Луис Керол (Велика Британија, 27.1.1832 - 14.1.1898) - англиски писател за деца, математичар, логичар.
Вистинско име: Чарлс Лутвиџ Доџсон.
Под името Луис Керол, англискиот математичар Чарлс Лутвиџ Доџсон стана познат ширум светот како творец на Авантурите на Алиса во земјата на чудата, една од најпопуларните книги за деца.
Роден на 27 јануари 1832 година во Дарезбери во близина на Ворингтон (Чешир) во семејство на парохиски свештеник. Тој беше трето дете и најстар син во семејство од четири момчиња и седум девојчиња. Како момче, Доџсон измислувал игри, составувал приказни и рими и цртал слики за своите помлади браќа и сестри.
Образованието на Доџсон до 12-годишна возраст го води неговиот татко.
1844-1846 година – студирал во Граматичкото училиште Ричмонд.
1846-1850 година - студира во рагби школа, привилегирана затворена образовна институција што предизвикува непријателство во Доџсон. Сепак, овде тој покажува извонредни способности во математиката и класичните јазици.
1850 – се запишал на колеџот Крист Черч, Универзитетот Оксфорд и се преселил во Оксфорд.
1851 година - победи на натпреварот за стипендии Бултер.
1852 година – доделени почести од прва класа по математика и втора класа по класични јазици и античка литература. Благодарение на неговите достигнувања, му е дозволено да работи научна работа.
1855 - На Доџсон му беше понудено професорско место на неговиот колеџ, чија традиционална состојба во тие години беше земање свети наредби и завет за целибат. Доџсон се плаши дека поради неговата хиротонија ќе мора да се откаже од омилените активности - фотографирањето и одењето во театар.
1856 година, меѓу другото, беше и годината кога г-дин Доџсон ги започна своите студии по фотографија. За време на неговата страст за оваа форма на уметност (од непознати причини престана да снима во 1880 година), тој создаде околу 3.000 фотографии, од кои помалку од 1.000 се сочувани.
1858 – „Петтата книга на Евклид третирана алгебарски“, второ издание 1868 година.
1860 година – „Забелешки за алгебарската планиметрија“ (Силабус за рамна алгебарска геометрија).
1861 - Доџсон е ракоположен за ѓакон, првиот среден чекор кон станување свештеник. Сепак, промените во статусот на универзитетот ја елиминираат потребата за понатамошни чекори во оваа насока.
1 јули 1862 година - на прошетка во близина на Годстоу, на горниот дел на Темза, со децата на Лидел, Деканот на Христовата црква, Лорина, Алис (Алиса), Едит и Канон Дакворт, Доџсон раскажува приказна дека Алис - омилена која стана хероина на импровизации - бара да се запише. Тој го прави тоа во текот на следните неколку месеци. Потоа, по совет на Хенри Кингсли и Џ.
1865 - Авантурите на Алиса во земјата на чудата беше објавена под псевдонимот Луис Керол (прво англиското име Чарлс Лутвиџ беше латинизирано во Каролус Лудовикус, а потоа и двете имиња беа заменети и повторно беа англиизирани).
1867 година – научен труд „Елементарен трактат за детерминантите“.
Во истата година, Доџсон ја напушти Англија за прв и последен пат и направи многу необично патување во Русија за тие времиња. Попатно ги посетува Кале, Брисел, Потсдам, Данциг, Кенигсберг, поминува еден месец во Русија, се враќа во Англија преку Вилна, Варшава, Емс, Париз. Во Русија, Доџсон го посетува Санкт Петербург и неговата околина, Москва, Сергиев Посад и саем во Нижни Новгород.
1871 - Објавено е продолжението на Алиса (исто така засновано на претходни приказни и подоцнежни приказни раскажани на младите Лиделс во Чарлтон Кингс, во близина на Челтенхем, во април 1863 година), насловено Преку очигледниот стакло. 1872). Двете книги се илустрирани од Д. Тениел (1820-1914), кој ги следел точните упатства на Доџсон.
1876 година - поетски еп во жанрот на глупости „Лов на снарка“.
1879 година – научен труд „Евклид и неговите современи ривали“.
1883 година – стихозбирка „Песни? Значењето?" (Рима? И причина?).
1888 – научен труд „Математички куриозитети“ (Curiosa Mathematica, 2. из. 1893).
1889 година – роман „Силви и Бруно“ (Силви и Бруно).
1893 година - вториот том од романот „Силвија и Бруно“ - „Заклучокот на Силви и Бруно“ (Заклучија Силви и Бруно). И двата тома се одликуваат со сложеноста на нивната композиција и мешавината на елементи на реалистичко раскажување и бајки.
1896 – научен труд „Симболичка логика“.
1898 година – стихозбирка „Три зајдисонца“.
14 јануари 1898 година - Чарлс Лутвиџ Доџсон почина во куќата на неговата сестра во Гилдфорд од пневмонија, две недели пред 66-годишна возраст. Погребан на гробиштата Гилфорд.
Математичар Доџсон
Математичките дела на Доџсон не оставија забележителен белег во историјата на математиката. Неговото математичко образование беше ограничено на познавање на неколку книги за „Елементи“ на старогрчкиот математичар Евклид, основите на линеарната алгебра, математичката анализа и теоријата на веројатност; ова очигледно не беше доволно за да се работи на „современата работа“ на математичката наука од 19 век, која доживуваше период на брз развој (теоријата на францускиот математичар Галоа, неевклидовата геометрија на рускиот математичар Николај Иванович Лобачевски и унгарскиот математичар Јануш Бољаи, математичка физика, квалитативна теорија на диференцијални равенки итн.) . Суштински целосната изолација на Доџсон од научниот свет имаше и свој ефект: освен кратки посети на Лондон, Бат и на неговите сестри, Доџсон целото свое време го помина во Оксфорд, а дури во 1867 година неговиот вообичаен начин на живот беше нарушен поради патување во далечни Русија (впечатоците од ова патување Доџсон го опиша во познатиот „Руски дневник“). Неодамна, математичкото наследство на Доџсон привлече се поголемо внимание од истражувачите кои ги открија неговите неочекувани математички откритија кои останаа неподигнати.
Достигнувањата на Доџсон во областа на математичката логика беа далеку пред нивното време. Развил графичка техника за решавање на логички проблеми, попогодна од дијаграмите на математичарот, механичарот, физичарот и астрономот Леонхард Ојлер или англискиот логичар Џон Вен. Доџсон постигна особена вештина во решавањето на таканаречените „сорити“. Соритите е логичен проблем, кој е синџир на силогизми во кои повлечениот заклучок на еден силогизам служи како премиса на друг (покрај тоа, преостанатите премиси се измешани; „сорите“ на грчки значи „куп“). К.Л. „Логичка игра“.
Писателот Луис Керол
Уникатната оригиналност на стилот на Керол се должи на тројството на неговата литературна дарба за размислување како математичар и софистицирана логика. Спротивно на популарното верување дека Керол, заедно со Едвард Лир, може да се смета за основач на „бесмислената поезија“, Луис Керол всушност создаде различен жанр на „парадоксална литература“: неговите ликови не ја нарушуваат логиката, туку, напротив, следете го, водејќи ја логиката до точка на апсурдност.
Најзначајните книжевни дела на Керол Луис со право се сметаат за две бајки за Алиса - „Алиса во земјата на чудата“ (1865) и „Низ погледот и она што Алис го виде таму“ (1871), обично наречени „Алиса низ очилата“. за краткост. Смелите експерименти со јазикот, многуте суптилни логички и филозофски прашања покренати во приказните за Алиса, полисемијата („полисемантизмот“) на изјавите на ликовите и ситуациите ги прават „детските“ дела на Керол омилено читање на „седокосите мудреци. ”
Карактеристиките на уникатниот стил на Керол се јасно забележливи во другите дела на Керол: „Силви и Бруно“, „Ловот на зрната“, „Полноќни проблеми“, „Приказната за јазлите“, „Што му рече желката на Ахил“, „Ален Браун и Кар“, „Евклид и неговите современи ривали“, писма до децата.
Л. Керол беше еден од првите англиски фотографи. Неговите дела се одликуваат со природност и поезија, особено фотографиите на децата. На познатата меѓународна изложба на фотографии „Човечката раса“ (1956), англиските фотографи од 19 век беа претставени со една фотографија од Луис Керол.
Во Русија, Керол е нашироко познат од крајот на минатиот век. Бајките за Алиса постојано (и со различен успех) се преведувани и прераскажувани на руски, особено од Владимир Владимирович Набоков. Но, еден од најдобрите преводи го изврши Борис Владимирович Закодер. Приказните измислени од Керол ги сакаат не само децата, туку и возрасните.
Раѓање на псевдонимот „Керол Луис“
Издавачот и писател на списанието Едмунд Јејтс го советувал Доџсон да смисли псевдоним, а во Дневниците на Доџсон се појавува запис од 11 февруари 1865 година: „Му напиша на г-дин Јејтс, нудејќи му избор на псевдоними:
1) Едгар Катвелис [името Едгар Катвелис се добива со преуредување на буквите од Чарлс Лутвиџ].
2) Edgard W. C. Westhill [начинот на добивање псевдоним е ист како во претходниот случај].
3) Луис Керол [Луј од Лутвиџ - Лудвик - Луис, Керол од Чарлс].
4) Луис Керол [со истиот принцип на „превод“ на имињата Чарлс Лутвиџ на латински и обратниот „превод“ од латински на англиски]“.
Изборот падна на Луис Керол. Оттогаш, Чарлс Лутвиџ Доџсон ги потпишал сите свои „сериозни“ математички и логички дела со неговото вистинско име, а сите негови литературни дела со псевдоним, тврдоглаво одбивајќи да го препознае идентитетот на Доџсон и Керол.
Во нераскинливата заедница на скромниот и донекаде примилен Доџсон и раскошната Керол, првиот очигледно загуби од вториот: писателот Луис Керол беше подобар математичар и логичар од оксфордскиот „дон“ Чарлс Лутвиџ Доџсон.
Делата на Луис Керол
Значителен број книги и памфлети за математика и логика укажуваат на тоа дека Доџсон бил совесен член на учената заедница. Меѓу нив се алгебарска анализа на петтата книга на Евклид (Петтата книга на Евклид третирана алгебарски, 1858 и 1868 година), Белешки за алгебарската планиметрија (Силабус за рамна алгебарска геометрија, 1860), Елементарен трактат за детерминанти, и 1867. и Неговите модерни ривали (1879), Математички куриозитети (Curiosa Mathematica, 1888 и 1893), Симболичка логика (1896).
Децата го интересираа Доџсон уште од мали нозе; Како момче измислувал игри, компонирал приказни и песни и цртал слики за своите помали браќа и сестри. Невообичаено силната приврзаност на Доџсон кон децата (а девојчињата речиси ги исфрлија момчињата од неговиот круг на пријатели) ги збунија неговите современици, додека најновите критичари и биографи не престануваат да го множат бројот на психолошки истражувања на личноста на писателот.
Од детските пријатели на Доџсон, најпознати беа оние со кои тој стана пријател порано од кој било друг - децата на Лидел, деканот на неговиот колеџ: Хари, Лорина, Алис (Алис), Едит, Рода и Вајолет. Алис беше омилена, а набрзо стана хероина на импровизациите со кои Доџсон ги забавуваше своите млади пријатели на прошетки по реката или дома, пред камера. Тој им ја раскажа најнеобичната приказна на Лорина, Алис и Едит Лидел и Канон Дакворт на 4 јули 1862 година во близина на Годстоу, на горниот дел на Темза. Алис го замоли Доџсон да ја запише оваа приказна на хартија, што тој го направи во текот на следните неколку месеци. Потоа, по совет на Хенри Кингсли и Џ. Продолжението, исто така, од претходните приказни и подоцнежните приказни раскажани на младите Лиделс во Чарлтон Кингс, во близина на Челтенхем, во април 1863 година, се појави на Божиќ 1871 година (1872) под наслов „Преку погледот и она што Алис го видела таму“. Пронајден таму). Двете книги биле илустрирани од Д. Тениел (1820–1914), кој ги следел точните упатства на Доџсон.
И Wonderland и Through the Looking Glass зборуваат за настани што се случуваат како во сон. Разложувањето на наративот во епизоди му овозможува на писателот да вклучи приказни што играат на вообичаени изреки и поговорки, како што се „насмевката на мачката Чешир“ или „лудиот хејтер“ или играње на ситуации во игри како што се крокет или карти. Through the Looking Glass има поголемо единство на заплетот во споредба со земјата на чудата. Овде Алиса се наоѓа во свет со огледало и станува учесник во шаховска игра, каде што пионот на белата кралица (ова е Алиса) стигнува до осмиот квадрат и се претвора во кралица. Оваа книга содржи и популарни ликови од расадник, особено Хампти Дампти, кој ги толкува „измислените“ зборови во „Џабервоки“ со комичен професорски воздух.
Доџсон беше добар во хумористичната поезија и објави некои од песните од книгите на Алиса во Comic Times (додаток на весникот Тајмс) во 1855 година и во списанието Train во 1856 година. Објавил многу повеќе збирки поезија во овие и други периодични изданија , како што се Колеџ Рајмс и Панч, анонимно или под псевдонимот Луис Керол (англиското име Чарлс Лутвиџ прво било латинизирано за да стане Каролус Лудовикус, а потоа двете имиња биле обратни и повторно биле англиизирани). Овој псевдоним се користел за потпишување и на книгите за Алиса и на збирките песни Фантазмагорија (Фантасмагорија, 1869), Песни? Значење? (Рима? И разумот?, 1883) и Три зајдисонца (1898). Се прослави и поетскиот еп во жанрот на глупости, „Лов на снаркот“ (1876). Романот Силви и Бруно (Силви и Бруно, 1889) и неговиот втор том, Заклучокот на Силви и Бруно (Силви и Бруно заклучија, 1893) се одликуваат со сложеноста на нивната композиција и мешањето на елементите на реалистичната нарација и бајка.
Прекрасниот свет на Луис Керол ги плени и возрасните и децата речиси сто и педесет години. Книгите за Алиса се читаат низ целиот свет. А уште поизненаден е нивниот творец, сериозен математичар и педант од една страна и сонувач, најдобар пријател на децата, од друга страна.
Книгите на Керол се бајка испреплетена со реалноста, свет на фикција и гротеска. Патувањето на Алис е патека по која слободно се лизга фантазијата на една личност, ослободена од товарот на „возрасниот“ живот, поради што ликовите со кои се среќава на патот и авантурите што ги доживеала Алис се толку блиски до децата. Универзумот на Алиса, создаден во моментален импулс, го шокираше целиот свет. Веројатно ниту едно уметничко дело во светот нема толку многу читатели, имитатори и мразители како делата на Луис Керол. Испраќајќи ја Алиса низ зајачката дупка, авторот не ни замислувал каде неговата фантазија ќе ја одведе малата хероина и секако не знаел како неговата бајка ќе одекне во срцата на милиони луѓе.
Патувањето на Алиса во земјата на чудата и мистериозното Through the Looking Glass се одвива како во сон. Самите патувања тешко можат да се наречат логички целосен наратив. Тоа е прилично серија светли, понекогаш апсурдни, понекогаш смешни и трогателни настани и незаборавни средби со ликови. Новата книжевна техника - разделување на наративот во епизоди - овозможи да се одрази вкусот на британскиот живот, да се фрли нов поглед на традиционалните англиски хобија како што се крокет и игри со карти и да се игра на популарни изреки и поговорки. И двете книги содржат многу расадници, чии ликови подоцна станаа многу популарни.
Според критичарите, Луис Керол бил особено добар во хумористични песни. Својата поезија ја објавува одделно во популарните периодични списанија како „Тајмс“, „Трен“ и „Колеџ Рајмс“. Светлина на математичката наука, автор на сериозни научни трудови, тој не се осмели да ги објави своите „несериозни“ дела под свое име. Тогаш Чарлс Латвиџ Доџсон се претвори во Луис Керол. Овој псевдоним се појави во двете книги за авантурите на Алиса и во бројни збирки песни. Луис Керол е автор и на „Ловот на снарка“, песна во топлината на апсурдот, и на романите Силвија и Бруно и Заклучокот на Силвија и Бруно.
Креациите на Керол се мешавина од пародија и бајка. Патувајќи низ страниците на неговите дела, се наоѓаме во неверојатен свет на фантазијата, толку блиску и до нашите соништа и со реалностите на нашето секојдневие.
Чарлс Лутвиџ Доџсон е британски писател, логичар и математичар, филозоф и фотограф. На своите читатели им е познат под псевдонимот Луис Керол. Најпопуларно дело е приказната „Алиса во земјата на чудата“ и нејзиното продолжение.
Вреди да се одбележи дека мажот бил левак, но долго време му било забрането да пишува со левата рака. Можеби ова беше една од причините за неговото пелтечење во зрелоста. Чарлс е роден на 27 јануари 1832 година во селото Дарезбери, кое се наоѓа во Чешир. Речиси целиот свој живот го поминал во Оксфорд; денес ништо не се знае за личните односи на писателот.
Раните години на писателот
Таткото на идниот прозаист бил парохиски свештеник во Англиканската црква. Неговиот прадедо имал чин епископ Елфински, а неговиот дедо се борел во Ирска на почетокот на 19 век, па дури и служел како капетан. Во семејството имало вкупно 11 деца, освен момчето. Чарлс имал 7 сестри и тројца браќа. Тој беше најстариот од синовите. Како дете, Доџсон страдаше од пелтечење; тој не можеше целосно да се ослободи од него дури и во зрелоста. Поради овој проблем, младиот човек бил домашно школуван.
На 11-годишна возраст, момчето се преселило во Северен Јоркшир со своето семејство. Една година по ова, тој беше испратен во училиште во Ричмонд. Во 1846 година, Чарлс стана студент на престижното приватно училиште за рагби. Тој сакаше да учи математика, но сите други предмети предизвикаа само досада и иритација на младиот човек. Потоа се дозна дека писателот го наследил подарокот за математички пресметки од неговиот татко.
Математички талент
Во 1850 година Доџсон стана студент на Оксфорд. Момчето не учеше многу вредно, но веќе во 1854 година, благодарение на неговиот талент, тој доби диплома со почести по математика. Една година подоцна добил понуда да држи предавање по математика. Чарлс остана на родниот универзитет 26 години, веќе како учител. Не уживал особено во наставата, но заработувал од тоа.
По дипломирањето во Христовата црква, студентите се склони да бидат ракоположени за ѓакони. За да може да живее и да предава на Оксфорд, писателот морал да го стори истото. И покрај тоа, тој не стана свештеник, за разлика од повеќето негови колеги. За време на неговиот престој на универзитетот, младиот човек објавил околу 12 научни трудови. Меѓу нив особено се истакнаа книгите како „Логичка игра“ и „Симболичка логика“. Благодарение на работата на Доџсон, теоремата за алтернативна матрица беше изведена на крајот на 20 век.
Многу научници веруваат дека Керол не направил ништо посебно за математиката, но со текот на времето неговото истражување се повеќе го проучуваат неговите современици. Ова се должи на фактот дека некои од логичните заклучоци на Чарлс биле пред нивното време. Благодарение на него беше развиена графичката техника на проблеми.
Авторски дела
Додека бил на колеџ, Чарлс почнал да пишува раскази и песни. Од 1854 година, неговата работа може да се види на страниците на списанијата како што се Возот и Стрип Тајмс. Две години подоцна, писателот ја запознал ќерката на новиот декан Хенри Лидел, чие име беше Алис. Со голема веројатност, токму таа го инспирираше младиот човек да ја напише познатата бајка, бидејќи веќе во 1864 година беше објавено делото „Алиса во земјата на чудата“.
Во исто време, се појави и неговиот псевдоним; неговиот пријател, издавачот Едмунд Јејтс, му помогна на писателот со ова прашање. На 11 февруари 1865 година, младиот човек понуди избор од три верзии на името: Edgar Cutwellis, Edgard W.C. Вестхил и Луис Керол. Вреди да се одбележи дека првите две опции се конструирани со преуредување на буквите во вистинското име на авторот. Последната верзија, која најмногу му се допадна на издавачот, се појави благодарение на преводот на зборовите „Чарлс“ и „Лутвиџ“ на латински, а потоа назад на англиски.
Од 1865 година, Чарлс ги разграничува сите негови дела. Сериозните математички и логички дела се потпишуваат со вистинско име, но за литература се користи псевдоним. Затоа постои значајна разлика помеѓу стилот на пишување на различни дела. Доџсон беше донекаде привлечен, педантен и скромен, додека Керол ги отелотвори сите најлуди фантазии на прозаистот. Првата книга објавена под псевдоним беше песната „Саменост“.
Во 1876 година, беше објавена фантастична поема на писателот, наречена „Лов по шмекот“. Беше успех меѓу читателите и е популарен и денес. Жанрот на делата на авторот може да се опише како „парадоксална литература“. Поентата е дека неговите ликови ја следат логиката во сè без да ја прекршат. Во исто време, секоја акција и логичен синџир се доведени до точка на апсурд. Покрај тоа, писателот активно користи полисемија, поставува филозофски прашања и „игра“ со зборови на секој можен начин. Можеби тоа е она што ги прави неговите дела толку сакани меѓу возрасните и децата.
"Алиса во земјата на чудата"
Приказната за најпопуларната бајка започна сосема случајно за време на патување со брод меѓу Луис и Хенри Лидел и неговите ќерки. На 4 јули 1862 година, најмладата од нив, четиригодишната Алис, ја замолила писателката да и раскаже нова интересна бајка. Тој почнал да ја измислува приказната додека продолжил, а потоа ја запишал на барање на девојката и неговиот пријател Робинсон Дакворт. Во 1863 година, ракописот бил испратен до издавачката куќа, а набргу потоа бил објавен. Книгата беше неверојатен успех не само кај децата, туку и кај возрасните. Се објавуваше секоја година.
Откако беше објавена приказната на Алис, Керол прв и последен пат во животот отпатува во Русија. На покана на православната црква, човекот пристигнал во Санкт Петербург, а ги посетил и Москва и Нижни Новгород. Во 1867 година, тој напиша „Руски дневник“, во кој ги сподели своите впечатоци од ова патување. Во 1871 година, беше објавена втората, не помалку успешна приказна, насловена „Алиса низ очилата“. Осум години по ова, беше објавена првичната верзија на преводот на првиот дел на руски јазик.
Покрај математиката и пишувањето, Луис се интересирал и за фотографија. Од мали нозе ги обожавал децата и постојано комуницирал со нив. Не е изненадувачки што на фотографиите на Керол бебињата изгледаа особено природно и поетично. Тој стана еден од првите фотографи во Англија; неговите дела беа претставени дури и на меѓународна изложба. Некои од фотографиите моментално се чуваат во Националната галерија на портрети.
Луис не само што самиот практикувал уметност, туку и ја ценел работата на другите креативни луѓе. Меѓу неговите пријатели се Џон Раскин, Данте Габриел Росети и Џон Еверет Миле. Писателот знаел и да пее, сакал да раскажува разни приказни, па дури и сам смислил неколку смешни шаради.
Во 1881 година, Керол поднесе оставка како учител, но продолжи да живее во Оксфорд. Непосредно пред неговата смрт го објавил романот „Силви и Бруно“ во два дела. Тие не беа популарни во јавноста. На 65-годишна возраст, човекот се разболел од пневмонија, што подоцна станало причина за неговата смрт. Познатиот прозаист почина на 14 јануари 1898 година во Сари. Тој беше погребан таму, во Гилдфорд, покрај неговиот брат и сестра.
Луис Керол, вистинско име: Чарлс Лутвиџ Доџсон (Додсон). Датум на раѓање: 27 јануари 1832 година. Место на раѓање: тивкото село Дерсбери, Чешир, ОК. Националност: Британец до срж. Посебни карактеристики: асиметрични очи, аглите на усните се свртени нагоре, глуви во десното уво; пелтечи. Занимање: професор по математика во Оксфорд, ѓакон. Хоби: аматер фотограф, уметник аматер, писател аматер. Нагласете го последното.
Нашето роденденско момче, всушност, е двосмислена личност. Односно, ако го претставите во бројки, ќе добиете не еден, туку два - или дури три. Ние сметаме.
Чарлс Лутвиџ Доџсон (1832 - 1898), кој дипломирал со почести по математика и латински, во следните години професор на Универзитетот Оксфорд, како и куратор на наставниот клуб (со необичностите својствени за статусот и институцијата!), просперитетен и исклучително угледен граѓанин на викторијанското општество, кој во текот на својот живот испратил повеќе од сто илјади писма напишани со јасен, уреден ракопис, побожен ѓакон на Англиканската црква, најталентираниот британски фотограф на своето време, надарен математичар и иновативен логичар, многу години пред своето време - ова е време.
Луис Керол, саканиот автор на класичните дела Авантурите на Алиса во земјата на чудата (1865), Низ погледот (1871) и Ловот на снарка (1876), бил човек кој три четвртини од слободното време го поминувал со деца. , способен неуморно да им раскажува на децата бајки со часови, придружувајќи ги со смешни цртежи и, одејќи на прошетка, натоварувајќи ја чантата со секакви играчки, сложувалки и подароци за децата што би можел да ги сретне, еден вид Дедо Мраз за секој ден - тоа е два.
Можеби (само можеби, и не мора!), имаше и трет - да го наречеме „Невидлив“. Затоа што никој никогаш не го видел. Човек за кого, веднаш по смртта на Доџсон, беше специјално создаден мит за да се прикрие реалноста што никој не ја знаеше.
Првиот може да се нарече успешен професор, вториот извонреден писател. Керол III е целосен неуспех, Буџум наместо Снарк. Но, тоа беше неуспех на меѓународно ниво, сензационален неуспех. Овој трет Керол е најзначајниот, најбрилијантниот од тројцата, тој не е од овој свет, тој му припаѓа на светот на изгледот. Некои биографи претпочитаат да зборуваат само за првиот, научникот Доџсон, а за вториот, писателот Керол. Други намерно навестуваат секакви необичности на третиот (за кој речиси ништо не се знае, а она што е познато е невозможно да се докаже!). Но, всушност, Керол - како течен терминатор - беше сите негови ипостаси одеднаш - иако секоја од нив со целото свое битие ги побиваше другите... Дали е чудно што тој имаше свои необичности?
Иронијата на судбината, или жолтата перика
Првото нешто што ми паѓа на ум кога ќе се спомне Луис Керол е, колку е чудно, неговата љубов кон малите девојчиња, вклучувајќи ја и Алис Лидел, седумгодишната убавица со ококорени очи, ќерката на ректорот, која благодарение на Керол се сврте во бајка Алиса.
Керол, навистина, беше пријател со неа многу години, вклучително и откако таа успешно се омажи. Тој направи многу прекрасни фотографии од малата и големата Алис Лидел. И други девојки што ги познавам. Но, „бувовите не се како што изгледаат“. Како што забележува во својата студија кралицата на рускиот Керол, Н.М. Демурова, добро познатата верзија на „педофилизмот“ на Керол е, благо кажано, грубо претерување. Факт е дека роднините и пријателите намерно измислиле многу докази за наводно големата љубов на Керол кон децата (и особено девојчињата) за да го сокријат неговиот премногу активен социјален живот, кој вклучувал многу познанства со „девојки“ на прилично зрела возраст - однесување кое во тоа време било апсолутно непростливо ниту за ѓакон ниту за професор.
Откако селективно уништија голем дел од неговата архива веднаш по смртта на Керол и создадоа силно „направена“ биографија, роднините и пријателите на писателот намерно го мумифицираа сеќавањето за него како еден вид „дедо Ленин“ кој навистина, навистина ги сакаше децата. Непотребно е да се каже, колку таква слика стана двосмислена во дваесеттиот век! (Според една од „фројдовските“ верзии, Керол развил свој репродуктивен орган во ликот на Алиса!) Репутацијата на писателот, иронично, стана жртва на заговор од уста на уста, токму создаден со цел да го заштити неговото добро име и претставувајќи го во поволно светло пред неговите потомци...
Да, дури и за време на неговиот живот, Керол мораше да се „сообразува“ и да го крие својот разновиден, активен, а понекогаш дури и бурен живот под непробојната маска на викторијанската респектабилност. Непотребно е да се каже, тоа е непријатна задача; за таков принципиелен човек како Керол, ова несомнено беше тежок товар. А сепак, се чини, во неговата личност се криеше една подлабока, поегзистенцијална противречност, покрај постојаниот страв за неговата професорска репутација: „ох, што ќе каже принцезата Марија Алексевна“.
Овде доаѓаме блиску до проблемот на Керол Невидливиот, Керол Третиот, кој живее на темната страна на Месечината, во Морето на несоницата.
Тие велат дека Керол страдал од несоница. Во 2010 година, можеби, конечно ќе биде снимен и издаден долгометражен кич филм, чиј главен лик ќе биде самиот Керол. Филмот, кој е поддржан од мајстори на кинематографијата како Џејмс Камерон и Алехандро Јодоровски, треба да се вика „Фантасмагорија: Визијата на Луис Керол“, а го режира - кој мислите вие? - никој друг освен... Мерилин Менсон! (Напишав повеќе за ова.)
Сепак, дури и ако Керол навистина бил мачен од несоница ноќе, тој исто така не можел да најде мир во текот на денот: постојано имал потреба да се занимава со нешто. Всушност, Керол измислил и напишал толку многу во текот на својот живот што едноставно се восхитувате (повторно, неволно се потсетува на дедо Ленин, кој исто така се одликуваше со неговата литературна плодност!). Но, во центарот на оваа енергична креативност беше конфликтот. Нешто му тежеше на Керол: нешто го спречи, на пример, да се ожени и да има деца, кои толку многу ги сакаше. Нешто го оддалечи од патот на свештеникот, по кој тргнал во младоста. Нешто истовремено ја поткопа неговата верба во самите основи на човековото постоење и му даде сила и решителност да го следи неговиот пат до крај. Нешто огромно, како целиот свет откриен пред нашите очи, а неразбирливо, како невидливиот свет! Што беше тоа, сега можеме само да претпоставуваме, но нема сомнеж за постоењето на оваа најдлабока „провалија“.
Така, на пример, во пасусот што Керол (по совет на Џ. Тениел, уметникот кој ги создаде „класичните“ илустрации за двете книги за Алиса) го отстрани за време на последното уредување, содржи горчлива жалба за двојникот - да не велат „дволичниот“ живот што морал да го води под социјален притисок. Ќе ја цитирам песната во целост (превод О.И. Седакова):
Кога бев лековерна и млада,
Ги подигнав моите кадрици, се грижев за нив и ги сакав.
Но, сите рекоа: „О, избричи ги, избричи ги,
И земи жолта перика што е можно поскоро!“
И јас ги слушав и го направив ова:
И ги избричи локните и стави перика -
Но, сите викаа кога го погледнаа:
„Да бидам искрен, ова воопшто не е она што го очекувавме!
„Да“, рекоа сите, „не седи добро.
Тој е толку непристоен кон тебе, толку многу ќе ти прости!“
Но, пријателе, како можев да заштедам? -
Моите кадрици не можеа да пораснат повторно...
И сега, кога не сум млад и сив,
И старите влакна на моите слепоочници ги нема.
Ми викаа: „Ајде, лудо старче!“
И ми ја тргнаа несреќната перика.
А сепак, каде и да погледнам.
Тие викаат: „Груб! Другар! Свиња!"
О мој пријателе! На какви навреди сум навикнат?
Како ја платив жолтата перика!
Еве го, „смеата видлива за светот и солзите невидливи за светот“ на Керол Невидливиот! Следното е појаснување:
„Многу сочувствувам со тебе“, рече Алис од дното на своето срце. „Мислам дека ако периката ти одговара подобро, нема да те задеваат така“.
„Твојата перика совршено се вклопува“, промрморе Бамблби, гледајќи ја Алиса со восхит. - Тоа е затоа што формата на вашата глава е соодветна.
Не може да има сомнеж: периката, се разбира, воопшто не е перика, туку воопшто општествена улога, улога во оваа луда претстава, која, според старата добра шекспировска традиција, се игра на сцената на цел свет. Керол - ако, се разбира, земеме на верба дека на ликот на бумбарот Керол се прикажа себеси, или неговата „темна“ половина (сетете се на познатиот автопортрет на Керол, каде што тој седи во профилот - да, да, ова е Месечината , чија темна страна никогаш нема да постои видлива!) - така што, Керол е измачуван и од периката и од недостатокот на кадрици, како и од убавината и леснотијата на детството - овие совршено прилагодени „перики“ на прекрасните мали девојчиња.
Ова е онаа „една, но огнена“ страст што го измачува ѓаконот: тој воопшто не сака секс со мали девојчиња, сака да се врати во детството, идеализирано во ликот на седумгодишната Алис со „широко затворени очи. “, која природно е потопена во сопствената земја на чудата! На крајот на краиштата, малите девојчиња не мора ни да скокаат низ зајачката дупка за да го напуштат светот на возрасните некаде таму, далеку. А светот на возрасните, со сите негови конвенции - дали вреди да го потрошите животот? И воопшто, што навистина вреди целиот овој свет, социјалниот живот и слично, се прашува Керол. На крајот на краиштата, луѓето се генерално чудни суштества кои цело време шетаат со крената глава и половина живот го поминуваат лежејќи под покривката! „Животот, што е тоа освен сон? („Животот е само сон“) - вака завршува првата бајка за Алиса.
Главата на професорот Доџсон
ТРОЈЦА:
Дојдовте овде затоа што сакате
дознајте го одговорот на главното прашање на хакерот.
НЕО:
Матрица... Што е Матрица?
(разговор во ноќен клуб)
До точка на чкртање со заби, високо духовниот Керол го мачеше идејата за егзистенцијален, езотеричен пробив во „сегашноста“, во земјата на чудата, во светот надвор од Матрицата, во животот на Духот. Тој (како и сите ние!) беше таа несреќна „вечност заложник на времето во заробеништво“ и беше исклучително свесен за тоа.
Ликот на Керол се карактеризираше со непоколеблива решеност да го оствари својот сон. Работел по цел ден, без да престане да јаде вообичаен оброк (во текот на денот „слепо“ грицкал колачиња) и често поминувал долги непроспиени ноќи правејќи го своето истражување. Керол, навистина, работеше како луд, но целта на неговата работа беше токму да го доведе неговиот ум до совршенство. Тој беше болно свесен дека е затворен во кафезот на сопствениот ум, но се обиде да го уништи овој кафез, не гледајќи подобар метод, со истите средства - умот.
Поседувајќи брилијантен интелект, професионален математичар и способен лингвист Керол се обидел, со помош на овие алатки, да најде излез, таа многу забранета врата во прекрасна градина што ќе го одведе до слобода. Математиката и лингвистиката се две области во кои Керол ги спроведувал своите експерименти, езотерични и научни во исто време - во зависност од тоа на која страна гледате. Доџсон објавил околу десетина книги за математика и логика, оставајќи свој белег на науката, но тој се стремел кон многу подлабоки резултати. Играњето со зборови и бројки за него беше војна со реалноста на здравиот разум - војна со која се надеваше дека ќе најде вечен, бескраен, непропадлив мир.
Според современиците, ѓаконот Керол не верувал во вечното пеколно мачење. Се осмелувам да сугерирам дека тој, згора на тоа, ја призна можноста да ги надмине границите на човечката синтакса веќе за време на неговиот живот. Излез и целосна трансформација во друга реалност - реалност што тој конвенционално ја нарече земја на чудата. Тој призна - и страсно посакуваше - такво ослободување... Се разбира, ова е само претпоставка. Во рамките на христијанската традиција, на која, без сомнение, и припаѓал ѓаконот Доџсон, тоа е незамисливо, но, на пример, за хинду, будист или суфи, таквото „чешир“ исчезнување е сосема природно (како исчезнувањето во делови или во целина е за самата мачка Чешир!) .
Факт е дека Керол неуморно спроведувал експерименти за еден вид „пробив на матрицата“. Откако ја напушти логиката на здравиот разум и користејќи ја формалната логика како лост што го „превртува светот“ (или подобро кажано, вообичаените комбинации на зборови што луѓето ги користат за да го опишат овој свет, гласно и за себе, за време на размислувањето), Керол „научно навлезена“ за многу подлабока логика.
Како што се испостави подоцна, во 20 век, во неговите математички, логички и лингвистички студии, професорот Доџсон предвидуваше подоцнежни откритија во математиката и логиката: особено „теоријата на игри“ и дијалектичката логика на современите научни истражувања. Керол, кој сонувал да се врати во детството со враќање на времето, всушност бил пред науката од својата ера. Но, тој никогаш не ја постигна својата главна цел.
Сјајниот, совршен ум на Дојон, математичар и логичар, страдаше, не можејќи да ја надмине бездната што го одвојуваше од нешто суштински неразбирливо за разумот. Таа егзистенцијална бездна што е без дно: можете да „летате, летате“ во неа. А остарениот Доџсон леташе и леташе, станувајќи сè поосамен и погрешно разбран. Оваа бездна нема име. Можеби ова е она што Сартр го нарече „гадење“. Но, бидејќи човечкиот ум има тенденција да прикачува етикети на сè, ајде да го наречеме бездна. Снарк-Буџума. Ова е јазот помеѓу човековата свест која се стреми кон слобода и нечовечноста на нејзината околина.
Оние околу него (дел од опкружувањето) го сметаа Дојон-Керол за човек со чуда, малку надвор од умот. И знаеше колку се луди и бизарни сите други - луѓе кои „размислуваат“ со зборови додека си играат „кралски крокет“ во сопствените глави. „Сите овде се без памет, и ти и јас“, ѝ вели мачката Чешир на Алис. Реалноста, кога ќе примените разум на неа, станува уште полуда. Тој станува, деконструиран, светот на „Алиса во земјата на чудата“.
Животната приказна на Доџсон-Керол е приказна за потрагата и разочарувањето, борбата и поразот, како и за тоа посебно разочарување-пораз што доаѓа дури по победата на крајот на долгата, доживотна потрага. Керол по долга борба го освои своето место на сонцето, а сонцето изгасна. „Зашто Снаркот *беше* буџум, гледате“ - со оваа реченица (понуда за глава, или (де-) капитулација) завршува последното познато дело на Керол - бесмислената поема „Ловот на Снаркот“. Керол доби Снарк, а тој Снарк беше Буџум. Во принцип, биографијата на Керол е приказна за Снарк, кој *беше* Буџум. Неуспехот на Керол беа три лица: Морфеј, кој не го најде своето Нео, Тринити, кој исто така не го најде својот Нео, и самиот Нео, кој никогаш не ја виде Матриксот како што е. Приказната за течен терминатор кој никој не го сакаше и не го разбра добро, а кој се раствори во заборав. Приказна која не ве остава рамнодушни.
Керол се вклучил во тепачка која ниту една разумна личност не можела да ја добие. Само кога (и ако! И ова е големо Ако!) мислите се надминати, состојбите познати како интуиција се појавуваат надвор од умот. Керол само се обидуваше - интуитивно чувствувајќи дека тоа му треба - да развие таква супермоќ во себе, да се извлече од мочуриштето за коса. Интуицијата е повисока од кој било и целиот интелект: умот и интелектот работат со помош на зборови, логика и разум (во кои Керол постигна значителни височини) и затоа се ограничени. Само состојбата на супер логика и интуиција ја надминува разумната логика. Додека Керол го користеше својот ум, тој беше добар математичар, иновативен логичар и талентиран писател. Но, кога пред него застана „златниот град“ - земјата на чудата, блескавите Хималаи на духот - тој напиша под инспирација на нешто натчовечко, а овие погледи на Севишниот може да се видат дури и преку преводот: Керол, како дервиш, се врти во неговиот мистичен танц, а пред нашиот блескаат зборови, бројки, шаховски фигури, песни со умствен (а понекогаш и непромислен!) поглед; конечно, постепено почнува да се појавува самата текстура на светот, линиите на Матрицата... Дали е можно повеќе да се бара од писателот? Ова е неговиот подарок за нас - нешто што можеше само да дозволи да се случи - нашиот драг чичко Керол, математичар визионер, театарски ѓакон, хумористичен пророк во незгодна жолта перика.
Ова е неверојатна приказна за англиски писател и научник. Во исто време, целиот свет го знае како раскажувач кој напишал една од најпознатите приказни за авантурите на девојчето Алис. Неговата кариера не била ограничена само на пишување: Керол студирал фотографија, математика, логика и предавал. Ја носи титулата професор на Универзитетот Оксфорд.
Детството на писателот
Биографијата на Луис Керол потекнува од Чешир. Тука е роден во 1832 година. Неговиот татко бил парохиски свештеник во малото село Дарезбери. Семејството беше големо. Родителите на Луис одгледале уште 7 девојчиња и три момчиња.
Почетното образование Керол го добил дома. Веќе таму се покажа како брзоумен и интелигентен студент. Неговиот прв учител бил неговиот татко. Како и многу креативни и талентирани луѓе, Керол беше левак. Според некои биографи, на Керол како дете не му било дозволено да пишува со левата рака. Поради ова, неговата детска психа била нарушена.
Образование
Луис Керол го добил своето почетно образование во приватно училиште во близина на Ричмонд. Во него нашол јазик со наставниците и учениците, но во 1845 година бил принуден да се префрли во школата за рагби, каде што условите биле полоши. За време на студиите, тој покажа одлични резултати во теологијата и математиката. Од 1850 година, биографијата на Луис Керол е тесно поврзана со аристократскиот колеџ во Христовата црква. Ова е една од најпрестижните образовни институции на Универзитетот во Оксфорд. Со текот на времето, тој се префрли да студира на Оксфорд.
Керол не бил особено успешен во студиите, се истакнувал само по математика. На пример, тој победи на конкурс за давање математички предавања во Христовата црква. Оваа работа ја работеше 26 години. Иако беше здодевна за професор по математика, таа донесе пристојна заработка.
Според повелбата на колеџот, се случува уште еден неверојатен настан. Писателот Луис Керол, чија биографија многумина ја поврзуваат со точните науки, зема свети наредби. Тоа беа барањата на колеџот на кој студирал. Нему му е доделен чин ѓакон, што му овозможува да проповеда проповед без да работи во парохијата.
Луис Керол почнува да пишува приказни на колеџ. Кратка биографија на англиски математичар докажува дека талентираните луѓе имаат способности и за егзактните и за хуманистичките науки. Ги испраќал во списанија под псевдоним, кој подоцна станал светски познат. Неговото вистинско име е Чарлс Доџсон. Факт е дека во тоа време во Англија пишувањето не се сметало за многу престижна занимање, па научниците и професорите се обидувале да ја сокријат својата страст за проза или поезија.
Прв успех
Биографијата на Луис Керол е успешна приказна. Славата му дојде во 1854 година; авторитетни книжевни списанија почнаа да ги објавуваат неговите дела. Тоа беа приказните „Воз“ и „Вселенски тајмс“.
Околу истите години, Керол ја запознал Алиса, која подоцна станала прототип за хероините на неговите најпознати дела. На колеџот пристигна нов декан - Хенри Лидел. Со него дојдоа неговата сопруга и петте деца. Една од нив беше 4-годишната Алис.
"Алиса во земјата на чудата"
Најпознатото дело на авторот, романот „Алиса во земјата на чудата“, се појавува во 1864 година. Биографијата на Луис Керол на англиски јазик ја детализира историјата на создавањето на ова дело. Ова е неверојатна приказна за девојката Алис која паѓа низ зајачка дупка во имагинарен свет. Населен е со разни антропоморфни суштества. Бајката е исклучително популарна и кај децата и кај возрасните. Ова е едно од најдобрите дела во светот напишано во апсурдистички жанр. Содржи многу филозофски шеги, математички и лингвистички алузии. Ова дело имаше огромно влијание врз формирањето на цел жанр - фантазијата. Неколку години подоцна, Керол напиша продолжение на оваа приказна - „Алиса низ очилата“.
Во 20 век се појавија многу брилијантни филмски адаптации на ова дело. Еден од најпознатите беше режиран од Тим Бартон во 2010 година. Главните улоги ги толкуваа Миа Васиковска, Џони Деп и Ен Хатавеј. Според заплетот на оваа слика, Алиса веќе има 19 години. Таа се враќа во земјата на чудата, каде што била во далечното детство, кога имала само 6 години. Алис мора да го спаси Џабервоки. Таа е уверена дека таа е единствената која е способна за тоа. Во меѓувреме, змејот Џабервоки е на милост и немилост на Црвената кралица. Филмот беспрекорно комбинира акција во живо со прекрасна анимација. Затоа филмот стана еден од филмовите со најголема заработка во светот во историјата на кинематографијата.
Патување во Русија
Писателот беше претежно домашен, тој само еднаш замина во странство. Во 1867 година, Луис Керол дојде во Русија. Биографијата на англиски јазик на математичарот детално раскажува за ова патување. Керол отиде во Русија со свештеникот Хенри Лидон. И двајцата беа претставници на теологијата. Во тоа време, православната и англиканската црква биле активно во контакт една со друга. Заедно со својот пријател, Керол ги посети Москва, Сергиев Посад, многу други свети места, како и најголемите градови во земјата - Нижни Новгород, Санкт Петербург.
До нас стигна дневник што го водел Луис Керол во Русија. Кратка биографија за деца детално го опишува ова патување. Иако првично не беше наменет за објавување, беше објавен постхумно. Ова вклучува впечатоци од посетените градови, набљудувања од состаноците со Русите и снимки од поединечни фрази. На пат кон Русија и на враќање, Керол и неговиот пријател посетија многу европски земји и градови. Нивниот пат лежеше низ Франција, Германија и Полска.
Научни публикации
Под свое име, Доџсон (Керол) објавил многу трудови за математиката. Специјализирал за Евклидова геометрија, матрична алгебра и студирал математичка анализа. Керол сакаше и забавна математика и постојано развиваше игри и загатки. На пример, тој поседува метод за пресметување детерминанти, кој го носи неговото име - Доџсонова кондензација. Точно, воопшто неговите математички достигнувања не оставија забележителен белег. Но, работата на математичката логика беше значително пред времето во кое живееше Луис Керол. Биографијата на англиски јазик ги детализира овие успеси. Керол почина во 1898 година во Гилдфорд. Имаше 65 години.
Керол фотографот
Има уште една област во која Луис Керол беше успешен. Биографија за деца ја прикажува неговата страст кон фотографијата. Тој се смета за еден од основачите на пикторијализмот. Овој тренд во уметноста на фотографијата се карактеризира со сценографијата на снимањето и уредувањето на негативите.
Керол многу комуницирал со познатиот фотограф од 19 век Рајландер и земал лекции од него. Писателот ја чувал својата колекција на инсценирани фотографии дома. Самиот Керол ја направил фотографијата на Рајландер, која се смета за класика на фотографскиот портрет од средината на 19 век.
Личен живот
И покрај неговата популарност меѓу децата, Керол никогаш не се оженил и немал свои деца. Неговите современици забележуваат дека главната радост во неговиот живот било пријателството со малите девојчиња. Често ги сликал, дури и голи и полуголи, природно, со дозвола на нивните мајки. Интересен факт што треба да се забележи: во тоа време во Англија, девојчињата под 14 години се сметаа за асексуални, па хобито на Керол никому не му изгледаше сомнително. Тогаш се сметаше за невина забава. Самиот Керол пишувал за невината природа на пријателството со девојките. Никој не се сомневаше во тоа, дека во бројните сеќавања на децата за пријателството со писателот нема ниту една навестување за кршење на нормите на пристојност.
Сомнежи за педофилија
И покрај ова, во наше време веќе се појавија сериозни сомневања дека Керол бил педофил. Тие главно се поврзуваат со слободни толкувања на неговата биографија. На пример, филмот „Среќно дете“ е посветен на ова.
Точно, современите истражувачи на неговата биографија доаѓаат до заклучок дека повеќето од девојките со кои Керол комуницирала биле над 14 години. Главно беа на возраст од 16-18 години. Прво, девојките на писателот честопати ја потценуваа нивната возраст во своите мемоари. На пример, Рут Гамлен пишува во своите мемоари дека вечерала со Керол кога била срамежливо дете од дванаесет години. Меѓутоа, истражувачите успеаја да утврдат дека во тоа време таа веќе наполнила 18 години. Второ, самиот Керол го користел зборот „дете“ за да се однесува на млади девојки до 30 години.
Така, денес вреди да се признае со висок степен на доверба дека сите сомнежи за нездравата привлечност на писателот и математичарот кон децата не се засноваат на факти. Пријателството на Луис Керол со ќерката на неговиот декан, од која се роди неверојатната „Алиса авантурите во земјата на чудата“, е апсолутно невина.
Англиски писател, математичар, логичар, филозоф и фотограф. Вистинско име Чарлс Лутвиџ Доџсон. Најпознати дела се „Алиса во земјата на чудата“ и „Алиса низ очилата“, како и хумористичната поема „Ловот на зрната“.
Роден на 27 јануари 1832 година во викарството во селото Дарезбери, Чешир. Во семејството имало вкупно 7 девојчиња и 4 момчиња. Почна да учи дома, покажувајќи ја својата интелигенција и интелигенција. На дванаесет години тој влезе во мало приватно училиште во близина на Ричмонд.
На почетокот на 1851 година се преселил во Оксфорд, каде што влегол во Христовата црква, еден од најаристократските колеџи на Универзитетот Оксфорд. Тој не бил многу добар ученик, но благодарение на неговите извонредни математички способности, откако ја добил својата диплома победил на конкурсот за давање математички предавања во Христовата црква. Овие предавања ги држеше следните 26 години, му даваа добри приходи, иако му беа досадни.
Својата писателска кариера ја започнал додека студирал на колеџ. Пишувал песни и раскази, испраќајќи ги во разни списанија под псевдоним Луис Керол. Постепено се здоби со слава. Од 1854 година, неговите дела почнаа да се појавуваат во сериозни англиски публикации: The Comic Times, The Train.
Издавачот и писател на списанието Едмунд Јејтс го советувал Доџсон да смисли псевдоним, а во Дневниците на Доџсон се појавува запис од 11 февруари 1865 година: „Му напиша на г-дин Јејтс, нудејќи му избор на псевдоними:
1) Едгар Катвелис (името Едгар Катвелис се добива со преуредување на буквите од Чарлс Лутвиџ);
2) Edgard W. C. Westhill (начинот на добивање псевдоним е ист како и во претходниот случај);
3) Луис Керол (Луј од Лутвиџ - Лудвик - Луис, Керол од Чарлс);
4) Луис Керол (со истиот принцип на „превод“ на имињата Чарлс Лутвиџ на латински и обратниот „превод“ од латински на англиски).
Изборот падна Луис Керол. Оттогаш, Чарлс Лутвиџ Доџсон ги потпиша сите свои „сериозни“ математички и логички дела со неговото вистинско име и сите негови литературни дела - псевдоним, тврдоглаво одбивајќи да го препознае идентитетот на Доџсон и Керол.
Патем! Интересно е што во својата бајка „Алиса во земјата на чудата“ се прикажувал како несмасна птица Додо, бидејќи неговото вистинско име е Доџсон. И иако бајковитиот Додо е грд и незгоден, тој е духовит и снаодлив!
Се вчитува...
