Rudolf Hemit uli Nureyev (Nureyev) er en fremragende koreograf og danser fra det 20. århundre. I løpet av livet klarte han å fullstendig endre oppfatningen av mannlig dans i klassisk ballett. Takket være denne talentfulle unge mannen, sluttet publikum å oppfatte dansere som et supplement til ballerinaen. Han kombinerte dyktig klassisk og moderne tendenser, tiltrekker oppmerksomheten til alle teaterbesøkende. Rudolf viet hele livet til kunst, han måtte til og med forlate hjemlandet for å gjennomføre noen av planene sine. Koreografen ble født 17. mars 1938 i Irkutsk, USSR. For å være mer presis ble han født på et tog som skulle til Langt øst. Guttens fødested var Razdolnoye stasjon.

Lidenskap for dans siden barndommen

Rudolphs mor, Farida Nureyeva, var husmor. Faren Khamet var i stillingen som politisk kommissær sovjetisk hær. I tillegg til den fremtidige danseren hadde familien tre døtre til. De het Rose, Rosida og Lilia. Gutten var spesielt nær venn med den yngste av dem, Rosa. I fremtiden vil han testamentere huset sitt i Monte Carlo til henne, men i siste øyeblikk vil han ombestemme seg.

Selv før sønnen ble født, bodde Nureyevs i Moskva, men da måtte Khamet evakuere sine slektninger. I løpet av de neste årene bodde familien i Ufa. Det var der den fremtidige koreografen tilbrakte sin barndom og ungdom.

Fra han var syv år var den unge mannen engasjert i folkedans. I en alder av 11 gikk han inn i den klassiske dansegruppen til A.I. Udaltsova, studerte deretter med E.K. Voitovich. Da gutten fylte 15 år, ble han tatt opp i Ufimsky corps de ballet operahus, et år senere ble han fullverdig medlem av troppen.

Nureyev var et ganske svakt barn. Familien levde dårlig, og han var konstant underernært. En dag veltet en gutt ved et uhell en gryte med poteter og havnet på sykehuset. Først der klarte han å fylle magen. En annen gang var Rudolf medlem av en dansegruppe som ble invitert til Leningrad, men han klarte ikke å dra. Faren min var ikke i stand til å betale 300 rubler for en billett, og koreografen ble fornærmet av ham for dette i lang tid.

Hamet var imot sønnens hobbyer; i hele sitt liv deltok han aldri på forestillingene hans. Som barn slo han Rudolph på grunn av dansetimene sine; han betraktet ballett som et useriøst yrke for en "ekte mann." Senere prøvde danseren å ikke huske denne traumatiske fortiden. Han kunne ikke engang komme til farens begravelse fordi han var i eksil.

Trening og suksess i ballett

I april 1955 deltok den unge mannen i All-Union Review of Choreographic Schools, han spilte til og med hovedrollen i en film kalt "Soulful Flight." I august samme år gikk Rudolf inn på Leningrad koreografiske skole. Først studerte han i klassen til V.I. Shelkov, byttet deretter til kurset til A.I. Pushkin. I Leningrad bodde Nuriev sammen med datteren Anna Udaltsova, hans tidligere lærer.

Å studere var ikke lett for danseren. Han var et av de eldste barna i gruppa, og hadde mye å ta igjen. På grunn av dette mistet den unge mannen ofte besinnelsen og hadde mange konflikter med jevnaldrende. Rudolph foretrakk å kommunisere med de som var eldre enn ham. Problemer med teknologi gjorde ofte Nureyev gal, han kunne briste i gråt og stikke av midt i timen. Men så sent på kvelden kom han tilbake og perfeksjonerte bevegelsene.

Kolleger ble overrasket over danserens utholdenhet og evne til å jobbe. Han dedikerte alt fritid selvutvikling, gikk på teatre og museer, studerte utenlandsk koreografi i magasiner. Fyren tok også ekstra musikktimer og absorberte all kunnskapen om kunst som han klarte å skaffe seg. Etter å ha flyttet til utlandet kunne han fremføre mer enn 300 forestillinger per år, og dukket opp på scenen nesten hver dag.

I juni 1958 fant konfirmasjonsforestillinger sted på scenen til Kirov-teatret. Der fremførte den unge mannen deler fra ballettene "Corsair", "Gayane" og "Laurencia". Høsten samme år ble han solist ved teatret. I 1959 fant en festival sted i Wien, hvorfra danseren kom tilbake med en gullmedalje. Han turnerte i Bulgaria, Egypt og DDR. Fra 1958 til 1961 spilte Rudolf 15 roller ved Kirov-teatret. På denne scenen spilte han hovedrollene fra Giselle, The Sleeping Beauty og Swan Lake.

Emigrasjon og søk politisk asyl

I mai 1961 dro Nuriev på turné med balletttroppen til Paris. På dette tidspunktet ble han mistenkt for homofili, på grunn av dette gjorde Rudolf den 16. juni et "frihetssprang." Han ba franskmennene om politisk asyl; på den tiden hadde fyren ikke mer enn 36 franc i lomma. Koreografen hoppet ut av sikkerhetssonen på flyplassen, igjen uten bagasje. Det er bemerkelsesverdig at han kort før dette mottok tittelen som beste danser i verden i 1961.

Umiddelbart etter rømningen ble den unge mannen tatt opp i turnégruppen til Marquis de Cuevas Ballet, hvor han spilte rollen i produksjonen av "The Sleeping Beauty". Koreografens første opptreden fant sted 23. juni 1961. Nøyaktig åtte måneder senere debuterte han i balletten «Giselle» på scenen til Covent Garden i London sammen med sin partner, en av de beste ballerinaene i Storbritannia, Margot Fostain. Siden den gang har de danset sammen regelmessig.

I april 1962 ble Nuriev dømt til syv års fengsel med konfiskering av eiendom. Dommen ble avsagt av byretten i Leningrad. Han klarte å returnere til Sovjetunionen først på slutten av 80-tallet. Rudolf kunne kort se familien sin under KGB-tilsyn. Inntil slutten av hans dager ble anklagene om "ufrivillig forræderi" aldri frafalt ham.

I 1964 prøvde Nuriev seg som koreograf. Han iscenesetter sine egne versjoner av Swan Lake og Raymond. Deretter skapte han flere produksjoner som samlet stor mengde tilskuere. I 1966 fant premieren på den originale balletten «Tancredi» sted, musikken som ble skrevet av Heins Heinz.

Verdensberømte

I mange år turnerte Rudolf over hele verden, han hadde mange fans, som noen ganger måtte kjøres bort ved hjelp av ridende politi. Mannen var utrettelig, han presterte konstant uten å føle seg sliten. Det er nok akkurat slik en person som gjør det han elsker, og vier seg til det med all sin lidenskap, skal føle seg. Koreografen samarbeidet med koreografer som R. Petit og J. Bejart.

Den talentfulle danseren viste seg også på andre kunstområder. Han spilte hovedrollen i ballettfilmer, inkludert «I Am a Dancer» og «Romeo and Juliet». Han prøvde seg også på kino. Filmen "Valentino", regissert av Ken Russell, ble en stor suksess. I 1982 ble den andre filmen med deltagelse av koreografen utgitt. Det var dramaet "In Plain Sight" fra James Toback.

I 1982 fikk koreografen østerriksk statsborgerskap, og et år senere ble han utnevnt til direktør for Paris Grand Opera-troppen. Han hadde denne stillingen til november 1989. Senere kom artisten til Leningrad på turné, hvor han spilte rollen i balletten La Sylphide på scenen til sitt hjemlige Kirov-teater. Årsaken til turen var behovet for å se sin døende mor. Et år senere deltok Rudolph i den amerikanske musikalen The King and I.

I 1991 bestemte Nuriev seg for å teste styrken sin som dirigent. Debuten fant sted i Wien, på Auersperg-palasset. Han reiste til mange land med symfoniorkestre, og i mai 1992 opptrådte artisten i Kazan. På bare et år klarte Rudolph å besøke Athen, New York, San Francisco, Budapest og andre byer. Høsten 1992 iscenesatte koreografen balletten «La Bayadère» på scenen til Grand Opera.

Som er vevd av motstridende fakta, rykter og ufattelige eventyr, og i dag, etter hans død, regnes som den lyseste stjernen i verdensballetten.

Barndom

Rudolf var det fjerde barnet i familien til militærpolitisk instruktør Khamet Nuriev. Han ble født på et tog, 17. mars 1938, da moren, forrige måned graviditet, etter å ha samlet barna og mager bagasje, fulgte hun mannen sin til Vladivostok. Khamet Nureyev var i den syvende himmel da han så en gutt i Faridas armer, for før det hadde kona hans bare gitt ham døtre, og han bestemte seg for å gi ham navnet Rudolf.

Familien slo seg ned i Vladivostok, men etter halvannet år fikk Khamet et nytt oppdrag - til Moskva. I hovedstaden ble de forsynt med en liten trehus. Nureyevs levde dårlig, og likevel begynte livet gradvis å bli bedre. Alle planer og ideer ble ødelagt av krigen. I 1941 var faren min en av de første som ble kalt opp til fronten. Familien ble værende i Moskva, men etter press fra Hitler ble det besluttet å evakuere militærfamiliene - først til Chelyabinsk, deretter til forstaden Ufa, landsbyen Shchuchye. Kulde, sult og konstant mørke - slik husket den store danseren sine barndomsåre i Ufa. Rudolph vokste opp som et nervøst og sutrete barn, alt på grunn av kampen for et stykke brød og forferdelige levekår.

I en alder av fem, etter å ha sett balletten «The Song of the Cranes», fortalte Rudolf moren at han ville danse. Farida sendte uten å nøle sønnen til en danseklubb barnehage. Gutten studerte villig, sirkelen deres opptrådte foran de sårede. Alle som så Rudolf danse utbrøt at barnet hadde et enormt talent.

Ungdom

I 1945 kom faren tilbake fra fronten; for barna var han en fremmed. Da han kom tilbake, begynte familiens liv å bli bedre litt etter litt; de fikk et varmt rom i en felles leilighet. Faren delte ikke sønnens hobby. Jeg ville ikke engang høre om videre opplæring i koreografi. Hamet drømte at sønnen hans skulle bli ingeniør.

I en alder av ti ble Rudolf invitert til en danseklubb på pionerenes hus. Radiks første lærer var Anna Ivanovna Udaltsova, som tidligere hadde danset i Diaghilevs corps de ballet. Ballerinaen bemerket umiddelbart det bemerkelsesverdige talentet til studenten hennes og anbefalte ham å dra til Leningrad for videre opplæring i klassisk dans. Rudolf Nureyev, hvis biografi har blitt offentlig i dag, mottok disse avskjedsordene med spenning.

I 1955 ga skjebnen ham en stor gave. En festival for Bashkir-kunst ble holdt i Moskva. Dansetroppen til ballettteateret hans skulle erobre hovedstaden med produksjonen av "The Crane Song", men solisten ble syk. Nuriev foreslo sitt kandidatur. Han ble godkjent, selv om den unge danseren ikke visste sin del. Bak kortsiktig han lærte henne og ødela helsen hennes. Etter å ikke ha kommet seg helt etter skaden, dukket han likevel opp på scenen til hovedstadens teater og fengslet publikum. Fra det øyeblikket innså lærerne hans fra Ufa at russisk ballett hadde blitt fylt opp med en ny "heitisk tatar".

Etter en vellykket forestilling bestemte Nuriev seg for å gå inn i hovedstadens koreografiske studio, men det var ingen sovesal der. Skjebnen brakte ham til Leningrad. Her kom han inn på den koreografiske skolen i en alder av sytten.

Etter å ha fullført utdannelsen dro Rudik til en konkurranse i hovedstaden med sin partner Alla Sizova. De opptrådte strålende, men solodelen gjorde et uutslettelig inntrykk på kommisjonen ungt talent. Rudolf Nureyev, hvis dans var foruroligende, vill og barbarisk, fengslet kritikere. Fra et nyhetssynspunkt var dansestilen hans ekstraordinær, men teknisk sett var den absurd. For "Laurencia" mottok han og partneren gull i konkurransen; Nuriev nektet å ta imot prisen. Ved ankomst til Leningrad danset han "Gayane" med sin partner Ninel Kurgapkina. Deretter fulgte produksjoner som Tornerose og Swan Lake. Livet på Mariinsky Theatre var i full gang, og Rudolf var i full gang sammen med det.

Karakter av en stor danser

Til tross for hans talent og dedikasjon på scenen, ble ikke den talentfulle unge mannen elsket bak kulissene, og det var alt på grunn av hans arrogante karakter. Livet til Rudolf Nureyev fra barndommen var ikke søtt; sult, kulde, fattigdom, ekko av krig – denne sårbare gutten måtte tåle mye.

I mer moden alder Rudolph, som så sin overlegenhet over sine jevnaldrende, glemte ofte reglene for grunnleggende utdanning. Han kunne være frekk mot partneren sin, unngå kollektive regler og ignorert disiplin. Han anså mange av kollegene sine som middelmådige og fortalte dem om dette på en hard måte.

I sine mer modne år, da Rudolph ble en stjerne av første størrelse, til tross for enorme avgifter, nektet han å betale på restauranter og iscenesatte ville krumspring og hysterier i teatret. Publikum forgudet ham, men folk som kjente ham litt nærmere fant ham frastøtende og frekk.

"Frihetens sprang"

Russisk ballett inn etterkrigstiden opplevde sin storhetstid, alt takket være dyktige artister. Nureyev skilte seg alltid ut fra mengden. Fans dro til Kirov Theatre spesifikt "for å se Nuriev." Forestillingene «Giselle or the Wilis», «Nøtteknekkeren» og «Svanesjøen» var spesielt populære blant publikum.

På slutten av 50-tallet, Rudolf Nureyev, hvis biografi er komplett ekstraordinære gaver skjebne, danset i ni forestillinger av Mariinsky Theatre. Hovedtroppen dro på turné, og så dukket han, en lys tatarisk ungdom, opp i all sin prakt. I 1958 ble han tilbudt å bli partner til den ledende prima i teatret, Natalya Dudinskaya. Deres første felles opptreden var Don Quixote. Så kom den uforglemmelige "La Bayadère", som Nureyev erobret Paris med.

I 1961 Mariinskii operahus turnerte Europa. Først på listen var Paris. Rudolf Nureyev, hvis arbeid var veldig fargerikt, var høydepunktet blant ballettkjennere og elskere som alle ønsket å "smake". Det parisiske publikum gikk i ekstase fra «La Bayadère» og Nureyevs dans. Den unge balleronen fant umiddelbart andre fans inn sosieteten Paris. Han dro med dem til teater, kino og restauranter. Slik oppførsel var kategorisk uakseptabel for en russisk person fra "Khrusjtsjov"-tiden. Etter Paris var London i rute, men teaterledelsen ble informert om at Nureyev fløy hjem.

Rudolf Nureyevs død

Den store danserens bortgang var en virkelig tragedie for fansen hans. Den offisielle årsaken til hans død ble oppgitt å være problemer med hjertet, men det er faktisk ikke tilfelle. Som mange talentfulle mennesker i forrige århundre, døde Rudolf Nureyev, hvis biografi, som ballett, var fylt med oppturer og nedturer, av AIDS. Dette skjedde i en av klinikkene i Paris 6. januar 1993. I lang tid den store danseren innrømmet ikke at han hadde AIDS og nektet å bli undersøkt. Noen skylder på hans utbredte seksuelle dalliances.

Noen snakker om rock dyktige mennesker 60-tallet. Sex, narkotika, rock 'n' roll og homoseksualitet sto i trådkorset mektig av verden dette. Noen forskere hevder at mange kjente homofile ble overrasket "med vilje" over det nye

Den 16. juni 1961 ble verden sjokkert av en sensasjon - den ledende danseren ved Kirov-teatret Rudolf Nureyev kom ikke tilbake fra en turné fra Paris til Sovjetunionen. Utenlandske aviser var fulle av overskrifter: «Ballettstjerne og drama på Le Bourget flyplass», «Leap to Freedom», «En jente ser hvordan russerne forfølger vennen hennes».

I juni 1961 var Rudolf Nureyev på turné i Paris med Kirov Theatre-troppen, men han ble uventet kalt til Moskva, angivelig for å danse i Kreml. Millionærvenninnen hans Clara Saint kom for å besøke Nuriev på flyplassen, kom opp for å si farvel, klemte henne og hvisket i øret hans: "Du burde gå opp til de to politimennene og si - jeg vil bli i Frankrike. De venter for deg." I mistanke om at noe var galt, begynte statlige sikkerhetsoffiserer å presse Nureyev tilbake, men han kom seg løs og gjorde et av sine berømte hopp, og landet rett i hendene på politiet med ordene: "Jeg vil være fri." Reportere kalte det et «sprang til frihet».

"Jeg tok avgjørelsen fordi jeg ikke hadde noe annet valg. Og uansett de negative konsekvensene av dette trinnet, angrer jeg ikke på det," skrev Nureyev i sin selvbiografi. Han hadde egentlig ikke noe valg: KGB hadde lenge mistenkt ham for homofili, og i Paris ble det fremlagt bevis for dette. Daværende KGB-formann A. Shelepin rapporterte spesielt til CPSUs sentralkomité: «Den 3. juni i år ble det mottatt informasjon fra Paris om at Rudolf Khamitovich Nuriev brøt oppførselsreglene for sovjetiske borgere i utlandet, og dro alene for byen og returnerte til hotellet sent på kvelden. I tillegg etablerte han nære forhold til franske kunstnere, blant dem var det homofile. Til tross for forebyggende samtaler med ham, endret ikke Nuriev sin oppførsel..."

I følge noen rapporter plasserte KGB spesielt den berømte danseren i et rom med en viss Yuri Solovyov. Hans oppgave var å bekrefte Nurievs ukonvensjonelle tilbøyeligheter, noe Solovyov gjorde. Den store danseren ble truet med syv år i maksimal sikkerhetsleir eller jobb som KGB-informant.

Umiddelbart etter rømningen ble det holdt et åpent møte med Kirov Theatre-troppen, hvor artistene ble tvunget til enstemmig å stemple ham som en "avhopper". Og i januar 1962 fant en offisiell rettssak mot Rudolf Nureyev sted (in absentia, selvfølgelig), der han ble dømt som en forræder mot moderlandet til syv års tvangsarbeid og sone sin periode i en koloni med maksimal sikkerhet. I mange år ble han trakassert av anonyme trusselanrop, spesielt ofte rett før han gikk på scenen; moren hans ble tvunget til å ringe sønnen sin og overtale ham til å returnere til hjemlandet.

Nuriev ble en av de første sovjetiske mennene som innrømmet sin egen homofile legning. Dessuten kalles kjærlighetshistorien til Rudolf Nureyev og Eric Brun et av de mest lidenskapelige forhold. Eric Brun var en fremragende danser som fengslet russisk publikum under en turné på American Ballet Theatre i 1960. Nureyev ble betatt av ham, hans væremåte, hans eleganse, klassisismen i kunsten hans, hans menneskelige egenskaper. Mange bemerket at de var det fullstendige motsetninger hverandre. Nureyev er en lidenskapelig, hektisk tatar, nesten en villmann, og Brun er en rolig, fornuftig skandinavisk.

Likevel, hovedkjærlighet Det var tross alt dans i Nurievs liv. "Jeg danser for min egen fornøyelse," sa han. "Hvis du prøver å glede alle, er det ikke originalt." Leap to Freedom ga ham en unik mulighet til å jobbe med Royal Ballet i London. For min kreativt liv Nuriev klarte å utføre nesten alle de ledende mannlige rollene i klassisk ballett.

Takket være hans lidenskap for ballett ble rollen som den mannlige partneren betydelig og lik ballerinaens rolle. For større uttrykksevne dukket Nureyev opp på scenen i bare tights og dansebandasje. Han ønsket å vise ikke bare dans, men alt det vakre Menneskekroppen mens du kjører. På 1900-tallet ble et lignende konsept kanskje legemliggjort bare av Vaslav Nijinsky og Isadora Duncan.

Den da store Margot Fonteyn ble hans allierte i sin kjærlighet til dans. Men selv hun kunne ikke forestille seg at denne tandem ville forbli i ballettens historie som en av de mest strålende. Hver enkelt kunne ikke ha oppnådd det de oppnådde sammen. Da de møttes, var Fontaine 43 år gammel, og Nureyev var 24. "Fra første sekund skjønte jeg at jeg hadde møtt en venn. Det var det lyseste øyeblikket i livet mitt fra den dagen jeg fant meg selv i Vesten," han senere skrev.

Det felles arbeidet til Fonteyn og Nuriev begynte i 1962 med balletten "Giselle". I 1963 kjent koreograf F. Ashton iscenesatte spesielt balletten "Margaret og Armand" for dem. Etter Svanesjøen på operaen i Wien i oktober 1964 ble de kalt til scenen åttini ganger. Scenehands måtte betale ekstra lønn fordi de ikke kunne demontere kulissene og ble forsinket i teatret.

Forholdet deres var ikke bare forretninger. Nureyev klarte å overføre alle lidenskapene til dansen deres til livet. År senere, da Fontaine døde av kreft, dro Nureyev, selv uhelbredelig syk, for å se henne i Panama og støttet henne - moralsk, men ikke økonomisk. Margot døde i fattigdom, mens Nureyev var den rikeste mannen i ballettverdenen. Vanity Fair estimerte formuen hans til 80 millioner dollar.

Penger og berømmelse kom raskt til Nuriev og bidro til å frigjøre hans paniske temperament. I Vesten hadde han råd til hvilken som helst oppførsel: han ble tilgitt for mye. En gang klarte han å gi et intervju til to konkurrerende publikasjoner på samme dag - Time og Newsweek. Begge ønsket å publisere lange artikkelintervjuer om ham. Han bestemte seg for at han ikke kunne gå glipp av minst ett intervju, så på dagen for forestillingen deltok han på to mottakelser samtidig, hvor han møtte pressen. Dagen etter publiserte begge bladene artikler om ham med et opplag på fem millioner hver.

Ingen danser ville bli tilgitt for å opptre barbeint på en mottakelse i nærvær av kongelig familie i London. Da han ble varm tok han rolig av seg skoene. Rudolf kunne være svært uhøflig mot dirigenter, partnere, produsenter, og selv støttet og understreket ryktene som spres om hans forferdelige karakter.

Nureyev ga minst 200 forestillinger i året i alle verdenshjørner og forlot aldri scenen på mer enn to uker. De sa at han ikke bare danset i Antarktis. På reise rundt i verden ble Nuriev påvirket av en rekke ballettskoler - danske, amerikanske, engelske - mens han forble trofast mot den russiske klassiske skolen. Dette var essensen av "Nurievs stil".

Ifølge Otis Stewart, "kjente verden utvilsomt dansere som var teknisk sterkere og hadde perfekte linjer. Men det har ennå ikke dukket opp én som til og med ligner denne tynne ville Pan, som klarte å avkrefte den vanlige prinsen i offentlighetens øyne for alltid. stående «i vingene» og forvandle ham til en stjerne like lysende og skinnende som bare ballerinaer var før ham.»

Nureyev opptrådte mye i filmer og på TV. I 1972 ble en dansefilm med hans deltakelse "I am a danser" utgitt, og i 1977 spilte Nuriev hovedrollen i rollen som den berømte Hollywood-skuespiller Valentino i filmen med samme navn regissert av K. Russell. Mange trodde at Nureyev spilte seg selv i denne filmen. Nureyev viste seg også å være en like talentfull regissør, etter å ha iscenesatt flere klassiske balletter. Fra 1983 til 1989 var han direktør for balletttroppen til Paris Grand Opera.

Rudolf Nureyev ble overrasket forferdelig sykdom- AIDS. Det antas at han ble smittet på sykehuset. Angivelig krysset han en dag hensynsløst veien og ble påkjørt av en bil. Han fikk en blodoverføring som var forurenset. Nuriev kjempet til det siste, prøvde forskjellige nye medisiner, kommuniserte konstant med mennesker, ga leksjoner. Han levde med AIDS i 12 år.

I 1976 ble det opprettet en komité, bestående av kjente kulturpersonligheter, som samlet mer enn ti tusen underskrifter som ba om å gi Rudolf Nureyevs mor tillatelse til å forlate USSR. Førtito amerikanske senatorer henvendte seg personlig til lederne av unionen, FN gikk i forbønn for Nuriev, men alt viste seg å være ubrukelig. Først etter at Mikhail Gorbatsjov kom til makten i 1987, fikk Nuriev komme til Ufa kort for å si farvel til sin døende mor, som på det tidspunktet ikke lenger var anerkjent av noen.

Når han visste at han var syk, ønsket Nuriev å returnere til hjemlandet. I 1989 danset han flere forestillinger på scenen til Kirov-teatret. Turen brakte imidlertid bare skuffelse til både Nuriev og de som så gjerne ville se ham. Artisten var allerede alvorlig syk og ble plaget av skader. Han danset med store vanskeligheter og overvant fysisk smerte. Han returnerte igjen til Frankrike, hvor det hele begynte.

Sommeren 1991 begynte sykdommen å utvikle seg. Våren neste år startet den siste etappen. I disse dager var Nureyev bare bekymret for én ting: han ønsket å iscenesette "Romeo og Julie" for enhver pris. Og skjebnen ga ham en slik sjanse. I noen tid følte Nuriev seg bedre, og han iscenesatte stykket.

Han tilbrakte de siste hundre dagene av sitt liv i Paris. Denne byen åpnet veien for Nureyev til verden av berømmelse og rikdom, men den stengte også dørene bak ham. Ifølge legen som var ved siden av Nureyev i de siste øyeblikkene av livet hans, døde den 54 år gamle danseren stille, uten å lide.

Den store danseren er gravlagt på den russiske kirkegården Saint-Genevieve des Bois nær Paris, hvor mange av våre kjente landsmenn fant sitt siste tilfluktssted, annen tid de som forlot Russland.

Materialet er utarbeidet av nettredaksjonenwww.rian.ru basert på informasjon fra RIA Novosti Agency og andre kilder

Den 17. mars 1938 ble han endelig født inn i familien til militærpolitisk instruktør Khamet og husmor Farida. etterlengtet sønn- Rudolf Nureyev. Biografien til denne store mannen begynte på en veldig ekstraordinær måte. Fjerde og siste barn par (etter døtrene Rosa, Rozida og Lydia) ble født på et tog, et sted mellom Razdolnoye-stasjonen og Irkutsk. Faren min fikk snart i oppdrag å tjene i Moskva, men krigen tillot ikke familien å slå seg ned i hovedstaden. Moren og barna ble evakuert til Ufa, og i denne byen ble alle barns og tenårene fremtidig koreograf.

Biografien til Rudolf Nureyev viser at guttens talent ble oppdaget tidlig. Allerede som syvåring deltok han på forskjellige koreografiske klubber og folkedanseksjoner. Da han fylte elleve, bestemte Rudolf seg: det han likte mest var Han tar leksjoner fra primalen til Diaghilev-balletten A.I. Udaltsova, og deretter ved E.K. Voitovich - solister fra Kirov-teatret. Den fremtidige kjendisen begynte sin karriere i en alder av femten, og ble med i troppen til Ufa Opera Theatre.

I 1955 ble biografien til Rudolf Nureyev beriket av en ny begivenhet - en flytting til Leningrad, hvor han gikk inn på den koreografiske skolen. Talentet til den unge ballerinaen gikk ikke ubemerket hen: tre år senere opptrådte han til og med som solist i teatrets produksjoner. Kirov. Mens han fortsatt var student, reiste han til utlandet, spesielt til VII World Youth Festival i Wien (1959), hvor han ble belønnet, og turneer til DDR, Egypt og Bulgaria fulgte.

I mai 1961 endret biografien til Rudolf Nureyev kursen kraftig. Koreografen som en del av troppen brøt ut bak barrieren " jernteppe" og dro til Paris. Men allerede 16. juni samme år, uten å vente på slutten av turneen, ba han om politisk asyl i en spektakulær gest. Hvor lenge nølte han ved å velge mellom en garantert karriere i sitt ufrie land og den usikre skjebnen til en «avhopper»? Vi får aldri vite...

Reaksjon tidligere moderland var lynrask: allerede i april 1962 avsa byretten i Leningrad sin «rettferdige» dom: syv års fengsel og det eneste gode er at dommen ble avsagt in absentia. Det store talentet var ikke bestemt til å gå tapt, og siden 23. juni 1961 har biografien til Rudolf Nureyev blitt fylt opp med nye profesjonelle prestasjoner. En balletttropp i Paris, deretter Londons Covent Garden, hvor han danser med Margot Fonteyn, Grand Opera, Milanos La Scala, USA, Canada, Wien Theatre... I tillegg spiller Nureyev i filmer, spesielt i filmen "Valentino" "(i 1977).

I bare to dager, med det østerrikske passet i lommen, besøkte han USSR under perestroika for å møte sin døende mor (i 1987). Allerede da visste han at han ikke ville overleve henne lenge. I 1984 ble HIV oppdaget i blodet hans. Siden 1961 har Nuriev vært i et åpent forhold med en danser fra Danmark.De dannet en homofil ektepar 25 år, til Erics død. Nureyev døde av AIDS i januar 1993 i Paris like før To år før hans død ble han rehabilitert som offer.Den store koreografen og danseren Rudolf Nureyev ble gravlagt på kirkegården Sainte-Genevieve nær hovedstaden i Frankrike.

Få ballettstjerner klarte å spille ut livet som Rudolf Nureyev. Det er litt forskjellige sjangre her - detektiv, farse, melodrama, tragedie. Han ble kalt ballettens Genghis Khan, den første homofile på planeten, den mest sexy danseren på 1900-tallet. Faktisk betydde sex mye for denne hektiske tataren. Men foruten sex, var det også kjærlighet, ikke bare med en mann som het Eric Brune, men også med en kvinne, den store Margot Fonteyn... Nureyev hadde affærer med Freddie Mercury, Yves Saint Laurent og Elton John; rykter har skrevet ned Jean Marais og mange andre som hans elskere... Men Nurievs sterkeste, lidenskapelige og smertefulle kjærlighet har alltid vært Eric Brun - en stor danske ujordisk skjønnhet, en verdenskjent danser, ansett som en av de mest fremragende danserne på 1900-tallet og den mest raffinerte Albert som noensinne har danset i Giselle. Romantikken deres varte til Erics død ... SÅ KALDT DET BRENNER Det er vanskelig å si hvem som var Nureyevs første mannlige elsker, men det faktum at hans første og største kjærlighet ble den fremragende danske danseren Erik Brun, utvilsomt. Dessuten ble Nuriev først forelsket i dansen sin, og deretter i ham. Eric var Nurejevs ideal. Han var 10 år eldre enn ham, høy og kjekk, som en gud. Fra fødselen hadde han de egenskapene som Nureyev var fullstendig blottet for: ro, tilbakeholdenhet, takt. Og viktigst av alt, han kunne gjøre det Nureyev ikke kunne. Hvis det ikke var for Rudik, har Eric Brun kanskje aldri gjenkjent den skjulte homoseksuelle i seg selv. Eric hadde en forlovede, den berømte vakre ballerinaen Maria Tallchiff, hvis far var indianer. Maria og Erik Deres første bekjentskap med Rudik skjedde i 1960, da Eric Brun og Maria Tallchiff kom på turné med American Ballet Theatre til USSR. Nureyev brant av utålmodighet etter å se den berømte dansken, men det hendte at tjueto år gamle Rudolf dro på turné til Tyskland, og da han kom tilbake, snakket hele balletten Leningrad bare om Brun. Interessert fikk Rudolf tak i amatøropptak av Brun, tatt av noen i Leningrad, og opplevde et sjokk. "Det ble en sensasjon for meg," husket han noen år senere. "Brun er den eneste danseren som klarte å overraske meg. Noen kalte ham for kald. Han er virkelig så kald at det brenner." MEXIKANSKE PASSIONER Et år senere brente Nuriev seg på denne isen, ikke på skjermen, men i livet. På det tidspunktet hadde Rudolf rømt jernomfavnelsen til Sovjets land og tok sine første skritt mot verdenstriumfer. Skjebnen førte ham sammen med Maria Tallchiff, som nylig hadde opplevd et sammenbrudd i et stormende kjærlighetsforhold til Brun, som hun sa hun elsket." mer liv"I avskjed med dansken lovet hun å ta hevn på ham og finne en ny partner for seg selv. Veldig snart møter hun en ung og het tatar, som den trettiseks år gamle ballerinaen øyeblikkelig blir forelsket i. Og inviterer ham å bli med henne til København, hvor hennes opptredener med Brun er planlagt.Av På veien ringer Tallchiff Brun og meddeler glad: «Det er noen her som vil møte deg. Han heter Rudolf Nureyev,” og gir telefonen til Nureyev. Slik møttes de takket være Tolchiff, som snart vil angre sterkt på dette. Eric og Carla Fracci DEN DANSKE PRINS OG TATARTERRORIST«Dagen nærmet seg slutten, rommet var mørkt,» husket Brun år senere om deres første møte, som fant sted på Angleterre Hotel, hvor Rudolf og Tallchiff bodde. «Jeg hilste på Maria, ved siden av var denne unge danser, uformelt kledd i genser og bukse. Jeg satte meg ned og så nærmere på ham og så at han var ganske attraktiv. Han hadde en viss stil, en viss klasse. Det var ikke naturlig eleganse, men det gjorde inntrykk. Han snakket ikke for mye, kanskje fordi ", at han fortsatt ikke snakket engelsk så godt. Situasjonen var vanskelig på grunn av forholdet mitt til Maria. Hun og jeg prøvde å dekke over det ved å le for mye og unaturlig. Mye senere sa Rudik at han hatet lyden av latteren min." Etter det så de hverandre bare i studio under timene. Nureyev var henrykt over Bruns upåklagelige langbeinte figur, med sin ufeilbarlige teknikk, med utseende, som minner om en edel prins. Eric og Rudik En dag i en pause hvisket Nureyev konspiratorisk til Brun at han trengte å snakke. Han ville spise lunsj med Brun alene, uten Maria. Men da Nureyev fortalte henne om planene hans for middagen, fikk hun et anfall og løp skrikende ut av garderoben. Nureyev stormet etter henne, fulgt av Brun. I det øyeblikket, etter morgentimen, kom hele troppen ut og så interessert på hvordan Nureyev, Brun og Tallchief jaget hverandre rundt i teatret.
Eric, Rudy og Maria Men uansett hvor sint Maria var og uansett hvor mange hysterikere hun kastet, mellom den hektiske tataren og kulden dansk prins En kraftig attraksjon hadde allerede oppstått, som i det øyeblikket ingen kunne ødelegge. Til og med Bruns dominerende mor, som hadde enorm innflytelse på sønnen hennes. SEPARATE SOVEROM FOR INNREDNING Ellen Brun, så snart Rudolf flyttet for å bo i det koselige huset deres i København-forstaden Gentofte, mislikte Rudolf umiddelbart. Hun så ham som en trussel mot sønnens respektabilitet så vel som hennes rival for hans kjærlighet. Og selv om Rudolph og Eric for anstendighetens skyld okkuperte separate soverom, gjettet Ellen om forholdet deres. Som mange andre som så dem sammen. Disse to fanget umiddelbart blikket, folk snudde seg etter dem, så vakre og så forskjellige.
Brun, en høy og aristokratisk blondine, som ligner i utseende gresk gud, med høy panne, en vanlig, skarpt definert profil, subtile funksjoner ansikt, og triste gråblå øyne, det var raffinement i seg selv. Han tiltrakk seg øynene til nesten alle kvinner...Rudolph, med sine brennende øyne, flytende hår, vill gemytt og skarpe kinnbein, lignet en vulkan i utbrudd. Deres holdninger til sex var også veldig forskjellige. Eric både ønsket og fryktet intimitet. Hemmelighetsfull, forsiktig, han tillot ikke en eneste følelse å dukke opp, og dessuten var han ikke klar for det seksuelle vanviddet som Nureyev viste. Rudolph ønsket alltid sex, tjuefire timer i døgnet. Og han anså det som naturlig, og Eric ble fort lei av denne karusellen. Derfor utviklet romantikken deres i utgangspunktet febrilsk og voldsomt. Den ene avanserte, den andre stakk av. Da Rudolph så ut til at noe var galt i forholdet deres, kunne han skrike av raseri og kaste ting rundt i leiligheten, og Eric, sjokkert over dette følelsesutbruddet, ville stikke av hjemmefra. Og så stormet Rudolph etter ham på leting etter kjæresten sin. Noen år senere ville Brun sammenligne møtet deres med kollisjonen og eksplosjonen av to kometer. (Fragment fra memoarene til den berømte bulgarske ballerinaen Sonya Arova, Erics nære venn) Hvis Brun var den eneste danseren som Rudik anerkjente som sin likemann, var han også den eneste han lot utøve makt over ham. "Lær meg dette," sa han alltid til Eric. "Hvis Eric utførte en rolle briljant, hvilte ikke Rudik før han begynte å utføre den samme rollen like briljant," sier Sonya. "For ham var dette det største insentivet på veldig lenge." Like forhekset av ham hjalp Brun ham med alt mulige måter, og formidlet all kunnskapen hans, selv når Nureyev truet med å formørke ham. Forholdet deres var turbulent og uendelig intenst helt fra begynnelsen. «Ren Strindberg,» vurderte Brun dem noen år senere. "Rudolph var overveldet av følelser for Eric," sier Arova, "og Eric visste ikke hvordan han skulle takle ham. Rudolph slitte ham ut." I tillegg var Rudik konstant og smertefullt sjalu på Eric for kvinner, fordi Eric, i motsetning til Rudik, var bifil, ikke homofil, og han følte seg ofte tiltrukket av noen jenter. Violette Verdi bemerker: "Rudy var så sterk, så ny, så sulten etter den russiske ørkenen. Han ville bare ha det han ville." Han prøvde med all kraft å underlegge den myke, delikate Eric. "Forholdet deres var aldri lett," konkluderer Arova. "Eric hadde full kontroll, og Rudolph var underlagt humøret hans. Eric prøvde å få ham til å forstå alle mulige ting, og da det ikke fungerte, ble han opprørt, og de hadde krangler. Rudolph ville mye.» fra Eric. Han krevde alltid noe av ham, og Eric sa: «Men jeg gir alt jeg kan, og etter det føler jeg meg presset ut.» Brun ble snart overbevist om at Nureyev ønsket mer av ham enn han kunne gi Nære venner kjente en varm, sjenerøs Brun med en livlig, tørr humor, men en sier at han kunne «forvandle seg på et sekund, bli kald og ekstremt fiendtlig» når han kjente at noen kom for nær ham." SPISER GUTTER SOM PANNEKAKER Etter å ha rømt fra tabuer og forbud i sitt sosialistiske hjemland, lengtet Nureyev etter å smake på det seksuelle paradiset han fant i Vesten. Det var ingen komplekser eller anger her: Etter å ha sett noe han likte, måtte Nureyev få det. Hans ønsker kom først, og han tilfredsstilte dem under alle omstendigheter, dag og natt, på gata, i barer, homofile badstuer. Sjømenn, lastebilsjåfører, kjøpmenn og prostituerte var hans konstante mål. Utseende spilte forresten ingen rolle her, det som var viktig var størrelse og mengde. Han likte det mye. Det er mange anekdoter som forteller om Nureyevs seksuelle overskudd. Her er noen få. En dag under middagen i Rudolfs London-hus, hvor respektable venner av kunstneren hadde samlet seg, rapporterte husholdersken hans at to unge menn sto ved døren. For noen dager siden tok Rudolf en date med dem og glemte det tilsynelatende. Rudolph hoppet opp fra stolen og løp ut av spisestuen. Gjestene, som hørte ham og hans besøkende gå opp, ble stille, og en pinlig pause oppsto. Så utbrøt Rudolfs sekretær ler: «Det er alltid sånn med ham! Han spiser dem som pannekaker!» Snart smalt Inngangsdør, og Rudolf, rødrød, med en rampete og glad gnist i øynene, vendte tilbake til bordet. "Dette er veldig velsmakende," sa han tvetydig mens kokken hans serverte ham retten. En gang da han kom ut av serviceinngangen til Paris-operaen og så en mengde fans, utbrøt Rudolph: "Hvor er guttene?" Mens han danset i Giselle, overrasket Nureyev en av artistene med sitt utslitte utseende. "Hva feiler det deg?" - spurte danseren ham. "Jeg var veldig sliten, jeg knullet hele natten og hele morgenen, frem til øvelsen. Jeg hadde absolutt ingen krefter igjen." "Rudolph," spurte kunstneren, "har du aldri nok sex?" - "Nei. Dessuten knullet jeg meg selv om natten, og meg om morgenen." ET MARERITT OM BORD ET FLY Samtidig mente Rudolf at sex var én ting, men intimitet var noe helt annet. Men for Eric var det det samme. Han ble skremt av tilfeldige møter og anonym sex; han kunne ikke forstå vennens promiskuitet, som han anså som et svik. Han ble forferdet over Rudolphs ublu fysiske sult etter elskere. Eric var veldig kresen og kunne ikke venne seg til denne promiskuiteten. Denne kokende cocktailen av kjærlighet, sjalusi, harme og irritasjon ble blandet med en annen komponent - Bruns alkoholisme. Det var hans mørk side, som åpnet etter å ha drukket, noe som skjedde urovekkende ofte på 60-tallet. "Alkoholisme var en av Erics smertefulle hemmeligheter," sier Violette Verdi. "Da han var full, fikk han angrep av grusomhet, han ble veldig sarkastisk, han likte å forårsake smerte." Opprørt av konstante rykter om Rudolfs forsøk på å ramme ham, anklaget Brun ham en gang for å komme fra Russland bare for å drepe ham. Han visste at han hadde sagt en forferdelig ting, men han følte et behov for å si det. «Da han hørte dette, ble Rudik så opprørt at han begynte å gråte,» minnes Brun. «Han sa: «Hvordan kan du være så ond?» Selv om Brun noen ganger var grusom, var han uvanlig sjenerøs; mange dansere skylder karrieren sin til hans lederskap, som han alltid erkjente Rudolf selv. Men han fortsatte sin kjærlighetsjakt på Eric, som var så lei av den tatariske tigeren at han løp fra ham til jordens ender. Da Eric dro på turné til Australia, ringte Rudolph ham nesten hver dag fra London, og lurte på hvorfor han ikke var veldig snill mot ham på telefonen. «Kanskje det er verdt å ringe en eller to ganger i uken?» rådet Rudolphs venner. «Kanskje Eric ønsker å være alene.» Men Rudolph forsto ikke dette, og bestemte seg til slutt for å fly til ham i Sydney. Under flyturen opplevde Rudolf et av de alvorligste sjokkene. Han glemte aldri at KGB lette etter ham over hele verden for å kidnappe ham og returnere ham til hans sosialistiske hjemland. På vei til Sydney skjedde nesten dette marerittet. Mens flyet stoppet på flyplassen i Kairo, ba piloten plutselig passasjerene om å gå av flyet, og forklarte at det var noen tekniske problemer. Nureyev ble kald internt og kjente fellen. Han kom ikke ut og klemte seg krampaktig ned i en stol. Da en flyvertinne kom bort til ham for å ta ham ut, ba han om hjelp og hevdet at han var redd for å forlate flyet. Da flyvertinnen, som så to menn nærme seg flyet gjennom vinduet, tok raskt med seg Nureyev til toalettet. "Jeg skal fortelle dem at det ikke fungerer," lovet hun. Nureyev ble værende der mens KGB-offiserer gjennomsøkte flyet og banket på toalettdøren. "Jeg så meg i speilet og så meg selv bli grå," husket han senere. HJERTETS DAME Da Nureyev møtte Eric i København i 1961, kom også den kjente engelske ballerinaen Margot Fonteyn inn i livet hans. Her, som i tilfellet Brun, spilte også telefonsamtalen en rolle. En dag kom Rudolf for å besøke læreren sin Vera Volkova, og telefonen ringte. Volkova tok telefonen og ga den umiddelbart til Nureyev: "Dette er deg, fra London." - "Fra London?" – Rudolf ble overrasket. Han kjente ingen i London. "Dette er Margot Fonteyn som snakker," sa stemmen i telefonen. "Vil du danse på gallakonserten min?" I ballettens historie er det ingen mer elegant, modig og klok ballerina enn Fonteyn. Et lett smil, en varm gnist i øynene, temperament, samt en stålrygg og en jernvilje - dette er Margot. Mannen hennes, Roberto Tito de Arias, var fra en familie av fremtredende panamanske politikere og fungerte som Panamas ambassadør i Storbritannia på den tiden. Etter at Rudolph opptrådte på gallakonserten hennes, inviterte ledelsen til Covent Garden Fontaine til å danse Giselle med ham. Margot var i tvil først. Hun opptrådte først i Giselle i 1937, et år før Nureyev ble født, og da han rømte fra USSR, hadde hun allerede vært en stjerne i femten år. Ville ikke hun, en førtito år gammel prima, se morsom ut ved siden av en tjuefire år gammel ung tiger? Men til slutt sa hun ja og vant. Opptredenen deres sendte publikum i vanvidd. Nureyevs sensuelle glød var den perfekte kontrasten til Fonteyns uttrykksfulle renhet. De smeltet sammen i en enkelt danseimpuls, og det så ut til at deres energi og musikalitet hadde samme kilde. Da gardinen lukket seg, ble Fontaine og Nureyev kalt til buer tjuetre ganger. Til brølet av applaus trakk Fontaine frem en rød rose på en lang stilk fra buketten og ga den til Nureyev; han, berørt av dette, falt på kne, grep hånden hennes og begynte å overøse henne med kyss. Publikum besvimte av dette skuespillet.
Men den kvelden var ikke en fullstendig triumf for Nurejev. Selv om Brun øvde på rollen som Albert sammen med ham, forlot han teatret, plaget av sjalusi. "Jeg løp etter ham, og fansen løp etter meg. Det var veldig ubehagelig," husket Rudolf senere. HVIT KAMELLIATRE"Gud! Jeg har aldri gjort halvparten av de tingene jeg gjør nå innen dans," innrømmet Fontaine overrasket og snakket om Nureyevs innflytelse på henne. Og Rudolph innrømmet: "Hvis jeg ikke hadde funnet Margot, ville jeg ha gått tapt."
Snart skapte koreografen Frederick Ashton for dem balletten "Margarita og Armand" basert på "Lady of the Camellias" av Dumas the Son til musikken til Liszts pianosonate i h-moll. Denne balletten ble den mest etterlengtede begivenheten i 1963-sesongen og ga opphav til mange rykter og sladder om emnet: var Rudolf og Margot elskere i livet? Noen hevder kategorisk at ja, andre avviser det like ivrig. Det er de som sier at Fontaine bar Nureyevs barn, men mistet det på grunn av spontanabort. Men dette er mer en fantasi, siden Margot ikke kunne få barn på den tiden. Rudolf og Margot selv snakker om forholdet sitt slik: «Da vi sto på scenen, var kroppene våre, hendene våre med i dansen så harmonisk at jeg tror ingenting som dette vil skje igjen», minnes Nureyev. «Hun var min». bestevenn, min fortrolige, en person som bare ønsket meg det beste." "Det oppsto en merkelig tiltrekning mellom oss for hverandre, som vi aldri klarte å forklare rasjonelt," innrømmer Fontaine, "og som på en eller annen måte lignet den dypeste hengivenhet og kjærlighet , med tanke på at kjærlighet er så mangfoldig i sine manifestasjoner. På premieredagen til Marguerite og Armand tok Rudolf meg med lite tre hvite kameliaer - det var ment å symbolisere enkelheten i våre relasjoner i den forferdelige verden rundt oss."
SKJEDTE IKKE Men i forholdet til Eric var det ingen slik enkelhet. Brun, lei av Rudolfs uorden, klaget til vennene sine: «Jeg kan ikke være sammen med ham, vi ødelegger for hverandre». Men Rudolph fortsatte å forfølge Eric. Mens han opptrådte i København i 1968, møtte Rudolf koreografen Glen Tetley. Tetley ble invitert til middag av Brun, som advarte ham om ikke å si noe om denne invitasjonen til Rudolf. Men Nureyev, som om han gjettet hvor koreografen skulle, tvang seg på ham som en følgesvenn. Tetley nektet, men Rudolph klatret inn i bilen hans. Da bilen nærmet seg Herregård Erica i Gentofte, en smilende Brun kom ut i møte med bilen. Men da han så Rudolf, løp han inn i huset, forsvant ovenpå og dukket ikke opp hele kvelden. "Jeg er sikker på at Rudolph var veldig opprørt," husker Tetley, "men han gjorde det aldri klart." Og Nuriev fortalte vennene sine at han for alltid ville koble livet sitt med Eric hvis han lot ham gjøre det. Til det svarte Eric: "Rudolph erklærte meg som en modell for frihet og uavhengighet - jeg gjorde alltid det jeg ville. Men det som skjedde mellom oss de første årene - eksplosjoner, kollisjoner - det kunne ikke vare lenge. Hvis Rudolph ville, var alt annerledes, vel, jeg beklager veldig."
Snart kollapset deres stormfulle kjærlighetsforhold til slutt da Rudolph fikk vite at Eric i Toronto (hvor Eric da ledet National Ballet of Canada) innledet en affære med en av studentene hans, som til slutt fødte en datter fra ham. Men selv om med kjærlighetsforhold alt var over mellom dem, den åndelige forbindelsen varte til slutten av livet deres, etter å ha overlevd alle svikene, konfliktene og separasjonene. "Min danske venn Erik Brun hjalp meg mer enn jeg kan uttrykke," sa Nureyev i et intervju. "Jeg trenger ham mer enn noen."
Da Brun døde av lungekreft i 1986, kom Nuriev, som forlot alt, til ham. De snakket til sent, men da Rudolph kom tilbake til ham neste morgen, kunne ikke Eric snakke lenger, men fulgte bare Rudolph med øynene. Rudolph tok Erics død på alvor og klarte aldri å komme seg etter dette slaget. Sammen med Eric forlot ungdommelig hensynsløshet og brennende uforsiktighet livet hans. Han ble alene med seg selv, høy alder og Dødelig sykdom. Og selv om Nureyev på en eller annen måte lidenskapelig sa: "Hva er dette AIDS for meg? Jeg er en tatar, jeg knuller ham, og ikke han meg," forsto Rudolf at han gikk tom for tid. JEG BURDE GITT HENNE Fem år etter Erics død tok Rudolph farvel med sin hjertedame, Margot Fonteyn. Før dette opplevde Margot forferdelig tragedie. I Panama ble bilen som mannen hennes satt i, skutt opp. To kuler ble sittende fast i brystet, en annen stakk gjennom lungen, og den fjerde traff nakken, nær ryggraden. Ifølge en versjon var det en politisk ordre, ifølge en annen ble førtisyv år gamle Arias skutt av sin partikollega for å ha ligget med sin kone. Lammet, lenket til rullestol Arias ble Margots konstante bekymring. Hun tillot ham ikke å bli til en kropp i en barnevogn, så hun tok ham med seg på turer, til yachter med venner. Margo jobbet hardt for å tjene til livets opphold og medisinsk tjeneste syk mann danser. "Jeg vil danse så lenge folk kommer for å se meg," sa hun til journalister. Og hun danser, og når hun kommer hjem om kvelden etter forestillingen, før hun spiser, lager hun mat til mannen sin og mater ham som lite barn, fra en skje. Forresten, sist"Margarita og Armand" Margot og Rudolf danset i Manila i august 1977. Og så trakk hun seg sammen med Arias til en gård i Panama, hvor hun holdt på å dø av eggstokkreft. Bare Rudolf, som anonymt betalte legeregningene hennes, visste om dette. I 1989 begravde Margot Tito Arias, gjennomgikk tre operasjoner og var nesten sengeliggende: «Jeg er vant til å turnere teatre, men nå reiser jeg på sykehus,» spøkte Fontaine. Margot døde 21. februar 1991, tjueni år siden hun og Rudolph først danset i Giselle. Etter det var han partneren hennes nesten 700 ganger. De sier at da han fikk vite om hennes død, utbrøt han bittert: «Jeg burde ha giftet meg med henne.» Men det ser ut til at dette bare var en setning fra en mann som visste at han selv holdt på å dø av AIDS. Rudolph overlevde Margot med to år. Han døde 6. januar 1993, dagen før Ortodoks jul, han var femtifire år gammel. Julaften gikk ned til jorden uten ham. Oppdatert 31/08/10 23:05: En kort video om Eric og Rudik :)