Сепак, јасно е дека жанрот на „патни белешки“ или „дневници на патници“ не се појави денес, но има долга традиција. Интересот за „другиот“ бил најизразен во 19 век, во ерата на романтизмот. Се разбира, имаше причини за тоа, бидејќи тоа беше време на формирање на нации и создавање колективни идентитети на кои им требаа други културни групи да се дефинираат себеси: идентитетот на групата секогаш се дефинира со тоа што таа група не е - во други зборови, од оние кои не припаѓаат на оваа група. На ист начин, може да се каже со сигурност дека овој процес на воспоставување и самоопределување се заснова на митска матрица изразена во бинарната опозиција „ние“ - „тие“, односно „наше“ - „туѓо“ и што е „наше“ „речиси секогаш подобро, поудобно; ова е ред, планирана структура против „вонземјанинот“, која е аморфна, хаотична. Жанрот во кој најјасно се појавува сликата на „другиот“ се, без сомнение, патувачки белешки.
Причината за ова е што концептот на пат поттикнува размислување, предизвикува размислување, развива мисла и формира нови модели на психата. Секој што патува не може а да не размислува, затоа што животот се состои од тоа - промени, дијалог, понекогаш дури и со себе. Затоа, овој жанр се карактеризира со активен авторски принцип.
Белешки за патување (или патување) се патнички белешки кои содржат импресии од патувања, описи на инциденти на патиштата, набљудувања и кои тврдат дека му пренесуваат на читателот нови информации за малку познати или новооткриени земји. Сепак, не постои консензус меѓу експертите за јасна дефиниција за жанрот на пишување патувања. „Патување“ е колективна форма која вклучува, како целина, елементи на различни жанровски формации.
Патникот воведува организациски принцип во хаосот на животот (чиј знак е самиот избор на рутата), трансформирајќи го во посебниот културен свет на неговото патување. Така, секое патување е аналог на когнитивната човечка активност воопшто, доколку се спроведува од одредена културна позиција и има даден културен карактер. Патувањето во суштина го следи истиот епски образец како и текот на човечкиот живот: премин од еден впечаток во друг, појава на нови слики и ликови. Но, ако процесот на сознавање како таков не бара задолжително фиксирање на познатата и совладана реалност во форма на нејзиниот модел, фиксиран во една или друга форма, тогаш светот создаден од патникот природно треба да се „материјализира“ и да се приклучи во ова. капацитет на објективните вредности на културната серија.
Главната жанровска идеја за „патување“ беше сфатена како идеја за слобода. Затоа, „патувањето“ беше сфатено како книжевна форма која има максимални можности за неограничен избор на предмети на прикажување и подеднакво слободен, по волја на авторот, премин од еден таков предмет во друг. Идејата за слобода ги пробива сите нивоа на уметничката структура на „патувањето“ и е вградена во нејзината конструктивна основа како принцип на слободно раскажување приказни без заплет.
Пишувањето за патувања е еден од најживописните, живи, интересни, но во исто време и најтрудоинтензивните жанрови на новинарството. Уште еднаш да нагласиме дека патописот е можеби најстариот облик на литература. И тоа не е изненадувачки, бидејќи токму овој жанр одговори на „вечната желба на човекот да навлезе со својот поглед надвор од границите на она што е видливо за окото - да го прошири хоризонтот, да го умножи искуството достапно на поединецот во неговата краток живот“.
Во Русија, на „белешките на искусни луѓе“ им се придава големо значење. Во овој поглед, во книжевната критика дури е вообичаено да се прави разлика помеѓу жанрот на античките руски „прошетки“. Сепак, не е во „прошетките“ на Афанаси Никитин дека треба да се бара потеклото на патописот, кој стана толку популарен во 18 век. Западната книжевна традиција даде значително поголем придонес во развојот на есеистичкиот жанр. Потеклото на жанрот есеи се делата на Свифт, Смолет и Стерн.
Можеме да наведеме уште неколку впечатливи примери на патопис во светската литература.
Во 1826-1831 година, Хајнрих Хајне ги насликал Travel Pictures. Ова е низа од тематски поврзани уметнички есеи. Авторот се става себеси во преден план на делото, но улогата на испитувачки, енергичен набљудувач многу му одговара. Патувањето на Хајне низ планините Харц ја формира основата на заплетот. Вреди да се одбележи дека поетот не само што го опишува она што го видел, туку и изразува критички размислувања за општествениот, политичкиот и културниот живот на неговата родна Германија.
Патемските есеи „Импресии и слики“ од Федерико Гарсија Лорка, објавени во 1918 година, исто така може да бидат исклучително интересни за љубопитниот читател. Емоционалноста и природноста на Лорка се комбинирани овде со неговата длабока едноставност.
Потеклото на патописот во Русија се должи и на итната потреба да се запознае пошироката руска јавност со странскиот живот. Во принцип, тоа беше проблемот што успешно го реши Н.М. Карамзин во „Писмата на рускиот патник“, што може да се стави во потеклото на рускиот есеј за патувања.
Патописот помина долг пат во своето формирање и развој. Во исто време, тој се откри како флексибилен жанр, способен брзо да се прилагоди на променливите надворешни услови.
Впрочем, патописот е една од најотворените форми на изразување за публицист-уметник. Авторот влегува во директна комуникација со читателот, слободно презентирајќи го материјалот. Може да комбинира елементи од историјата, статистиката, природните науки, да изразува ставови за одредени политички прашања, да зборува за лични авантури, чувства и мисли и средби со луѓе што ги среќава. Публицистот може во секое време да го запре природниот тек на наративот директно поврзан со патувањето, да вметне каква било кратка приказна во структурата на делото, да употреби лирска дигресија итн.
Револуцијата од 1917 година беше длабок шок за патувачките белешки. После тоа, на прво место почнаа да заземаат други вредности освен оние што постоеја во поранешна Русија. Се појавија и нови тематски сорти на жанрот, на пример, есеј за советското село, есеј за социјалистичката конструкција.
Се разви жанрот патопис, но со распадот на Советскиот Сојуз ја изгуби популарноста. Експертите главната причина за кризата на жанрот ја гледаат во привременото напуштање на новинарството како метод на новинарско творештво. Новинарството, кое го замени советскиот партиски печат, ги смени приоритетите, фокусирајќи се на информативните жанрови. Патничките белешки не најдоа достојно место на страницата на весникот.
Меѓутоа, со сето ова не можеме да тврдиме дека патописот е реликвија. Денес, сè почесто, новинарите почнуваат да се свртуваат кон овој сложен и трудоинтензивен жанр. Современото руско општество има огромна потреба од аналитика. А патописот, кој поставува акутни актуелни проблеми на нашето време, му ја дава оваа анализа, но врамена во живописна уметничка форма.
Имајќи го предвид патописот во контекст на модерната култура, предлагаме да се оддалечиме од традиционалните формулации на жанрот, кои можат да се најдат во речиси секој учебник за новинарство. Во овој поглед, точна е забелешката на В.Ја. Канторович: „дефинициите - формулите што ги наведуваат карактеристиките на жанровите, по правило, се неисториски, бидејќи се преправаат дека важат во сите епохи. На овој начин тие се слични на рецептите според кои наводно се создаваат уметнички дела. Но, такви рецепти нема и не може да има, само затоа што во уметноста постојано бараат и создаваат нови форми; првите, веќе поради повторување, пасивно се перципирани од човековата свест и не се способни да откријат нова содржина на животот. Но, нема уметничко дело ако само го повторува поминатото и не додаде ниту една нова карактеристика, ниту една нова слика или лик на сликата на реалноста што сме ја реализирале, ако не покренува проблеми што го засегаат современото општество. ”
Забележете дека само во советскиот период од руската историја постоеле јасни граници помеѓу жанровите на весниците и списанијата периодични изданија. Сега овие линии постепено се бришат. Што се однесува до патните белешки, тие никогаш не се одликувале по нивната стабилност на формата. Во овој поглед, нејзината поделба на посебни сорти (патување, проблем, портрет) отсекогаш изгледала сосема конвенционална.
Во секое време, авторот на патописот морал да се покаже како извонреден истражувач. Во исто време, „многу писатели избираат за есеј релаксирана форма на запишување директни впечатоци, мисли и асоцијации родени од средба со одредена реалност. Сепак, тие го потчинуваат својот наратив на една внатрешна тема, единствена слика, јасно изразувајќи го својот заинтересиран став кон она што се опишува и давајќи му оценка“.
Квалитетот на патописот, како и досега, продолжува во голема мера да зависи од јазикот на кој е напишан. „Едноставниот, прецизен, фигуративен јазик овозможува дури и сложениот проблем поставен во есејот да се направи поразбирлив и разбирлив за најширокиот опсег на читатели. И обратно, највпечатливите факти и појави стануваат неинтересни, а наједноставните мисли неразбирливи, ако пишувате за нив на збунувачки, неписмен начин“.
Самата работа на патната белешка се состои од две фази. Во првата фаза, новинарот собира, проверува и разбира фактички материјал. Втората фаза е самиот креативен процес, кој секогаш е чисто индивидуален и единствен секој пат.
Првата фаза е најодговорна. Есеистот забележува разновиден фактички материјал, од кој треба да ги избере само највидливите и најживописните, од негова гледна точка, фактите. Во исто време, новинарот не треба да се откажува од ситниците што вештата рака на мајсторот може да ги претвори во живописни уметнички детали кои ја илустрираат суштината на феноменот што се опишува.
Патописот „претставува уметнички и новинарски модел на реалниот свет. Покрај тоа, околната реалност не треба само да се снима во неа, туку да се прикажува видливо, во слики. Есеистот, држејќи се до фактичката основа, моделира со својата имагинација слика на „парче од живот“. Токму тоа е вредноста на патописот како жанр.
Летото е време за одмор. Не не вака. Летото е време за патување. Конечно, можете да видите што има таму, надвор од хоризонтот. Минимална облека, максимални впечатоци. И навистина сакам ова да не заврши.
Летото ќе заврши. Ќе има спомени кои ќе ве загреат во долгите зимски вечери и ќе обезбедат тема за разговор со пријателите. И така мислев. Гледањето фотографии е една работа. Човечката меморија не е совршена. Многу брзо ќе го заборавите тоа расположение, оние луѓе, добри и лоши, кои сте ги сретнале попатно. Треба да направиме нешто околу ова. Не истурајте ги спомените на едно неповторливо лето, зачувајте го за себе, за вашите деца, за вашите најблиски. Единствениот излез е да пишувате патни белешки.
Како да се направи тоа? Едно е да се каже „Ќе пишам“. Друго е да се тераш да седнеш и да пишуваш. Кога ќе пишувате, има толку многу мисли. Ако седнете, универзална празнина ја обвива свеста, потсвеста и другите делови на мозокот. Ќе постапиме според планот.
Прв план: техничка страна.
- Секој ден запишувајте се што се случувало во исто време. На пример, во 21.00 часот. Не успеа, потоа наутро во 9.00 часот. Ова ќе ви стане навика и ќе ви биде полесно да седнете на маса.
- Подгответе залихи и работен простор за да се бара сето ова да не го прекине креативниот процес.
- Добро е да имаш лаптоп. Ако не, потребна ви е тетратка. Да, подебели. Треба да се организира и местото каде што пишувате. Можете да додадете ставки на планот.
- Да не ја заборавиме камерата!
Втор план: директно пишување патувања.
Овде постапуваме според овој план. Започнуваме со означување на датум, време, место. Следно, почнуваме да го опишуваме местото во кое се наоѓаме, нашите сопатници и настани.
Опишувањето на местото е веројатно најлесниот начин. Тоа што го гледам е тоа што го пишувам. Да не заборавиме на најважното нешто: да го оцениме она што го гледаме, да го опишеме нашето расположение додека се восхитуваме на областа и изјавите на другите, доколку ги има.
Со луѓето е малку потешко. Едно лице има не само надворешно, туку и внатрешно. Однадвор, сè е јасно: име, приближно, по око, возраст, брачен статус (ако е можно), што прави, изглед, однесување, гестови, насмевка, карактеристики. Внатрешноста може да се изрази преку вашите разговори со него. Овде не можете точно да го репродуцирате кажаното до секој збор, туку едноставно да ја пренесете суштината на разговорот со неколку зборови кои ги одразуваат ставовите на соговорникот. Повторно, да не ја заборавиме главната работа: проценете ја личноста, можете да слушате што другите имаат да кажат за него, но ние нема да се спуштиме да разговараме зад неговиот грб.
Опишувајќи ги настаните од нашето патување, ќе користиме уметнички дела, поточно нивната структура на заговор. На крајот на краиштата, како пишуваат писателите? Според планот. И во овој поглед има само 4 поени.
- Почетокот. Одговараме на прашањето: како започна настанот?
- Развој на акција. Директно опишуваш какви дејствија се случиле, кој што направил, рекол, мислел.
- Климакс. Ова е најинтензивниот момент на дејствување, кога сè е на работ на животот и смртта, добрите и лошите страни, доброто и злото.
- Разрешување. Како заврши настанот? Каква лекција научи од тоа? Како тоа го промени вашиот живот и оние околу вас?
Додека патуваме, можеме да станеме не само херои на инцидентот, туку и негови набљудувачи и сведоци. Ова е исто така добра идеја да се запише. На крајот на краиштата, мудриот човек учи од грешките на другите.
Не заборавајте дека луѓето сакаат да читаат, прво, мемоарите на познати луѓе (а сега и обични луѓе), и второ, белешките на патниците. Кој знае, можеби ќе пишувате белешки за вашето патување не само за себе? Ослободете ги вашите таленти!
Летото е време за одмор. Не не вака. Летото е време за патување. Конечно, можете да видите што има таму, надвор од хоризонтот. Минимална облека, максимални впечатоци. И навистина сакам ова да не заврши.
Летото ќе заврши. Ќе има спомени кои ќе ве загреат во долгите зимски вечери и ќе обезбедат тема за разговор со пријателите. И така мислев. Гледањето фотографии е една работа. Човечката меморија не е совршена. Многу брзо ќе го заборавите тоа расположение, оние луѓе, добри и лоши, кои сте ги сретнале попатно. Треба да направиме нешто околу ова. Не истурајте ги спомените на едно неповторливо лето, зачувајте го за себе, за вашите деца, за вашите најблиски. Единствениот излез е да пишувате патни белешки.
Како да се направи тоа? Едно е да се каже „Ќе пишам“. Друго е да се тераш да седнеш и да пишуваш. Кога ќе пишувате, има толку многу мисли. Ако седнете, универзална празнина ја обвива свеста, потсвеста и другите делови на мозокот. Ќе постапиме според планот.
Прв план: техничка страна.[ повеќе]
1. Секој ден запишувајте се што се случувало во исто време. На пример, во 21.00 часот. Не успеа, потоа наутро во 9.00 часот. Ова ќе ви стане навика и ќе ви биде полесно да седнете на маса.
2. Подгответе залихи и работен простор за потрагата по сето ова да не го прекине креативниот процес.
3. Добро е да имате лаптоп. Ако не, потребна ви е тетратка. Да, подебели. Треба да се организира и местото каде што пишувате. Можете да додадете ставки на планот.
4. Да не ја заборавиме камерата!
Втор план: директно пишување патувања.Овде постапуваме според овој план. Започнуваме со означување на датум, време, место. Следно, почнуваме да го опишуваме местото во кое се наоѓаме, нашите сопатници и настани.
Опишувањето на местото е веројатно најлесниот начин. Тоа што го гледам е тоа што го пишувам. Да не заборавиме на најважното нешто: да го оцениме она што го гледаме, да го опишеме нашето расположение додека се восхитуваме на областа и изјавите на другите, доколку ги има.
Со луѓето е малку потешко. Едно лице има не само надворешно, туку и внатрешно. Однадвор, сè е јасно: име, приближно, по око, возраст, брачен статус (ако е можно), што прави, изглед, однесување, гестови, насмевка, карактеристики. Внатрешноста може да се изрази преку вашите разговори со него. Овде не можете точно да го репродуцирате кажаното до секој збор, туку едноставно да ја пренесете суштината на разговорот со неколку зборови кои ги одразуваат ставовите на соговорникот. Повторно, да не ја заборавиме главната работа: проценете ја личноста, можете да слушате што другите имаат да кажат за него, но ние нема да се спуштиме да разговараме зад неговиот грб.
Опишувајќи ги настаните од нашето патување, ќе користиме уметнички дела, поточно нивната структура на заговор. На крајот на краиштата, како пишуваат писателите? Според планот. И во овој поглед има само 4 поени.
1. Почетокот. Одговараме на прашањето: како започна настанот?
2. Развој на дејствување. Директно опишуваш какви дејствија се случиле, кој што направил, рекол, мислел.
3. Климакс. Ова е најинтензивниот момент на дејствување, кога сè е на работ на животот и смртта, добрите и лошите страни, доброто и злото.
4. Отстранување. Како заврши настанот? Каква лекција научи од тоа? Како тоа го промени вашиот живот и оние околу вас?
Додека патуваме, можеме да станеме не само херои на инцидентот, туку и негови набљудувачи и сведоци. Ова е исто така добра идеја да се запише. На крајот на краиштата, мудриот човек учи од грешките на другите.
Не заборавајте дека луѓето сакаат да читаат, прво, мемоарите на познати луѓе (а сега и обични луѓе), и второ, белешките на патниците. Кој знае, можеби ќе пишувате белешки за вашето патување не само за себе? Ослободете ги вашите таленти!
Ќе ви треба
- камера или видео камера;
- бележник и молив;
- лаптоп или таблет;
- Диктафон.
Инструкции
Кога го планирате вашето следно патување, обидете се однапред да се подготвите за фактот дека ќе водите дневник за патување. За да започнете, побарајте стручна помош. Сигурно, барем еднаш сте ги гледале програмите „Околу светот“, „Лоши белешки“ или сте го вклучиле каналот „Travel-TV“. Најдете која било од приказните од овие циклуси во програмскиот водич или на Интернет. Погледнете ги од гледна точка на патник и новинар. Обрнете внимание на акцентот на заплетот. Нацртајте груб план за правење белешки за патување во тетратка или кој било дигитален уред погоден за вас.
Прво, означете го датумот, времето и местото од каде што ги започнувате вашите патувачки белешки. Патем, можете да започнете да ги чувате вашите патни белешки веднаш откако ќе излезете од дома и ќе отидете на аеродром или железничка станица. Второ, започнете го утрото на секој следен ден со нови фотографии и белешки на нив, внимавајќи да го снимите нивниот датум. Придружете ги вашите коментари со фотографии. Може да има доста од нив подоцна ќе мора внимателно да ги изберете најинтересните за вашите патувачки белешки.
Не заборавајте да фотографирате секој интересен предмет. Ова може да биде локален пазар со изобилство од морска храна или тропско овошје, празнични поворки или едноставно сцени од животот, проткаени со вкусот својствен на даденото место. Доколку немате можност веднаш да ги запишете коментарите на снимката во бележник, користете го диктафонот, кој веројатно го имате во вашиот мобилен телефон. Ова ќе ви помогне подоцна да ги рекреирате вашите впечатоци од она што сте го виделе и да ги опишете во белешките за патување.
Не заборавајте една многу важна точка: запишете го секој живописен впечаток од она што го гледате не само на фотографија или видео, туку и во вашите коментари за него. Колку побрзо ги опишете вашите чувства, толку поинтересни и поживописни ќе бидат вашите белешки за патување. Не преоптоварувајте ги вашите белешки со детални историски информации добиени од водич или на Интернет, оние што сакаат да ги дознаат деталите, тоа ќе го направат сами. Исто така, под фотографиите не треба да ставате злобни и безлични натписи како „локален пазар“, „поглед на планина“ итн. Обидете се да го направите описот интересен за читателите на вашите белешки.
Вашето патување заврши. Сега е време да го организирате целиот ваш материјал за бележење по хронолошки редослед. Соберете ги сите извори за белешки заедно: снимајте текстови од диктафон, додавајте белешки од други извори, преземајте фотографии. Во која било програма погодна за вас што работи со текстови и слики, напишете ги вашите белешки со вметнување фотографии и натписи на нив. Можете исто така на секоја фотографија да и дадете оригинално име, користете ја вашата имагинација и смисла за хумор. Не заборавајте да ги препрочитате белешките и дајте им ги на вашите најблиски да ги прочитаат. Ви се допадна? Слободно можете да ги објавите вашите патни белешки на вашата страница, блог или која било веб-страница каде што туристите ги споделуваат своите впечатоци од патувањето.
Како да ги направите вашите белешки за патување живописни и незаборавни како и самото патување. И за да може читателот да го замисли и почувствува истото како тебе?
Како и јас, ќе ви кажам за некои од суптилностите.
Значи, карактеристичните карактеристики на белешките за патување:
- ознака на место ( а можеби и времето);
На пример: Секој град, дури и најмалиот, има парк. Или градски плоштад, градина во која сите жители одат на прошетка.
- скици на пејзаж ( опис на областа, архитектура);
Во градскиот парк на нашиот мал град (кој веројатно ги има илјадници низ Русија) има голем круг - поплочена патека, долга околу еден и пол километар. Го опкружува паркот како прстен. И има многу мали, речиси шумски патеки кои ја преминуваат должината и ширината на паркот.
- портрет скици ( опис на животните и луѓето, нивното однесување, облека, манири);
Еве еден зрел, строг човек со „боксер“ на поводник, исто толку зрел и строг. Еве две дами на респектабилна возраст, нивните лица се малку напнати, очигледно зборуваат за проблеми...
- коментари и чувства на авторот ( авторското „јас“, личноста на авторот).
Често го посетувам нашиот парк. Го шетам кучето. И сега мојот најмлад син. Сокаците на паркот ми носат мир...
Во принцип, тие се многу важни за белешките за патување. детали (необични факти, необични градби, места, необични луѓе, животни). Деталите се тие кои помагаат да се рекреира ефектот на присуството.
И тука не може без таква техника на пишување како опис. Дозволете ми да ве потсетам дека ова е список на карактеристични карактеристики и својства на предметите ( боја, волумен, ширина, должина итн.).
На пример : сцената е опкружена со метална ограда од два метри и наликува на корал (добро, за кравите, на пример). Младите го нарекуваат ова место толку популарно.
И, се разбира, може да се користи во патни белешки нарација, што ја рекреира сликата на настаните како целина, имено: Од точка А отидов до точка Б и попат ми се случи оваа приказна...
Според формата на материјалната организацијапатопис може да биде:
- хронолошки ( синџир на настани се репродуцира секвенцијално со текот на времето);
- есеистички или слободен ( е изграден на асоцијативни врски, фигуративни генерализации и расудување на авторот).
Можете да вежбате и на знаменитостите на сопствениот град или село, на кои одамна сте навикнати и не ја забележувате нивната убавина. Ви предлагам да го погледнете својот роден град низ очите на турист и повторно да го откриете сами!
Денес, во примерите на постовите, користев фрагменти од моите патувачки белешки. Следејќи ја врската, можете да ја прочитате целата објава!
Се вчитува...
