Тина Модоти е родена во 1896 година во Италија. Девојчето било второ дете во семејството. Имала пет браќа и сестри. Семејството живееше доста лошо, а Тина беше многу загрижена за нив. Уште од детството, Тина е проткаена со идеи за борба против социјалната неправда. Еден ден, кога имала 10 години, Тина се вратила дома без шал. Но, таа донела цела корпа со производи од пазарот - колбас, сирење, леб... Едноставно ги излажала родителите велејќи дека шалот навистина не ѝ се допаѓа и затоа го продавала.
Во 1913 година, сакајќи да направи кариера како театарска актерка, седумнаесетгодишната Тина замина за САД. Во Америка, таа брзо се приклучи на животот на бохемијата и почна да ги проповеда идеите за отворени односи брачен живот. Наскоро таа се зафати со болшевизам. Но, Тина Модоти никогаш не ја најде среќата во туѓа земја.
Таткото на Тина се преселил во Америка малку порано и, додека ја очекувал својата ќерка, се договорил со сопственикот на работилницата за шиење во Сан Франциско неговата ќерка да работи кај него како шивачка. Но, на седумнаесет години, младиот Италијанец процвета неверојатно. Нејзината убавина беше волшебна. Огромни темни очи, прекрасна фигура, густа и мека коса, убава уста... И ова одигра улога. Сопственикот на салонот прв ја забележал убавината на Тина и многу брзо ја префрлил од обична шивачка во нејзиниот салон на модел. Тина успеа успешно да ја спои својата работа како модел со работата како робинка во италијанскиот театар, каде што се заљуби во млад уметник и поет. Токму овој човек ја вовел во кругот на локалната бохемија, меѓу кои била прифатена и слободната љубов. Овие луѓе го отфрлија буржоаскиот морал. И покрај одбивањето на нејзината сакана од италијанската заедница, Тина Модоти се омажи за него и заедно го напуштија Сан Франциско и се преселија во Лос Анџелес. Во овој град Тина стана модел, идеал на слободна жена. „Убава, но со мозок“, рекоа за неа.
Во 1920 година, Тина Модоти веќе глумеше во неколку филмови во Холивуд. Тогаш беше вообичаено да се снима со премногу нашминкано лице. Наскоро, на една од боемските забави, каде што пиеле саке и слушале музика источните земји, Тина се сретна со Едвард Вестон, кој беше фотограф. Едвард веќе имаше четири деца, и секако беше оженет... Но, во овие кругови не беше вообичаено да се воздржуваат чувствата. Наскоро се појавија неколку фотографии од Вестон на кои Тина Модоти беше гола.
Пристигна 1923 година. Многу работи се променија во САД. Властите воведоа забрана, цутеше Ку Клукс Кланот... Тина и Едвард беа принудени од САД да се преселат во Мексико. Во оваа земја живееле седум години. И сето ова време, Тина, под водство на Едвард, ја научи техниката на фотографирање. Набргу и дојде успехот како фотограф. Делата на младата и смела Италијанка почнаа да се ценат многу повисоко од делата на нејзината пријателка и учителка. Веројатно тоа имало улога и во постепеното распаѓање на нивната врска. Едвард верувал дека принципите на „слободна љубов“ постојат само за него. Во меѓувреме, Тина започна цела серија романи. Отпрвин, славниот уметник, дебел човек и љубител Диего Ривера стана нејзин љубовник. По него, Тина се заљубила во болшевикот и член на Коминтерната Хавиер Гереро, кој ја убедил да стане член комунистичка партија.
Откако стана комунистка, Тина Модоти радикално се промени, па дури и надворешно беше целосно непрепознатлива. Таа почна да носи свечена облека и елегантна фризура и целосно се посвети на бизнисот. Тина фотографираше митинзи и демонстрации на работниците, напорната работа на земјоделските работници на полињата, тежок животобични луѓе... Започнала и нејзината активна соработка со весникот на мексиканските комунисти „Ел Мачете“. Тина почна отворено да се спротивставува на диктатурата на Мусолини. Во редакцијата на „Ел Мачете“ го запознала најпознатиот револуционер од сите Латинска АмерикаХулио Антонио Мелој. На 25 години тој беше неверојатно убав, тенок и привлечен по изглед. Токму тој стана, можеби, единствениот вистинска љубовТина Модоти. И покрај осудите на познаници и пријатели, па дури и прилично скромен живот во материјална смисла, сојузот на младите револуционери беше среќен. Од ова време датираат прекрасните фотографски портрети на Хулио, направени од Тина.
Но, како што често се случува, нивната среќа не траеше долго. Во јануари 1929 година, Мела бил застрелан во грб во Хавана. Се разбира, тоа беше политичко убиство. Сепак, сите тогашни медиуми пишуваа дека тоа е едноставно одмазда на љубоморен ривал. Ова значително го наруши угледот на Тина. Многу брзо таа беше прогласена за шпион на Мусолини и затворена. А наскоро во неколку весници се појавија фотографии од голата Тина, направени од Вестон, со кои нивните уредници се обидуваа да го докажат нејзиниот неморал.
Затворот го поткопа здравјето на Тина Модоти. И нејзиниот углед беше нарушен. Набргу по излегувањето од затворот, еден од италијанските комунисти ја транспортира во Москва. Московскиот период на Тина го нарекуваат „бавно самоубиство“ од истражувачите на нејзиниот живот. Тина Модоти ја напушти фотографијата и целосно се посвети на работата во Коминтерната, каде што направи добра кариераи постигна високи позиции. Неколку пати Тина извршувала опасни и ризични задачи во европските земји. Таа навистина побара да биде испратена во фашистичка Италија да работи заедно со италијанските комунисти. Но, наместо во Италија, таа беше испратена во Шпанија. Таа ги помина сите години на граѓанската војна во оваа земја. Свесни дека комунистите различни земјиТие умираа во СССР во логорите на Сталин, Тина реши да не се врати во Москва.
Во Шпанија, за неа дојде време на страшна сиромаштија и угнетувачка осаменост. На 5 јануари 1942 година, Тина Мадоти почина во такси ноќе. При обдукцијата констатирано е срцев удар. Но, повеќето биографи и современици на Тина веруваат дека тоа било или самоубиство или труење. Додека ги истражуваше околностите на инцидентот, полицијата пронашла мала фотографија од Хулио Антонио Мел во чантата на Тина.
Бурно, полн со авантураЖивотот на Тина Мадоти предизвика интерес за неа кај уште една извонредна жена од 20 век - Мадона. Во 1996 година, во Филаделфија, Мадона организираше изложба на делата на Тина. Нејзините неверојатни и уникатни фотографии беа високо ценети. Едно од делата е продадено на аукција за 130 илјади долари. Иако судбините на овие две жени се различни, тие имаат многу заедничко. На крајот на краиштата, и двајцата имаат италијански корени кои биле пресадени на другата страна на земјата.
Тина Модоти (италијански: Assunta Adelaide Luigia Modotti Mondini, 17 август 1896 година, Удине - 5 јануари 1942 година, Мексико Сити) - италијански фотограф, актерка и револуционерка.
Тина Модоти е родена во малиот италијански град Удине. Таа беше второ од шесте деца во семејство кое беше прилично сиромашно. На 17-годишна возраст, Тина се преселила во САД во Сан Франциско. Таму почнала да работи како шивачка. Водителката набргу го забележа и го ценеше извонредниот, светлиот изглед и убавата фигура на девојчето и ја направи една од моделите. Малку подоцна, Тина започна да настапува во театарот. Таа запознала млад и перспективен поет кој бил прекрасен сликар. Овие двајца беа за бесплатна љубов. Нивните ставови, сепак, беа осудени во италијанската заедница. Како резултат на тоа, младите, и покрај традициите, се преселиле во Лос Анџелес.
Тина ја забележале холивудските режисери. Таа глуми во неколку филмови. Се сретна со познат фотографЕдвард Вестон. Тој беше татко на четири деца, но сепак беше сериозно заинтересиран за Модоти. Дури и направи неколку неверојатни разголени фотографии од неа. Во 1923 година заминале за Мексико. Тина продолжи да учи фотографија. Во исто време, таа го сакаше уметникот Диего Ривера, а потоа и член на Коминтерната, Хавиер Гереро. Токму тој сериозно ја вклучи Тина Модоти во политиката. Неодамна, светлата и екстравагантна Тина се смени веднаш штом се приклучи на Комунистичката партија. Таа ги промени своите необични облеки во построги и конзервативни. Фризурата беше старомодна и уредна. Тина се вооружила со камера, која одлично ја совладала и почнала да снима како работниците на фармата работат на полињата и како работниците излегуваат да демонстрираат.
Тина Модоти отворено го покажа своето незадоволство од растечката моќ на диктатурата на Мусолини во Италија. Во редакцијата на комунистичкиот весник „Ел Мачете“ го запознала својот истомисленик и саканиот. Ова беше нејзиниот идеал и изгледаше како вистинска љубов. Латиноамериканец Хулио Антонио Мело. Меѓу делата на Тина има неколку прекрасни портрети на нејзиниот љубовник.
Во јануари 1929 година, некој го застрелал Хулио во грб во Хавана. Тина била многу тажна, а весниците за да не дадат политички призвук на овој случај пишувале дека се работи за семејно убиство. Фотографот Вестон се сметаше за убиец. Велат дека го убил Хулио од љубомора за Тина. Се посрамоти и самата Модоти. Фотографиите на Тина направени од Вестон во разголениот жанр беа во оптек. Згора на тоа, Тина беше обвинета за шпионирање за Мусолини и беше испратена во затвор. Еден од италијанските комунисти за чудо ја спасил Тина и ја однел во Москва. Таму веќе не можеше да се занимава со креативност. Таа се откажа од фотографијата. Таа целосно се посвети на работата во Комунистичката партија. Оние кои ја познаваа рекоа дека бара смрт. Еден ден таа беше испратена на мисија во Шпанија, зафатена од граѓанска војна. Револуционерот го зеде ова како подарок на судбината. Тина Модоти до крајот на деновите остана осамена и несреќна.
На 5 јануари 1942 година, Тина била пронајдена мртва во такси. Срцев удар? Убиство? Самоубиство? Се уште не се знае што се случило. Нејзината смрт е мистерија. На крајот на дваесеттиот век, на аукција на Сотби, нејзината фотографија со избледени рози беше продадена за 165.000 долари. Во 1999 година, со неверојатен успех беше одржана изложба на делата на уметникот во Мал Манеж. На нејзините фотографии, познавачите на фотографијата почувствуваа остар и пријатен вкус на модерноста.
Неверојатната биографија на Тина Модоти, актерка, модел, фотограф, агент на Коминтерната, ја остава фотографијата само едно од местата - иако многу значајно - во историјата на нејзиниот живот. Сè што правеше беше совршено или се стремеше кон тоа, сè беше апсолутно во согласност со духот на времето и својствата на нејзиното целосно сочувство кон ближниот, желбата за убавото и совршеното, душата. Целиот нејзин живот се толкува како креативност, во која фотографијата е само еден од начините да се реализираат навистина неверојатните и исклучително ретки својства на нејзината природа.
„Ние жените сме лишени креативен талент» “, напиша Тина, доживувајќи болна внатрешна борба. Постојаните сомнежи за нејзините креативни способности беа природни - Тина беше единствената жена во машкиот свет на мексиканските уметници, преминувајќи го патот на Фрида Кало и многу, многу други. Тешко е да се замисли колку сила ѝ требаше да се одбрани опкружена со многу талентирани мачо мажи кои не беа склони да гледаат во жена, а особено убава жена, независен креативна личност. Оваа борба формираше посебен женска природанејзиниот револуционерен карактер е спротивставување на хаосот, грижа за мир, одговорност.
Тина Модоти (1896-1942) е родена во градот Удине во сиромашно италијанско семејство. Таа беше второ од шесте деца и можеби нејзините детски спомени од гладното плачење помлади браќаја донесе во Комунистичката партија. Но, ова се случи многу подоцна. И во 1913 година, Тина емигрирала во Соединетите Држави, каде што нејзиниот татко ѝ нашол работа како шивачка. Сопственичката на студиото каде што работела набрзо забележала прекрасна девојкаи ја покани да работи како модел. И некое време подоцна, Тина се заљуби во млад уметник, се омажи за него и замина во Лос Анџелес.
Тина во Лос Анџелес го запознала веќе добро познатиот фотограф Едвард Вестон. И двајцата беа во брак, но што значат овие буржоаски конвенции за уметникот? Тие заминаа во Мексико, каде што Тина студираше техники на фотографија со Вестон неколку години. Вестон ја научи што може сам - професионална фотографија, но можностите модерна фотографија, заедно бараа нови техники. Во текот на нејзината фотографска кариера, Тина го идолизираше Вестон и му се восхитуваше на неговиот талент. Таа напиша за неговата работа со одлични зборови: „Вашите најнови фотографии ми го одземаа здивот. ... Ме шокираше до тој степен што се сожалив себеси“. Но, наскоро врската на љубовниците почна да се влошува: прво таа започна афера со познатиот мексикански уметник Диего Ривера, а малку подоцна и со болшевикот и член на Коминтерната Хавиер Гереро. Под негово влијание, Тина Модоти се приклучи на Комунистичката партија.
Фотографија на Тина Модоти од Е. Вестон
Т. Модоти. Диего Ривера и Фрида Кало на мајските демонстрации, 1929 година
Оттогаш нејзините фотографии добија нагласена политичка конотација. Таа снимаше демонстрации тежок животработничка класа; дури и нејзините познати мртви природи нужно вклучуваа револуционерни симболи. Во 1929 година беше одржана изложба на нејзината работа со наслов „Првата револуционерна фото изложба на Мексико“. Таа стигна највисоката точканеговата фотографска кариера, која - за жал - не беше предодредена да трае долго.
Заедно со Вестон, но не и по него, Тина Модоти мајстори “ нова фотографија", "нова визија", ги истражува можностите за тонски контрасти, необични агли и модерна геометрија. Чувството на ново време, менување на животот, индустријализација во фотографирањето далноводи, експерименти со двојна експозиција - сите овие оригинални и многу модерни пребарувања се блиску до истовремените експерименти на фотографите во САД, Европа, па дури и далеку. советски Сојуз. Во исто време, Александар Родченко беше ангажиран во слични експерименти. Ова беше краток, но многу плоден период во работата на Модоти. Во согласност со потрагата по меѓународната авангарда, Модоти ја задржа својата вродена сензуалност и, особено во фотографирањето цвеќиња, женственоста, без никогаш да стане сентиментална.
Претплатете се на нас на телеграмаНејзините „рози“ и „лилјани“ не се мртви природи во вообичаената смисла - тие се чудни и чудни предмети, чија органска структура се појавува како резултат на формални експерименти. Потрагата по односот помеѓу светлината и сенката и играта на течените форми на бои ја продолжија Хорст и Мепплторп. Уметничките интереси на Тина во тоа време беа одредени не само од Вестон, туку и од кругот мексикански монументалисти (муралисти): Дејвид Алфаро Сикеирос, Диего Ривера, Хозе Клементе Орозко и особено - близок пријателТина Хавиер Гереро. Токму со овие имиња се поврзува процутот на мексиканската уметност од дваесеттиот век, трансформацијата на провинциското Мексико во еден од центрите на светскиот уметнички процес.
Диего Ривера и Фрида Кало
Мексиканските уметници ја комбинираа потрагата по национален идентитет и активното проучување на народната уметност со добро знаење и сериозно искуство во разбирањето на модерната уметност. Интересот за античко Мексико се одрази и во делата на Модоти. Нејзината фотографија на националната архитектура е обид да се види историјата со нови очи. Античките градби се појавуваат како бизарна комбинација на светлина и сенка, геометриските дизајни на сводовите истовремено се појавуваат и се дават во играта на контрасти. Оваа претстава е истакната со оригинална техника - негативниот отпечаток - на која Вестон и завидуваше. „Би бил задоволен ако го направам ова“, очигледно ова е најмногу висока оценканаставникот на ученикот.
Мексиканските уметници ја комбинираа потрагата по нови форми и нови уметнички техники со сосема посебна социјална положба. Во „Социјалната, политичката и естетската декларација“ на Синдикатот што тие го создадоа во 1923 г. технички работници, сликари и скулптори од Мексико рекоа: „Креативните работници мора да ги насочат сите напори да создадат уметност за својот роден народ, уметност што е идеолошки значајна; да го направи... средство за образование и борба“.Тина Модоти не само што беше дел од кругот на муралисти, таа ги сподели нивните уметнички, социјални, Политички погледи, таа не беше само муза и модел, пријател и љубовник. Благодарение на Модоти светот се запозна со монументалните дела на мексиканските уметници. Репродукциите на фреските што Тина Модоти ги направи за нејзините познати пријатели изгледаат како сложена и трудоинтензивна работа која бара големо трпение и вештина.
Уметниците и револуционерите, обичните жени и децата на улица - познати и непознати луѓе - кои ја опкружија Тина во Мексико беа тема на нејзините фотографии. Романтични студиски портрети, енергични фигури на млади револуционери, фотографии од обични жени ги зачувале мистериозните моменти од мексиканскиот живот.
Револуционерната естетика го одреди развојот на делото на Модоти. Брилијантните мртви природи - симболи на револуцијата - срп и чекан, во комбинација со симболи на мексиканските работници - уво, гитара и сомбреро, се прецизни и одлучувачки во конструкцијата и едноставни како делата на мексиканските уметници. Продолжување на темата - фотографии од кукли. Во оваа серија, Тина Модоти повторно се однесува не само како фотограф, туку и како дизајнер и режисер на рамка. И повторно, во плетените нишки и фигурите обесени на нив - кукларот не е видлив - лесно читливите алегории и јасниот општествен патос се комбинираат со вистинските задачи на фотографијата - надминување на фиксирањето на околната реалност, - потрагата по ново можности, нови светови, вештачки - еден вид фотографска анимација за која пишуваше Мохоли Наги.
Експресивна пластичност, сложени агли, наративна и револуционерна реторика - сето тоа природно влезе не само во уметноста на Модоти, туку и драматично го промени нејзиниот живот. По пристапувањето во Комунистичката партија и средбата со Меглија, работата на Модоти се повеќе се определуваше од потребите на партијата. Она што Тина во своите писма го нарекуваше „животен проблем“, „трагикомедија“ - „ова е борба меѓу животот и уметноста“ - сè повеќе го одредуваше изборот во корист на животот, очигледно неизбежен во нејзината ситуација. Ривера ја избра уметноста и револуцијата беа избрани од Сикеирос и Гереро, но им беше дадено време да се предомислат. Тина избра засекогаш. Во 1925 година, Тина му пишува на Вестон: „Можеш да ми кажеш дека бидејќи виталниот елемент во мене е посилен од креативниот, морам да го прифатам и да дадам најдобро што можам. Но, не можам да го прифатам животот таков каков што е, премногу хаотичен, премногу несвесен, му се спротивставувам, се борам со него, цело време се борам да го обликувам животот според мојот темперамент и моите можности, со други зборови, вложувам премногу креативност и енергија во мојот живот, како резултат на што не сум оставен на уметноста“. (Писмо од 7 јули 1925 г.)
Делата на Тина Модоти привлекуваат сè поголемо внимание - од издавачи, фотографи, куратори. Тина има изложувано и во Мексико и во САД. Дури и по смртта на Меглија, таа продолжува да фотографира и оди во Техуантепек да фотографира жени кои се занимаваат со нивната вообичаена секојдневна работа. И покрај навиката да одвои долго време за да изгради композиција, Тина ги владее спецификите на репортажата, буквално поставувајќи ја брзината на блендата во лет - жените одат пребрзо, особено кога ќе видат фотограф со камера.
Тина знае за нејзиното неизбежно принудно заминување и брза да го снима своето сакано Мексико. Соработувајќи со револуционерниот печат - мексикански и странски, таа прави неверојатни фотографии од рацете на работниците и жените. Едноставноста на заплетот и комплетноста на композицијата се подеднакво директни и природни како и социјалните алузии. Но, ова не е само умешноста и социјалниот ангажман на фотографот, ова е искреноста на чувствата.
Во Германија, Тина се соочи со нова ситуација за себе - многу фотографи, аматери и професионалци, високо техничко ниво и што е најважно, отсуство на пријателска и креативна средина. Мораше да ја промени не само техниката, туку и жанрот - Тина ја гледаше својата иднина како фотограф во репортажна фотографија. Постепено се навикнува, и помагаат постоечките врски со списанија и издавачи, а Тина непосредно пред да замине за Москва организира мала изложба во студиото на фотографката Лота Јакоби. Зачувани се многу малку фотографии од Берлинскиот период. Очигледно беа најнови фотографииТина Модоти. Со преселбата во Москва, нејзиниот живот драматично се промени. Не само што се непознати фотографиите на Тина направени во Москва, туку и трагите од нејзиниот интерес за московските фотографи, чии пребарувања и откритија беа блиски до нејзините, и чија работа веројатно и беше позната од публикациите на списанијата.
Фотографската кариера на Тина Модоти, многу краткотрајна, но успешна и ветувачка, беше засекогаш напуштена. Полутајниот живот што таа го водеше во СССР не вклучуваше фотографија - најточна, и затоа на опасен начинфиксација на околината.
На почетокот на јануари 1929 година, беше убиен Хулио Антонио Мела, можеби најпознатиот револуционер во Латинска Америка, а воедно и љубовница на Тина Модоти. Приказната е исклучително сложена, достојна за авантуристички роман. Најверојатно, тој бил убиен од познатиот советски агент со италијанско потекло Виторио Видали, кој подоцна станал новиот љубовник на Тина. Вака или онака, тогашниот печат пишуваше многу за нејзината вмешаност во убиството. Некое време подоцна била затворена под обвинение за шпионажа. И иако затворот не траеше долго, целосно го поткопа нејзиниот углед. Наскоро таа е депортирана, се сели во Европа, а некое време подоцна Видали ја носи во СССР.
Во Москва, талентиран фотограф се претвора во талентиран агент на ОГПУ. Тина Јосифовна Модоти извршува особено опасни задачи низ Европа во 1936 година, под псевдонимот „Марија“, таа и Виторио Видали беа испратени во Шпанија, каде што останаа во текот на целата граѓанска војна. Во 1939 година, тие отидоа во Мексико под лажни имиња. Постои сомнеж дека таа заедно со Видали учествувала во подготовката на обидот за атентат врз Троцки.
Тина почина во Мексико на 5 јануари 1942 година под многу сомнителни околности. Уметникот Диего Ривера сугерираше дека Виторио Видали не може да ја остави жива: знаеше премногу. Се зборувало за самоубиство - полицијата и го пронашла во чантата мала фотографијаХулио Антонио Мела. Тина Модоти ја понесе оваа тајна со себе.
Роден во Италија. На 17-годишна возраст заминала во САД за да се занимава со театарска кариера. Таа водеше боемски живот. Таа проповедаше слобода на врските во бракот. Потоа, таа стана проткаена со идеите на болшевизмот, но никогаш не најде среќа.
Италија. Градот Удине. 1906 година Тина наполни десет години. Таа беше второ од шесте деца, а солзите на нејзините гладни помали браќа ја разбудија нејзината омраза кон социјалната неправда. Еден ден се вратила дома без марама, но со корпа леб, сирење и колбас. „Воопшто не ми се допадна овој шал“, излажа таа, „го продадов“.
Во 1913 година, Тина замина во Америка. Во Сан Франциско, нејзиниот татко, кој претходно се преселил таму, и нашол работа како шивачка. До седумнаесетгодишна возраст, девојката од Италија се претворила во девојка со извонредна убавина: убава фигура, мека густа коса, големи темни очи, сензуална уста... Нејзината сопственичка прва го забележала ова, а Тина станала салон. модел. Успешно настапи во италијанскиот театар, се заљуби во млад поет и уметник, кој ја воведе во локалната бохемија, каде што се проповедаше слободна љубов и отфрлен буржоаскиот морал. Тина се омажи за него, и покрај критиките од италијанската заедница, и отиде со него во Лос Анџелес. Таму таа стана модел на слободна жена, „убава, но со мозок“. Во 1920 година, таа глуми во неколку филмови со многу нашминкано лице, како што беше вообичаено во Холивуд. На една од екстравагантните вечери, каде што пиеле саке и слушале ориентална музика, таа го запознала фотографот Едвард Вестон. И двајцата беа во брак, имаше четири деца, но во овој круг тие не ги воздржаа слободните чувства и Вестон направи неколку познати „гола“ на Тина.
Во 1923 година, моралот во САД се промени. Прохибиција, доминација на Кју Клукс Клан... Тина и Вестон заминаа во Мексико.
Во текот на седумте години што живее таму, Тина студирала техники на фотографија од Едвард. Наскоро нејзината работа почнала да се оценува повисоко од онаа на нејзината пријателка. Сепак, нивниот однос почна да се влошува - тој откри дека принципите на „слободна унија“ се прифатливи само за него. Неговиот љубовник најпрво започнал афера со Диего Ривера, најпознатиот уметник, дебел човек и замрсениот Дон Жуан. Потоа имаше врска со болшевикот Хавиер Гереро, член на Коминтерната, кој ја убеди Тина да се приклучи на Комунистичката партија.
Оттогаш таа целосно се промени. Строго облечен и непречено исчешлан. Тина целосно се посвети на каузата: снимаше демонстрации на работници и земјоделски работници на полињата, соработуваше со комунистичкиот весник Ел Мачете и се спротивстави на диктатурата на Мусолини. Тогаш во редакцијата го запознала Хулио Антонио Мела, Адонис од левицата - висок, многу убав, на 25 години најпознатиот револуционер во цела Латинска Америка. Тој стана единствената вистинска љубов на Модоти. И покрај сиромаштијата и осудата на другите, среќата дојде во нивните животи; чии плодови се прекрасните портрети на Хулио на Тина.
Но, целата среќа не трае долго. Во една јануарска ноќ во 1929 година во Хавана, Мела бил застрелан во грб. Убиството беше јасно политичко, но печатот го прикажа како одмазда на љубоморен ривал, што значително ја извалка Тина во процесот. Попатно беше прогласена за шпион на Мусолини и затворена. Нејзината „гола“, некогаш земена од Вестон, кружеше во печатот како доказ за неморал. Таа го напушти затворот со лошо здравје и нарушен углед.
Италијански комунист ја однел во Москва. Овој период од нејзиниот живот се нарекува „бавно самоубиство“. Тина се откажа од фотографијата и работеше само за Коминтерната. Откако станала главен партиски функционер, таа ги извршувала најопасните задачи во Европа. Изгледа дека барала смрт. Таа неуспешно побара да биде испратена на работа во фашистичка Италија. Наместо тоа, таа беше испратена во Шпанија, каде што остана во текот на целата граѓанска војна. Знаејќи дека странските комунисти умираат во занданите на Сталин, таа одлучи да не се враќа во Москва.
Започна период на страшна сиромаштија и осаменост. Ноќта на 5 јануари 1942 година, Тина умрела во такси - обдукцијата како да покажала срцев удар, но зборувале и за труење или самоубиство. Полицијата во нејзината чанта пронашла мала фотографија од Хулио Антонио Мела...
Не е ни чудо што е така брз животја поттикна фантазијата на уште една извонредна личност - Мадона. Интересот се роди минатата година во Сан Диего, каде што се одржа изложба на фотографии од Тина Модоти. Овие фотографии се уникатни и многу скапи: едно од нејзините дела е продадено на аукција за 130 илјади долари. И покрај сите разлики во нивните судбини, тие имаат многу заедничко: италијански корени трансплантирани во странство, и што е најважно, неможноста да го убедите светот дека сте пораснале и се промениле.
Никој не знае точно кога е родена. Нејзините пријатели дадоа различни бројки. Поради некоја причина, самата Тина го избегна ова прашање. Можеби не била задоволна со денот или датумот. Местото на раѓање се покажа како поуспешно за револуционерна биографија - како Назарет во Христа - угнетениот, мизерен град Удине во Северна Италија, каде што живее пролетаријатот. Нејзините родители биле едноставни луѓе - автомеханичарот Џузепе Модоти, од кого наследила непромислена диспозиција, и мијачката Асунта, која ѝ давала срамежливост и раниот замор, кој бил втиснат на нејзиното лице уште од детството.
На крштевањето, нејзините родители и го дадоа името Асунта Аделаид Луиџе Модоти. Кога порасна, го „пресече“ ова име на кратката и звучна Тина.
Веќе на четиринаесет години таа ги полудуваше мажите, а на петнаесет стигна до полицијата под обвинение за проституција. Кога наполнила шеснаесет години, нејзиниот татко го напуштил семејството и тргнал во потрага по подобар животво Сан Франциско. Со неа ангелски изгледи со нејзиниот нарушен углед, престојот во патријархалниот град бил неподнослив, а на 18 јануари 1920 година Тина го напуштила својот дом и тргнала по својот татко.
Во Америка, нејзиниот татко и помогнал да се вработи во фабрика за облека. Помалку од неколку месеци подоцна, таа најде попрофитабилна работа (во продавница за капи) и... се најде на прагот на друг свет - свет миризлив со прекрасните парфеми од светот на разгалените, елегантни жени, за кого утрото почнува во четири навечер. Девојките од ателјето се сретнаа со елегантни млади момчиња, го читаа модерниот Теодор Драјзер и зборуваа, малку извлекувајќи ги завршетоците на нивните зборови, исто како и нивните богати клиенти.
Еден од нејзините пријатели ја запознал со Робо де Л'Абри Ричи, француски уметник кој копнеел за светска слава.
За својата прва избраничка, Тина засекогаш останала убав ангел, убавица од сон, која никогаш во животот не држела нешто потешко од цвеќе во рацете. Малку е веројатно дека Тина сфатила дека се гледа поинаку од она што навистина е.
Робо и предложи брак, Тина се согласи. Точно, наскоро стана јасно дека таа ќе мора да биде не само сопруга, туку и мајка на нејзиниот љубовник. Ова беше нејзината прва семејна драма.
Рекламирање:Тина и Робо решија да станат Холивудските ѕвезди. Тие отпатуваа во Лос Анџелес во купе од втора класа. Таму Робо ја запозна Тина со еден од неговите неколку обожаватели кои имаа тежина во светот на Холивуд. Таа беше донесена на аудиција. Таа му се допадна на еден амбициозен режисер, воодушевен од глетката на девојки со густо нашминкани темни очни капаци. Во тоа време, во мода беа декадентни зависници од кокаин со темни кругови околу очите и мрзлив, меланхоличен изглед. Тина одлично се вклопи во „идеалот“. Таа беше поканета на третокласен филм, а потоа на друг. Вкупно, таа глуми во три филма: „Во тигарската кожа“, „Трка со смртта“ и „Можам да разберам“, кои сега се познати само благодарение на учеството на Тина Модоти во нив.
Се чинеше дека оваа девојка конечно се најде себеси, можеше да се смири. Меѓутоа, се случи спротивното. Нејзиниот живот беше комплициран од фактот дека Робо беше очигледно инфериорен во однос на неа и во талентот и во успехот. На сите им беше јасно дека овој брак нема да трае долго.
Во едно од филмските студија, Тина го запозна фотографот Едвард Вестон. Одамна се разделил од сопругата, бил осамен и умерено циничен, љубовта ја сметал за еден вид пијанство - и одеднаш, на работ на зрелоста и староста, нашол некој што ги променил неговите идеи за женското совршенство.
Тина криеше од Вестон дека е мажена. И Робо, се разбира, не знаеше дека Тина има пријател. На еден од социјалните настани во Холивуд, Едвард случајно го запознал Робо. Мажите почнаа да зборуваат и некако тивко се префрлија на тогашната модерна тема „голи“. Робо изјавил дека неговата сопруга мрази кога се бара да позира гола, а Вестон рекол дека неговата девојка не само што сака ваков тип на позирање, туку и го поттикнува да прави ризични експерименти. Вестон заклучил дека неговиот познаник бил вљубен до некаде во некое слабо небесно суштество со слаба волја. И Робо сфатил дека фотографот доживува неверојатна романса со постара, екстравагантна жена. И двајцата би биле многу изненадени кога ќе дознаат дека сакаат иста жена.
Во принцип, оваа приказна можеше да заврши со уште еден банален развод ако еден ден сопругот уметник не ѝ понуди на својата сопруга патување во Мексико. Истата мисла му текна на пријателот на фотографот.
Само на станицата Вестон дозна дека неговата љубовница е сопруга на неговиот драг пријател. Но, Робо де Л'Абри Ричи никогаш немал можност да биде разочаран во својот нежен ангел Во едно од мексиканските села, тој се заразил со сипаници и умрел, тивката, копнежлива старлета Тина Модоти потонала во заборав. девојка на арогантен маж остана во Мексико фотографот Вестон.
Тина не се чувствувала доволно силна за да стане ѕвезда. Таа го убедила Вестон да остане со неа во Мексико. Ова дива земјасо црвено-кафени планини и приказни за летечки машки бог - полуптица, полу-змија по име Кецалкоатл - ја шокираше Тина. Таа веруваше во индиските легенди дека во оваа земја жената може да стане и бог. Тина се менуваше, а Едвард не можеше да не го почувствува тоа.
Според мемоаристите, неговиот син од првиот брак, Чендлер, дошол во Вестон; утрото сите тројца се качија на рамниот покрив од куќата и, фрлајќи ја облеката, трчаа по покривот смеејќи се и квичејќи додека не паднаа во прегратка. Можеби татко и син ја делеле убавата Тина. Сепак, немаше сведоци ...
Како змија што ја пролева кожата, Тина ги изгуби старите пријатели и стекна нови. Меѓу нејзините обожаватели се појавија уметници - дебелиот Диего Ривера, слабиот со кибрит Давид Алфаро Сикеирос, таа се спријатели со поетот Хозе Клементе Орозко.
Почна да оди без чорапи. Таа се појави во високото општество во селски чевли, заедно со мажи, без двоумење, пушеше на улица, ја посети единствената машка куќа во тие години што му припаѓаше на братот на познатиот Орозко. Ноќен клуб„Ел Лирико“, каде покажаа женски стриптиз.
Потоа изби скандал. Слика на гола Тина го красеше ѕидот на Земјоделската академија во градот Чапинго. Возбудените студенти се собраа во академијата за да ја видат голата Божица. Муралот е создаден од Ривера. Веднаш се проширија гласини за нивната романса.
Тина се чувствуваше како кралица. Почнаа да шепотат за неа. Некои со почит, други со презир. Поедноставните луѓе го нарекоа „нареднички десерт“. Едноставни жени, гледајќи ја со камера на улица, побрзаа да преминат на другата страна, само за да не влезат во нејзиниот објектив. Но, пријателите раскажуваа легенди за неа. Од стотиците гласини, се појави друга жена - не онаа која ја знаеја родителите на Тина, ниту онаа што Робо ја познаваа, па дури ни онаа што Вестон ја знаеше. Ова беше трето повторно раѓање на Тина.
Кога Вестон го забележа ова, веќе беше предоцна. Дознал дека има ривал. Тој немаше друг избор освен да се врати во својата татковина, Сан Франциско. Новиот избраник на Тина се покажа дека е уметникот и граверот Хавиер Гереро - бунтовник кој изгледаше како древен бог на Ацтеките. Тој не го виде во неа ниту мамичето што се појави пред Робо, ниту простачето за кое ја земаа родителите на Тина, ниту уметникот по кој Вестон ја виде. Видел фанатичен човек, како него, подготвен да го следи новиот троичен бог, чие име беше Карл Маркс, Ленин и Сталин. Како чекан, Хавиер ја преобрази Тина.
Со Вестон Тина се однесуваше само слатко, со Гереро доживеа револуционерна екстаза. Тој и забранил да фотографира и ја убедил да работи како секретарка во комунистичкиот весник „Ел Мачете“. Тина доброволно се жртвуваше.
Во нејзиниот говор се појавија помпезни и штракаат фрази како „светло утре“ и „среќна иднина“. Таму каде што некогаш живееле крадци, набљудувачи и проститутки во Чапинго, сега се одржуваа комунистички собири и демонстрации. Црвени знамиња висеа насекаде, дури и на прозорците на полициските станици.
Можеби, со текот на времето, Хавиер ќе сфати дека Тина не е она што тој мисли дека е. Тој едноставно немаше време. Тој беше испратен на партиска обука во Москва. При разделбата, тој ја натерал Тина да вети дека ќе биде верна на идеите на Ленин-Сталин и на него лично.
Така, Робо де Л'Абри Ричи го хранеше своето тело на старите дождовни црвиод младата мексиканска република, Вестон фотографирал голи холивудски ѕвезди, Гереро научил правилно да ги мрази капиталистите, напиша Ривера голи женикога црномурест маж со пионерска вратоврскана вратот.
Неговото име беше Хулио Антонио Мела. Темниот Аполо бил протеран во Мексико од Куба поради обид за живот на локалниот диктатор.
И Тина го заборави Гереро.
Меља исто така лудо се заљубила во неа. Не го спречија гласините за оргии на покривот со русокоса американска фотографка, ниту приказната за нејзината врска со печатачот Хавиер, ниту сликата на гола Тина на ѕидот на академијата во Чапинго. Нивните страсна романсатраеше две години.
Тој, исто така, немаше време да открие дека Тина е многу повеќе од збирот на цитати од Маркс, Ленин и Троцки. Една вечер во јануари 1929 година, кога тој и Тина шетале низ улиците на Мексико Сити, биле нападнати од бандити. Неколку куршуми му ги прободеле градите. Починал од големо внатрешно крварење.
Тина беше скршена од тага. Но, полицијата ја обвини за соучесништво во убиството - пронајдени се индиректни докази. Главната беше средбата со извесен Виторио Видали. Во СССР бил познат како Карлос Контрерас, во Германија и Франција - како Енеа Сорменти. За него имаше различни гласини. Рекоа дека слободно ја посетувал Советската Република, дека бил добредојден гостин на едно од најстрашните места во СССР - Лубјанка.
Полицијата веруваше дека токму тој ја убил Мелја. Имаше причини за ова. Се шпекулираше дека грдиот и безобразен Виторио е безнадежно вљубен во Тина, но пребирливата убавица го претпочита Антонио Мелија.
По смртта на Антонио, Тина се нашла во целосна изолација. Некои се оддалечија од неа, таа самата раскина со другите. Со Ривера - затоа што се согласил да ги извршува владините наредби, со Орозко - затоа што водел приватен ноќен клуб.
Во октомври 1930 година, Тина подлегна на убедувањето на Видали и дојде во Москва. Москва од тие години беше град на духови, таен град, чии улици не можеа ни да се фотографираат. Сепак, благодарение на посредувањето на Видали, Тина успеа да ја прошверцува камерата.
Таа сонуваше да ја види Москва што добро ја познаваше од фотографиите што сакаше да шета по познатите улици, но не можеше да ги најде. Сенишниот комунистички рај донесе неочекувана средба: на улица се сретна со неа поранешен сопругХавиер Гереро. Во збунетост, Тина го покани да започне одново, но строгиот индиски водач не му го прости предавството. Тина падна во депресија.
А Видали трпеливо чекаше. Ја запознал со Елена Стасова, раководителот на институцијата со чудно име MOPR ( Интернационална организацијапомош на борците на револуцијата). Пријателот на Колонтај, соработникот на Ленин, беше разгорен од некаква мајчинска љубов кон Тина. По препорака на Виторио, Тина била ангажирана во МОПР. Видали ја препорачал за тајна работа, бидејќи Тина знаела да го промени својот изглед и можела да стане секој - од филмска ѕвезда до шивачка. И така - Таа беше вреден ресурс за спроведување на субверзивни идеолошки активности во странство: течно зборуваше англиски, италијански, шпански и добро зборуваше француски и германски. Ова е местото каде што дојде најдобриот часВиторио. Тој и рекол дека партијата бара да се венчаат. Тина беше принудена да се согласи.
Таа доби советски пасош. Нејзиниот татко Џузепе беше сменет во Јосиф, сега таа е Тина Јосифовна. Во колоната „презиме“ пишува едно од фиктивните презимиња на Видали – Контрерас.
Таа одеше по московските улици. Се восхитував на изградбата на нови згради и ја видов познатата куќа на Константин Мелников. Таа напиша на руски со грешки. Го живеевме животот на нашите баби и дедовци. Но не како повеќето.
Нејзината плата беше десет пати поголема. Обичен вработен добиваше 20-40 рубли, додека Тина 400-500. На службени патувања, таа живееше само во првокласни хотели, добиваше месечно нова облека; МОПР на своите вработени им обезбедуваше буквално се, дури и градници и подвезици.
Новата Тина изгледаше како црвена калуѓерка: директно црно сако и истото здолниште, бела блуза, скромни чевли со ниски потпетици, косата цврсто врзана во пунџа.
Виторио ја запозна со истакнати безбедносни службеници. Поминала инспекција на петтиот оддел на ОГПУ и се сметала за достојна да чува тајни национално значење. Ја испраќаат во Европа со деликатни задачи - да префрла пари на една или друга комунистичка партија, работи како преведувач, гласник, гласник, торба со пари и сопруга-љубовница. Таа станува една од истакнатите вработени во МОПР - консултант за земјите од Латинска Америка. Собира и анализира извештаи за развојот на идеите на комунизмот во неговото сакано Мексико, пишува резолуции со кои се оценува состојбата на работите и се донесуваат одлуки на самиот врв. Многу зависи од нејзините повратни информации.
Секојдневно ѝ кликаат штиклите без одлагање по ходниците на зградата на МОПР. Минута доцнење - и името на доцниот е објавено во ходникот на табла од срам. Тина е една од ретките која никогаш не доцни.
Виторио е на постојани службени патувања. Тој има многу други жени. Тина е сама.
Кога започна Граѓанска војнаво Шпанија таму беа испратени Тина и Виторио. Шпанските другари ја познаваа Тина под името Марија. Марија е гласник и „паричник“, таа транспортира пари од Москва за шпанската комунистичка партија.
Сталин се надеваше дека субверзивната работа на агентите на МОПР ќе даде резултати. Меѓутоа, кога војната во Шпанија заврши со победата на Франко, неговиот став кон МОПР драматично се промени. Сталин бил информиран дека агентите на Коминтерната и МОПР биле регрутирани преку еден, дека дел од парите неконтролирано се депонирани на западните сметки на таканаречените комунистички организации - „благајниците“ ги земале парите и ги пренесувале на нивните чичковци, тетки и браќа. Сомнежот падна на Тина, но и на нејзините колешки. МОПР беше распуштен, најголемиот дел поранешни вработениЧекав да ме застрелаат. Почнаа чистките.
Тина и Виторио тогаш беа во странство (во Германија). Елена Стасова некако успеа да и пренесе порака на Тина да не се враќа во Москва. Но, и останувањето во Европа било опасно и во 1939 година заминала во Мексико.
Таа се врати таму каде што беше среќна. Се врати сама - без Контрерас-Видали. Ги прекинав сите врски со него.
Има и друга верзија: тие решија да ги „матат“ Виторио и Тина за да се „разбудат“ и повторно да ги активираат агентите по многу години. Патем, Виторио многу години подоцна стана градоначалник на Трст - еден од поголемите градовиИталија. Можно е да бил градоначалник-агент.
Но, за Тина, сè е повторно обвиткано во мистерија.
Се чини дека таа мора да се крие од агентите на графичкиот процесор, од ФБИ, од мексиканските разузнавачки служби, од шпанските. Во исто време, во 1940 година, мексиканската влада официјално и дозволи да се насели на територијата на државата.
Не се знае што направила. Не е јасно од што живеела. Ова продолжи до јануари 1942 година.
И тогаш таа почина.
Се враќав од посета една вечер. Фатив такси. Таксито ја донесе мртва во куќата. Што беше тоа? Несреќа или планирано убиство? Секако, веднаш почнаа да зборуваат за тоа дека агенти ја убиле. Кои разузнавачки служби? ФБИ, КГБ? Непознат.
Последниот од нејзиниот сопруг-љубовник кој починал е Виторио Видали, поранешниот градоначалник на Трст. Живеел до средината на 80-тите.
ВО последните годиниШоу индустријата се заинтересира за Тина Модоти. Една од нејзините фотографии беше продадена на аукција на Кристи за 50 илјади долари, Мадона стана желна да го пресоздаде својот живот на сребрениот екран, а за неа беа напишани неколку бестселери, за кои беа потребни до триста страници густ текст. Но, никој од авторите не можеше да објасни на што се восхитува оваа жена. Во нејзините постапки се гледаше нешто што и тежело цел живот, но што самата не го разбирала.
Извор на информации:Дмитриј Минченок, списание „Култ на личности“, ноември/декември 1999 година.
Се вчитува...
