Во контакт со

Соучениците

Предци инкџет мастилоимаше редовно мастило за пишување и цртање. Нивната историја датира од античко време.

Во Музејот во Каиро се наоѓа артефакт - инструмент за пишување кој се состои од шише со мастило, стап за пишување и перница за песок што служела како хартија за бришење. Пред околу 5 илјади години, овој уред му припаѓал на судски писар во Стариот Египет.

За време на ископувањата во древниот римски град Херкуланеум на брегот на Неаполскиот залив, археолозите открија глинен сад, на чие дно има исушено црно мастило - саѓи разредена во масло. Инаку, сличен рецепт за правење мастило пред 3000 години користеле Египќаните, кои ги запалиле корените водно растениепапирус, а добиената пепел била измешана со гума за џвакање - стаклена маса што тече од оштетено дрво ткиво од цреша или багрем.

Растение од папирус, чии корени се користеле за правење мастило во древниот Египет

Во Кина, пред 2,5 илјади години, црното мастило беше направено од мешавина на саѓи, растителна смола и алкален раствор. Ова мастило беше многу густо, па се нанесуваше на пергаментот не со пердуви, туку со четки. По сушењето лесно се одвојуваа од носачот, особено на наборите.

Рецепти за мастило од лушпа од лушпи од зелени костени, од зрели боровинки и бозел, од лушпи од ореви.

костен	Боровинка
Црн бозел	Орев

Растенија кои се користеле за правење мастило во античко време

Еден од античките римски рецепти пропишувал употреба на големо количествогрозје Таквото грозје треба да се јаде, а семките да се соберат, да се исушат и согорат за да се добие саѓи, која била природна боја. За да му се даде на мастилото потребната вискозност и конзистентност, саѓите беа комбинирани и темелно измешани со мала количина растително масло. По ова, мастилото од семки од грозје беше подготвено за употреба.

Семки од грозје - суровини за производство на мастило

Дури и старите луѓе забележале дека октоподите и сипите, во момент на опасност, испуштаат маскирна бомба со мастило од специјални кеси. Луѓето почнаа да ја користат течноста со мастило од цефалоподи за пишување и цртање. За да го направите ова, вреќи со мастило беа отстранети од телото на октоподи и сипи, сушени на сонце, мелени во прашина, измешани со алкали, загреани, третирани со сулфурна киселина, повторно сушени на сонце и ставени под преса. Како резултат на овие манипулации, добиена е боја наречена сепија, која сè уште се користи за правење мастила и бои.

Природната сепија била направена од кесичката со мастило од октоподи и сипи

Но, најдоброто црно мастило беше направено од тркалезни израстоци на дабови лисја - жолчки. Таквите израстоци се формираат кога инсектот жолчен црви ги положува своите ларви во ткивото на листот. Дрвото, заштитувајќи се од инвазијата на ларви, ги опкружува со густ прстен од обрасната школка. Во античко време, токму овие израстоци се мелеа во ситна прашина, се внесуваа во вода, а во добиената смеса беа додадени лепак и бакар сулфат. Таквото мастило имаше пријатен сјај и изгледаше како штотуку да дојде од перото на писар. Мастилото од орев имаше еден недостаток: првите 10-12 часа по нанесувањето остана целосно проѕирно, а дури по некое време се затемни и добива сјај.

Израстоци - жолчки на дабови лисја

За да дизајнираат религиозни книги, византиските и руските писари правеле златно и сребрено мастило. За да го направите ова, мал грашок меласа беше комбиниран со најтенки златни или сребрени листови. Добиената смеса темелно се замесува додека не се изедначи и се користи за пишување. Потоа медот внимателно се изми, а останаа елегантните златни букви. Во Шведска сè уште има виолетова Библија напишана со сребрено мастило. Староста на оваа „сребрена“ Библија е околу 1,5 илјади години.

Библијата напишана со сребрено мастило

Во Грција и антички Рим во 3 век. п.н.е. Црвеното кралско мастило било направено од цинабар и виолетова. Виолетова боја се добиваше од телата на школките Брандарис, кои беа отстранети од нивните лушпи, ставени во солена вода, потоа сушени на сонце и варени. Од 10 илјади школки, добиен е само 1 грам пурпурно мастило. Според груби пресметки, 1 кг виолетово мастило требало да чини 45 илјади златни марки. Црвеното мастило, под смртна казна, било забрането да се користи надвор царски двор. Им беа доделени специјални чувари, кои со свои глави беа одговорни за безбедноста на мастилото.

Болинус брендарис, од кој Античка Грцијаа антички Рим правел пурпурно мастило

Во Русија немаше такви стриктури поврзани со пурпурно мастило. Тие научија да ги прават од инсекти од лушпи, кои беа сушени и мелени во прав. Црвеното мастило го користеле руските писари за да се потенцира ставот, таканаречената „црвена линија“. Името го добила поради фактот што на почетокот на секој дел првата буква била насликана со црвено мастило во форма на слика. Така беше полесно да се подели текстот на поглавја и да се разбере.

Ларви на мешунките, од кои е направено црвено мастило во Русија

Мистеријата на рубинот, сафирот и мастилото од бисер, што се нарекува „мастило за скапоцени камења“, сè уште не е решена. Рецептот за правење вакво мастило монголските монаси го чувале строго во тајност.

Се верува дека првиот уред за печатење што користел црно мастило е пресата на Јоханес Гутенберг, измислена во 1456 година. Печатот е опремен со отстранливи букви што прикажуваат букви. Од такви букви беше можно да се формираат зборови, фрази и цели реченици. Буквите може да се користат повеќе пати. Ги ставале под преса на лист хартија и на тој начин се добивале отпечатоци.

Прес Јоханес Гутенберг

Пронајдокот на пресата од Јоханес Гутенберг во голема мера го забрза развојот на инк-џет мастилата.

Во 1460 година бил измислен технологија за печатење со користење на ленено масло, што овозможи да се применат слики на метални површини. Сигурен рецепт за ленено мастило не преживеал до ден-денес. Познато е само дека главните компоненти на таквото мастило биле полиоксиди и растителни пигменти.

Неколку векови подоцна, растителните и ленените масла станаа главни компоненти на мастилото. Ова мастило беше течно и полека се сушеше. Во исто време, беше произведено првото мастило со додавање на нафтен дестилат.

Во 16 век се појави железо мастило, кои се правеле од корен од евла, кора од орев или даб и мастило од јаткасти плодови, поставени во сад со железни фрагменти. Кога се варела кората од евла, од неа се ослободувале танински киселини кои, во интеракција со железни фрагменти, создавале соли на црно железо. Свежото мастило имаше бледа боја, но како што се сушеше, железото оксидираше и потемнуваше. Добиените отпечатоци беа отпорни на светлина и не се раствораа во вода. За да му се даде на мастилото потребната вискозност и цврстина, во неговиот состав беа додадени вишневски лепак (гума за џвакање), ѓумбир, каранфилче и стипса.

Во 17 век, наместо фрагменти од железо, бакар сулфат почнал да се користи во производството на железо мастило. Ова овозможи да се забрза процесот на производство на мастило. Црното мастило добиено на овој начин почнало да се нарекува „добро мастило“ во Русија.

Во 1847 година, германскиот органски хемичар професор Рунге направи мастило од екстракт од тропско сандалово дрво. Сокот од ова дрво содржи хематоксилин, кој кога се оксидира произведува виолетово-црн пигмент. Затоа, мастилото развиено од професорот Рунге имаше виолетова нијанса.

Професор Рунге - пронаоѓач на мастило од сандалово дрво

Во 1870 година, 414 години откако Јоханес Гутенберг ја измислил машината за печатење, мастилото било користено во првите машини за пишување. Таквите машини беа опремени со впечатлив механизам со азбучни знаци и лента со мастило. Со удирање на лентата, букмарите ги префрлале соодветните букви со мастило и знаци на хартијата. Еден од првите модели на машини за пишување е прикажан на сликата подолу.

Еден од првите модели на машини за пишување

Следната фаза во развојот на мастилото беше појавата на ализарин мастило, кое беше измислено во 1885 година од страна на саксонскиот учител Кристијан Аугустан Леонгарди. Мастилото на Леонхарди беше направено од сок од жолчни јаткасти плодови со додавање на крапи од корените на растението ориентален луд. Луди дамки обезбедија безбојно-заматено жолчно мастило со богат сино-зелена нијанса. Подоцна, крапите биле заменети со синтетичка боја, а жолчните ореви со галска киселина. Така, мастилото за ализарин стана целосно синтетичко и поевтино за производство. Дури и подоцна, беше пронајдена синтетичка боја со прекрасна светла виолетова боја. Мастилото направено со оваа боја се нарекува анилин.

Еден век по пронаоѓањето на мастилата за ализарин и анилин, првите системи за инкџет печатење беа развиени кон крајот на 1970-тите. Во 1976 година, првиот инк-џет печатач од IBM, моделот 6640, ја виде светлината на денот; во 1977 година, првиот инк-џет печатач излезе од склопувачката линија на Сименс; во 1978 година, развојот нова технологијаИнкџет печатењето BubbleJet беше објавено од Canon Corporation, а малку подоцна иновативната технологија за инкџет печатење капка по барање беше воведена од Hewlett Packard.

Првата генерација на инк-џет печатачи користеше водено мастило, составено од течност за боење и вода. Мастилото на база на вода, поради неговата униформа конзистентност и отсуството на цврсти честички, ја импрегнира не само површината, туку и длабоките слоеви хартија. Тие произведуваат многу светли и живописни отпечатоци, многу пошарени од мастилата за пигменти. Предноста на водените мастила е нивната исплатливост, недостатокот е што тие се нестабилни за сончеви зрации влага. Таквото мастило брзо исчезнува на сонце и се мие со обична вода. Отпечатоците направени со мастило на база на вода треба да се чуваат на суво, темно место, по можност во фото албум.

Развојот на технологијата за инк-џет печатење доведе до појава на фотопечатачи дизајнирани за печатење висококвалитетни фотографии. Овие фотопечатачи користат пигментно мастило, кое содржи вода, пигменти и специјални адитиви. Пигментите се микроскопски честички од цврста материја од органско или неорганско потекло. Големината на таквите честички е 500 пати помала од дебелината на човечкото влакно, па тие слободно минуваат низ млазниците на главата за печатење. Предноста на пигментните мастила е нивната отпорност на изложеност сончева светлинаи влага, недостаток е недоволната осветленост во споредба со мастилото на база на вода.

Откако ги произведоа првите пигментни мастила, производителите веднаш почнаа да го подобруваат нивниот состав. Денес, хемиската индустрија работи на тоа да ги направи мастилата за инкџет пореални и разновидни по боја, да ја намали големината на капките, да ја подобри отпорноста на светлина и влага и многу повеќе.

Шемите на бои со инкџет се прошируваат. Ако првите инк-џет печатачи имаа касети со четири бои со стандарден сет на бои CMYK (црна, жолта, магента и цијан), денес тие произведуваат проширени CMYK шеми кои се состојат од шест, осум, па дури и единаесет бои.

ДО иновативни случувањаво областа на инк-џет печатење треба да се припише симпатично мастило, кои се појавуваат под влијание на ултравиолетова светлина, мастило што исчезнува, кои обезбојуваат кога се загреваат, флуоресцентно мастилошто свети во темнината, сребрено мастило, спроведување на електрични импулси, текстилно мастило, кои одлично печатат на ткаенина, латекс, кои содржат вештачки латекс полимери и некои други видови мастило. Овие мастила ја претставуваат иднината на инк-џет печатењето.

Во контакт со

Мастило

МАСТО, МАСТО (старо руско мастило, „хартија за следење“, грчки меланион - „црна боја“) - црна боја, која во Античка Русијаподготвени од саѓи. Оваа боја беше додадена на други пигменти за сликање икони. Оттука и имињата: мастило за икони, пушено мастило. „Да се ​​пишува со мастило“ значело да се запишуваат детали со темна боја (спореди атрамент; мелантерија; refft; боја со топка). Зборот „мастило“ има малку поинакво значење - темно кафеава боја (направена е од изгорена сиена, саѓи и мала количина бело). Мастилото се користело за пишување влакна на иконите и за цртање детали на лицата, така што „да се мастило“ или „да се пишува со мастило“ значело иконографска техника спротивна на празнините (види исто така инвентар; очение; санкир). Мастилото се правело и од сандалово дрво, луд корен (црвено мастило), јатка со мастило (раст на дабови лисја и гранки), оксидни соли и железен оксид. Тие пишувале и цртале со мастило користејќи пердуви од гуска или трска (види калам; сп. вазна сликарство). ВО средината на 19 векВ. се појави анилинско мастило.
Најстариот рецепт за руско мастило е саѓи со гума за џвакање (лепак од цреша), разредена во обична вода. Ова е таканареченото „пушено мастило“. 15 век дал нов рецепт- „варено мастило“. Нивниот рецепт е следниов: „дел од дабова кора, уште една евла, половина јасен и ова, ставете полн сад со железо или глина и зовријте со вода додека не зоврие водата, а не целата, а остатокот прелијте го. вода во горниот сад и пак се налева со вода и се вари истата, па се става свежа кора и се варат без кора, па се става плехот во крпата, се заврзува и се става пеглата и мрежата и третиот ден пишувај“.

Во 16 век, железото мастило станало познато и го задржало своето значење до ден-денес. Така биле направени во Русија.

„Првата работа е да се исечат корените на зелениот евла без млад мов, а четвртиот ден да се стави кората во тенџере и да се прелие со вода или квас или кантарион, и да се покрие тенџерето со кора и да се готви во рерна. се вари и се вари прилично еден ден до вечерта, а во тенџерето да ставиме малку железо и да го ставиме тенџерето целосно, секаде каде што местото е ладно или топло, а третиот ден истурете го мастилото. Подгответе кукшински сад и во него има доволно железо од фрагменти од стари мечеви, или од ковач, врзете го во чинија, истурете кантарион во тенџерето, процедете низ чинијата и истурете го кукшинот полн и запрете го садот. на тајно место дваесет дена. Тоа е, брзо и резервирано мастило“.

Во 16 век, Русите знаеле уште еден рецепт - на јаткасти плодови - таканаречените бели израстоци на дабовите лисја. Во нив се додава лепак од цреша, се натопува, па се вари мед и хмељ.

Во 18 век, наместо „железа“ се појави железен сулфат, што нагло ја зголеми брзината на подготовка на мастилото, кое во Русија почна да се нарекува „добро мастило“.

Во 1847 година, професорот Рунге подготвил мастило од екстракт од дрвено дрво (сандалово дрво), кое е широко распространето во тропските предели. Сокот од ова дрво содржи Хемиска супстанцијахематоксилин, кој при оксидација се претвора во виолетово-црн пигмент. Американската верзија на мастилото стана широко распространета, особено како училишно мастило. Најдобар тип на домашно мастило од дрво од дрво беше длабокото црно мастило Пегазус.

Исто така, постојат неколку рецепти за егзотични мастило, вклучително и мастило од костен - од лушпа од кора од зелени костени, од зрели бозел и кора од орев. Мастилото се правело и од боровинки. „Уредбата за мастило од боровинки“ е зачувана во ракопис од 16-17 век.

За време на ископувањата во древниот римски град Херкуланеум на брегот на Неаполскиот залив, археолозите открија глинен сад, на чие дно има исушено црно мастило - саѓи разредена во масло.

Инаку, сличен рецепт за правење мастило пред 3000 години користеле Египќаните, кои ги запалиле корените на папирусот на водното растение, а добиената пепел била измешана со гума за џвакање - стаклена маса што тече од оштетено ткиво од цреша или багрем.
Во Музејот во Каиро се наоѓа артефакт - инструмент за пишување кој се состои од шише со мастило, стап за пишување и перница за песок што служела како хартија за бришење. Пред околу 5 илјади години, овој уред му припаѓал на судски писар во Стариот Египет.

Во Кина, пред 2,5 илјади години, црното мастило беше направено од мешавина на саѓи, растителна смола и алкален раствор. Ова мастило беше многу густо, па се нанесуваше на пергаментот не со пердуви, туку со четки. По сушењето лесно се одвојуваа од носачот, особено на наборите.

Рецепти за мастило направени од лушпа од кора од зелени костени, од зрели боровинки и бозел, како и од кора од ореви се зачувани до денес.

Но, најдоброто црно мастило беше направено од тркалезни израстоци на дабови лисја - жолчки. Таквите израстоци се формираат кога инсектот жолчен црви ги положува своите ларви во ткивото на листот. Дрвото, заштитувајќи се од инвазијата на ларви, ги опкружува со густ прстен од обрасната школка. Во античко време, токму овие израстоци се мелеа во ситна прашина, се внесуваа во вода, а во добиената смеса беа додадени лепак и бакар сулфат. Таквото мастило имаше пријатен сјај и изгледаше како штотуку да дојде од перото на писар. Мастилото од орев имаше еден недостаток: првите 10-12 часа по нанесувањето остана целосно проѕирно, а дури по некое време се затемни и добива сјај.

За подготовка на обичен канцелариски материјал или училишно мастило со инфузија или цртање ладна водаземете:

3 дела навртки со мастило,
2 дела железен сулфат,
2 дела арапска гума за џвакање,
60 делови вода.

Оревот се меле во прав и се истура во стаклено шише и се полева со вода. Во друг сад, одделно растворете железен сулфат и арапска гума. Инфузијата на јатката треба да отстои неколку дена додека водата не го отстрани целиот танин од неа, додека витриолот и арапската гума целосно не се растворат во рок од неколку часа. Двата раствори се истураат заедно, добро се мешаат и откако ќе се остави да отстои ден или два, внимателно се исцеди за да се одвои течноста од талогот.

Во Грција и антички Рим во 3 век. п.н.е. Црвеното кралско мастило било направено од цинабар и виолетова. Виолетова боја се добиваше од телата на школките Брандарис, кои беа отстранети од нивните лушпи, ставени во солена вода, потоа сушени на сонце и варени. Од 10 илјади школки, добиен е само 1 грам пурпурно мастило. Според груби пресметки, 1 кг виолетово мастило требало да чини 45 илјади златни марки. Црвеното мастило било забрането да се користи надвор од царскиот двор под смртна казна. Им беа доделени специјални чувари, кои со свои глави беа одговорни за безбедноста на мастилото.

Во Русија немаше такви стриктури поврзани со пурпурно мастило. Тие научија да ги прават од инсекти од лушпи, кои беа сушени и мелени во прав. Црвеното мастило го користеле руските писари за да се потенцира ставот, таканаречената „црвена линија“. Името го добила поради фактот што на почетокот на секој дел првата буква била насликана со црвено мастило во форма на слика. Така беше полесно да се подели текстот на поглавја и да се разбере.

Мистеријата на рубинот, сафирот и мастилото од бисер, што се нарекува „мастило за скапоцени камења“, сè уште не е решена. Рецептот за правење вакво мастило монголските монаси го чувале строго во тајност.

Во 1460 година бил измислен технологија за печатење со користење на ленено масло, што овозможи да се применат слики на метални површини. Сигурен рецепт за ленено мастило не преживеал до ден-денес. Познато е само дека главните компоненти на таквото мастило биле полиоксиди и растителни пигменти.

Неколку векови подоцна, растителните и ленените масла станаа главни компоненти на мастилото. Ова мастило беше течно и полека се сушеше. Во исто време, беше произведено првото мастило со додавање на нафтен дестилат.

Во 16 век се појави железо мастило, кои се правеле од корен од евла, кора од орев или даб и мастило од јаткасти плодови, поставени во сад со железни фрагменти. Кога се варела кората од евла, од неа се ослободувале танински киселини кои, во интеракција со железни фрагменти, создавале соли на црно железо. Свежото мастило имаше бледа боја, но како што се сушеше, железото оксидираше и потемнуваше. Добиените отпечатоци беа отпорни на светлина и не се раствораа во вода. За да му се даде на мастилото потребната вискозност и цврстина, во неговиот состав беа додадени вишневски лепак (гума за џвакање), ѓумбир, каранфилче и стипса.

Во 17 век, наместо фрагменти од железо, бакар сулфат почнал да се користи во производството на железо мастило. Ова овозможи да се забрза процесот на производство на мастило. Црното мастило добиено на овој начин почнало да се нарекува „добро мастило“ во Русија.

Во 1847 година, германскиот органски хемичар професор Рунге направи мастило од екстракт од тропско сандалово дрво. Сокот од ова дрво содржи хематоксилин, кој кога се оксидира произведува виолетово-црн пигмент. Затоа, мастилото развиено од професорот Рунге имаше виолетова нијанса.

Следната фаза во развојот на мастилото беше појавата на ализарин мастило, кое беше измислено во 1885 година од страна на саксонскиот учител Кристијан Аугустан Леонгарди. Мастилото на Леонхарди беше направено од сок од жолчни јаткасти плодови со додавање на крапи од корените на растението ориентален луд. Полудите дамки му дадоа на безбојното заматено жолчно мастило со богата сино-зелена нијанса. Подоцна, крапите биле заменети со синтетичка боја, а жолчните ореви со галска киселина.

Секојдневно користиме хемиско пенкала, на нашите бироа има печатачи кои работат речиси без прекин. Веќе сме толку навикнати на ова што не размислуваме како функционира. И првиот чекор кон пронаоѓањето на сите овие погодни уреди беше рецептот за неверојатен состав кој може да остави трајни траги на хартија и ткаенина. Сепак, денес сакаме да зборуваме за тоа од што е направено мастилото. Кратка екскурзијаво историјата и модерни технологииќе биде интересно за возрасни и деца.

Антички томи

Најтенкиот пергамент, линиите напишани на исончана кожа, древните ракописи секогаш воодушевуваат со фактот дека сè уште можете лесно да препознаете што е напишано. Првото мастило беше направено многу едноставно - тие мешаа саѓи со нешто лепливо. Во суштина тоа беше маскара која се исуши и пукна. Покрај тоа, тој беше доста вискозен; мораше да го искористите за да направите убава линија. Во тоа време рецептот беше строго класифициран. Само свештенството знаеше од што е направено мастилото. Патем, имаше многу варијации. Земале мед како основа и му додале златен прав. Композиција направена од бозел и орев. Но, сето тоа веќе потона во заборав. Денес, производството на мастило стана едноставно и достапно. Ајде да го следиме синџирот понатаму.

Мастило од жолчни навртки

Продолжувајќи да гледаме, не можеме да го заборавиме познатото откритие, имено посебните израстоци на дабовите лисја. Тие се нарекуваат жолчки, а во нив живеат ларви од инсекти - жолчни црви. Затоа израстоците се нарекуваат навртки со мастило. Од нив се исцеди сок, па се меша со железен сулфат и се додава лепак. Резултатот беше стабилен состав со прекрасен сјај. И денес, преживеаните ракописи изгледаат многу свежо. Сепак, имаше еден важна нијанса. Ова мастило беше безбојно; напишаното можеше да се прочита само кога буквите беа суви.

Револуција во историјата

Во 19 век, луѓето станале пообразовани; многумина веќе знаеле од што е направено мастилото. Во 1885 година бил извршен уште еден државен удар. Наставникот го измислил мастилото за ализарин. Тие исто така беа жолчни, но имаа интензивна боја благодарение на уникатниот додаток. Сино-зелени во шишето, поцрнеа кога се нанесуваа на хартија. Ова е постигнато со додавање на крапа, односно екстракт од луди корени.

Боење на стаклото

Мастилото за мазна површина се подготвува од два работни раствори. Првиот е 100 ml вода и 1 g калиум сулфид и 7 g растворени во него.Се подготвува со едноставно мешање. Вториот содржи слично 100 g вода, 3 g и 13 ml хлороводородна киселина. Смесата може веднаш да се користи како мастило. Можете безбедно да го нанесете на стакло и да добиете мат натписи по сушењето.

Композиции за метал

Тие можат да се нарекуваат мастило само условно. Треба да пишувате на метал со мешавина од азотна и хлороводородна киселина. За да го направите ова, површината е покриена со восок, потоа се прави натпис со остар предмет, а потоа составот се нанесува на врвот. По пет минути можете да го спуштите садот во топла вода. За да добиете аналог на натпис со мастило со сина боја, треба да подготвите различен состав.

Се подготвува со мешање на 3,5 g боракс со 15 ml етил алкохол, 2 g прашок од колофон и 25 ml раствор на метиленско сино. Како резултат на тоа, натписот останува сино.

Мастило за ткаенини

Веќе ги разгледавме композициите и се водиме од тоа од што е направено мастилото. Сепак, сите овие композиции немаат голема отпорност на миење и постојано вриење. За да го направите ова, треба малку да го промените рецептот. За да го направите ова, во колба се загреваат 42 g анилин и 2,5 g бертоле сол и 13 ml вода. Потоа додадете 15 ml хлороводородна киселина (25%) и продолжете да ја загревате смесата додека не потемни. Останува само уште малку да се направи. Бакар хлорид се истура во колбата, во тој момент процесот може да се смета за речиси завршен.

Добиениот раствор се загрева до црвено-виолетова боја. По ова, под влијание на боја, оксидирачки агенс и реакционен катализатор, можеме да го добиеме конечниот резултат. Мастилото направено со овој рецепт е многу издржливо. Тие не бледнеат при перење и можат да се користат во лесната индустрија.

Наместо заклучок

Како што можете да видите, постојат неколку начини за подготовка на мастило. Модерна индустријави овозможува да произведувате од црни до повеќебојни мастила. Неодамна, развиена е технологија за спречување на мувла. Постојат специјални соединенија кои, кога се додаваат во мастилото, целосно ја неутрализираат улогата на габата. Тоа се креозот и формалдехид, салицилна киселина.

Како што можете да видите, составот на мастилото не е воопшто комплициран. Ако сте заинтересирани за хемија, можете лесно да го повторите ова дома. Сепак, големото прашање е дали вреди да се вложи време, особено ако се има предвид цената на производот во продавницата за канцеларии и неговата потрошувачка.

Го погледнав мастилото да видам дали добро пишува, добро пишува.

Запис за писар (NB MSU. Top колекција 2291, l. 1).

Имаше многу рецепти за правење мастило во средниот век. Најстарите бои за оцрнување (лат. atramentum) биле направени од саѓи и јаглен. Така, во раниот средновековен Египет, мастилото се правело од саѓи разредена во вода (во сооднос 2:1), мешајќи го со лепило - сок од папирус или (подоцна) арапска гума. Конкретно, А. Лукас опишува рецепт за подготовка на мастило за пишување свети текстови, со кој еден коптски свештеник го запознал: „Треба да ставите одредена количина темјан на земја, да поставите три камења или тули околу неа, да ги покриете со превртен глинеен сад, покријте го садот со влажна крпа и запалете го темјанот. Јаглеродот формиран при согорувањето се таложи на сад, по што се струга и се меша со арапска гума и вода, се претвора во мастило“ (1).

Од околу 4 век. во Египет, мастилото направено на метална основа (очигледно црно) стапило во употреба - со текот на времето, таквото мастило избледе, добивајќи црвено-кафеава боја (2). Појавата на ново мастило, очигледно, беше поврзана со процесот на премин од папирус како главен материјал за пишување во пергамент, на кој мастилото од типот atramentum не се држеше доволно цврсто и лесно се измиваше, а црното мастило навлезе прилично длабоко во тоа.

Имаше трет тип мастило наречен incaustum(грчки ἔγκαυστον, латински incaustum), различен и од саѓи (atramentum) и од подоцнежните вродени. Првото спомнување за нив го наоѓаме кај еден латински автор од првата половина на V век. Марсиана Капела (3). Ова мастило беше лушпа од кората, задебелена со вриење и сушена на сонце. Лигнум спинарумили дабови ореви (4), на кои е додадена мала количина атраментум. Ако мастилото произведено на овој начин не изгледало доволно црно, може да се додаде врело парче железо, што ќе резултира со нов преоден тип на мастило (5). Incaustum мастилото се разликуваше од сјајниот црн атраментум и црвеникаво желестото мастило по својот жолтеникаво-кафеав тон.

Сиријците, покрај саѓи, користеле дабови јаткасти плодови за подготовка на мастило: тие биле ситно дробени, мешани со вода, киснат, добиениот раствор се филтрирал, се загревал и откако ќе се олади, во него се додавале малку витриол и гума од багрем. Сириските монаси од египетската пустина Скит користеле кршен корен од грмушка наместо дабови ореви ʾarṭā (Calligonum comosum): се разредувале со свежо црвено вино или оцет од грозје (некогаш се користеле вино или оцет во рецептот со јаткасти плодови), се чувале 3 дена, а потоа во добиената инфузија се додавале витриол и гума за џвакање. Рецептите, се разбира, може да варираат. Еве пример за рецепт со мастило од постпис до сириски ракопис од 10 век. (БЛ. Додај 14, 632): „Ако сакате да направите мастило за пергамент, земете ја кората од коренот на дрвото што расте во оваа пустина, неговото име е арто, и здробете го додека е уште свежо и зовријте. тоа темелно над оган во црно вино и вински оцет. Потоа се филтрира и се додава малку сулфурна киселина и гума за џвакање“ (6). Од околу 15 век. Сиријците развиваат црно мастило (7).

Бојата на буквите во византиските ракописи се движи од бледо кафеава до блескаво богата црна, што природнопоради различната формулација на употребеното мастило. Византијците користеле и мастило од саѓи и мастило incaustum, и, се разбира, жлезди. Класичен рецептмастило од саѓи - атраментумИраклиј наведува во својот трактат (книга 3, поглавје 53): „Има следниот начинподготовка на ниело, погодно не само за сликање, туку и за секојдневно пишување на хартија. Во закривениот покрив на печката се става сад, а печката се превиткува така што провевната дупка низ која излегува чадот оди во овој сад. Тули треба да се постават во рерната. Кога ќе се загреат, врз нив се става смола, така што сите испарувања и саѓи ќе влезат во садот низ дупката. Кога темелно ќе ја истриете саѓи, добивате прекрасна сјајна црна боја; сепак, додадете му лепак што се користи во сликарството. Ако сакате брзо да ја добиете црната боја, земете јами од праска кои се претворени во јаглен и втријте ги на лепилото. Често, ниело може да се замени со боја направена од изгорени лози. Ако тенки винова лоза, кои се особено темна боја, истурете добро винои додадете малку лепак на бојата, тогаш таа ќе има сјај на дневна светлина“ (8).

Дионисиј Фурноаграфиот споделува рецепт за мастило направено од кора од јаболко и дабови јаткасти плодови: „Земете три килограми кора од јаболко, ставете ја во сад исполнет со 4 и пол килограми вода и оставете ја една или две недели, така што кората се навлажнува; ако сакате, тогаш ставете го против сонцето. Потоа истурете килограм и пол вода, истурете 10 драми мастило и 15 драми Калаканфи(19), сето тоа се става во тенџере или бакарен казан и се вари додека не се свари половина; По ова, целиот состав се процедува низ тенка крпа, а остатокот исплакнете го со вода со тежина од 10 драма; истурете го во мастилото и повторно процедете низ тенка крпа; потоа истурете го чистото мастило во претходниот сад во кој сте го вареле, сипете 12 драма од најчистата гума за џвакање, ставете го во мастилото и ставете го на оган малку, само додека не процвета гума за џвакање. Меѓутоа, ако можете да го растворите без оган, тогаш ќе биде подобро. На крајот, погрижете се за мастилото во стаклен сад и напишете кога е потребно. Ќе видите дека се многу добри“ (10).

Според некои информации, постојат околу 50 средновековни грчки рецепти за подготовка на железо-галско мастило, чија боја зависела од додавањето на бакарни и железни сулфатни соли во различни размери. Арапска гума (11) се меша во готовиот мастило. Освен тоа, А.П. Sepia officinalis) – таканаречената „риба со мастило“ (12).

Во Ерменија и Грузија, мастилото засновано на железна жолчка исто така се користело (13).

„Старите руски и југословенски рецепти за мастило“, пишува В. А. Шчавински, „се доста обемни, но сите тие не се враќаат подалеку од средината на 15 век.<…>најголемиот дел од индикациите датираат од втората половина на 16 или 17 век“. (14). Книжници X – XII век. Тие пишувале, очигледно, со истото мастило како и нивните византиски современици - односно со мастило од типот atramentum или incaustum: првите се нарекувале во Русија „чадено мастило“, а вторите – „варено мастило“. Нешто подоцна, древните руски писатели на книги почнаа да користат мастило од железо. За да ги направат, беа земени здробени навртки со мастило; потоа од 12 дена до еден месец се ставале на топло место во кисел раствор (квас, вино, супа од кисела зелка, „суров оцет“, „вулгарен мед“ итн.) со додавање на железни трупови, одвреме-навреме до време за „хранење“ на смесата со мед, што обезбеди нова храна за ензимот за ферментација; а на крајот, „заради одобрување“, во готовото мастило ставаат гума за џвакање. Се разбира, ова е само една од многуте опции за подготовка на мастило од дабови јаткасти плодови што постоеле во Античка Русија. Понекогаш, за да се ублажи ферментацијата, во мастилото се додаваше малку лушпа од хмељ, како и ѓумбир и каранфилче, што спречуваше гниење и формирање на слуз.

Железото што се користеше за производство на мастило се трошеше многу бавно, а неговите големи парчиња, заедно со грубо смачканите навртки со мастило, го формираа таканареченото „гнездо мастило“, надополнето како што стивнуваше со свеж прилив - обично од концентрирана лушпа од кора ( обично евла, понекогаш даб или јасен). Таквото гнездо може да трае до 7-10 години. Подоцна, од 17 век, наместо железо (а понекогаш и заедно со него) почнале да користат железен сулфат (познат и како „зелен витриол“, „оцрнувачки витриол“ или „витриол за чевли“), што го забрзал процесот на подготовка на мастило. до еден ден. Пред употреба, обично се загреваше силно, се завиткуваше во хартија, додека не побели „како брашно“. Сепак, Русите почнаа правилно да го користат витриолот, заменувајќи ги со него „железните патишта“ дури во втората половина на 17 век (15). Како пример за мастило „витриол“, да дадеме рецепт со наслов „Состав од мастило, како да се направи добро мастило“, поставен на 71-от лист од рачно напишаната збирка од 1659 година, сопственост на Симеон Полотски: „Мастило ореви, скршени на четири дела, во Ренски [и] на сонце или во топлината на Индија треба да ја киснете една недела: затоа, оваа жолта вотка од шишето, процедена низ плоча, и исцедете ги оревите во друго шише, и се мачкаат во брашно со поцрнети купароси и се мешаат со лажица често на топло.ќе издржи неколку дена и потоа мастилото ќе биде добро: А во тој состав треба јаткасти плодови, колку ренкаго ќе добиете, за да оревите ќе се удави во него прво малку по малку (16) пред да земе мерката, но имај вкус со пенкало на хартија, и кога ќе поцрнат, тогаш нанесете мерка смачкана гума за одобрување, па напишете што е потребно“ (17).

Треба да се напомене дека железното жолчно мастило, и покрај неговата широка употреба, никогаш целосно не го замени античкото мастило на атраментум во Русија, кое до неодамна го користеа некои писатели на книги на капелата конкорд - и монашки и световни. Покрај тоа, можно е атраментумот сè уште да го користат некои, и покрај проширувањето на индустриското мастило.

Н.Н. Покровски опишува метод за подготовка на мастило од бреза чага, кој се користи и денес во некои сибирски манастири: печурките се лупат од кората, се сечат на мали чинии и се варат неколку пати со парчиња дрво 2-3 дена, секој пат прво. ладење на инфузијата; тогаш гума за ариш се додава на добиената кафеаво-кафеава лушпа (18).

Етиопските писатели на книги, кои работат на традиционален начин, до ден-денес, по правило, сами подготвуваат мастило, но нивните рецепти значително се разликуваат од европските. Вообичаениот состав на етиопското црно мастило ги вклучува следните состојки: 1) саѓи собрани од кујнски прибор или керозински светилки; 2) изгорени и мелени лисја од растенија Додонеа вискоза, Osyris abyssinicaИ Entada abyssinica; 3) изгорена и мелена планинска кора од бамбус ( Арундинарија елпина); 4) пржени, парени и мелени семки од нугат ( Guizotia abyssinica); 5) изгорен и сомелен рог од бик; 6) Етиопска гума од багрем ( Acacia abyssinica). Сите горенаведени компоненти се темелно измешани во малтер и за да се додаде сјај на мастилото, на добиената маса се додава лесно печено, варено и измешано со вода, плевата дагуса ( Елеусин Коракана), јачмен, пченица или плева. По ова, смесата се остава да ферментира во тенџере со редовно мешање. По 3 месеци мастилото е подготвено, но потребно е повеќе Висок квалитетпотребниот период на ферментација е шест месеци - за тоа време масата на мастило се суши, се вади од садот, се дели на коцки и се користи по потреба, разредена со вода (19). Мастилото направено со традиционални рецепти може да се чува многу години. Висококвалитетното мастило е сјајно и богато црно.

Покрај црното, се користеше и црвено мастило во различни нијанси. Коптите ги правеле од црвен окер или црвено олово (20). Византијците го направиле своето познато пурпурно мастило, кое само императорот можел да го користи, од морски полжави или мекотели. Murex brandaris(21). Ираклиј, во 54. поглавје од 3. книга од своето дело, опишува овој методдобивање пурпурно мастило: „Крвта на полжавите има виолетова боја и е пурпурна боја, овие полжави се наоѓаат на многу места, а особено на островот Кипар. Ако силно ги протресете и го исцедите сокот, тие ќе испуштат уште повеќе виолетова боја“. За помасовно производство обично се користеле цинабар, црвено олово и супстанции од органско потекло (22). И руските мајстори ги користеа истите компоненти. Од 12 век Тоа беше црвено мастило што грчките, ерменските и грузиските писатели на книги најчесто го користеа за да нацртаат контури (23): „патеката“ на цинабар минуваше по линиите на идните човечки слики, како да потсетува на создавањето на Адам од црвена глина.

За да се даде на композицијата на книгата свечена и возвишена мистична атмосфера, се користеше пишување во злато. Ајде да го завршиме нашиот есеј со рецепт за златно мастило од Иракли. „Кој сака да знае како се прави тоа? убаво писмоодлично злато“, пишува Ираклиј во 7. поглавје од 1. книга од неговото дело, „тогаш нека го прочита она што го опишав. Ви треба злато (што значи тенки златни листови - А.Г.) мелете долго со чисто, неразредено вино додека не стане многу фино. После тоа, неколку пати добро исплакнете го ситно мелениот златен прав со вода, за да биде целосно чист и лесен, како што бара треперливата бела боја на листот за книги. После тоа, можете да започнете со сликање со прво мешање на златниот прав со течна волова жолчка или гума за џвакање. Така добиената течна златна боја се истура во бастунот на писарот и се испишува. Штом добро се исуши написот во злато, се полира со заб. дива мечка, давајќи му сјај на напишаното“ (24).

Белешки:

1. Лукас А.Материјали и занаети Антички Египет/ лента од англиски Б.Н. Савченко. М., 1958. стр. 548.

2. Еланскаја А.И.Коптска ракописна книга // Рачно напишана книга во културата на народите на Истокот. М., 1987. Стр. 38.

3. Каждан А.П.Книга и писател во Византија. М., 1973. стр. 31.

4. Дабовите ореви (исто така познати како мастило или жолчки) се сферични израстоци на долната површина на дабовите лисја произведени од ларви од жолчни црви ( Cynips quercus folii).

5. Шавински В.А.Есеи за историјата на сликарските техники и технологијата на боја во Античка Русија. М.; Л., 1935. С. 24–26, 36.

6. Мешчерскаја Е.Н.Сириска ракописна книга // Ракописна книга во културата на народите на Истокот. М., 1987. Стр. 120.

7. Исто. стр. 119–120.

8. Иракли.За уметностите и боите на Римјаните / транс., прибл. и предговор A. V. Winner и N. E. Eliseeva // Комуникации на серускиот централен научно-истражувачки центар 4. М., 1961 година. стр. 55–56.

19. Καλακάνθη – растение Centaurea calcitrapa.

10. Дионисиј Фурноаграфиот.Ерминија или упатство во сликарската уметност, составена од јеромонахот и сликар Дионисиј Фурноаграфиот / прев. од грчки Порфириј, епископ Чигирински. М., 1993 (прво издание: Киев, 1868). Стр. 35.

11. Мокрецова И.П., Наумова М.М., Киреева В.Н., Добринина Е.Н., Фонкич Б.Л.Материјали и техника на византиски ракописни книги. М., 2003. Стр. 37.

12. Лебедев А.П.Професијата црковен писател и кладилница во античко христијанско време: (Особености на еден од аспектите на црковно-историскиот живот од II-V век) // Дополнувања на делата на св. Татковци Дел 41. Книга. 1. М., 1888. стр. 165.

13. За повеќе информации за производството на железо жолчно мастило во Ерменија, видете: Галфајан Х.К.Историја на производството на железо жолчно мастило во античка Ерменија // Комуникации на серускиот централен научно-истражувачки институт за мастило, 30. М, 1975, стр. 57–70.

14. Шавински В.А.Есеи... Стр. 24. Стари руски рецепти за мастило и разни бои во оригиналната презентација, види: Симони П.К.За историјата на употребата на писателите на книги, книговезите и иконописниците во изградбата на книги и икони. Материјали за историјата на кладилницата и технологијата на иконописот, извлечени од руски и српски ракописи и други извори од 15-18 век. Vol. 1. М., 1906 година.

15. Шавински В.А.Есеи за историја... стр. 27–33, 37.

16. Прочитајте: „прис спартија“ (приближно П.К. Симони).

17. Цитат. Од: Симони П.К.За историјата на употребата на писателот на книги... Стр. 223–224.

18. Покровски Н.Н.Патувајте подалеку ретки книги. 3. ed., додадете. и обработени Новосибирск, 2005. стр. 27.

19. Платонов В. М., Чернецов С. Б.Рачно напишана книга во Етиопија // Рачно напишана книга во културата на народите на Истокот. М., 1987. С. 212-213; Носницин Д.А.Етиопски ракописи и етиопски ракописни студии: краток преглед и евалуација // Gazette du Livre Médiéval 58. 2012. стр. 5–6.

20. Еланскаја А.И.Коптска ракописна книга... стр. 39.

21. Иракли.За уметностите... стр. 56.

22. Мокрецова И.П. [и други].Материјали... Стр. 31–32.

23. Мокрецова И.П.Материјали и техники на ерменски и грузиски книжни минијатури на пергамент // Државен музеј на источните народи. Пораки. Vol. 6. М., 1972. стр. 64.

24. Иракли.За уметностите... стр. 56.

© Сите права се задржани