Осы уақытқа дейін біз әңгімелестік экспрессивтік құралдарСалыстыру нәтижесінде пайда болған тілдер: Бұл дүниеде бәрінің өзіндік ұқсастығы бар, бәрі бір нәрсеге ұқсас. Сол жақ жарты шар бағалайды және салыстырады - «10 айырмашылықты табыңыз». Осы салыстыру және табылған айырмашылықтар негізінде дұрысы жасайды жаңа сурет, жаңа шындық. Осылайша осылай жүреді белсенді процессдүниені тану, сондықтан белсенді құру процесі.
Бірақ адам тілінде затты немесе құбылысты... өзімен салыстырудан өсетін экспрессивтіліктің басқа құралдары бар.
Оғаш! Мұның мәні неде? Әрине, бұл 1=1, басқа ештеңе жоқ.
Бірақ адамзат ежелден бері 1=10 немесе 10=1 екеніне көз жеткізуге тырысады.
Біз терезеге қараймыз: ауа-райы қорқынышты! Терезенің сыртында не қорқынышты: жер сілкінісі, симум, цунами? Жоқ, жай ғана жаңбыр жауып тұр, бірақ біз күнді қалаймыз.
Ал біз өзімізді-өзіміз алдап, ауа-райының бізге ұнамайтын сапасын асырып жібергенімізді байқамаймыз. Және бұл бізде әр қадамда бар.
Біз бәрін асыра сілтейміз: жақсы, жаман, қорқынышты, күлкілі. 1=1 дегенді көріп жалығып кеткендей болдық. Және бұл шынымен қызықсыз шығар. Нысанның бұл скучно теңдігі оң жарты шарды тамақпен қамтамасыз етпейді. Бірақ заттың немесе құбылыстың сапасы тым ұлғайып немесе төмендетілгенде, сол жақ жарты шар үрейленіп, үрейлене бастайды: сақшы! дұрыс емес! қате деректер! Яғни, ол затты өзімен салыстыру үшін қызу жұмыс істей бастайды және бұл жұмыстың мәнсіздігі эмоцияны тудырады. Бұл біздің айлакер оң жарты шарымызға қажет нәрсе!
Гипербола - барлық адам тілдерінде кездесетін ең көне сөйлеу тұлғаларының бірі. Міне, адамның үлкен нәрсеге құмарлығы бар. Немесе әр қадам сайын көптеген қауіптермен мәңгілік аш болмыстың генетикалық кодында жазылған қандай да бір жады. Сондықтан біз әрқашан санадан тыс бәрін қалаймыз - және т.б.
Ал мен қауіптің одан да қорқынышты екенін көргім келеді. Жеңсең, абыройың артады. Егер сіз қашып кетсеңіз, бұл соншалықты ұят емес.
Дұрыс, гипербола тақырыбындағы қиялдар.
Дегенмен, біздің орыс тілінде бұл стильдік құрал тіл деңгейінде бекітілген, яғни норма ретінде жай тұрақтанған. Бұл жұрнақтарды білдіреді.
Айтпақшы, тілімізде біртүрлі күшейтпелі жұрнақтар аз және олар азырақ жұмсалады. -иш - (ветришче, қасқыр), негізінен кітап сөйлеу, архаизм ретінде стильдендірілген халық сөйлеуінде, фольклорлық сөйлеуде. Ал «-in-» жұрнағы күшейткіш жұрнақ ретінде (colossus, domina) өте сирек болып, жиынтықтағы бір затты білдіретін «-in-» омонимдік жұрнағымен қосылып (моншақ – моншақ, шөп – жүзі шөп)
Күшейткіш жұрнақтар сөйлеуімізден неліктен жоғалып кетті? Біз өзімізді қорқытудан шаршадық па?
Бірақ әдебиет пен өнерде гиперболалар қаншалықты белсенді қолданылады, яғни біз кәдімгі шындықты қабылдауға келісеміз. Гипербола қандай таңғажайып бейнелер жасайды?
К.Петров-Водкиннің «Большевик» картинасын қараңыз. Бұл суреттің болмағаны таңқаларлық Кеңес уақытықарапайым көздерден жасырылған.
Бұл қарақшы көрінетін жынды көзді адам әлемнен жоғары көтеріледі, қараңғы, қуанышты аспан аясында қорқынышты және оның қолында қанды ту бар. Болды! Суретшінің революциядан кейінгі жаңа шындықты қалай көргені туралы жеткілікті айтылды.
Бірақ төмендеу немесе литоталар біздің жұрнақтарымызда әлдеқайда анық жазылған!
Оның үстіне, біздің есімізде мектеп курсы, екі түрі бар: кішірейткіш және кішірейткіш. Бұл төмендетпеудің дәл екі функциясы.
Неліктен біз заттың қасиеттерін төмендетіп, өзімізді алдаймыз? Өзіңізді үлкен сезіну үшін. Ал өзімізді үлкен сезінгендіктен, біз болмашы нәрсеге жаман күле аламыз. Немесе, керісінше, біз кішкентай және қорғансыз нәрсеге әкелік нәзіктік сезіне аламыз.
Бірақ әдебиет пен өнерде литоттарға қатысты оғаш жағдай қалыптасты. Сондықтан «литота» термині көпшілікке белгілі емес. Шындығында, жағдайды заттың немесе құбылыстың көлемін кеміту, мүмкін миниатюраны асыра көрсету ретінде қарастыруға болады.
Бұл айлакер ойын Н.А.Некрасовтың «Шаруа балалары» поэмасынан үзіндіге негізделген, оны біз «Кішкентай аққұбалы адам» деп атайды.
Булат Окуджава өзінің «Кету» әнінде кішірейткіш жұрнақтарды таңқаларлық түрде қолданған. Қартайып, ескіргенін сезінген ақын Зальцбургтен мәңгілік жас... Моцартпен бірге кетеді.
Гипербола- мағынасы бұрынғы қалпында қалатын, бірақ орасан зор пропорцияларға ие болатын тасымалдау түрі. Олай болса, Гогольде легендегі тостағандардың саны теңіз жағасындағы шағалалардың санына тең, немесе Достоевскийде: «Ағындарды босату керек еді... мен не деймін, өзендер, көлдер, теңіздер, көз жасы мұхиттар. »
Аристотель: «Гипербола – бұл метафораның ерекше жағдайы». (РЕТОРИКА) Эпитеттер мен салыстырулардың гиперболизмі поэзияда жиі кездеседі. Күлкілі гиперболалар бар. Гиперболаның қарама-қарсы түрі - литоттар - төмендеу сызығы бойынша ауыстыру.
X Гипербола және литоталар. Гипербола объектілерді немесе әрекеттерді мәнерлі ету және сол арқылы олар туралы әсерді күшейту үшін шамадан тыс, кейде табиғи емес, ұлғайтудан тұрады: шексізтеңіз; ұрыс даласында таулармәйіттер.
Державин Суворовтың ерліктерін келесі белгілермен бейнелейді:
Түн ортасы құйын – батыр ұшып барады!
Қабағынан қараңғылық, одан ысқырған шаң!
Көзден найзағай жүгіреді алда,
Артында бір қатарда емен ағаштары жатыр.
Ол тауларға басады - таулар жарылады;
Суларда жатыр - шыңырау қайнады;
Бұршаққа тисе, бұршақ жауады,
Ол қолымен бұлттың артына мұнараларды лақтырады.
Литоттар- бірдей шамадан тыс қысқарту: оның құны жоқ; сен оны жерден көре алмайсың(қысқа).
Қандай кішкентай сиырлар!
Шынында да, түйреуіштен де аз!
БИЛЕТ 8.
Верификацияның силлабикалық-тоникалық жүйесі. Үш буынды өлшемдер.
X Версификацияның силлабикалық-тоникалық жүйесі
Грек тілінен Силлабу- буын және грек. Тонос- шиеленіс, стресс.
Орыс өлеңін түрлендіру еңбегі В.К.Тредиаковскийге, әсіресе М.В.Ломоносовқа тиесілі. Тредиаковский 30-шы жылдары. 18 ғасыр буын жүйесінен өзгеше верификациялық ұстанымдарға негізделген өлеңдерді орындады.
Силлабо-тоникадағы өлеңнің ырғақтық бірліктері ( буындық екпін) метрикалық жүйедегідей фут жүйесі пайда болды. Орыс өлеңінде аяқолар іргелес екпінсіз буындары бар екпінді буынды атай бастады.
Силлабо-тоникалық жүйенің мәні мынада: поэтикалық желіде екпінді және екпінді буындар белгілі бір заңдылық бойынша алмасып, екі және үш буынды метрлерді құрайды. Екі буынды өлшемдерде бар трошеЖәне ямбиялық. Жолдағы барлық мүмкін екпіндерді орналастыру тек бір, екі және үш буынды қысқа сөздерден құралған кезде ғана мүмкін болады.
Бірақ Ломоносов бұлай өлең жазудың «қиын» екенін мойындады, өйткені тілде ұзақ сөздер көп және олар толық екпінді поэтикалық желіге сыймайды. Сондықтан, кернеулердің орналасуы қатаң сақталмайды - олар «біртүрлі» жерлерге түспеуі керек, бірақ оларды өткізіп жіберуге болады - ырғақты дыбыс одан зардап шекпейді, керісінше, өлең әртүрлі естіледі. Бұл жағдайда екпінсіз екі буын қатарынан көрінуі мүмкін – олар екпінсіз буындар тобын құрайды, оны көне өлеңге ұқсастықпен атайды. пиррихий. Кейде сөздер бір қатарда екі екпінді буын пайда болатындай ( спонди). Орыс екі буынды метрлерде пиррикалық иамбиялық және трохаикалық аялдамалардың әртүрлі комбинациялары әсіресе жиі кездеседі.
Орналасқан жеріне байланысты үш буынды метрлерде екпінді буынажырату: дактил– аяқтың бірінші буынындағы екпінмен, амфибрахия– ортаңғы буынға екпін түсіріп және анапаест- аяқтың соңғы, үшінші буынында.
Бір қатардағы екпінді және екпінсіз буындардың (тоқтамалардың) осындай топтарының тізбегі поэтикалық метр. Теориялық тұрғыдан поэтикалық жолдағы аяқтардың саны кез келген болуы мүмкін - бір немесе бірнеше, бірақ іс жүзінде жолдың ұзындығы екі буынды метрде (трочи, иамбик) 2-ден 6 футқа дейін және үш буынды метрлерде болады. (дактил, амфибрах, анапест) - 2-ден 4-ке дейін.
Сонымен, орыс классикалық өлеңінің бес негізгі өлшемі бар: троше, иамби, дактил, амфибрахия, анапест.
Үш буынды өлшемдер
Дактил- табандағы екпін бірінші буында (дактил табан үлгісі -ÈÈ), ал тұтас өлеңде - бірінші, төртінші, жетінші, оныншы, он үшінші т.б.
Сен қандай жақсысың, түнгі теңіз, -
Бұл жерде нұрлы, ол жерде қара сұр ...
Ай сәулесінде тірідей,
Ол жүреді, дем алады және жарқырайды.
-ÈÈ -ÈÈ -ÈÈ -È
-ÈÈ -ÈÈ -ÈÈ -
-ÈÈ -ÈÈ -ÈÈ -È
-ÈÈ -ÈÈ -ÈÈ -
Амфибрахия- екiншi буынға табан екпiнi бар үш буынды метр (амфибрахиялық табан үлгiсi È-È), ал тұтас өлеңде - екiншi, бесiншi, сегiзiншi, он бiрiншi т.б.
Араб жерінің құмды далаларында
Үш мақтаныш пальма ағашы биіктеп өсті
È-È È-È È-È È-
È-È È-È È-È È-
Анапаест- табандағы екпінмен үш буынды метр үшінші буынға (анапесттің табан диаграммасы ÈÈ-), ал жалпы өлеңде - үшінші, алтыншы, тоғызыншы, он екінші т.б.
Мөлдір өзен үстінде сыңғырлаған,
Қараңғы шалғында шырылдады,
Тыныш тоғайды айналдырып,
Ол екінші жағынан жанды.
ÈÈ- ÈÈ- ÈÈ- È
ÈÈ- ÈÈ- ÈÈ-
ÈÈ- ÈÈ- ÈÈ- È
ÈÈ- ÈÈ- ÈÈ-
9-БИЛЕТ.
Проза және поэзия. Көркем сөздің ырғағы.
арасында әртүрлі түрлерісөйлеуде көркем сөз ерекше орын алады. Көркем сөздің көмегімен жазушылар соларды жаңғыртады тұлғалық қасиеттеролардың кейіпкерлері мен тақырыпты құрайтын өмірінің егжей-тегжейлері және ішкі дүниежұмыс істейді. Бұл ғана емес көркем сөзкез келген басқа стильдік қабаттың сөзін «сіңіре» алады, бірақ ол бейнелі және мәнерлі. Анау. мысалы, ғылыми сөйлеу адамға тек білімді ғана жеткізеді, ал көркем сөз көңіл-күйді жеткізуге арналған. Ал егер суретші стильдік қабаттарды, диалектілерді, диалектілерді шебер пайдаланса, онда оның қолынан келеді. Жазушының реализмі терең болса, ол өз кейіпкеріне өзінің әлеуметтік сезімін жеткізу үшін сөз жазады. позиция, көңіл-күй және т.б. Жақсы үлгі- Грибоедовтың «Тапқырдан қасірет». Скалозубтың сөзі, мысалы, өзі сияқты дөрекі және дөрекі. Жергілікті тұрғындар мен әлеуметтік желілердің сөздеріне еріксіз жеттік. 20, 30-шы жылдардағы жазушылардың диалектілері. Революциялық қаһармандарды сипаттай отырып, олар сол кездегі жаңа «кеңестік» тілді қолданды. Сонымен, көркем сөздің нормаға сәйкес келе бермейтінін анықтадық әдеби тіл. Дегенмен, диалектизмнің, әдеби сапаның және (оны ерекше атап өткім келеді) әдептілік шекарасын анықтау өте даулы мәселе. Тек әдептілік анықтамасы өнер туындысыатап айтқанда, цензуралар немесе әдебиет сыншылары осылай жасайды.
Поспелов туралы толығырақ оқыңыз. Сіз бетті өзіңіз табасыз, бұл мен үшін тым көп. Дж
10 БИЛЕТ.
Персонификация және образды параллелизм. Олардың әдеби жүйедегі орны.
Персонификация- адамдық қасиеттерді жансыз заттар мен құбылыстарға беру. Персонификациялар метафоралар сияқты табиғат құбылыстарын, өсімдіктер мен жануарлар дүниесін адамдардың саналы өмірі мен іс-әрекетімен олардың арасындағы ұқсастық принципі бойынша сәйкестендіруге негізделген. «Жүрек сөйлейді», «өзен ойнайды» және т.б. тұлғалау мысалдары. Некрасов өзінің «Ресейде жақсы өмір сүретін» өлеңінде персонализацияға жиі жүгінді. Ол, мысалы, жаңғырық бейнесін бейнелейді: «Оның жалғыз уайымы - адал адамдарды мазақ ету, ұлдар мен әйелдерді қорқыту!»
Бейнелік параллелизм- сөздік-субъектілік бейнелеудің дәстүрлі түрі. Бейнелік параллелизмдегі табиғат бейнесі әрқашан бірінші орында (бұл бірінші термин), ал адамның іс-әрекеті мен қарым-қатынасының бейнесі екінші орында (екінші термин). Бірінші және екінші мүшелердің арасында тікелей байланыс бар. Бейнелеудің бұл түрі тура биномдық параллелизм деп аталады. Табиғатта пайда болатын қарым-қатынастар адамдардың іс-әрекеті мен қарым-қатынасын айшықтайтындай. Бейнелі параллелизм салт-дәстүрлік және тұрмыстық халық әндерінде өте жиі кездеседі. Бейнелік параллелизм эпикалық әдебиетте де ерекше қолданыс тапты. Бейнелік таным құралы ретінде, эмоционалды экспрессивтілікті арттыру тәсілі ретінде. Бұл Толстойдың «Соғыс және бейбітшілік» романындағы «психологиялық» параллелизм. (Өмірден үмітсіз түңілу сезімімен князь Андрей Ростов иелігіне барады және жолда бәрі қураған және сынған емен ағашын көреді. Ростовтарда Андрей Наташаны кездестіріп, тіріледі. Қайтар жолда мына емен ағашының да өмірге келгенін көреді...)
X Аватарлардың мысалдары:
Ал қасірет, қасірет, қасірет!
Қайғыны баспен қоршап алды,
Менің аяғым жуғыш шүберекке түйіліп жатыр.
Нар. өлең
Қыстың персонификациясы:
Өйткені, күз мезгілі қазірдің өзінде аулада
Ол айналмалы дөңгелектен қарайды.
Оның артынан Қыс келеді
Ол жылы пальтомен жүреді,
Жолды қар басып,
Шана астынан сықырлайды... Кольцов
Әдеби троптар – автордың мәтіннің мәнерлілігін арттыру және тілдің бейнелілігін арттыру үшін қолданатын көркемдік құралдар, сөздер немесе өрнектер.
Троптарға , салыстыру , эпитет , гипербола , жатады . Бұл мақалада гипербола және оның антонимі - литоттар туралы айтылады.
Википедия гиперболаның қай сөзден шыққанын айтады Грек тіліжәне асыра сілтеуді білдіреді. «Гипер» сөзінің бірінші бөлігі асыра сілтеу, артықшылық мағынасында көптеген сөздерде кездеседі: гипертония, гипергликемия, гипертиреоз, гиперфункция.
Әдебиеттегі гипербола көркемдік асыра сілтеу. Сонымен қатар, гипербола ұғымы геометрияда бар және ол жерде нүктелердің геометриялық орналасуын білдіреді.
Бұл мақалада гипербола әдеби тұрғыдан қарастырылады. Оның анықтамасы, қай уақыттан бері белгілі, кім және қайда қолданылғаны. Ол барлық жерде кездеседі: в әдеби шығармалар, В шешендік сөздер, күнделікті әңгімелерде.
Көркем әдебиеттегі гипербола
Ол көне заманнан бері белгілі. Ежелгі орыс эпостарында қаһарман қаһармандар мен олардың ерліктерін сипаттау кезінде әсірелеу жиі кездеседі:
Гиперболалар ертегілер мен халық әндерінде жиі кездеседі: «бұл менікі, менің жүрегім ыңылайды. күзгі орманызылдаған».
Князь Всеволод туралы ежелгі орыс әңгімесінің авторы гиперболаны жиі қолданады, ол өзінің отрядының қаншалықты көп екенін көрсету үшін: «Еділді ескекпен себуге және Донды дулығамен көтеруге болады» деп жазады. Мұнда әсірелеу ханзаданың поэтикалық сипатын асқақтату үшін қолданылады.
Сол мақсатта Н.В.ГогольДнепр өзенін поэтикалық түрде сипаттау үшін гиперболаларды қолданады: «Ені өлшемсіз, ұзындығы шексіз жол». « Сирек кездесетін құсДнепрдің ортасына дейін ұшады.» «Ал өзен жоқ. дүниеде онымен тең».
Бірақ көбінесе Гоголь оны сатиралық шығармаларында ирониямен және юмормен пайдаланады, кейіпкерлерінің кемшіліктерін келемеждеді және әсірелейді.
Гогольдің «Ревизор» кейіпкерлерінің монологтарындағы гиперболалар:
- Осип - «Бүкіл полк керней тартқандай болды».
- Хлестаков – «...Жалғыз отыз бес мың курьер», «мен өтіп бара жатқанда... жай ғана жер сілкінісі болды, бәрі дірілдеп, дірілдейді», «мен өзім. мемлекеттік кеңесқорқыныштар».
- Әкім - «Мен бәріңді ұнға айналдырар едім!»
Гоголь жиі қолданады көркемдік асыра сілтеу«Өлі жандар» шығармасының беттерінде.
«Теңіздің құмындай сансыз адам құмарлығы...»
Поэзиядағы эмоционалды және қатты гипербола В.Маяковский:
- «Күннің батуы жүз қырық күнмен жарқырады...»
- «Жылтыр және тырнақсыз! Бұл менің және күнімнің ұраны»
Өлеңде Пушкин А , С.Есенинажәне басқа да көптеген ақындар оқиғалар мен пейзажды суреттеуде көркем әсірелеуді пайдаланады.
«Соңы көрінбейді
Тек көк көзді сорады».
С.Есенин
IN ауызекі сөйлеуәсірелеу күнде ойланбастан қолданылады. Әңгімелесуші біздің сезімдерімізді жақсырақ түсінуі үшін біз оған әсіресе құмарлық, тітіркену жағдайында жүгінеміз.
«Мен жүз рет қоңырау шалдым, мыңдаған қиындықтарды айттым және алаңдаушылықтан өліп кете жаздадым».
«Мен саған жиырма рет түсіндірдім, бірақ сен әлі де қателесесің».
«Сіз тағы да кешіктіңіз, тағы да мәңгі күттіңіз».
Кейде махаббатты жариялағанда:
«Мен сені әлемде ешкім сүйе алмайтындай жақсы көремін».
Литоттар және оның мағынасы
Гиперболаның антонимі - литоталар, көркем сөз. Өздерінің ауызекі сөйлеуінде адамдар үнемі асыра сілтеуді де, кемсітуді де пайдаланады.
Көзді ашып-жұмғанша, өмір зымырап өтіп кетті. Сіз күтсеңіз, секунд бірнеше жылдарға созылады. Белі жіңішке, құрақтай жіңішке.
Гипербола мен литота басқа көркемдік әдістермен бірге орыс тілін мәнерлі, әдемі және эмоционалды етеді.
Жіберіп алмаңыз: әдебиет пен орыс тіліндегі көркемдік техника.
Көркем әдебиетте үлкейту және кішірейту
Жазушылар өз шығармасының көркем мәтінін жасағанда айналадағы заттарды әсірелеуге немесе кемітпей-ақ өмірді шынайы суреттей алады. Бірақ кейбір авторлар сөздерді ғана емес, сонымен қатар қоршаған дүниедегі заттарды да кемітеді немесе асыра көрсетеді, фантастикалық, шындыққа жатпайтын дүние жасайды.
Керемет мысалқызмет етеді Льюис Кэрроллдың «Алиса ғажайыптар елінде» ертегісі. Ертегі кейіпкері өзін өзі және кездескен барлық кейіпкерлер өлшемдерін өзгертетін әлемде көреді. Авторларға бұл әдіс белгілі бір мәселелер бойынша өз ойлары мен көзқарастарын білдіру және оларды жою жолдарын ұсыну үшін қажет. Джонатан Свифттің «Гулливер Лилипут жерінде» шығармасын еске түсіре аласыз.
Шығармашылығында сатиралық, романтикалық, қаһармандық бағытты ұстанатын жазушылар қиялға жиі жүгінеді. Ол шығармашылық, өзіндік, автор ойлап тапқан, бірақ авторлардың нақты әлеуметтік-тұрмыстық жағдайларына негізделген. Жазушы фантастикалық туынды жасайды, бірақ оның ситуациялары үндеседі нақты оқиғалар.
Бұл фантастикалық туындыны жасауға негіз болған әлеуметтік шындық өткенде, жаңа ұрпақ мұндай фантастикалық өнертабыстар қайдан шыққанын түсінбейді.
Гипербола мен литоталар көркем мәтінді мәнерлі етеді және эмоцияларды дәлірек жеткізуге көмектеседі. Оларсыз шығармашылық жұмыс қызықсыз әрі бет-жүзсіз болар еді. Тек авторлар ғана емес, сонымен қатар Қарапайым адамдаркүнделікті сөйлесулерде олар онсыз жасай алмайды, бірақ олардың атын білмесе де, жай ғана эмоционалды түрде өз сезімдері мен ойларын білдіреді.
Литота (грек тілінен Litotes – қарапайымдылық) – гиперболаға кері троп (толығырақ). дұрыс атау- мейоз): заттың белгісін кеміту («Тырнақты кішкентай адам»).
Литот әсірелеуден ерекшеленетін эвфемизмді білдіреді. Атап айтқанда, литоталар өтпелі мағынада қабылданады және 3-ші тұлғаға көзқарастың көрінісі және басқалармен қатар, оны менсінбеу; Бұл ретте қорлау және кемсіту (литот) адам өзі туралы айтқанда рефлексиялық мағынада қабылданады.
Литоттар мен гиперболаны біріктіретін басты нәрсе - бұл «артық». Сондықтан кейде литоттарды гиперболаның бір түрі ретінде қарастырады. Литот - бұл «сезімдік шектен шығудың» көмегімен субъективті бағалау бейнесін жасау тәсілі және бұл оның экспрессивтілігі. Литоталардың көмегімен суретші бір сезіммен лирикалық күйді, бөлінбейтін лебізді жеткізе алады.
А.Потебня транзиттік және рефлексивті литоттарды ажыратуды ұсынды. Егер сөйлеуші (баяндауыш, лирикалық субъект, кейіпкер) басқа адам туралы айтып, оны кемсітетін болса, біз өтпелі, өтпелі литоттарды айтуға болады. Өтпелі литоталар - тиімді ембіреуге немесе бір нәрсеге менсінбейтін көзқарасты жеткізу. Егер субъект өзін-өзі қорлаумен айналысса, оның кез келген қасиетін төмендетсе, туралы айтып отырмызрефлексиялық (өзін-өзі талдау) литоттар туралы.
Литота – гиперболаға қарама-қарсы әдіс, яғни сапалы немесе әдейі төмендетілген. сандық сипаттамаларкез келген объект немесе оның қасиеттері. Әдетте бұл әдіс қарама-қарсылықты жоққа шығару арқылы көрсетіледі (негізсіз = өте жақсы).
Литоттардың мысалдары:
Ол емессыныптағы ең жарқын қыз. (Ол ақымақ!)
Ол ең әдемі адам емес! (ол ұсқынсыз!)
Олар айналадағы ең бақытты жұп емес (олар бақытсыз)
Бұл қазір жауынгер үшін пайдасыз емес еді.» («Жауынгердің қазір қылыш керек»)
«Ол Диккенс шығармаларымен таныс емес еді». («Ол Диккенс шығармаларымен таныс болды»).
«Ол бұрынғыдай жас емес». («Ол қартайды».)
«Ол майлы сурет емес.» («Ол ұсқынсыз.»)
«Ұқсас емес...» («Ұнайды...»)
«Сен қателеспейсің». («Сенікі дұрыс.»)
Дәстүрлі түрде в Ағылшын тіліЛитот техникасы «жаман сезіну» мағынасын білдіретін өрнектер үшін қолданылады, ол көбінесе «өте жақсы емес сезіну» жұмсақ мағынасы бар өрнектермен ауыстырылады: Heisnotwell, мен қорқамын.
Осыған сүйене отырып, біз сөз өнері деп аталатын тұжырымға келе аламыз литоттарнемесе теріс префиксті қамтитын антонимі бар бөлшекті пайдаланудан тұратын төмендеу (төмендету) және: itisnotunlikely =itisverylikely; hewasnotunaof =hewasquiteaof. Литот дизайны әртүрлі функциялармен үйлесімде әртүрлі функцияларға ие болуы мүмкін стилистикалық бояу. IN сөйлесу стиліол негізінен әдепті ұстамдылықты немесе иронияны береді. IN ғылыми стильол мына мәлімдемеге аса қатаңдық пен сақтықты береді: itisnotdifficulttosee =itiseasytosee.
Литота өзінің ұлттық ерекшелігімен қызықты. Ол әдетте ағылшындардың сөйлеу этикетінде көрініс тапқан ағылшын ұлттық сипатымен түсіндіріледі: бағалаулар мен эмоцияларды білдірудегі ағылшын ұстамдылығы, шектен шығудан аулақ болуға және барлық жағдайларда сабырлылықты сақтауға ұмтылу. Мысалы: Бұл әдеттен тыс оқиға, солай емес пе? = Сіз өтірік айтасыз. Бұл маған онша ұнамайды. = Бұл мүмкін емес.
Терістеудің лексикалық деңгейде экспрессивтілігі туралы жоғарыда айттық, бірақ терістеудегі әртүрлі деңгейлер арасындағы байланыс соншалықты жақын, бұл жерде қайта оралған жөн. стилистикалық функциятеріс префикстер.
Дж.Байронның лирикасындағы болымсыз жұрнақтар мен префикстер бар сөздердің, атап айтқанда, бірдеңенің жоқтығын немесе жоғалуын білдіретін сын есімдердің көптігі Е.И. Клименко осы кезеңдегі романтик ақындардың поэзияның жоғары, өткір эмоционалдылығына және өткір тәжірибелер мен әсерлерді эмоционалды сөздермен жеткізуге деген жалпы тенденциясымен байланыстырады.
Келесі үзіндіде теріске шығарулардың жинақталуы трагедияны күшейтеді. Байрон мұхитқа жүгінеді:
Адам жерді қираумен белгілейді -- оның бақылауы
Жағалаумен тоқтайды; --Сулы жазықта
Қирағанның бәрі сенің ісің, қалмайды
Адамның күйреуінің көлеңкесі, өзінікін сақта,
Бір сәт жаңбыр тамшысындай болғанда,
Ол бұл тереңдікке көпіршікті ыңылдап батады,
Моласыз, тізесіз, қапталмаған, белгісіз.
(Г.Байрон. Бала Гарольд)
М.Арнольд өлеңінде терістеу құралдары әртүрлі, жалпылама, ал олардың атап көрсететін жалпы эмоционалдық бағдары басқаша: ақын сүйіктісінен сезімге ерекше адал болуын сұрайды, өйткені оларды зұлымдық пен зұлымдық қоршап алады. қатыгез дүние. Батыр сүйіктісіне былай дейді:
Әй, махаббат, шын болайық
Бір-біріне! әлем үшін...
Шынында да қуаныш та, махаббат та, жарық та жоқ,
Не сенімділік, не тыныштық, не ауруға көмектесу;
Ал біз бұл жерде қараңғы жазықта сияқтымыз.
Бір қызығы, мұнда да бұрын келтірілген мысалдар сияқты терістеу ойнайды маңызды рөлконвергенцияда.
Терістеудің барлық түрлерінің экспрессивтік мүмкіндіктерінің ауқымы өте маңызды. Дж.Свифт сатирасында, Е.И. Клименко, теріс префикстер күшейту және ирония құралы болып табылады. «Емделмейтіндерге арналған баспанада» келесі комбинациялар қайталанады: төтеп бермейтін індеттер, сол жазылмайтын дерттің әсері, айтылмайтын, жазылмайтын ақымақтықтар, ақылға сыймайтын індеттер. Бұл теріске шығарулардың барлығы «емделмейтіндердің» үмітсіздігін көрсетеді.
Салыстыру
Салыстыру дегеніміз - бір объектіні екінші объектімен салыстыру көркемдік сипаттамабірінші [Нәзік мұз еріген қант сияқты мұзды өзенде жатыр].
Салыстыру ең қарапайым нысаныбейнелі сөйлеу. Барлығы дерлік бейнелі өрнексалыстыру үшін қысқартуға болады. Басқа троптардан айырмашылығы, салыстыру әрқашан екілік сипатқа ие: ол салыстырылған объектілердің екеуін де атайды (құбылыстар, сапалар, әрекеттер).
Салыстыру әдетте формада болады салыстырмалы айналым, сияқты жалғаулықтардың көмегімен жалғанады, дәл, сияқты, сияқты, т.б.
Көбінесе салыстырулар зат есімнің аспаптық сыңары түрінде келеді (Оның құндыз жағасы аязды шаңы бар күмістер... – П.). Мұндай салыстырулар жасалады синтаксистік қызметәрекет ету жағдайлары. Ұқсас, ұқсас, еске түсіреді, предикат қызметін атқаратын сөздер арқылы енетін салыстырулар бар.
Бұлыңғыр салыстырулар да белгілі; оларда берілген ең жоғары баллсипатталған, бірақ ол белгілі бір бейнелі өрнекті қабылдамайды (Шайқаста біреудің отының артында өз артиллерияңызды естігенде, оның қандай өмір екенін айта алмайсыз, сипаттай алмайсыз. - Твард.). Бұлыңғыр салыстыруларға ертегіде айтылмайтын, қаламмен суреттелмейтін тұрақты өрнек – фольклор да жатады.
Кейде салыстыру үшін бір-бірімен байланысты екі сурет қолданылады. бөлу одағы: автор оқырманға ең дәл салыстыруды таңдау құқығын берген сияқты (Хандра оны күзетпен күтіп тұрды, ол оның артынан көлеңкедей жүгірді немесе адал әйел. - P.).
Бірнеше нұсқаны көрсететін салыстырулар ортақ ерекшеліктерісалыстырмалы объектілерде кеңейтілген деп аталады. Егжей-тегжейлі салыстыру екі параллельді бейнені қамтиды, оларда автор көп ортақ нәрселерді табады. Көркем образ, егжей-тегжейлі салыстыру үшін пайдаланылады, сипаттамаға ерекше мәнерлілік береді. .
Гипербола және литоталар
Гипербола (гр. gyperbolз – әсірелеу, артық) – суреттелетін нәрсенің көлемін, күшін, сұлулығын, мағынасын әсірелеуден тұратын бейнелі өрнек (Теңіздей кең махаббатымды жағалай алмас. өмір. - А.Қ.Т.).
Литота (гр. litуtзs - қарапайымдылық) - суреттелетін нәрсенің көлемін, күшін және маңыздылығын төмендететін бейнелі өрнек (- Сіздің Шпиціңіз, сүйкімді Шпиц, оймақтан артық емес. - Гр.). Литоттарды кері гипербола деп те атайды.
Гипербола мен литота бар ортақ жер- мақсаттан ауытқу сандық анықтаузат, құбылыс, сапа - сондықтан олар сөйлеуде біріктіріледі.
Гипербола мен литоталарды көрсетуге болады тілдік бірліктерәртүрлі деңгейлер (сөз, сөз тіркесі, сөйлем, күрделі синтаксистік тұтас), сондықтан оларды лексикалық бейнелі құралдарға жатқызу ішінара шартты болып табылады.
Алайда, көбінесе гипербола мен литота әртүрлі троптар түрінде болады және олар әрқашан ирониямен бірге жүреді, өйткені автор да, оқырман да бұл бейнелі құралдар шындықты дәл көрсетпейтінін түсінеді.
Гиперболаны «қабатты», басқа троптарға - эпитеттер, салыстырулар, метафоралар үстіне қоюға болады, бұл үлкендіктің бейнелік ерекшеліктерін береді. Осыған сәйкес гиперболалық эпитеттер, гиперболалық салыстырулар, гиперболалық метафоралар ажыратылады. Литоттар көбінесе салыстыру, эпитет түрінде болады.
Басқа троптар сияқты, гипербола мен литоттар жалпы тілдік және жеке авторлық болуы мүмкін.
Жалпы тіл гиперболаларына мыналар жатады:
мәңгі күт
құшақтап тұншықтыру
көз жасы теңізі
· ессіздікті жақсы көру және т.б.;
· ара белі,
· кастрюльден екі дюйм,
· абайсыз,
· теңіздегі тамшы,
Бұл троптар фразеологизмдердің эмоционалды-экспрессивтік құралдарына кіреді. .
Жүктелуде...
