Енигма историја на групата. Енигма (музички проект). Најдобрите албуми „Енигма“

Енигма

биографија
додаден датум: 28.01.2008

Групата е формирана во 1990 година во Шпанија. Нејзиниот стил е уникатна мешавина на жанрови како „Њу Ејџ“, „Алтернатива“, „Танц“ и многу други. Основачот и идеолошки инспиратор на проектот, Мишел Крету, еднаш рече дека неговиот тим е заинтересиран да ги истражи „сите нијанси на музика...“.

Нивниот прв албум беше наречен „MCMXC A.D“. Се појави во Европа на крајот на 1990 година. Брзо стекнувачката популарност на пластиката беше објавена следната година во САД. Успехот дојде веднаш. Еден од сингловите, „Sadeness part 1“, веднаш се најде на врвот на водечките топ листи во неколку земји. И деби дискот на групата беше повторно објавен неколку пати низ целиот свет. Во Америка ова дело стана мултиплатина и остана во Топ 200 речиси пет години по ред.

Мишел Крету смета дека неговиот албум е еден вид музичка книга. И секоја мелодија е свое посебно поглавје. Така, нагласувајќи го фактот дека за правилна перцепција, подобро е да се слуша целиот „MCMXC A.D“... Се покажа дека композиторската употреба на снимки од грегоријански пеења, кои не претрпеле никакви промени од шестиот век н.е. многу фасцинантен. Cretu ги измеша заедно со неверојатниот вокал и танцовите ритми на Сандра, создавајќи сосема уникатен звук. Точно, музичарот наскоро мораше да плати за неговиот уникатен стил. И, во буквална смисла.

Во 1991 година, членовите на Енигма добија писмо од минхенскиот хор Капеле Антиква. Во него хорот барал итно извинување и парична отштета од групата. За незаконско користење на делови од неговите дела во композициите „MCMXC A.D. Истите тие грегоријански пеење свиреа сурова шега со Крету. Точно, деби албумот веќе им донесе астрономски профит на неговите креатори, па случајот беше решен без судење. Едноставно признавање на вината и приватно плаќање на минхенскиот хор доволна сума за да се елиминираат понатамошните барања. Покрај тоа, издавачите на Енигма брзо и чесно ги стекнаа правата за голем број дела од Kapelle Antiqua. За во иднина Мишел Крету слободно да се занимава со креативност.

Вториот албум на младата група беше објавен дури во 1993 година. Овој диск многукратно ја умножи популарноста на бендот. Записот добро се продава низ целата планета. Бројот на реизданија е едноставно неверојатен. Од новите песни најмногу се издвојува „Врати се во невиноста“. Во голем број земји композицијата станува хит. Само во САД патеката ги постигнува првите редови од „Топ 5“.

Музичарите ставија уште поголем креативен потенцијал во албумот „Le Roi Est Mort, Vive Le Roi!“, објавен извесно време подоцна. Тој е многу хармоничен и содржи зајакнување и развој на оние идеи што се користеле во првите дела на Енигма. Во „MCMXC A.D.“ тоа се сексуалноста и религијата. Во „Крстот на промените““ има метафизика. И „Le Roi Est Mort, Vive Le Roi!“ сето ова го завршува со прашањето „Зошто живееме? И тоа го прави лесно и едноставно, создавајќи одличен коктел од класични мелодии, Њу Ејџ стил и модерни ритми.

Важна пресвртница во работата на групата беше дискот „Екранот зад огледалото“. Се појави на полиците во септември 2000 година. Многу претходни случувања се оставени во минатото. Сега Мишел Крету ја направи основата на неговите мелодии познатата „Кармина Бурана“ - неверојатна опера од Карл Орф. Лајтмотивот на целиот албум беше неговиот највозбудлив и највозбудлив дел, наречен „О Фортуна“. Фрагменти од операта се појавуваат низ записот, сега во една или друга композиција. Во исто време, во однос на стилот, тимот останува верен на себе. Нивната работа, како и секогаш, се состои од десетина уметнички испреплетени жанрови. И тоа не е збирка поединечни песни, туку речиси едно музичко платно. Во исто време, на дискот има доста вокални дела. „Енигма“ често се обидува да ги пренесе чувствата и мислите на слушателите не со зборови, туку со мелодија, звук... Само треба да научите да ја согледате оваа порака.

Мотото на Мишел Крету е едноставно: „Сè е можно, бидејќи вие сте слободни! Кога компонира музика за „Енигма“, не му е важен само резултатот, туку и самиот креативен процес, токму тоа носи најголемо задоволство. И инспирира се повеќе и повеќе експерименти. Главната работа не е да се обидувате да се ограничите на тесната рамка на индивидуалните стилови. Како резултат на тоа, секој поединечен фрагмент станува елемент на еден огромен звучен мозаик. Кои мајсторот ги собира од патека до патека, пренесувајќи ни го својот светоглед и нè повикува да го слушаме светот околу нас...

Првиот албум ENIGMA беше издаден во Европа на 3 декември 1990 година (Богородица Германија) и на 12 февруари 1991 година во САД (Вирџин/Харизма), привлекувајќи ги слушателите и критичарите ширум светот со својот звучен колаж. Синглот „Sadeness part 1“ се најде на врвот на топ листите во 23 земји, додека „MCMXC a. D“. стана хит број 1 во 41 земја и заработи 57 платинести награди, вклучително и тројно платинест сертификат во Америка и беше на врвот на Топ 200 повеќе од пет години.

Крету ја смета секоја песна како „поглавје во книга“, и затоа вистинската претстава за делото може да се добие само од целиот албум. Мешавина од грегоријански пеење од шестиот век, волшебните француски шепотења на Сандра, хипнотичката, етерична музика и опојните танцови ритми го прават „MCMXC a.D“. повеќе неверојатно звучно патување отколку збирка поединечни песни.

Иако ЕНИГМА можеби беше особено одговорна за зголемениот интерес за Грегоријанското пеење низ целиот свет, имаше цена што требаше да се плати за тоа. Во август 1991 година, минхенскиот хор Капеле Антиква побара писмено извинување и финансиска компензација кога хорот ја призна својата хорска работа на нумерите ЕНИГМА. Хорот го обвини Крета за кршење на авторските права, нарушување на неговата работа во нумерите „Sadeness part 1“ и „Mea Culpa“, како и на други нумери и синглови. Крету и Вирџин Германија се согласија да платат компензација за делата користени на "MCMXC a.D.", избегнувајќи судски спор со Polydor и BMG/ARIOLA, кои го претставуваа германскиот хор. Сумата не беше откриена. Вирџин на крајот ги стекна правата за користење на работата на хорот од Полидор и БМГ/АРИОЛА.

Енигма 2 го продолжи светскиот успех на својот претходник. Од објавувањето во декември 1993 година, „The CROSS Of Changes“ има сертифицирано 21 платинести и 24 златни албуми ширум светот, а има продадено двојно платина во САД. Синглот „Return to Innocence“ стана хит број 1 во осум земји, стигна до топ 10 топ листи на пет континенти и стана топ 5 хит во Америка.

Со објавувањето на „Le Roi Est Mort, Vive Le Roi!“, музичкиот проект ENIGMA што ги крши стереотипите стана трилогија. Поседувајќи исклучителна хармонија, Енигма 3 е резултат на многу „стилски проверки“ и атмосферата на двата претходни албуми на Мишел Крету, чија креативна сила и талент стојат зад светскиот успех на ENIGMA.

Мулти-платинумското деби на Енигма 1, „MCMXC a.D.“, беше исполнето со грегоријански пеење, флејти и длабоко сензуални жлебови. Неверојатниот албум на Енигма 2, „The CROSS Of Changes“, откри огромна пан-културна таписерија. Енигма 3, „Le Roi Est Mort, Vive Le Roi!“, ги комбинира и повторно ги исфрла овие елементи, обезбедувајќи еволутивна синтеза на претходните дела на ENIGMA.

На тематско ниво, Енигма 3 истражува уште покомплексен и попровокативен стил од претходните албуми. "MCMXC a. D." го истражуваше дијалогот помеѓу сексуалноста и религијата; „Крстот на промените“ се искачи на метафизички височини; "Le Roi Est Mort, Vive Roi!" ја допира филозофијата на постоењето (егзистенцијализам). Како што забележува Крету, „Главното прашање што го поставуваме не е „Да се ​​биде или не?“, туку „Зошто?“

Мишел Крету создава интригантна симбиоза помеѓу музиката на Newage, класиката и светските музички стилови. Грегоријанските пеења, медитативните мелодии на домородните Американци, прекрасен француски говор и многу повеќе беа вклучени во неговите претходни три албуми. Тематската песна за четвртиот албум на Енигма 4, „The Screen Behinde The Mirror“, објавена на 17 јануари 2000 година, е грандиозниот и застрашувачки дел од операта на Карл Орф „Кармина Бурана“ „О Фортуна“. Тој му претходи на целиот албум и постојано се појавува во нумерите, понекогаш исчезнувајќи во позадина, а понекогаш неконтролирано навлегувајќи во самиот центар на композицијата.

Најдоброто од денот

Cretu сè повеќе ги комбинира светските музички трендови, спојувајќи ги сите песни во една целина. Остава само неколку песни со вокал, принудувајќи го секој слушател да ги перцепира поинаку. За некого тоа се зборови, а за други инструменти, вешто вткаени во ткаенината на албумот.

Разбирањето на суштината на ENIGMA не е лесно. Дури и Крету спремно признава: „Ниту еден збор не може да ја објасни музиката.

Во музиката ЕНИГМА, изговорените звуци стануваат инструменти, синтетизираните тонови стануваат гласови, а ритмичките жлебови се испреплетуваат во органска нова целина. Како таков, звучниот мозаик на Енигма е дизајниран не само да слуша, туку и да „чувствува и чувствува“. Следејќи го мотото „сè е можно, затоа што си слободен“, Крету своето најголемо задоволство го наоѓа во чинот на создавање.

Учесници во проектот:

Мишел Крету е основач и централна личност на проектот.

Луиз Стенли - Учествуваше во создавањето на првиот, вториот и третиот албум. Токму нејзиниот глас звучи на нумерата „The Voice of Enigma“.

Френк Петерсон - учествуваше во создавањето на првиот албум.

Дејвид Ферштајн - учествуваше во создавањето на првиот, вториот и третиот албум.

Енди Хард - учествуваше во снимањето на вториот албум.

Питер Корнелиус - учествуваше во создавањето на вториот и третиот албум.

Јенс Гад - учествуваше во создавањето на четвртиот албум.

Ендрју Доналдс - учествуваше во снимањето на четвртиот албум.

Рут Ен Бојл е главната солистка на нумерите на четвртиот албум.

Проектот Енигма е создаден од Мишел Крету во 1990 година. Не е концертен бенд и постои само како студиски бенд.

Самиот Мишел Крету е познат во светот на музиката од 70-тите години, кога снимал соло албуми како сесиски музичар.

Во 1990 година тој создаде свој проект наречен Енигма, што буквално значи „загатка, загатка“. Деби албумот на MCMXC a.D е продаден во 25 милиони копии до денес. Мишел користеше нестандарден музички пристап, благодарение на што проектот се најде под големо внимание на јавноста и, како резултат на тоа, стигна до највисоките места на музичките топ листи.Крету ги криеше имињата на изведувачите до последен момент. Како што беше планирано, никој не требаше да знае кој ги пее песните на Енигма. Имињата беа откриени дури кога беше започнат процесот на користење на примероци од грегоријанските пеења.

Вториот албум, The Cross of Changes, беше издаден во 1993 година и достигна златен или платинест статус во многу земји. Синглот Return to Innocence помина долго време на врвот на топ листите во осум земји.

Третиот албум, Le Roi Est Mort, Vive Le Roi!, беше објавен во 1996 година и, како што беше планирано, требаше да стане наследник на претходните два, отелотворувајќи ги нивните најдобри карактеристики.

Енигма музичаринеуморно работеа во текот на 90-тите, а веќе во 1999 година го објавија новиот албум „The Screen“. Албумот е базиран на музички теми од легендарната кантата Кармина Бурана, која е креација на Карл Орф. Традиционалните јапонски инструменти, црковните ѕвона и оргулите беа главните инструменти користени за создавање на албумот.

Следниот албум што таа го издаде Енигма група, стана Voyageur, кој го виде светот во 2003 година. Музичките критичари забележуваат дека овој албум покажа Енигма музички стилцелосно од другата страна. Во него се слушаат етнички пеење, грегоријански пеење и бајковити флејти. Албумот се фокусира на спојот на музиката и гласот. Музичка група Енигмабрзо ги освои срцата на љубителите на музиката ширум светот.

Во 2006 г Личниот живот на Енигма, поточно нејзиниот основач, Мишел Крету, распука. Сними нов албум А-Постериори без учество на сопругата Сандра со која беше на работ на развод. Дискот вклучуваше само 12 песни, кои се одликуваа со нивната едноставност и мелодија, бидејќи беа снимени во мало мобилно студио, што беше еден вид експеримент на Крету. Музичката кариера на Енигмапо шестиот албум се зголеми, бидејќи беше подобро прифатен од јавноста, статии за ЕнигмаИ Фотографии со енигмасè повеќе почна да се појавува во познати музички публикации.

Креативност на групата Енигмапродолжи да се движи во насока на музички експерименти и оригинални текстови, а веќе во 2008 година излезе седмиот албум насловен Seven Lives. Публиката на бендот многу топло ја прими новата креација, но генерално, албумот не беше комерцијален успех.

Историја на Енигмаја достигна границата од 20 години до 2009 година, во чест на тоа Членови на бендот Енигмаја објави колекцијата Платинум. Ги вклучуваше и најдобрите креации на групата и култните ремикси, кои претходно беа објавени само како синглови. Исто така, светот виде единаесет досега необјавени инструментални и вокални композиции кои беа експериментални по природа. Водечкиот пејач на бендот Енигмаовие композиции ги нарече „нацрт“, кои колективно беа наречени „Изгубени“.

Следната година Биографија на енигмабеше надополнет со голем број интересни факти: пред сè, беше објавен синглот Social Song, кој беше обележан со фактот дека корицата, видеото и солистот беа избрани од слушателите на групата преку Интернет. Треба да се напомене дека за солист е избрана младата пејачка од Летонија Фокс Лима.

Личен живот на учесниците во Енигмавлијаеше на работата на групата: по разводот на Мишел и Сандра, женските вокални делови беа поканети да ги изведуваат други солисти. Енигма музиката може да се опише како еден вид колаж од ритам, звуци и чувства кои тие ги предизвикуваат. Фото енигмазасекогаш ќе биде вклучен во салата на славните на оние музичари кои создале нешто ново и не се плашеле да експериментираат во процесот на нивната креативност.

Составот на групата се промени во текот на нејзината повеќе од дваесетгодишна историја, особено, други солисти беа поканети на речиси секој нов албум. Така, изведувач на речиси сите машки делови беше креаторот на проектот и автор на текстот, Мишел Крету. Во различни периоди, неговата сопруга Сандра и солисти како Рут-Ен Бојл, Луиз Стенли и Маргарита Роиг изведуваа женски вокали. На музиката на проектот работеа неколку луѓе, што се должи на неговата сложеност и повеќекомпонента природа; особено, покрај Крету, во создавањето на музиката беа вклучени и Френк Петерсон, Дејвид Ферштајн и Питер Корнелиус. Текстот е исто така соработка помеѓу Крету, Дејвид Ферштајн и Николас Мартен.

Енигма дискографијаДенес се состои од седум албуми, има и четири ДВД-а со видеа на групата, кои исто така се одликуваат со својата посебна сензуалност и оригиналност на идејата.

К:Википедија:Статии без слики (тип: не е наведен)

Музика

Композициите на Енигма се опишани како „музички дела кои имаат малку заедничко со конвенционалната музика и конвенционалните идеи за неа“ и „релативно нов колаж од звуци, ритам и чувства“. Cretu сè повеќе ги комбинира светските музички трендови, спојувајќи ги сите песни во една целина. Остава само неколку песни со вокал, принудувајќи го секој слушател да ги перцепира поинаку.

Дури и Крету не може да ја разбере суштината на музиката: „Ниту еден збор не може да ја објасни музиката. Музиката се објаснува сама по себе. Зборовите и звуците се како зраци од рефлектори. Не ти покажуваат се. Мора да видите што е помеѓу струите на светлината“.

Првиот албум на проектот е уникатен со комбинирање на веќе постоечката електронска музика на белците со јасен хип-хоп ритам-секција на црнци, каде басот и тапаните звучат со цврсто намотан звук - возбудувачи, компресори итн. Така, проектот роди цело музичко движење.

Содржината на музиката на проектот се разликува од албум до албум, од сексуалноста во „Principles of Lust“, љубовта во „Gravity of Love“ и невиноста во „Return to Innocence“. Во една статија на Билборд од 18 мај 1991 година, Крету забележа: „За разлика од вообичаената филозофија на издавачката куќа, луѓето се слободоумни и гладни за нешто уникатно. Ова е музика која се разликува од која било друга што постои сега. Мислам дека луѓето реагираа на тоа“. Тој продолжи: „Создадов комплетно музичко дело и сакав да биде на другата страна од целата друга музика. Има чувство на мистерија во оваа музика што сакам да ја оставам недопрена од перцепциите и однапред смислените идеи што нужно ги внесува продуцентот или композиторот“. Истовремено, можеме да кажеме дека музиката Енигма претставува одредена форма на новото време со изразени додатоци на амбиентална, постиндустриска и духовна европска музика. Во принцип, нивниот стил често се нарекува Enigmatica.

Мишел долго време живеел на островот Ибица, Шпанија, управувајќи со студиото за снимање што го создал, А.Р.Т. Студија“. Во 2008-2009 година, островските власти одржаа судски процес против Крету. Тој беше обвинет за кршење на локалните градежни прописи, а неговата вила беше урната со судски налог во мај 2009 година. Во оваа насока, делото „А.Р.Т. Studios“ е прекината. Мишел Крету се пресели во Германија. Новата креативна лабораторија на Мишел беше мобилното студио „MERLIN“.

Учесници во проектот

Музика

• Мишел Крету е основач на проектот. Тој ја создава целата музика и се занимава со продукција, аранжман и инженерство на звук. Тој ги прави повеќето ремикси и пишува аранжмани за гости вокалисти.
• Френк Петерсон - помогна да се создаде првиот албум. Очигледно тој дошол на идеја да користи грегоријански пеење во музиката на проектот. Откако ја напушти Енигма, тој го создаде својот популарен проект Грегоријан.
• Дејвид Ферштајн - учествуваше во создавањето на првите три албуми и дел од четвртиот. Автор е на зборовите на некои композиции, од кои повеќето станаа хитови.
• Питер Корнелиус - создаде неколку гитарски сола за вториот и третиот албум.
• Јенс Гад - изведе најголем дел од гитарските делови на албумите Крстот на промените, Екранот зад огледалотоИ Војажур, а исто така му помогна на Крету во техничките работи (аранжман и звучно инженерство). Покрај тоа, тој е автор на повеќето клубски ремикси на синглови. Додека работев на албумот Постериориго напушти проектот. Во интервјуата, Крету ја негира улогата на Јенс Гад како копродуцент во проектот.

Вокални делови

• Мишел Крету - ги изведува повеќето машки вокални делови.
• Сандра Крету - женски вокал на првите пет албуми од проектот.
• Андреас Харде (познато како Енди Хард, Ангел, Ангел Х) - ја изведува „Враќање во невиноста“.
• Рут-Ен Бојл е главниот глас на англискиот бенд Олив. Таа ја изведува „Gravity of Love“ и голем број други песни од четвртиот и петтиот албум, а нејзиниот глас се слуша и во композицијата „We Are Nature“ од бонус-дискот на седмиот албум.
• Ендрју Доналдс е јамајкански реге уметник кој беше продуциран од Крету. Изведува „Modern Crusaders“ и голем број песни на албумите од четири до седум.
• Луиза Стенли - работи во промоција за Virgin Records. Нејзиниот глас може да се слушне на песната „The Voice of Enigma“, во некои композиции од првите три албуми, како и во албумот Постериори.
• Елизабет Хотон е фотограф за Virgin Records. Нејзиниот глас се слуша во четвртиот албум.
• Маргарита Роиг - вокал на албум Седум животи многу лица, шпанска фолк пејачка, островот Ибица.
• Никита Крету - ја изведува „Истите родители“ на албумот Седум животи многу лица.
• Себастијан Крету - ја изведува „Истите родители“ на албумот Седум животи многу лица.
• Nanuk - дополнителни гласовни делови во албуми Седум животи многу лицаИ Падот на бунтовнички ангел.

Текст

• Мишел Крету е автор на главниот дел од текстовите.
• Дејвид Ферштајн - со Крету работеше на текстовите на првите три албуми, а автор е и на текстот за композицијата „Smell of Desire“ од четвртиот албум.
• Николас Мартен е наратор за ДВД-то Запомни ја иднината.

Влијание

Популарноста на првите два студиски албуми на Крету доведе до појава на бендови кои пишуваат музика во стил налик на Енигма. Ера, Грегоријан (на чело со поранешниот член на Енигма Френк Петерсон) и неколку други добро познати групи вклучија грегоријански пеења во нивните песни.

Критичарите и обожавателите најдоа влијанија на Енигма во работата на други познати музичари. На пример, Delerium и неговиот албум „Semantic Spaces“, албумите на Мајк Олдфилд „The Songs of Distant Earth“ и „Tubular Bells III“, B-Tribe и нивниот албум „Fiesta Fatal!“ и песната „Eden“ од Сара Брајтман .

Некои од познатите песни на проектот се појавија на познати ТВ емисии и филмови, на пример:

• „Надвор од невидливото“ и „Модерни крстоносци“ во телевизиската серија „Се викаше Никита“.
• „Враќање во невиноста“ во епизода од телевизиската серија „Надворешните граници“.
• „Враќање во невиноста“ во насловите на филмот „Човек од куќата“.
• „Враќање во невиноста“, „Тага (I дел)“ и „Принципи на страста“ во филмот „Небесно задоволство“.
• Мојот таканаречен живот“ („Мојот таканаречен живот“).
• „Враќање во невиноста“ во епизода од телевизиската серија „Детектив Раш“.
• Елена во кутијата“.
• „Тажност (I дел)“ во филмот Чарлиевите ангели.
• „Sadeness (I дел)“ во трејлерот за филмот „1492: Conquest of Paradise“.
• „Тага (I дел)“ во филмот „Војници на неволјата“.
• „Principles of Lust“ и „Sadeness (I Part)“ во филмот „Single White Female“.
• „Песната на Карли“, „Осаменоста на Карли“ и „Принципи на страста“ во филмот „Сливер“.
• „The Eyes of Truth“ во светскиот трејлер за филмовите „The Matrix“ и „The Long Kiss Goodnight“.
• „I Love You...I'll Kill You“ во филмот „Money Talks“ и трејлерот за филмот „Graser“.
• „Smell of Desire“ во трејлерот за филмот „Bounce“.
• „Тажност (I дел)“ на хумористичното телевизиско шоу Chappelle's Show.
• „Gravity of Love“ во трејлерот за филмот „The Scorpion King“.

Песната „Return to Innocence“ е користена и во многу реклами, како на пример за Virgin Atlantic. Во 2009 година, песната „Seven Lives“ беше искористена во реклама за LED ТВ на Samsung.

Испитувања

Иако сите обвиненија беа отфрлени, Крит не можеше да ја задржи анонимноста во врска со вистинските уметници на проектот, која ја задржа по објавувањето на првиот албум.

По овие тужби, користени се примероци во продукцијата на третиот и четвртиот албум „Le Roi Est Mort, Vive Le Roi! „ и „Екранот зад огледалото“, соодветно ги почитуваа законите за авторски права. Петтиот албум „Voyageur“ воопшто не содржеше никакви примероци.

Дискографија

Студиски албуми

• : Le Roi Est Mort, Vive Le Roi!
• : Екранот зад огледалото
• : Војажур
• : Седум животи многу лица
• : Падот на бунтовнички ангел

Bootlegs

Коментар:Овие албуми се лажни албуми или бутлеги - колекции или копии на песни од други уметници кои не се поврзани со проектот Енигма.

Немаше нова наредба од француските власти за забавата на затворениците во која беше Пјер, за време на целото негово движење од Москва. Оваа партија на 22 октомври повеќе не беше со истите војници и конвои со кои ја напушти Москва. Половина од конвојот со лебници, што ги следеше при првите маршеви, беше одбиен од Козаците, другата половина отиде напред; немаше повеќе пешачки коњаници што одеа напред; сите исчезнаа. Артилеријата, која беше видлива напред за време на првите маршеви, сега беше заменета со огромен конвој на маршалот Јуно, придружуван од Вестфалците. Зад затворениците имаше конвој од коњаничка опрема.
Од Вјазма, француските трупи, кои претходно маршираа во три колони, сега маршираа во еден куп. Оние знаци на неред што ги забележа Пјер на првата станица од Москва, сега го достигнаа последниот степен.
Патот по кој одеа беше преполн со мртви коњи од двете страни; парталави луѓе кои заостануваат зад различни тимови, постојано се менуваат, потоа се приклучуваат, па повторно заостануваат зад колоната што маршира.
Неколку пати во текот на кампањата имаше лажна тревога, а војниците од конвојот ги кренаа пиштолите, пукаа и трчаа со глава, згмечувајќи се меѓусебно, но потоа повторно се собраа и се караа за својот залуден страв.
Овие три собири, марширајќи заедно - магацинот на коњаницата, складиштето за затвореници и возот на Јуно - сепак формираа нешто посебно и интегрално, иако и двете, и третиот, брзо се топеа.
Во магацинот, во кој првично имаше сто и дваесет коли, сега не останаа повеќе од шеесет; останатите биле одбиени или напуштени. Неколку коли од конвојот на Junot исто така беа напуштени и заробени. Три коли беа ограбени од заостанатите војници од корпусот на Давут кои дотрчаа. Од разговорите на Германците, Пјер слушнал дека овој конвој бил чуван на стража повеќе од затворениците, и дека еден од нивните другари, германски војник, бил застрелан по наредба на самиот маршал, бидејќи сребрена лажица му припаѓала на маршалот. пронајден кај војникот.
Од овие три собири најмногу се стопило магацинот за затвореници. Од триста и триесет луѓе што ја напуштија Москва, сега останаа помалку од сто. Затворениците беа уште поголем товар за војниците што ги придружуваа од седлата на коњаницата и багажниот воз на Јуно. Седлата и лажиците на Јунот, разбраа дека можат да бидат корисни за нешто, но зошто гладните и ладни војници на конвојот чуваа стража и ги чуваа истите студени и гладни Руси кои умираа и заостанаа на патот, на кои им беше наредено не само неразбирливо, туку и одвратно. А стражарите, како да се плашеа во тажната ситуација во која се наоѓаа самите, да не се препуштат на нивното чувство на сожалување кон затворениците и со тоа да ја влошат нивната состојба, се однесуваа кон нив особено мрачно и строго.
Во Дорогобуж, додека војниците на конвојот, откако ги затвориле затворениците во штала, тргнале да ги ограбат сопствените продавници, неколку заробени војници ископале под ѕидот и избегале, но биле заробени од Французите и застрелани.
Претходната наредба, воведена по напуштањето на Москва, за заробените офицери да маршираат одвоено од војниците, одамна беше уништена; сите што можеа да одат одеа заедно, а Пјер, од третата транзиција, веќе се соедини повторно со Каратаев и јоргованото куче со лак, кое го избра Каратаев за свој сопственик.
Каратаев, на третиот ден од заминувањето од Москва, ја разви истата треска од која лежеше во московската болница, а како што Каратаев ослабна, Пјер се оддалечи од него. Пјер не знаеше зошто, но бидејќи Каратаев почна да слабее, Пјер мораше да се потруди самиот да му пријде. И приоѓајќи му и слушајќи ги тие тивки стенкања со кои Каратаев обично лежеше на одмор, и чувствувајќи го сега засилениот мирис што Каратаев го испушташе од себе, Пјер се оддалечи од него и не размислуваше за него.
Во заробеништво, во кабина, Пјер научил не со својот ум, туку со целото свое битие, живот, дека човекот е создаден за среќа, дека среќата е во себе, во задоволување на природните човечки потреби и дека целата несреќа не доаѓа од недостаток, но од вишок; но сега, во овие последни три недели од кампањата, научи уште една нова, утешна вистина - дозна дека нема ништо страшно на светот. Научил дека како што не постои ситуација во која човек би бил среќен и целосно слободен, исто така не постои ситуација во која тој би бил несреќен, а не слободен. Научил дека има граница на страдањето и граница на слободата, и дека таа граница е многу блиску; дека човекот кој страдаше затоа што еден лист беше завиткан во неговиот розев кревет, страдаше на ист начин како што страдаше сега, заспивајќи на голата, влажна земја, ладејќи ја едната страна и загревајќи ја другата страна; дека кога ги облекуваше своите тесни чевли во сала, страдаше на ист начин како и сега, кога одеше целосно бос (одамна му беа разбушавени чевлите), со стапала покриени со рани. Дознал дека кога, како што му се чинеше, се оженил со сопругата по своја волја, не е послободен од сега, кога ноќе бил затворен во шталата. Од сите нешта што подоцна ги нарече страдање, но кои едвај ги чувствуваше тогаш, главната работа беа неговите голи, истрошени, шугаливи стапала. (Коњското месо беше вкусно и хранливо, букетот барут користен наместо сол беше дури и пријатен, немаше многу студено, а преку ден секогаш беше топло додека одеше, а навечер имаше пожари; вошките што го јадеше телото загреано пријатно.) Едно беше тешко.на почетокот тоа се нозете.
На вториот ден од маршот, откако ги прегледал раните покрај огнот, Пјер сметал дека е невозможно да ги згази; но кога сите станаа, тој одеше со куцање, а потоа, кога се загреваше, одеше без болка, иако навечер беше уште полошо да се гледа во неговите нозе. Но, тој не ги погледна и размислуваше за нешто друго.
Сега само Пјер ја разбра целосната моќ на човечката виталност и заштедувачката моќ на придвижувањето на вниманието вложено во една личност, сличен на оној заштедувачки вентил кај парните мотори што ослободува вишок пареа штом неговата густина ја надмине познатата норма.
Тој не видел ниту слушнал како пукале во заостанатите затвореници, иако повеќе од стотина од нив веќе биле убиени на овој начин. Не размислуваше за Каратаев, кој секој ден слабееше и очигледно наскоро требаше да ја доживее истата судбина. Пјер уште помалку размислуваше за себе. Колку стануваше потешка неговата ситуација, толку беше пострашна иднината, толку повеќе, без оглед на ситуацијата во која се наоѓаше, му доаѓаа радосни и смирувачки мисли, спомени и идеи.

На 22-ри, напладне, Пјер одеше по угорницата по валкан, лизгав пат, гледајќи во неговите нозе и во нерамнините на патеката. Одвреме-навреме фрлаше поглед на познатата толпа што го опкружуваше и повторно во неговите нозе. И двајцата беа подеднакво негови и познати за него. Јоргованот, со лак, Греј весело трчаше по страната на патот, повремено, како доказ за неговата агилност и задоволство, ја навиваше задната шепа и скокаше на три, а потоа повторно на сите четири, брзајќи и лаејќи по враните што седеа. на мршата. Греј беше позабавен и помазен отколку во Москва. Од сите страни лежеше месо од разни животни - од човек до коњ, во различен степен на распаѓање; а волците ги држеа луѓето што шетаа, па Греј можеше да јаде колку што сака.
Од утрото врнеше и се чинеше дека ќе помине и ќе го расчисти небото, но по кратко застанување дождот почна да врне уште посилен. Патот заситен од дожд повеќе не ја впива водата, а по патеките течеа потоци.
Пјер одеше, гледајќи наоколу, броејќи чекори по три и броејќи на прсти. Свртувајќи се кон дождот, внатрешно рече: ајде, ајде, дај повеќе, дај повеќе.
Му се чинеше дека не размислува за ништо; но далеку и длабоко некаде неговата душа помисли нешто важно и утешно. Ова беше нешто како суптилен духовен извадок од неговиот вчерашен разговор со Каратаев.
Вчера, на ноќен застој, разладен од изгаснат пожар, Пјер стана и се пресели до најблискиот, подобро запален оган. Покрај огнот, до кој се приближи, Платон седеше, покривајќи ја главата со шинел како брутник, и со својот аргументиран, пријатен, но слаб, болен глас им кажуваше на војниците приказна позната на Пјер. Веќе беше минато полноќ. Ова беше време во кое Каратаев обично се опоравуваше од напад на треска и беше особено анимиран. Приближувајќи се до огнот и слушајќи го слабиот, болен глас на Платон и гледајќи го неговото жално лице светло осветлено од огнот, нешто непријатно го боцна срцето на Пјер. Тој беше исплашен од неговото сожалување за овој човек и сакаше да замине, но немаше друг оган, а Пјер, обидувајќи се да не го погледне Платон, седна во близина на огнот.
-Како е вашето здравје? - тој ме праша.
-Како е вашето здравје? „Господ нема да дозволи да умрете поради вашата болест“, рече Каратаев и веднаш се врати на приказната што ја започна.
„...И така, брате мој“, продолжи Платон со насмевка на тенкото, бледо лице и со посебен, радосен сјај во очите, „еве, брате мој...“
Пјер ја знаеше оваа приказна долго време, Каратаев му ја раскажа оваа приказна сам шест пати, и секогаш со посебно, радосно чувство. Но, без разлика колку добро Пјер ја знаеше оваа приказна, тој сега ја слушаше како да е нешто ново, а таа тивка радост што Каратаев очигледно ја чувствуваше додека ја раскажуваше, му беше пренесена и на Пјер. Оваа приказна беше за еден стар трговец кој живеел пристојно и богобојазливо со своето семејство и кој еден ден отишол со пријател, богат трговец, кај Макар.
Застанувајќи во гостилница, двајцата трговци заспале, а следниот ден другарот на трговецот бил пронајден до смрт избоден и ограбен. Под перницата на стариот трговец бил пронајден крвав нож. На трговецот му беше судено, казнет со камшик и, откако ги извади ноздрите - во соодветен ред, рече Каратаев - беше испратен на тешка работа.
„И така, брат мој“ (Пјер ја сфати приказната на Каратаев во овој момент), овој случај трае десет или повеќе години. Еден старец живее во тешка работа. Како што следува, тој се поднесува и не прави штета. Тој само бара од Бога смрт. - Добро. И ако се соберат ноќе, осудените се исто како мене и тебе, а старецот е со нив. И муабетот се сврте кон тоа кој за што страда, и зошто е виновен Бог. Почнаа да кажуваат, дека некој изгубил душа, дека изгубил две, дека ја запалил, тој избегал, нема шанси. Почнаа да го прашуваат старецот: зошто страдаш, дедо? Јас, драги мои браќа, вели тој, страдам за своите и за гревовите на луѓето. Но, јас не уништив ниедна душа, не зедов ничиј друг имот, освен да им дадам на сиромашните браќа. Јас, драги мои браќа, сум трговец; и имал големо богатство. Така и така, вели тој. И им кажа како се случила целата работа, со ред. „Не се грижам за себе“, вели тој. Тоа значи дека Бог ме најде. Едно, вели, жал ми е за старицата и децата. И така старецот почна да плаче. Ако истиот тој човек се нашол во нивно друштво, тоа значи дека го убил трговецот. Каде дедо рече дека е? Кога, во кој месец? Прашав сè. Срцето го болеше. Му приоѓа на старецот на овој начин - плескање на нозете. За мене, вели, старче, ти исчезнуваш. Вистината е вистина; невино џабе, вели дечки, овој човек трпи. „Јас го направив истото“, вели тој, „и ставив нож под вашата поспана глава“. Прости ми, вели тој, дедо, заради Христа.
Каратаев замолкна, радосно се смешка, гледајќи во огнот и ги исправи трупците.
- Старецот вели: Господ ќе ти прости, но сите сме грешни пред Бога, јас страдам за моите гревови. Тој самиот почна да плаче горчливи солзи. Што мислиш, соколо“, рече Каратаев, сè посветло и посветло со ентузијастичка насмевка, како она што сега треба да го каже го содржи главниот шарм и целото значење на приказната, „што мислиш, сокол, овој убиец. , се појави одговорниот . Јас, вели, уништив шест души (бев голем негативец), но најмногу ми е жал за овој старец. Нека не плаче по мене. Се појави: го отпишаа, го испратија листот како што треба. Далеку е местото, до судењето и случајот, додека не се отпишат сите хартии како што треба, велат надлежните, т.е. Стигна до кралот. Досега дојде кралскиот декрет: да се ослободи трговецот, да му се дадат награди, онолку колку што беа доделени. Стигна хартијата и почнаа да го бараат старецот. Каде толку старец невино страдал залудно? Хартијата дојде од кралот. Почнаа да бараат. – долната вилица на Каратаев затрепери. - И Господ веќе му прости - умре. Така, соколе“, заврши Каратаев и долго гледаше напред, тивко насмеан.
Не самата оваа приказна, туку нејзиното мистериозно значење, таа ентузијастичка радост што блескаше во лицето на Каратаев во оваа приказна, мистериозното значење на оваа радост, сега нејасно и радосно ја исполнуваше душата на Пјер.

– A vos места! [Стигнете до вашите места!] - одеднаш извика глас.
Помеѓу затворениците и чуварите настана радосна конфузија и очекување на нешто среќно и свечено. Од сите страни се слушаа извиците на командата, а од левата страна, трчајќи околу затворениците, се појавија коњаници, добро облечени, на добри коњи. На сите нивни лица имаше израз на тензијата што ја имаат луѓето кога се блиску до повисоките власти. Затворениците се собраа заедно и беа турнати од патот; Стражарите се наредени.