er en verdensberømt katolsk kirke i Barcelona, som, med donasjoner fra sognebarn og andre privatpersoner, har blitt bygget for det andre århundre etter designet til den store Antonio Gaudi.
Sagrada Familia er et av de mest kjente langsiktige byggeprosjektene i verden. Byggingen startet på 80-tallet av 1800-tallet, og avsluttes tidligst i 2040. Dette skyldes forholdene til konstruksjonsarrangørene: Templet skulle bygges utelukkende med donasjoner.
For flere år siden ble tempelet innviet av paven og gitt status som en mindre basilika. Fra det øyeblikket begynte gudstjenestene her, katolikker fra hele verden kommer hit. Katalanere anser ham som den viktigste i Catalonia.
Sagrada Familia er et av de mest kjente landemerkene i Barcelona, Catalonia og i hele Spania. Når det gjelder turistdeltakelse (minst 3 millioner mennesker i året), er det på nivå med Alhambra og Prado-museet.
Opprinnelig var det planlagt å bygge en katolsk kirke i form av en basilika i nygotisk stil. Men den første arkitekten for prosjektet, del Villar, nektet å fortsette byggingen, og han ble erstattet av den da unge Antonio Gaudi.
En veldig stor anonym donasjon ble overført til den fremtidige kirken, og Gaudí bestemte seg for å massivt gjøre om hele det opprinnelige prosjektet. Hans nye prosjekt var gjennomsyret av symboler og hentydninger fra Det nye testamente.
Gaudi begynte å jobbe på fasaden til fødselen, og designet deretter portalen til den hellige rosenkransen. På begynnelsen av 1900-tallet, nær den fremtidige fasaden til Passion, ble det bygget en skole for barn til byggherrer ved å bruke nye arkitektoniske ideer.
Så begynte byggingen av ytterligere to fasader: lidenskapen og herligheten, avbrutt av Gaudís plutselige død som et resultat av en ulykke. Byggingen fortsatte imidlertid etter de gjenværende skissene til den avdøde arkitekten.
Fortsettelsen av arbeidet ble utført av Antonio Gaudis venn og kollega Domenech Sugranes, som var hans første assistent i byggingen av dette tempelet og andre kjente bygninger og strukturer.
Sugranes klarte å bygge tre klokketårn for fødselsfasaden. Den spanske borgerkrigen hindret byggingen i å fortsette. Så, i en brann i Gaudis verksted, startet av anarkister, ble en betydelig del av tegningene hans ødelagt.
Byggingen ble gjenopptatt igjen først på 50-tallet av forrige århundre. Og på 60-tallet ble et museum dedikert til dette unike prosjektet åpnet i den bygde skolen. På 70-tallet ble fasaden til Passion og klokketårnet til den reist.
I dag er tempelet allerede innviet og er i drift, men byggingen av det pågår aktivt. Mange representanter for spansk kultur ber om stans i byggingen, fordi... De mener at tempelet har blitt et offer for reiselivsvirksomheten.
Arkitektur
Hver fasade på Sagrada Familia representerer scener fra Jesu Kristi liv, kjent for alle fra evangeliet: Jesu fødsel, tilbedelsen av magiene, utvisningen av kjøpmennene fra templet, Kristi korsfestelse og hans begravelse, etc.
Ikke mindre interessant er interiørdekorasjonen, dekorert med et praktfullt lysspill som trenger inn gjennom takvinduer og glassmalerier. Som du vet var Gaudi en mester i å jobbe med lys, så kunstig belysning er ikke nødvendig i tempelet.
Antonio Gaudi likte ikke rette linjer og vinkler; alle hans arkitektoniske prosjekter var så naturlige som mulig, nær naturlige linjer. For eksempel er det indre av tempelet støttet av enorme søyler som ser ut som trær.
I Sagrada Familia er det også graven til den store arkitekten; han ga templet ikke bare sin sjel, talent og styrke, men også kroppen sin. Beundrere av Gaudis ekstraordinære kreativitet kan alltid ære asken hans her.
Hvordan komme seg hit?
Tempelet ligger nord i Barcelona. Du kan komme til det på metrolinje 2 og 5. Stasjonen heter Sagrada Familia. Hit kan du også komme med by- eller turistbuss, eller med taxi.
Det er en bygning i Barcelona som har vært under bygging i nesten 128 år, med mindre avbrudd, men alt tar slutt, gjør det ikke?) Dette er Sagrada Familia, den majestetiske Sagrada Familia-katedralen
Grunnlagt i 1882, den storslåtte katedralen for den hellige familie - Sagrada Familia på spansk - ser litt etter litt ut som en fullført skapelse. Slik det ble unnfanget av en av de største arkitektene på 1900-tallet, Antonio Gaudi... For øyeblikket er det det mest fremragende landemerket i Barcelona.
"Enten spiller mennesket Gud, skaper slike mesterverk, eller så spiller Gud mennesket og føder slike ideer i hodet hans," sa en av forskerne i arbeidet til Antonio Gaudi, frosset av forundring nær Sagrada Familia-tempelet. Det mest kjente tempelet i Spania er virkelig fantastisk. Den reiser seg over Barcelona som en enorm hule med klokketårn i form av dryppstein og dype grotter som tar deg med inn i det mystiske tempelet
Utsikt over katedraltårnene fra den andre siden
Den 19. mars 1882, i utkanten av Barcelona, i det beskjedne kvarteret Barrio del Poblet, samlet alle de mest eminente menneskene i byen. Biskopen av Barcelona, i sine festlige klær, talte sakte og høytidelig. "... Måtte sovende hjerter våkne, må troen bli opphøyet, må barmhjertighet triumfere, må Gud forbarme seg over dette landet..." Med disse ordene la han den første steinen i grunnlaget for det fremtidige forløsende tempel, dedikert til ære og forherligelse av den hellige familie
Det opprinnelige prosjektet tilhørte Francesco del Villar. Men et år senere ble han erstattet av Antonio Gaudi, som fullstendig endret utformingen av katedralen, som allerede hadde begynt å bygges. Del Villar planla å bygge en kirke i nygotisk stil, men klarte bare å bygge en krypt under apsis
«Det tradisjonelle gotiske systemet er et dødt system. Det kan sammenlignes med et menneske hvis skjelett, i stedet for harmonisk å støtte de ulike delene av kroppen, ble knust av kjøttet som det støttet og trengte støtte av noe slag», skrev Gaudí. Som et resultat ble de vanlige gotiske spissbuene i Gaudís verk parabolske, støttebenene ble erstattet av innvendige avsatser som utfører samme funksjon, men mer elegante, og de skråstilte søylene forgrenet seg som kronen på et tre - på denne måten blir belastningen bedre distribuert. For ytterligere å understreke lettheten og den vertikale aspirasjonen til templet, ga Gaudi de indre søylene en spiralform, noe som fikk dem til å "strebe høyere og høyere, føle ønsket om å leve sitt eget liv." «Det blir som en skog. Mykt lys vil strømme gjennom vindusåpninger i forskjellige høyder, og det vil virke som stjernene skinner," skrev arkitekten
Antoni Gaudis plan var grandiose. Høyden på den ferdige katedralen – 170 meter – blir bare en meter mindre enn høyden på det høyeste fjellet i Barcelona. Så Gaudí ville understreke at skapelsen av mennesket ikke kan være høyere enn den som er skapt av Gud. Hoveddørene til Passion-fasaden gjengir ord fra Bibelen på forskjellige språk, inkludert katalansk
Gaudi ble guidet av naturens mesterverk i sine prosjekter før. På samme måte streber Sagrada Familia etter å være som et system av topper og grotter. Inne i bygningen er hvelvet støttet av svært uvanlige søyler. De består av polygoner som endrer form oppover, og ligner mest på trær. «Det blir som en skog. Mykt lys vil strømme gjennom vindusåpninger plassert i forskjellige høyder, og det vil virke for deg som stjernene skinner," - slik så Gaudi interiøret i katedralen
Katedraltaket fra en annen vinkel
Veldig ukonvensjonelt for tempelarkitektur. LikheterForholdet til en katolsk kirke er begrenset til at den har et kors i planen. Resten er fantasien til en eksentrisk arkitekt som forsøkte å skape et visuelt bilde av tro, en «bibel i stein». Hele katedralens utseende og hver detalj av den er derfor symbolsk. 18 tårn skal reise seg over katedralbygningen. 12 av dem symboliserer apostlene, 4 høyere symboliserer de fire evangelistene, den høyeste symboliserer Jesus Kristus. Statuer, utskjæringer, latinske inskripsjoner - alt tjener den komplekse katolske symbolikken til katedralen
Hver av de tre fasadene til Sagrada Familia-katedralen er dedikert til en av de tre sentrale handlingene i Kristi jordiske liv: "Nativity", "Passion of Christ" og "Resurrection"
De skulpturelle gruppene på fødselsfasaden er skulpturert av Gaudí i naturlig størrelse. For åstedet for juling av spedbarn laget arkitekten gipsavstøpninger av dødfødte barn. For å lage en avstøpning av et dyr, la han det først i dvale ved hjelp av kloroform.
Den andre fasaden - "The Passion of Christ" - ble laget av den spanske billedhuggeren og kunstneren Joseph Maria Subiraches, og kjennetegnes av egensindige, avmagrede figurer av mennesker, inkludert skulpturer som skildrer Kristi flagellasjon og korsfestelse.
Her kan du se et stykke av den tredje, ennå ikke bygget, fasaden - Oppstandelsen. Generelt inneholder konstruksjonen av katedralen en enorm mengde all slags symbolikk. Spesielt symboliserer drueklasene som er synlige på de små tårnene til venstre den hellige nattverd
Utformingen av fasader inneholder ofte symbolikk av tall, for eksempel her gir summen av rader, søyler og diagonaler tallet 33 - antall år av Kristi liv
Ikke bare størrelsen på den planlagte katedralen er imponerende, men også de sofistikerte detaljene. Gaudi var klar til å beregne vekten av hver stein i katedralen. Antonio Gaudi viet flere år kun til studiet av akustikk for å lage et perfekt system av bjeller. De må drives av vinden. Inne i bygningen antyder den ekkoaktige akustikken et stort kor. På bildet - "magen" til et av katedraltårnene)
Som skikken hans er, skisserte ikke arkitekten en detaljert design for bygningen, noe som ga rom for improvisasjon. Gaudi viet seg helt og holdent til katedralen, og bodde på byggeplassen i mange år, overvåket konstant byggingen, og implementerte igjen og igjen nye ideer på byggeplassen. En lidenskapelig, fullstendig fordypet arkitekt virket uunngåelig merkelig
Inne i katedralen er det et museumsrom hvor Gaudis tegninger og ideer og ulike modeller er utstilt (det som har overlevd; mye ble ødelagt under den spanske borgerkrigen)
Katedrallysekroneprosjekt laget av Gaudi. Det som ble født fra Gaudis hode og nedfelt i små tegninger og modeller kan nå bare reproduseres ved hjelp av datamodellering og en lang beregning av alle nyansene
En konstant hindring for bygging var mangelen på midler: et slikt storslått prosjekt ble bygget utelukkende på donasjoner fra innbyggerne i Barcelona. Primært på grunn av mangel på midler ble katedralen et langsiktig byggeprosjekt. Først nylig har midler fra investorer, inkludert utenlandske, blitt tiltrukket av bygging. Gaudi svarte imidlertid rolig på spørsmål om byggetidslinjen: "Kunden min har det ikke travelt."
Så konstruksjonen overlevde arkitekten. Allerede en 74 år gammel mann døde Antonio Gaudi under hjulene på en trikk ikke langt fra katedralen under bygging
Etter Gaudis død ble byggingen videreført av studentene hans, deretter av studentenes elever. Under den spanske borgerkrigen ødela anarkister Gaudis tegninger. Etter dette ble byggingen stanset igjen, og det ble til og med strid om hvorvidt det var verdt å fortsette? Som et resultat ga de berømte glatte linjene til Gaudi plass for de hakkede og grove formene til vår moderne Subirax, som i dag leder arbeidet med tempelet. Denne uoverensstemmelsen mellom stiler gir tydeligvis ikke harmoni til hele komplekset som helhet. Sagrada Familia fremkaller allerede motstridende følelser, og hendelsene som fant sted 28. november 2000 bidro til mysteriet om Barcelonas langsiktige konstruksjon. På denne dagen var seremonien for innvielsen av det gryende tempelet planlagt. Men den høytidelige begivenheten ble overskygget. Tidlig om morgenen samme dag begynte en orkan i byen, og den siste kronen på en av vindusåpningene falt ned på stedet for Den hellige families kirke med et forferdelig brøl. Kanskje i en hvilken som helst annen by ville dette bli oppfattet som et dårlig tegn, men ikke i Barcelona. Innvielsen fant tross alt sted. Og katalanerne, hvis penger byggingen av Sagrada Familia begynte og fortsetter, kan ikke vente på at tempelet skal stå ferdig. Nånok en gang omgitt av kraner som vanlig, men åpent for publikum. Ferdigstillelse er planlagt til 2026.
Sagrada Familia, Barcelona.
Temple of the Holy Family (Barcelona) eller Sagrada Familia, som spanjolene kaller det, er visittkortet til ikke bare byen, men hele Catalonia. Du kan ikke komme til Barcelona uten å besøke denne praktfulle bygningen, som Antoni Gaudí selv hadde en hånd med. Det ville være vanskelig å finne et mer praktfullt bygg. Den virker dyster og enorm fra utsiden, men forbløffer innvendig med sin gjennomsiktighet og lyse farger. Selv en person langt fra religion vil ikke forbli likegyldig innenfor disse veggene.
Start av byggingen av tempelet
Sagrada Familia er vår tids største langsiktige konstruksjon. For å beskrive konstruksjonshistorien er det umulig å fullføre historien, fordi bygningen ennå ikke er ferdig. Ifølge prognoser skal alt arbeid være ferdig innen 2026, men ingen kan garantere dette, fordi byggingen utføres ved hjelp av donasjoner og kan ta lang tid.
Etter å ha mottatt en stor donasjon i 1874, bestemte presteskapet i Barcelona seg for å bygge et vakkert tempel. De kjøpte en stor tomt utenfor den daværende byen og inviterte en ingeniør til å lage prosjektet. Arbeidet ble ledet av den kjente arkitekten Francisco del Villar. Under hans ledelse, den 19. mars 1882, ble den første steinen til templet lagt. Denne datoen regnes som fødselsdagen til konstruksjonen, som ennå ikke er fullført.
Akk, det oppsto uenigheter mellom arkitekten og oppdragsgiverne angående utformingen av bygget, og etter bare ett år nektet mesteren å samarbeide. Siden slutten av 1882 tok Antonio Gaudi opp byggingen av Sagrada Familia. Han gjør umiddelbart betydelige justeringer av bygningens utseende. Alt som gjenstår av det vanlige gotiske utseendet er søylene og skjelettet. Han sørget for mange vinduer og små glassmalerier i veggene, noe som umiddelbart ga strukturen letthet og noe delikatesse. Nå begynte Gaudís elskede jugendstil å seire over gotikken.
Utsiden av bygningen var dekorert med mange tårn i forskjellige størrelser. Menighetsmennene må ha hatt følelsen av at tallrike spisse topper, som tråder, strakte seg til himmelen fra den steinete basen. Templet har tre fasader, som hver representerer en spesifikk milepæl i Jesu Kristi liv: fødsel, død og oppstandelse. I mindre detaljer og skulpturer er andre religiøse ritualer og individuelle fraser fra evangeliet synlige.
Arkitekten planla å bygge hovedtårnet 170 m høyt, som er 1 m mindre enn Montjuic-bakken. Han ønsket ikke at menneskets skaperverk skulle være overordnet Guds. Forfatteren utarbeidet nøye de minste detaljene på tårnene, noe som overrasket mange byggere. Tross alt, i en slik høyde er det umulig å legge merke til små utskjæringer eller mosaikker. Gaudi hevdet imidlertid at engler ser alt.
Etter flere år med bygging innså Gaudi at han ikke ville ha tid til å fullføre arbeidet før slutten av livet. Han måtte velge hva han skulle ta tak i først. Så i 1892 begynte han å jobbe med Fødselsfasaden, som gjenspeiler den første fasen - Jesu fødsel.
I tillegg til å jobbe med fasadene, tenkte Antonio Gaudi også gjennom ytterligere strukturer for Sagrada Familia. På begynnelsen av 1900-tallet (1910) ble en liten menighetsskolebygning åpnet. Dette bidro til å tiltrekke sognebarn til det fortsatt uferdige tempelet.
I mer enn 40 år bygde arkitekten skjelettet til tempelet, arbeidet med små elementer og tårn og fullførte den første fasaden. I slutten av november 1926 ble opprettelsen av fødselsfasaden fullført. Veggene var dekorert med uvanlige skulpturer og skriftsteder. Antonio Gaudi fortsatte å jobbe, men en ulykke endte livet hans. Den 7. juni 1926 befant en eldre arkitekt seg på vei til kirken under hjulene på en trikk. Tre dager senere døde han.
Bygging av tempelet etter Gaudis død
Fra det øyeblikket gikk byggeledelsen over til Gaudis student, Domenech Suranyes, som hjalp til med arbeidet siden 1902. I løpet av de neste 4 årene fullførte han utformingen av de gjenværende fasadene til bygningen i stil med den store mesteren.
Videre bygging gikk mye langsommere på grunn av mangel på midler. Arkitekter var i stadig endring, så det ble vanskeligere å opprettholde en enkelt stil. Politiske tvister angående Catalonia påvirket også ferdigstillelsesdatoen. I 1936 skadet således anarkister interiøret alvorlig og ødela mange byggedokumenter. I mange år begrenset spanske myndigheter Katalonias finansiering, så restaureringsarbeidet stoppet opp.
På begynnelsen av 80-tallet av forrige århundre gikk byggingen mye raskere og det var allerede en tendens til ferdigstillelse. Imidlertid er mange kunstnere skeptiske til Sagrada Familia. De ser ikke lenger Gaudis intensjoner i dette tempelet. Arkitekter endret seg for ofte, og hver tok med seg en del av sin egen visjon. Likevel er Sagrada Familia oppkalt etter Antonio Gaudi som dens viktigste inspirator og skaper.
Utvendig dekorasjon av tempelet
Ved foten av tempelet kan man se et tradisjonelt kors, selv om konturene er sterkt forkledd av flere bygninger. Fundamentstørrelsen er 80 m lang og 60 m bred. Den maksimale høyden på det indre hvelvet når 45 m. Ifølge Gaudís design skal 18 spisse tårn i varierende høyde rage over bakken. Den sentrale og høyeste symboliserer Jesus Kristus. Deretter kommer tårnene til Jomfru Maria, forfatterne av de fire evangeliene og de 12 apostlene.
Bygget har tre fasader:
- Fødselsfasaden er dedikert til Jesu Kristi fødsel. Den er dekorert med en skulpturgruppe basert på bibelske beskrivelser. Veggen har mange vinduer, supplert med glassmalerier.
- Passion-fasaden forteller om henrettelsen av Jesus. Det er gjort i mer dempede farger med kantete, benete statuer. Den sentrale skulpturen er et krusifiks.
- Herlighetsfasaden symboliserer Guds Sønns oppstandelse. Den utmerker seg ved sin enorme størrelse, og understreker viktigheten av denne begivenheten. Denne siden av tempelet har vært under bygging siden 2002 og er ennå ikke ferdigstilt.
Tempel interiør
Når du først er inne i Den hellige families kirke, kan du bli overrasket over et så romslig og lyst rom. Den berømte arkitekten brukte sin dyktighet i beregninger og klarte å skape en lett atmosfære i det omkringliggende rommet. Hele høyden på veggene er dekorert med mange glassmalerier, slik at lys trenger inn fra overalt.
Sognebarn kan se en rekke skulpturer og fresker, mosaikker og malerier. Alle elementer er harmonisk sammenvevd med hverandre. Detaljene er utarbeidet på Gaudis favorittmåte, det vil si at veggene og søylene er lett buede og dekket med et slynget mønster.
De indre rommene føles levende og puster. De legger absolutt ikke press på besøkende. Selv om attraksjonen besøkes av millioner av turister hvert år, er det ingen store folkemengder eller forelsket inne.
Turistinformasjon
Templet er åpent hver dag fra 9.00 til 18.00. I løpet av sommeren (april-september) forlenges arbeidet til kl 20.00.
Inngang til tempelet er betalt. Billettprisen er:
- 12,50 euro for voksne;
- 10,50 euro for pensjonister og studenter.
For en liten tilleggsavgift kan du bruke tjenestene til en lydguide.
Ved inngangen er det en ganske stor kø av folk som ønsker å se det indre av tempelet. Du kan redusere ventetiden på en gruppeutflukt.
Du kan komme deg til Sagrada Familia med buss. Rute nummer 33, 43, 44, 51 går til holdeplassen Sagrada Familia. Også blå og lilla t-banetog ankommer stasjonen med samme navn.
Expiatory Cathedral of the Holy Family (kat. Temple Expiatori de la Sagrada Familia), ofte kalt Sagrada Familia, er en kjent kirke i Barcelona designet av den berømte katalanske arkitekten Antonio Gaudi. Templet ligger i Eixample-distriktet, byggingen startet i 1882 og er ennå ikke fullført.
Den første utformingen av katedralen ble utviklet av arkitekten Francisco del Villar (kat. Francisco de Paula del Villar y Lozano), i hvis sted på slutten av 1883 A. Gaudi ble invitert, som betydelig endret det opprinnelige prosjektet. I henhold til beslutningen fra initiativtakerne til byggingen av tempelet, bør finansieringen av arbeidet utføres utelukkende gjennom donasjoner fra menighetsmedlemmer, noe som er en av grunnene til en så lang konstruksjon.
I 1918 var Gaudí blitt en fullstendig isolert skikkelse, med bare én sponsor igjen – den katolske kirke. Han måtte gå gjennom en dyp åndelig krise alene, svekket helse og mange nære venners død. I 1910 døde hans første lærer, José Villasec, i 1911 - Maragall, den eksentriske billedhuggeren Mani og hans assistent, i 1914 - Berenguer, fulgt av biskop Campis, og i 1916 - biskop Torras. Med Eusebio Güells død i 1918 opphørte til slutt alt arbeid i parken og kolonien Güell. Likevel hadde han i 1918 bare ett prosjekt igjen, hele sitt livs verk - Sagrada Familia-katedralen. Etter å ha skapt sin egen unike stil innen arkitektur, viet han seg mot slutten av livet fullstendig til denne bygningen og til Gud.
Endelig visning av Sagrada Familia (prosjekt)
Gaudí var ikke bare engasjert i å designe bygningen, men også i å samle inn donasjoner til bygging, hvor tempoet i de første trettiseks årene, fra 1882 til 1918, ikke kunne kalles raskt. Krypten, som arvet sine nygotiske former fra Paulo del Villar i Lozano, ble fullført i 1891.
I 1900 sto den første tverrfasaden, kalt fødselsfasaden, ferdig, sammen med en del av innerveggen og kapellet.
Atten år senere fortsatte Gaudís team, med den største omhu og oppmerksomhet på detaljer, å foredle designene og layoutene til det sentrale skipet og passasjen, samt tegningene av den motsatte tverrfasaden til Passion. Hele denne tiden reiste fire klokketårn seg sakte over Fødselsfasaden. Den første, ferdigstilt i 1918, har et ytre skall i bikakeformet murstein med asymmetriske vinduer som spiraler oppover fra bunnen til toppen. På avstand ligner den en mange ganger forstørret kopi av et skjørt havskjell som finnes på kysten av Catalonia. Tårnet i Saint Barnabas, dekket med en mosaikk av knust glass, var det eneste tårnet som ble fullført i løpet av Gaudís levetid.
I løpet av tiårene bygget og forbedret Gaudi en viss liturgisk orden av det symbolske innholdet i rommet til Sagrada Familia-katedralen. Takket være eksperimenter i kolonien Güell, som beviste effektiviteten og påliteligheten til den parabolske buen, var en konstruktiv løsning som helhet allerede funnet. Men i verkstedet sitt ved tempelet jobbet Gaudi utrettelig med detaljene.
Obelisker ble plassert i de fire hjørnene av byggeplassen, og symboliserte de fire fastene i den katolske kalendersirkelen. I tillegg skulle de, ifølge Gaudí, «prise den hellige familie og forkynne omvendelsens dyder». Komposisjonen ble fullført av en fontene og en lampe, som symboliserer rensing med ild og vann. Inne i katedralen planla Gaudí å plassere kirkebenker for tretten tusen sognebarn, mens de sentrale søylene tilsvarte de viktigste apostoliske misjonene i Spania, som inkluderte Valencia, Granada, Santiago de Compostela, Burgos, Sevilla, Toledo, Segovia og til og med små bispedømmer som Burgo de Osma med en befolkning på bare fem tusen sjeler.
Gjennom hele livet gjorde Gaudi det Goya og El Greco gjorde før ham - brukte dyktig plastisiteten og formbarheten til den åndelige verden. Han sa at «hørsel tilsvarer tro, og syn tilsvarer herlighet, siden herlighet er Guds bilde. Fra synspunktet om følelsen av lys, rom og plastisitet, er visjon rommets uendelighet; den ser hva som er og ikke er." Gaudí var klar over de kraftige psykologiske effektene av lyd, spesielt i religiøse bygninger. Han eksperimenterte i årevis med formen til langstrakte bjeller for Sagrada Familia. I tillegg ble hele strukturen til bygningen designet for å høres ut som et stort orgel.
Farge spilte også en spesiell rolle. Det ironiske er at Gaudís verk for mange ble assosiert med «det svarte Spania», det vil si inkvisisjonen, mens han var forfatteren av mer imponerende kreasjoner enn den glitrende «HOSANNA»-mosaikken som svever til toppen av klokketårnet. Gaudi så for seg det indre av Sagrada Familia som en lys, flerfarget salme til Guds ære.
Gaudi fullførte bare ett av de to kapellene som ligger ved hjørnene av kirkegården - Kapellet til Vår Frues rosenkrans. Det er en veldig liten struktur, toppet med en kuppel, takket være hvilken en tilstrekkelig mengde dagslys trenger inn inne, og det virker som om rike blonder er vevd langs veggene med en overflod av blomstrende roser og rosebusker assosiert med kristen symbolikk. I tillegg til den hellige jomfru og barnet er det bilder av Saint Domingo og Saint Catalina av Siena, samt figurer av magi og profeter fra Det nye testamente: David, Salomo, Isak og Jakob.
Fasaden til fødselen til Sagrada Familia-katedralen slo skrekk inn i hjertene til ærlige sognebarn. Når du går under den gigantiske skulpturelle frisen, ser det ut til at bygningen er i ferd med å kollapse og begrave alle levende ting under den.
Den sentrale inngangen, delt i midten av en søyle, er kronet av en skulpturgruppe som viser den hellige familie. Alle figurer er laget i naturlig størrelse. På bakkenivå hviler to søyler i form av palmetrær, som visuelt deler rommet, på ryggen til to skilpadder: en havskilpadde fra sjøsiden og en landskilpadde fra fjellsiden. Skilpadder symboliserer stabilitet og uforanderlighet i verden. Samtidig symboliserer figurene av kameleoner på begge sider av fasaden den konstante endringen i naturlige former.
I tretti meters høyde, under skyggen av et gigantisk juletre, omgitt av apostlene Barnabas, Simon, Thaddeus og Matteus, finner forherligelsen av Madonna sted.
Barmhjertighetsportiko, Marias kroning
Portico of Hope
Jesu fødsel
Portico of Hope, Massacre of the Innocents
Hele julens fasad, rask og storslått, gir inntrykk av kontinuerlig bevegelse. Dette, beklaget kritikere, er ikke annet enn «en avhandling om ren ambisjon». Men Gaudís uferdige skaperverk bruker en uhemmet stil av kleptomani, og kombinerer språket til voksfigurer, diorama, karneval, landskap, grotte, tivoli og religiøs helligdom til en intrikat helhet.
Mens han utformet fasaden, så Gaudi hele tiden nøye på sognebarnene på jakt etter passende modeller. Han anså å kopiere Skaperens skapninger for å være den høyeste formen for hans ros og bevis på sin egen beskjedenhet. Katedralvakten, alkoholikeren Josep, som senere døde av delirium tremens, ble Judas. Den fete geitegjeteren fungerte som modell for Pontius Pilatus. Den seksfingrede kjempen, som ble påtruffet i en av barene, poserte for centurion-figuren på scenen for massakren på spedbarnene. Da det oppsto vanskeligheter med å finne modeller, fant Gaudi dem blant arbeiderne sine. Så skulptøren ble Saint Peter, bæreren av byggematerialer - apostelen Thaddeus, og gipsmannen - kong David.
Den neste arbeidsfasen var enda mer uvanlig. Kyllinger og kalkuner ble avlivet med kloroform, belagt med fett, og det ble raskt laget en gipsavstøpning av dem. Eselet ble bundet og hengt opp i selen for å gjøre det lettere å ta målene hans. En død ugle funnet på en byggeplass har blitt et symbol på natten. Det var bare én gang, da Gaudi bestemte seg for å lage en rollebesetning i naturlig størrelse av Ricardo Opisso, og han mistet bevisstheten, at arkitekten innså eksentrisiteten til metoden hans.
Fasaden til Kristi fødsel er dekorert med et spir i form av et sypresstre, som kroner tre portikoer: barmhjertighet, tro og håp. Over grotten til kroningen av den hellige jomfru er et anagram av Jesus, ganske komplekst og uttrykksfullt. I midten kan du se et kryss med bokstavene A og Ω langs kantene, som indikerer begynnelsen og slutten av alle ting. Selve korset fungerer som et symbol på opprinnelsen og slutten av verdenslivet.
Litt høyere opp kan du se et annet sjeldent nevnt symbol - et gull- og rødglasert egg, også merket med Jesu personlige anagram: JHS. Vi snakker nok om egget som et symbol på integritet. Figuren av en pelikan over ham tilhører den primitive ikonografien til kristendommen; den finnes også i mytologien fra tidligere epoker. Ifølge mytene bruker denne fuglen nebbet til å rive opp buken full av fisk for å mate ungene, og fungerer derfor som et symbol på Jesus, samt et symbol på oppstandelsen fra de døde.
Den 30. november 1925 ble byggingen av St. Barnabas-tårnet, det første tårnet på venstre side av fasaden til Kristi fødsel, fullført. Dette er det eneste tårnet som Gaudi så ferdigstilt.
Innsiden av tårnet er like fantastisk som utsiden. I bunnen av hvert tårn begynner en spiraltrapp, nesten uten rekkverk (på grunn av brattheten), og når man klatrer opp i den, begynner det å virke for en person som om han roterer rundt sin akse. Når du ser på disse trappene fra bunnen og opp eller ned, oppstår en fantastisk optisk effekt. Trappene til noen tårn er vridd i én retning, trappene til andre er vridd i motsatt retning. Når du er oppe, kan du flytte fra ett tårn til et annet. Mange passasjer danner en herlig vertikal labyrint. Inne i ett av de fire tårnene er det en heis som lar deg stige fra bakkenivå til der åpninger med steinskodder åpner seg i veggene. Her hviler trappen på ytterveggene.
I de påfølgende årene bygde arkitekten Domenic Sugranes, en tilhenger av Gaudí, tre tårn til. Senere ble fire nesten identiske tårn av Passion-fasaden reist; konstruksjonen deres ble avsluttet i 1977. I følge prosjektet skal de fire tårnene på Slava-fasaden være mye høyere enn alle eksisterende.
Tårnene er viet til de tolv apostlene. På de fire eldste - de ytre, nittifire meter høye og de indre, hundre og syv meter høye - er utskåret navn og tilsvarende figurer til apostlene Barnabas, Simon, Judas Tadeo og Matteus, sittende på sokkel. , og inskripsjonen «Sursum corda» (løft ditt hjerte) på latin. Tårn med firkantede baser over har et sirkulært tverrsnitt. Strømmen av en form til en annen skjer på det øvre nivået av fasaden. Det er mange kirketårn med kvadratisk seksjon og svært få med rund seksjon, men det er ikke et eneste tårn, bortsett fra de fra Sagrada Familia, som kombinerer begge typer seksjoner. Gaudi etterlot ingen forklaring på årsaken til overgangen fra firkant til runde, mens kritikere begrenser seg til utsagn om at dette er en teknikk som er ekstremt vellykket fra et estetisk synspunkt.
Mandag 7. juni 1926, klokken fem og tretti minutter på ettermiddagen, forlot Gaudí Sagrada Familia for å gå tre kilometer til kirken San Philip Neri. Etter sin vanlige sti gikk han nedover gaten til krysset og ble truffet av en trikk der. Senere hevdet sjåføren av rute nr. 30 at Gaudi ikke så hvor han skulle, og snublet over trikkeskinnene og slo hodet i en lyktestolpe. To forbipasserende hastet for å hjelpe offeret for hendelsen, men kjente ham ikke igjen som den kjente arkitekten. Han hadde ingen dokumenter med seg, i lommene hans var det bare en håndfull rosiner og nøtter. Hatten forsvant også et sted. Fire ganger forsøkte de å stoppe en taxi for å frakte offeret til sykehuset, men hver gang ble de nektet. Til slutt, med hjelp fra nasjonalgardens soldater, klarte de å få en drosjesjåfør til å ta den sårede mannen til en gratis dispensary for de fattige. Der ble Gaudi raskt diagnostisert med ribbeinsbrudd pluss en traumatisk hjerneskade, og de bestemte seg for å sende ham til klinikken.
Neste morgen "kom pasienten tilbake til bevissthet etter en natt med bevisstløshet og ba om å få salve, og ivrig mottok den siste nattverden." Snart spredte nyheter om Gaudís beklagelige tilstand seg over hele byen. Tirsdag kveld ble han overført til en egen avdeling, ribbeina var satt, men det var knapt et glimt av liv i ham. Kirkens prelater, venner og beundrere fylte sykehuskorridorene. Forslaget om å overføre arkitekten til en dyr privatklinikk ble avvist. Gaudi ønsket å dø blant folket. Han sa nesten ingenting, og hans tunge pust ble bare av og til avbrutt av en hvisking av «Herre Jesus!», og den bleke hånden hans som lå på toppen av teppet, holdt godt rundt krusifikset. Torsdag 10. juni 1926, klokken fem om ettermiddagen, døde Antonio Gaudi.
Etter Gaudís død i 1926 ble byggingen av tempelet ledet av Domenic Sugrañes og Francisco de Quintana, under hvem de fire første klokketårnene ble fullført. I 1939 ble byggingen av katedralen utført av Isidre Puig Boada og Lewis Bonet i Gali. Lewis Bonet i Gali ble sjefsarkitekten for prosjektet i 1971. I 1985 overtok Jordi Bonet i Armengol ledelsen, og et år senere begynte billedhuggeren José Maria Subirax arbeidet med fasaden til Kristi lidenskap.
"Hvis vi startet byggingen fra denne fasaden, ville folk ha forhindret det," forklarte Gaudí sin beslutning om å utsette byggingen av Portal of the Passions. Denne uttalelsen demonstrerer dybden av dramatikk som arkitekten strebet etter. I 1911, i byen Puigcerdà, som var alvorlig syk, skrev han et testamente og kompilerte samtidig sammensetningen av denne portalen, som skildrer hendelsene i den siste uken av Jesu jordiske liv.
Korsfestelse
At Subirax var mesteren som skulle realisere sin visjon bekreftes av den store respekten som forskeren av katalansk kunst Sirisi Pellicer skriver i sitt verk «Modern Art of Catalonia» (1970): «Subirax skaper en eksepsjonell skulptur som får en til å tenke av Gaudí. Han skaper i de typisk ugunstige forholdene som følger alle ildbærere i deres sammenstøt med ikke-entiteter.» Likevel var utnevnelsen av billedhuggeren Subirax av Styringsrådet helt fra begynnelsen gjenstand for skarp kritikk og ble ledsaget av intens kontrovers. Etter et år med nøye studier av Gaudís arkitektoniske og skulpturelle arv, begynte Subirax sine plikter. På en unik scene med tre planer skildret billedhuggeren historien om lidenskapen, som startet med nattverden og sluttet med korsfestelsen.
Den 28. november 2000 ble det uferdige tempelet innviet. For tiden jobber José Maria Subirax og andre arkitekter med skipene, korene og gårdsplassen. Når byggingen er fullført, vil atten tårn reise seg over byen – til ære for de tolv apostlene, fire evangelister, Guds mor og Kristus. Tårnene til evangelistene vil bli dekorert med symbolene deres, og Kristi sentrale tårn vil bli dekorert med et gigantisk kors. Høyden på det sentrale tårnet vil være bare én meter lavere enn Montjuic, fjellet som dominerer Barcelona. Gaudi mente at skapelsen hans ikke skulle stige over fjellet som Gud skapte. Han var en religiøs mann som til tross for alt hadde en særegen sans for humor. Til kritikk om byggetempoet svarte den berømte arkitekten: "Min klient har ikke hastverk."
Mange anså Gaudis arbeid som profetisk. I frykt for at menneskeheten gled tilbake til middelaldersk obskurantisme, sa Subirax en gang: "Hvis dette er sant, og alt vi ser i dag ikke er tilfeldig - gjenopplivingen av islam, AIDS-epidemien, den samtidige degenerasjonen av lokal makt og sammenbruddet av stor ideologiske blokker, en ny form for piratkopiering i form av internasjonal terrorisme og blomstringen av esoterisme – da profeterte Gaudi, som i mange andre tilfeller, og sa: Sagrada Familia er ikke den siste av katedralene, men den første i en ny epoke."
Den valencianske arkitekten Santiago Calatrava, som kan betraktes som Gaudis arvtaker i betydningen en unik evne til å føle og oppdage nye former, karakteriserte Gaudis arbeid mest nøyaktig: «Folk prøvde å tolke Gaudis kreasjoner i form av hedendom, frimureri, buddhisme og til og med ateisme . Jeg tror dette var en mann som virkelig tjente en religiøs idé. Men denne guden, eller rettere sagt gudinnen, som Gaudí bøyde seg for, var selve arkitekturen.»
Barcelona.
Månen er som en lilje
i andemat sover han på Melkeveien.
Hekseri Sagrada Familia,
legemliggjørelsen av Gaudis drømmer,
hevet skarpe topper mot stjernene,
som Kristi astroplan i starten.
Er det ikke som stalagmitter for galakser?
det merkelige tempelet vokser gradvis?
Sergey Sokolov
Sagrada Familia, som ligger nær sentrum av Barcelona, er sannsynligvis en av de mest uvanlige kristne kirkene i verden, både i utseende og i konstruksjonshistorien. Faktisk er denne historien fortsatt uferdig. Men dette er hvordan du på riktig måte kan fullføre et tempel startet av en strålende mester kjent for sine særheter, hvis byggeplanen forblir i hodet hans
Temple of the Holy Family (fullt navn: Expiatory Temple of the Holy Family, Temple Expiatori de la Sagrada Família), noen ganger unøyaktig kalt katedralen til den hellige familie på russisk, er en kirke i Barcelona, i Eixample-distriktet, bygget med private donasjoner siden 1882, et kjent prosjekt Antonio Gaudi. Et av de mest kjente langsiktige byggeprosjektene i verden.
Den 7. november 2010 ble tempelet innviet av pave Benedikt XVI og ble offisielt erklært klart for daglige gudstjenester. Samme dag tildelte han katedralen tittelen Den lille pavelige basilikaen
Gaudi og Sagrada Familia
Antonio Gaudi
Sagrada Familia, Den hellige families kirke, er hovedskapningen til den verdensberømte spanske arkitekten Antonio Gaudi. I arkitekturhistorien skiller Gaudis arbeid seg fra hverandre. Hans visjon om hva en bygning skal være er så individuell at det er umulig å sammenligne den med noen annen arkitekt. Selv om han selvfølgelig hentet inspirasjon fra mange arkitektoniske stiler - gotisk, maurisk, jugendstil, ble elementer av alle disse stilene forvandlet av fantasien hans til helt uvanlige, uforlignelige, fantastiske design.
Antonio Gaudí i Cornet ble født i den lille byen Reus, nær Tarragona, i Catalonia. Faren hans var kobbersmed, og dette faktum hadde utvilsomt en betydelig innflytelse på Gaudis senere lidenskap for kunstnerisk casting. Gjennom hele livet hadde Gaudi respekt for herrene i hjemlandet. Smijern var et katalansk folkehåndverk, og mange av Gaudís mest forbløffende kreasjoner ble laget av dette materialet, ofte med egne hender.
På syttitallet av 1800-tallet flyttet Gaudí til Barcelona, hvor han, etter fem år med forberedende kurs, ble tatt opp på Provincial School of Architecture, hvorfra han ble uteksaminert i 1878.
I Europa på den tiden var det en ekstraordinær blomstring av den nygotiske stilen, og den unge Gaudi fulgte entusiastisk ideene til nygotiske entusiaster - den franske arkitekten Violet le Duc og den engelske kritikeren og kunstkritikeren John Ruskin. Erklæringen de proklamerte: "Dekorativitet er begynnelsen på arkitektur" var helt i samsvar med Gaudis egne tanker og ideer. Men ikke desto mindre er Gaudis egen kreative stil helt unik.
Byggingen av et storslått tempel i Barcelona dedikert til den hellige familie (La Sagrada Familia) ble livsverket til Antoni Gaudi. Han jobbet med design og konstruksjon i 43 år. En dypt religiøs mann, unnfanget tempelet sitt som en arkitektonisk legemliggjøring av Det nye testamente. Fasadenes stukkaturrelieffer skulle representere hele Kristi jordiske liv og gjerninger.
Museumsutstillinger. Layout og diagram.
I 1891 ble hovedarkitekten for konstruksjonen Antonio Gaudi.
Faktisk valgte kundene Gaudi, mest sannsynlig av økonomiske årsaker - en ærverdig arkitekt ville ha kostet dem mye mer. Arbeidsgiverne var imidlertid skuffet – allerede de første årene ble estimatet overskredet mange ganger. Gaudi begynte arbeidet uten et ferdig prosjekt. Han foretrakk generelt å improvisere på byggeplassen.
Byggemuseet
Arkitekten kunne rett og slett ikke jobbe på noen annen måte. Han behandlet hver av sine kreasjoner som et levende vesen som skulle vokse fritt og naturlig. Til tross for all fantasmogorismen til formene skapt av Gaudí, er de aldri abstrakte - tvert imot går de alltid direkte tilbake til noe som eksisterer i naturen.
På spørsmål om hvor han finner prøver for seg selv, svarte arkitekten: "I et vanlig tre, med grener og blader. Alle deler av treet vokser organisk og virker vakre, fordi de ble skapt av én kunstner - Gud." Gaudi hentet inspirasjon fra levende natur og skapte design som virket umulig for kollegene hans. Bare tiår etter arkitektens død, allerede i datamaskinens tidsalder, ble det bevist at ingeniørløsningene som Gaudi kom til intuitivt fullt ut samsvarer med mekanikkens lover.
For å gjøre dette trengte han å være konstant til stede på byggeplassen, og som et resultat flyttet han til et av rommene i den uferdige katedralbygningen. Mens han observerte konstruksjonen, grep Gaudi stadig inn i fremdriften av arbeidet: uventede tanker kom til hans sinn, og han prøvde å implementere dem for enhver pris, noen ganger til og med stoppe arbeidet og beordret riving av det som allerede var bygget ...
I Sagrada Familia-katedralen "plantet" han en hel skog av søyler med hovedsteder i form av grener - sammenflettet, de dekker hvelvet med et åpent skognett. Gaudis samtidige var sikre på at dette hvelvet helt sikkert ville kollapse. De unike strukturene som hvelvene til Sagrada Familia hviler på er armerte betongsøyler foret med basalt, sandstein eller granitt.
Disse designene ble oppfunnet av Gaudi selv. Søylene går 20 meter dypt under jorden og når en høyde på 70 meter. Hver av dem tåler et jordskjelv med styrke 7 og vindkast på opptil to hundre kilometer i timen.»
Gaudi delte ikke inn elementene i bygningene sine i funksjonelle og dekorative - tross alt eksisterer ikke en slik inndeling i naturen. Søylene i akvedukten han tegnet i Park Güell ser ut som eldgamle forsteinede trestammer. Han ga de vanlige rørene og utgangene til ventilasjonssjakter på taket av leilighetsbygningen Casa Mila utseendet til spøkelsesaktige krigere og stiliserte trær. Casa Mila, umiddelbart tilnavnet av Barcelona-befolkningen "La Pedrera", det vil si "Stebruddet", er bemerkelsesverdig ikke bare for sin ulikhet med noe annet. Det var det første huset i historien med en underjordisk garasje. I tillegg var det den første som brukte prinsippet som tiår senere ble kalt "fri planlegging". 
Så en av de mest fantastiske strukturene i verden begynte å heve seg over husene i Barcelona, og forårsaket litt forvirring blant byfolk: hva slags kirke er dette? Dette er enten en maurtue, eller en slags stalagmitt som vokser ut av bakken, en istapel!
Gaudi og Enuncio Ragonesi med et besøk til la Sagrada Familia (1915).
Gaudi bygde tempelet i løpet av trettifem år
Siden 1914 viet Gaudi all sin energi kun til byggingen av templet sitt. Dypere og dypere inn i seg selv ble han mer og mer eksentrisk, trodd fast på sin messianske skjebne, levde som en eremitt i verkstedet sitt på en byggeplass, og gikk fra tid til annen "med luen i hånden" for å heve midler til bygging av kirken (donasjoner var den eneste kilden til byggefinansiering).
Den 7. juni 1926 ble den første trikken offisielt lansert i Barcelona. Bare én begivenhet overskygget den festdagen - noen timer etter trafikkåpningen falt en gammel tigger under hjulene på en vogn. Han ble brakt til sykehuset, hvor han døde kort tid etter. Liket var allerede i ferd med å bli sendt til en felles grav. Og en av sykehusansatte identifiserte liket. Det var Gaudi.
Arkitekten ble gravlagt i krypten til Sagrada Familia - katedralen, som han betraktet som hovedverket i sitt liv.
Angela Sanchez og Gargallo: "Gaudi skjønte at han neppe ville få nok tid til å fullføre byggingen av katedralen. Derfor fravek han de siste årene fra prinsippet sitt og begynte å lage skisser og tegninger for de som skulle komme etter ham. Det ble mye debatt. om hvorvidt byggingen skulle fortsette. De vant de som trodde at det å la mesterens skapelse være uferdig innebar å forråde hans minne".
Mange i Spania anså det som blasfemisk å blande seg inn i planen til et geni. "Det er som å sette våpen på en statue av Venus de Milo." , - arkitekten Jose Acebillo var indignert.
Salvador Dali snakket enda mer kategorisk: "Det ville være et svik mot Gaudi å fullføre byggingen av katedralen... Det ville være bedre å la den stikke ut midt i Barcelona som en enorm råtnende tann."
Det var mye diskusjon om kirken skulle stå ferdig etter Gaudís død. Imidlertid understreker flere mislykkede forsøk på å fortsette arbeidet til den strålende mesteren bare individualiteten, den ekstraordinære plastiske uttrykksevnen og kraften til kunsten hans. Gaudis eksperimenter forble generelt unike i arkitekturhistorien.
Arkitekturens evige oppgave - å kombinere skjønnhet og praktisk, kunne selvfølgelig ikke inspirere arkitekter til å "lansere i serie" Gaudis planer.
Eksterne elementer arkitektur detaljer
Sagrada Familia-kirken, selv uferdig, overrasker fortsatt fantasien i dag. Unødvendig å si, hvor overrasket barcelonaerne ble da den vokste som en merkelig, fantastisk plante foran øynene deres!
Og som ofte skjer, var betrakteren uforberedt på å oppfatte slike uvanlige arkitektoniske former. Skjebnen til denne strukturen ligner skjebnen til Eiffeltårnet. Noen forble forundret stille og trakk på skuldrene, andre skjelte ut ham, utskjelte ham og kalte ham et «steinmareritt». Men tiden gikk, og folk så i ham det de først ikke kunne se. Og gradvis ble det det viktigste arkitektoniske landemerket i Barcelona, som Big Ben Tower i London, katedralen Santa Maria del Fiore i Firenze og Eiffeltårnet i Paris.
Ideen om å lage et soningstempel dedikert til den hellige familie oppsto i 1874, og takket være generøse donasjoner ble det i 1881 anskaffet en tomt i Eixample-området, som på den tiden lå noen få kilometer fra byen. Den første steinen i fundamentet til det nye tempelet ble lagt 19. mars 1882, og denne dagen regnes som startdatoen for byggingen
I følge det opprinnelige prosjektet til arkitekten del Villar var det planlagt å lage en nygotisk basilika i form av et latinsk kors, dannet av fem langsgående og tre tverrgående skip.
Templets apsis, 1893
Det ble designet en enorm apsis, bestående av syv kapeller og et sirkulært galleri bak koret, og det omkringliggende klosteret var ment å forbinde de tre monumentale fasadene til kirken. Like etter byggestart, på slutten av 1882, forlot del Villar prosjektet på grunn av uenigheter med kundene, og i stedet ble A. Gaudí betrodd ledelsen av arbeidet
I 1883-1889 fullførte Gaudí krypten som ble startet av hans forgjenger. Et høyere hvelv ble reist over den tidligere opprettede del Villar-strukturen, som gjorde det mulig å åpne vinduene til utsiden. Hvelvet er dekorert med en overraskende vakker sluttstein med et relieff over kunngjøringens tema, og selve krypten er omgitt av en grunn vollgrav, som beskytter veggene mot fuktighet og forbedrer tilgangen til dagslys.
Byggingen av den nygotiske apsis hadde allerede begynt da Gaudí, etter å ha mottatt en uvanlig stor anonym donasjon, bestemte seg for seriøst å gjøre om det opprinnelige prosjektet, bare beholde utformingen i form av et latinsk kors og fullstendig endre formen og strukturen til prosjektet. bygning.
I samsvar med Gaudís prosjekt skulle strukturen krones med mange monumentale tårn rettet oppover, og alle elementer i dekorasjonen skulle få en dyp symbolsk betydning knyttet til evangeliet eller kirkens ritualer.
Fødselsfasade
I 1892 begynte arkitekten arbeidet med fødselsfasaden. Han startet med denne fasaden fordi han var redd for å skremme bort innbyggerne i byen ved å gjennomføre planen for fasaden til lidenskapen, som åpent og hardt forteller om Kristi korsfestelse.
Apsis av templet
I 1895 ble arbeidet med den nygotiske apsis fullført. En av funksjonene er de dekorative toppene på tårnene og rennene til avløpsrørene, inspirert av den lokale floraen og faunaen, øgler og snegler som kan finnes i overflod i området rundt.
Omtrent på samme tid ble en del av klosteret som tilsvarer portalen til Den hellige jomfru av rosenkransen bygget, dekorert med rik ornamentikk full av symbolikk. Portalen til selve rosenkransens hellige jomfru ble fullført i 1899.
Skole for bygningsarbeiderbarn i nærheten av kirken
I 1909-1910 ble det bygget et midlertidig skolebygg på stedet for den fremtidige hovedfasaden. Den ble skapt av Gaudi for barn av byggherrer og hadde, som en midlertidig struktur, ingen bærende vegger. Til tross for sin flyktige natur, har denne skolen et unikt design. Byggets styrke oppnås gjennom bruk av buede skillevegger og taktekking, og inndeling av klasserom med ikke-vektbærende skillevegger gjør det mulig å enkelt endre utformingen av det indre rommet.
Korsfestelse, lidenskapens fasade
I 1911 opprettet A. Gaudi et prosjekt for den andre fasaden - fasaden til Passion, selv om den endelige arkitektoniske utformingen av skipene og hvelvene først dukket opp i 1923, og byggingen av denne fasaden begynte etter Gaudis død.
Å bære korset. Fasade av lidenskap
Opprettelsen av skisser av den tredje fasaden - Glory-fasaden - går også tilbake til begynnelsen av 10-tallet av det 20. århundre.
Kristi himmelfart. Fasade av lidenskaper
Dessverre er det kun strukturelle og volumetriske analyser og skisser av symbolsk og ikonografisk karakter som har nådd oss fra dette arbeidet. Utformingen av skipene og taket på fasaden inkluderte forskning utført i krypten til Güell-kolonien, og det endelige resultatet, i henhold til arkitektens plan, skulle se ut som en "skog av trelignende søyler", oversvømmet med lys penetrerende gjennom glassmalerier i forskjellige høyder.
Den 30. november 1925 ble det 100 meter høye klokketårnet på Fødselsfasaden, dedikert til St. Barnabas, ferdigstilt. Det viste seg å være det eneste klokketårnet som ble fullført i løpet av arkitektens levetid, som viet mer enn førti år av sitt liv til byggingen av tempelet.
Endelig visning av Den hellige families kirke (prosjekt)
Etter Gaudís død tok hans nærmeste medarbeider Domènec Sugrañes i Gras, som hadde jobbet med Gaudí siden 1902 og hjalp til med byggingen av Sagrada Familia og mange andre kjente bygninger (for eksempel Casa Batlló og Casa Mila), ledelsen av arbeid.
Domenech Sugranes
Før sin død i 1938 klarte D. Sugranes å fullføre byggingen av de tre gjenværende klokketårnene på Fødselsfasaden (1927-1930), fullførte arbeidet med den keramiske sypressen som kronet den sentrale inngangen til fasaden, og utførte også en rekke studier på strukturers stivhet. Utbruddet av den spanske borgerkrigen forhindret byggingen i å fortsette.
Sentral portal
For å legge fornærmelse til skade, under en brann i 1936, ble mange av tegningene og modellene som var lagret i Gaudís verksted ødelagt. Heldigvis ble noen av dem senere restaurert. Byggingen av fødselsfasaden ble fortsatt bare i 1952. I år ble trappen ferdigstilt og fasaden ble belyst for første gang, som har blitt permanent siden 1964.
I 1954 begynte byggingen av fasaden til Passion. Arbeidet var basert på utviklingen og forskningen utført av Gaudí i perioden fra 1892 til 1917.
Katedralkrypter
Etter ferdigstillelsen av krypten i 1961, ble et museum dedikert til de historiske, tekniske, kunstneriske og symbolske aspektene ved prosjektet åpnet.
Saint Bernard av Clairvaux i apsis til Sagrada Familia.
I 1977 ble de fire tårnene til Passion-fasaden reist, og i 1986 begynte arbeidet med skulpturer for å dekorere denne fasaden, ferdigstilt på begynnelsen av det 21. århundre. Omtrent på samme tid ble det installert glassmalerier dedikert til Jesu Kristi oppstandelse og en bronseskulptur av Herrens himmelfart.
I 1978-2000 ble hovedskipet og tverrskipene, samt deres hvelv og fasader, reist. I det første tiåret av det 21. århundre ble gallerihvelvene ferdigstilt og innen 2010 skulle midtkorset og apsis dukke opp.
To tårn vil bli reist på dem: et 170 meter høyt tårn av den sentrale lykten, toppet med et kors, og et apsistårn dedikert til Jomfru Maria. Etter planen skal denne delen av strukturen inneholde ytterligere fire tårn til ære for evangelistene.
Herlighet fasadedør
Fasade av herlighet
Den forventede fullføringen av alt byggearbeid er den første tredjedelen av det 21. århundre, da opprettelsen av Slava-fasaden, som begynte i 2000, også skulle være fullført.
Tempelarkitektur
Utendørs enhet
Skjematisk fremstilling av individuelle elementer i Den hellige families kirke
Illustrasjonen viser den relative plasseringen av hovedelementene i Sagrada Familia. Denne femskipede kirken er planlagt i form av et latinsk kors, dannet av skjæringspunktet mellom hovedskipet og et treskipet tverrskip.
Den uvanlig store apsis, som krypten ligger under, inkluderer syv kapeller og et bypass-galleri bak koret. Klosteret rundt bygningen vil måtte forbinde alle fasadene til kirken: den sørlige fasaden til Kristi lidenskap, den østlige fasaden av herlighet og den nordlige fasaden til fødselen. Strukturen vil bli toppet med atten tårn
.
Tolv av dem, fire på hver fasade, i høyden fra 98 til 112 meter, vil bli viet til de tolv apostlene. Fire 120 meter høye tårn over det midterste korset til ære for evangelistene skal omringe det sentrale 170 meter lange tårnet til Jesus, og det litt mindre klokketårnet til Jomfru Maria vil bli plassert over apsis
I følge prosjektet skal evangelistenes tårn dekoreres med skulpturer av deres tradisjonelle symboler: kalven (Lukas), engelen (Matteus), ørnen (Johannes) og løven (Mark). Det sentrale spiret til Jesus Kristus vil bli toppet med et gigantisk kors. Høyden på tempelet, i henhold til Gaudis plan, er ikke tilfeldig: skapelsen hans skal ikke overstige Guds skaperverk - Mount Montjuic. De resterende tårnene vil bli dekorert med hveteskiver og drueklaser, som symboliserer nattverden.
Til venstre er portalen til lidenskap, til høyre er portalen til herlighet (ikke ferdig). 2011
Fødselsfasade
Barmhjertighetens portal
Fødselsfasaden, hvorav det meste ble skapt i løpet av Gaudís levetid, er dannet av tre portaler som glorifiserer kristne dyder - tro, håp og nestekjærlighet.
Nåde.
Portalene er dekorert med realistiske skulpturer dedikert til Kristi jordiske liv. Over Hopes venstre portal er det således scener av forlovelsen til Maria og Josef, flukten til Egypt og juling av spedbarn, og dens stempel viser symbolsk Montserrat-fjellet med inskripsjonen "Redd oss".
Håpets portal
Barmhjertighetens portal
Troens portal
Troens høyre portal inneholder skulpturmaleriene «Elizabeths møte med Guds mor», «Jesus og fariseerne», «Introduksjon til tempelet» og «Jesus arbeider i snekkerens verksted». Over den sentrale portalen, under julestjernen, er de skulpturelle gruppene "Jesu fødsel" og "Hyrdenes og magienes tilbedelse", og over dem er figurer av trompeterende engler,
som varsler Kristi fødsel, scener av kunngjøringen og den hellige jomfrus bryllup osv. Høyt over portalen rager et sypresstre kronet med et kors, som symboliserer kirken og dens flokk, omgitt av fugler.
Kroningen av Maria
Den spindelformede formen på klokketårnene, som minner om sandslott, bestemmes av strukturen til spiraltrappene inne
Kristi lidenskap Fasadeskulpturer
Kyss av Judas
Hvert tårn er dedikert til sin egen apostel, hvis statuer er plassert på punkter der formen på tårnene endres fra firkantet til rundt.
På toppen av tårnene hadde Gaudi til hensikt å plassere rørformede klokker, hvis ringing ville bli kombinert med lyden av fem orgler og stemmene til 1500 sangere, plassert, ifølge arkitektens idé, på begge sider av de langsgående skipene og på innsiden av Glory-fasaden. 
Hvert klokketårn bærer mottoet "Ære til den Høyeste" ("Hosanna Excelsis") fra topp til bunn, over hvilke polykrome spir rager dekorert med et stilisert bilde av symbolene til bispedømmet - ringen, gjæringen, stangen og korset .
Liturgiske tekster er mye brukt i dekorasjonen; hovedportene til Passion-fasaden er dekorert med sitater fra Bibelen på flere språk, inkludert katalansk. Fasaden til Herligheten er ment å være dekorert med ordene i Den apostolske trosbekjennelse.
Intern organisasjon
Gaudí innså at arbeidet med tempelet ikke ville bli fullført i løpet av hans levetid, planla mange av interiørdetaljene.
Ønsket om å unngå rette linjer, kombinert med ønsket om å forenkle designet, førte til den grunnleggende beslutningen om å bruke geometriske figurer med en styrt overflate, for eksempel en hyperboloid, en hyperbolsk paraboloid og en helicoid ikonoid. Alle disse overflatene kan oppnås ved å flytte en rett linje, derfor er skjæringspunktet deres en rett linje, noe som i stor grad letter artikuleringen av forskjellige deler av strukturen. Designet bruker en annen geometrisk figur - en ellipsoide.
Geometriske former dukket opp i designet rundt 1914. Mesterens tidligere eksperimenter med formen på søyler og andre interiørdetaljer inneholder ennå ikke de ovennevnte strenge geometriske overflatene, men indikerer arkitektens ønske om å finne visse romlige løsninger som bare er kjent for ham.
Når Gaudi dekorerte det indre av fasaden til fødselen, brukte Gaudi således runde søyler med et spiralformet eller dobbelt spiralformet mønster i den øvre delen av stammen, og i rosenkransens portal, vridd søyler med fløyter vridd i form av en eller flere helikoider brukes.
Tak
Alt i interiøret er underlagt strenge geometriske lover. Runde og elliptiske vinduer og glassmalerier, hyperbolske hvelv, spiralformede trapper, mange stjerner som dukker opp i skjæringspunktene mellom forskjellige styrte overflater og ellipsoider som dekorerer søylene - dette er en ufullstendig liste over de geometriske detaljene til dekorasjonen av tempelet.
Kolonner
Søyler i midtskipet
Det viktigste bærende elementet i utformingen av kirkens hovedvolum er søylene, som fordeler vekten av tårnene og hvelvene. Avhengig av belastningen er søylene forskjellige i snitttykkelse og høyde.
Seksjonene av bunnen av søylene har form som stjerner med et annet antall hjørner (fra 4 til 12, som bestemmes av belastningen på søylen) med en liten parabolsk avrunding av strålene på de indre og ytre diametrene. Med høyden svinger søylenes tverrsnittsform gradvis fra en stjerne til en sirkel, noe som oppstår på grunn av en økning i antall spor, oppnådd ved samtidig å dreie den originale stjernemalen til venstre og høyre.
Interiør i rosenkransportalen
Når du nærmer deg hvelvene, forgrener søylene seg og skaper en aldri før sett struktur i form av en skog. Denne uvanlige arkitektoniske løsningen ble opprinnelig diktert av strukturell nødvendighet: søket etter tyngdepunktet til den delen av hvelvet som hviler på søylen.
Interessante fakta
Templets uvanlige utseende gjorde det til en av hovedattraksjonene i Barcelona. I følge avisen El Periódico de Catalunya ble konstruksjonen i 2006 besøkt av 2,26 millioner mennesker, noe som setter stedet på nivå i popularitet med Prado-museet og Alhambra-palasset
Byggingen, som begynte og fortsetter utelukkende med private donasjoner, utføres på et sted som ikke tilhører kirken og ikke er under tilsyn av bispeembetet. Som et resultat er navngivningen av Sagrada Familia-kirken som en katedral, noen ganger observert i russiskspråklige tekster og muntlig praksis, feil. Det bør huskes at den viktigste bispedømmekirken i Barcelona fortsatt er katedralen St. Eulalia ("La Seu") i gamlebyen, og ikke kirken Sagrada Familia.
I 2008 ba en gruppe på mer enn 400 kulturpersonligheter i Spania om å stoppe arbeidet med tempelet. Etter deres mening ble opprettelsen av den store arkitekten et offer for uforsiktig, udugelig restaurering av hensyn til reiselivsnæringen.
Den raske gjennomføringen av konstruksjonen hemmes av kompleksiteten i å lage steinblokker som danner den eksentriske formen til strukturen. I henhold til datamodellen krever hver av dem individuell behandling og justering.
Ifølge den spanske regjeringen, helt
Katedralen skal stå ferdig tidligst i 2026.
Den 7. november 2010 innviet pave Benedikt XVI Sagrada Familia-tempelet, ettersom det ble anerkjent som egnet for gudstjenester.
Utdrag fra The Divine Comedy
Dør av kroning med torner
Døren til Getsemane
Døren til Kristi lidenskap
Sagrada Familia er åpen hver dag fra 9.00 til 20.00 fra april til september og til 18.00 fra oktober til mars, unntatt jul og nyttår.
Pris: 8 euro, 11 euro med guide, klatring i tårnet: 2 euro. Turer er tilgjengelige på engelsk og spansk. Turen varer omtrent 45 minutter. 
Linker
http://www.andreev.org/. Wikipedia
. Den offisielle nettsiden til Church of the Holy Family (engelsk) (spansk) www.sagradafamilia.cat
. Church of the Holy Family på Google Maps
Kilder
Alle Gaudi. Utgitt av Editorial Escudo de Oro, S.A. Barcelona
Laster inn...
