Витраж во уметноста на средниот век на Западна Европа. Уметноста на витраж од средниот век, Западна Европа. Изработка на витраж како храмска уметност во Европа: Sainte-Chapelle

Витражите, создадени на традиционален начин, се појавија порано од сите други. Оригиналните технологии развиени во Стариот Сумер и наследени од Египќаните, Грците и Римјаните беа изгубени долго време по падот на овие империи, а беа оживеани во Западна Европа дури до 10 век. Оттогаш, средновековните витражи ги украсуваат исклучиво храмовите и палатите на големите благородници повеќе од 600 години - бидејќи биле многу скапи и трудоинтензивни за производство. Повеќе од 70% од нивните приказни беа на религиозни теми, а само останатите 30% беа на сите други теми. Како основа, средновековното витраж користеше моќна метална рамка, а поединечните елементи беа поврзани едни со други со лемење на олово, бакарни или месинг ленти.

Само до дваесеттиот век ситуацијата радикално се промени. Основните принципи на создавање витраж останаа исти, но иновативните технологии за производство и особено преработка на стакло отворија невидени хоризонти за мајсторите на уметноста на витраж.

Модерен процес на изработка на витраж во историски стил

Во моментов, витражите во средновековен стил се произведуваат според следнава шема.

1. Скеч.Во последниве децении, тој беше нацртан на компјутер во специјализирани графички уредници. Софтверот овозможува однапред да се предвиди како светлината ќе се рефлектира во зависност од карактеристиките и поставеноста на секој елемент.
2. Профил.Произведено со потребната големина. Како по правило, тој е направен од метал - со оглед на значителната тежина на структурата.
3. Коси.Ова е името дадено на поединечни елементи, од кои секој се сече на машина со помош на ласер. Така, древната процедура за обработка на поединечни чаши стана не само попрецизна и посовршена, туку и илјадници пати побрза, што овозможи радикално да се намали вкупната цена на готовите производи.
4. Лемење.Во последната фаза, користејќи ја најнапредната технологија денес - „Тифани“ - металната фолија помеѓу елементите се залеме, вишокот внимателно се отстранува и шевот се чисти. Како резултат на тоа, косините формираат единствена шема со апсолутно невидливи споеви, а витражниот прозорец ја добива својата конечна форма.
5. Сликарство.Исклучок се случаите во кои моделот станува премногу сложен, бидејќи бара воведување на многу мали елементи во производот. За да не се наруши класичната технологија, наместо влошки, поголеми коси се насликани со специјални бои, по што се чини дека еден или друг фрагмент е комбинација од неколку мали.
6. Секции.Ако витражите во историски стил, предвидени со проектот, достигнуваат големини од повеќе од 1-2 m 2, со што се обезбедува нивната сигурност да се постигне со делење на делови, за секој од нив се подготвува посебен профил.

Области на употреба

Главните области на примена на средновековното витраж се:

• - скријте ги досадните пејзажи надвор и обојте ги собите внатре со неверојатна светлина;
• - висечкото средновековно витраж визуелно ја проширува просторијата и ја прави многу попразнична;
• - додадете неверојатно свеж и светол акцент на секој внатрешен состав;
• - не само што успешно ја делите просторијата во посебни зони, туку и создадете ефект на дополнителен простор (особено ако витражите се нешто како светла слика);
• - се многу поизразни елементи на фасадите од обичното стакло со обоени шари);
• - изгледајте највпечатливо во темни и мрачни простории, осветлувајќи ги со мека дифузна светлина;
• - идеални нијанси и ноќни светилки за спални.

Главните предности на средновековните витражи

Како и сите други уметнички дела од овој тип, историските верзии се разликуваат:

• практично бесконечен работен век без влошување на физичките и техничките карактеристики и губење на перформансите;
• уникатноста на дизајнот - бидејќи производите се едноделни, а со помош на техниката Тифани се склопуваат речиси целосно рачно;
• уникатен начин на расејување на светлината.

Монтажа, опции за осветлување и одржување на витражи во внатрешноста

1. Инсталација. Витраж прозорци, средновековен стил, се монтирани во завршена форма речиси слично на прозорските рамки. Единствената разлика е присуството на помоќен профил во форма на буквата У, H или покомплексен профил со висок степен на ригидност.
2. Задно осветлување. На неа и е доделена улогата максимално да ги нагласи сите предности на структурата направена од обоено стакло. Модерните витражи со историски стил се оптимално осветлени со LED или халогени флуоресцентни светилки. Нивното правилно поставување на задната страна на витражот е исто така исклучително важно.
3. Грижа. Тоа е што е можно поедноставно, бидејќи стаклото се плаши само од шок и силни абразивни влијанија. Периодично бришење на витражниот прозорец со влажни микрофибер крпи или сунѓери ќе биде доволно. Тешките дамки се отстрануваат на ист начин, но со користење на благи детергенти без абразивни честички.

Од што се состои трошокот?

Конечната цена на витражот што ќе го нарачате ќе биде под влијание на:

• големини и количина на производи (за нарачки на големо);
• број, димензии и конфигурација на делови потребни за склопување;
• стаклена текстура;
• производител на материјали;
• видови на метали за лемење;
• сложеност на инсталацијата;
• присуство на дополнителни желби од клиентот, зголемување на сложеноста на работата;
• потребата да се инсталира осветлување.

Средновековно витраж од Glass Stagecoach

Мајстори на „стаклениот кочија“ користејќи ја најнапредната техника Тифани досега. Погледнете ги опциите во нашата фото галерија.

Незаконското копирање на текст без согласност на администрацијата на страницата се гони според чл. 146 од Кривичниот законик на Руската Федерација (Повреда на авторски и сродни права).

Ги покануваме архитектите и дизајнерите на соработка под поволни услови *

* На членовите на клубот им се издава пластична картичка која е кумулативна. На крајот на годината, на членовите на клубот им се доделуваат вредни подароци (одмори до одмори во странство).

Зборот „витраж“ доаѓа од францускиот витра (стакло на прозорец).

Витраж во Европа во раниот среден век

Претходниците на витраж биле тенки проѕирни плочи од селенит или алабастер, кои биле вметнати во прозорците на христијанските цркви од 5-6 век. Тие беа повеќебојни, а од овие материјали беа создадени разни орнаменти.

Во 6-7 век, заедно со развојот на христијанството во Европа, почнало да се појавува проѕирно и безбојно стакло. Пред ова, стаклото беше непроѕирно (на пример, непроѕирното стакло беше широко користено во Египет).

Витражот добил посебна улога во католичките катедрали и цркви. Тие создадоа неземна, возвишена атмосфера во црквата и помогнаа да се одвлече вниманието на парохијаните од световното. На почетокот на 20 век пронајдени се 3 фрагменти од витраж со ликот на Исус Христос. Приближно, овие фрагменти се направени во 540 година. Во Алзас, Германија, во опатијата Вајсембург се наоѓа најстариот витражен прозорец на кој е прикажана главата на Христос. Уште еден древен витраж може да се види во Велика Британија, во манастирот Свети Павле. Направен е во 686 година. Од завршените витражи, најстарите се во катедралата Аугсбург. Во нивната изработка е користена техниката на боење и тонско засенчување.

Појавата на традиционалната технологија за витраж

Во 11 век се оформила класичната техника на изработка на витраж. Во 1100 година, монахот Теофил го истакнал тоа во својот трактат. Многу од операциите на оваа технологија преживеале и денес. Отпрвин, занаетчиите правеа обоени стакла. Тие мешаа речен песок, флукс, вар и поташа. Самата чаша се вареше во топчеста печка, а керамичките садови се користеа како садници. Во стопеното стакло се додавале метални оксиди за да се направат бои. Опсегот на бои се покажа доста мал, а самото стакло имаше многу недостатоци: затемнување, нерамна боја, меурчиња. Поради овие недостатоци, витражите од средниот век создаваат сосема необична атмосфера поради играта на светлината.

Во средниот век, еден витраж би можел да се состои од стотици парчиња повеќебојно стакло. Овие парчиња се држеле заедно со оловни ленти во форма на буквата „H“. Црквите имаа многу високи прозорци: од 6 до 18 метри. За да ги направат таквите прозорци потрајни, тие беа поделени на панели, секој со површина од неколку квадратни дециметри. Овие панели беа прикачени на метална решетка што беше инсталирана надвор.

Витраж во романескниот период

За време на романескниот период, архитектурата содржи многу елементи од витраж. Пред сè, тоа беа витражи во катедралите, украсувајќи ги високите прозорци, кои беа така направени поради густите ѕидови. Главните бои на витраж беа сината и црвената. Од шарите најчесто се користеле геометриски форми или растителни теми. Тогаш темите станаа посложени и разновидни, а луѓето сè повеќе можеа да се видат во цртежите со витраж. Најчесто тоа беа сцени од Библијата или житијата на светците. Многу често во црквите можете да видите композиција од тие прозорци на кои е прикажана Света Троица. Во 13 век, почнаа да се појавуваат „арапски прозорци“ - во кои парчиња стакло беа вметнати во мермер или камен.

Во опатијата Сен Дени, за прв пат, витражните панели вклучуваа не само слики на Богородица, Христос и светци, туку и тест описи на нивните животи и дела.

Витраж се правеше не само во Европа, туку и на Исток во средниот век. Тие беа собрани од парчиња обоено стакло, прицврстувајќи поединечни парчиња заедно со раствори. Меѓу нив беше и цементен раствор.

Производи направени од парчиња стакло за време на ренесансата

За време на ренесансата, уметничкиот стил на витраж се промени: сега тие беа тродимензионални слики со пренос на волумен. Доминантни станаа не само религиозните, туку и секуларните и митолошките. Витражите се создадени врз основа на слики од познати сликари. Во 16 век се појавија витражи од витраж, кои беа мали по големина и служеа како декорација на просторијата.

Во Русија, витраж почна да се прави многу подоцна отколку во Европа. Отпрвин, витражите, како и во европските земји, беа поставени во црквите. Подоцна тие почнаа да се користат за украсување на куќите на богатите луѓе.

На крајот на 19 век, двајца мајстори за витраж, Џон Ла Фарж и Луис Тифани, почнаа да користат нови технологии за да создадат хетерогено стакло. Постојат многу опции за модерно витраж: може да биде проѕирно и проѕирно, стаклото може да биде или еднобојно или мешавина од различни бои и нијанси на бои, може да биде мазно и со различна текстура.

Витражот не беше широко распространет во Русија, бидејќи овој производ не е евтин.

Желбата да го декорирате вашиот дом со витраж, со оглед на нивната висока цена и недостапност за многу луѓе, доведе до појава на различни

Веќе беше позната техниката на создавање слика од обоено стаклово Антички Вавилон, Египет, Грција и Рим. Но, оваа уметност го достигна своето вистинско цветање дури во средниот век. Признајте, кој од вас, наоѓајќи се во готска катедрала, не се замрзна од восхит, гледајќи во прекрасните витражи кои изгледаа како да лебдат на сончевата светлина?

Што е уникатно во уметноста со витраж?

Зошто уметноста на витраж (од латинскиот vitrum и францускиот vitre - стакло, монументално дело на декоративната уметност направена од обоено стакло) достигна неверојатни височини во готската ера? Имајте на ум дека никогаш не видел таков размер ниту пред ниту оттогаш.

Веројатно една од главните причини за процутот на витражот е поврзана со архитектонските иновации: во готската ера, новите дизајни за тавани и надворешни потпори му дозволувале на храмот да порасне и да ги олесни претходно тешките ѕидови.

Ова создаде простор за огромни витражи, кои речиси целосно ги заменија ѕидните слики, кои беа популарни во романескното време.

Извор: pixabay.com

Постојат и други причини за ова. Во средниот век, витражот, дел од архитектонското и уметничкото здружение на уметностите, кое целосно се отелотвори во просторот на катедралата, добива култно значење. Така, витражот престана да биде едноставно утилитарен и украсен предмет, туку се искачи на ниво на симбол, означувајќи ја божествената светлина што тече од пребивалиштето на Господ. Во средниот век, витражите се споредувале со накит и се верувало дека тие ќе спасат од монструозни несреќи - на пример, се верувало дека со помош на витражи може да се заштити од смртоносниот поглед на базилиск. .

Каде да барате ремек-дело витражи?

Готски стил историски потекнува од Франција, а базиликата на Опатијата Свети Дени се смета за прва градба во нов стил. Таму се појавија и првите готски витражи. На сликите поставени во медалјони им недостасуваше монументалноста на романескниот стил и брзо се здобија со популарност меѓу современиците. Од Франција, готскиот стил се проширил во Англија и Германија. Катедрали беа подигнати насекаде: Нотр Дам де Париз, Кантербери и Бурж, катедралата во Сен и Ремс, Солсбери, Јорк и Линколн.

Свети Шапела (Париз), двокатна капела која се состои целосно од обоено стакло, без ѕидови видливи меѓу нив, со право се смета за вистински бисер на уметност со витраж.

Чудно е доволно, но во прозорците на готските катедрали можете да видите не само религиозни сцени, туку и историски настани или секојдневни активности на луѓето: работа на занаетчии и земјоделци, лов, гозби, витешки битки. Има и слики од сосема фантастични суштества - змејови и еднорози.

Извор: pixabay.com

Дали знаевте дека готското витраж, заедно со минијатурите на книгите, претставуваат сликарство на една ера? Можеби размислувате, каква слика е ова? Витражниот прозорец беше составен од парчиња обоено стакло и повеќе личеше на мозаик. А сепак е така. Да се ​​свртиме кон техниката на неговото создавање, која се смета за класична уште од времето на монахот Теофил, кој го напишал првиот прирачник за уметници од витраж во 12 век.

Како се создавало витраж во готската ера?

Основата за изработка на витраж е прелиминарна скица напишана на дрвена табла, прво со цинк или калај, а потоа со црвена или црна боја. Тој бил префрлен во безбојно стакло, а потоа самата слика била составена од исечени парчиња обоено стакло, кои биле прицврстени со оловни мостови и залемени на рабовите. Стаклото беше обоено со употреба на шарени прашоци - пигменти, кои беа додадени на стопената маса. И иако во 12 и 13 век немаше толку многу бои (црвена, зелена, сина, виолетова), тие можеа да се комбинираат и да се наслојат една врз друга, добивајќи уникатни нијанси.

На пример, познато е дека во катедралата Шартр некои витражи се добиени со наметнување до дваесет и седум чаши, обоени и безбојни. Цртежот, сепак, не беше направен само со додавање обоени стаклени парчиња, туку и насликан со четка на оние места каде што беше неопходно да се прикажат мали детали.

Кога со боја ќе нацртате линии на облеката, со четка расфрлајте ги пошироко, за да биде проѕирно стаклото онаму каде што сте навикнати да гледате светлина во сликањето. Истата линија нека биде прво задебелена, потоа потенка и на крајот многу тенка. Тоновите се менуваат како да се три различни бои

Уметноста на витражот од средниот век произведе такви ремек-дела како „Свети Џером“ на Албрехт Дирер.
„Успение на Пресвета Богородица“ од Ел Греко,„Богородица и детето“ (витраж на катедралата Шартр)

Уметноста на витраж од средниот век: карактеристики на технологијата

Уметноста на витраж сè уште ја возбудува фантазијата на луѓето. Витражите на готските цркви сè уште го привлекуваат окото со нивните прозори, кои возвишено светат во сончевите зраци и мистериозно треперат во самракот. Прекрасната игра на обоено стакло создава посебна атмосфера во внатрешноста, предизвикувајќи кај луѓето треперливи емоции и чувство на поврзаност со неземниот свет. Подвижните нагласувања на проѕирна повеќебојна површина визуелно му даваат на стаклото движење. Веројатно затоа делата од витраж се толку привлечни за луѓето и тие оставија особено жив впечаток на современиците од средниот век, со нивната мистична перцепција на реалноста.

Како се правеле витражите во средниот век?

Дизајнот на прозорските отвори со обоени стаклени панели веќе бил познат во Антички Рим и во источните земји. Но, само во средниот век, изработката на витраж стана уметност поврзана со религиозна архитектура. Во текот на средниот век и ренесансата, уметноста на витраж претрпе брз развој. Неговиот вистински врв започна во 12 век. Во трактатот на монахот Теофил, кој датира од тоа време, детално е опишана технологијата за изработка на витраж. Чашата се вареше во посебна печка, а истовремено се бојадисуваше во саканата боја. Од стакло се излеа рамен лист, кој потоа беше исечен на обликувани чинии според подготвениот цртеж. За да се одвои на фрагменти се користеше врела железна прачка. Парчињата стакло беа поставени на дрвена табла според скицата на идниот панел, а потоа беа насликани со бои, сукцесивно пукајќи го витражното платно во печка. Елементите на идниот прозорец со витраж беа цврсто држени заедно со помош на оловна жица, лемејќи ги шевовите. По ова, деловите од производот се ставаа во дрвена, а подоцна и во метална рамка. Така е направен витражот.

Средновековниот метод на изработка на витражи малку се разликува од современите методи. Главната разлика е во понапредните алатки.

Витражите од средниот век имаа свои карактеристики - дефекти на стаклото во форма на нерамна дебелина, грутост и грубост. Во стаклените фрагменти останале зрна нерастворен песок и воздушни меури. Ваквите грешки во средновековното стакло само ја подобрија играта на боите, прекршувајќи ја упадната светлина. Вештите мајстори на витраж вешто ги искористија овие несовршености на стаклото и постигнаа неверојатна текстура на бои во нивните креации.

Во раниот среден век, витражите биле направени од стакло обоено во богати, чисти бои. Најчесто користени бои беа жолтата, белата, виолетова, црвената, зелената и нивните нијанси. За да се добие поширок опсег на тонови, уметниците со витраж користеле ламинирано стакло, поставувајќи чинии со различни бои една врз друга. Одделни делови од горниот слој беа мелени така што долниот слој од обоено стакло беше изложен. На пример, некои имаат површини од 27 слоеви црвено и безбојно стакло! Поминувајќи низ таква дебелина на ламинирано стакло, светлината добива уникатни нијанси на боја. Не за џабе витражите на готските цркви некогаш биле споредувани со накит.

Витраж во средниот век како почетна фаза во развојот на уметноста

Првиот преседан на архитектонската готика, како одраз на мистичната филозофија на уметноста на витраж, беше црквата Сен Дени. Неговата изградба била завршена во 1144 година. На барање на игуменот Сугери, игуменот на манастирот, ѕидовите на храмот биле проѕирни - тие биле заменети со огромни витражи. Светлината навлезе во храмот во широк поток и предизвика чувство на неверојатен триумф. Сугери посвети големо внимание и на сликите на витраж, бидејќи нивното размислување за него беше пат кон духовно самоподобрување, одвојување од земните суети и запознавање со нематеријалните сфери. Во 12 век, оваа иновација во дизајнот на храмовите стана многу релевантна и беше особено развиена во последната третина од векот. Ова беше период на активно градење цркви во Франција и соседните католички земји. Така добивме почеток .

Од античко време, луѓето им припишуваат магична моќ на витражите. Во средновековните легенди има описи на витраж како една од облиците на заштита од смртоносниот поглед на базилиск.

Развојот на производството на стакло и проширувањето на опсегот на бои за сликарство на стакло доведоа на почетокот на 14 век до значителни промени во технологијата на средновековната уметност на витраж. Во делата на мајсторите на витраж од 15 век, забележлива предност се дава на безбојното стакло покриено со полихромно сликарство. Ренесансното витраж е прекрасна слика на стакло со вешто решение на проблемот на перспектива, со тродимензионална и реална слика.

Витражот за време на ренесансата стана украс не само на храмовите и црквите, туку и на секуларните згради - палати на благородништвото, градските сали. До 16 век, поради непристапноста и високата цена на стаклото, витражите се користеле многу ретко во станбените згради. Со ширењето на лунарниот метод за правење рамно стакло во 16 век, ситуацијата се променила. Овој термин го карактеризира следниов процес. Главниот дувалка на стакло формираше топка, ја израмни и прикачи оска на дното на работното парче. Ротацијата постигна природна промена во обликот, што резултираше со диск со дебелина од 2-3 mm (поради сличноста на дискот со небесното ноќно тело, методот беше наречен „лунарен“), а дијаметарот на производот може да достигне 1,5 m . Греењето му даде висока јачина, а квалитетот на добиениот материјал беше доволно висок за да се користи во уметноста со витраж. Средниот век беше обележан со пробив не само во технолошката страна на производството на стакло, туку и во економската. Уметноста со витраж стана достапна за пошироките маси поради поевтините потрошни материјали - стаклото.

Во многу европски земји, малите витражи обесени пред прозорците на куќите станаа модерни. Тие беа наречени витражи на кабинети и главно прикажуваа грбови или некои важни настани од животот на сопствениците. Ваквите витражи се најраспространети во Германија, Англија, Холандија и Швајцарија. познат и по многу ремек-дела од средниот век.

Технолошките иновации и пронајдоци од средниот век не само што станаа предуслов за воспоставување на витраж како независна гранка на уметноста. Овој долг период од цели илјада години (од V до XV) овозможи да се идентификуваат нови форми на убавина, да се посвети поголемо внимание на природните материјали и текстури и активно да се користат во креативноста. Мнозинството се оформи токму во таа ера и последователно претрпе само некои подобрувања. Тоа беше време на неверојатни откритија и длабоко познавање на сите сфери на уметноста, вклучително и витраж.

Самиот збор „витраж“ е преведен од латински како „стакло“. Се смета за една од најсофистицираните и посебни форми на уметност, богата со својата историја и техники на изведба. Кратка историја на појавата на витраж ќе му се каже на читателот во статијата.

Предуслови за појава на витраж

Наставниците, кога им ја раскажуваат историјата на витраж на децата во класот, започнуваат со основните причини за неговото појавување. Појавата на првите цивилизации е поврзана со многу откритија. Тогаш почна да се минира стаклото. Со текот на времето научиле да го прават обоен и да го користат за украсување на разни предмети. Секоја култура имаше свои карактеристики за користење на такво стакло:

• Сумерите ги украсувале покривите на нивните храмови.
• Египќаните навивале стакло во спирала и од него направиле обоени садови.
• Римјаните и Грците биле специјалисти за правење антички вазни и пехари со украсни резби и разновидни украси.

Сите овие откритија датираат од почетокот на вториот милениум п.н.е. Само по уште илјада години Сиријците научија да дуваат стакло, што доведе до историјата на развојот на витраж.

Појавата на првите витражи

Во историјата, појавата на витраж не е означена со точен датум. Но, познато е дека во христијанската ера за првпат се користело обоено стакло за правење едноставни слики. Тоа беше прикачено на табли користејќи кит или И со доаѓањето на првите храмови, почнаа да се развиваат византиски витражи. Пофални песни и описи на стаклени композиции биле популарни меѓу поетите од четвртиот и петтиот век. Во тие денови, на витражите им било дадено божествено значење, а светлината што минувала низ нив била споредувана со светиот дух.

Историја на развој

За жал, витражите постари од десеттиот век не стигнале во нашата ера во целосна состојба. За нив може да се суди според преостанатите фрагменти и записи на поети. Но, подоцна овој вид уметност се разви нашироко и се рашири низ сите земји. Ајде внимателно да ја разгледаме историјата на потеклото на витражот, промената на стиловите и техниките во секоја ера.

Романско витраж

Историјата на појавата на витраж кажува дека романескните прозорци настанале во единаесеттиот век и биле релевантни уште еден век. Тие станаа првите класични витражи, во кои сликата беше составена од парчиња обоено стакло и метален профил.

Карактеристики на романескното витраж:

• Не секој можеше да си ги дозволи поради високата цена, бидејќи техниката на топење и дување стакло беше многу сложена и трудоинтензивна;
• се појавија индивидуални занаетчии за подготовка на тенки листови и специјалисти за директно составување на слики, со што се подобри квалитетот на романескното витраж;
• за да се направи еден панел потребни се повеќе од сто различни парчиња, од кои секоја имаше своја форма и боја;
• Витражите од оваа ера се карактеризираат со такви дефекти како што се присуство на меурчиња, неправилности и гребнатини, но тоа не го расипува нивниот изглед, туку ги прави посебни и шармантни на свој начин.

Техники за правење романескно витраж:

• за почеток, мајсторот зеде дрвена површина и на неа нацрта цртеж од неговото идно ремек-дело;
• потоа беа избрани стаклени парчиња за секој елемент на сликата (по форма и големина);
• сликите беа нанесени на потребните фрагменти со природна боја, по што беа пукани во рерна за да се поправи дизајнот;
• мозаикот беше составен во цела слика користејќи тесни оловни врски;
• Бидејќи прозорците во тие денови беа големи (околу шест метри), за поголема цврстина и стабилност, една голема композиција беше составена од неколку помали панели.

Ремек-дела од римската ера:

• глава на Христос од опатија Вајсембург во Алзас;
• состав на четири старозаветни пророци во катедралата Аугсбург;
• „Вознесение Христово“ во катедралата Аугсбург;
• „Распетие и воскресение“ на прозорците на катедралата во Поатје;
• три витражни прозорци на Света Троица во катедралата Шартр.

Готски витраж

Историјата на витраж (готска) датира од 1144 година. Игуменот Сергиј при изградбата на црквата во Сен Дени ги наполнил прозорците со неколку вертикални медаљони. Главната разлика од романескниот стил во оваа композиција беше тоа што секој медалјон открива важен момент во историјата.

Карактеристики на готски витраж прозорци:

• во катедралите почнаа да го зголемуваат бројот на прозорци за да ги украсуваат во готски стил;
• таквата архитектура брзо се здоби со популарност и беше развиена во Англија и Франција;
• витражите од минатото му даваа на храмот мрачност поврзана со злото, а во исто време голема духовност содржана во голема количина светлина; таквиот сооднос стана идеален и носеше мистично значење;
• со текот на времето, богатите бои на црвената и сината постепено беа заменети со посветли за да можат да поминат што е можно повеќе зраци;
• Променети се и типовите на прозорски отвори;
• во Франција, беше измислена нова техника на осветлување - грисај, чија суштина беше тоа што светли, светли витражи беа поставени во темни гломазни простории, пуштајќи светлина во нив; Со текот на времето, бројот на техники во овој стил се зголеми уште повеќе.

Најпознатите витражи, изработени во класичен готски стил, се наоѓаат во катедралата во Шартр. Во него е лесно да се следи хармонијата помеѓу величествените прозорци, мрачната архитектура и внатрешниот концепт на собата. Протокот на голем број зраци во темнината и мракот дава зачудувачки и маѓепсувачки ефект - ова е целата убавина на готката. Исто така, оваа катедрала имала свој белег, кој подоцна се проширил низ светот - тоа се прозорци според шемата.Тие го претставуваат животот на Богородица. А во розите се насликани Христос и Богородица.

Ренесансно витраж

Нов бран во културата, вклучително и архитектурата, беше предизвикан од такви страшни настани како што се војната и епидемијата на чума. Веќе до петнаесеттиот век, луѓето престанаа да ја ставаат црквата на прво место и се префрлија на секуларен начин на живот. Ова во голема мера влијаеше на понатамошниот развој на витражот.

Карактеристики на ренесансното витраж:

• се појавија многу понапредни техники за работа со стакло;
• имаше целосен изум на сребрен мордан, што значително го зголеми нивото на создадените слики;
• боите почнаа да се применуваат директно на стаклото, ова овозможи да се добијат многу необични нијанси;
• сликите изгледаат пообемни и светли;
• Франција и Италија се главните центри за производство на витраж;
• Медалјоните не поголеми од триесет сантиметри дојдоа во мода; тие станаа симболи на оваа ера.

Примери на ренесансно витраж:

• прозорци на катедралата во Фиренца создадени од италијански мајстори;
• прозорците на манастирот во Кенигсфелден;
• витражи во капелата Бесерер во Улм Минстер.

Витраж со висока ренесанса

До шеснаесеттиот век, занаетчиите правеле витраж според класичната шема, додека не се појавиле мајстори како Рафаел, Леонардо да Винчи и Микеланџело. Тие имаа големо влијание врз светската култура, вклучувајќи ја и историјата на уметноста на витраж во Русија.

Карактеристики на витраж од висока ренесанса:

• бидејќи повеќето мајстори за витраж беа Италијанци, тие станаа автори на нови трендови;
• уметноста на оваа ера комбинира реализам, елементи на европска декорација и обемни форми;
• развиена е нова технологија за да се направи потранспарентен и чист;
• покрај среброто, измислиле и црвен офорт;
• мајсторите почнаа да им даваат предност на шемите на бои наместо на изобличување на облиците и сензуалноста на сликата;
• Отворите на прозорците се проширија уште повеќе и достигнаа огромни размери.

Пример за витраж од високата ренесанса:

• „Дрвото на Џеси“ во Бове;
• огромните прозорци на бриселската катедрала;
• „Протерувањето на Хелиодор од храмот“ во катедралата во Гауда.

Шеснаесеттиот век се смета за последниот врв на витражот во средниот век. Понатаму, технологиите и сликите за производство на стакло почнаа да напредуваат многу брзо. Дваесеттиот век имаше големо влијание врз техниките за дизајнирање на витраж.

Историјата на витраж во Русија

Руското витраж постоело до деветнаесеттиот век. Само богатите луѓе можеа да уживаат во ремек-делата донесени од странство. Работата е во тоа што домашните цркви и катедрали не обезбедуваа витражи, а на културата како целина не и требаше овој вид уметност. Тие се појавија и веднаш се здобија со популарност благодарение на делата на европските мајстори.

Историја на витраж во Русија:

• XVII век - првото појавување на витраж;
• XVIII век - стагнација во развојот поради нерентабилност;
• почетокот на 19 век - постепено навлегување на слики направени од обоено стакло во руската култура;
• средината на 19 век - активна употреба на витраж; царот и другите богати луѓе ја прифатија европската мода и почнаа да ги користат за украсување на нивните имоти; тогаш во црквите се појавија витражи;
• крајот на 19 век - изградени се многу уметнички работилници, како и часови по сликарство и училишта;
• првата половина на 20 век - уметноста на витраж почна да опаѓа поради избледувањето на Арт Нову, а подоцна и поради избувнувањето на Втората светска војна;
• средината на 20 век - оживување на витраж од советската култура, се појавија уникатни дела, кои се разликуваат од претходните слики по нивната оригиналност и двосмисленост.

Познати руски витражи:

• декорација на црквата Свети Александар Невски со витраж;
• капела во Царско Село;
• Руско географско друштво во Санкт Петербург;
• „Вознесение Христово“ во катедралата Свети Исак.

Витраж: историја и модерност

Откако детално ја разгледав историската страна на развојот на видовите витраж во различни епохи, би сакал да се свртам кон модерната уметност. Витраж прозорци на нашето време постојат со цел да се даде на собата стил и посебен шик. Многу техники за правење стакло, развојот на дизајнот и модата станаа клучни моменти во појавата на нови видови на оваа уметност.

Модерни видови витраж:

• Витражот со песок е состав од стакло направен со технологија за пескарење и поврзан со една заедничка тема. Составен е на целата површина, најчесто во една боја.
• Мозаик витраж - се состои од честички со приближно иста големина, кои потсетуваат на мозаик. Може да биде позадина или главна слика.
• Наредено витраж е модел создаден од поединечни парчиња стакло со саканата форма и боја, обично без никакви додатоци.
• Спојување - чашите од кои се составува составот се синтерувани заедно во предвидената положба. Овој тип вклучува и печење на поединечни странски елементи во завршената слика.
• Пополнето витраж - се состои од стакло на кое е применет прегледот на наменетата слика. Секој дел е исполнет со специјални бои или лак.
• Ектираното витраж е збирка чаши направени со техника на офорт и поврзани со едно значење.
• Залемено витраж - составено од обоено стакло, фиксирано во оловна рамка и запечатено на зглобовите. Најстарата техника, која датира од средниот век.
• Фацетирани витражи - при нивното склопување се користи стакло од кое претходно е отстранета косината. Друга опција е употребата на мелено и полирано стакло.
• Комбинирано витраж - композиции кои истовремено вклучуваат неколку видови витраж. Оваа техника помага да се постигнат неверојатни резултати и да се создадат навистина оригинални ремек-дела.

Витраж Тифани

Луис Тифани стана основач на сопствен стил и техника за создавање витраж, која стана популарна низ целиот свет. Тој долго време работеше на изборот на материјали, и што е најважно, на методите за фиксирање на стаклото, бидејќи средновековните методи воопшто не му одговараа. Она што произлезе од овие дела целосно го засени залемениот витраж. Значи, како оваа техника се разликува од другите и зошто витражите Тифани се сметаат за едни од најпрестижните во историјата, ајде да погледнеме подетално.

Карактеристики на стилот Тифани:

1. Боја. Осветленоста секогаш била многу важен критериум за Луис Тифани кога работел со витраж. Тој се обиде да постигне што е можно поголема заситеност и оригиналност во користената шема на бои. Некогаш мајсторот мешал тонови, а понекогаш ставал една (па дури и неколку) чаши врз друга.
2. Материјал. Квалитетот е задолжителен белег на овие витражи. Пред да започнете да создавате витражи, стаклото секогаш беше подложено на строга проверка, тие мора да бидат без најмал дефект и да имаат иста текстура.
3. Реализам. Делата на мајсторот биле толку совршени, сложени, полни со детали и бои што честопати биле споредувани со сликарство.
4. Технологија. Стаклото беше поврзано едно со друго со помош на бакарна лента. Бидејќи беше пошироко од самото стакло, лентата беше свиткана по работ, под агол од деведесет степени. Готовите елементи се поврзуваа еден со друг со калај и се нанесуваше патина.
5. Висока цена. Таквите дела се многу скапи и можат да се најдат само во приватни колекции, англиски и американски катедрали и музеи.

Непосредно пред смртта на Луис (1933), неговата компанија се затвори, но техниката на Тифани сè уште се смета за една од најдобрите, а неговите дела се ремек-дела на уметноста.