Фановите на фото и видео снимање при изборот на опрема, многу внимание се посветува на оптика, од која квалитетот на фотографиите и видеото зависи од многу начини на многу начини.
Најдобар избор Во овој случај, Carl Zeiss производи се. За да се потврди одобрението, разгледајте ја историјата на компанијата и листата на производи што ги произведува.
Како започна оптика на Zeiss?
Името корпорација добиени во чест на основачот, кој во 1846 година основа претпријатие за создавање леќи за микроскопи, но во иднина опсегот значително се прошири. Особеноста на германскиот производител беше одлични карактеристики на производот кои беа обезбедени со воведувањето на најмногу современи технологии и соработка со водечките научници од своето време. Особено, голем придонес во развојот на компанијата беше направен од страна на Chemik Otto Shot. Благодарение на соработката со научниците, беше развиен анти-рефлективен слој, без кој денес е невозможно да се претстави оптика. Покрај тоа, компанијата првпат почна да ја користи праксата на МТФ, со помош Можете да го процените квалитетот на сликата, сега оваа технологија е стандардна во индустријата.
Пресвртна точка беше Втората светска војна, по што производството се покажа како фрагментирана: делот беше лоциран на територијата на ГДР, а другата во Германија. Сепак, по повторното обединување на Германија, работата продолжила во истиот режим.
Листа на стоки
За многу години на историјата од претпријатието транспортер, тоа беше нема:
- Практика и Контакс;
- zeiss леќи за очила;
- леќи;
- леток за камери.
Вториот се широко користени во Sony, kyosera gadgets и други јапонски корпорации. Овој производ е препознаен како стандард. Потврдата е фактот што леќата Карл Tseis беше широко распространета не само во граѓанска, туку и во просторот сфера. Особено, компанијата произведува модел според наредбата за НАСА, договорот ја чини американската вселенска агенција од 1 милион долари.
Ако зборуваме за цивилната сфера, покрај професионалните камери, германската оптика е инсталирана на многу модерни паметни телефони. Така, производителот со текот на времето не само што не ја изгуби својата позиција на пазарот, туку и продолжува активно да се развива.
11 септември 1816 година во Weimara е роден Карл Фридрих Теј., Германски оптички механичар, основач на познатата фирма за производство на оптички инструменти. Неговиот татко - Краар Родофер постојано се бореше во својата работилница со автомобили и машини, па затоа не беше изненадувачки што Карл од детството беше заинтересиран за техничар. Тој ја завршил гимназијата пред време, а потоа 4 години студирал на универзитетската механика, физика, математика, мудрост за производство на научни инструменти и оптички инструменти.
После тоа, тој патувал уште седум години во германските градови, проучувајќи го занаетчиството. Откако Карл Зеис ги совладаше методите за топење на стаклото, ја научи потребната температура на печките и составот на стаклото и научија да се справат со леќите, тој ја отвори својата работилница во Јена. Во тоа време тој веќе беше 30 години. Отпрвин направил зголемувачи и едноставни микроскопи. Наскоро поради беспрекорен квалитет на инструментите, работилницата TSEIS почна да користи авторитет, а клиентите почнаа да го замолуваат да направат посложени уреди.
Во почетокот, работата беше речиси слепа, методот "судење и грешка". Но, наскоро стана јасно дека едноставно подобрување на квалитетот на производите на успехот нема да се постигне. Цес сфати дека му е потребно фундаментално научно истражување И почна да бара помошници во универзитетска средина. Таму го запознал младиот физичар Ернст Абе. Всушност, Аббе беше син на работник, но благодарение на исклучителни способности, тој доби докторска диплома и приватен вонреден професор. Тој стана водечки истражувач во Tseis. Според неговите упатства, биле изградени и изградени разновидни прецизни уреди за производство на совршени очила. Студиите на ernsta Abbe за тие години станаа основни во оптика засекогаш. Благодарение на него во 1872 година, по шест години работа за производство на нови сорти на оптичко стакло, беше создаден комплексен микроскоп, кој стана прогенитор на сите модерни микроскопи.
После тоа, производството на микроскопи кои немаа аналози во квалитетот и капацитетот започнаа во работилницата на TSEYS. Фирмата беше во пораст и илјадници микроскопи направија една година. Карл Зеис потврди дека ова е заслуга на Абе, и го направил партнер во неговиот насилен растечки бизнис. Третиот член на тимот стана хемист Фритрич Ото Шот. Нејзиното истражување во областа на технологијата за производство на стакло и особено хемиски состав Оптичките очила дојдоа на патот. Благодарение на предложените додатоци за штитот, нарушувањата на бојата беа исчезнаа во сликите под микроскоп.
Како резултат на тоа, работилницата на Чарлс Цес се зголеми во најпознатото претпријатие на оптичката индустрија. Кога во 1888 година, Херре Зеис почина на 72-годишна возраст, неговите колеги и студенти ја создадоа Фондацијата Карл Zeys - необично производство партнерство. Вработените во компанијата имаа исклучително високо ниво на социјална сигурност: тие учествуваа во профит, имаа 8-часовен работен ден, бесплатно медицински услуги, платен одмор и пензионирање.
Сега изразот "Ceesovskaya оптика" стана иста одржлива фраза и синоним со одличен квалитет, како Gamascus Steel, кинеска маскара, француски парфеми и персиски теписи. Денес, компанијата произведува микроскопи, двогледи, леќи, фотографски, очила и знаменитости. Точно, ако, на пример, сакате да направите фотографија и размислувате за купување на Casey Optics, подобро е внимателно да размислите. Тоа е исто како и лице кое само ќе научи да свири виолина, веднаш да купи виолина на Страдивари. Се разбира, научи да игра таква виолина е добра, но малку доделен. И разликата во првите пори помеѓу само добра виолина и тоа е Страдивари да забележи многу тешко.
За Carl Zeiss и други легенди на фотографски
"Фотографија - темно случај"
Народна мудрост
Вовед
Малку историја
Мислам дека ќе биде соодветно да се спомене историјата на Карл Zeiss. Карл Цес е роден во градот Вајмар на 11 септември 1816 година. Неговиот татко беше работилница за заклучување. Кратко по завршувањето на гимназијата, Карл одлучи да стане студент од д-р Фредерик Кернер, кој беше ангажиран во развојот на производството на стакло за леќи на телескопи. По дипломирањето, Карл Цес работел некое време на Универзитетот Џен.
Во ова време, Tseys почнаа да ја проучуваат теоријата на оптика. Подоцна, тој патувал дури седум години, посета на растенија за производство на оптика и стакло во такви градови како Штутгарт, Дармштат и Берлин. Тој направи значителна евиденција за различни теми, на пример, методите на топење стакло, материјали што се бараат од печките за отпуштање, како и за сè што е поврзано со производството на стакло, микроскопи и други оптички алатки. Потоа се вратил на Универзитетот Јан, каде што студирал хемија и математика. Во 1846 година (само триесет години), тој ја основал својата работилница. Првите производи од работилницата беа помали очила и едноставни микроскопи произведени од група од дваесет вработени работници. Производството на посложени микроскопи започна во 1858 година. Карл Зеис освои добра репутација со своите квалитетни производи, а во 1861 година неговата работилница ја доби Златната награда на изложбата во Тирингија.
Целата работа на Карл беше заснована на емпириски методи (т.е. на методи за судење и грешки). Очигледно е дека овој метод на производство бара многу напор и доведе до загуби на значајни количини на материјали. Зеис верувал во тоа научен пристап ќе доведе до можноста за производство на попрецизни, предвидливи и економични производи. Herr Zeis е неуспешен со овој проблем пет години. На крајот, во 1866 година го посети Универзитетот во Јен, каде што го запознал Ернст Абе, кој во тоа време работел како предавач.
ABBE влезе во случајот на TSEIS како водечки истражувач, со намера да создаде научна основа неопходна за производство на оптички производи заедно со Zeis. На крајот на краиштата во 1872 година, по шест години работа за производство на нови сорти на оптичко стакло, нивната заедничка работа доведе до создавање на комплексен микроскоп кој немал аналози во квалитет. Овој уред е прогенитор на сите модерни микроскопи.
Една година по почетокот на производството на комплексен микроскоп, во 1873 година, Абе објави научна работа во која се опишува математичкиот апарат со кој беше направен овој пронајдок. За прв пат во историјата на оптиката на аберацијата, и беа опишани и проучени. Abbe, како и опишан оптички процес што неговата работа стана основна во оптика. Како награда за делата на Карл Зеис го направил партнерот на Аббе во растечкиот бизнис во 1876 година.
Третиот член на тимот, кој беше изворот на компанијата Карл Жијс, беше Фредерик Ото Скот, кој беше поканет на Аббе во 1879 година за да продолжи со работа на подобрување на микроскопите. Скот беше ангажиран во истражување за употребата на литиум во нов вид оптичко стакло и пишуваше за неговите успеси на д-р Абе. Abbe веднаш заинтересирани и пробани стакло, давајќи висок рејтинг Скот студии. Значи Скот и Аббе се запознаа, по што соработката продолжи до крајот на нивните денови. Скот произведе стакло исклучиво за нови MCSIS микроскопи и во 1884 година беше основана специјална фабрика за производство на стакло. Нејзините сопственици беа Tsei, Abbe и Scott, а фабриката беше наречена Schott & Genossen стакло работи.
Во 1890 година (по смртта на Zeys), започна развојот и производството на оптика за камери. Д-р Полглф развива Прототар, првата леќа на Карл Zeiss. Прототар не страдаше од такви "болести" како.
Во 1896 година, исто така, беше измислена д-р Рудолф, легендарниот план - оптичкиот шема, кој е сеуште примерок за креаторите на оптика. Планата совршено го реши проблемот и астигматизмот благодарение на. Планарот е една од најконцентрираните оптички шеми во светот ...
На ова ќе завршиме со краток екскурзија во историјата и ќе се вратиме во нашето време ...
Зошто е оптика на Zeiss и Leica како скапи?
За почеток, вреди да се напомене дека оптика на Carl Zeiss за 35 мм камери не се секогаш поскапи од јапонската оптика. На пример, леќата 50 / 1.4 за Canon е поскапо од Carl Zeiss 50 / 1.4.
Трошоците за оптика во голема мера се утврдени со обемот на производство, а Zeiss е очигледно понизок од, на пример, Nikon или Canon.
Чиста маркетинг нијанси, кои се многу сложени, зависат од ситуацијата на пазарот, географија и други фактори. Се разбира, легендарниот бренд Carl Zeiss самиот додава многу на цената на оптика. Инаку не може да биде.
Со оптика и камери, Леица е поинаква. Факт е дека оптика и камери на Леица се уникатни на свој начин, а всушност се исклучиво прецизирани производи всушност рачно изработени. Металните компоненти се прилагодени поединечно, производните материјали се избираат со највисока темелност, обезбедувајќи бескомпромисна сигурност и стабилност на карактеристиките (фирмата обезбедува зачувување на точното функционирање на јазли на фотоапаратот по 100.000 активирања на блендата).
Леица е всушност единствената фирма меѓу производителите на оптика за камери од 35mm, која предизвикува леќа, со оглед на својствата на стаклото од кое е направено објективот. Секоја леќа е контролирана на ласерски интерферометар со точност од 1/1000 mm. Друга уникатна процедура е ре-ласерско центрирање на секој објектив на објективот по собранието. Како заклучок, секоја леќа Leica е изложена на софистициран тест за проекција. Сите без исклучок, фазата на производство е строго контролирана.
Леиката оптика е отпорна на различни видови на шок ефекти и работи подеднакво добро во широк температурен опсег, бидејќи сите елементи се исклучително внимателно прилагодени, а материјалите се избираат на таков начин што оптичките компоненти не можат да бидат раселени на температурата проширување на материјалите.
Леица е единствената фирма во светот со топчести лежишта во механизмот за притискање на дијафрагмата. Поради ова, време за затворање максимална вредност Дијафрагмите не надминуваат 40ms, а механизмот заштедува висока прецизност Дури и по 50000 решетка на дијафрагмата.
И ова не е комплетна листа. посебни карактеристики Производство на комори и оптика Леица.
Леица останува единствената фирма во светот која продолжува да произведува 35мм механички филмови комори со транспарентна оптика ( зборуваме За камери на Леица М). Иако овие камери може да изгледаат целосен анахронизам и примерок од опрема за доппоплирање, всушност, тоа е сосема уникатни механички уреди, опремени, без сомнение, најдобрата оптика која некогаш постоела.
Се надевам дека сега разбирате зошто Leica системот вреди толку скап. Усогласеност со исклучителна точност насекаде и во целосна, целосна контрола, најточно германското собрание и неверојатната имагинација на бескомпромисна, ја прави употребата на Leica системот многу скапо. Покрај тоа, не треба да заборавите дека името Леица е жива легенда, ова е еден вид филозофија и начин на живот.
Додека Леица се концентрираше на ослободувањето на совршената 35мм оптика, Carl Zeiss покрива како пазар на тесен формат (ONTAX SLRs, уникатни автофохемиски броеви со заменлива оптика ONTAX G1 / G2, како и компактни комори на висока класа) и просечниот формат (ONTAX 645 AF, HasSelblad, Rollei). Претходно, Zeiss исто така беше ангажиран во производството на оптика и за форматирани камери.
Евтината и ниско-квалитетна оптика за медиум формат воопшто не постои, но во овој лажат Carl Zeiss успеа да стигне до таванот - и во квалитет и за жал - по цени.
Zeiss има многу интересни леќи. На пример, тоа е Biogon 21 / 2.8 и HOGONON 16/8 за ONCAAS G RannagaraL Camers. Последниот објектив има фиксна дијафрагма 8 и посебен сив централен филтер е прикачен на него, што ја компензира осветленоста на рабовите на сликата. Оптичките формули на леќите на холоносните и биогон се специјално дизајнирани на таков начин што имаат корист од малиот работен сегмент, евентуален само на камерите на опсегот.
Линијата на камери Hasselblad вклучува и неверодостојни камери од 900 серии (со поплава над мат стаклото), опремена со не-енергичен Carl Zeiss Biogon 38 / 4.5. Поради употребата на мал работен сегмент, можно е производство на широкоаголен објектив со највисок квалитет, всушност ослободени од нарушувања и со исклучителна острина, вклучително и на рабовите на рамката. Дури и на целосно отворена дијафрагма биогон 38/45 дава одличен квалитет на сликата.
Друг интересен оптички уред е PC-MUTAR 1.4x Shift-Teleconverter, со кој можете да ги поправите изгледите со користење на "конвенционална" оптика која нема таква функција.
Оптичката рамна оптичка шема е широко позната, која може да содржи од 5 до 7 објективи, во зависност од објективот. Објективите изградени според оваа шема обично се многу пластични и имаат исклучително убава препознатлива шема. Според оваа шема е дека легендарниот план 80 / 2.8 е изградена за Hasselblad и Rollei, и познатата рамна 85 / 1.4 за ONTAX.
Оптиката со подеднакво добро познати Sonnar шема често се користи за дизајнирање на телефото објектив (од кои многу се одлични леќи за портрет). На пример, Sonnar 150/4 за Hasselblada има од една страна, се чини дека е одлична острина и висок контраст дури и на целосно отворен дијафрагма, а од друга страна, тоа може многу внимателно и нежно да го прикаже портретот.
За Hasselblad Carl, системот Zeiss разви специјален Sonnar Suberachromat CF 250 / 5.6 објектив, во кој хроматската аберација е толку добро што оваа леќа лесно може да се користи за фотографирање во инфрацрвениот опсег без воведување на какви било измени. Исто така постои и уникатна Zeiss леќа за фотографирање во ултравиолетовиот опсег.
Првично, четири-вратата Tessar шема обезбедува многу висока острина со многу компактни големини. Најкомпактната леќа за ONTAX Tessar 45 / 2.8 е направен во оваа шема, и така минијатурата што може да се меша во големина со капак за леќа.
Јапонски Zeiss.
Повеќето модерни Carl Zeiss леќи за 35 мм камери се произведуваат во Јапонија, а не во Германија (со исклучок на многу скапи модели како 50 / 1.2). Дали ќе станат полоши или не? Постојат различни мислења за ова прашање, но дефинитивно можам да кажам едно нешто - оптика од ова стана многу поевтино. Се разбира, оптика Zeiss (како и секоја друга оптика за камери од 35 мм) не може да се пофали со таков темелен производител, како Леица, но оптичките шеми на леќи беа развиени во Германија и посебен состав за корпоративна мултипресивност T * - исто така се гледа од Германија. Карл Zeiss одговара на фирмата и се појавува дека оптика од трансферот на производство во Јапонија не изгуби ништо. Значи тоа е или не, сепак, оптика за CEX камери несомнено има карактеристичен "ракопис" карактеристичен за германската оптика.
Оптиката за камери со среден формат Hasselblad и Rollei се произведуваат само во Германија и, можеби, во однос на неговото производство, тоа е или на исто ниво, или блиску до она што Leica е во формат од 35 mm.
Дали вреди оптика Zeiss на нивните пари?
Или, како на друго место сакате да прашате, дали е можно ценовниот / квалитетот на Zeiss оптика? Искрено, ги ставам таквите прашања во ќорсокак. Прво, како што односот на цената / квалитетот може да се примени во уметноста нејасна во принцип. На пример, како што мислите, што е цена / квалитет сооднос, велат, ќе "сончогледи" ван Gogh? Второ, бидејќи оптика Zeiss и Leica се продаваат, затоа, им треба некој, и покрај високата цена, за некој што имаат свои пари.
Вкусот за добра оптика (како музика или вина) доаѓа (или не доаѓа) со време и искуство. Значи, ако само што почнувате да се вклучите на фотографијата и да размислувате за сериозно да инвестирате, да речеме, во оптика на Карл Жејс, тогаш мислам дека плен. Тоа е исто како и лице кое само ќе научи да свири виолина, веднаш да купи виолина на Страдивари. Се разбира, учењето за играње на таква виолина е добро, но тоа може да биде малку газ. И разликата во првите пори помеѓу само добра виолина и тоа е Страдивари да забележи многу тешко. Покрај тоа, одеднаш размислувате да ја играте виолината и да одлучите да ја играат играта на барабанот или собирање на етикети за пиво.
Со цел да уживате во играта на виолина, има доволно простор со добра акустика. Звукот на виолината е роден и стигна до твоето уво. Со фотографијата ситуацијата е нешто покомплицирана. Мора компетентно да го усовршувате заговорот за добар филм кој е правилно чуван, тогаш овој филм е да покаже висок квалитет, а потоа да го испечатите десно и само тогаш отпечатокот да го покаже гледачот (патем, вие сте подготвени да платите три долари За еден знак на формат од 20x30 и покажуваат филм минимум за еден долар во професионална лабораторија?). Грешка на кој било од наведените чекори може да го расипе сликата. Мора да ги контролирате сите фази на процесот. Инаку, излегува како ако играте бучна транзиција на озлогласениот виолина. Па, но нема разлики од многу поевтина алатка, вашите слушатели најверојатно ќе се најдат. Затоа, мислам дека изборот, како и секогаш, останува твое.
Острина
Како што се испостави, повеќето луѓе сé уште мислат дека најважното нешто е единствената предност на оптика - острина. Оние. Поостриот леќа, толку подобро. И, според тоа, откако "најдобрата" оптика во Zeiss, тогаш тоа е најостро.
Ова не е вистина.
Ако кажете кратко, тогаш секоја фирма може да направи остра оптика. Секој. Дали имате комплетна можност да верувате дека фирмите како Канон, Никон, Минолта, Олимп или Пентакс, со повеќе од половина век искуство во дизајнот и производството на оптика, сè уште не можат да направат остра леќа? Ова е смешно. Во принцип, оптика, која ги чини истите пари од различни фирми, е слична. И тоа е потиснато е комплетна, чиста апсурдна изјава дека Zeiss оптика е најостар. Тоа е приближно исто како да се каже дека еднаш виолина Страдивари "најдобро", тогаш, затоа, таа игра погласно. Се разбира, ова не е. И благодарам на Бога! Постои такво нешто како вишок на острина (можеби некогаш сте слушнале изјавата дека "леќата сече на крвта"). Zeiss Optics е добро што, отстранувајќи го портретот дури и на средниот формат, не добивате слика со која вашиот модел може добро да оди на дерматологот. Сликата е како сите детали, но тоа е многу нежно и пластично.
Уште еднаш истакнуваме дека острината може да биде премногу. Како сопственик на Canon EF 100 / 2.8 макро објектив, јас постојано се среќавам со проблемот на едноставно патолошка острина на овој објектив при снимање луѓе. Тоа е во состојба буквално да го уништи портретот на акцент на квалитетот на моделот на кожата. Микроконтрастот е толку висок што често е можно да се видат индивидуални честички на прав на косата на нејзиното лице. Или одеднаш излегува дека излегува дека моделот има мали мустаќи, кои окото не го забележува окото, но кои се безмилосно фиксирани во имиџот на макро објективот. Само во случај, ќе кажам дека споменатиот објектив едноставно совршено ја извршува својата директна намена (за која всушност е развиена) - макро шут.
Така, производството на остра леќа само по себе не го претставува проблемот. Тешко е да се направи таква леќа која ќе поседува сопствена визија за светот, ракопис, карактер или модел. На сликата, сите потребни делови се заробени без прекумерни акценти на непотребни. Така што сликата беше остра и пластика во исто време. Тоа е она што се карактеризира со оптика Zeiss или, да речеме, Leica. Како по правило, се користат едноставни класични оптички шеми, тестирани од многу децении (Планарна оптички шема повеќе од 100 години). Дали ова значи дека оптика на други фирми немаат право на живот? Воопшто не. И јапонските производители имаат одлични леќи кои можат да се гордеат. Патем, ако одите во приказна, Леица одамна тесно соработува со Минолта, која беше направена за Леица, вклучувајќи и некои леќи. И компанијата Carl Zeiss во исто време соработуваше со Пентакс.
Ќе има груба грешка да мислите, како со купување на најевтиниот зум од Minolta, ќе ја отстраните речиси таа оптика на Леица. Повторно прочитајте го како се прави оптика на Леица и ќе разберете дека не може да има ништо заедничко помеѓу овие два производи. Само ако компанијата стави задача да се направи на скапи, но добра работа - таа ќе го стори тоа. Затоа, оптика на серијата G во Minolta или со ѕвездичка на Пентакс е одлична. Како и оптика на L серијата на Канон. Итн. Во производството на таква оптика, компанијата инвестира се најдобро во тоа што го има, првенствено материјали и технологии. Затоа, излегува многу добро (и во исто време многу скапо). Фирми како Carl Zeiss и Leica евтини оптика не прават воопшто, но тоа не значи дека оптика на фирми кои прават евтина оптика, секогаш полошо.
Само во случај, уште еднаш ќе кажам за острината. Секое леќа со постојана фокусна должина од какви било фирми од големите пет, како по правило, доволно исечени, особено за снимање на аматерски. Огромното мнозинство брендирани буџетски зум ви дозволуваат да ги зголемите сликите во формат од 20x30 со сосема прифатлива острина, која обично е повеќе од доволно за аматерско снимање.
Најлиските леќи се чини дека се макро објектив. Ако сеуште сакате да уживате во "најдобрата" острина, да купите таква леќа, острината ќе биде максимум.
Имајте на ум дека острината на оптика може лесно да се расипе, на пример, печатење на оптика со слаба квалитетна, снимање на премалку извадоци без добар статив, итн. Значи можеби во потрага по острина не секогаш не заборавајте да започнете со стекнување на оптика?
Боке - што е и со она што го јадат
Боке збор (читај: "Боке") Јапонско потекло (Рускиот аналог на овој термин е непознат за мене), и е карактеристика на тоа како оптика извлекува предмети лоцирани надвор од зоната.
Меѓутоа, постојат дури и обиди да се класифицира Боке, според мое мислење, сеуште е слабо корисен концепт. Објектите со прекрасни боке ги извлекува фокусните објекти, особено светлите детали за позадината и светлиот сјај, во форма на пријатни хомогени дамки, создавајќи впечаток на обемот на сликата и очигледно соодветни за тоа како се гледаат предметите на човечкото око се надвор од фокусот. Објективот со "лош" боке често ги извлекува предметите надвор од фокусот во форма на двојни прилично остри линии и места, создавајќи значителни разлики во контраст. Поради ова, сликата изгледа повеќе грубо, "Птит" е лишен од волумен и некој шарм.
Се верува дека најпријатниот боке има оптика од германските производители. Ова треба да вклучува Zeiss, Leica, Schneider и Rodenstock. Исто така прекрасна професионална оптика (средни и големи формати) од Фуџи. Патем, најпријатните често не се најскапи и "софистицирани" леќи на овие производители. Примери за ова - Sumicron-M 50/2 или ELMARIT-M 90 / 2.8 - Некои од најевтиниот леќа Leica, истовремено поседуваат неверојатен боке.
Оптиката на други фирми, исто така, може да има интересен боке, но таму е неопходно да се справи со секоја леќа одделно. Nikon, на пример, произведува две објективи (105/2 и 135/2) од серијата "DC" (контрола на DC) - ова се леќи со контролирана, природата на сликата на непроблевенските елементи во кои може да варира во барање на фотографот. Може да се дадат примери на оптика и други фирми, на пример, исклучително убава (дури и да кажете, дури и живописни) меки леќи од Пентакс, Canon EF 135 / 2.8 SF објектив со три нивоа на прилагодување на софтверот и неодамна се појави Monolta непречен транс фокус. Да не зборуваме специјално дизајниран Dreamagon леќа, кој има многу интересен ракопис, сличен на старото сликарство на масло.
Асортиманот на Rodenstock има легендарна емагонска леќа, специјално дизајнирана за снимање романтични портрети и пејзажи. Објективот ви овозможува да креирате одредено меко коло околу прилично јасно дефинирана слика, од кои степенот на мекост може да се менува со помош на специјална дијафрагма со специјални дупки во неа. Прекрасен ефект на омекнување се постигнува со свесна нецелосна корекција на сферична аберација, која, во зависност од посакуваниот степен на ублажување, може да даде поголем или помал придонес во формирањето на самата слика.
Треба да се напомене дека Боке може да биде квалитативно поинаков различни вредности Дијафрагми. Во принцип, однесувањето на оптика се менува во голема мера кога дијафрагмата. Постои мислење дека Боке директно зависи од бројот на ливчиња на дијафрагмата и степенот на нивното "заокружување". Малку е веројатно дека оваа изјава е вистина, бидејќи hasselbad оптика познато за мене е само пет отвори на дијафрагмата со многу пријатен боке и фантастично убав пренос на обемот на сликата.
Слика и пластична оптика
За некои објективи може да се каже дека има "прекрасен цртеж". Исто така е слаб формализиран концепт, во нешто може да се повторува со такви концепти како Боке или "пластика". До одреден степен пластична оптика може да се карактеризира како способност за поделба најдобрите нијанси Иста боја (или сиви тонови во сликите на b / w). Цртежот е повеќе од природата на трансферот на остри линии и контурите. При висока класа оптика постои комбинација на неразбирливи работи - тенки линии Јасно и одделно се пренесува, во исто време се зачувани некои преостанати аберации, создавајќи лесен ореол околу остри линии и само предизвикува карактеристичен модел на оптика.
Доста често, сопствениците на најевтините зуми (печатење фотографии од 10x15 во minillab) зборуваат за цртежот на нивната оптика. Ми се чини, да речеме, малку чудно. Бидејќи печатењето во Minilab фотографиите со големина од 10x15, веројатно нема да можете да го видите цртежот на вашата оптика, дури и ако тоа е таму. Во повеќето, најевтината оптика нема посебен изразен "цртање" на сите.
Како што е напишано погоре, оптика се однесува поинаку на различни дијафрагми. Максималната пластика обично се манифестира мали вредности Дијафрагмите, и при затворање на последното (до одредена граница), леќата станува поостра и контраст. Патем, дури и ако оптика има прекрасен цртеж, често е задолжително дека треба да се манифестира во било која слика. Тоа зависи од голем број фактори, особено, на контрастот на заговорот. Особено светло предности се манифестираат во црно-бели фотографии.
Малку за сликање
Внатре повторно Со оглед на делата на пејзажните играчи од 19 век во галеријата Третаков, забележав дека оптика на Zeiss пренесува сензација на просторот од сличен начин. Тоа е неверојатно, но многу пријатна пластика и воздух, како што е реално на платна на уметници, исто така се присутни на некои слики направени од Zeiss оптика. Преносот на обемот на просторот, исто така, може да биде, програмерите на оптика "студирал" сликарите погледнете во светот ...
Моноло. Љубовниците студија MTF графика е посветена
Морам да кажам дека некако се случи тоа во последно време Стана модерен да разговара и да ги спореди MTF графиконите во различни оптика. Тоа не може да се радува на постојано растечката писменост на нашите фотографи. Патем, никогаш не сте се обиделе да изберете придружник само за раст и големина на чевли или омилено јадење Според броевите содржани во него фосфор, калциум и витамин А? Се надевам дека не.
Се разбира, проучувањето на графиконите на МТФ ни дава информации за објективот, но сепак ништо не може целосно да го карактеризира леќата од сликите што ги извршуваат. MTF графика ќе ви каже малку за цртежот, пластиката и Боке Оптика. Затоа, графиката на МТФ (како и резултатите различни тестови) Треба да се пријдете со претпазливост, и во никој случај не се гледа некаде MTF графика не треба да служи како единствена причина за купување објектив.
Сега да го запознае монокот во неговата слава. Ако изградите MTF Monocle распоред, тоа ќе биде едноставно непристојна "ниска" во споредба со секој, дури и најевтиниот и низок квалитет објектив. Острината и контрастот се многу мали. Решавање на способноста во близина на нула. Сферична аберација и кома не се корегирани. Конечно, нерафинираната оптика работи многу лошо против светлината. Ова е листа на "болести" на Monocle. Сепак, и покрај сите горенаведени "недостатоци", монокл во вешти раце Создава да создаде најреални ремек-дела. Невообичаено мека и пластична цртање, убави девизи околу изворите на светлина - сето ова создава неописливо чувство на воздух и волумен на сликата. Значи убавината лежи некаде во друг авион, наместо графика на МТФ, острината, имплешли и слични работи. Убавината е хармонија, која или не постои никој, и не е важно како е постигнато.
Заклучок
Јас навистина се надевам дека по читањето на овој материјал, имате помалку прашања за оптика воопшто и Carl Zeiss. Како што гледаме, Carl Zeiss стоеше на самиот почеток на создавање на оптика, а Zeiss имаше време да го доведе производството на оптика до совршенство, и оптичка и механичка. Да се \u200b\u200bбиде многу конзервативен производител, Zeiss не прави лоши или просечни леќи. Дизајнот на секоја леќа е исфрлен за многу децении и речиси секоја леќа има свој посебен "ракопис" и "карактер". За ова, Zeiss Optics е сакан од многумина. Сепак, ова не значи дека има смисла да се купи оптика само од германските производители, бидејќи другите фирми имаат многу интересни леќи. Главната работа е што вие сами се допадна оптиката што ја користите, и не е толку важно што е напишана на тоа, Zeiss или Nikkor.
Уште еднаш ве потсетувам дека употребата на скапа оптика (вклучувајќи го и Карл Zeiss, Leica, Schneider, Rodenstock, Fujinon и така натаму) има смисла со многу сериозен пристап кон случајот кога строго ги контролирате сите фази на "производство" и вашиот крај Ремек-дела се печатат рачно на скапа професионална опрема. Инаку, подобро трошете пари на нешто друго.
Посакувам добри слики!
Hasselblad 500 C / m, Carl Zeiss Sonnar CF T * 150/4, Kodak Portra Film
"Фотографија - темната работа"
Народна мудрост
Вовед
Читање на современи изданија на фототехника, како и понекогаш комуницирање со купувачите во фотомазазин, јас сум со постојано зголемување на изненадување што го набљудувам процесот на митологизација на некои "работни инструменти" на фотографот, најчесто - оптика од Карл Zeiss, поретко Леица и Мидформски комори. Жалам, исто така, го забележувам тоа значителен број техничка информацијасодржани во повеќето списанија често има негативно влијание на свеста на читателите. Постои грижа од суштината на фотографијата, а луѓето, наместо да се занимаваат со самиот став, се загрижени за блиски до бесмислени рефлексии за бројот на мерните зони на камери, изложеност и алгоритми за пресметка на автофокус или резолуција и резервација на бои , Генерално, на нешто, само не за самата фотографија.
Токму веднаш ќе кажам дека е невозможно да се зборува за добра оптика без користење на некои ирационални термини, како што се "цртање", "пластика", "Боке" и така натаму. Чисто математички пристап како што е бројот на линии по милиметар, MTF графикони и сличен фијаско, и посоодветно за чисто шпекулативно размислување, кои не се најдиректните однос кон реалноста. Покрај тоа, техничките аспекти на оптика веќе се доста добро познати на читателот, па тука, колку што е можно, се обидов да не опишам сосема очигледни својства на оптика.
Малку историја
Мислам дека ќе биде соодветно да се спомене историјата на Карл Zeiss.
Карл Цес е роден во градот Вајмар на 11 септември 1816 година. Неговиот татко беше работилница за заклучување. Кратко по завршувањето на гимназијата, Карл одлучи да стане студент од д-р Фредерик Кернер, кој беше ангажиран во развојот на производството на стакло за леќи на телескопи. По дипломирањето, Карл Цес работел некое време на Универзитетот Џен.
Во ова време, Tseys почнаа да ја проучуваат теоријата на оптика. Подоцна, тој патувал дури седум години, посета на растенија за производство на оптика и стакло во такви градови како Штутгарт, Дармштат и Берлин. На пример, направи значителни записи за разни теми, на методи за топење на стакло, материјали што се бараат со печки за отпуштање, како и сето она што беше поврзано со производството на стакло, микроскопи и други оптички алатки. Потоа се вратил на Универзитетот Јан, каде што студирал хемија и математика. Во 1846 година (само триесет години), тој ја основал својата работилница. Првите производи од работилницата беа помали очила и едноставни микроскопи произведени од група од дваесет вработени работници. Производството на посложени микроскопи започна во 1858 година. Карл Зеис освои добра репутација со своите квалитетни производи, а во 1861 година неговата работилница ја доби Златната награда на изложбата во Тирингија.
Целата работа на Карл беше заснована на емпириски методи (т.е. на методи за судење и грешки). Очигледно е дека овој метод на производство бара многу напор и доведе до загуби на значајни количини на материјали. Цис верува дека научниот пристап ќе доведе до можност за производство на попрецизни, предвидливи и економични производи. Herr Zeis е неуспешен со овој проблем пет години. На крајот, во 1866 година го посети Универзитетот во Јен, каде што го запознал Ернст Абе, кој во тоа време работел како предавач.
ABBE влезе во случајот на TSEIS како водечки истражувач, со намера да создаде научна основа неопходна за производство на оптички производи заедно со Zeis. На крајот на краиштата во 1872 година, по шест години работа за производство на нови сорти на оптичко стакло, нивната заедничка работа доведе до создавање на комплексен микроскоп кој немал аналози во квалитет. Овој уред е прогенитор на сите модерни микроскопи.
Една година по почетокот на производството на комплексен микроскоп, во 1873 година, Абе објави научна работа во која се опишува математичкиот апарат со кој беше направен овој пронајдок. За прв пат во историјата на оптика на аберација, дифракција и кома беа опишани и проучени. Abbe, како и опишан оптички процес што неговата работа стана основна во оптика. Како награда за делата на Карл Зеис го направил партнерот на Аббе во растечкиот бизнис во 1876 година.
Третиот член на тимот, кој беше изворот на компанијата Карл Жијс, беше Фредерик Ото Скот, кој беше поканет на Аббе во 1879 година за да продолжи со работа на подобрување на микроскопите. Скот беше ангажиран во истражување за употребата на литиум во нов вид оптичко стакло и пишуваше за неговите успеси на д-р Абе. ABBE веднаш стана заинтересирана и се обиде на стаклото, давајќи висока проценка на истражувањето на Скот. Значи Скот и Аббе се запознаа, по што соработката продолжи до крајот на нивните денови. Скот произведе стакло исклучиво за нови MCSIS микроскопи и во 1884 година беше основана специјална фабрика за производство на стакло. Нејзините сопственици беа Tsei, Abbe и Scott, а фабриката беше наречена Schott & Genossen стакло работи.
Во 1890 година (по смртта на Zeys), започна развојот и производството на оптика за камери. Д-р Полглф развива Прототар, првата леќа на Карл Zeiss. Прототар не страдаше од такви "болести" како астигматизам и закривеност на теренот.
Во 1896 година, исто така, беше измислена д-р Рудолф, легендарниот план - оптичкиот шема, кој е сеуште примерок за креаторите на оптика. Планарот извонредно го реши проблемот со сферична аберација и астигматизам поради симетрична оптички шема. Планарот е една од најконцентрираните оптички шеми во светот ...
На ова ќе завршиме со краток екскурзија во историјата и ќе се вратиме во нашето време ...
Зошто оптикаZeiss.и.Леица.таков скап?
За почеток, вреди да се напомене дека оптика на Carl Zeiss за 35 мм камери не се секогаш поскапи од јапонската оптика. На пример, леќата 50 / 1.4 за Canon е поскапо од Carl Zeiss 50 / 1.4.
Трошоците за оптика во голема мера се утврдени со обемот на производство, а Zeiss е очигледно понизок од, на пример, Nikon или Canon.
Чиста маркетинг нијанси, кои се многу сложени, зависат од ситуацијата на пазарот, географија и други фактори. Се разбира, легендарниот бренд Carl Zeiss самиот додава многу на цената на оптика. Инаку не може да биде.
Со оптика и камери, Леица е поинаква. Факт е дека оптика и камерите на Леица се единствени на свој начин, и всушност тие се исклучиво претерани производи всушност рачно изработени. Металните компоненти се прилагодени поединечно, производните материјали се избираат со највисока темелност, обезбедувајќи бескомпромисна сигурност и стабилност на карактеристиките (фирмата обезбедува зачувување на точното функционирање на јазли на фотоапаратот по 100.000 активирања на блендата).
Леица е всушност единствена фирма меѓу производителите на оптика за камери од 35 мм, што предизвикува мултипен на објективот, со оглед на својствата на стаклото од кое е направено објективот. Секоја леќа е контролирана на ласерски интерферометар со точност од 1/1000 mm. Друга уникатна процедура е ре-ласерско центрирање на секој објектив на објективот по собранието. Како заклучок, секоја леќа Leica е изложена на софистициран тест за проекција. Сите без исклучок, фазата на производство е строго контролирана. Леиката оптика е отпорна на различни видови на шок ефекти и работи подеднакво добро во широк температурен опсег, бидејќи сите елементи се исклучително внимателно прилагодени, а материјалите се избираат на таков начин што оптичките компоненти не можат да бидат раселени на температурата проширување на материјалите. .
Леица е единствената фирма во светот со топчести лежишта во механизмот за притискање на дијафрагмата. Поради ова, времето за затворање на максималната вредност на дијафрагмата не надминува 40ms, а механизмот ја задржува високата точност дури и по 50000 од одговор на отворот.
И ова не е комплетна листа на специфични карактеристики на производството на камери и оптика Леица.
Леица останува единствената фирма во светот која продолжува да произведува 35мм механички растојанија комори со промена на оптика (ние зборуваме за камери на Leica M). Иако овие камери може да изгледаат целосен анахронизам и примерок од опрема за доппоплирање, всушност, тоа е сосема уникатни механички уреди, опремени, без сомнение, најдобрата оптика која некогаш постоела.
Се надевам дека сега разбирате зошто Leica системот вреди толку скап. Усогласеност со исклучителна точност насекаде и во целосна, целосна контрола, најточно германското собрание и неверојатната имагинација на бескомпромисна, ја прави употребата на Leica системот многу скапо. Покрај тоа, не треба да заборавите дека името Леица е жива легенда, ова е еден вид филозофија и начин на живот.
Додека Леица се концентрираше на ослободувањето на 35-ММ оптика доставена до совршенство, Carl Zeiss ги покрива како пазар на тесен формати (Contax SLRs, уникатни автофокусни бремени со заменлива оптика Contax G1 / G2, како и компактни комори на висока класа ) и просечниот формат (ONTAX 645 AF, HasSelblad, Rollei). Претходно, Zeiss исто така беше ангажиран во производството на оптика и за форматирани камери. Евтината и ниско-квалитетна оптика за медиум формат воопшто не постои, но во овој лажат Carl Zeiss успеа да стигне до таванот - и во квалитет и за жал - по цени.
Zeiss има многу интересни леќи. На пример, тоа е Biogon 21 / 2.8 и HOGONON 16/8 за ONCAAS G RannagaraL Camers. Последниот објектив има фиксна дијафрагма 8 и посебен сив централен филтер е прикачен на него, што ја компензира осветленоста на рабовите на сликата. Оптичките формули на леќите на холоносните и биогон се специјално дизајнирани на таков начин што имаат корист од малиот работен сегмент, евентуален само на камерите на опсегот.
Линијата на камери Hasselblad вклучува и неверодостојни камери од 900 серии (со поплава над мат стаклото), опремена со не-енергичен Carl Zeiss Biogon 38 / 4.5. Поради употребата на мал работен сегмент, можно е производство на широкоаголен објектив со највисок квалитет, всушност ослободени од нарушувања и со исклучителна острина, вклучително и на рабовите на рамката. Дури и на целосно отворена дијафрагма биогон 38/45 дава одличен квалитет на сликата.
Друг интересен оптички уред е PC-MUTAR 1.4x Shift-конектор, со кој можете да ги поправите изгледите со користење на "обична" оптика која нема таква функција.
Оптичката рамна оптичка шема е широко позната, која може да содржи од 5 до 7 објективи, во зависност од објективот. Објективите изградени според оваа шема обично се многу пластични и имаат исклучително убава препознатлива шема. Според оваа шема е дека легендарниот план 80 / 2.8 е изградена за Hasselblad и Rollei, и познатата рамна 85 / 1.4 за ONTAX.
Оптиката со подеднакво добро познати Sonnar шема често се користи за дизајнирање на телефото објектив (од кои многу се одлични леќи за портрет). На пример, Sonnar 150/4 за Hasselblada има од една страна, се чини дека е одлична острина и висок контраст дури и на целосно отворен дијафрагма, а од друга страна, тоа може многу внимателно и нежно да го прикаже портретот.
За Hasselblad Carl, системот Zeiss разви специјален Sonnar Suberachromat CF 250 / 5.6 објектив, во кој хроматската аберација е толку добро што оваа леќа лесно може да се користи за фотографирање во инфрацрвениот опсег без воведување на какви било измени. Исто така постои и уникатна Zeiss леќа за фотографирање во ултравиолетовиот опсег.
Првично, четири-вратата Tessar шема обезбедува многу висока острина со многу компактни големини. Најкомпактната леќа за ONTAX Tessar 45 / 2.8 е направен во оваа шема, и така минијатурата што може да се меша во големина со капак за леќа.
ЈапонскиZeiss.
Повеќето модерни Carl Zeiss леќи за 35 мм камери се произведуваат во Јапонија, а не во Германија (со исклучок на многу скапи модели како 50 / 1.2). Дали ќе станат полоши или не? Постојат различни мислења за ова прашање, но дефинитивно можам да кажам едно нешто - оптика од ова стана многу поевтино. Се разбира, оптика Zeiss (како и секоја друга оптика за камери од 35 мм) не може да се пофали со таков темелен производител, како Леица, но оптичките шеми на леќи беа развиени во Германија и посебен состав за корпоративна мултипресивност t * - исто така се гледа од Германија. Карл Zeiss одговара на фирмата и се појавува дека оптика од трансферот на производство во Јапонија не изгуби ништо. Значи, тоа е или не, сепак, оптика за фотоапарати на Ontax несомнено има карактеристичен "ракопис" карактеристичен за германската оптика.
Оптиката за камери со среден формат Hasselblad и Rollei се произведуваат само во Германија и, можеби, во однос на неговото производство, тоа е или на исто ниво, или блиску до она што Leica е во формат од 35 mm.
Дали е вреди оптикаZeiss.неговите пари?
Или, како на друго место сакате да прашате, дали е можно ценовниот / квалитетот на Zeiss оптика? Искрено, ги ставам таквите прашања во ќорсокак. Прво, како што односот на цената / квалитетот може да се примени во уметноста нејасна во принцип. На пример, како што мислите, што е цена / квалитет сооднос, велат, ќе "сончогледи" ван Gogh? Второ, бидејќи оптика Zeiss и Leica се продаваат, затоа, им треба некој, и покрај високата цена, за некој што имаат свои пари.
Вкусот за добра оптика (како музика или вина) доаѓа (или не доаѓа) со време и искуство. Значи, ако само што почнувате да се вклучите на фотографијата и да размислувате за сериозно да инвестирате, да речеме, во оптика на Карл Жејс, тогаш мислам дека плен. Тоа е исто како и лице кое само ќе научи да свири виолина, веднаш да купи виолина на Страдивари. Се разбира, учењето за играње на таква виолина е добро, но тоа може да биде малку газ. И разликата во првите пори помеѓу само добра виолина и тоа е Страдивари да забележи многу тешко. Покрај тоа, одеднаш размислувате да ја играте виолината и да одлучите да ја играат играта на барабанот или собирање на етикети за пиво.
Со цел да уживате во играта на виолина, има доволно простор со добра акустика. Звукот на виолината е роден и стигна до твоето уво. Со фотографијата ситуацијата е нешто покомплицирана. Мора компетентно да го усовршувате заговорот за добар филм кој е правилно чуван, тогаш овој филм е да покаже висок квалитет, а потоа да го испечатите десно и само тогаш отпечатокот да го покаже гледачот (патем, вие сте подготвени да платите три долари За еден знак на формат од 20x30 и покажуваат филм минимум за еден долар во професионална лабораторија?). Грешка на кој било од наведените чекори може да го расипе сликата. Мора да ги контролирате сите фази на процесот. Инаку, излегува како ако играте бучна транзиција на озлогласениот виолина. Па, но нема разлики од многу поевтина алатка, вашите слушатели најверојатно ќе се најдат. Затоа, мислам дека изборот, како и секогаш, останува твое.
Острина
Како што се испостави, повеќето луѓе сé уште мислат дека најважното нешто е единствената предност на оптика - острина. Оние. Поостриот леќа, толку подобро. И, следствено, "најдобрата" оптика во Zeiss, тогаш тоа е најостро.
Ова не е вистина.
Ако кажете кратко, тогаш секоја фирма може да направи остра оптика. Секој. Дали имате комплетна можност да верувате дека фирмите како Канон, Никон, Минолта, Олимп или Пентакс, со повеќе од половина век искуство во дизајнот и производството на оптика, сè уште не можат да направат остра леќа? Ова е смешно. Во принцип, оптика, која ги чини истите пари од различни фирми, е слична. И тоа е потиснато е комплетна, чиста апсурдна изјава дека Zeiss оптика е најостар. Тоа е приближно исто како да се каже дека виолината на Страдивари "најдобро", тогаш, затоа, таа игра погласно. Се разбира, ова не е. И благодарам на Бога! Постои такво нешто како вишок на острина (можеби сте слушнале изјавата дека "леќата сече на крвта"). Zeiss Optics е добро што, отстранувајќи го портретот дури и на средниот формат, не добивате слика со која вашиот модел може добро да оди на дерматологот. Сликата е како сите детали, но тоа е многу нежно и пластично.
Уште еднаш истакнуваме дека острината може да биде премногу. Како сопственик на Canon EF 100 / 2.8 макро објектив, јас постојано се среќавам со проблемот на едноставно патолошка острина на овој објектив при снимање луѓе. Тоа е во состојба буквално да го уништи портретот на акцент на квалитетот на моделот на кожата. Микроконтрастот е толку висок што често е можно да се видат индивидуални честички на прав на косата на нејзиното лице. Или одеднаш излегува дека излегува дека моделот има мали мустаќи, кои окото не го забележува окото, но кои се безмилосно фиксирани во имиџот на макро објективот. Само во случај, ќе кажам дека споменатиот објектив едноставно совршено ја извршува својата директна намена (за која всушност е развиена) - макро шут.
Така, производството на остра леќа само по себе не го претставува проблемот. Тешко е да се направи таква леќа која ќе поседува сопствена визија за светот, ракопис, карактер или модел. На сликата, сите потребни делови се заробени без прекумерни акценти на непотребни. Така што сликата беше остра и пластика во исто време. Тоа е она што се карактеризира со оптика Zeiss или, да речеме, Leica. Како по правило, се користат едноставни класични оптички шеми, тестирани од многу децении (Планарна оптички шема повеќе од 100 години). Дали ова значи дека оптика на други фирми немаат право на живот? Воопшто не. И јапонските производители имаат одлични леќи кои можат да се гордеат. Патем, ако одите во приказна, Леица одамна тесно соработува со Минолта, која беше направена за Леица, вклучувајќи и некои леќи. И компанијата Carl Zeiss во исто време соработуваше со Пентакс.
Ќе има груба грешка да мислите, како со купување на најевтиниот зум од Minolta, ќе ја отстраните речиси таа оптика на Леица. Повторно прочитајте го како се прави оптика на Леица и ќе разберете дека не може да има ништо заедничко помеѓу овие два производи. Само ако компанијата стави задача да се направи на скапи, но добра работа - таа ќе го стори тоа. Затоа, оптика на серијата G во Minolta или со ѕвездичка на Пентакс е одлична. Како и оптика на L серијата на Канон. Итн. Во производството на таква оптика, компанијата инвестира се најдобро во тоа што го има, првенствено материјали и технологии. Затоа, излегува многу добро (и во исто време многу скапо). Фирми како Carl Zeiss и Leica евтини оптика не прават воопшто, но тоа не значи дека оптика на фирми кои прават евтина оптика, секогаш полошо.
Само во случај, уште еднаш ќе кажам за острината. Секое леќа со постојана фокусна должина од какви било фирми од големите пет, како по правило, доволно исечени, особено за снимање на аматерски. Огромното мнозинство брендирани буџетски зум ви дозволуваат да ги зголемите сликите во формат од 20x30 со сосема прифатлива острина, која обично е повеќе од доволно за аматерско снимање.
Најлиските леќи се чини дека се макро објектив. Ако сеуште сакате да уживате во "најдобрата" острина, да купите таква леќа, острината ќе биде максимум.
Имајте на ум дека острината на оптика може лесно да се расипе, на пример, печатење на оптика со слаба квалитетна, снимање на премалку извадоци без добар статив, итн. Значи можеби во потрага по острина не секогаш не заборавајте да започнете со стекнување на оптика?
Се надевам дека сега разбирате дека оптика треба да биде хармонична во сè, и тоа не мора да значи највисока острина, максимален контраст итн.
Боке.- што е и со она што се јаде
Зборот Боке (Прочитај: "Боке") има јапонско потекло (рускиот аналог на овој термин ми е непознат), и е карактеристика на тоа како оптика извлекува предмети лоцирани надвор од зоната. Меѓутоа, постојат дури и обиди да се класифицира Боке, според мое мислење, сеуште е слабо корисен концепт.
Објектите со прекрасни боке ги извлекува фокусните објекти, особено светлите детали за позадината и светлиот сјај, во форма на пријатни хомогени дамки, создавајќи впечаток на обемот на сликата и очигледно соодветни за тоа како се гледаат предметите на човечкото око се надвор од фокусот. Објективот со "лош" боке често ги извлекува предметите надвор од фокусот во форма на двојни прилично остри линии и дамки, создавајќи значителни разлики во контраст. Поради ова, сликата изгледа повеќе грубо, "Птит" е лишен од волумен и некој шарм.
Се верува дека најпријатниот боке има оптика од германските производители. Ова треба да вклучува Zeiss, Leica, Schneider и Rodenstock. Исто така прекрасна професионална оптика (средни и големи формати) од Фуџи. Патем, најпријатните често не се најскапи и "незгодни" леќи на овие производители. Примери за ова - Sumimicron-M 50/2 или ELMARIT-M 90/28 - Некои од најневзениот леќа Leica, додека во исто време поседуваат неверојатен боке .
Оптиката на други фирми, исто така, може да има интересен боке, но таму е неопходно да се справи со секоја леќа одделно. Nikon, на пример, произведува две објективи (105/2 и 135/2) од серијата "DC" (Control Control) - ова се леќи со контролирани аберации, природата на сликата на непроблевенските ставки во кои може да варира во барање на фотографот. Може да се дадат примери на оптика и други фирми, на пример, исклучително убава (дури и да кажете, дури и живописни) меки леќи од Пентакс, Canon EF 135 / 2.8 SF објектив со три нивоа на прилагодување на софтверот и неодамна се појави Monolta непречен транс фокус. Да не зборуваме специјално дизајниран Dreamagon леќа, кој има многу интересен ракопис, сличен на старото сликарство на масло.
Асортиманот на Rodenstock има легендарна емагонска леќа, специјално дизајнирана за снимање романтични портрети и пејзажи. Објективот ви овозможува да креирате одредено меко коло околу прилично јасно дефинирана слика, од кои степенот на мекост може да се менува со помош на специјална дијафрагма со специјални дупки во неа. Прекрасен ефект на омекнување се постигнува со свесна нецелосна корекција на сферична аберација, која, во зависност од посакуваниот степен на ублажување, може да даде поголем или помал придонес во формирањето на самата слика.
Треба да се напомене дека Боке може да биде со висок квалитет на различни вредности на дијафрагмата. Во принцип, однесувањето на оптика се менува во голема мера кога дијафрагмата. Постои мислење дека Боке директно зависи од бројот на ливчиња на дијафрагмата и степенот на нивното "заокружување". Малку е веројатно дека оваа изјава е вистина, бидејќи hasselbad оптика познато за мене е само пет отвори на дијафрагмата со многу пријатен боке и фантастично убав пренос на обемот на сликата.
Слика и пластична оптика
За некои објективи може да се каже дека има "прекрасен цртеж". Исто така е слаб формализиран концепт, во нешто може да се повторува со такви концепти како Боке или "пластика". До одреден степен, пластичната оптика може да се карактеризира како способност за одделување на најдобрите нијанси на иста боја (или сиви тонови во Б / W). Цртежот е повеќе од природата на трансферот на остри линии и контурите. При висока класа оптика, комбинација се јавува како неразбирливи нешта - најдобрите линии се јасно и одделно пренесени, во исто време се зачувани некои преостанати аберации, создавајќи лесен ореол околу остри линии и само да предизвика карактеристичен модел на оптика.
Доста често, сопствениците на најевтините зуми (печатење фотографии од 10x15 во minillab) зборуваат за цртежот на нивната оптика. Ми се чини, да речеме, малку чудно. Бидејќи печатењето во Minilab фотографиите со големина од 10x15, веројатно нема да можете да го видите цртежот на вашата оптика, дури и ако тоа е таму. Во повеќето, најевтината оптика нема посебен изразен "цртање" на сите.
Како што е напишано погоре, оптика се однесува поинаку на различни дијафрагми. Максималната пластика обично се манифестира во мали дијафрагми, и кога вториот е затворен (до одредена граница), леќата станува поостра и контраст. Патем, дури и ако оптика има прекрасен цртеж, често е задолжително дека треба да се манифестира во било која слика. Тоа зависи од голем број фактори, особено, на контрастот на заговорот. Особено светло предности се манифестираат во црно-бели фотографии.
Малку за сликање
Уште еднаш, со оглед на делата на пејзарите од 19 век во галеријата Третаков, забележав дека оптика од Zeiss постојано го пренесува чувството на простор. Тоа е неверојатно, но многу пријатна пластика и воздух, како што е реално на платна на уметници, исто така се присутни на некои слики направени од Zeiss оптика. Преносот на обемот на просторот, исто така, може да биде, програмерите на оптика "студирал" од сликарите погледнете во светот ...
Моноло. Љубовниците студија MTF графика е посветена.
Морам да кажам дека некако се случи тоа, во последно време стана мода да разговараат и да ги споредат графиките на МТФ во различни оптика. Тоа не може да се радува на постојано растечката писменост на нашите фотографи. Патем, никогаш не сте се обиделе да го изберете мојот живот придружник само за раст и големина на чевли или омилено јадење во однос на фосфор содржани во него, калциум и витамин А? Се надевам дека не.
Се разбира, проучувањето на графиконите на МТФ ни дава информации за објективот, но сепак ништо не може целосно да го карактеризира леќата од сликите што ги извршуваат. MTF графика ќе ви каже малку за цртежот, пластиката и Боке Оптика. Затоа, графика на МТФ (како и резултатите од различни тестови) мора да се пристапи со претпазливост, и во никој случај некаде некаде MTF графика не треба да послужи како единствена причина за купување објектив.
Мотокл, камера пентакс 645N, слика скенирани со отпечаток
Сега да го запознае монокот во неговата слава. Ако изградите MTF Monocle распоред, тоа ќе биде едноставно непристојна "ниска" во споредба со секој, дури и најевтиниот и низок квалитет објектив. Острината и контрастот се многу мали. Решавање на способноста во близина на нула. Сферична аберација и кома не се корегирани. Конечно, нерафинираната оптика работи многу лошо против светлината. Ова е листа на "болести" на Monocle. Сепак, и покрај сите горенаведени "Недостатоци", монокот во вешти раце е во можност да создаде најреални ремек-дела. Невообичаено мека и пластична цртање, убави девизи околу изворите на светлина - сето ова создава неописливо чувство на воздух и волумен на сликата. Значи убавината лежи некаде во друг авион, наместо графика на МТФ, острината, имплешли и слични работи. Убавината е хармонија, која или не постои никој, и не е важно како е постигнато.
Заклучок
Јас навистина се надевам дека по читањето на овој материјал, имате помалку прашања за оптика воопшто и Carl Zeiss. Како што гледаме, Carl Zeiss стоеше на самиот почеток на создавање на оптика, а Zeiss имаше време да го доведе производството на оптика до совршенство, и оптичка и механичка. Да се \u200b\u200bбиде многу конзервативен производител, Zeiss не прави лоши или просечни леќи. Дизајнот на секоја леќа е превртен за многу децении и речиси секој леќа има свој посебен "ракопис" и "карактер". За ова, Zeiss Optics е сакан од многумина. Сепак, ова не значи дека има смисла да се купи оптика само од германските производители, бидејќи другите фирми имаат многу интересни леќи. Главната работа е што вие сами се допадна оптиката што ја користите, и не е толку важно што е напишана на тоа, Zeiss или Nikkor.
Уште еднаш ќе ве потсетам дека употребата на скапа оптика (вклучувајќи Carl Zeiss, Leica, Schneider, Rodenstock, Fujinon и така натаму) има смисла со многу сериозен пристап кон случајот кога строго ги контролирате сите фази на "производство" и вашиот Крајните ремек-дела се печатат рачно на скапа професионална опрема. Инаку, подобро трошете пари на нешто друго.
Михаил Шафаев (Канада) за
помош во подготовката на овој материјал
Нокиа неодамна објави партнерство со Карл Зејс. Ова не е прво што ги комбинира за производство на заеднички производи.
ХМП Глобал припаѓа на брендот на Nokia и под водство на која беше објавена последната линија на паметни телефони, неодамна објави и со лидер на пазарот во технологии за обработка на слики. Договорот меѓу компаниите е промовирање на добри изгледи за идните паметни телефони на Nokia, кои ќе ја вратат одличната Zeiss оптика во коморите на новата Nokia камера.
Oldfagi ги отстранува производите на норвешката компанија со оптика од Carl Zeiss уште во Booded Symbian OS Times. Производите на Lumia, исто така, ја имаа оваа оптика.
Значи, ајде да ја анализираме историјата на компанијата, која е лидер во областа на фотографијата.
За Carl Zeiss.
Zeiss AG - германска компанијакој стана познат по објавувањето на одлична оптика од 1846 година. За еден и пол век, таа му даде на светот голем број на оптички развој и направи државен удар во уреди како што се микроскопи и оптички знаменитости. Сега главните насоки на компанијата Zeiss се медицинска сфера, оптички уреди, потрошувачка оптика и полупроводници.
Потрошувачки фотографии и технологии кои се поврзани со камерата, само мал дел од компанијата Zeiss. Главната добивка носи прецизно медицина (микроскопи, спектроскопи и технологии за обработка добиени слики).
Стоките за широка потрошувачка се леќи за камери, двогледи, оптика.
Претходни ОЕМ трансакции
Компанијата е добро позната на партнерството со Sony. Нокиа е далеку од првата, бидејќи Германците работат со Sony од 1995 година. Патем, од оваа година, брзиот раст на Sony започна на пазарот на потрошувачки фотографии.
Првата комора, во заедничко производство со Sony, беше Handycam CCD-TR555 во 1996 година. Продолжувањето беше лансирањето на DSC-F55K Cyber-shot во 1999 година. И од 2006 година, Carl Zeiss ги произведува сите DSLR објективи за врвни камери на Sony.
Nokia N90 - првите паметни телефони што беа заедничка работа Со Zeiss. Телефонот имаше камера за 2 мегапии. Објавен во 2004 година.
Со почетокот на воведувањето на своите производи во паметни телефони, компанијата започна со тесна соработка со Nokia.
Најновите Nokia-Zeiss Gadgets беа 808 Pureview и Lumia 1020, која ги поседуваше најдобрите модули на пазарот - најдобро решение за паметни телефони. Тоа беше револуција во коморите за паметни телефони.
Исто така вреди да се спомене иконите N95 модел, кој се смета за најдобар на Symbian со инсталирана 5 MP камера. И N93 стана најдобар паметен телефон за снимање на видео.
Иднина од Nokia-Zeiss
Бидејќи не беше официјално известен за тоа кои технологии ќе работат заедно со Nokia-Zeiss, можеме само да се погодиме.
Најверојатно тоа ќе биде рестартирање на Purview. Можно е ослободувањето на ажуриран модул за 41 MP за паметни телефони со подобрени карактеристики.
Телефони со две главни камери кои можат да создадат стерео ефект, оптички зум, нови технологии за обработка на слики ... како алтернатива - продолжување на дигиталната фото обработка, подобрен дигитален зум (нешто слично на она што се користи во телефонот
Вчитување ...
