Популарноста не ја одигра најдобрата улога во личниот живот на актерот - тој не можеше да го издржи тестот на славата и големите пари, што можеби е причината зошто се распадна неговиот прв брак - сопругата на Сергеј Филипов, Алевтина Горинович, уморна од постојаните гозби на нејзиниот сопруг, ја зеде синот и го оставил. Подоцна, Алевтина Ивановна емигрирала во Соединетите држави, а тоа ја завршило комуникацијата на актерот не само со неговата поранешна сопруга, туку и со неговиот син, кого никогаш повеќе не го видел.
Филипов го запозна Аља Горинович во ѕидовите на Ленинградскиот естраден и циркуски колеџ, тие почнаа да се забавуваат и набрзо се венчаа. Тие го добија синот Јури, а првите десет години живееја заедно, парот живееше многу среќно.
Сергеј Николаевич многу ја сакаше Алија, а таа беше неверојатно љубоморна на него, а исто така беше навреден од фактот што славата беше повредна за нејзиниот сопруг отколку таа и нејзиниот син.
Кога дојде заглушувачката популарност, личниот живот на Сергеј Филипов почна да се распаѓа - вклучуваше не само гозби со колеги и обожаватели, туку и други жени со кои започна афери.
Ова стигна до Алевтина Ивановна, таа страдаше и се загрижи, а потоа го остави Филипов. По напуштањето на Русија, Горинович никогаш не се врати во својата татковина, и затоа таа и Филипов никогаш официјално не се разделија.
Втората сопруга на актерот беше детската писателка Антонина Голубева, која ја запозна во ресторанот на хотелот Асторија, каде што живееше во соба изнајмена за него од директорот на Театар Комедија Акимов.
Ова се случи речиси веднаш по раскинувањето со Алевтина Ивановна, а Филипов веднаш се пресели од хотелот во Голубева. Антонина беше тринаесет години постара од Филипов и го следеше насекаде.
Се погрижила да нема афери на страна и се обидела да го одвикне од пиење.
Таа исто така беше против комуникацијата на Сергеј Николаевич со неговиот син, но тој сепак продолжи да ја посетува Јура додека тој и неговата мајка не заминаа за Америка. Антонина Голубева имала и ќерка од еден од претходните бракови и внука, но не комуницирала со нив.
Сите што го познаваа овој пар беа изненадени од тоа што ги одржуваше заедно - Антонина секогаш беше незадоволна од нешто, а самиот Филипов во моментите на откривање често велеше дека не ја сака втората сопруга, а Голубева не била неважна љубовница.
Велат дека нивниот дом секогаш бил хаос, актерот често доаѓал во театар неуредно облечен, но на ова не придавал никаква важност.
Тие живееја заедно четириесет години додека не умре Антонина Голубева. Без разлика што велат тие, втората сопруга на актерот беше неговиот спасител - таа го поддржуваше нејзиниот сопруг кога беше отпуштен од театарот и го доеше по сложена операција.
Смртта на Антонина стана мрачен ден во биографијата на Сергеј Филипов - тој се покажа дека не е од корист за никого и едвај врзува крај со крај, живеејќи со скудна пензија; тој почна да има ментални проблеми. Актерот ја надживеал сопругата само една година и умрел сам во својот стан во атмосфера на ужасна сиромаштија.
Денес Сергеј Николаевич Филипов ќе се свртеше Сто години !
Тој со право се смета за легендарен и најпаметниот стрип актер на советскиот театар и кино.
И иако речиси никогаш не играше водечки улоги, најпознатите уметници во земјата сметаа дека е чест да се сретнат со него на сцената или филмскиот сет. Веднаш го препознале. Глумејќи главно во мали негативни улоги, Филипов создаде слики кои беа незаборавни со децении. Ова е Казимир Алмазов во „Тигар Тамер“, предавачот во „Карневалска ноќ“, Киса Воробјанинов во „Дванаесетте столчиња“, шведскиот амбасадор во „Иван Василевич ја менува својата професија“.
Во средината на 20 век, традиционалните прашања „Кој е виновен? и "Што да правам?" додаде друг: „Дали има живот на Марс?
Оваа фраза стана привлечна фраза на предлог на познатиот комичар Сергеј Филипов, кој играше како предавач во познатиот филм „Карневалска ноќ“.
За актерот, оваа епизодна улога стана главна во огромен рекорд, а славата на епизодата на кралот на филмот го следеше Филипов цел живот. Доволно беше само да се појави на екранот за цела земја да се воодушеви од неговото уникатно, апсолутно антигламурозно лице.
Но, како што често се случува со комичните актери, животот на Филипов зад сцената беше драматичен. Синот на голем уметник не сака да се појавува пред камера, но за овој филм направи исклучок. Со текот на годините, веќе не е можно целосно да се утврдат некои факти, а драматичната судбина на уметникот во различни верзии е претставена двосмислено, бидејќи секоја од бројната придружба на Сергеј Филипов има своја вистина за актерот.
Од дневникот на Сергеј Филипов. „Бидејќи претежно морав да играм негативни ликови, не доживеав никакви посебни пребарувања. Моето детство помина во тие турбулентни години кога имаше повеќе лошо отколку добро. А актерот, како сунѓер, впива сè во себе“.
Сергеј Филипов е роден во Саратов во 1912 година. Неговиот татко Николај Георгиевич бил механичар, неговата мајка Евдокија Терентјевна била шивачка и чипкарка. Семејството живеело на првиот кат од дрвена куќа, живееле лошо и родителите сакале Сериожа да го совлада занаетот и да порасне во вреден работник. Момчето работело како пекар, столар или натоварувач додека не се заинтересирал за кореографија.
Во 1929 година дојде време да го избере својот пат во животот. 17-годишниот Сергеј, без двоумење, отиде во Ленинград и влезе во балетското училиште. Но, славната Ваганова го исклучила Филипов од листата на студенти бидејќи младата танчерка постојано се расправала со неа. Така се манифестираше неговиот лик веќе во младоста. Сепак, часовите по балет на уметникот му ја дадоа прецизноста на движењата со кои не изненади во филмовите.
Сергеј влезе во сортата и циркуското техничко училиште на улицата Моховаја. Веднаш се заљубил во својата убава колешка Алевтина Горинович, а во 1932 година таа му станала сопруга. Во 1933 година, Филипов дипломирал на естрадата и циркуското техничко училиште и се приклучил на трупата на познатиот Киров, сегашен театар Марински. Тој го имаше своето деби во претставата „Црвениот афион“, но веќе на четвртата изведба уметникот се разболе. Лекарите откриле дека Сергеј има срцева мана и му забраниле да танцува. Филипов мораше повторно да се пронајде себеси и беше прилично нервозен. Извесно време, уметникот настапуваше на сцената со пародии, а во 1934 година го запозна уметникот и режисер Николај Акимов. Тој веднаш го ценеше изгледот и талентот на Сергеј и откако беше на чело на Ленинградскиот театар за комедија во 1935 година, веднаш го покани да се приклучи на трупата. Филипов веднаш се упати кон театарот и беше изненаден од тоа како некои од уметниците реагираа на неговиот изглед: „Каков уметник е ова со лице на убиец? Сергеј Николаевич Филипов имаше многу завидливи луѓе и имаше секоја причина за завист. Сергеј веднаш стана ѕвезда од прва големина. Конечно, стабилноста дојде во семејството на младиот уметник; целиот град отиде да го види Филипов. Публиката се прашуваше: во каква улога ќе се појави нивниот омилен уметник ова време? Кои неочекувани ескапади ќе ги изненадат?
Бројни фанови му сугерираа на Филипов дека најбрзиот начин до препознавање од народот е преку пиење другари. Сергеј секогаш не сакаше да пие. Главниот директор на Театар Комедија, Николај Акимов, беше подготвен да му прости сè многу години. Тој рече: „За мене, еден талентиран пијаница вреди повеќе од сто трезвени просечности“.
Сè уште се прават легенди за уникатната смисла за хумор на големиот комичар. Некои од афоризмите на Сергеј Филипов се перципираат како руски народни изреки, на пример, тој го поседува познатиот израз „пити со мачиња“.
Во 1938 година, Алевтина Горинович го роди синот на Сергеј, Јура. Таа мораше да заборави на кариерата како актерка. Алевтина се тешеше со помислата дека Сергеј целото слободно време ќе го помине со неа и со детето. Но, Сергеј не седеше цела ноќ во лулката на малата Јура. Тогаш Филипов не можеше ни да замисли колку ќе биде тежок неговиот однос со синот во иднина. Уметникот бил опиен од успех, аплауз и постојано бил привлечен кон театарот. Во тие денови, на жените навистина им се допадна, тие беа подготвени да направат се само за да го добијат посакуваниот автограм на нивниот идол. Па, младите актерки на Театар Комедија беа целосно заљубени во Филипов.
Ѕвездата на уметникот Филипов се зголемуваше сè побрзо, но дома се чинеше дека тоа воопшто не се цени. Првата сопруга на уметникот, Алевтина Горинович, тешко можеше да го толерира успехот на Филипов со бројни обожаватели, што тој уживаше да ги користи. И таа го сакаше Сергеј. Покрај тоа, долгоочекуваниот син Јура е роден на Филиповците само 6 години по свадбата. Зависноста на уметникот од алкохол, исто така, не го зајакна семејството. И иако Сергеј го сакаше своето семејство, успехот беше на прво место за него. Тој и рекол на својата сопруга: „Ако ми се мешаш, нема да те гледам ниту во Јурик. За слава, ќе жртвувам сè, ќе ги напуштам сите“.
На крајот, неговата сопруга го избрка Сергеј Филипов од дома - по речиси 10 години брак. Но, вечната руска зависност од алкохол постојано ги менуваше приоритетите на Филипов. Сергеј како да сака да се изира, го напушти станот во кој останаа неговата сопруга и двегодишниот син. Ова се случи непосредно пред почетокот на Големата патриотска војна.
Филипов ги помина првите месеци од опсадата во опколен Ленинград. Мразовите беа силни, а гладот беше толку страшен што актерите на Театарот Комедија еднаш јадеа мачка. Филипов успеа да ја почувствува блокадата на себе. И кога учествуваше во еден од најтрогателните филмови за војната, наречен „Блокада“, уметникот не мораше да игра ништо - тој едноставно се сети.
Сергеј Филипов се разделил од семејството непосредно пред почетокот на војната. Но, кога Театарот Комедија требаше да се евакуира, уметникот го убеди раководството на театарот, заедно со трупата, да ги одведат неговиот син, поранешната сопруга и свекрвата од Ленинград. Пред трагедијата на војната, сите семејни неволји се покажаа како неважни. Во декември 1941 година, Театарот Комедија беше евакуиран во близина на Челјабинск. По војната, Филипов можеше да се врати кај сопругата. Но, уметникот не го покажа потребниот притисок.
И во 1946 година, Филипов случајно ја запознал својата втора сопруга Антонина Голубева. По војната, враќајќи се во Ленинград од евакуација, некои уметници на Театарот Комедија беа сместени во хотелот Асторија. Покрај удобните соби, Асторија беше позната и по својот ресторан. А Филипов е зависен од бучни гозби. Ја постави трпезата со секакви јадења и ги покани сите да го поделат неговиот оброк. Една вечер изби тепачка во пијана состојба, а Сергеј Николаевич Филипов случајно беше ранет со вилушка во раката. Во ресторанот се појавил полициски одред. Филипов не беше приведен, но се најде во центарот на скандалот. Познатата писателка за деца Антонина Голубева и помогна на уметникот да излезе од непријатна ситуација - таа седеше на соседната маса. Филипов бил многу изненаден кога следното утро се разбудил во нејзиниот стан.
Голубева и Филипов беа повеќе од чудна двојка. Таа го нарече „Weevil“, а тој ја нарече „Mullet“. Голубева имаше тежок карактер. Жената испадна дека е жесток комунист. Една верзија вели дека таа го заплашила Филипов, ветувајќи дека ќе известува каде што треба за антисоветските изјави што ги изговорил во пијан делириум. Само мрзливите не озборуваа за тоа дека Филипов живее со жена 13 години постара од себе. Вевил и Барабулка однадвор воопшто не си одговараа. Таа беше многу мала, тој беше многу висок. И беше јасно дека таа е многу постара од него.
Синот на уметникот, Јури, тврди дека Сергеј Николаевич ја сакал својата прва сопруга до крајот на деновите и дури не ја купил потврдата за развод. Но, внуците на Голубева презентираа и потврда за развод и потврда за втор брак.
Во услови на збунувачки подеми и падови на неговиот бурен личен живот, Филипов продолжи активно да глуми во филмот. Легендарниот четврти павилјон на филмското студио Ленфилм, овде пред револуцијата беше театарот Аквариум, овде во 1896 година се одржа првото филмско шоу во Русија и токму тука, по формирањето на Ленфилм, беа снимени сите познати филмови, вклучувајќи ги и оние каде што играше Сергеј Филипов.
Во 1946 година, режисерката Надежда Кошеверова го покани на нејзиниот филм „Пепелашка“. Филипов брилијантно ја играше улогата на чудесниот каплар, а негови партнери беа Јанина Жеимо, Елена Јунгер и Фаина Раневскаја. Во 1947 година, кога Пепелашка беше ослободена низ целата земја, Филипов се пресели во станот на неговата втора сопруга Барабулка, во познатата куќа на писателите на каналот Грибоједов (9).
Според сведоштвата на нивните пријатели, Голубева го третирала Сергеј како дете. Таа се грижеше за него, му ја исправи облеката, му даде марамче, му донесе пијачка. А Филипов со својата Барабулка се однесуваше многу екстравагантно. На моменти нивната врска беше како детски закачки игри. Од белешките на Филипов до Голубева: „До нејзината екселенција грофица Барабулјант. Откако го прочитав вашето писмо, ништо не разбрав. Пишуваш, проклето пиле, како... Па, исто како писателка. Кашата на софата бледнее и бледнее, отидов да трчам работи и да одам во продавница "Најди каша со млеко. Ја бакнувам будалата длабоко. С."
Случајните минувачи многу години гледаа како навечер, едвај движејќи ги нозете, паѓајќи и станувајќи, Сергеј Филипов, прилично натрупан, одеше дома по италијанскиот мост. Лошата навика на уметникот беше наследна. Неговиот татко Николај Филипов сакаше многу да пие. Ова беше една од причините за разводот на родителите на Филипов во 1927 година. Додека Сергеј ја сакаше својата мајка Евдокија Терентјевна, тато му беше странец. И покрај тоа, таткото на Филипов поднел барање за алиментација во 1952 година и уметникот бил принуден да му испраќа одредена сума пари секој месец. И лошата навика на Сергеј се влоши со текот на годините. Ако втората сопруга на Сергеј Филипов имаше личен биограф, можеби тој би ја насловил приказната за оваа жена вака: „Тешката среќа на Антонина Голубева“. Но, без разлика колку и да беше сложен нејзиниот лик, Барабулка го ценеше својот Веил и сакаше да го зајакне своето семејство.
Таа дури зеде момче од дом за сираци во 1949 година, а таа и Филипов го хранеа и полеваа три месеци, по што Барабулка го врати детето во сиропиталиштето. Зошто се случи ова сега е невозможно да се открие. Но, по оваа приказна, Барабулка му дозволи на синот на Филипов да дојде кај нив.
Сопругата на Сергеј Филипов, Антонина Голубева напиша неколку книги, но стана позната како автор на приказната за детството на Сергеј Киров, „Момчето од Уржум“. Оваа книга беше преведена на 96 јазици, писателот добиваше огромни хонорари долги години. А Филипов се пошегува: „Цел живот ме храни момче од Уржум“. Голубева, природно, се обиде да ја всади љубовта кон литературата кај младиот Јура Филипов. Врз основа на тоа, започнаа несогласувањата. Дојде до точка што Голубева почна да доаѓа кај Јура на училиште и да каже дека треба да се применат особено тешки методи на образование за него. Во овој поглед, Јури смени пет училишта. Меѓусебното непријателство се зголеми, и на крајот Јура почна да се среќава со својот татко во театарот.
И Голубева воопшто не му дозволи на сопственото потомство на прагот. Во 1948 година, нејзината ќерка пристигна во Ленинград со нејзиниот сопруг и едно мало девојче. Сакаа да застанат кај Барабулка. Но, тоа не беше таму. Црвенилото одлично разбра дека Сергеј Николаевич е 15 години помлад од неа и дека мора да биде многу внимателна, а ниту една нормална жена не може да го помине прагот на нивната куќа, туку само мажи. Вака Антонина Голубева ја заштити својата Сериожа од друштвото на млади жени. И таа не можеше да стори ништо за зависноста на нејзиниот сопруг од пиење. Се случуваше жена ми да чека на сервисниот влез во театарот, а Филипов се искраде преку главниот влез. Тогаш жената излегла на Невски и ги прашала минувачите дали го виделе Филипов.
Од дневниците на Сергеј Филипов. „Луѓето ме прашуваат зошто глумам негативни ликови? И јас одговарам вака. Дали некогаш сте виделе секретар на регионалниот комитет со лице како моето? И прашувачите срамно замолчеа“.
Во 1956 година, низ целата земја беше објавен филм во кој Сергеј Филипов ја одигра можеби својата најѕвездена улога. Од дневникот на уметникот: „Имав учител Владимир Николаевич Соловјов, невообичаено отсутна личност. Затоа го зедов овој човек како прототип“. И оваа позната "Lyu-yudi! Еј? Каде си?" роден за време на паузата за ручек. Седиме двајцата, камерманот и јас, нема друг. Така, врескав на целата страница: „Луѓе! Еј? Каде сте?“ Операторот веднаш рече: „Ќе се обложиме“. И го вметнав ова случајно наод“.
Со текот на годините, Филипов престана да ја губи главата од ласкавите зборови на навивачите. Антонина Голубева едноставно замижуваше на неговите мали шеги, така што ништо не се закануваше на вториот брак на уметникот. И покрај нивната надворешна различност, Барабулка и Вевил станаа многу блиски со текот на времето. Еднаш Филипов дури и напишал белешка на својата сопруга: „Од шест часот наутро на 1 јануари до 1 март 1949 година, не пијам вотка, ликери, шампањ или воопшто алкохолни пијалоци. Ако го прекршам зборот, тогаш Барабулија ќе умри. Ако не го исполнам мојот збор, тогаш нека бидам проклет засекогаш. Амин, Филипов. 20 декември 1948 година. А Сергеј си го одржа зборот, дури и даден на шега. Сепак, засега. И тој и неговата сопруга знаеја дека порано или подоцна Филипов, за жал, повторно ќе рецидивира.
Во својот дневник, Филипов на шега напиша: „Од 1935 година со мое присуство ја красат сцената на Ленинградскиот театар комедија. Ова е мое мислење. Раководството се придржува кон спротивното“. Една октомвриска вечер во 1963 година, во театарот се одржа премиерната изведба на претставата „По дванаесет“ од Рацер и Константинов. Сергеј не беше вклучен во претставата таа вечер. Меѓутоа, штом започна акцијата, луѓето во салата почувствуваа дека сцената на гозбата очигледно не поминала според сценариото. Кога актерите ги подигнаа чашите, од зад сцената се слушна глас: „Кој пие така? Сега ќе влезам во кадарот, ќе ти покажам како се прави тоа!“ Ова не беше прв прекршок на уметникот. Во 1947 година, Сергеј веќе бил отпуштен од театарот затоа што се појавил на претстава додека бил пијан. Но, тој беше примен назад во трупата. Овојпат принципиелен став зазеде уметничкиот директор на Театар Комедија, брилијантниот уметник и режисер Николај Акимов. Го повика Сергеј Николаевич, зеде црвен молив и го пречкрта своето име од трупата.
Синот на Филипов од првиот брак сè уште е убеден дека токму тешката врска со втората сопруга резултирала со постојано незадоволство од животот и довело до прекршок, по што морал да го напушти театарот. Ако Сергеј Филипов размислуваше да се врати во Театарот Комедија, тогаш по смртта на Николај Акимов во 1968 година прашањето беше затворено. По напуштањето на театарот, уметникот се спасил со снимање во филмови.
Но, тој сè уште го сакаше театарот, а можеби и овие искуства на уметникот не поминаа без трага. Во 1965 година, лекарите откриле тумор на мозокот кај Сергеј Филипов и препишале операција. Туморот бил отсечен, а потоа лекарите инсистирале на втора операција - да постават плоча за затворање на дупката во черепот, но Филипов одбил. Сергеј Николаевич не им дозволи на лекарите целосно да му го вратат черепот, ја покри лузната со беретка и се пошегува: „Дел од мојата глава стана мек со возраста“.
Во тие денови, семејството Филипов често комуницираше со актерот Рудолф Фурманов. Кога Фурманов требаше да купи кооперативен стан, Филипов му позајми голема сума. Уметникот ги заштедил овие пари за да купи бунда за неговата Барабулка. А, Филипов-Голубевс и брачниот пар Фурманов заедно ја прославија новата 1969 година, па дури и снимија аматерски филм за тоа. Но, заплетот е многу тажен и традиционален за Филипов - како да се искраде од куќата од Барабулка за да се напие пијачка во ресторанот на хотелот Европеискаја.
Во 1971 година, режисерот Леонид Гајдаи ја постави својата верзија на познатите „12 столчиња“ од Илф и Петров.Во овој филм Филипов го игра лидерот на окружното благородништво Киса Воробјанинов. Неговиот нов бран на успех е огромен. И имаше уште една светла улога напред - остра гротеска, епизода, но каква улога. И само неколку линии кои сè уште се на усните на сите. Големиот комичар Гајдаи го вклучува Филипов меѓу своите уметници. Во 1973 година, тој го објави филмот „Иван Василевич ја менува својата професија“, во кој актерот брилијантно го игра шведскиот амбасадор.
По триумфот, уметникот се возбуди. Но, судбината веќе подготвуваше нови тестови. Во средината на седумдесеттите, синот и првата сопруга на Филипов поднеле документи за емигрирање од Советскиот Сојуз. Се испостави дека, меѓу другите формалности, Јура треба да добие согласност од неговиот татко да го напушти СССР. Сепак, уметникот беше категорично против тоа. Назад во раните седумдесетти, неговиот син Јура, уморен од бескрајното прогонство на Барабулка, го зеде презимето на неговата мајка Горинович. Покрај тоа, тој се надеваше дека со такво презиме ќе му биде полесно да ја напушти земјата на Советите. ОВИР подготви официјално барање на формулар и го покани Јури да му го предаде на својот татко пред сведоци. Отсуството на одговор автоматски ќе се смета за согласност на уметникот за заминувањето на неговиот син. Но, кога Јура дојде кај својот татко, Голубева беше дома. Таа напишала за својот сопруг: „Немам никаква врска со одлуката на мојот син да замине во странство, не знам ништо. Би било препорачливо да го казни строго, по можност да пука во него. Но, немам материјални тврдења“.
Првата сопруга на уметникот Алевтина Горинович и синот Јури емигрирале во САД. Нивната врска со Сергеј Филипов беше прекината долго време. Сергеј бил многу навреден од својот син, па дури и одбил да ги чита неговите писма. Синот на уметникот сè уште се сеќава дека дури и во егзил, неговата мајка Алевтина Горинович не можела да го заборави Сергеј и тој никогаш не одговарал на писмата од Америка. И таткото и синот Филипов жалат како се развива нивната врска. Но, тие не зборуваа за тоа гласно. И веќе беше доцна да се смени нешто. И покрај актерската побарувачка и успехот, многумина беа погодени од депресивната состојба на Филипов. Очигледно копнежот по синот не го пушти до самиот крај.
Во последниве години, многумина сметаат дека брилијантниот комичар е талентиран, но луд пијаница кој се оженил со постара жена и живеел во преполн стан. Ова беше делумно точно. Можеби овие околности го натераа да игра уште пожестоко.
Во 1988 година, режисерот Владимир Бортко го покани Филипов да глуми во филмот „Срцето на кучето“. Ова беше една од последните улоги на уметникот.
Во осумдесеттите, Филипов ретко се појавуваше на екранот - не се чувствуваше добро. Црвеното пенџере, бидејќи е многу постар, исто така често се разболуваше. Таа почина на 20 ноември 1989 година. Тие беа заедно повеќе од 40 години. Но, Филипов не можеше да го преживее нејзиното заминување. Големиот руски комичар Сергеј Николаевич Филипов почина на 19 април 1990 година. Починал во болница. Онкологија. Имаше 78 години.
1990 година Ленинград. Северни гробишта во Парголово. Неколку недели по поставувањето, неговиот споменик, бронзена биста тешка 36 килограми, беше украден од гробот на Сергеј Филипов. Споменикот, скриен во грмушките, случајно го откриле колегите на Филипов и го однеле во Здружението на филмски актери. Само неколку години подоцна, откако пристигна од Америка, Јуриј Филипов постави копија од бистата, сега направена од леано железо, на гробот. А бронзениот оригинал го оставив дома.
Писателката Антонина Голубева и уметникот Сергеј Филипов се погребани речиси еден до друг, на работ на гробиштата, во близина на патот. Кои се тие и зошто е напишано „Народен уметник“ на споменикот на чуден човек во беретка? Многу луѓе што минуваат сега веќе не знаат.
Како се пресметува рејтингот?◊ Оценката се пресметува врз основа на поени доделени во текот на минатата недела
◊ Се доделуваат бодови за:
⇒ посета на страници посветени на ѕвездата
⇒ гласање за ѕвезда
⇒ коментирање на ѕвезда
Биографија, животна приказна на Сергеј Николаевич Филипов
24.06.1912 година, Саратов - 19.04.1990 година, Москва.
Почетокот е „хулиган“
Сергеј Филипов е роден на 24 јуни 1912 година во Саратов во едноставно работничко семејство. Татко му бил механичар, мајка му шивачка. Не се снашол добро на училиште, а во средно училиште станал познат како хулиган. Само два предмети беа особено добри за момчето - литература и хемија, од кои второто некогаш многу не успеа. Некако, во отсуство на наставник, измеша хлороводородна киселина со железни фолии, додаде неколку реагенси... со тоа создаде ужасно лут мирис низ училиштето. Наставата беше прекината, а потенцијалниот хемичар беше исфрлен од училиште.
Студии
Сергеј Филипов не беше особено вознемирен: тој стана чирак пекар во приватна пекара. Потоа пробал уште неколку професии, од превртувач до столар, додека случајноста не го донела во балетското студио. И тогаш за Филипов се отвори брилијантна иднина: по неколку недели тој веќе се сметаше за најдобар студент. И младиот талент, по совет на наставниците, во 1929 година отиде да се запише во Москва. Откако доцнеше на приемните испити во балетското училиште во театарот Бољшој, а во исто време и на кореографското училиште во Ленинград, Сергеј Филипов, без да се збуни, поднесе документи во новоотвореното естрадно и циркуско техничко училиште, каде што беше прифатени.
Сите му предвидуваа успех на надарениот ученик долги години. По завршувањето на колеџот во 1933 година, Сергеј Филипов беше примен во трупата на театарот за опера и балет. Но, кариерата на балетан, за жал, се покажа како прекратка - за време на следната изведба тој се разболе, доживеа срцев удар. Морав да го напуштам балетот.
Сергеј Филипов влезе во студиото за сорта театар. Тој настапуваше многу на сцената во Ленинград и за време на еден од концертите го забележа Николај Павлович Акимов, кој му предложи на младиот актер да се пресели во Театарот Комедија. За легендарниот режисер Филипов играше главно комични улоги. А во улога на комичар се чувствуваше како риба во вода. Актерот беше неизмерно среќен што со само една реплика може да ја насмее целата публика.
ПРОДОЛЖУВА ПОДОЛУ
Филм
Актерот првпат почна да глуми во филмови на почетокот на 1937 година. И дебито стана судбоносно во делото на Сергеј Филипов. Тој беше поканет на без зборови и, како што изгледаше во тој момент, лесна улога на Финец од Шуткор во филмот за граѓанската војна во Карелија во режија на Музиканц „За советската татковина“, но во книгата на Генадиј Фиш „The Падот на езерото Кимас“. Потребна беше само умешност, умешност и храброст, кои Филипова не требаше да ги окупира.
Ликот на актерот мораше да скокне од заседата, да трча по трупецот фрлен преку лизгалиштето без мраз меѓу две езера и да пука во војникот на Црвената армија. Чувствувајќи дека му експлодирала граната пред нозете, тој мора веднаш да пропадне во водата. Имаше една лоша работа: снимањето се одвиваше во зима и моравме да паднеме во ледена вода.
Режисерите на филмот се однесуваа сурово кон дебитантот. Морав да ја повторувам епизодата повторно, и повторно и повторно. Четири пати Филипов паднал во вода, четири пати тотално вкочанет, момчето го ваделе од водата, го намачкале со алкохол и се пресоблекувале. Се чини дека сите овие искушенија би можеле да обесхрабрат некој да глуми во филмови. Но, Сергеј Филипов се држеше цврсто, а желбата за снимање растеше со секоја слика!
По неговото „ледено деби“, актерот беше забележан, а режисерите доброволно почнаа да го канат на снимање. Улога следеше улога.
Прв брак
Во тоа време, личниот живот на актерот се смири. Се оженил со Алевтина Ивановна Григорович, која учела со него во естрадното и циркуско техничко училиште. И двајцата ризикуваа. Филипов затоа што се оженил со ќерка на благородник и тоа никако не се поттикнувало во тие години. Алевтина можеше да го навлече гневот на нејзината баба, која строго ја воспитуваше нејзината внука (родителите на Алевтина починаа). На крајот на краиштата, нејзиниот иден сопруг немал, како што велат, „ниту клада, ниту двор“.
На бабата, како што велат, едноставно и покажале свршен чин со покажување на венчаницата, а семејството почнало да заздравува. И во 1938 година се роди нивниот син Јуриј.
Триесеттите
Во 1939 година, актерот се појави на екранот во три филма одеднаш. Во филмот „Член на Владата“ во режија на Зархи и Кеифитс во улога на арогантен и суров човек, отказ и саботер. Еден од оние кои наскоро ќе почнат да ги убиваат градителите на новиот живот на колективната фарма од зад аголот. Сергеј Филипов мораше да се сретне со такви непријатели во негово време. Како комсомолец учествувал во чети кои им го одземале вишокот жито на кулаците. Тој добро се сеќаваше на ѕверската омраза на овие непријатели на советската моќ и живо го пренесе она што го виде во животот на екранот.
Сергеј Филипов ја играше и епизодната улога на погромист во филмот „Виборг страна“ на Козинцев и Трауберг, каде младиот уметник се истакна по острината и точноста на ликот на својот херој, а стар железнички работник во филмот „Аринка “ од Кошеверова и Музикант.
Сергеј Филипов доживуваше период на опоравување. Талентираниот режисер Сергеј Јуткевич го покани во филмот „Јаков Свердлов“ за улогата на анархистички морнар, а оваа успешна работа се чинеше дека конечно го обезбеди правото на младиот уметник да се појави на екранот.
Оригиналноста на талентот на актерот, неговата мала емотивна ексцитабилност, осветленоста и острината на неговите комични техники и неговото изненадувачки органско постоење во ликот ги привлекуваа режисерите. Уметникот воодушеви со богатите изрази на лицето и пластичноста. Неговото лице може да пренесе сложени психолошки состојби и знаци на лицето. Внимание привлече и неговата неверојатна физичка издржливост. Беше тешко да се задржи од опасни трикови и експерименти.
„Авантурата на Корзинкина“
Развојот на советската ексцентрична филмска комедија се одвиваше во тешки услови. Овој жанр беше класифициран како „формалистички“. Но, првиот филм - „Авантурите на Корзинкина“, во режија на Клименти Минтс, со прекрасна актерка со редок комичен талент и голем шарм во насловната улога, беше успешен. Сергеј Филипов во овој филм ја играше улогата на мајстор за уметничко изразување, изведувајќи поемно читање на поп натпревар.
Актерскиот јунак, читателот, излезе на сцената со глушец, кој му се лизна низ јаката на фракот, за да ја прочита „Гладијаторот на умирање“. Трагичното значење на песните на Лермонтов и однесувањето на самиот изведувач, кикотејќи затоа што глушецот го скокоткаше, беа во остра контрадикторност. Сергеј Филипов изведе каскада од трикови на лицето, прибегна кон најострите актерски техники - гротескна и буфонска - и постигна извонреден комичен ефект; улогата беше извонреден успех.
Во истиот правец на сатирично претерување и буфон, актерот ја одигра следната улога - капларот Спуке, во филмот „Новите авантури на Швејк“. Во една од неговите написи, режисерот на овој филм, Сергеј Јуткевич, високо ценејќи го делото на Сергеј Филипов, го нарече „величествен буфон“.
„Ноќна патрола“
Долгата низа комични слики создадени од Сергеј Николаевич во следните години ни овозможува да ја разбереме особеноста на неговата работа. Тој навистина не личеше на никој друг. Тој ги имаше своите омилени комичари, но иако им се восхитуваше на нив и нивната работа, тој никогаш не се обидуваше да ги повтори нивните техники или да ги копира нивните маски. Публиката веднаш го препозна Сергеј Николаевич, а тој не се обидува да се скрие под ниедна маска. Во секоја улога, па и во најмалата, бараше пред се карактер.
"Почесто,- рече Сергеј Николаевич, - Морам да ги играм улогите на советските луѓе, нашите современици, и затоа се обидувам да најдам општествено значење во секој од нив“.. Вака Сергеј Филипов се појави пред публиката во филмот „Ноќна патрола“ во улога на менаџер на продавница Ползиков. Актерот бил присутен на испрашувањата на бизнисмени крадци како Ползиков. Му се чинеше дека ја нашол оваа карактеристика и ја покажал не само како карактерна особина на даден менаџер на продавница, туку како феномен што го одредува тој општествен систем. Ова е постојаниот, паничен страв на Ползиков од советската правда и неизбежното разоткривање на неговите измамнички операции.
Личен живот
Славата што го снајде Сергеј Филипов во суштина го уништи неговото семејство. Актерот беше исклучително популарен меѓу жените, во што уживаше со задоволство. Безброј афери со првите убавици на Москва и Ленинград, постојано пиење, сето тоа доведе до фактот дека по деценија и пол, Алевтина Ивановна го зеде синот и замина. Тие никогаш не го официјализираа разводот...
Сергеј Филипов не остана сам долго време. Многу брзо се спријатели со писателката Антонина Георгиевна Голубева, која, патем, беше речиси дваесет години постара од него. Почнаа да живеат, како што велат денес, граѓански брак.
Филипов многу ја сакаше својата сопруга и во исто време многу се плашеше од неа. Голубева, бидејќи беше многу љубоморна жена, веднаш го зеде во раце. Таа го контролирала секое движење на нејзиниот сопруг, па дури и му забранила да се гледа со синот и поранешната сопруга. Антонина Георгиевна се обиде да се избори со својата зависност од алкохол, но сите обиди беа неуспешни. Филипов продолжил да пие, претворајќи се во вистински алкохоличар...
1950-тите
Од средината на 50-тите, имаше нов пораст на популарноста на Сергеј Филипов. Сè започна со неговиот Казимир Алмазов во „Крипителот на тигарот“. И покрај суровите сатирични бои, неговиот лик не е прикажан како негативец, ниту претворен во симбол или карикатура. Филипов создаде жива личност, обдарена со витални особини. Арогантниот, нарцисоиден, будала Алмазов на секој чекор ја истакнува својата супериорност над другите. Но, тој, како и секој што се замислува себеси незаменлив во овој живот, се соочи со неславен крај.
Втората половина на 50-тите беше време кога Филипов владееше врвно на сцената на комедијата и уживаше огромна популарност меѓу гледачите: во тие години имаше малку вистински комичари. Еден од најсветлите успеси на Сергеј Николаевич беше како предавач „од друштвото“ во филмот „Карневалска ноќ“. Неколку моменти на екранот беше присутен предавачот „од друштвото“ - Сергеј Филипов, а пред гледачот се појави незаборавна слика на жива личност со јасна и детална биографија, личност далеку од модерноста, од науката. , патетичен неук кој својата интересна професија ја претвори во досаден занает. Тој зборуваше многу малку зборови. Но, со помош на фино развиените мимики и гестови, Филипов пренесе неизмерно повеќе од она што му беше дадено на актерот во текстот.
Невозможно е да не се потсетиме на друго дело на уметникот. Во филмот „Девојка без адреса“ тој го играше шефот на канцеларијата Василиј Никодимич Комарински. Пред нас е уште еден „неактивен зборувач“, уверен во својата неопходност и незаменливост и зборува за „навременоста на превртување на влезните директиви навремено и точно во вистинско време“ во својата канцеларија. Но, во домашниот круг се претвора во кокошкиот Масик. Запомнете ја неговата фраза упатена до неговата сопруга: „Масик сака вотка“.
Најнови улоги
Судбината на комичарот зависи од развојот на комичната драма. Филипов имаше години кога не играше ниту една улога во филмови. Репертоарот на Филипов, кој не ги презира кратките сцени и епизоди, се рефлектираше и во односот на потрошувачите кон неговата работа од страна на други филмаџии, кои го искористија неговиот талент како „зачинета зачина за блуткаво јадење“.
Вака на екранот се појавија бројни верзии на возачи, разновидни полицајци, вратари, никаквци администратори и лути граѓани. Но, брилијантниот актер се обиде на секој од овие ликови да им даде живи човечки особини. И секогаш успеваше брилијантно. И ако во исто време актерот не беше ограничен од тесните граници на улогата, тогаш сите беа убедени во неговите широки можности.
Во 1965 година, Сергеј Николаевич Филипов беше подложен на сериозна операција за отстранување на тумор на мозокот. Но, се чинеше дека болеста не влијаеше на неговата изведба - тој продолжи многу да глуми во филмови. Погледнете го само Киса Воробјанинов во комедијата „Дванаесетте столици“. По ова дело на актерот наскоро му беше доделена титулата Народен уметник на РСФСР.
70-тите ни го дадоа и незаборавниот шведски амбасадор во комедијата „Иван Василиевич ја менува професијата“, кој од царот бара „Кемск волост“. Незаборавни беа и улогите на Филипов во филмовите: „Не може да биде!“ и „Тутунски капетан“.
Во 1980-тите, актерот практично престана да глуми поради здравствени проблеми. Сепак, неговите дела се вредни за споменување, како што е улогата на Хиваринен во комедијата
духовита личност во животот. Сепак, судбината му подготвила тешки искушенија, вклучително и повеќегодишна кавга со неговиот единствен син.
Внимателно ме погледна: „Кој си ти?“ - „Јас сум твојот син“. „Немам син“, ладно одговори тој. „И вие не ме препознавате, Сереженка? - праша мама. Таткото ја погледна, лицето му беше искривено, се чинеше дека ќе заплаче. Тој нагло се свртел и побегнал. Тогаш сфатив дека тој сè уште ја сака мајка си...
Донесов изјава од татко ми до ОВИР: „Немам никаква врска со одлуката на мојот син да замине на постојан престој во странство. Мислам дека треба најстрого да биде казнет, или уште подобро, да биде застрелан. Немам материјални поплаки. Сергеј Филипов“.
[
повеќе=
]
„Каде ќе пукаш? — ги прашав младите вработени во ОВИР. „Овде или во дворот покрај ѕидот?
Се разбира, знаев дека татко ми беше бесен кога дозна дека емигрирам. Но, никогаш немаше да му падне на памет да напише нешто такво. Така, пред неговите очи има замислена слика на неговата сожителка Мадам Голубева која ги диктира овие редови, полни со омраза кон непријателот.
Откако заминав, татко ми престана да комуницира со мене и не отвораше писма од странство. И ако моите пријатели прашуваа за мене, јас одговарав дека не сум стапил во никаков контакт со предавници на мојата татковина. И дури на крајот од животот призна дека ако почнеше од почеток, ќе останеше со сопругата и синот...
Никогаш нема да го заборавам нашиот последен телефонски разговор.
- Не, Јура, не испраќај пари или лекови. Имам се.
- Можеби ќе дојдеш да ме посетиш? Ќе платам за се.
- Ова исто така не е потребно.
- Не сме се виделе толку години... Ако сакаш, ќе дојдам сам, можам да дојдам со мајка ми.
„Ја сакам многу и секогаш ја сакам“.
„Таа го знае ова и, патем, никогаш повеќе не се омажи“. Па, вие сте како мали деца, време е да се сретнете и да разговарате.
„Никогаш нема да и простам што ме исфрли со трупец!“
Поради некоја причина, слушајќи ги овие зборови за дневникот, се сетив како како дете сонував дека моите сакани родители ќе живеат заедно, а срцето ме боли. Неверојатна работа. Си ја сменив државата, презимето и покровителството, мислев дека со жешка пегла избришав се што е поврзано со татко ми. Но, на крајот се врати во Санкт Петербург, понекогаш одам во Театар Комедија, каде што работеше цел живот, и собирам делови од неговата архива, фотографии, спомени за него. Очигледно, сепак, гените на Филипов победија во мене... 
Мојот дедо, германски барон, беше менаџер во фабрика за нокти во Саратов. Таму се ожени со чипкарот, убавата пејачка Дуна, баба ми. Кај нив се роди Сериожа, татко ми. Но, на почетокот на Првата светска војна, дедо ми беше принуден да замине во својата татковина, а баба ми категорично одби да ја напушти Русија.
Во истата фабрика работел мајсторот Николај Георгиевич, по професија механичар. Еднаш, одамна, неговиот сопственик испрати ветувачки вработен да ги подобри своите вештини во Германија, а една година подоцна Николај се врати од таму облечен во модерен елек, украсен со синџир со часовник. Локалните девојки му пукаа со очи, но завидниот додворувач ја претпочита Дуња, која тогаш беше осамена: иако имаше дете, таа беше вистинска убавица, а пееше и како славеј! Вака Серјожа доби очув.
Во саботите, новиот поглавар на семејството секогаш доаѓал дома пијан, ја искарал сопругата, а потоа се качувал на комодата и гласно пеел германски песни што ги запамтил во странство, за време на паузите, прекорувајќи ја Серјожа за неговото буржоаско потекло. Патем, локалните момчиња исто така го задеваа својот пријател како Фон Барон.
Тато го помина целото детство на улица. „Волга не гледаше многу почесто од семејството“, рече тој повеќе од еднаш. Со соседните момчиња, истите кутри, крадеше лубеници од шлепите што одеа покрај реката. Фатив риба, но најчесто ловев ситна риба. Го пржеле на стапчиња на оган, а кружеле наоколу во диви пиратски танци, во чие изведување Сергеј бил особено ревносен.
Кога ми раскажуваше за детските шеги, тато секогаш велеше: „Да, јас бев далеку од подарок!“ Помеѓу училишните предмети ги почитувал литературата и хемијата. Поради хемија, тој беше мизерно исфрлен од училиште. Тато одеднаш одлучи дека е веќе зрел за независни експерименти и како резултат на комбинации со хлороводородна киселина и железни трупови, тој создаде таков каустичен гас што часовите мораше да се прекинат неколку дена. 
Мајката си го вртеше мозокот: што да правиме понатаму со толку испитувачки син? Во Саратов имаше невработеност и немаше смисла да се размислува за вработување некаде за момче без професија. Отпрвин го учела кај пекар, но тој згрешил, го уништил тестото и излетал на улица. „Добро, и Горки не успеа да испече леб“, се тешеше добро прочитаниот Серјожа. Потоа мајка му го однела кај германски кабинет. Тој зборуваше лошо руски и го нарече својот татко „малшик Филипу“. Подигнувајќи го поучно показалецот, тој рече: „Малшик Филипу, без маса и вош не убеш“. На тато му се допадна работилницата: тишината, парчињата дрво, струготини, луксузниот мебел. Подоцна често со топлина се сеќаваше на својот педантен учител и во тешки времиња велеше: „Ако актерството не успее понатаму, ќе одам да станам реставратор!“
Но, еден ден неговиот живот доби остар пресврт. Една вечер тој и еден пријател минуваа покрај локалниот клуб и погледнаа низ прозорецот. Таму, во голема, осветлена сала, девојки во кратки здолништа правеа такви ѓевреци со нозете што на Серјожа му падна вилицата. На влезот во зградата стоеше натпис „Кореографско училиште“. Момците збунето се погледнаа и се насмеаа: дали ова доаѓа од зборот „грчење“ или што? Но, на тато толку многу му се допадна тоа што го виде што го убеди својот пријател да влезе. Учителката веднаш ги запишала во кругот, бидејќи таму немало ниту едно момче. Пријателот многу брзо изгуби интерес за танцување, а тато почна да учи, а наставникот, гледајќи ја неговата ревност, на крајот го советуваше да оди во Москва и да студира понатаму.
Тато навистина имаше исклучителни способности за класичен танчер: скок, чувство за ритам, долги нозе. Но, во кореографското училиште во главниот град, уписот веќе беше завршен и тој влезе во балетскиот оддел на колеџот за естрада и циркус во Ленинград на Моховаја. Таму со голем ентузијазам учеше и мајка ми Алевтина Горинович. Години подоцна, тато воздивна со жалење: „Штета што таа не стана актерка. Таа беше како Ермолова по талент“. 
Но, баба ми Љубов Иполитовна беше незадоволна од изборот на професијата на нејзината ќерка:
- Како можеше? Внука на генералот Купријанов - и актер! Ако навистина сакав креативност, ќе станав уметник или нешто слично. Студирав со Николас Рорих! Хартија, акварел... Зошто е ова лошо?
- Хартија, акварел... И животот минува!
- Каков живот би можел да има под револуционерите?
Но, како што се испостави, училиштето не беше толку лошо: Асија започна афера со Сериожа, која не само што се подготвуваше да стане балетан, туку и живееше во студентски дом со мала стипендија. И кога ќерката го донесе Филипов да се сретне со нејзината мајка, на идната свекрва веднаш категорично не и се допадна младоженецот.
- Како можеш да сакаш да се омажиш за него? Тој е бур. Погледнете го одблизу. Ова е кловн, кловн! Тој никогаш нема да им направи добар сопруг и татко на вашите деца.
- Што мислиш, каков маж треба да имам? Како оние што ги имавте? - дрско одговори мајка ми.
„Моите сопрузи беа од добри семејства, образовани, згодни мажи со мустаќи. И оваа е мува што се тркала. Нема влог, нема двор. Татко ти беше, инаку, благородник! „Тој беше херој и исчезна во војната“, заклучи Љубов Иполитовна со патос, плачејќи и стави чипка шамиче на очите.
- Мамо, не си во право. Серјожа е паметна и згодна. Наскоро дипломираме на факултет. И ќе има добра професија.
На овие зборови, солзите на Љубов Иполитовна веднаш пресушија.
„Дали е работа на човекот да ги клоца нозете? Самата стана актерка, па дури реши да има и сопруг танчер?!
Асија беше сигурна дека нејзината мајка на крајот ќе го промени својот гнев во милост и ќе го прифати нејзиниот зет. Но, времето помина, а Љубов Иполитовна беше категоричен. Таа само го толерираше татко ми. За неа тој беше само бур, недостоен за раката на нејзината ќерка. Тоа е она што таа постојано му велеше: „Серјоженка, ти си глупак“. Се чинеше дека има само три букви, но колку чувство внесе во нив! Зборуваше за класна омраза, но татко ми никогаш не зборуваше за својата баронија... 
Љубов Иполитовна беше, како што рекоа претходно, еден од првите. Ќерката на генералот студирала во Империјалното друштво за поттикнување на уметноста. Се сеќавам како, седејќи покрај прозорецот, таа пиеше чај од шолја саксонски порцелан, кој за чудо преживеа, откако помина низ револуцијата, Граѓанските и патриотските војни со баба ми, преку евакуација, преместување и враќање на улицата Широкаја во Ленинград. Оваа шолја без чинија и неколку фотографии се сè што и остана на Љубов Иполитовна од нејзиниот поранешен живот.
Но, понекогаш, кога целото семејство на генералот одеше на дача, тие земаа пијано со себе. Беше посебно, лето. Во зима, тој беше чуван во штала во куќата, покриен со дебело ќебе и завиткан во сено. Баба ми со носталгија се присети на ова. Се разбира, таа сонуваше дека нејзината ќерка ќе се омажи за принц на бел коњ.
Еден ден, Асија и Серјожа, бидејќи никогаш не добиле благослов, потпишале, а тато легално се преселил во собата на мама. За баба ми тоа беше трагедија. Целиот стан мирисаше на валеријана и амонијак. Со врзана глава, Љубов Иполитовна одвреме-навреме излегуваше во сега веќе заедничката кујна за да истури чај во нејзината саксонска чаша. Не дозволила ниту ќерката ниту зетот да ја посетат. Но, таа периодично доаѓаше до нивната врата и силно тропаше: „Не можеш толку многу! Тоа е лошо за вашето здравје!“
И младенците направија грандиозни планови за иднината. Тато дипломирал на колеџ во 1933 година. На дипломскиот концерт го изведе огнениот танц на англискиот морнар „Џоли Џим“. Бројката беше голем успех. Сите беа воодушевени што танцувањето на чешма се менуваше со класични чизми од Бетмен. Беше храбро. Најневеројатно е што благодарение на овој танц тој беше примен во театарот Марински. Радоста немаше граници: „Можеш ли да замислиш, Асенка! Јас, вчерашното момче од Саратов, и одеднаш - уметник на светски познатата трупа! 
Во новиот балет „Црвениот афион“, тој ја играше улогата на Стокерот: истрча на сцената со кофа, целата извалкана со јаглен и изведе многу краток танц, а потоа, како што беше напишано во либретото, тој истрча во собата на стокерот. Еден ден, тато остана на сцената подолго од очекуваното и одеднаш стави валкана кофа на раката на капетанот кој стоеше на сцената, чија снежно бела јакна веднаш стана покриена со црни дамки. За оваа шега тој доби сериозна кара. Но, тоа не беше причината за неговото заминување од театарот Марински. Еден ден, токму на настап, тато изгубил свест. Пресудата на лекарот беше категорична: „Имаш слабо срце, ќе мора да заборавиш на балетот“.
Тато не очекуваше таков удар на судбината. Стана раздразлив и груб. Тоа и се случи на мајка ми. И тогаш Љубов Иполитовна ја напна ќерка си: „Те предупредив! Дали е ова професија за маж? Па што ќе правиш?"
Таткото немал друг избор освен да бара друга работа. Тој настапуваше на сцената, потоа имаше музичка сала, каде што служеше мајка ми и Миронова и Менакер ја започнаа својата креативна дејност. Но и тато не остана долго таму. Наскоро добив телеграма: „Нудам да работам во Театарот Комедија што го прифатив, ток Акимов“. Излегува дека Николај Павлович се сетил на својот татко од танцот „Весел Џим“. Тато веднаш испрати одговор: „Се согласувам безусловно“.
Театарот Комедија тогаш беше наречен „театар во самопослуга“, бидејќи се наоѓаше во истата зграда со продавницата Елисеевски. Неговиот главен режисер не се ни засрамил од фактот што неговиот татко немал училиште за драмска уметност. Но, актерите беа претпазливи за Филипов. Тато долго се сеќаваше на фразата што некој ја кажа по него: „Дали овој човек со лице на убиец е навистина актер?!“ Единствената која веднаш покажа сочувство за новодојдената беше Елена Маврикиевна Грановскаја; во четириесеттите, јавноста се собра на претстави со нејзино учество - „Чаша вода“, „Вишновата градина“, „Непријатели“. Брилијантната актерка имаше една страст: Грановскаја обожаваше мали прасиња. И како кучето на моменти чувало прасе дома. Кога порасна, Грановскаја го предаде, како што веруваше, на добри раце. Но, овие „добри раце“ го испратија кутриот во тавата. 
Но, филмаџиите веднаш го привлекоа вниманието на младиот актер. Дебито на екранот се случи во 1937 година. Тоа беше епизодна улога без зборови во филмот „Падот на езерото Кимас“. Според заговорот, тато требаше да прегази труп преку река додека пукаше во војник на Црвената армија, но тој се лизна и падна во ледената вода. По секое земање, помошниците-режисери го мачкале со алкохол, а на четвртото се смилувале и му дозволувале да го земе орално. И на татко ми ова многу му се допадна. Впрочем, уживав додека го снимав. Иако кога првпат се виде себеси на екранот, имаше желба да се откаже од актерството: „Дали навистина сум јас? Да, таков срам не е како во филмовите, не треба ни во трамвај да те пуштат!“
Филипов можеше да се справи со секаква сериозна улога, но режисерите целосно ја искористија неговата комична дарба, нудејќи улоги од разни непријатни типови. Еднаш, тато дури го замоли режисерот на Ленфилм да му даде можност да игра позитивен херој. Тој се насмеа како одговор: „Дали се погледна во огледало?
И сè продолжи. Кога играше Германец во „Немирно домаќинство“, луѓето на улица почнаа да го пцујат татко ми, помешајќи го актерот со неговиот херој. Тој побегнал да си го спаси животот, а тие викале по него: „О, гнидо фашистичко!“ И само дома, затворајќи ја вратата зад себе, тато воздивна со олеснување: „Луѓето ме сакаат, ме препознаваат“.
Но, тој никогаш не ја искористил својата популарност за лична корист. Во редот за вотка постојано бевме убедени:
- Сергеј Николаевич, зошто стоиш таму?! Влези, ќе те пуштиме.
Но, тато постојано одбиваше:
„Не сме тука за леб!
Татко ми рече дека во Русија најбрзиот и најсигурниот начин до популарност е преку пиење пријатели. И јас го искористив тоа. Празникот зазема важно место во неговиот живот. Сергеј Николаевич сакаше да нарача луксузна вечера во ресторан, поканувајќи ги на масата луѓе што ги познава или некако му се допаѓаат. Еден ден, вниманието на тато го привлече еден важен, огромен човек во униформа кој минуваше. 
- Такси, старче!
„Јас не сум старец, Сергеј Николаевич, туку адмирал Засосов“.
- Ова ги менува работите. Повлечете го, адмирале. Ајде да се напиеме со тебе.
Татко ми имаше одлична смисла за хумор. Тој беше автор на фрази кои станаа популарни меѓу луѓето. Така, отворајќи уште едно шише, тој сакаше да каже: „Старицата не страдаше долго во искусните раце на разбојникот“ или „Ислеј седум пати, еднаш јади“. Патем, познатата фраза „Две ѕвезди, три ѕвезди, четири ѕвезди и најдобро од сè, се разбира, пет ѕвезди“ во филмот „Карневалска ноќ“ е импровизација на татко ми.
Но, кога популарноста почна да добива катастрофални размери, тоа почна да го нервира. Па, кој би сакал ако те следи стадо обожаватели и сите се обидуваат да ти ја навлечат кошулата, па и носот, те мачат со глупави прашања. Не можете да одговорите на сите што се понудија да пијат за братство со зборовите на херојот од „Карневалската ноќ“: „Не можам, драги мои, имам предавање!
Во ресторанот, кога почнаа да зјапаат, татко ми си го покри лицето со чинија. И ако некој нецеремонијално се приближи до неговата маса, тој во бес можеше да го скине и чаршафот од масата заедно со садовите. Еднаш, една госпоѓа го замоли Филипов да и остави автограм на градите. Тој побрза да побегне од неа со огромна брзина, по пат удирајќи со тупаница во уста подла старец кој влегол да се прегрне.
Тато не толерираше блискост. „О Боже“, очајно извика тој, „што мислиш за мене како животно?!“ Можеш ли да поминеш и да ме оставиш да живеам како што сакам? Понекогаш правеше шеги кои вклучуваа момент на одмаздољубивост. Една зима, татко ми шеташе со Павел Кадочников покрај Невски. И одеднаш тој се упати кон снежниот нанос и почна брзо да го гребе влажниот снег. Кадочников изненадено прашал:
- Што е работата, Сериожа?
Тој намерно гласно одговори:
- Да, ми дадоа прстен со дијамант, но тој случајно падна во снегот. Леле, каков срам!
Кадочников сфатил дека ова е шега и му намигнал на својот пријател. Една минута подоцна цела толпа го бараше прстенот. И тогаш тато замавна со раката:
- Па, ќе ми дадат уште еден.
Тој и Кадочников си заминаа, а луѓето продолжија да копаат во снегот.
Татко ми генерално сакаше практични шеги. Мама ми раскажа како отишле заедно во продавница за пестовни производи.
— Дали прифаќате користени производи? - праша тато.
— Наследство од баба ти? Нешто вредно? - се налути продавачот.
„Многу“, рече тато и покажа на актовката.
- Како се шеташ по улици со вакви работи во наше време?!
Таткото го извадил пакетот и почнал долго да го одвиткува. Внимателно стави два ѓевреки на пултот и го погледна продавачот.
- Но, извинете, каде е наследството од баба ми?
- Како каде? Еве. Дали е ова провизија? Дали прифаќате користени производи? Антиквитети? - и почна избезумено да ги удира ѓевреките на шанкот, докажувајќи го нивното „древно“ потекло. Оваа сцена можеше да биде вклучена во некоја комедија. Татко ми беше одличен импровизатор и постојано нешто смислуваше.
По објавувањето на филмот „Девојка без адреса“, тој воопшто го загуби животот. Луѓето извикуваа по него: „Масик сака вотка!“ Почна да се плаши од креативни средби со публиката и да ги избегнува на секој можен начин. Како што рече ликот на таткото Алмазов, неговиот централен нервен систем бил „скршен“. Филипов можеше да пцуе потполно странец кој само побарал автограм. Ако бил прекорен за грубост, тој одговарал: „Груб, но фер!“
Но, сето ова се случи подоцна. И на самиот почеток на кариерата, татко ми буквално уживаше во славата. Тој беше особено задоволен од неговиот успех со жените. Животот бил бурен, често не доаѓал да преноќи, а секако растела и тензијата во семејството. И тогаш стигнав на време и постепено почнав да ја исфрлам мојата сакана Серјожа, која дотогаш владееше таму неприкосновено, од срцето на мајка ми. Луѓето во куќата престанаа да се восхитуваат на неговиот талент и наместо тоа се восхитуваа на талентите на малата Јура. 
- Па, што вечераме? Нема каша од гриз? - праша тато, седнувајќи на масата.
- Каша за јурочка, а за тебе динстаен зеленчук.
Тато мрачно ја зеде чинијата со вилушка:
- Што е ова?
- Гемузе! - триумфално објави свекрвата.
„Работиш како вол, но дома те хранат со некаква храна за зајаци“.
- Сереженка, ти си бура! — Љубов Иполитовна ја тресна вратата од нејзината соба, а по неа леташе чинија гемузе.
- Ах, така е! - извика тато облечејќи го палтото. -Тука не ме сакаат. Ме хранат со свежа храна. Ќе одам во кафана!
На татко му требаше сјајот на Јупитер, обожавањето на публиката, восхитувачките погледи на обожавателите. Мама сакаше таа да има вистинско семејство, пријатен дом, верен сопруг и примерен син.
Ми најмија дадилка. Едноставно селско девојче кое никогаш не слушнало за големиот комичар Филипов. Тато почна да покажува интерес за неа, не сомневајќи се дека Љубов Иполитовна ги гледа низ клучалката. „Ти си мојата божица! - Почна да ја шармира дадилката. „Ти си мојата милост...“ Тогаш вратата крцкаше и на прагот се појави свекрвата Љубов Иполитовна. „Ние вежбаме...„Куче во јаслите“, брзо откри тато. Оваа сцена подоцна беше вклучена во филмот на Рјазанов „Девојка без адреса“. А бабата, мора да и' се оддадеме, ги криеше „шегобијките“ на зетот од мајка си до нивниот развод...
Почнав да се сеќавам на себе од моментот кога ми дадоа бои со акварел. Прво се сликав себеси, а потоа беж капутот на татко ми. Така во мене уште од мали нозе се манифестираше талентот на уметникот. Исто така, навистина ми се допадна да го гледам тато како се бричи. И постојано бараше од него да ме избричи и мене. Се умори од тоа и ми ја избричи половина од главата. Кога се видов себеси во огледало, се расплакав. Но, бричот сепак ме привлече како магнет. Еден ден се сокрив во ходникот, го пенав полите од бундата на баба ми и внимателно го избричив. 
Често ме оставаа сам дома. Кога родителите се подготвувале да одат некаде, бабата веднаш смислувала нешто итно за да не мора да седи околу чување деца. Тато најде начин за излез од ситуацијата: заби мали шајки во подот, ми даде чекан и ми наложи да ги зачукам до врвот. И точно додека не се вратија моите родители, радосно чукав со нокти. И кога баба ми почна да се огорчува што наскоро ќе биде невозможно да се оди по подот, татко ми ми рече да заковам клинци во кабинетот од махагони.
Семејната идила заврши веднаш штом тато беше поканет на снимање. Доби пари, а виорот на слободата го понесе. По уште еднонеделно тресење, мајка ми го спакува куферот на татко ми и му ја покажа вратата, земајќи дрва во раката за поголема убедливост. Тато беше навреден: „Сè уште ќе ползиш до мене на колена!“ За мене, обожаван од цела земја!“ И тоа го чекаше цел живот, но залудно чекаше. Многу пати тато се обидуваше да се врати во семејството, бараше прошка, се заколна на вечна љубов. Но, како што рече мајка ми, „дневникот секогаш беше готов, но му недостигаше малку притисок, малку трпение...“
Наскоро започна војната. Театарот Комедија е евакуиран. И иако моите родители веќе беа разведени, татко ми се погрижи јас и баба ми да бидат однесени од опколениот Ленинград на копното.
Отпрвин живеевме во Сочи во загреани приколки, а потоа бевме пренесени во Таџикистан. Се сеќавам дека го снимаа филмот „Принцот и сиромашниот“ во Сталинабад, каде што играв рагамуфин во толпата. За време на евакуацијата, семејството повторно се собрало. Тато продолжи да глуми и сепак водеше боемски начин на живот. Се вратив дома многу доцна и со зборовите „Денес не ми дадоа пари!“ паднал мртов во ходникот.
Мама поминуваше ноќи шиејќи кукли од партал, а баба им ги сликаше лицата. За ништо, можеби, учев со самиот Рорих! Потоа ги продавала на пазар. 
Во есента 1945 година, театарот се врати во ослободениот Ленинград. Мајката на татко ми не ме пушти во улицата Широкаја, каде што живеевме. Се сместил во хотелот Асторија, а потоа Акимов добил соба за својот омилен уметник. Но, татко ми не мораше да живее таму…
Еден ден, како и обично, вечерал во ресторанот на хотелот. Некој рече нешто, тато грубо одговори, дојде до тепачка, а вилушката беше заглавена во раката на тато. Мадам Голубева седеше на масата во близина. Таа не само што застана во одбрана на актерот, растурајќи ги метежите, туку и му ја преврза раната, по што го одведе Филипов, вчудоневиден од таквото внимание и наклонетост, во својот дом. И утрото таа навести: „Вчера многу врескаше, Сериожа. Не дај Боже некој да ги удри властите!“ Тато стана ладно и остана со својот нов пријател.
Барбунот, како што ја нарекувал татко и, бил постар од него тринаесет години. На прашањето „Сергеј Николаевич, што е барбун? тој одговори: „Вошлива мала риба со испакнати очи“. Уште сум навреден што имал толку стара и грда жена! Сигурен сум дека тато навистина не ја сакаше. И таа го обожаваше, со љубов нарекувајќи го Вивил. Голубева го следеше насекаде - на снимање, на турнеи и не му даваше да дише слободно.
Кога дошол дома многу пијан, ѝ викнал: „Стара вештерка, уморна сум од тебе! Имам убава сопруга и талентиран син!“ И утрото, Антонина Георгиевна повторно шепна: „Серјожа, вчера повторно го зборуваше тоа, ќе те стават во затвор! Таа го држеше на краток поводник. Голубева беше член на Комунистичката партија и член на Сојузот на писателите, како резултат на што чувствуваше почит љубов кон партиските лидери воопшто, а особено кон Сергеј Киров. Таа дури напиша книга за неговото детство - „Момчето од Уржум“. Но, нејзиниот текст беше толку лош и детски несмасен што кога го доставила ракописот до уредникот Маршак, тој целосно го преработил. Кога таткото го прашале: 
писателка Антонина Голубева
– Зошто жена ти повеќе не пишува? - тој мрачно одговори:
— Мастилото истече.
Тато се насели со Голубева во доцните четириесетти. На насипот на каналот Грибоедов, во куќата број девет, каде што живееле писателите Михаил Зошченко, Евгениј Шварц, Вениамин Каверин, Михаил Козаков. Понекогаш одев таму. Голубева, која целосно командуваше со татко ми, се обиде да ме издупчи и мене. Но, јас не му признав такво право на неговата партнерка.
- Момче, читаш ли нешто? „Таа никогаш не ми се обраќаше по име, само „момче“. - Дали сакаш поезија?
- Јас сакам...
- Па, прочитај го.
И почнав од Архангелск: „Не жена - малина, / ремек-дело на платно - / Марусја Магдалена, / Целосно соблечена“.
- Каква вулгарност! Ти, момче, треба да читаш пионерски книги.
„На пример, „Момчето од Уржум“, се пошегува таткото.
„Ова е многу корисна книга, на неа пораснаа повеќе од една генерација пионери“, суво одговори големиот писател.
Тато и Голубева не беа официјално во брак, иако живееја заедно четириесет години. Во 1948 година, мајка ми официјално поднесе барање за развод. Но, тато никогаш не ја добил потврдата за развод. За хонорарот веројатно се покајал за дваесет копејки.
Со појавувањето на Голубева во животот на татко ми, јас и мајка ми влеговме во тежок период. Еден ден ме повикаа кај директорот на училиштето. Непознати мажи и жени поставуваа чудни прашања: дали јадам добро, дали ме тепаат дома? Следниот ден мајка ми беше побарана во РОНО. Излегува дека таму бил примен сигнал дека таа го малтретира синот, а тој водел неморален начин на живот. Една жена од комисијата шепна дека оваа информација ја пријавила комунистката Голубева. Мајка ми ме префрли во друго училиште. А потоа повторно има досадни наставници и лоши оценки. Таа отиде и кај директорот и кај РОНО, обидувајќи се да разбере што се случува. Насекаде ѝ велеа дека дошле од Сергеј Николаевич и бараа да бидат построги кон неговиот син: „Тој е озлогласен хулиган! Да, Голубева сериозно го сфати моето „воспитување“. За да избегам од неа, сменив пет училишта. 
Бевме и во очајна финансиска ситуација. По војната, мајка ми дипломираше странски јазици и предаваше техники на говор. Покрај тоа, таа работеше како дописник пишувајќи на англиски јазик. Благодарение на мајка ми, имам одлично познавање на јазикот, кој подоцна стана многу корисен во Америка. Но, платата на мајка ми сè уште не беше доволна за да живееме. Но, немаше помош од татко ми. Тој дури и напиша изјава до судот во која бара да биде ослободена од издршка, бидејќи мајката на детето наместо да му купи овошје на момчето, ги користи неговите, Филипова, пари за поправки. Судијата одговори дека тогаш таа, голем уметник, едноставно ќе отвори кривично дело против него. Подоцна, татко ми огорчено призна дека Антонина Георгиевна го принудила да го стори тоа.
Мислам дека поради постојаните кавги во новото семејство татко ми стана тежок алкохоличар. Во исто време, започнаа проблемите во театарот и киното: во студиото рече дека е зафатен со претстави, во театарот рече дека снима. Точно, секогаш имало пари за алкохол. Така, еден ден, со неговиот пријател, поетот Михаил Дудин, татко ми однел педесет тома од Големата советска енциклопедија во продавница за втора рака, по што следело тридневна веселба. Кога Барабулка прашал каде отишле книгите, тој одговорил дека... му ги дал на Дудин да ги прочита. Тогаш се покажа дека во еден од томовите штедливиот писател чувал пристојна сума пари.
Во исто време, Сергеј Николаевич не беше далеку од ентузијаст за треперењето на неговите колеги. Гледајќи еден млад актер во Ленфилм кој буквално не се грижеше, тато воздивна и татковски му рече: „Не пиеш според твојот талент!“
Се случувало да излезе од дома испеглан, дотеран и со вратоврска. И вечерта, мрморејќи „Колку ниско паднав“, се врати без вратоврска, без кошула, па дури и без чорапи! Мултанот цел живот му љубомореше. Но, зошто да се биде љубоморен? Таа беше речиси доволно возрасна за да му биде мајка, а тој како за џабе дете се обиде да се оттргне од неа. Голубева секогаш чуваше стража на сервисниот влез. И татко ми го напушти театарот петнаесет минути пред крајот на пробата и отиде во познатата продавница за стакло на Моховаја, каде што влегоа многу уметници. 
режисер Николај Акимов
Нечии сеќавања опишуваат таква сцена, која редовно се повторувала. Тато влегол во станот и гласно барал: „Крепен, чаша вотка!“ Ако таа не брзаше, тој, држејќи празна чаша во рацете, почна да брои: „Р-еден, два“, на број „три“ чашата излета низ прозорецот. Може да следат шолји за кафе.
И покрај љубовта кон пиењето, татко ми имаше неверојатна меморија; колегите уметници раскажуваа како му завидуваат на неговата способност да меморира огромни стихови. Можеше да се појави на настап целосно пијан, но ќе излезеше на сцената и веднаш ќе се трансформираше. Акимов имаше снисходлив став кон невештото на Филипов: „За мене, талентиран пијаница вреди повеќе од дузина просечни луѓе“. Но, по една случка, неговото ангелско трпение пукна. За време на настапот, тато стоеше зад сцената. Бил пијан. На сцената се полеа со чаша вотка за херојот, кој почна да ја пие во мали голтки. Одеднаш тато коментираше, толку многу што се слушаше во салата: „Кој пие така? Просечност! Мора да испиете полна чаша во една голтка! Сега ќе излезам и ќе ти покажам како да пиеш!“ Публиката беше воодушевена. Но, Акимов, кој исто така седел во салата, следниот ден го повикал во канцеларијата. Режисерот го зеде списокот со уметници на трупата и со црвен молив го пречкрта името на Филипов.
- Дали е тоа сè, Николај Павлович?
- Тоа е тоа, Сергеј Николаевич.
На татко ми му остана само кино. Но во него тој беше бог! Филипов беше единствениот советски уметник кој доби пари пред да започне снимањето. "Сума во курзив!" - Омилената фраза на тато. И сето тоа затоа што „направи благајна“, како неговиот Алмазов од „Тигар Тамер“. Татковата фраза „Сакај го својот хонорар како себеси!“ стана популарен меѓу актерите. Имаше и бескрајни концерти низ земјата. На Филипов му остана само да излезе на сцената и да каже: „Две ѕвезди, три ѕвезди, четири ѕвезди или уште подобро... пет...“, а публиката стоечка почна да аплаудира. 
Татко ми инсистираше и јас да станам актер, велејќи дека ги имам вештините. Моето детство помина зад сцената на театарот, видов многу талентирани уметници на сцената, но категорично одбив, не се заразив со овој занает. И сето тоа затоа што сум ужасна мрзелива личност и работам само кога сакам. Актерот е принуден човек.
Како резултат на тоа, мајка ми ја реши мојата судбина: „Синко, бидејќи не сакаш да правиш ништо, стани уметник! Секако, мојата одлука да станам бесплатна професија ужасно го налути татко ми, тој не можеше да му прости долго време и често повторуваше: „Без мене, сè уште нема да постигнете ништо! И толку сакав да докажам дека можам да постигнам многу без негова помош! А татко ми исто така беше огорчен на мојата хипи фризура, тесни фармерки, во кои шиев метални патенти од чевлите. Го доживувавме вообичаениот генерациски конфликт.
Со еден збор, влегов во „Муха“. И тогаш се покажа дека стипендијата за студентот на Филипов не била издадена. Деканатот објасни дека дошле од Сергеј Филипов и рекоа дека на синот на уметникот не му треба стипендија, бидејќи неговиот татко му обезбедил сè. И јас мислев дека на Голубева и здосади да ме брка! Стипендијата е вратена, но останал остаток....
И во втората година беше уште позабавно.
„Претставникот на Сергеј Николаевич ни кажа дека сте во затвор“, ми рекоа во деканатот.
- Како е во затвор? Одам на часови секој ден!
- Колку си умен Филипов! Како успевате секаде да останете во чекор?
Се помалку се среќававме со татко ни. Но, кога, по дипломирањето на институтот, почнав да имам проблеми во Фондот за уметност, не можев да издржам и ја прашав мајка ми:
- Мамо, ти ме воспита, ме научи, татко ми практично не учествуваше во моето воспитување. Кажи ми зошто тогаш го носам неговото презиме?
- Што се случи, синко?
„Зарем не знаете дека овој комунист веќе стигна до Фондот за уметност? Таткото е слаб човек, а таа дејствува во негово име. Затоа сакам да го земам вашето презиме и вашето средно име.
И ѝ кажав како една госпоѓа со траги од нејзината поранешна убавина на лицето ме спречи во Уметничкиот фонд.
- Тато сака да те запознаеме.
- Извинете, татко ти?
- Не, татко ти! Сергеј Николаевич не се чувствува добро, а преку мене побараа да ви кажам ...
„Госпоѓо“, почнав да врием. - Каков татко е ова?! Кажи му на тато дека ќе ја посетам онолку пати колку што овој татко дојде да ме види во болница!
Помина уште малку време. Повторно налетав на истата госпоѓа во ходникот.
- Јура, посети го тато, тој те чека.
- Веројатно ме мешаш со некој.
- Дали сте Јуриј Сергеевич Филипов, син на Сергеј Филипов?
„Грешите“, реков и свечено извадив сосема нов советски пасош. - Дали гледаш? Јуриј Иванович Горинович!
Таа ме погледна со ужас:
- Како можеше?
Тоа што го сменив презимето беше страшен удар за татко ми. Но, не можев да му простам што не ме заштити од отровните каснувања на неговата партнерка. Па, ако не помогнеш, не се мешај во животот на мајка ми и мене!
Отсекогаш сум бил слободна личност. Еден ден почнаа насилно да ме вовлекуваат во редовите на членовите на КПСС. Ме повикаа кај големиот партиски шеф, но јас искрено му признав:
„Не можам да одам на забава, сакам гозби, жени, секоја недела има нова дама, не можам да се воздржам“.
Тој погледна мрачно и рече:
- Ајде да се бориме заедно, другар! Ние ќе ви помогнеме!
Мојот одговор беше премногу храбар за тоа време:
- Ви благодарам, можам сам да се снајдам.
Успеав да се насмеам неколку пати. Но, набрзо забележав дека почнаа да ме малтретираат на работа. Бев вклучен во дизајнот на музејот Пушкин, па бев сигурен дека ќе работам и во Лицејот Царское Село. Но поради тоа што не бил партиски налогот бил даден на друг. Бев огорчен: „Но, ниту Пушкин никогаш не бил партиски член! Ова беше последната капка, решив да заминам. 
OVIR бараше писмена дозвола за заминување од таткото. Јас и мајка ми отидовме кај него да го земеме неговиот потпис. Но, мадам Голубева не ни ја отвори вратата. Тогаш решивме да го гледаме дома. Гледаме, тој оди кон влезот.
- Тато, ми треба твојот потпис на документот дека немаш материјални претензии кон мене.
Татко ми ме погледна многу внимателно.
-Кој си ти? Не знам!
- Како не знаеш? Јас сум твојот син.
„Немам син“, ладно одговори тој.
„И вие не ме препознавате, Сереженка? - праша мама.
Таткото ја погледна, лицето му беше искривено, се чинеше дека ќе заплаче. Потоа нагло се сврте и побегна од нас. Тогаш сфатив дека тој сè уште ја сака мајка си...
„Значи, тој чекаше додека не дојдеме да му оддадеме почит“, рече таа тажно.
Мајка ми не се омажи по разводот, а татко ми, иако живееше со друга жена до крајот на своите денови, никогаш не се ожени со неа. Моите родители дури починаа во истата година, но во различни делови на светот: мајка ми во Америка, а татко ми во Санкт Петербург...
Таа средба со татко ми на каналот Грибоједов беше нашата последна. Не се видовме повторно. Никогаш. Сертификатот од него ми е даден преку трети лица.
Многу подоцна, кога татко ми почина, ги собрав сите спомени за него, за неговиот живот, од пријатели и познаници. Пишував писма до сите уметници кои го познаваа Филипов. Една од првите што ми одговори од Париз беше Јулија Николаевна Предтеченскаја, мајката на Михаил Шемјакин. Во четириесеттите, таа работеше со нејзиниот татко во Театар Комедија. Јулија Николаевна раскажа две прекрасни приказни. Еден ден заедно се враќале дома после настап. Моравме да пешачиме долго време. Беше прилично ладно, а на Предтехенска имаше модерна капа за менингитис, крзнена јакна, здолниште, полски чорапи газуфка (така се нарекуваше најлон) и чевли со високи потпетици. Одеднаш таа нагло застанува и вели: 
- Серјожа, не можам повеќе да издржам! Брзо соблечете ги панталоните!
Таткото се занеме:
„Јулија, не се шегуваш, не можеш ли навистина да издржиш?
- Не можам, соблечи го!
Таткото помисли: „Зошто да не? Убава жена буквално трепери од желба“, ги соблече панталоните, а таа брзо ги навлече и истрча кон Петроградскаја...
Сега вториот: татко ми позајми три рубли од Јулија Николаевна и заборави на тоа. И на Миша Шемјакин, кој тогаш имаше тринаесет или четиринаесет години, му се допадна книга во продавницата. Тој трча кај мајка му за пари, а таа и предлага: „Оди во театар да го видиш чичко Серјожа Филипов, ми должи три рубли, кажи дека те испратив по нив“. Миша му пријде на својот татко зад сцената:
- Чичко Серјожа, јас сум син на Предтеченскаја. Мама ми рече да го вратам долгот кон мене.
Тато го погледна изненадено:
- Момче, ние всушност играме овде! Чекај.
Поделувајќи банкнота од три рубли по настапот, тој со нервоза рече: „Каков упорен син има Јулија Николаевна!
Понудата на Гајдаи да ја игра Киса Воробјанинов во „12 столици“ го направи неговиот татко толку среќен што тој дури и престана да пие. Но за време на снимањето постојано го мачеле страшни главоболки, а пред да се синхронизира бил подложен на сложена операција. Неверојатниот хирург Феликс Александрович Гурчин му отстранил бениген тумор и дел од кранијалната коска на својот татко. На неговата круна се гледаше филм што дише, лекарите строго предупредија: Не дај Боже, нешто да му падне на глава! И тато почна да носи капи со дебел врв, гравчиња и капи. Тој често на шега им сугерираше на пријателите: „Дали сакате да го почувствувате мојот мозок? Татко ми се сметаше за многу среќен, бидејќи по операцијата живееше уште дваесет години.
Игор Усов во улогата на трговецот Смуров во „Тутунски капетан“ го видел само Филипов и лично отишол во неговата куќа да го убеди. Лидија Борисовна Духницкаја, вториот режисер, ми кажа за оваа сцена. Дојдоа до каналот Грибоједов, се качија во станот на Филипов и се замрзнаа од чудење - Антонина Георгиевна седеше на подот на влезната врата и го молеше разбеснетиот сопруг да ја пушти во нејзиниот стан. Оттаму се слушаа само страшни непристојности, а Игор Владимирович реши да интервенира: 
- Чичко Серјожа, престанете да се глупирате! Ајде да работиме подобро заедно!
Вратата малку се отвори, но Филипов го пушти само Усов во станот, а Барабулка остана на слетувањето. Тато му се пожали на директорот:
- Не можам да сторам ништо - ниту пијам, ниту пушам, ниту глумам во филмови! Можете да пцуете само со непристојни зборови!
На што тој одговори:
„Дефинитивно ќе снимате со мене, а ние ќе се грижиме за вас“.
Тато имаше три дублери на снимањето; тие беа снимени одзади. А специјално му беа сошиени неколку дебели перики за да му ја заштитат главата од удари. По операцијата, татко ми почна да има потешкотии да се сеќава на текст. Но, дури и да заборавил нешто, тој ја одглуми епизодата со мимики или гестови на таков начин што никој ништо не можеше да се посомнева. Филипов одлично се справи со улогата, дури и пееше и танцуваше во кадарот.
Пријателите рекоа дека кога бил болен, Голубева го легнала во кревет од тантела во ноќница со важничене и волан. Можам да ја замислам оваа слика: ми се чини дека тато личеше на Волкот од Црвенкапа. Антонина Георгиевна се тресеше над него, му купуваше цвеќиња, велејќи: „Сереженка толку многу сака рози! Карактеристично, Барабулка никогаш не се сети на сопствената ќерка од првиот брак и целото свое непотрошено мајчинство го даде на својот сакан Вевил.
Таа за Нова година закачила новогодишна топка на антички абажур, а секој пат додавала уште една. На овој начин, секоја година живееше Сереженка откако беше прославена операцијата.
Антонина Георгиевна почина во доцните осумдесетти, а тато остана сам. Постојано му се јавував, нудејќи му помош, но тој одби. Татко ми сè уште глумеше, учествуваше во креативни вечери и добиваше, како што ме уверуваше, добра пензија. Но, еден познаник ми кажа како еднаш го сретнал Филипов на пазар, тој купувал компири. Таткото се пожали дека роднините на Голубева заборавиле на неговото постоење. Само неговиот пријател Костја, кој учеше со него во балетското училиште, го посети неговиот татко. Сега му помагаше, понекогаш одеше во самопослуга и готвеше. Актерката од Ленфилм, Љубов Тишченко, му носела пакети во болница и му ги измила кошулите. Тато и се пожали на Љуба дека насекаде гледа офицери на КГБ, дека го гледаат. Можеби навистина гледаа. На крајот на краиштата, тој самиот го сметаше заминувањето на мајка ми и моето заминување како предавство на татковината. И испаѓа дека бил татко на предавник... 
Тој му ги покажа на Тишченко моите писма: „Гледаш, Љуба, мојот син пишува. Сепак сака, промаши“. И овие писма не беа печатени - тој не ги читаше, но внимателно ги чуваше ...
Живеев во Америка, каде што се најдов во сосема поинаков свет. Отпрвин, сè околу него ме нервираше. Згора на тоа, побарав да одам во мирна држава, но тие ми ја понудија Алабама, каде што функционираше Кју Клукс Клан. Мајка ми и јас бевме ставени во самиот епицентар на расниот конфликт. Се изморив од сето тоа и купив билет за Њујорк.
Како уметник-дизајнер, работев за многу познати компании: Ралф Лорен, Есте Лаудер, дизајнирав некои театри на Бродвеј, ентериери во домовите на милионерите. Денес имам многу награди и сертификати: „Првите петстотини на светот“, „2000 прекрасни луѓе на дваесеттиот век“, моето име е вклучено во „Куќата на славните“...
Но, никогаш не ме остави помислата дека со сиот успех сум пропуштил нешто во животот. Минатите несогласувања со татко ми на голема далечина изгледаа толку безначајни! Само тој можеше да сака толку многу и да биде љубоморен на мајка ми и мене за туѓ живот, за туѓа земја. Спомените снежни топки. Поради некоја причина, во моето сеќавање сè почесто оживуваа епизоди од детството. На пример, како татко ми еднаш ме однесе на лов. Имаше редок пиштол со четири цевки. Долго шетавме низ шумата, но се вративме без никаков плен. Да се шегувам со мајка ми, купивме зајак за леб во пекара. До откривањето на нашата тајна, таа беше ужасно загрижена дека сме убиле живо суштество!
По смртта на татко ми се вратив во Санкт Петербург. Случајно ја запознав Лидија Борисовна Духницкаја.
- Колку те сакаше, Јура! Беше горд на тебе.
- Некаква чудна љубов...
- Кога се среќававме со него без Барабули, тој секогаш зборуваше за тебе. Многу ми беше жал што си замина. Дали воопшто му се јави?
„Се разбира, разговаравме, но татко ми не одговараше на моите писма.
Мислам дека ме погледна изненадено. Но, не ѝ кажувајте за сите детали од нашите семејни односи, за тоа колку време требаше да се вратиме еден на друг...
Кога Голубева сè уште беше жива, му се јавив на татко ми од Америка, но секој пат кога големиот писател се јавуваше на телефонот, и ја спуштав слушалката, знаејќи дека таа сè уште не ни дозволува да разговараме. Потоа почнав да барам друг начин да воспоставам контакт со него.
Еден мој стар пријател живееше во Ленинград. Нејзиното име беше Тања. Се допишувавме, таа беше свесна за сите мои работи. И дојдовме до план. Во Палатата на културата Горки се одржа креативна вечер на Сергеј Филипов. За време на паузата никој не смеел да се приближи до нејзиниот татко, но Тања храбро се пробила низ кордонот.
-Што сакаш?
- Јас сум од твојот син. Тој бара да дознае ...
- Зафатен сум. Време е да излеземе на сцената. Кој си ти?
- Пријател на вашиот син Јура. Дали едноставно бараше да знае дали си жив?
- Па, тој е жив, тој е жив. Па кажи му. Некако лудо!
Тато, како и јас, тогаш не се сомневаше дека оваа „луда жена“ ќе дојде во мојот живот. Наскоро Тања дојде кај мене во Америка, ние
Сергеј Филипов е роден во Саратов, во едноставно работничко семејство. Дедото на Филипов беше фантастичен моќник, тој можеше да врзе покер во јазол и да свитка потковици и рубли со едната рака. Мама, синооката пејачка Евдокија Терентјевна, беше шивачка и чипкарка. Неговиот татко работел како надзорник во фабрика за нокти и сонувал да го види неговиот син да биде истиот работник. Човек со силен карактер, Николај Георгиевич Филипов имаше извонредна сила и на моменти паѓаше во меланхолија. Враќајќи се од Германија, каде што сопственикот на фабриката го испраќаше на обука, понекогаш се качуваше на кабинет и со часови шеташе со германски песни. И еден ден, Филипов постариот, враќајќи се од работа, му наредил да го спакува куферот и му рекол: „Одам во војна, чувај се за твојот син!“
Сергеј го одгледал братот на неговата мајка, чичко Саша. Тој беше истакнат работник во леарница, носел искинати панталони, но носел капа за куглање. Во тие турбулентни времиња, тој секогаш спиеше со револвер покрај себе. Овој шутрак бил лудо вљубен во кокошки и верувал дека тие секогаш смрзнуваат. Враќајќи се дома од работа, легна на креветот со стакла и сентиментално ги стопли жолтостраните, чкрипечки пилиња на градите под кошулата. Кога дојде Граѓанската војна, вујко Саша исто така отиде на фронтот, а седумгодишната Серјожа беше оставена на своја рака. Во 1927 година, родителите се развеле поради пијанството на таткото. И покрај тоа, таткото на Филипов поднел барање за алиментација во 1952 година и уметникот бил принуден да му испраќа одредена сума пари секој месец.
Сергеј Филипов со неговата мајка.
Неговото детство помина за време на војната, пред и по револуцијата - глад, недостаток на сè. Но, како што знаете, Мајка Волга тече низ Саратов, а во делтата на Волга е Астрахан со познатите лубеници. Честопати Сергеј и неговите пријатели тинејџери допливале до шлеп кој излетал од товарот и некако успевале да ја подигнат долната лубеница. Во овој момент дел од редот со лубеница се тркала во водата, а потоа само треба да изберете! Не многу калорична, но сепак храна. Секако, тоа не му прави голема чест на идниот миленик на јавноста, но тој отсекогаш бил дрзок и палав. Сергеј не се снашол најдобро на училиште, а во средно училиште станал познат дури и како хулиган. За време на еден час по хемија, во отсуство на наставникот, тој измеша хлороводородна киселина со железни фолии и додаде неколку реагенси. По еден таков експеримент, низ училиштето се рашири страшно лут мирис. Наставата беше прекината, а Филипов беше избркан од училиште.
Откако бил избркан од училиште, Сергеј се вработил како пекарски чирак во приватна пекара, но не издржал долго: еден ден, додека го читал Џек Лондон, заборавил да ја соли водата во која се меси лебот и бил отпуштен. Мама, уморна од „креативноста“ на нејзиниот син, го учела кај германски кабинет, кој почнал да го нарекува својот ученик „Малиот Филипс“. „Малиот човек“ научи нешто, а подоцна дури и се обиде да го научи својот син Јура како да забива клинци во кабинет од махагони. Во текот на следните месеци, тој пробал неколку професии, додека случајноста не го донесе во балетското студио. Часовите го воодушевија Сергеј толку многу што по неколку недели се сметаше за најдобар студент и пред него се отвори блескава иднина во балетот. Во 1929 година, по совет на наставниците, Филипов отиде во Москва за да влезе во балетското училиште во театарот Бољшој.
Пристигнувајќи во главниот град, дозна дека приемните испити веќе се завршени и, по совет на упатени луѓе, отиде во Ленинград, во кореографското училиште. Но, тој задоцни на овие испити и поднесе документи во новоотвореното техничко училиште за поп-циркус, каде што беше примен. Додека студирал во техничко училиште, за да преживее во тоа време на глад, Сергеј се вработил во танцова група во Државниот комитет за стандарди, а понекогаш работел со скратено работно време во корпусот де балет на театарот Оперета. Наставниците го забележале извонредниот талент на Филипов и се обиделе да му помогнат во учењето во училиштето Ваганова, од каде подоцна бил избркан од самата Агрипина Ваганова поради постојани расправии, несоодветно расудување и комични лудории што предизвикувале смеа во класот на часовите.
И покрај ова, по дипломирањето на колеџот во 1933 година, Сергеј Филипов беше примен во трупата на Театарот за опера и балет, но неговата кариера како балетан се покажа премногу кратка - за време на една од претставите, Филипов се разболе од наплив. на емоции и постојана неухранетост. Дојдените лекари дијагностицирале срцев удар и го советувале Сергеј да го напушти балетот, а потоа Филипов влегол во студиото за поп театар. Велат дека еднаш на сцената скокнал на сцената во туту, хулахопки, венец од мали рози и розови поин чевли. Класичниот pas de deux, кој го изведе со апсолутно сериозно лице, беше проследен со дива смеа од публиката. Во исто време, се појави статија за извонредниот комичен талент на млад руски уметник со неговата фотографија во еден од американските весници.
Тој настапуваше многу на естрадните сцени во Ленинград, а за време на еден од концертите беше забележан од Николај Павлович Акимов, кој го покани младиот актер да се пресели во Театарот Комедија. Големиот режисер не се ни исплашил од тоа што Филипов немал драмско образование. Висок, слаб и подвижен, со долги раце и нозе, Филипов одлично се движеше и танцуваше. По природа тој беше обдарен со грубо и многу експресивно лице со мрачен и застрашувачки израз. Ова беше комбинирано со брилијантна актерска интуиција, богати изрази на лицето и вроден хумор, иако многу груб и во многу случаи непристоен. Актерите на трупата не го поздравија новодојдениот многу пријателски. Еден ден ја слушнал фразата зад себе: „Кој е овој човек со ликот на убиец? Навистина, исто така, актер? Акимов многу добро знаел дека Филипов злоупотребувал алкохол. И тој го рече ова: „За мене, еден талентиран пијаница вреди повеќе од десетина трезвени просечности!“
Во изведбата на Ленинградскиот театар за комедија „Последниот суд“, 1939 година.
Сергеј Филипов работел во Ленинградскиот театар комедија од 1935 до 1965 година. За легендарниот режисер, актерот играше претежно комични улоги, во улога на комичар се чувствуваше како патка до вода и беше неизмерно среќен што со една реплика може да ја насмее целата публика. Кога Филипов првпат го добил хонорарот, кога ја видел сумата, гордо изјавил: „Дај му го кусурот на директорот!“ И тој си замина достоинствено. Тој беше повикан кај Акимов. Се појави Сергеј Николаевич, полн со негодување: „Се смееш, или што? Јас сум оженет човек, треба да јадеме! И со овие пари може да се купи само сладолед“. Николај Акимов го издржа овој дрзок притисок и ја зголеми платата на Филипов, но во иднина тој побара целосна посветеност од него, никогаш не се уморни да го кара актерот за „дисциплински прекршоци“, кои Филипов ги правеше во изобилство.
Во театарот, Филипов не сакаше долги проби и често ги пропушташе, но Акимов знаеше дека уметникот може совршено да ја создаде потребната слика буквално прв пат. Бидејќи бил многу внимателен по природа, Филипов забележувал разни недостатоци кај луѓето и ги репродуцирал во своите херои многу злобно, остро и прецизно. Сергеј Николаевич отелотворуваше луѓе кои беа неразбирливи, тесногради, блудни, обдарени со многу недостатоци, лукави, снаодливи и честопати арогантни; тој играше откажувачи, пијаници и лути губитници. Сепак, и покрај остро карикатурираниот стил на глума, Филипов беше органски како актер во која било слика.
Филмаџиите не можеа да не забележат таков уметник, а во 1937 година Сергеј Филипов го имаше своето деби во филмот „За советската татковина“, каде одигра мала улога како Финец. Во истата 1937 година, Филипов играше селски партизан во „Деновите на Волочаев“ со браќата Василиев, а Григориј Козинцев и Леонид Трауберг го поканија да глуми погромист во кратка епизода во филмот „Страната на Виборг“. Сергеј Јуткевич, кој во тоа време работел како режисер во Театарот Комедија, веднаш забележал неверојатно талентиран, слаб човек со „големи дланки“. Наскоро, Филипов доби нови интересни улоги од Јуткевич во филмот „Јаков Свердлов“, а од Александар Зархи и Џозеф Хејфец во филмот „Член на Владата“. Двата филма се снимени во 1939 година.
Публиката го препозна и се заљуби во Филипов. Овие улоги станаа еден вид апликација за огромна галерија на измамници, измамници, непријатели на социјализмот, кои Сергеј Николаевич последователно ги играше без престан. Иако тој самиот често се жалеше: „Имав „несреќен“ во кино“. Мојата прва улога беше улогата на шјуцкорис во филмот „За советската татковина“. И оттогаш играм само негативни типови“. Сликата „Авантурите на Корзинкина“ стана последното предвоено дело на Филипов. Публиката се насмеа на оваа комедија ни помалку ни повеќе отколку на легендарната „Весели соработници“ на Григориј Александров. Во „Авантурите на Корзинкина“ беше откриен уште еден неверојатен аспект на талентот на Филипов - желбата за ексцентричност и пантомима. Неговиот мајстор за уметничко изразување, читајќи ја „Гладијаторот на умирање“ од Лермонтов, публиката беше поздравен со тресок. „Одличен буфон!“ - извика Сергеј Јуткевич, кој ја гледаше оваа комедија.
„Пепелашка“ (1947)
За време на Големата патриотска војна, Сергеј Филипов се евакуираше со театарот и продолжи да глуми во филмови таму. Сергеј Николаевич се дружел со некои режисери до крајот на животот, а прва од нив била Надежда Кошеверова, вистинска волшебничка во советската кинематографија. Почнувајќи од Пепелашка, Филипов глуми во речиси сите нејзини филмови. Во 1942 година глумеше во филмовите „Железниот ангел“ и „Шумските браќа“, во 1943 година во филмовите „Март-април“, „Ние сме од Урал“ и „Новите авантури на Швејк“, а во 1944 година во филмот „Кошеј Бесмртен“. Повоените 1950-ти беа успешни во филмската кариера на актерот. Еден по друг, на екраните на СССР беа објавени филмови со учество на Филипов - „Дирк“, „Се сретнавме некаде ...“, „Тигар Тамер“ и „Заменски играч“ во 1954 година, „Дванаесетта ноќ“ - во 1955 година. Филипов изведе опасни акробации без двојки. За време на снимањето тој постојано паѓаше од голема височина на земја или во вода и влегуваше во кафез со тигри. Актерот Александар Суснин тврдеше: „Сергеј Николаевич беше единствениот актер во целиот СССР кој доби пари пред уметниците да почнат да снимаат. "Сума во курзив!" Сите! Платиле без приговор“.
Филипов беше еден од оние актери што луѓето одеа да ги гледаат. Во повоените години, тој не беше инфериорен во популарноста на омилените на екранот како Алеиников, Крјучков, Андреев и Кадочников. Актерот Владимир Труханов, кој долги години работеше во Театар Комедија и добро го познаваше Сергеј Николаевич, рече: „Дојдов во театарот во 1947 година. Тој беше сè уште многу млад „зелен“ дечко, но Филипов веќе беше успешен, може да се каже, почитуван уметник. Луѓето во театарот го сакаа, иако неговиот лик не беше едноставен. Па, неговата популарност меѓу луѓето беше огромна. На пример, слегувањето во киоскот за да купи цигари му стана цел проблем: буквално го опкружија момчиња, невнимателни граѓани и само случајни минувачи. Морав да се маскирам. Сергеј Николаевич ми се пожали за ова: "Володија, зошто секакви ѓубре доаѓаат да ме сретнат! Каков актер сум јас!"
Во 1956 година, новогодишната комедија Карневалска ноќ беше успешно објавена на екраните на СССР. Во тоа време, уште многу млад режисер, Елдар го сними својот прв филм по моделот и сличноста на музичките комедии на Григориј Александров од триесеттите години. Снимањето беше во полн ек, но Елдар Александрович никогаш не најде соодветен изведувач за улогата на „предавач од друштвото за дисеминација“. И тогаш Рјазанов се сети на изведувачот на улогата на Казимир Алмазов од филмот „Тигар Тамер“ Сергеј Филипов. Тоа беше вистинско откритие. Покрај тоа, Сергеј Филипов се појави на сетот на Мосфилм во прегратките на Морфеј и Бахус, но Рјазанов беше само среќен поради овој факт, верувајќи дека актерот ќе мора да игра и пијаница, што значи дека сè ќе испадне реално.
Но, во реалноста сè излезе поинаку - улогата на Филипов не му одговараше. Беа снимени, филмот се трошеше, режисерот беше нервозен, но резултат се уште немаше. Целосно бесниот Рјазанов го исфрли Филипов од сетот и го врати во Ленинград, решавајќи целосно да ја избрише оваа улога од сценариото. Но, на Филипов му се допадна улогата на предавач, тоа беше неговиот херој. Два дена подоцна, Сергеј Николаевич, апсолутно трезен, повторно пристигна во седиштето на „Карневалската ноќ“ и одигра сè совршено, а брилијантната сцена на предавачот на Филипов подоцна стана класика на советската кинематографија. Актерката Рина Зељонаја се присети на една смешна случка: „Доаѓајќи на концерт, велев: „Луѓето се прекрасни! И одеднаш во „Карневалска ноќ“ Филипов така врескаше. И тоа е тоа: морав да се откажам од „ај“! Не можев да го цитирам Филипов. Беше толку сакан што сите ги цитираа неговите херои“.
1959 година
Во следниот филм, „Девојка без адреса“, улогата на бирократот Комарински беше специјално напишана за Филипов. Нивната „брачна“ двојка со Зоја Федорова изгледаше урнебесно. „Машик! Кусик! Масик сака вотка“. Елдар Рјазанов подоцна се присети: „Улогата не функционираше, не функционираше, не функционираше... И тивко го замолив асистентот да донесе четвртина вотка, не повеќе. И му дадовме да пие на Сергеј Николаевич и тој прекрасно го одигра“. Големиот успех на „Карневалска ноќ“ и „Девојка без адреса“ можеше да послужи како одлична основа за следните креативни средби, но тоа не се случи. Се појави конфликт, причините за кои ниту Сергеј Николаевич ниту Елдар Александрович не сакаа да зборуваат. Подоцна, додека беше во Њујорк во 1997 година, Рјазанов се сретна со синот на Филипов и рече: „Да, Јура, татко ти сакаше да пие“. Ова, за жал, беше горчливата вистина.
Успехот на Филипов во кино, на сцената и во театарот предизвика необјасниво сродно чувство кај публиката кон него. Популарноста беше од специфична природа - тој често се поистоветуваше со своите глупави и непријатни херои, лесно беше препознаен на улиците и рестораните и беше срдечно пречекан. Тој го сфати ова како потсмев, а како горда и недружена личност, брзо ја мразеше својата популарност и неговите обожаватели. Можеше да биде многу каустичен и жилав и не сакаше „облекување на прозорци“. Ако одеднаш некој почне да станува арогантен, Сергеј Николаевич веднаш можеше да каже: „Кој си ти?!“ Затоа, тие се плашеа да „настапат“ пред него. А кога пиеше, воопшто не можеше да биде срамежлив за своите изрази. Така остана до својата старост. Всушност, никој не го познаваше одблиску, бидејќи со никого не се дружеше и не се отвораше.
Првиот пат кога актерот беше во брак со Алевтина Ивановна Горинович, балетска актерка, со која живееше повеќе од 10 години. Студирала со него во естрадното и циркуско техничко училиште, на отсекот за глума. Љубовниците се венчале во 1932 година, и двајцата ризикувале. Филипов затоа што се оженил со ќерка на благородник и тоа никако не се поттикнувало во тие години. Алевтина можеше да го навлече гневот на нејзината баба, која строго ја воспитуваше нејзината внука (родителите на Алевтина починаа). На крајот на краиштата, нејзиниот иден сопруг немал, како што велат, „ниту клада, ниту двор“. На бабата, како што велат, едноставно и покажале свршен чин со покажување на венчаницата, а семејството почнало да заздравува.
Сергеј Филипов со својот син.
Во овој брак, во 1938 година, се роди единствениот син на Филипов, Јури. Алевтина Ивановна не стана актерка, туку професор по англиски јазик, работејќи како преведувач на Академијата за воздухопловни сили Можајски. Постојано беше љубоморна на обожавателите на нејзиниот сопруг, сцената и киното. Книгата на Јури Филипов ги цитира зборовите на неговиот татко, каде што тој призна дека за доброто на славата е подготвен да ги остави и сопругата и синот: „Мама тогаш беше ужасно навредена: „Па, оди во својата слава! На жените не им се кажуваат такви работи. Кога започна восхитувањето, восхитот и гозбите, татко ми рече: „Сакам слава, сакам слава! Сега дојде моментот на опиеност...“ И покрај неговиот извонреден изглед, Филипов постојано имал афери со првите убавици на Ленинград и Москва. Неговата сопруга знаела за тоа, многу страдала и на крајот се разделиле.
Филипов ја запознал својата втора сопруга Антонина Георгиевна Голубева (1899-1989) во ресторанот Асторија. Тие живееја во станот на Голубева, во познатата куќа на писателите на каналот Грибоједов, бр. 9. Јуриј Филипов рече: „Мадам Голубева ми беше потполна странец. Оваа жена е позната по пишувањето на книгата „Момчето од Уржум“ за детството на Сергеј Киров. И таа го напиша толку лошо и толку несмасно што кога ракописот стигна до бирото на уредникот Самуил Маршак, тој целосно го преработи. Еднаш, во тепачка во ресторан, тато случајно бил избоден со вилушка во раката, а Голубева, која случајно се нашла во близина, навреме му пружила медицинска помош и морална поддршка. И тогаш таа го однесе, вчудоневиден од таквото внимание и наклонетост, во својот дом. Сигурен сум дека нејзиниот татко никогаш не ја сакал. На шега или сериозно ја нарече Барабулка. Голубева го следеше насекаде - на снимање, на турнеја - и не му дозволуваше да дише слободно, бидејќи беше крајно љубоморен. Кога го прашале: „Зошто жена ти повеќе не пишува?“, тој мрачно одговорил: „Мастилото снемало“. Или тие беа заинтересирани: „Сергеј Николаевич, што е Барабулка?“, тој одговори: „Мала вошлива риба со испакнати очи“.
Антонина Георгиевна беше многу чудна личност: таа мразеше деца. Таткото не дозна веднаш дека таа, како што се испостави, има ќерка. Еднаш Мадам дури започна судски спор со цел да ме одведе од мајка ми и да ме испрати во сиропиталиште. Кога тато дошол дома пијан, ѝ викнал: „Стара вештерка, Киров б.., уморен сум од тебе! Имам убава сопруга и талентиран син!“ Избезумената сопартијка Голубева утрото му шепна: „Серјожа, вчера носеше такво нешто, ќе те пратат во затвор“. Таа постојано го уценувала. Мадам имаше посилен карактер од нејзиниот татко, бидејќи можеше да го врзе и потчини мажот кого најубавите жени го сакаа“. Но, сепак, Филипов живееше со Голубева скоро 40 години. Беше тоа чудна двојка - висок, величенствен, ироничен Филипов и мал, грд со постојано стиснати усни, многу постар од Голубев.
Голубева апсолутно не беше прилагодена на секојдневниот живот и не сакаше домашни работи. „Дојдете кај нив, а сè во куќата е толку неуредно, толку валкано! Сепак, многумина забележуваат дека тој секогаш ја напуштал куќата чист и пеглан. Некој рече дека тато е болен, и тие или дојдоа да го посетат, или му ја донесоа платата, а таткото лежеше покриен со чипка - добро, само волк од бајката „Црвенкапа“ во креветот на баба! Голубева се подготви, знаејќи дека ќе дојдат луѓе. Татко ми беше длабоко аполитична личност, а Голубева беше жесток комунист, речиси агент на КГБ доделен на него... Само тие знаеја што може да ги поврзе. И не бевме многу заинтересирани. Мислам дека на почетокот имаше само страв. Кажал некои глупави работи, а потоа... Многу сакал слава, популарност и не би можел да преживее доколку се пропадне во тој момент. Можеше да го пријави, лесно!“, изјави Јуриј Филипов.
Во 1965 година, на Сергеј Николаевич му беше дијагностициран тумор на мозокот. Во исто време, тој почна да има проблеми во театарот. Акимов долго ги толерирал лудорите на својот миленик, но во 1965 година Филипов бил отпуштен од театарот, откако за време на претставата, стоејќи зад сцената, гласно им давал хумористични забелешки на актерите, советувајќи ги како правилно да ја играат гозбата. Од 1965 година, Филипов беше наведен како актер во филмското студио Ленфилм. Целата земја ги цитираше неговите херои: „Масик сака вотка“, „Најдоброто нешто, се разбира, се пет ѕвезди“, „Дали дојдов овде или не?“, „Системот Станиславскаја“...
Пресвртна точка за Сергеј Николаевич беше 1970 година, кога Леонид Гајдаи го покани да ја игра улогата на Киса Воробјанинов во неговата филмска верзија на „Дванаесетте столици“ и актерот беше вечно благодарен на Гајдаи за таков подарок на судбината. Нина Гребешкова зборуваше за нивната врска: „Сергеј Николаевич се радуваше на улогата како дете. Работел, како што велат, за двајца. И ова и покрај ужасните главоболки кои потоа ги доживеа. Улогата беше тешко да се научи. Сепак, тој не си дозволи да биде мрзелив. Единственото место каде што ги користеше услугите на „училиште“ беше ексцентричната борба меѓу Киса и таткото на Фјодор, Сергеј Николаевич беше заменет од самиот Лења. Гајдаи го ценеше за неговата ретка дарба на текстура; Сергеј Николаевич беше многу педантен и одговорен во својата работа. Патем, за време на целото снимање на „12 столици“, Сергеј Николаевич не си дозволи да пие ниту еднаш, ниту грам.
Загаровски Сергеј Сергеевич. Филипов како Киса Воробјанинов.
Пред да го синхронизираат филмот „Дванаесетте столчиња“, Филипов и неговата сопруга отишле во Москва да направат операција за отстранување на туморот, но лекарите од главниот град ја одбиле операцијата на уметникот, сметајќи дека е смртно опасна. Враќајќи се дома во Ленинград, Филипов продолжи да живее обичен живот додека еден ден не ја изгуби свеста токму на улица. Тој бил пренесен во градската болница бр.25 и таму, лежејќи во ходникот, го препознал еден од лекарите. На Филипов итно му беше извршена операција за отстранување на бениген тумор и дел од кранијалната коска. По ова, Филипов често се шегуваше со пријателите: „Дали сакате да ги почувствувате моите мозоци? По операцијата, Сергеј Николаевич брзо се опорави и успешно ја заврши работата на филмот, давајќи ѝ на публиката извонредно задоволство од неговата незаборавна изведба.
Актерот продолжи да глуми, главно во комични филмови („Иван Василевич ја менува својата професија“, „Тутунски капетан“, „Не може да биде!“, „Лилјакот“ итн.), иако меѓу неговите улоги имаше и Губарев во „Опсада“ (1977), продавач во „Превентивна мерка“ (1983), уметник во „Мистериозниот старец“ (1980). Неговите последни улоги беа како пациент во „Срцето на кучето“ (1988) и како пензионер во „Операција соработка“ (1989). Тој глуми, како што се испостави, во 118 филмови.
Филипов последните години од животот ги помина во сиромаштија и осаменост, буквално гладуваше. Неговиот син стана уметник, а по дипломирањето на училиштето Мухински во 1970-тите, тој емигрираше во Соединетите Држави со неговата мајка и го зеде презимето на неговата мајка, Горинович. Сергеј Николаевич не го одобри изборот на неговиот син. За актерот тоа беше страшен удар. Тој многу ја сакаше својата прва сопруга, па чинот на неговиот син и поранешната сопруга го сметаше за предавство. И по тешката болест и смртта на Антонина Голубева, тој целосно се затвори. Еден ден, актерот Михаил Бојарски го возел својот автомобил и го видел Сергеј Филипов како оди по улицата. Тој се понуди да се провози на еден колега. Се испостави дека Народниот уметник, кој одигра повеќе од 100 улоги во филмови, одел до станицата за да врати билет од 19 рубли. Бојарски го покани Филипов да седне во автомобилот и, одејќи зад аголот, го исфрли билетот, ги изброи парите и се врати во автомобилот, му го даде на Сергеј Николаевич. Засрамениот актер ги сокри парите и рече: „Миша, тргни ги настрана сега, тогаш никому нема да ни требаме“.
Неговиот долгогодишен пријател Љубов Тишченко постојано се грижеше за осамениот уметник, помагајќи му во домашните работи и хранејќи го секогаш кога е можно. Во едно интервју таа рече: „Во тоа време тој буквално полуде. Му се чинеше дека КГБ го гледа. Филипов еднаш ми призна дека никогаш не би ја оставил сопругата доколку таа не заминела во САД. Се сеќавам дека Сергеј Николаевич извади од под креветот цел куп неотворени писма од својот син. „Прочитај ако сакаш, но не ме интересира“, ми рече. Но, најинтересно е што тој не фрли ниту една буква. Очигледно чекаше нешто. Се надевав дека син ми ќе се врати. Синот пристигна дури кога Сергеј Филипов беше одамна мртов... Филипов беше многу расипничка личност, па не штедеше ништо за својата старост. А во младоста, тој дури и не ја знаел вредноста на некои работи. Во советско време, тој можеше да се справи со каков било недостаток и постојано ги разгалуваше своите пријатели. Филипов во својата куќа имал многу богата библиотека. Кога повторно дојдов во неговата куќа, не најдов ниту една книга. Излегува дека Голубева ја продала целата библиотека за некои смешни пари...
Филипов во последно време целосно престанал да пие. Прво, тој немаше со што да купи алкохол и никогаш од никого не бараше заем. Второ, тој веќе беше тешко болен човек... Филипов беше осамен човек. Самиот го избрал овој начин на живот - никого не пуштал во неговата куќа, го исклучил телефонот. Колегите во Ленфилм, знаејќи ја неговата строга настроеност, едноставно го исфрлија од своите животи, тој дури и не повика лекари во куќата, веројатно многу се срамеше од својот изглед, од нередот што се случуваше во станот. Не сум плаќал кирија со месеци. Помогнав колку што можев - купив житарки, лимон, парче сирење. И неодамна тој почна целосно да одбива храна. Никогаш од никого ништо не барал. На крајот од животот, на Сергеј Николаевич не му останаа ни предмети. Или продадов се, или беа истрошени. Еден месец пред смртта го примивме во болница. Така, тој немал влечки во кои можел да излезе од дома. Моравме да трчаме низ целиот град барајќи чевли со големина 47. Така го хоспитализираа, носејќи само влечки и некаква искината кошула“.
Неколку дена пред неговата смрт, актерот му кажа на Љубов Тишченко за својот сон: „Знаеш, цел живот сакав да играм позитивна трагична улога, но добив само непријатни типови. Дури и плачев кога дознав дека главната улога во филмот „Кога дрвјата беа големи“ му припадна на Јури Никулин“. Сергеј Филипов почина на 19 април 1990 година од рак на белите дробови.
Последната фотографија од актерот. Една недела пред смртта.
Евгениј Моргунов за овие настани рече: „Најлошото нешто е да се остави сам. Дали знаете каква тага му се случи на прекрасниот комичар, неверојатна личност Сергеј Николаевич Филипов? Колку бесчувствително реагираше јавноста во Ленинград на уметникот кој ги насмеа сите, кој беше идолизиран и на кој сите му понудија пијачка. Починал сам во својот стан и лежел таму две недели. Соседите се обратиле до Ленфилм, и тие донеле одлука: пензионер е, па нека го закопа социјалното. И само Сашенка Демјаненко, нашиот прекрасен Шурик, собра парички пари од актери кои беа во пензија, од актери кои го познаваа Филипов, направи ковчег и го закопа. А на гробот беа напишани зборовите на апсолутна генијалност: „И на денот на погребот нема да има ниту свеќи, ниту црковно пеење“. Ова беа неговите омилени песни“. Сергеј Филипов беше погребан на Северните гробишта, до Антонина Голубева. Здружението на филмски актери од Санкт Петербург подигна биста на гробот. Отпрвин беше бронза, но се обидоа да го украдат: го пилаа, видоа дека има многу бронза (36 кг), го откинаа од постаментот, го влечеа и го фрлија во грмушките. Или им изгледало тешко, или некој ги исплашил. Потоа бистата заврши во Здружението на актерите на екранот со Евгениј Леонов-Гладишев, сега е дома со синот на Сергеј Филипов-Јури. На гробот има биста од леано железо.
Синот на уметникот предоцна дозна за смртта на Филипов и не можеше да дојде на погребот. Во Америка постигна голем успех. Како уметник-дизајнер, работел за многу светски познати компании: Ралф Лорен, Есте Лаудер, Армани и Шанел. Тој ги дизајнираше театрите на Бродвеј и ентериерите на мултимилионерските вили и доби безброј награди и сертификати. Во спомен на неговиот татко, тој ја напиша книгата „Дали има живот на Марс? и направи прилично контроверзен документарен филм со исто име. Јуриј го побива фактот дека Филипов живеел во сиромаштија: „Ова не е вистина! Тато сакаше да се опкружува со убави нешта: собираше бронзени фигурини, купуваше мебел од махагони, сакаше порцелански садови и накит“. По пристигнувањето, Јури открил дека антички мебел, накит и семејна архива исчезнале од станот на Сергеј Филипов.
Синот на Сергеј Филипов е Јуриј.
*** Во 2008 година, спомениците на Остап Бендер и Киса Воробјанинов беа откриени во Пјатигорск. Бронзената Киса има јасна портретска сличност со Сергеј Филипов во оваа улога во филмот на Гаидаев „12 столици“. Сличен споменик беше подигнат во Чебоксари (скулптор В.П. Нагорнов).
Пјатигорск На влезот во паркот Цветник има споменик на Киса Воробјанинов.
Споменик во Чебоксари.
*** Постои мислење дека човекот со мало парче леб од опколениот Ленинград на познатата фотографија е Сергеј Филипов. Но, Филипов за време на снимањето имал 29 години, а бил во Сталинабад (Душанбе) - сите вработени во Театарот Комедија, предводени од Акимов, биле евакуирани таму.
Се вчитува...
