Резиме на малиот театар за моќта на темнината. Моќта на темнината. Театар Мали. Притиснете за изведбата. Зрак на темнината во царството на светлината

Драма во 5 чина. Составен во 1886 година: започна на крајот на октомври - ставен во наборен на 25 ноември. Основата на „Моќта на темнината“ е кривичното дело на селанецот од провинцијата Тула Ефрем Колосков, кого Толстој го посетил во затвор. Последователно, Толстој рече: „Го зедов заплетот на „Моќта на темнината“ речиси целосно од вистински кривичен случај што се слушаше во Окружниот суд во Тула... Во овој случај имаше точно исто како што беше дадено во „Моќта на темнината“. , убиство на дете посвоено од неговата поќерка, а виновникот за убиството јавно се покаја на ист начин на свадбата на оваа поќерка“ (том 26, стр. 706). . Толстој сакаше драмата да биде поставена во Москва во народниот театар на М. В. Лентовски „Скоморох“. Но, веќе на крајот на декември 1886 година, актерката на Санктпетербуршкиот театар Александрински М. обично тоа го правеше исклучиво репертоарната комисија). Толстој се согласи. Но, сите договори беа залудни - претставата беше забранета од цензорската комисија.

Улогите веќе беа доделени, театарот веќе се подготвуваше за генералната проба... Сепак, началникот на Главната управа за новинарски прашања Е.М.Феоктистов немаше да се откаже: тој

До 1895 година беше забрането да се произведува во Русија. Сепак, на 11 јануари 1890 година, беше поставена на матичната сцена во семејството Приселков во Санкт Петербург од аматери под раководство на актерот на театарот Александрински В. Н. Давидов. Се собраа гледачи истакнати личностикултури од тоа време: актери на театарот Александрински (кои никогаш не успеале да ги одиграат веќе подготвените улоги на сцената), писатели, уметници. Во тоа време, претставата веќе беше изведена на странски сцени: во 1888 година беше прикажана во Слободниот театар на А. Антоан во Париз, во 1890 година - во Слободниот театар на О. Брам во Берлин; беше поставена во театрите во Италија, Швајцарија и Холандија.

„Моќта на темнината“ го спаси случајот. Тоа беше забрането со цензура. Кога неочекувано почнав да го мачам шефот на прес-службата, Феоктистов, со неа, тој се нагрди, се насмеа и кисело ми забележа:
- Зошто се замаравте со оваа гадост? Лов за вас!
Конечно, според идејата на постариот драмски цензор Литвинов - патем, многу слатка и добронамерна личност - Суворин напиша и отпечати издание на Моќта на темнината со изоставување на сè што Феоктистов го сметаше за непристојно. Така тој беше турнат до ѕидот: тој самиот одобри сè друго за сцената. Ние сме зафатени со работа. Почна да врие и во театарот Александрински, каде исто така решија да ја постават претставата на Толстој и каде целата ситуација беше подготвена пред пет години. Но, Феоктистов одеднаш се освести. Тој повторно испрати забрана - и нашите проби престанаа.
Еден убав ден, на плакатите беше објавено дека претставата сè уште се изведува на добротворната претстава на Василиева на 18 октомври во театарот Александрија. Суворин погледна итро низ очилата и реши:
- А за нас ќе почне два дена порано: на 16.
Кога Феоктистов ја виде „Моќта на темнината“ на репертоарот, и покрај неговата забрана, тој се упати кон телефонот, се поврза со Всеволожски и праша, пена од устата:
- Кој ви дозволи да ја поставите „Моќта на темнината“ на пробата?
Всеволожски радосно плачеше и одговори со почит, како што доликува на вистински дворјанин:
- Суверен цар.
Феоктистов ја спушти слушалката и набрзо ја напушти службата. Да ја кажеме вистината, Моќта на темнината се претстави многу подобро во театарот Мали отколку во театарот Александрински. Карпов беше добар во поставување на токму такви претстави. И беше избрана вистинската трупа. Никита - Судбинин беше одличен, многу подобар од Сазонов, кој глумеше мал Апраксински, а не селанец; Михајлов, се разбира, беше значително инфериорен во однос на Давидов во однос на талентот, но по изглед неговиот Аким беше многу подобар од Давидовски, кој веќе беше претерано здебелен. Варламов (Митрич) беше многу послаб од Красовски; нема потреба да се каже колку беше подобра Стрепетова од Стрелскаја во улогата на Матриона. Стрепетова беше поканета во нашиот театар специјално за оваа улога. Отидов и поканив и се договоривме за сто рубли по излез. Само Савина - Акулина беше бескрајно повисока од младата и згодна Никитина. Савина не се штедеше и излезе не како костимирана селанка, како другите изведувачи на „Моќ“, туку како глува будала изгорена од сонцето - а Трефилова, идната танчерка, беше многу слатка во улогата на Ањутка. Кога Суворин би бил искусен претприемач, би отворил претплата на „Моќта на темнината“ и би ја давал пет пати неделно. Во меѓувреме, „Моќта на темнината“ беше дадена пред нова година два и пол месеци - вкупно дваесет и еден пати. Долгата пауза во настапите ја предизвика Михаилов, кој одеднаш почна да пие. Тој бил пијан земјопоседник од русифицираните Германци. Првите осум претстави се распродадени осум пати. Целосна колекцијатеатарот беше околу 1450 руб.

Следните продукции:

• 5 ноември 1902 година - Московски уметнички театар (реж. Станиславски, уметнички директор Симов; Митрич - Станиславски и Тихомиров, Матриона - Помјалова, Акулина - Николаева, Анисија - Бутова, Марина - Алексеева, Марфа - Грибунина, Ањутка - Каљутина, Аким - Артем , Никита - Грибунин, Петар - Судбинин);
• 31 август 1908 година - во Јавниот театар во Народна куќаГрофицата Панина во Санкт Петербург (подоцна Мобилниот театар под диригентство на Гаидебуров и Скарскаја; режија на Гаидебуров, кој ја толкуваше и улогата на Никита);
• 18 април 1903 година - Санкт Петербург Михајловски театар (реж. Е. Карпов, изведувачи - актери на Александрински, Санкт Петербург Мали и други театри: Савина, Стрепетова, Левкеева, Холмскаја, Домашева, Давидов, Каширин, Јаковлев итн. ).

Покрај Москва и Санкт Петербург, „Моќта на темнината“ беше нашироко поставена од провинциски театри: Нижни Новгород Соболшчиков-Самарина (1898), театар Харков Синелников (1896), Саратов театар, претпријатие на Бородај (1898), театар Полтава (1898). 1901), Киев Соловцов театар (1907, реж. Марџанов).

• 4 декември 1956 година - Театар Мали. Режисер Б.И.Равенских, уметник Волков; Анисија - Чуваева, Акулина - Е. е Сергеј Чернишев).

Актерката Елена Митрофановна Шатрова зборува за тоа како оваа продукција била поставена и вежбана во нејзината книга за мемоари „Мојот живот е театар“. М., 1975:

Откако доцнеше два часа, Равенских не бара извинување. Мрачен, незадоволен од себе и од нас, сталоженосе упатува кон своето место. Застана на масата, ја погледна со одвратност и почна да ја дува прашината. Ние чекаме. Знаеме дека додека не издува прашината, тој нема да седне на масата. Дури и повеќе од прашина, Борис Иванович мрази сентименталност. Олга Михајловна Хоркова, прекрасната Полинка во „Профитабилно место“, смешната Марја Антоновна во „Генералниот инспектор“, одлична уметница, ја вежбаше Анисија. Уште од првиот чин таа почна да плаче, истурајќи запалени солзи во текстот на улогата. Равенских ја замоли да не плаче, се налути и побара воздржаност од актерката. Хоркова плачеше. Равенских ја отстрани од улогата и ја додели О.А. Чуваева, млада актерка која едвај дипломирала на училиштето Шчепкински, во улогата на Анисија. Улогата на Аким им беше доверена на И.В.Илински и А.И.Сашин-Николски. На почетокот Сашин-Николски вежбаше. Вежбаше со својата карактеристична мекост, духовност и... болка. Равенских сакаше Аким да изгледа морално и физички здрав, за светлината на неговата душа да свети рамномерно и силно. Сашин-Николски не ги задоволи овие барања: мал, изнемоштен, со огромни тажни очи, тој предизвика сожалување. Немаше сила во него. Равенских го ослободи Сашин-Николски од улогата на Аким. Илински сам го вежбаше и свиреше. Времето покажа колку Равенских бил во право кога му го дал Аким на Илински. Но, за време на пробите понекогаш се чинеше дека сите овие замени и конфликти ќе го уништат сè уште недовршениот настап. Секој актер, дури и со најнадарениот режисер, сепак е режисер на својата улога. ... „Моќта на темнината“ - победата на светлината над темнината - играме околу дваесет години. Премиерата се одржа во 1956 година. Но, билетите за Моќта на темнината се подеднакво тешко да се набават како и во деновите на премиерата.

• 2006 - Драмски театар Бољшој. Режисер Т.Н.Чхеиџе, уметник Е.С.Кочергин.
• 2007 година - Театар Мали. Режисер Ју.М.Соломин, уметник А.К.Глазунов.

Филмски адаптации

• 1909 - Моќта на темнината (реж. П.И. Чардинин; филмот не преживеал).
• 1915 - Моќта на темнината (реж. П. И. Чардинин)
• 1918 - Моќта на темнината (реж. Чеслав Сабински)

Белешки

Литература

• Измените на Булгаков В.Ф. Толстој во публикацијата „Моќта на темнината“ 1887 година // Лео Толстој. - М.: Издавачка куќа на Академијата на науките на СССР, 1961. - Книга. 2. - (Книжевно наследство; Т. 69).
• Давидов В.Н. Од мемоарите на еден актер // Л.Н. Толстој во мемоарите на неговите современици: Во 2 тома - М.: Кудож. lit., 1978. - T. 2. - P. 104-106.
• I. F. Annensky. Моќта на темнината // Annensky I. F. Книга на рефлексии. М.: Наука, 1979 година.

Предговорот и уредничките белешки на 26-от том од Целосните дела на Л.Н. Толстој може да се прочитаат во ова издание

Ако најдете грешка, пишете ни [заштитена е-пошта]

Предговор на електронското издание

Оваа публикација е електронска верзија на собраните дела од 90 тома на Лав Николаевич Толстој, објавени во 1928-1958 година. Оваа единствена академска публикација, најкомплетната збирка на наследството на Лав Толстој, одамна стана библиографска реткост. Во 2006 година, музејот „Јаснаја Полјана“, во соработка со Руската државна библиотека и со поддршка на Фондацијата Е. Мелон и координацијаБританскиот совет ги скенираше сите 90 тома на публикацијата. Сепак, за да уживате во сите предности на електронската верзија (читајте понатаму модерни уреди, способност за работа со текст), сè уште требаше да се препознаат повеќе од 46.000 страници. За таа цел, Државниот музеј на Л.Н. На веб-страницата readingtolstoy.ru, повеќе од три илјади волонтери се приклучија на проектот, користејќи ја програмата ABBYY FineReader за да препознаат текст и да ги поправат грешките. Првата фаза на помирување беше завршена за само десет дена, а втората за уште два месеци. По третата фаза на лекторирање томови и поединечни делаобјавено електронски на веб-страницата tolstoy.ru.

Изданието ги зачувува правописот и интерпункцијата на печатената верзија на собраните дела од 90 тома на Л.Н. Толстој.

Раководител на проектот „Сите Толстој со еден клик“

Фекла Толстаја

Репродукцијата е дозволена бесплатно.

Reproduction libre pour tous les pays.

Л.Н. ТОЛСТОЈ.

Портрет од I. E. Repin.

МОЌТА НА ТЕМНИНАТА

ИЛИ „КОНЏАТА СЕ УШТЕ, ЦЕЛАТА ПТИЦА Е ЗАГИНА“

ДРАМА ВО ПЕТ ЧАДА

Но, јас ви велам дека секој што ќе погледне на жена со страст, веќе извршил прељуба со неа во своето срце.

Ако те навреди десното око, извади го и фрли го од себе, зашто е подобро да загине еден од твоите членови, отколку целото твое тело да биде фрлено во пеколот.

Мет. V, 28, 29.

ПРВА АКЦИЈА ЛИЦА.

Петар е богат човек, 42-годишен, вторпат оженет, болен.

Анисија е неговата сопруга, 32 години, денди.

Акулина е ќерката на Петар од првиот брак, 16-годишна, со силна волја и малку глупава.

Ањутка е втората ќерка, има 10 години.

Никита е нивен вработен, 25 години, денди.

Аким е таткото на Никита, 50-годишен, неописен, богобојазлив човек.

Матриона е неговата сопруга, 50 години.

Марина е девојче сираче, има 22 години.

ЧИН ПРВ.

Дејството се случува наесен во едно големо село. Сцената ја претставува пространата колиба на Петар. Петар седи на клупа, фиксира стегач. Анисија и Акулина се вртат.

ФЕНОМЕН I.

Петар, Анисија и Акулина. (Последниот пее во два гласа.)

Петар (гледа низ прозорецот).

Коњите повторно заминаа. Само погледнете, ждребето ќе биде убиено. Микита, о Микита! Јас сум глув! (Слуша. На жените:)Нема да слушнете ништо.

ГласНикита од дворот.

Петар.

Петар (тресејќи ја главата).

Овие работници! Да бев здрав, немаше да го задржам за цел живот. Отстрани еден грев... (Станува и повторно седнува.)Микит!.. Нема да поминеш. Ајде, кој од вас? Ајкула, оди земи ја.

Акулина.

Коњи?

Петар.

Зошто тогаш?

Акулина.

Сега. (Заминува.)

ФЕНОМЕН II.

Петар и Анисија.

Петар.

И тој е мал отказ, неекономичен. Ако се сврти, ако ништо друго.

Анисија.

И самиот си премногу паметен, од шпорет до клупа. Само собирајте од луѓето.

Петар.

Ако не ви наплатиме, нема да можете да најдете дом за една година. Ех, луѓе!

Анисија.

Ставаш десет работи во раце, а пцуеш. Лесно е да се нарача додека лежите на шпоретот.

Петар (воздивнување).

Ех, само оваа болест да не се залепи со мене, ќе издржев еден ден.

Глас зад сценатаАјкули.

Куче, куче, куче...

(Можете да го слушнете ждребето како вреска, а коњите трчаат во портата. Портата крцка.)

Петар.

Раскажување - тоа е негова работа. Навистина, не би го задржал.

Анисија (имитирајќи).

Нема да го држам. Сами ќе го свртеше, па ќе зборуваше.

СЦЕНА III.

Истото со Акулина.

Акулина (влегува).

Таа ме натера да влезам. Се е роан...

Петар.

Каде е Микита?

Акулина.

Микита? Стои на улица.

Петар.

Што вреди тој?

Акулина.

Што вреди? Стоејќи зад аголот, чкртајќи.

Петар.

Нема да имаш никаква смисла од неа. Со кого се чкрта?

Акулина (не слуша).

(Петар замавнува со раката кон Акулина; таа седнува да предиво.)

СЦЕНА IV.

Истото со Ањутка.

Ањутка (влегува кај мајката).

Татко и мајка дојдоа во Микитка. Одат дома да живеат и дишат.

Анисија.

Ањутка.

Пра! умри сега! (Се смее.)Поминувам покрај Микита и вели: збогум, вели таа, сега, Ана Петровна. Дојдете да се дружите со мене на мојата свадба. Јас, вели, те оставам. Самиот се смее.

Анисија (на нејзиниот сопруг).

Не им требаш многу. За малку ќе отидеше самиот... „Ќе те возам!“, вели...

Петар.

И пуштете го; Не можам да најдам други?

Анисија.

Дали се работи за пари?..

(Ањутка доаѓа до вратата, слуша што велат и заминува.)

ФЕНОМЕН V.

Анисија, Петар и Акулина.

Петар (намуртено).

Парите, ако ништо друго, ќе траат на лето.

Анисија.

Да, мило ви е што испуштате - од лебот. Да, јас сум сам во зима и се движам наоколу како некое лупење. Девојката навистина не сака да работи, но вие ќе лежите на шпоретот. Те знам.

Петар.

Зошто, ако ништо не слушате, само залудно мавтате со јазикот.

Анисија.

Дворот е полн со стока. Не ја продадовте кравата и ги пуштивте сите овци за зима, не можете да добиете доволно храна и вода, туку сакате да го пуштите работникот. Да, јас нема да работам селска работа! Ќе легнам, исто како тебе, на шпоретот - сè ќе исчезне; направи како сакаш.

Петар (на Акулина).

Оди земете храна или нешто слично, време е.

Акулина.

За храна? Па. (Облекува кафтан и зема јаже.)

Анисија.

Нема да работам за тебе. Ако го направам, нема. Работете сами.

Петар.

Да ти ќе. Зошто си толку лут? Токму овцата е кружна.

Анисија.

Самиот си лудо куче! Нема работа од тебе, нема радост. Само оди и јади. Мажјакот е навистина неверојатен.

Петар (плука и се облекува).

Уф! Прости ми, Господи! Оди дознај сигурно. (Излегува.)

Анисија (потоа).

Гнил ѓавол, голем нос!

СЦЕНА VI.

Анисија и Акулина.

Акулина.

Зошто го караш татко ти?

Анисија.

Ајде будало. Биди тивок.

Акулина (доаѓа до вратата).

Знам на што се жалите. Ти си будала, куче. Не се плашам од тебе.

Анисија.

Што правиш? (Скока и бара нешто да удри.)Види, ќе те ролнам.

Акулина (отворање на вратата).

Куче, ѓавол, таков си! Ѓавол, куче, куче, ѓавол! (Бега.)

СЦЕНА VII.

Анисија (еден).

Анисија (мисли).

Дојди на свадба, вели тој. Што мислат? се омажи? Види, Микитка: ако е тоа твојата намера, ќе го сторам тоа... Не можам да живеам без него. Нема да го пуштам да влезе.

СЦЕНА VIII.

Анисија и Никита.

Никита (влегува гледајќи наоколу. Гледајќи дека Анисија е сама, брзо и приоѓа. Со шепот).

Каков проблем, брат мој. Дојде родителот, сака да снима и ми вели да си одам дома. Конечно, вели тој, ќе се венчаме со тебе и ќе живееме дома.

Анисија.

Па, омажи се. Што ми е гајле?

Никита.

Тоа е тоа - тоа е тоа. Се обидувам да сфатам како најдобро да разговарам за ова прашање, но еве што вели таа: ми наредува да се омажам. Па што? (Намигнува.)Дали заборави?..

Анисија.

И омажи се, навистина треба да ...

Никита.

Зошто шмркаш? Гледаш, не можеш ни да се галиш... Зошто си?

Анисија.

А од што сакаш да се откажеш... А ако сакаш да се откажеш, ни мене не ми треба. Еве една приказна за вас!

Никита.

Така нека биде, Анисија. Дали навистина сакам да те заборавам? Не во животот. Тоа значи дека нема да те напуштам целосно. И јас сметам на ова: ако се венчаат, ќе се вратам кај тебе; Само не сакам да го носам дома.

Анисија.

Навистина ми требаш, мажена.

Никита.

Но, се разбира, брат мој, тоа е повторно невозможно на кој било начин од волјата на татко ми.

Анисија.

Се вртиш на татко ти, но твоите намери се сите твои. Долго време соработуваш со твоето копиле Маринка. Таа ти го стави. Не за џабе дојдов пред некој ден да трчам.

Никита.

Маринка?! Навистина ми треба!.. Не многу од нив се обесуваат!..

Анисија.

Зошто дојде татко? Вие го нарачавте! Мамеше!.. (Плаче.)

Никита.

Анисија! Дали веруваш во Бог или не? Никогаш не сум видел ништо во сон. Не знам со сигурност, не знам. Мојот старец мислеше на се од своја глава.

Анисија.

Ако не го сакаш самиот, тогаш кој, како магаре или слично, ќе те повлече?

Никита.

Исто така, се надевам дека ќе биде невозможно да се направи истото против родител. Но, не ми се допаѓа.

Анисија.

Спушти ја главата, тоа е се.

Никита.

Еден таков и тој се нашол во неволја и во волостот така го испрскале. Многу едноставно. И јас не сакам. Велат дека е скокотливо...

Анисија.

Ајде да се пошегуваме. Слушај, Микита: ако ја земеш Марина за себе, не знам што ќе си направам... Јас ќе одлучам за мојот живот! Згрешив, го прекршив законот, но не можам да престанам да се вртам. Ако само заминеш, јас ќе го сторам тоа...

Никита.

Зошто да заминам? Да сакав да заминам, одамна ќе заминав. Баш пред некој ден Иван Семених ме покани да бидам кочијаш... И каков живот! Јас не отидов. Затоа се надевам дека сум добар со сите. Ако не ме сакаше, тогаш пресметката ќе беше поинаква.

Анисија.

Се сеќавам дека. Старецот ќе умре денес или утре, мислам - ќе му ги покриеме сите гревови. Ќе го донесам законот, мислев дека ќе бидеш господар.

Никита.

И што да се посака. Јас, што? Работам како што се трудам за себе. Сопственикот ме сака мене, а тоа значи дека жената го сака него. И фактот дека жените ме сакаат не е моја вина - тоа е многу едноставно.

Анисија.

Дали ќе ме сакаш?

Никита (ја прегрнува).

Леле! Како ми беше во душата...

СЦЕНА IX.

Истото и Матриона (влегува и се прекрстува на иконата долго време; Никита и Анисија се оддалечуваат еден од друг).

Матриона.

Но, она што го видов, не видов, што слушнав, не слушнав. Си играв со пеперутка, па што? И телето, знаете, игра исто така. Зошто да не играте? - тоа е млада работа. А, синко, те бара сопственикот во дворот.

Никита.

Отидов да земам секира.

Матриона.

Знам, знам, мила, зад која секира. Оваа секира се повеќе е во близина на жените.

Никита (се наведнува и зема секира).

Па, мајко, дали навистина треба да се омажиш за мене? Се надевам дека е сосема залудно. Повторно, ни јас не би сакал.

Матриона.

Eeyore! Ајрис, зошто да се омажиш? Живеј и живеј. Тоа е се старецот. Ајде, драга, ние ќе ги судиме сите работи без тебе.

Никита.

Прекрасно е, навистина: или треба да се омажиш, или не. Не можам да сфатам ништо целосно. (Заминува.)

ФЕНОМЕН X.

Анисија и Матриона.

Анисија.

Па, тетка Матриона, дали навистина сакаш да се омажиш?

Матриона.

Со што да се омажиш, Бери! Знаете ли кое е нашето богатство? Така-така, мојот старец џабе зборува: омажи се и омажи се. Не е негова работа. Знаете, коњите не талкаат од овес, не бараат добро од добрината - така е. Не можам да видам (намигнува),каде оди ова?

Анисија.

Зошто јас, тетка Матриона, да се кријам од тебе? Знаеш сè. Згрешив, го сакав твојот син.

Матриона.

Па, таа ми ја кажа веста. Но, тетка Матриона не ни знаеше. Ех, девојче, тетка Матриона е рендана, рендана и рендана. Тетка Матриона, ќе ти кажам, малата Бери може да види аршин под земја. Знам сè, Бери! Знам зошто на младите жени им треба прашок за спиење. Го донесе. (Го одврзува јазолот на шалот и ги вади прашоците од хартијата.)Што ми треба, гледам, но што не ми треба, не знам, не знам. Па тоа. Тетка Матриона исто така беше млада. И со твојата будала, знаеш, треба да живееш вешто. Ги знам сите 77 затајувања. Гледам, бери, твојот старец чврчоре, чврчоре. Со што да се живее овде? Ако го пикнеш со вила, нема да крвари. Погледнете, закопајте го на пролет. Треба да пречекате некого во дворот. Зошто твојот син не е маж? Не полошо од луѓето. Па зошто да го отстранам мојот син од добро дело заради личен интерес? Дали сум непријател на моето создание?

Анисија.

Само да не нè остави.

Матриона.

И тоа нема, проголта. Сето тоа е само глупост. Го познавам мојот старец. Тој има сосема поинаков ум, а друг пат ќе земе нешто на глава, како кол, не можете да го нокаутирате.

Анисија.

Од каде дојде ова?

Матриона.

Но, гледате, бобинката е другарка, знаете каква жена е, и тој е убав, нема што да се каже. Па, знаеш, тој живееше во куќа од леано железо, а таму имаа едно сираче кое живееше со качулки. Па, оваа девојка почна да го следи.

Анисија.

Матриона.

Таа, скрши ја парализата. Па, дали се случило или не, само дознај, старче. Дали од луѓе, или самата го наклеветела!..

Анисија.

Колку храбар мало копиле!

Матриона.

Така мојата глупава глава се крена: да се омажам, вели, да да се омажиш, да го прикриеш гревот. Да го земеме малиот дома и да го омажиме, вели тој. Таа зборуваше на секој можен начин. Каде одиш? Па, мислам дека е во ред. Дозволете ми да го свртам поинаку. Тие, будалите, мора да бидат намамени на овој начин. Се чини дека сè е договорено. И за што и да дојде, сега можете да го свртите. Баба, знаеш, лета од шпорет, 77 мисли му се предомислуваат, па каде да погоди. Па, велам, старче, тоа е добра работа. Треба само да размислите. Ајде да одиме, велам, кај мојот син и да разговараме со Пјотр Игнатич. Што ќе каже? Еве доаѓаме.

Анисија.

О-ох, тетка, како може да биде ова? Па, што вели татко ти?

Матриона.

Нарачки? И неговите наредби одат во вода. Не грижи се, ова нема да се случи, сè ќе просејувам со твојот старец, ќе го напнам, нема да остане ништо. Отидов со него - да направам еден пример. Како мојот син живее во среќа, чека среќа, а јас ќе го омажам за курва. Па, дали сум будала, или што!

Анисија.

И овде дотрча до него Маринка. Верувале или не, тетка, како што ми кажаа дека се омажив за него, ми беше како нож низ срцето. Мислам дека ја има во срцето.

Матриона.

И, Бери! Па, тој е будала, нели? Ќе сака курва бездомник. Микишка, знаеш, и типот е паметен. Тој знае кого да сака. А ти, Бери, не двоумете се. Нема да го отстраниме доживотно. И нема да се венчаме. И задоволи ги парите, и нека живее.

Анисија.

Изгледа ако Микита замине, јас не би живеел во светот.

Матриона.

Тоа е млада работа. Зарем не е лесно! Баба, ти си во сокот, со таква храброст да живееш...

Анисија.

Верувале или не, тетка, ми се гади, веќе ми се гади од мојот голем нос, а моите очи не би го ни погледнале.

Матриона.

Да, така е. Погледнете тука. (Шепоти, гледајќи наоколу.)Знаете, јас бев кај овој старец да купам прашоци - тој ми даде лек во две раце. Погледнете тука. Ова, вели, е прашок за спиење. Дај ми едно, вели тој, и ќе ти даде таков сон што ќе можеш и да одиш по него. А ова, вели, е таква дрога што ако, вели, ја дадеш да пие, нема дух, туку голема сила. Седум пати, вели тој, стискање во исто време. Дајте го до седум пати. А населбата, вели таа, наскоро ќе и се отвори.

Анисија.

Ооо... Што е ова?

Матриона.

Нема знаци, вели тој. Ја земав рубљата. Невозможно е да се направи помалку, вели тој. Затоа, знаете, нивното добивање е исто така лукаво. Ја подарив мојата, мојата мала бобинка. Мислам дека ќе го земе, нема да го земе, ќе го однесам кај Михајловна.

Анисија.

Ох! Може ли нешто лошо да дојде од нив?

Матриона.

Која е штетата, мала Бери? Би било добро вашиот маж да е силен, инаку само слава оживува. Тој не е жител. Има многу вакви и такви работи.

Анисија.

О, ох, моја кутра мала глава! Се плашам, тето, да не дојде до грев. Не, што е ова?

Матриона.

Можете да го вратите назад.

Анисија.

Зошто да ги раствориме во вода, како тие?

Матриона.

Во чајот, вели тој, подобро е. Ништо, вели, не е незабележливо, ниту здив од нив, ништо. Тој е и паметна личност.

Анисија (ги зема прашоците).

О, ох, моја кутра мала глава. Ќе одев на такви работи да не беше осудениот живот.

Матриона.

И не заборавајте ја рубљата, ветив дека ќе му ја донесам на старецот. Тој исто така е зафатен.

Анисија.

Веќе е познато. (Оди до градите и ги крие прашоците.)

Матриона.

А ти, бери, чувај го блиску за луѓето да не знаат. А ако, боже помилуј, допре нешто како бубашваби... (Зема рубља.)Доаѓа и од бубашвабите... (Го прекинува говорот.)

СЦЕНА XI.

Истото, Петар и Аким. (Влегува Аким и се крсти во иконата.)

Петар (влегува и седнува).

Па што е со тоа, чичко Аким?

Аким.

Подобро е, Игнатич, како да е подобро, подобро е... Затоа што не е така. Разгалување, т.е. Би сакал, добро... да дојдам до поентата, тоа значи дека сакав малку нешто. А ако се топиш, можеш и тоа. Подобро како...

Петар.

ДОБРО ДОБРО. Седнете, да разговараме. (Аким седнува.)Па што? Дали сакате да се омажите?

Матриона.

Можеш да го одложиш бракот, Пјотр Игнатич. Нашата потреба, знаете, Игнатич. Каде можам да се омажам? Ние самите нема да си ги наполниме стомакот. Каде да се венчам!..

Петар.

Проценете што е најдобро.

Матриона.

Исто така, нема брзање за брак. Ова е такво нешто. Ни малина, ни малина.

Петар.

Па, ако бракот е добра работа.

Аким.

Би сакал, значи... Затоа што мислам, дека... работа во град, работа испадна, слично, значи...

Матриона.

Па, тоа е работа! Исчистете ги јамите. Стигнав пред некој ден и повраќав, повраќав, уф!

Аким.

Тоа е сигурно, прво е мазно и се топи, се тресе значи дека е духот, но кога ќе се навикнеш не е ништо, се е исто како бардот, а тоа значи дека се топи, слично... И дека духот значи дека се топи... брат ни не може да се навреди. Можете исто така да ја смените облеката. Па сакав Микитка да биде дома. Нека го оправда т.е. Нека се правда дома. И ќе го земам во градот.

Петар.

Ако сакате да го оставите вашиот син дома, тоа е сигурно. Како ги земаа парите?

Аким.

Така е, точно, Игнатич, рече, значи дека е правилно, затоа се вработи, се продаде - нека живеат, значи, но само, тоа е тоа, ожени се; за некое време, тоа значи, нека си оди ако нешто.

Петар.

Па, можно е.

Матриона.

Да, имаме несогласување. Јас сум пред тебе, Пјотр Игнатич, како што ќе се отворам пред Бога. Барем судете помеѓу мене и старецот. Решив да се омажам и да се омажам. За кого да се омажам, прашуваш! Ако невестата беше вистинска, дали сум непријател на моето дете, инаку сум девојка со порок...

Аким.

Залудно е ова. Залудно го ставаш на девојка. Залудно. Затоа таа, самата оваа девојка, е навредена од нејзиниот син, тоа значи дека е навредена. Девојка, т.е.

Петар.

Каков вид на прекршок е ова?

Аким.

И излегува дека тој е со неговиот син Никита. Со Никита, тоа значи.

Матриона.

Чекај малку, јазикот ми е помек, да зборувам. Овој наш малечок живееше пред тебе, знаеш, на шпорет од леано железо. А ако некоја девојка таму се врзала за него, па знаеш, проста, викај ја Маринка - живеела како куфарка во нивниот артел. Така, таа, истото девојче, покажува на нашиот син, дека приближно, тој, Микита, ја измамил.

Петар.

Овде нема добро.

Матриона.

Да, таа и самата е за џабе, виси околу луѓето. Да, курва.

Аким.

Пак си стара жена, не се топи, и не се топиш, се не се топи...

Матриона.

Тоа се само говорите од мојот орел - стопи, стопи, стопи, но не знаеш што е тоа. Ти, Пјотр Игнатич, не ме прашувај мене, прашај ги луѓето за девојката, сите ќе го кажат истото. Значи - бездомничка курва.

Петар (На Аким).

Па чичко Аким, ако е така, нема потреба ни да се жениш. На крајот на краиштата, тоа не е баст чевли, не можете да го симнете од ногата, дури и ако е вашата снаа.

Аким (се возбудува).

Тоа е лага, старица, тоа значи дека е девојче, тоа е лага. Затоа девојката е навистина добра, девојката е навистина добра, тоа значи; Жал ми е, извини, тоа значи дека е девојката.

Матриона.

Само што Маремјана е стара жена, тажна жена низ целиот свет, но таа седи дома без да јаде. Жал ми е за девојката, но не жалам за мојот син. Врзете го околу вратот и шетајте со него. Тоа ќе биде празен разговор.

Аким.

Не, не е празно.

Матриона.

Не летај, да ти кажам.

Аким (прекинува).

Не, не е празно. Значи, ти го вртиш својот пат, дури и ако се работи за девојка или за себе - ти го вртиш по својот пат, како што е најдобро за тебе, а Бог, тогаш, ќе го сврти по твојот пат. Така е и ова.

Матриона.

Ех, само со тебе ќе си го чепкам јазикот.

Аким.

Девојката е вредна, достоинствена и затоа се топи околу себе... значи. И поради нашата сиромаштија, тоа е благослов за нас, што значи дека свадбата е евтина. А најскапоцената навреда е за девојче, што значи дека е сирак, тоа е тоа, девојче. Но, постои незадоволство.

Матриона.

Сите исто така велат ...

Анисија.

Ти, чичко Аким, повеќе слушај ја нашата сестра. Ќе ти кажат!

Аким.

И Боже, Боже! Нели е човечко суштество, девојка? Тоа значи, исто така, Бог знае, таа е личност. Што мислиш?

Матриона.

Ах, добро разбрав...

Петар.

Но, тука е работата, чичко Аким, не можеш да им веруваш ниту на овие девојки. Но, малиот е жив. На крајот на краиштата, еве го! Испрати го и прашај го правилно, нели? Тој нема да убие души. Повикајте го малиот! (Анисија станува.)Кажи ми, татко ми вика. (Анисија заминува.)

СЦЕНА XII.

Истото и без Анисија.

Матриона.

Ова, драга, мислев дека е како да истура вода; Малиот нека каже сам. На крајот на краиштата, дури и во денешно време на луѓето не им се наредува да се венчаат со сила. Треба да го прашате и малиот. Тој никогаш нема да сака да се ожени со неа или да се посрамоти себеси. Според мене, нека живее со тебе и му служи на својот господар. И нема потреба да ангажирате еден за лето, можете да ангажирате еден. Дај ни десет, нека живее.

Петар.

Тој говор е напред, со ред. Завршете една работа, а потоа започнете друга.

Аким.

Тоа е она што го велам, Пјотр Игнатич, бидејќи тоа значи дека бил малтретиран. Ако се согласувате, тоа значи дека е подобро за себе, но ќе заборавите на Бога; мислиш дека е подобро... се вртиш, види, се искашла на врат, значи; Мислев дека е подобро, но беше многу полошо, без Господ.

Петар.

Познат случај! Мора да се сеќаваме на Бога.

Аким.

Види, полошо е, но според законот, а според Бога, се некако се топи, те прави среќен. Тоа е знак, тоа е. Така си погодив, тоа значи жена ми, значи дека е мала работа, значи дека е од грев. Тој е дома, што значи дека прави како што треба според законот, а тоа значи дека ќе се грижам за него во градот. Работникот е љубезен. Слично. Според Бога, тоа значи дека е подобро. И сирак. На пример, на овој начин земале огревно дрво од службеничката. Мислеа да измамат; службеникот се излажал, ама боже, значи, не се излажале, па ни тоа...

СЦЕНА XIII.

Истите Никита и Ањутка.

Никита.

Дали сте прашале? (Седнува и вади тутун.)

Петар (тивко, прекорно).

Па, не го знаете редоследот. Ќе те праша татко ти, а ти се разгалуваш со тутун и седни. Дојди овде, стани!

(Никита стои на масата, дрско потпирајќи се со лактите и се смешка.)

Аким.

Излегува дека се работи за тебе, Микишка, жалба, жалба, тоа значи.

Никита.

Од кого е жалбата?

Аким.

Жалба? Од девојка, од сирак, тоа значи дека има поплака. Тоа значи дека жалбата против тебе е од неа, од Марина, токму од оваа личност.

Никита (смеење).

Прекрасно, навистина. Каква поплака е ова? Кој ти го кажа ова: таа или што?

Аким.

Сега, јас барам, а вие мора да дадете одговор. Се заплеткавте со девојката, значи, т.е се замешавте со неа, тогаш?

Никита.

И не разбирам целосно што прашуваш.

Аким.

Значи, значи дека си имала глупост, т.е глупост, значи дека си имала некоја глупост со неа, значи?

Никита.

Имаше малку. Со куфарка од досада се шегуваш и свириш на хармонијата, а таа игра. Кои други глупости?

Петар.

Ти, Микита, не биди патерица, а што ќе праша родителот, ти одговараш правилно.

Аким (свечено).

Микита! Можете да го скриете тоа од луѓето, но не можете да го скриете од Бога. Ти, Микита, значи, мислиш, не можеш да лажеш! Таа е сирак, што значи дека може да биде навредена. Сирак, т.е. Подобро кажете како.

Никита.

Па, нема што да се каже. Конечно кажувам сè, затоа и нема што да се каже. (Се возбудувам.)Таа нема да каже ништо. Кажи што. барем како да е мртов. Зошто таа не му кажа на Федка Микишкин? Па, во денешно време, ова значи дека е невозможно да се шегуваме? И таа е слободна да зборува.

Аким.

О, Микишка, види! Невистина ќе излезе на виделина. Дали беше тоа или не?

Никита (на страна).

Видете, навистина се приврзавме. (На Аким.)Јас велам дека ништо не знам. Немав ништо со неа. (Со лутина.)Еве ги тие Христос, не можам да се симнам од оваа табла. (Да се ​​крсти.)Не знам ништо. (Тишина. Никита продолжува уште пожешко.)Зошто мислиш да ме омажиш за неа? Па, навистина, навистина, тоа е скандал. Во денешно време не постојат такви права за присилна брак. Многу едноставно. Да, и се заколнав - не знам.

Матриона (за сопругот).

Тоа е тоа, твојата глупава глава, глупава; дека му кажуваат сè, но тој верува во се. Само залудно го посрамоти малиот. И подобро е да живее како што живее, па нека живее со сопственикот. Сопственикот сега ќе ни даде тенер за нашите потреби. И ќе дојде време, и ќе се венчаме.

Петар.

Па, како за тоа, чичко Аким?

Аким (кликнува на јазикот; на синот).

Види, Микита, солзата е навредена, нема да исчезне, но сè, стопено, е на човечка глава. Види, не е така.

Никита.

Зошто погледнете, само побарајте сами. (Седнува.)

Ањутка.

Оди кажи на мама. (Бега.)

СЦЕНА XIV.

Петар, Аким, Матриона и Никита.

Матриона (на Петар).

Тоа е тоа, Пјотр Игнатич. Тој е проблематичен, ќе ми влезе во главата, но нема начин да го нокаутирам; Само за џабе ти пречеа. И како што живееше малиот, така нека живее. Чувајте го малиот - вашиот слуга.

Петар.

Па што е со тоа, чичко Аким?

Аким.

Па, не им ја одземав слободата на малите, само за да не се стопат. Го сакав тоа значи...

Матриона.

И не знаете што збунувате. Нека живее како што живеел. Малиот не сака ни да оди. А каде да одиме, сами ќе се снајдеме.

Петар.

Едно, чичко Аким: ако го однесеш на лето, не ми треба за зима. Да се ​​живее вака една година.

Матриона.

Ќе биде утврден за една година. Дома сме, во работно време, ако не, ќе го вработиме, а малиот нека живее, а вие сега дајте ни десет...

Петар.

Па што, уште една година?

Аким (воздивнува).

Па, тоа е веќе видливо, ако е така, тогаш веќе е видливо.

Матриона.

Пак за една година, од Митре сабота. Нема да се навредиш од цената, но сега дај ми тенер. Пушти нè надвор. (Се крева и се поклонува.)

СЦЕНА XV.

Истото, Анисија и Ањутка. (Анисија седи на страна.)

Петар.

Па? Ако е така, тогаш е така - Могаричи ќе стигнат до таверната. Ајде да одиме, чичко Аким, да пиеме малку вотка.

Аким.

Јас не го пијам, не пијам вино.

Петар.

Па, пијте чај.

Аким.

Јас сум виновен што пијам чај. Чај, сигурно.

Петар.

И жените ќе пијат чај. Ти, Микита, погледни, премести ги овците и земи ја сламата.

Никита.

(Сите си заминуваат освен Никита. Се стемнува.)

СЦЕНА XVI.

Никита (еден).

Никита (пали цигара).

Види, ме измачуваше, кажи ми, кажи ми како си излегол со девојките. Ќе треба долго време да се раскажат овие приказни. Омажи се за неа, вели тој. Да, ожени се со сите - ќе има многу жени. Навистина треба да се омажам, а не живеам полошо од оженет човек, луѓето се љубоморни. И како некој ме турна, како се прекрстив на сликата. Затоа веднаш го прекинав целиот трик. Страшно е, велат тие, да се заколнуваш во лаги. Сето тоа е само глупост. Ништо, само говор. Многу едноставно.

СЦЕНА XVII.

Никита и Акулина.

Акулина (влегува во кафтан, го спушта јажето, се соблекува и оди во плакарот).

Треба барем да го запалите огнот.

Никита.

Дали треба да те погледнам? Во секој случај те гледам.

Акулина.

СЦЕНА XVIII.

Истото со Ањутка.

Ањутка (со шепотење трча кон Никита).

Микита, оди брзо, еден човек те прашува дали можеш пак да дишеш.

Никита.

Каков човек?

Ањутка.

Маринка со леано железо. Тоа е зад аголот.

Никита.

Ањутка.

Дишете еднаш.

Никита.

Што сака таа?

Ањутка.

Ти реков да дојдеш. „Треба да и кажам само еден збор на Микита“, вели тој. Почнав да прашувам, но таа не ми рече. Само прашав: дали е вистина дека те остава? И велам: не е вистина, татко му сакаше да го соблече и да се ожени со него, но тој одби, ни останува уште една година. А таа вели: прати ми го заради Христа. „Дефинитивно треба да му кажам збор“, вели тој. Таа чека долго време. Оди кај неа.

Никита.

Па, на Бога. Каде ќе одам?

Ањутка.

Таа вели дека ако не дојде, ќе одам сам во колибата да го видам. Само диши, ќе дојдам, вели тој.

Никита.

Веројатно, тој само ќе застане таму и ќе замине.

Ањутка.

Ал вели дека сакаат да го омажат за Акулина?

Акулина (се доближува до Никита кон неговото тркало).

За кого да се омажам за Акулина?

Ањутка.

Акулина.

Дали е лесно? Кој зборува?

Никита.

Да, очигледно луѓето зборуваат. (Ја гледа, се смее.)Акулина, ќе се омажиш ли за мене?

Акулина.

За тебе? Можеби одев порано, но сега не.

Никита.

Зошто не одиш сега?

Акулина.

И нема да ме сакаш.

Никита.

Зошто не?

Акулина.

Не ти кажуваат. (Се смее.)

Никита.

Кој не кажува?

Акулина.

Да маќеа. Таа продолжува да пцуе, продолжува да те гледа.

Никита (се смее).

Погледнете! Сепак, вие сте проникливи.

Акулина.

Јас? Што треба да забележам? Дали сум слеп? Денес го клокотеше татко ми, го клокотеше. Таа е вештерка со дебело лице. (Влегува во плакарот.)

Ањутка.

Никита! Види го ова. (Гледа низ прозорецот.)Тоа доаѓа. Диши еднаш, таа. ќе заминам. (Заминува.)

СЦЕНА XIX.

Никита, Акулина во плакарот и Марина.

Марина (влегува).

Што ми правиш?

Никита.

Што правам? Јас не правам ништо.

Марина.

Дали сакате да се откажете?

Никита (налутено се крева).

Па, што значи дека дојдовте?

Марина.

Ах, Микита!

Никита.

Вие сте прекрасни, навистина. Зошто дојдовте?

Марина.

Никита.

Па што е со Микита? Микита е. Што ти треба? Оди, велам.

Марина.

Значи, гледам, дали сакаш да се откажеш, заборави?

Никита.

Што да се запамети? Тие самите не се познаваат. Таа застана зад аголот, ја испрати Ањутка, не дојдов кај тебе. Тоа значи дека не ми требаш, многу едноставно. Па, оди си.

Марина.

Нема потреба! Веќе не е потребно. Ти верував дека ќе ме сакаш. Но, ме изгуби, и повеќе не ти требав.

Никита.

И нема смисла да се каже ова, сето тоа е несоодветно. Му кажа и на татко ти. Оди си, направи ми услуга.

Марина.

Знаеш и самиот дека никогаш не сакав никого освен тебе. Да те земев или не, немаше да бидам навреден од тоа. Јас не сум виновен за ништо пред тебе. Зошто престана да сакаш? За што?

Никита.

Нема потреба јас и ти да истураме од празно на празно. Оди си. Тие се толку глупави!

Марина.

Не ме боли што ме измами, вети дека ќе се омажи за мене, но престана да ме сака. И не боли што се одљуби и го замени за некој друг - за кого, знам!

Никита (луто оди кон неа).

Ех! Тие не разбираат никаква причина да разговараат со сестра ти; оди си, велам, ќе завршиш во неволја.

Марина.

До тогаш? Па, ќе ме победиш? Удри го! Зошто го сврте лицето? Ех, Никита.

Никита.

Се знае, не е добро, ќе дојдат луѓе. Зошто троши толкување?

Марина.

Значи, тоа е крајот, тоа значи дека она што се случи отплови. Ти ми кажуваш да заборавам! Па, Никита, запомни. Повеќе ја чував мојата моминска чест отколку очите. За џабе ме уништи, ме измами. Не жалеше за сиракот (плаче)се откажа од мене. Ти ме уби, но јас не ти држам лутина. Господ нека биде со тебе. Ако го најдете подобро, ќе заборавите; ако го најдете полошо, ќе го запомните. Ќе се сеќаваш, Никита. Збогум, ако е така. И јас те сакав. Збогум за последен пат. (Тој сака да го прегрне и го фаќа за глава.)

Никита (избива.)

Ех! Разговарајте со вас. Ако не сакаш да заминеш, јас ќе си заминам, остани овде.

Марина (вреска).

Ти си ѕвер! (Во вратата.)Господ нема да ви даде среќа! (Остава да плаче.)

СЦЕНА XX.

Никита и Акулина.

Акулина (излегува од плакарот).

И ти си куче, Никита.

Никита.

Акулина.

Како завиваше. (Плаче.)

Никита.

Што правиш?

Акулина.

Што? О... би... што и направи... Ќе ме навредиш... куче си. (Влегува во плакарот.)

СЦЕНА XXI.

Никита (еден).

Никита. (Тишина.)

Тоа е таков хаос. Ги сакам овие жени како шеќер; и ако згрешиш со нив, тоа е катастрофа!

„Моќта на темнината, или канџата е заглавена, целата птица е изгубена“ - драма на Л.Н. Толстој. Создаден е во октомври-ноември 1886 година. Делото првпат го објави издавачката куќа „Посредник“ (1887).

Концепт

Ересиарх во религијата, анархист во државата, панморалист во општеството, проповедник во уметноста - вака се појавува Толстој по неговите искуства во доцните 1870-ти. духовна криза. Патосот на наставата ги диктира неговите образовни приказни, драми-параболи, трактати-проповеди, кои го подготвија појавувањето на драмата „Моќта на темнината“. Непосреден поттик за идејата беше кривичното дело на селанецот од провинцијата Тула Ефрем Колосков, што му го кажа на писателот обвинителот Н.В. Давидов. Животниот заплет ја формираше основата на заплетот на претставата: лудо Никита, служејќи како работник на богатиот селанец Петар, влезе во соживот со својата млада сопруга. Откако се оженил со Анисија, откако го отрул нејзиниот сопруг, тој ја изневерил со својата поќерка, на нејзина иницијатива го убил своето посвоено дете, но не можејќи да го издржи каењето, дошол до покајание.

Врска со дела од руската литература

Тематски, „Моќта на темнината...“ е во непосредна близина на голем број дела од руската литература кои ја третираат темата „злосторство и казна“. Приказот на мрачниот селански живот се навраќа на „Горчлива судбина“ од А.Ф. Писемски; Духовната меланхолија и „веселба“ на Никита - до народната драма на А.Н. Островски „Не живееј како што сакаш“; Ликот на Анисија предизвикува асоцијации со хероината од есејот на Н.С. Лескова „Госпоѓа Магбет Микенски“; пијаниот монолог на пензионираниот подофицер Митрих во последниот чин не тера да се потсетиме на жителите на драмата на Горки „Во длабочините“. Мотивот на јавното покајание е темелно литературен, поврзан со древните руски хагиографски приказни и религиозни и дидактички легенди, Кудејар Арамијата на Некрасов, последен делроман на Ф.М. Достоевски „Злосторство и казна“. Во книжевното родословие на Аким, носителот на народната, „почвена“ вистина, се наоѓа старецот Агатон од драмата на А.Н. „Гревот и несреќата на Островски не живеат на никого“, човекот на Ф.М. Достоевски Мари, Платон Каратаев од Толстој.

Анализа на претставата „Моќта на темнината“

Со сета сличност на мотивите и сликите, „Моќта на темнината“ зазема посебно место меѓу горенаведените дела. Толстој ги претставува лажното сведочење, прељубата, труењето и чедоморството како норма на безбожниот живот кој се наоѓа себеси „во моќта на темнината“. Користејќи ги техниките на натурализмот, тој ја сведува полнотата и богатството на животот на неговите едноставни, речиси елементарни форми. При конструирањето на дијалогот, авторот се фокусира на живиот, разговорен, устен народен говор (заради неговата репродукција, писателот, по сопствено признание, го „ограбил“ неговиот тетратки). Спомнување во говорите ликовимноштво надвор од сцената ликови, создава впечаток на „мулти-популација“ на претставата, проширувајќи го својот опсег до размерите „ православниот свет" Исто толку органски, од приказните на ликовите во претставата, се појавува ликот на „леано железо“, кое води до градот со неговите „банки“, таверни, продавници, луксузни стоки и искушенија. Заситувајќи ја содржината на претставата со знаци на модерната реалност, Толстој ја покажува својата катастрофална неусогласеност со барањата на Евангелието. Моќта на невистината е толку силна во светот што девојчето сонува да умре, „инаку ќе се заебеш“. „Работниците на лагите“ на Толстој наоѓаат оправдување за себе во фактот дека „сè е така, секаде така, во сè така“. Просторот на животите на хероите е отворен по социјалната хоризонтала, но компримиран, искривен и затемнет во однос на духовната вертикала. Како цела Русија да го заборави Бога и да се најде себеси исфрлена „во надворешната темнина“, каде што имаше „плач и чкртање со заби“ (Матеј 8, 12, 22,13,25,30).

Оригиналноста на претставата „Моќта на темнината“ е одредена од намерата на писателот да создаде религиозна драма наменета за народниот театар. Конфликтот го поставува образовната задача „да се направи театар<...>инструмент за ширење светлина меѓу луѓето“. Оваа предодреденост се чувствува во претставата: во системот на слики, во симболиката на светлината и темнината, во поучна конвергенција на евангелските значења на насловот и епиграфот со точното значење. народна поговорказа „птица“ осудена на „провалија“ ако и се заглави канџата. Насловот на драмата се однесува на зборовите на Исус Христос кажани во моментот кога бил приведен: „Сега е твоето време и силата на темнината“ (Лука 22:53). Згусната темнина на гетсиманската ноќ, кога се случи духовното и вистинското предавство на Бога од страна на луѓето, се протега во модерноста опишана од Толстој. Тоа го одредува мрачното фигуративно обојување на драмата, „релјефот“ и острината на киароскуро во прикажувањето на сликите. Толстој го открива секојдневниот тек на едно семејство како тековно предавство од Гетсиманија: „Страшно е, велат тие, да се заколнуваш во лаги. Сето тоа е само глупост. Ништо, само говор. Многу едноставно". Бог (моралниот закон) исчезна од животот на луѓето. Од животот се вади одредено духовно јадро, кое се распаѓа, претворајќи се во „блудна нечистотија“.

Моќите на темнината Л.Н. Толстој ја контрастира силата морален закон, „мрежи на богатство“ - „сиромаштија на духот“, „голем грешник“ Никита - неговиот татко, праведниот Аким. Ставајќи го Аким на самото дно социјална хиерархија, правејќи го домашен и обврзан со јазикот, Толстој намерно го обдарува со особини на глупост, правејќи го „последниот“ од селаните носител на Божјата вистина, кој станува „прв“ во текот на дејството. Низ бескрајно повторуваните „тае, тае“ и „тае, тогаш“ се пробива светлината на личноста на Аким - постојаното бдение на совеста. „О, Микитка, ми треба душа! - извикува со тага, гледајќи како животот на неговиот син оди „во уништување“. „Вразуми се, Микита!“ извикува тој, одбивајќи му помош и напуштајќи ја куќата, каде што „се чувствува толку одвратно...“. Сенародното покајание на Никита е оправдување на верата на Аким во триумфот на „Божјото дело“: „Боже, Боже! Тој е внатре!...“

„Моќта на темнината“ е обележана со особини на суров, мрачен, суров реализам, карактеристичен за доцното дело на Толстој. Етички максимализам на авторот кој верува во вистината народниот животмерката на евангелската вистина, се манифестира со особена сила на позадината на „Смртта на Иван Илич“, „Отец Сергиј“, „Воскресение“.

Продукции

Првата продукција на драмата се одржа во Слободниот театар (1888, Париз); режисер и изведувач на улогата на Аким - А. Антоан. Други продукции вклучуваат: Слободна сцена на О Брам (1890, Берлин; 1898, Минхен); трупа на Е. Закони (1893, Италија) - директор на продукцијата и изведувач на улогата на Никита - Е. Закони; Сценско друштво (1904, Лондон). Во Русија, забраната за цензура на драмата беше укината во 1895 година и беше поставена речиси истовремено во неколку театри. Најголем успех имаше настапот на јавниот театар М.В. „Скоморох“ на Лентовски, прикажан повеќе од сто пати во преполна куќа. Останатите продукции беа помалку успешни, но беа забележани по некои одлични изведби. актерска работа: Матриона - П.А. Стрепетова (Театар на книжевно-уметничкиот круг, Санкт Петербург); Матриона - О.О. Садовскаја (Театар Мали, Москва); Акулина - М.Г. Савина (Александрински театар, Санкт Петербург). Во 20 век драмата ја поставија режисерите: К.С. Станиславски (1902, Московски уметнички театар); К.А. Марџанов (1907, Киев); П.П. Гаидебуров (1908, Санкт Петербург); Б.И. Равенских (1956 година, театар Мали, во улогата на Аким - извонредниот руски уметник И.В. Илински).

Есен. Во пространата колиба на еден богат, болен човек, Петар, неговата сопруга Анисија, Акулина, неговата ќерка од првиот брак, пеат песни. Самиот сопственик уште еднаш се јавува и се кара, заканувајќи се дека ќе го убие Никита, дечко на околу дваесет и пет години, мрзлив работник и шетач. Анисија бесно се залага за него, а Ањутка, нивната десетгодишна ќерка, трча во горната соба со приказна за доаѓањето на Матриона и Аким, родителите на Никита. Слушајќи за претстојниот брак на Никитина, Анисија „се налути [...] како овца во круг“ и уште полуто го нападна Петар, планирајќи да ја наруши свадбата на сите потребни средства. Акулина ги знае тајните намери на нејзината маќеа. Никита и ја открива на Анисија желбата на неговиот татко да го присили да се ожени со сирачето Маринка. Анисија предупредува: ако нешто се случи... „Јас ќе одлучам за мојот живот! Згрешив, го прекршив законот, но не можам да престанам да се вртам“. Кога Петар умре, тој ветува дека ќе го земе Никита во куќата и ќе ги покрие сите негови гревови одеднаш.

Матриона ги наоѓа како се гушкаат, сочувствува со животот на Анисија со старецот, ветува дека ќе го запре Аким и конечно, откако тајно се согласи, остава прашоци за спиење, напивка за да го опие нејзиниот сопруг - „нема дух, туку голема моќ...“ . Откако се расправаше со Петар и Аким, Матриона ја клевети девојката Марина, артелската готвачка, која Никита ја измами, откако претходно живееше на шпорет од леано железо. Никита мрзеливо го негира тоа во јавноста, иако „се плаши да се заколне во лаги“. На радост на Матриона, нивниот син е задржан како вработен уште една година.

Од Анута, Никита дознава за пристигнувањето на Марина, за нејзините сомнежи и љубомора. Акулина слуша од плакарот како Никита ја избрка Марина: „Ја навредивте […] така ќе ме навредите […] вие сте куче“.

Поминуваат шест месеци. Петар што умира ја повикува Анисија и наредува Акулина да биде испратена по нејзината сестра. Анисија се двоуми, бара пари и не може да ги најде. Како случајно, Матриона доаѓа да го посети својот син со веста за свадбата на Маринка со вдовецот Семјон Матвеевич. Матриона и Анисија разговараат лице в лице за ефектите на пудрата, но Матриона предупредува да чува сè во тајност од Никита - „многу е штета“. Анисија е кукавица. Во овој момент, држејќи се за ѕидот, Петар лази на тремот и бара уште еднаш да ја испрати Ањутка за неговата сестра Марта. Матриона ја испраќа Анисија веднаш да ги пребара сите места за да најде пари, а таа седнува на тремот со Петар. Никита вози до портата, сопственикот го прашува за орањето, се збогува, а Матриона го носи во колибата. Анисија брза наоколу, го моли Никита за помош. Парите се најдоа токму кај Петар - Матриона пипна, ја брза Анисија брзо да го облече самоварот пред да пристигне нејзината сестра, и таа му наредува на Никита, пред сè, „да не ги пропушти парите“ и само тогаш „жената ќе биде во нејзините раце“. „Ако […] таа почне да 'рчи […] може да се скрати. И тогаш Анисија истрчува од колибата, бледа, покрај себе, носејќи пари под престилка: „Тој штотуку умре. Снимав, но тој не ни забележа“. Матриона, искористувајќи ја својата збунетост, веднаш ги префрла парите на Никита, пред пристигнувањето на Марфа и Акулина. Тие почнуваат да го мијат покојникот.

Поминуваат уште девет месеци. Зима. Анисија, соблечена, седи во логорот, ткае, ги чека Никита и Акулина од градот и заедно со работникот Митрич, Ањута и нејзиниот кум кој паднал на светло, разговараат за тоалетите на Акулина, бесрамноста („разбушавена девојка, не е бесплатна, но сега е преоблечена, отечена како меур на вода, јас, вели тој, сум љубовница“), лош темперамент, неуспешни обиди да се омажи и брзо да се собере, расипаност и пијанство на Никита. „Ме плетеа, ми ги облекоа толку паметно […] што глупаво не забележав ништо […] но тие се согласија“, стенка Анисија.

Вратата се отвора. Аким влегува да бара пари од Никита за нов коњ. На вечерата, Анисија се жали на „попустливоста“ и навредите на Никита, барајќи уверување. На што Аким едно одговара: „...Го заборавија Бога“ и зборува за добриот живот на Маринка.

Никита, пијан, со торба, сноп и набавки на хартија, застанува на прагот и почнува да се плетка, не забележувајќи го својот татко. Следува отпуштената Акулина. На барање на Аким, Никита ги вади парите и ги повикува сите да пијат чај, наредувајќи ѝ на Анисија да го облече самоварот. Анисија се враќа од плакарот со цевка и маса и го четка малиот шал купен од Акулина. Избива кавга. Никита ја турка Анисија надвор, велејќи ѝ на Акулина: „Јас сум сопственик [...] Престанав да ја сакам, се заљубив во тебе. Мојата моќ. И таа е уапсена“. Забавен, тој ја враќа Анисија и извади малку пијалок и почести. Сите се собираат на масата, само Аким, гледајќи дека животот не оди добро, одбива пари, храна и ноќевање и, заминувајќи, пророкува: „до уништување, тоа значи, синко, до уништување...“

Во една есенска вечер во колибата се слушаат разговори и пијан врисоци. Сватовите на Акулина си заминуваат. Соседите го озборуваат миразот. Самата невеста лежи во шталата, болна до стомакот. „Од око“, ги убедува Матриона стројниците, „инаку, „девојката е како фрлена жена - не можете да ја штипнете“. Откако ги испрати гостите, Ањутка трча во дворот за да ја види Анисија: Акулина влезе во шталата, „Нема да се омажам, вели, ќе умрам“, вели таа. Се слуша чкрипење на новороденче. Матриона и Анисија брзаат да го сокријат, го туркаат Никита во подрумот за да ископаат дупка - „Мајката Земја нема да каже никому како кравата ќе ја лиже со јазикот“. Никита ѝ се фаќа на Анисија: „...таа ми се гади […] А потоа овие прашоци […] Да знаев, ќе ја убиев, кучката!“ Се двоуми, упорно?: „Што е важно ова! И жива душа...“ - а сепак се откажува, го зема бебето завиткано во партали и трпи. Анисија му го грабнува детето од раце, го фрла во визбата и го турка Никита надолу: „Задави го брзо, нема да биде жив! Наскоро Никита лази од подрумот, се тресе насекаде, со стругалка брза кон мајка си и Анисија, потоа застанува, бега назад, слуша, почнува да брза: „Што ми направија? […] Пиштеше како […] Се крцкаше под мене. И сè уште сум жив, нели, жив сум […] Се одлучив за мојот живот...“

Гостите шетаат на свадбата на Акулина. Во дворот се слушаат песни и ѕвона. По патеката покрај шталата, каде што пијаниот Митрич заспа во сламата со јаже во рацете, одат две девојки: „Акулина […] не ни завика...“ Марина ги фаќа девојките и додека чекајќи го сопругот Семјон, го здогледува Никита, кој ја напуштил свадбата: „...Најмногу ми се гади, Маринушка, што сум сама и немам со кого да ја споделам тагата...“ Семјон го прекинува разговорот. и ја носи сопругата кај гостите. Никита, оставен сам, ги соблекува чизмите и зема јаже, прави јамка од него, му го става околу вратот, но ја забележува Матриона, а зад неа е елегантна, убава, невнимателна Анисија. На крајот, како да се согласува со убедувањето, тој станува, сам ја откинува сламата и ги испраќа напред. Откако ги испрати мајка си и сопругата, тој повторно седнува и ги соблекува чевлите. И одеднаш пијаното мрморење на Митрих: „Не се плашам од никого […] Не се плашам од луѓе...“ се чини дека му дава сила и решителност на Никита.

Во колиба полна со луѓе, Акулина и нејзиниот младоженец го чекаат благословот на нивниот „очув“. Меѓу гостите се Марина, нејзиниот сопруг и еден полицаец. Кога Анисија го доставува виното, песните молчат. Влегува Никита, бос, го води Аким со себе, и наместо да ја земе иконата, паѓа на колена и се кае, на радост на Аким, „Божјата работа трае...“ - од сите негови гревови - од вината пред Марина, за насилната смрт на Петар, заведувањето на Акулина и убиството на нејзиното бебе: „Го отрув таткото, ги убив кучето и ќерката […] Јас го направив тоа, јас сам!“ Му се поклонува на татко си: „...ти ми рече: „Канџата се заглави, и целата птица се изгуби“. Аким го прегрнува. Свадбата беше вознемирена. Полицаецот повикува сведоци да ги сослуша сите и да го врзе Никита.

Есен. Во пространата колиба на еден богат, болен човек, Петар, неговата сопруга Анисија, Акулина, неговата ќерка од првиот брак, пеат песни. Самиот сопственик уште еднаш се јавува и се кара, заканувајќи се дека ќе го убие Никита, дечко на околу дваесет и пет години, мрзлив работник и шетач. Анисија бесно се залага за него, а Ањутка, нивната десетгодишна ќерка, трча во горната соба со приказна за доаѓањето на Матриона и Аким, родителите на Никита. Слушајќи за претстојниот брак на Никитина, Анисија „се налути [...] како овца во круг“ и уште полуто го нападна Петар, планирајќи да ја наруши свадбата на сите потребни средства. Акулина ги знае тајните намери на нејзината маќеа. Никита и ја открива на Анисија желбата на неговиот татко да го присили да се ожени со сирачето Маринка. Анисија предупредува: ако нешто се случи... „Јас ќе одлучам за мојот живот! Згрешив, го прекршив законот, но не можам да престанам да се вртам“. Кога Петар умре, тој ветува дека ќе го земе Никита во куќата и ќе ги покрие сите негови гревови одеднаш.

Матриона ги наоѓа како се гушкаат, сочувствува со животот на Анисија со старецот, ветува дека ќе го запре Аким и конечно, откако тајно се согласи, остава прашоци за спиење, напивка за да го опие нејзиниот сопруг - „нема дух, туку голема моќ...“ . Откако се расправаше со Петар и Аким, Матриона ја клевети девојката Марина, артелската готвачка, која Никита ја измами, откако претходно живееше на шпорет од леано железо. Никита мрзеливо го негира тоа во јавноста, иако „се плаши да се заколне во лаги“. На радост на Матриона, нивниот син е задржан како вработен уште една година.

Од Анута, Никита дознава за пристигнувањето на Марина, за нејзините сомнежи и љубомора. Акулина слуша од плакарот како Никита ја избрка Марина: „Ја навредивте […] така ќе ме навредите […] вие сте куче“.

Поминуваат шест месеци. Петар што умира ја повикува Анисија и наредува Акулина да биде испратена по нејзината сестра. Анисија се двоуми, бара пари и не може да ги најде. Како случајно, Матриона доаѓа да го посети својот син со веста за свадбата на Маринка со вдовецот Семјон Матвеевич. Матриона и Анисија разговараат лице в лице за ефектите на пудрата, но Матриона предупредува да чува сè во тајност од Никита - „штета е“. Анисија е кукавица. Во овој момент, држејќи се за ѕидот, Петар лази на тремот и бара уште еднаш да ја испрати Ањутка за неговата сестра Марта. Матриона ја испраќа Анисија веднаш да ги пребара сите места за да најде пари, а таа седнува на тремот со Петар. Никита вози до портата, сопственикот го прашува за орањето, се збогува, а Матриона го носи во колибата. Анисија брза наоколу, го моли Никита за помош. Парите се најдоа токму кај Петар - Матриона пипна, ја брза Анисија брзо да го облече самоварот пред да пристигне нејзината сестра, и таа му наредува на Никита, пред сè, „да не ги пропушти парите“ и само тогаш „жената ќе биде во нејзините раце“. „Ако […] таа почне да 'рчи […] може да се скрати. И тогаш Анисија истрчува од колибата, бледа, покрај себе, носејќи пари под престилка: „Тој штотуку умре. Снимав, но тој не ни забележа“. Матриона, искористувајќи ја својата збунетост, веднаш ги префрла парите на Никита, пред пристигнувањето на Марфа и Акулина. Тие почнуваат да го мијат покојникот.

Поминуваат уште девет месеци. Зима. Анисија, соблечена, седи во логорот, ткае, ги чека Никита и Акулина од градот и заедно со работникот Митрич, Ањута и нејзиниот кум кој паднал на светло, разговараат за тоалетите на Акулина, бесрамноста („разбушавена девојка, не е бесплатна, но сега е преоблечена, отечена како меур на вода, јас, вели тој, сум љубовница“), лош темперамент, неуспешни обиди да се омажи и брзо да се собере, расипаност и пијанство на Никита. „Ме плетеа, ми ги облекоа толку паметно […] што глупаво не забележав ништо […] но тие се согласија“, стенка Анисија.

Вратата се отвора. Аким влегува да бара пари од Никита за нов коњ. На вечерата, Анисија се жали на „попустливоста“ и навредите на Никита, барајќи уверување. На што Аким едно одговара: „...Го заборавија Бога“ и зборува за добриот живот на Маринка.

Никита, пијан, со торба, сноп и набавки на хартија, застанува на прагот и почнува да се плетка, не забележувајќи го својот татко. Следува отпуштената Акулина. На барање на Аким, Никита ги вади парите и ги повикува сите да пијат чај, наредувајќи ѝ на Анисија да го облече самоварот. Анисија се враќа од плакарот со цевка и маса и го четка малиот шал купен од Акулина. Избива кавга. Никита ја турка Анисија надвор, велејќи ѝ на Акулина: „Јас сум сопственик [...] Престанав да ја сакам, се заљубив во тебе. Мојата моќ. И таа е уапсена“. Забавен, тој ја враќа Анисија и извади малку пијалок и почести. Сите се собираат на масата, само Аким, гледајќи дека животот не оди добро, одбива пари, храна и ноќевање и, заминувајќи, пророкува: „до уништување, тоа значи, синко, до уништување...“

Во една есенска вечер во колибата се слушаат разговори и пијан врисоци. Сватовите на Акулина си заминуваат. Соседите го озборуваат миразот. Самата невеста лежи во шталата, болна до стомакот. „Од око“, ги убедува Матриона стројниците, „инаку, „девојката е како фрлена жена - не можете да ја штипнете“. Откако ги испрати гостите, Ањутка трча во дворот за да ја види Анисија: Акулина влезе во шталата, „Нема да се омажам, вели, ќе умрам“, вели таа. Се слуша чкрипење на новороденче. Матриона и Анисија брзаат да го сокријат, го туркаат Никита во подрумот за да ископаат дупка - „Мајката Земја нема да каже никому како кравата ќе ја лиже со јазикот“. Никита ѝ се фаќа на Анисија: „...таа ми се гади […] А потоа овие прашоци […] Да знаев, ќе ја убиев, кучката!“ Се двоуми, упорно?: „Што е важно ова! И жива душа...“ - а сепак се откажува, го зема бебето завиткано во партали и трпи. Анисија му го грабнува детето од раце, го фрла во визбата и го турка Никита надолу: „Задави го брзо, нема да биде жив! Наскоро Никита лази од подрумот, се тресе насекаде, со стругалка брза кон мајка си и Анисија, потоа застанува, бега назад, слуша, почнува да брза: „Што ми направија? […] Пиштеше како […] Се крцкаше под мене. И сè уште сум жив, нели, жив сум […] Се одлучив за мојот живот...“

Гостите шетаат на свадбата на Акулина. Во дворот се слушаат песни и ѕвона. По патеката покрај шталата, каде што пијаниот Митрич заспа во сламата со јаже во рацете, одат две девојки: „Акулина […] не ни завика...“ Марина ги фаќа девојките и додека чекајќи го сопругот Семјон, го здогледува Никита, кој ја напуштил свадбата: „...Најмногу ми се гади, Маринушка, што сум сама и немам со кого да ја споделам тагата...“ Семјон го прекинува разговорот. и ја носи сопругата кај гостите. Никита, оставен сам, ги соблекува чизмите и зема јаже, прави јамка од него, му го става околу вратот, но ја забележува Матриона, а зад неа е елегантна, убава, невнимателна Анисија. На крајот, како да се согласува со убедувањето, тој станува, сам ја откинува сламата и ги испраќа напред. Откако ги испрати мајка си и сопругата, тој повторно седнува и ги соблекува чевлите. И одеднаш пијаното мрморење на Митрих: „Не се плашам од никого […] Не се плашам од луѓе...“ се чини дека му дава сила и решителност на Никита.

Во колиба полна со луѓе, Акулина и нејзиниот младоженец го чекаат благословот на нивниот „очув“. Меѓу гостите се Марина, нејзиниот сопруг и еден полицаец. Кога Ани-628

Сја го доставува виното, песните молчат. Влегува Никита, бос, го води Аким со себе, и наместо да ја земе иконата, паѓа на колена и се кае, на радост на Аким, „Божјата работа трае...“ - од сите негови гревови - од вината пред Марина, за насилната смрт на Петар, заведувањето на Акулина и убиството на нејзиното бебе: „Го отрув таткото, ги убив кучето и ќерката […] Јас го направив тоа, јас сам!“ Му се поклонува на татко си: „...ти ми рече: „Канџата се заглави, и целата птица се изгуби“. Аким го прегрнува. Свадбата беше вознемирена. Полицаецот повикува сведоци да ги сослуша сите и да го врзе Никита.