Den store Maria Callas. Maria Callas: triumf og tragedie til den greske gudinnen

Fansen ringte Maria Callas intet mindre enn La Divina, som oversatt betyr «guddommelig». Hennes uregelmessige sopran ga folk kjærlighet - selve følelsen som sangeren alltid manglet.

Barndom

Framtid operastjerne ble født inn i en gresk familie som emigrerte til Amerika og slo seg ned i New York. Et år før Maria ble født, døde broren av en alvorlig sykdom, så foreldrene hennes ønsket seg en gutt. De kalte til og med inn astrologer for å hjelpe: de beregnet den best egnede dagen for unnfangelse.

Men i stedet for en gutt, ga Herren dem en datter, og etter en slik "katastrofe" ønsket ikke moren å se babyen på en hel uke. Allerede som voksen husket Callas at all hennes foreldres kjærlighet og omsorg gikk til Jackie - henne eldre søster. Hun var slank og vakker, og den lubne yngre så ut som en skikkelig stygg andunge ved siden av henne.

Marias foreldre skilte seg da hun var 13 år gammel. Døtrene ble hos moren, og etter skilsmissen dro de tre til Hellas. Mamma ønsket at Maria skulle bli operasanger, gjøre karriere på dette feltet, og fra en tidlig alder tvang hun henne til å opptre på scenen. Til å begynne med gjorde jenta motstand, akkumulerte harme og trodde ganske riktig at barndommen hennes var tatt fra henne.

Utdanning og veien til berømmelse

Hun klarte ikke å komme inn på vinterhagen, men moren insisterte på egenhånd og overtalte til og med en av lærerne til å studere med Maria separat. Tiden gikk, og studenten ble en hardtarbeidende perfeksjonist som viet seg helt til sang. Slik forble hun til slutten av sine dager.

I 1947, etter å ha opptrådt på utendørsscenen i Arena di Verona, fikk Callas sin første smak av berømmelse. Den ypperlig utførte rollen som Gioconda gjorde henne umiddelbart populær, og fra det øyeblikket begynte mange kjente mennesker å invitere sangeren teaterkretser personlighet.

Inkludert den berømte dirigenten Tullio Serafin. På 50-tallet erobret hun alle verdens beste operascener, men fortsatte å streve etter fortreffelighet. Og ikke bare innen musikk. For eksempel torturerte hun seg selv i lang tid med forskjellige dietter: hun utførte Gioconda med en vekt på 92 kg, Norma med 80 kg, og for Elizabeths del gikk hun ned i vekt til 64. Og dette med en høyde på 171 cm!

Personlige liv

Tilbake i 1947 møtte Maria den store italienske industrimannen Giovanni Meneghini, som ble hennes manager, venn og ektemann på samme tid. 2 år etter deres første møte giftet de seg, men langvarig kjærlighet hjemsøkte henne.

Det var den velstående skipsrederen Aristotle Onassis, på grunn av hvem hans ekteskap med Meneghini endte vellykket i 1959. Den rike grekeren overøste sin elskede med blomster, ga ham pelsfrakker og diamanter, men forholdet gikk ikke bra. Paret kranglet, gjorde opp, så kranglet det igjen, og så videre i det uendelige.

Hun skulle føde barnet hans, og han forbød henne å tenke på det. Til slutt endte alt veldig trist for Maria. I 1963 vendte Onassis oppmerksomheten mot Jackie Kennedy, og 5 år senere giftet han seg med henne, og etterlot Callas med hjerteknust. Til tross for det som skjedde, fortsatte hun å synge, og i 1973 turnerte hun Europa og Amerika med konserter.

Riktignok applauderte de ikke lenger hennes praktfulle stemme, men legenden, den falmede stjernen, den store og unike Maria Callas!

Biografi om Maria Callas. Callas liv og død, minneverdige steder og datoer. Kjærlighetshistorie med Aristoteles Onassis. Sitater av operasanger, film, foto.

Leveår

født 2. desember 1923, død 16. september 1977

Epitafium

Biografi om Maria Callas

Biografien til Maria Callas er en historie om tragisk skjebne flott kvinne med en unik stemme. Det var oppturer og nedturer i Callas liv, og lykkelig gift og ulykkelig kjærlighet, og guddommelig talent og en alvorlig sykdom som fratok Callas stemmen hennes. Det meste berømt sanger forrige århundre, applaudert av verdens beste haller, døde i helt alene, uten noen gang å bli lykkelig.

Maria Callas ble født i New York i 1923. Elsker å klassisk musikk Jenta dukket opp i en alder av tre. Da Marias mor skilte seg fra faren sin og tok begge døtrene med til Athen, gikk jenta inn på Royal Conservatory of Music. De tok imot folk bare fra hun var seksten år, så Maria måtte lyve om alderen - hun var bare fjorten. Bare fem år senere spilte hun allerede sin første rolle i operaen Tosca. Etter krigen dro Maria tilbake til New York, men Callas sin sangkarriere i USA fungerte ikke, og hun dro snart til Italia. Der, i Italia, møtte hun sin fremtidige ektemann, Giovanni Battista, en industrimann og operaelsker. Han tok konas karriere på alvor - Maria gikk ned i vekt, lærte å kle seg stilig og jobbet hardt. Endelig, i 1950 debuterte hun på scenen til La Scala i Milano. Deres familie livet utviklet seg lykkelig - helt til det skjebnesvangre møtet mellom Callas og Onassis, som oppdaget ny side i biografien om Callas, full av smerte, skuffelse og ensomhet.

På det tidspunktet Callas møtte Onassis, var han allerede fabelaktig rik. Alt han trengte var berømmelse – og en affære med berømt sanger Callas var hans billett til den bohemske verdenen. For Maria var det det kjærlighet ved første blikk, fra det første møtet, da Onassis inviterte henne og mannen hennes til yachten hans "Christina", ligner på et luksuriøst flytende fem-etasjers palass. Maria skilte seg fra mannen sin, og kona til Onassis tok barna og dro hjemmefra. Men dessverre hadde Onassis ikke hastverk med å skille seg fra sin kone og gifte seg med Callas - det var ulønnsomt for virksomheten. Utmattet Mary fortsatte å drømme om et bryllup med Aristoteles i flere år. Stemmen hennes begynte å forsvinne. Etter nok en fiasko sa Onassis, i en krangel hete, til Callas: "Du er en ikke-entitet." Men hun fortsatte å tro på kjærligheten deres selv når Onassis begynte å fri til Jacqueline Kennedy. Og selv etter at Onassis giftet seg med Jacqueline, kunne hun ikke nekte ham og fortsatte å motta ham i huset hennes.

Dødsårsak til Maria Callas

Aristoteles døde i 1975. Maria levde uten kjæresten i ytterligere to år – helt alene i Paris-leiligheten, praktisk talt uten å forlate den. Maria Callas død skjedde 16. september 1977 og ble et stort tap for hele det globale musikkmiljøet. Italienske leger var i stand til å etablere det meste sannsynlig grunn død Callas - dermatomyositt, sykdom bindevev og glatte muskler, som fratok Callas stemmen hennes, kjærligheten og deretter livet hennes. Det er en annen, mindre sannsynlig, versjon av hva Callas døde av i en slik tidlig alder(54 år gammel) - ifølge noen rapporter kan sangeren ha blitt forgiftet av sin nære venn.

Callas begravelse fant sted tre dager etter Callas død, ble hun kremert og gravlagt på Père Lachaise kirkegård. I motsetning til sangerens ønsker ble asken hennes spredt over Egeerhavet og vasket øya Skorpios, der hennes elskede ble gravlagt. Bare to år senere ble hennes testamente oppfylt - etter at Callas grav ble ranet. Til nå har kjente operaartister, motedesignere og kunstnere dedikert sine kreasjoner til minne Callas, en uovertruffen diva med en tragisk skjebne.

Marias romantikk med Aristoteles spilte en fatal rolle i livet hennes

Livslinje

2. desember 1923 Fødselsdato for Maria Callas.
1936 Flytte fra New York til Athen.
1937 Studer ved konservatoriet i Athen.
juli 1941 Marias debut ved operaen i Athen som Tosca.
1945 Tilbake til New York.
1947 Debut i USA på scenen til Arena di Verona amfiteater.
1949 Ekteskap med Giovanni Battista Meneghini.
1950 Callas første opptreden på La Scala.
1953 Utgivelse av opptak av operaer med Maria Callas av EMI.
1959 Karrierevendepunkt, skilsmisse fra mannen sin, begynnelsen på et forhold til Aristoteles Onassis.
1969 Filming i filmen "Medea" av den italienske regissøren Pier Paolo Pasolini.
16. september 1977 Callas dødsdato.
20. september 1977 Begravelse av Maria Callas.

Minneverdige steder

1. Terence Cardinal Cooke Health Center (tidligere Flower Hospital), hvor Callas ble født.
2. St. Trinity Cathedral, hvor Callas ble døpt.
3. Athens konservatorium, hvor Callas studerte.
4. Athens Opera, hvor Maria Callas debuterte.
5. La Scala, der Callas opptrådte første gang i 1950.
6. Concorde Opéra Paris, hvor Callas opptrådte.
7. House of Callas i Paris.
8. Gresk-ortodoks katedral oppkalt etter. St. Stephen, hvor avskjedsliturgien for Callas fant sted.
9. Père Lachaise kirkegård, hvor Callas er gravlagt.
10. Egeerhavet, over hvis vann Callas aske ble spredt i 1979.

Episoder av livet

Giovanni Battista var mer en produsent og far for Maria enn en ektemann. Han investerte pengene sine i det som i et vellykket forretningsprosjekt. Det var han som insisterte på at Maria skulle gå ned i vekt - da de møttes, veide hun mer enn 100 kilo. Maria gikk ned i vekt og registrerte prestasjonene sine: "Gioconda 92 kg; Aida 87 kg; Norm 80 kg; Medea 78 kg; Lucia 75 kg; Alcesta 65 kg; Elizabeth 64 kg." Det er ikke overraskende at hun ble forelsket i Aristoteles, som behandlet henne ikke bare som en talentfull diva, men også som en vakker kvinne. Senere ga Maria skylden på Battista: "Hvor så du da beina mine ga etter?" Battista kjempet ikke for Maria, men han ga henne ikke skilsmisse på lenge, før han fikk vite at Aristoteles hadde giftet seg med Kennedy.

Maria Callas hadde ingen barn. Til å begynne med tillot ikke ektemannen Giovanni Battista henne å ha dem, i frykt for at morsrollen ville forstyrre karrieren hennes. Callas ble gravid av Onassis da hun var 41, hun var klar til å bli mor, men Aristoteles forbød henne: "Jeg har allerede to barn, og jeg trenger ikke et tredje." Overtalelse kunne ikke bryte avgjørelsen til en elsket, og Callas kvittet seg med barnet, som hun senere angret på hele livet. Den dagen Aristoteles giftet seg med Jacqueline, forbannet Mary ekteskapet: «Vær oppmerksom på mine ord. Gudene vil være rettferdige. Det er rettferdighet i verden." Fem år senere Den eneste sønnen Aristoteles døde i en bilulykke.

Maria Callas beskyldte Aristoteles for å ha mistet stemmen. I et av brevene fortalte hun ham: «Stemmen min ville advare meg om at jeg snart vil møte deg, og du vil ødelegge både ham og meg.» Divaens siste opptreden fant sted 11. november 1974, hvoretter hun kom tilbake til leiligheten sin og forlot den nesten aldri. Hun var fryktelig ensom, og innrømmet at det var først når hun sang at hun følte seg elsket. Et år senere, da Aristoteles døde, sa Mary: "Ingenting betyr noe lenger, for ingenting vil noen gang bli det samme som det var ... Uten ham."

Maria Callas grav

Testamente, sitat

"Kjærlighet er viktigere enn noen kunstnerisk triumf."

filmen "Maria Callas" Kort video Biografi om en operastjerne"

Kondolerer

"Vi vil ikke se henne som igjen."
Rudolf Bing, impresario, leder av Metropolitan Opera i 1950-1972.

«Maria Callas hadde en sopranstemme som drev publikum til vanvidd. Hennes vokale og personlige opp- og nedturer var like dramatiske og ekstravagante som skjebnen til operaheltinnene hun spilte.»
David Lowe, komponist

Legendarisk Opera sanger gresk opprinnelse, en av de beste sopraner på 1900-tallet.
Unike stemmeevner, imponerende bel canto-teknikk og en virkelig dramatisk tilnærming til fremføring har gjort Maria Callas til den største stjernen på verdens operascene, og tragisk historie Hennes personlige liv vakte stadig oppmerksomheten til publikum og pressen. For sitt enestående musikalske og dramatiske talent ble hun kalt "Gudinnen" (La Divina) av operakjennere.

Maria Callas, født Sophia Cecelia Kalos, ble født 2. desember 1923 i New York i en familie med innvandrere fra Hellas.
Moren hennes, Evangelia Kalos, som la merke til datterens musikalske talent, tvang henne til å begynne å synge i en alder av fem, noe den lille jenta ikke likte i det hele tatt. I 1937 skilte Marias foreldre seg, og hun flyttet sammen med moren til Hellas. Forholdet til moren ble bare verre; i 1950 sluttet Maria å holde kontakten med henne. Musikalsk utdanning Maria fikk sine studier ved konservatoriet i Athen.

I 1938 den første offentlige taler Callas, like etter fikk hun mindre roller ved National Greek Opera. Den lille lønnen hun fikk der hjalp familien hennes til å klare seg i vanskelige tider. krigstid. Marias debut i hovedrolle fant sted i 1942 på Olympia Theatre og fikk strålende kritikker fra pressen.
Etter krigen dro Callas til USA, hvor faren George Kalos bodde. Hun ble tatt opp i den prestisjetunge Metropolitan Opera, men takket snart nei til en kontrakt som tilbød uegnede roller og lav lønn.
I 1946 flyttet Callas til Italia. I Verona møtte hun Giovanni Battista Meneghini. Den velstående industrimannen var mye eldre enn henne, men i 1949 giftet hun seg med ham. Fram til deres skilsmisse i 1959 regisserte Meneghini Callas karriere, og ble hennes impresario og produsent. I Italia klarte sangeren å møte den fremragende dirigenten Tullio Serafin. Deres samarbeid markerte begynnelsen på hennes suksessrike internasjonale karriere. I 1949, i Venezia, spilte Maria Callas svært forskjellige roller: Brünnhilde i Wagners "Die Walküre" og Elvira i Bellinis "Puritanerne" - et enestående tilfelle i operaens historie. Dette ble fulgt av strålende roller i operaer av Cherubini og Rossini. I 1950 ga hun 100 konserter og satte sin personlige rekord. I 1951 debuterte Callas på den legendariske scenen i La Scala i Verdis opera "Sicilianske vesper". På verdens viktigste operascene deltok hun i produksjoner av Herbert von Karajan, Margherita Wallmann, Luchino Visconti og Franco Zeffirelli. Siden 1952 begynte Maria Callas et langt og svært fruktbart samarbeid med London Royal Opera. I 1953 gikk Callas raskt ned i vekt, og gikk ned 36 kg på et år. Hun endret figuren med vilje for å prestere. Mange tror at den plutselige endringen i vekt var årsaken til det tidlige tapet av stemmen hennes, samtidig er det unektelig at hun fikk selvtillit, og stemmen hennes ble mykere og mer feminin. I 1956 kom hun triumferende tilbake til Metropolitan Opera med roller i Bellinis Norma og Verdis Aida. Hun opptrådte på de beste operascenene og fremførte klassikere: roller i Donizettis Lucia di Lammermoor, Verdis Il Trovatore og Macbeth, og Puccinis Tosca. I 1957 møtte Maria Callas en mann som snudde livet hennes - mangemilliardæren, den greske skipsrederen Aristotle Onassis. I 1959 forlot Callas mannen sin, Onassis kone søkte om skilsmisse. Høy romantikk Det lyse paret tiltrakk seg pressens oppmerksomhet i ni år. Men i 1968 drømmer Callas om et nytt ekteskap og et lykkelig familie liv kollapset: Onassis giftet seg med en enke Amerikansk president Jacqueline Kennedy.
Faktisk henne strålende karriere tok slutt da hun var i begynnelsen av 40-årene.
Hun ga sin siste konsert i London Royal Opera House i 1965. Teknikken hennes var fortsatt utmerket, men hennes unike stemme manglet kraft.

I 1969 dukket Maria Callas opp i en film for eneste gang, ikke i en operarolle. Hun spilte rollen som heltinnen gamle greske myter Medea i filmen med samme navn av den italienske regissøren Pier Paolo Pasolini. Bruddet med Onassis, tapet av stemmen hennes og den tidlige slutten av karrieren krøpla Maria.
Den mest suksessrike operasangeren på 1900-tallet tilbrakte de siste årene av livet sitt nesten alene og døde plutselig i 1977 i en alder av 53. hjerteinfarkt. Ifølge hennes testamente ble asken spredt over Egeerhavet.

I 2002 laget Callas venn Franco Zeffirelli en film til minne om flott sanger- "Callas for alltid." Rollen som Callas ble spilt av den franske Fanny Ardant.

I 2007 ble Callas posthumt tildelt en Grammy Award for Excellence in Music.
Samme år ble hun kåret til tidenes beste sopran av BBC Music Magazine. Tretti år etter hennes død utstedte Hellas en minnemynt på €10 med Callas. Callas gjorde dedikasjoner i arbeidet sitt et stort nummer av en rekke artister: gruppene R.E.M., Enigma, Faithless, sangerne Celine Dion og Rufus Wainwright.

"ALT ELLER INGENTING!" – MARIA CALLAS

Hun var utrolig vakker. Hun ble beundret og fryktet. Men til tross for alle hennes genialiteter og motsetninger, forble hun alltid en kvinne som ønsket å bli elsket og trengte. I 1957 var den greske sangeren på høyden av sin berømmelse. Hun hadde akkurat fylt 34. Figuren hennes var blitt utsøkt slank etter å ha gått ned halve vekten tre år tidligere. De beste couturiene i verden drømte om Callas dukket opp på toalettene de laget.

Venter på kjærlighet

Men mens hun solte seg i berømmelse, følte hun seg fortsatt ensom. Ektemannen, den berømte impresarioen Giovanni Batista Meneghini, eller Titta, som mange kalte ham, var 30 år eldre. Men høsten 1957 Maria ender opp på et ball i Venezia, organisert til hennes ære. Den kvelden møtte hun en svarthåret mann kort. Han bar store hornbriller, hvorfra han så på sin samtalepartner med et gjennomtrengende og lett hånende blikk. Den fremmede kysset hånden hennes, og de utvekslet ord, først på engelsk og deretter på gresk, som ikke betydde noe. Han het Aristoteles Onassis...

Yachten han eide kastet anker i den venetianske bukten. Han presenterte Maria hans kone Tina - vakker dame, som ga ham to barn - Alexander og Christina.

Besettelsen til Maria Callas

c Giovanni Batista Meneghini

Deres andre møte fant sted der, i Venezia, på en sosial begivenhet - bare to år senere. Hun kom til mottaket med mannen sin, og han med kona. Men dette stoppet ikke Onassis fra å tilbringe hele kvelden med Maria stirre. Og så inviterte han henne, selvfølgelig, med mannen hennes til yachten "Christina". Men sangeren var ventet på Covent Garden-teatret i London. Først ble milliardæren overrumplet da han hørte avslaget. Men ved ettertanke bestemte jeg meg for å reise med familien min til London, hvor jeg bestilte 17 seter til stykket «Medea», der hun sang. Maria. Han arrangerte en storslått mottakelse til ære for divaen på det luksuriøse Dorchester Hotel. Det var ved denne uforglemmelige mottakelsen, der alt ble begravet i roser, at Onassis klarte å vinne hjertet Maria. Kona hans så oppgitt ut, mannen hennes Maria så også ut som en kommandant som hadde tapt slaget. Men alle handlet som om ingenting hadde skjedd. Og derfor Callas og mannen hennes takket ja til Onassis nye invitasjon til å reise på yachten Christina.

Den 22. juli 1959 la yachten ut på en sytten dager lang reise. Maria har det gøy som en jente, og dukker opp om kveldene i fantastiske klær som sjokkerer de rundt henne litt. Og under et stopp i Portofino kjøpte hun seg en rød parykk og malte leppene kirsebær farge. Sammen med Onassis dukker hun opp i en rekke butikker i havnebyer, hvor ett blikk på et av toalettene er nok til at han kan kjøpe halve butikken. Og så kom natten i Egeerhavet, når Maria bodde i Onassis’ hytte, eller rettere sagt Ari, som hun allerede hadde begynt å kalle ham.

Og 8. august i Istanbul Maria og mannen hennes forlot yachten, gikk om bord på et fly og returnerte til Milano. På din villa Sirmione Callas prøver å ikke snakke om noe. Hun venter helt. Veldig snart, 17. august, kommer Onassis hit i en diger bil. Giovanni prøver å protestere, men klarer ikke lenger å stoppe det som skjer. Bokstavelig talt en time senere blir den uheldige mannen stående alene, og ser trist på den avgående bilen som tar kona hans for alltid.

Maria Callas er enten en kvinne eller en sanger...

Det var som en besettelse. Men først var det bare en global skandale. Hun, divaens diva, en operagudinne, eieren av århundrets stemme, og han, den rikeste mannen på planeten, Aristoteles Onassis, viste seg å være bare en kvinne og en mann.

med Aristoteles Onassis

Det er allerede 8. september Maria i et pressekommuniké kunngjorde hun offisielt at hun ble separert fra mannen sin. Divaen selv soler seg i lykke. Hun er på høyden av lykke. Men hvis du er forelsket Maria fornøyd da med sangeren Callas ikke alt er bra. I løpet av 1959 sang hun i bare ti forestillinger.

14. november Callas offisielt skilt Giovanni Meneghini. Et år senere ble Onassis skilt. Nå kunne elskere være sammen hele tiden, Maria håper at han vil gifte seg med henne. Han har imidlertid ikke hastverk. Men de er veldig gode sammen. Selvfølgelig må han ofte la henne være i fred, sette seg på et fly og reise til den andre siden av jorden. I 1960 tilbrakte hun sine dager alene på Christina og opptrådte i bare seks operaforestillinger ...

Hun bestemte seg for å bo i Paris i et hus på Avenue Foch for å "avskjære" Ari under hans reiser mellom London og Monte Carlo, hvor kontorene til milliardærens imperium var lokalisert. Maria gradvis forlater sangkarrieren. "Jeg har ikke lenger lyst til å synge," innrømmet hun i et av intervjuene hennes. - Jeg vil leve. Lev som enhver kvinne."

Annen

Våren 1963 kommer. En ny reise om bord på Christina. Blant æresgjestene er Grimaldi-paret: Prins Rainier og hans kone Grace, samt prinsesse Lee Radziwill, som var søster Jacqueline Kennedy. På dette tidspunktet hadde Ari kjøpt øya Skorpios i Egeerhavet for Maria, for, ifølge ham, å bli til et rede for deres kjærlighet. Alle legger imidlertid merke til at han er forelsket i den vakre Radziwill. Gjennom henne sender han en invitasjon til søsteren Jacqueline. Maria Jeg liker ikke at hennes kjære Ari er så forelsket i kjendiser. "Du er en oppkomling," kaster hun på ham. "Og du er min ulykke," svarer han henne skarpt.

Til slutt Maria nekter å reise med Jacqueline. Hun forblir i Paris. Men etter en tid dukker det opp et fotografi i mange aviser rundt om i verden der hennes kjære Ari er filmet når hun går blant ruinene av Efesos sammen med Jacqueline. Riktignok vender han tilbake til høsten Maria og ber om tilgivelse, noe han lett oppnår. Hun er fornøyd igjen og kjøper ny leilighet på Avenue Georges Mandel. Og Ari kommer til henne og bryter en kort stund fra sine endeløse saker og reiser. Men bakken forsvant under føttene hennes da hun den 17. oktober 1968 fikk vite fra en pressemelding at Aristoteles Onassis og Jacqueline Kennedy skulle gifte seg om tre dager på akkurat den øya Skorpios...

Hva annet var ydmykende i denne ti år lange historien? En liten episode med et Cartier-armbånd gitt av Onassis til Jackie Kennedy, eller en virkelig dramatisk historie om graviditet Callas da hun fylte førtitre? Onassis tillot henne ikke å føde. "Tenk hvor fullt livet mitt ville vært hvis jeg hadde motstått og beholdt barnet," beklaget hun Maria.

Maria Callas, allerede uten ham

To år har gått. De viste seg å være langt fra de beste for Maria Callas. Hun led, hatet og ventet. Og en natt kom han. Så fulgte flere nattlige møter... Onassis besøk ble hyppigere og hyppigere, spesielt etter at han ble overbevist om at ekteskapet hans med Jacqueline førte til en blindvei. Det er også mange problemer med barna, spesielt med datteren Christina, som skifter ektemann og elskere som hansker. Men mest av alt han ble sjokkert over døden til sønnen Alexander. Alt faller fra hverandre. Men bare Maria fortsatt ved siden av ham.

Men for henne er mange ting allerede i fortiden, spesielt hennes karriere som sanger. Hun kan ikke lenger spille i filmer, spille inn plater eller gi konserter. Og det verste for henne kommer: I 1975 dør Ari på et amerikansk sykehus i Frankrike. Maria de fikk ikke engang dukke opp i rommet der den avdøde var. Nå er hun «alene, fortapt og glemt», som hun sang, overveldet av dyp tristhet, i Puccinis opera «Manon Lescaut».

En morgen i september 1977, da hun følte seg veldig svimmel, gikk hun på do, men før hun nådde det, falt hun og reiste seg aldri. Noen uker senere ble asken hennes spredt over Egeerhavet, som hun, i likhet med sin Ari, elsket veldig høyt.

DATA

: «Jeg har ingen rivaler. Når andre sangere synger slik jeg synger, spiller på scenen slik jeg spiller, og fremfører hele repertoaret mitt, da vil de bli mine rivaler.»

«Offentligheten krever alltid det maksimale av meg. Dette er prisen for berømmelse, og en veldig grusom pris.»

I 2002, personlige brev og fotografier opera diva Maria Callas ble solgt på auksjon for 6000 dollar. Seks brev skrevet Maria hennes venn og lærer Elvira de Hidalgo på slutten av 1960-tallet og er dedikert til hennes forhold til gresk milliardær Aristoteles Onassis.

Om livet Maria Callas to filmer ble spilt inn: «Callas and Onassis» av Giorgio Capitani (2005) og «Callas Forever» av Franco Zeffirelli (2002).

Oppdatert: 13. januar 2017 av: Elena

Fremveksten av Callas karriere på midten av 1900-tallet ble ledsaget av utseendet til den langspillende platen i lydopptak og vennskap med en fremtredende skikkelse ved EMI-plateselskapet, Walter Legge.

Ankomst på scenen operahus En ny generasjon dirigenter som Herbert von Karajan og Leonard Bernstein, og filmregissører som Luchino Visconti og Franco Zeffirelli, gjorde hver forestilling med Maria Callas til en begivenhet. Hun gjorde opera om til et virkelig dramatisk teater, og tvang selv "triller og skalaer uttrykker glede, angst eller melankoli" .

Innført i Gramophone Magazine Hall of Fame.

Biografi

Pedagogisk aktivitet

Filmarbeid

I 1968 Portrett av Maria Callas / Maria Callas Portrat (1968, Tyskland, kort, eksperimentell,)

Død

De siste årene av livet hennes bodde Maria Callas i Paris, praktisk talt uten å forlate leiligheten, hvor hun døde i 1977. Liket ble kremert og gravlagt på Père Lachaise kirkegård. Etter å ha stjålet urnen med aske og returnert den, ble asken hennes spredt over Egeerhavet. En tom urne står igjen i kolumbariet på Père Lachaise-kirkegården.

Italienske foniatere (medisinske spesialister i sykdommer stemmebåndene) Franco Fussi og Nico Paolillo har fastslått den mest sannsynlige dødsårsaken til operadivaen Maria Callas, skriver italienske La Stampa (oversettelse av artikkelen til engelsk utgitt av Parterre Box). I følge resultatene av studien deres døde Callas av dermatomyositt, en sjelden sykdom i bindevev og glatt muskulatur.

Fussi og Paolillo kom til denne konklusjonen etter å ha studert funnene i forskjellige år opptak av Callas og analyserer den gradvise forverringen av stemmen hennes. Spektrografisk analyse av studioopptak og konsertopptredener viste at på slutten av 1960-tallet, da forverringen av hennes vokale evner ble tydelig, endret Callas' vokale rekkevidde faktisk fra sopran til mezzosopran, noe som forklarte endringen i lyden. høye toner i hennes opptreden.

I tillegg avslørte en nøye studie av videoopptak av hennes senere konserter at sangerens muskler hadde svekket betydelig: brystet hennes løftet seg praktisk talt ikke når hun pustet, og når hun pustet inn, løftet sangeren skuldrene og spente seg deltoider, det vil si at hun faktisk gjorde den vanligste feilen når hun støttet stemmemuskelen.

Dødsårsaken til Maria Callas er ikke kjent med sikkerhet, men det antas at sangeren døde av hjertestans. I følge Fussi og Paolillo indikerer resultatene av deres arbeid direkte at det resulterende hjerteinfarktet var en komplikasjon av dermatomyositt. Det er bemerkelsesverdig at Callas stilte denne diagnosen (dermatomyositt) kort før hennes død av legen hennes Mario Giacovazzo (dette ble kjent først i 2002).

Samtidig er det en konspirasjonsteori rundt sangerens død, spesielt uttrykt av filmregissør Franco Zeffirelli, som uttalte i 2004 at Callas kunne ha blitt forgiftet med deltakelsen av hennes nærmeste venn. senere år, pianist Vasso Devetzi.

Opera deler

Filmografi

• - Der Grosse Bagarozy / The Devil and Ms. D (regissert av Bernd Eichinger, med Til Schweiger, Corina Harfuch, Thomas Heinz, Christine Neubauer i hovedrollen)
• - Callas Forever / Callas Forever (regissert av Franco Zeffirelli, med Fanny Ardant i hovedrollen)
• - Callas og Onassis / Callas e Onassis (regissert av Giorgio Capitani, med Luisa Ranieri, Gérard Darmon i hovedrollen)
• - Prinsesse av Monaco, regissør Daan Olivier, Vega Paz filminkarnasjon av Maria Callas

Skriv en anmeldelse om artikkelen "Maria Callas"

Litteratur

• Ardoin John, THE CALLAS LEGACY. Seribner-New York.
• Remy Pierre-Jean, CALLAS - UNE VIE. Editions Ramsay - Paris.
• Jellinek George, CALLAS-PORTRETT AV EN PRIMA DONNA. Ziff Davis-New York.
• Jürgen Kesting. Maria Callas. - Moskva, Agraf, 2001.

Notater

Linker

Utdrag som karakteriserer Maria Callas

Klokken tre hadde ennå ingen sovnet da sersjanten dukket opp med ordre om å marsjere til byen Ostrovne.
Med samme skravling og latter begynte betjentene i all hast å gjøre seg klare; ta på samovaren igjen skittent vann. Men Rostov, uten å vente på te, dro til skvadronen. Det var allerede daggry; regnet sluttet, skyene spredte seg. Det var fuktig og kaldt, spesielt i en våt kjole. Da de kom ut av tavernaen, så Rostov og Ilyin, begge i skumringen av morgenkvisten, inn i doktorens skinntelt, skinnende fra regnet, fra under forkleet som legens ben stakk ut og i midten av hvilket doktorluen var synlig på puten og søvnig pust kunne høres.
– Virkelig, hun er veldig hyggelig! – sa Rostov til Ilyin, som dro sammen med ham.
– For en skjønnhet denne kvinnen er! – svarte Ilyin med seksten år gammel alvor.
En halvtime senere sto den oppstilte skvadronen på veien. Kommandoen ble hørt: «Sett deg ned! – soldatene krysset seg og begynte å sette seg ned. Rostov, ridende frem, kommanderte: "Mars! - og, som strekker seg ut i fire personer, la husarene, som lød høveklapp på den våte veien, klingende sabler og stille prat, av gårde langs den store bjørkeveien og fulgte infanteriet og batteriet som gikk foran.
Avrevne blå-lilla skyer, som ble røde ved soloppgang, ble raskt drevet av vinden. Det ble lettere og lettere. Det krøllete gresset som alltid vokser langs landeveiene, fortsatt vått fra gårsdagens regn, var godt synlig; De hengende grenene på bjørkene, også våte, svaiet i vinden og falt lette dråper til sidene. Ansiktene til soldatene ble klarere og tydeligere. Rostov red sammen med Ilyin, som ikke lå etter ham, i veikanten, mellom en dobbel rekke med bjørketrær.
Under kampanjen tok Rostov seg friheten til å ri ikke på en hest i frontlinjen, men på en kosakkhest. Både ekspert og jeger fikk han nylig en flott Don, en stor og snill vilthest, som ingen hadde hoppet ham på. Å ri denne hesten var en fornøyelse for Rostov. Han tenkte på hesten, på morgenen, på legen, og tenkte aldri på den kommende faren.
Før var Rostov, som gikk i virksomhet, redd; Nå kjente han ikke den minste følelse av frykt. Det var ikke fordi han ikke var redd at han var vant til å skyte (man kan ikke venne seg til fare), men fordi han hadde lært å kontrollere sjelen sin i møte med fare. Han var vant til å tenke på alt, bortsett fra det som så ut til å være mer interessant enn noe annet - på den kommende faren, når han begynte i forretninger. Uansett hvor hardt han prøvde eller bebreidet seg selv for feighet i den første tiden av sin tjeneste, kunne han ikke oppnå dette; men med årene har det nå blitt naturlig. Han red nå ved siden av Ilyin mellom bjørkene, og rev av og til løv fra grener som kom til hånden, noen ganger rørte han hestens lyske med foten, noen ganger uten å snu seg, og ga den ferdige pipa til husaren som rir bak, med en slik ro og bekymringsløst utseende, som om han kjørte en tur. Han syntes synd på å se på Ilyins opprørte ansikt, som snakket mye og rastløst; han kjente av erfaring den smertefulle tilstanden av å vente på frykt og død som kornetten var i, og visste at ingenting annet enn tid ville hjelpe ham.
Solen hadde akkurat dukket opp på en tydelig strek under skyene da vinden stilnet, som om den ikke turte å ødelegge denne deilige sommermorgenen etter tordenværet; dråpene falt fortsatt, men vertikalt, og alt ble stille. Solen kom helt frem, dukket opp i horisonten og forsvant inn i en smal og lang sky som sto over den. Noen minutter senere viste solen seg enda klarere på den øvre kanten av skyen og brøt kantene. Alt lyste opp og glitret. Og sammen med dette lyset, som om det svarte på det, ble det hørt pistolskudd foran.
Før Rostov rakk å tenke seg om og bestemme hvor langt disse skuddene var, galopperte adjutanten til grev Osterman Tolstoj opp fra Vitebsk med ordre om å trave langs veien.
Skvadronen kjørte rundt infanteriet og batteriet, som også hadde det travelt med å gå fortere, gikk ned fjellet og passerte gjennom en tom landsby uten innbyggere og klatret opp fjellet igjen. Hestene begynte å skumme, folket ble rødmet.
– Stopp, vær lik! – divisjonssjefens kommando ble hørt i forkant.
– Venstre skulder frem, skrittmarsj! - de kommanderte fra fronten.
Og husarene langs troppelinjen gikk til venstre flanke av stillingen og stilte seg bak våre lansere som var i første linje. Til høyre sto vårt infanteri i en tykk kolonne - dette var reserver; høyere oppe på fjellet var de synlige i det klare ren luft, om morgenen, skrått og sterkt lys, helt i horisonten, våre våpen. Foran, bak ravinen, var fiendtlige kolonner og kanoner synlige. I ravinen kunne vi høre lenken vår, allerede engasjert og muntert klikke med fienden.
Rostov, som om han hørte lydene av den mest muntre musikken, følte glede i sjelen fra disse lydene, som ikke hadde blitt hørt på lenge. Tap ta ta tap! – flere skudd klappet plutselig, så raskt etter hverandre. Igjen ble alt stille, og igjen var det som om fyrverkerne sprakk mens noen gikk på dem.
Husarene sto på ett sted i omtrent en time. Kanonaden begynte. Grev Osterman og hans følge red bak skvadronen, stoppet, snakket med regimentssjefen og red av gårde til kanonene på fjellet.
Etter Ostermans avgang hørte lanserne en kommando:
- Lag en kolonne, still opp for angrepet! "Infanteriet foran dem doblet sine platoner for å slippe kavaleriet gjennom. Lanserne satte av gårde med gjeddeværvingene deres og i trav gikk de nedover mot det franske kavaleriet, som dukket opp under fjellet til venstre.
Så snart lanserne gikk nedover fjellet, ble husarene beordret til å bevege seg opp på fjellet, for å dekke batteriet. Mens husarene tok plassen til lanserne, fløy fjerne, forsvunne kuler fra lenken, hylende og plystret.
Denne lyden, som ikke ble hørt på lenge, hadde en enda mer gledelig og spennende effekt på Rostov enn de tidligere lydene fra skyting. Han rettet seg opp, så på slagmarken som åpnet seg fra fjellet, og deltok av hele sin sjel i bevegelsen til lanserne. Lanserne kom tett på de franske dragonene, noe var viklet der i røyken, og fem minutter senere stormet lanserne tilbake ikke til stedet der de sto, men til venstre. Mellom de oransje lanserne på røde hester og bak dem, i en stor haug, var det synlige blå franske drager på grå hester.

Rostov, med sitt skarpe jaktøye, var en av de første som så disse blå franske dragene forfølge våre lansere. Nærmere og nærmere beveget lanserne og de franske dragene som forfulgte dem seg i frustrerte folkemengder. Man kunne allerede se hvordan disse menneskene, som virket små under fjellet, kolliderte, overtok hverandre og viftet med armene eller sablene.
Rostov så på det som skjedde foran ham som om han ble forfulgt. Han følte instinktivt at hvis han nå angrep de franske dragene med husarene, ville de ikke gjøre motstand; men hvis du treffer, måtte du gjøre det nå, dette minuttet, ellers er det for sent. Han så seg rundt. Kapteinen, som sto ved siden av ham, tok ikke blikket bort fra kavaleriet under på samme måte.
"Andrei Sevastyanich," sa Rostov, "vi vil tvile på dem ...
"Det ville vært en kjempe greie," sa kapteinen, "men faktisk ...
Rostov, uten å høre på ham, dyttet hesten sin, galopperte foran skvadronen, og før han rakk å kommandere bevegelsen, la hele skvadronen, som opplevde det samme som ham, av sted etter ham. Rostov selv visste ikke hvordan og hvorfor han gjorde det. Han gjorde alt dette, som han gjorde på jakten, uten å tenke, uten å tenke. Han så at dragene var nærme, at de galopperte, opprørte; han visste at de ikke tålte det, han visste at det bare var ett minutt som ikke ville komme tilbake hvis han gikk glipp av det. Kulene skrek og plystret rundt ham så begeistret, hesten tryglet så ivrig frem at han ikke tålte det. Han rørte ved hesten sin, ga kommandoen, og i samme øyeblikk hørte han bak seg lyden av trampet fra hans utplasserte skvadron, fullt trav, begynte å stige ned mot dragene nedover fjellet. Så snart de gikk nedover, gikk travgangen deres ufrivillig over i en galopp, som ble raskere og raskere etter hvert som de nærmet seg lanserne og de franske dragene som galopperte bak dem. Dragene var nærme. De fremste, da de så husarene, begynte å snu seg tilbake, de bakerste stoppet. Med følelsen som han stormet over ulven, ga Rostov, som slapp bunnen i full fart, over de frustrerte rekkene til de franske dragene. En lanser stoppet, en fot falt i bakken for ikke å bli knust, en hest uten rytter ble blandet sammen med husarene. Nesten alle de franske dragene galopperte tilbake. Rostov, etter å ha valgt en av dem på en grå hest, dro etter ham. På veien løp han inn i en busk; en god hest bar ham over, og så vidt i stand til å klare seg i salen, så Nikolai at han om noen få øyeblikk ville innhente fienden som han hadde valgt til mål. Denne franskmannen var trolig en offiser - etter uniformen å dømme var han bøyd og galopperte på den grå hesten sin og manet den videre med en sabel. Et øyeblikk senere traff Rostovs hest baksiden av offiserens hest med brystet, og slo den nesten ned, og i samme øyeblikk løftet Rostov, uten å vite hvorfor, sabelen og slo franskmannen med den.
I det øyeblikket han gjorde dette, forsvant plutselig all animasjonen i Rostov. Offiseren falt ikke så mye fra sabelslaget, som bare skar armen litt over albuen, men av hestens dytte og frykt. Rostov holdt hesten tilbake og så etter fienden med øynene for å se hvem han hadde beseiret. Den franske dragonoffiseren hoppet i bakken med den ene foten, den andre ble fanget i stigbøylen. Han myste av frykt, som om han ventet et nytt slag hvert sekund, rynket ansiktet og så opp på Rostov med et skrekkuttrykk. Ansiktet hans, blekt og sprutet av skitt, blondt, ungt, med hull i haken og lyst hår blå øyne, det var ikke for slagmarken, ikke et fiendeansikt, men et enkelt innendørs ansikt. Allerede før Rostov bestemte seg for hva han ville gjøre med ham, ropte offiseren: "Je me rends!" [Jeg gir opp!] I all hast ville han og klarte ikke å løse beinet fra stigbøylen, og uten å ta av de skremte blå øynene så på Rostov. Husarene spratt opp og løsnet beinet hans og satte ham på salen. Husarer fra forskjellige sider fiklet med dragene: en ble såret, men med ansiktet dekket av blod ga han ikke opp hesten; den andre, klemte husaren, satte seg på krysset til hesten sin; den tredje, støttet av en husar, klatret opp på hesten sin. Det franske infanteriet løp foran og skjøt. Husarene galopperte raskt tilbake med fangene sine. Rostov galopperte tilbake med de andre, og opplevde en slags ubehagelig følelse som klemte hjertet hans. Noe uklart, forvirrende, som han ikke kunne forklare for seg selv, ble avslørt for ham ved pågripelsen av denne offiseren og slaget han ga ham.
Grev Osterman Tolstoj møtte de hjemvendte husarene, kalt Rostov, takket ham og sa at han ville rapportere til suverenen om hans modige gjerning og ville be om St. George-korset for ham. Da Rostov ble krevd å møte for grev Osterman, husket han at angrepet hans hadde blitt satt i gang uten ordre, og var helt overbevist om at sjefen krevde ham for å straffe ham for hans uautoriserte handling. Derfor burde Ostermans smigrende ord og løftet om en belønning ha slått Rostov desto mer glede; men den samme ubehagelige, uklare følelsen gjorde ham moralsk kvalm. «Hva i helvete plager meg? – spurte han seg selv og kjørte vekk fra generalen. - Ilyin? Nei, han er intakt. Har jeg flau meg selv på noen måte? Nei. Alt er feil! "Noe annet plaget ham, som anger." – Ja, ja, denne franske offiseren med hull. Og jeg husker godt hvordan hånden min stoppet da jeg løftet den.»
Rostov så fangene bli ført bort og galopperte etter dem for å se franskmannen hans med et hull i haken. Han, i sin merkelige uniform, satt på en svingete hussarhest og så rastløst rundt seg. Såret på hånden hans var nesten ikke et sår. Han lot som et smil til Rostov og viftet med hånden som en hilsen. Rostov følte seg fortsatt klosset og skamfull over noe.
Hele denne dagen og den neste la Rostovs venner og kamerater merke til at han ikke var kjedelig, ikke sint, men taus, gjennomtenkt og konsentrert. Han drakk motvillig, prøvde å være alene og fortsatte å tenke på noe.
Rostov fortsatte å tenke på denne strålende bragden hans, som til hans overraskelse kjøpte ham St. George Cross og til og med gjorde ham til et rykte som en modig mann - og han kunne bare ikke forstå noe. «Så de er enda mer redde for oss! - han tenkte. – Så det er alt som skal til, hva kalles heroisme? Og gjorde jeg dette for fedrelandet? Og hva har han skylden med sine hull og blå øyne? Og så redd han var! Han trodde jeg ville drepe ham. Hvorfor skal jeg drepe ham? Hånden min skalv. Og de ga meg St. George-korset. Ingenting, jeg forstår ingenting!"