Интересни факти. Вито Корлеоне е главниот лик на романот „Кум“ на Марио Пузо

Филм Кум (оригинално име„Кум“ беше режиран од Френсис Форд Копола во 1972 година. Напишано од Марио Пузо и Френсис Форд Копола. Филмот трае 175 минути. / 02:55 часот.

Слоган на филмот:
„Вистинската моќ не може да се даде, може да се земе...“

1. Прототипот на Џони Фонтан беше Френк Синатра.
2. Марио Пузо беше целосно скршен кога потпиша договор со „Рендом Хаус“ за објавување на „Кум“.
3. Во филмот се прикажани вкупно 18 трупови, вклучувајќи и коњ.
4. Пред да започне снимањето, „Парамаунт Пикчрс“ сакаше да му го одземе проектот на Копола и да му го предаде на режисерот Елија Казан, но Брандо рече дека и тој ќе замине доколку Копола биде отпуштен.
5. Продуцентите се потрудија да го натераат Френсис Форд Копола да го отпушти Пачино од филмот. Додека ја гледаа снимката, тие постојано му го поставуваа истото прашање на режисерот: „Кога конечно ќе почне да глуми?“ Дури кога ја виделе сцената во која Мајкл Корлеоне го убива полицискиот комесар, ја сфатиле генијалноста на Копола како режисер.
6. Композиторот Нино Рота беше номиниран за Оскар за најдобра музиказа филмот, но номинацијата беше откажана кога се покажа дека тој не ја напишал целата нова музика за филмот, туку преработил извадоци од старата (од филмот Фортунела, 1958).
7. Во 2006 година, филмот беше објавен компјутерска играсо истото име.
8. Зборот „копола“ (италијански: coppola) се однесува на традиционална сицилијанска капа, такви капи може да се видат во некои од „италијанските“ сцени од филмот. А Корлеоне (италијански: Corleone) е името на планинското сицилијанско село кое долги години служело како прибежиште за мафијазите.
9. Прототипот на Вито Корлеоне беше познатиот гангстер Џозеф „Џо“ Бонано.
10. Книгата на Пузо стана бестселер, продадена во 10 милиони примероци.
11. Во книгата Мајкл и Кеј Корлеоне имаа 2 сина, а во филмот имаа син и ќерка.
12. Според некои информации, Френк Синатра се сметал и за улогата на Вито Корлеоне.
13. Џејмс Каан и Ал Пачино се само 10 години помлади од актерката Моргана Кинг, која ја глумеше нивната мајка, а Џон Казале е 5 години помлад.
14. Снимањето се одвиваше за време на четири месециво средината на 1971 година.
15. Марлон Брандо го одби Оскарот што му беше доделен. На доделувањето на негово место на сцената го испрати Саша Лајт Федер, претставник на индијанското племе Апачи, кој исто така не ја прифати наградата. Така, актерот сакаше да протестира против дискриминацијата на домородното население на Америка
16. За различни улоги во филмот беа земени предвид следните: Ворен Бити, Ален Делон, Берт Рејнолдс, Роберт Редфорд, Дастин Хофман, Џек Николсон, Роберт Де Ниро, Лоренс Оливие и други. Но, Копола ги одби сите овие кандидати.
17. Во јануари 2008 година, Мекфарлајн издаде фигурина на Дон Корлеоне од 16 см.
18. Според Ал Пачино, солзите на Марлон Брандо на болничката сцена биле вистински.
19. Според Марио Пузо, ликот на Џони Фонтен не бил заснован на факт од биографијата на Френк Синатра, за кој се шпекулираше дека добил улога во филмот на Фред Зинеман „Од овде до вечноста“ (1953) поради притисок врз продуцентот на филмот од мафијата. Но, подоцна ова стана стереотип, постојано побиен од биографите на Френк Синатра.
20. На сцената во која Сани го победува Карло и биле потребни 4 дена за снимање и потребни биле 700 статисти.
21. За време на снимањето, Брандо носел специјален заштитник за уста за неговата вилица да изгледа како булдог.
22. При одобрувањето на филмскиот проект, студиото Парамаунт побара Брандо да не биде вклучен во снимањето. Во тоа време тој беше познат по своите лудории на сетот, како и по проблемите со алкохолот. Неколку актери биле на аудиција за улогата на кумот, но најдобра играТоа го покажа Брандо. Студиото беше принудено да се согласи со овој факт.
23. Парамаунт ги стекна филмските права на романот уште пред да биде објавен. Студиото имаше на располагање само преглед на романот од 20 страници.
24. Портокалите се симбол на смртта во филмот: некое време откако ќе се појават во кадарот, некој умира.
25. Самиот писател еднаш призна дека целото свое знаење за мафијата го стекнал од други книги.
26. Филмот е на прво место меѓу 10-те најдобри гангстерски филмови според Американски институткино (AFI).
27. Режисерите го зедоа начинот на Дон Корлеоне да зборува со рапав глас познат гангстерФренк Костело. Френк бил случајно повреден како дете гласните жициза време на операција за отстранување на аденоиди.
28. Френсис Форд Копола добил идеја да сними филм откако ја прочитал книгата. Според него, доколку 4 месеци подоцна дошол со оваа идеја во студиото Парамаунт, немало да му се верува да го сними овој филм. Филмската компанија првично го третираше проектот како мала гангстерска драма и не очекуваше голем успех. Шест месеци подоцна, книгата на Марио Пузо доби голема популарност, а филмот стана очекуван проект. Филмската компанија не се осмели да го смени режисерот среде снимање.
29. Актерот Лени Монтана, кој го глумеше Лука Браси, беше толку восхитен од глетката на Марлон Брандо што постојано го мешаше текстот. Оваа природна нервоза му се допадна на Копола, а сцената ја вметнува директно во филмот со збунет текст.
30. Една од сцените за која се вели дека ја покажува суровоста на Дон Корлеоне е сцената во која тој нуди да претепа човек додека нежно гали мачка која му седи во скутот. Но, факт е дека во сценариото немаше мачка. Оваа мачка талкаше низ сетот и скокна во скутот на Марлон Брандо непосредно пред почетокот на снимањето.
31. Режисерот на филмот прво му бил понуден на Серџо Леоне, но тој го одбил. Последователно, Леоне зажали за својата одлука и во 1983 година одлучи да го сними подеднакво големиот филм „Беше еднаш во Америка“.
32. Филмот е заснован на романот „Кум“ од Марио Пузо (1969).

Вистинскиот прототип за легендарниот Вито Корлеоне беше главата Сицилијанската мафијаво САД Карло Гомбино. Тој не изгледаше како класичен гангстер со насилен темперамент и револвер во појасот. Карло се одликуваше со мирен карактер и добра волја, а неговата вродена лукавство и животинско чувство за опасност му помогнаа да постигне моќ и да го добие прекарот „Кум“.

Карло Гомбино - кукавица и момче

Карло Гомбино пристигнува во Њујорк на 19-годишна возраст. Дечкото беше од семејство кое припаѓаше на „угледно општество“. Така сицилијанците ги нарекоа претставниците на „Коза Носта“. Откако во огромен град, Карло се приклучува на криминална организација, во која веќе бил вклучен неговиот вујко Џузепе, кој бил вклучен во нелегална продажба на алкохол, коцкање, грабежи, рекетирање и кражби.

Гамбино стана близок со таканаречените „нови мафиози“ - млади Италијанци на кои не им се допадна поредокот воспоставен од постарата генерација. Тие се залагаа за криминална соработка со несицилијански Италијанци и еврејски бандити. Како и Дон Корлеоне од „Кум“, Карло се одликуваше со мирен и избалансиран карактер, нетипичен за жестоките Сицилијанци.

Многу „колеги“ ја сфатија учтивоста и недостатокот на конфликт на Гамбино како кукавичлук, па дури и го обвинија за лакејство. Познатиот мафиозо Џо Бонано го презрел Карло и го споредил со верверица родена во човечки облик. Гангстерот се присети дека газдата Алберто Анастаси го користел Гомбино како момче и на секое понижување одговорил само со задолжителна насмевка.

Почеток на искачувањето

Карло Гамбино се преправаше дека е простак, а самиот создаде слика на незабележителен тивок. Тој беше лукав и внимателен човек кој разбираше дека е поудобно да се дејствува од сенка, без да привлекува внимание кон себе. Ликот на гангстерот најдобро го сумираше детективот Алберт Сидман, кој рече: „Гамбино беше како змија која се свиткува и глуми мртва додека не помине опасноста“.

Како резултат на внатрешните расправии во семејството Мангано, Алберто Анастаси го презема лидерството, а Карло Гамбино станува втора личност во кланот. Поради неговиот насилен карактер, новиот шеф беше наречен „Луд Хатер“ и честопати неговите непромислени постапки ги ставаат на удар на сите мафијашки семејства. Во 1957 година, Анастаси беше застрелан во фризерски салон. Шефот е убиен како резултат на заговор помеѓу Вито Џованезе и Карло Гомбино, а Лудиот Шапкач бил отстранет со премолчена согласност на газдите на другите семејства.

Џованезе станува лидер на групата, а незабележливиот тивок Гомбино станува број два. Во 1959 година, Вито Џавонезе беше уапсен од полицијата. Гангстерот доби 15 години затвор, во кои и почина. Како што се испостави, стапицата ја организирал Гомбино, кој поткупил наркодилер кој сведочел на суд за 100.000 долари. Сега Карло станува шеф на кланот, а семејството се нарекува по него - Гомбино.

Шеф на сите газди

Луѓето околу него почнуваат да го нарекуваат Гомбино како „Дон Карло“ или „Кум“. Помошниците на Карло го скршуваат Менхетен, запленувајќи го профитабилното ѓубре бизнис, ја преземе контролата врз пристаништето Бруклин и градските синдикати. Доаѓа таканаречената „Ера на Гамбино“. Под влијание поранешно момчеБостон, Чикаго, Мајами, Лас Вегас, Лос Анџелес, Сан Франциско се на негова желба.

Коцкарскиот бизнис станува важен извор на приход за организацијата. Во исто време, Карло останува побожен католик. Шефот оди во црква и им забранува на своите луѓе да продаваат дрога и порнографија. Најмногу од сè, „Дон Карло“ го ценеше семејството. Сите главни позиции во организацијата ги заземале неговите браќа, братучеди, внуци и други роднини. Своите деца ги оженил со деца на други криминални босови.

Слободното време кумот повеќе сакал да го поминува со семејството, вклучувајќи го и братот на легендарниот Френк Сентра, кој бил во брак со неговата ќерка. Моќта на Гамбино криминалниот светбеше огромен. Преку комбинации во повеќе чекори, тој успеа да ги елиминира конкурентите, па дури и да стави свои луѓе на чело на другите мафијашки семејства. Семејството Гомбино имало 300 активни членови и годишен приход од половина милијарда долари.

„Дон Карло“ изгледаше како сладок дедо со љубезна насмевка, но полицијата знаеше дека зад неговиот незабележителен изглед стои решителен човек со железна волја. Куќата на Гомбино била деноноќна под надзор на разузнавачките служби. Кумот знаел дека го прислушуваат и секогаш ги шифрирал неговите пораки. На пример: еден од асистентите го прашал донот дали вреди да се купат жабички нозе.

Шефот одговори на прашањето со климање со главата. Следниот ден, човекот кој го навреди семејството Гомбино беше пронајден убиен. ФБИ никогаш не можеше да го уапси „Дон Карло“ и само како млад тој одлежа две години. Шефот на мафијата почина на 74 години во својот кревет, што за еден маж беше негова занимање. многу ретко. Илјадници луѓе присуствуваа на погребот на Карло Гомбино, меѓу кои и многу судии, полицајци, политичари и криминални ривали.

Филмот „Кум“е најпознатата американска криминална драма објавена во 1972 година. Ова дело го режираше Френсис Форд Копола, а тој и Марио Пузо го напишаа сценариото. Овој филм ја доби највисоката награда на Академијата, Оскарите, во три категории. Светската премиера на филмот се одржа на 15 март 1972 година. Овој филм, кој го означи почетокот на најпознатата криминалистичка сага, стана класика на светската кинематографија.

Преглед на филмот Кум (1972):

Дијамант од кино, блескав на позадината на досадните секојдневни филмови, брилијантен филм кој ги доби своите Оскари со добра причина, но заслужи повеќе статуетки, сè за него е прекрасно - од музика до заслуги, одлично ремек дело! Пузо, генијот на пенкалото... Верувавте ли? Се разбира, нашето восхитување е последното нешто, и секако ова негово боење е неискрено. Случајните читатели малку се грижат за епитетите, па затоа нема пофални извици, првенствено сме заинтересирани за анализа на филмот и неговите ликови. Прицврстете ги безбедносните појаси.

За да се избегне забуна, главните ликови за кои се дискутира се:

• Дон Вито Корлеоне - кум, шеф на влијателно италијанско семејство во Америка.
• Сони Корлеоне е најстариот син на Вито.
• Фредо Корлеоне е средниот син на Вито.
• Мајкл Корлеоне - помладиот синВито.
• Том Хигин е советник на Вито.

I. За луѓето

Деца на нивните богови

Тој е премногу желен за борба, откако ја копираше својата идна слика од сопствен таткои обидувајќи се да ја достигне оваа слика пред време, тој се чувствува како наследник на раководството на семејството и се обидува да ги оправда надежите што другите ги смислиле за него, ефективен и амбициозен, но неискусен и со жешка глава. - сето ова се карактеристики на портретот на Сони, составен син на семејството, насочен кон учество во бизнисот и решавање на важни прашања.

Отуѓениот син на семејството, Мајкл, е воен херој кој се вратил од служба во вечните прегратки на својот татко, тој зборува за нелегалниот бизнис на неговите роднини „Тоа се тие, но не јас“, воспоставува односи со својата жена, присутнина свадбата на сестра ми и оди во кино. Некое време, Мајкл е удобно суспендиран помеѓу сопственото јас и семејното единство, тој е неутрален кон активностите на своите роднини, иако ги почитува и ги сака. Тој не ја негира позицијата на семејството, едноставно не покажува желба да живее рамо до рамо со законите на италијанскиот бизнис во Америка. Мајкл има поинакво минато од неговите роднини, а со тоа и поинаква визија за сегашноста, каде што се наоѓа себеси вклучен во кругот на моќен и оригинален клан.

Хаотичната инконтиненција на Сони и ревносното читање на традициите е повеќе јаз меѓу него и неговиот татко отколку поврзувачка врска меѓу нив. Во исто време, одвојувањето на Мајкл од традициите го прави сличен на главата на семејството. Сони првично е криминалец и во тоа е сличен на Вито, но е целосно непромислен и кратковид и затоа не може да постигне разбирање за неговата одговорност - што толку цврсто ги обединува Вито и Мајкл. Сони, стремејќи се кон својот татко, останува син, романтичарот на семејството, но не и неговиот ум.

И Мајкл, кој е далеку од неговиот татко, осамен во своето семејство, со тоа многу тесно му се придружува. Мајкл, иако првично го одбиваше криминалниот пат, сепак чувствува восхит од способноста на неговиот татко да води бизнис користејќи го методот на морков и стап, да биде господар на ситуацијата. Дозволување на кривично дело - важен факторво неговото завршување. Што е со восхитот од криминалот?

Колку е индикативна и честа ситуацијата кога едно семејство го обединува несреќа. Транзицијата на Мајкл од Себе во Неговото семејство се случува, се разбира, по обидот за атентат врз неговиот татко и појавата на закана за остатокот од семејството. Сони се лути, многу вреска и удира со тупаници по масите, а Мајкл ја презема улогата на глава, тој решава да се справи со моменталните проблеми без да ја префрли одговорноста на рамениците на другите. Силна одлука е да се жртвувате на оние за кои чувствувате одговорност, преземајќи го нивниот тежок товар.

Мајкл не стои настрана, иако моменталната ситуација не е опасна лично за него. Не е Мајкл кој бара заштита од семејството, туку семејството што ја прифаќа неговата заштита. Способноста да се откаже од сè што беше драго, да се изложи на ризик заради кланот - ова стана сериозно тврдење на Мајкл за лидерство. Вито му дава одобрување на некој што не сакал, но се покажал дека мора. И токму нему подоцна ја префрла одговорноста за семејството и бизнисот.

Фредо Корлеоне ја играше улогата на еден вид надополнување на ликовите. За разлика од интуитивниот и посветен Сони, тој ја отфрли традицијата и го избегнуваше семејството. За разлика од осамениот и размислувачки Мајкл, тој се покажа слаб за одговорност и грижа. На некој начин, Фредо е човек кој ја покажува разликата помеѓу наследникот на едно семејство и неговиот отпадник.

Трите Божји потомци наоѓаат свои патишта во неговиот свет. Нечиј пат се покажува краток и завршува во бездна, нечиј е долг, но многу трнлив, а нечиј пат води целосно во погрешна насока. За среќа, филмот „Кум“ не страда од акцент на некоректност животни приоритети, ги прикажува ликовите на ликовите во тешки услови, чија непроменливост е стандардно поставена.

Бог на неговото семејство

Не е следбеник на традициите, како што може да изгледа, и неправеден судија. Вито Корлеоне е арогантен, претенциозен, тој воопшто не се стреми кон мир со другите влијателни семејства на Њујорк, како што не се стремеше кон еднаквост со ниту еден од неговите партнери и пријатели. Разбирањето на пријателството на Вито е искривено од разбирањето на благодарноста, тој го нарекува пријателство како одговор на давање услуга, што тој го смета за искрено барање од пријател, кое тој самиот никогаш не би го исполнил; да биде манифестација на пријателство. Вито ги слуша барањата, но потоа дава наредби. На Вито му е удобно само кога ситуацијата е целосно во негови раце, но не е агресивен, суптилно е харизматичен, тактизиран со сите кои се незадоволни од неговата доминација.

Говорот на Дон Корлеоне на состанокот на поглаварите на семејствата го претставува како разбирлив, пријателски настроен, но не го ослабува порокот во кој Вито го држи целиот систем на поделба на власта. Кога семејните поглавари му нудат некои сфери на влијание, тој ги прашува: „Дали некогаш сум одбил услуга? Подготвен е да сподели се што има, но да не дозволи некој сам да го има. А неговата канцеларија е како црква, каде што грешниците доаѓаат да се исповедаат и да се искупат за своите гревови.

Мажите, жалејќи му се на Дон за животните неволји и несреќи, изгледаат како расплакани деца кои трчаат кај својот хранител и заштитник. Ова откажување од туѓите правила со желбата самите да ги креираат правилата без оглед на традициите, издигнувањето на себеси на тронот, ги поврзува Вито и Мајкл. И двајцата го сакаат семејството, сакаат како неинтелигентно слепо кученце кое треба да се храни и заштити, и двајцата сакаат да го гледаат светот како свој, а не себеси како да му припаѓаат на светот.

Вториот дел од трилогијата „Кум“ е комбинација од две приказни - младоста на Вито Корлеоне, почетокот на неговото искачување и созревањето на Мајкл Корлеоне, неговиот живот на чело на семејството. Има паралели во овие приказни, но најдов многу повеќе поврзувачки врски помеѓу ликовите Вито во првиот дел и Мајкл во вториот, Мајкл во првиот дел и Вито во вториот. Според тоа, споредувајќи, Вито и Мајкл се многу слични, владеејќи со семејниот клан, Мајкл ја има истата претенциозност и ароганција, истата претпазливост и решителност - а младите Мајкл и Вито се обдарени со иста волја за победа. Младиот Вито го објаснува и открива својот стар лик од првиот дел, додека Мајкл го создава неговиот лик, веќе објаснет во првиот дел.

Consigliere

Некрвен син на вонземски бог, незаменлив дел од семејството. Не е нејзиниот ум, како што може да изгледа, не е воин, туку нејзината ерудиција. Том Хиген е адвокат кој дава совети, пронајден на улица како дете, загреан и отсега посветен на кланот Корлеоне. Тој се чувствува должен, делумно затоа што на сите што Вито им помогнал треба да се чувствуваат должни. Благодарноста на Том е неговиот поттик за работа, поради што му е толку тешко да се оддалечи, дури и привремено, од работите во кои би можел да помогне. Американец со сицилијански навики е барем интересен лик.

Жените за боговите

Приказот на жените во „Кум“ е без избор. Трите сина на Вито можеа слободно да станат кој сакаат, но неговата ќерка беше само нечија жена, без свои амбиции. Жените не се свесни за семејните работи, не им е дозволено да работат и немаат право да поставуваат прашања на оваа тема. Семејството од една страна, бизнисот од друга страна. Еден човек е помеѓу овие елементи, изложувајќи го своето семејство на смртен ризик поради бизнисот, но не дозволувајќи ја да влезе во бизнисот. Мажот бара од жената често неоправдана доверба и немешање во донесувањето одлуки од кои може да зависи нејзиниот живот. Шовинистичките италијански традиции ги направија жените на „Кумот“ робови, а традициите на бизнисот ги направија вдовици.

II. За заплетот

Интересна комбинација на филм за судбината со филм од една приказна. Филмот „Кум“, всушност, раскажува за една обична епизода од животот на неколкумина влијателни семејства, од позиција на еден од нив. Во воспоставениот бизнис и влијание поделено меѓу Отците, се појавува нов извор на приход - трговија со дрога. Ветува фантастичен приход и им ветува на оние кои ќе се согласат да го искористат, можност за единствена моќ. Сепак, овој нов бизнис има голем број недостатоци: додека остварува профит, ги плаши политичарите и полицијата, кои нема да бидат лесно да се купат како во случајот со коцкарниците или алкохолот. Освен тоа, некои глави на семејства се згрозени од продажбата на смртоносниот прав. „Ова е валкана работа“ (в).

Ситуацијата се развива во опозиција, некои семејства се негативни кон бизнисот со дрога и настојуваат да го зауздаат ​​за да не банкротираат, други семејства гледаат иднина во бизнисот со дрога и се подготвени сериозно да се вклучат во него. Некои остануваат на страна, други се приклучуваат на војната. Интересен лик - Турк, дилер на дрога - сомнително сличен на Ефим Шифрин, служи како катализатор во масакрот, туркајќи ги оние што сакаат да прават бизнис со него да ги елиминираат оние што сакаат да му го ограничат бизнисот во Америка. Кревкиот мир го нарушува здивот на моќта и алчноста. „Јас сум личност од нова генерација“ (в).

Во тричасовната филмска адаптација на оваа приказна, облечени во автентични (најверојатно) италијански традиции, Пузо и Копола успеаја да ја прикажат не само и не толку историјата на војната на семејствата, туку и историјата на луѓето од семејството. . И покрај фактот што историјата на војната не се чини дека е нешто, не е дополнето или необјавено, сè е на свое место, оптимално вткаено во лежерен заговор, заситен со сурова атмосфера на логични убиства, кога ништо лично, само деловно . Само пари.

Изгледа заборавив да ја пофалам глумата и режијата? Па, Господ да ги благослови.

Најдобар филм за мафијата.

Животни правила на Вито Корлеоне

• Првата должност на човекот- Остани жив. И дури тогаш доаѓа она што луѓето го нарекуваат чест.
• Ако сте дарежливи,тогаш дајте и личен допир на оваа великодушност.
• На денот на вашата свадбаниту еден Сицилијанец не може да го одбие барањето на ќерката. И ниту еден Сицилијанец нема да пропушти таква можност.
• Ако мажТој не стана вистински татко на своите деца, тој не е маж.
• Пријателството е сè.Пријателството е поважно од талентот. Посилна од која било влада. Пријателството значи само малку помалку од семејството. Никогаш не го заборавај.
• Секој од насима што да се каже за вашите неволји. Јас нема да го направам ова.
• Ме привлекуванескопосник во градината - направи Домашно винокога ќе се наполни грозјето.
• Тој е деловен човек.Ќе му дадам понуда што не може да ја одбие.
• Јас сум суеверна личностСрам ми е да признаам, но што да правиш.
• Еден адвокат со актовкаво рацете на повеќе од стотина неуки со митралези ќе ограбуваат.
• Никогаш не се лутиникогаш не заканувајте се и присилувајте ја личноста да размислува рационално. Главната уметност е да не забележувате никакви навреди или закани и да го свртите левиот образ кога ќе ве удрат десно.
• Друг долгспособен да ја разбие најсилната сила.
• Ништо не ми е толку туѓово овој живот, како невнимание. Жените и децата можат да си дозволат да живеат безгрижно, мажите не можат.
• На луѓето што ги сакатеДа се ​​каже „не“ не е опција - барем не често. Ова е целата тајна. Кога сè уште треба, вашето „не“ треба да звучи како „да“. Или натерајте ги самите да кажат „не“. И не трошете време и труд на ова.
• Со тиекој несреќата ја сфаќа како лична навреда, несреќи не се случуваат.
• Што би се случилона земјата, ако луѓето, спротивно на сите аргументи на разумот, знаеја само дека се пресметуваат едни со други? Зарем ова не е проклетството на Сицилија, каде мажите се толку зафатени со крвна одмазда што немаат време да заработат леб за семејството?
• расудувамна старомоден начин.
• Секогаш е подоброако пријателот ги потценува твоите силни страни, а непријателот ги преувеличува твоите недостатоци.
• Одмазда- Ова е јадење кое има најдобар вкус кога ќе се излади.
• Ние не сме адвокатимеѓусебно да издаваат заверени гаранции. Ние сме почести луѓе.
• Знајте ги вашите граници.
• Вискито е една работа, коцкање, па и жени - тоа го бара душата на многумина и што е забрането од татковците на црквата и државата. И нешто сосема друго - дрога.
• Како да се знае, дали детето на едно од моите внуци ќе стане гувернер или дури и претседател - овде во Америка ништо не е невозможно.
• Живототтолку убава.
• Да бидам семоќенБи покажал повеќе милост од Господ.

Кат: Националност:

италијанско-американски

Трка: Дата на раѓање: Место на раѓање: Датум на смрт: Место на смрт: Семејство:

Татко:Антонио Андолини
Брат:Паоло Андолини
Сопруга:Кармела Корлеоне

Деца: Прототип: Улогата ја играше:

Дон Вито Корлеоне(28 април 1891 – 29 јули 1955) (италијански: Вито Корлеоне, роден. Андолини) со прекар " Кум» - главен карактерРоманот на Марио Пузо „Кум“ и филмот на Френсис Форд Копола базиран на него. Тој беше на чело на еден од најмоќните кланови на италијанско-американската мафија - семејството Корлеоне.

Марлон Брандо и Роберт Де Ниро, кој го играше постариот Дон Корлеоне во првиот и вториот филм од филмската трилогија за семејството Корлеоне, се единствениот пар актери награден со Оскар за играње на истиот лик (но во различни годининегов живот).

Во филмот „Кум“

На почетокот на првиот дел од филмската трилогија, 53-годишниот Дон Вито се ожени со својата ќерка. Њујоршкиот гангстер Солоцо го поканува да го инвестира своето богатство во бизнисот со дрога, пророкувајќи дека тоа е иднината. Дон Вито, зачувувајќи ги зачетоците на патријархалниот морал, одбива, тврдејќи дека ќе ги изгуби сите свои политички пријатели ако почне да се вклучува во бизнисот со дрога.

Исфрустриран, Солоцо испраќа убијци кај Корлеоне. Тешко ранет, Дон Вито ја предава контролата фамилијарен бизниснајстариот син на Сантино, а по неговата смрт - најмладиот Мајкл. На крајот од филмот (1955) умира 63-годишниот Дон Вито срцев удариграјќи си со внукот во градината. Неговото место на чело на кланот го зазема Мајкл Корлеоне.

Марлон Брандо го доби вториот Оскар за улогата на гангстер (одби да ја прифати статуетката).

Во филмот „Кум 2“

Вито Андолини е роден на 7 декември 1891 година во сицилијанскиот град Корлеоне. Оваа област на Италија е предмет на немилосрдните закони на сицилијанската мафија - од рацете на локален мафијашки кланТаткото, постариот брат и мајката на Вито починале. За да го спасат Вито од непосредна смрт, неговите роднини го испратиле 9-годишното дете сам во Њујорк. Вито доцнел во развојот и не зборувал, па цариниците наместо презимето по грешка во пополнетите документи го внеле името на градот од каде што доаѓа Вито.

Вториот филм од трилогијата покажува дека Вито работи напорно и чесно во самопослуга во сиромашниот кварт Мала Италија на Менхетен за да го прехрани своето семејство. Еден ден, локалниот мафиозо Дон Фанучи го носи својот внук кај сопственикот на продавницата во која работи Вито и го принудува да го однесе на работа. Како резултат на тоа, Вито се нашол невработен и бил принуден да бара ново занимање.

Случајно, тој помогна да се сокрие оружје за амбициозниот гангстер Клеменца. За да му се заблагодари на Вито, го ограби станот и му „подарува“ на Вито скап персиски тепих. Вито гледа колку е лесно да се добие многу скап предмет. Во исто време, Вито почнува да се прашува зошто локалните Италијанци, оддавајќи му почит на Фанучи, не само што не добиваат ништо за возврат од него, туку често се подложени на понижување и тепање.

Вито одлучува да започне нов бизнис. Откако Фанучи е физички елиминиран, на негово место доаѓа Вито, но работите ги прави сосема поинаку. Вито ја обезбедува правдата и ги штити Италијанците лојални на него. За разлика од претходниот „дон“, Вито добива одобрение и почит од локалните Италијанци.

За да го легализира својот криминален приход, Вито Корлеоне создава трговска компанија маслиново масло. Наводно за бизнис на компанијата, тој се враќа во Корлеоне за да му се одмазди на убиецот на неговите родители.

За неговата изведба како младиот Дон Вито, тој доби Оскар за најдобра улогаНа 30-годишниот Роберт Де Ниро му беше доделена споредна улога. Во тоа време тој стана најмладиот актер кој добил Оскар.

Деца

• Сантино „Сани“ Корлеоне (Џејмс Каан)
• Фредерико „Фредо“ Корлеоне (Џон Казале)
• Мајкл Корлеоне (Ал Пачино)
• Констанца Корлеоне (Талиа Шајр)
• Том Хејген - Згрижувачки синДон Вито (Роберт Дувал)

Напишете рецензија за написот „Вито Корлеоне“

Белешки

Серијата „Кум“. Романи Филмска трилогија Видео игри Семејството Корлеоне Креаторите

Извадок што го карактеризира Вито Корлеоне

- Човечката граница - ѝ рекол старецот, свештеник, на госпоѓата што седнала до него и наивно го слушала, - границата е поставена, но не можеш да ја поминеш.
„Се прашувам дали е предоцна да се изврши откачување? - додавајќи ја духовната титула, праша госпоѓата, како да нема свое мислење за оваа работа.
„Тоа е голема тајна, мајко“, одговорил свештеникот, поминувајќи со раката преку својата ќелава точка, по која течеа неколку прамени исчешлана, полуседа коса.
-Кој е ова? дали самиот врховен командант? - прашаа на другиот крај од собата. - Колку младешки!...
- И седмата деценија! Што, велат тие, нема да открие грофот? Дали сакавте да извршите ункција?
„Знаев една работа: седум пати се откачив“.
Втората принцеза штотуку излезе од собата на пациентот со очи извалкани од солзи и седна до доктор Лорен, кој седеше во грациозна поза под портретот на Кетрин, потпирајќи ги лактите на масата.
„Tres beau“, рече докторот, одговарајќи на прашање за времето, „tres beau, princesse, et puis, a Moscou on se croit a la campagne“. [прекрасно време, принцезо, а потоа Москва изгледа толку многу како село.]
„Не е така? [Зар не е така?]“, рече принцезата воздивнувајќи. „Значи, дали може да пие?“
Лорен размислуваше за тоа.
– Дали го зема лекот?
- Да.
Докторот го погледна брегетот.
– Земете една чаша зовриена вода и ставете une pincee (со тенките прсти покажа што значи une pincee) de cremortartari... [клитка cremortartar...]
„Слушај, не пиев“, му рече германскиот лекар на аѓутантот, „така што по третиот удар не остана ништо“.
– Колку свеж човек беше! - рече аѓутантот. – А кај кого ќе оди ова богатство? – додаде со шепот.
„Ќе има окотник“, одговори Германецот насмевнувајќи се.
Сите погледнаа назад кон вратата: таа крцкаше, а втората принцеза, откако го направи пијалокот што го покажа Лорен, му го однесе на болниот. Германскиот лекар се приближи до Лорен.
- Можеби ќе трае до утре наутро? - праша Германецот зборувајќи лош француски.
Лорен, стискајќи ги усните, строго и негативно мавташе со прстот пред носот.
„Вечерва, не подоцна“, рече тој тивко, со пристојна насмевка на самозадоволство од фактот дека јасно знаеше како да ја разбере и изрази ситуацијата на пациентот, и си замина.

Во меѓувреме, принцот Василиј ја отвори вратата од собата на принцезата.
Собата беше затемнета; пред сликите гореа само две светилки, а се чувствуваше добар мирис на темјан и цвеќиња. Целата соба беше опремена со мал мебел: гардероби, шкафови и маси. Од зад екраните се гледаа белите прекривки на високиот кревет. Кучето лаеше.
- А, ти ли си, братучед?
Таа стана и ја исправи косата, која секогаш, дури и сега, беше толку необично мазна, како да беше направена од едно парче со главата и покриена со лак.
- Што, се случи нешто? – праша таа. „Веќе сум толку исплашен“.
- Ништо, се е исто; „Само дојдов да разговарам со тебе, Кетиш, за бизнисот“, рече принцот, уморно седнувајќи на столот од кој таа стана. „Како го загреа, сепак“, рече тој, „добро, седи тука, причини. [ајде да разговараме.]
„Се прашував дали нешто се случило? - рече принцезата и со нејзиниот непроменет, камено строг израз на лицето, седна спроти принцот подготвувајќи се да слуша.
„Сакав да заспијам, братучед, но не можам“.
- Па, што, драга моја? - рече принцот Василиј, фаќајќи ја раката на принцезата и наведнувајќи ја надолу според неговата навика.
Беше јасно дека ова „добро, што“ се однесува на многу работи кои, без да ги именуваат, и двајцата ги разбрале.
Принцезата, со нејзините несоодветно долги нозе, витка и права половина, погледна директно и бестрасно во принцот со нејзиниот конвексен сиви очи. Таа одмавна со главата и воздивна додека ги гледаше сликите. Нејзиниот гест може да се објасни и како израз на тага и посветеност, и како израз на замор и надеж за брз одмор. Принцот Василиј го објасни овој гест како израз на замор.
„Но, за мене“, рече тој, „мислиш ли дека е полесно? Je suis ereinte, comme un cheval de poste; [Уморен сум како коњ на постот;] но сепак треба да разговарам со тебе, Кетиш, и тоа многу сериозно.
Принцот Василиј замолкна, а образите почнаа нервозно да му се грчат, прво на едната, а потоа на другата страна, давајќи му на лицето непријатен израз што никогаш не се појавил на лицето на принцот Василиј кога тој беше во дневните соби. Неговите очи исто така не беа исти како секогаш: понекогаш изгледаа дрско шеговито, понекогаш гледаа наоколу со страв.
Принцезата, држејќи го кучето на колена со сувите, тенки раце, внимателно погледна во очите на принцот Василиј; но беше јасно дека нема да ја прекине тишината со прашање, дури и ако требаше да молчи до утрото.
„Гледате, драга моја принцеза и братучетка, Катерина Семјоновна“, продолжи принцот Василиј, очигледно не без внатрешна борба додека почна да го продолжува својот говор, „во моменти како сега, треба да размислите за сè“. Треба да размислуваме за иднината, за вас... Ве сакам сите како моите деца, знаете тоа.
Принцезата го погледна исто толку матно и неподвижно.
„Конечно, треба да размислиме за моето семејство“, продолжи принцот Василиј, луто оттргнувајќи ја масата од себе и не гледајќи во неа, „знаеш, Катиша, дека ти, трите сестри Мамонтов, а исто така и мојата сопруга, ние сме. единствените директни наследници на грофот“. Знам, знам колку ти е тешко да зборуваш и размислуваш за такви работи. И не ми е полесно; но, пријателе, јас сум во шеесеттите години, треба да бидам подготвен за се. Знаете ли дека го испратив Пјер и дека грофот, директно покажувајќи го неговиот портрет, бараше да дојде кај него?
Принцот Василиј прашално ја погледна принцезата, но не можеше да разбере дали таа го разбира она што и го кажа или само го гледаше...
„Никогаш не престанувам да му се молам на Бога за едно, братучед“, одговори таа, „да се смилува на него и да дозволи неговата прекрасна душа да го напушти овој свет во мир...

„и филмот на Френсис Форд Копола базиран на него. Вито го доби презимето Корлеоне при влегувањето во Соединетите држави, кога матичарот по грешка го внесе родното место на Дон во колоната „Презиме“. Тој беше на чело на еден од најмоќните кланови на италијанско-американската мафија - семејството Корлеоне.

Вито Корлеоне
Вито Корлеоне
Марлон Брандо како Дон Корлеоне на насловната страница на првиот филм од филмската трилогија
Создател	Марио Пузо
Работи	Книги: Кум Филмови: Кум Кум 2 Игри: Кум: Играта Кум II
Кат	машки
Дата на раѓање	7 декември
Датум на смрт	29 јули (63 години)
Семејство	Татко:Антонио Андолини Мајка:Сињора Андолини Брат:Паоло Андолини Сопруга:Кармела Корлеоне
Деца	Синови:Сантино Корлеоне, Фредерико Корлеоне, Мајкл Корлеоне, Том Хаген (усвоен) Ќерка:Констанца Корлеоне
Прекар	Кум, Дон Корлеоне
Назив на работното место	шеф на кланот Корлеоне
Занимање	пензиониран, поранешен гангстер
Прототип	Карло Гамбино, Френк Костело
Играње на улоги	Марлон Брандо, Роберт ДеНиро

Марлон Брандо и Роберт Де Ниро, кој го играше постариот Дон Корлеоне во првиот и вториот филм од филмската трилогија за семејството Корлеоне, се единствениот пар актери награден со Оскар за играње на истиот лик (но во различни години од неговиот живот ).

Во филмот „Кум“

На почетокот на првиот дел од филмската трилогија, 53-годишниот Дон Вито се ожени со својата ќерка. Њујоршкиот гангстер Солоцо го поканува да го инвестира своето богатство во бизнисот со дрога, пророкувајќи дека тоа е иднината. Дон Вито, зачувувајќи ги зачетоците на патријархалниот морал, одбива, тврдејќи дека ќе ги изгуби сите свои политички пријатели ако почне да се вклучува во бизнисот со дрога.

Исфрустриран, Солоцо испраќа убијци кај Корлеоне. Тешко ранет, Дон Вито ја префрла контролата на семејниот бизнис на својот најстар син Сантино, а по неговата смрт на својот помлад син Мајкл. На крајот од филмот (1955), 63-годишниот Дон Вито умира од срцев удар додека си играл со својот внук во градината. Неговото место на чело на кланот го зазема Мајкл Корлеоне.

Марлон Брандо го доби вториот Оскар за улогата на гангстер (одби да ја прифати статуетката).

Во филмот „Кум 2“

Вито Андолини е роден на 7 декември 1891 година во сицилијанскиот град Корлеоне. Во оваа област на Италија, важат немилосрдните закони на сицилијанската мафија - таткото, постариот брат и мајката на Вито загинаа во рацете на локалниот мафијашки клан. За да го спасат Вито од непосредна смрт, неговите роднини го испратиле 9-годишното дете сам во Њујорк. Вито доцнел во развојот и не зборувал, па цариниците во пополнетите документи наместо презимето по грешка го внеле името на градот од каде што потекнува Вито.

Вториот филм од трилогијата покажува дека Вито работи напорно и чесно во самопослуга во сиромашниот кварт на Менхетен, Мала Италија, за да го прехрани своето семејство. Еден ден, локалниот мафиозо Дон Фанучи го носи својот внук кај сопственикот на продавницата во која работи Вито и го принудува да го однесе на работа. Како резултат на тоа, Вито се нашол невработен и бил принуден да бара ново занимање.

Случајно, тој помогна да се сокрие оружје за амбициозниот гангстер Клеменца. Тој, за да му се заблагодари на Вито, го ограби станот и му „подарува“ на Вито скап персиски тепих. Вито гледа колку е лесно да се добие многу скап предмет. Во исто време, Вито почнува да се прашува зошто локалните Италијанци, оддавајќи му почит на Фанучи, не само што не добиваат ништо за возврат од него, туку често се подложени на понижување и тепање.

Вито одлучува да започне нов бизнис. Откако Фанучи е физички елиминиран, на негово место доаѓа Вито, но работите ги прави сосема поинаку. Вито ја обезбедува правдата и ги штити Италијанците лојални на него. За разлика од претходниот „дон“, Вито добива одобрение и почит од локалните Италијанци.

За да го легализира својот криминален приход, Вито Корлеоне создава компанија за трговија со маслиново масло. Наводно за бизнис на компанијата, тој се враќа во Корлеоне за да му се одмазди на убиецот на неговите родители.

За неговата изведба како младиот Дон Вито, 30-годишниот Роберт Де Ниро беше награден со Оскар за најдобра споредна машка улога. Во тоа време тој стана најмладиот актер кој добил Оскар.