Тина Модоти е родена во 1896 година во Италија. Девојчето било второ дете во семејството. Имала пет браќа и сестри. Семејството живееше доста лошо, а Тина беше многу загрижена за нив, солзите на гладните деца ја натераа да чувствува омраза кон богатите луѓе. Уште од детството, Тина е проткаена со идеи за борба против социјалната неправда. Еден ден, кога имала 10 години, Тина се вратила дома без шал. Но, таа донела цела корпа со производи од пазарот - колбас, сирење, леб... Едноставно ги излажала родителите велејќи дека шалот навистина не ѝ се допаѓа и затоа го продавала.
Во 1913 година, сакајќи да направи кариера како театарска актерка, седумнаесетгодишната Тина замина за САД. Во Америка, таа брзо се приклучи на животот на боемите и почна да ги проповеда идеите за отворени врски во брачниот живот. Наскоро таа се зафати со болшевизам. Но, Тина Модоти никогаш не ја најде среќата во туѓа земја.
Таткото на Тина се преселил во Америка малку порано и, додека ја очекувал својата ќерка, се договорил со сопственикот на работилницата за шиење во Сан Франциско неговата ќерка да работи кај него како шивачка. Но, на седумнаесет години, младиот Италијанец процвета неверојатно. Нејзината убавина беше волшебна. Огромни темни очи, прекрасна фигура, густа и мека коса, убава уста... И ова одигра улога. Сопственикот на салонот прв ја забележал убавината на Тина и многу брзо ја префрлил од обична шивачка во нејзиниот салон на модел. Тина успеа успешно да ја спои својата работа како модел со работата како робинка во италијанскиот театар, каде што се заљуби во млад уметник и поет. Токму овој човек ја вовел во кругот на локалната бохемија, меѓу кои била прифатена и слободната љубов. Овие луѓе го отфрлија буржоаскиот морал. И покрај одбивањето на нејзината сакана од италијанската заедница, Тина Модоти се омажи за него и заедно го напуштија Сан Франциско и се преселија во Лос Анџелес. Во овој град Тина стана модел, идеал на слободна жена. „Убава, но со мозок“, рекоа за неа.
Во 1920 година, Тина Модоти веќе глумеше во неколку филмови во Холивуд. Тогаш беше вообичаено да се снима со премногу нашминкано лице. Наскоро, на една од боемските забави, каде што пиеле саке и слушале музика источните земјиТина се сретна со Едвард Вестон, кој беше фотограф. Едвард веќе имаше четири деца, и секако беше оженет... Но, во овие кругови не беше вообичаено да се воздржуваат чувствата. Наскоро се појавија неколку фотографии од Вестон на кои Тина Модоти беше гола.
Пристигна 1923 година. Многу работи се променија во САД. Властите воведоа забрана, цутеше Ку Клукс Кланот... Тина и Едвард беа принудени од САД да се преселат во Мексико. Во оваа земја живееле седум години. И сето ова време, Тина, под водство на Едвард, учеше техники за фотографирање. Набргу и дојде успехот како фотограф. Делата на младата и смела Италијанка почнаа да се ценат многу повисоко од делата на нејзината пријателка и учителка. Веројатно тоа имало улога и во постепениот распад на нивната врска. Едвард верувал дека принципите на „слободна љубов“ постојат само за него. Во меѓувреме, Тина започна цела серија романи. Отпрвин, славниот уметник, дебел човек и љубител Диего Ривера стана нејзин љубовник. По него, Тина се заљубила во болшевикот и член на Коминтерната Хавиер Гереро, кој ја убедил да стане член на Комунистичката партија.
Откако стана комунистка, Тина Модоти радикално се промени, па дури и надворешно беше целосно непрепознатлива. Таа почна да носи свечена облека и елегантна фризура и целосно се посвети на бизнисот. Тина фотографираше митинзи и демонстрации на работниците, напорната работа на земјоделските работници на полињата, тежок животобични луѓе... Започнала и нејзината активна соработка со весникот на мексиканските комунисти „Ел Мачете“. Тина почна отворено да се спротивставува на диктатурата на Мусолини. Во редакцијата на „Ел Мачете“ го запознала најпознатиот револуционер од сите Латинска АмерикаХулио Антонио Мелој. На 25 години тој беше неверојатно убав, тенок и привлечен по изглед. Токму тој стана, можеби, единствениот вистинска љубовТина Модоти. И покрај осудите на познаниците и пријателите, па дури и прилично скромен живот во материјална смисла, сојузот на младите револуционери беше среќен. Од ова време датираат прекрасните фотографски портрети на Хулио, направени од Тина.
Но, како што често се случува, нивната среќа не траеше долго. Во јануари 1929 година, Мела бил застрелан во грб во Хавана. Се разбира, тоа беше политичко убиство. Сепак, сите тогашни медиуми пишуваа дека тоа е едноставно одмазда на љубоморен ривал. Ова значително го наруши угледот на Тина. Многу брзо таа беше прогласена за шпион на Мусолини и затворена. А наскоро во неколку весници се појавија фотографии од голата Тина, направени од Вестон, со кои нивните уредници се обиделе да го докажат нејзиниот неморал.
Затворот го поткопа здравјето на Тина Модоти. И нејзиниот углед беше нарушен. Набргу по излегувањето од затворот, еден од италијанските комунисти ја транспортира во Москва. Периодот на Тина во Москва е наречен „бавно самоубиство“ од истражувачите на нејзиниот живот. Тина Модоти ја напушти фотографијата и целосно се посвети на работата во Коминтерната, каде што направи добра кариераи постигна високи позиции. Неколку пати Тина извршувала опасни и ризични задачи во европските земји. Таа навистина побара да биде испратена во фашистичка Италија да работи заедно со италијанските комунисти. Но, наместо во Италија, таа беше испратена во Шпанија. Сите години на граѓанската војна ги помина во оваа земја. Свесни дека комунистите различни земјиТие умираа во СССР во логорите на Сталин, Тина реши да не се врати во Москва.
Во Шпанија, за неа дојде време на страшна сиромаштија и угнетувачка осаменост. На 5 јануари 1942 година, Тина Мадоти почина во такси ноќе. При обдукцијата констатирано е срцев удар. Но, повеќето биографи и современици на Тина веруваат дека тоа било или самоубиство или труење. Додека ги истражуваше околностите на инцидентот, полицијата пронашла мала фотографија од Хулио Антонио Мел во чантата на Тина.
Бурниот, авантуристички живот на Тина Мадоти предизвика интерес за неа кај уште една извонредна жена од 20 век - Мадона. Во 1996 година, во Филаделфија, Мадона организираше изложба на делата на Тина. Нејзините неверојатни и уникатни фотографии беа високо ценети. Едно од делата е продадено на аукција за 130 илјади долари. Иако судбините на овие две жени се различни, тие имаат многу заедничко. На крајот на краиштата, и двајцата имаат италијански корени кои биле пресадени на другата страна на земјата.
Тина Модоти
Божица на објективот
Нејзината неверојатна судбина често ги засенува нејзините креации, а нејзината уметност го отежнува воочувањето на целосната длабочина на нејзината личност. За време на нејзиниот живот таа беше опеана и проколната, а потоа заборавена, запаметена само половина век по неа мистериозна смрт– и веднаш ѝ дава почесно место и меѓу уметниците на 20 век и меѓу иконите на феминизмот. Биографите на Тина Модоти, зборувајќи за нејзините многу маски, сакаат да ја споредуваат со камелеон: таа лесно ги менуваше професиите и земјите, навиките, имињата и мажите, но во исто време секогаш остана верна на себе. Како успеала во ова е само една од мистериите со кои нејзиниот живот бил исполнет.
Таа е родена во август 1896 година - точен датумили не знаев, или не сакав да го именува, во античкиот италијански град Удине. На нејзиното крштевање таа беше именувана како Асунта Аделаид Луиџа Модоти Мондини, второ од шесте деца на автомеханичарот Џузепе Модоти и неговата сопруга, пералницата Асунта. Уморен од безнадежна сиромаштија, неговиот татко емигрирал во Соединетите држави, надевајќи се дека на крајот ќе се збогати и ќе го испрати своето семејство да живее со него, но додека Џузепе ја барал среќата во странство, неговото семејство речиси умирало од глад. Наместо на училиште, десетгодишната Асунта отиде на работа во фабрика за ткаење - неколку години монотоно напорна работаДванаесет часа на ден и станаа единственото образование.
Девојчето порасна рано. Веќе на четиринаесетгодишна возраст, мажите се грижеа за неа: таа беше неверојатна Убаво лице, огромните очи, прекрасната коса, величествената фигура и таа посебна магија која сама може да ја претвори девојката во вистинска убавица, ја полуде, а Тина, како што почна да се нарекува, рано научи да ја користи. На петнаесетгодишна возраст била одведена во полициска станица под обвинение за проституција: живеењето со таква нарушена репутација во нејзиниот роден град било неподносливо, а Тина во првата прилика побегнала во Америка.
Во 1913 година, таа дојде кај нејзиниот татко во Сан Франциско. Најпрвин Тина отишла да работи во фабрика за облека, а потоа благодарение на стекнатото искуство и нејзиниот многу атрактивен изглед, успеала да се вработи во модно студио, каде што сопственикот набрзо ја направил Тина модел. Оваа професија и ги отвори вратите нов светлокална бохемија: уметниците, поетите и сликарите почнаа да се борат едни со други за да го бараат вниманието на младата убавица. Таа се испроба на сцената, играјќи мали улоги во неколку драмски и оперски продукции, позираше пред уметниците и скромно го чекаше својот принц. Тој ѝ се појави во форма на аспирантен поет и уметник, дваесет и четиригодишниот декадентен Робо де л'Абри.
Всушност, тој беше син на фармери од Орегон, а се викаше Руби Ричи, но неговата поетска имагинација лесно му дозволи да го претвори Орегон во француска провинција, себе си во потомок на аристократи, а неговата сакана Тина во нежна и убава. ангел достоен за подобар живот. И покрај протестите на татко ми,
Тина се преселила кај Руби (иако насекаде се претставувале како сопружници, нивниот брак никогаш не бил официјално регистриран), а наскоро љубовниците се преселиле во Холивуд, каде што, според Робо, ги чекала блескава кариера.
Тина Модоти во филмот In Tiger's Skin, 1920 година
Тина Модоти, Сан Франциско 1915 година
По првите аудиции, Тина беше поканета да глуми во филм: таа успешно играше во три филма, настапувајќи во тогашната ултра-модна улога на „вамп жена“: густо нашминкани очи, отсутен поглед и сексуалност скриена под тече свили. Таа беше ветена голема иднина, но Тина, едвај вкуси слава, реши да се откаже од неа: таа беше брзо уморна од целосно лажниот свет на киното, но зад сцената на студијата направи многу интересни познанства. Двојката брзо се приклучи на шарениот круг на холивудската бохемија: старлети, режисерки, актерки, жигола, гребла и куртизани. Тина - со вишни усни и огромни очи обложени во црно, со стотина тенки нараквици на рацете и тенки свилени чорапи откриени во процепите на нејзините долги лелеави здолништа - беше исклучително популарна меѓу мажите, некако успевајќи да ги сокрие своите љубовни врски од Робо. кој продолжил да размислува за неговата сопруга невин ангел. Најблиски пријатели на парот беа мексиканскиот поет, публицист и политичар во егзил Рикардо Гомез Робело и фотографот Едвард Вестон.
Според некои биографи, фотографијата ја фасцинирала Тина како дете - нејзиниот вујко Пјетро Модоти водел фото студио, а малата Тина засекогаш била фасцинирана од магијата на сликите кои се појавуваат од никаде. Затоа, не е чудно што штом го запознала Вестон, кој веќе бил доста познат како фотограф, веднаш го зграпчила со смртна рачка. На почетокот на 1921 година, таа стана негов модел, позирајќи за неколку голи портрети, а неколку месеци подоцна му стана љубовница. Ниту вистинскиот брак на Тина, ниту сопругата и четирите деца на Едвард не ја спречија разгорената страст. Пред објективот на Вестон, Тина постепено се трансформираше од неискусна, студена убавица во страсна, храбра, разуздана жена, подготвена за најнеочекувани експерименти.
На крајот на 1921 година, Рикардо Гомез Робело доби истакната функција под следната мексиканска влада и веднаш го покани Робо во Мексико Сити, ветувајќи вистински пријателстудио и работа. Во декември, тој отиде во Мексико, земајќи со себе - со надеж дека ќе изложи - фотографии од Вестон. Следна дојде Тина.
По пат добила порака дека Робо де л'Абри умрел од сипаници. Таа доцнеше само два дена... Во спомен на Робо, таа сепак организираше изложба на неговите дела во Национална академија ликовната уметност. И набргу ја најде нова телеграма - татко и умира во Сан Франциско...
Откако ги изгубила сопругот и таткото, Тина ги нашла за возврат нова љубов- Мексико. Во тоа време, оваа земја, која неодамна доживеа револуција и низа бунтови, според зборовите на еден мексикански поет „живееше во борба, дишеше во слобода и издишуваше уметност“. Оваа уметност, која израсна од револуционерната идеологија и народната култура, беше монументална, како мексикански пејзажи и разбирлива, како детски цртежи. Ја фасцинираше Тина и светлите бои античка историја, шарениот живот и страсните луѓе на оваа земја ѝ го заробија срцето толку многу што дури го убеди Вестон да се пресели со неа во Мексико.
Вестон ги остави сопругата и децата и, придружуван од Тина и неговиот најстар син Чендлер, пристигна во Мексико Сити во јули 1922 година, каде што отвори фотографско студио. По договор, Тина работеше бесплатно во студиото, а за возврат Вестон ја научи на уметноста на фотографијата. Заедно патувале низ Мексико, фотографирајќи се за американските издавачи. Рани делаТина е многу слична на фотографиите на Вестон: истата ладна прецизност на составот, одвоеноста и неочекуван агол. Но, ако Вестон фотографирал пејзажи и предмети античка уметност, што резултираше со апстрактни модернистички композиции, Тина им даде предност на лаконските мртви природи и слики на луѓе - селани, пеони, работници, жени во народни носии... Соработката со Вестон и донесе на Тина не само вештина, туку и признание: нејзините фотографии почнаа да се појавуваат на изложби и страници на списанија и во Мексико и во САД.
Тина Модоти, 1921 година
Хулио Актонио Мела
Куќата на Вестон и Тина речиси веднаш се претвори во модерен салон, каде што се собраа модернисти и авангардни уметници од сите правци - поети, писатели, уметници и политичари: редовни гости беа, на пример, уметниците Хозе Клементе Орозко, Диего Ривера и Дејвид. Алфонсо Сикеирос. Сите беа привлечени не само од креативната атмосфера на куќата, туку и од нејзината љубовница, убава, талентирана и многу слободоумна, обвиткана во фини ткаенини, мирис на парфем и облак од гласини. Велат дека деновите ги поминува лежејќи гола на покривот од својата куќа во друштво на Вестон, неговиот син, а понекогаш и блиски пријатели. Дека не носи долна облека, туку пуши како маж и оди со мажи во ноќни клубови каде што прикажуваат женски стриптиз - една од овие установи му припаѓала на братот на Орозко. Дека постојано менува љубовници и позира со секој пред објективот на Вестон. Дури ни самата Тина не ја интересираше што е вистина, а што фикција.
Но, со сигурност се знае дека благодарение на фотографиите на Тина Модоти светот дозна за работата на мексиканските муралисти (од шпанскиот мурал - ѕид), пред се Орозко, Сикеирос и Диего Ривера. Нејзините фотографии од нивните мурали, кои комбинираа иновативни техники на сликање, современи теми и естетиката на предколумбиската Америка, беа дистрибуирани низ целиот свет, правејќи ги и уметникот и фотографот познати. Тина дури и позираше за Ривера: особено се прослави ликот на голата Тина во ликот на божицата на плодноста на ѕидот на Земјоделската академија во Чапинго - рекоа дека млади луѓе од сите краеви на големо дошле во Академијата за да погледнете ја насликаната убавица. Тина и Диего беа врзани околу една година љубовна врска, а потоа страста се олади, но таа сепак беше една од неговите најблиски пријатели. Подоцна, кога Диего се оженил со Фрида Кало, нивната венчавка се одржала во куќата на Тина Модоти.
Тие велат дека фотографиите на Тина имале значително влијание врз муралистите - од неа научиле концизност и експресивност на сликите, воздржана боја и внимателен состав, од неа позајмиле заговори и идеи. За возврат, тие ја запознале со идеите на комунизмот, кој буквално ја заразил целата тогашна мексиканска интелигенција. За само неколку месеци, поранешната боемска лавица, која се чинеше дека размислува само за задоволство и беше способна само за безобразие, беше разгорена од таква револуционерна страст што нејзините претходни љубовни врски не беа ништо за споредба. Отпрвин, Тина фотографираше демонстрации и портрети на комунистички активисти, а потоа и самата почна да оди на митинзи. Во нејзините мртви природи беа заменети некогашните цвеќиња и бокали револуционерни сликичекан и срп, бандоли и пченкарни кочани и фотографии на улиците може да се користат како социјалистичка пропаганда - што набргу се случи.
Едвард Вестон, фотографија од Тина Модоти, 1923 година
Хавиер Гереро
Уметничко дело на Тина Модоти, 1927 година
Едвард Вестон, не можејќи да го поднесе новооткриениот комунистички жар поранешен љубовник, побегна во Калифорнија, а Хавиер Гереро веднаш го зазеде неговото место во срцето на Тина. Уметник и комунист, еден од водачите на Комунистичката партија, сличен, според зборовите на поетот Пабло Неруда, по изглед на бог на Ацтеките, а во душата на запален оган, тој брзо ги освои не само срцето и телото на Тина, но и нејзината душа. Таа отиде на работа во комунистичкиот весник „Ел Мачете“, основан од Гереро и Сикеирос, каде Тина, откако ги напушти своите претходни боемски навики, несебично работеше дење и ноќе, без да знае замор - според нејзините сеќавања, таа често преноќувала во редакцијата. , објаснувајќи го тоа со фактот дека никој подобра од неане можеше да се справи со машина за пишување: прстите на Тина, стврднати од работата во фабрика за ткаење, навистина пишуваа неверојатно брзо. Речиси сите заработени пари ги донирала за потребите на забавата, оставајќи се само за најважното. Сега се облекуваше како мексиканската сиромашна, за да не се истакне меѓу партиските другари, стана повлечена и сериозна, а нејзините фотографски дела од овој период добија извонредна моќ. Обично уметниците се обидуваат да постигнат слава, признание, пари со своите дела, но Тина сакаше нешто поинакво: сакаше сите, гледајќи ги нејзините фотографии, да се разгорат со истата револуционерна страст како таа, за секој да сака да направи се за да направи суров и тежок, животот прикажан на фотографиите на Тина престана да постои.
Нејзината врска со Гереро траела четири години - од 1924 до 1928 година, кога Гереро бил повикан во Москва да учи во партиското училиште. При разделбата, Тина вети дека ќе остане верна на него и на Комунистичката партија - сепак, таа успеа само со второто.
Во редакцијата на Ел Мачете, Тина се сретна со Хулио Антон ио Мела, кубански комунист, еден од основачите на Комунистичката партија на Куба, кој беше принуден да го напушти родниот остров поради обвинувања за подготовка на обид за атентат врз тогашниот диктатор. Херардо Мачада. Високиот, убав човек со блескави очи веднаш се заљубил со глава до петици во Тина, а таа исто толку страсно одговорила на неговите чувства. Диего Ривера ги прикажа и двајцата во неговата позната фреска „Во Арсенал“: во центарот Фрида Кало дели пушки, а десно, Тина во црвена блуза, гледајќи со љубов во Меслиер, му подава чаури. Од зад нејзиното рамо, човек во црна капа жестоко ги гледа - тоа беше италијанскиот комунист Виторио Видали, испратен во Мексико од Коминтерната, страсно - и безнадежно - заљубен во Тина. Тие велат дека по оваа фреска, односот меѓу Тина и Диего нагло се влошил: таа не можела да му прости на уметникот што го ставила својот љубовен триаголник на јавен приказ.
Тина Модоти, 1927 година
Доцна вечерта на 10 јануари 1929 година, Тина и Мелја одеа по улицата. Според полицијата, непознати лица го нападнале Мелја и пукале во него од празно растојание. За кого станува збор сè уште не се знае со сигурност.
Диего Ривера „Арсенал“
Неговите партиски другари веруваа дека Мелја е убиена по наредба на Мачада. Сепак, мексиканските власти веруваа дека Видали е вклучен во убиството - на крајот на краиштата, тој беше заљубен во Тина и, згора на тоа, ја обвини Мелја дека има врски со троцкистите. Се разбира, верзијата на убиството, каде што се вмешани политиката и љубовта, е многу поатрактивна од само политичката - а весниците започнаа цела кампања против „крвавата и страшна Тина Модоти“, чии љубовници наводно се пукале во пред нејзините очи. Како доказ беа објавени разголените фотографии на Тина од Вестон и се прераскажуваа сите гласини за неа и нејзините луѓе. И муралот на Ривера се сметаше за директен доказ за нејзината вина. Тина дури беше испратена во затвор некое време, но - главно преку напорите на Диего Ривера - таа набрзо беше ослободена. Сепак, нејзиниот углед дури и меѓу нејзините партиски другари беше нарушен; Тина падна во депресија. За некако да и помогнат, пријателите се организирале Национална библиотеканејзината лична изложба, но тоа не и помогна на Тина. Повторно била уапсена под сомнение дека учествувала во подготовка на обид за атентат врз претседателот на Мексико, а на почетокот на 1930 година била протерана од земјата како комунистка и несигурна личност.
Тина се пресели во Берлин. Извесно време работеше во фото студиото Лоте Јакоби, па дури и постави своја изложба таму, што беше многу топло прифатено од критичарите. Но, таа не можеше да седи мирна, а наскоро Виторио Видали ја убеди да се пресели во Советскиот Сојуз, каде што нејзиниот талент и посветеност на каузата ќе бидат покорисни. Во октомври 1930 година, Тина со две камери и мал куфер со работи пристигна во Москва.
Штом пристигнала во СССР, Тина таму го запознала Хавиер Гереро. Таа побрза кон него - но тој, свесен за нејзиниот живот во Мексико без него, одби дури и да разговара со неа. Тина, веќе измачена од депресија, оттогаш, според сеќавањата на нејзините пријатели, изгледаше дека повеќе не сака да живее. Таа ги фрли своите камери во далечниот агол и целосно се посвети на работа за потребите на партијата.
Во Москва, тие навистина станаа многу заинтересирани за талентите на другарот Модоти: нејзината лојалност кон каузата, способноста да се трансформира и талентот за јазици (до тоа време Тина многу добро знаеше италијански, шпански, англиски и германски и многу брзо го совлада рускиот ) се покажа дека е многу корисно во каузата на светската револуција. Точно, по налог на партијата, таа мораше да се омажи за Виторио, чие име во СССР беше Карлос Контрерас. Тина доби советски пасош на име Тина Јосифовна Контрерас и беше ангажирана од Министерството за природни ресурси ( Интернационална организацијапомош на борците на револуцијата). Шефот на МОПР во тоа време беше Елена Стасова, стара болшевика, поранешна секретарка на Ленин, која многу се врза за Тина. Тина работеше како консултант во земјите од Латинска Америка и, откако помина обука во OGPU, често патуваше во Европа на различни деликатни задачи.
Повторно се смени - сегашната Тина се облекуваше како советски службеник: строги костуми, елегантна коса и без шминка - и се одликуваше со ретка трудољубивост, па дури и со одредена досада. Кога започна граѓанската војна во Шпанија. Тина и нејзиниот сопруг беа испратени на фронтот - сепак, во завојуваната Шпанија, Тина брзо ја напушти кампањата и отиде да работи во болница како медицинска сестра, доаѓајќи до заклучок дека вештите раце се многу покорисни од убавите зборови.
Во април 1939 година, нацистите победија во Шпанија. Сталин беше многу незадоволен: се надеваше дека МОПР и други слични организации ќе го осигураат поразот на Франко. Почнаа чистки во редовите на МОПР. Елена Стасова некако успеа да и пренесе на Тина, која привремено се криеше во Париз, дека враќањето во Москва е опасно.
Фрида Капо и Диего Ривера
Тина раскина со Видали и ги раскина сите врски со советските агенти. Со помош на пријателите кои ги оставила во Мексико, добила дозвола да се врати таму каде што била среќна. Под претпоставено име, Тина се населила во Мексико Сити и живеела многу затскриено, многу тивко, речиси без да комуницира со никого, две години. Една јануарска вечер во 1942 година, враќајќи се од посета, влегла во такси - и пристигнала дома веќе мртва. Во нејзината чанта е пронајдена мала фотографија од Хулио Антонио Мела.
По нејзината смрт, Диего Ривера сугерираше дека Тина била убиена од Видали - таа, според него, знаела премногу. Меѓутоа, обдукцијата покажала дека нејзиното срце едноставно застанало...
Од книгата Мела автор Погосов Јуриј ВенијаминовичТина Беше топло летно попладне. Градот замрзна во сонливата попладневна жештина. Сè беше погодно за релаксација: затворени продавници и канцеларии, мрзливи полицајци и едвај лазечки трамваи. Во ова време од денот, не сакав да правам ништо. Хулио одеше по тесна улица, доста зафатена во
Од книгата Дела автор Луцки Семјон АбрамовичСамовила-пролет („И жаби. И влекачи. И кал. И вир...“) И жаби. И копилињата. И Тина. И вртлогот... Мочуриште, мочуриште кај трупците! Гние, се крие... И се дават во него, се дават Остатоци од непроживеани денови... И се изгубив. И јас сум покрај мочуриштето. Сега сум заробеник на мувла. Еднаш се молев и верував во нешто... изгубив верба
Од книгата Телеграма Берија автор Троицкаја Валерија АлексеевнаТина Асатијани Лера во „Капичник“ Институт за физички проблеми (ИПП) - „Капичник“, предводен од Пјотр Леонидович Капица, беше надалеку познат по своите научни семинари, кои се одржуваа во среда во полна сала. На овие семинари се дискутираше најновите идеии различни
Од книгата Најзачинетите приказни и фантазии на познатите личности. Дел 1 од Амилс РозерАјк Тарнер и Тина Тарнер Суровост и насилство Ајк Зоштостер Тарнер (1931–2007) - американски ритам и блуз музичар и продуцент, еден од основачите на рокенролот. Тина Тарнер (Ана Меј Булок) (1939) - американски пејач, текстописец, актерка и танчерка.Приказната за романсата помеѓу Ајк и
Биографија на Тина Модоти ( Тина Модоти) изобилува со многу интересни факти, што го прави да изгледа како заплет на драматичен филм. Работата на Тина Модоти е тесно поврзана со значајни настани во нејзиниот личен живот и обратно. Живеела и создавала во еден здив, а се што и се случувало на одреден начин се одразувало во нејзините дела. Затоа, за разбирање креативен патТина Модоти дефинитивно треба да се запознае со значајните настани од нејзиниот не предолг, но многу исполнет живот.
Пресврти на судбината
Оваа неверојатна жена е родена во 1896 година во малиот италијански град Удине, при раѓање тешко имеАсунта Аделаида Луиџа Модоти Мондини.
Детството на девојчето не беше лесно. Поради сиромаштија, на 10-годишна возраст била принудена да оди на работа во фабрика за ткаење, па Тина Модоти немала можност да добие соодветно образование.
Во 1913 година, поради скандал во нејзината татковина, Тина морала да ја напушти родната земја и да емигрира во Америка. Таму најпрвин работела во фабрика за ткаење, но благодарение на нејзиниот светли и атрактивен изглед, набрзо успеала да се вработи во агенција за моделирање. Манекенската кариера и ја отвори вратата на Тина Модоти кон боемската средина и светот на уметноста.
Девојчето реши да се обиде како актерка, играјќи мали улоги во неколку продукции. Таа реши да не застане тука и го сврте погледот кон Холивуд. Обидот да се качи на сребреното платно беше успешен, а буквално во исто време на Тина и беа понудени три улоги во различни филмови, каде што таа успешно играше. Сепак, по ова девојчето реши да ја напушти кариерата како филмска актерка - во тој момент таа беше многу повеќе заинтересирана за фотографија. Еден од најблиските пријатели на Тина во тоа време бил познатиот фотограф Едвард Вестон. По краткото запознавање со мајсторот на фотографијата, Тина прво стана негов модел (вклучително и за голо снимање), а со текот на времето и негова љубовница.
Мексиканска инспирација
Во 1922 година, Тина Модоти отпатува во Мексико со Едвард Вестон. Локалниот живот, обичаите и пејзажите ја инспирирале толку многу што почнала да снима сама.
Првите фотографии на Модоти беа направени под големо влијание на Вестон, но со текот на времето таа успеа да ги пронајде сопствен стил, направете ги вашите фотографии уникатни.
Внимателно калибрирана композиција, потресни и необични теми ги прават фотографските дела на Тина Модоти впечатлив феноменво фотографската уметност од 20-тите години на дваесеттиот век.
За разлика од нејзиниот учител Вестон, Тина Модоти повеќе сакаше да фотографира луѓе отколку изолирани пејзажи. Човечките лица и искрените емоции беа од голем интерес за фотографот и послужија како најзначаен извор на инспирација.
Комунистичка фотографија
Односите со Едвард Вестон во Мексико постепено исчезнаа, а по некое време Тина Модоти започна афера со локалниот комунист Хавиер Гереро. Како и другите мажи во нејзиниот живот, Гереро имаше значително влијание врз работата на Тина. На негово барање, таа најпрво влегла во комунистичка партија, а потоа почна да се покрива се поактивно револуционерно движењево неговите фотографии.
Во овој период, Тина Модоти доби широко признание како талентиран фотограф не само во Мексико, туку и далеку од нејзините граници. Највпечатливите дела се објавени во познати американски и европски списанија.
Во 1929 година, Тина Модоти организираше голема изложба на нејзините фотографии, која беше наречена „Првата револуционерна фото изложба на Мексико“. Ова е врвот на нејзината кариера и моментот на универзално препознавање.
Тина Модоти во тоа време не беше само активна социјални активности, но се дружел и со многу истакнати политички и револуционерни дејци. Покрај тоа, таа беше врзана пријателски односисо познатата мексиканска уметница Фрида Кало.
Со Фрида Кало
Шпионажа
Активностите на Тина Модоти не беа ограничени само на уметноста. Постојат значителни докази дека таа била поврзана со разузнавачки служби, вклучително и советски. Се зборуваше и за нејзината вмешаност во убиството на познатиот револуционер Хулио Антонио Мела во 1929 година. По овие настани, Тина Модоти беше принудена да го напушти Мексико заедно со нејзиниот нов љубовник, советскиот шпион Виторио Видали. Во 30-тите водеа заедно активна работаво СССР, Шпанија, а може да учествува и во подготовката на обидот за атентат врз Леон Троцки.
Двосмислена политичка позицијаТина Модоти не ја спречи да остане талентиран фотограф. Нејзината работа доби широко признание не само во Мексико, туку и во европските земји.
Во 1942 година, на 45-годишна возраст, Тина Модоти почина, веројатно од срцев удар. Околностите на нејзината смрт се покажаа толку нејасни што се посомневаше сè - од самоубиство до елиминација од советските тајни служби.
Смртта на Тина Модоти, како и сите нејзини, е краткотрајна, но светлиот живот, сè уште ги возбудува умовите на илјадници луѓе.
Неверојатната биографија на Тина Модоти, актерка, модел, фотограф, агент на Коминтерната, ја остава фотографијата само едно од местата - иако многу значајно - во историјата на нејзиниот живот. Сè што правеше беше совршено или се стремеше кон тоа, сè беше апсолутно во согласност со духот на времето и својствата на нејзиното целосно сочувство кон ближниот, желбата за убавото и совршеното, душата. Целиот нејзин живот се толкува како креативност, во која фотографијата е само еден од начините да се реализираат навистина неверојатните и исклучително ретки својства на нејзината природа.
„Ние жените сме лишени креативен талент» “, напиша Тина, доживувајќи болна внатрешна борба. Постојаните сомнежи за нејзините креативни способности беа природни - Тина беше единствената жена во машкиот свет на мексиканските уметници, преминувајќи го патот на Фрида Кало и многу, многу други. Тешко е да се замисли колку сила ѝ требаше за да се одбрани опкружена со многу талентирани мачо мажи кои не беа склони да гледаат жена, а особено убава жена, како независна. креативна личност. Оваа борба ја обликуваше посебната женска природа на нејзиниот револуционерен дух - спротивставување на хаосот, грижа за мир, одговорност.
Тина Модоти (1896-1942) е родена во градот Удине во сиромашно италијанско семејство. Таа беше второ од шесте деца и можеби нејзините детски спомени од гладното плачење помлади браќаја донесе во Комунистичката партија. Но, ова се случи многу подоцна. И во 1913 година, Тина емигрирала во Соединетите Држави, каде што нејзиниот татко ѝ нашол работа како шивачка. Сопственичката на студиото каде што работела набрзо забележала прекрасна девојкаи ја покани да работи како модел. И некое време подоцна, Тина се заљуби во млад уметник, се омажи за него и замина во Лос Анџелес.
Во Лос Анџелес, Тина запозна многумина познат фотографЕдвард Вестон. И двајцата беа во брак, но што значат овие буржоаски конвенции за уметникот? Тие заминаа во Мексико, каде што Тина студираше техники на фотографија со Вестон неколку години. Вестон ја научи што може сам - професионална фотографија, но можностите модерна фотографија, заедно бараа нови техники. Во текот на нејзината фотографска кариера, Тина го идолизираше Вестон и му се восхитуваше на неговиот талент. Таа напиша за неговата работа со одлични зборови: „Вашите најнови фотографии ми го одземаа здивот. ... Ме шокираше до тој степен што се сожалив себеси“. Но, наскоро врската на љубовниците почна да се влошува: прво таа започна афера со познатиот мексикански уметник Диего Ривера, а малку подоцна и со болшевикот и член на Коминтерната Хавиер Гереро. Под негово влијание, Тина Модоти се приклучи на Комунистичката партија.
Фотографија на Тина Модоти од Е. Вестон
Т. Модоти. Диего Ривера и Фрида Кало на мајските демонстрации, 1929 година
Оттогаш нејзините фотографии добија изразена политичка конотација. Таа снимаше демонстрации тежок животработничка класа; дури и нејзините познати мртви природи нужно вклучуваа револуционерни симболи. Во 1929 година беше одржана изложба на нејзината работа со наслов „Првата револуционерна фото изложба на Мексико“. Таа стигна највисоката точканеговата фотографска кариера, која - за жал - не беше предодредена да трае долго.
Заедно со Вестон, но не и по него, Тина Модоти мајстори “ нова фотографија", "нова визија", ги истражува можностите за тонски контрасти, необични агли и модерна геометрија. Чувството на ново време, менување на животот, индустријализација во фотографирањето далноводи, експерименти со двојна експозиција - сите овие оригинални и многу модерни пребарувања се блиску до истовремените експерименти на фотографите во САД, Европа, па дури и далеку. советски Сојуз. Во исто време, Александар Родченко беше ангажиран во слични експерименти. Ова беше краток, но многу плоден период во работата на Модоти. Во согласност со потрагата по меѓународната авангарда, Модоти ја задржа својата вродена сензуалност и, особено во фотографирањето цвеќиња, женственоста, без никогаш да стане сентиментална.
Претплатете се на нас на телеграмаНејзините „рози“ и „лилјани“ не се мртви природи во вообичаената смисла - тие се чудни и чудни предмети, чија органска структура се појавува како резултат на формални експерименти. Потрагата по односот помеѓу светлината и сенката и играта на течените форми на бои ја продолжија Хорст и Мепплторп. Уметничките интереси на Тина во тоа време беа одредени не само од Вестон, туку и од кругот мексикански монументалисти (муралисти): Дејвид Алфаро Сикеирос, Диего Ривера, Хозе Клементе Орозко и особено - близок пријателТина Хавиер Гереро. Токму со овие имиња се поврзува процутот на мексиканската уметност од дваесеттиот век, трансформацијата на провинциското Мексико во еден од центрите на светскиот уметнички процес.
Диего Ривера и Фрида Кало
Мексиканските уметници ја комбинираа потрагата по национален идентитет и активното проучување на народната уметност со добро знаење и сериозно искуство во разбирањето на модерната уметност. Интересот за античко Мексико се одрази и во делата на Модоти. Нејзината фотографија на национална архитектура е обид да се види историјата со нови очи. Античките градби се појавуваат како бизарна комбинација на светлина и сенка, геометриските дизајни на сводовите истовремено се појавуваат и се дават во играта на контрасти. Оваа претстава е истакната со оригинална техника - негативниот отпечаток - на која Вестон и завидуваше. „Би бил задоволен ако го направам ова“, очигледно ова е највисоката оценка на наставникот за ученикот.
Мексиканските уметници ја комбинираа потрагата по нови форми и нови уметнички техники со сосема посебна социјална положба. Во „Социјалната, политичката и естетската декларација“ на Синдикатот што тие го создадоа во 1923 г. технички работници, сликари и скулптори од Мексико рекоа: „Креативните работници мора да ги насочат сите напори да создадат уметност за својот роден народ, уметност што е идеолошки значајна; да го направи... средство за образование и борба“.Тина Модоти не само што беше дел од кругот на муралисти, таа ги сподели нивните уметнички, социјални, Политички погледи, таа не беше само муза и модел, пријател и љубовник. Благодарение на Модоти светот се запозна со монументалните дела на мексиканските уметници. Репродукциите на фреските што Тина Модоти ги направи за нејзините познати пријатели изгледаат како сложена и трудоинтензивна работа која бара големо трпение и вештина.
Уметниците и револуционерите, обичните жени и децата на улица - познати и непознати луѓе - кои ја опкружија Тина во Мексико беа тема на нејзините фотографии. Романтични студиски портрети, енергични фигури на млади револуционери, фотографии од обични жени ги зачувале мистериозните моменти од мексиканскиот живот.
Револуционерната естетика го одреди развојот на делото на Модоти. Брилијантните мртви природи - симболи на револуцијата - чеканот и српот, во комбинација со симболите на мексиканските работници - уво, гитара и сомбреро, се прецизни и одлучувачки во конструкцијата и едноставни како делата на мексиканските уметници. Продолжување на темата - фотографии од кукли. Во оваа серија, Тина Модоти повторно се однесува не само како фотограф, туку и како дизајнер и режисер на рамка. И повторно, во плетените нишки и фигурите обесени на нив - кукларот не е видлив - лесно читливите алегории и јасниот општествен патос се комбинираат со вистинските задачи на фотографијата - надминување на фиксирањето на околната реалност, - потрагата по ново можности, нови светови, вештачки - еден вид фотографска анимација за која пишуваше Мохоли Наги.
Експресивна пластичност, сложени агли, наративна и револуционерна реторика - сето тоа природно влезе не само во уметноста на Модоти, туку и драматично го промени нејзиниот живот. По пристапувањето во Комунистичката партија и средбата со Меглија, работата на Модоти се повеќе се определуваше од потребите на партијата. Она што Тина во своите писма го нарекуваше „животен проблем“, „трагикомедија“ - „ова е борба меѓу животот и уметноста“ - сè повеќе го одредуваше изборот во корист на животот, очигледно неизбежен во нејзината ситуација. Ривера ја избра уметноста, животот и револуцијата ги избраа Сикеирос и Гереро, но им беше дадено време да се предомислат. Тина избра засекогаш. Во 1925 година, Тина му пишува на Вестон: „Можеш да ми кажеш дека бидејќи виталниот елемент во мене е посилен од креативниот, морам да го прифатам и да дадам најдобро што можам. Но, не можам да го прифатам животот таков каков што е, премногу хаотичен, премногу несвесен, му се спротивставувам, се борам со него, цело време се борам да го обликувам животот според мојот темперамент и моите можности, со други зборови, вложувам премногу креативност и енергија во мојот живот, како резултат на што не сум оставен на уметноста“. (Писмо од 7 јули 1925 г.)
Делата на Тина Модоти привлекуваат сè поголемо внимание - од издавачи, фотографи, куратори. Тина има изложувано и во Мексико и во САД. Дури и по смртта на Меглија, таа продолжува да фотографира и оди во Техуантепек да фотографира жени кои се занимаваат со нивната вообичаена секојдневна работа. И покрај навиката да одвои долго време за да изгради композиција, Тина ги владее спецификите на репортажата, буквално поставувајќи ја брзината на блендата во лет - жените одат пребрзо, особено кога ќе видат фотограф со камера.
Тина знае за нејзиното неизбежно принудно заминување и брза да го снима своето сакано Мексико. Соработувајќи со револуционерниот печат - мексикански и странски, таа прави неверојатни фотографии од рацете на работниците и жените. Едноставноста на заплетот и комплетноста на композицијата се подеднакво директни и природни како и социјалните алузии. Но, ова не е само умешноста и социјалниот ангажман на фотографот, ова е искреноста на чувствата.
Во Германија, Тина се соочи со нова ситуација за себе - многу фотографи, аматери и професионалци, високо техничко ниво и што е најважно, отсуство на пријателска и креативна средина. Мораше да ја промени не само техниката, туку и жанрот - Тина ја гледаше својата иднина како фотограф во репортажна фотографија. Постепено се навикнува, и помагаат постоечките врски со списанија и издавачи, а Тина непосредно пред да замине за Москва организира мала изложба во студиото на фотографката Лота Јакоби. Зачувани се многу малку фотографии од Берлинскиот период. Очигледно беа најнови фотографииТина Модоти. Со преселбата во Москва, нејзиниот живот драматично се промени. Не само што се непознати фотографиите на Тина направени во Москва, туку и трагите од нејзиниот интерес за московските фотографи, чии пребарувања и откритија беа блиски до нејзините, и чија работа веројатно и беше позната од публикациите на списанијата.
Фотографската кариера на Тина Модоти, многу краткотрајна, но успешна и ветувачка, беше засекогаш напуштена. Полутајниот живот што таа го водеше во СССР не вклучуваше фотографија - најточна, и затоа на опасен начинфиксација на околината.
На почетокот на јануари 1929 година, беше убиен Хулио Антонио Мела, можеби најпознатиот револуционер во Латинска Америка, а воедно и љубовница на Тина Модоти. Приказната е исклучително сложена, достојна за авантуристички роман. Најверојатно, тој бил убиен од познатиот советски агент со италијанско потекло Виторио Видали, кој подоцна станал новиот љубовник на Тина. Вака или онака, тогашниот печат пишуваше многу за нејзината вмешаност во убиството. Некое време подоцна била затворена под обвинение за шпионажа. И иако затворот не траеше долго, целосно го поткопа нејзиниот углед. Наскоро таа е депортирана, се сели во Европа, а некое време подоцна Видали ја носи во СССР.
Во Москва, талентиран фотограф се претвора во талентиран агент на OGPU. Тина Јосифовна Модоти извршува особено опасни задачи низ Европа; во 1936 година, под псевдонимот „Марија“, таа и Виторио Видали беа испратени во Шпанија, каде што останаа во текот на граѓанската војна. Во 1939 година, тие отидоа во Мексико под лажни имиња. Постои сомнеж дека таа заедно со Видали учествувала во подготовката на обидот за атентат врз Троцки.
Тина почина во Мексико на 5 јануари 1942 година под многу сомнителни околности. Уметникот Диего Ривера сугерираше дека Виторио Видали не може да ја остави жива: знаеше премногу. Се зборуваше за самоубиство - полицијата го пронашла во нејзината чанта мала фотографијаХулио Антонио Мела. Тина Модоти ја понесе оваа тајна со себе.
Роден во Италија. На 17-годишна возраст заминала во САД за да се занимава со театарска кариера. Таа водеше боемски живот. Таа проповедаше слобода на врските во бракот. Потоа, таа стана проткаена со идеите на болшевизмот, но никогаш не најде среќа.
Италија. Градот Удине. 1906 година Тина наполни десет години. Таа беше второ од шесте деца, а солзите на нејзините гладни помлади браќа ја разбудија нејзината омраза кон социјалната неправда. Еден ден се вратила дома без марама, но со корпа леб, сирење и колбас. „Воопшто не ми се допадна овој шал“, излажа таа, „го продадов“.
Во 1913 година, Тина замина во Америка. Во Сан Франциско, нејзиниот татко, кој претходно се преселил таму, и нашол работа како шивачка. До седумнаесетгодишна возраст, девојката од Италија се претворила во девојка со извонредна убавина: убава фигура, мека густа коса, големи темни очи, сензуална уста... Нејзината сопственичка прва го забележала ова, а Тина станала салон. модел. Успешно настапи во италијанскиот театар, се заљуби во млад поет и уметник, кој ја воведе во локалната бохемија, каде што се проповедаше слободна љубов и отфрлен буржоаскиот морал. Тина се омажи за него, и покрај критиките од италијанската заедница, и отиде со него во Лос Анџелес. Таму таа стана модел на слободна жена, „убава, но со мозок“. Во 1920 година, таа глуми во неколку филмови со многу нашминкано лице, како што беше вообичаено во Холивуд. На една од екстравагантните вечери, каде што пиеле саке и слушале ориентална музика, таа го запознала фотографот Едвард Вестон. И двајцата беа во брак, имаше четири деца, но во овој круг тие не ги воздржаа слободните чувства и Вестон направи неколку познати „гола“ на Тина.
Во 1923 година, моралот во САД се промени. Прохибиција, доминација на Кју Клукс Клан... Тина и Вестон заминаа во Мексико.
Во текот на седумте години што живее таму, Тина студирала техники на фотографија од Едвард. Наскоро нејзината работа почнала да се оценува повисоко од онаа на нејзината пријателка. Сепак, нивниот однос почна да се влошува - тој откри дека принципите на „слободна унија“ се прифатливи само за него. Неговиот љубовник најпрво започнал афера со Диего Ривера, најпознатиот уметник, дебел човек и замрсениот Дон Жуан. Потоа имаше врска со болшевикот Хавиер Гереро, член на Коминтерната, кој ја убеди Тина да се приклучи на Комунистичката партија.
Оттогаш таа целосно се промени. Строго облечен и непречено исчешлан. Тина целосно се посвети на каузата: снимаше демонстрации на работници и земјоделски работници на полињата, соработуваше со комунистичкиот весник Ел Мачете и се спротивстави на диктатурата на Мусолини. Тогаш во редакцијата го запознала Хулио Антонио Мела, Адонис од левицата - висок, многу убав, на 25 години најпознатиот револуционер во цела Латинска Америка. Тој стана единствената вистинска љубов на Модоти. И покрај сиромаштијата и осудата на другите, среќата дојде во нивните животи; чии плодови се прекрасните портрети на Хулио на Тина.
Но, целата среќа не трае долго. Во една јануарска ноќ во 1929 година во Хавана, Мела бил застрелан во грб. Убиството беше јасно политичко, но печатот го прикажа како одмазда на љубоморен ривал, што значително ја извалка Тина во процесот. Попатно, таа беше прогласена за шпион на Мусолини и затворена. Нејзината „гола“, некогаш земена од Вестон, кружеше во печатот како доказ за неморал. Таа го напушти затворот со лошо здравје и нарушен углед.
Италијански комунист ја однел во Москва. Овој период од нејзиниот живот се нарекува „бавно самоубиство“. Тина се откажа од фотографијата и работеше само за Коминтерната. Откако стана главен партиски функционер, таа ги извршуваше најопасните задачи во Европа. Изгледа дека барала смрт. Таа неуспешно побарала да биде испратена на работа во фашистичка Италија. Наместо тоа, таа беше испратена во Шпанија, каде што остана во текот на целата граѓанска војна. Знаејќи дека странските комунисти умираат во занданите на Сталин, таа одлучи да не се враќа во Москва.
Започна период на страшна сиромаштија и осаменост. Ноќта на 5 јануари 1942 година, Тина умрела во такси - обдукцијата како да покажала срцев удар, но зборувале и за труење или самоубиство. Полицијата во нејзината чанта пронашла мала фотографија од Хулио Антонио Мела...
Не е ни чудо што е така брз животја поттикна фантазијата на уште една извонредна личност - Мадона. Интересот се роди минатата година во Сан Диего, каде што се одржа изложба на фотографии од Тина Модоти. Овие фотографии се уникатни и многу скапи: едно од нејзините дела е продадено на аукција за 130 илјади долари. И покрај сите разлики во нивните судбини, тие имаат многу заедничко: италијански корени трансплантирани во странство, и што е најважно, неможноста да го убедите светот дека сте пораснале и се промениле.
Се вчитува...
