Last ned presentasjonen om perspektiv. Typer perspektiv i kunst. Direkte lineært perspektiv

Perspektiv
Presentasjon på
billedlig talt
mu
Kunst
for klasse 5-7
allmennutdanning
gran skole.
Forfatter: Serova N. Yu.
skole lærer
nr. 424 Kronstadt Historisk bakgrunn
Lineært perspektiv
Definisjon og grunnleggende begreper
Frontalt perspektiv
Lover for lineært perspektiv
Vinkelperspektiv
Konstruere perspektiv i et bilde
interiør
Perspektiv i stilleben
Perspektiv i landskapet
Horisontlinje betydning
Luftperspektiv

Ortogonalt maleri av det gamle Egypt.
Ortogonalt perspektiv formidler uten
forvrengning av konturene til et virkelig objekt.

Ortogonale projeksjoner formidlet ikke dybde
ekte plass.

Gamle russere brukte en spesiell type perspektiv
malere av ikoner og fresker. De trakk seg parallelt
linjer som divergerer i det fjerne, og ikke konvergerer, dvs
omvendt perspektiv.
Rublev Treenighets gamle testamente

Renessansens lineære perspektiv
Perspektiv er den beste måten å formidle det synlige på. For renessansen
Lineært perspektiv er mest typisk. Horisontlinje og
Hovedpoenget med maleriet ble kunstnerens viktigste verktøy.
Hovedpoenget i bildet blir bildets semantiske sentrum.

I Leonardo da Vincis maleri "The Last Supper" er et slikt senter
Kristi høyre øye. Hele bildet er bygget på linjene som utgår fra dette
senter. Maleriet har streng vertikal symmetri. Leonardo ja
Vinci, som mange renessanseartister, prøvde ikke bare å vise
dybden av rom, men også hvordan man beregner denne dybden.

Funnet i renessansemaleri
refleksjon av vekkende interesse
til vitenskap. Dette brakte lineær
utsikter til en slik popularitet og
tittelen på den eneste riktige og
ufeilbarlig.
Leonardo da Vinci Mona Lisa

Raphael. Athen skole

Under renessansen ble de først skapt matematisk
streng doktrine om metoder for å overføre plass, kalle
hans perspektivsystem.
Pietro della Francesca "Bylandskap som skildrer
ideell by

Perspektiv
– perspicere – oversatt fra
Latin betyr:
Plane bildesystem
rom og volumetriske legemer.
Avhengig av synspunkt
utseendet til evt
Emne. En slik forandring
synlig form og størrelse
objektet kalles
perspektivforvrengning eller
forkortelse. Naturfag studerer
kalles dette fenomenet
perspektiv.
A. Dürer "Kunstneren som maler et portrett"
ved hjelp av en perspektivskjerm.
Jeg ser klart

Enkle konsepter
Den synlige horisonten er linjen som
jord og himmel går sammen.
Horisontlinjen er en tenkt rett linje, betinget
plassert i rommet i øyehøyde til observatøren.
Forsvinnende linjer – linjer som danner kantene på skjemaet
objekter, tatt i betraktning deres avstand fra observatøren
Forsvinningspunkt - punktet der de kobles sammen
forsvinnende linjer
Horisontnivået er nivået der
er kunstnerens øyne i forhold til det som tegnes
objekt, uansett hva
avstand fra bakken du er

Frontalt perspektiv
konstruksjon basert på 1 forsvinningspunkt

Skyline
Forsvinningspunkt

Skyline
Forsvinningspunkt

Lover for lineært perspektiv

Parallelle linjer som beveger seg bort fra oss, konvergerer inn
ett punkt plassert på horisontlinjen.

Vertikale linjer av samme størrelse når de beveger seg bort,
nærmer seg forsvinningspunktet, blir også avstanden mindre
mellom dem reduseres.
Hvordan beregne avstanden riktig?

Høyden på hver søyle er delt i to og midten er markert
punktum. En rett linje trekkes gjennom midtpunktene. Fra
det øverste punktet i den første kolonnen trekker en linje gjennom midten
andre søyle. Skjæringspunktet mellom denne linjen og den nedre forsvinningslinjen
vil gi et punkt som vi trekker neste søyle fra.

. Sisley. Rue Sèvres i Louveciennes, 1873 A
Gjenstander av samme størrelse er avbildet som forskjellige i størrelse:
fjerntliggende er mindre, de som ligger nærmere betrakteren er større.
Fjerne gjenstander er plassert på arket over, nære - under.

Trærne ser ut til å krympe og elven er smalere
når de beveger seg bort og på horisontlinjen blir de til et punkt.

I. Levitan «Høstdag. Sokolniki".

Vinkelperspektiv
Konstruksjon basert på 2 forsvinningspunkter

Forsvinningspunkt
Skyline
Forsvinningspunkt

Objektet er plassert på horisontlinjen, i dette tilfellet ser vi ikke
topp, bunn og to andre sider. Hvis objektet er plassert nærmere
til betrakteren – vi bringer forsvinningspunktene nærmere hverandre og gjør forsvinningslinjene brattere.

Objektet er plassert over linjen og under horisontlinjen, i
I dette tilfellet er det allerede tre av seks synlige sider.

Vi tegner en vinkelrett gjennom skjæringspunktet mellom diagonalene til enden
sider av kuben På denne vinkelrett markerer vi ønsket høyde på toppen
takpunkter. Vi tegner skrå linjer fra den - takets skråninger. Så kobler vi på
topppunktet med forsvinningspunktet. Finne forsvinningspunktet for den fjerneste linjen på rampen
taket, er det, som kuben, gjenstand for fremtidige reduksjoner.

Perspektiv i interiøret

A. Venetsianov. I kunstnerens atelier.

A. Venetsianov. Låvegulv

A. Venetsianov.
Poststasjon.

Perspektiv i stilleben.

Perspektiv i landskapet

S. Shchedrin. Utsikt over Napoli.

S. Shchedrin Veranda sammenflettet med druer.

I. Levitan. Vladimirka

Horisontlinje betydning
I kunst er horisontlinjen
det viktigste middelet for kunstnerisk uttrykk.
Høy linje
horisont
gir mulighet til å vise
dybden av det fjerne
plass, plass på
det er mange tall på det. Vi
vi hever oss, svever over
verden og oppfatte
hendelser litt
fjernt.

P. Bruegel Jegere i snøen

En høy horisontlinje er egnet for landskap med
skildrer endeløse vidder, stepper, åkre,
avslører stor dybde av rom, viser
allsidighet.

Rylov. åkeraske

V. Van Gogh. Røde vingårder i Arles

Van Gogh. Gate i Sainte-Marie

Lav horisontlinje

Med horisonten forbi i nederste kant av bildet ser vi på
bilde
fra bunn til topp, plassert nesten ved bunnen
gjenstander.
Derfor
gjenstander
Og
tall
tilegne
majestet og høytidelighet. Bildet overrasker oss og
gleder, og noen ganger undertrykker med sin monumentalitet.

Den lave horisontlinjen understreker kraften og
storheten til forgrunnsobjekter vil uttrykke effekten
letthet, fyller landskapet med luft.
I. Grabar. På innsjøen

Lysbilde 1

A. Hvert ben på avføringen skal hvile på gulvet, men i stedet er de bakre bena i en "unaturlig" posisjon, "hengt i luften" B. Krakken er avbildet i omvendt perspektiv, siden da en< b глубина z(a) >z(b). Prinsippet om å skildre et objekt i omvendt perspektiv (høyre) og i foroverperspektiv (venstre) REVERSE PERSPEKTIV

Lysbilde 2

Hensikten med studien: å studere trekk ved perspektivkonstruksjoner i maleri Studieobjekt: typer perspektiv i kunst og metoder for deres konstruksjon. Forskningsemne: perspektiv i kunst som et symbol på verdensbilde, reflektert i maleri. Mål for forskningen: Å studere problemets informasjonsfelt Å vurdere teknikker for å formidle omverdenen på et plan i perspektivkonstruksjoner på et billedplan. Spor historien om utviklingen av perspektivkonstruksjoner i maleriet. En detaljert analyse av sammensetningen og geometrien til perspektivkonstruksjoner i maleri.

Lysbilde 3

Luftperspektiv For å formidle tredimensjonalt rom på et todimensjonalt plan av bildet, ble teknikker for tone- og luftperspektiv lagt merke til og utviklet: - klarheten og lysstyrken til konturene til objekter går tapt når vi beveger oss bort fra oss, - metning av farger som blir hvitere reduseres også, - kontrastene av lys og skygge i dybden av bildet mykes opp, - fjerne planer virker lysere for oss enn figurer og objekter i midten og forgrunnen, og denne overgangen skal være jevn og gradvis . Luften rundt oss er ikke et helt gjennomsiktig miljø. Derfor, jo lenger gjenstander er fra oss (og jo større lufttykkelsen er som skiller oss fra dem), jo mindre tydelig ser vi dem. Konturene deres blir mindre klare, fargene mindre lyse. M. Hobbema. Avenyen ved Middelharnis. 1689. Maleriet er et vindu inn i verden, det ble skapt i henhold til lovene for luft- og lineært perspektiv.

Lysbilde 4

Målet er å bruke et sjakkbrettmønster, alternerende lyse og mørke celler, for å vise hvordan de lyse cellene ved hjelp av luftperspektiv blir mørkere i det fjerne for hver rad, og de mørke vil bli lysere. Den nærmeste kanten av hver påfølgende rad skal begynne med samme tone som den ytterste kanten av forrige rad endte. I den siste raden skal cellene ha nesten samme tone, men de som skal være mørke, skygger fortsatt litt mørkere. Tonalt perspektiv vurderer belysningen av objekter som er synlige for betrakteren i forhold til styrken til lys og skygge, farge og fargeendring, avhengig av avstanden til disse objektene fra betrakteren.

Lysbilde 5

Blikket er rettet oppover Objekter er rettet mot betrakteren Objekter omgir betrakteren fra sidene Når kunstnerens blikk rettes mot det viktigste og eneste forsvinningspunktet, kalles et slikt perspektiv ettpunktsperspektiv. Dette perspektivet brukes når de ønsker å trekke betrakterens oppmerksomhet til punktet der linjene møtes. Denne teknikken ser også ut til å trekke betrakteren inn i bildet. I en ettpunkts perspektivtegning ser det ut til at objekter er rettet mot betrakteren eller å være på hver side av betrakteren og trekker seg tilbake i det fjerne. Enkeltpunktsperspektiv

Lysbilde 6

Hvis synsvinkelen er over horisonten, så ser vi objektet nedenfra Hvis synsvinkelen er under horisonten, så ser vi objektet ovenfra Geometriske figurer i perspektiv endrer form, for eksempel en sirkel som ligger på et bord ser ut til å være en ellipse, rett vinkel på et hus, avhengig av synspunkt, virker kjedelig eller skarp.

Lysbilde 7

Det komplette bildet av bildet, illusjonen av virkeligheten, skapes av toneperspektiv. Egne skygger er svakere enn fallende skygger. Skygger i bunnen av et objekt er svakere enn på toppen, siden refleksjoner fra bakken er sterkere nedenfra enn ovenfra. Den fallende skyggen fra et objekt i nærheten er mer intens enn fra et objekt som ligger lenger unna. Jo lenger unna objektet er, jo mer svekkes effekten av lys på grunn av luftlaget og reduksjonen i lysintensitet. Belysningen av motivet er sterkest i forgrunnen, svakere i den andre, og svekkes enda mer i den tredje; skygger, intense i forgrunnen, svekkes i den andre, blir gråaktige i den tredje. To toner plassert ved siden av hverandre forsterker hverandre (grensekontrast): forsiden av kuben virker lysest nær kanten av ansiktet i skyggen, og skyggen av dette ansiktet er mest mettet på samme kant.

Lysbilde 8

Konstruere et bilde på bildeplanet 1. Fra punkt O1 tegner du en linje til bunnen av objektet (gran). 2. Hev en vinkelrett fra skjæringspunktet med bunnen av bildeplanet. 3. Fra observasjonspunktet tegner vi en stråle til bunnen av granen Strålens skjæring med perpendikulæren vil være bunnen av projeksjonen av granen på bildeplanet. 4. Fra observasjonspunktet tegner vi en stråle som forbinder den med toppen av granen. 5. Skjæringspunktet med perpendikulæren vil være toppen av projeksjonen av granen på bildeplanet. Projeksjoner av alle objekter er konstruert på samme måte. Hvis vi på horisontlinjen fra punkt P plotter avstanden til betrakteren PO til høyre og til venstre, får vi punktene D og D1, de kalles avstandspunkter og vil spille en viktig rolle i perspektivkonstruksjoner. Punkt P og horisontlinjen spiller en svært viktig rolle i perspektivkonstruksjoner. Hele byggeforløpet begynner med dem. På horisontlinjen er det punkter hvor parallelle linjer som går dypt inn i bildet, konvergerer. Disse punktene kalles forsvinningspunkter. Linjene i perspektivet og den geografiske horisonten faller sammen med den horisontale linjen tegnet i høyden av observasjonspunktet. Horisontplanet går gjennom hovedsiktelinjen og horisontlinjen. Hovedperpendikulæren er perpendikulæren som går gjennom punktet P og bunnen av bildeplanet. Og planet som går gjennom hovedperpendikulæren og punktet O er planet til hovedvinkellinjen. Objektplanet er jordens plan. Bildeplanet er planet som vi får bildet på. Basen til bildeplanet er en rett linje som begrenser bildeplanet nedenfra. Hovedsiktelinjen er strålen trukket fra synsvinkelen vinkelrett på bildeplanet. Hovedforsvinningspunktet (P) er skjæringspunktet mellom hovedsiktelinjen og bildeplanet. Horisontlinje (perspektiv horisontlinje) - en horisontal linje som går gjennom punktet P, parallelt med bunnen av bildeplanet.

Lysbilde 9

Lys kommer inn i øyet gjennom pupillen og passerer gjennom linsen (en bikonveks linse) inn på netthinnen. De minste kjeglene i denne membranen opplever nervøs irritasjon og overfører den til hjernen, og det er grunnen til at vi får en følelse av lys. Lysstråler faller inn i øyet i form av en kjegleformet stråle: toppen av kjeglen er plassert i øyets pupill. Figuren viser en skjematisk visning av øyelinsen, den nervøse netthinnen og objektet. Ved å projisere linjer vises lysbanen fra et objekt til øyet. Hvis du flytter en gjenstand bort fra øyet, reduseres bildet på netthinnen. Den viktigste perspektivloven for oss gjelder her: alle objekter, når de beveger seg bort fra øyet vårt, fremstår som mindre. Hvordan øyet fungerer

Lysbilde 10

Perspektiveendringer i objekter skjer i tre retninger: 1. Breddeskala. 2. Høydeskala 3. Dybdeskala

Lysbilde 11

Perspektivregler Alle linjer som løper vinkelrett på horisonten konvergerer ved hovedforsvinningspunktet P. For å finne perspektivforvrengningen til linjen AB hvor som helst i bildeplanet og ved et vilkårlig punkt c, kobler du punkt A til den og utvider den til horisonten linje, hvor vi finner forsvinningspunktet F1 . La oss koble punkt F1 til den andre enden av segmentet AB, til punkt B. Segmentet cd tegnet gjennom dette vilkårlige punktet vil være det ønskede perspektivbildet av linjen AB. Alle andre konstruksjoner viser dimensjonene til linjen AB tatt andre steder i bildeplanet. Hovedforsvinningspunktet er P, de andre forsvinningspunktene er F1, F2, F3, F4. Linjer parallelle med horisonten, uansett hvor de er, endrer ikke sin horisontale posisjon.

Lysbilde 12

Perspektiv (fransk perspektiv fra latin perspicio - jeg ser klart) - 1) fenomenet med tilsynelatende forvrengning av kroppens proporsjoner og former under deres visuelle observasjon. For eksempel ser det ut til at to parallelle skinner konvergerer i horisonten på to punkter (foran og bak observatøren); 2) en metode for å skildre volumetriske kropper på et plan, formidle sin egen romlige struktur og plassering i rommet. I billedkunsten kan perspektiv brukes på ulike måter, noe som brukes som et av de kunstneriske virkemidlene som forsterker bildenes uttrykksevne. Denne optiske illusjonen demonstrerer veldig tydelig hvor mye vi bruker perspektiv når vi oppfatter rom og vurderer avstanden til objekter og deres størrelse. Signalene som mottas av hvert øye passerer langs de optiske kanalene, behandles tilsvarende av hjernen til en enkelt visuell sensasjon.

Lysbilde 13

For å understreke høyde Topunktsperspektiv Lage et "landskap" Visning i en rett linje pluss vekt på den vertikale dimensjonen Vanligvis i topunktsperspektiv er det venstre og høyre forsvinningspunkter. Mindre vanlig er topunktsperspektiv med et øvre og nedre forsvinningspunkt. Trepunktsperspektiv Å understreke likheten mellom tre dimensjoner Trepunktsperspektiv er sjeldent fordi det innebærer at betrakteren ser på scenen nedenfra eller ovenfra, i stedet for direkte. Dette perspektivet brukes når det ikke bare er nødvendig å gi et fullstendig bilde av hva som skjer, men også for å understreke den vertikale dimensjonen.

Lysbilde 14

Sfærisk perspektiv - flere synsvinkler, tilt av vertikale akser mot sentrum, rotasjon av fly mot forgrunnen. Brukt på slutten av 1800-tallet - begynnelsen av 1900-tallet. noen var malere som innså formalismen i mange aspekter av lineært perspektiv, spesielt karakteristisk for 1800-tallet, og forsøkte å skape et syntetisk bilde av verden (P. Cezanne, K. S. Petrov-Vodkin) Sfærisk perspektiv

Lysbilde 15

Ortogonalt perspektiv Bare i ortogonal projeksjon kan formen til et objekt fanges opp på en unik måte. Bare ortogonalt perspektiv formidler konturene til et ekte objekt uten forvrengning. Ortogonalt perspektiv er karakteristisk for gammel egyptisk kunst. Ortogonale projeksjoner formidlet imidlertid ikke dybden av det virkelige rommet på noen måte, og engstelige skudd av aksonometri dukket opp allerede i det gamle Egypts kunst.

Lysbilde 16

La oss se på bildet. Dens sentrum er Kristi høyre øye. Hele bildet er bygget på linjer som kommer fra dette senteret. Den har streng vertikal symmetri. Leonardo da Vinci, som mange renessansekunstnere, prøvde ikke bare å vise, men også å beregne dybden av rommet. Renaissance Perspective, som den mest komplekse metoden, ble utviklet under renessansen. For renessansen er lineært perspektiv mest karakteristisk. Horisontlinjen og bildets hovedpunkt ble kunstnerens viktigste redskaper Bildets hovedpunkt inneholdt bildets betydning og ble bildets semantiske sentrum. "... Perspektiv er en mental demonstrasjon ved hjelp av hvilken man kan verifisere eksperimentelt at bildene av alle ting overføres til øyet langs generatrisene til kjeglen [av synlighet]. Kroppene av samme størrelse danner kjegler med større eller mindre vinkler avhengig av avstanden mellom dem [og observatørens øye]. Med generatrisene til kjeglen [synlighet] mener jeg de rette linjene som, som kommer fra punkter på kroppens ytre kontur, konvergerer i en viss avstand til et punkt som er felles for alle." Leonardo da Vinci

Lysbilde 17

Tonalt perspektiv bestemmes av avstanden til lyskilden og posisjonen til motivet i forhold til den. Under innendørs forhold, når du beveger deg bort fra lyskilden, svekkes belysningen av objekter. I denne forbindelse endres metningen og lysheten til fargen på objekter. Høydepunkt er stedet på den opplyste delen av objektet hvor lys reflekteres direkte fra kilden (på blanke flater ser vi den direkte refleksjonen av lyskilden). Lys er den opplyste delen av et objekt. Penumbra er overgangen mellom lys og sin egen skygge, eller mellom skygge og refleks. En skygge er det mørkeste stedet i sin egen skygge, som ikke mottar verken direkte eller reflektert lys. Refleks - det stedet i sin egen skygge på et objekt som mottar reflektert lys fra et annet opplyst objekt eller en opplyst del av samme objekt - er alltid mye mørkere enn lyset. En fallende skygge er den mørkeste graderingen blant skygger, forutsatt at objektene har samme farge; når de beveger seg bort fra objektet, blir grensene uskarpe og tonens styrke svekkes.

Lysbilde 18

Aksonometri (fra gresk áxōn - akse og...metri), en metode for å avbilde objekter i en tegning ved hjelp av parallelle projeksjoner. Aksonometriske tegninger er preget av stor klarhet. For å konstruere en aksonometrisk projeksjon av en romlig figur, fortsett som følger: velg 3 innbyrdes vinkelrette akser og lengdeskalaer på disse aksene. Deretter projiseres denne figuren og disse aksene sammen med skalaene på tegneplanet. Aksonometri var kjent tilbake i det andre århundre e.Kr. Det gir et nøyaktig bilde av objektets frontplan og gir en idé om dybden av rommet, selv om det var vanskelig å forstå hvor omfattende denne dybden er. Aksonometri fant sin fullstendige utvikling i maleriet av middelalderens Kina og Japan. Kinesiske kunstnere, hvorav mange var munker, fant en beroligende harmoni i naturen. Der lærte de sannheten og brukte kunnskapen de tilegnet seg i maleriet.

Lysbilde 19

Siden perspektivet er "omvendt", så er prinsippet for dets konstruksjon også omvendt. Jo lenger unna objektet er, jo større er bildet. Hvis parallelle linjer i en "klassisk" tegning møtes bak objektet, nær horisonten, så møtes de i en tegning med omvendt perspektiv foran objektet, over bildeplanet. REVERSE PERSPEKTIV

Lysbilde 20

For en fantastisk ting er kunsten til en maler! Han er en mirakelarbeider som er større enn naturen selv ... kunstnerens kunst har forvandlet fiksjon til virkelig liv. Christopher av Mytilini (1000-1050) Ansiktet på ikonet (til venstre) og ansiktet på maleriet (til høyre) Bildet av klesfoldene på ikonet (til venstre) og på maleriet (til høyre) Åsene på ikonet (til venstre) og fjellene på maleriet (til høyre) Ikonet er tidløst, det er en refleksjon av annerledesheten i vår verden. Fjell på ikoner er symboler på åndelig oppstigning, oppstigning til den personlige og Ene Gud. Derfor er lysbildene på ikoner har stiger - en slags stiliserte trinn, takket være at fjellet får betydningen av en stige.

Lysbilde 21

Fremstillingsmetoder endres gjennom kunsthistorien. Folk fra forskjellige tidsepoker ser verden annerledes. I enda større grad tenker de annerledes. Tenkingens natur setter først og fremst sitt preg på visjonen. Ulike strukturelle former der objektiv virkelighet gjenspeiles jeg fast, jeg vet så søtt, jeg er kjent med munkens kunst, At ansiktet til en kone er som paradiset lovet av Skaperen. N. Gumilyov Ansiktet hennes fra det brennende elementet ble legemliggjort i jordiske farger M. Voloshin Space i århundrene eller "Jeg ser det!"

Lysbilde 22

Hovedvertikalet er plassert i hjørnet av rommet, strålen av visjonen vår er rettet mot hjørnet. Skjæringslinjene til vegger med gulv og vegger med tak har to forsvinningspunkter på horisontlinjen. Vertikalene forblir vertikale fordi horisontnivået er nær midten av bildet. Alle parallelle linjer av møbler orientert i forhold til veggene har de samme forsvinningspunktene som linjene i rommet. Tegning av et frontalt interiør Tegning av et interiør i en sfærisk projeksjon Tegning av et hjørneinteriør Siktelinjen er vinkelrett på planet til en av veggene. Linjene for bredde og høyde vil være strengt vertikale og horisontale, uten perspektivforvrengninger. Alle parallelle dybdelinjer vil ha et forsvinningspunkt ved hovedpunktet. Kurvilineære forvrengninger eksisterer virkelig i bildet av verden vi ser. Linjen som blikket er rettet mot viser seg å gå gjennom hovedpunktet, og alle linjer som går gjennom hovedpunktet har ikke krumlinjede forvrengninger, de er alltid rette. alle dybdelinjer vil ha et forsvinningspunkt ved hovedpunktet og vil forbli strengt rette. Hovedvertikalen og horisontlinjen vil også være strengt rett. Alle andre linjer vil bøye seg mer og mer etter hvert som de beveger seg bort fra hovedpunktet, og til slutt forvandles til en sirkel. Hver linje som ikke går gjennom sentrum, blir forlenget, er en halvellipse.

Lysbilde 23

Litteratur 1. Vavilov S.I. Øyet og solen: Om lys, sol og syn. – M.: Nauka, 1981. 2. Voloshinov A.V. Matematikk og kunst. - M.: Education, 1992. 3. Likhachev D.S. Russisk kunst fra antikken til avantgarde. - M.: Utdanning, 1992. 4. Mochalov L.V. verdensrommet og bildets rom. – M.: Sovjetisk kunstner, 1983. 5. Rauschenbach B.V. Bildets geometri og visuell persepsjon. – St. Petersburg: ABC-klassikere, 2002. 6. Rauschenbach B.V. Romlige konstruksjoner i maleri: En oversikt over hovedmetodene. - M.: Nauka, 1980. 7. Rauschenbach B.V. Systems of perspectives in fine arts: General theory of perspectives. - M.: Nauka, 1986. 8. Fedorov M.V. Tegning og perspektiv. – M.: Kunst, 1960. 9. Filosofi om russisk religiøs kunst fra XVI-XX århundrer. Antologi./Samlet, totalt. utg. og forord N.K. Gavryushina.- M.: Progress, 1993.-400 s. (Skatkammeret for russisk religiøs og filosofisk tankegang. Utgave I) 10. Florensky P. A. Iconostasis. M.: Kunst, 1994. 11. Haken G., Haken-Krell M. Persepsjons hemmeligheter. – M.: Institute of Computer Research, 2002. 12. Materialer fra nettstedet “Great Masters of Fine Arts” http://master.parnas.ru/ 13. Encyclopedia of the Yandex-portal http://www.yandex.ru

Lysbilde 2

Direkte lineært perspektiv

Lineært perspektiv er en eksakt vitenskap som lærer hvordan man kan avbilde objekter av den omkringliggende virkeligheten på et plan slik at et inntrykk skapes på samme måte som i naturen. Oversatt fra latin betyr perspektiv å se klart. En type perspektiv som er designet for et fast synspunkt og antar et enkelt forsvinningspunkt i horisonten (objekter avtar proporsjonalt når de beveger seg bort fra forgrunnen).

Lysbilde 3

Omvendt lineært perspektiv

En spesiell type perspektiv ble brukt av gamle russiske malere i ikonmaleri, fresker og miniatyrer. De tegnet parallelle linjer som gikk inn i avstanden divergerende i stedet for konvergerende, det vil si i omvendt perspektiv. En type perspektiv brukt i bysantinsk og gammel russisk maleri, der de avbildede gjenstandene ser ut til å øke i størrelse når de beveger seg bort fra betrakteren; bildet har flere horisonter og synspunkter, og andre funksjoner. Når de er avbildet i omvendt perspektiv, utvider objekter seg når de beveger seg bort fra betrakteren, som om senteret for konvergens av linjene ikke er i horisonten, men inne i betrakteren selv.

Lysbilde 4

Frontalt perspektiv

Frontalt perspektiv (fransk frontal - "frontal" fra latin frontis - "panne, frontflate"). Frontal, eller frontality, betyr utsikten, plasseringen av enhver figur, volum, komposisjon vinkelrett på hovedsikten, rett foran, det samme som hele ansiktet. Begrepet "frontalitetslov" betegner den konsekvente implementeringen av prinsippet om samtidighet: den samtidige oppfatningen av volum fra forskjellige synspunkter og den betingede kombinasjonen av visuelle projeksjoner på relieffplanet, papyrus, veggen til en bygning eller på massen til en steinblokk. Prinsippet om samtidig bilde forklarer kombinasjonen av front og profil i ett bilde, komplekse teknikker for å formidle rom og tid, og bevegelse på billedflaten.

Lysbilde 5

Vinkelperspektiv

Vinkelperspektiv (italiensk scenaconangolo - "scene fra hjørnet") - sett fra en vinkel. Begrepet brukes hovedsakelig i forhold til arkitektur. Betyr direkte observasjon, oppfatning av bygningen ikke fra fronten (forsiden) eller fra siden (fra sidefasaden), men fra en viss vinkel (forsiden og siden). Vinkelperspektiv, der alle synlige deler av bildet opplever sammentrekning og er synlig fra vinkler

Lysbilde 6

Panoramaperspektiv

Et bilde konstruert på en indre sylindrisk (noen ganger sfærisk) overflate. Ordet "panorama" betyr "jeg ser alt", det vil si bokstavelig oversatt, det er et perspektivbilde i bildet av alt som betrakteren ser rundt seg. Takperspektiv Bilder konstruert i perspektiv på horisontalplanet til taket kalles takperspektiv.

Lysbilde 7

Aksanometri

Aksonometri (fra det greske aksonet - akse og det greske metreo - jeg måler) er en av perspektivtypene basert på projeksjonsmetoden (å få en projeksjon av et objekt på et plan), ved hjelp av hvilke romlige kropper er visuelt avbildet på et papirfly. Aksonometri er delt inn i tre typer: isometri (målingen langs alle tre koordinataksene er den samme); dimetri (målingen langs to koordinatakser er den samme, og langs den tredje - forskjellig); trimetri (måling på alle tre aksene er forskjellig).

Lysbilde 8

Sfærisk perspektiv

Sfærisk perspektiv er en spesiell måte å organisere billedrom på et bildes plan eller male en vegg, hvelv eller kuppel, som består av en illusorisk utdyping av det visuelle sentrum som sammenfaller med komposisjonens geometriske sentrum, og plasseringen av andre elementer i et tenkt sfærisk rom. Tonalt perspektiv Tonalt perspektiv er begrepet maleteknikk. Tonalt perspektiv er en endring i fargen og tonen til et objekt, en endring i dets kontrastegenskaper mot reduksjon, demping når det beveger seg dypere inn i rommet.

Lysbilde 9

Luftperspektiv

Luftperspektiv - tilsynelatende endringer i noen egenskaper ved objekter under påvirkning av luft og rom, endringer i farge, kontur og belysningsgrad av objekter som oppstår når naturen beveger seg bort fra øynene til observatøren. Luftperspektiv er preget av at klarhet og klarhet i konturene til objekter forsvinner når de beveger seg bort fra observatørens øyne. I dette tilfellet er bakgrunnen preget av en reduksjon i fargemetning (fargen mister sin lysstyrke, chiaroscuro-kontrastene mykes opp), og dermed virker dybden lettere enn forgrunnen.

Lysbilde 10

Bilateralt perspektiv

Bilateralt perspektiv (fra latin bis - "to ganger" og lateralis - "side"). Bilateralitet er det samme som spekularitet, tosidighet, kvaliteten på speilsymmetri, der symmetriaksen (planet) deler formen i to like deler. Derav navnet: bilateralt perspektiv, en metode for å avbilde volumetriske former på et plan, der linjene til sideflatene ikke har det vanlige forsvinningspunktet i horisonten og løper parallelt med dybden, og det er grunnen til at planene avgrenset av dem se identisk, symmetrisk eller bilateral ut. Andre navn på dette perspektivet er parallelle eller kinesiske, da det er karakteristisk for tradisjonell kunst i Kina og Japan.

Lysbilde 11

Perseptuelt perspektiv

Akademiker B.V. Rauschenbach studerte hvordan en person oppfatter dybde i forbindelse med kikkertsyn, mobilitet i synspunktet og konstans av formen til et objekt i underbevisstheten og kom til den konklusjon at nærplanen oppfattes i omvendt perspektiv, grunt fjernt - i aksonometrisk perspektiv, fjernplan - i foroverperspektiv lineært perspektiv. Dette generelle perspektivet, som kombinerer bakover, aksonometrisk og direkte lineært perspektiv, kalles perseptuelt. Observasjonsperspektiv Når kunstnere arbeider fra livet, gjør ikke kunstnere nøyaktige beregninger, men stoler mer på øyet sitt, det vil si at de bruker observasjonsperspektiv.

Lysbilde 12

Aspekt

Aspekt (italiensk aspectiva - "undersøkelse" fra latin aspectus - "se, utseende, anmeldelse") - i billedkunst - et begrep som er motsatt av perspektiv som et "blikk i det fjerne", visuell penetrasjon i dybden. Aspekt kommer fra taktile, taktile sensasjoner som oppstår ved å se et objekt på nært hold, "føle" det med blikket fra alle kanter.

Se alle lysbildene

For å bruke forhåndsvisninger av presentasjoner, opprett en Google-konto og logg på den: https://accounts.google.com

Lysbildetekster:

Vanishing Points Grunnleggende om lineært perspektiv

Introduksjon. Frontalt perspektiv. Vinkelperspektiv. Trepunktsperspektiv. Konklusjon. Plan

I kunst har et objekt hvis form er basert på et rektangulært parallellepiped 1, 2 eller 3 forsvinningspunkter, avhengig av plasseringen i forhold til observatørens syn og bildets plan

Ett (hoved) forsvinningspunkt brukes i frontalt perspektiv, når planene som danner rammen til objektet er plassert enten parallelt med planet til planet, eller vinkelrett på det, det vil si at objektet er plassert "direkte" i forhold til planet. observatørens syn. Frontalt perspektiv

I denne situasjonen forblir linjer parallelle med bildeplanet parallelle, og linjer vinkelrett på det konvergerer på ett punkt på horisontlinjen. Dette punktet kalles hovedforsvinningspunktet. Hovedforsvinningspunktet

P Frontperspektiv av en kube

Frontperspektiv av rommet

Gateperspektiv

Objektets posisjon i forhold til horisonten kan variere.

Skrå (vinkel)perspektiv Vinkelperspektiv av et objekt oppstår når objektet er plassert på et horisontalt plan, men rotert i forhold til bildets plan.

Skrå (vinkel)perspektiv I skråperspektiv forblir bare de vertikale linjene parallelle, mens resten konvergerer mot horisonten. Resultatet er to bunter med linjer som konvergerer ved de tilsvarende to forsvinningspunktene.

Her er også en annen posisjon av objektet i forhold til horisontlinjen mulig.

Forsvinningspunkter er plassert på horisontlinjen. Avstanden mellom dem avhenger av avstanden fra observatøren til bildets plan. Jo lenger unna observatøren er, jo lenger unna er forsvinningspunktene.

Oppfatningen av objekter avhenger av avstanden mellom forsvinningspunktene

1. Hvis du plasserer fjerne forsvinningspunkter nær nok hverandre, får du følelsen av at gjenstander truer deg – inntrykket er ganske dramatisk. 2. Et mer "normalt" utseende skapes hvis ett av forsvinningspunktene (eller begge) strekker seg utenfor tegningens grenser. 3. Jo lenger forsvinningspunktene divergerer til sidene, jo mindre synlig forvrengning vil betrakteren se i den ferdige tegningen. Forklaring på forrige lysbilde

Vinkelperspektiv av interiøret

Gatehjørneperspektiv

I ekte tegning er det vanligvis blandede alternativer: noen objekter er plassert frontalt, andre i forskjellige vinkler

I slike situasjoner brukes ulike hjelpeforsvinningspunkter for et spesifikt objekt

Tre forsvinningspunkter Dette perspektivet brukes når objektet ikke bare er i en vinkel til observatøren, men også på en skrå overflate i forhold til retningen til observatørens blikk (eller observatørens blikk er i en vinkel til jordoverflaten) .

Ofte er det nødvendig med et tredje forsvinningspunkt for å skildre høyhus nedenfra eller fra et «fugleperspektiv».

Dette perspektivet kalles trepunktsperspektiv. På engelsk, når det tredje forsvinningspunktet er øverst, brukes begrepet Worm's Eye perspective. Worm's Eye (bokstavelig talt) er utseendet til en orm. Sammenlign: på russisk er det et begrep "froskeperspektiv", som betyr et bilde med en veldig lav horisontlinje, når objekter "stiger" over observatøren.

I kunst har et objekt hvis form er basert på et rektangulært parallellepiped 1, 2 eller 3 forsvinningspunkter, avhengig av plasseringen i forhold til betrakterens syn og bildets plan. I front- og vinkelperspektiv ligger forsvinningspunktene på horisontlinjen; i trepunktsperspektiv er ett av punktene øverst eller nederst i bildet (vanligvis utenfor det). Når man avbilder ulike objekter, møter man vanligvis blandede alternativer: noen objekter er plassert frontalt, andre i ulike vinkler.I slike situasjoner brukes ulike hjelpeforsvinningspunkter for et spesifikt objekt. La oss oppsummere det

Takk for din oppmerksomhet!

Om temaet: metodologisk utvikling, presentasjoner og notater

Utvikling for en kunstundervisning om emnet "Regler for lineært og luftperspektiv" inkluderer en detaljert leksjonsplan og en presentasjon med visuelt materiale....

Terminologisk diktat "Bilde av volum på et plan og lineært perspektiv. Belysning" (6. klasse)

Terminologisk diktat for 6. klasse i kunst består av 20 spørsmål som dekker emner om lineært perspektiv, belysning....

Lekse fin kunst kunst i 6. klasse

_________________________________

REGLER

I dag i klassen vil du lære -

• Hva er lineært perspektiv

og hva er reglene for konstruksjon

frontale og vinkelperspektiver.

• Hva er luftperspektiv

og hvordan fargen endres

påvirket av luftperspektiv .

Men svar først på disse spørsmålene:

Hvordan skildret kunstnere fra forskjellige tidsepoker i forskjellige land rommet?

• Hva er PERSPEKTIV?
• Hvilke typer perspektiv

vet du?

Lineært perspektiv – en eksakt vitenskap som lærer hvordan man skildre objekter av omgivende virkelighet på et fly slik at inntrykket skapes som i naturen.

• Hver tegning har et nivå som objektet er tegnet fra. Tegningsnivået vil være linje med øynene hans , såkalt horisont .

Jo høyere horisontlinjen er, jo mer plass åpner vi for utsikten vår.

Alle linjer er parallelle med hverandre som strekker seg inn i dypet av rommet oppfattes av øynene som konvergerende på et punkt kalt forsvinningspunkt .

TYPER LINEÆRE PERSPEKTIV

• Frontalt perspektiv

Objekter er plassert parallelt med planet - frontalposisjon

ett forsvinningspunkt plassert på horisontlinjen.

TYPER LINEÆRE PERSPEKTIV

• Vinkelperspektiv

Objekter er plassert i en vinkel til planet - vinkelposisjon

Alle parallelle linjer vil konvergere kl

to forsvinningspunkter plassert på horisontlinjen

høyre og venstre.

Luftperspektiv formidler perspektivendringer i enkelte egenskaper ved objekter under påvirkning av luft og rom, endringer i farge, omriss og belysningsgrad av objekter som vises når naturen beveger seg bort fra observatørens øyne.

• På bildet formidles fjerning av gjenstander ved å myke opp konturene,

tap av klarhet, svekkelse av bildedetaljer, reduksjon i fargelysstyrke.

• Når du skildrer gjenstander som reflekteres i vann, er deres lengde vanligvis

lik refleksjon og formen er bevart. Men bildet er opp ned.

Romoverføringsordninger Du kan skape en illusjon av plass på et fly, ikke bare i tone, men også i lineær tegning

A. Det vanlige lineære perspektivet av jordens rom formidles ved å svekke trykket og tynne ut omrisset av linjene.

B. Horisontale linjer med varierende trykk formidler farge og luftrom.

B. Feltrommet skapes ved hjelp av vertikale streker og linjer som mister sin tykkelse når de beveger seg bort.

• Perspektiv

– dette er en reduksjon i størrelse

objektet når det beveger seg bort, dvs. billedlig talt er dette et blikk i det fjerne.

• Riktig identifikasjon av objekter i rommet hjelper når man skildrer landskap, der det er nødvendig å ta hensyn til

lange og nære planer .

Grunnleggende regler bygningsperspektiv

• Linjer under horisonten stiger mot den, linjer over horisonten går ned mot den, og linjer i horisonten blir horisontale.
• Alle linjer parallelle med hverandre, som går dypt ut i verdensrommet, oppfattes av øynene som konvergerende i et punkt som kalles forsvinningspunkt . I frontalperspektiv er det ett forsvinningspunkt, i vinkelperspektiv er det to.
• Linjer som går parallelt med horisonten forblir parallelle (frontalt perspektiv).
• Vertikale linjer forblir vertikale.
• Jo nærmere en gjenstand er oss, jo større ser den ut i størrelse.
• Gjenstander med samme farge i det fjerne ser mindre lyse ut enn objekter nær personen som tegner.