Мистеријата на виолините направени од големиот мајстор Страдивариус веќе триста години прогонува неколку генерации истражувачи од целиот свет. И конечно, научниците успеаја да навлезат во античката тајна. Данските експерти успеаја да ја утврдат причината за прекрасниот уникатен звук на инструментите направени од Антонио Страдивари. Тие веруваат дека уникатноста на виолините на мајсторот и нивната главна тајна лежи во дрвото што Антонио Страдивари го користел за да ги создаде своите ремек-дела. За да ја спроведат студијата, данските научници користеле модерна медицинска инсталација за рендген за скенирање. Добиените резултати покажаа дека густината на дрвото што се користи за изработка на виолините од Страдивариус е многу поголема од густината на дрвото што се користи за изработка на современи инструменти. Според експертите, дрвјата од XVII век, чие дрво се користело за создавање виолини, растеле во различни климатски услови од модерните. Мора да се каже дека ова не е прва теорија која ја објаснува мистеријата на виолините на талентираниот италијански мајстор Антонио Страдивари. Минатата година, реномираното списание Nature објави статија за биохемичарот кој вежба на Универзитетот А&М во Тексас, Џозеф Негивари. Според биохемичарот, уникатниот звук на виолините се објаснува со прелиминарниот хемиски третман на кој било подложено дрвото пред употреба. Џозеф Негивари дошол до овие заклучоци по детална анализа на струготини од виолини од седумнаесеттиот век направени од Страдивари и неговиот колега Гуарнери. Нивниот хемиски состав бил различен од хемискиот состав на дрвото што се користело во подоцнежните времиња. Анализата со помош на NMR и инфрацрвен спектрометар покажа дека виолините Страдивариус и Гуарнери се направени од дрво чии молекули биле поделени. Ова е можно само ако се случил процес на хидролиза или оксидација. Џозеф Негивари верува дека големиот мајстор Страдивари варел виолински празни места во сложен хемиски раствор. И, најверојатно, ова првично беше направено со цел да се бори против габите и бубачките, кои во тоа време предизвикаа цела епидемија во Јужна Европа. Каков бил составот на употребениот раствор сега може само да се погоди, едно е сигурно - стопроцентно штител од габи и други штетници. Несакан ефект на ваквата обработка беше неверојатниот звук на инструментите. Ова се објаснува со фактот дека дрвото, по обработката, станало поцврсто, но во исто време и полесно, што давало дополнителна звучност. Виолината направена од такво дрво само ги подобрува своите акустични квалитети со текот на годините. Но, Семјон Бокман, професор на Конзерваториумот во Санкт Петербург, е сигурен дека објаснувањето на тајната на инструментот со банална борба против црви е глупаво и ненаучно. На крајот на краиштата, младиот Антонио Страдивари, тогаш сè уште ученик на Амати, ја направи својата прва виолина во 1667 година. Но, беа потрошени уште неколку децении во потрага по сопствен модел. Ова беа години на истражување и креативни експерименти. Дури по 1700 година, неговите виолини го добија својот уникатен изглед и звук, на кои се восхитуваме до ден-денес. Виолината Страдивариус, на која мајсторот и посветил триесет години секојдневна напорна работа, до ден денес останува ненадмината. Инструментот има неверојатен тембр и неверојатен опсег, кој ви овозможува да ја наполните секоја огромна сала со звук. Виолината има издолжена форма, а внатре во телото содржи многу неправилности и свиткувања, што го збогатува звукот со појава на високи призвуки. Ниту античките ниту современите мајстори не можеле да го репродуцираат високиот, волшебен звук на инструментите на големиот гениј.
(1644 )Антонио Велики Страдивари(италијански: Антонио Страдивари, или Страдивариуслат. Антониус Страдивариус; (1644 ) , Кремона - 18 декември, Кремона) - познат мајстор на гудачки инструменти, ученик на Николо Амати. Зачувани се околу 720 инструменти од неговото дело.
Биографија
Се верува дека Антонио Страдивари е роден во 1644 година, иако неговиот точен датум на раѓање не е забележан. Роден е во Кремона. Неговите родители биле Алесандро Страдивари (италијански: Alessandro Stradivari) и Ана Морони (италијански: Anna Moroni). Се верува дека од 1679 година служел како бесплатен чирак кај Николо Амати, односно дека работел ниска работа.
Покрај виолините, Страдивариус изработил и гитари, виоли, виолончело и најмалку една харфа — вкупно повеќе од 1.100 инструменти, според сегашните проценки.
Музика
- 2015 година - „Виолината Страдивариус“, Баста.
Кино
исто така види
Познати изработувачи на гудачки инструменти- Николо Амати (1596-1684) - Италија
- Андреа Гуарнери (1626-1698) - Италија
- Николас Лупо (1758-1824) - Франција
Напишете преглед на статијата „Страдивариус, Антонио“
Белешки
Врски
Извадок што го карактеризира Страдивариус, Антонио
„Ќе го загреете грбот, но стомакот ви е замрзнат“. Какво чудо.- О Боже!
- Зошто туркаш, пожарот е само за тебе или што? Види... се распадна.
Од зад воспоставената тишина се слушаше рчењето на некои заспани; останатите се свртеа и се загреваа, повремено разговарајќи еден со друг. Пријателска, весела смеа се слушна од далечниот оган, на околу стотина чекори.
„Гледајте, тие рикаат во петтата чета“, рече еден војник. – И каква страст за народот!
Еден војник стана и отиде во петтата чета.
„Тоа е смеа“, рече тој, враќајќи се. - Пристигнаа двајца стражари. Едниот е целосно замрзнат, а другиот е толку храбар, по ѓаволите! Се свират песни.
- О о? оди погледни... - Неколку војници се упатија кон петтата чета.
Петтата чета стоеше во близина на самата шума. Огромен оган силно изгоре среде снегот, осветлувајќи ги гранките на дрвјата оптерени од мраз.
Среде ноќ војниците од петтата чета слушнале чекори во снегот и крцкање на гранки во шумата.
„Момци, тоа е вештерка“, рече еден војник. Сите ги кренаа главите, слушаа и надвор од шумата, во силната светлина на огнот, излегоа две чудно облечени човечки фигури, држејќи се една со друга.
Тоа биле двајца Французи кои се криеле во шумата. Рапаво кажувајќи нешто на неразбирлив јазик за војниците, се приближиле до огнот. Едниот беше повисок, носеше офицерска капа и изгледаше целосно ослабено. Приближувајќи се до огнот, сакал да седне, но паднал на земја. Другиот, мал, набиен војник со врзан шал околу образите, беше посилен. Го подигна другарот и, покажувајќи кон устата, рече нешто. Војниците ги опколија Французите, му положија капут на болниот и им донесоа каша и вотка на двајцата.
Ослабениот француски офицер бил Рамбал; врзан со шал беше неговиот уреден Морел.
Кога Морел испил вотка и завршил тенџере со каша, тој одеднаш станал болно весел и почнал постојано да им кажува нешто на војниците кои не го разбирале. Рамбал одби да јаде и тивко легна на лактот покрај огнот, гледајќи во руските војници со бесмислени црвени очи. Повремено испушташе долго стенкање, а потоа повторно замолчуваше. Морел, покажувајќи ги неговите рамења, ги убеди војниците дека тоа е офицер и дека треба да се загрее. Рускиот офицер, кој се приближи до огнот, испрати да го праша полковникот дали ќе го земе францускиот офицер да го загрее; и кога се вратија и рекоа дека полковникот наредил да се донесе офицер, на Рамбал му било кажано да оди. Тој стана и сакаше да оди, но се тетерави и ќе паднеше ако војникот што стоеше до него не го поддржеше.
- Што? Вие нема? – рече еден војник со потсмевно намигнување, свртувајќи се кон Рамбал.
- Ех, будала! Зошто лажеш незгодно! Тоа е човек, навистина, човек“, се слушаа од различни страни прекорите кон шеговитиот војник. Го опколија Рамбал, го кренаа во раце, го грабнаа и го однесоа во колибата. Рамбал им ги прегрна вратовите на војниците и, кога го носеа, зборуваше тажно:
- О, не храбри, ох, ме бонс, ме бонс ами! Voila des hommes! ох, mes храбри, mes bons amis! [О, добро направено! О, мои добри, добри пријатели! Еве ги луѓето! О, мои добри пријатели!] - и како дете ја потпре главата на рамото на еден војник.
Во меѓувреме, Морел седна на најдоброто место, опкружена со војници.
Морел, мал, крупен Французин, со крвави, насолзени очи, врзан со женска марама над капата, беше облечен во женско бунда. Тој, очигледно пијан, ја префрли раката околу војникот што седеше до него и со рапав, испрекинат глас пееше француска песна. Војниците ги држеа страните, гледајќи во него.
- Ајде, ајде, научи ме како? Ќе преземам брзо. Како?.. – рече џокер-кантавторот кој го прегрна Морел.
Виве Анри Кватре,
Vive ce roi vaillanti -
[Да живее Хенри Четврти!
Да живее овој храбар крал!
итн (француска песна) ]
пееше Морел, намигнувајќи му го окото.
Вклучи четири…
- Виварика! Виф серувару! седни... - повтори војникот, мавтајќи со раката и навистина фаќајќи ја мелодијата.
- Види, паметен! Оди оди оди оди!.. - од различни страни се крена груба, радосна смеа. Морел, навивајќи се, се насмеа исто така.
- Па, напред, напред!
Qui eut le троен талент,
Де боар, де батре,
Et d'etre un vert galant...
[Имајќи троен талент,
пијте, борете се
и биди љубезен...]
– Но, тоа е и комплицирано. Па, добро, Залетаев!..
„Кју...“, со труд рече Залетаев. „Кју ју ју...“ повлече тој, внимателно испакнати усните, „летриптала, де бу де ба и детравагала“, пееше тој.
- Еј, важно е! Тоа е тоа, чувар! о... оди оди оди! - Па, сакаш ли да јадеш повеќе?
- Дајте му малку каша; На крајот на краиштата, нема да помине долго пред да се засити од глад.
Пак му дадоа каша; а Морел, смеејќи се, почна да работи на третото тенџере. Радосни насмевки беа на сите лица на младите војници кои гледаа во Морел. Старите војници, кои сметаа дека е непристојно да се занимаваат со такви ситници, лежеа од другата страна на огнот, но повремено, кревајќи се на лактите, со насмевка гледаа во Морел.
„Луѓето исто така“, рече еден од нив, затајкувајќи го шинелот. - И на коренот му расте пелин.
- Ох! Господи, Господи! Колку е ѕвездена, страст! Кон мразот... - И сè замолкна.
Ѕвездите, како да знаеја дека сега никој нема да ги види, се разиграа на црното небо. Сега пламнувајќи, сега гаснејќи, сега треперејќи, тие напорно шепотеа меѓу себе за нешто радосно, но мистериозно.
X
Француските трупи постепено се стопија во математички правилна прогресија. А тој премин на Березина, за кој толку многу се пишуваше, беше само една од средните фази во уништувањето на француската армија, и воопшто не пресудна епизода од походот. Ако толку многу се пишувало и се пишува за Березина, тогаш од страна на Французите тоа се случило само затоа што на скршениот мост Березина, катастрофите што француската армија претходно ги претрпе рамномерно овде, одеднаш се групираа заедно во еден момент и во едно трагичен спектакл кој остана во сеќавање на сите. На руска страна толку многу зборуваа и пишуваа за Березина само затоа што, далеку од воениот театар, во Санкт Петербург, беше изготвен план (од Пфуел) за фаќање на Наполеон во стратешка замка на реката Березина. Сите беа убедени дека всушност сè ќе се случи точно како што беше планирано, и затоа инсистираа дека токму преминот Березина ги уништи Французите. Во суштина, резултатите од преминот Березински беа многу помалку катастрофални за Французите во однос на загубата на пиштоли и затвореници отколку Красноје, како што покажуваат бројките.
Големиот мајстор Антонио Страдивари целиот свој живот го посвети на изработка и усовршување на музички инструменти кои засекогаш ќе го слават неговото име. Експертите ја забележуваат постојаната желба на мајсторот да ги обдари своите инструменти со моќен звук и богата тембр. Претприемничките бизнисмени, знаејќи за високата цена на виолините Страдивариус, со завидна регуларност нудат да купат фалсификати од нив...
Страдивари на ист начин ги означил сите негови виолини. Неговиот бренд е иницијали А.С. и малтешки крст поставен во двоен круг. Автентичноста на виолините може да ја потврди само многу искусен експерт.
Неколку факти од биографијата на Страдивари
Местото и точниот датум на раѓање на познатиот италијански виолинист-мајстор Антонио Страдивари не се точно утврдени. Проценетите години од неговиот живот се од 1644 до 1737 година. Ознаката „1666, Кремона“ на една од виолините на мајсторот дава причина да се каже дека во оваа година тој живеел во Кремона и бил ученик на Николо Амати.
Срцето на генијалниот Антонио Страдивари застана на 18 декември 1737 година. Се проценува дека тој можел да живее од 89 до 94 години, создавајќи околу 1.100 виолини, виолончело, контрабаси, гитари и виоли. Еднаш дури направи харфа.
Зошто е непозната точната година на раѓање на мајсторот? Факт е дека чумата владеела во Европа во 17 век. Опасноста од инфекција ги принуди родителите на Антонио да се засолнат во нивното семејно село. Ова го спаси семејството. Не е познато и зошто на 18-годишна возраст Страдивари му се обратил на Никола Амати, изработувач на виолина. Можеби срцето ти кажа? Амати веднаш го виде како брилијантен ученик и го зеде како свој чирак.
Антонио го започнал својот работен век како работник. Потоа му беше доверена работата на обработка на филигранско дрво, работа со лак и лепак. Така ученикот постепено ги научил тајните на мајсторството.
За животот на големиот мајстор не се зачувани многу информации, бидејќи на почетокот тој не бил многу интересен за хроничарите - Страдивариј никако не се истакнувал меѓу другите мајстори на Кремоне. И тој беше резервиран човек. Дури подоцна, кога стана познат како „супер-Страдивариус“, неговиот живот почна да се обраснува со легенди. Но, ние сигурно знаеме: генијот беше неверојатен работохолик. Изработувал инструменти до својата смрт на над 90 години...
Се верува дека Антонио Страдивари создал вкупно околу 1.100 инструменти, вклучително и виолини. Маестро беше неверојатно продуктивен: произведуваше 25 виолини годишно. За споредба: модерен произведувач на виолини кој активно работи и рачно прави виолини произведува само 3-4 инструменти годишно. Но, до денес преживеале само 630 или 650 инструменти на големиот мајстор, точниот број не е познат. Повеќето од нив се виолини.
Која е тајната на виолините на Страдивариус?
Современите виолини се создаваат со користење на најнапредните технологии и достигнувања на физиката - но звукот сè уште не е ист! Триста години се дебатира за мистериозната „тајна на Страдивариус“ и секој пат кога научниците изнесуваат сè повеќе фантастични верзии. Според една теорија, знаењето на Страдивари лежи во фактот дека тој поседувал одредена магична тајна на лак за виолина, што на неговите производи им давало посебен звук. Легендите велат дека мајсторот ја научил оваа тајна во една од аптеките и го подобрил рецептот така што на лакот додал крилја од инсекти и прашина од подот на сопствената работилница.
Друга легенда вели дека мајсторот Кремоне ги подготвувал своите мешавини од смолите на дрвјата што растеле во тие денови во тиролските шуми и набрзо биле целосно исечени.
Научниците продолжуваат да се обидуваат да разберат што предизвикува чиста, единствена звучност на виолините на Страдивариус. Професорот Џозеф Нагивари (САД) тврди дека за да се зачува дрвото, јаворот што го користеле познатите производители на виолини од 18 век бил хемиски обработен. Ова влијаеше на силата и топлината на звукот на инструментите. Тој се запраша: дали третманот против габи и инсекти може да биде одговорен за таквата чистота и осветленост на звукот на уникатните инструменти Кремонезе?
Користејќи нуклеарна магнетна резонанца и инфрацрвена спектроскопија, тој анализирал примероци од дрво од пет инструменти. Нагивари тврди дека ако се докажат ефектите од хемискиот процес, ќе биде можно да се промени модерната технологија за правење виолина. Виолините ќе звучат како милион долари, а реставраторите ќе обезбедат најдобро зачувување на античките инструменти.
Лакот што ги покриваше инструментите на Страдивариус еднаш беше анализиран. Се испостави дека неговиот состав содржи нано структури. Излегува дека пред три века креаторите на виолини се потпирале на нанотехнологијата? Беше спроведен интересен експеримент. Беше спореден звукот на виолината Страдивариус и виолината изработена од професорот Нагивари. 600 слушатели, меѓу кои и 160 музичари, го процениле тонот и јачината на звукот на скала од 10 точки. Како резултат на тоа, виолината на Нагивари добила повисоки оценки.
Сепак, имаше и други студии кои открија дека лакот што го користел Страдивариус не се разликувал од она што го користеле производителите на мебел во таа ера. Многу виолини генерално беа повторно лакирани за време на реставрацијата во 19 век. Имаше дури и лудак кој реши да преземе светољубив експеримент - целосно да го отстрани лакот од една од виолините Страдивариус. И што? Виолината не звучеше полошо.
За возврат, креаторите на виолини и музичарите исто така не препознаваат дека магичниот звук на нивните инструменти се должи на хемијата. А како доказ за нивното мислење сведочат резултатите од други научни студии. Така, научниците од Технолошкиот институт во Масачусетс докажаа дека специјалниот „моќен“ звук на виолините на Антонио Страдивари бил предизвикан од случајна грешка при производството на овие инструменти.
Како што пишува „Дејли мејл“, истражувачите сфатиле дека таков необичен длабок звук на виолините на светски познатиот италијански мајстор е предизвикан од дупките во облик на Ф - дупките ф. Преку анализа на многу други инструменти на Страдивариус, научниците заклучија дека оваа форма првично била репродуцирана по грешка. Еден од истражувачите, Николас Макрис, го сподели своето мислење: „Сечете тенко дрво и не можете да ги избегнете несовршеностите. Обликот на дупките во виолините Страдивариус отстапува од традиционалниот за 17-18 век за 2%, но тоа не изгледа како грешка, туку како еволуција.
Постои и мислење дека никој од мајсторите не вложил толку труд и душа во својата работа како Страдивари. Аура на мистерија им дава дополнителен шарм на креациите на мајсторот Кремонезе. Но, прагматичните научници не веруваат во илузиите на текстописците и долго време сонуваа да ја поделат магијата на волшебните звуци на виолина на физички параметри. Во секој случај, дефинитивно нема недостиг од ентузијасти. Можеме само да го чекаме моментот кога физичарите ќе ја постигнат мудроста на текстописците. Или обратно…
Велат дека на секои две недели во светот некој ја „открива“ тајната на Антонио Страдивари. Но, всушност, цели 300 години тајната на најголемиот мајстор не е откриена. Само неговите виолини пеат како ангели. Модерната наука и најновата технологија не успеаја да го постигнат она што за генијот Кремонезе беше само занает.
Кликнете на " Допаѓа» и добијте ги најдобрите објави на Фејсбук!
, направен во 1700 година, со стручна проценка од еден милион доеден и пол милион долари , според официјалната веб-страница на Кристи. Виолината е изложена под името „The Penny“ во чест на нејзината последна сопственичка, британската пијанистка и виолинистка Барбара Пени, која почина во 2007 година. Пени го впиша своето име во светската музичка култура со тоа што стана првата жена во гудачкиот дел на Кралскиот филхармонски оркестар на Лондон.Најпознатиот светски производител на виолини, Антонио Страдивари, е роден во 1644 година во Кремона. Познато е дека веќе на тринаесет години почнал да учи изработка на виолина. До 1667 година, тој го завршил своето чиракување кај познатиот производител на лакови, Андреа Амати.
Страдивари ја направи својата прва виолина во 1666 година, но повеќе од 30 години бараше свој модел. Само во раните 1700-ти мајсторот ја конструирал својата, сè уште ненадмината, виолина. Имаше издолжена форма и имаше свиткувања и неправилности во внатрешноста на телото, поради што звукот беше збогатен поради појавата на голем број високи призвук. Оттогаш, Антонио повеќе не правел фундаментални отстапувања од развиениот модел, туку експериментирал до крајот на својот долг живот. Страдивари починал во 1737 година, но неговите виолини сè уште се високо ценети; тие практично не стареат и не го менуваат својот „глас“.
Во текот на својот живот, Антонио Страдивари направил околу 2.500 инструменти, од кои 732 се несомнено автентични (вклучувајќи 632 виолини, 63 виолончела и 19 виоли). Освен лакови, изработил и една харфа и две гитари.
Општо прифатено е дека неговите најдобри инструменти биле направени од 1698 до 1725 година (а најдобрите во 1715 година). Тие се особено ретки и затоа се високо ценети и од музичари и од колекционери.
Многу инструменти на Страдивариус се во богати приватни колекции. Во Русија има околу дваесетина виолини Страдивариус: неколку виолини се во Државната колекција на музички инструменти, една е во музејот Глинка (каде што ја подари вдовицата на Дејвид Оистрах, која пак ја доби како подарок од кралицата Елизабета од Англија) и уште неколку во приватна сопственост.
Научниците и музичари ширум светот се обидуваат да ја откријат мистеријата за тоа како се создадени виолините од Страдивариус. Уште за време на неговиот живот мајсторите велеа дека ја продал душата на ѓаволот, дури рекоа дека дрвото од кое се направени неколку од најпознатите виолини се фрагменти од Ноевата арка. Постои мислење дека виолините на Страдивариус се толку добри затоа што вистински инструмент почнува да звучи навистина добро дури по двесте или триста години.
Многу научници спроведоа стотици студии за виолини користејќи ги најновите технологии, но сè уште не успеаја да ја откријат тајната на виолините Страдивариус. Познато е дека мајсторот го натопил дрвото во морска вода и го изложил на сложени хемиски соединенија од растително потекло.
Некогаш се веруваше дека тајната на Страдивари е во обликот на инструментот, подоцна почнаа да му придаваат големо значење на материјалот, што е константно за виолините на Страдивари: смрека за врвот, јавор за дното. Тие дури веруваа дека се е до лаковите; Еластичниот лак што ги покрива виолините на Страдивариус (поради неговата мека конзистентност, малите вдлабнатини и гребнатини на површината брзо се лекуваат) им овозможува на звучните табли да резонираат и да „дишат“. Ова му дава на темброт карактеристичен „голем“ звук.
Според легендата, занаетчиите од Кремон ги подготвувале своите мешавини од смоли на некои дрвја што растеле во тие денови во тиролските шуми и набрзо биле целосно исечени. Точниот состав на тие лакови до денес не е утврден - дури и најсофистицираната хемиска анализа беше немоќна овде.
Во 2001 година, биохемичарот Џозеф Нигивер од Универзитетот во Тексас објави дека ја открил тајната на Страдивариус. Научникот дошол до заклучок дека специјалниот звук на жиците е резултат на напорите на мајсторот да ги заштити од црвот. Нигивара открил дека кога мајсторот создавал виолини, дрвените празнини често биле погодени од дрвен црв, а Страдивари прибегнал кон боракс за да ги заштити уникатните музички инструменти. Оваа супстанца изгледаше како да ги залемени молекулите на дрвото, менувајќи го целокупниот звук на виолината. Кога умре Страдивари, победата над црвот во Северна Италија веќе беше извојувана, а потоа бораксот повеќе не се користеше за заштита на дрвото. Така, според Нигивара, господарот ја однел тајната со себе во гробот.
Испробајќи многу професии, тој доживеа неуспех насекаде. Тој сакаше да стане скулптор, како Микеланџело; линиите на неговите статуи беа елегантни, но нивните лица не беа експресивни. Тој го напуштил овој занает, заработувал со резба на дрво, правејќи дрвени украси за богат мебел и станал зависен од цртање; со најголемо страдање го проучувал украсувањето на вратите и ѕидното сликарство на катедралите и цртежите на големите мајстори. Потоа го привлече музиката и реши да стане музичар. Напорно студирал виолина; но на прстите им недостасуваше флуентност и леснотија, а звукот на виолината беше досаден и груб. За него рекоа: „Уво на музичар, раце на резбар“. И тој се откажа да биде музичар. Но, откако го напуштив, не го заборавив.
Мајсторот Антонио Страдивари е роден во 1644 година! Наративот ќе ве однесе пред повеќе од 300 години и повеќе од две илјади километри на запад, до италијанскиот град Кремона. И ќе сретнете прекрасна личност која го претвори занаетот на мајстор кој изработува музички инструменти во вистинска, висока уметност.
Време - 1720 година. Локација - Северна Италија. Сити - Кремона. Плоштадот Св. Доминика. Рано наутро. Улиците се уште се пусти, а ролетните на прозорците се затворени. Трговците ги отвораат вратите на нивните дуќани исполнети со разни стоки: тантела, повеќебојно стакло, мозаици. Случајни минувачи има малку - жени во шарени шалови со големи корпи во рацете, безгрижно потпевнуваат, носачи за вода со бакарни кофи, чираци кои набрзина одат на работа. На покривот на долга, тесна трикатна куќа, на отворена рамна тераса, силно осветлена од сонцето, веќе се појави висок, слаб старец во бела кожна престилка и бела мајсторска капа. А раните минувачи му се поклонуваат и гласно го поздравуваат: - Буон Џорно, сињоре Антонио! Им служи како часовник, точен и со темпо педесет години. Ако во шест часот мајсторот Антонио не се појавеше на терасата на оваа куќа заедно со сонцето, тоа ќе значеше: или времето се променило во Кремона, или мајсторот Антонио Страдивари бил болен. И тој им враќа со главата; неговиот лак е важен и снисходлив, затоа што е богат и стар. Оваа мала тераса на покривот, наречена seccadour во Кремона, е неговото омилено место за работа. Овде ги доработува, лакира и суши алатите. Во аголот има лизгачка скала за да се спушти во отворот вграден во подот, каде што се складира избраното, тестирано дрво. По ѕидот на трупецот на терасата се протегаат тесни долги ленти од пергамент. Овде висат сјајни лакирани виолини. Нивните страни се сончаат. Во соседните куќи на истите тераси се сушат алишта и овошје - златни портокали, портокали, лимони, а на оваа тераса наместо овошје се сушат виолини на сонце. Господарот верува во сонцето. Додека сонцето се спушта на сјајното темно дрво на неговите виолини, му се чини дека неговите виолини созреваат. Работи напорно час или два, а потоа се спушта на првиот кат; таму е неговата работилница и лабораторија. Тие тропаат. Дебел маж стои на вратата во поза со почит. Гледајќи го, мајсторот одеднаш скока, зграпчува дрвен блок што лежи на работната маса попатно и со неочекувана леснотија и брзина скока до гостинот.
Што ми прати?!
Дебелиот човек се повлекува.
Господарот е лут, а неговата важност ја нема.
Тој го носи блокот до носот на дебелиот човек.
Чувствувај“, вели тој, „да, да, господине, чувствувај“, повторува тој, затоа што дебелиот бега. И со долги тенки прсти ја фаќа раката на дебелиот и ја пика во дрвото. И тој изгледа триумфално: „На крајот на краиштата, тешко е, како железо, може само да чкрипи, наскоро ќе почнеш да ми праќаш дрва со дамки и јазли“.
Дебелиот молчи и чека.
„Веројатно сте погрешиле адресата“, мрмори старецот, умирајќи, „сакавте да го испратите ова дрво кај гробарот, затоа што ова дрво е навистина за ковчег, ова дрво порасна во мочуриште, а потоа веројатно сте го печеле. на оган, како костени се печени“.
И тој одеднаш се смирува.
Каде се другите примероци?
Добавувачот на маснотии не е многу засрамен, тој му доставува дрва на господарот многу години и го знае неговиот карактер. Тој покажува нови примероци.
Ова е ретко дрво. Од Турција е.
Како го добивте?
Овде дебелиот прави значаен израз и му намигнува на мајсторот. Неговото лице овој пат е целосно одвратно.
Бродолом... - шепоти тој, - и штом го видов ова дрво, го купив без пазарење, зашто знам, сињоре Антонио, какво дрво ти треба.
„Дали сè уште ја фаќате оваа риба?“, прашува господарот, како со презир, но во исто време и со љубопитност.
Дебелиот се насмевнува засрамено и ги превртува очите.
О, господине, ако сакате да видите од какви бисери се откажа морето овој пат!
„Не ми требаат бисери“, мирно вели Страдивари.
Има приказни за неговото богатство во Кремона, но тој е скржав, сомнителен и не сака да го сметаат за богат.
Страдивариус седнува на масата и почнува внимателно да го испитува дрвото.
Го мери, допира растојанието и конвексноста на годишните слоеви, со окото ги следи тенките линии на дрвото, зема лупа и ја испитува фината дрвна шема. Потоа го гребе дрвото со ноктот, занаетчиски клинец цврст како шпатула, и веднаш брзо го приведува до увото, го смалува и го враќа до увото, внимателно тропајќи ги рабовите. Тој навистина се обидува да го натера дрвото да зборува.
Потоа се упатува во соседната соба.
Тешка врата со филц. Единствениот висок прозорец е закачен со темна крпа. На масите и на полиците има шишиња, проѕирен килибар, жолт, црвено... Се чувствува густ и лут мирис на мастика, сандарак и терпентин. Малите светилки горат, вратниците и колбите се загреваат. Одделно на масата има разновидни ваги, од средна до мала, има компаси, ножеви, пили, турпии, кои се движат од груби до мали иглички.
На ѕидовите висат табели со пресметки и мерења. Ниту една слика, иако мајсторот сака да слика. Сликите висат во дневните соби на мајсторот. Таму, после работа, неговите очи ќе се потпираат на јасни, мирни линии и нежни бои. И еве го работното време. Строг е дури и кон себе.Пред него на масата се избрзани белези, зборови, криви линии. Пристапот до оваа соба е затворен за сите. Никој не смее овде, дури ни студенти.
Во оваа соба мајсторот ги чува и ги крие своите тајни од љубопитните очи - тајните на лакот со кој ги покрива виолините.
Цели ноќи ги поминува седејќи меѓу остри мириси, гледајќи во скудната светлина на светилките, златната и темно портокаловата течност во епруветите и колбите, тестирајќи ја нејзината еластичност, проѕирност и досада.
Значи - цела ноќ.
Потоа малку ја крева завесата на високиот прозорец. Светлината пука во собата.
„И“, вели господарот, „веќе е утро“.
Престанува да работи, го гаси светлото, излегува, заклучувајќи ја вратата со тешки завртки и сомнително слуша. Мајсторот цел живот работи на композиции со лакови: го импрегнира дрвото со една композиција - и тоа го подобрува звукот; го нанесува другиот како втор слој - и инструментот добива сјај и убавина. Неговите виолини понекогаш беа златни, понекогаш светло кафени, а сега, кон крајот на неговиот живот, темноцрвени.
Никој не ги знае неговите тајни. Ретко доаѓа овде преку ден.
Затоа дебелиот што го донел дрвото лакомо ѕирка кога за миг се отвора вратата од дувлото на овој господар.
Но, не, собата е темна - завесата е спуштена. Страдивариус го спушта дрвото во тенџере со течност со силен мирис и чека; Откако го извади, долго и внимателно гледа во тенките, навивачки вени кои претходно беа невидливи и станаа забележливи.
Лицето почнува да му се чисти, со љубов со раката го гали влажното дрво и се враќа во работилницата.
Учениците веќе се собраа. Меѓу нив се и синовите на мајсторот, неговите помошници. Омобоно и Франческо, со мрачни, поспани лица. Зборуваат со низок глас.
Слушајќи ги брзите и широки чекори на таткото, сите се приближуваат до својата работна маса и премногу внимателно и набрзина се наведнуваат над неа.
Влегува Страдивариус, анимиран.
Ова е она што ми треба. Ова дрво ќе пее. Слушаш - пее. Франческо“, му викаше на својот најстар син, „дојди сине, слушај“.
Франческо му пријде на својот татко со плашлив воздух на студент. Старецот го стави блокот на рамо, како да е виолина, и почна внимателно да го удира крајот на лакот, внимателно слушајќи го звукот и гледајќи го лицето на својот син.
Учениците гледаа ентузијастички и покорно.
Да, за таков мајстор вреди да се работи. Овој слаб, мрзлив старец ја знае работата, дрвото во рацете како да оживува.
Но, колку е тежок животот во работилницата на Антонио Страдивари!
Тоа е катастрофа за ученикот кој доцни дури и една минута, или кој дури еднаш ги заборава упатствата на мајсторот.
Тој е груб, строг и пребирлив. Тој ве принудува да започнете одново работа што е веќе завршена доколку некој ситник не е по негов вкус.
Но, не ги искушува полесниот живот во другите работилници. Тие сфаќаат колку можат да научат овде. Само на наследниците на господарот, неговите асистенти Омобоно и Франческо, очите им треперат, или од возбуда или од збунетост.
Зошто е толку добар во изборот на еден од стотиците барови? Зошто неговите виолини пеат така? Зошто и двајцата веќе не работат на првата виолина, а видовите на дрво се исти како таткото, ист облик и големина, а како да не можеш да кажеш која е направена од нив, а која е направена од нивниот татко, но само допрете го лакот, и од прва сè станува јасно: виолините што ги правеа звучат потапо, подрвени.
Зошто нивниот татко не им ги кажува своите тајни, зошто не им дозволува да влезат во неговата лабораторија, каде што ги поминува ноќите?
На крајот на краиштата, тој не е млад, нема да ги земе со себе во гробот и тајните на лакот и каприциозните фигури на неговите мерења! И гневот се рефлектира во нивните очи, спречувајќи ги да се концентрираат и да работат.
Можете да одите“, му се обраќа Страдивариус на добавувачот, „подгответе уште малку јавор за долните палуби“.
И одеднаш додава, кога дебелиот е веќе на прагот:
Донеси бисери. Ќе видам. Ако е ефтин, можеби ќе го купам.
Страдивариус се упатува кон својата работна маса. Сите ја продолжуваат својата прекината работа.
Има долги редови на жица што се протегаат низ целата работилница. Суспендирани од него се виолини и виоли, или со грб или свртени страни. Виолончело се издвојуваат по широките звучни табли.
Омобоно и Франческо работат на работната маса во близина. Малку подалеку се омилените ученици на мајсторот Карло Бергонзи и Лоренцо Гвадањини. Мајсторот им доверува одговорна работа на звучните табли: дистрибуција на дебелини, отсекување f-дупки. Останатите се зафатени со подготовка на дрва за школките, планирање чинија закачена од едната страна за работната маса или виткање на школките: загреваат железен алат во голем шпорет и почнуваат да ја виткаат плочата со неа, потопувајќи ја неколку пати во вода. . Други планираат пружина или лак со спојник, учат да цртаат контури на виолини, да прават вратови и да резбаат штандови. Некои се зафатени со поправка на стари инструменти. Страдивариус работи тивко, гледајќи ги своите ученици од под веѓите; понекогаш очите тажно му почиваат на мрачните и мрачни лица на синовите.
Ѕвонат тенки чекани, пискаат лесни датотеки, прошарани со звуци на виолина.
Боси момчиња се толчат околу прозорецот. Нив ги привлекуваат звуците што доаѓаат од работилницата, понекогаш пискави и остро штракаат, понекогаш наеднаш тивки и милозвучни. Стојат малку, со отворени усти, со нетрпение гледаат низ прозорецот. Измерениот удар на пилите и тенкиот чекан, рамномерно удирање, ги фасцинираат.
Тогаш веднаш им станува здодевно и, правејќи врева, скокајќи и вртејќи се, се разотидуваат и почнуваат да ја пеат песната на сите лазарони - уличните момчиња од Кремона.
Стариот мајстор седи покрај големиот прозорец. Ја крева главата и слуша. Момчињата се распрснаа. Само еден пее сè.
Таков вид на чистота и транспарентност мора да постигнеме“, вели тој, обраќајќи им се на своите студенти.
Почеток и крај
Антонио Страдивари е роден во 1644 година во мало гратче во близина на Кремона. Неговите родители живееле во Кремона. Страшната чума, која започна во Јужна Италија, се движеше од место на место, зароби сè повеќе нови области и стигна до Кремона. Градот беше празен, улиците пусти, жителите бегаа каде можеа. Меѓу нив беа и Страдивариус - таткото и мајката на Антонио. Побегнале од Кремона во блискиот град, поточно село, и никогаш не се вратиле во Кремона.
Таму, во едно село во близина на Кремона, Антонио го поминал своето детство. Неговиот татко бил осиромашен аристократ. Беше горд, скржав, недруштвен човек, сакаше да се сеќава на историјата на своето семејство. На младиот Антонио брзо му здосади куќата на неговиот татко и малиот град и реши да го напушти домот.
Испробајќи многу професии, тој доживеа неуспех насекаде. Тој сакаше да стане скулптор, како Микеланџело; линиите на неговите статуи беа елегантни, но нивните лица не беа експресивни. Тој го напуштил овој занает, заработувал со резба на дрво, правејќи дрвени украси за богат мебел и станал зависен од цртање; со најголемо страдање го проучувал украсувањето на вратите и ѕидното сликарство на катедралите и цртежите на големите мајстори. Потоа го привлече музиката и реши да стане музичар. Напорно студирал виолина; но на прстите им недостасуваше флуентност и леснотија, а звукот на виолината беше досаден и груб. За него рекоа: „Уво на музичар, раце на резбар“. И тој се откажа да биде музичар. Но, откако го напуштив, не го заборавив. Беше тврдоглав. Поминав часови гледајќи во мојата виолина. Виолината беше со лоша изработка. Го распарчи, го проучуваше и го фрли. Но, тој немаше доволно пари за да купи добра. Во исто време, како 18-годишно момче, станал чирак кај познатиот изработувач на виолини Николо Амати. Годините поминати во работилницата на Амати му останаа незаборавни до крајот на животот.
Тој беше неплатен студент, работеше само груба работа и поправки и трчаше по разни работи за мајсторот. Ова ќе траеше долго да не беше случајно. Мајсторот Николо влегол во работилницата по часови на денот кога Антонио бил на должност и го нашол на работа: Антонио резбарел дупки на напуштено, непотребно парче дрво.
Господарот не кажа ништо, но оттогаш Антонио повеќе не мораше да им доставува готови виолини на клиентите. Сега тој цел ден го проучуваше делото на Амати.
Тука Антонио научи да разбере колку е важен изборот на дрво, како да звучи и пее. Тој ја увидел важноста на стотинката во распределбата на дебелини на звучниците и ја сфатил целта на пружината во виолината. Сега му беше откриено колку е неопходна кореспонденцијата на одделни делови едни со други. Потоа го следел ова правило во текот на целиот свој живот. И, конечно, ја ценев важноста на она што некои занаетчии го сметаа само за украс - важноста на лакот што го покрива инструментот.
Амати со својата прва виолина се однесуваше снисходливо. Ова му даде сила.
Со извонредна тврдоглавост постигнуваше мелодичност. И кога постигна дека неговата виолина звучи како на мајсторот Николо, сакаше да звучи поинаку. Го прогонуваа звуците на женските и детските гласови: ова се милозвучните, флексибилни гласови на кои треба да звучат неговите виолини. Долго време не му успеваше.
„Страдивари под Амати“, рекоа за него. Во 1680 година ја напуштил работилницата на Амати и почнал да работи самостојно.
На виолините им даваше различни форми, правејќи ги подолги и потесни, понекогаш пошироки и пократки, понекогаш зголемувајќи ја или намалувајќи ја конвексноста на звучните табли, неговите виолини веќе можеа да се разликуваат меѓу илјадници други. И нивниот звук беше слободен и милозвучен, како глас на девојка наутро на плоштадот Кремона. Во младоста се стремел да биде уметник, сакал линија, цртање и сликарство, а тоа останало засекогаш во неговата крв. Покрај звукот, во инструментот тој ја ценел неговата витка форма и строгите линии; тој сакал да ги украсува своите инструменти со вметнување парчиња бисер, абонос и слонова коска, а на вратот насликал мали аморти, цветови од крин и плодови. , буриња или агли.
Уште во младоста, тој направи гитара, во чиј долен ѕид вметна ленти од слонова коска и изгледаше како да е облечен во пругаста свила; Ја украсил звучната дупка со плетенки лисја и цветови издлабени во дрво.
Во 1700 година, тој беше нарачан за четворка. долго време работеше на тоа со љубов. Навивањето што го комплетираше инструментот ја прикажуваше главата на Дијана испреплетена со тешки плетенки; околу вратот се носеше ѓердан. Подолу издлабил две мали фигури - сатир и нимфа. Сатирот ги обесуваше козјите нозе со кука, оваа кука се користеше за носење инструмент. Сè беше издлабено со ретко совршенство.
Друг пат тој направи виолина со тесен џеб - „сордино“ - и ѝ даде виткање од абонос во облик на глава на црнец.
На четириесетгодишна возраст тој беше богат и добро познат. Имаше изреки за неговото богатство; во градот рекоа: „Богат како Страдивариус“.
Но, неговиот живот не бил среќен. Неговата сопруга починала; изгубил два полнолетни сина и сакал да им направи потпора на староста, да им ја пренесе тајната на својот занает и сето она што го постигнал во целиот свој живот.
Иако неговите преживеани синови Франческо и Омобоно работеле со него, тие не ја разбирале неговата уметност - тие само вредно го имитирале. Третиот син, Паоло, од вториот брак, целосно го презирал неговиот занает, претпочитајќи да се занимава со трговија и трговија; беше и полесно и поедноставно. Друг син, Џузепе, се замонашил.
Сега мајсторот имаше 77 години. Тој достигна длабока старост, голема чест и богатство.
Неговиот живот се приближуваше кон крајот. Гледајќи наоколу, го виде своето семејство и постојано растечкото семејство на неговите виолини. Децата имаа свои имиња, виолините свое.
Неговиот живот заврши мирно. За поголем мир, сè да биде уредно, како богати и угледни луѓе, купил крипта во црквата Св. Самиот Доминик го одредил местото за неговиот погреб. И со текот на времето, неговите роднини ќе лежат околу него: неговата сопруга, неговите синови.
Но, кога господарот размислувал за своите синови, се растажил. Тоа беше целата поента.
Им го остави своето богатство, тие самите ќе си градат, поточно ќе си купат добри куќи. И богатството на семејството ќе расте. Но, дали тој залудно работеше и конечно постигна слава и знаење како мајстор? И сега нема кој да го остави мајсторството; само мајсторот може да го наследи мајсторството. Старецот знаеше колку лакомо неговите синови ги бараа тајните на својот татко. Повеќе од еднаш го нашол Франческо во работилницата после училишните часови и ја нашол тетратката што ја испуштил. Што бараше Франческо? Зошто претураше по белешките на татко ти? Тој сè уште нема да ги најде записите што му се потребни. Тие се цврсто заклучени со клуч. Понекогаш, размислувајќи за ова, самиот господар престана да се разбира себеси. На крајот на краиштата, за три години, пет години, неговите синови, наследници, сепак ќе ги отворат сите брави и ќе ги читаат сите негови белешки. Зарем не треба однапред да им ги дадеме оние „тајни“ за кои сите зборуваат? Но, не сакав да им дадам на овие кратки, тапи прсти толку суптилни методи за составување лакови, снимање на нерамномерноста на палубите - целото мое искуство.
На крајот на краиштата, сите овие тајни не можат никого да научат, тие можат да помогнат. Зарем не треба да ги дадеме во рацете на веселиот Бергонзи, кој е брзоумен и вешт? Но, дали Бергонзи ќе може да го примени целото широко искуство на својот учител? Тој е мајстор на виолончело и најмногу го сака овој инструмент, а тој, стариот мајстор, и покрај тоа што вложил многу време и труд за создавање на совршено виолончело, би сакал да го пренесе сето свое акумулирано искуство, целото негово знаење. И, покрај тоа, тоа би значело ограбување на синовите. На крајот на краиштата, тој како чесен мајстор го акумулирал целото знаење за семејството.А сега да остави се на некој друг? И старецот се двоумеше, не донесувајќи одлука - нека остане заклучена евиденцијата додека не дојде време.
И сега нешто друго почна да му ги затемнува деновите. тој беше навикнат да биде прв во својата вештина. Николо Амати лежеше на гробиштата долго време; работилницата на Амати се распадна за време на неговиот живот, а тој, Страдивариус, е наследник и продолжувач на уметноста на Амати. Во изработката на виолина, досега немаше рамен не само во Кремона, туку и низ цела Италија, не само во Италија, туку и во целиот свет - него, Антонио Страдивари.
Но, само до сега...
Долго време имаше гласини, на почетокот сомнителни и срамежливи, а потоа сосема јасни, за друг господар од семејство на добри и способни, но донекаде груби мајстори.
Страдивариус добро го познаваше овој мајстор. И на почетокот беше прилично смирен за себе, затоа што човек кој може да постигне се во бизнисот со виолина, пред сè, мора да биде човек со мирен, трезен и умерен живот, а Џузепе Гуарнери беше пијаница и тепачка. На таков човек му треперат прстите, а слухот му е секогаш маглив. А сепак...
И тогаш еден ден ...
И тогаш еден ден, рано наутро, кога животот во неговата работилница сè уште не беше започнат, а како и обично веќе беше во секадорот и слезе долу да ги провери лаковите, тропна вратата. Ја донесоа виолината на поправка. Страдивари во текот на целиот свој живот, работејќи на нови виолини, не ја заборави благородната вештина на поправка. Тој сакаше кога искршените, стари виолини направени од добри, просечни и сосема непознати мајстори се претвораат во виолини со карактеристики на неговата изработка; од правилно поставена пружина или затоа што ја покри виолината со свој лак, туѓата виолина почна да звучи поблагородно од порано пред дефектот - здравјето и младоста се вратија на инструментот. А кога муштеријата, кој го дал инструментот на поправка, се зачудил од промената, мајсторот се чувствувал горд, како лекар кој излекувал дете кога родителите му се заблагодаруваат.
Човекот што ја донесе виолината не беше Кремонец; објаснил дека неговиот сопственик ја купил оваа виолина овде додека поминувал пред две години, а сега е скршена и требало да се поправи. По пат ја изгубил адресата на мајсторот, но секако завршил на вистинското место: сите овде укажуваат на познатиот мајстор Антонио Страдивари.
Покажи ми ја твојата виолина, рече Страдивариус.
Човекот внимателно ја извади виолината од куќиштето, сè уште разговараше:
Мојот сопственик е одличен познавач, тој многу ја цени оваа виолина, пее со толку силен, густ глас што никогаш досега не сум слушнал ниедна виолина.
Виолината е во рацете на Страдивариус. Тоа е голем формат; лесен лак. И веднаш сфати чие дело е.
Остави ја тука“, рече суво.
Кога муабетот замина, поклонувајќи се и поздравувајќи го господарот, Страдивариус го зеде лакот во раце и почна да го тестира звукот. Виолината навистина звучеше моќно; звукот беше голем и полн. Оштетувањето беше мало и навистина не влијаеше на звукот. Почна да ја прегледува. Виолината е прекрасно изработена, иако има преголем формат, дебели рабови и долги ф-дупки кои изгледаат како набори на уста што се смее. Различна рака - различен начин на работа. Дури сега погледна во дупката во ф-дупката, проверувајќи се себеси.
Да, само еден човек може да работи вака.
Внатре, на етикетата, со црни, дури и букви, пишуваше: „Јозеф Гварнериус“.
Тоа беше етикетата на мајсторот Џузепе Гуарнери, со прекар Дел Гесу. Се сети дека неодамна го видел Дел Гесу од терасата како се враќа дома во зори; се тетераше, зборуваше сам со себе, мавташе со рацете.
Како може таков човек да работи? Како може нешто да излезе од неговите неверни раце? А сепак... Повторно ја зеде виолината на Гуарнери и почна да свири.
Колку голем, длабок звук! И дури и ако излезете на отворено на плоштадот Кремона и почнете да играте пред голема толпа, сепак ќе можете да го слушнете тоа далеку.
Од смртта на Николо Амати, неговиот учител, ниту една виолина, ниту еден мајстор, не може да се спореди во мекоста и сјајот на звукот со неговите, Страдивариус, виолини! Носено! Во моќта на звукот, тој, благородниот мајстор Антонио Страдивари, мора да му попушти на овој пијаница. Ова значи дека неговата вештина не била совршена, што значи дека му треба нешто друго што не го знае, но распуштениот човек чии раце ја направиле оваа виолина знае. Тоа значи дека тој сè уште нема направено сè и неговите експерименти за акустиката на дрвото, неговите експерименти за составот на лакови не се целосни. Слободниот, милозвучен тон на неговите виолини сè уште може да се збогати со нови бои и поголема моќ.
Тој се повлече заедно. Во староста нема потреба да се грижите премногу. И се уверуваше дека звукот на виолините на Гуарнери е поостар, дека неговите клиенти, благородни господари, нема да нарачуваат виолини од Гуарнери. И сега доби нарачка за квинтет: две виолини, две виоли и виолончело - од шпанскиот двор. Беше задоволен од нарачката, цела недела размислуваше за тоа, правеше скици, цртежи, избираше дрво и реши да проба нов начин на прицврстување на пружината. Тој скицирал серија дизајни за влошки и нацртал грб на клиент од висок профил. Такви муштерии нема да одат кај Гуарнери, не им требаат неговите виолини, бидејќи не им треба длабочината на звукот. Покрај тоа, Гуарнери е пијаница и тепачка. Тој не може да биде опасен противник за него. А сепак Џузепе Гуарнери Дел Гесу ги засени последните години на Антонио Страдивари.
Додека сè уште се спушташе по скалите, слушна силни гласови кои доаѓаа од работилницата.
Обично, кога ќе пристигнат студентите, тие веднаш одат на нивните работни клупи и се фаќаат за работа. Така е долго време. Сега тие зборуваа бучно. Очигледно нешто се случило.
Вечерва во три часот...
Сам не видов, сопственикот ми рече дека го водат по нашата улица...
Што ќе се случи со неговите студенти сега?
Не знам. Работилницата е затворена, има брава на вратата...
Каков мајстор, вели Омобоно, е пред се пијаница, а тоа требаше да се очекува одамна.
Страдивариус влезе во работилницата.
Што се случи?
Џузепе Гуарнери беше уапсен денеска и одведен во затвор, изјави тажно Бергонзи.
Страдивариус стоеше вкоренет до местото на средината на работилницата.
Одеднаш почнаа да му се тресат колената.
Па вака завршува Дел Гесу! Сепак, ова навистина беше очекувано. Сега нека свири на своите виолини и нека ги воодушеви ушите на затворениците. Собата, сепак, не е доволна за неговите моќни виолини, а слушателите веројатно ќе си ги покријат ушите...
Значи, се доаѓа на ред. Колку очајно сите Гуарнери се бореа против неуспехот! Кога умрел вујкото на овој Дел Гесу, Пјетро, неговата вдовица Катарина ја презела работилницата. Но, работилницата наскоро требаше да се затвори. Ова не е женска работа, не е занает. Потоа почнаа да велат: Џузепе ќе ти покаже. Гуарнерите се уште не умреле! И гледајте како го тепа најстариот Антонио! И сега е негов ред.
Страдивари не го сакаше овој човек не само затоа што се плашеше од конкуренцијата и мислеше дека Гуарнери го надмина по вештина. Но, заедно со Гуарнери Дел Гесу, духот на немир и насилство влезе кај мајсторите на Кремона. Неговата работилница честопати била затворена, учениците се распуштале и ги занеле своите другари кои работеле за други мајстори. Самиот Страдивари помина низ целата уметност на занаетчиството - од чирак до мајстор - сакаше ред и ред во сè. А животот на Дел Гесу, нејасен и нестабилен, во неговите очи беше живот недостоен за господар. Сега тој заврши. Нема враќање од затвор на мајсторската фотелја. Сега тој, Страдивариус, остана сам. Тој строго ги погледна своите ученици.
„Нема да губиме време“, рече тој.
Зелена планинска област на неколку милји од Кремона. И како сива, валкана точка - мрачна ниска зграда со решетки на прозорците, опкружена со битка. Високите, тешки порти го затвораат влезот во дворот. Ова е затвор во кој луѓето паѓаат зад дебели ѕидови и железни врати.
Во текот на денот, затворениците се чуваат во самица, а ноќе се префрлаат во голема полу-подрумска ќелија за спиење.
Човек со растурена брада тивко седи во една од ќелиите во самицата. Тој е тука само неколку дена. Досега не му беше досадно. Гледаше низ прозорецот во зеленилото, земјата, небото, птиците кои брзо јурнаа покрај прозорецот; со часови, едвај чујно, свиркаше некоја монотона мелодија. Беше зафатен со своите мисли. Сега му беше здодевно безделничењето и венеше.
Колку долго ќе треба да останете овде?
Никој навистина не знае за какво кривично дело ја отслужува казната. Кога вечерта е префрлен во општа ќелија, сите го бомбардираат со прашања. Тој одговара доброволно, но ниту еден од неговите одговори не разбира што е работата.
Тие знаат дека неговиот занает е да прави виолини.
За ова знае и девојката, ќерката на чуварот, која трча и игра во близина на затворот.
Татко ми рече една вечер:
Овој човек прави, велат, виолини кои чинат многу пари.
Еден ден еден скитник музичар залута во нивниот двор, тој беше толку смешен, а имаше голема црна капа на главата. И тој почна да игра.
На крајот на краиштата, никој не им се приближува, луѓето не сакаат да доаѓаат овде, а чуварите ги избркаат сите што ќе дојдат малку поблиску до нивната порта. И оваа музичарка почна да свири, а таа го молеше татко и да го пушти да заврши со свирењето. Кога стражарите конечно го избркаа, таа истрча по него, далеку, а кога немаше никој во близина, тој одеднаш и се јави и нежно ја праша:
Дали ви се допаѓа начинот на кој играм?
Таа рече:
Допаѓа.
Дали можеш да пееш? „Пеј ми песна“, праша тој.
Таа му ја отпеа својата омилена песна. Тогаш човекот со капа, без воопшто да ја слуша, му ја стави виолината на рамо и го свиреше она што таа сега го пееше.
Широко ги отвори очите од радост. Таа беше задоволна што можеше да ја слушне нејзината песна како се свири на виолина. Тогаш музичарот ѝ рекол:
Ќе дојдам овде и ќе ти играм секој ден што сакаш, но за возврат направи ми услуга. Ќе му ја дадеш оваа мала белешка на затвореникот што седи во таа ќелија“, покажа тој кон еден од прозорците, „тој е оној кој знае да прави виолини толку добро, а јас свирев на неговата виолина“. Тој е добар човек, не плашете се од него. Не кажувај ништо на татко ти. И ако не ми ја дадеш белешката, нема повеќе да играм за тебе.
Девојчето трчаше низ затворскиот двор, пееше на портата, ја познаваа сите затвореници и чувари, и обрнуваа исто толку малку внимание колку и на мачките што се качуваа на покривите и на птиците што седеа на прозорците.
Се случило да се прикраде зад нејзиниот татко во нискиот затворски коридор. Додека нејзиниот татко ги отворал ќелиите, таа со сите очи гледала во затворениците. Навикнати сме на тоа.
Вака успеала да ја помине белешката. Кога затворскиот чувар, во текот на вечерните кругови, ја отвори вратата на ќелијата и викајќи: „Подгответе се за ноќ!“, отиде понатаму до соседните врати, девојката се заби во ќелијата и набрзина рече:
Човекот со голема црна капа вети дека ќе игра често, секој ден, и за тоа ме замоли да ви дадам белешка.
Таа го погледна и се приближи.
И тој исто така рече дека виолината што ја свире ја направивте вие, господине, затвореник. Ова е вистина?
Таа изненадена погледна во него.
Потоа ја погали по главата.
Мораш да одиш, девојче. Не е добро ако те фатат овде.
Потоа додаде:
Земете ми стап и нож. Сакаш да ти направам луле и да го свириш?
Затвореникот ја сокрил белешката. Успеа да го прочита само следното утро. Белешката гласеше: „До чесниот Џузепе Гуарнери Дел Гесу. - Љубовта на студентите е секогаш со вас“. Силно ја стиска белешката во раката и се насмевна.
Девојчето се спријателило со Гуарнери. Отпрвин дошла тајно, а нејзиниот татко не го забележал тоа, но кога еден ден девојката дошла дома и донела дрвена цевка што ѕвонела, тој ја принудил да признае сè. И, што е доволно чудно, затворскиот чувар не се налутил. Ја заврте мазната цевка во прстите и размислуваше.
Следниот ден по часови отиде во ќелијата на Дел Гесу.
„Ако ви треба дрво“, рече кратко, „можете да го набавите“.
„Ми требаат моите алатки“, рече затвореникот.
„Без алатки“, рече затворскиот чувар и замина.
Еден ден подоцна повторно влегол во ќелијата.
Кои алатки? - праша тој. „Авионот е во ред, но датотеката не е“. Ако користите столарска пила, тогаш можете.
Така, во комората на Дел Гесу имаше трупец од труп од смрека, столарска пила и лепак. Тогаш затворскиот чувар набавил лак од сликарот кој ја сликал затворската капела.
И тој беше трогнат од сопствената дарежливост. Неговата покојна сопруга секогаш велеше дека тој е достоен и добар човек. Ќе му го олесни животот на овој несреќник, ќе ги продаде виолините и ќе ги наплати висока цена, а на затвореникот ќе му купи тутун и вино.
„Зошто на затвореникот му требаат пари?
Но, како да продавате виолини без никој да знае за тоа?
Тој размислуваше за тоа.
„Регина“, помисли тој за својата ќерка. „Не, таа е премногу млада за ова, веројатно нема да може да се справи. Па, добро, да видиме“, реши тој. „Нека прави виолини, а ние некако ќе го направи тоа да се случи.”
На Џузепе Гуарнери му е тешко да ги обработува своите виолини во мала ниска комора со густа пила и голем авион, но деновите сега минуваат побрзо.
Прва виолина, втора, трета... Деновите се менуваат...
Затворскиот чувар продава виолини. Доби нов фустан, стана важен и дебел. По која цена ги продава виолините? Џузепе Гуарнери Дел Гесу не го знае ова. Добива тутун и вино. И тоа е се.
Ова е се што му остана. Дали виолините што му ги дава на затворскиот чувар се добри? Само да можеше да избегне да го стави своето име на нив!
Дали лакот што го користи може да го подобри звукот? Само го пригушува звукот и го прави неподвижен. Со овој лак може да се премачкаат кочии! Ја прави виолината да блесне - и тоа е сè.
А на Џузепе Гуарнери му остана само тутунот и виното. Понекогаш му доаѓа девојка. Тој ги оддалечува часовите со неа. Таа ја кажува веста што се случува во ѕидовите на затворот. Таа самата не знае повеќе, а кога би знаела, би се плашела да каже: татко и строго ѝ забранува да зборува премногу.
Таткото се грижи затвореникот да не може да слушне со своите пријатели. Затворскиот чувар се плаши: сега ова е многу важен затвореник, драг за него. Заработува пари од тоа.
Во интервалите помеѓу нарачките, Гуарнери прави долга мала виолина за девојката од парче смрека даска.
„Ова е сордино“, ѝ објаснува тој, „можеш да го ставиш во џеб“. Ја играат наставниците по танц во богатите куќи кога ги учат паметно облечените деца да танцуваат.
Девојчето седи тивко и внимателно ги слуша неговите приказни. Се случува да и раскажува за животот во слобода, за својата работилница, за своите виолини. За нив зборува како да се луѓе. Се случува одеднаш да заборави на нејзиното присуство, да скокне, да почне да шета низ ќелијата со широки чекори, да мавта со рацете и да каже зборови што се незгодни за една девојка. Потоа ѝ е здодевно и незабележано се искрадува од ќелијата.
Смрт и вечен живот
Секоја година на Антонио Страдивари му станува се потешко и самиот да работи на своите виолини. Сега тој мора да прибегне кон помош од други. Сè повеќе, натписот почна да се појавува на етикетите на неговите инструменти:
Сото ла Дисциплина д „Антонио
Stradiuari F. во Cremonae.1737 година.
Видот се менува, рацете се нестабилни, ф-дупките стануваат сè потешки за сечење, лакот лежи во нерамни слоеви.
Но, бодроста и смиреноста не го напуштаат господарот. Ја продолжува секојдневната работа, станува рано, се качува на терасата, седи во работилницата на работната маса, работи со часови во лабораторија.
Сега му треба многу време да ја заврши започнатата виолина, но сепак ја довршува, а на етикетата со гордост, со растреперена рака, пишува белешка:
Антониус Страдивариус Гремоненсис
Faciebat Anno 1736, D" Anni 92.
Престана да размислува за сè што претходно го загрижуваше; дошол до одредена одлука: ќе ги однесе со себе во гроб своите тајни. Подобро е никој да не ги поседува, отколку да ги подарите на луѓе кои немаат ни талент, ни љубов, ни дрскост.
На своето семејство му даде сè што можеше: богатство и благородно име.
Во текот на својот долг живот, тој направил околу илјада инструменти, кои се расфрлани низ светот. Време е да се одмори. Смирено си заминува од животот. Сега ништо не ги засенува неговите последни години. Згреши за Гуарнери. И како можеше да помисли дека овој несреќник што седи во затвор може да направи нешто за да му се меша? Добрите Guarneri виолини беа само несреќа. Сега ова е јасно и потврдено со факти: виолините што тој сега ги прави се груби, неспоредливи со претходните, затворските виолини се недостојни за мајсторите на Кремоне. Мајсторот падна...
Не сакаше да размислува за условите под кои работел Гуарнери, какво дрво користел, колку е затнато и темно во неговата ќелија, дека алатите со кои работел биле попогодни за правење столови отколку за работа на виолини.
Антонио Страдивари се смири бидејќи згреши.
Пред куќата на Антонио Страдивари, на Св. Доминика, луѓето се гужваат.
Момчињата трчаат наоколу, гледаат во прозорците. Прозорците се покриени со темно платно. Тивко, сите зборуваат со тивок глас...
Живееше деведесет и четири години, не можам да верувам дека умре.
За кратко време ја надживеал сопругата, многу ја почитувал.
Што ќе се случи со работилницата сега? Синовите не се како старец.
Ќе се затворат, така е. Паоло ќе продаде се и ќе ги стави парите во џеб.
Но, каде им требаат пари, и така татко ми ги остави доволно.
Сè повеќе нови лица пристигнуваат, едни се мешаат во толпата, други влегуваат во куќата; одвреме-навреме се отвораат вратите, а потоа се слушаат плачливи гласови - ова, според обичаите на Италија, жените гласно тагуваат по покојникот.
Во вратата влезе висок, слаб монах со наведната глава.
Погледнете, погледнете: Џузепе дојде да се поздрави со својот татко. Тој не го посетуваше старецот многу често; тој беше во расправија со неговиот татко.
Тргнете се настрана!
Пристигна погребна кола влечена од осум коњи и украсена со пердуви и цвеќиња.
И погребните ѕвона ѕвонеа суптилно. Омобоно и Франческо го носеа долгиот и лесен ковчег со телото на нивниот татко во раце и го ставија на погребната кола. И поворката се пресели.
Девојчиња, покриени до прсти со бели превези, расфрлани цвеќиња. На страните, на секоја страна, имаше жени облечени во црни фустани, во црни дебели превези, со големи запалени свеќи во рацете.
Синовите одеа свечено и најважно зад ковчегот, по што следеа учениците.
Во црни наметки со качулки, врзани со јажиња и облечени во груби дрвени сандали, монасите од Доминиканскиот ред одеа во густа толпа, во чија црква господарот Антонио Страдивари купи почесно место за неговиот погреб за време на неговиот живот.
Повлечени црни кочии, Коњите со тивко темпо ги водеше уздата, зашто од куќата на Страдивари до црквата Св. Доминик беше многу близок. А коњите, насетувајќи ја толпата, кимнаа со своите бели облаци на нивните глави.
Така полека, пристојно и најважно, мајсторот Антонио Страдивари беше погребан во кул декемвриски ден.
Стигнавме до крајот на плоштадот. На самиот крај од плоштадот, на кривината, покрај погребната поворка дојде и конвој.
Конвојот беше предводен од чучнат, брадест човек. Фустанот му беше облечен и лесен, декемврискиот воздух беше кул, а тој се тресеше.
Отпрвин, тој со љубопитност ја гледаше големата толпа луѓе - очигледно, тој не беше навикнат на ова. Тогаш очите му се стеснија, а на неговото лице се појави израз на човек кој одеднаш се сети на нешто одамна заборавено. Почна внимателно да ѕирка во луѓето што минуваа.
Кој се погребува?
Возеше погребна кола.
Двајца важни и директни, веќе не млади луѓе одеа блиску зад погребната кола.
И ги препозна.
„Колку години имаат...“ – помисли, а потоа дури сфати кој е и чиј ковчег го следат, сфати дека го погребуваат мајсторот Антонио Страдивари.
Никогаш не мораа да се сретнат, не мораа да разговараат со гордиот старец. Но, тој го сакаше тоа, размислуваше за тоа повеќе од еднаш. Што е со неговите тајни сега? Кому ги остави?
Па, времето истекува“, му рекол чуварот, „не застанувај, да одиме...“ И тој го турна затвореникот.
Затвореникот бил Џузепе Гуарнери, кој се враќал од друго сослушување во затвор.
Пејачите почнаа да пеат, а се слушаа и звуците на оргулите кои свиреа реквием во црквата.
Ѕвонеа тенки ѕвона.
Мрачни и збунети, Омобоно и Франческо седат во работилницата на нивниот татко.
Залудни се сите пребарувања, сè е ревидирано, сè е претресено, нема знаци на снимки, нема рецепти за правење лак, ништо што би можело да ги расветли тајните на татко ми, да објасни зошто нивните виолини - точни копии на звукот на нивниот татко различни.
Значи, залудни се сите надежи. Нема да ја постигнат татковата слава. Можеби е подобро да се направи она што го предложи Паола: да се откажеш од сè и да направиш нешто друго? „Зошто ви треба сето ова“, вели Паоло, „продадете ја работилницата, сакате да седите цел ден на едно место на работна маса“. Навистина, мојот занает е подобар - купувај и продавај, а парите ми се во џеб.
Можеби Паоло е во право? Да се отпуштат студентите и да се затвори работилницата?
Што остана во работилницата на татко ми? Неколку готови алати, а останатите се расфрлани делови кои никој не може да ги склопи како што би ги склопил татко му. Деветнаесет примероци за буриња за виолина, на кои потписот на таткото - еден е сосема свеж...
Но, овие потписи се можеби повредни од самите делови; Можно е, не толку успешно, да се поврзат различните делови, но познатиот потпис, познат низ Кремона и другите градови, ќе гарантира за нив. И по неговата смрт, старецот ќе направи повеќе од една виолина за своите синови.
И што друго? Да, можеби примероци од ф-дупки направени од хартија, па дури и со точна големина на ф-дупки од Амати направени од најфиниот бакар, направени од старец во младоста, разни цртежи и цртежи за дванаесет-жичана „виола д“ amour“, петжина „виола да гамба“; оваа виола е нарачана од благородната Дона Висконти пред половина век. краци на семејството Медичи - високи покровители и клиенти, цртежи на Купидон за долниот дел на вратот и, конечно, дрвен печат за етикети направени од три подвижни броеви: 1,6,6. Многу години татко ми додаваше знак по знак на ова трицифрен број, бришејќи ја втората шестка и додавајќи го следниот број со рака, сè додека не заврши 17 век. Тогаш старецот ги избриша двете шестки со тенок нож и остави една единица - тој беше толку навикнат на стари броеви. За триесет -Седум години тој и доделил броеви на оваа единица, додека конечно бројките не престанале на триесет и седум: 1737 година.
Можеби Паоло е во право?
И исто како и порано, тие продолжуваат да бидат болно љубоморни на нивниот татко, кој им оставил толку многу пари и работи и со себе зел нешто што не можете да го купите од никого, не можете никаде да го добиете - тајната на мајсторството.
Не“, одеднаш тврдоглаво рече Франческо, „во добро или во лошо, ќе ја продолжиме работата на нашиот татко, што да правиме, ќе продолжиме да работиме“. Кажете ѝ на Ангелика да ја исчисти работилницата и да прикачи известување на вратите: „Се прифаќаат нарачки за виолини, виолини, виолончела. Поправките се во тек“.
И седнаа на нивните работни клупи.
Се вчитува...
