Gutenberg trykkeri. Funksjoner av deres skapelse, utseende. Siste år og død

Johannes Gutenberg

Johann Gutenberg (Heinzfleischi) ble født i en adelig familie i Mainz tidligst i 1394 og ikke senere enn 1399. Datoen for Gutenbergs fødsel for merkedager anses konvensjonelt å være 24. juni 1400. Han var en berømt, og arvelig, gullsmed; han visste hvordan man polerte edelstener, støpte smykker av edle metaller og lagde gullrammer til speil. Det ser ut til å tjene så mye du kan og nyte livet. Men Gutenberg hadde en drøm. Han ville trykke bøker.

Gutenbergs trykkeri

I 1440 gjorde Gutenberg en reell revolusjon innen trykking ved å finne opp bevegelige skrifttyper – individuelle bokstaver som gjorde det mulig å skrive en lang rekke tekster. Den aller første trykte boken regnes for å være den såkalte "Sibyllineboken" (et dikt på tysk), hvis utgivelse er datert av forskere rundt slutten av 1445. Derfor kan oppfinnelsen av trykkeri dateres ikke senere enn 1445. Arbeidet ble utført i strengeste hemmelighet: Oppfinnelsen undergravde grunnlaget for aktivitetene til skriftlærde, som var i stand til å gjøre hva som helst bare for å bevare håndverket sitt. Man måtte også være på vakt mot presteskapet, i hvis hender det var monopol på lesing og skriving. I tillegg vil nyheter om en ny metode for å lage bøker umiddelbart føre til et fall i verdien. Derfor imiterte Gutenbergs bøker, som alle de første bøkene, gotiske manuskripter, de ble til og med utpekt som håndskrevne.

Fram til 1456, uten praktisk talt materiell støtte utenfra, støpte han minst fem forskjellige typer, trykket den latinske grammatikken til Aelius Donatus (flere ark av den har nådd oss ​​og er lagret i Nasjonalbiblioteket i Paris), flere pavelige avlatsbrev og to Bibler, 36-små bokstaver og 42-linjer. Etter dette ble Gutenberg ved en rettsavgjørelse tvunget til å gi trykkeriet til en skruppelløs partner, en mann som praktisk talt ikke sponset boktrykkerens virksomhet, men forsøkte å presse ut hver mulig ekstra krone fra Gutenbergs trykkeri for han selv.

Gutenberg måtte starte fra scratch. I 1460 klarte han å publisere et verk av Johann Balbus fra Genova kalt Catholicon (latinsk grammatikk med ordbok). Gutenberg døde i 1468, ikke den mest suksessrike forretningsmannen, men en mann som for alltid forandret verdenshistorien takket være oppfinnelsen av trykking. Oppfinnelsen hans spredte seg raskt til alle europeiske land. Ved 1500 opererte trykkerier i mer enn 200 byer i forskjellige land, og det totale antallet trykkerier var nær 2000.

Side fra Catholicon

Det er ingen ekte, autentiske bilder av Gutenberg. Alle portrettene hans dateres tilbake til en senere tid og er frukten av kunstnernes fantasi.

I tillegg til fonten, eide Gutenberg også andre oppfinnelser: en presse for å trykke bokstaver; tykt svart ugjennomsiktig trykkblekk, praktisk for påføring på dusinvis av små bokstaver; en legering for å støpe individuelle elementer av fonten - ikke for myk, men ikke for hard, noe som gjorde skriften ikke skjør, men holdbar; en typestøpt håndholdt enhet som sørget for standardisering av type- og masseproduksjon. Enheten var en hul metallstang med en avtagbar undervegg laget av mykt metall, hvor et bokstavmønster ble stemplet ved hjelp av et hardt stempel - en stans. Skriften ble kuttet med de minste verktøyene (det var her Gutenbergs kutteferdigheter kom godt med!). Gutenbergs oppfinnsomme geni fødte både rutenettet (fra da av ble alle modulære elementer av typen plassert og begrenset av rammens plass) og ulike typer typer takket være den åpnede muligheten for mekanisk reproduksjon av bokstaver. Dermed har rutenett og type, de to hovedkomponentene i grafisk design, blitt brukt i over 500 år!

Dermed har Johannes Gutenberg æren av å skape hele trykkeprosessen som helhet. For det 15. århundre var oppfinnelsen hans mer enn nyskapende, og brevet ble den første standarddelen i verdensteknologiens historie.

Gutenbergs berømte verk er en trykt 42-linjers bibel (den såkalte Mazarin-bibelen). Dette er den eneste boken som er pålitelig utgitt av Gutenberg, og ble trykt i Mainz rundt 1450. Utformingen går tilbake til håndskrevne bibelske tekster som var i sirkulasjon på den tiden. Dette gjenspeiles først og fremst i inndelingen av siden i to kolonner og i form av bokstaver i stil med tysk "svart" eller gotisk skrift. Håndtegnede elementer av klatreplanter ble lagt til senere for å forsterke den dekorative effekten. Designet imiterer en håndskrevet stil, men den forvandles ved hjelp av grafisk design - ved bruk av en ryddig, enhetlig font plassert i et rutenett.

Gutenberg Bibelen spredt

Tyskeren Johann Gutenberg, hvis biografi er beskrevet i denne artikkelen, hadde en enorm innflytelse på hele verden rundt ham. Oppfinnelsen hans endret virkelig historiens gang.

Forfedre til Johannes Gutenberg

Siden han ble født og levde på 1400-tallet, er svært lite informasjon om ham bevart. I disse fjerne tider var det bare fremtredende politiske og kirkelige skikkelser som ble beæret over å bli inkludert i dokumentarkilder. Johann var imidlertid heldig. Arbeidet hans ble verdsatt av hans samtidige; informasjon om ham finnes i forskjellige historiske beskrivelser av den tiden.

Det er sikkert kjent at Johannes Gutenberg ble født inn i en velstående familie av Friele Gensfleisch og Elsa Wirich. Dette skjedde rundt 1400.

Foreldrene hans giftet seg i 1386. Moren kom fra en familie av kleshandlere, så deres forening ble ansett som ulik. Fra uminnelige tider var det i byen en kamp mellom patrisierne (de øvre lag av borgerne, farsfamilien) og laugene (håndverkere, morsfamilien). Da konfrontasjonen i Mainz eskalerte, måtte familien dra for ikke å sette barna i fare.

I Mainz hadde familien en eiendom oppkalt etter farens etternavn, Gensfleisch, og gården Gutenberghof.

Det er mulig at oppfinneren hadde et ridderskap, selv om hans mors bakgrunn og hans egne aktiviteter motsier dette. Imidlertid er det en forordning signert av den franske kongen Karl den syvende, hvor Gutenbergs navn står.

Barndom og ungdom

En kort biografi om Johann finnes ikke i noen av de gamle kildene. Det kan bare gjenopprettes fra fragmentariske data. Det er derfor pålitelig informasjon om de første årene av livet hans rett og slett ikke eksisterer.

Det er ingen opptegnelser om dåpen hans. Noen forskere mener imidlertid at fødselsdagen hans er 24. juni 1400 (den dagen det heller ikke finnes noen eksakt informasjon om fødestedet. Det kan være enten Mainz eller Strasbourg.

Johann var det yngste barnet i familien. Den eldste sønnen het Frile, det var også to jenter - Elsa og Patze.

Etter at han ble uteksaminert fra skolen, studerte den unge mannen håndverk, og bestemte seg for å følge i fotsporene til sine forfedre på sin mors side. Det er kjent at han oppnådde den høyeste ferdigheten og fikk tittelen mester, siden han deretter trente lærlinger.

Livet i Strasbourg

Johannes Gutenberg bodde i Strasbourg fra 1434. Han var engasjert i å lage smykker, polere edelstener og produsere speil. Det var der ideen om å lage en maskin som kunne trykke bøker oppsto i hodet hans. I 1438 opprettet han til og med en organisasjon under det mystiske navnet «Enterprise with Art». Dekselet var å lage speil. Dette fellesskapet ble organisert sammen med hans student Andreas Dritzen.

Rundt denne tiden var Gutenberg og teamet hans på randen av en strålende oppdagelse, men følgesvennens død forsinket publiseringen av oppfinnelsen hans.

Oppfinnelsen av trykking

Utgangspunktet for moderne boktrykkeri anses å være 1440, selv om det ikke finnes trykte dokumenter, bøker eller kilder fra den tiden. Det er bare indirekte bevis for at en viss Waldfogel, som startet i 1444, solgte hemmeligheten bak «kunstig skrift». Det antas at dette var John Gutenberg selv. Dermed forsøkte han å få midler til videreutvikling av maskinen sin. Så langt var det bare hevede bokstaver laget av metall og skåret i speilbildet. For at inskripsjonen skulle vises på papiret, var det nødvendig å bruke spesiell maling og en presse.

I 1448 vendte tyskeren tilbake til Mainz, hvor han inngikk en avtale med pengeutlåneren I. Fust, som betalte ham åtte hundre gylden årlig. Overskuddet fra trykkeriet skulle deles i prosent. Men til slutt begynte denne ordningen å virke mot Gutenberg. Han sluttet å motta de lovede pengene for teknisk støtte, men delte likevel overskuddet.

Til tross for alle problemene hadde Johann Gutenbergs presse i 1456 skaffet seg flere forskjellige fonter (fem totalt). Samtidig ble den første grammatikken til Aelius Donatus, flere offisielle dokumenter og til slutt to bibler trykket, som ble historiske monumenter for trykking.

Den 42-linjers Gutenberg-bibelen, trykt senest i 1455, regnes som Johannes' magnum opus. Den har overlevd til i dag og oppbevares i Mainz-museet.

For denne boken laget oppfinneren en spesiell font, en variasjon, som viste seg å være ganske lik den håndskrevne på grunn av de mange ligaturer og forkortelser som var vanlig for skriftlærde.

Siden eksisterende blekk ikke var egnet for trykking, måtte Gutenberg lage sitt eget. På grunn av tilsetningen av kobber, bly og svovel, viste teksten i boken seg å være blå-svart, med en uvanlig glans; rød maling ble brukt til overskrifter. For å kombinere to farger måtte man kjøre samme side gjennom pressen to ganger.

Boken ble utgitt i et opplag på 180 eksemplarer, men få har overlevd til i dag. Det største antallet er i Tyskland (tolv stykker). Det var ett eksemplar av den første trykte bibelen i Russland, men etter revolusjonen solgte den sovjetiske regjeringen den på auksjon i London.

På det femtende århundre ble denne bibelen solgt for 30 floriner (3 gram gull per mynt). I dag er én side fra boken verdsatt til $80.000. Det er totalt 1272 sider i Bibelen.

Prosedyre, rettstvist

Johannes Gutenberg ble stilt for retten to ganger. Dette skjedde for første gang i 1439, etter at hans venn og kompanjong A. Dritzen døde. Barna hans hevdet at maskinen faktisk var farens oppfinnelse.

Gutenberg vant lett saken. Og takket være materialene hans, lærte forskerne på hvilket stadium av beredskap oppfinnelsen var. Dokumentene inneholdt ord som «preging», «trykk», «trykk», «dette verket». Dette indikerte tydelig at maskinen var klar.

Det er kjent med sikkerhet at prosessen stoppet på grunn av mangel på noen deler etterlatt av Andreas. Johann måtte restaurere dem selv.

Den andre rettssaken fant sted i 1455, da I. Fust anla søksmål mot oppfinneren for manglende renter. Retten la til grunn at trykkeriet og alle dets komponenter ble overført til saksøker. Johannes Gutenberg oppfant trykkeriet i 1440, og femten år senere måtte han begynne på nytt.

I fjor

Etter å knapt ha overlevd konsekvensene av rettssaken, bestemte Gutenberg seg for ikke å gi opp. Han sluttet seg til selskapet til C. Gumeri og publiserte i 1460 arbeidet til Johann Balbus, samt en latinsk grammatikk med en ordbok.

I 1465 gikk han i tjeneste hos kurfyrst Adolf.

Boktrykkeren døde i en alder av 68 år. Han ble gravlagt i Mainz, men plasseringen av graven hans er foreløpig ukjent.

Spredning av trykking

Det Johannes Gutenberg ble kjent for trakk mange mennesker. Alle ville ha enkle penger. Derfor dukket det opp mange mennesker som utga seg for å være oppfinnerne av trykkeriet i Europa.

Gutenbergs navn ble registrert i et av dokumentene hans av Peter Schaeffer, lærlingen hans. Etter ødeleggelsen av det første trykkeriet spredte arbeiderne seg over hele Europa, og introduserte ny teknologi i andre land. Læreren deres var Johannes Gutenberg. Trykking spredte seg raskt til Ungarn (A. Hess), Italia (Sveichneym) og Spania. Merkelig nok dro ingen av Gutenbergs elever til Frankrike. Parisere inviterte uavhengig tyske trykkere til å jobbe i landet deres.

Det siste punktet i historien om opprettelsen av boktrykk ble satt av Anthony Van der Linde i hans arbeid i 1878.

Gutenberg studerer

Personligheten til den europeiske pionerskriveren har alltid vært populær. Forskere fra mange land gikk ikke glipp av muligheten til å skrive noe arbeid om hans biografi eller aktiviteter. Selv under hans levetid begynte tvister om forfatterskapet til oppfinnelsen og stedet (Mainz eller Strasbourg).

Noen eksperter kalte Gutenberg lærlingen til Fust og Schaeffer. Og til tross for at Schaeffer selv kalte Johann oppfinneren av trykkeriet, avtok ikke disse ryktene på lenge.

Moderne forskere kaller hovedproblemet at de første trykte bøkene ikke hadde en kolofon, det vil si et tegn på forfatterskap. Ved å gjøre dette kunne Gutenberg ha unngått mange problemer og ville ikke ha latt arven forsvinne.

Lite er kjent om identiteten til oppfinneren også fordi det ikke er noen personlig korrespondanse eller pålitelig bilde av ham. Mengden dokumentasjon er utilstrekkelig.

Johannes Gutenberg oppfant unike skrifttyper som bidro til å etablere og bekrefte arven hans.

I Russland dukket interessen for å studere livet til den første skriveren først i midten av det tjuende århundre. 500-årsjubileet for oppfinnelsen av trykking ble feiret på den tiden. Den første forskeren var Vladimir Lyublinsky, en representant for det vitenskapelige samfunnet i Leningrad.

Totalt er mer enn 3000 vitenskapelige arbeider skrevet og publisert i verden (inkludert en kort biografi om Gutenberg).

Hukommelse

Dessverre overlevde ingen portretter av Johann i løpet av hans levetid. Den første graveringen, som dateres tilbake til 1584, ble skrevet i Paris for å beskrive oppfinnerens utseende.

Mainz regnes ikke bare som hjembyen til Johann, men også stedet for oppfinnelsen. Derfor er det et monument over Gutenberg, hans museum (åpnet i 1901).

En asteroide og et krater på månen er oppkalt etter ham.

I århundrer var kunnskapen i bøker tilgjengelig for få. Bibliotekene var hovedsakelig eid av klostre og konger. Hvert manuskript var unikt, fordi det tok mye tid å produsere. I middelalderen brukte munker ofte år på å kopiere et enkelt manuskript. Slik fortsatte det til ca 1450. Med oppfinnelsen av trykkeriet ble det mulig å gi ut bøker relativt billig og i store mengder.

Speilmaker

Johann Gensfleisch, som senere skiftet etternavn til Gutenberg, ble født i Mainz rundt 1400 (den eksakte datoen er ukjent). Det er bemerkelsesverdig at mye mer informasjon er bevart om historien til oppfinnelsen av trykkeri enn om oppfinneren selv. Dermed vet historikere praktisk talt ingenting om den første halvdelen av Gutenbergs liv. Det er bare kjent med sikkerhet at unge Johann gikk på en klosterskole. Deretter gikk han i lære som gullsmed til familien flyttet til Strasbourg.

Her åpnet han i 1434 en fabrikk hvor det ble laget speil for pilegrimer. De var veldig populære fordi troende håpet med deres hjelp å fange et stykke av Guds hellige ånd, som etter deres mening bodde i templene de besøkte. I middelalderen ga handel med kultgjenstander gode inntekter, så Gutenbergs virksomhet blomstret.

Trykket grafikk

Graveringer som skildrer helgener var spesielt populære på den tiden. De ble laget ved hjelp av en av de første trykketeknikkene - tresnitt, som dukket opp i Europa i middelalderen. Den ble brukt til å gjenskape tekster og bilder.

Å kutte ut blokker for å passe til siden var en arbeidskrevende prosess. Først var det nødvendig å tegne et speilbilde av siden, deretter ble individuelle bokstaver kuttet ut. Blokken ble så smurt inn med blekk, og slik at den ble absorbert ble den dekket med papir som ble gnidd med et beinverktøy.

På begynnelsen av 1400-tallet ble slike graveringer flere og flere. Noen ganger ble flere stykker bundet inn i en bok. Alt dette ga drivkraft til å øke produksjonen av manuskripter. På denne tiden var dessuten ikke bare munker, men også lekfolk kopier av bøker.

Bakgrunn for oppfinnelsen av trykking

På 1400-tallet var det rundt 80 universiteter i Vest-Europa. Og grunnleggelsen av nye utdanningsinstitusjoner økte bare etterspørselen etter bøker. Mer tilgjengelige og billigere kopier var nødvendig. Alt dette skapte forutsetninger for jakten på nye teknikker for å lage bøker. Gutenberg, sammen med andre oppfinnere, deltok i dem.

I 1438, i Strasbourg, begynte han og Andreas Dritzen å eksperimentere med trykking. Som et resultat fant Gutenberg ut hvordan man bruker bevegelige bokstaver (typer) for å komponere ikke bare individuelle ord, men hele sider. Dessuten forsto han hvordan han skulle demontere dem for så å komponere en ny tekst fra dem. Ytterligere eksperimenter med utskrift krevde imidlertid økonomiske investeringer.

Kommersiell transaksjon

Mellom 1445 og 1448 vendte Gutenberg tilbake til hjembyen, siden han i Strasbourg ikke kunne interessere noen i eksperimentene sine. Han hadde bedre hell i Mainz. Han inngikk en avtale med Fust Johann, ifølge hvilken sistnevnte eide kapitalen i fellesforetaket, og Gutenberg eide ideen og verktøyene. Men etter 2 år måtte oppfinneren igjen be Fust om å låne ham penger. Denne gangen om sikkerheten til hele verkstedet.

Etter å ha mottatt et nytt lån, var Gutenberg i stand til å vie seg helt til oppfinnelsen av trykking. Han kom opp med en strålende idé: å dele teksten inn i komponenter - skilletegn, bokstaver og ligaturer, det vil si deres hyppige kombinasjoner. Alt dette ble kombinert til blokker. Ord og hele sider med tekst ble skrevet på denne måten. Støpte bokstaver kan brukes gjentatte ganger i forskjellige kombinasjoner.

Hvordan bokstavene ble laget

En omvendt bokstav var gravert på enden av metallstangen. Den ble dyppet i myknet kobber og satt et avtrykk i den. Resultatet ble en matrise, som var et skjema for en font som var støpt av bly. For å gjøre prosessen med å gjøre brev mindre tidkrevende, oppfant Gutenberg et håndstøpeverktøy. Selve matrisen kan brukes til å produsere et ubegrenset antall bokstaver.

Fra disse lagde skriveren et oppsett for speiling av siden. Den ble smurt inn med trykksverte – en blanding av eggehvite, lakk og sot. Etter disse forberedelsene kan du begynne å trykke. Gutenberg lånte prinsippet om en mekanisk maskin fra en vinpresse.

Alt dette skjedde i 1450. Oppfinnelsen av trykkeri er altså forbundet med denne datoen. De første trykte verkene til den tyske mesteren var lærebøker, pavelige dekreter, offisielle dokumenter og avlatsbrev.

Prosedyre, rettstvist

I året for oppfinnelsen av trykking begynte mesteren en gigantisk oppgave - å publisere Bibelen på latin. Sammen med settere brukte Gutenberg mer enn to år på å trykke den første utgaven på 100 tusen eksemplarer. Boken ble trykket i en gotisk skrift basert på håndskrevne bokstaver. På slutten dekorerte kunstneren Bibelen med fargede tegninger. Dermed var en trykt bok på ingen måte dårligere i skjønnhet enn en håndskrevet. Ikke overraskende ble den første oppskriften av Bibelen raskt utsolgt. Og Gutenbergs landsmenn var lamslått, fordi dette var første gang de hadde sett så mange identiske bøker.

Riktignok klarte ikke oppfinneren selv å bli rik takket være trykkpressen. Han rakk ikke engang å trykke ferdig Bibelen fordi långiveren hans, som estimerte fremtidig fortjeneste, krevde tilbakebetaling av lånet. En juridisk kamp fulgte, noe som resulterte i at Gutenberg mistet både trykkpressen og alle sine ferdige kopier av Den hellige skrift. Rett etter disse hendelsene ble Mainz tatt til fange av fiendtlige tropper, og oppfinneren ble utvist fra byen. Bare tre år senere fikk han komme tilbake til å jobbe for den nye erkebiskopen. Gutenberg døde i februar 1468, og oppfinnelsen av trykkeri i den tyske byen Mainz har siden forandret verden for alltid.

Spredning av ny teknologi

Snart begynte trykkerier å operere i Basel, Bamberg og Köln. For det 15. århundre var oppfinnelsen av trykking en virkelig revolusjonerende begivenhet. I Venezia kom trykkeriene som jobber for utgiveren Aldo Manuzzi med en ny font - serif. Etter en liten stund ble den allerede brukt overalt.

Bare 20 år har gått siden oppfinnelsen av trykking, men den nye teknologien er allerede solid forankret i hverdagen. Et stort antall bøker ble utgitt i enorme opplag for den tiden - rundt 1000 eksemplarer. Etter hvert som det skrevne ord ble stadig mer tilgjengelig, økte leseferdighetene i Europa og antallet lesere økte.

Merk på historien

Martin Luther, hvis navn er assosiert med reformasjonsbevegelsen, var en ivrig beundrer av Gutenberg. Oppfinnelsen av trykkeri førte ham til ideen om at det ikke var noen vits i å vente på at en lekmann skulle gjenfortelle det som stod i Bibelen, for nå kunne enhver person lese det selv. Luther trykket et stort opplag av sin oversettelse av De hellige skrifter til tysk (en halv million eksemplarer).

De sekulære myndighetene (keiseren og fribyene i Det hellige romerske rike) brukte også en ny måte å varsle befolkningen på. Derfor ble snart énsides brosjyrer hovedmiddelet for å overføre de siste nyhetene. For eksempel, da de uvanlige posisjonene til planetene ble forutsagt i 1524, varslet brosjyrer en ny global flom.

I tillegg er datoen for oppfinnelsen av utskrift direkte relatert til en annen, ikke mindre viktig milepæl i historien. Vi snakker om utseendet til den første dagsavisen "Fresh News". Dette skjedde i 1650 i Leipzig. Til tross for alle forbedringene i trykking som ble gjort i de påfølgende århundrene, var det Gutenberg som la grunnlaget for den moderne pressens verden. Maskinen hans regnes som en av de viktigste prestasjonene til menneskelig sivilisasjon, og datoen for oppfinnelsen av trykking er en epokegjørende milepæl i verdenshistorien.

guttenberg typografi typografisk caxton

Lite er kjent om Gutenbergs liv. Selv den nøyaktige fødselsdatoen hans er ennå ikke fastslått. De kaller det 1394 eller 1397, men de fleste biografer tror at han ble født i 1399 eller 1400. Johann Gutenberg tilhørte en adelig patrisierfamilie i byen Mainz. I noen dokumenter heter den fremtidige oppfinneren av trykking Gensfleisch zum Gutenberg. Gensfleisch er etternavnet til faren hans, Gutenberg er etternavnet til moren og familien hvis favn Johann ble født og tilbrakte barndommen. Det er ingen spesifikk informasjon om Gutenbergs tidlige liv og år med læretid, men hans påfølgende aktiviteter indikerer hans varierte kunnskap. Tilsynelatende hadde han en utmerket beherskelse av smykkehåndverket og var en dyktig gravør og steinskjærer. Alt dette var av stor betydning for hans fremtidige oppfinnelse.

Den videre skjebnen til Gensfleisch-Gutenberg-familien ble bestemt av brannutbruddet på begynnelsen av 1400-tallet. i Mainz, kampen mellom patrisiatet og laugshåndverkerne. Som et resultat av sistnevntes seier ble Gensfleisch-Gutenbergs tvunget til å forlate hjembyen. Unge Johann havnet mest sannsynlig i Strasbourg. Det tidligste dokumentet om oppholdet der dateres tilbake til 1434. Dette er Gutenbergs klage til Mainz magistrat angående ubetalt husleie. Mye viktigere er en annen rettssak anlagt mot Gutenberg i 1439 av flere Strasbourg-borgere. I hovedsak introduserer det oss til bakgrunnen for en stor oppfinnelse. Fra handlingene i denne prosessen er det klart at på slutten av 1437 eller begynnelsen av 1438 inngikk Johannes Gutenberg en avtale med dommer Hans Riffe og to andre innbyggere i Strasbourg om å lage speil (Spiegel) for salg på messen i Aachen . Legg merke til at ordet "Spiegel" i de dager hadde en annen betydning på det tyske språket - dette var navnet på pedagogiske bøker illustrert med populære trykk - "Speil", som ble spredt over hele Europa. Et kommersielt selskap ble opprettet for å utnytte Gutenbergs oppfinnelse. Hver deltaker bidro med 80 gylden til fellesfondet. I 1438 døde en av aksjonærene, Andreas Dritzen, og hans arvinger saksøkte Gutenberg og krevde tilbakebetalingen av bidraget. Dokumenter knyttet til denne saken er bevart, og selv om essensen av oppfinnelsen ikke er direkte angitt i dem, er noen konklusjoner mulige. Dokumentene snakker om former, en presse og en slags innretning bestående av 4 deler (evt. refererer til en form for støping av bokstaver). Et vitne i saken, juveler Hans Dunne, vitnet at han mottok 100 gylden fra Gutenberg for produksjon av «ting relatert til trykking». Alt dette lar oss fortsatt ikke si med sikkerhet at allerede i 1438-1439. Gutenberg hadde et trykkeri i Strasbourg, men det er ingen tvil om at han allerede da gjorde anstrengelser for å realisere oppfinnelsen. Den fremtredende vitenskapsmannen Jacob Wimpfeling, som bodde i Strasbourg, kaller i det historiske verket «Epitome rerum Germanicarum» (1507) Gutenberg for oppfinneren av trykkeriet (Typographiae-oppfinneren) og presiserer at han oppfant (oppfant) trykking i Strasbourg, og satte det i praksis. (komplett) i Mainz.

Tallrike dokumenter om boktrykkhistorien fra denne første perioden bidrar til å danne en ide om datidens trykkeri, dets utstyr og trykketeknologi. Den vedlagte graveringen viser det indre av 1400-tallets trykkeri. Men først av alt er det nødvendig å i det minste kort beskrive hvordan trykte brev ble laget. Faktum er at teknologien til støpingen deres, oppfunnet av Gutenberg, var nettopp grunnlaget for oppfinnelsen hans.

Gutenberg kunne tatt produksjonen av metallmynter som modell. Men for å kaste fonten, var det først og fremst nødvendig å lage en spesiell, ganske praktisk enhet. Tilsynelatende ble dette gjort i Strasbourg.

Denne enheten er en rektangulær metallform. Hvordan ble fonten støpt i den? Opprinnelig ble et stempel kalt en punch laget av hardmetall, hvor et bokstavskilt var gravert i relieff i et speilbilde. Deretter ble stansen presset inn i en matrise - en plate laget av mykt metall. Resultatet ble et konkavt, rett bilde av skiltet. Matrisen ble satt inn i en form og fylt med smeltet metall. Resultatet ble en bokstav med et speilvendt opphøyd konveks øye på bokstaven, som den kunne skrives ut med. Fra én matrise var det mulig å produsere så mange bokstaver som trengs for utskrift.

Den tekniske vanskeligheten var at bokstavene i alfabetet skiller seg fra hverandre i bredden. For eksempel latin m< в три раза шире, чем i. Поэтому словолитная форма должна была быть приспособлена к ширине каждой матрицы. Это было достигнуто остроумным способом: словолитная форма состояла из двух частей в виде латинского Л; передвижением частей можно было изменять ширину формы.

Siden det var nødvendig å presse ut fordypninger i matrisen med et stempel, var det naturlig at det ble brukt stål til stansene, og mykt kobber til stansene. Men metallet for å støpe selve bokstavene måtte ha kvaliteter som ingen naturlig metall har: det måtte lett smelte ved relativt lave temperaturer, ikke være for tyktflytende når det smeltes, og øyeblikkelig stivne når det avkjøles. Som et resultat av lange eksperimenter valgte Gutenberg en legering bestående av 70 deler bly, 25 deler tinn og 5 deler antimon. Løsningen viste seg å være så vellykket at det bare var svært små justeringer som måtte til i fremtiden.

For smøring av metalltype (de skulle tross alt sette et avtrykk på papiret), var vanlig blekk brukt til treblokktrykk ikke egnet. Gutenberg laget trykksverte av sot og linolje (linolje).

To andre viktige deler av utskriftsutstyr er trykkpressen og settepulten. Ingen av disse var nye. Prototypen til trykkpressen kan være presser som brukes i både papir- og myntproduksjon og i vinproduksjon. Ideen om et innstilt kasseapparat kunne vært inspirert av et besøk på et hvilket som helst pengeutlåner- eller bankkontor, hvor slike kasser ble brukt til å sortere mynter.

Før utskriften begynte, var det nødvendig å klargjøre papiret. Tørt papir absorberer ikke maling godt. Derfor ble den forhåndsfuktet.

Samtidig med papiret ble det utarbeidet et trykkskjema i settekassen - en setting. Et kasseapparat er en flat boks plassert på skrå, åpen på toppen, med celler i forskjellige størrelser, avhengig av hvor ofte bokstaven brukes. For enkelhets skyld ble innsettingskassa delt i to deler - den øvre med celler for store bokstaver og skilletegn, og den nedre for små bokstaver. I det øvre kassaapparatet var bokstavene ordnet i alfabetisk rekkefølge, og i den nedre - på en slik måte at de hyppigst forekommende bokstavene var for hånden. Setteren, som leste arket med den maskinskrevne teksten montert overfor ham, holdt en settetavle i den ene hånden - et spesialverktøy sannsynligvis også oppfunnet av Gutenberg - med den andre hånden samlet han den nødvendige linjen i den bokstav for bokstav, og overførte den deretter til settetavlen som det trykte skjemaet på.

Da trykkplaten var klargjort, gikk vi videre til trykkpressen - tre, med noen metalldeler. Vanligvis var denne maskinen klumpete og tung, og også godt festet til både gulv og tak. Utskrift, spesielt i to farger, krevde stor presisjon, og absolutt ubeveglighet av maskinen var en forutsetning.

Hoveddelen av trykkpressen var en treskrue med trykkspak - kuka. Skruen endte i bunnen med en firkantet trykkplate (digel, pian). Ved å dreie spaken kunne skruen sammen med digelen heves eller senkes. Arbeidet ved maskinen var hardt og krevde ekstraordinær fysisk styrke kombinert med presisjon og koordinering av bevegelser.

En annen komponent i trykkpressen var en styreramme festet til den: et bevegelig bord med en vogn - en thaler, drevet av en snor, som ble viklet på en aksel utstyrt med et håndtak. På thaleren var det et trykt skjema med en setting - en, to eller flere sider med maskinskrevet tekst. Settet ble pakket inn med en hard tråd slik at det ikke skulle falle fra hverandre eller bevege seg fra hverandre i det hele tatt. Deretter ble det belagt med et tynt lag maling: dette arbeidet ble utført av en spesialarbeider. Han påførte malingen med matzo, som ble renset og bløtlagt i vann i 7-8 timer for å myke og gjøre den elastisk. Matzos måtte skiftes ofte, siden kvaliteten på utskriften i stor grad avhenger av glattheten til blekkpåføringen. Alt dette tok mye tid, og derfor, mens presseoperatøren trykket ett ark, forberedte assistenten hans et annet skjema for trykking. Det fuktede papirarket ble ikke plassert direkte på formen, men på en tympanon (dekkel) - en ramme dekket med stoff eller mykt skinn, festet med hengsler til thaleren. For å forhindre at papiret smuldrer opp og beveger seg under trykking, ble det stukket på to nåler i midten av trommehinnen, og i tillegg ble det lagt en frashket på toppen - en tre- eller jernramme med papir eller papp strukket over, der det ble klippet ut et sted hvor det trykte materialet skulle gå tekst, og marger er igjen. Frashketen ble festet til tympanen med hengsler: de beskyttet kantene på papiret slik at de ikke ble skitne. Etter å ha forberedt trykkskjemaet og tympanonet på riktig måte, ble det plassert på skjemaet, og thaleren ble skjøvet under digelen til pressen. Presseoperatøren snudde spaken og presset papiret mot trykkplaten med kraft. Et avtrykk dukket opp på den. Deretter ble skruen med smeltedigel løftet ved å dreie spaken i motsatt retning, thaleren ble fjernet fra under pressen, frashket ble løftet, det trykte arket ble fjernet fra tympanen og hengt ut til tørk. Hele denne operasjonssekvensen ble gjentatt om og om igjen til slutten av arbeidsdagen. Hundrevis av utskrifter ble hentet fra ett sett. De tørkede arkene ble igjen lagt under pressen for å få et inntrykk på baksiden. De ble deretter plassert på et brett, dekket med et annet brett og presset ned med en vekt på 40-50 pund for å flate dem. Etter 5-6 timer ble de tatt ut, lagt i hauger, sortert og sendt til permer.

Teksten i to farger ble oppnådd slik. Først trykket de svart tekst, og dekket med frashket de stedene som fortsatt måtte trykkes i rødt. Etter tørking ble arket returnert til pressen, det ferdige trykket ble dekket med frashket og trykket med rødt blekk. Vanskeligheten var å sikre at linjene laget i forskjellige farger ikke overlappet hverandre. Det var andre måter å skrive ut i to farger.

I store trykkerier var det arbeidsdeling. Rekrutteringen ble utført av spesialutdannede arbeidere. Selve utskriften var en mindre kompleks operasjon, men krevde fysisk styrke og nøyaktighet. I tillegg til de tre hovedoperasjonene: skriving, påføring av maling og trykking, var det mange hjelpeoperasjoner: legge tørkede ark i hauger, legge dem ut for innbinding, blande maling, bære vann osv. Dette var vanligvis disiplenes jobb. I et stort trykkeri med tre-fire presser hadde de også en korrekturleser og en veileder – den såkalte faktoren. På begynnelsen av 1500-tallet. i store trykkerier var det gjennomsnittlig 5 arbeidere per maskin, noe som også var lovfestet.

Det er ikke kjent hva Gutenberg gjorde før han returnerte til Mainz (dette skjedde i 1448). Det er bare slått fast at han i 1444 fortsatt bodde i Strasbourg, og i 1448 - allerede i Mainz. Særlig underskrev han den 17. oktober 1448 et dokument der på et lån på 150 gylden. Men, som noen historikere mener, kunne Gutenberg ha befunnet seg i Mainz allerede i 1445-1446, og det var med ham de første anonyme trykte publikasjonene er knyttet, hvorav kun fragmenter gjenstår. Det viktigste fragmentet av «Sibyllineboken» er «Den siste dommen», antagelig trykt i 1445. Selve trykketeknikken, fortsatt svært primitiv, tillot oss å anta at dette var Gutenbergs første bok. Deretter følger donataen trykt på pergament og missalet fra 1449. De første trykte utgavene av Gutenberg inkluderer også den astronomiske kalenderen for 1448 (senere viste det seg at dette ikke er en kalender i det hele tatt, men en astrologisk tabell for 30 år i forveien og den ble ikke publisert i 1447, og 10 år senere). Omtrent på samme tid, i 1454-1456, ble en medisinsk kalender publisert, og enda tidligere - en rekke små publikasjoner: den såkalte "tyrkiske kalenderen", den "tyrkiske oksen" til pave Calixtus III av 29. juni 1455, oppfordring til kampen mot tyrkerne, og to avlatsbrev fra 1454-1455. I 1456 ble en beskrivelse av bispedømmene til den romersk-katolske kirke publisert under tittelen "Provinciale romanum". De fleste av disse publikasjonene er skrevet med en font kalt Donat-Kalendertype i spesialisert litteratur. Det ligner på den håndskrevne gotiske skriftteksturen som liturgiske bøker ble kopiert med. Avlat er allerede skrevet med en rund gotisk skrift. Sammenligner man den første av disse utgavene med de siste, kan man merke en forbedring i trykketeknikker. Disse publikasjonene, produsert hovedsakelig for kirkeordener, hjalp tydeligvis Gutenberg med å forbedre oppfinnelsen hans. I tillegg, utgitt i store mengder og solgt kun for kontanter, gjorde disse bøkene det mulig for Gutenberg å dekke de første kostnadene ved å utstyre et trykkeri og begynne å trykke den 42-linjers bibelen, et sant mesterverk innen trykkekunst.

Han forteller om Gutenbergs virksomhet i Mainz på begynnelsen av 1500-tallet. kroniker av Hirzau-klosteret Johann Trithemius. Under 1450: «Da i den tyske byen ved Rhinen - Mainz, oppfant Johannes Gutenberg den fantastiske og uhørte kunsten å trykke bøker med bevegelig skrift; Siden han brukte nesten all eiendommen sin på denne oppfinnelsen og, som slet med uoverstigelige vanskeligheter, mistet alt håp om å fullføre prosjektet på grunn av mangel på penger og allerede hadde til hensikt å forlate planene sine, hjalp Johann Fust, også bosatt i Mainz, ham med råd og penger. Dette gjorde at vi kunne fullføre arbeidet vi startet. Som jeg hørte fra Peter Schöffer fra Gernsheim, bosatt i Mainz og svigersønn til grunnleggeren av denne kunsten, måtte trykkekunsten helt fra starten møte enorme vanskeligheter. For trykkingen av Bibelen kostet allerede mer enn 4000 gylden. Den nevnte Peter Schöffer var en klok mann. Han oppfant en enklere måte å støpe type på og brakte denne kunsten til det perfeksjonsnivået den står på i dag. Og disse tre mennene holdt sin trykkemetode hemmelig, men så ble hemmeligheten spredt av deres assistenter (som de ikke kunne klare seg uten) først i Strasbourg, og deretter i andre byer.»

Denne informasjonen kommer fra kretser nær Fust og Schöffer, og er derfor tendensiøs, selv om Gutenbergs fordeler ikke benektes i den. Dermed ble Gutenberg, møtt med økonomiske vanskeligheter, tvunget til å henvende seg til den velstående forretningsmannen Johann Fust for å få hjelp. Med pengene som ble mottatt ble det ansatt lærlinger, inkludert P. Schöffer, en utmerket kalligraf og illuminator med erfaring i Paris. Etter å ha lært seg trykkekunsten raskt og giftet seg med Fusts datter, ble han den tredje partneren, og etter at Gutenberg forlot selskapet og Fusts død, ble han eneeier av trykkeriet. Noe tilleggsinformasjon om Gutenbergs utgave av Bibelen med 42 linjer er gitt av et nylig publisert brev fra humanisten, historikeren og diplomaten kardinal Enea Silvio Piccolomini, kansler for keiser Frederick III. I dette brevet, sendt fra Wien 12. mars 1455, forteller Piccolomini til kardinal Juan de Carvajallo i Roma følgende: «Det ble ikke skrevet noe negativt til meg om den fantastiske mannen de så i Frankfurt. Jeg har ikke sett hele Bibelen, men bare noen av dens notatbøker med forskjellige bøker, skrevet med en ren og nøyaktig skrift... Din nåde kunne lese dem uten problemer og uten briller. Fra mange vitner fikk jeg vite at det ble laget 158 ​​kopier, noen påsto det til og med 180. Jeg er ikke helt sikker på antallet; men jeg er ikke i tvil om kvaliteten, hvis du kan stole på disse menneskene. Hvis jeg visste ønsket ditt, ville jeg kjøpt ett eksemplar til deg. Noen notatbøker kom hit til keiseren. Jeg vil prøve, hvis mulig, å få en bibel fortsatt tilgjengelig for salg og betale for den. Men jeg er redd for at dette ikke vil være mulig... siden allerede før trykkingen ble fullført, dukket det opp kjøpere for det.» Brevet nevner ikke navnet på denne "fantastiske mannen", men det er ikke vanskelig å gjette at han var Gutenberg.

Det har ennå ikke vært mulig å avklare omstendighetene rundt rettssaken mellom Gutenberg og Fust i 1455. Forskere disponerer et notarisk skjøte datert 6. november 1455, med et sammendrag av klagen fra Fust og Gutenbergs svar på den. Av denne handlingen følger det at Gutenberg i 1450 hadde sitt eget trykkeri og for sluttutstyret lånte han 800 gylden av Fust, men så ble han tvunget til å pantsette utstyret som ble laget med disse pengene for å dekke gjelden. Senest i 1452 lånte Fust Gutenberg ytterligere 800 gylden mot rente og inngikk en andel med Gutenberg. Gutenberg ønsket ikke å returnere rentene fra dette siste beløpet til långiveren, og da bestemte Fust seg for å si opp kontrakten og kreve begge beløpene fra Gutenberg sammen med renter, på til sammen 2026 gylden. Retten innvilget dette kravet kun delvis, og slo fast at det andre av innskuddsbeløpene ikke kunne kvalifiseres som et lån, men kun som et bidrag fra en partner til et fellesforetak.

Uansett, rettssaken kranglet naturligvis til slutt mellom Gutenberg og Fust og undergravde oppfinnerens økonomiske stilling. Og likevel var disse årene tiden for Gutenbergs største triumf: et unikt mesterverk av bokkunst ble utgitt - den såkalte 42-linjers Bibelen (i motsetning til en annen, senere utgave - 36-linjers Bibelen). Forberedelsen for trykking krevde en enorm mengde arbeid: den begynte, tilsynelatende, i 1452, og ble fullført, etter rubrikatorens notater å dømme, senest i august 1456. Mest sannsynlig, ifølge det siterte brevet fra Piccolomini, i begynnelsen av 1455 Gutenberg forsøkte å sikre at i denne utgaven gjenskapes all skjønnheten til en håndskrevet bok - ikke bare de intrikate initialene, overskriftene osv., men også fontens rikdom. For dette formålet produserte Gutenberg 290 forskjellige typer, inkludert ligaturer og forkortelser som er karakteristiske for manuskripter. Dette er en gotisk tekstur, som den som brukes når du skriver ut smultringer, men mye slankere og mer elegant. Settet ble laget i to kolonner: først 40 og 41, deretter 42 linjer. Hver side og hver spalte er vakkert proporsjonert, og likevel har denne Bibelen (som ble utgitt i to bind) 2564 spalter!

Gutenberg strevde etter den ytterste perfeksjon og krevde nådeløst settere. Derfor gikk arbeidet sakte: per dag klarte seks settere å forberede bare én side. En analyse av papiret viser hvilke vanskeligheter forlaget måtte møte. Til å begynne med ble Bibelen trykket på utmerket enkeltkvalitetspapir. Etter et og et halvt år gikk forsyningen tom, så jeg måtte kjøpe papir i små porsjoner og til og med bruke avfall. I 1454, på grunn av mangel på papir, ble arbeidet helt innstilt. For å få penger måtte Gutenberg tydeligvis ta noen av lærlingene sine bort fra å jobbe med Bibelen og trykke mer lønnsomme publikasjoner - den "tyrkiske kalenderen" og avlat. Lokale kirkemyndigheter betalte for disse produktene kontant, og Gutenberg var i stand til å kjøpe nok kvalitetspapir til å fullføre Bibelen.

Når det gjelder opplaget til den 42-linjers Bibelen, har det så langt vært antatt at det ble trykt 200 eksemplarer, hvorav 35 på pergament og 165 på papir. Riktignok ble også andre figurer angitt - 158 papir- og 22 pergamenteksemplarer. Basert på Piccolominis brev kommer imidlertid den tyske forskeren L. Hoffmann til den konklusjon at det opprinnelige opplaget av Bibelen var satt til 158 eksemplarer, men senere, på grunn av den store etterspørselen etter boken, ble den økt til 180 eksemplarer. . Under normale forhold burde fortjenesten fra salget av denne utgaven vært nok til å betale kreditorer og til og med utvide virksomheten, men rettssaken med Fust undergravde Gutenbergs økonomiske stilling i en slik grad at han måtte selge deler av utstyret og fontene. , og selve trykkeriet gikk til fiendene hans - Fust og Schöffer.

Fra denne og senere perioder er det ingen trykte monumenter som uten å nøle kunne tilskrives Gutenberg. Den store oppfinneren satte aldri navnet sitt på bøker. I 1457 ble Salteret produsert på et høyt kunstnerisk nivå, ofte kalt Mainz Psalter etter utgivelsesstedet. Selv om Fust og Schöffer er navngitt i kolofonen til denne boken, tror noen forskere at de bare fullførte publikasjonen, og Gutenberg selv begynte på den. I denne boken ble initialene trykket i to farger (rød og blå) i ett løp med teksten (i den 42-linjers bibelen ble det igjen hull for initialene, som deretter ble fylt ut av en kalligraf). Disse initialene ble laget av flere deler; hver av dem ble fylt med maling separat før de ble satt sammen til en generell form. Denne geniale metoden er ikke mye brukt på grunn av kompleksiteten til teknologien.

Bakgrunnen til et annet enestående monument for trykking - Bibelen med 36 linjer (ca. 1460) er ikke helt klar. Den er skrevet i en forbedret donato-kalender-font, redaksjonelt lik den 42-linjers Bibelen, men når det gjelder utskriftskvalitet er den betydelig dårligere enn den. Det er en antagelse om at denne boken ble trykt i Bamberg i trykkeriet til Albert Pfister. Imidlertid er de andre utgavene av denne skriveren av mye dårligere kvalitet, så det oppsto en hypotese om at Gutenberg kom til Bamberg og trykket denne 36-linjers bibelen på Pfisters trykkeri, og det er mulig at en av de lokale lærlingene hjalp ham med dette.

Det er mulig at Gutenberg også deltok i 1460-publiseringen i Mainz av den såkalte "Catholicon" - en forklarende ordbok med anvendelse av latinsk grammatikk. "Katolikon" skrives i halvgotisk liten skrift med mange ligaturer. Bemerkelsesverdig er etterordet utarbeidet av forlaget, som understreker at boken ikke er skrevet med penn eller kalam, men ble trykket med en fantastisk ny metode. Her kan du se en indirekte indikasjon på deltakelsen i dette arbeidet til oppfinneren av den nye metoden - Gutenberg. For øvrig ble to utgaver av Thomas Aquinas sin avhandling «Om samvittighet og fornuft» og to avlatsbrev trykt i samme skrift. De kunne også vært trykt av Gutenberg.

I 1462 fant store politiske begivenheter sted i Mainz. Det brøt ut en kamp om stillingen som erkebiskop. Adolf von Nassau, som vant denne kampen, inkluderte Gutenberg i sitt følge og skapte alle forutsetninger for at han kunne leve komfortabelt. Den store boktrykkeren døde 3. februar 1468 og ble gravlagt i fransiskanerkirken. Dessverre ble kirken senere gjenoppbygd, og Gutenbergs grav ble ikke bevart. Det finnes heller ikke noe egentlig portrett av Gutenberg. Den berømte graveringen, der han er avbildet i en høy pelslue, dateres tilbake til en senere tid og er frukten av kunstnerens fantasi.

Evgeny Nemirovsky

Tusenvis av studier har blitt viet til Johannes Gutenbergs liv og virke og publikasjonene han ga ut. Derfor vil vi begrense oss til kun en disposisjon og ekstremt lakonisk presentasjon av biografisk informasjon.

Vi vet ikke nøyaktig fødselsdato til Johannes Gutenberg. I denne forbindelse er det navngitt en rekke år - fra 1394 til 1406. Det har lenge vært vanlig å feire jubileet ved århundreskiftet. Seks hundreårsjubileet fant sted i 2000.

Den fremtidige oppfinneren ble født i Mainz i en velstående familie. Han fikk navnet sitt fra navnet på huset - Zum Gutenberg, som hans forfedre lenge hadde eid. Vi vet praktisk talt ingenting om barndommen og tenårene til den fremtidige oppfinneren. Han fikk mest sannsynlig grunnutdanningen på en skole ved et kloster eller kirkebrorskap. Nylig har det blitt antatt at Johannes Gutenberg i årene 1418-1420 deltok på forelesninger ved universitetet i Erfurt. Ifølge noen opplysninger kunne Gutenberg-familien, utvist fra Mainz i 1411, ha bodd i Erfurt eller Eltville.

I årene 1430-1444 bodde Johannes Gutenberg i Strasbourg. Der foretok han tilsynelatende sine første eksperimenter med boktrykking. Det er indirekte referanser til dette i materialet til rettssaken som Dritzen-brødrene gjennomførte mot Gutenberg i 1439.

Rundt 1447 vendte oppfinneren tilbake til Mainz. Noen forskere utelukker ikke muligheten for at han tidligere besøkte Frankrike - Avignon. Arkivdokumenter forteller om visse eksperimenter med "kunstig skrift" som ble utført her av en innfødt i Tsjekkia, Prokop Waldfogel. Andre historikere sender Gutenberg til Holland. Det er imidlertid ingen dokumentasjon på alle disse turene.

Et trykkeri ble grunnlagt i Mainz, som opprinnelig trykket relativt små publikasjoner - kalendere, latinske grammatikk-lærebøker, avlat. Mesterens navn ble ikke funnet på noen av de første trykte utgavene. Derfor uttrykker forskjellige forskere forskjellige meninger om identiteten til disse publikasjonene. Men alle forskere tilskriver enstemmig Johannes Gutenberg en vakkert trykt latinsk bibel, som kalles 42-linjer - i henhold til antall linjer på siden. Denne bemerkelsesverdige publikasjonen, bevart i 49 eksemplarer og mange fragmenter, har blitt nøye studert av incunabulo-forskere og har gjentatte ganger blitt publisert i faksimile. To eksemplarer av den 42-linjers Bibelen, eksportert fra Tyskland i etterkrigsårene, er for tiden i Moskva - i det russiske statsbiblioteket og i det vitenskapelige biblioteket ved Moskva-universitetet.

For å trykke Bibelen lånte Johann Gutenberg 1600 gylden fra en velstående bymann i Mainz, Johann Fust, som han ikke var i stand til å betale tilbake i tide. Det fant sted en rettssak, beskrevet i det såkalte Helmasperger-notarbrevet, utarbeidet 6. november 1455. Rettens avgjørelse presenteres her kort og er gjenstand for ulike tolkninger. Noen forskere hevder at Fust tok bort trykkeriet og hele opplaget til den 42-linjers bibelen fra Gutenberg. Etter rettssaken begynte et trykkeri å operere i Mainz, hvorfra det den 15. august 1457 dukket opp et Psalter i stort format, der utdatainformasjonen dukket opp for første gang. Typografene som er navngitt her er Johann Fust og Gutenbergs student Peter Schäfer.

Oppfinneren av trykkeriet beholdt tilsynelatende et relativt lite trykkeverksted. Det er mulig at en 36-linjers bibel ble trykt her i 1458-1460, som noen forskere tilskriver typografen Albrecht Pfister som arbeidet i Bamberg. Denne bibelen har overlevd i bare 13 eksemplarer.

Den siste utgivelsen av Johann Gutenberg var "Catholicon" - en latinsk grammatikk og forklarende ordbok satt sammen av I. Balbus. Denne utgaven har en kolofon, som indikerer trykkdatoen 1460. Men navnet på skriveren er heller ikke nevnt her. Trykkteknikken til denne publikasjonen er preget av en rekke funksjoner, som vi vil diskutere nedenfor.

Oppfinneren av trykkeriet tilbrakte de siste årene av sitt liv i Mainz. I 1913, på sidene til en av de gamle trykte bøkene, ble det funnet en registrering av Johannes Gutenbergs død som indikerte datoen - 3. februar 1468.

Hva er fordelene til Johannes Gutenberg? Noen forskere mener at han oppfant den manuelle trykkpressen og derved mekaniserte prosessen med å produsere fargerike trykk. Andre kaller hovedoppfinnelsen hans for typen støpeform - en innretning for støping av typografiske bokstaver. Ingen av disse fakta er dokumentert. Men tilsynelatende er det en viss sannhet i begge utsagnene.

En av hovedkomponentene i Johannes Gutenbergs store oppfinnelse var metoden for multippel reproduksjon av typografiske fonter. Det første trinnet mot implementeringen av en slik reproduksjon var gravering av et relieff konveks og speilbilde av et typeskilt på enden av en metallstang med et rektangulært tverrsnitt. Stål begynte å bli brukt som materiale for en slik bar på 1500-tallet. I russisk teknisk litteratur ble blokken kalt "punch" eller "punson" - (fra den franske Poincon). Tyske trykkerier bruker i dette tilfellet begrepene Schriftstempel eller Schriftpraegestempel, og engelske bruker bokstavstans.

Ved å presse stansen inn i en mykere metallplate fikk man et dypt, rett bilde av typekarakteren. En slik metallstang kalles nå en matrise. Liknende begreper brukes også på andre språk - på tysk - matrise, på fransk - matrise, på engelsk - matrise. Matrisen fungerer som en form for støping av typografiske bokstaver. Det er åpenbart at du ved hjelp av ett slag kan ekstrudere et stort antall identiske dies, og fra samme die kan du kaste mange identiske karakterer.

Denne metoden dukket opp i myntproduksjon, hvor metallstempler lenge har vært brukt. Mens han bodde i Strasbourg, samarbeidet Johannes Gutenberg med gullsmeden Hans Dunne, som utførte arbeid knyttet til trykking (Trucken) for ham. Dokumenter er bevart som indikerer at den samme Dunne laget frimerker til myntverket i 1421 og 1427.

For å lage matriser var det nødvendig å velge et metall som på den ene siden ville være lett å prege, og på den annen side ikke ville mykne når smeltet metall som en typografisk type ble laget av ble helt inn i det. Kobber har lenge vært et slikt materiale, og det var fra det de eldste matrisene som har overlevd til i dag ble laget, som dateres tilbake til begynnelsen av 1500-tallet. Disse matrisene oppbevares i museet til selskapet "Johann Enschede and Sons" i den nederlandske byen Haarlem. Diesene er laget ved hjelp av stanser gravert av mester Henrik Pietersohn fra Rotterdam.

La oss nå liste komponentene i utskriftsprosessen laget av Johannes Gutenberg.

1. Ordet støpeprosess er produksjon av identiske typer i store mengder.
2. Setting er produksjon av en trykkform som består av individuelle, forhåndsstøpte typer.
3. Trykkeprosessen er multippel produksjon av fargerike trykk hentet fra en setteplate.

For å implementere disse prosessene var det nødvendig å først løse en rekke tekniske og teknologiske problemer. Støpeprosessen kan utføres ved å lage et pålitelig støpeverktøy og velge komponenter for en lavtsmeltende legering. For setteprosessen var det nødvendig med relativt enkle verktøy - såkalte kasser for oppbevaring av type og settetabeller for å skrive dem. Til slutt trengte utskriftsprosessen mekanisering, fordi det var vanskelig og tidkrevende å gjøre det manuelt. For dette formålet designet Gutenberg en trykkpresse.

Dermed var oppfinnelsen til den tyske mesteren mangefasettert; den inkorporerte flere innovative forslag. Selv om visse deler av trykkeprosessen var kjent før Gutenberg, forringer dette på ingen måte fordelene til den store tyskeren. Men en forsker som studerer teknologihistorien må forstå når boktrykkingens materielle og tekniske grunnlag oppsto og hvilken vei de tok.

De første eksperimentene med boktrykking ble utført av Johannes Gutenberg, tilsynelatende tilbake i Strasbourg - kort tid før rettssaken med Dritzen-brødrene. Dokumentasjonen av prosessen nevnte en "presse", som ble laget av snekkeren Konrad Zaspach, og visse "fire gjenstander", hvis skjebne bekymret Gutenberg. Gullsmeden Hans Dünne vitnet om at han hadde tjent hundre gylden fra Gutenberg på det han sa var «et spørsmål om trykking».

Forskere har tolket disse fakta på forskjellige måter.

Tidligere trodde historikere at Gutenberg i utgangspunktet skrev ut fra solide treplater og først da tenkte på å sage dem til individuelle bokstaver. Gutenberg ble kreditert med graverte plater som er bevart i Bibliothèque nationale de Paris.

Daniel Specklin, som døde i 1589, erklærte i sin Strasbourg-krønike Johann Mentelin, som jobbet i Strasbourg, for å være oppfinneren av trykkeriet, og kalte Johann Gutenberg sin tjener som stjal oppfinnelsen. Specklin hevdet at bokstavene opprinnelig var laget av tre. Dessuten skrev han at han selv så den første maskinen, og slike bokstaver som «ble skåret ut av tre i hele ord eller stavelser og hadde hull for å samle dem sammen, og strengt dem en etter en på en sterk snor med en nål».

Det er også referanser til trebokstaver som tidligere lå i Mainz. Det ble antatt at de også ble laget av oppfinneren av trykkeriet selv. Disse brevene ble funnet helt på begynnelsen av 1600-tallet i et hus i Kirschgarten-distriktet, som tidligere tilhørte boktrykkeren Friedrich Haumann, opprinnelig fra Nürnberg. Det ble sagt at Haumann skaffet seg trykkmaterialet til Johannes Gutenberg i 1508, og i 1604 viste Mainz-trykkeren Albinus disse brevene til historikeren Serarius. Omtrent hundre år senere ble disse brevene sett av historikeren Paul Pater, som hevdet at de kom fra trykkeriet til Johann Fust. Deres nåværende plassering er ukjent, så det er umulig å bekrefte gyldigheten av informasjonen ovenfor.

Tretypen, som Mainz-typografen Johann Joseph Aleph i 1781 ga til professor Franz Joseph Bodman, som bodde ved siden av, forsvant også. Brevene lå lenge på Bodmans skrivebord, og etter hans død forsvant de. Folk som så dem fortalte boktrykkerhistoriker Karl Schaab at de var laget av kirsebærtre og hadde hull for å tre dem på tråd eller snor. Disse dataene sammenfaller med de som er gitt i Specklins kronikk. Det kan være en viss sannhet i dette, men Bodman er kjent som en forfalskning av gamle dokumenter.

Over tid dukket det opp andre hypoteser om Johannes Gutenbergs første eksperimenter. Dermed trodde et medlem av den berømte familien til Haarlem-typografer og ordsmedere, Charles Enschede, at stålstanser var oppfinnelsen til Peter Schaeffer. Du kan få et relieffbilde på kobbermatriser ved hjelp av svært harde stanser, men ifølge Enschede visste ikke Johannes Gutenberg hvordan dette skulle gjøres og brukte stanser laget av kobber og matriser laget av mykt bly. Ved bruk av slike dyser ble det støpt bokstaver med en høyde på ikke mer enn to millimeter, hvoretter det ble støpt ben av vanlig størrelse for bokstaver som et resultat av en ekstra støpeprosess. Denne fantastiske rekonstruksjonen av tidlig utskriftsteknologi ble entusiastisk mottatt av den berømte Gutenberg-forskeren Gottfried Zedler, som brukte den til å forklare den åpenbare ufullkommenheten til den første fonten som ble tilskrevet Gutenberg, DK, i dens tidlige stadier. I følge Zedler ble riktigheten av disse konstruksjonene bekreftet av praktiske eksperimenter som han utførte ved Bauer-støperiet i Frankfurt am Main.

En annen trykkerihistoriker, Karl Faulman, mente at Gutenberg i utgangspunktet brukte treslag i stedet for metall. Dette er nøyaktig hvordan han forklarte de forskjellige stilene med bokstaver med samme navn i den 36-linjers Bibelen, som, som han trodde, ble trykket tidligere enn den 42-linjers. Faulman tok fire linjer fra Bibelen med 36 linjer på nytt og forstørret dem kraftig. På fotografiet som han plasserte i boken "The Invention of Printing Based on Recent Research", er forskjellen i stilen til bokstavene virkelig tydelig synlig. Men Gutenberg gjorde dette bevisst, og etterlignet håndskrevne tekster. Det er dette som ligger til grunn for skriftsystemet hans, som vil bli diskutert videre. Bokstavene med samme navn skiller seg fra hverandre i Bibelen med 42 linjer, men Faulman la ikke merke til dette, siden han mente at skrifttypen til denne utgaven var støpt fra matriser stemplet med metallstanser.

Dessuten innrømmet Faulman at Bibelen på 36 linjer var trykt med tretegn. Enschede benektet denne muligheten: han graverte alfabetiske tegn på treklosser og komponerte en linje fra dem; bokstavene på trykket holdt ikke linjene i linjen - de "gikk" frem og tilbake, opp og ned. For å bevise at Enschedes argumenter var feil, ga Faulmann den wienske graveren Günther i oppdrag å gravere et sett med tretyper som kopierte fonten til Bibelen med 36 linjer. Arbeidet ble utført med misunnelsesverdig dyktighet, og på trykket, laget av et sett av tre, holdt bokstavene linjen perfekt. Faulman tok imidlertid ikke hensyn til at hvis den 36-linjers bibelen ble trykt med raskt utslitt treskrift, så ville ikke skriveren hatt en levetid på å gravere en slik type.

Deretter la Zedler frem en annen hypotese. Ved å rekonstruere produksjonsteknikken til de første nederlandske utgavene, som han mente kom fra trykkeriet til Laurens Coster, foreslo han at disse utgavene ble trykt med en type produsert etter kolbestøpemetoden. Zedler mente at Koster skal ha laget bokstaver av tre, som senere ble brukt som modeller under støping.

Gustav Maury, som ga ut en kort bok i 1921, What Did Gutenberg Invent?, mente at en lignende teknikk ble brukt i Strasbourg. De "fire gjenstandene" som ble nevnt i Strasbourg-dokumentasjonen, var etter hans mening en kolbe bestående av to rammer med skruer for å feste dem og med en innløper, samt to metallplater som dekket rammene øverst og nederst. Kolben ble fylt med en støpeblanding av finmalt sand og aske, etter å ha plassert tremodeller i den. Rammene ble deretter åpnet og modellene fjernet. Kolben ble festet ved hjelp av en enkel skrueanordning (dette var Zaspakhs presse) og smeltet metall ble helt gjennom innløpet.

Moderne forskere, inkludert Friedrich Adolf Schmidt-Künzemüller, avviser muligheten for å støpe type i kolber. Forskeren mener at Strasbourg-eksperimentene ikke var relatert til boktrykking og at Gutenberg begynte i Mainz med støping av type i en typeform. "Opprinnelsen til oppfinnelsen," sier Schmidt-Künzemüller, "må søkes ikke i tresnitt, men i støperiet, med det grunnleggende som Johannes Gutenberg var godt kjent med." Denne oppfatningen synes for oss å være altfor kategorisk. En teknisk idé uttrykkes svært sjelden i utgangspunktet i den formen den senere får aksept. Men det faktum at de tidligste utgavene av Johannes Gutenberg ble trykt med metalltegn oppnådd ved å støpe inn i matriser, ser det ut til, er hevet over tvil.

Høydepunktet i Johannes Gutenbergs oppfinnelse, dens hovedkomponent, anses av mange forskere for å være teknologien han utviklet for å lage typografiske fonter. Dette arbeidet var svært arbeidskrevende, fordi det var nødvendig å produsere slag og matriser for et veldig stort antall tegn, mange ganger større enn antall tegn i det latinske alfabetet. Oppfinneren laget hvert alfabettegn i mange varianter. Målet hans var å etterligne håndskrevne tekster så nært som mulig, slik at en trykt bok skulle ligne et manuskript. Samtidig nærmet antallet slag – og dermed matriser – tusen. Senere, men veldig klare bevis på dette har overlevd. Mesteren Leonhard Achates (Agtstein) fra Basel, som arbeidet i Padua, skrev i etterordet til en av bøkene hans, utgitt i 1473, at han graverte tusenvis av slag, og sammenlignet seg med den antikke greske billedhuggeren Phidias, som skåret i elfenben.

Hvilket metall eller legering brukte Johann Gutenberg til å støpe type? Forsker Alois Ruppel mente at det var en legering bestående av 70 % bly, 25 % tinn og 5 % antimon. (Sammensetningen av den moderne typografiske legeringen - hart - er den samme. Bly smelter ved en temperatur på 327 o C. Tinn er mer smeltbart - det blir flytende ved 232 o C.) Men mest sannsynlig har Gutenberg støpt typen av rent tinn .

Den tidligste kjente omtalen av trykking av metall dateres tilbake til 1474. I en av bøkene til Johann Zeiner, en typograf som jobbet i byen Ulm, sies det at den ble trykt med stagnis characteribus, det vil si tinnbokstaver. En inventar fra 1499 av Meinhard Unguths Sevilla-trykkeri nevner "150 pund tinn for støpetype." Et dikt av Hans Sachs datert 158 ​​snakker om en allerede legering som inkluderte tinn, bly og vismut. Men på Moskva-trykkeriet ble typen støpt av rent tinn frem til 1600-tallet.

De eldste typografiske bokstavene som har overlevd til i dag ble funnet i 1878 i Saone (Frankrike) nær byen Lyon. De er nå i Paris nasjonalbibliotek. Disse karakterene ble rollebesatt rundt 1479. Vi vet imidlertid ikke om det ble utført en kjemisk analyse av disse brevene.

Den første tekniske beskrivelsen av prosessen med å støpe type, samt informasjon om sammensetningen av den typografiske legeringen, er tilgjengelig i arbeidet til den italienske ingeniøren Vanuccio Biringuccio "On Pyrotechnics", utgitt i 1540 i Venezia. Om pregingsprosessen skriver Biringuccio: "Bokstavene presses inn i et stykke kobber ved hjelp av en stålform." Han beskriver støpeformen med følgende ord: «Et nøyaktig maskinert støpeverktøy er laget av bronse eller messing. Den består av to deler, tilpasset hverandre på en slik måte at man oppnår ønsket høyde og bredde på skriften. Formen inni er laget på en slik måte at en matrise kan settes inn i den." Biringuccio rapporterer også sammensetningen av trykklegeringen: "3/4 høykvalitets tinn, 1/8 bly og 1/8 antimon."

Stans og dyser, støpeformen og sammensetningen av den typografiske legeringen, designen og de teknologiske fremgangsmåtene som ble oppdaget på 1400-tallet, endret seg ikke fundamentalt på mange tiår. De tjente menneskeheten i minst 400 år – helt til typestøpemaskiner kom inn i praksisen med trykkproduksjon på midten av 1800-tallet.

"Ordformen er kjernen i oppfinnelsen," det er en betydelig mengde sannhet i disse ordene til Schmidt-Künzemüller. Uten en enkel enhet for multippel reproduksjon av bokstaver, ville utskrift ikke blitt et kraftig middel for å spre kunnskap. For at trykkeprosessen skulle bli relativt billig, var det nødvendig å finne en måte å gjengi type.

Det er vanskelig å si hvilken typeform Johannes Gutenberg brukte. Ingen informasjon om dette er bevart. Man kan bare rekonstruere driftsprinsippet til en slik form. I det enkleste tilfellet var dette to L-formede deler 1 og 2 (fig. 1), sammensatt på en slik måte at det oppsto et hulrom 3. Nedenfra ble hulrommet lukket med en matrise 4 med en direkte, i -dybdebilde av en type karakter. For å få et brev, måtte smeltet metall helles inn i hulromsåpningen ovenfra.

For å implementere denne ordningen var det nødvendig å finne praktiske tekniske løsninger for en rekke problemer. De L-formede delene skal passe tett mot hverandre. I tillegg må de kunne bevege seg i forhold til hverandre for å produsere bokstaver med forskjellig bredde. Det var også nødvendig å utvikle en måte å fikse matrisen nøyaktig slik at punktet til den fremtidige bokstaven ikke ville bevege seg i forhold til linjen.

Det første bildet av en ordstøpt form er fanget i 1568-graveringen av Jost Amman "The Word-caster" fra boken "The True State of All Conditions on Earth." I dette albumet er talentfulle graveringer akkompagnert av upretensiøse dikt av Hans Sachs. Under graveringen som viser Slovolitsa og med tittelen "Der Schriftgiesser", står det skrevet:

Jeg støper en type for trykkeriet Fra vismut, tinn og bly, som jeg kan justere nøyaktig, Sett bokstavene i rekkefølge - latin og tysk stil, Og også de som finnes i det greske språket med versalia, prikker og streker, til bruke dem i trykking.

«Ordsmeden» Joost Amman er avbildet i øyeblikket da han øste opp smeltet metall fra en gryte med en skje og helte den i en form i form av en liten avkortet pyramide som lå på håndflaten til mesterens venstre hånd. Riktignok hevder denne graveringen neppe å være teknisk nøyaktig.

I følge Vannuccio Biringuccio er "et støpeinstrument laget av bronse eller messing. Den består av to deler, tilpasset hverandre på en slik måte at man oppnår ønsket høyde og bredde på skriften. Formen inni er laget på en slik måte at en matrise kan settes inn i den."

Den første teknisk kompetente beskrivelsen av en typestøpeform, ledsaget av tegninger, finner vi i boken til den engelske teknologen Joseph Moxon (1627-1700) "Mechanical Exercises, or the Study of Crafts", utgitt i London i 1683. Det andre bindet av dette verket, rikelig illustrert med tegninger og diagrammer, er viet trykking. Boken ble utgitt nesten 250 år etter oppfinnelsen av Johannes Gutenberg. Men det er kjent at håndverksteknikken til den føydale produksjonsmåten forble uendret i århundrer. Derfor kan vi anta at fra midten av 1400-tallet til slutten av 1600-tallet endret støpeformen seg lite.

I følge Moxon var formen bygd opp av to metalldeler med kompleks form - nedre og øvre. En trejakke b, festet til delene, tillot slovolitten å holde formen i hendene mens han helte smeltet metall inn i den. Den nedre og øvre delen av formen ble brettet slik at fremspringene c passet inn i sporene g. I dette tilfellet dannet de skrå planene d og e en pyramideformet innløp, og et arbeidshulrom dukket opp mellom planene a. En matrise fg med et dyptgående relieffbilde av E-skrifttegnet ble presset mot hullet i nedre del av hulrommet. Matrisen ble fiksert av planene i, i av formen. Den nøyaktige plasseringen av brillene ble sikret av en justeringsnål h, som ble festet til båndet. Nålen ble satt inn i et hull i det bakre planet av matrisen.

Det eldste bildet av typografi vi kjenner til er plassert på en gravering som illustrerer et fransk dikt om det populære temaet "Dødsdansen" i middelalderlitteratur og kunst. Graveringen er i en bok utgitt i Lyon i 1499 eller 1500 av skriveren Matthias Huss. Graveringen viser et innstilt kasseapparat installert på skrå - en boks delt opp av skillevegger i mange rom i henhold til antall skrifttegn. Festet til en av veggene i kassaapparatet er en tenakel - en holder for et manuskriptark, som fungerer som originalen for setting. Setteren holder et settebord i venstre hånd - en flat boks med to vegger. Den tredje veggen er avbildet som bevegelig - den ble installert i henhold til linjeformatet. Setteren tok med høyre hånd brevene fra kassen og la dem på settebordet. Samtidig ble streken begrunnet ved hjelp av mellomromsmateriale – vektlegginger plassert i mellomrommene mellom ordene.

Johannes Gutenbergs trykkeri hadde omtrent samme verktøy. Kanskje han brukte en settemaskin designet for å skrive to kolonner med tekst på en gang (biblene hans var to-kolonne utgaver). En lignende setting er avbildet i en av graveringene i Joseph Moxons bok. Den samme graveringen viser et flatt bord med sider, hvor skriftlinjer sammensatt av individuelle bokstaver ble vist sekvensielt. Korrigeringen ble utført ved hjelp av en syl, som ble brukt til å stikke og fjerne bokstaver som var satt inn feil i settet. For å danne stripene og omslutte dem ble det brukt en ramme plassert på et bord med et skrånende toppdeksel.

La oss huske at tiden gikk sakte i det føydale samfunnet. Når de først ble funnet, forble de tekniske løsninger uendret i mange tiår. Derfor har vi all grunn til å anta at Johannes Gutenbergs trykkeri brukte de samme setteverktøyene som vi ser i graveringen fra 1499 og i tegningene fra Moxons bok.

Det latinske alfabetet har omtrent 25 små bokstaver og samme antall store bokstaver. Legg til dette et begrenset antall skilletegn - vi får 60, til og med 70 bokstaver med forskjellige navn. I mellomtiden kan du i publikasjonene til Johannes Gutenberg finne fra 150 til 300 skrifttegn. Faktum er at oppfinneren, som mange pionertrykkere fra forskjellige land, inkludert russere, prøvde å følge håndskrevet praksis i alt. For at en trykt bok skulle se ut som en håndskrevet en, var det nødvendig å gjengi i skriftdesignene i det minste de enkleste kalligrafiske teknikkene til de skriftlærde, som forsøkte å bryte monotonien i tekststripen.

Et karakteristisk trekk ved gotisk håndskrift var de diamantformede avslutningene på de vertikale strekene på bokstavene. Når du skrev bokstaver på en linje, for en mer fullstendig oppfatning av bokstaven, glattet kalligrafer ut de spisse fremspringene på siden av bokstaven som var ved siden av den tilstøtende, som hadde de samme fremspringene. For å formidle denne egenskapen til middelaldersk skrift, måtte Gutenberg støpe nesten alle typer i en rekke varianter.

Bokstaver med overskriftsforkortelser som tilsvarer slaviske bokstaver "under titler" gikk også tilbake til håndskrevet praksis. Forkortelser ble i de fleste tilfeller indikert med en horisontal eller lett bølget linje, samt en eller to ruter eller en "null" plassert over bokstavene. Det var også spesielle tegn for å forkorte endene på ord.

I tillegg hadde Gutenberg mange ligaturer - sammenslåtte betegnelser på to alfabetiske tegn støpt på ett ben.

Johann Gutenberg brukte dyktig forskjellige stiler av bokstaver med samme navn i sin setting. Det var uskrevne regler for dette, som oppfinneren alltid husket. Bokstaver med forskriftsforkortelser og ligaturer gjorde det lettere å rettferdiggjøre linjer, det vil si bringe dem til samme lengde. Samlingen i større utgaver av Johannes Gutenberg er upåklagelig. Begrunnelsesmekanismen, som også kan gjøres ved å endre bredden på mellomord, er enkel i dette tilfellet. La oss si at en linje som var for lang inneholdt ordet "est". I dette tilfellet erstattet Gutenberg den med bokstaven "e" med en forkortelse, og reduserte dermed lengden på linjen med to bokstaver.

Takket være dette settesystemet klarte Gutenberg å skape et estetisk optimalt arrangement av striper i bøkene sine, som fortsatt etterlater et uforglemmelig inntrykk i dag.

La oss si noen ord om funksjonene til "Catholicon"-settet (1560). Denne publikasjonen, hvis vi snakker om trykkdesignen, skiller seg betydelig fra alle andre førstetrykkspublikasjoner. Den amerikanske forskeren Paul Needham, som studerte katolikonet, la frem en fullstendig oppsiktsvekkende hypotese i 1982. Etter hans mening ble "Catholicon" ikke skrevet ut med bevegelig skrift - sidene er sammensatt av solide doble linjer samlet i kolonner og sider.

Det må sies at både Gottfried Zedler og Adolf Schmidt bemerket at doble linjer spiller en helt spesiell rolle i katolikonen. I gamle trykte utgaver, og til og med i nye utgaver, kan du ofte finne omvendte, opp-ned bokstaver. Det er ingen slike bokstaver i Katolikon. Men på den annen side oppdaget Zedler to inverterte linjer i den første kolonnen på forsiden av ark 131. Samtidig byttet linjene plass: øverst var linje 36 og nederst var linje 35. I andre eksemplarer ble disse linjene plassert riktig, selv om trykket uten tvil var laget av samme sett.

På slutten av forsiden av ark 189 var det igjen 12 blanke linjer. Skriveren fylte dem ikke med blankt materiale, men med en type som ikke ble fylt med blekk ved utskrift. Linje 13, 14, 11, 12, 9, 10 i kolofonsettet fra folio 372 ga det såkalte blinde inntrykket. Det er lett å legge merke til at de alle er sammenkoblet - "oddetallslinje".

Det er merkelig at da det 189. arket i boken ble trykket, eksisterte et sett av det siste arket allerede. Ved flyttbare skrifttyper skjer dette vanligvis ikke: setting og utskrift utføres parallelt for å bruke en minimumsmengde skrift. De maskinskrevne stripene, etter at de er skrevet ut, demonteres, fonten legges ut i kassaavdelingene og brukes på nytt.

En amerikansk forsker, etter å ha studert mange kopier av katolikonen, oppdaget nye eksempler på den spesielle rollen som spilles i denne utgaven av kombinasjoner av odde og jevne linjer. I kopien av "Catholicon" som oppbevares i biblioteket til Saint Genevieve i Paris, på verso av det 284. arket, er linjene 5-6 og 7-8 byttet om. I dette tilfellet ble to linjer også feilaktig omorganisert - oddetall og partall. I Chantilly-kopien på folio 131 verso er linjene 13-14 og 53-54 byttet om. Feilen oppsto tilsynelatende fordi linje 13 og 53 begynner med ord som er like i stavemåten. Når du skriver tekst med individuelle tegn, er en slik feil umulig. I den andre kolonnen på baksiden av ark 5 og i den andre kolonnen på rektoen til ark 38 av kopien fra Pierpont Morgan-samlingen, la forsker P. Needham merke til et skifte i noen linjer sammenlignet med resten. Katolikon-typografen snudde ikke linjene. Alle linjer her er av ulik lengde. Så på baksiden av ark 5 er to linjer (to igjen!) - 51 og 52 - forskjøvet til høyre, og på ark 38 forskyves linjene 7 og 8 til venstre. Needham fant også flere tilfeller av det nye settet, og i hver av dem strømmet to linjer på en gang.

Den tyske trykkerihistorikeren Klaus W. Gerhardt foreslo at Johannes Gutenberg, da han trykket katolikonen, brukte en papirmatriseteknikk for å støpe doble linjer, selv om denne metoden tidligere ble antatt å ha dukket opp først på 1800-tallet.

Allerede før Gutenberg kunne de lage trykk fra en trykkplate fylt med blekk. For å gjøre dette ble et papirark lagt på formen og gnidd med kanten av håndflaten eller en ribbestrimmel. Gutenberg var den første som mekaniserte denne prosessen ved å bygge et trykkeri (eller trykkeri). Det er vanskelig å si hvordan han så ut nå. Riktignok ble Gutenbergs leir i førkrigsårene stilt ut på det tyske bok- og typemuseet i Leipzig, delvis rekonstruert, og delvis, som hevdet, autentisk. Dette er historien til leiren. En gang hevdet abbed Johann Trithemius (1462-1516) at Johannes Gutenberg bodde i huset "Zum Jungen". Etterkommere hedret minnet om den store oppfinneren på en unik måte: på 1800-tallet ble det åpnet en pub i huset, som ble kalt "Gutenbergs". Den 22. mai 1856 var eieren av puben, Balthasar Borzner, i ferd med å grave ut jordgulvet i kjelleren og oppdaget gamle romerske mynter, fragmenter av keramikk, komfyrfliser og flere eikebjelker omtrent 5 meter fra fortausplanet. På en av dem er det en utskåret inskripsjon: J MCDXLI G. Inskripsjonen ble dechiffrert som initialene til Johannes Gutenberg og en angivelse av året 1441. Selve bjelkene ble ansett som deler av en trykkpresse.

Dresden-samleren Heinrich Klemm (1819-1885) kjøpte snart funnet for en betydelig sum. Etter hans ordre ble de manglende delene av bruket fylt opp. Senere, da Klemms samling dannet grunnlaget for det tyske museet for bøker og type, åpnet i juli 1885, ble også pressen inkludert i utstillingen. Dette er en relativt liten struktur i form av et bord, på sidene som massive eikebjelker er installert vertikalt. Mellom dem er en horisontal tverrstang med den ovennevnte inskripsjonen og et hull for en skrue, på hvilken en klokkeformet del med en spak for å dreie skruen er festet. Direkte på denne delen er det et brett for å trykke arket på setteformen installert på bordet.

Kvernen kan ikke fungere i denne formen, fordi platen må være bevegelig forbundet med skruen, siden når skruen roterer, må den også rotere, og de vertikale bjelkene forstyrrer dette.

Bruket ble rekonstruert uten å ta hensyn til prinsippene for driften. Men det er ikke poenget. På 1400-tallet ble tallet 400 avbildet med romertall, ikke slik det gjøres nå (CD), men som følger: СССС. Og navnet Johann ble da ikke skrevet med bokstaven "J", men med et "jeg". Dessuten bodde Gutenberg i 1441 ikke i Mainz, men i Strasbourg. Det viste seg at boktrykk generelt og trykkpressen spesielt ikke var oppfunnet i Mainz. Og hvordan kunne denne leiren havne i kjelleren i det nevnte huset? Det kan neppe antas at Gutenberg hadde med seg maskinen fra Strasbourg, siden han kunne ha bygget en så enkel konstruksjon på stedet. Derfor ble hele historien med oppdagelsen av deler av leiren ansett som en av forfalskningene som så ofte finnes i Gutenberg-studier.

Hva var oppgaven Gutenberg stod overfor da han planla å mekanisere trykkeprosessen? For å få et inntrykk fra en setteplate må den først males med maling. Deretter må du forsiktig legge et blankt ark på settet. Deretter må arket presses tett og, viktigst av alt, jevnt på formen. Til slutt må du fjerne det ferdige inntrykket fra settet. Tilsynelatende utførte Gutenberg de fleste operasjonene manuelt, og bare produksjonen av avtrykket, som foregikk under stort press, ble mekanisert.

Ifølge eksperter bør det spesifikke trykket i dette tilfellet være lik 8,2 kg/cm2. Det totale trykket ved trykking av for eksempel en 42-linjers bibel, Gutenbergs hovedpublikasjon, kan bestemmes av formelen:

Q = pF, hvor p er det spesifikke trykket og F er formområdet.

Ved å erstatte de tilsvarende verdiene med en 42-linjers bibel får vi:

Q = 8,2×19,9×29,0 = 4518,2 kg.

Det er umulig å oppnå et trykk på fire og et halvt tonn ved manuelt å presse arket mot settet med et brett. Johannes Gutenbergs trykkpresse gjorde det mulig å gjøre dette ved å trykke en relativt lett spak på en spak som roterte en trykkskrue. Dette var en stor prestasjon, fordi det reduserte tiden for arbeidsprosessen betydelig og reduserte arbeidsintensiteten.

Ved å tenke på hvordan man kan mekanisere operasjonen for å få et trykt avtrykk, kunne Gutenberg bruke, som utgangspunkt, mekanismer som allerede eksisterte på den tiden for å skape trykk mellom to horisontale plan. Den første av disse mekanismene er en presse, som ble brukt i vinproduksjon. Druene ble plassert på et bord med avløp, hvorunder en tønne ble plassert. På sidene av bordet var det to massive vertikale bjelker, i sporene som et horisontalt bord var bevegelig installert. Trykket ble skapt ved hjelp av en skruespindel som gikk i en mutter festet i en horisontal tverrstang mellom to vertikale bjelker. Spindelen roterte ved hjelp av et hjul festet til den, som ble drevet av et tau viklet rundt kragen.

En presse for å krympe våte papirstabler i papirfremstilling hadde en lignende design. Foten ble plassert på en horisontal tverrstang festet mellom vertikale bjelker. Trykket ble utført av en bevegelig horisontal plate drevet av en trykkskrue. Skruen ble rotert av en spak satt inn i et hull i akselboksen. Skruen kan låses i en bestemt posisjon ved hjelp av en skrallemekanisme.

Verken i vinfremstilling eller papirfremstilling var oppgaven satt til å sikre mekanisk løfting av trykkplaten etter pressing. I disse tilfellene var det ikke nødvendig med et strengt parallelt arrangement av brettet i forhold til bordflaten. Johannes Gutenberg måtte løse disse problemene da han konstruerte en trykkpresse.

Strenge parallellitet av horisontale plan kunne vanskelig sikres med tekniske midler fra 1400-tallet. Den europeiske oppfinneren av trykkeri bestemte seg for å ta en annen vei. Han sørget for ensartet trykk over hele overflaten av trykkformen ved å bruke et mykt materiale - stoff eller pergament - plassert mellom trykkplaten og et papirark som lå på skjemaet smurt med maling. Materialet så ut til å skjule flyenes ikke-parallelle og ujevnheter. Dette materialet ble senere kalt dekk.

Det er upraktisk å plassere arket og dekket på formen som er plassert under trykkplaten og påføre maling på formen i denne posisjonen. Dette betyr at det var nødvendig å lage en enhet som kunne flytte formen under platen og tilbake. For å gjøre dette ble formen ikke plassert direkte på bordet, men på en bevegelig vogn. Slike vogner kan sees i en gravering fra 1499 og i bilder av en trykkpresse fra tidlig på 1500-tallet.

Til slutt var det nødvendig å komme opp med en mekanisme som skulle sikre presis påføring av arket på setteplaten. En åpen vogn utstyrt med en mekanisme for påføring av ark er først avbildet i en gravering fra Swiss Chronicle, trykt i Zürich i 1548 av Christopher Froschauer. I denne graveringen presser kunstneren to lærputer med blekk på en trykkplate plassert i en vogn som en ramme med strukket dekk er hengslet til. Den andre arbeideren fjerner det allerede utskrevne arket fra denne rammen. I fremtiden vil et blankt ark legges i stedet. En ramme er festet til dekkrammen, igjen på hengsler, som beskytter utskriftsmarginene mot at det kommer blekk på dem. Denne rammen holdes i ønsket posisjon av et fremspring festet til dens nedre del, som hviler på bordet til trykkpressen. I graveringen av Jost Ammann (1568) tjener en stokk, rund i tverrsnitt, installert på gulvet i trykkeriet til dette formålet.

Fantes det en mekanisme for overlegging av ark i møllene på Johannes Gutenbergs trykkeri? Jeg tror det eksisterte, og her er hvorfor. For å sikre presisjon i leggingen av arket, ble det installert nåler på dekkrammen, som arket ble festet på. Slike nåler, så vel som hullene de danner i et papirark, kalles punkteringer. I utgavene av Johannes Gutenberg, inkludert Bibelen med 42 linjer, er disse tegnsettingene allerede til stede. Det ulikt antall stiplede linjer i forskjellige graveringer gjør at Gutenberg-forskere kan bestemme antall trykkpresser som er installert i Gutenbergs verksted.

På begynnelsen av 1500-tallet fant man bilder av trykkpressen på forlagsfrimerkene til typografene Jost Badius Ascenzius (1509), Petrus Caesar (1510), Jacob de Breda (1515), Dirk van den Barne (1512), Oldrich Welensky (1519). Alle disse graveringene viser et håndtak for å flytte vognen under trykkplaten og tilbake. De store kunstnerne Lucas Cranach (1520) og Albrecht Dürer (1525) malte trykkpresser i disse årene. Det er imidlertid ikke nødvendig å kreve teknisk nøyaktighet fra disse graveringene.

Den første teknisk kompetente beskrivelsen av en manuell trykkpresse, ledsaget av en gravering (fig. 2), ble gitt i boken hans av arkitekten til den italienske byen Padua, Vittorio Zonca (1568-1602), dedikert til forskjellige mekaniske enheter. Boken ble utgitt i 1607. Slik beskriver Tsonka utformingen av møllen: «Skrue A bør støpes av kobber, for da er den bedre og renere. Den kan også lages av jern, men den er ikke så god; den må ha en tetraedrisk (skrue. - E.N.) gjenge. Skruen går inn i mutteren (den er ikke synlig i graveringen - E.N.), også laget av metall, og den slipper ikke skruen utover tverrstangen (horisontal tverrbjelke. - E.N.). Trykkplaten er også støpt av ikke-jernholdig metall for å være glatt, for den må trykke jevnt på typen. Det blir verre av jern, fordi det er vanskelig å gjøre det så jevnt med en hammer... Skal de lage en trykkplate av tre, så må de ta oliventre. Under henger en tetraedrisk jernakselkasse D på en skrue, som løfter trykkplaten oppover ved hjelp av snorer. Denne akselboksen har en firkantet form slik at skruen bedre kan presse sin koniske (ugjengede - E.N.) del på trykkplaten... Akselboksen festes til den (ugjengede - E.N.) delen av skruen med en stift... i slik at når skruen roterer, beveger akselboksen seg (frem- og tilbakegående ned og opp - E.N.). I en høyde på 2,5 fot (75 cm - E.N.), der det er praktisk for en person å jobbe, er et bord E ... installert, som opptar rommet mellom stolpene G, og omslutter hele strukturen. En vogn EE beveger seg på bordet, der skriften er vedlagt (trykkskjema - E.N.). Arbeideren flytter vognen frem og tilbake med et håndtak ved hjelp av en snor viklet på en trommel N. Det er festet flere jernlister under vognen og flere av de samme - F - på et bord som den oljede vognen glir lett på. Etter at arbeideren får skyvehendelen B til å bevege seg mot seg selv og tilbake, bruker han håndtaket (i graveringen holder skriveren den med venstre hånd - E.N.) flytter vognen til høyre, åpner rammen som et vindu (den åpne og lukket vogn E vises nederst til høyre - E.N.), tar ut et trykt ark derfra, tar matzos fylt med ull M med begge hender, dypper dem i trykksverte laget av lampesvart, linolje og harpiks, slår dem mot hverandre en eller to ganger (mer presist, gni malingen med en roterende bevegelse matter. - E.N.), fyller deretter fonten med maling, legger på et blankt ark, lukker vognen, flytter den til venstre, trekker spak B og roterer skrue A, flytter trykkplaten ned og gjentar utskriften."

På gulvet foran trykkpressen avbildet gravøren som illustrerte boken til Vittorio Zonca dens individuelle deler. Nederst til venstre er akselboksen D og skruen C som går inn i den med en konisk trykkdel. Øverst til venstre er vognen i lukket tilstand og under den er håndtaket til mekanismen for å flytte vognen. Denne mekanismen N er vist separat i den nedre sentrale delen av figuren. Vi ser en trommel utstyrt med et håndtak og pakket inn i en snor, hvis ender er festet til vognen. I nærheten ligger matzosene M. Til høyre for dem er en ramme for en typeformet lås. Denne rammen er installert i vogn E, vist på høyre side av graveringen.

Vi vil forklare driftsprinsippet til en manuell trykkpresse med et kinematisk diagram (fig. 3). Setteformen er innelukket i en ramme montert på en vogn 1, som har mulighet til å bevege seg frem og tilbake langs bordet 2. En dekkramme (tympanum) 3 er hengslet til vognen, og en ramme (fraschet) 4 er hengslet til sistnevnte, og beskytter margene på utskriften mot blekk. Dekkrammen er dekket med et pergamentark, som jevner ut mengden trykk under utskrift. Punkteringsnåler er festet til rammen, som et papirark er stukket på. Etter dette senkes rammen ned på dekkrammen, og deretter settes dekkrammen med rammen på setteformen og sylinder 5 roteres ved hjelp av et håndtak. Sistnevnte, ved hjelp av snorer 6, flytter vognen under trykkplaten ( smeltedigel) 7. Digelen er opphengt i snorer 8 til akselboksen 9 (i Rus' ble den kalt "mutter"), som er bevegelig montert på et sylindrisk fremspring 10, stivt festet til en skrue 11. Ved bevegelse av trykkspaken (cookie) 12, vil skruen, som beveger seg inn i mutteren 13, med sin nedre ikke-gjengede koniske del 14 presse digelen til et ark som ligger på toppen av en trykkplate fylt med blekk. Når spaken beveger seg tilbake, beveger akselboksen seg oppover og løfter digelen opphengt i snorer. Deretter fjernes vognen, som roterer ved hjelp av trommelhåndtaket 5, fra under digelen, åpnes og det ferdige trykket fjernes.

Utformingen av den manuelle trykkpressen, utviklet av Johannes Gutenberg, var svært rasjonell og praktisk. Derfor tjente det menneskeheten i ganske lang tid uten grunnleggende endringer i design. Årsakene til dette ble nylig analysert av den ledende tyske historikeren av trykketeknologi Klaus W. Gerhardt i sin artikkel "Hvorfor ble Gutenberg-pressen erstattet av et bedre system først etter 350 år?"

Nå noen få ord om trykksverte. Sammensetningen av malingen ble en av komponentene i Johannes Gutenbergs oppfinnelse. Han kunne ikke bruke malingen som ble brukt til å trykke arkmatede graveringer og helgraverte bøker: maling påført annerledes på en metalloverflate enn på en tre. Det var nødvendig å velge nye komponenter eksperimentelt.

Det skal sies at utgavene av Johannes Gutenberg, og spesielt den 42-linjers Bibelen, forbløffer i dag med sine blå-svarte, lett skinnende tekststriper som ser ut til å ha blitt trykket først i går.

De første skriverne laget maling av sot, blandet den med linolje - tørkeolje. Alle slags tilsetningsstoffer spilte også en viktig rolle. Dette ble kjent relativt nylig – på 1980-tallet – som et resultat av forskning utført av en tverrfaglig forskningsgruppe ved University of California i Davis (USA), som arbeidet under ledelse av Richard N. Schwab, Thomas A. Cahill og Bruce A. Cusco. I 1982-1986 ble tidlige trykte publikasjoner utgitt i Mainz og Bamberg omfattende studert. Blant dem var en 42-linjers bibel.

Kobber, svovel og bly ble funnet blant tilsetningsstoffene til hovedkomponentene i Johannes Gutenbergs trykksverte. Metallkomponenter er svært karakteristiske for materialet som brukes av oppfinneren av utskrift. De finnes ikke i malingen til tidligere utgaver. Det eneste unntaket er Bibelen med 36 linjer; dette beviser indirekte at det også er Gutenbergs verk.

I hvilken form og hvordan disse komponentene ble tilsatt malingen og om dette ble gjort med vilje, forble et mysterium. Men ifølge forskere ved University of California var det bly som forårsaket den uvanlige glansen på tekstsidene til Gutenbergs publikasjoner.