Чарлс Џон Хафам Дикенс. Роден на 7 февруари 1812 година во Портсмут, Англија - почина на 9 јуни 1870 година во Хајам, Англија. Англиски писател, романсиер и есеист. Најпопуларниот писател на англиски јазик за време на неговиот живот. Класик на светската литература, еден од најголемите прозаисти на 19 век.
Делото на Дикенс се смета за врв на реализмот, но неговите романи ги рефлектираа и сентименталните и бајковитите почетоци. Најпознатите романи на Дикенс (објавени во одделни изданија со продолжение): „Постхумни трудови на клубот Пиквик“, „Оливер Твист“, „Дејвид Коперфилд“, „Големите очекувања“, „Приказна за два града“.
Чарлс Дикенс е роден на 7 февруари 1812 година во предградието Портсмут во Лендпорт. Тој беше второ дете од осумте деца на Џон Дикенс (1785-1851) и Елизабет Дикенс мајка Бароу (1789-1863).
Неговиот татко служел како службеник во поморската база на Кралската морнарица; во јануари 1815 година бил префрлен во Лондон; во април 1817 година семејството се преселило во Чатам. Тука Чарлс посетувал училиште на баптистичкиот министер Вилијам Жил, дури и кога семејството повторно се преселило во Лондон. Живеењето над неговите можности во главниот град го одвело неговиот татко во затворот на должникот во 1824 година.
Неговиот постара сестрапродолжил да студира на Кралската музичка академија до 1827 година, а Чарлс работел во фабриката Воренс Блекинг, каде што добивал шест шилинзи неделно. Но, во неделата и тие беа во затвор со своите родители. Неколку месеци подоцна, по смртта на неговата баба, Џон Дикенс, благодарение на наследството што го добил, бил ослободен од затвор, добил пензија од Адмиралитетот и функција пратенички известувач во еден од весниците. Сепак, на инсистирање на неговата мајка, Чарлс бил оставен во фабриката, што влијаело на неговиот однос кон жените во подоцнежниот живот. По некое време, тој беше доделен на академијата Велингтон Хаус, каде што студираше до март 1827 година.
Во мај 1827 година бил ангажиран од Елис и Блекмор како помлад службеник со 13 шилинзи неделно. Тука работел до ноември 1828 година. Студирајќи стенографија според системот на Т. Гарние (Томас Гарни), тој започна да работи како слободен известувач, заедно со неговиот далечен роднина, Томас Чарлтон.
Во 1830 година, Чарлс бил поканет во Утринската хроника. Во истата година, Чарлс Дикенс ја запознал својата прва љубов, Марија Биднел, ќерка на директор на банка.
Дикенс се најде првенствено како известувач. Штом Дикенс заврши - на судење - неколку задачи за известување, тој веднаш беше забележан од читателската јавност.
Литературата сега му беше најважна.
Првите морално описни есеи на Дикенс, кои тој ги нарече „Скици на Боз“, беа објавени во 1836 година. Нивниот дух беше сосема конзистентен со општествената положба на Дикенс. Тоа беше, до одреден степен, измислена декларација на интересите на банкротираната малограѓанска класа. Психолошките скици и портрети на лондончани, како и сите романи на Дикенс, исто така првпат беа објавени во весник и веќе му донесоа доволно слава на младиот автор.
Дикенс во истата година го чекаше вртоглав успех со објавувањето на поглавјата од неговите Постхумни трудови на клубот Пиквик.
Во овој роман, тој ја слика старата Англија од нејзините најразновидни страни, восхитувајќи се на нејзината добра природа и изобилството на живи и симпатични карактеристики својствени на најдобрите претставници на англиската ситна буржоазија. Сите овие особини се отелотворени во најдобродушниот оптимист, најблагородниот стар ексцентрик, чие име - г-дин Пиквик - е етаблирано во светската литература некаде недалеку од големото име на Дон Кихот. Ако Дикенс ја напишал оваа своја книга како серија од комични, авантуристички слики, со длабока пресметка, пред сè, да ја придобие англиската јавност, да и се додворува, да и дозволи да ужива во шармот на прикажување на такви чисто англиски позитивни и негативни типови, како самиот Пиквик, незаборавниот Сем Велер - мудрец во живопис, [Алфред Џингл] итн., тогаш дури и тогаш може да се восхитува на верноста на неговите инстинкти. Но, најверојатно, нескротливата енергија на младоста на авторот и ефектот на неочекуван успех, кој имаше инспиративно влијание врз него, го направи својот данок овде. Овој роман на Дикенс предизвика извонреден наплив на интерес кај читателите, и мораме да ја почитуваме правдата на авторот: тој веднаш ја искористи високата платформа на писателот - на која се искачи, насмеувајќи ја цела Англија до колика на каскадата од необичности на на Picwickiad - за посериозни задачи.
Две години подоцна, Дикенс ги изведе Оливер Твист и Животот и авантурите на Николас Никлби (1838-1839).
„Авантурите на Оливер Твист“ (Оливер Твист; или, Прогресот на парохиското момче), (1838) - приказна за сираче родено во работна куќа и живее во сиромашните квартови на Лондон. Момчето на пат среќава подлост и благородништво, криминалци и угледни луѓе. Суровата судбина го отстапува местото на неговата искрена желба за чесен живот.
Страниците на романот доловуваат слики од животот на англиското општество од 19 век во сиот нивен жив сјај и грдотија. Широка општествена слика од работничките куќи и криминалните дувла на дното на Лондон до општеството на богатите и љубезните буржоаски љубители на Дикенс. Во овој роман, Чарлс Дикенс делува како хуманист, потврдувајќи ја моќта на доброто кај човекот.
Романот предизвика широк одзив во јавноста. По неговото ослободување, низ работните куќи во Лондон се водеа голем број скандалозни постапки, кои, всушност, беа полузатворски установи каде безмилосно се користеше детскиот труд.
Славата на Дикенс брзо растеше. И двајцата либерали го гледаа како свој сојузник, затоа што ја бранеа слободата, а конзервативците, затоа што укажаа на суровоста на новите општествени односи.
По патувањето во Америка, каде што јавноста го поздрави Дикенс со не помал ентузијазам од Британците, Дикенс го напиша својот „Мартин Чазлевит“ (Животот и авантурите на Мартин Чазлевит, 1843). Покрај незаборавните слики на Пексниф и г-ѓа Гамп, овој роман е извонреден и по својата пародија на Американците.Романот предизвика бурни протести кај прекуокеанската јавност.
Божиќната песна беше објавена во 1843 година, по што следеа „Ѕвончиња“, „Штурецот на огништето“, „Битката на животот“ и „Опседнато“ (The Haunted Man).
Во исто време, Дикенс стана главен уредник на Дејли њуз. Во овој весник имал можност да ги искаже своите општествено-политички ставови.
Еден од неговите најдобри романи е „Трговската куќа Домби и синот“. Трговија на големо, мало и за извоз“ (Dealings with the Firm of Dombey and Son: Wholesale, Retail and for Exportation, 1848). Бескрајната низа на фигури и животни позиции во ова дело е неверојатна. Малку се романите во светската литература кои, според богатството на боите и разновидноста на тонот, можат да се стават на исто ниво со Домби и Син, не сметајќи ги некои од подоцнежните дела на самиот Дикенс. Со него се создадени и малограѓански ликови и претставници на лондонските сиромашни голема љубов. Сите овие луѓе се речиси целосно ексцентрици, но ексцентричноста што ве тера да се смеете ги прави овие ликови уште поблиски и попривлечни. Навистина, оваа пријателска, оваа безопасна смеа те тера да не ја забележуваш нивната теснотија, ограничувања, тешки услови во кои треба да живеат; но тоа е Дикенс... Меѓутоа, треба да се забележи дека кога ќе ги сврти своите громови и молњи против угнетувачите, против арогантниот трговец Домби, против никаквеци како неговиот постар службеник Каркер, тој наоѓа толку впечатливи зборови на огорченост што понекогаш се граничат на револуционерен патос.
Хуморот е уште повеќе ослабен во следното големо дело на Дикенс, „Дејвид Коперфилд“ (Лична историја, авантури, искуство и набљудување на Дејвид Коперфилд помладиот од Бландерстоун Рукери (што тој никогаш не сакал да го објави на која било сметка), (1849-1850). ).
Овој роман е главно автобиографски. Нејзината тема е сериозна и внимателно осмислена. Духот на фалење на старите основи на моралот и семејството, духот на протест против новата капиталистичка Англија гласно одекнува и овде. Многу познавачи на делото на Дикенс, вклучително и книжевни авторитети како Шарлот Бронте, Хенри Џејмс, Вирџинија Вулф, го сметаа овој роман за негово најголемо дело.
Во 1850-тите Дикенс го достигна зенитот на својата слава. Тој беше миленик на судбината - познат писател, мајстор на мислите и богат човек - со еден збор, личност за која судбината не штедеше на подароци.
Дикенс честопати спонтано запаѓал во транс, бил подложен на визии и од време на време доживувал состојби на дежа ву.
Џорџ Хенри Луис, главен уредник на списанието Fortnightly Review (и близок пријателписател Џорџ Елиот). Дикенс еднаш му кажал дека секој збор, пред да излезе на хартија, прво јасно го слуша тој, а неговите ликови постојано се во близина и комуницираат со него.
Додека работеше на „Продавница за антиквитети“, писателот не можеше да јаде или да спие мирно: малиот Нел постојано му лебдеше под нозете, бараше внимание, плачеше за сочувство и беше љубоморен кога авторот беше одвлечен од неа зборувајќи со некој однадвор. .
Додека работеше на романот Мартин Чазлевит, Дикенс беше уморен од г-ѓа Гамп со нејзините шеги: тој мораше да се бори со неа со сила. „Дикенс ја предупреди г-ѓа Гамп повеќе од еднаш: ако таа не научи да се однесува пристојно и не се појавува само кога ќе ја повикаат, тој воопшто нема да ѝ даде друга линија! – напиша Луис. Затоа писателот сакал да талка низ преполните улици. „Во текот на денот можете некако да се справите без луѓе“, признал Дикенс во едно од неговите писма, „но навечер едноставно не можам да се ослободам од моите духови додека не се изгубам во толпата“.
„Можеби само креативната природа на овие халуцинаторни авантури не спречува да ја споменеме шизофренијата како можна дијагноза“, забележува парапсихологот Нандор Фодор, автор на есејот „Непознатиот Дикенс“ (1964, Њујорк).
Социјалниот роман на Дикенс „Тешки времиња“ (1854) е исто така проникнат со меланхолија и безнадежност. Овој роман беше опиплив литературен и уметнички удар што му беше зададен на капитализмот од 19 век со неговата идеја за незапирлив индустриски напредок. На свој начин, грандиозната и страшна фигура на Баундерби е испишана со вистинска омраза. Но, Дикенс во романот не го штеди водачот на ударното движење - чартистот Слекбриџ, кој е подготвен да направи секаква жртва за да ги постигне своите цели. Во ова дело, авторот за прв пат ја доведе во прашање – за него непобитен во минатото – вредноста на личниот успех во општеството.
Крај литературна дејностДикенс беше обележан со голем број други значајни дела. По романот Малиот Дорит (1855-1857) следеше историскиот роман на Дикенс „Приказна за два града“ (1859), посветен на француската револуција. Препознавајќи ја неопходноста од револуционерно насилство, Дикенс се оттргнува од него како да е лудило. Ова беше сосема во духот на неговиот светоглед и, сепак, тој успеа да создаде бесмртна книга на свој начин.
Големи очекувања (1861), роман со автобиографски карактеристики, датира од истото време. Неговиот херој - Пип - ита меѓу желбата да ја зачува малограѓанската удобност, да остане верен на својата средна селска позиција и нагорната желба за раскош, раскош и богатство. Дикенс во овој роман вложи многу од своето фрлање, сопствената меланхолија. Според првичниот план, романот требаше да заврши со солзи за главниот лик, иако Дикенс секогаш избегнуваше катастрофални завршетоци во неговите дела и, поради неговата добра природа, се трудеше да не ги вознемири особено впечатливите читатели. Од истите причини, тој не се осмели да ги доведе „големите надежи“ на херојот до нивен целосен колапс. Но, целиот концепт на романот укажува на регуларноста на таквиот исход.
Дикенс достигнува нови уметнички височини во неговите лебедова песна- во големо повеќеслојно платно, романот „Нашиот заеднички пријател“ (англиски: Нашиот заеднички пријател, 1864). Во ова дело се погодува желбата на Дикенс да се одмори од напнати општествени теми. Фасцинантно замислен, исполнет со најнеочекувани типови, сите блескави со духовитост - од иронија до трогателен, нежен хумор - овој роман, според планот на авторот, веројатно требаше да испадне лесен, сладок и смешен. Неговите трагични ликови се нацртани како во полутонови и во голема мера се присутни во позадина, а негативните ликови се или обични луѓе кои ставиле злобна маска или такви ситни и смешни личности за кои сме подготвени да им простиме. нивното предавство; а понекогаш и такви несреќни луѓе што можат да ни разбудат, наместо огорченост, само чувство на горко сожалување. Во овој роман, забележлива е привлечноста на Дикенс за нов стил на пишување: наместо иронична вербозност, пародирање на литературниот стил. викторијанска ера- лаконски начин кој потсетува на курзивно пишување. Романот ја пренесува идејата за отровниот ефект на парите - ѓубрето станува негов симбол - врз општествените односи и бесмисленоста на залудните аспирации на членовите на општеството.
Во ова последно завршено дело, Дикенс ги покажа сите сили на неговиот хумор, заштитувајќи ги прекрасните, весели, убави слики на оваа идила од мрачните мисли што го зафатија.
Очигледно, мрачните мисли требаше повторно да најдат излез во детективскиот роман на Дикенс „Тајната на Едвин Друд“.
Од самиот почеток на романот видлива е промената во креативниот стил на Дикенс - неговата желба да го воодушеви читателот со фасцинантен заплет, да го потопи во атмосфера на мистерија и неизвесност. Дали тој би успеал во ова, останува целосно нејасно, бидејќи работата остана недовршена.
На 9 јуни 1870 година, педесет и осумгодишниот Дикенс, исцрпен од колосална работа, прилично хаотичен живот и многу неволји, починал од мозочен удар во неговиот дом Гадшил Плејс (англиски) руски, лоциран во селото Хигам (Кент ).
Славата на Дикенс продолжи да расте по неговата смрт. Тој беше претворен во вистински идол на англиската литература. Неговото име почна да се споменува покрај името на Шекспир, неговата популарност во Англија во 1880-1890-тите. ја засени славата на Бајрон. Но, критичарите и читателите се обидоа да не ги забележат неговите лути протести, неговото чудно мачеништво, неговото превртување и превртување меѓу противречностите на животот.
Тие не разбираа и не сакаа да сфатат дека хуморот често за Дикенс бил штит од претерано ранетите удари на животот. Напротив, Дикенс првенствено се стекна со слава како весел писател на весела стара Англија.
Кратер на Меркур е именуван по Дикенс.
За 150-годишнината од раѓањето на писателот (1962) беше издадена поштенска марка на СССР.
Портретот на Дикенс беше прикажан на англиската банкнота од 10 фунти издадена 1993-2000 година.
За да ја одбележи 200-годишнината од раѓањето на Дикенс, британската кралска монетарница издава комеморативна монета од 2 фунти со портретот на Дикенс од неговите дела, од Оливер Твист до Дејвид Коперфилд до Големите очекувања.
И покрај фактот што во тестаментот писателот побарал да не му се подигаат споменици, во 2012 година беше одлучено да се подигне споменик на главниот плоштад во Портсмут. Споменикот беше откриен на 9 јуни 2013 година од страна на Мартин Џегинс.
Романи од Чарлс Дикенс:
Постхумните трудови на клубот Пиквик, објавени месечно, април 1836 - ноември 1837 година
Авантурите на Оливер Твист, февруари 1837 - април 1839 година
Николас Никлби (Животот и авантурите на Николас Никлби), април 1838 - октомври 1839 година
The Old Curiosity Shop, неделни изданија, април 1840 - февруари 1841 година
Барнаби Раџ: Приказна за немирите на „Осумдесет“, февруари-ноември 1841 година
Божиќните книги: Божиќна песна, 1843 година
Звуци, 1844 година
Штурецот на огништето, 1845 година
Битката на животот, 1846 година
Прогонуваниот човек и зделката на духот, 1848 година
Мартин Чазлевит (Животот и авантурите на Мартин Чазлевит), јануари 1843 - јули 1844 година
Трговска куќа на Домби и Син, трговија на големо, мало и извоз (Домби и син), октомври 1846 - април 1848 година
Дејвид Коперфилд, мај 1849 година - ноември 1850 година
Black House, март 1852 - септември 1853 година
Тешки времиња: за овие времиња, април-август 1854 година
Малата Дорит, декември 1855 година - јуни 1857 година
Приказна за два града, април-ноември 1859 година
Големи очекувања, декември 1860 - август 1861 година
Нашиот заеднички пријател, мај 1864 - ноември 1865 година
Мистеријата на Едвин Друд, април 1870 година - септември 1870 година. Само 6 од 12 изданија објавени, романот не е завршен.
Збирки приказни од Чарлс Дикенс:
Скици од Боз, 1836 година
Документи за магла, 1837 година
„Патникот не е трговските работи„(Некомерцијалниот патник), 1860-1869 година.
Чарлс Дикенс. Биографија и преглед на креативноста
Најпознатиот англиски романсиер, творец на жанрот комедија и социјален критичар Чарлс Дикенс е роден на 7 февруари 1812 година во Лендпорт и бил второ од осумте деца на неговиот татко Џон Дикенс. Како дете, Дикенс отишол кај локално училиште, сепак, бидејќи бил предвремен, рано ја прочитал целата семејна библиотека, која се состоела од евтини литературни публикации и изгубил интерес за учење на училиште. Во 1822 година, откако семејството се преселило во Лондон, финансиската состојба на семејството Дикенс значително се влошила. Чарлс бил принуден да ги напушти студиите и бил зафатен со продавање книги од семејната библиотека и заложување на сребрени предмети. На дванаесет годишна возраст, момчето било принудено да оди на работа во локална фабрика за црници за шест шилинзи неделно. Откако работел таму четири месеци, решил по секоја цена да излезе од оваа сиромаштија (подоцна овој краток период на работа во фабриката го сметаше за најсрамен во целиот свој живот). Во 1824 година, таткото на Чарлс бил уапсен поради долг и ставен во затвор. Три месеци подоцна, откако доби мало наследство, ги отплати долговите и излезе од затвор. Наследството беше доволно дури и да се школува Чарлс во приватно училиште две години.
Од 1826 година, Чарлс работи како помлад службеник во адвокатска канцеларија, студирајќи стенографски текст и подготвувајќи се да стане новинар во весник. На крајот на 1928 година, младиот човек ја добил функцијата судски известувач, а до полнолетството добил право да го посети Британскиот музеј и почнал да ги пополнува празнините во своето образование. Во 1832 година, тој доби позиција како известувач во два водечки весници и почна да се издвојува од остатокот од братството на известувачите.
Од 1832 година, тој започнува да пишува есеи за животот и типичниот Лондон. Од 1833 година тој е редовен известувач на Утринската хроника, која објавува извештаи за сите значајни настаниградови.
Во 1835 година, Чарлс се оженил со ќерката на издавачот на еден голем лондонски весник, Кетрин Хогарт.
И во 1836 година, сите есеи на писателот и неколку претходно необјавени дела беа објавени во посебна збирка наречена „Есеи на Боз“. По објавувањето на овие есеи, на Дикенс му било понудено да напише приказна за сатирични гравури на карикатуристот Сејмур. На што Дикенс дал контра-понуда - да изработи гравури за неговите оригинални текстови, а на 2 април истата година излезе првиот број на The Pickwick Club. Отпрвин, читателите ладно го прифатија новото дело, но бројот на обожаватели растеше, а во март 1836 година, кога беше објавено последниот дел Posthumous Papers of the Pickwick Club се продаваа во 40.000 примероци секој број. Ова дело е еден вид комичен еп во кој главниот лик во придружба на својот слуга патува низ Англија - еден вид пародија на Дон Кихот на Сервантес. Делото блеска со весело и радосно расположение, хумор, сатира, а понекогаш дури и висока комедија.
На крајот на 1836 година, Дикенс се откажа од својата работа во весникот и раководеше со новото месечно издание, Алманахот на Бентли. Првиот број беше објавен во јануари 1837 година, а неколку дена подоцна се роди првиот син на писателот, Чарлс Џуниор. И веќе во февруарското издание на алманахот се појавија првите поглавја од „Оливер Твист“, на кои писателот почна да работи уште во 1835 година. По радосниот и сончев „Пиквик“, Дикенс во „Оливер Твист“ ги одразува темните страни на животот. , трагајќи го животниот пат на едно момче сираче, од работната куќа до сиромашните квартови на криминалот. И во неговиот следен роман, Николас Никлби, напишан во 1839 година, тој ги спои леснотијата и хуморот на Пиквик и мракот на Оливер Твист.
Во март 1837 година, Чарлс се преселил со своето семејство во голема четирикатна куќа, каде што се родиле неговите две ќерки. Дикенс е домаќин на театарскиот критичар Фостер, кој стана негов најдобар пријател, извршител, советник за литературни прашања, а подоцна ја напиша неговата биографија.
Како што растеше популарноста на писателот, така растеше и неговата позиција во општеството. Тој беше поканет да стане член на клубот Гарик, а потоа и член на клубот Атенеум. Поради несогласувања со сопственикот на алманахот, Дикенс престанува да работи таму и започнува со издавање на неделникот Мистер Хемфри. Во овој неделник од април 1839 до јануари 1841 г. Објавена е неговата „Продавница за антиквитети“, која привлече многу обожаватели.
Во јануари 1842 година, Дикенс и неговото семејство отпловиле во Америка, каде писателот бил пречекан од ентузијастичка толпа обожаватели. Сепак, впечатоците на писателот за Америка не беа најдобри. Тој беше многу иритиран од распространетата литературна пиратерија во државите, со која тие не сакаа и не можеа да се борат. И на југот на земјата беше примен многу лошо поради неговото непријателство кон ропството. По патувањето, Дикенс ги објави „Американски белешки“, кои беа ентузијастички прифатени во татковината на писателот и предизвикаа целосна огорченост во Америка.
Во 1845 година, Чарлс решава да го основа весникот „Дејли њуз“, но несогласувањата со сопствениците го принудуваат да се откаже од оваа идеја и тој решава да се бори за реформи само со помош на неговите книги. Во мај 1846 година објавил книга белешки за патување„Слики од Италија“, во 1848 година бил објавен неговиот роман „Домби и син“.
Од 1849 година, писателот работи на својата најдобра креација (според самиот автор), романот „Дејвид Коперфилд“, кој во голема мера е поврзан со биографијата на самиот Дикенс.
Во 1850 година, тој започна да го објавува неделникот Домашни читања, кој стана многу популарен. И на крајот на годината, тој, заедно со Булвер-Литон, основаа литературен еснаф за да им помогне на младите писатели. За добротворни цели, писателот пишува комедија наречена „Ние не сме толку лоши како што изгледаме“, во која тој самиот игра. Дури и кралицата Викторија присуствуваше на премиерата. Во овој момент, Дикенс веќе имал осум деца, а деветтото требало да се роди. Во зимата 1851 година, семејството се преселило во попространа куќа лоцирана на плоштадот Тависток и почнала да се работи на романот Black House. Во ова дело, авторот го демонстрира врвот на сатиричната уметност - неговата визија за светот станува сè помрачна.
Дикенс беше многу незадоволен од состојбата на работите во земјата; тој беше категорично незадоволен од присуството на немири, штрајкови, корупција и невработеност. Сето тоа го принуди да се приклучи на Здружението за административни реформи.
Во 1857 година, Дикенс учествувал во добротворната претстава на Колинс „Замрзнати длабочини“, за време на која се вљубил во актерката Елен Тернан. И покрај сите уверувања дека и е верен на својата сопруга, Кетрин сепак го напушти својот дом. Најстариот син, Чарлс Џуниор, заминал со мајка си по разводот, а другите деца останале да живеат со својот татко, а ги воспитувала сестрата на Кетрин, Џорџина.
Во август 1861 година беше објавен романот „Големите очекувања“. Од 1860 година, писателот започна јавно читање на извадоци од неговите дела во Англија и Париз, кои беа неверојатен успех.
Здравјето на Чарлс постепено се влошувало, но и покрај тоа тој направил огромна турнеја низ Америка, која му донела приход од повеќе од 20.000 фунти. Парите го привлекувале писателот многу помалку отколку восхитот на јавноста, што секогаш му било неопходно на писателот и неговата амбиција. По еден месец одмор, тој започна нова турнеја низ Европа, но во април 1869 година во Ливерпул, по 74 настапи, неговата лева рака и нога се вкочанети.
Тој престана да го ризикува своето здравје и, седејќи дома, почна да работи на Мистеријата на Едвин Друд, со намера да прави 12 месечни изданија (романот беше напишан само половина). Откако го убедил својот лекар да му дозволи да даде 12 последни читања во Лондон, тој настапил од 11 јануари до 15 март 1870 година.
На 8 јуни 1870 година, Дикенс работел цел ден во градината на својата куќа, а вечерта имал мозочен удар. Следниот ден почина големиот англиски писател. Неговото тело е погребано во Вестминстерската опатија.
"Оливер Твист"
Оливер Твист, напишано во 1838 година, беше второто големо дело напишано од Дикенс, по „Пиквик хартии“. Тој стана идеален претставник на викторијанскиот роман.
Ова е сосема измислена приказна за животот на едно момче сираче. Оливер беше вонбрачен синбогат човек кој во тестаментот навел дека по неговата смрт, Оливер треба да добие половина од своето богатство кога ќе наполни 18 години. Но, во тестаментот има една клаузула, според која момчето ќе го добие наследството само доколку пред полнолетството не скршне од праведниот пат и не го извалка своето име со нечесен или криминален чин. Сосема е природно братот на Оливер, Монке, кој се движи во општествените кругови, да сака да се ослободи од својот брат и да го задржи целото семејно богатство за себе. За да ги реализира своите подмолни планови, Монке се договори со шефот на лондонската криминална банда, Фагин, и тој со измама го намамува Оливер во својата банда. Меѓутоа, околу Оливер, покрај непријатели и завидливи луѓе, има и многу љубезни и добри луѓе кои му помагаат во тешките моменти и му го враќаат чесниот углед. Според традициите воспоставени во класичната англиска литература, романот завршува среќно: Оливер го наоѓа своето семејство и добива наследство, а бандитите се строго казнети.
Првично, Дикенс сакаше да напише авантуристички детективски роман, со Детален описзлосторства, интриги, со задолжително учество на аристократи со беспрекорна репутација, кои всушност ги туркаат луѓето на грозоморни злосторства, а понекогаш и самите ги извршуваат. Меѓутоа, бидејќи авторот акумулирал материјал за романот, тој решил да го засити со најитните социјални теми. На пример, неговото внимание го привлекоа работничките куќи (тие беа создадени дури во 1834 година за да им помогнат на сиромашните), кои, според законот, беа финансирани од државната каса, иако претходно целата грижа за сиромашните паѓаше на рамениците на црковните парохии. . Се разбира, сиромашните луѓе во овие куќи беа принудени да работат, но за возврат им беше обезбедено барем некакво одржување (храна и засолниште). Многу просјаци сè уште умреле од исцрпеност, а повеќето претпочитале да завршат во затвор поради скитници наместо да завршат во работна куќа. Многу брзо, во англиското општество избувнаа сериозни контроверзии околу оваа иновација. Дикенс стана жесток противник на овие институции, кои тој самиот ги посетуваше неколку пати додека собираше материјал за романот.
Во првите поглавја од својата книга, тој детално опишал сè што видел: „фармата за бебиња“, суровоста и грубоста што владееле во работничката куќа во која пораснал Оливер.
Сликата на Оливер, чисто и љубезно момче, беше специјално избрана од авторот. Писателот намерно претерува и претерува за да предизвика сосема предвидливи чувства кај читателите. На крајот на краиштата, невозможно е да не се чувствува сочувство за дете кое никогаш не го видело своето семејство и во исто време претрпе тешкотии и сурови казни. Исто како што не може, а да не се мразат оние никаквеци кои остануваат рамнодушни кон страдањата на момчето или го туркаат да изврши злосторства. Дикенс во својот роман внесува ликови со кои читателот не може да не сочувствува - тоа се луѓе кои, обидувајќи се да му помогнат на момчето, го грабнуваат од жилавите канџи на негативците и му помагаат да се врати во пазувите на неговото семејство.
Целиот концепт на викторијанскиот роман е изграден токму на овие основи: предвидливост на развојот на заплетот, победа на доброто, казна на злото и некаква морална лекција. Во оваа тажна работа, Дикенс ги спои социјалните, семејните и правните проблеми. „Оливер Твист“ е првиот обид на писателот да навлезе во длабочините на детската психологија, па веројатно затоа сликата на Оливер се покажа како најмалку реална: тој е олицетворение на добрината и чистотата - идеална, нерасипана, ангелска душа која се спротивставува на пороците на општеството. Таквата возвишена јачина на чувствата на главниот лик Дикенс ни објаснува со неговото благородно потекло, аристократската крв што тече во неговите вени, иако самото момче не е свесно за тоа. Во овој роман, авторот на најниските ги припишува сите најниски и порочни особини општествените класи, што повеќе нема да го најдете во неговите подоцнежни дела, во кои тој, напротив, го обдарува високото општество со одвратни особини. Преку заедничките напори на добрите и позитивни херои на делото (г. Браунлоу - најдобар другарПокојниот татко на Оливер, неговата пријателка Гримвиг, Роуз Мејли, која се испостави дека е тетка на сиракот) доаѓа до среќен крај.
Има уште еден аспект на романот што го направи толку популарен. Пред Дикенс на англиски класична литературавообичаено беше да се нацрта убав, горд, раскошен Лондон, со неговите величествени градби, убави жени, достојни луѓе, театри и друг сјај. И Дикенс можеше да го одрази не изгледот, туку внатрешен светградот, неговата атмосфера. Како да го сврте градот одвнатре, покажувајќи го самото дно, темните ќошиња и пукнатини, валканите порти во кои жителите на градот се ограбуваат и убиваат ноќе. Авторот го поминал своето детство во овој град, што било многу тешко, бидејќи живеел во сиромаштија. Веројатно затоа романот бил толку популарен меѓу неговите современици.
Познатиот литературен критичар, човек кој ја проучувал биографијата на Дикенс, Х. Пирсон напишал: „Дикенс беше самиот Лондон. Се спои со градот, стана честичка од секоја тула, секоја капка од малтерот за врзување. На кој друг писател толку многу му должи некој друг град? Ова, по неговиот хумор, е неговиот највреден и најоригинален придонес во литературата. Тој беше најголемиот поетулици, насипи и плоштади, но во тие денови оваа уникатна карактеристика на неговата работа го избегна вниманието на критичарите“.
Чарлс Дикенс (полно име Чарлс Џон Хафам Дикенс) е познат англиски реалист писател, класик на светската литература и најголемиот прозаист на 19 век. - живееше богат и тежок живот. Неговата татковина беше градот Лендпорт, кој се наоѓа во близина на Портсмут, каде што е роден на 7 февруари 1812 година во сиромашно семејство на малолетно лице. Неговите родители дале се од себе за да го негуваат Чарлс, кој бил предвремен и надарен, но нивната финансиска состојба не му дозволувала да ги развие своите способности и да му даде квалитетно образование.
Во 1822 година, семејството Дикенс било префрлено во Лондон, каде живееле во екстремна сиромаштија, периодично продавајќи едноставни работи од домаќинството. 12-годишниот Чарлс морал да оди на работа со скратено работно време во фабрика за црнење, и иако тој стажна тоа беше пресметано за само четири месеци, ова е време кога тој, себичен, ненавикнат на физичка работа и не брилијантен добро здравје, беше принуден да работи напорно за само пари, беше сериозен морален шок за него, остави огромен отпечаток на неговиот светоглед и одреди една од неговите животни цели - никогаш повеќе да нема потреба или да се најде во таква понижувачка положба.
Неволјата на семејството, во кое пораснале шест деца, дополнително се влошила кога во 1824 година таткото бил неколку месеци во притвор поради долгови. Чарлс го напуштил училиштето и се вработил во адвокатска канцеларија како препишувач. Следната точка од неговата кариера беше парламентот, каде што работеше како стенограф, а потоа успеа да се најде во областа на репортер. Во ноември 1828 година, младиот Дикенс ја презеде позицијата на независен известувач кој работеше во Докторскиот комонс суд. Бидејќи не добил систематско образование во детството и адолесценцијата, 18-годишниот Чарлс вредно се едуцирал, станувајќи редовен во Британскиот музеј. На 20 години, тој работеше како известувач за Парламентарното огледало и Вистинско сонце и се истакна во споредба со повеќето негови колеги писатели.
На 24-годишна возраст, Дикенс ја објави својата дебитантска збирка есеи со наслов „Забелешките на Боз“ (ова беше неговиот псевдоним во весник): амбициозниот млад човек сфати дека токму литературните студии ќе му помогнат да влезе во високото општество, а во истото време направи добро дело за доброто на оние кои исто така беа навредени од судбината и угнетувани каков бил. Во 1837 година тој го направи своето деби како романсиер со Постхумните трудови на клубот Пиквик. Како што пишувал повеќе дела, книжевната слава на Дикенс растела, неговата финансиска состојба се зајакнувала и неговиот социјален статус се зголемувал. Кога Дикенс, кој се оженил во 1836 година, отпловил со сопругата во Бостон, во американските градови бил пречекан како многу позната личност.
Од јули 1844 до 1845 година, Дикенс и неговото семејство живееле во Џенова; по враќањето дома, тој го посветил целото свое внимание на основањето на весникот Дејли њуз. 50-ти стана негов личен триумф: Дикенс постигна слава, влијание, богатство, повеќе од компензирање за сите претходни удари на судбината. Од 1858 година, тој постојано организираше јавни читања на неговите книги: на тој начин не толку го зголеми своето богатство колку што ги реализираше неговите извонредни актерски способности кои останаа неподигнати. Во личниот живот на познатиот писател, не беше сè мазно; Своето семејство со барањата, кавгите со сопругата и осумте болни деца, го гледал повеќе како извор на постојана главоболка отколку како безбедно засолниште. Во 1857 година, во неговиот живот се појави љубовна врска со млада актерка, која траеше до неговата смрт; во 1858 година се разведе.
Бурниот личен живот беше комбиниран со интензивно пишување: во овој период на биографија, се појавија и романи кои дадоа значаен придонес за неговата литературна слава - „Малиот Дорит“ (1855-1857), „Приказна за два града“ (1859), „Големите очекувања“ (1861), „Нашиот заеднички пријател“ (1864). Тешкиот живот немаше најдобар ефект врз неговото здравје, но Дикенс работеше, не обрнувајќи внимание на бројните „ѕвона“. Долгата обиколка низ американските градови ги влошила проблемите, но по малку одмор заминал во нов. Во април 1869 година, работите дојдоа до точка каде што писателот беше одведен левата ногаи рака кога заврши уште една изведба. Вечерта на 8 јуни 1870 година, Чарлс Дикенс, кој се наоѓал на својот имот во Гедешил, доживеал мозочен удар и починал следниот ден; го погреба еден од најпопуларните англиски писатели во Вестминстерската опатија.
ЧАРЛС ДИКЕНС
(1812-1870)
Чарлс Дикенс е писател од викторијанската ера, кој не само што го отслика во своите дела и ги покрена тешкотиите што го вознемируваа англиското општество, туку и се обиде да ги реши. Неговите активни литературни и социјална активностпридонесе за огромни промени - елиминација на должничките затвори, реформи во образованието и правдата, зголемување на бројот на добротворни организации и заживување на филантропијата. Неговата љубов кон сиромашните и понижените беше вистинска, а не лажна, за него тие беа исти полноправни членови на општеството како богатите, тој им ја даде целата моќ на сопствениот талент, сета своја љубов, откривајќи им ја поезијата на нивните секојдневниот живот, и стана амблем на Велика Британија светски.
Чарлс Дикенс е роден на 7 февруари 1812 година во семејството на мал бирократ од поморската ризница, Џон Дикенс. Во почетокот, предците на Чарлс живееле релативно просперитетно, но по некое време почнале да се појавуваат пречки. Причината за проблемите беше тоа што таткото на писателот беше многу несериозен благосостојба на семејството, беше многу љубител на театарот и виното, често позајмуваше средства без да има можност за тоа Во последно времевратете ги. Освен тоа, го запоставил и воспитувањето на својот син, кој засекогаш ќе го памети ова. На Чарлс му недостигала и мајчинска наклонетост и внимание. Мама едноставно немаше време за него, бидејќи се обиде да им даде совет на сите нејзини деца (а имаше осум од нив).
Така, книгите и самиот живот беа негови најважни едукатори; На момчето му всадил љубов кон британската литература и воопшто кон читањето.
Идилата на неговите млади години не траеше долго: таткото целосно се заплетка во долгови, а семејството замина во Лондон. Ситуацијата се влошуваше. Кога таткото на Чарлс заврши во долгови во Маршалси, семејството се пресели кај него (ова беше дозволено според англискиот закон). За некако да придонесе за неуспехот, Чарлс е ангажиран да работи во фабрика. 6 месеци поминати во валкана античка соба беа речиси најстрашни за впечатливото момче: истата работа траеше од утро до вечер. Ова беше и морална повреда за Чарлс, кој се трудеше да учи.
Во тоа време, момчето разви друго хоби - Лондон. Дикенс можеше да талка по улиците со часови. Токму тука, во англиските сиромашни квартови, тој, без воопшто да се посомнева, го доби своето вистинско образование. Вака малиот Чарлс во сопствената имагинација го создаде идниот Дикенсски Лондон. Тој им го трасираше патот на своите херои: во кој ќош и пукнатина на овој град се криеја, тој беше таму и порано.
Наследството на мајката, кое им припадна на Џон и Вилијам Дикенс, беше доволно за да ги исплати доверителите и да му обезбеди на семејството повеќе или помалку пристоен живот. Чарлс со голема радост ја напуштил фабриката и ги продолжил студиите во приватно училиште, по што почнал да работи како помлад службеник кај адвокатот Блекмор. Но, имајќи жива диспозиција, тој посетува претстави и, сонувајќи за театарска иднина, зема часови по глума. Покрај тоа, Чарлс бил привлечен од работата на репортер. Затоа тој тврдоглаво учи стенографија ноќе, а дење учи закони.
Од 1832 година, Чарлс работел за локален весник, а потоа бил вработен во списанието Mirror of Parlament, кое му припаѓало на негов роднина. Дикенс многу брзо успеа да се истакне меѓу другите вработени во редакцијата: неговите извештаи беа фасцинантни, па дури и појасни од извештаите на неговите колеги, иако на сите новинари им беше забрането да прават белешки. Решението е извонредно и оригинално: Чарлс стави долги и тврди манжетни, а подоцна ги отпиша со мала буква.
Покрај професионалните грижи се додадени и личните - семејството се обидувало да најде пари, а таткото повторно паднал во долгови. Ова ги реши следните чекори - Дикенс го зеде пенкалото. Новата работа не бараше многу напор: толку многу беше променето, доживеано, видено, што требаше само да се стави пенкало на хартија, а потоа беше прашање на искуство и време на новинарот.
На крајот на 1833 година, приказната „Ручек во топола вок“ се појави во списанието Мансли, иако без името на креаторот. Читателите почнаа со нетрпение да ги чекаат приказните на креаторот, кој реши да го скрие своето име под псевдонимот „Боз“ (хумористичен прекар помлад братЧарлс Дикенс, што подоцна им стана јасно на стотици илјади читатели). Така продолжи да се нарекува писателот кога стана познат. Есеите, чиј творец беше Боп, беа објавени во различни списанија, понекогаш против желбите на Дикенс, за што сведочат писмата до пријателите. Писателот не случајно се сврте кон жанрот есеи: дури и во детството, заради радост, тој сакаше да запише нешто за луѓето со кои судбината го спои, за достоен за вниманиеместа каде што сум бил. Со возраста, ваквите снимки станаа побројни - тоа беше непроценлив материјал, кој го чекаше своето време.
Убеден дека есеите биле хит кај читателите, Дикенс се осмелил да ги објави како посебна книга. Така, во 1836 година, „Есеи од Боз“ се појавија на полиците во 2 тома. Критичарите, во најголем дел, ја потценуваат првата книга на Дикенс и пишуваат за неа снисходливо и снисходливо: некои веруваа дека творецот се карактеризира со говорност предизвикана од несигурност и страв, како и желба да му се допадне на читателот.
Така, во есеите може да се најдат многу недовршени и несовршени работи, но тоа се објаснува со недостатокот на литературно искуство, но не и талент. А чиракувањето е период низ кој поминува речиси секој писател, но за едниот е мал, додека другиот останува студент до крајот на животот.
Од страниците на серијата „Цртежи од животот“ читателот гледа брз животкапитал, кој е прикажан светло и колоритно.
Дикенс е вистински мајстор на градскиот пејзаж. Лондон за него не е само населено место, туку и дел од неговиот живот. Описите на Дикенс се, всушност, импресионистички скици, каде визуелните, аудитивните, па дури и вкусните сеќавања играат огромна улога („Улици. Вечер“). Дикенс го посветува своето внимание на горливите тешкотии на нашето време: мизерното постоење на пониските класи доведува до деградација на поединецот, кој почнува да наоѓа утеха во виното (есеј за „Куќа за живеење“).
Темата за човечката осаменост во буржоаскиот свет е покрената во есејот „Мисли за луѓето“. Во есејот „Божиќна вечера“, Дикенс прво се осврна на темата на божиќниот празник како знак на домашна благосостојба и удобност. Симпатиите на креаторот им припаѓаат на обичните луѓе, кои му се блиски и разбирливи, додека претставникот на „средната класа“ - буржоазијата - станува мета на сатирични стрели. Снобизам и суета, скржавост и тесноградост - ова се главните карактеристики на богатите луѓе кои би можеле да бидат смешни доколку не претставуваат опасност за вообичаената рамнотежа на општеството. На читателот му е претставена галерија од многу специфични и индивидуализирани ликови (есеи „Хоратио Спаркинс“, „Екскурзија на пароброд“ и други).
Значењето на делата вклучени во циклусот „Приказни“ не треба да се потцени; Чарлс Дикенс го искористи своето идно искуство во следните дела.
„Постхумните трудови на клубот Пиквик“ е дело што го прослави Дикенс, но на современиот читател му изгледа неразбирливо. Тоа е прашање на денот на писателот, книжевната ситуација.
Од тогашниот живот се појави литература, можеби во скоро сите случаи примитивна, но не лишена од она за што Британците подоцна ќе го почитуваат Дикенс: здрав оптимизам, искреност и веселост. По објавувањето на „Скиците на Боз“ пред Чарлс Дикенс, еден од пријателите на Чепмен му пришол и му понудил улога во публикација која делумно ќе потсетува на модерните стрипови. Ова треба да биде радосна приказна за спортски клуб.
Големата сензација на нотите го принуди креаторот да верува во сопствената сила и тој, без да ја заврши оваа работа, потпиша договор за нов роман„Авантурите на Оливер Твист“.
Романот „Клубски белешки“ бил завршен во 1837 година. Името на креаторот му беше јасно на секој Британец. Овој роман го покажа растот на умешноста на писателот, кој со своите херои помина низ тежок пат: од конвенционален херој на смешна приказна до необична личност, од писател-хуморист до храбар борец против злото. Ова не е само најоптимистичкото и безоблачно дело на Дикенс, туку се покажа дека е прототип на сите романи и нивната структура на заплетот.
На 6 јануари 1842 година, Дикенс и неговата сопруга отпловиле за Соединетите Држави. Писателот одамна имал намера да посети во странство. На почетокот беше желбата да се оди во Америка за да се увери во предностите на американската демократија, за која Американците извикуваа на целиот свет. Тој, исто така, сакаше целосно да го реши прашањето за авторските права, бидејќи англиските писатели и, во почетокот, самиот тој страдаше поради нивното отсуство.
Јужноамериканските спомени беа материјалот за романот на Чарлс Дикенс „Животот и авантурите на Мартин Чузлевит“ (1844). Веднаш работи на приказната „Божиќна песна во проза“, која основа препознатлив циклус Божиќни приказни и бајки.
По раскинувањето со издавачката куќа во 1844 година, тој отпатува во Италија, Франција и Швајцарија. Спомени од патувањето се репродуцираат во серијата „Слики од Италија“.
Почетокот на 50-тите беше нов чекор во работата на Дикенс. Во 1850 година, тој започнал да работи на „Историја на Велика Британија за деца“, која имала намера да биде интересна и романтична. Во овој период, Дикенс интензивно работеше во различни жанрови, но им даде предност на романот и неговите жанровски форми: историски роман („Приказна за два града“ 1859), социјален роман („Малиот Дорин“ 1855-1857), социјална авантура ( „Големите очекувања“ 1861), детективски приказни („Тајната на Едвин Друд“ 1870 година), утописки роман („Мрачни времиња“ 1854 година).
Чарлс Дикенс не успеа да го заврши своето последниот роман„Тајната на Едвин Друд“. На 8 јуни 1870 година се разболел; Веста за смртта на саканиот писател практично ја шокираше Велика Британија. Тоа беше национална катастрофа. Тој беше погребан во поетското катче во Вестминстерската опатија.
Чарлс Дикенс е англиски писател, еден од најголемите прозаисти на англиски јазик во 19 век, хуманист и класик на светската литература.
Карактеризацијата што Честертон му ја дава на Дикенс е блиска до вистината: „Дикенс беше жив експонент“, пишува овој англиски писател кој на многу начини е поврзан со него, „еден вид гласноговорник на универзалната инспирација што ја запоседна Англија, импулс. и опоен ентузијазам, повикувајќи ги сите кон високи цели. Неговите најдобри дела се ентузијастичка химна на слободата. Целото негово дело сјае со рефлектираната светлина на револуцијата“.
Прозата на Дикенс е проникната со духовитост, што влијаеше на оригиналноста на националниот карактер и начинот на размислување, познат во светот како „англиски хумор“.
Чарлс Дикенс е роден на 7 февруари 1812 година во градот Лендпорт, во близина на Портсмут. Неговиот татко беше прилично богат службеник, многу несериозен човек, но весел и добродушен, кој со задоволство уживаше во таа пријатност, во таа удобност што ја вреднуваше секое богато семејство од стара Англија. Г-дин Дикенс со грижа и наклонетост ги опкружуваше своите деца, а особено неговиот миленик Чарли. Малиот Дикенс од својот татко наследил богата имагинација и леснотија на говор, очигледно додавајќи на тоа одредена сериозност во животот наследена од неговата мајка, на чии плеќи паднале сите секојдневни грижи за зачувување на благосостојбата на семејството.
Богатите способности на момчето ги воодушевиле неговите родители, а уметнички наклонетиот татко буквално го мачел синот, принудувајќи го да глуми различни сцени, да кажува впечатоци, да импровизира, да чита поезија итн. Дикенс се претворил во мал актер, полн со нарцизам и суета.
Меѓутоа, семејството на Дикенс одеднаш банкротирало. Таткото долги години бил фрлен во должнички затвор, а мајката морала да се бори против сиромаштијата. Разгалено, кревко по здравје, полно со имагинација, заљубено во себе, момчето се нашло во тешки работни услови во фабрика за производство на црнки.
Во текот на неговиот последователен живот, Дикенс оваа пропаст на неговото семејство и овој негов восок ја сметаше за најголема навреда за себе, незаслужен и понижувачки удар. Не сакаше да зборува за тоа, дури и ги криеше овие факти, но тука, од дното на сиромаштијата, Дикенс ја црпеше својата жестока љубов кон навредените, кон сиромашните, неговото разбирање за нивното страдање, разбирањето на суровоста што ја среќаваат. одозгора, длабоко познавање на животот, сиромаштијата и таквите ужасни социјални институции како тогашните училишта за сиромашни деца и сиропиталишта, експлоатацијата на детскиот труд во фабриките, затворите на должникот каде што го посетувал татко му итн. Дикенс исто така правел од адолесценцијата голема, мрачна омраза кон богатите, кон владејачките класи. Колосалната амбиција го поседува младиот Дикенс. Сонот да се искачи назад во редовите на богатите, сонот да го надрасне своето првобитно општествено место, да освои богатство, задоволство, слобода - тоа беше она што го возбуди овој тинејџер со шок од кафена коса над смртно бледо лице, со огромни очи. гори со здрав оган.
Дикенс се најде првенствено како известувач. Проширен политичкиот живот, длабокиот интерес за дебатите што се одвиваат во Парламентот и за настаните што ги придружуваа овие дебати, го зголеми интересот на англиската јавност за печатот, бројот и тиражот на весниците и потребата од работници во весниците. Штом Дикенс заврши неколку задачи за известување како тест, тој веднаш беше забележан и почна да се издигнува, колку подалеку одеше, толку повеќе ги изненадуваше неговите колеги-репортери со иронија, живост на презентација и богатство на јазикот. Дикенс трескавично ја зграпчи неговата работа во весниците, а сè што процвета во него во детството и што подоцна доби необичен, малку болен пресврт, сега се излеа од под неговото перо, и тој беше добро свесен не само дека со тоа ги соопштува своите идеи за јавноста, но и она што ја прави неговата кариера. Книжевноста сега беше скалилата за него да се искачи на врвот на општеството, а во исто време да направи добро дело во името на целото човештво, во името на својата земја, а пред се и најмногу во името на угнетени.
Првите морални есеи на Дикенс, кои тој ги нарече „Скици на Боз“, беа објавени во 1836 година. Нивниот дух беше сосема конзистентен со социјалната положба на Дикенс. Тоа беше до одреден степен измислена декларација во интерес на банкротираната ситна буржоазија. Психолошки скици, портрети на лондончани. Како и сите романи на Дикенс, и овие скици првпат беа објавени во весник и веќе му донесоа доволно слава на младиот автор.
Но Дикенс уживаше во вртоглавиот успех истата година со појавувањето на првите поглавја од неговите „Постхумни трудови на клубот Пиквик“. Овој успех беше издигнат на извонредни височини нова работаДикенс, и мораме да му дадеме правда: тој веднаш ја искористи високата платформа на која се искачи, принудувајќи ја цела Англија да се смее до колика на каскадата од необичности на Пиквикијадата, за посериозни задачи.
Две години подоцна, Дикенс се појави со Оливер Твист и Николас Никлби. Славата на Дикенс брзо растеше. И двајцата либерали го гледаа како свој сојузник, затоа што ја бранеа слободата, а конзервативците, затоа што укажаа на суровоста на новите општествени односи.
По патувањето во Америка, каде што јавноста го поздрави Дикенс со не помал ентузијазам од Британците, Дикенс го напиша својот „Мартин Чазлевит“. Во исто време, Дикенс стана главен уредник на Дејли њуз. Во овој весник тој ги искажа своите општествено-политички ставови.
Во следните години, Дикенс го достигна зенитот на својата слава. Тој беше миленик на судбината - познат писател, господар на мислите и богат човек - со еден збор, личност за која судбината не штедеше на подароци.
На 9 јуни 1870 година, педесет и осумгодишниот Дикенс, не стар со години, но исцрпен од колосална работа, прилично хаотичен живот и многу секакви неволји, умира во Гедешил од мозочен удар.
Славата на Дикенс продолжи да расте по неговата смрт. Тој беше претворен во вистински бог на англиската литература. Неговото име почна да се споменува веднаш до името на Шекспир; неговата популарност во Англија во 1880-тите и 1890-тите ја засени славата на Бајрон. Но, критичарите и читателите се обидоа да не ги забележат неговите лути протести, неговото чудно мачеништво, неговото превртување и превртување меѓу противречностите на животот. Тие не разбираа и не сакаа да сфатат дека хуморот често за Дикенс бил штит од претерано ранетите удари на животот. Напротив, Дикенс првенствено се стекна со слава како весел писател на весела стара Англија. „Дикенс е одличен хуморист“, - ова е она што ќе го слушнете првенствено од усните на обичните Англичани од најразновидните класи на оваа земја.
Се вчитува...
