Методи на литературно изразување. Фини и изразни средства за уметнички говор

Средства за говорно изразување- ова е еден од најважните фактори благодарение на кој рускиот јазик е познат по своето богатство и убавина, што е опеано повеќе од еднаш во песните и бесмртните дела на руските литературни класици. До денес, рускиот јазик е еден од најтешките јазици за учење. Тоа го олеснува огромниот број изразни средства кои се присутни во нашиот јазик, што го прави богат и повеќеслоен. Денес не постои јасна класификација на средствата за изразување, но сè уште може да се разликуваат два конвенционални типа: стилски фигури и тропи.

Стилски фигури- ова се говорни обрасци што авторот ги користи за да постигне максимална експресивност, што значи дека е подобро да се пренесе потребната информација или значење на читателот или слушателот, како и да се даде на текстот емотивна и уметничка боја. Стилските фигури вклучуваат изразни средства како антитеза, паралелизам, анафора, градација, инверзија, епифора и други.

Патеки- тоа се говорни фигури или зборови кои авторот ги употребува во индиректно, алегориско значење. Овие средства за уметничко изразување- составен дел на секое уметничко дело. Тропите вклучуваат метафори, хиперболи, литоти, синегдоха, метонимии итн.

Најчестите изразни средства.

Како што веќе рековме, има многу голем број лексички изразни средства на рускиот јазик, така што во оваа статија ќе ги разгледаме оние што најчесто можат да се најдат не само во литературните дела, туку и во секојдневниот живот на секој од нас.

1. Хипербола(грчка хипербола - претерување) е вид на тропа базирана на претерување. Преку употребата на хиперболата се подобрува значењето и се остава посакуваниот впечаток кај слушателот, соговорникот или читателот. На пример: море од солзи; Океанска љубов.
2. Метафора(грчка метафора - пренос) е едно од најважните средства за изразување на говорот. Оваа тропа се карактеризира со пренесување на карактеристиките на еден предмет, суштество или феномен на друг. Оваа тропа е слична на споредба, но зборовите „како“, „како“, „како“ се испуштени, но секој разбира дека тие се подразбираат: нарушена репутација; блескави очи; зовриваат емоции.
3. Епитетот(грчки епитетон - апликација) е дефиниција која на најобичните нешта, предмети и појави им дава уметничка боја. Примери на епитети: златно лето; тече коса; брановидна магла.

   ВАЖНО. Не секоја придавка е епитет. Ако придавката покажува јасни карактеристики на именката и не носи никакво уметничко значење, тогаш тоа не е епитет: зелена трева; влажен асфалт; светло сонце.

4. Антитеза(грчка антитеза - спротивставување, контрадикција) - уште едно средство за експресивност што се користи за подобрување на драмата и се карактеризира со остар контраст на појави или концепти. Многу често антитезата може да се најде во поезијата: „Вие сте богати, јас сум многу сиромашен; ти си прозаист, јас сум поет...“ (А.С. Пушкин).
5. Споредба- стилска фигура, чие име зборува само за себе: кога се споредува, еден предмет се споредува со друг. Постојат неколку начини на кои може да се прикаже споредба:

   - именка („...бура магланебото покрива...“).

   Говорна фигура која ги содржи сврзниците „како“, „како“, „како“, „како“ (кожата на нејзините раце беше груба, како ѓон од чизма).

   - подредена клаузула (Ноќ падна на градот и за неколку секунди сè стана тивко, како да немаше таква живост на плоштадите и улиците пред само еден час).

6. Фразеологизми- средство за лексичка експресивност на говорот, кое, за разлика од другите, не може да го користи авторот поединечно, бидејќи тоа е, пред сè, стабилна фраза или фраза карактеристична само за рускиот јазик ( ниту риба ниту птици; играј будала; како плачела мачката).
7. Персонификацијае тропа која се карактеризира со давање на неживи предмети и појави со човечки својства (и шумата оживеа - дрвјата зборуваа, ветрот почна да пеево врвовите на елите).

Покрај горенаведеното, постојат и следниве изразни средства, кои ќе ги разгледаме во следната статија:

• Алегорија
• Анафора
• Градација
• Инверзија
• Алитерација
• Асонанца
• Лексичко повторување
• Иронија
• Метонимија
• Оксиморон
• Мулти-Унија
• Litotes
• Сарказам
• Елипса
• Епифора и други.

ПРЕДМЕТ:Средства за јазичен израз во стиховите на поетите од сребреното доба

содржина

Вовед…………………………………………………………….. .4

Поглавје I: Општи информации за средствата за уметничко изразување. Поетски движења на сребреното доба.

1.1. Средства за уметничко изразување во поезијата………….6

1.2. Поетски движења на сребреното доба……………………………………………………………………………

Поглавје II: Метафора и симбол во поетиката на руските симболисти

2.1. Метафори во поетски јазик…………………………………………16

2.2. Метафори во стиховите на В. Брјусов…………………………………………….21

2.3. Симбол во поезијата на А. Блок…………………………………………………………………………………………………………

Заклучок………………………………………………………………….36

Список на референци…………………………………………………………………37

Вовед

Фразата „Сребрено доба“ е стабилна историска и културна метафора што се појави во круговите на руските емигрантски писатели кои се сметаа себеси за наследници на најбогатата култура на преминот од 19 до 20 век. Откако се појави по аналогија со концептот на „златното доба“, што го означува периодот на Пушкин на руската литература, новата историска и книжевна формула наскоро почна да се користи во однос на целото уметничко и духовно наследство на руската култура од почетокот на дваесеттиот век.

Релевантностизбраната тема е потврдена бидејќи интересот за проучување на поезијата на сребреното времеи на средствата за создавање експресивност и сликовитост во поетските текстовисимболисти, акмеисти, футуристи никогаш не ослабеа.Која е тајната на влијанието на работата на поетите од сребреното време врз читателот, каква е улогата на говорната конструкција на делата во ова, која е специфичноста на уметничкиот говор за разлика од другите видови говор, сите овие прашања долго време ги окупираа главите на лингвистите, писателите и критичарите.

Објектистражување се поетските текстови на поетите од сребреното време.

ПредметИстражувањето е средство за лингвистичка експресивност во делата на А. Блок, В. Брјусов, Н. Гумиљов

Целе да се определи функцијата и карактеристиките на јазичните изразни средства во процесот на формирање на сликовитост и експресивност во текстовите на песните на А. Блок, В. Брјусов, Н. Гумилјов.

Задачи:

- разгледајте краток биографски пат на авторот;

- да ги идентификува морфолошките техники за создавање експресивност;

Размислете за средствата за јазично изразување;

Утврдете ги карактеристиките на уметничкиот стил и нивното влијание врз употребата на визуелни и експресивни средства

Теоретската и практичната основа на предметната работа се состои од написи, монографии, дисертации, разни збирки посветени на проблемите на поетиката и основни дела на лингвистите.

Истражувачки методи кои се користат во работата:

директно набљудување, описно, метод на анализа на компоненти, директни компоненти, контекстуални, компаративно-описни.

Научна новинае дека во оваа студија:е претставен и систематизиран релативно комплетен список на карактеристики што го разликуваат јазикот на поезијата (уметничкиот говор) од практичниот јазик (нефикциониот говор); се карактеризираат јазичните изразни средства во текстовите на песните на А. Блок, В. Брјусов и други поети од сребреното доба.

Практичното значење на студијата е дека материјалите за предмети може да се користат на предавања и практични часови за современиот руски јазик при изучување на деловите „Лексикологија“, „Анализа на литературен текст“, при читање специјални курсеви, на часови со длабинско проучување на книжевната критика во гимназиите и ликејите .

Структура и обем на работа на курсот.

Работата се состои од вовед, две поглавја, заклучок и листа на референци (48 извори). Вкупниот волумен беше 39 страници.

Поглавје I. Општи информации за средствата за уметничко изразување

1.1. Средства за уметничко изразување во поезијата.

Во литературата, јазикот зазема посебна позиција, бидејќи тоа е тој градежен материјал, онаа материја што се восприема со слух или вид, без која не може да се создаде дело. Еден уметник на зборови - поет, писател - го наоѓа, според зборовите на Л. натерајте го читателот да се соживее со хероите на делото, да влезе во светот создаден од авторот. Најдоброто во едно дело се постигнува преку уметничките средства на јазикот.[ 18, стр. 311]

Средствата за уметничко изразување се разновидни и многубројни.

Патеки(грчки тропос - пресврт, пресврт на говорот) - зборови или фигури на говор во преносно, алегориско значење. Патеките се важен елемент на уметничкото размислување. Видови тропи: метафора, метонимија, синекдоха, хипербола, литоти итн.

Метафора(грчки „пренос“) е збор или израз што се користи во преносно значење заснован на сличност или контраст во кој било поглед на два објекти или феномени: „...и зеленилото на моите очи, и нежен глас, и златото на мојата коса“ (М. Цветаева) и чист пример:

Ветер. Го сакам кога е лут

Ќе го покрие ржното поле со флора

Или ора низ нежното лето

Бран по розови езера

(И. Аненски)

Метонимија- ова е замена на збор или концепт со друг збор, на еден или друг начин вклучен во него, во непосредна близина на него:

Сите мориња ги бакнаа нашите бродови,

Сите брегови ги почестивме со битки.

(Н. Гумилјов)

Синегдоха(грчки synekdoche - корелација) - еден од тропите, еден вид метонимија, кој се состои во пренос на значење од еден предмет на друг врз основа на квантитативниот однос меѓу нив

И на вратата -

палта од грашок,

палта,

овчи палта...

(В. Мајаковски)

Замена на број со множество:

Милиони од вас. Ние сме темнина, темнина и темнина.

(А. Блок)

Хипербола(грчка хипербола - претерување) - средство за уметничко претставување засновано на прекумерно претерување. Може да биде идеализирачки и понижувачки. Со помош на хипербола, авторот го засилува посакуваниот впечаток или го нагласува она што го велича, а што исмева. Хиперболата веќе се наоѓа во античките епови кај различни народи, особено во руските епови:

На сто и четириесет сонца зајдисонце светна

(В. Мајаковски)

Нека се наполни со години

животна квота,

трошоците

само

запомнете го ова чудо

кине

устата

зеваат

поширок од Мексиканскиот Залив.

(В. Мајаковски)

Litotes(грчки litotes - едноставност) - тропа спротивна на хиперболата, фигуративен израз, пресврт на фразата што содржи уметничко потценување на големината, силата, значењето на прикажаниот предмет или феномен. Литотес се среќава во народните приказни: „момче големо колку прст“, „колиба на пилешки нозе“, „појас потенок од тесно грло“:

Епитетот(„приложено“) е уметничка, поетска дефиниција која го нагласува секое својство на објект или феномен на кој авторот сака да привлече внимание:

Песок. Мазна, рамна, еднобојна,

Бесговорно, бесмислено,

Песок изгорен од сонцето

Бев еднаш во длабочините на морето,

И над него, расправајќи се за силата,

Сквал би можел да се бори со сквал

(К. Балмонт)

А ние, поет, не сме го сфатиле тоа,

Не ја разбрав инфантилната тага

Во твоите навидум фалсификувани песни.

(В. Брјусов)

Персонификација - ова е посебен вид метафора-алегорија - пренесување на карактеристиките на живо суштество на неживи предмети и феномени:

Нејзината медицинска сестра легна до неа во спалната соба - тишина

(А. Блок)

Веќе до црната ноќ, бледиот ден се откажа од факелот и одлета. (И. Аненски)

Утро. Облаците сè уште плачат, брмчат,

Но, сенката се осветлува и неволно,

И банално зад мрежата на дождот,

Се обидов да се насмевнам претходниот ден.

(И. Аненски)

Симбол(преведено од грчки - знак, знак за идентификација) - збор или предмет што конвенционално ја означува суштината на феноменот. Симболот добива клучна улога во поезијата на симболистите и станува еден од естетските доминанти на нивното творештво:

Во утринските часови магла со нестабилни чекори

Отидов до мистериозни и прекрасни брегови

(Вл. Соловиев)

Јас сум твоето љубовно галење

Јас сум осветлен и сонувам.

Но, верувајте ми, мислам дека тоа е бајка

Невиден знак на пролет

(А. Блок)

Функции на уметнички и изразни средства (тропи):

Карактеристики на објект или појава;

Пренесување емотивно експресивна проценка на она што се прикажува.

Стилски фигури- поим за реторика и стилистика, што означува говорни фигури што ја менуваат емотивната боја на реченицата. Во поезијата често се користат говорни фигури.

Тие вклучуваат: анафора, антитеза, оксиморон, не-соединување, синтаксички паралелизам, епифора, градација, инверзија, полиунион, реторичко прашање.

Анафора(грчка анафора - извршување) - повторување на почетните зборови, линија, строфа или фраза.

Кога коњите умираат, тие дишат,

Кога тревите умираат, тие пресушуваат,

Кога сонцата изумираат, тие згаснуваат,

Кога луѓето умираат, тие пеат песни

(В. Хлебников)

Антитеза(грчка антитеза - контрадикција, опозиција) - остро изразена спротивставеност на концепти или феномени:

Црна вечер.

Бел снег.

Ветер, ветер!

(А. Блок)

Ти си богат, јас сум многу сиромашен;

Ти си прозаист, јас сум поет;

Се румениш како афион,

Јас сум како смрт, слаб и блед.

(А.С. Пушкин)

Толку малку патишта се поминати, толку многу грешки се направени...

(С. Есенин)

Оксиморон(грчки оксиморон - духовито-глупаво) - комбинација на контрастни зборови со спротивни значења:

Само застрашувачкиот мрак ни светеше

(А. Ахматова)

Таа тажна радост

Дека сè уште бев жив

(С. Есенин)

Асиндетон– реченица со отсуство на сврзници меѓу хомогени зборови или делови од целина. Фигура која дава говорна динамика и богатство:

Ноќ, улица, фенер, аптека,

Бесцелно и слабо светло.

Живеј уште најмалку четвртина век -

Се ќе биде вака. Нема исход.

(А. Блок)

Паралелизам(од грчкиот паралелос - одење до) - еден од видовите на повторување (синтаксичко, лексичко, ритмичко); композициска техника која ја нагласува врската помеѓу неколку елементи на уметничкото дело; аналогија, здружувајќи ги појавите по сличност:

Вашиот ум е длабок како морето.

Вашиот дух е висок како планините.

(В. Брјусов)

Градација- ова е (постепено зголемување) низа во распоредот на нешто, последователни фази, чекори во преминот од еден во друг:

Сите рабови на чувствата, сите рабови на вистината се избришани

Во светови, во години, во часови.

(А. Бели)

хијазмус -(аранжман во облик на крст во форма на буквата „x“) - стилска фигура која се состои во фактот дека во соседните фрази или реченици изградени на синтаксички паралелизам, втората реченица е изградена во обратен редослед на нејзините членови:

Шумата е како трска од бајките.

А трската е како шума - бебе.

Тишината е како живот, а животот е како тишина.

(И. Северјанин)

Можеме да разликуваме полиунион, реторичко прашање, жалба, парцелација. Овие и други средства за уметничко изразување се потребни во поезијата за да се направи говорот посветол, пошарен и поемотивен. Како резултат на тоа, ова му дава на текстот оригиналноста на авторот, што се пренесува со најсуптилните нијанси на мисли или слики.

1.2. Поетски движења на сребреното доба

Симболизам- првото и најзначајно од модернистичките движења во Русија. Врз основа на времето на формирање и карактеристиките на идеолошката позиција во руската симболика, вообичаено е да се разликуваат две главни фази. Поетите кои дебитирале во 1890-тите се нарекуваат „постари симболисти“ (В. Брјусов, К. Балмонт, Д. Мережковски, З. Гипиус, Ф. Сологуб итн.). Во 1900-тите, новите сили се приклучија на симболизмот, значително ажурирајќи го изгледот на движењето (А. Блок, А. Бели, Вјач. Иванов и др.). Прифатената ознака за „вториот бран“ на симболиката е „млади симболисти“. „Постарите“ и „помладите“ беа разделени не толку по возраст, колку по разликата во погледите на светот и насоката на креативноста. Филозофијата и естетиката на симболизмот се развиле под влијание на различни учења - од ставовите на античкиот филозоф Платон до филозофските системи на В. Соловјов, Ф. Ниче и А. Бергсон, современици на симболистите.

Симболизмот ја збогати руската поетска култура со многу откритија. Симболистите му дадоа на поетскиот збор досега непозната подвижност и двосмисленост и ја научија руската поезија да открие дополнителни нијанси и аспекти на значењето во зборот.

Акмеизам(од грчки 12 Аkme – највисок степен на нешто; расцутување; врвот) се појави во 1910-тите во „кругот на млади луѓе“, кои на почетокот беа блиску до симболиката на поетите. Поттик за нивното зближување беше противењето на симболичката поетска практика, желбата да се надмине шпекулативноста и утопизмот на симболичките теории. Во октомври 1911 година беше основано ново книжевно здружение - „Работилница на поети“. Од широкиот асортиман на учесници на „Работилницата“ се издвои потесна и естетски пообединета група: Н.Гумиљов, А.Ахматова, С.Городецки, О.Манделштам, М.Зенкевич, В.Нарбут.

Главното значење во поезијата на акмеизмот е уметничкото истражување на различниот и жив земен свет. Акмеистите ги вреднуваа таквите елементи на формата како стилска рамнотежа, сликовита јасност на сликите, прецизно измерената композиција и прецизноста на деталите. Акмеистите развија суптилни начини за пренесување на внатрешниот свет на лирскиот херој. Честопати состојбата на чувствата не се откриваше директно, таа беше пренесена со психолошки значаен гест, движење или набројување на нештата.

Футуризам(од латински - иднина) се појави речиси истовремено во Италија и Русија. За прв пат, рускиот футуризам јавно се манифестира во 1910 година, кога беше објавена првата футуристичка збирка „Рибарскиот резервоар на судиите“ (негови автори беа Д. Бурлиук, В. Хлебников, В. Каменски). Заедно со В. Мајаковски и А. Крушених, овие поети набргу ја формираа највлијателната група во новото движење. Футуризмот бараше универзална мисија: како уметничка програма, беше изнесен утописки сон за раѓање на супер-уметност способна да го трансформира светот. Во формална и стилска смисла, поетиката на футуризмот ја разви и комплицираше симболичката ориентација кон обновувањето на поетскиот јазик. Синтаксичките предрасуди се манифестираа кај футуристите со кршење на законите за лексичка компатибилност на зборовите и одбивање на интерпункциски знаци. Футуризмот се покажа како креативно продуктивен: нè натера да ја доживееме уметноста како проблем.

Заклучоци за Поглавје I:

Средства за уметничко изразување во делата на поетите од сребреното доба се дизајнирани да го направат говорот побогат и посветол, а со тоа и да го привлечат вниманието на читателот или слушателот, да разбудат емоции кај него и да го натераат да размислува.

Сребреното доба на руската поезија траеше околу дваесет години, но во овој период поезијата му даде на светот нови имиња, насоки и погледи.

Секоја насока донесе свои ставови за уметноста на зборовите. Нивната поезија можеби е неразбирлива, па затоа се покажува уште попривлечна за читателот. Поетите од сребреното доба често ги прекршувале сите постоечки правила, норми, закони, нивниот најважен закон - сопствената поетска имагинација.

Поглавје II Метафора и симбол во поетиката на руските симболисти

2.1. Метафора во поетски јазик

Метафората ја нарекуваме промена на значењето на зборот врз основа на сличност. Така, ѕвездите се како бисери: „бисерни ѕвезди“, или „бисери од ѕвезди“, или ѕвезди - „бисерите на небото“ претставуваат различни примери на поетска метафора. Небото наликува на купола или сводови - „сводот на небото“, или „сводот“, или „небесната купола“ се меѓу метафоричните изрази. Метафорите често се наоѓаат во разговорниот јазик: на пример, „тешка тага“, „горко разочарување“, „живописно чувство“, „ножје на планината“, „врат на шише“ итн. Значењето на зборовите се менува во јазикот според категориите метафора, метонимија, синекдоха итн. Во процесот на именување, нов концепт се означува со стар збор, но со изменето значење; на пример, „тешко“ воопшто е ознака на тежина, инаку, сепак, во комбинација „тешко чувство“. Постепено, новото значење на зборот се одвојува од оригиналното и добива независно значење (на пример, „рачка“ е вметнување, веднаш до „рачка“ е мала рака); во понатамошниот процес на семантичкиот живот на зборот, новото значење конечно може да го замени старото (на пример, „задолжително“ - со првобитното значење „продолжено“, „остро“ од „сечење“; т.н. катакриза“ станува возможна, т.е. противречност помеѓу првобитното значење на зборот и неговата нова употреба, што укажува на заборавање на првобитното значење (на пример, „црвено мастило“, „парен коњ“). Процесот на заборавање на оригиналното значење е природно во практичниот говор; овде задачата на лингвистичката креативност е да му даде име на нов предмет со користење на стар збор врз основа на сличноста на одредени карактеристики („мастило“ = „црна течност“). промена на употребата на зборот може да испадне практично незначителна („мастилото“ е течност со познат хемиски состав, што се користи за одредени задачи) .

Во јазикот на поетот, метафорите оживуваат. Оваа ревитализација на метафоричното значење на зборот се постигнува со различни техники. Понекогаш - со малку необична комбинација на метафорични зборови, на пример, наместо прозаичниот „кадифеен глас“ - кај И. Аненски, „овие звуци преминаа во кадифе“. Во други случаи - повеќе или помалку доследен развој на метафората; на пример, наместо прозаичниот „отруен живот“, „отруено чувство“ - кај Баратински „пиеме сладок отров во љубовта“ [8, 112]; наместо вообичаените „горчливи зборови“ - А. Блок има необично и доследно. развој на истата метафора: „Горчлив ми е медот од твоите зборови.“ Конечно, оживувањето на метафората често се постигнува со нова метафорична формација („неологизам“), заменувајќи ја истрошената поетска слика со друга, слична. во значење, но изразено со различни зборови. На пример, наместо вообичаеното „студено чувство“, „ладна душа“ - во А. Блок „снежна снежна бура во срцето“, „снежна љубов“ итн. Наместо прозаично „остра ”, „остри“ (= „сечење“) зборови - во Балмонт „Сакам зборови со кама“ (сп. Шекспир : „Ќе зборувам со ками“ - „Ќе зборувам со ками“).

Во реалистичната уметност, кога поетот се стреми да го доближи својот јазик до уметнички стилизираниот разговорен говор, секоја нова и индивидуална метафора, која не е обезбојувана во процесот на развивање на прозаичниот јазик, би изгледала наметлива и нескромна.

Наспроти позадината на метафоричниот стил на поетите симболисти, некои од најновите поети се одликуваат со таква скромност и воздржаност во употребата на метафората. Значи, споредете со Кузмин:

Ќе се утешам со патетична радост,

Ја купивте истата капа како вашата.

Ќе го закачам на закачалката, воздивнувајќи,

И ќе те паметам секој пат...

Уметничката оригиналност на јазикот на Ана Ахматова се одредува, пред сè, со „надминување“ на метафоричниот стил на нејзините претходници, класичната едноставност и сериозноста на употребата на зборовите:

Последен пат се сретнавме тогаш

На насипот, каде што секогаш се среќававме.

Имаше висока вода во Нева

И се плашеа од поплави во градот.

Зборуваше за летото и како

Дека да се биде поет за жена е апсурдно.

Како се сеќавам на високата кралска куќа

И тврдината Петар и Павле!..

Во поетиката на руските симболисти, поврзана со романтизмот со длабоко внатрешно сродство и директен историски континуитет (Балмонт, како ученик на Фет; Блок, како наследник на В. Соловјов), „метафоричниот стил“ е една од најзначајните карактеристики. на романтична уметност. Односот кон метафората како метод на поетско познавање на светот особено јасно го изразува А. Блок во лирската драма „Розата и крстот“. Сцената помеѓу поетот Гаетан, навлегувајќи го својот пророчки дух во мистериозниот живот на природата, и едноставниот витез Бертранд, несофистициран во поетското искуство, јасно ни покажува дека мистичната вистина за која зборува романтичниот поет, од гледна точка на истражувач на стил, е поетска метафора. Витезот го гледа морето - бранови, бесен ветер и прскање на пена, сива магла над морето и светлината на изгрејсонцето - за поетот се отвора чудесниот свет на подводниот град со неговите мистериозни жители, предавничката самовила Моргана, заштитник на верниците, Свети Гвенол.

Брегот на океанот...

Гаетан: Сега подводниот град не е далеку.

Слушате ли како ѕвонат?

Бертран: Слушам

Како пее бучното море.

Г.: И гледаш,

Сивата наметка на Гвеноле брза

Над морето?

Б.: Гледам како сива магла

Се разминува.

Г: Сега гледаш

Како розите играа на брановите?

Б.: Да. Ова сонце изгрева зад маглата.

Г.: Не! Тоа се вага на зла сирена!..

Моргана брза низ брановите... Погледнете:

Гвенол го крева крстот над неа!

Б.: Маглата повторно се згусна.

Г.: Дали слушате стенкање?

Предавничката сирена пее...

Не двоумете се, пријателе! Низ магла - напред!

За романтичен поет, како Новалис, перцепцијата на поетот не е произволна фикција, туку откривање на една поинаква, најдлабока реалност. Како одговор на зборовите на сомнителниот Бертранд: „Повторно ми кажуваш бајки“, Александар Блок вели низ усните на поетот Гаетан: „Зарем не може да има вистина во бајките? Овие зборови на поетот содржат романтично оправдување за „стилот на метафората“.

Метафоричната анимација на природата може да се забележи кај многу поети симболисти. Метафората станува реалност кога, во романтичните текстови, природата навистина оживува и е исполнета со мистериозни и бајковити суштества - сирени, џуџиња, планински духови итн. Можеме да ја сметаме романтичната митологија како резултат на процесот на „реализација на метафората“: метафоричната анимација на природата секогаш ѝ претходи на романтичната митологија, уметнички го оправдува и подготвува нејзиниот изглед.

Подготовката на прекрасна визија во процесот на реализација на метафората може да се најде во познатиот опис на „украинската ноќ“ од Гогољ, каде што овој процес сè уште не е завршен, ноќните визии сè уште се скриени во душата на поетот и не добија независна реалност, како да застанаа на границата меѓу метафората и митот:

„Шумите станаа неподвижни, инспирирани<...>и фрлија огромна сенка од себе. Овие езерца се тивки и мирни; студот и темнината на нивните води се мрачно затворени во темнозелените ѕидови на градините. Девствените грмушки од птичји цреши срамежливо ги испружија своите корени во пролетниот студ и повремено џагорат со лисјата, како лути и огорчени, кога ги бакнува убавата анемона - ноќниот ветер, што веднаш се вовлекува.<...>И над се дише, се е чудесно, се е свечено. Но душата е и огромна и прекрасна, а толпи сребрени визии хармонично се појавуваат во нејзините длабочини“.

И во песната „Фантазија“ на К. Балмонт, метафората стана мит, процесот на реализација беше завршен, „визиите“ на поетот станаа факт на објективна реалност:

Како живи статуи, во сјајот на месечевата светлина,

Контурите на борови, смреки и брези малку треперат;

Пророчката шума мирно спие, светлиот сјај на месечината прифаќа

И го слуша жуборот на ветрот, сиот исполнет со тајни соништа.

Слушајќи го тивкото стенкање на снежната бура, шепотат боровите дрвја, шепотат смреките,

Пријатно им е да се одморат во мек кадифеен кревет,

Без да се сеќавам на ништо, без да пцуеме ништо,

Витките гранки се наведнуваат, слушајте ги звуците на полноќ.

Нечии воздишки, нечие пеење, нечија тажна молитва,

И меланхолија и екстаза - како блескава ѕвезда,

Тоа е како слаб дожд да тече, а дрвјата се чини дека сонуваат за нешто,

Нешто за кое никој никогаш нема да сонува.

Ова се духовите на ноќта кои брзаат, ова се нивните очи кои блескаат,

Во длабок час на полноќ, духови брзаат низ шумата.

Што ги мачи? Што е загрижувачки?..

ср. други примери од Балмонт: „Духови“ („Шушкање на лисјата“), „Заборавената камбанарија“ итн.

Заклучок: многу симболисти поети свесно се фокусираа на класичните примери, но понудија своја интерпретација на класичната тема. За тоа сведочи буквалното повторување на насловите на многу песни, на пример:

„Кама“ од М. Лермонтов и „Кама“ од В. Брјусов;

„Тројка“ од Н. Некрасов и „Тројка“ од А. Бели;

„Споменик“ од А. Пушкин, В. Брјусов, В. Кодасевич

2.2. Метафори во стиховите на В. Брјусов

Во првата фаза од постоењето на симболиката, В. Брјусов беше главниот теоретичар на новото движење и негов признат водач. Силата на карактерот, способноста да се подреди животот на поставените цели, способноста да се направи темелна секојдневна работа - овие квалитети беа основни во личноста на В. Брјусов. Естетските погледи на Брјусов дефинитивно се обликуваа веќе во 90-тите. Нивната суштина е разбирање на симболиката како чисто литературен феномен, позиција на целосна автономија на уметноста, нејзина независност од јавниот живот, религијата и моралот. Со афористична јасност, овој став беше изразен во поетската реплика „Можеби сè во животот е само средство за сјајно милозвучна поезија“ [38, стр. 225]

Во стиховите на Брјусов, чувствата кон природните појави се заменети со употреба на други метафори, поретки и поегзотични. И тука можеме да зборуваме за метафоричното прикажување на природата како техника на романтична уметност, но не и за нејзината интимна лирска анимација. Така, во описот на зајдисонцето („Вечерни песни“):

И оставајќи ги црните длабочини,

Во лазурен ден од темнината

Полетува светол рој пауни,

Отворајќи ги опашките со сто бои.

И Ноќ, ловец со верен лак,

Тој става стрела на конецот,

Таа се издигна со затегнат звук,

И птиците паѓаат во темнината.

Целото потомство било погодено со стрели...

Од шарено стадо нема ни трага...

Метафорите како „пауни на зората“, за кои нема соодветни асоцијации во обичните лингвистички метафори, даваат впечаток на поетска фигура, фантастична трансформација на светот. Слично во друг опис на зајдисонцето („На Саимаа“):

Жолта свила, жолта свила

Според синиот сатен

Невидливи раце шијат

Кон златниот хоризонт

Светла огнена трошка

Сонцето заоѓа во часот на разделбата.

Празнична виолетова ткаенина

Некој чисти,

Ширење на црвено,

И во жолто-азурната вода

Тие брзаа и блескаа

Црвени огнени птици... 14.378

Во циклусите „Вечерни песни“ и „На Саима“ (збирката „Венец“) можете да најдете голем број примери кои фантастично ги трансформираат сликите на природата користејќи техники на метафоричен стил. Посебна аналогија на овие слики е дадена со некои од фантастичните пејзажи на Гогољ („Ужасна одмазда“). „Тивко сјае низ целиот свет: потоа месечината се појави од зад планината. Како со пат од Дамаск и бел како снег, го покри планинскиот брег на Днепар со муслин.<...>. Тие шуми што стојат на ридовите не се шуми: тоа се влакна што растат на бушавата глава на шумски дедо. Под неа брадата се мие во вода, а под брадата и над косата има високо небо<...>, ветрот ја брануваше водата и целиот Днепар стана сребрен, како волчко крзно среде ноќ“.

Во принцип, Брјусов не е поет на природата. Меѓу руските симболисти, тој е основач на „поезијата на модерниот град“. Урбаната поезија на симболистите е особено карактеристичен израз на романтичните стремежи на модерната уметност. Секојдневието се појавува пред нас овде фантастично преобразен, мистериозен и сенишен; овој впечаток се постигнува преку метафоричното „дефамилијаризирање“ на неговите познати, прозаични елементи. Модерниот град, претежно ноќе, со своите електрични светилки и ротирачки знаци, со рестораните исполнети со светлина, камените повеќекатни згради и високите фабрички оџаци, железничките станици и ѕвонењето на трамваите, за поетот станува прекрасен и мистериозен, како и веќе во сликата на претходните романтичари („Невски проспект“ од Гогољ, „Двојните и „Белите ноќи“ од Достоевски, „Човекот од толпата“ од Едгар По, „На прозорецот“ од Хофман итн.) Да се ​​потсетиме, за разлика, сликата на модерниот град во класичната поезија на Пушкин: едноставен и прецизен опис, со љубов истакнувајќи ги уметничките и суштинските детали, кои не се туѓи на секојдневниот живот, вистински прозаични ситници:

Трговецот станува. Доаѓа продавачот.

Таксист се упатува кон берзата.

Охтенка брза со бокалот.

Утринскиот снег крцка под него... итн.

Колку што метафорите се несоодветни и невозможни во таков опис, тие играат толку значајна улога во романтичното прикажување на фантастичното и монструозно секојдневие на Градот. Пред сè, од современите поети - во урбаната поезија на Емил Верхарен („Villes tentacularies“ - „Градови со пипала“), чиј ученик и толкувач беше В. Брјусов. Брјусов има бројни примери на такви описи во збирките „До Рим и светот“ и „Венец“:

Месечините горат од струја

На заоблени долги стебла;

Ѕвонат телеграфските жици

Во невидливи и нежни раце;

Кругови од килибарни бирање

Магично осветлен над толпата,

И жедни плочи од тротоарите

Слад мир допре...

Или повеќе:

Постерите врескаат, бујно шарени,

И зборот знаци стенка,

И светлата на продавницата се остри

Тие болат како триумфални извици.

И со понатамошната имплементација на метафората, директно воведување на чудесното во објективниот свет, откако неговото појавување беше подготвено со голем број соодветни метафори:

Гори со бели светла

Тесните улици! Врати во пеколот

Искра со пламен пред нас,

За да не лутаме случајно!

Како лицата на жените во сината светлина

Голи, продлабочени,

Подигнете ги бесните трепки

Пред сè, деца на сатаната!..

Преминот од вообичаениот романтичен опис на градот, неговото сенишно и фантастично постоење, кон чудесен феномен од светот на друга реалност се случува во урбаната поезија на Брјусов постојано и незабележливо - апокалиптичните визии за „последните денови“ го прогонуваат токму во ова. сенишното и монструозно секојдневие на „Градот“. Споредете: „Во деновите на пустошот“, „Последниот ден“, „Слава на толпата“, „Огнени духови“, особено „Бледскиот коњ“:

Улицата беше како бура. Поминаа толпата

Како да ги гони неизбежен Doom.

Се тркаа омнибуси, кабини и автомобили,

Бесниот прилив на луѓе беше неисцрпен.

Знаците, се вртат, блескаа со наизменични очи,

Од небото, од страшната висина од триесет ката;

Тие се споија во горда химна со татнежот на тркалата и галопот

Извици од новинари и пукање на камшици.

Немилосрдната светлина се излеа од окованата месечина.

Месечини создадени од господарите на природата.

Во оваа светлина, во ова брмчење, душите беа млади,

Душите на опијаните, градски пијани суштества.

И одеднаш - во оваа бура, во овој пеколен шепот,

Во овој делириум отелотворен во земни форми,

Влезе вонземјанин, дисонантен стап,

Давење на татнежот, џагорот и татнежот на вагоните.

Од кривината се појави коњаник со огнено лице,

Коњот полета брзо и стана со оган во очите.

Но, имаше момент - треперење, имаше погледи - страв!

Коњаникот имаше долг свиток во рацете,

Огнените букви го прогласија името: Смрт...

Во светли ленти, како предиво од бујни нишки,

Високо над улицата сводот наеднаш се разгоре...

Меѓу визиите што го населуваат сенишниот и фантастичен град, треба да се запре нашето внимание пред другите - ова е минлива средба со непозната жена, мистериозен Странец, во која романтичниот поет ја гледа својата единствена сакана, невеста од бајките, убава. Дама. (Сп. развојот на овој мотив во Невскиот проспект на Гогољ и Белите ноќи на Достоевски.)

О, овие состаноци се минливи

На бучните улици на главните градови!

О, овие неодговорни погледи,

Разговор за бели трепки!..

Описот на оваа средба како мистериозна и прекрасна и самата трансформација на убавата личност што таа ја запознава во мистериозниот Странец е остварена со помош на техники на метафоричен стил.

Поминала и се опила

Млав мирис на парфем

И со брз поглед таа се засенчи

Можноста за невозможни соништа.

Низ железниот татнеж на улицата

И пијан од синиот оган,

Одеднаш слушнав алчна смеа,

И змиите ме испреплетеа.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

И во ужасот на тврдоглавата борба,

Помеѓу заклетвата, молитвите и заканите,

Бев заплеткана во црна влага

Нејзината коса тече.

Голем број трансформативни метафори околу ликот на саканата го означуваат влегувањето во светот на друга реалност. Поемата „Во ресторан“ е слична по структура: поетот го препознава својот мистериозен пријател во непознатата убавина. Во исто време, повторените метафори на Странецот се „духовите дишат“, „свилите нервозно шепотат“ (сп. исто така „дишиш црни свили, самурот се отвори“). Содржината на песната, на која поетот и придава такво значење („Никогаш нема да заборавам!..“) е токму во ова откривање на ликот на неговата единствена сакана, во сцената на мистичната исповед:

Ти побрза со движење на исплашена птица,

Помина како мој сон, лесно...

И духовите воздивнаа, трепките заспаа,

Вознемирено шепнаа свилите.

Но од длабочините на огледалата ми фрли погледи,

И фрлајќи го, таа извика: „Фати го!“

Така, во современиот живот и во длабочините на вековите, поетот сакаше да го идентификува возвишеното и убавото и ги потврди овие својства како стабилни основи на човековото постоење.

2.3. Симбол во поезијата на А. Блок

Симболизмот како поетско движење го добива името по посебен вид метафора. Во прозниот говор, ние често означуваме емоционално искуство со метафоричен збор што првично му припаѓа на надворешниот свет, на пример. „ладна куќа“, „мрачни мисли“, „празни соништа“ итн. Симболот е посебен случај на метафора - предмет или дејство (т.е. обично именка или глагол) земено за да се означи ментално искуство.

Народната песна има своја традиционална симболика. Бисерите претставуваат тага (солзи); берењето роза значи бакнување девојка, вкусување на нејзината љубов.

Александар Блок, исто така, користи традиционална симболика во лирската драма „Роза и крст“ (симболиката на розекрстонците; спореди ја песната на Гете „Тајните“):

О, колку далеку од тебе Изора,

Онаа дадена од самовилата

Тој избледен крст! -

Цути, о розе,

Во скапоцената градина...

Чувај се, Бертранд!

Вашата роза нема да избледи...

Но, во овој случај веќе имаме пример за индивидуална интерпретација на традиционален симбол. Симболиката на драмата на Блок не може да се открие со прецизни термини; на пример, роза = љубов, земна среќа; крст = страдање, одрекување. Неговата содржина е многу поширока и понеизвесна. Го изразува сложеното и индивидуално искуство на мистичниот поет, кое не може да се открие во логички прецизна формула и кое е разбирливо само во неговиот фигуративен израз, во оваа индивидуална комбинација на слики.

Во симболистичката поезија, заснована на индивидуалистички пристап кон мистичното искуство, обично се среќаваме со индивидуална симболика или традиционални религиозни симболи во нова, индивидуална интерпретација. Во тој поглед, стиховите на руските симболисти откриваат длабока сличност со поетската уметност на германските романтичари.

Поетот на симболите пар екселанс во модерната руска поезија е Александар Блок. Неговиот поетски говор е јазик на вообичаени алегории, како речник на конвенционални мистериозни знаци, кои ги користи со исклучителна вештина за да ги изрази во поетски симболи мистични искуства што не можат да се изразат со логички прецизни зборови на поетскиот јазик. Читајќи ги неговите дела, можеме да го составиме следниот речник на метафорични слики: „ноќ“, „темнина“, „магли“ (особено „сини магли“), „самрак“, „магла“, „ветер“, „снежна бура“ , „снежна бура“ „, „зора“, „зора“, „азура“, „пролет“, „далечна земја“, „далечен брег“ - конечно, вообичаените метафори на страста: „пламен“, „оган“, „вино ", "чаша" итн. Ваквите алегории ги пренесуваат настаните од мистичниот живот на поетот; особено, раните „Песни за една убава дама“ формираат суптилно преплетување на проѕирни навестувања за различно, мистериозно и неискажливо значење:

Живееме во стара ќелија

На излевањето на водата.

Тука во пролетта има многу забава,

И реката пее.

И како предвесник на забава,

На денот на пролетните бури

Ќелиите ќе се влеат во нашите врати

Светло лазурно.

И полн со скапоцен трепет

Долгоочекувани години

Ќе брзаме надвор од патот,

Во неискажлива светлина.

Меѓутоа, во подоцнежните песни на Блок има мистериозно двојно значење, мистична заднина што ја продлабочува секоја ситуација и ѝ дава поинаква, бескрајна перспектива; и овде поетот го означува, со помош на метафорична алегорија, контактот на два света, чувството на една друга реалност што влегува во овој свет. На пример, стих. „Чекорите на командантот“ започнува со вообичаените слики на магла надвор од прозорецот, мртва ноќ, наближување на зори, чие значење е удвоено помеѓу материјалното и алегоричното, но може да се протолкува во реална смисла - до местото каде што петел петелот. „од благословена, непозната, далечна земја“ не претскажува појава на дух. 21.8

Учител на Блок во областа на поетската алегорија е Вл. Соловјов, кој со право беше наречен првиот руски симболист. Во поезијата на Соловјов ги наоѓаме речиси сите омилени симболи на Блок. Значи, пролет: „Сè уште невидливото веќе звучи и дува, пролетта што доаѓа е здивот на вечноста“; azure: „О, како имаш толку многу чисто лазур и црни, црни облаци“. Денеска мојата кралица се појави пред мене цела во лазур" 73; зора: "Зора се бореше со последните ѕвезди" 74; рози: "Светлина од темнина. Лицата на твоите рози не можеа да се издигнат над планината" 75; "кругот на земјата и небото дишеше со рози" 76; магла; далечниот брег: "Наутро магла со нестабилни чекори тргнав кон мистериозното и чудесното. брегови" 77; виулици - понекогаш снежни, понекогаш мрачни (сп. Блок ја има вообичаената комбинација „да изгори во снеговите на заборавот“ 78): „во земјата на ладените виулици, меѓу сивите магли, се родивте“ 79 „Под вонземската моќ на жестоката снежна бура, заборавајќи ги претходните визии“ 80; „Мразот се топи, срдечното стивнува виулици“ итн. Меѓутоа, кај Соловјов симболичната слика обично се појавува во фиксна и неразвиена форма, како константа метафорично клише; во овој поглед, неговите симболи честопати се блиски по својата природа на традиционалната религиозна симболика на песните како „Песната на офите“ и „У, мојата кралица има висока палата...“ итн.

Во младешката поезија на Блок, поетските симболи се исто така неподвижни и стереотипни; Не е тешко да се реши метафорична алегорија во апстрактен концепт:

Нека свети месецот - ноќта е темна.

Нека животот им донесе среќа на луѓето,

Во мојата љубовна душа има пролет

Нема да го замени бурното лошо време... 10.3

Ова е наивна, апстрактно логична симболика од типот „Колку е потемна ноќта, толку се посветли ѕвездите“, со искрена индикација за алегориската природа на употребата на зборовите: „љубовта е пролет“ - освен тоа, таа е „во мојата душа“ ( сп. она што беше кажано погоре во врска со описот на ноќта во Гогољ: „групи сребрени визии“ се појавуваат „во длабочините на душата“). Истото во друга песна од истите години, особено блиска до симболиката на Соловјов („Во утринската магла...“):

Бев на пат кон блаженството. Патеката блескаше

Вечерна роса со црвено светло,

И во срцето, замрзнат, пеев

Ако во својот ран Блок поаѓа од симболиката на Вл. Соловјов, потоа на врвот на својата креативност ни ги дава истите симболи во нова, индивидуална употреба, веќе не во стереотипната и фиксирана форма на концепти на слика, туку во движење и развој, во разновидна комбинација меѓу себе, смели. и оригинални отстапувања од употребата на прозен говор . Неколку примери ќе ги објаснат законите на неговата уметност.

Ние велиме на разговорен јазик „ладно чувство“, „ладно срце“. „Го победив студениот заборав“ (Балмонт) е вообичаена прозаична метафора. Блок ја ажурира оваа метафора, го враќа животот во неа, поточно, тој создава оригинален метафоричен неологизам сличен на вообичаената метафора на јазикот „снежно срце“, дополнително развивајќи го овој оригинален симбол: „срце покриено во снежна снежна бура“:

И нема позавидна судбина за мене -

Изгори во снеговите на заборавот,

И на крајбрежното снежно поле

Да умре под снежна бура.10.224

Развојот на метафората води до нејзино остварување. Поетот веќе не вели дека „снежна виулица е во срцето“ (сп. „и во срцето, бледнее, далечен глас ја пееше песната на зората“). Снежната виулица добива еден вид самостоен живот, станува објективна реалност или барем поетска реалност. Роден од „срцето“ на поетот, го носи самиот поет. Поетот умира „под ѕвонечка снежна бура“, „на снежно поле“.

Симболот на „снежна снежна бура“, „снежна бура“ сам по себе веќе има двојно потекло: поврзува ажурирана метафора како „ладно срце“, „снежно срце“ со друга метафорична серија - „покрена цела бура“, во „виорот на страста“ итн. П. - од каде, како метафорична нова формација, изразот на Блок за неговата љубов: „снежна бура“, „снежна бура“. Обично двата реда се поврзани со постојан симбол „снежна снежна бура“. Така, во песната „Срцето е посветено на бунтовниците“:

Ги заборавив сите што ги сакав

Го извртев срцето како снежна бура,

Го фрлив срцето од белите планини,

Лежи на дното! 11, 251

Главната метафора „снежна виулица“, пак, станува предмет на понатамошна метафоризација; на пр: „снежна снежна виулица“ и потоа „снежна крошна“ - „сребрена завеса“:

Нема спас од виулиците

И за мене е забавно да умрам.

Водени во маѓепсан круг

Снежните виулици ги завесала со сребро... 11.250

Оваа карактеристика на метафоричниот стил е уште подоследно внесена во стиховите. „Нејзините песни“, каде што оригиналниот симбол на „снежната виулица“ е обраснат со голем број нови метафори - „сребрена виулица“, „предиво“ од бели нишки, бел „ракав“ со кој снежната девојка го гушка поетот, и конечно - „виорлива снежна бура“, како „воздушен рингишпил“ (обично: танц, тркалезен танц):

Со ракавот на моите ѕвона

ќе те задавам.

Среброто на моите радости

Ќе те зашеметам.

На воздушен рингишпил

Ќе го завртам наоколу.

Предиво од заплеткано забавува

Чевли. 11.220

Благодарение на доследниот развој на метафората, целата песна станува метафорична во својата тема. Покрај тоа, дури и цел циклус песни е насловен „Снежна маска“, цела книга е насловена „Земјата во снегот“. Поетот овде зборува за снежните виулици и виулици, за снежната љубов и снежната девојка, која стана поетска реалност во неговото дело. Тој во предговорот пишува: „И сега Земјата е покриена со снег<...>. И снеговите, затемнувајќи го сјајот на Едната ѕвезда, ќе стивнуваат. И снегот што ја покрива земјата - пред пролет. Додека снегот ги заслепува очите, а студот ја окова душата, блокирајќи ги патеките, оддалеку се слуша осамената песна на продавачот: триумфално тажна мелодија што ја поканува снежната бура“.

Имаме нова компликација на веќе познат симбол каде третата метафорична серија е поврзана со ликот на „снежна снежна бура“ - ликот на „тројката“ што го носи поетот или неговата среќа. На разговорен јазик велиме: среќата помина, блесна или животот набрзина. Блок ја обновува старата метафора, создавајќи слика на тројка која ја носи среќата:

Земната среќа доцни

На вашата луда тројка!

Ако во овој пасус се разоткрие изворот на метафоричната алегорија („среќа... во Ц одделение... задоцнето“), тогаш во неговиот понатамошен развој метафората-симболот станува тема на целата песна и се стекнува, на некои степен, поетска реалност:

Закачен сум на шанкот.

Јас сум пијан долго време. Не ми е гајле.

Таму е мојата среќа во тројката

Отиде во сребрениот чад.

Лета на тројка, потона

Во снегот на времето, во далечината на вековите...

И само ми ја обзема душата

Сребрена магла од под потковиците...

Фрла искри во длабоката темнина,

Искри цела ноќ, светлина цела ноќ...

Ѕвоното џагор под лакот

За тоа дека среќата помина...

И само златниот темперамент

Видливо цела ноќ... Се слушаше цела ноќ...

А ти душа... глува душа...

Пијан пијан... пијан пијан... 11.168

Комбинацијата на ликот на тројка, која ги носи среќата, животот и љубовта, и сликата на снежна снежна виулица, снежна бура, која го зафаќа срцето, е дадена во следната песна. Тројката повеќе не ја одзема среќата - го одзема самиот поет и неговиот снежен пријател. Симболот ја достигна својата конечна реализација:

Еве ја таа. Засенета

Сите паметни, сите пријатели,

И ми влезе душата

Во нејзиниот назначен круг.

И под жестокото стенкање на снегот

Вашите карактеристики процветаа.

Само тројката ита со звук на ѕвонење

Во снежно-белиот заборав.

Ти мавташе со твоите ѕвона

Ме одведе на полињата...

Ме гушиш со црни свили,

Саблот го отвори ...

И за таа слободна волја

Ветерот плаче покрај реката,

И ѕвонат и излегуваат на полето

Ѕвона и светла?.. 11.254

Во прозаичен говор би рекле: „таа ме запали со својата љубов, побрза, ме носеше со себе“. Но, метафората-симбол има свои уметнички закони кога постојано се развива - од едноставна алегорија во поетска тема. Затоа, не е лесно да се одговори, во однос на ваквата проширена метафора, што значи „тројката“ во горенаведените песни и, уште повеќе, што значат „ѕвона“ и „златен поток“. Откако ќе се појави, симболичката слика се развива според сопствените внатрешни закони, а логичката прецизност и неподвижност на апстрактниот концепт повеќе не може да го следи овој индивидуален и динамичен развој. Но, симболичното значење на оваа слика секако блеска низ нејзината поетска реалност. Не за џабе реалистите, на пример, Городецки, во својот литературен манифест насочен против симболизмот и мистицизмот („Аполон“, 1913, бр. 1), бунтувајќи се против симболизмот како поетски метод, огорчено укажаа на Блок и бараа од млади поети вистинска тројка, а не симболична 91. Во исто време, книжевните стари верници, кои не беа навикнати на јазикот на алегориите, чие читање ни стана сосема познато и лесно, често се жалеа на неразбирливоста на поезијата на Блок. Се сеќаваме на писмото до уредниците на Биржевје Ведомости, испратено релативно неодамна (во 1909 година), чиј автор праша какво е значењето на песната на млад „декадент“, што се одликува со такви неразбирливи зборови:

Вие сте светли како невин снег.

Ти си бел како далечен храм.

Не верувам дека оваа ноќ е долга

И безнадежни вечери...

Меѓутоа, оваа песна, во својата сè уште многу примитивна симболика, се приближува кон старата шема на фиксни метафори, концепти како: „Колку е потемна ноќта, толку ѕвездите се посветли“. Многу потешко за прозаичното „разбирање“ е, се разбира, создадено од такви необични во разговорниот говор и смели метафорични нови формации како горенаведените стихови: „Срцето го фрлив од белите планини, тоа лежи на дното“ и многу други. итн.

Заклучок:

Александар Блок живееше краток живот - само четириесет години, но неговиот творечки пат ги одразуваше најтешките години во судбината на неговата татковина со навистина извонредна осветленост, длабочина и искреност. („Не барав подобар живот...“ (42, стр. 5) Стиховите на Блок се единствен феномен. подоцнежните, се јавува како единствена целина, како што во времето се расплетува делото како одраз на „патот“ што го поминал поетот.

- јазикот на алегоријата во поезијата на Блок претставува само пример за доследна примена на уметничките трендови подеднакво својствени за работата на сите симболисти.

Заклучоци за Поглавје II:

Анализирајќи го горенаведеното, можеме да заклучиме дека лексичките и синтаксичките изразни средства во поезијата на В. Брјусов и А. Блок се многу разновидни. Вреди да се забележи нивната активна употреба од страна на авторите во нивната работа. Употребата на метафори и симболи им овозможува на поетите симболисти да имаат емоционално, естетско влијание врз читателот, да го опишат внатрешниот свет на една личност и човечката состојба. Сложени, сложени зборови и изрази се нераспадливиот стил на сребрените поети. Оригиналноста, односно оригиналноста на креативноста на авторите го тера читателот неволно да препрочитува и уште еднаш да се втурне во разновидниот, интересен, колоритен свет на нивните дела.

Заклучок

Во стиховите на поетите од сребреното време, видовме различни модификации на поетиката на алегориите. Рековме дека генеричките карактеристики на симболизмот како книжевна школа се откриваат кај поединечните симболисти поети преку индивидуалните карактеристики кои го сочинуваат нивниот единствен идентитет. Меѓутоа, зад овие индивидуални можности, генеричките карактеристики на романтичната поетика се појавуваат со целосна оригиналност, формирајќи хармоничен и внатрешно поврзан уметнички систем. Се обидовме да му пристапиме на овој систем во една од неговите најзначајни стилски карактеристики. Уметноста на романтизмот ја дефиниравме како „поетика на метафората“ и во новата животна свест на мистичните поети ги најдовме најдлабоките извори на метафоричниот стил.

По извршената анализа и синтезасредства за јазична експресивност во поезијата од сребреното доба, треба да се нагласи дека експресивноста на говорот во творештвото може да се создаде и од јазичните единици на лексичките групи (речник во експресивна боја, секојдневниот вокабулар, неологизми и сл.), доколку авторот вешто и на единствен начин ги користи и фигуративните јазични средства (епитети, персонификација, метафори и сл.), синтаксичките фигури (инверзија, анафора, апели итн.). Вреди да се напомене дека посебно место во стиховите на Брјусов и Блок заземаат метафори и симболи кои ги рефлектираат емоциите на лирскиот херој, помагајќи да се идентификува главната намера на авторите.

Во нивните песни има љубов, и нежно чувство за природата, изразено со прецизни споредби, и радосно чувство на љубов кон оваа убавина наоколу и тага. Токму во овие чувства, дејствија, импулси поетите од сребреното доба толку суптилно користеле синтаксички и лексички средства кои го исполнуваат нивното дело и го прават модерно.

Список на користена литература

Агеносов В., Анкудинов К. Современи руски поети - М.: Мегатрон, 1997. - 88 стр.

Annensky I. Песни и трагедии. Л., 1990. Стр. 146.

Ахматова А. Песни и песни. Л., 1976. Стр. 62.

Balmont K. колекција. cit.: Во 2 тома M.: Terra, 1994. T. 1. P. 21.

Balmont K. колекција. cit.: Во 2 тома T. 1. P. 271-272.

Балмонт К.Д. Песни. Л., 1969. Стр. 148.

Baratynsky E. Целосно. собирање песни. Л., 1989 година. Стр. 112.

Bely A. Zvezda. Нови песни. Pb., 1922. стр. 67.

Блок А. Колекција cit.: Во 8 тома T. 2. P. 211.

Блок А. Колекција cit.: Во 8 тома T. 4. стр. 205-206.

Блок А. Колекција Оп.: Во 8 том. Л., 1963. Т. 4. стр. 176.

Bryusov V. Збирка. cit.: Во 7 тома. M., 1973. T. 1. P. 374..

Брјусов В.У.К. оп. T. 1. P. 315. Епиграф до: Блок А. Песни за убавата дама. М., 1905. стр. 5.

Валгина Н.С. Синтакса на современиот руски јазик: Учебник, Издавачка куќа: „Агар“, 2000 година. 416 стр.

Введенскаја Л.А. Реторика и говорна култура / Л.А. Введенскаја, Л.Г. Павлова. – Ед. 6-ти, проширен и ревидиран. – Ростов-на-Дон: Издавачка куќа „Феникс“, 2005. – 537 стр.

Веселовски А.Н. Историска поетика. Л., 1940. С. 180-181.

Власенков А.И. Руски јазик: граматика. Текст. Стилови на говор: учебник за 10-11 одделение. општа слика Институции/ А.И. Власенков, Л.М. Рибченкова. – 11. издание – М.: Образование, 2005. – 350 стр., стр. 311

Изразни средства за синтакса. Видео учител на руски јазик. - Г.

Гогољ Н.В. Колекција cit.: Во 6 тома М., 1959. Т. 1.С. 64.

Жирмунски В. Поезија на Александар Блок. Петербург, 1922, стр. 43-44.

Жирмунски В.М. Бајрон и Пушкин. Л., 1978. Стр. 186.

Жирмунски В.М. Вовед во книжевна критика. Курс за предавање. Санкт Петербург, 1996. стр. 411-412.

Жирмунски В.М. Вовед во книжевна критика. стр 314-315;

Жирмунски В.М. Драма на Александар Блок „Роза и крст“. Литературни извори // Жирмунски В.М. Теорија на литературата. Поетика. Стилистика. стр 307-308.

Жирмунски В.М. Германски романтизам и модерен мистицизам. стр 202-207.

Жирмунски В.М. Германски романтизам и модерен мистицизам. Санкт Петербург, 1996 година. Стр. 61.

Иванов Вјач. Песни. Песни. Трагедија: Во 2 тома Санкт Петербург, 1995. Т. 1. стр. 381.

Иполитова Н.А., Књазева О.Ју., Саввова М.Р. Руски јазик и култура на говор: учебник / ед. НА. хипополитлова. – М.: ТК Велби, Издавачка куќа Проспект, 2007. – 440 стр.

Краток речник на литературни поими. Л. Тимофеев, Н. Венгров. Издавачка куќа „Учпедиз“, М., - 1963 г

Kuzmin M. Избрани дела. Л., 1990. стр. 32.

Лингвистички енциклопедиски речник. Уредено од професорот В.Н. Јарцева. „Советска енциклопедија“, М., - 1990 година.

Литература во училиште. Научно и методолошко списание. М., 1996 година.

Мешчерјакова М.И. Литература во табели - М.: Ирис - прес, 2006. - 224 стр. , 147

Недорезова М.Г. Средства за изразен говор, Санкт Петербург 2007-2014 година

Некрасов Н. Селански деца // Некрасов Н.А. Полна собирање цит.: Во 15 том М.; Л., 1968. Т. 2. стр. 120.

Николаев А.И. Основи на книжевна критика „Лексички изразни средства“: учебник за студенти од филолошки специјалности. – Иваново: ЛИСТОС, 2011 г.

Поезија на сребреното доба на училиште: Книга за наставници / Автор - комп. ЈАДЕТЕ. Болдирева, А.В. Леденев. – М.: Бустард, 2001.- 384 стр., стр. 203

Руската литература од дваесеттиот век. 11 одделение: Воспитно. за општо образование тетратка претпријатија. – Во 14 часот Дел 1/ В.В. Агеносов и други; Ед. В.В.Агеносова. – 4-ти изд. – М.: Бустард, 1999. – 528 стр.: ил.

Soloviev V. Песни и стрип драми. Л., 1974. стр. 64.

Сологуб Ф. Песни. Л., 1975. стр. 223.

Креативноста на А. Блок во писма, дневници, мемоари) / Комп., есеи и коментари. В.П. Енишерлова. – М.: Правда, 1988, 560 стр., 8 ил. ,

Објаснувачки речник на руски јазик. во 4 тома. Уредено од професорот Д.Н. Ушакова. Издавачка куќа „Тера“, М., - 1996 г

Тургењев И.С. Полна собирање оп. и писма: Во 28 том М.; Л., 1963. Т. 5. стр. 234-235.

Федоренко Л.П. Анализа на теоријата и практиката на наставните методи на рускиот јазик: Учебник. Курск, 1994. – 203 стр.

Фет А.А. Песни и песни. Л., 1986. стр. 443.

Шкловски В. Уметноста како техника // Поетика. стр., 1919. стр. 101-114.

Енциклопедиски речник на млад книжевен научник / Комп. В.И.Новиков. – М.: Педагогија, 1988. – 416 стр.: ил., стр. 367

АЛЕГОРИЈА (грчки алегорија - алегорија) - специфична слика на предмет или феномен на реалноста, што заменува апстрактен концепт или мисла. Зелената гранка во рацете на една личност одамна е алегорична слика на светот, чеканот е алегорија на трудот итн.

АЛИТЕРАЦИЈА (ЗВУК ПИШЕН) (латински ad - до, со и littera - буква) - повторување на хомогени согласки, давајќи му на стихот посебна интонационална експресивност.

Им излезе горила,

Им рече горилата

Горилата им рече:

Таа осуди.

(Корни Чуковски)

АЛУЗИЈА (од латински allusio - виц, навестување) - стилска фигура, навестување преку сличен збор или спомнување на познат реален факт, историски настан, литературно дело.

Пример: „славата на Херострат“

АСОНАНЦА (француска асонанца - согласка или одговор) - повторување во линија, строфа или фраза на хомогени самогласки.

О пролет без крај и без раб -

Бесконечен и бескраен сон! (А. Блок)

АНАФОРА (грчки анафора - извршување) - повторување на почетните зборови, линија, строфа или фраза.

И ти си мизерен

И вие сте во изобилство

Потиснати сте

Ти си семоќен

Мајка Русија!…

(Н.А. Некрасов)

АНТИТЕЗА (грчки антитеза - контрадикција, спротивставување) - остро изразена спротивставеност на поими или појави.

Ти си богат, јас сум многу сиромашен;

Ти си прозаист, јас сум поет;

Се румениш како афион,

Јас сум како смрт, слаб и блед. (А.С. Пушкин)

АПОКОП (грчки апокопе - отсекување) - вештачко скратување на збор без губење на неговото значење.

...Кога одеднаш излезе од шумата

Мечката им ја отвори устата...

(А.Н. Крилов)

УНИЈА (асиндетон) - реченица со отсуство на синдикати меѓу хомогени зборови или делови од целина. Фигура која дава говорна динамика и богатство.

Ноќ, улица, фенер, аптека,

Бесцелно и слабо светло.

Живеј уште најмалку четвртина век -

Се ќе биде вака. Нема исход.

ХИПЕРБОЛА (грчки хипербола - претерување) е вид на тропа базирана на претерување. Со помош на хипербола, авторот го засилува посакуваниот впечаток или го нагласува она што го велича, а што исмева.

И ги спречи да летаат топовите

Планина од крвави тела.

(М.Ју. Лермонтов)

ГРОТЕСКА (француски гротеска - чуден, комичен) - слика на луѓе и појави во фантастична, грдо-комична форма, заснована на остри контрасти и претерувања.

Бесен, влетувам на состанокот како лавина,

Исфрлајќи диви пцовки на патот.

И гледам: половина народ седи.

О ѓаволство! Каде е другата половина?

(В. Мајаковски)

ГРАДАЦИЈА - од лат. gradatio - gradualism) е стилска фигура во која дефинициите се групирани по одреден редослед - зголемувајќи го или намалувајќи го нивното емоционално и семантичко значење. Градацијата го подобрува емоционалниот звук на стихот.

Не се каам, не се јавувам, не плачам,

Сè ќе помине како чад од бели јаболкници. (С. Есенин)

ИНВЕРЗИЈА (латински inversio - преуредување) е стилска фигура која се состои од нарушување на општоприфатената граматичка низа на говорот; преуредувањето на делови од фразата и дава единствен експресивен тон.

Со стрела поминува покрај вратарот

Леташе по мермерните скали

(А. Пушкин)

ИРОНИЈА (грчки eironeia - преправање) - изразување на потсмев или измама преку алегорија. Зборот или изјавата добива значење во контекст на говорот што е спротивно на буквалното значење или го негира, фрлајќи сомнеж врз него.

Слуга на моќните господари,

Со каква благородна храброст

Грми со твојот слободен говор

Сите оние кои имаат затворена уста.

(Ф.И. Тјутчев)

ЛИТОТА (грчки litotes - едноставност) - тропа спротивна на хиперболата; фигуративен израз, пресврт на фразата што содржи уметничко потценување на големината, силата или значењето на прикажаниот предмет или феномен. Литотес се наоѓа во народните приказни: „момче големо колку прст“, „колиба на пилешки нозе“, „човек голем колку нокт“.

Вашиот померанец е прекрасен померанец,

Не повеќе од напрсток!

(А.С. Грибоедов)

МЕТАФОРА (грчка метафора - трансфер) - тропа, скриена фигуративна споредба, пренесување на својствата на еден предмет или феномен на друг врз основа на заеднички карактеристики („работата е во полн замав“, „шумата на рацете“, „темната личност“. “, “камено срце”...) .

Деветнаесеттиот век, железо,

Навистина сурово доба!

Со тебе во темнината на ноќта, без ѕвезди

Безгрижен напуштен човек!

МЕТОНИМИЈА (грчки метонимија - преименување) - тропа; замена на еден збор или израз со друг врз основа на слични значења; употребата на изрази во преносна смисла („стакло за пенење“ - што значи вино во чаша; „шумата е бучна“ - што значи дрвја; итн.).

Театарот е веќе полн, кутиите блескаат;

Тезгите и столовите, сè врие...

(А.С. Пушкин)

ПОЛИКОНЈУНКЦИЈА (полисиндетон) - прекумерно повторување на сврзниците, создавајќи дополнително интонациско боење.

И тоа е досадно и тажно, и нема кому да му подаде рака...

(М.Ју. Лермонтов)

СЛИКАТА е генерализиран уметнички одраз на реалноста, облечен во форма на специфичен индивидуален феномен. Поетите размислуваат во слики.

Не е ветерот што беснее над шумата,

Потоците не течеа од планините,

Мороз - командант на патролата

Шета околу својот имот.

(Н.А. Некрасов)

ОКСИМОРОН (грчки оксиморон - духовито-глупав) - комбинација на контрастни зборови со спротивни значења (жив труп, џиновско џуџе, топлина на ладни броеви).

Таа тажна радост што бев жив? (С. Есенин)

ПЕРСОНИФИКАЦИЈА (просопопеја, персонификација) - вид на метафора; пренесување на својствата на живите предмети на неживите (душата пее, реката игра...).

Моите ѕвона

Степски цвеќиња!

Зошто ме гледаш?

Темно сино?

И за што викаш?

На веселиот ден во мај,

Меѓу неискосената трева

Тресење со главата?

(А.К. Толстој)

ПАРАЛЕЛИЗАМ (од грчкиот parallelos - одење рамо до рамо) е идентичен или сличен распоред на говорните елементи во соседните делови од текстот, создавајќи единствена поетска слика.

Брановите прскаат во синото море.

Ѕвездите светат на синото небо.

(А.С. Пушкин)

ПАРТЕЛАЦИЈА е изразна синтаксичка техника на интонационално делење реченица на независни сегменти, графички истакнати како независни реченици.

„Колку љубезно! Од добро! Слатко! Едноставно!“

(Грибоједов)

ТРАНСФЕР (француски enjambement - пречекорување) - несовпаѓање меѓу синтаксичката поделба на говорот и поделбата на поезија. При пренесување, синтаксичката пауза во стих или хемистика е посилна отколку на крајот.

Петар излегува. Неговите очи

Сјае. Неговото лице е страшно.

Движењата се брзи. Тој е убав,

Тој е како божја бура.

А.С. Пушкин

ПЕРИФРАЗА (грчки перифраза - вртење на кружен тек, алегорија) - еден од тропите во кој името на предметот, личноста, феноменот се заменува со означување на неговите карактеристики, по правило, најкарактеристичните, што ја подобрува фигуративноста на говорот.

„Спиј, мое прекрасно бебе...“

(М.Ју. Лермонтов)

РЕТОРИСКО ПРАШАЊЕ (од грчкиот ретор - говорник) е една од стилските фигури, таква структура на говор, главно поетска, во која изјавата се изразува во форма на прашање. Реторичкото прашање не претпоставува одговор, туку само ја зголемува емотивноста на изјавата и нејзината експресивност.

РЕТОРИСКИ ИЗВИК (од грчкиот ретор - говорник) е една од стилските фигури, структура на говорот во која овој или оној концепт се афирмира во вид на извик. Реторичкиот извик звучи емотивно, со поетска инспирација и возбуда.

Да, да сакаме како што сака нашата крв

Никој од вас не бил заљубен долго време!

РЕТОРИСКО ОБРАЌАЊЕ (од грчкиот ретор - говорник) е една од стилските фигури. Во форма, како жалба, реторичката жалба е условена по природа. На поетскиот говор му ја дава потребната интонација на авторот: свеченост, патос, срдечност, иронија итн.

А вие, арогантни потомци

Познатата подлост на познатите татковци.

(М. Лермонтов)

РИМА (грчки „ритмос“ - хармонија, пропорционалност) - вид на епифора; согласка на краевите на поетските линии, создавајќи чувство на нивното единство и сродство. Римата ја нагласува границата помеѓу стиховите и ги поврзува стиховите во строфи.

САРКАЗАМ (грчки sarkazo, лит. - кинење месо) - презир, каустичен потсмев; највисок степен на иронија.

СИНЕКДОХА (грчки synekdoche - корелација) е еден од тропите, еден вид метонимија, кој се состои во пренесување на значењето од еден предмет на друг врз основа на квантитативниот однос меѓу нив. Синегдохата е изразно средство за типификација. Најчестите типови на синекдоха:

И има палта од грашок на вратата,

мантили, овчи палта...

(В. Мајаковски)

СПОРЕДБА е збор или израз кој содржи споредување на еден предмет со друг, една ситуација со друга.

Невремето го покрива небото со темнина,

Виорни снежни виори;

Начинот на кој ѕверот ќе завива,

Тогаш ќе плаче како дете... (А.С. Пушкин)

МОЛК - неискажување, воздржаност. Намерна пауза во изјавата што ја пренесува емоцијата на говорот и претпоставува дека читателот ќе погоди што е кажано.

Не го сакам, о Русин, твојот плашлив

Илјадници години ропска сиромаштија.

Но, овој крст, но оваа кука е бела...

Смирени, драги карактеристики!

(И.А. Бунин)

ЕЛИПСИС (грчки elleipsis - загуба, пропуст) е фигура на поетска синтакса заснована на изоставување на еден од членовите на реченицата, лесно обновувана по значење (најчесто прирокот). Со тоа се постигнува динамика и концизност на говорот и се пренесува напната промена на дејството.

Седнавме во пепел, градови во прашина,

Мечевите вклучуваат српови и плугови.

ЕПИТЕТ (грчки епитетон - додаток) - фигуративна дефиниција што му дава дополнителна уметничка карактеристика на некого или на нешто“, збор што дефинира предмет или феномен и нагласува кои било негови својства, квалитети или карактеристики. Карактеристика изразена со епитет, како ако се прикачи на темата, збогатувајќи ја семантички и емотивно.

Но, јас сакам, златна пролет,

Вашиот континуиран, прекрасно измешан шум;

Се радуваш, без да застанеш ни момент,

Како дете без грижа и мисли... (Н. Некрасов)

ЕПИФОР (грчки epiphora - повторување) - стилска фигура спротивна на анафора: повторување на последните зборови или фрази. Римата е вид на епифора (повторување на последните звуци).

Гостите излегоа на брегот

Цар Салтан ги поканува да ги посетат... (А.С. Пушкин)

хипербола претерување карактер

Експресивност на рускиот говор. Изразни средства.

Визуелни и изразни јазични средства

ПАТЕКИ -употребувајќи го зборот фигуративно. Лексички аргумент

Список на тропи	Значењето на поимот	Пример
Алегорија	Алегорија. Тропа што се состои во алегориски приказ на апстрактен концепт со помош на конкретна слика слична на живот.	Во басните и бајките, лукавството е прикажано во форма на лисица, алчноста - во форма на волк.
Хипербола	Средство за уметничко претставување засновано на претерување	Огромни очи, како рефлектори (В. Мајаковски)
Гротеска	Екстремно претерување, давајќи ѝ на сликата фантастичен карактер	Градоначалникот со набиена глава кај Салтиков-Шчедрин.
Иронија	Исмејување, кое содржи проценка на она што се исмева. Знак на иронијата е двојно значење, каде вистината не е она што е директно изразено, туку нејзината спротивност, имплицирана.	Од каде ја вадиш главата паметен? (И. Крилов).
Litotes	Средство за уметничко претставување засновано на потценување (наспроти хиперболата)	Половината не е подебела од вратот од шише (Н. Гогољ).
Метафора, проширена метафора	Скриена споредба. Вид тропа во која поединечни зборови или изрази се спојуваат со сличноста на нивните значења или со контраст. Понекогаш целата песна е проширена поетска слика	Со снопче од вашата овесна коса Ти ми припаѓаш засекогаш. (С. Есенин.)
Метонимија	Вид тропа во која зборовите се спојуваат со близината на концептите што ги означуваат. Појавата или предметот е прикажан со други зборови или концепти. На пример, името на професијата се заменува со името на инструментот за активност. Има многу примери: трансфер од сад до неговата содржина, од човек до неговата облека, од локалитет до жители, од организација до учесници, од автор до дела	Кога засекогаш ќе ме однесе брегот на пеколот, Кога засекогаш ќе заспие Перо, радост моја... (А. Пушкин.) Јадев на сребро и злато. Па, јади уште една чинија, синко.
Персонификација	Таква слика на неживи предмети во кои се обдарени со својства на живи суштества, дар на говор, способност да размислуваат и чувствуваат	За што завиваш, ветер? ноќ, Зошто толку лудо се жалиш? (Ф. Тјутчев.)
Перифраза (или парафраза)	Еден од троповите во кој името на предметот, личноста, феноменот се заменува со означување на неговите најкарактеристични карактеристики, подобрувајќи ја фигуративноста на говорот	Крал на ѕверовите (наместо лав)
Синегдоха	Вид на метонимија што се состои во пренесување на значењето на еден предмет на друг врз основа на квантитативниот однос меѓу нив: дел наместо целина; целина во значење на дел; еднина во значење општо; замена на број со множество; замена на концептот на видот со генерички концепт	Сите знамиња ќе не посетат. (А. Пушкин.); Швеѓанец, руски прободува, котлети, сече. Сите гледаме во Нап олеони.
Епитетот	Фигуративна дефиниција; збор што го дефинира објектот и ги нагласува неговите својства	Шумичката разубеди златна со веселиот јазик на Бреза.
Споредба	Техника заснована на споредување на феномен или концепт со друг феномен	Кревкиот мраз лежи на студената река како шеќер што се топи. (Н. Некрасов.)

ФИГУРИ НА ГОВОР

Генерализирано име за стилски уреди во кои еден збор, за разлика од тропите, не мора да има преносно значење. Граматички аргумент.

Слика	Значењето на поимот	Пример
Анафора (или единство)	Повторување на зборови или фрази на почетокот на речениците, поетските редови, строфите.	Те сакам, креација на Петра, го сакам твојот строг, тенок изглед...
Антитеза	Стилски уред на контраст, спротивставување на феномени и концепти. Често се заснова на употреба на антоними	А новото така го негира старото!.. старее пред наши очи! Веќе пократко од здолништето. Веќе е подолго! Лидерите се помлади. Веќе е постаро! Поблаг морал.
Градација	(постепеност) - стилско средство кое ви овозможува да рекреирате настани и дејства, мисли и чувства во процесот, во развојот, во зголемување или намалување на значењето	Не се каам, не се јавувам, не плачам, Сè ќе помине како чад од бели јаболкници.
Инверзија	Преуредување; стилска фигура која се состои од нарушување на општата граматичка низа на говорот	Како стрела помина покрај вратарот и полета по мермерните скали.
Лексичко повторување	Намерно повторување на истиот збор во текстот	Прости ми, прости ми, прости ми! И ти простувам, и ти простувам. Не држам лутина, тоа ти го ветувам, но само ти ќе ми простиш!
Плеоназам	Повторување на слични зборови и фрази, чие засилување создава посебен стилски ефект.	Мојот пријател, мојот пријател, јас сум многу, многу болен.
Оксиморон	Комбинација на зборови со спротивни значења кои не одат заедно.	Мртви души, горчлива радост, слатка тага, ѕвонечка тишина.
Реторичко прашање, извик, апел	Техники што се користат за подобрување на експресивноста на говорот. Реторичко прашање се поставува не со цел да се добие одговор, туку заради емоционалното влијание врз читателот. Извиците и обраќањата ја подобруваат емоционалната перцепција	Каде ќе галопираш, горд коњ, и каде ќе ги спуштиш копитата? (А. Пушкин.) Какво лето! Какво лето! Да, ова е само вештерство (Ф. Тјутчев.)
Синтаксички паралелизам	Техника која се состои во слична конструкција на реченици, редови или строфи.	ГледамСо страв гледам на иднината, со копнеж гледам на минатото...
Стандардно	Фигура која го остава слушателот да погоди и размислува за тоа што ќе се дискутира во ненадејно прекината изјава.	Наскоро ќе си одиш дома: Види... Па што? мојот Да се ​​каже вистината, никој не е многу загрижен за судбината.
Елипса	Фигура на поетска синтакса заснована на изоставување на еден од членовите на реченицата, лесно обновена во значење	Селата ги претворивме во пепел, градовите во прашина, а мечевите во српови и плугови. (В. Жуковски.)
Епифора	Стилска фигура спротивна на анафората; повторување на збор или фраза на крајот од поетските редови	Драг пријател, и во оваа тишина Дома. Ме погодува треската. Не можам да најдам мирно место ДомаВо близина на мирниот оган. (А. Блок.)

ВИЗУАЛНИ МОЖНОСТИ НА РЕЧНИК

Лексички аргумент

Услови	Значење	Примери
Антоними, контекстуални антоними	Зборови со спротивно значење. Контекстуални антоними - токму во контекстот тие се спротивни. Надвор од контекст, оваа опозиција е изгубена.	Бран и камен, поезија и проза, мраз и оган... (А. Пушкин.)
Синоними, контекстуални синоними	Зборови кои се блиски по значење. Контекстуални синоними - токму во контекстот тие се блиски. Без контекст, интимноста се губи.	Да се ​​посакува - да се сака, да се има желба, да се стремиме, да сонуваш, да копнееш, да гладуваш
Хомоними	Зборови кои звучат исто, но имаат различно значење.	Колено - зглоб што ги поврзува бутот и долниот дел на ногата; премин во песна на птици
Хомографи	Различни зборови кои се совпаѓаат во правописот, но не и во изговорот.	Замок (палата) – брава (на вратата), Брашно (маки) – брашно (производ)
Пароними	Зборови кои се слични по звук, но различни по значење	Херојски - херојски, двојни - двојни, ефективни - валидни
Зборови во фигуративно значење	За разлика од директното значење на зборот, кое е стилски неутрално и лишено од слики, фигуративното значење е фигуративно и стилски обоено.	Меч на правдата, море светлина
Дијалектизми	Збор или фраза што постои во одредена област и се користи во говорот од жителите на овој крај	Draniki, shanezhki, цвекло
Жаргонизми	Зборови и изрази кои се надвор од книжевната норма, кои припаѓаат на некој вид жаргон - тип на говор што го користат луѓе обединети од заеднички интереси, навики и активности.	Глава - лубеница, глобус, тава, корпа, тиква...
Професионализми	Зборови што ги користат луѓе од иста професија	Галија, чамец, акварел, триножник
Услови	Зборови наменети да означуваат посебни концепти на науката, технологијата и други.	Граматика, хирургија, оптика
Книга вокабулар	Зборови кои се карактеристични за пишаниот говор и имаат посебна стилска конотација.	Преовладува бесмртноста, поттикот...
Prostorechnaya вокабулар	Зборови, разговорна употреба, се карактеризира со одредена грубост, намален карактер.	Блокада, нервоза, нишање
Неологизми (нови зборови)	Нови зборови кои се појавуваат за да претставуваат нови концепти кои штотуку се појавија. Се јавуваат и поединечни авторски неологизми.	Ќе има невреме - ќе се расправаме И да бидеме храбри со неа.
Застарени зборови (архаизми)	Зборови изместени од современиот јазик други кои ги означуваат истите концепти.	Фер - одличен, ревносен - грижлив, странец - странец
Позајмени	Зборови пренесени од зборови на други јазици.	Собрание, Сенат, пратеник, консензус
Фразеологизми	Стабилни комбинации на зборови, постојани по нивното значење, состав и структура, репродуцирани во говорот како цели лексички единици.	Да се ​​биде неискрен - да се биде лицемер, да се победи срање - да се збрка, да се брза - брзо

ЕКСПРЕСИВНО-ЕМОЦИОНАЛЕН РЕЧНИК

Разговорен.	Зборовите кои имаат малку намалена стилска боја во споредба со неутралниот речник, се карактеристични за говорниот јазик и се емотивно наполнети.	Валкани, гласни, брадести
Емоционално наполнети зборови	Проценетокарактер, кој има и позитивна и негативна конотација.	Прекрасен, прекрасен, одвратен, негативец
	Зборови со наставки на емоционална евалуација.	Слатко, мало зајаче, мало мозок, замисла

СЛИКА МОЖНОСТИ НА МОРФОЛОГИЈАТА

Граматички аргумент

1. Експресивен употребаслучај, пол, анимација итн.	Нешто воздухоттоа не ми е доволно, Го пијам ветрот, ја голтам маглата... (В. Висоцки.) Се релаксираме внатре Сочач. Колку Пљушкинсразведен!
2. Директна и фигуративна употреба на формите за глаголско време	доаѓамВчера отидов на училиште и гледамнајава: „Карантин“. О и беше воодушевенјас!
3. Изразна употреба на зборови од различни делови на говорот.	Мене ми се случи најневеројатноприказна! имам непријатенпорака. Бев во посета кај неа.Чашата нема да ви помине ова.
4. Употреба на интерекции и ономатопејски зборови.	Еве поблиску! Галопираат... и во дворот Евгениј! "Ох!"- и полесна од сенката Татјана скокаатдо другиот влез. (А. Пушкин.)

ЗВУВНА ЕКСПРЕСИВНОСТ

Средства	Значењето на поимот	Пример
Алитерација	Техника за подобрување на сликите со повторување на согласки	Подсвиркванепенливи чаши и сини пламени од удари...
Алтернација	Алтернација на звуци. Промена на звуците што заземаат исто место во морфемата во различни случаи на нејзина употреба.	Тангента - допир, сјај - сјај.
Асонанца	Техника за подобрување на сликите со повторување на самогласки	Затоплувањето ми е здодевно: смрдеата, нечистотијата, на пролет сум болен. (А. Пушкин.)
Снимање на звук	Техника за подобрување на визуелниот квалитет на текстот преку конструирање фрази и линии на таков начин што би одговарале на репродуцираната слика	Три дена слушав како на досаден, долг пат Ги тапкале зглобовите: исток, исток, исток... (П. Антоколски го репродуцира звукот на тркалата за кочија.)
Ономатопеја	Користење на звуците на јазикот за да се имитираат звуците на живата и неживата природа	Кога громот на мазурка ечеше... (А. Пушкин.)

СЛИКА МОЖНОСТИ НА СИНТАКСА

Граматички аргумент

1. Редови хомогени членови на реченица.	Кога празенИ слабедно лице слуша ласкави повратни информации за неговите сомнителни заслуги, тој ужива восо твојата суета, станува арогантени целосно губивашата мала способност да бидете критични кон себе акциии на вашиот лице.(Д. Писарев.)
2. Реченици со воведни зборови, апели, изолирани членови.	Веројатно,таму, во нивните родни места,исто како во моето детство и младост, пепелта цвета во мочурливите задни води и трските шумолат, кои ме натераа со нивното шушкање, нивните пророчки шепотења, тој поет,кој станав, кој бев, кој ќе бидам кога ќе умрам. (К. Балмонт.)
3. Изразна употреба на реченици од разни видови (сложени, сложени, несоединети, еднокомпонентни, нецелосни и сл.).	Тие зборуваат руски насекаде; ова е јазикот на татко ми и мајка ми, ова е јазикот на мојата дадилка, моето детство, мојата прва љубов, скоро сите моменти од мојот живот, коивлезе во моето минато како составен имот, како основа на мојата личност. (К. Балмонт.)
4. Дијалошка презентација.	- Па? Дали е вистина дека е толку убав? - Изненадувачки добар, убав, може да се каже. Витко, висок, вцрвенето по целиот образ... - нели? И мислев дека лицето му е бледо. Што? Како тој ти изгледаше? Тажно, замислено? - Што ти? Никогаш во животот не сум видел толку лудак. Реши да трча со нас во горилниците. - Влезете во горилниците со вас! Невозможно!(А. Пушкин.)
5. Парцелација -стилска техника на делење фраза на делови или дури и поединечни зборови во делото со цел да се даде на говорот интонациски израз преку неговиот нагло изговор. Зборовите во парцелата се одвојуваат едни од други со точки или извичник, што подлежат на други синтаксички и граматички правила.	Слобода и братство. Нема да има еднаквост. Никој. Никој. Не еднакви. Никогаш.(А. Володин.) Ме виде и замрзна. Вкочанет. Тој замолкна.
6. Несоединување или асиндетон - намерно испуштање на сврзниците, што на текстот му дава динамика и брзина.	Швеѓанец, руски прободува, котлети, сече. Луѓето знаеја: некаде, многу далеку од нив, се води војна. Да се ​​плашиш од волци, не оди во шума.
7. Полисврзник или полисиндетон - сврзниците кои се повторуваат служат за логично и интонационално истакнување на деловите од реченицата што ги поврзуваат сврзниците.	Океанот одеше пред моите очи, и се ниша, и грмеше, и блескаше, и избледе, и светеше, и отиде некаде во бесконечноста. Или ќе се расплачам, или ќе врескам, или ќе се онесвестам.

Тестови.

1. Изберете го точниот одговор:

1) Во таа бела априлска ноќ ПетербургГо видов Блок за последен пат... (Е. Замјатин).

а) метафора) хипербола) метонимија

2.Ќе замрзнешво сјајот на месечевата светлина,

Вие стенкате, полиен со рани од пена.

(В. Мајаковски)

а) алитерацијаб) асонанцец) анафора

3. Се влечам во прашината и се вивнувам по небото;

Чудно за сите во светот - и подготвено да го прегрне светот. (Ф. Петрарка).

а) оксиморонб) антоним) антитеза

4. Нека се наполни со години

животна квота,

трошоците

само

запомнете го ова чудо

кине

устата

зеваат

поширок од Мексиканскиот Залив.

(В. Мајаковски)

а) хиперболаб) литотав) персонификација

5. Изберете го точниот одговор:

1) Врнеше од дожд со мониста, толку воздушесто што се чинеше дека не стигнува до земјата и магла на вода маглалебдеше во воздухот. (В. Пастернак).

а) епитетб) сличност) метафора

6. И во есенски деновиПламенот што тече од животот и крвта не згаснува. (К. Батјушков)

а) метафора) персонификација в) хипербола

7. Понекогаш страсно се заљубува

Во вашиот елегантна тага.

(М. Ју. Лермонтов)

а) антитеза) оксиморонк) епитет

8. Дијамантот е полиран со дијамант,

Линијата е диктирана од линијата.

а) анафора б) споредба в) паралелизам

9. Само на предлог на таков случај, ќе треба да ја скинеш косата од главата за корен и да ја пуштиш потоци...што велам! реки, езера, мориња, океанисолзи!

(Ф.М. Достоевски)

а) метонимија б) градација в) алегорија

10. Изберете го точниот одговор:

1) Црни фраксе залетуваше одделно и на купови ваму-таму. (Н. Гогољ)

а) метафора) метонимија в) персонификација

11. Оставателот седи на портата,

Со широко отворена уста,

И никој нема да разбере

Каде е портата, а каде устата.

а) хиперболаб) литотав) споредба

12. В дрска скромностгледа во очи. (А. Блок).

а) епитетб) метафора) оксиморон

Опција	Одговори

Како една од уметничките форми, литературата има своја заснована на способностите на јазикот и говорот. Тие обично се нарекуваат „визуелни средства во литературата“. Задачата на овие средства е исклучително експресивно да ја опишат прикажаната реалност и да го пренесат значењето, уметничката идеја на делото, како и да создадат одредено расположение.

Патеки и фигури

Изразни и фигуративни средства на јазикот се различни тропи и зборот „тропа“ преведен од грчки значи „промет“, односно тоа е некој вид израз или збор што се користи во преносно значење. Авторот ја користи тропата за поголема слика. Епитети, метафори, персонификација, хипербола и други уметнички средства се тропи. Говорните фигури се говорни фигури кои го подобруваат емотивниот тон на делото. Антитеза, епифора, инверзија и многу други се фигуративни средства во литературата, наведени под општото име „фигури на говорот“. Сега да ги погледнеме подетално.

Епитети

Најчестата литературна направа е употребата на епитети, односно фигуративни, често метафорични, зборови кои сликовито го карактеризираат предметот што се опишува. Ќе најдеме епитети во фолклорот („празникот е чесен“, „ризницата е безброј во злато“ во епот „Садко“) и во авторските дела („внимателниот и досаден“ звук на паднатиот плод во песната на Манделштам). Колку е поизразен епитетот, толку е поемотивна и поживописна сликата што ја создава уметникот на зборови.

Метафори

Терминот „метафора“ дојде кај нас од грчкиот јазик, како и ознаката на повеќето тропови. Буквално значи „фигуративно значење“. Ако авторот ја спореди капката роса со зрно дијамант, а темноцрвениот куп роуан со оган, тогаш зборуваме за метафора.

Метонимија

Многу интересно фигуративно јазично средство е метонимијата. Преведено од грчки - преименување. Во овој случај, името на еден објект се пренесува на друг и се раѓа нова слика. Остварениот голем сон на Петар Велики за сите знамиња што ќе не „посетат“ од „Бронзениот коњаник“ на Пушкин - овој збор „знамиња“ ги заменува во овој случај концептите „земја, држава“. Метонимијата лесно се користи во медиумите и во разговорниот говор: „Белата куќа“, на пример, не е зграда, туку нејзини жители. Кога велиме „забите ги нема“, мислиме дека забоболката исчезнала.

Синегдоха во преводот е сооднос. Ова е исто така пренос на значење, но само на квантитативна основа: „Германецот се пресели да нападне“ (значи германски полкови), „тука не лета птица, ниту ѕвер не доаѓа овде“ (се разбира, зборуваме за многу животни и птици).

Оксиморон

Фигуративно изразно средство во литературата е исто така оксиморон. што исто така може да испадне дека е стилска грешка - комбинација на некомпатибилни работи; во буквален превод овој грчки збор звучи како „духовит-глупав“. Примери за оксиморон се имињата на познатите книги „Топол снег“, „Девица почва превртена“ или „Живиот труп“.

Паралелизам и парцелација

Како експресивна техника често се користат паралелизам (намерна употреба на слични синтаксички структури во соседните редови и реченици) и парцелација (поделба на фраза на посебни зборови). Пример за првиот може да се најде во книгата на Соломон: „Време за жалење и време за танцување“. Пример за второто:

• "Одам. И ти оди. Јас и ти сме на ист пат.
  ќе најдам. Нема да го најдете. Ако следите“.

Инверзија

Кои други визуелни средства може да се најдат во уметничкиот говор? Инверзија. Терминот доаѓа од латински збор и се преведува како „преуредување, пресврт“. е преуредување на зборови или делови од реченица од нормален во обратен редослед. Ова е направено така што изјавата изгледа позначајна, гризе или шарена: „Нашиот долготрпелив народ!“, „Луд, запрепастен век“.

Хипербола. Litotes. Иронија

Изразните визуелни средства во литературата се исто така хипербола, литоти и иронија. Првата и втората спаѓаат во категоријата претерување-потценување. Описот на херојот Микула Сељанинович, кој со едната рака „извлече“ од земја плуг што не можеше да го попушти целиот „добар тим“ на Волга Свјатославович, може да се нарече хипербола. Литота, напротив, ја прави сликата смешно мала кога се вели дека минијатурно куче „не е поголемо од напрсток“. Иронијата, која буквално звучи како „преправање“ во преводот, има за цел да го нарече објектот не како што изгледа. Ова е суптилно исмејување во кое буквалното значење се крие под спротивната изјава. На пример, еве еден ироничен апел до личност со јазикот врзан: „Зошто, Цицерон, не можеш да составиш два збора?“ Ироничното значење на обраќањето лежи во фактот дека Цицерон бил брилијантен оратор.

Персонификација и споредба

Живописните патеки се споредба и персонификација. Овие визуелни средства во литературата создаваат посебна поетика која привлекува културна ерудиција на читателот. Сличноста е најчесто користена техника, кога вртлогот од снегулки во близина на прозорецот се споредува, на пример, со рој мушички кои летаат кон светлината (Б. Пастернак). Или, како кај Џозеф Бродски, јастреб лета на небото „како квадратен корен“. Кога се персонифицираат, неживите предмети добиваат „живи“ својства преку волјата на уметникот. Ова е „здивот на тавата“, од кој „кожата се загрева“, кај Евтушенко или малото „јавор“ во Есенин, кое ја „цица“ „зелената виме“ на возрасното дрво во близина на кое израснало. . И да се потсетиме на снежната бура Пастернак, која „ваја“ „кругови и стрели“ на прозорското стакло!

игра на зборови. Градација. Антитеза

Меѓу стилските фигури може да се споменат и игра на зборови, градација, антитеза.

Игра на зборови, термин од француско потекло, вклучува духовита игра на различните значења на зборот. На пример, во шегата: „Го повлеков лакот и отидов на маскенбал облечен како Циполино“.

Градација е распоред на хомогени членови според зајакнувањето или слабеењето на нивниот емоционален интензитет: влезе, виде, зазеде.

Антитезата е остра, неверојатна опозиција, како онаа на Пушкин во „Малите трагедии“, кога ја опишува масата на која неодамна се гоштеа, а сега има ковчег на неа. Уредот на антитеза го подобрува мрачното метафорично значење на приказната.

Еве ги главните визуелни средства што мајсторот ги користи за да им даде на своите читатели спектакуларен, релјефен и шарен свет на зборови.