Во 1812 година, Чарлс Џон Хафам Дикенс е роден во Англија. Тој стана второ дете во семејството, но потоа во семејството се родија уште шест деца. Родителите не можеа да го нахранат ова голема фамилија, а таткото Џон паднал во страшни долгови. Тој беше ставен специјален затворза должниците, а жената и децата се сметале за должнички робови. Со тешко финансиската состојбанаследството помогнало да се справат: Џон Дикенс добил значително богатство од почината баба, и можеше да ги отплати сите долгови.
Од детството, Чарлс Дикенс бил принуден да работи, а дури и откако татко му бил ослободен од затвор, неговата мајка го принудила да продолжи да работи во фабриката, комбинирајќи го тоа со неговите студии на академијата Велингтон. По образованието се вработил како референт, каде што работел една година, по што дал отказ и избрал да работи како хонорарен известувач. Веќе во 1830 година, талентот на младиот писател почна да се забележува и тој беше поканет во локалниот весник.
Првата љубов на Чарлс Дикенс била Марија Биднел, девојка од богато семејство. Но, нарушениот углед на Џон Дикенс не им дозволи на родителите на девојчето да го прифатат синот на должникот во семејството, а парот се оддалечи еден од друг, а подоцна целосно се распадна. Во 1836 година, романсиерот се оженил со Кетрин Томсон Хогарт, која му родила десет деца. Но, така голема фамилијастана товар за писателот, а тој ја остави. Тогаш неговиот живот беше полн со романи, но најдолгиот и најпознатиот од нив беше со осумнаесетгодишната Елен Тернан, со која Дикенс започна врска во 1857 година и траеше 13 години, до смртта на писателот. Врз основа на нивниот роман, филмот „Невидливата жена“ е снимен во 2013 година.
Големиот писател почина во 1870 година од мозочен удар. Тој беше погребан во Вестминстерската опатија. Романсиерот не сакал споменици од кој било вид и забранувал скулптури да му бидат посветени за време на неговиот живот, па дури и по неговата смрт. И покрај тоа, овие споменици постојат во Русија, САД, Австралија и Англија.
Библиографија
Првите дела на англискиот романсиер беа објавени шест години по завршувањето на неговата работа како службеник, а неговото прво сериозно дело („Постхумни трудови на клубот Пиквик“) беше објавено една година подоцна. Дури и рускиот прозаист Фјодор Михајлович Достоевски го забележа младиот писател талент.Неговите светли и веродостојни приказни заслужуваа посебно восхитување. психолошки портретиво неговите дела, кои беа високо ценети од критиката, а се ценети до ден-денес. Реалистичкиот стил на пишување на младиот Дикенс привлекуваше се повеќе читатели и тој почна да добива добри хонорари.
Во 1838 година, писателот го објави романот „Авантурите на Оливер Твист“ за животот на младиот сирак и неговите животни тешкотии. Во 1840 година беше објавена „Продавницата за антиквитети“, во извесна смисла хумористично дело за девојчето Нел. Три години подоцна беше објавена „Божиќна приказна“, каде што беа разоткриени пороците општествениот свети луѓето што живеат во него. Од 1850 година, романите стануваат сè посериозни, а сега светот гледа книга за Дејвид Коперфилд. " Мрачна куќа„од 1853 година, како и „Приказна за два града“ и „Големи очекувања“ (1859 и 1860 година), како и сите дела на авторот, ја одразуваа сложеноста општествените односии неправдата на владејачкиот поредок.
ЧАРЛС ДИКЕНС
(1812-1870)
Чарлс Дикенс е писател од викторијанската ера, кој не само што го отслика во своите дела и ги покрена тешкотиите што го вознемируваа англиското општество, туку и се обиде да ги реши. Неговите активни литературни и социјална активностпридонесе за огромни промени - елиминација на должничките затвори, реформи во образованието и правдата, зголемување на бројот добротворни организациии заживување на филантропијата. Неговата љубов кон сиромашните и понижените беше вистинска, а не лажна, за него тие беа исти полноправни членови на општеството како богатите, тој им ја даде целата моќ на сопствениот талент, сета своја љубов, откривајќи им ја поезијата на нивните секојдневниот живот, и стана амблем на Велика Британија светски.
Чарлс Дикенс е роден на 7 февруари 1812 година во семејството на мал бирократ од поморската ризница, Џон Дикенс. Во почетокот, предците на Чарлс живееле релативно просперитетно, но по некое време почнале да се појавуваат пречки. Причината за проблемите беше тоа што таткото на писателот беше многу несериозен за семејната благосостојба, многу ги сакаше театарот и виното и често позајмуваше средства без неодамна да може да ги врати. Освен тоа, го запоставил и воспитувањето на својот син, кој засекогаш ќе го памети ова. На Чарлс му недостигала и мајчинска наклонетост и внимание. Мама едноставно немаше време за него, бидејќи се обиде да им даде совет на сите нејзини деца (а имаше осум од нив).
Така, книгите и самиот живот беа негови најважни едукатори; На момчето му всадил љубов кон британската литература и воопшто кон читањето.
Идилата на неговите млади години не траеше долго: таткото целосно се заплетка во долгови, а семејството замина во Лондон. Ситуацијата се влошуваше. Кога таткото на Чарлс заврши во долгови во Маршалси, семејството се пресели кај него (ова беше дозволено според англискиот закон). За некако да придонесе за неуспехот, Чарлс е ангажиран да работи во фабрика. 6 месеци поминати во валкана античка соба беа речиси најстрашни за впечатливото момче: истата работа траеше од утро до вечер. Ова беше и морална повреда за Чарлс, кој се трудеше да учи.
Во тоа време, момчето разви друго хоби - Лондон. Дикенс можеше да талка по улиците со часови. Токму тука, во англиските сиромашни квартови, тој, без воопшто да се посомнева, го доби своето вистинско образование. Вака малиот Чарлс во сопствената имагинација го создаде идниот Дикенсски Лондон. Тој им го трасираше патот на своите херои: во кој ќош и пукнатина на овој град се криеја, тој беше таму и порано.
Наследството на мајката, кое им припадна на Џон и Вилијам Дикенс, беше доволно за да ги исплати доверителите и да му обезбеди на семејството повеќе или помалку пристоен живот. Чарлс со голема радост ја напуштил фабриката и ги продолжил студиите во приватно училиште, по што почнал да работи како помлад службеник кај адвокатот Блекмор. Но, имајќи жива диспозиција, тој посетува претстави и, сонувајќи за театарска иднина, зема часови по глума. Покрај тоа, Чарлс бил привлечен од работата на репортер. Затоа тој тврдоглаво учи стенографија ноќе, а дење учи закони.
Од 1832 година, Чарлс работел за локален весник, а потоа бил вработен во списанието Mirror of Parlament, кое му припаѓало на негов роднина. Дикенс многу брзо успеа да се истакне меѓу другите вработени во редакцијата: неговите извештаи беа фасцинантни, па дури и појасни од извештаите на неговите колеги, иако на сите новинари им беше забрането да прават белешки. Решението е извонредно и оригинално: Чарлс стави долги и тврди манжетни, а подоцна ги отпиша со мала буква.
Покрај професионалните грижи се додадени и личните - семејството се обидувало да најде пари, а таткото повторно паднал во долгови. Ова ги реши следните чекори - Дикенс го зеде пенкалото. Новата работа не бараше многу напор: толку многу беше променето, доживеано, видено, што требаше само да се стави пенкало на хартија, а потоа беше прашање на искуство и време на новинарот.
На крајот на 1833 година, приказната „Ручек во топола вок“ се појави во списанието Мансли, иако без името на креаторот. Читателите почнаа со нетрпение да ги чекаат приказните на креаторот, кој реши да го скрие своето име под псевдонимот „Боз“ (хумористичен прекар помлад братЧарлс Дикенс, што подоцна им стана јасно на стотици илјади читатели). Така продолжи да се нарекува писателот кога стана познат. Есеите, чиј творец беше Боп, беа објавени во различни списанија, понекогаш против желбите на Дикенс, за што сведочат писмата до пријателите. Писателот не случајно се сврте кон жанрот есеи: дури и во детството, заради радост, тој сакаше да запише нешто за луѓето со кои судбината го спои, за достоен за вниманиеместа каде што сум бил. Со возраста, ваквите снимки станаа побројни - тоа беше непроценлив материјал, кој го чекаше своето време.
Убеден дека есеите биле хит кај читателите, Дикенс се осмелил да ги објави како посебна книга. Така, во 1836 година, „Есеи од Боз“ се појавија на полиците во 2 тома. Критичарите, во најголем дел, ја потценуваат првата книга на Дикенс и пишуваат за неа снисходливо и снисходливо: некои веруваа дека творецот се карактеризира со говорност предизвикана од несигурност и страв, како и желба да му се допадне на читателот.
Така, во есеите може да се најдат многу недовршени и несовршени работи, но тоа се објаснува со недостатокот на литературно искуство, но не и талент. А чиракувањето е период низ кој поминува речиси секој писател, но за едниот е мал, додека другиот останува студент до крајот на животот.
Од страниците на серијата „Цртежи од животот“ читателот гледа брз животкапитал, кој е прикажан светло и колоритно.
Дикенс е вистински мајстор на градскиот пејзаж. Лондон не е само за него локалитет, и дел од неговиот живот. Описите на Дикенс се, всушност, импресионистички скици, каде визуелните, аудитивните, па дури и вкусните сеќавања играат огромна улога („Улици. Вечер“). Дикенс го посветува своето внимание на горливите тешкотии на нашето време: мизерното постоење на пониските класи доведува до деградација на поединецот, кој почнува да наоѓа утеха во виното (есеј за „Куќа за живеење“).
Темата за човечката осаменост во буржоаскиот свет е покрената во есејот „Мисли за луѓето“. Во есејот „Божиќна вечера“, Дикенс прво се осврна на темата на божиќниот празник како знак на домашна благосостојба и удобност. Симпатиите на креаторот им припаѓаат на обичните луѓе, кои му се блиски и разбирливи, додека претставникот на „средната класа“ - буржоазијата - станува мета на сатирични стрели. Снобизам и суета, скржавост и тесноградост - ова се главните карактеристики на богатите луѓе кои би можеле да бидат смешни доколку не претставуваат опасност за вообичаената рамнотежа на општеството. На читателот му е претставена галерија од многу специфични и индивидуализирани ликови (есеи „Хоратио Спаркинс“, „Екскурзија на пароброд“ и други).
Значењето на делата вклучени во циклусот „Приказни“ не треба да се потцени; Чарлс Дикенс го искористи своето идно искуство во следните дела.
„Постхумните трудови на клубот Пиквик“ е дело што го прослави Дикенс, но на современиот читател му изгледа неразбирливо. Тоа е прашање на денот на писателот, книжевната ситуација.
Од тогашниот живот се појави литература, можеби во скоро сите случаи примитивна, но не лишена од она за што Британците подоцна ќе го почитуваат Дикенс: здрав оптимизам, искреност и веселост. По објавувањето на „Скиците на Боз“ пред Чарлс Дикенс, еден од пријателите на Чепмен му пришол и му понудил улога во публикација која делумно ќе потсетува на модерните стрипови. Ова треба да биде радосна приказна за спортски клуб.
Големата сензација на нотите го принуди креаторот да верува во сопствената сила и тој, без да ја заврши оваа работа, потпиша договор за нов роман„Авантурите на Оливер Твист“.
Романот „Клубски белешки“ бил завршен во 1837 година. Името на креаторот му беше јасно на секој Британец. Овој роман го покажа растот на умешноста на писателот, кој со своите херои помина низ тежок пат: од конвенционален херој смешна приказнапред необична личност, од писател-хуморист до храбар борец против злото. Ова не е само најоптимистичкото и безоблачно дело на Дикенс, туку се покажа дека е прототип на сите романи и нивната структура на заплетот.
На 6 јануари 1842 година, Дикенс и неговата сопруга отпловиле за Соединетите Држави. Писателот одамна имал намера да посети во странство. На почетокот беше желбата да се оди во Америка за да се увери во предностите на американската демократија, за која Американците извикуваа на целиот свет. Тој, исто така, сакаше целосно да го реши прашањето за авторските права, бидејќи англиските писатели и, во почетокот, самиот тој страдаше поради нивното отсуство.
Јужноамериканските спомени беа материјалот за романот на Чарлс Дикенс „Животот и авантурите на Мартин Чузлевит“ (1844). Веднаш работи на приказната „Божиќна песна во проза“, која основа препознатлив циклус Божиќни приказни и бајки.
По раскинувањето со издавачката куќа во 1844 година, тој отпатува во Италија, Франција и Швајцарија. Спомени од патувањето се репродуцираат во серијата „Слики од Италија“.
Почетокот на 50-тите беше нов чекор во работата на Дикенс. Во 1850 година, тој започнал да работи на „Историја на Велика Британија за деца“, која имала намера да биде интересна и романтична. Во овој период, Дикенс интензивно работеше во различни жанрови, но им даде предност на романот и неговите жанровски форми: историски роман („Приказна за два града“ 1859), социјален роман („Малиот Дорин“ 1855-1857), социјална авантура ( „Големите очекувања“ 1861), детективски приказни („Тајната на Едвин Друд“ 1870 година), утописки роман („Мрачни времиња“ 1854 година).
Чарлс Дикенс не можеше да го заврши својот последен роман, Тајната на Едвин Друд. На 8 јуни 1870 година се разболел; Веста за смртта на саканиот писател практично ја шокираше Велика Британија. Тоа беше национална катастрофа. Тој беше погребан во поетското катче во Вестминстерската опатија.
Чарлс Дикенс- најголемиот англиски прозаист, автор на социо-психолошки романи кои ги пресоздаваат животот, обичаите и идеите на Велика Британија во раната викторијанска ера, како и особеностите на националниот карактер и светоглед. Острата критика на недостатоците на општеството изградено врз социјалната нееднаквост и култот на прагматичната „придобивка“ беше комбинирана во неговите дела со патосот на афирмирање на хуманистичките идеали. Стилот на Дикенс се карактеризира со синтеза реално И романтичен , секојдневни и фолклорно-митолошки елементи.
Животот на Чарлс Дикенс во датуми и факти
7 февруари 1812 година- роден во Лендпорт во близина на Портсмут во семејство на вработен финансиски менаџментпоморски оддел.
СО 1817 Од страна на 1823 година. Семејството Дикенс живеело во градот Чатам, каде Чарлс почнал да оди на училиште. Подоцна овие години ги нарече најсреќните во неговиот живот. Крајот на неговото спокојно детство го доведоа финансиските неволји, поради што неговиот татко беше испратен во должнички затвор, а 11-годишниот Чарлс беше принуден да работи неколку месеци во фабрика која произведуваше восок.
1824 -1826 - години студирање во приватно училиштеАкадемија Велингтон Хаус.
1827 година— влегол на позиција помлад службеник во адвокатска канцеларија.
ВО 1828 година- се вработи како слободен известувач во судската комора, а во 1832 година- собраниски дописник.
ВО 1833 годинаписателот го објави својот прв есеј во месечно списание - „Ручек во топола вок“, потпишан под псевдонимот „Боз“.
1836 година— ги објави првите делови од романот „Постхумни трудови на клубот Пиквик“, кој имаше голем успех кај читателите. Во истата година, Дикенс се оженил со ќерката на адвокатот и новинар Џеј Хогарт Кејт, со која создал голема големо семејство, но никогаш не доживеала брачна среќа.
1837-1841 gg.— објавени се познатите романи на Чарлс Дикенс: „Авантурите на Оливер Твист“(1839), „Животот и авантурите на Николас Никлби“ (1839), „Продавница за антиквитети“(1840) итн.
ВО 1842 годинаписателот отпатувал во САД, при што доживеал длабоко разочарување од американската демократија и американскиот начин на живот. Овие впечатоци се одразени во романот „Мартин Чазлевит“(1844). Потоа се појави циклус „Божиќни приказни“(1848), романи „Домби и син“(1848), „Животот на Дејвид Коперфилд како што самиот го кажува“ (1850).Материјал од страницата
ВО 1850-тите- се пишуваа романи „Темна куќа“ (1853), "Тешки времиња"(1854) и „Малата Дорит“(1857). Извесно време Дикенс работеше како уредник на списанието Home Reading, во кое објавуваше свои дела. По конфликтот со издавачите, тој основал слично списание „Round the Year“.
СО 1858 годинаписателот јавно ги читаше своите дела. Овие читања станаа легендарен феномен на европскиот културен живот.
1860-тите- работеше на романи "Големи очекувања" (1861), „Нашиот заеднички пријател“ (1865), „Тајната на Едвид Друд“(1870, недовршена).
Не го најдовте тоа што го баравте? Користете го пребарувањето
На оваа страница има материјал за следните теми:
- кратка биографија на Чарлс Дикенс
- Биографија на Чарлс Дикенс
- кратка биографија на Чарлс Дикенс
- Кратка биографија на Дикенс
- Дикенс на украински кротко
Чарлс Дикенс (кој прв пишувал под псевдонимот Боз) е познат англиски писател. Заедно со ТакериТој - главен претставникАнглискиот и воопшто европскиот роман е втор половина на 19 веквекови.
Дикенс е роден на 7 февруари 1812 година во Лендпорт, во близина на Портсмут, а починал на 9 јуни 1870 година. Околу 1816 година тој и неговите родители се преселиле во Чатам, а во зимата 1822-1823 година во Лондон. Дикенс беше во лоша здравствена состојба и не доби добро училишното образование, но веќе како дете постојано бил заинтересиран да чита руски романсиери и драматурзи. Некое време, таткото на Дикенс поминувал време како затвореник во затвор на должникот, а Чарлс потоа бил ангажиран во пакување пакети во трговска компанија, за што добивал 6 или 7 шилинзи неделно. Тогаш се подобрија семејните околности на Дикенс. Чарлс почнал да ја посетува Академијата во Хамштедрод и станал секретар во Бар, што му дало посебна можност да учи англиски јазик. народниот живот. Во исто време, студирал литература во Британскиот музеј, научил да се занимава со стенографирање, се вработил како известувач во Парламентот и покажал толку брилијантни способности во оваа дејност што набрзо станал член на печатот - во Парламентот Шпигел, а подоцна во Утринската хроника.
Чарлс Дикенс. Фотографија 1867-68
Во Месечниот магазин, Утринската хроника и други слични весници, од декември 1833 година Дикенс почнал да објавува есеи од животот на пониските слоеви на населението во главниот град, кои подоцна ги објавил во збирка со наслов Скици на Лондон. Прекар „Боз“ (кратко име Мојсеј, што вообичаено беше името на помладиот брат на Дикенс, Август, по едно од децата прикажани во романот на Голдсмит, „Викар од Вексфилд“), кој првпат го потпишал во август 1834 година.
Втората серија на „Скици“ беше објавена во 1835 година. Но, вистинската слава на Дикенс започна со неговите „Постхумни трудови на клубот Пиквик“ (1836-37). Еве книжевна техникаРаботата на Дикенс не е особено одлична; фигурите што тој ги црта на почетокот изгледаат како карикатури и само малку по малку достигнуваат високо ниво на комедија. Но, целото дело, весело, полно со топлина и животна вистина, веднаш остави толку целосен и непосреден впечаток во јавноста што критичарите можеа само да го наведат неговиот брилијантен успех.
Англија од Чарлс Дикенс
Во 1837-39 година, Дикенс го напишал својот втор роман, Оливер Твист, приказна за животот на пониските класи. Потоа дојде „Николас Никлби“ (1839), кој исто така имаше поголем успехотколку „Пиквик“, „Часовникот на г-дин Хемфри“ (1840-41), серија приказни во кои особено се привлечни сликите на страстите, интересните авантури, описите на често безнадежната сиромаштија во фабричките градови (во два приказни „Продавницата за љубопитност“ и „Barnaby Rudge“), „Martin Chuzzlewit“ (1843-44) е дело полно со свежина и генијалност, кое содржи голем дел од патувањето што Дикенс го направил во ова време во Америка. Сега авторот на сите овие романи веќе живеел во добра куќа со градина во Регентспарк и добивал многу скапа плата за своите дела.
Потоа се појавија познатите Божиќни приказни: „Божиќна песна“ (1843), „Ѕвона“ (напишана во Италија, 1844 година), „Штурецот на огништето“ (1845), „Битката на животот“ (напишана во близина на Женевското езеро 1846), „Опседени“ (1848), како и романите: „Домби и син“ (1846), „Дејвид Коперфилд“ (1849 – 50), „Трамна куќа“ (1852), „Тешки времиња“ (1853) , „Малиот Дорит“ (1855), „Приказна за два града“ (1859), „Големите очекувања“ (1861), „Нашиот заеднички пријател“ (1864 – 65).
На ова беа додадени голем број бизниси со списанија. Дикенс стана уредник на новооснованиот весник „Дејли њуз“ во 1845 година, во кој првично ги објави своите „Слики од Италија“. Но, наскоро Дикенс ја напушти „Дневните вести“ и во 1849 година ја лансираше неделната публикација „Домаќински зборови“, на која сакаше да му даде измислен и педагошки карактер, а која од 1860 година започна да се објавува под името „Цела година“ и стана исклучително широко распространета. Дополнување на оваа неделна публикација беше месечниот „Домаќински наратив за актуелните настани“, преглед модерна историја. Интересен изразЛичните ставови на Дикенс се неговите „Американски белешки“ (1842), главниот плод на гореспоменатото патување, каде што тој не зборува многу поволно за Американците и многу од нивните институции. Дикенс ги напишал и Младата историја на Англија (1852) и Мемоарите на Грималди кловнот.
Но, претерано интензивната работа почна да има штетно влијание врз неговото здравје, особено затоа што тоа беше придружено со губење на најблиските и семејни неволји (се раздели од сопругата во 1858 година). Неговите јавни читања на неговите дела, кои тој ги презеде во 1858 година и се одржа во Лондон и провинциите, потоа во Шкотска и Ирска, а во 1868 година за време на неговото второ патување во Северна Америка. За овие читања, Дикенс насекаде го опсипуваа со огромни почести и хонорари, но често чувствуваше дека неговите моќи го издаваат. Кинењето на крвните садови во мозокот му стави крај на животот. Дикенс умре во својот сакан дом, Гадшил Плејс, додека работеше на неговиот роман Мистеријата на Едвин Друд, кој остана недовршен. Дикенс беше погребан во Вестминстерската опатија. За 12 години по неговата смрт, повеќе од 4 милиони примероци од неговите дела беа продадени во Англија. Првата комплетна колекција на неговите дела започна во 1847 година.
англиска литература
Чарлс Дикенс
Биографија
Чарлс Дикенс е роден на 7 февруари 1812 година во градот Лендпорт, во близина на Портсмут. Неговиот татко беше прилично богат службеник, многу несериозен човек, но весел и добродушен, кој со задоволство уживаше во таа пријатност, во таа удобност што ја вреднуваше секое богато семејство од стара Англија. Г-дин Дикенс ги опкружуваше своите деца, а особено неговиот миленик Чарли, со грижа и наклонетост. Малиот Дикенс од својот татко наследил богата имагинација и леснотија на говор, очигледно додавајќи на тоа одредена сериозност во животот наследена од неговата мајка, на чии плеќи паднале сите секојдневни грижи за зачувување на благосостојбата на семејството.
Богатите способности на момчето ги воодушевиле неговите родители, а уметнички наклонетиот татко буквално го мачел својот син, принудувајќи го да глуми различни сцени, да ги кажува своите впечатоци, да импровизира, да чита поезија итн. Дикенс се претворил во малиот актер, полн со нарцизам и суета.
Сепак, семејството на Дикенс одеднаш беше целосно уништено. Таткото долги години бил фрлен во должнички затвор, а мајката морала да се бори против сиромаштијата. Разгалено, кревко по здравје, полно со имагинација, момче заљубено во себе се најде во тешки услови за работа во фабрика за црнење.
Во текот на неговиот последователен живот, Дикенс оваа пропаст на неговото семејство и овој негов восок ја сметаше за најголема навреда за себе, незаслужен и понижувачки удар. Не сакаше да зборува за тоа, дури и ги криеше овие факти, но тука, од дното на сиромаштијата, Дикенс ја црпеше својата жестока љубов кон навредените, кон сиромашните, неговото разбирање за нивното страдање, разбирањето на суровоста што ја среќаваат. одозгора, длабоко познавање на животот на сиромаштијата и таквите ужасни социјални институции, како тогашните училишта за сиромашни деца и сиропиталишта, како експлоатацијата на детскиот труд во фабриките, како затворите на должниците, каде што го посетувал татко му итн. Дикенс исто така носел од неговата адолесценција излезе голема, мрачна омраза кон богатите, кон владејачките класи. Колосалната амбиција го поседува младиот Дикенс. Сонот да се искачи назад во редовите на богатите, сонот да го надрасне своето првобитно општествено место, да освои богатство, задоволство, слобода - тоа беше она што го возбуди овој тинејџер со шок од кафена коса над смртно бледо лице, со огромни очи. гори со здрав оган.
Дикенс се најде првенствено како известувач. Проширен политичкиот живот, длабокиот интерес за дебатите што се одвиваат во Парламентот и за настаните што ги придружуваа овие дебати, го зголеми интересот на англиската јавност за печатот, бројот и тиражот на весниците и потребата од работници во весниците. Штом Дикенс заврши неколку задачи за известување како тест, тој веднаш беше забележан и почна да се издигнува, колку подалеку одеше, толку повеќе ги изненадуваше неговите колеги-репортери со иронија, живост на презентација и богатство на јазикот. Дикенс трескавично ја презеде својата работа во весниците, а сè што процвета во него како дете и што подоцна доби необичен, донекаде болен пресврт, сега се излеа од под неговото перо, и тој беше свесен не само што правејќи го тоа ги соопштува своите идеи на јавноста, но и она што ја прави неговата кариера. Книжевноста сега за него беше скалата по која ќе се искачи на врвот на општеството, а во исто време ќе направи добро дело во името на целото човештво, во името на неговата земја, а пред сè и најмногу од сè во име на угнетените.
Првите морално описни есеи на Дикенс, кои тој ги нарече „Скици на Боз“, беа објавени во 1836 година. Нивниот дух беше сосема конзистентен со општествената положба на Дикенс. Тоа беше до одреден степен измислена декларација во интерес на банкротираната ситна буржоазија. Сепак, овие есеи поминаа речиси незабележано.
Но Дикенс имаше метеорски успех истата година со појавувањето на првите поглавја од неговите Постхумни документи на клубот Пиквик. Еден 24-годишен млад човек, инспириран од среќата што му се насмевна, природно жеден за среќа и забава, во оваа своја млада книга се обидува целосно да ги игнорира темните страни на животот. Тој ја наслика старата Англија од нејзините најразновидни страни, величајќи ја или нејзината добра природа, или изобилството на живи и сочувствителни сили во неа што и ги приврзаа најдобрите синови на ситната буржоазија. Тој ја прикажува старата Англија во најдобродушниот, оптимист, најблагороден стар ексцентрик, чие име - г-дин Пиквик - е етаблирано во светската литература некаде недалеку од големото име на Дон Кихот. Да ја напишеше Дикенс оваа своја книга, не роман, туку серија комични, авантуристички слики, со длабока пресметка, пред сè, да ја освои англиската јавност, да и се додворува, да и дозволи да ужива во шармот на толку чисто англиски позитивни и негативни типови, како и самиот Пиквик, незаборавниот Семјуел Велер - мудрец во живопис, Џингл итн., тогаш може да се восхитува на верноста на неговите инстинкти. Но, напротив, младоста и деновите на првиот успех го земаа својот данок овде. Овој успех беше издигнат на извонредни височини со новото дело на Дикенс, и ние мораме да му дадеме правда: тој веднаш ја искористи високата платформа на која се искачи, принудувајќи ја цела Англија да се смее до Чолиќ на каскадата од необичности на Пиквицијадата, за повеќе сериозни задачи.
Две години подоцна, Дикенс се појави со Оливер Твист и Николас Никлби.
Оливер Твист (1838) е приказна за сирак заробен во сиромашните квартови на Лондон. Момчето на пат среќава подлост и благородништво, криминалци и угледни луѓе. Суровата судбина го отстапува местото на неговата искрена желба за чесен живот. Страниците на романот доловуваат слики од животот и општеството во Англија од 19 век во сиот нивен жив сјај и различност. Во овој роман, Чарлс Дикенс делува како хуманист, потврдувајќи ја моќта на доброто кај човекот.
Славата на Дикенс брзо растеше. И либералите го гледаа како свој сојузник, затоа што ја бранеше слободата, а конзервативците, затоа што укажа на суровоста на новите општествени односи.
По патувањето во Америка, каде што јавноста го поздрави Дикенс со не помал ентузијазам од Британците, Дикенс го напиша својот „Мартин Чазлевит“ (Животот и авантурите на Мартин Чазлевит, 1843). Освен незаборавни сликиПексниф и г-ѓа Гамп, овој роман е извонреден по својата пародија на Американците. Голем дел во младата капиталистичка земја на Дикенс му изгледаше екстравагантно, фантастично, неуредно, и тој не се двоумеше да им каже на Јенките многу од вистината за нив. Дури и на крајот од престојот на Дикенс во Америка, тој си дозволи „нетактичност“, што во голема мера го затемни односот на Американците кон него. Неговиот роман предизвика бурни протести кај прекуокеанската јавност.
Но Дикенс знаеше како, како што веќе рековме, да ги ублажи и балансира острите, продорен елементи на неговата работа. Нему му беше лесно, зашто тој беше и нежен поет на најфундаменталните карактеристики на англиската ситна буржоазија, која навлезе далеку од границите на оваа класа.
Култот на удобност, удобност, убави традиционални церемонии и обичаи, култот на семејството, како да е отелотворен во химната за Божиќ, овој празник на филистизмот, беше изразен со неверојатна, возбудлива моќ во неговите „Божиќни приказни“ - во 1843 година. Божиќна песна“ беше објавена (А Божиќна песна), а потоа следуваа „Ѕвончиња“, „Штурецот на огништето“, „Битка на животот“, „Огонет човек“. Дикенс не мораше да преварицира тука: тој самиот беше еден од најентузијастичките обожаватели на оваа зимски одмор, при што домашниот оган, драгите лица, свечените јадења и вкусните пијалоци создадоа некаква идила меѓу снеговите и ветровите на безмилосната зима.
Во исто време, Дикенс стана главен уредник на Дејли њуз. Во овој весник тој ги искажа своите општествено-политички ставови.
Сите овие карактеристики на талентот на Дикенс се јасно отсликани во еден од неговите најдобри романи - Домби и син (Домби и син, 1848). Огромната серија на фигури и животни позиции во ова дело се неверојатни. Имагинацијата и инвентивноста на Дикенс изгледаат неисцрпни и натчовечки. Во светската книжевност има многу малку романи кои според богатството на боите и разновидноста на тонот можат да се рангираат покрај Домби и Син, а меѓу овие романи неопходно е да се стават некои од подоцнежните дела на самиот Дикенс. Со него се создадени и малограѓански ликови и сиромашни голема љубов. Сите овие луѓе се речиси целосно ексцентрични. Но, оваа ексцентричност која ве насмее ги прави уште поблиски и послатки. Навистина, оваа пријателска, оваа приврзана смеа те тера да не ја забележуваш нивната теснотија, ограничувања, тешки услови во кои треба да живеат; но таков е Дикенс. Меѓутоа, мора да се каже дека кога го врти својот гром против угнетувачите, против арогантниот трговец Домбеј, против никаквеци како неговиот постар службеник Каркер, тој наоѓа такви громогласни зборови на огорченост што тие всушност понекогаш се граничат со револуционерен патос.
Хуморот е уште повеќе ослабен во следното големо дело на Дикенс, Дејвид Коперфилд (1849-1850). Овој роман е главно автобиографски. Неговите намери се многу сериозни. Духот на фалење на старите основи на моралот и семејството, духот на протест против новата капиталистичка Англија гласно одекнува и овде. Може да имате различни ставови кон „Дејвид Коперфилд“. Некои го сфаќаат толку сериозно што го сметаат за најголемото дело на Дикенс.
Во 1850-тите Дикенс го достигна зенитот на својата слава. Тој беше миленик на судбината - познат писател, господар на мислите и богат човек - со еден збор, личност за која судбината не штедеше на подароци.
Честертон во тоа време доста успешно нацртал портрет на Дикенс:
Дикенс бил со просечна висина. Неговата природна живост и непретенциозен изглед беа причина што на околу себе остави впечаток на низок човек и, во секој случај, многу минијатурна градба. Во младоста имал капа од кафена коса на главата, која била премногу екстравагантна, дури и за таа ера, а подоцна носел темни мустаќи и густа, меки, темна коза со толку оригинална форма што го правела да изгледа како странец.
Поранешното проѕирно бледило на лицето, сјајот и експресивноста на неговите очи останаа со него, „забележувајќи ја сè уште подвижната уста на актерот и неговиот екстравагантен начин на облекување“. Честертон пишува за ова:
Носеше кадифена јакна, неколку неверојатни елеци, нивната боја потсетуваше на сосема неверојатни зајдисонца, бели капи невидени во тоа време, сосема необична, белина што привлекува очи. Тој доброволно се облече во прекрасни облеки; дури велат дека позирал за портрет во таква облека.
Зад оваа појава, во која имаше толку многу позирање и нервоза, се криеше голема трагедија. Потребите на Дикенс беа пошироки од неговите приходи. Неговата неуредно, чисто боемска природа не му дозволуваше да внесе некаков ред во неговите работи. Тој не само што го мачеше својот богат и плоден мозок преку креативно работење, туку како извонредно брилијантен читател, тој се трудеше да заработи огромни хонорари со предавање и читање извадоци од неговите романи. Впечатокот од ова чисто актерско четиво секогаш беше колосален. Очигледно, Дикенс бил еден од најголемите виртуози за читање. Но, на своите патувања паднал во рацете на некои претприемачи и, додека заработувал многу, во исто време се донел до исцрпеност.
Неговиот семеен животиспадна тешко. Несогласувањата со неговата сопруга, некои сложени и мрачни односи со целото нејзино семејство, стравот од болните деца го направија Дикенс од неговото семејство да стане извор на постојани грижи и маки.
Но, сето ова е помалку важно од меланхоличната мисла што го обзема Дикенс дека она што е суштински најсериозно во неговите дела - неговите учења, неговите повици - останало залудно, дека во реалноста нема надеж за подобрување на страшната ситуација што му била јасна. , и покрај хумористичните очила кои требаше да ги ублажат суровите контури на реалноста и за авторот и за неговите читатели. Тој во тоа време пишува:
Дикенс честопати спонтано запаѓал во транс, бил подложен на визии и од време на време доживувал состојби на дежа ву. Друга необичност на писателот раскажа Џорџ Хенри Луис, главен уредник на списанието Fortnightly Review (и близок пријател на писателот Џорџ Елиот). Дикенс еднаш му кажал дека секој збор, пред да излезе на хартија, прво јасно го слуша тој, а неговите ликови постојано се во близина и комуницираат со него. Додека работеше на „Продавница за антиквитети“, писателот не можеше да јаде или да спие мирно: малиот Нел постојано му лебдеше под неговите нозе, бараше внимание, плачеше за сочувство и беше љубоморен кога авторот беше одвлечен од неа зборувајќи со некој друг. Додека работеше на романот Мартин Чазлевит, на Дикенс му здодеа г-ѓа Гамп со нејзините шеги: тој мораше да се бори со неа со сила. „Дикенс ја предупреди г-ѓа Гамп повеќе од еднаш: ако таа не научи да се однесува пристојно и не се појавува само кога ќе ја повикаат, тој воопшто нема да ѝ даде друга линија!“, напиша Луис. Затоа писателот сакал да талка низ преполните улици. „Во текот на денот можете некако да се снајдете без луѓе“, признал Дикенс во едно од своите писма, но навечер едноставно не можам да се ослободам од моите духови додека не се изгубам во толпата од нив. „Можеби само креативната природа на овие халуцинаторни авантури не спречува да ја споменеме шизофренијата како можна дијагноза“, забележува парапсихологот Нандор Фодор, автор на есејот „Непознатиот Дикенс“ (1964, Њујорк).
Прекрасниот роман на Дикенс „Тешки времиња“ е исто така проткаен со оваа меланхолија. Овој роман е најсилниот книжевен и уметнички удар врз капитализмот што му беше зададен во тие денови и еден од најсилните што му беа нанесени воопшто. На свој начин, грандиозната и страшна фигура на Баундерби е испишана со вистинска омраза. Но Дикенс побрза да се огради од напредните работници.
Крај литературна дејностДикенс беше обележан и со голем број одлични дела. Романот „Малиот Дорит“ (1855-1857) отстапува место на познатиот „Приказна за два града“ (1859), историскиот роман на Дикенс за француската револуција. Дикенс се одврати од неа како од лудило. Ова беше сосема во духот на целиот негов светоглед и, сепак, тој успеа да создаде бесмртна книга на свој начин.
„Големите очекувања“ (1860), автобиографски роман, датира од истото време. Неговиот херој - Пип - ита меѓу желбата да ја зачува малограѓанската удобност, да остане верен на својата средна селска позиција и нагорната желба за раскош, раскош и богатство. Дикенс во овој роман вложи многу од своето фрлање, сопствената меланхолија. Според првичниот план, романот требаше да заврши со солзи, додека Дикенс секогаш избегнуваше тешки завршетоци за неговите дела, и поради неговата добра природа и познавајќи ги вкусовите на својата публика. Од истите причини тој не се осмели да стави крај на Големите очекувања со нивниот целосен колапс. Но, целиот план на романот јасно води кон таков крај.
Дикенс повторно се издигнува на височините на неговата креативност во неговата лебедова песна- во големото платно „Нашиот заеднички пријател“ (1864). Но, ова дело е напишано како со желба да се одмори од напнати општествени теми. Извонредно замислен, исполнет со најнеочекувани типови, блескав со духовитост - од иронија до трогателен хумор - овој роман, според планот на авторот, треба да биде приврзан, сладок, смешен. Неговите трагични ликови се изнесени како само за разновидност и во голема мера во позадина. Сè завршува добро. Самите злобници или носат злобна маска, или се толку ситни и смешни што сме подготвени да им простиме за нивното предавство, или толку несреќни што предизвикуваат остра сожалување наместо гнев.
Во ова последната работаДикенс ја собра целата сила на својот хумор, заштитувајќи ги прекрасните, весели, убави слики на оваа идила од меланхолијата што го зафати. Очигледно, сепак, оваа меланхолија повторно требаше да нè преплави во детективскиот роман на Дикенс „Тајната на Едвин Друд“. Овој роман беше започнат со голема умешност, но каде требаше да води и која е неговата намера, не знаеме, бидејќи работата остана недовршена. На 9 јуни 1870 година, педесет и осумгодишниот Дикенс, не стар со години, но исцрпен од колосална работа, прилично хаотичен живот и многу секакви неволји, умира во Гедешил од мозочен удар.
Славата на Дикенс продолжи да расте по неговата смрт. Тој беше претворен во вистински бог на англиската литература. Неговото име почна да се споменува покрај името на Шекспир, неговата популарност во Англија во 1880-1890-тите. ја засени славата на Бајрон. Но, критичарите и читателите се обидоа да не ги забележат неговите лути протести, неговото чудно мачеништво, неговото превртување и превртување меѓу противречностите на животот. Тие не разбираа и не сакаа да сфатат дека хуморот често за Дикенс бил штит од претерано ранетите удари на животот. Напротив, Дикенс првенствено се стекна со слава како весел писател на весела стара Англија. Дикенс е одличен хуморист - тоа е она што ќе го слушнете пред сè од усните на обичните Англичани од најразновидните класи на оваа земја.
Насловна страница на првиот том на Целосните дела (1892)
Преводите на делата на Дикенс се појавија на руски кон крајот на 1830-тите. Во 1838 година, извадоци од „Постхумните белешки на клубот Пиквик“ се појавија во печатење, а подоцна беа преведени приказни од серијата „Скици на Боз“. Сите негови главни романи се преведени неколку пати, а се преведени и сите негови мали дела, дури и оние што не му припаѓале, а ги уредувал тој како уредник. Дикенс беше преведен од В. А. Солоницин („Животот и авантурите на англискиот господин г-дин Николас Никлби, со вистински и сигурен опис на успесите и неуспесите, подемите и падовите, со еден збор, целосната кариера на неговата сопруга, децата, роднините и целото семејство на споменатиот господин“, „Библиотека за читање“, 1840 година), О. Сенковски („Библиотека за читање“), А. Кронеберг („ Јулетни приказниДикенс“, „Современа“, 1847 бр.3 - прераскажување со превод на извадоци; приказната „Битката на животот“, исто.) и I. I. Vvedensky („Домби и син“, „Пактот со духот“, „Гробните белешки на клубот Пиквик“, „Дејвид Коперфилд“); подоцна - З. Журавскаја („Животот и авантурите на Мартин Чузлевит“, 1895 година; „Без излез“, 1897 година), В. Л. Ранцов, М. А. Шишмарева („Постхумни белешки на клубот Пиквик“, „Тешки времиња“ и други), Е. Бекетова (скратен превод на „Дејвид Коперфилд“ и други) итн.
Карактеризацијата што Честертон му ја дава на Дикенс е блиска до вистината: „Дикенс беше жив експонент“, пишува овој англиски писател кој на многу начини е поврзан со него, „еден вид гласноговорник на универзалната инспирација што ја запоседна Англија, импулс. и опоен ентузијазам, повикувајќи ги сите кон високи цели. Неговите најдобри дела се ентузијастичка химна на слободата. Целото негово дело сјае со рефлектираната светлина на револуцијата“.
Прозата на Чарлс Дикенс е проникната со духовитост, што влијаеше на оригиналноста на националниот карактер и начинот на размислување, познат во светот како „англиски хумор“
Дикенс Чарлс (1812-1870) — англиски писател. Роден на 7 февруари 1812 година во градот Лендпорт во семејство на богат функционер. Постариот Дикенс многу ги сакал своите деца, а во Чарлс видел актерски талент и го принудил да глуми актерски улогиили прочитајте парче уметност. Но, наскоро таткото на Чарлс бил уапсен поради долг и фрлен во затвор многу години, а семејството морало да се бори со сиромаштијата. Младиот Дикенс мораше да учи во училиште за сиромашни деца и да работи во фабрика за црнење.
Во тоа време, дебатите во англискиот парламент предизвикаа голем јавен интерес, па побарувачката за работници во весниците се зголеми. Дикенс ги заврши пробните задачи и почна да работи како известувач.
Првото објавување на „Есеи од Бозе“ со изразен протест од банкротираната ситна буржоазија во 1836 година не предизвика интерес кај читателите. Истата година беа објавени почетните поглавја од „Постхумните белешки на клубот Пиквик“, кои постигнаа голем успех меѓу Англичаните.
Две години подоцна, Дикенс ги објави Оливер Твист и Николас Никлби. Станува популарен писател.
По патувањето во Америка, каде што имало и многу обожаватели на неговиот талент, Дикенс го напишал романот Мартин Чазлевит (1843) со одреден ироничен опис на американското општество. Оваа книга предизвика многу негативни критики од прекуокеанската држава.
Писателот прикажа посебен став кон Божиќ во 1843 година во „Божиќни приказни“. Истата година Дикенс стана главен и одговорен уредник на весникот Дејли њуз, каде што ги искажа своите политички ставови.
Во 1850-тите Дикенс е најпознатиот и најбогат англиски писател. Но, неговиот семеен живот не беше лесен, бидејќи често се караше со сопругата и се грижеше за своите болни деца.
Во 1860 година беше објавен автобиографскиот роман „Големите очекувања“, кој го заврши со позитивна нота, како и повеќето негови дела. Но, меланхолија почна да го совлада. Понекогаш писателот може да биде во состојба на транс, набљудувајќи визии. Во 1870 година, Дикенс почнал да пишува детективски роман, Мистеријата на Едвин Друд, но немал време да го заврши.
Се вчитува...
