For den engelsktalende befolkningen på jorden er porselen og Kina tvillingbrødre; de er betegnet med det samme ordet "kina". Kineserne oppfant sammensetningen av hardt porselen tilbake rundt 600-tallet, dvs. tusen år før den ble produsert i Europa. I lang tid, sammen med produksjonen av silke, forble porselen et av de mest forbudte og ønskede mysteriene i øst for vestlige herskere. Å prøve å løse det er beslektet med en ekte detektivhistorie, fordi den som våget å gjøre dette i Kina, møtte bare én dom - døden.
Hemmeligheten bak kinesisk porselen
Misjonær, far D. Entrecoll, som besøkte på 1600-tallet. Kina med det uttrykkelige formål å finne ut hemmeligheter for porselensproduksjon, klarte å innhente kun den mest grunnleggende informasjonen, som ikke kunne tjene som grunnlag for å sette opp en ny produksjon.
Russland sakket heller ikke etter i denne spionasjevirksomheten. For en stor sum penger klarte de å bestikke en kinesisk mester, som ga ut porselens hemmelighet Sibirsk industrimann Kursin. Imidlertid lot den utspekulerte kineseren tilsynelatende fortsatt noe usagt, fordi... Kursin var aldri i stand til å skaffe porselen, selv om han utførte eksperimenter på produksjonen.
Vi kan bare gjette hvor mange slike eksempler som skjuler seg bak lagene fra tidligere år. Hemmeligheten ble tilsynelatende funnet ut til slutt, men navnet på helten er fortsatt ukjent den dag i dag.
Mestere har funnet en måte å lage porselen på
Historien går tilbake mer enn tre tusen år. Men selve begynnelsen av porselensproduksjon i industriell skala går tilbake til omtrent 600-700-tallet, da teknologien ble forbedret og ved å velge komponenter begynte det å produseres produkter som kjennetegnes ved hvitheten og tynnheten til skårene. I følge legenden kunne ikke de gamle kineserne bestemme seg for materialet for å lage retter: jade var dyrt og helligbrøde, leire var stygt og kortvarig, tre var ikke estetisk tiltalende.
Da helt tilfeldig Mestere har funnet en måte å lage porselen på... Og denne metoden forble en stor og nøye bevart hemmelighet for resten av verden. En av komponentene i denne store hemmeligheten er råvarene som porselen er laget av. Jiangxi-provinsen viste seg å være en skattkiste av porselensstein - en stein bestående av kvarts og glimmer. Porselensmasse laget av brikettpulver porselensstein og kaolin(spesiell leire, gir hvithet til produktet). Det resulterende halvfabrikatet ble holdt i flere tiår for å oppnå plastisitet. Etter dette var neste trinn en ovn, den høye temperaturen der, under brenning, endrer den fysiske sammensetningen av massen, den blir gjennomsiktig og vanntett. Allerede i begynnelsen av vår tidsregning bygde kinesiske pottemakere ovner som var i stand til å skape den nødvendige temperaturen, det er arkeologiske bevis på dette. Og for en spesiell matt glans ble glasuren bygd opp av flere lag med forskjellig gjennomsiktighet.
I det første århundre e.Kr. dukket det opp en by i Jiangxi-provinsen porselensverksteder, ble denne byen senere kjent under navnet Jingdezhen Hvordan hovedstaden i kinesisk porselen, fordi historisk sett er dette området fødestedet til porselen og stedet for dets konstante utvikling og forbedring. Porselensprodukter fra Jingdezhen har alltid vært av høy kvalitet. Gamle kilder sier at «de var blendende som snø, tynne som et papirark, sterke som metall».
Noen av de tidligste bevisene som har overlevd til i dag porselensproduksjon, er funn av keramikkskår under utgravninger i Mesopotamia av byen Samarra, som oppsto og ble ødelagt på 900-tallet. Dette gir oss rett til selvsikkert attributt oppfinnelsen av kinesisk porselen til Tang-perioden, og den historiske situasjonen tyder på at de største oppfinnelsene ble oppfunnet på denne tiden.
Den første halvdelen av Tang-dynastiet fra 618 til 907 e.Kr. er en periode med stor vekst i det føydale Kinas historie. Betydelig politisk utvikling, ledsaget av en enorm utvidelse av territoriet, førte til at Kina nærmet seg andre stater. På denne tiden er det livlig handel i Sør-Kina. Fremveksten av handelskolonier av utenlandske kjøpmenn i Kanton - persere, arabere, jøder, grekere - vitner om omfanget og veletablert maritim handel. Handel med Japan ble drevet gjennom østlige havner, og med Vest-Asia og Europa ble handel drevet langs «Den Store Silkeveien».
De første produktene laget av kinesisk porselen
De første kjente kinesiske porselensproduktene det var slanke langstrakte kar med polert overflate, blå og spesielt verdifulle blekgrønne vaser med relieffsmykker, som i Europa ble kalt celadon. Disse gjenstandene dateres tilbake til epoken Tang (7.–10. århundre) og Song (10.–12. århundre). Så kom de melkehvite «bei-ding»-karene fra Dingzhou, de blå «zhu-yao»-karene og de glaserte «jin-yao»-karene fra Henan-provinsen.
Fra og med 1300-tallet under Ming-tiden (1300-1600-tallet), ledende senter for porselenproduksjon blir Jingdezhen, hvor produksjon av produkter dekorert med blyglasur i tre farger (sancai) eller underglasur blåmaling, som ofte ble kombinert med overglasurmaling (doucai), ble etablert. Det var porselenet fra denne perioden (for det meste blått og hvitt), produsert i store mengder, som kom til Vest-Europa, hvor det umiddelbart tiltrakk seg europeere med sin tekniske og kunstneriske perfeksjon, ekstreme formrikdom og utsmykning.
De beste eksemplene på kinesisk porselen
I ulike historiske perioder kinesisk porselen hadde sine beste eksempler. For eksempel den berømte Jiongqi porselen Henan-provinsen, preget av rødlig glans, iris av blå, fiolette og hvite farger og gjennomsiktighet er det beste Song-dynastiets porselen. I løpet av denne perioden (10.-12. århundre) ble det gjort store fremskritt i produksjonen av porselensprodukter. Et eksempel er porselen fra Yaobian, som er av meget høy kvalitet. Slikt porselen kunne konkurrere med gull og jade i verdi og raffinement. De mest kjente på den tiden var produktene fra Dehua- og Longquan-verkstedene.
Berømt blått Qingqi-porselen, laget i Longqingyao-porselensovnen i Zhejiang-provinsen. Det ble sagt at dens blåhet var som jade, dens renhet var som et speil, og lyden den laget ved berøring var som lyden av Qing. Dette er et eldgammelt perkusjonsmusikkinstrument i form av en buet plate laget av jade, stein eller kobber. Siden Song-dynastiet har blå porselensprodukter blitt kjøpt mye i Øst-Asia, Europa, Amerika og arabiske land. For eksempel, i dag i Tyrkia, huser Istanbul-museet mer enn tusen stykker Longquan blått porselen fra Song, Yuan, Ming og andre dynastier.
Daggryet til kinesisk porselensproduksjon. Kinesisk porselen dukket opp i Europa
I XIII-XIV århundrer porselensproduksjon i Kina nådde sitt høydepunkt, og porselen begynte å spre seg vidt over hele verden, takket være kristne munker som brakte kinesisk porselen til Europa. På 1500-tallet ble det bare solgt kinesisk porselen i Europa, som ble fraktet over hele kontinentet, kalt det "porselen" og verdsatt til sin vekt i gull. Importert, sjeldent porselen ble en skatt. Damer bar porselensskår som perler på en gullkjede. Gradvis, i stedet for begrepet "porselen" (kinesiske produkter), begynte europeere å bruke begrepet "porselen" fra "porcellana" - navnet på et bløtdyr som hadde et gjennomsiktig, perlemorskall. Disse to navnene har overlevd til i dag.
Porselensproduksjon i Kina alltid hatt to retninger - eksport, som var en viktig kilde til statlig inntekt, og innenlandsk, for behovene til det keiserlige hoffet og adelen. Disse retningene skilte seg betydelig fra hverandre både i form og dekorasjon. For eksempel, etter ordre fra keiseren, ble det produsert 31 000 retter, 16 000 tallerkener med drager og 18 000 kopper årlig. Og for Europa var det nødvendig med luksuriøse vaser, seremonielle tallerkener og sett, som ikke ble så mye brukt som de ble vist frem som rare smykker som hevet statusen til eieren deres. Spesielt kjent, og mange har overlevd til i dag, er produkter laget under regjeringen til Kangxi-keiserne (1662-1722) og hans barnebarn, Qianlong-keiseren (1711-1799), som ble preget av spesielt frodig, polykrom dekor og var kalt den grønne familien, rosa familien, samt den gule familien.
Dette porselenet begynte å bli eksportert på slutten av 1600-tallet og begynnelsen av 1700-tallet til Vest-Europa. Disse produktene, oppkalt etter overvekten av den tilsvarende tonen, ble tiltrukket av forfiningen av deres former og renheten på overflaten. Produkter laget av det såkalte flammende porselenet med flambert glasur trollbundet folk med fargerike overflater. I forbindelse med eksporten av porselen til Vesten begynte maleremnet å utvide seg - emner lånt fra Vesten dukket opp på produkter.
Hva krevde Europa? Først av alt - palasssett, store veggfat. Alle disse seremonielle gjenstandene ble laget spesielt for Europa med nasjonale eksotiske motiver. Det ble også laget gjenstander som bare ble brukt i Europa. I etterligning av sølvkaffekjelen ble det laget uvanlige porselenskaffekanner og barberservanter, lik den europeiske barberhøvelbassenget i kobber. De laget lysestaker, klokker, kandelaber og sett for å dekke et europeisk bord: tallerkener for å kutte ost, sukkerskåler.
Dekorativt maleri ble verdsatt høyere enn selve vasene, kannene og settene. Hovedmotivene til maleriet var forskjellige blomster (pioner, krysantemum, tradisjonell lotus), furugrener, fugler og dyr, drager. Fascinasjonen for østen var så stor at det "kinesiske rommet" eller "kinesisk paviljong" (Palace of Catherine II i Oranienbaum) var i nesten alle palasser i Europa, Russland og Midtøsten. Og å ha minst et par porselensvaser ble ansett som en manifestasjon av god smak og var en indikator på rikdommen til eierne av huset.
Medici porselen
Det første gjennombruddet innen porselensproduksjon skjedde i Firenze under regjeringen av Francesco di Medici, storhertug av Toscana, som regjerte fra 1575 til 1597, ved å bruke en ovn designet av Bountalenti og Fontana. Produksjonen har startet imitert porselen, kjent som "Medici-porselen".
I 1575, etter vilje fra storhertugen av Toscana, Francesco di Medici, ble det etablert en myk porselensfabrikk i den berømte florentinske Boboli-hagen. Såkalt Medici porselen, som i sine egenskaper inntok en midtposisjon mellom hardt og mykt porselen, selv om det er gjennomsiktig takket være hvit leire fra Vicenza, var gulaktig, og derfor ble den hvite glasuren brukt, allerede kjent fra majolicaproduksjonen.
Omtrent 50 autentiske gjenstander er bevart - tallerkener, fat, brett, mark- og pilegrimsflasker, vaser, servanter og kanner. De er dekorert enten med stiliserte blomster etter modell av dekoren på persisk keramikk, eller med greiner og grotesker med fugler, firøyde øyne og mascarons lånt fra moderne italiensk keramikk, mens dekoren er laget av kobolt, noen ganger kombinert med blålilla maling laget av manganoksid. Fabrikken drev frem til første kvartal av 1600-tallet inklusive. Medici porselensstempel- "F" og over den er kuppelen til Firenze-katedralen blå.
I porselensproduksjonens historie Medici porselen bare en episode. Det ble fulgt av andre forsøk - i England (Dr. Dwight og Francis Place, begge i 2. halvdel av 1600-tallet) og i Frankrike (Rouen, Saint-Cloud). Denne pågående letingen har blitt stimulert siden begynnelsen av 1600-tallet av den betydelig sterkere importen av porselen fra Fjernøsten. Frem til begynnelsen av 1700-tallet forble imidlertid alle forsøk mislykket.
Sammensetning av hardt porselen
Problem rundt 1700 hvitt og gjennomskinnelig porselen teknisk fortsatt ikke hadde blitt løst: de visste ikke den kjemiske sammensetningen av hardt porselen med dets spesifikke egenskaper.
Mot slutten av 1600-tallet drev fysikeren og matematikeren grev Ehrenfried Walter von Tschirnhaus omfattende geologisk forskning i Sachsen. Målet hans var å finne råvarer som kunne gi dette landet et solid økonomisk fundament. Samtidig utviklet han en byggeplan her og lette etter passende ildfast materiale for glasssmelteovner. Etter å ha blitt interessert i problemene med sammensetningen av hardt porselen, fortsatte han sine eksperimenter med allerede kjente positive resultater.
I 1704 ble han betrodd kontrollen over aktivitetene til den unge Böttger, som kong Augustus deretter holdt i varetekt i Meissen. Det fruktbare fellesarbeidet til en gammel erfaren vitenskapsmann og en dyktig ung mann, som bare manglet riktig veiledning, fører til slutt til en løsning på spørsmålet om nødvendig sammensetning solid faffrormasse. Johann Friedrich Böttger begynte med å vie seg helt til alkymistiske eksperimenter under studiene i Berlin, og oppnådde en viss anerkjennelse i dette.
Etter å ha hørt om Böttger, bestemte den prøyssiske kongen Frederick I seg for å bruke ham til sine egne formål. Han lengtet etter å fortsette sine eksperimenter og studier, og i frykt for friheten flyktet han i 1701 til Wittenberg, hvor han denne gangen befant seg under myndighet av den saksiske kurfyrsten og den polske kong Augustus den sterke, som beordret ham til å bli ført til Dresden og satt under tilsyn der. Bötgers tjeneste krevde at han forberedte gull. Å jobbe sammen med den seriøse Tschirnhaus var en fordel for ham. Som svar på truslene fra den misfornøyde Augustus, som ventet på positive resultater, meldte Bötger seg frivillig til å sette opp en hard fajansefabrikk, og i 1707 fikk han faktisk de nødvendige midlene til dette.
Fabrikken ble grunnlagt i 1708 og skulle produsere keramiske varer etter modell av den harde og glatte "steinstøpingen" til Arie de Milde i Holland. Denne typen keramikk ble laget av leire fra Plauen som inneholdt jernoksid. Ved brenning ble det rødbrunt og fikk en slik hardhet at produktet kunne viderebearbeides ved sliping, kutting osv. Begge forskerne som jobbet sammen fortsatte å lete etter måter å skaffe hardt porselen. Tschirnhaus lærte ikke lenger de vellykkede resultatene av eksperimenter i denne retningen - han døde i oktober 1708.
Den første europeiske fabrikken for hardt porselen
I mars 1709 nådde Bötger endelig målet sitt, ved å bruke de samme råmaterialene til glasuren som til skåren, og oppnådde dermed en absolutt sammensmelting av skåren og glasuren. Etter en ekstra sjekk med deltakelse av en kommisjon som ga en positiv konklusjon om funnet, ble den første europeiske fabrikken lansert i januar 1710 i Meissen festning i Albrechtsburg hardt porselen. Bötger ledet fabrikken til sin død i 1719. Johann Gregor Herold, som markerte den «pittoreske perioden», ble utnevnt til kunstnerisk leder etter ham. Under ham arbeidet billedhuggeren Johann Gottlieb Kirchner i Meissen fra 1727, og en mester motedesigner fra 1730. I 1733 ble Kirchners plass overtatt av Johann Joachim Kaendler, som på plastdesignens vei brakte europeisk porselen til sin egen form, uavhengig av andre.
I tillegg til dyrt, utsøkt servise, skapte håndverkere sjarmerende små figurer og skulpturgrupper i rokokko-tradisjonen. Som regel ble rettene malt med bilder av dyr og fugler, portretter og hverdagsskisser, som fengslet seerne med den utsøkte delikatessen til fargene. Men Meissen-mesterne var spesielt vellykkede på de "galante festlighetene" - siennas, som presenterte den raffinerte underholdningen til aristokrater. Dette er fantastiske komposisjoner med vittige plotløsninger, dansbare enkle karakterbevegelser og fartsfylt action. De forbløffer med livets fylde, harmoni av følelser og forfining av form.
Siden 1744 ble Camillo Marcolini leder av porselensfabrikken, hvor produksjonen gradvis falt. Produkter fra 1800-tallet er kunstnerisk mindre betydningsfulle.
Blant andre viktige fabrikker bør nevnes den tredje største europeiske fabrikken, grunnlagt i Venezia i 1720 av Giovanni Vezzi, som ble stengt en tid senere, i 1727, på grunn av økonomiske problemer. I tillegg bør nevnes Vinovo porselensfabrikk nær Torino, som ble beskyttet av den kongelige Savvoi-familien, samt produksjonen i Doccia ved Firenze, grunnlagt av markis Carlo Ginori i 1735, som fortsatt er i drift i dag.
Får snart verdensomspennende anerkjennelse fransk porselen, produsert av Sèvres porselensfabrikk, utvikler porselensfabrikker også i Venezia. Porselen fra europeiske fabrikker var rikt dekorert - malt med fugler, blomster, jaktscener eller frukter.
Det gjensto bare å finne hovedråstoffet: kaolin
Den 15. august 1769 (dagen da Napoleon ble født) dro en viss madame, kona til en farmasøyt fra byen Limoges, til elven for å vaske klær. Tilsynelatende gikk det ikke bra for farmasøyten, siden kvinnen brukte sand når hun vasket. Damens oppmerksomhet ble tiltrukket av et stykke leire, som ga lintøyet en «eksepsjonell blekende effekt».
Allerede der, ved elven ved siden av Clos de Bar-feltet, ble ideen om en liten såpefabrikk født i kvinnens hode. Et par timer senere reiste farmasøyten seg fra bordet og sa: "Dette er kaolin! Vi er millionærer, kjære!" Eller noe sånt...
Snart ble den første keramikkfabrikken bygget, deretter den andre, og allerede i 1771 ble den en gang provinsbyen Limoges (sentrum av den gudsforlatte Limousin-regionen) kalt den "europeiske hovedstaden" for første gang. porselensproduksjon. Byen har blitt et senter for attraksjon for de største mestere og kunstnere, en kilde til talent keramisk produksjon.
De første forekomstene ble oppdaget i 1755 nær byen Aleson, og først i 1768 ble forekomstene funnet i Saint-Yrieux nær Limoges. Nå kunne uforlignelig fransk porselen bli født, bli det beste og gå for å erobre hele verden. I 1769 presenterte Manufacture of Sevres de første produktene laget av hardt porselen for hoffet til kong Louis XV. Og allerede i 1772 åpnet Royal Limoges Manufactory sine dører.
Turgot, som på den tiden var generalintendent for provinsen Limousin, mente at det ville være logisk å bygge en fabrikk i Limoges for produksjon av porselensprodukter. I området rundt var det forekomster av den beste kaolinen i Europa og rike skoger - problemet med ved - og ved var hovedtypen brensel på den tiden - ble løst av seg selv. Genialiteten og talentene til noen individer gjorde resten. Limoges porselensindustri fikk veldig raskt edle egenskaper takket være grunnleggeren porselensfabrikker"Senel" til Etienne Banel. Anlegget ble grunnlagt i 1825.
Produksjonsprosess Limoges porselen uvanlig komplisert. En kunst av ild og stein, porselen er laget av en blanding av ulike mineralske ingredienser (mengdene deres måles med ekstrem presisjon) og flere påfølgende brenninger ved høye temperaturer.
En gang i tiden ble porselen aktet som et håndverksmirakel, og våghalser betalte med livet for hemmeligheten bak dette keramiske materialet. Så begynte de å gjenoppfinne det her og der - som et resultat av at verden ble beriket med nye varianter og varianter av porselen. Over tid ble alle de fysiske egenskapene til porselen etterspurt, og i forrige århundre ble porselensprodukter delt inn i industri og husholdning.
Hvor begynte det hele?
Historien om porselen
Fødestedet til porselen er Kina. Mens europeere – selv de mest siviliserte, eldgamle grekere – skulpturerte amforaer, uthulet steinskåler og prøvde å støpe glass, konsentrerte kineserne seg om å lage porselen. De første vellykkede eksperimentene til kinesiske mestere ble dokumentert i 220 f.Kr.Kineserne selv har en tendens til å øke alderen på porselen med minst tusen år. Europeisk vitenskap mener at ikke all gammel kinesisk keramikk er porselen, men bare de som ringer "ching-n" når de ble slått lett ... Og slike produkter begynte å dukke opp i Kina først i midten av det første årtusenet av den nye æraen.
Du bør ikke være ettergivende med det auditive evalueringskriteriet. Det er en oppfatning at både det engelske navnet på Kina, det slaviske "xin", og det kinesiske navnet på porselen kommer fra samme kilde - det onomatopoeiiske "jin".
Uansett, det geografiske området hvor kinesisk porselen dukket opp heter fortsatt Jiangxi; Britisk Kina er et anglikisert forsøk på å lese den eldgamle kinesiske tien-tse, som senere ble forvandlet til tseane og fungerte som navn blant annet for ethvert porselensstykke.
Ifølge noen lingvister er den russiske "xin" fortsatt det samme sporingspapiret fra den kinesiske tseane. Tross alt ble de første produktene laget av kinesisk porselen dekorert utelukkende med blå mineralmaling. Betyr dette at slaverne ble kjent med kinesisk porselen for tusenvis av år siden? En nysgjerrig, men ikke støttet av vitenskapelige hypoteser.
Hvorfor ble porselen født i Kina?
Strengt tatt var utviklingstakten for keramisk håndverk i Europa, Sentral-Asia, Midtøsten, India og andre områder fjernt fra Kina omtrent lik. Og kineserne introduserte ikke noe fundamentalt nytt i teknologien for å brenne støpt leire. Alle de samme kuppelovnene, alle de samme trekullene...Hemmeligheten bak opprinnelsen til porselen ligger i råvarepreferansene. Håndverkere over hele verden foretrakk å bruke rik rød leire for å lage keramikk. Kineserne var heldige nok til å operere med et stoff som, selv om det var ildfast, var vakkert, spesielt etter intensiv avfyring, med smeltingen av det ytre laget.
Å oppnå suksess med å lage effektiv porselensteknologi var ikke lett. Derfor motsto kineserne, som veldig villig handlet porselensprodukter, på alle mulige måter avsløringen av kunnskapen deres.
Høyere enn jade, hvitere enn snø
De første eksemplene på kinesisk porselen består av malt og knust kaolin. Det beste porselenet, ifølge de eldgamle dikterne, var «ringing som jade, skinnende som frost, hvitt som snø».I henhold til forskriftene til de første mesterne, for å oppnå riktig kvalitet på produktene, ble godt fuktet porselensdeig sendt for å modnes i hundre år i dype groper. Den dissosiative dekomponeringen av mineraler i et alkalisk miljø sikret både plastisiteten og homogeniteten til det resulterende materialet.
Visuell analyse av kinesiske porselenskår kunne ikke fortelle europeerne på den tiden verken sammensetningen eller de teknologiske egenskapene til produktet. En mer eller mindre vellykket imitasjon av porselen var glass sveiset med et stort tilsetning av tinnoksid, samt flere varianter av en blanding av tinn (kalt opal) glass med leire.
Men likheten var bare ekstern: forbrukerkvalitetene til produkter laget av falskt porselen forble lave. Og kostnadene for melkehvitt glass med antimon og tinn oversteg prisen på kinesisk porselen ...
Spies dro til Kina.
Persere - voktere av porselenshemmeligheten
Forsøk på porselensspionasje gjort på slutten av det første - begynnelsen av det andre årtusen e.Kr. var mislykket. Fra hvilke interesserte europeere raskt utledet en mening om strengheten til det gamle kinesiske hemmelighetsregimet, og komponerte historier om demonstrative henrettelser av fangede etterretningsoffiserer.Faktisk var kineserne veldig vennlige mot utlendinger, og de behandlet handelsmenn som familie. Det er bare det at Kinas porselenseksport fra den tiden tilhørte i sin helhet innvandrere fra Persia og (i mindre grad) India. Ved å kjøpe porselensprodukter billig, solgte østlige kjøpmenn dem med flere påslag. Det er ikke for ingenting at Li Shang-Yin, den berømte poeten på 900-tallet, skriver: "Det er rart å se en stakkars perser ..."
Så det er ikke overraskende at reisende til fots og på hesteryggen, på vei til Kina for porselen, forsvant sporløst lenge før de nådde målet. Den arabisk-persiske handelsmafiaen slapp dem ikke gjennom! Det var ikke forgjeves at sjømenn søkte så hardt etter en vannvei mot øst at de til og med oppdaget Amerika...
Polo-familien er europeiske ambassadører til Kina
Besøket til den venetianske kjøpmannen Niccolo Polo i Kina skjedde i en vanskelig periode med de mongolske erobringene, men var overraskende vellykket. Niccolo Polos sønn, Marco, bodde i Kina i sytten år, hvoretter han, overfylt med gaver fra khanen, returnerte til Venezia.Vestlige eksperter på porselens historie hevder at kinesisk porselen av høy kvalitet ble født samtidig med Marco Polos ankomst til Beijing. Og alle porselensprodukter fra forrige periode, det vil si skapt før midten av 1200-tallet, er av liten verdi i teknologisk og kunstnerisk henseende.
Blant utenlandske gavene brakt av Marco Polo fra Kina, viste porselenskopper seg å være spesielt interessante. En av dem var dekket utvendig med det fineste porselensnettet. En annen tiltrakk seg oppmerksomheten til et fargerikt mønster som dukket opp etter å ha fylt karet med varmt vann. Den tredje var gjennomskinnelig med den mest delikate nyansen av rosa - som de veltalende italienerne kalte materialet "piggy" for - porcellana.
Navnet festet seg. Forgjeves fortalte den berømte reisende legenden om å tilsette blod fra kinesiske jomfruer til porselensdeig. Hans landsmenn kom med unnskyldninger med likheten mellom rosa porselen og skjellene til et bløtdyr, som er nettopp det som kalles "gris".
Og forresten, venetianerne fortsatte å spørre den reisende, hva er inkludert i kinesisk porselen foruten jomfrublod?
Varig porselenshemmelighet
Vi vet ikke hva Marco Pola svarte på spørsmålene til sine medborgere. Og hva kunne han svare? I Kina lager tusenvis av håndverkere porselen: de tar hvit leire i Kaoliang, maler porselenssteinen, blander den, bearbeider den... så skulpturerer den og brenner den. Alle!Men hva er denne hvite leiren fra Gaoliang? Hva er porselensstein? Og viktigst av alt, hvorfor gir ingen av de lokale hvite leirene den ønskede effekten?
Det var ikke noe svar.
Århundrer har gått. På slutten av 1600-tallet ankom en fransk prest, far Francois Xavier d'Entrecole, til Kina. Munken ankom godt forberedt ikke bare for misjonering, men også for etterretningsarbeid. Han snakket kinesisk og hadde tillatelse til å besøke Jin-te-zhen, et distrikt som produserte porselen i overflod både for det keiserlige hoff og for salg.
De sier at den nysgjerrige munken måtte oppleve spionasjelykkens mirakler for å skaffe og sende prøver av porselensråvarer til sitt hjemland, Frankrike. Riktignok fant ikke René Reaumur, den berømte fysikeren og endelige adressaten for d'Entrecols meldinger, noe nyttig i klosterkorrespondansen. Verken Gaoliang-leire eller den mystiske porselenssteinen så ut til å bli funnet i Frankrike...
Nedgangen til det kinesiske porselensmonopolet
Imidlertid brant avansert vitenskap på midten av 1700-tallet allerede med ideen om fransk porselen. Pierre Joseph Maceur utførte teoretisk forskning på formelen for porselenssammensetning. Jean Darcet studerte møysommelig prøver av husleire til han fant et materiale nær Limoges som oppfylte alle kravene. Den rike Limoges-kaolinitten var ganske konsistent med den hvite Gaoliang-leiren.Løsningen på mysteriet med den såkalte "porselenssteinen" fant sted enda tidligere. På begynnelsen av århundret slo tyskerne Ehrenfried Tschirnhaus og Johann Böttger fast at for å produsere tynn, finkornet og lavporøs keramikk, skulle det tilsettes like mengder av og til leiren.
Riktignok samsvarer det første av materialene laget av tyske forskere ikke fullt ut til den kinesiske standarden. Ved en lykkelig tilfeldighet ble det imidlertid oppdaget reserver av utmerket porselensleire i nærheten av Meissen, og derfor oppnådde Bötger og Tschirnhaus snart virkelig suksess.
I andre halvdel av 1700-tallet begynte det å produseres hvitt porselen av utmerket kvalitet i Frankrike og mange andre steder i Europa. Har det noen gang hendt i menneskets historie at prioritet ikke ble omstridt?
Engelsk, japansk, russisk porselen
Da d'Entrecoles verk om porselen ble utgitt i 1735, ble boken lest, blant annet i England. Thomas Briand ble utnevnt til agent og sendt til Frankrike, hvor han lyktes i å mestre porselenshåndverket. Rett etter at Briand kom tilbake til England, viste det seg at patentene på porselen var klare og produksjonen kunne starte.Teknologier lånt fra Frankrike, og med dem florentinske (slutten av 1500-tallet) metoder for å lage porselensmasse, tillot britene å lage ekte mesterverk. Englands spesielle fortjeneste er oppfinnelsen av beinporselen.
Japansk porselen så dagens lys før europeisk porselen, men kom til Europa bare av og til. Japanske mestere forbedret på sin egen måte kinesiske teknikker for å dekorere produkter, og på tidspunktet for produksjonen av det første franske porselenet fikk håndverkere i oppgave å kopiere japansk design av høy kvalitet.
Historien til russisk porselen begynner offisielt på 1700-tallet. Imidlertid, ifølge noen historikere, begynte Gzhel hvit leire å bli brukt til produksjon av porselen tilbake i før-mongolsk tid.
I følge uverifisert informasjon, på territoriet til det nåværende Ramensky-distriktet i Moskva-regionen, kort før den mongolsk-tatariske invasjonen, jobbet håndverkere som fullstendig kopierte kinesisk teknologi. Noen kunsthistorikere mener at den moderne Gzhel-tradisjonen med å male porselen i blått på hvitt vokser ut av middelalderens kinesiske antikken ...
Men hvorfor ble akkurat 1700-tallet tiden for rask og utbredt spredning av porselen?
Det første europeiske porselenet kommer fra Dresden!
Johann Friedrich Böttger følte seg som en alkymist fra ung alder. Etter å ha mestret teknikken med å forgylle sølvmynter, dukket Bötger opp til kurfyrsten av Sachsen, Augustus, og forsikret herskeren om sin alkymistiske makt. Det er ikke overraskende at Boettger, utnevnt til statens viktigste gullgraver, snart ble dømt til henrettelse for underslag og manglende oppfyllelse av forpliktelser.Til kongens ære insisterte han ikke på halshugging av Böttgers voldelige hode, og instruerte den utrettelige eksperimentatoren om å lage i det minste noe, for eksempel porselenet elsket av kurfyrsten. Merkelig nok bukket hemmeligheten bak tynn, ringende og gjennomskinnelig keramikk under for den unge alkymisten.
I 1709 kompilerte en nybegynner forsker den originale oppskriften på Meissen-porselen. Augustus satte stor pris på funnet, benådet Böttger og belønnet skaperne av porselensmiraklet, og grunnla i tillegg en produksjonsfabrikk og tok forholdsregler mot å røpe hemmeligheten.
Emblem av Meissen porselen ganske snart stål kryssede sverd- som en påminnelse om ansvar for brudd på taushetsplikt. Böttger, som var foraktelig for "potten"-virksomheten, fikk de strengeste instruksjonene. I den forbindelse gjorde han en av sine assistenter til vokteren av hemmeligheten til selve porselenet, og betrodde en annen elev å holde på hemmeligheten bak glasuren.
Kurfyrsten trodde imidlertid ikke spesielt på Böttgers taushet og forgiftet ifølge ryktene den stakkars mannen. Men det er for sent... Böttgers venn Christoph Hunger, utdannet i gullapplikasjon på porselen, rømte fra Sachsen og begynte å reise rundt i Europa og selge hemmelighetene til Meissen-porselen. Vertshusene i Dresden var fylt med eventyrere som var ivrige etter å finne ut den store porselenshemmeligheten.
Køer av brudgom stilte seg opp for døtrene til porselensproduksjonsmestre – men ekteskapene varte bare til svigersønnene kom inn i familiebedriften. Etter å ha lært hemmelighetene og på en eller annen måte mestret porselenskunnskapen, forlot de skruppelløse spionene raskt sine tyske koner og stakk av til berømmelse og rikdom.
Etter å ha mottatt informasjon fra flere kilder, vokste porselensfabrikker over hele Europa som sopp etter regn. Som et resultat, ved begynnelsen av 1800-tallet, kunne enhver hersker med respekt for seg selv skryte av sitt eget porselen!
Porselen fra et vitenskapelig synspunkt
Det er vanlig å skille mellom to typer porselen: mykt og hardt. Forskjellen mellom typene bestemmes av sammensetningen. Mykt porselen inneholder en større mengde såkalte flusser – komponenter som har et relativt lavt smeltepunkt. Hardt porselen brennes i ovner oppvarmet 300 grader varmere. Teknisk porselen er som regel klassifisert som hardt.Porselensfat er hovedsakelig laget av mykt porselen: det overfører lys bedre, selv om det er mer skjørt. Hardt porselen er svært slitesterkt, brannsikkert og kjemisk motstandsdyktig - og er derfor etterspurt i produksjon av utstyr, isolatorer, laboratorieglass og metallurgiske ildfaste materialer.
Sammensetningen av hardt porselen inkluderer kaolin (50 vekt%), kvarts og feltspat (i like eller omtrent like deler, til sammen opptil 50 vekt%). I mykt porselen er andelen feltspat og andre flusstilsetninger mye høyere enn i hardt porselen, og mengden kvarts reduseres.
Sammensetning av edel keramikk, utviklet i 1738 i Frankrike og i stor grad gjentar den gamle kinesiske oppskriften, gjør det mulig å produsere mykt porselen. Franskmennene foreslo å tilberede porselensdeig fra 30-50 % kaolin, 25-35 % silikater, 25-35 % såkalt fritte – en råvaresammensetning som inkluderer flere komponenter som gir porselensglans, ringing og lysgjennomgang.
Moderne fritter inkluderer blant annet karbonater, kalsitt, fossil og...!
Porselensteknologi
Maling og blanding av råvarer er den viktigste forberedende operasjonen. Homogeniteten til porselensdeigpartikler garanterer jevn oppvarming og samme sintringshastighet gjennom hele produktets kropp.Porselen brennes i to eller tre trinn. Den første brenningen - eksperter kaller dette stadiet "for skrot" eller "for lin" ("lin" refererer til umalt grovt porselen) - utføres med sikte på å oppnå høykvalitets støpte produkter med en ubehandlet overflate. Den andre brenningen ("glasering") smelter glasuren påført primærproduktet over de kunstneriske maleriene.
Etter den andre brenningen utføres etterbehandlingsdekorasjon: overglasurmaling, forgylling og andre etterbehandlingsoperasjoner. Å fikse overglasurmaleriet krever vanligvis en tredje, mer skånsom brenning. Hvis fyring "for avhending" og "for vanning" utføres ved temperaturer i området fra 1200 til 1500 °C, krever den "dekorative" tredje fyringen ikke oppvarming over 850 °C.
Porselensprodukter er farget med fargestoffer som består av malte metalloksider. Og hvis underglasurmaleriet aldri kommer i kontakt med miljøet, kan metaller fra overglasurmalingen i noen tilfeller migrere fra varens overflatelag inn i maten.
Samvittighetsfulle porselensprodusenter forhindrer dette problemet ved å blande fargestoffer med glasslignende flussmidler. Dessverre, i et forsøk på å redusere kostnadene for produktene deres, maler noen moderne serviseprodusenter porselen med ustabile malinger.
Unngå å kjøpe mistenkelig billig matporselen!
I stedet for en konklusjon
I det gamle Kina ble porselen kalt tien-tse, som betyr «himmelens sønn». I mellomtiden har keiseren alltid blitt kalt "himmelens sønn" i Kina. Perserne kopierte bare tittelen: baarura på gammelpersisk, som farfura på tyrkisk, betyr "kinesisk keiser."Ved å kjøpe porselen blir vår samtid derfor kjent med det kinesiske imperiets storhet og berører et materiale som selv keisere, «himmelens sønner» fortjener. Historiens pretensiøsitet og aristokrati gjør ikke porselen utilgjengelig for folket. I dag kan hvem som helst sette sammen en verdig og representativ porselenssamling.
Er det verdt å starte? Selvfølgelig er det verdt det!
Kineserne oppfant sammensetningen av hardt porselen rundt 600-tallet, d.v.s. tusen år før den ble produsert i Europa. I lang tid, sammen med produksjonen av silke, forble det et av de mest forbudte og ønskede mysteriene i øst for vestlige herskere. Å prøve å løse det er beslektet med en ekte detektivhistorie, fordi den som våget å gjøre dette i Kina, møtte bare én dom - døden.
Misjonær, far D., som besøkte på 1600-tallet. Kina, med det spesielle formål å finne ut, klarte å få tak i bare den mest grunnleggende informasjonen, som ikke kunne tjene som grunnlag for å sette opp en ny produksjon.
Russland sakket heller ikke etter i denne spionasjevirksomheten. For en stor sum penger klarte de å bestikke en kinesisk mester, som avslørte hemmeligheten til porselen til den sibirske industrimannen Kursin. Imidlertid lot den utspekulerte kineseren tilsynelatende fortsatt noe usagt, fordi... Kursin var aldri i stand til å skaffe porselen, selv om han utførte eksperimenter på produksjonen.
Vi kan bare gjette hvor mange slike eksempler som skjuler seg bak lagene fra tidligere år. Hemmeligheten ble tilsynelatende funnet ut til slutt, men navnet på helten er fortsatt ukjent den dag i dag.
Historien går tilbake mer enn tre tusen år. Men selve begynnelsen av porselensproduksjon i industriell skala dateres tilbake til omtrent 600-700-tallet, da det, ved å forbedre teknologien og velge innledende komponenter, begynte å produseres produkter som var preget av hvitheten og tynnheten til skårene. Ifølge legenden kunne ikke de gamle kineserne bestemme materialet for å lage retter: jade var dyrt og helligbrøde, leire var stygt og kortvarig, tre var uestetisk. Så, helt tilfeldig, fant håndverkerne en måte å lage porselen på... Og denne metoden forble en stor og nøye bevart hemmelighet for resten av verden. En av komponentene i denne store hemmeligheten er råvarene som porselen er laget av. Jiangxi-provinsen viste seg å være en skattkiste av porselensstein - en stein bestående av kvarts og glimmer. Porselensmassen ble laget av brikettert porselenssteinpulver og kaolin (en spesiell leire som gir hvithet til produktet). Det resulterende halvfabrikatet ble holdt i flere tiår for å oppnå plastisitet. Etter dette var neste trinn en ovn, den høye temperaturen der, under brenning, endrer den fysiske sammensetningen av massen, den blir gjennomsiktig og vanntett. Allerede i begynnelsen av vår tidsregning bygde kinesiske pottemakere ovner som var i stand til å skape den nødvendige temperaturen, det er arkeologiske bevis på dette. Og for en spesiell matt glans ble glasuren bygd opp av flere lag med forskjellig gjennomsiktighet.
I de første århundrene av vår tid dukket det opp porselensproduksjonsverksteder i en av byene i Jiangxi-provinsen, som senere ble kjent som Jingdezhen - hovedstaden i kinesisk porselen, fordi historisk sett er dette området fødestedet til porselen og stedet for dets konstante utvikling og forbedring. Siden antikken har porselensprodukter fra Jingdezhen blitt preget av høy kvalitet. Ryktene sier at «de var blendende som snø, tynne som et papirark, sterke som metall».
Noen av de tidligste bevisene på porselensproduksjon som har overlevd til i dag er funn av keramikkskår under utgravninger av byen Samarra i Mesopotamia, som oppsto og ble ødelagt på 900-tallet. Dette gir oss rett til selvsikkert å tilskrive oppfinnelsen av kinesisk porselen senest til Tang-perioden, og den historiske situasjonen gjør det mulig for oss å tilskrive denne tiden den største oppfinnelsen.
Den første halvdelen av Tang-dynastiet (618 - 907) er en periode med stor vekst i det føydale Kinas historie. Betydelig politisk innsats, ledsaget av ekstraordinær territoriell utvidelse, brakte Kina i kontakt med mange stater. På dette tidspunktet foregår den travleste handelen i det sørlige Kina. Handelskoloniene til utenlandske kjøpmenn - arabere, persere, jøder og grekere som oppsto i Kanton - vitner om omfanget og organiseringen av maritim handel. Handel med Japan ble drevet gjennom de østlige havnene. Den store silkeveien ga handelsforbindelser mellom Kina og Vest-Asia og Europa.
De første kjente produktene laget av kinesisk porselen var slanke, langstrakte kar med polert overflate, blå og spesielt verdifulle blekgrønne vaser med relieffmønster, som i Europa ble kalt celadon. Disse gjenstandene dateres tilbake til epoken Tang (7.–10. århundre) og Song (10.–12. århundre). Så kom de melkehvite «bei-ding»-karene fra Dingzhou, de blå «zhu-yao»-karene og de glaserte «jin-yao»-karene fra Henan-provinsen.
Fra 1300-tallet under Ming-tiden (14-17 århundrer), ble Jingdezhen det ledende senteret for porselensproduksjon, hvor produksjonen av produkter dekorert med blyglasurer i tre farger (sancai) eller underglasur blåmaling, som ofte ble kombinert med overglasurmaleri (doucai), ble etablert. Det var porselenet fra denne perioden (for det meste blått og hvitt), produsert i store mengder, som kom til Vest-Europa, hvor det umiddelbart tiltrakk seg europeere med sin tekniske og kunstneriske perfeksjon, ekstreme formrikdom og utsmykning.
I forskjellige historiske perioder hadde den sine beste eksempler. For eksempel er det berømte Jiongqi-porselenet i Henan-provinsen, preget av sin rødlige glans, iriserende blå, fiolette og hvite farger og gjennomsiktighet, det beste porselenet fra Song-dynastiet. I løpet av denne perioden (10.-12. århundre) ble det gjort store fremskritt i produksjonen av porselensprodukter. Et eksempel er porselen fra Yaobian, som er av meget høy kvalitet. Slikt porselen kunne konkurrere med gull og jade i verdi og raffinement. De mest kjente på den tiden var produktene fra Dehua- og Longquan-verkstedene.
Berømt blått Qingqi-porselen, laget i Longqingyao-porselensovnen i Zhejiang-provinsen. Det ble sagt at dens blåhet var som jade, dens renhet var som et speil, og lyden den laget ved berøring var som lyden av Qing. Dette er et eldgammelt perkusjonsmusikkinstrument i form av en buet plate laget av jade, stein eller kobber. Siden Song-dynastiet har blå porselensprodukter blitt kjøpt mye i Øst-Asia, Europa, Amerika og arabiske land. For eksempel, i dag i Tyrkia, huser Istanbul-museet mer enn tusen stykker Longquan blått porselen fra Song, Yuan, Ming og andre dynastier.
I XIII-XIV århundrer nådde det sitt høydepunkt, og porselen begynte å spre seg vidt over hele verden, takket være kristne munker som brakte kinesisk porselen til Europa. På 1500-tallet ble det bare solgt kinesisk porselen i Europa, som ble fraktet over hele kontinentet, kalt det "porselen" og verdsatt til sin vekt i gull. Importert, sjeldent porselen ble en skatt. Damer bar porselensskår som perler på en gullkjede. Gradvis, i stedet for begrepet "porselen" (kinesiske produkter), begynte europeere å bruke begrepet "porselen" fra "porcellana" - navnet på et bløtdyr som hadde et gjennomsiktig, perlemorskall. Disse to navnene har overlevd til i dag.
Produksjonen av porselen i Kina har alltid hatt to retninger - eksport, som var en stor kilde til statlig inntekt, og innenlandsk, for behovene til det keiserlige hoffet og adelen. Disse retningene skilte seg betydelig fra hverandre både i form og dekorasjon. For eksempel, etter ordre fra keiseren, ble det produsert 31 000 retter, 16 000 tallerkener med drager og 18 000 kopper årlig. Og for Europa var det nødvendig med luksuriøse vaser, seremonielle tallerkener og sett, som ikke ble så mye brukt som de ble vist frem som sære smykker som hevet statusen til eieren deres. Spesielt kjente, og mange har overlevd til i dag, er produkter laget i løpet av regjeringen til Kangxi-keiserne (1662 -1722) og hans barnebarn, keiser Qianlong (1711-1799), ble preget av spesielt frodig, polykrom dekorasjon og ble kalt den grønne familien, den rosa familien og den gule familien.
Dette porselenet begynte å bli eksportert på slutten av 1600-tallet og begynnelsen av 1700-tallet til Vest-Europa. Disse produktene, oppkalt etter overvekten av den tilsvarende tonen, ble tiltrukket av forfiningen av deres former og renheten på overflaten. Produkter laget av det såkalte flammende porselenet med flambert glasur trollbundet folk med fargerike overflater. I forbindelse med eksporten av porselen til Vesten begynte maleremnet å utvide seg - emner lånt fra Vesten dukket opp på produkter. Hva krevde Europa? Først av alt - palasssett, store veggfat. Alle disse seremonielle gjenstandene ble laget spesielt for Europa med nasjonale eksotiske motiver. Det ble også laget gjenstander som bare ble brukt i Europa. I etterligning av sølvkaffekjelen ble det laget uvanlige porselenskaffekanner og barberservanter, lik den europeiske barberhøvelbassenget i kobber. De laget lysestaker, klokker, kandelaber og sett for å dekke et europeisk bord: tallerkener for å kutte ost, sukkerskåler. Dekorativt maleri ble verdsatt høyere enn selve vasene, kannene og settene. Hovedmotivene til maleriet var forskjellige blomster (pioner, krysantemum, tradisjonell lotus), furugrener, fugler og dyr, drager. Fascinasjonen for østen var så stor at det "kinesiske rommet" eller "kinesisk paviljong" (Palace of Catherine II i Oranienbaum) var i nesten alle palasser i Europa, Russland og Midtøsten. Og å ha minst et par porselensvaser ble ansett som en manifestasjon av god smak og var en indikator på rikdommen til eierne av huset.
Det første gjennombruddet innen porselensproduksjon skjedde i Firenze under regjeringen til Francesco di Medici, storhertugen av Toscana, som regjerte fra 1575 til 1597, ved å bruke en ovn utviklet av Bountalenti og Fontana. Produksjonen av kunstig porselen, kjent som Medici-porselen, begynte.
I 1575, etter vilje fra storhertugen av Toscana, Francesco I di Medici, ble det etablert en myk porselensfabrikk i den berømte florentinske Boboli-hagen. Det såkalte Medici-porselenet, som i sine egenskaper inntok en midtposisjon mellom hardt og mykt porselen, var, selv om det er gjennomsiktig takket være hvit leire fra Vicenza, gulaktig, og derfor ble den hvite glasuren brukt, allerede kjent fra majolikaproduksjonen.
Omtrent 50 autentiske gjenstander er bevart - tallerkener, fat, brett, felt- og pilegrimsflasker, vaser, servanter og kanner. De er dekorert enten med stiliserte blomster etter modell av dekoren på persisk keramikk, eller med greiner og grotesker med fugler, firøyde øyne og mascarons lånt fra moderne italiensk keramikk, mens dekoren er laget av kobolt, noen ganger kombinert med blålilla maling laget av manganoksid. Fabrikken drev frem til første kvartal av 1600-tallet inklusive. Merket på Medici-porselenet er "F" og over det er kuppelen til katedralen i Firenze blå.
I porselensproduksjonens historie er Medici-porselen bare en episode. Det ble fulgt av andre forsøk - i England (Dr. Dwight og Francis Place, begge i 2. halvdel av 1600-tallet) og i Frankrike (Rouen, Saint-Cloud). Denne pågående letingen har blitt stimulert siden begynnelsen av 1600-tallet av den betydelig sterkere importen av porselen fra Fjernøsten. Frem til begynnelsen av 1700-tallet forble imidlertid alle forsøk mislykket.
Rundt 1700 var problemet med hvitt og gjennomskinnelig porselen fortsatt ikke teknisk løst: den kjemiske sammensetningen av hardt porselen med dets spesifikke egenskaper var ikke kjent.
Mot slutten av 1600-tallet drev fysikeren og matematikeren grev Ehrenfried Walter von Tschirnhaus omfattende geologisk forskning i Sachsen. Målet hans var å finne råvarer som kunne gi dette landet et solid økonomisk fundament. Samtidig utviklet han en byggeplan her og lette etter passende ildfast materiale for glasssmelteovner. Etter å ha blitt interessert i problemene med sammensetningen av hardt porselen, fortsatte han sine eksperimenter med allerede kjente positive resultater.
I 1704 ble han betrodd kontrollen over aktivitetene til den unge Böttger, som kong Augustus deretter holdt i varetekt i Meissen. Det fruktbare fellesarbeidet til en gammel, erfaren vitenskapsmann og en dyktig ung mann, som bare manglet riktig veiledning, fører til slutt til en løsning på spørsmålet om den nødvendige sammensetningen av den faste faffor-massen. Johann Friedrich Böttger begynte med å vie seg helt til alkymistiske eksperimenter under studiene i Berlin, og oppnådde en viss anerkjennelse i dette.
Etter å ha hørt om Böttger, bestemte den prøyssiske kongen Frederick I seg for å bruke ham til sine egne formål. Han lengtet etter å fortsette sine eksperimenter og studier, og i frykt for friheten flyktet han i 1701 til Wittenberg, hvor han denne gangen befant seg under myndighet av den saksiske kurfyrsten og den polske kong Augustus den sterke, som beordret ham til å bli ført til Dresden og satt under tilsyn der. Bötgers tjeneste krevde at han forberedte gull. Å jobbe sammen med den seriøse Tschirnhaus var en fordel for ham. Som svar på truslene fra den misfornøyde Augustus, som ventet på positive resultater, meldte Bötger seg frivillig til å sette opp en hard fajansefabrikk, og i 1707 fikk han faktisk de nødvendige midlene til dette.
Fabrikken ble grunnlagt i 1708 og skulle produsere keramiske varer etter modell av den harde og glatte "steinstøpingen" til Arie de Milde i Holland. Denne typen keramikk ble laget av leire fra Plauen som inneholdt jernoksid. Ved brenning ble det rødbrunt og fikk en slik hardhet at produktet kunne viderebearbeides ved sliping, kutting osv. Begge forskerne som jobbet sammen fortsatte å lete etter måter å skaffe hardt porselen. Tschirnhaus lærte ikke lenger de vellykkede resultatene av eksperimenter i denne retningen - han døde i oktober 1708.
I mars 1709 nådde Bötger endelig målet sitt, ved å bruke de samme råmaterialene til glasuren som til skåren, og oppnådde dermed en absolutt sammensmelting av skåren og glasuren. Etter en ekstra sjekk med deltagelse av en kommisjon som ga en positiv konklusjon på funnet, ble den første europeiske hardporselensfabrikken lansert i januar 1710 i Meissen festning i Albrechtsburg. Bötger ledet fabrikken til sin død i 1719. Johann Gregor Herold, som markerte den «pittoreske perioden», ble utnevnt til kunstnerisk leder etter ham. Under ham arbeidet billedhuggeren Johann Gottlieb Kirchner i Meissen fra 1727, og en mester motedesigner fra 1730. I 1733 ble Kirchners plass overtatt av Johann Joachim Kaendler, som på plastdesignens vei brakte europeisk porselen til sin egen form, uavhengig av andre.
I tillegg til dyrt, utsøkt servise, skapte håndverkere sjarmerende små figurer og skulpturgrupper i rokokko-tradisjonen. Som regel ble rettene malt med bilder av dyr og fugler, portretter og hverdagsskisser, som fengslet seerne med den utsøkte delikatessen til fargene. Men Meissen-mesterne var spesielt vellykkede på de "galante festlighetene" - siennas, som presenterte den raffinerte underholdningen til aristokrater. Dette er fantastiske komposisjoner med vittige plotløsninger, dansbare enkle karakterbevegelser og fartsfylt action. De forbløffer med livets fylde, harmoni av følelser og forfining av form.
Siden 1744 ble Camillo Marcolini leder av porselensfabrikken, hvor produksjonen gradvis falt. Produkter fra 1800-tallet er kunstnerisk mindre betydningsfulle.
Blant andre viktige fabrikker bør nevnes den tredje største europeiske fabrikken, grunnlagt i Venezia i 1720 av Giovanni Vezzi, som ble stengt en tid senere, i 1727, på grunn av økonomiske problemer. I tillegg bør nevnes Vinovo porselensfabrikk nær Torino, som ble beskyttet av den kongelige Savvoi-familien, samt produksjonen i Doccia ved Firenze, grunnlagt av markis Carlo Ginori i 1735, som fortsatt er i drift i dag.
Snart fikk fransk porselen produsert av Sèvres Porselensfabrikk verdensomspennende anerkjennelse, og porselensfabrikker utviklet seg i Venezia. Porselen fra europeiske fabrikker var rikt dekorert - malt med fugler, blomster, jaktscener eller frukter.
Det gjensto bare å finne hovedråstoffet: kaolin.
Den 15. august 1769 (dagen da Napoleon ble født) dro en viss madame, kona til en farmasøyt fra byen Limoges, til elven for å vaske klær. Tilsynelatende gikk det ikke bra for farmasøyten, siden kvinnen brukte sand når hun vasket. Damens oppmerksomhet ble tiltrukket av et stykke leire, som ga lintøyet en «eksepsjonell blekende effekt».
Allerede der, ved elven ved siden av Clos de Bar-feltet, ble ideen om en liten såpefabrikk født i kvinnens hode. Et par timer senere reiste farmasøyten seg fra bordet og sa: «Dette er kaolin! Vi er millionærer, kjære! Vel, eller noe sånt...
Snart ble den første keramikkfabrikken bygget, deretter den andre, og allerede i 1771 ble den en gang provinsbyen Limoges (sentrum av den gudsforlatte regionen Limousin) først kalt den "europeiske hovedstaden" for porselensproduksjon. Byen ble et attraksjonssenter for de største håndverkerne og kunstnerne, en kilde til talent for keramisk produksjon.
De første forekomstene ble oppdaget i 1755 nær byen Aleson, og først i 1768 ble forekomstene funnet i Saint-Yrieux nær Limoges. Nå kunne uforlignelig fransk porselen bli født, bli det beste og gå for å erobre hele verden. I 1769 presenterte Manufacture of Sevres de første produktene laget av hardt porselen for hoffet til kong Louis XV. Og allerede i 1772 åpnet Royal Limoges Manufactory sine dører.
Turgot, som på den tiden var generalintendent for provinsen Limousin, mente at det ville være logisk å bygge en fabrikk for produksjon av porselensprodukter i Limoges. I området rundt var det forekomster av den beste kaolinen i Europa og rike skoger - problemet med ved - og ved var hovedtypen brensel på den tiden - ble løst av seg selv. Genialiteten og talentene til noen individer gjorde resten. Limoges porselensindustri fikk veldig raskt edle egenskaper takket være grunnleggeren av Senel-porselensfabrikkene, Etienne Banel. Anlegget ble grunnlagt i 1825.
Produksjonsprosessen av Limoges porselen er ekstremt kompleks. En kunst av ild og stein, porselen er laget av en blanding av ulike mineralske ingredienser (mengdene deres måles med ekstrem presisjon) og flere påfølgende brenninger ved høye temperaturer.
Forsøk på å organisere produksjonen av porselen eller keramikk i Russland begynte under Peter I, en stor kjenner av det. På instruksjoner fra Peter I prøvde den russiske utenlandske agenten Yuri Kologrivy å finne ut hemmeligheten bak porselensproduksjonen i Meissen og mislyktes. Til tross for dette grunnla den russiske kjøpmannen Grebensjtsjikov i 1724 en fajansefabrikk i Moskva for egen regning; Eksperimenter med produksjon av porselen ble også utført på den, men de ble ikke riktig utviklet.
Den første fabrikken ble grunnlagt i 1744 av keiserinne Elizabeth. Hun inviterte I.-Kr til St. Petersburg fra Sverige. Gunger, som tidligere hadde bidratt til institusjoner i Wien og Venezia. Han kunne imidlertid ikke motstå her og ble løslatt i 1748.
Det russiske ordet "porselen" kommer fra det persiske "fakhfur". Det ble adoptert fra persiske kjøpmenn som brakte kinesiske retter til Europa. "Porcella", som porselen blir referert til i mange land, kommer fra den italienske "porcella" - gris. Slik kalte italienerne på Marco Polos tid skjellene som, som de trodde, kineserne laget porselen av.
Etter alle de tidligere nevnte feilene var det bare én vei igjen, den vanskeligste og mest lange, men den eneste pålitelige: å organisere søkesystematisk vitenskapelig og teknologisk arbeid, som som et resultat burde ha ført til utvikling av porselensproduksjonsteknologi. Dette krevde en person med betydelig opplæring, tilstrekkelig teknisk initiativ og kløkt. Dette viste seg å være Dmitry Ivanovich Vinogradov, en innfødt i byen Suzdal.
DI. Vinogradov studerte ved universitetet i Marburg og jobbet også i gruvene og gruvene i Freiberg i Sachsen. I 1744, etter å ha mottatt tittelen bergmeister, vendte han tilbake til Russland. Han skulle jobbe for gruveavdelingen, men skjebnen ble annerledes. Etter den unge spesialistens tale på et møte i Berg-kollegiet ved Vitenskapsakademiet, uttalte presidenten for Berg-kollegiet en betydelig setning: «Av alle de utenlandske mesterne som har blitt utnevnt så langt, kjenner jeg ikke en eneste en som har overgått ham, Vinogradov, i alle deler av gruvevitenskapen ...»
Dmitry Ivanovich ble tildelt "porselin"-fabrikken i St. Petersburg, hvis anliggender ble administrert av Baron Cherkasov, sekretæren for kabinettet til keiserinne Elizabeth Petrovna, og direktøren var I.K. Gunger, hvis eksperimenter med produksjon av porselensmasse fortsatte uten suksess. Vinogradov møtte flere vanskelige oppgaver: å uavhengig løse alle problemer knyttet til opprettelsen av en ny produksjon; basert på fysiske og kjemiske ideer om porselen, utvikle sammensetningen av massen og teknologiske metoder for å produsere porselen; utvikle en glasuroppskrift. Hvis Gunger ble betalt mer enn syv tusen rubler for sine tre års opphold, ble Vinogradov tilbudt å opprette, med en lønn på hundre og åtti rubler i året. Søket ble umiddelbart satt på et solid vitenskapelig grunnlag. "Produksjon av porselen, etter min mening, har kjemi som grunnlag og som hovedleder," skrev Dmitry Ivanovich.
I 1746-1750 ble det søkt etter en oppskrift på porselensmasse. Vinogradov søkte etter den optimale sammensetningen av blandingen, forbedret oppskriften, utførte teknologisk forskning på bruken av leire fra forskjellige forekomster, endret fyringsregimet, etc. Spesiell hvit leire ble brakt fra nær Chelyabinsk.
I 1752 ble den første fasen av Vinogradovs arbeid med å lage russisk porselen og organiseringen av produksjonen avsluttet. Resultatene av alle søk ble registrert. Riktignok prøvde Vinogradov å kryptere oppskriften ved å bruke italienske, latinske, hebraiske og tyske ord ved å bruke forkortelser. Dette forklares med at han fikk instruks om å holde arbeidet sitt så hemmelig som mulig.
I tillegg til å utvikle formuleringen av porselensmasse og studere leire fra ulike forekomster, utviklet Vinogradov glasursammensetninger, teknologiske metoder og instruksjoner for vasking av leire ved forekomster, testet ulike typer brensel for brenning av porselen, utarbeidet og bygget ovner og ovner, oppfunnet en formulering av maling for porselen og bestemte mange relaterte problemer. I mange spørsmål rådførte han seg med sin tidligere klassekamerat, den fremtredende russiske vitenskapsmannen M.V. Lomonosov, som da bodde i St. Petersburg. Mikhail Vasilyevich ga all mulig hjelp, men etter standardene i disse årene var han ganske langt unna, ti mil unna, så det var ikke alltid mulig å ringe eller spørre ham. Det er desto mer støtende at porselensproduksjonen senere ble gitt navnet Lomonosov, som allerede ble favorisert og hedret mange ganger.
Russisk porselen ble skapt av Vinogradov nesten uavhengig, gjennom vitenskapelig arbeid og enorm innsats, fordi mesteren ble forbudt å forlate ovnene selv mens han sov, noe som førte til hans tidlige død i en alder av trettiåtte. I mangel av et utviklet eget system av former og dekorasjon, var det i utgangspunktet naturlig å etterligne kinesiske modeller. Derfor har lakoniske, enkle former for flasker, vaser, skåler, ofte uten håndtak, som orientalske, blitt utbredt i russisk porselen. Keramiske mestere forsøkte ikke bare å gjenskape visse prinsipper for modellering av former, men også å følge orientalske temaer i malerier, så blant motivene til malerier dominerte bambus, krysantemum, peon, furu, fantastiske fugler og drager. Dette lyse fargerike maleriet understreket perfekt hvitheten til porselenet. Noen ganger ble maleriene supplert med plastdekor i rokokkostil. Etter moten for "chinoiserie" ("kinesisk"), utviklet mesterne scener med kinesiske figurer med musikkinstrumenter, åpne fantastiske bygninger, morsomme kinesiske barn mot bakteppet av konvensjonelle landskap. Kilden deres kan være koboltmalerier på kinesisk porselen fra 1700-tallet. som viser gutter som leker i hagen. Hvis disse bildene i Kina symboliserte ønsket om familievelstand, ble de i russisk porselen forvandlet til komiske grotesker.
Snart oppnådde Imperial Factory stor suksess både i kvaliteten på porselen og i utvalget av produkter laget av det, og russisk porselen allerede under Vinogradov tok sin rettmessige plass, og konkurrerte med suksess med Meissen. Porselenssnusbokser ble laget i store mengder - "åttekantede, ovale, firkantede glatte og utskårne, pakke, runde ...". Etter tradisjonen i det fjerne østen ble snusbokser i porselen ofte gitt naturlige former: granateple, melon, eple, gresskar, drue, skall. Når det gjelder maleriet, klarte Vinogradov å få ti farger maling.
Senere ble Vinogradov erstattet av direktøren for det russiske myntverket, I. Schlatter, og senere av I.-G. Müller fra Sachsen. Produksjonen av den første perioden frem til omkring 1760 var begrenset til små gjenstander, vanligvis av typen Meissen. Under Catherine IIs regjeringstid, fra 1762, ble utenlandske motedesignere invitert til Russland, noe som førte til en økning i produksjonen og utviklingen av det kunstneriske nivået av porselensprodukter. I løpet av denne perioden påvirket innflytelsen fra fransk kultur formene og dekorasjonen av porselen.
Samtidig med det keiserlige anlegget oppsto kommersiell privat produksjon i andre halvdel av 1700- - begynnelsen av 1800-tallet. I landsbyen Verbilki nær Moskva i 1766 grunnla den engelske tømmerhandleren Francis Gardner et porselensproduksjonsanlegg som produserte dyre sett kjennetegnet ved den høye kvaliteten på porselenspasta og maling. Gardner-anlegget produserte også liten plast, tilgjengelig for et bredt spekter av kjøpere. Det antas at Gardners ledende mester var en av etterkommerne til Afanasy Grebenshchikov. Karakteristisk for Gardners retter var et lyst, rikt blomstermaleri, nær russisk folkekeramikk, i en grågrønn eller lysegrønn tone i kombinasjon med rødt eller lysegult. Siden 1829 begynte anlegget å produsere keramikk dekorert med trykk. Gardner var så trygg på kvaliteten på porselenet han produserte at han forfalsket varemerket Meissen på varene sine.
Berømmelsen til det beste private foretaket ble etablert for Gardner-fabrikken etter dens vellykkede henrettelse i 1778-1784. Katarina IIs bestilling på fire spesialordretjenester med tilhørende dekor – bilder av St. Georg den seirende, St. Andreas den førstekalte, Alexander Nevskij og St. Vladimir. Og likevel, frem til slutten av 1700-tallet, ble metallredskaper brukt i Russland.
Denne tradisjonen var så innflytelsesrik at den hvite fargen på porselen ikke ble oppfattet som en selvstendig verdi, og den ble forgylt, og imiterte rikdommen til gullserviset som var i bruk blant aristokrater. Vanlige folk brukte blikkredskaper, og det var også vanskelig for dem å ombestemme seg.
Først i første kvartal av 1800-tallet. porselen har spredt seg overalt. Dette påvirket spesielt fremveksten av te-ritualet, assosiert med gjestfrihet, kommunikasjon og nytelse av samtale. I tillegg har det blitt et middel til å dekorere hjemmerommet. Skikken med å gi gaver laget av porselen som minnesmerker spredte seg også. Oftest var dette kopper og tallerkener, dekorert med landskapsmalerier eller blomster.
Slutten av 1700-tallet - begynnelsen av 1800-tallet var storhetstiden til russisk porselen. Porselenskunsten utviklet seg sammen med arkitekturen og adopterte de viktigste stiltrekkene. På denne tiden ble flere porselensbedrifter grunnlagt i Russland, blant dem Gardner-fabrikkene i Verbilki, nær Moskva, og Popov- og Batenin-fabrikkene i St. Petersburg. Produkter fra Popovs private anlegg i landsbyen Gorbunovo, Dmitrov-distriktet, Moskva-provinsen, grunnlagt i 1804 av K. Melli og kjøpt opp av A.G. Popov i 1811, ble preget av utmerkede tekniske og kunstneriske kvaliteter. Sortimentet var svært mangfoldig og tilfredsstilte alle deler av befolkningen: servise og teserviser, såkalte tavernaretter og populært på 1800-tallet. figurer som representerer plottkomposisjoner om mytologiske temaer (skulpturen "Venus med Bacchus" og "Asia"), individuelle figurer av jegere og bondekvinner, dyriske skulpturer. Etter den vellykkede slutten av den patriotiske krigen, rundt 1817, utviklet porselensindustrien seg spesielt raskt. Antall fabrikker på den tiden nådde førti-fem. På begynnelsen av det tjuende århundre var den største produsenten M.S. Kuznetsov, som noen av fabrikkene (Gardner, Auerbach, etc.) ble overført til. Før krigen i 1914 nådde den totale produktiviteten av porselen og keramikk ved alle Kuznetsov-fabrikkene to tredjedeler av produktiviteten til hele landet i disse produksjonsgrenene.
Ikke en eneste taverna eller restaurant, så vel som en hjemmefest, kunne klare seg uten Kuznetsov-porselen. Dette forklares med dets spesielle demokrati. I følge legenden var grunnleggeren av familiebedriften Yakov Vasilyevich, en gammel troende, eier av en smie og et vertshus med et handelssted på veien mellom landsbyene Rechitsa og Novokharitonovo. I 1810 bygde han sammen med sønnene Terenty og Anisim en liten produksjonsbedrift i nærheten av landsbyen Gzhel, og ved hjelp av lokale håndverkere startet han sin egen virksomhet som produserer kopper og tallerkener som er typiske for den tiden og stedet, tallerkener med perler på kanten, skyller, små sjangerskulpturer. Allerede da var eieren fokusert på masseproduksjon av rimelige masseprodukter. Denne funksjonen bestemte den fremtidige økningen i produksjonsskala og utvidelse av salgsmarkedet. I 1812 gikk bedriften over til Terenty Kuznetsov. I 1832 grunnla han fabrikken sin i Dulevo, Vladimir-provinsen; i 1843 ble en annen porselens- og keramikkfabrikk åpnet i Riga, som produserte servise og tetøy, telegraf- og telefonisolatorer og halvfajanseprodukter. I 1851-1853 A.G.-anlegget ble kjøpt opp Safronov i landsbyen Korotkaya, Bogorodsky-distriktet, kom senere i eie av Terentys sønn, Sidor. Men familien fikk virkelig nasjonal anerkjennelse med ankomsten av Matvey Sidorovich, som annekterte Auerbach-anlegget i Tver-provinsen i 1870, Nikitin-anlegget i Velkovsky-distriktet i 1871, og Budyansky-anlegget i Kharkov-provinsen i 1887. I samme 1887, på grunnlag av disse foretakene, ble M.S. Partnership for the Production of Porcelain and Earthenware Products dannet. Kuznetsov", senere fylt opp av Gardner-fabrikkene i Verbilki (1891), Rybinsky i Yaroslavl-provinsen (1894), Slavyansky i Chernigov-provinsen (1895), Pesochensky i Kaluga-provinsen (1911). Matvey Sidorovichs fetter, Ivan Emelyanovich, grunnla det på 1880-tallet. tre fabrikker til: Volkhovsky, Bronnitsky og Gruzinsky. Dermed eide Kuznetsovs totalt atten bedrifter, hvorav fjorten var lokalisert i Russland.
Under borgerkrigen, da landet ikke hadde nok papir selv for aviser og plakater, tyr den revolusjonære regjeringen til de mest uvanlige former for propaganda. Et unikt fenomen i kunsten fra 1918-1921. ble propagandaporselen.
Statens (tidligere keiserlige) porselensfabrikk i Petrograd hadde store reserver av umalte gjenstander, som det ble besluttet å bruke ikke bare som servise, men først og fremst som et middel til revolusjonær agitasjon. I stedet for de vanlige blomster og gjeterinner dukket det opp tiltalende tekster med revolusjonære slagord: «Arbeidere i alle land, foren dere!», «Land for det arbeidende folk!», «Den som ikke er med oss er mot oss» og andre, som under den dyktige børsten til kunstnere ble formet til et lyst dekorativt ornament.
En gruppe fabrikkkunstnere ledet av Sergei Vasilyevich Chekhonin (1878-1936) arbeidet med å lage verk av propagandaporselen. Før revolusjonen var han medlem av World of Art-foreningen og var kjent som en mester i bokillustrasjon, en subtil kjenner av ulike stiler, en kjenner og samler av folkekunstverk. Chekhonin brukte med suksess sin strålende mestring av typekunsten og det komplekse ornamentspråket i porselen.
Kjente kunstnere - P. V. Kuznetsov, K. S. Petrov-Vodkin, M. V. Dobuzhinsky, N. I. Altman - var involvert i utviklingen av skisser for å male propagandaporselen. Arbeidene deres utmerker seg ved høy grafisk dyktighet. Allerede i de første verkene dukket det opp nye symboler for den unge sovjetrepublikken: hammeren og sigden, utstyret.
Motivene til maleriene av kunstneren Alexandra Vasilyevna Shekatikhina-Pototskaya (1892-1967) var scener av tradisjonelt folkeliv og karakterer fra russiske eventyr. I 1921 tok borgerkrigen slutt. Med glade, lyse farger og en bred, energisk pensel malte kunstneren heltene i et nytt, nå fredelig liv - en sjømann og kjæresten hans på 1. mai-ferien, en kommissær som byttet ut en rifle mot en mappe med dokumenter, en fyr synger «The Internationale». Kunstnere svarte på hungersnøden som brøt ut i Volga-regionen i 1921 ved å lage en hel serie verk: "For å hjelpe den sultende befolkningen i Volga-regionen!", "Sult", "Sulten".
Sovjetisk propagandaporselen ble stilt ut på utenlandske utstillinger og var en eksportvare. Disse verkene inntar en verdig plass i samlingene til store museer i Russland og andre land og er ønskelige for samlere.
Artikler om emnet:
-
Det har vært en situasjon i ethvert menneskes liv når de kjøpte en flaske god vin, men ikke hadde en korketrekker for hånden... En kork laget av barken av en korkeik har alltid vært en venn for elskere...
fødestedet til porselen
Alternative beskrivelser. "Mor of Gardens"
Et asiatisk land der tonede briller ble oppfunnet i 1200 for å beskytte øynene til dommerne
Den asiatiske staten med det eldste skriftspråket
I hvilket land er bønnemelnudler veldig populære?
I hvilket land ble den første dragen laget?
Eier av Taiwan
En stat i Asia hvor kniver ikke serveres ved bordet (høyden av uanstendighet)
Land med størst befolkning
Landet hvor akupunktur ble oppfunnet
Fødestedet til krutt og porselen
stat i Asia
En samling noveller av den japanske forfatteren Haruki Murakami, "A Slow Boat to..."
Et asiatisk land der representanter for det rettferdige kjønn blir satt på trestokker fra tidlig barndom for å opprettholde miniatyrbein frem til ekteskapet
. "himmelske imperium"
Et land der yuanen er i bruk
Hvilket land har domenet "cn"?
Fram til 1912 var flagget til dette landet et bilde av en drage på gul bakgrunn.
I navnet til denne staten kan du høre et pattedyr og utropet
Et av kallenavnene til sønnen til Yuri Dolgoruky - Andrei Bogolyubsky, under hvem byggingen av Moskva Kreml begynte
Mongolene kalte hovedstaden i denne staten Khanbalik.
Selv om friskhet, som du vet, bare kommer først, er det i dette landets kjøkken en oppskrift på "suppe med tre friskheter"
Hvilket land studerer sinologer?
Navnet på dette landet kommer fra navnet på en gruppe mongolske stammer - khitanene
I hvilket land dukket de første papirpengene opp?
I hvilket land dukket verdens første restauranter opp?
I hvilket land dukket nudler opp for første gang?
I hvilket land dukket de første teaterdukkene opp?
I hvilket land ble Sinanthropus – primitive mennesker – funnet?
Land, fødested for tapet
Nevn staten hvis symbol er et mytisk dyr med geviret til en hjort, potene til en tiger, ørene til en okse, hodet til en kamel, øynene til en demon, halsen til en slange, klørne til en Ørn?
Det tredje landet i verden som sender et bemannet romfartøy ut i verdensrommet
I hvilket land fant den gule turban-opprøret sted?
I hvilket land foregår Disney-filmen Mulan?
Hvilket land har den lengste muren?
Land, fødestedet til Pekingeserne
Land, leverandør av hver femte innbygger på jorden
Landet er hovedleverandøren til verdens befolkning
Hvilket asiatisk land har Beijing som hovedstad?
Hvilket land førte Silkeveien til?
Hvilket land produserer mest fisk?
Hvilket land har den lengste grensen i verden?
Største land i Asia
Hvilket land har flest folk?
Hvilket land har flest grenser til andre land?
Hvilket land har den lengste muren i verden?
I hvilket land dukket de første våpnene opp?
I hvilket land oppsto badminton?
I hvilket land oppsto kompasset?
Land, fødested for porselen
Landet der fyrverkeri først dukket opp
Land, fødested for krutt
Land, fødested for papir
I hvilket land brukte de først desimaler?
Hjem av rimelige varer
Fødestedet til silke og krutt
Himmelriket
Himmelsk land
Landet som ga verden silke og paraplyer
Området rundt Beijing
Sjenert land
Fødestedet til silke og papir
Et land ledet av byen Beijing
asiatisk makt
Land skjult bak muren
Nær Laos og Vietnam
Fødestedet til te
Landet som ga verden krutt
Mellom Russland og India
Land med hovedstaden Beijing
Land i øst-Asia
Maos fødested
Land med hovedby Beijing
Et land fullt av riselskere
Dette landet kalles det himmelske riket
Et land med sin egen mur
Landet som ga silke til verden
Fødested til Mao Zedong
Landet til den kinesiske mur
Hersker Maos hjemland og arv
Det største landet i Asia etter befolkning
stat i Sørøst-Asia
stat i Asia
Laster inn...
