом, трпезарија и кујна ги отвори вратите. Имаше многу заинтересирани. Сираците имаа приоритет при влегувањето во училиште, а Тенишева ги прими за целосна поддршка. Огромно вниманиеплатени на изборот на наставници. Според нејзините замисли, рурална наставничка не само што треба добро да ја знае темата, туку и да биде ментор и пријател на детето, пример во животот.
Теремок во Фленов
До училишната зграда, според скицата на Маљутин, била изградена куќа од бајки, украсена со резби и слики; овде се наоѓала библиотека и учителска соба. Овде се носат од главниот град и странските патувања најдобри книги, учебници, уметнички албуми, списанија.
Вратата на порталот е внатре внатрешна декорацијаТеремка
Друг бисер на училиштето Фленов беше детскиот балалајка оркестар, кој стана познат низ регионот Смоленск. Се појавија и во Талашкино ново училиштесо најнова опрема за тоа време, јавна библиотека, цела линијаедукативни и економски работилници, каде што локалните жители, претежно млади луѓе, се занимавале со обработка на дрво, бркање метал, керамика, бојадисување ткаенини и везење. Почна практична работаза заживување на народните занаети. Многу луѓе беа вклучени во овој процес локални жители. На пример, само Руси народна носијаЖените од педесетина околни села се занимавале со ткаење, плетење и боење ткаенина.
Производи на занаетчии Талашкин
Сето ова отиде во продавницата Родник што ја отвори Тенишева во Москва. На купувачите им немаше крај. Доаѓаа нарачки и од странство. Овој успех не беше случаен. На крајот на краиштата, Тенишева ги покани оние кои во тоа време ја сочинуваа уметничката елита на Русија да живеат, создаваат и работат во Талашкино. Во работилниците, едно селско момче можеше да ги искористи советите на М.А. Врубел. Моделите за везење ги измислил В.А. Серов. М.В. Нестеров, А.Н. Беноа, К.А. Коровин, Н.К. Рорих, В.Д. Поленов, скулпторот П.П. Трубецкој, пејачот Ф.И. Халиапин, музичари, уметници - оваа земја стана студио, работилница, сцена за многу мајстори.
Принцезата сакала нештата создадени според древните принципи на убавината да влезат во животот и секојдневието на жителите на градот и да го променат нивниот вкус, кој бил навикнат на евтини имитации. Европски стил. И таа навистина сакаше локалните селани да учествуваат во новиот уметнички процес. На крајот на краиштата, во провинцијата Смоленск од памтивек имало многу ракотворби, но производите од ракотворбите одамна отстапиле од убавината на народната уметност, тие биле груби, несмасни и стереотипни; селаните се обидуваа да ги подобрат, но не гледајќи или знаејќи добри примери, работеа примитивно и ги продаваа своите производи по ниски цени. Тенишева веруваше дека со правилен и љубовен пристап е можно да се оживее исконската желба на рускиот народ за убавина.
Принцезата била заинтересирана и за емајлот, гранка на накит што изумрела во 18 век. Таа одлучи да го оживее. Марија Клавдиевна минуваше цели денови во својата работилница во Талашкино, во близина на печките и галванските бањи.
Благодарение на работата на Тенишева и нејзината потрага, бизнисот со емајл беше оживеан, заедно со уметникот Жакин, беа развиени и добиени повеќе од 200 тони непроѕирен (непроѕирен) емајл, а беше обновен начинот на правење емајл со „шамплеран“. .
„Гости во странство“ Скицата за овој емајл ја направи Н.К. Роерих по барање на М.К. Тенишева. Плочата е направена во 1907 година, завршила во странство и била продадена на аукцијата на Сотби во Женева во 1981 година.
Нејзините дела се изложени во Лондон, Прага, Брисел и Париз. Во Италија - родното место на уметноста на емајлот - таа беше избрана за почесен член на Римското археолошко друштво. Европските експерти ја рангираа Тенишева во областа на изработката на емајл „едно од првите места меѓу нејзините современи мајстори“. И во својата татковина, Марија Клавдиевна ја одбрани својата дисертација на тема „Емајл и влошка“. Таа беше понудена стол во историјата на емајлот во Московскиот археолошки институт.
Мешалка за јадење и сол со сибирски камен орлети, подарок на императорот Николај II
Во 1903 година умира нејзиниот сопруг, принцот Тенишев. Во тоа време во Талашкино пристигнува Н.К. Рорих. Пријателството со него стана важна страница во животот на Марија Клавдиевна: „Нашиот однос е братство, афинитет на души, што толку многу го ценам и во кое толку многу верувам. Ако луѓето почесто се приближуваа еден кон друг како што тој и јас, тогаш можеше да се направат многу добри, убави и искрени работи во животот“.
Во 1905 година, таа ја донираше својата колосална колекција на уметнички предмети на градот Смоленск. Надлежните не сакале да и дадат просторија за изложба. Покрај тоа, тие не брзаа да го прифатат подарокот на принцезата. Потоа Тенишева купила парче земја во центарот на градот, на свој трошок изградила музејска зграда и таму ја сместила колекцијата.
Но, пред да може да се отвори, музејот се нашол во опасност. Почнаа пожари во градот и селата, прогласи вадеа таму, некој веќе виде фрлени икони и луѓе со црвено знаме во рацете. На собирите тие извикуваа за „крвопијци“ и повикуваа „да ја ограбат буржоазијата“. Тајно ноќе, откако ја спакувала колекцијата, Тенишева ја однела во Париз. И набргу во Лувр се отвори изложба, која ја трубат сите европски весници. Париз изгледаше како да полуде, поплавувајќи ги петте големи сали. Тука можеше да се сретне целата интелектуална елита на главниот град: научници, писатели, политичари, колекционери, гости кои специјално дојдоа да го погледнат неспоредливиот спектакл. „И сето ова е од Смоленск? Каде е тоа?" Од времето на Наполеон, Французите не слушнале за таков град и не можеле да замислат дека сиот овој изобилен луксуз „дојде“ од тивка провинција.
Бронзени свеќници
Тенишева беше многу горда што руските народни фустани што ги покажа во Париз „имаа силно влијание врз модата и додатоците на женскиот тоалет“. Прифатливи на сите иновации од светот на облеката, Французинките усвоија многу од селанството Смоленск. „Забележав“, напиша Марија, „очигледното влијание на нашите везови, нашите руски фустани, сарафани, кошули, капи, патенти... Се појави дури и името „Рус блуза“ итн. На накитја одразуваше и нашата Руската креативност, што ме направи толку среќен и беше моја награда за целиот мој труд и трошоци“.
Дрвена долина. Според сл. книга М.К. Тенишева.
„Каква свежина на форми, богатство на мотиви! - Набљудувачите беа вчудоневидени да ги запознаат читателите со невидениот ден на отворањето. „Ова е задоволство, вистинско откровение! Зад изобилството на извичници, деликатно се наѕираше едно прашање: „Дали сето ова навистина е направено во Русија? Принцезата Тенишева беше првата што и ја отвори на Европа вратата на оригиналот, без разлика на се сличен светРуската уметничка креативност.
Балалајка насликана од Врубел
За збирка балалајки насликани од Головин и Врубел, беше понудена Марија Клавдиевна астрономска сума. Весниците од тие години пишуваа дека колекцијата никогаш нема да се врати дома: нејзината изложба во различни земјисветот може да стане вистински златен рудник за неговите сопственици. Но, секоја работа се врати во Смоленск.
Но, со револуцијата, животот во „руска Атина“ (како што го нарекуваа современиците на Талашкино) беше прекинат. Почнаа подметнување пожари, во училиштето се вршеше пропаганда, а Тенишева не можеше да разбере зошто се уништува она што го создала. Компирите се чувале во црквата Свети Дух, изградена од Тенишева и насликана од Н.К.Рерих. Селаните, фаворизирани од принцезата, ѝ возвратија со црна неблагодарност: телото на принцот, балсамирано сто години, закопано во три ковчези, беше фрлено во јама во 1923 година.
26 март 1919 година Тенишева, заедно со нејзината најблиска пријателка Е.К. Свјатополк-Четвертинскаја и близок пријател и помошник В.А. Лидин засекогаш ја напушти Русија и отиде преку Крим во Франција.
Гради и приврзок инкрустирани со шампле емајл. Дело на М.К. Тенишева.
Последните десет години од животот Тенишева ги минува во егзил, во малиот имот Вокресон, кој нејзините пријатели го нарекоа „Малиот Талашкино“. Овде, веќе тешко болна, во мала работилница на авенијата Дукене, таа продолжува да работи на емајли, заработувајќи за живот со сопствен труд. Марија Клавдиевна, исто така, со задоволство ја прифати понудата да дизајнира костими за операта „Снежната девојка“.
„Нејзиниот настап беше неверојатен“, се присети Е.К. Свјатополк-Четвертинскаја. „До последниот здив, таа не се откажа од своите четки, пенкало и шпатули“.
Марија Клавдиевна Тенишева почина во пролетта 1928 година. Таа беше погребана на гробиштата Сен Женевиев-де-Буа.
принцеза, јавна личност, колекционер, филантроп, емајлист. Нејзината судбина е брилијантна и трагична: откако и дала на Русија сè што имала, од капитал до талент, таа умрела во заборав.Точната година на раѓање не е позната (помеѓу 1857 и 1867 година), само датумот се смета за сигурен - 20 мај. Таа потекнуваше од благородниците на главниот град, но беше нелегитимна.
Тешко и беше на вонбрачната Марија во семејството на нејзината мајка. Тие рекоа дека г-ѓа фон Десен, која имаше многу тежок карактер, не може да и прости на нејзината ќерка за нејзиното несакано раѓање (дури имаше гласини дека таткото на Маша бил императорот Александар II). Не, на Марија ништо не и недостигаше, но се чувствуваше осамено. Студирала во една од најдобрите образовни институции во Санкт Петербург - гимназијата Спешнева, од која успешно дипломирала.
На 16-годишна возраст, девојчето беше во брак со адвокатот Рафаил Николаев и ја роди ќерката Марија, но нејзиниот брак беше неуспешен. „Сè беше толку сиво, обично, бесмислено“- напиша таа подоцна. Сопругот, страствен коцкар, по уште една загуба, со часови лежеше на софата во својата вообичаена неактивност, рамнодушен на сè на светот. Марија Клавдиевна не можеше да поднесе да види како се понижува, молејќи пари од роднините или од свекрвата. И - што беше уште полошо - ја принудил сопругата да зема пари од непознати.
Од 1881 година студирала во Париз: земала часови по музика и вокал, сакајќи да стане професионална пејачка и многу цртала. Ќерката, оставена со нејзиниот сопруг, потоа била испратена од нејзиниот татко „на колеџ“ (што подразбира интернат систем) и многу се одалечила од нејзината мајка, не ѝ простувајќи ѝ дури ни во зрелоста за нејзината желба за самореализација на штета. на грижата за семејството и неа.
Цели три години пред ова, таа студирала пеење кај познатата вокална учителка Матилде Маркези; C. Gounod, A. Thomas и A. G. Rubinstein ги слушале нејзините изведби. Во Париз, Марија зема часови по цртање во Лувр од уметникот Габриел Гилберт.
Летото, Марија Клавдиевна се врати од Франција во Русија и живееше на имотот на А.Н. Николаев (вујко на сопругот) во близина на Смоленск. Таму започна нејзиното доживотно пријателство со нејзиниот сосед, сопственикот на имотот Талашкино, Е.К. Свјатополк-Четвертинскаја („Киту“) - жена со слична судбина, слични погледи на животот и естетски вкусови.
Во пролетта 1885 година, Марија Клавдиевна конечно се врати во Русија и успешно настапи на сцената, изведувајќи арии и романси. Таа стана професионален пејач, се обиде да се вработи на професионалната сцена, беше на аудиција за операта Мамонтов, но не успеа. Сепак, тоа не ја спречи - таа продолжи да учествува на концерти. Во исто време, таа многу црташе, сликаше и ја совлада уметноста на сликарството. Таа започна да собира дела од руска и европска графика и народни предмети.
Во соседството на Талашкино се наоѓаше и земјата на принцот В.Н.Тенишев, најголемиот руски индустријалец, кој ја субвенционираше изградбата на првата фабрика за автомобили во Русија, еден од пионерите на електромеханичкото производство. Тој дојде во регионот Смоленск да лови, имаше 22 години постара од МаријаКлавдиевна, но разликата во годините не доби значење кога беше откриено сродството на душите. По брзиот развод на принцот од неговата прва сопруга и раскинувањето на бракот од страна на Марија Клавдиевна, тие се венчале во 1892 година. Таа имаше дваесет и шест години, тој четириесет и осум.
В.Н. Тенишев на својата сопруга, покрај презимето (сепак, неговите роднини не го признаа „миразот“, а принцезата Марија не беше вклучена во генеалогијата на кнезовите Тенишев), духовна поддршка, кнежевска титула, големо богатствои можност да се реализира како воспитувач и филантроп.
Во 1889 година, веднаш по свадбата, брачната двојка Тенишев се преселила во градот Бежица во близина на Брјанск, каде принцот управувал со фабрика за валање шини. Марија Клавдиевна Тенишева ги нарече следните четири години од нејзиниот живот првото „бојно поле“. Соочена со животот на комбинатот, Тенишева го привлекува вниманието на животот и условите за живот на работниците. Преполни бараки, детски труд, пијанство и болест, немање училишта и градинки.
„Малку по малку, пред мене се расплетуваше цела слика за вистинската состојба на работниците во фабриката. Открив дека покрај преморените матрони и добро нахранетите рамнодушни фигури, имаше и мали, депресивни луѓе, изгорени од огнот на печките за леење, оглушени од бескрајните удари на чеканот, со право можеби огорчени, бесни, но сепак трогателни. , заслужувајќи барем малку внимание и грижа за нивните потреби... Колку подлабоко навлегував во фабричкиот живот, толку повеќе се уверував во широкото поле на дејствување во оваа огромна и сложена машина“.
20:47 часот - Марија Клавдиевна Тенишева (1858-1928)Се сеќавам кога, пред околу три и пол години, го загреав трудничкиот стомак на странскиот југ, читајќи секакви интересни списанијаво уметноста, за прв пат ме прободе до срцето помислата дека во развојот на оваа или онаа креативна личност, покровители на уметноста понекогаш не се помалку важни од учителите, сопругите и љубовниците, а понекогаш и повеќе...
Потоа, се сеќавам, прочитав статија за големата Тенишчева, чија судбина беше брилијантна и трагична: откако ѝ даде на Русија сè што имаше, од капитал до талент, таа умре во целосен заборав. ...А пред некој ден, кога налетав на нејзиниот портрет од Репин, несакајќи сакав да напишам пост...
Современиците ја нарекоа принцезата Тенишева „гордоста на цела Русија“. Имаше среќа, комуницираше со извонредни луѓе од нејзината ера - Репин, Тургењев, Чајковски, Мамонтов, Врубел, Коровин, Рерих, Беноа, Дијагилев, Маљутин, Серов...
Портрет на Репин
Многу извори велат дека точната година на раѓањето на Тенишева не е со сигурност позната (помеѓу 1857 и 1867 година), но Википедија ја наведува 1858 година, која ја ставив во насловот на објавата; само датумот се смета за сигурен - 20 мај.
Таа потекнуваше од благородниците на главниот град, но беше нелегитимна. Семејната традиција е зачувана различни верзиионој кој и бил татко.
По дипломирањето на приватна гимназија, девојчето беше во брак со адвокатот Рафаил Николаев и роди ќерка, Марија, но нејзиниот брак беше неуспешен („Сè беше толку сиво, обично, бесмислено“, напиша таа подоцна).
Од 1881 година студирала во Париз: земала часови по музика и вокал, сакајќи да стане професионална пејачка и многу цртала. Ќерката, оставена со сопругот, потоа била испратена од нејзиниот татко „на колеџ“ (што го претпоставувала системот на интернат) и многу се одалечила од нејзината мајка, не ѝ простувајќи ѝ во зрелоста за нејзината желба за самореализација на штета на грижата за семејството и неа.
Летото, Марија Клавдиевна се врати од Франција во Русија и живееше на имотот на А.Н. Николаев (вујко на сопругот) во близина на Смоленск. Таму започна нејзиното доживотно пријателство со нејзиниот сосед, сопственикот на имотот Талашкино, Е.К. Свјатополк-Четвертинскаја („Киту“) - жена со слична судбина, слични погледи на животот и естетски вкусови. Не размислувајќи за тоа кој и што ја учи нејзината ќерка во овој момент, неуморната принцеза, поддржана од Киту, го организира првото „училиште за описменување“ за локалните селани во 1889 година во Талашкино.
Во населбата Талашкино имало и земјиштата на принцот В.Н. Тенишев, голем руски индустријалец кој ја субвенционираше изградбата на првата фабрика за автомобили во Русија и еден од пионерите на електромеханичкото производство. Тој дојде во регионот Смоленск да лови, тој беше 22 години постар од Марија Клавдиевна, но разликата во годините не беше важна со оглед на сродството на душите што беше откриено. По брзиот развод на принцот од неговата прва сопруга и раскинувањето на бракот на Марија Клавдиевна, тие се венчале во 1892 година.
Тенишев, покрај презимето, на својата сопруга (сепак, неговите роднини не го признале „миразот“, а принцезата Марија не била вклучена во генеалогијата на кнезовите Тенишев), духовна поддршка, кнежевство, големо богатство. и можност да се реализира како воспитувач и филантроп . Откако доби средства за спроведување на проектите што ги планираше, Тенишева наскоро отвори училиште за студенти занаетчиски во близина на Брајанск (каде што се упати нејзиниот сопруг Акционерско друштво), неколку почетни јавните училиштаво Санкт Петербург и Смоленск.
Во истите тие години се запознала со И.Е. Репин, која ја фасцинирала идејата да организира школи за цртање за надарени деца од народот, како и курсеви за обука на наставници по уметност.
Животно дело на М.К. Тенишева стана Талашкино
Врубел
На крајот на векот, Талашкино се претвори во духовен и културен центар на Русија, „уметничко гнездо“ слично на Абрамцево во близина на Москва - место за состаноци. истакнати личностикултура, инспирирана од идејата за „нова руска ренесанса“. Неорускиот стил во уметноста „доаѓа“ од Талашкино.
Едукативната идеја привлече многу извонредни руски уметници во Талашкино. В.Д. Поленов, В.М. Васнецов, М.В. Врубел, К.А. Коровин, В.А. Серов, Н.К. Рерих го посетил и работел на имотот на принцезата, нудејќи им ги нивните цртежи за сликање балалајки, сандаци и мебел.
Во 1901 година, Тенишева одржа изложба на производи од применета уметност направени во Талашкино во Смоленск, а во исто време ја отвори продавницата Родник во Москва, на улицата Столешников, за да ги продаде. Во текот на овие години, во Талашкино беше изградена канцеларијата на Теремок, чијшто мебел беше направен во работилниците.
Во Фленов по нејзина иницијатива е изградена црквата Свети Дух со слики и мозаици од Н.К. Рорих.
Бракот и даде можност на принцезата да ја задоволи својата страст за собирање. Составувајќи обемна колекција на акварели од руски и странски уметници, чија систематизација му беше доверена на А.Н. Беноа, Тенишева организирала изложба на нејзината колекција во 1897 година, од која околу 500 дела потоа биле донирани на Рускиот музеј, кој се подготвувал за отворање.
С.П. Дијагилев, кого Тенишева го запознала во тоа време, ја фасцинирал со идејата за создавање на списанието „Свет на уметноста“, кое таа го основала и (заедно со С.И. Мамонтов) го финансирала во 1898-1904 година. Во 1899 година, таа беше меѓу организаторите на првата изложба на „Mirs of Art“ во Санкт Петербург.
Идила. Карикатура од Шчербов П. Е. 1899 година. Л.С. Бакст (петел), С.П. Дијагилев (молзење крава), Д.В. Философов, М.В. Нестеров, М.К. Тенишева (крава), И.Е. Репин, С.И. Мамонтов
Радоста е неизмерна. Карикатура (спарена карикатура „Идила“) 1900. В.В. Стасо, М.К. Тенишева (крава), И.Е. Репин, М.В. Нестеров (кај триножник), С.И., Мамонтов (мамут), С.П., Дијагилев
Во меѓувреме, Николај II го назначил В.Н. Тенишев како главен комесар на рускиот оддел на Светската изложба во Париз. Овој дел создаде сензација - најмногу благодарение на делата на Марија Клавдиевна. Сестран образован човек, сопругот на М.К. Тенишева не споделуваше некои нејзини хоби и не го одобруваше пријателството со уметници, сакајќи да ја гледа својата сопруга само како дама на општеството. А сепак тој ѝ помогна, субвенционирајќи ги сите нејзини напори, а таа направи неговото име да звучи како покровител на уметноста и филантроп.
Во 1903 година Тенишев починал. Сега сама управуваше со огромниот капитал што и остана во наследство.
Таа во 1906 година му помогнала на С.П. Дијагилев при организирањето на Изложбата на руска уметност во Есенскиот салон во Париз, а важен дел од изложбата се состоеше од предмети од руската народна уметност собрани од неа. Последователно, оваа колекција ја формираше основата на првиот Музеј на руска декоративна и применета уметност во земјата „Руска антика“, кој во 1911 година беше донирана од принцезата на Смоленск.
Во истите тие години, принцезата активно учествуваше во историското и археолошкото проучување на Смоленск и околината и придонесе за отворање на филијала на Московскиот археолошки институт во градот.
Во 1912 година, таа ја доби титулата почесен граѓанин на градот Смоленск; Една од градските улици го добила нејзиното име.
Во исто време, таа беше прекрасен уметник на емајл. Меѓу нејзините дела имало и големи (олтарен крст во сребро и злато за црквата Свети Дух, декор на вратата со ликот на Свети Георгиј Победоносец во „Теремка“ во Фленов, дволист портал од вредни видовидрво со емајлирани влошки) и многу тенки, мали дела (сад со разнобоен емајл, последователно купен од Музејот на Луксембуршката палата во Париз, емајлирани портрети на царот Михаил Федорович и императорот Николај II со наследникот Царевич за подарок на суверенот во чест на 300-годишнината од Домот на Романов).
М.К. Тенишева ги изложи своите дела во салонот на Националното друштво за ликовни уметности во Франција (1906–1908) и Сојузот на украсни уметности.
Во 1914 година ги покажала емајлите во Рим, добивајќи диплома и почесно членство во Римското археолошко друштво. Две години подоцна, таа ја одбрани својата докторска дисертација на тема „Емајл и влошка“ во Московскиот археолошки институт. (Текстот на делото, изгубен за време на револуцијата, беше обновен од нејзините студенти во Прага во 1930 година.)
Како уметник, колекционер и ликовен истражувач, Тенишева е избрана за член на повеќе европски академии.
Револуцијата од 1917 година го принуди М.К. Тенишева да емигрира во Франција, каде што живеела со истиот „Киту“ и нејзината ќерка од вториот брак, Лиза, во Вокресон во близина на Париз од 1918 година до нејзината смрт. Во текот на десетте години емиграција, жените успеаја да воспостават бизнис со настава на емајлирана уметност кај децата на иселениците.
Е.К. Свјатополк-Четвертинскаја ги зачувала дневниците и мемоарите на Тенишева. Опремата на работилницата Тенишев, материјалите и технолошките рецепти и ја предала на Тенишева на нејзиниот пријател иселеник и истомисленик Т.Н. Роџианко, кој по добивањето на овој подарок ја организираше „Училиштето за емајл уметност“ во Прага.
Принцезата Марија Клавдиевна Тенишева - филантроп, колекционер, уметник на емајл, јавна личност
Кога била млада и никому сè уште не била позната, еднаш му ја раскажала својата приказна на Иван Сергеевич Тургењев. Тој, замислено, одговори: „Ох, штета што сум болен и не те познавав порано. Колку интересна приказна би напишал...“
Марија Клавдиевна Тенишева (не. Пјатковскаја, според нејзиниот очув - Марија Морицовна фон Десен) е родена на 20 мај 1858 година во Санкт Петербург.
Девојчето било вонбрачно и пораснало во богатата куќа на нејзиниот очув како целосно диво дете, и покрај изобилството на гувернанти, дадилки и учители. Од неа бараа целосна послушност и воздржаност. Мајката била ладна кон неа, очигледно дружејќи ги со ова дете оние моменти од животот кои сакала да ги заборави.
„Бев осамен, напуштен. Кога сè беше тивко во куќата, тивко влегов на прстите во дневната соба, оставајќи ги чевлите надвор од вратата. Таму се моите пријатели сликари... Овие добри, паметни луѓе се нарекуваат уметници. Мора да се подобри, пољубезни од другите луѓе, веројатно имаат почисто срце, поблагородна душа?...“
Кога Марија наполни 16 години, по дипломирањето на приватна гимназија, ја запроси младиот адвокат Р. Николаев. Се разбира, помислата дека бракот ќе и даде слобода ја натера да се согласи. Ран брак, раѓање на ќерка. И мојот сопруг се покажа како страствен коцкар. „Сè беше толку сиво, обично, бесмислено“, напиша таа подоцна.
Една незначителна случка ѝ даде надеж: ѝ беше кажано дека нејзиниот силен „оперски“ глас има прекрасен тембр. Треба да одите да студирате во Италија или Франција.
Лесно да се каже! Како е ова можно? Каде се парите? Каде е пасошот? На крајот на краиштата, во тоа време сопругата влезе во пасошот на нејзиниот сопруг. Мајката одбила да помогне со пари. Но, Марија собра колку што можеше повеќе пари продавајќи го мебелот од својата соба. Беше многу потешко да се одземе дозволата за заминување од мојот сопруг. Но, и ова се покажа дека е надминато. ...Осамена жена со мала ќерка во рацете и со скуден багаж се качи во воз кој не ветуваше Париз - нов живот.
„Тешко е да се опише она што го доживеав кога конечно се почувствував слободен... Задушен од напливот на неконтролирани чувства, се заљубив во универзумот, се заљубив во животот, го зграпчив“.
Соколов А.П. Портрет на Марија Клавдиевна Тенишева (1898)
Марија почнува да учи да пее од познатата Матилде Маркези. Тој исто така започнува да зема часови по уметност од познатиот графичар Ј.Г. Виктор, подоцна во Санкт Петербург ги посетува часовите на баронот Штиглиц, покажувајќи светли способности на ова поле. Почнува длабоко да ја проучува историјата на уметноста, поминувајќи часови читајќи книги и посетувајќи музеи.
Друга страст што јасно се манифестираше во нејзината младост и одигра важна улога во нејзината идна судбина беше љубовта кон антиката, желбата за сè древно. „Модерните изложби ме оставија рамнодушен, ме привлече антиката. Можев да поминам часови стоејќи пред витрините со антички предмети“.
Нејзиниот мецосопран со ретка убавина ги маѓепса Парижаните. Маркези беше сигурна дека нејзиниот руски студент ќе стане познат како оперска пејачка. Ѝ беше понудена турнеја низ Франција и Шпанија. Но, претприемачот, како што се испостави, верувал дека покрај интересот што му се должи, младата и убава жена има што да му се заблагодари за профитабилниот ангажман. Самоволието на пазарот на таленти, зависноста од вреќи со пари, чиј стисок Марија веднаш го почувствува, ја погодија како ладен туш. „Жената... може да напредува само со чудо или со средства кои немаат никаква врска со уметноста; секој чекор ѝ се дава со неверојатен труд“.
Таму, во Париз, ќе почувствува дека театарот и сцената не се за неа. „Пеење? Ова е забавно... Ова не го сака мојата судбина“.
М.К.Тенишева. Портрет од И. Репин (1896)
Во меѓувреме - враќање во Русија, недостаток на пари, двосмислена позиција во општеството. Сопругот всушност му ја одзел ќерката, испраќајќи ја во затворена образовна институција. За уметничките планови на неговата сопруга рече: „Не сакам моето име да се расфрла преку огради на плакати! Но, долгиот, исцрпувачки развод сепак се случи. Како резултат на тоа, ќерката стана многу оддалечена од нејзината мајка, не ѝ простувајќи ѝ ја желбата за самореализација на штета дури и во зрелоста, на штета на грижата за семејството и неа.
Во критичен момент од нејзиниот живот, Марија Клавдиевна ја бара нејзината најдобра пријателка од детството Екатерина Константиновна Свјатополк-Четвертинскаја. Четвертинскаја ќе игра многу голема улога во нејзиниот живот. Еден пријател ја нарекува нејзиниот семеен имот Талашкино.
Екатерина Константиновна Свјатополк-Четвертинскаја
На некоја пријателска забава ја замолија да пее. Еден човек се обврза да го придружува, во чиј изглед, ако не и за мантилот, кој ја предаде раката на скапиот париски кројач, имаше нешто селски, крупен, речиси мечешки. Виолончелото звучеше прекрасно во неговите раце! Така го запознала принцот Вјачеслав Николаевич Тенишев.
ДО Принцот В.Н. Тенишев. Леон Бонат (1896)
Почнал како железнички техничар со ситна плата. До моментот кога ја запозна Марија, тој имаше огромно богатство, кое постојано растеше благодарение на неговата фантастична енергија, претпријатие и одлично познавање на комерцијалниот и финансискиот свет. Успеал да се прослави како автор на неколку сериозни книги за агрономијата, етнографијата и психологијата. Беше познат како дарежлив филантроп и сериозна личност во областа на образованието. И тој беше разведен.
Во пролетта 1892 година, Марија и принцот Тенишев се венчаа. Нивниот брак не беше едноставен и без облаци. Таа имаше триесет и четири години, тој имаше четириесет и осум години. Две силни независни природи, слични на многу начини и во исто време многу различни, со веќе воспоставени принципи и погледи на животот. Не и беше доволно само да биде сакана како жена, таа секогаш сакаше да се гледа како индивидуа, да се земе предвид со нејзините мислења и принципи.
Заедно со нејзиниот сопруг, принцезата се преселила во градот Бежецк, каде Тенишев управувал со работите на голема фабрика.
Училиште отворено од Тенишева во Бежецк
Тенишева се присети: „По малку, пред мене се расплетуваше цела слика за вистинската состојба на работниците во фабриката. Открив дека покрај преморените матрони и добро нахранетите рамнодушни фигури, имаше и мали, депресивни луѓе, изгорени од огнот на печките за леење, оглушени од бескрајните удари на чеканот, со право можеби огорчени, бесни, но сепак трогателни. , заслужувајќи барем малку внимание и грижа за нивните потреби. Впрочем, и овие беа луѓе. Кој, ако не тие, ги дадоа овие бројки, а јас и мојот сопруг просперитет?...“
Репин И.Е. Портрет на принцезата М.К. Тенишева (1896)
Марија Клавдиевна станува управник на единственото училиште во Бежицк, а потоа основа уште неколку училишта во градот и околните села. Сите училишта се создадени и одржувани со главниот град на Тенишевите. Марија Клавдиевна оди понатаму: организира народна менза со квалитетни вечери и за разумна такса. Таа, исто така, овозможи на семејствата на работниците да им се дадат празни земјишта на привремена употреба - преселувањето започна од тесни и затнати бараки, места за размножување на нечистотија и болести. Но, тоа не е се. Друг важен проблем е слободното време на работниците, кое може да стане алтернатива на пијанството и безделничењето. Тенишева организира театар во Бежицк, каде што ќе настапат гостински уметници, ќе се одржуваат вечери и концерти.
Кога Тенишев поднесува оставка од раководството на фабриките во Брјанск, семејството заминува во Санкт Петербург.
Куќа на Тенишев на англискиот насип во Санкт Петербург
Познатите композитори и изведувачи, Скрјабин, Арсењев, почнаа да го посетуваат музичкиот салон и куќата на Тенишевци. Гласот на сопственикот на салонот тогаш ќе го воодушеви Чајковски.
М.К.Тенишева. Портрет на Серов.
(напишано во дневната соба на куќата на принцезата во Санкт Петербург)
Марија Клавдиевна создава студио за сериозно сликање, но веднаш е инспирирана од идејата на И.Е. Репин да организира студио за да ги подготви идните студенти за прием во Академијата за уметности и ја дава својата работилница на студиото. Самиот Репин се обврзува да предава. Наскоро ова место стана многу популарно меѓу младите. На заинтересираните им немаше крај, работилницата беше преполна до крај, „работија по пет часа на ден, не обрнувајќи внимание на тесните услови и застоеноста“. Тенишева се обиде да им помогне на студентите: обуката во студиото беше бесплатна, се набавуваше се што е потребно за часовите, се организираа бесплатни чаеви и се купуваа студентски дела. Меѓу учениците на студиото Тенишев се И.Ја. Билибин, М.В. Добужински, З.Е. Серебриакова, Е.В. Честњаков и многу други идни познати уметници.
Марија Клавдиевна станува една од основачите на списанието World of Art.
Насловната страна на списанието „Светот на уметноста“
Коцкарската природа на Тенишева ја долови уште една страст - собирањето. На патувањата со нејзиниот сопруг во Европа, принцезата, неограничена во средства, купувала западноевропски слики, порцелан, мермерни скулптури, накит, работи од историска вредност и производи од мајстори од Кина, Јапонија и Иран. Уметничкиот вкус ѝ го дал природата. Научила и разбрала многу од комуникацијата со луѓето од уметноста. Читањата, предавањата, изложбите ја завршија работата - Марија се здоби со остро чувство на познавач и знаеше да го цени она што го доби во нејзините раце. И така, кога таа и нејзиниот сопруг патуваа низ старите руски градови: Ростов, Рибинск, Кострома, низ селата и манастирите во Волга, принцезата ја виде рачно изработената убавина на непознати мајстори - оригинална, незамислива во разновидноста на облици и бои и совршен во извршувањето. Пред нашите очи се раѓаше нова колекција на прибор, облека, мебел, накит, садови и занаети - работи со неверојатна убавина, земени од затемнета колиба или напуштена штала.
Портрет на принцезата Тенишева М.К. Коровин К.А. (1899)
Во 1893 година, Марија Клавдиевна ја убедува својата пријателка да и го продаде Талашкино. Како и во Санкт Петербург, таа многу брзо создава гостопримлива, креативна атмосфера во куќата Талашкино, која обединува многу познати уметници, музичари и научници. Често доаѓаат овде. Репин, М.А. Врубел, А.Н. Бакст, Ја.Ф. Ционглински, скулптор П.П. Трубецкој и многу други. Патем, во кругот на Марија Клавдиевна секогаш имаше многу луѓе од уметноста, но поради некоја причина никогаш немаше атмосфера на безделничење и боемство.
Врубел М.А. Портрет на принцезата М.К. Тенишева како Валкирија (1899).
Но, нејзината најскапа креација беше училиште на фармата Фленово во близина на Талашкино, за селските деца. Во септември 1895 година, нова училишна зграда со светли училници, студентски дом, трпезарија и кујна ги отвори вратите. Имаше многу заинтересирани. Сираците имаа приоритет при влегувањето во училиште, а Тенишева ги прими за целосна поддршка. Големо внимание се посветува на изборот на наставници. Според нејзините замисли, рурална наставничка не само што треба добро да ја знае темата, туку и да биде ментор и пријател на детето, пример во животот.
Теремок во Фленов
До училишната зграда, според скицата на Маљутин, била изградена куќа од бајки, украсена со резби и слики; овде се наоѓала библиотека и учителска соба. Најдобрите книги, учебници, уметнички албуми и списанија се донесени овде од главниот град и од странските патувања.
Врата - портал во внатрешната декорација на Теремка
Друг бисер на училиштето Фленов беше детскиот балалајка оркестар, кој стана познат низ регионот Смоленск.
Оркестарот Талашкински Балалаика.
Ново училиште со најнова опрема за тоа време, народна библиотека и голем број образовни и економски работилници, исто така, се појави во Талашкино, каде што локалните жители, главно млади луѓе, се занимаваа со обработка на дрво, бркање метал, керамика, бојадисување ткаенини и везење. Започна практична работа на заживување на народните занаети. Многу локални жители беа вклучени во овој процес. На пример, жените од педесет околни села се занимавале со руска народна носија, ткаејќи, плетејќи и бојадисувајќи ткаенина.
Производи на занаетчии Талашкин
Сето ова отиде во продавницата Родник што ја отвори Тенишева во Москва. На купувачите им немаше крај. Доаѓаа нарачки и од странство. Дури и прим Лондон се заинтересирал за производите на занаетчиите на Талашка. Овој успех не беше случаен. На крајот на краиштата, Тенишева ги покани оние кои во тоа време ја сочинуваа уметничката елита на Русија да живеат, создаваат и работат во Талашкино. Во работилниците, едно селско момче можеше да ги искористи советите на М.А. Врубел. Моделите за везење ги измислил В.А. Серов. М.В. Нестеров, А.Н. Беноа, К.А. Коровин, Н.К. Рорих, В.Д. Поленов, скулпторот П.П. Трубецкој, пејачот Ф.И. Халиапин, музичари, уметници - оваа земја стана студио, работилница, сцена за многу мајстори.
Сакав работите создадени според древните принципи на убавина да влезат во животот и секојдневието на жителите на градот и да го променат нивниот вкус, кој беше навикнат на евтини имитации на европски стил. И таа навистина сакаше локалните селани да учествуваат во новиот уметнички процес. На крајот на краиштата, во провинцијата Смоленск од памтивек имало многу ракотворби, но производите од ракотворбите одамна отстапиле од убавината на народната уметност, тие биле груби, несмасни и стереотипни; селаните се обидуваа да ги подобрат, но не гледајќи или знаејќи добри примери, работеа примитивно и ги продаваа своите производи по ниски цени. Тенишева веруваше дека со правилен и љубовен пристап е можно да се оживее исконската желба на рускиот народ за убавина.
Принцезата била заинтересирана и за емајлот, гранка на накит што изумрела во 18 век. Таа одлучи да го оживее. Марија Клавдиевна минуваше цели денови во својата работилница во Талашкино, во близина на печките и галванските бањи.
Благодарение на работата на Тенишева и нејзината потрага, бизнисот со емајл беше оживеан, заедно со уметникот Жакин, беа развиени и добиени повеќе од 200 тони непроѕирен (непроѕирен) емајл, а беше обновен начинот на правење емајл со „шамплеран“. .
„Гости во странство“ Скицата за овој емајл ја изработи Н.К.Рерих по барање на М.К.Тенишева. Плочата е направена во 1907 година, завршила во странство и била продадена на аукцијата на Сотби во Женева во 1981 година.
Нејзините дела се изложени во Лондон, Прага, Брисел и Париз. Во Италија - родното место на ова прашање - таа беше избрана за почесен член на Римското археолошко друштво. Европските експерти ја рангираа Тенишева во областа на изработката на емајл „едно од првите места меѓу нејзините современи мајстори“. И во својата татковина, Марија Клавдиевна ја одбрани својата дисертација со наслов „Емајл и влошка“. Таа беше понудена стол во историјата на емајлот во Московскиот археолошки институт.
Мешалка за јадење и сол со сибирски камен орлети, подарок на императорот Николај II
Во 1903 година умира нејзиниот сопруг, принцот Тенишев.
Во тоа време во Талашкино пристигнува Н.К. Рорих. Пријателството со него стана важна страница во животот на Марија Клавдиевна: „Нашиот однос е братство, афинитет на души, што толку многу го ценам и во кое толку многу верувам. Ако луѓето почесто се приближуваа еден кон друг како што тој и јас, тогаш можеше да се направат многу добри, убави и искрени работи во животот“.
Во 1905 година, таа ја донираше својата колосална колекција на уметнички предмети на градот Смоленск. Надлежните не сакале да и дадат просторија за изложба. Покрај тоа, тие не брзаа да го прифатат подарокот на принцезата. Потоа Тенишева купила парче земја во центарот на градот, на свој трошок изградила музејска зграда и таму ја сместила колекцијата.
Зградата на рускиот антички музеј во Смоленск.
Но, пред да може да се отвори, музејот се нашол во опасност. Почнаа пожари во градот и селата, прогласи вадеа таму, некој веќе виде фрлени икони и луѓе со црвено знаме во рацете. На собирите тие извикуваа за „крвопијци“ и повикуваа „да ја ограбат буржоазијата“. Тајно ноќе, откако ја спакувала колекцијата, Тенишева ја однела во Париз. И набргу во Лувр се отвори изложба, која ја трубат сите европски весници. Париз изгледаше како да полуде, поплавувајќи ги петте големи сали. Тука можеше да се сретне целата интелектуална елита на главниот град: научници, писатели, политичари, колекционери, гости кои специјално дојдоа да го погледнат неспоредливиот спектакл. „И сето ова е од Смоленск? Каде е тоа?" Од времето на Наполеон, Французите не слушнале за таков град и не можеле да замислат дека сиот овој изобилен луксуз „дојде“ од тивка провинција.
Бронзени свеќници
Тенишева беше многу горда што руските народни фустани што ги покажа во Париз „имаа силно влијание врз модата и додатоците на женскиот тоалет“. Прифатливи на сите иновации од светот на облеката, Французинките усвоија многу од селанството Смоленск. „Забележав“, напиша Марија, „очигледното влијание на нашите везови, нашите руски фустани, сарафани, кошули, капи, патенти... Се појави дури и името „Рус блуза“ итн. Нашата руска креативност се одрази и во бизнисот со накит, што ме направи толку среќен и беше награда за целиот мој труд и трошоци.
Дрвена долина. Според сл. книга М.К. Тенишева.
„Каква свежина на форми, богатство на мотиви! - Набљудувачите беа вчудоневидени да ги запознаат читателите со невидениот ден на отворањето. „Ова е задоволство, вистинско откровение! Зад изобилството на извичници, деликатно се наѕираше едно прашање: „Дали сето ова навистина е направено во Русија? Принцезата Тенишева беше првата што ја отвори вратата на Европа во оригиналниот, за разлика од ништо друго, свет на руската уметничка креативност.
Балалајка, насликана од Врубел.
За колекцијата балалајки насликани од Головин и Врубел, на Марија Клавдиевна и била понудена астрономска сума. Весниците од тие години пишуваа дека колекцијата никогаш нема да се врати дома: нејзиното прикажување во различни земји во светот може да стане вистински златен рудник за сопствениците. Но, секоја работа се врати во Смоленск.
Изложба од колекцијата „Руска антика“.
Но, со револуцијата, животот во „руска Атина“ (како што го нарекуваа современиците на Талашкино) беше прекинат. Почнаа подметнување пожари, во училиштето се вршеше пропаганда, а Тенишева не можеше да разбере зошто се уништува она што го создала. Компирите се чувале во црквата Свети Дух, изградена од Тенишева и насликана од Н.К.Рерих. Гробот на В.Н.Тенишев е уништен, а неговата пепел е исфрлена.
Но, училиштето во Талашкино траеше само десет години, работилниците уште помалку - четири и пол години!
На 26 март 1919 година, Тенишева, заедно со нејзината најблиска пријателка Е.К.
Гради и приврзок инкрустирани со шампле емајл. Дело на М.К.Тенишева.
Последните десет години од животот Тенишева ги минува во егзил, во малиот имот Вокресон, кој нејзините пријатели го нарекоа „Малиот Талашкино“. Овде, веќе тешко болна, во мала работилница на авенијата Дукене, таа продолжува да работи на емајли, заработувајќи за живот со сопствен труд.
Марија Клавдиевна, исто така, со задоволство ја прифати понудата да дизајнира костими за операта „Снежната девојка“.
„Нејзиниот настап беше неверојатен“, се присети Е.К. Свјатополк-Четвертинскаја. „До последниот здив, таа не се откажа од своите четки, пенкало и шпатули“.
Марија Клавдиевна Тенишева почина во пролетта 1928 година. Таа беше погребана на гробиштата Сен Женевиев де Боа.
Напишано на 27 август 2018 година
Цитат од Отрада
Принцезата Марија Тенишева - филантроп и уметник
Принцезата Марија Тенишева е филантроп и уметник на кој Репин и Тургењев и се восхитувале.
Соколов А.П. Портрет на Марија Клавдиевна Тенишева (1898).
Марија Клавдиевна Тенишева (не. Пјатковскаја, според нејзиниот очув - Марија Морицовна фон Десен) е родена на 20 мај 1858 година во Санкт Петербург.
Девојчето било вонбрачно и пораснало во богатата куќа на нејзиниот очув како целосно диво дете, и покрај изобилството на гувернанти, дадилки и учители. Од неа бараа целосна послушност и воздржаност. Мајката била ладна кон неа, очигледно дружејќи ги со ова дете оние моменти од животот кои сакала да ги заборави.
Марија Тенишева во детството.
„Бев осамен, напуштен. Кога сè беше тивко во куќата, тивко влегов на прстите во дневната соба, оставајќи ги чевлите надвор од вратата. Таму се моите пријатели сликари... Овие добри, паметни луѓе се нарекуваат уметници. Мора да се подобри, пољубезни од другите луѓе, веројатно имаат почисто срце, поблагородна душа?...“ 
Марија Клавдиевна Тенишева.
Во очите на малата Марија, уметниците биле многу паметни и посебни луѓе, љубезни и добри во споредба со другите, но како инаку би успеале да создадат таква убавина што дури и на сликите изгледале живо и реално. На 16-годишна возраст, девојчето се омажи за човек кој не остави трага во историјата; знаеме само дека неговото име беше Николаев Рафаил Николаевич. Бракот се покажа како минлив, што воопшто не изненадува, бидејќи целта на бракот беше слободата, која често се практикуваше во минатото.
Наставник Марија Клавдиевна Тенишева.
Тенишева за својата свршеница напишала: чист, русокос и висок, тој имал 23 години. Пред свадбата се сретнале само неколку пати, по што тој ја запросил. Кога на Марија и беа поставувани прашања за нејзините чувства кон Рафаел и дали го сака, нејзиниот одговор беше заобиколен. Немаше поим што е љубов, но го сакаше својот сон во овој човек. Тој ѝ изгледаше како добра и пристојна личност, но она што посилно ја привлече беше симболиката на слободата што тој ја претставуваше за неа.
Брзиот брак со себе донесе и мајчинство. Наскоро по раѓањето на нејзината ќерка, Марија ќе замине со неа во Париз, каде што ќе оди на вокална обука со Матилда Маркези. По ова, таа ќе се врати во својата татковина, каде што ќе се сретне со Вјачеслав Николаевич Тенишев.
Тенишев Вјачеслав Николаевич.
Во пролетта 1892 година, Марија и принцот Тенишев се венчаа. Нивниот брак не беше едноставен и без облаци. Таа имаше триесет и четири години, тој имаше четириесет и осум години. Две силни независни природи, слични на многу начини и во исто време многу различни, со веќе воспоставени принципи и погледи на животот. Не и беше доволно само да биде сакана како жена, таа секогаш сакаше да се гледа како индивидуа, да се земе предвид со нејзините мислења и принципи.
Заедно со нејзиниот сопруг, принцезата се преселила во градот Бежица, каде Тенишев управувал со работите на голема фабрика.
Училиште што го отвори Тенишева во Бежица.
Тенишева се присети: „По малку, пред мене се расплетуваше цела слика за вистинската состојба на работниците во фабриката. Открив дека покрај преморените матрони и добро нахранетите рамнодушни фигури, имаше и мали, депресивни луѓе, изгорени од огнот на печките за леење, оглушени од бескрајните удари на чеканот, со право можеби огорчени, бесни, но сепак трогателни. , заслужувајќи барем малку внимание и грижа за нивните потреби. Впрочем, и овие беа луѓе. Кој, ако не тие, ги дадоа овие бројки, а јас и мојот сопруг просперитет?...“
Репин И.Е. Портрет на принцезата М.К. Тенишева (1896).
Марија Клавдиевна станува управник на единственото училиште во Бежица, а потоа основа уште неколку училишта во градот и околните села. Сите училишта се создадени и одржувани со главниот град на Тенишевите. Марија Клавдиевна оди понатаму: организира народна менза со квалитетни вечери и за разумна такса. Таа, исто така, овозможи на семејствата на работниците да им се дадат празни земјишта на привремена употреба - преселувањето започна од тесни и затнати бараки, места за размножување на нечистотија и болести. Но, тоа не е се. Друг важен проблем е слободното време на работниците, кое може да стане алтернатива на пијанството и безделничењето. Тенишева организира театар во Бежицк, каде што ќе настапат гостински уметници, ќе се одржуваат вечери и концерти.
Кога Тенишев поднесува оставка од раководството на фабриките во Брјанск, семејството заминува во Санкт Петербург.
Куќата Тенишев на англискиот насип во Санкт Петербург.
Познатите композитори и изведувачи, Скрјабин, Арсењев, почнаа да го посетуваат музичкиот салон и куќата на Тенишевци. Гласот на сопственикот на салонот тогаш ќе го воодушеви Чајковски.
М.К.Тенишева. Портрет на Серов. (напишано во дневната соба на куќата на принцезата во Санкт Петербург).
Марија Клавдиевна создава студио за сериозно сликање, но веднаш е инспирирана од идејата на И.Е. Репин да организира студио за да ги подготви идните студенти за прием во Академијата за уметности и ја дава својата работилница на студиото. Самиот Репин се обврзува да предава. Наскоро ова место стана многу популарно меѓу младите. На заинтересираните им немаше крај, работилницата беше преполна до крај, „работија по пет часа на ден, не обрнувајќи внимание на тесните услови и застоеноста“. Тенишева се обиде да им помогне на студентите: обуката во студиото беше бесплатна, се набавуваше се што е потребно за часовите, се организираа бесплатни чаеви и се купуваа студентски дела. Меѓу учениците на студиото Тенишев се И.Ја. Билибин, М.В. Добужински, З.Е. Серебриакова, Е.В. Честњаков и многу други идни познати уметници.
Марија Клавдиевна станува една од основачите на списанието World of Art.
Насловната страна на списанието „Светот на уметноста“.
Коцкарската природа на Тенишева ја долови уште една страст - собирањето. На патувањата со нејзиниот сопруг во Европа, принцезата, неограничена во средства, купувала западноевропски слики, порцелан, мермерни скулптури, накит, работи од историска вредност и производи од мајстори од Кина, Јапонија и Иран. Уметничкиот вкус ѝ го дал природата. Научила и разбрала многу од комуникацијата со луѓето од уметноста. Читањата, предавањата, изложбите ја завршија работата - Марија се здоби со остро чувство на познавач и знаеше да го цени она што го доби во нејзините раце.
М.К.Тенишева. Портрет од И. Репин (1896).
И така, кога таа и нејзиниот сопруг патуваа низ старите руски градови: Ростов, Рибинск, Кострома, низ селата и манастирите во Волга, принцезата ја виде рачно изработената убавина на непознати мајстори - оригинална, незамислива во разновидноста на облици и бои и совршен во извршувањето. Пред нашите очи се раѓаше нова колекција на прибор, облека, мебел, накит, садови и занаети - работи со неверојатна убавина, земени од затемнета колиба или напуштена штала.
Портрет на принцезата Тенишева М.К. Коровин К.А. (1899).
Во 1893 година, Марија Клавдиевна ја убедува својата пријателка да и го продаде Талашкино. Како и во Санкт Петербург, таа многу брзо создава гостопримлива, креативна атмосфера во куќата Талашкино, која обединува многу познати уметници, музичари и научници. Често доаѓаат овде. Репин, М.А. Врубел, А.Н. Бакст, Ја.Ф. Ционглински, скулптор П.П. Трубецкој и многу други. Патем, во кругот на Марија Клавдиевна секогаш имаше многу луѓе од уметноста, но поради некоја причина никогаш немаше атмосфера на безделничење и боемство.
Врубел М.А. Портрет на принцезата М.К. Тенишева како Валкирија (1899).
Но, нејзината најскапа креација беше училиште на фармата Фленово во близина на Талашкино, за селските деца. Во септември 1895 година, нова училишна зграда со светли училници, студентски дом, трпезарија и кујна ги отвори вратите. Имаше многу заинтересирани. Сираците имаа приоритет при влегувањето во училиште, а Тенишева ги прими за целосна поддршка. Големо внимание се посветува на изборот на наставници. Според нејзините замисли, рурална наставничка не само што треба добро да ја знае темата, туку и да биде ментор и пријател на детето, пример во животот.
Теремок во Фленов.
До училишната зграда, според скицата на Маљутин, била изградена куќа од бајки, украсена со резби и слики; овде се наоѓала библиотека и учителска соба. Најдобрите книги, учебници, уметнички албуми и списанија се донесени овде од главниот град и од странските патувања.
Вратата е портал во внатрешноста на Теремка.
Друг бисер на училиштето Фленов беше детскиот балалајка оркестар, кој стана познат низ регионот Смоленск.
Ново училиште со најнова опрема за тоа време, народна библиотека и голем број образовни и економски работилници, исто така, се појави во Талашкино, каде што локалните жители, главно млади луѓе, се занимаваа со обработка на дрво, бркање метал, керамика, бојадисување ткаенини и везење. Започна практична работа на заживување на народните занаети. Многу локални жители беа вклучени во овој процес. На пример, жените од педесет околни села се занимавале со руска народна носија, ткаејќи, плетејќи и бојадисувајќи ткаенина.
Производи на занаетчии Талашкин.
Сето ова отиде во продавницата Родник што ја отвори Тенишева во Москва. На купувачите им немаше крај. Доаѓаа нарачки и од странство. Дури и прим Лондон се заинтересирал за производите на занаетчиите на Талашка. Овој успех не беше случаен. На крајот на краиштата, Тенишева ги покани оние кои во тоа време ја сочинуваа уметничката елита на Русија да живеат, создаваат и работат во Талашкино. Во работилниците, едно селско момче можеше да ги искористи советите на М.А. Врубел. Моделите за везење ги измислил В.А. Серов. М.В. Нестеров, А.Н. Беноа, К.А. Коровин, Н.К. Рорих, В.Д. Поленов, скулпторот П.П. Трубецкој, пејачот Ф.И. Халиапин, музичари, уметници - оваа земја стана студио, работилница, сцена за многу мајстори.
Сакав работите создадени според древните принципи на убавина да влезат во животот и секојдневието на жителите на градот и да го променат нивниот вкус, кој беше навикнат на евтини имитации на европски стил. И таа навистина сакаше локалните селани да учествуваат во новиот уметнички процес. На крајот на краиштата, во провинцијата Смоленск од памтивек имало многу ракотворби, но производите од ракотворбите одамна отстапиле од убавината на народната уметност, тие биле груби, несмасни и стереотипни; селаните се обидуваа да ги подобрат, но не гледајќи или знаејќи добри примери, работеа примитивно и ги продаваа своите производи по ниски цени. Тенишева веруваше дека со правилен и љубовен пристап е можно да се оживее исконската желба на рускиот народ за убавина.
Принцезата била заинтересирана и за емајлот, гранка на накит што изумрела во 18 век. Таа одлучи да го оживее. Марија Клавдиевна минуваше цели денови во својата работилница во Талашкино, во близина на печките и галванските бањи.
Благодарение на работата на Тенишева и нејзината потрага, бизнисот со емајл беше оживеан, заедно со уметникот Жакин, беа развиени и добиени повеќе од 200 тони непроѕирен (непроѕирен) емајл, а беше обновен начинот на правење емајл со „шамплеран“. .
„Гости во странство“ Скицата за овој емајл ја изработи Н.К.Рерих по барање на М.К.Тенишева. Плочата е направена во 1907 година, завршила во странство и била продадена на аукцијата на Сотби во Женева во 1981 година.
Нејзините дела се изложени во Лондон, Прага, Брисел и Париз. Во Италија - родното место на ова прашање - таа беше избрана за почесен член на Римското археолошко друштво. Европските експерти ја рангираа Тенишева во областа на изработката на емајл „едно од првите места меѓу нејзините современи мајстори“. И во својата татковина, Марија Клавдиевна ја одбрани својата дисертација со наслов „Емајл и влошка“. Таа беше понудена стол во историјата на емајлот во Московскиот археолошки институт.
Мешалка за јадење и сол со сибирски камен орлети, подарок на императорот Николај II.
Во 1903 година умира нејзиниот сопруг, принцот Тенишев.
Во тоа време во Талашкино пристигнува Н.К. Рорих. Пријателството со него стана важна страница во животот на Марија Клавдиевна: „Нашиот однос е братство, афинитет на души, што толку многу го ценам и во кое толку многу верувам. Ако луѓето почесто се приближуваа еден кон друг како што тој и јас, тогаш можеше да се направат многу добри, убави и искрени работи во животот“.
Во 1905 година, таа ја донираше својата колосална колекција на уметнички предмети на градот Смоленск. Надлежните не сакале да и дадат просторија за изложба. Покрај тоа, тие не брзаа да го прифатат подарокот на принцезата. Потоа Тенишева купила парче земја во центарот на градот, на свој трошок изградила музејска зграда и таму ја сместила колекцијата.
Зградата на рускиот антички музеј во Смоленск.
Но, пред да може да се отвори, музејот се нашол во опасност. Почнаа пожари во градот и селата, прогласи вадеа таму, некој веќе виде фрлени икони и луѓе со црвено знаме во рацете. На собирите тие извикуваа за „крвопијци“ и повикуваа „да ја ограбат буржоазијата“. Тајно ноќе, откако ја спакувала колекцијата, Тенишева ја однела во Париз. И набргу во Лувр се отвори изложба, која ја трубат сите европски весници. Париз изгледаше како да полуде, поплавувајќи ги петте големи сали. Тука можеше да се сретне целата интелектуална елита на главниот град: научници, писатели, политичари, колекционери, гости кои специјално дојдоа да го погледнат неспоредливиот спектакл. „И сето ова е од Смоленск? Каде е тоа?" Од времето на Наполеон, Французите не слушнале за таков град и не можеле да замислат дека сиот овој изобилен луксуз „дојде“ од тивка провинција.
Бронзени свеќници.
Тенишева беше многу горда што руските народни фустани што ги покажа во Париз „имаа силно влијание врз модата и додатоците на женскиот тоалет“. Прифатливи на сите иновации од светот на облеката, Французинките усвоија многу од селанството Смоленск. „Забележав“, напиша Марија, „очигледното влијание на нашите везови, нашите руски фустани, сарафани, кошули, капи, патенти... Се појави дури и името „Рус блуза“ итн. Нашата руска креативност се одрази и во бизнисот со накит, што ме направи толку среќен и беше награда за целиот мој труд и трошоци.
Дрвена долина. Според сл. книга М.К. Тенишева.
„Каква свежина на форми, богатство на мотиви! - Набљудувачите беа вчудоневидени да ги запознаат читателите со невидениот ден на отворањето. „Ова е задоволство, вистинско откровение! Зад изобилството на извичници, деликатно се наѕираше едно прашање: „Дали сето ова навистина е направено во Русија? Принцезата Тенишева беше првата што ја отвори вратата на Европа во оригиналниот, за разлика од ништо друго, свет на руската уметничка креативност.
Балалајка, насликана од Врубел.
За колекцијата балалајки насликани од Головин и Врубел, на Марија Клавдиевна и била понудена астрономска сума. Весниците од тие години пишуваа дека колекцијата никогаш нема да се врати дома: нејзиното прикажување во различни земји во светот може да стане вистински златен рудник за сопствениците. Но, секоја работа се врати во Смоленск.
Изложба од колекцијата „Руска антика“.
Но, со револуцијата, животот во „руска Атина“ (како што го нарекуваа современиците на Талашкино) беше прекинат. Почнаа подметнување пожари, во училиштето се вршеше пропаганда, а Тенишева не можеше да разбере зошто се уништува она што го создала. Компирите се чувале во црквата Свети Дух, изградена од Тенишева и насликана од Н.К.Рерих. Гробот на В.Н.Тенишев е уништен, а неговата пепел е исфрлена.
Но, училиштето во Талашкино траеше само десет години, работилниците уште помалку - четири и пол години!
На 26 март 1919 година, Тенишева, заедно со нејзината најблиска пријателка Е.К.
Гради и приврзок инкрустирани со шампле емајл. Дело на М.К.Тенишева.
До 1919 година, сопругот на Марија Тенишева веќе умрел, а таа самата ја напуштила Русија, заминувајќи во друштво на нејзината пријателка и верен помошникво Париз, каде ги напишала своите мемоари. Последните десет години од животот Тенишева ги минува во егзил, во малиот имот Вокресон, кој нејзините пријатели го нарекоа „Малиот Талашкино“. Овде, веќе тешко болна, во мала работилница на авенијата Дукене, таа продолжува да работи на емајли, заработувајќи за живот со сопствен труд.
Марија Клавдиевна, исто така, со задоволство ја прифати понудата да дизајнира костими за операта „Снежната девојка“.
„Нејзиниот настап беше неверојатен“, се присети Е.К. Свјатополк-Четвертинскаја. „До последниот здив, таа не се откажа од своите четки, пенкало и шпатули.“ Во предградието Сен Клауд, таа почина во 1928 година. Тогаш Билибин накратко напиша во својот некролог: „Таа целосно му се посвети на семејството. Руската уметност, за кого правеше бескрајно“
Гробот на принцезата М.К. Тенишева на гробиштата La Celle Saint-Cloud.
Проучување на портрет на М.К.Тенишева, уметник. Репин И.Е.
kulturologia.ru/
bellezza-storia
Се вчитува...
