ការច្នៃប្រឌិតជាធាតុផ្សំនៃវិជ្ជាជីវៈសារព័ត៌មាន។ សាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋមូស្គូនៃការបោះពុម្ព ការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មានជាសកម្មភាពផ្លាស់ប្តូរ

បុគ្គលិកលក្ខណៈច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកកាសែត

ការឆ្លើយឆ្លងគ្នារវាងតួនាទីសង្គម គោលការណ៍នៃសកម្មភាព និងការជម្រុញផ្ទៃក្នុង បង្កើតឱ្យមានការច្នៃប្រឌិតបុគ្គលក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន។

តម្រូវការនៃភាពជាបុគ្គលប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត និងភ្លឺស្វាងគឺដោយសារតែការពិតដែលថា៖ ទីមួយ សារព័ត៌មានផ្ទុកព័ត៌មានចម្រុះ ហួសពីការឆ្លុះបញ្ចាំងស្ថិតិជាមធ្យមនៃការពិត ហើយទីពីរនៅក្នុងដំណើរការអន្តរកម្មរវាងអ្នកសារព័ត៌មាន និងទស្សនិកជន មានដែនកំណត់នៃភាពមិនសមហេតុផល។ លើសពីនោះប្រសិទ្ធភាពនៃឥទ្ធិពលលើទស្សនិកជនធ្លាក់ចុះ។

ប្រភេទបុគ្គលច្នៃប្រឌិតក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន៖

- ប្រភេទនៃការតំរង់ទិសច្នៃប្រឌិត (សំដៅលើការបញ្ចេញមតិដោយខ្លួនឯង ការផ្លាស់ប្តូរស្ថានភាពសង្គម);

- ប្រភេទនៃសកម្មភាពផ្លាស់ប្តូរព័ត៌មាន (អ្នកស្រាវជ្រាវ);

- ប្រភេទនៃអាកប្បកិរិយាសកម្មចំពោះការពិត (សកម្មជាសកល អនុវត្តមុខងារអង្គការ) ។

និយតករនៃភាពជាបុគ្គលប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតគឺ ការរៀបចំដោយខ្លួនឯង ការគ្រប់គ្រងខ្លួនឯង ការគ្រប់គ្រងខ្លួនឯង និងក្រមសីលធម៌វិជ្ជាជីវៈ។

ជំពូកទី 4. ដំណើរការច្នៃប្រឌិតក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន

តើការច្នៃប្រឌិតគឺជាអ្វី?

បណ្ណារក្ស​ដែល​ខ្ចី​សៀវភៅ​ជា​មនុស្ស​មាន​គំនិត​ច្នៃ​ប្រឌិត​ឬ? ហើយនៅពេលណាដែលគាត់បង្កើតតារាងសម្រាប់កាតាឡុក ដែលសៀវភៅទាំងនេះអាចរកបាន?

តើ​អ្នក​អនាម័យ​មាន​វិជ្ជាជីវៈ​ច្នៃប្រឌិត​ទេ?

តើអ្នកនិពន្ធមានវិជ្ជាជីវៈច្នៃប្រឌិតទេ? ចុះ​បើ​នេះ​ជា​ក្រាហ្វិក?

បន្ទាប់ពីគិតអំពីសំណួរទាំងនេះ ចូរយើងកំណត់ការច្នៃប្រឌិតក្នុងន័យទូទៅ។

ការបង្កើត- នេះគឺជារបកគំហើញសង្គមដែលសមស្រប និងជាប្រធានបទនៃអ្វីដែលថ្មីនៅក្នុងវិស័យផលិតកម្ម ការគ្រប់គ្រង វិទ្យាសាស្ត្រ បច្ចេកវិទ្យា។ល។ ការច្នៃប្រឌិតកើតឡើងនៅពេលដែលការងារដែលទាក់ទងនឹងការបង្កើតចំណេះដឹង វិធីសាស្រ្ត និងទម្រង់សកម្មភាពដែលមានស្រាប់ លែងបំពេញតម្រូវការសង្គម និងផ្ទាល់ខ្លួន។

ការច្នៃប្រឌិតគឺជាកំណើតនៃអ្វីដែលថ្មី។ តើ​សារព័ត៌មាន​ជា​សកម្មភាព​ច្នៃប្រឌិត​ឬ? តើ​ការ​សរសេរ​សារព័ត៌មាន​បង្កើត​អ្វី​ថ្មី​ទេ? នៅ glance ដំបូង, នេះគឺជាសំណួរវោហាសាស្ត្រ, ប៉ុន្តែនៅលើដៃមួយ, នៅក្នុងសារព័ត៌មានមានប្រភេទ Canon ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងប៉ុន្មានឆ្នាំមកនេះ cliches អ្នកកាសែតជាច្រើន, ម្យ៉ាងវិញទៀតអ្នកកាសែតរាយការណ៍អំពីអ្វីដែលថ្មីដែលនរណាម្នាក់មាន។ ប្រឌិត​រួច​ហើយ ធ្វើ​ឡើង​លើ​ឆាក ស្នើ​ក្នុង​នយោបាយ ។ល។

សព្វថ្ងៃនេះពាក្យ "ការច្នៃប្រឌិត" ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ជាសទិសន័យសម្រាប់គំនិតនៃ "ការច្នៃប្រឌិត" ។ យោងតាមការសិក្សាទស្សនវិជ្ជាមួយចំនួន ពាក្យថាការច្នៃប្រឌិតសំដៅលើសមត្ថភាពក្នុងការធ្វើ ឬសម្រេចបាននូវអ្វីដែលថ្មី៖ ដំណោះស្រាយថ្មីចំពោះបញ្ហា វិធីសាស្រ្តថ្មី ឬឧបករណ៍ថ្មី ការងារសិល្បៈថ្មី។

មុខវិជ្ជានៃសកម្មភាពណាមួយ រួមទាំងអ្នកសារព័ត៌មានដែលមានកម្រិតខ្ពស់នៃភាពច្នៃប្រឌិត ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយកម្រិតខ្ពស់នៃភាពវៃឆ្លាត និងកម្រិតខ្ពស់នៃភាពមិនសមហេតុផល។ ភាពមិនសមហេតុផលគឺជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការដោះស្រាយបញ្ហាអស្ចារ្យជាច្រើនតាមរបៀបមិនធម្មតា។ ភាពមិនសមហេតុផលក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងលក្ខណៈវិចារណញាណនៃការអនុវត្តគោលការណ៍នៃសកម្មភាព និងការចូលរួមរបស់ក្រុមហ៊ុននៅក្នុងដំណើរការច្នៃប្រឌិត។ ធម្មជាតិនៃវិចារណញាណមាននៅក្នុងដំណើរការសន្លប់នៃព័ត៌មានញ្ញាណ និងសនិទានភាព នៅក្នុងបទបញ្ជាសន្លប់នៃសកម្មភាពផ្លូវចិត្ត។ វិចារណញាណផ្នែកសារព័ត៌មានសំយោគនូវភាពប៉ិនប្រសប់ខាងវិទ្យាសាស្ត្រ សិល្បៈ និង "ប្រាជ្ញាជាក់ស្តែង"។

ភាពច្នៃប្រឌិតក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានមានលក្ខណៈពិសេស និងជាក់លាក់។ ដូច្នេះ តាមទស្សនៈនៃចំណេះដឹងវិទ្យាសាស្ត្រ អ្វីដែលថ្មីគឺការរកឃើញការពិត និងគំរូថ្មី។ ហើយតាមទស្សនៈនៃសារព័ត៌មាន ការច្នៃប្រឌិតគឺជាការជូនដំណឹងដ៏ទូលំទូលាយបំផុតរបស់ទស្សនិកជនអំពីការពិតដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុត។

ការច្នៃប្រឌិតណាមួយគឺជាប្រធានបទ ពោលគឺវាបង្ហាញពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ទីតាំង ចំណូលចិត្ត ទម្លាប់របស់គាត់។ ប៉ុន្តែក្រៅពីប្រធានបទ ធាតុលេចធ្លោនៅក្នុងដំណើរការច្នៃប្រឌិតក៏ជាវត្ថុនៃការច្នៃប្រឌិត និងខ្លឹមសារនៃការពិតផងដែរ។ ភាពប្លែកនៃការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មានគឺថាភាគីទាំងបីនេះគួរតែស្ថិតនៅក្នុងការយកចិត្តទុកដាក់ រួមផ្សំគ្នាដោយសរីរាង្គ និងមិនរារាំងដល់ការអភិវឌ្ឍន៍របស់គ្នាទៅវិញទៅមក។

លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃអ្នកសារព័ត៌មានអាជីព តែងតែមានការគោរពចំពោះចំណេះដឹងត្រឹមត្រូវ និងអ្នកកាន់របស់វា ការយល់ដឹងអំពីអាទិភាពនៃព័ត៌មានរបស់អ្នកឯកទេសទាក់ទងនឹងប្រតិកម្មប្រធានបទចំពោះពិភពលោកនៃអ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មាន។

នៅក្នុងវិជ្ជាជីវៈណាមួយមានពេលច្នៃប្រឌិតនិងមិនច្នៃប្រឌិត។ សំណួរគឺជាលក្ខណៈនៃទំនាក់ទំនងរវាងគោលការណ៍ច្នៃប្រឌិត និងមិនច្នៃប្រឌិតក្នុងសកម្មភាព។ ប្រសិនបើប្រតិបត្តិការសិប្បកម្មមានតម្លៃជំនួយ សកម្មភាពបែបនេះត្រូវបានចាត់ទុកថាប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត។ តាមទស្សនៈនេះ សារព័ត៌មានពិតជាអាជីពប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត។

លក្ខណៈច្នៃប្រឌិតនៃសារព័ត៌មានត្រូវបានបង្ហាញពីរបៀប និងកម្រិតគុណភាព ដែលវាបំពេញតម្រូវការសង្គមសម្រាប់ចំណេះដឹង បទដ្ឋាន ការយល់ដឹង និងការទទួលយកដែលធានានូវដំណើរការសកម្មរបស់បុគ្គល ក្រុមសង្គម និងសង្គមទាំងមូល។

ចូរយើងសម្គាល់ លក្ខណៈពិសេសនៃសារព័ត៌មានជាទម្រង់នៃការច្នៃប្រឌិត:

1. ដោយផ្ទាល់ ការពឹងផ្អែករបស់អ្នកសារព័ត៌មាន និងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយទាំងមូលលើទំនាក់ទំនងសង្គម សេដ្ឋកិច្ច និងមនោគមវិជ្ជា។ទំនាក់ទំនងរវាងសារព័ត៌មាន និងការអនុវត្ត និងមនោគមវិជ្ជាត្រូវបានបង្ហាញឱ្យឃើញនៅក្នុងប្រសិទ្ធភាព និងភាពពាក់ព័ន្ធនៃការបោះពុម្ពផ្សាយ។ អ្នក​កាសែត​និយាយ​ពី​ជីវិត​ពេល​វា​រីក​ចម្រើន។ ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយរបស់បក្សប្រឆាំងក៏ពឹងផ្អែកលើមនោគមវិជ្ជាដែលមានស្រាប់ក្នុងន័យថាពួកគេប្រយុទ្ធនឹងមនោគមវិជ្ជានេះ។ ភាពខុសគ្នានៃការឆ្លុះបញ្ចាំងពីគោលគំនិតមនោគមវិជ្ជាមួយចំនួនត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយក្នុងវិធីសាស្រ្តបុគ្គលចំពោះការបង្កើតមុខតំណែងជាមូលដ្ឋាននៃសកម្មភាព ចាប់តាំងពីការបោះពុម្ពផ្សាយឈរលើគោលជំហរមនោគមវិជ្ជាផ្សេងៗគ្នា និងមុខតំណែងវប្បធម៌នៃការបោះពុម្ព និងអ្នកសារព័ត៌មានគឺខុសគ្នា និងវិធីសាស្រ្តនៃការរៀបចំ។ ការផលិតព័ត៌មានក៏ខុសគ្នាដែរ។

2. ការពឹងផ្អែកគ្នាទៅវិញទៅមកនៃគោលការណ៍ខាងវិញ្ញាណ និងជាក់ស្តែងក្នុងការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មាន។គោលបំណងដើមនៃការងារសារព័ត៌មានតែងតែស្វែងរកការបញ្ជាក់ក្នុងការអនុវត្ត។ មុនពេលបង្កើតការងាររបស់គាត់ អ្នកសារព័ត៌មានធ្វើការក្នុងវិស័យនេះ ហើយពិនិត្យមើលការសន្និដ្ឋានទាំងអស់របស់គាត់ដោយប្រើឧទាហរណ៍ជាក់ស្តែងជាក់លាក់។ ធម្មជាតិខាងវិញ្ញាណ និងជាក់ស្តែងក៏ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងភាពពិសេសនៃដំណើរការច្នៃប្រឌិត ដែលទស្សនៈរបស់អ្នកសារព័ត៌មានតែងតែត្រូវបានសាកល្បងដោយស្ថានភាពជាក់លាក់មួយ។ អ្នកសារព័ត៌មានសរសេរអត្ថបទរបស់គាត់ដោយរំពឹងថានឹងផ្លាស់ប្តូរការពិត កែលម្អវាដោយការផ្លាស់ប្តូរស្មារតីនៃទស្សនិកជនរបស់គាត់។

ការផ្តោតដំបូងលើការអភិវឌ្ឍន៍ខាងវិញ្ញាណរបស់អ្នកទស្សនា និងការអនុវត្តកំណត់ពីតម្រូវការក្នុងការបង្កើតលក្ខខណ្ឌដែលអ្នកប្រើប្រាស់ព័ត៌មានមិនត្រឹមតែជាអ្នកចូលរួមដែលមានសក្តានុពលក្នុងដំណើរការព័ត៌មានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងអភិវឌ្ឍភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកទស្សនា គុណសម្បត្តិវិជ្ជមានរបស់វា៖ ខ្លួនឯង - សេចក្តីថ្លៃថ្នូរ អារម្មណ៍នៃភាពស្រស់ស្អាត ។ល។

3. សារព័ត៌មាន–ប្រភេទនៃការច្នៃប្រឌិតរួម។លក្ខណៈពិសេសនៃការច្នៃប្រឌិតនេះត្រូវបានធានានៅក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានដោយភាពស្មុគស្មាញនៃប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយខ្លួនវា - ការសាងសង់ជាប្រព័ន្ធនៃកម្មវិធីវិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ គំរូកាសែត និងទស្សនាវដ្តី ក៏ដូចជាវត្តមាននៃវិធីសាស្រ្តសម្រាប់រៀបចំការចេញផ្សាយប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយដែលបោះពុម្ព អូឌីយ៉ូ និងសោតទស្សន៍។ ផលិតផល។ អ្នកសារព័ត៌មានតែម្នាក់ឯងមិនអាចបោះពុម្ពកាសែត ឬផ្សាយកម្មវិធីបានទេ។ ធ្វើការនៅក្បែរគាត់គឺជាកម្មវិធីនិពន្ធ អ្នកថតរូប ឬវិស្វករសំឡេង អ្នកថតរូប អ្នករៀបចំប្លង់។ល។ ពួកគេម្នាក់ៗនៅដំណាក់កាលរៀងៗខ្លួន នាំមកនូវអ្វីម្យ៉ាងសម្រាប់ដំណើរការច្នៃប្រឌិត។ ការរួបរួមនៃសមូហភាព និងគោលការណ៍បុគ្គលក្នុងការច្នៃប្រឌិតត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការងារប្រចាំថ្ងៃរបស់បុគ្គលិកវិចារណកថា។

អ្នកសារព័ត៌មានអាចដឹងដោយច្នៃប្រឌិតបានពេញលេញ លុះត្រាតែសេចក្តីប្រាថ្នាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ស្របគ្នានឹងទិសដៅរបស់ការិយាល័យវិចារណកថាដែលគាត់ធ្វើការ។ ប្រសិនបើអ្នកសារព័ត៌មានចូលចិត្តធ្វើការក្នុងកាសែតពណ៌លឿងដោយស្មោះ ចូលចិត្តបង្ហាញការពិតណាមួយជាអារម្មណ៍ ហើយសម្រាប់រឿងនេះ គាត់ថែមទាំងត្រៀមខ្លួនបង្កើតអ្វីមួយ គាត់មានភាពសុខដុមជាមួយខ្លួនគាត់ និងជាមួយក្រុម ហើយផ្ទុយស្រឡះដូចដែលវាអាចស្តាប់ទៅបាន។ គឺជាអត្ថប្រយោជន៍សង្គមពីការសម្រេចបាននូវសក្តានុពលច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់នឹងខ្ពស់ជាងប្រសិនបើគាត់ធ្វើការឱ្យកាសែតដែលមានគុណភាព។ ហើយ​បើ​មនុស្ស​ដែល​មាន​ប្រាជ្ញា​ដោយ​ធម្មជាតិ​ដោយ​ពឹង​ផ្អែក​តែ​លើ​ការ​ពិត​ឃើញ​ខ្លួន​ឯង​ក្នុង​ស្ថានភាព​បែប​នេះ នោះ​គេ​នឹង​រង​ទុក្ខ។ ក្នុងគ្រប់ករណីទាំងអស់ ដើម្បីសម្រេចបានជាអតិបរមានៃសក្ដានុពលសារព័ត៌មាន គឺជាការចាំបាច់ដែលផលប្រយោជន៍របស់អ្នកសារព័ត៌មាន និងផលប្រយោជន៍របស់កាសែតស្របគ្នា។

ដើម្បីឱ្យការិយាល័យវិចារណកថាអាចដំណើរការបានជាធម្មតា កិច្ចសហប្រតិបត្តិការ ឬសហបង្កើតគឺចាំបាច់រវាងអ្នកសារព័ត៌មាន និងអ្នកចូលរួមទាំងអស់ក្នុងដំណើរការច្នៃប្រឌិត។

បរិយាកាសច្នៃប្រឌិតអនុវត្តមុខងារដូចខាងក្រោមទាក់ទងនឹងអ្នកសារព័ត៌មាន៖

ü សំខាន់ (ការវាយតម្លៃសម្ភារៈបញ្ចប់ និងវិធីសាស្រ្តនៃសកម្មភាព);

üជ្រើសរើស (ការជ្រើសរើសអត្ថបទដែលជោគជ័យបំផុត);

ü ការសរសេរកម្មវិធី (ការកំណត់កម្មវិធីនៃសកម្មភាពដែលពន្យល់ពីរបៀបធ្វើសកម្មភាពក្នុងករណីជាក់លាក់) ។

4. ភាពទៀងទាត់និងភាពជាប់លាប់នៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត,អាស្រ័យលើភាពញឹកញាប់នៃការផ្សាយ ឬការបោះពុម្ពផ្សាយ។ ខណៈពេលដែលអ្នកនិពន្ធអាចអង្គុយនៅតុរបស់គាត់ ហើយរង់ចាំការបំផុសគំនិត អ្នកសារព័ត៌មានស្ទើរតែមិនអាចមានលទ្ធភាពទិញរឿងនេះបានទេ។ នៅពេលដែលបញ្ហាត្រូវបានចេញផ្សាយ ការបោះពុម្ពទាំងអស់ត្រូវតែរួចរាល់ ហើយនៅពេលដែលការបោះពុម្ពបន្ទាប់ត្រូវបានបោះពុម្ព ពួកគេអាចនឹងហួសសម័យហើយ។

លក្ខណៈជាប្រព័ន្ធនៃសកម្មភាពសារព័ត៌មានពាក់ព័ន្ធនឹងការប្រើប្រាស់សារ និងការបកស្រាយព័ត៌មាន ការបកស្រាយបញ្ហាដោយប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយផ្សេងៗ។ ឥទ្ធិពលសំយោគ និងការបំបែកមុខងារនៃទម្រង់ផ្សេងគ្នានៃឥទ្ធិពលប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ។ល។

5. អ្នកកាសែតត្រូវទាក់ទង ដល់បច្ចុប្បន្ន, ការពិតធម្មតា,បង្ហាញពីអ្វីដែលសំខាន់ជាទូទៅនៅក្នុងពួកគេ។ គាត់មិនអាចសរសេរអំពីព្រឹត្តិការណ៍ប្រឌិតដ៏អស្ចារ្យ អំពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃ អំពីអ្វីដែលបានកើតឡើងក្នុងជីវិតពិតនោះទេ។ ភារកិច្ចរបស់អ្នកសារព័ត៌មានគឺត្រូវមើលបាតុភូតសំខាន់ៗក្នុងសង្គមនៅពីក្រោយការពិតប្រចាំថ្ងៃ និងពន្យល់ពីខ្លឹមសាររបស់វា។

6. ការទស្សន៍ទាយនៃអន្តរកម្មនៃអត្ថបទជាមួយនឹងស្មារតី និងអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកទស្សនា។អត្ថបទនេះត្រូវបានសរសេរដោយរំពឹងថានឹងមានប្រតិកម្មមួយឬផ្សេងទៀតពីទស្សនិកជន។ ដូច្នេះ កំណត់សម្គាល់ព័ត៌មានត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ប្រតិកម្មនៃការយល់ដឹងដ៏សមហេតុផល ហ្វឺវីលតុនសន្មត់ថាជាប្រតិកម្មអារម្មណ៍ និងរស់រវើក "ការសើចតាមរយៈទឹកភ្នែក" ហើយការសម្ភាសន៍គឺជាការស្គាល់កាន់តែលម្អិតជាមួយនឹងបាតុភូត ការវិភាគអំពីមូលហេតុ និងផលវិបាក ប្រតិកម្មនៃ ការបង្កើតរួមគ្នា និងការចូលរួមរបស់ទស្សនិកជនក្នុងដំណើរការនៃការវិភាគនេះ។ មិនដូចអត្ថបទសារព័ត៌មានទេ ប្រតិកម្មដែលរំពឹងទុកចំពោះអត្ថបទសិល្បៈ ឬវិទ្យាសាស្ត្រមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងវាទេ។

វត្ថុនិងប្រធានបទនៃដំណើរការច្នៃប្រឌិតវត្ថុសំខាន់នៃដំណើរការសារព័ត៌មានប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត៖ · ការពិតជុំវិញ · បុគ្គល (ទាំងបុគ្គល និងក្រុម សហគមន៍) · ស្ថាប័នសង្គម · អ្នកទស្សនាប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ប្រធានបទសំខាន់ៗ៖ § ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ § អ្នកកាសែត § ទស្សនិកជនប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ; § ស្ថាប័នសង្គម។

នៅដំណាក់កាលផ្សេងគ្នានៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា ដំណើរការច្នៃប្រឌិត ក្នុងលក្ខខណ្ឌផ្សេងៗគ្នា វត្ថុ និងមុខវិជ្ជាអាចផ្លាស់ប្តូរទីកន្លែង និងអនុវត្តភារកិច្ចរបស់ភាគីម្ខាងទៀត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ឥស្សរជនសំខាន់ៗនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយគឺ និងនៅតែជាអ្នកសារព័ត៌មាននៅលើដៃម្ខាង និងទស្សនិកជននៅលើដៃម្ខាងទៀត។

ការបង្កើត- ការបង្កើតទ្រព្យសម្បត្តិវប្បធម៌ ឬសម្ភារៈដែលមានលក្ខណៈថ្មីក្នុងការរចនា។

តម្លៃ- សារៈសំខាន់, សារៈសំខាន់, អត្ថប្រយោជន៍, ឧបករណ៍ប្រើប្រាស់អ្វីទាំងអស់។

ជំនាញ - ខ្ពស់ សិល្បៈវ ខ្លះតំបន់

ជំនាញ - សមត្ថភាព ធ្វើ smth ។ ដោយផ្អែកលើចំណេះដឹង បទពិសោធន៍ ជំនាញ។

ការច្នៃប្រឌិតសារព័ត៌មានជាសកម្មភាពវិជ្ជាជីវៈ

ការច្នៃប្រឌិតនៅក្នុងទម្រង់ទូទៅបំផុតរបស់វាគឺការលេចឡើងនូវអ្វីដែលថ្មីនៅក្នុងផ្នែកណាមួយនៃការអនុវត្តរបស់មនុស្ស។ ជាលទ្ធផលនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត ការពិតថ្មីត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលរួមគ្នាបង្កើតជាវប្បធម៌។ ការពិតទាំងនេះអាចតំណាងឱ្យតម្លៃសម្ភារៈ និងត្រូវបានកំណត់ដោយធម្មជាតិនៃសម្ភារៈ-ថាមពល (ឧបករណ៍ ចំណេះដឹង ឧបករណ៍បំភ្លឺ) - ការបង្កើតរបស់ពួកគេត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងធម្មជាតិជីវសាស្ត្ររបស់មនុស្ស។ អាចតំណាងឱ្យតម្លៃខាងវិញ្ញាណ លក្ខណៈ ធម្មជាតិព័ត៌មាន(ការងារវិទ្យាសាស្ត្រ អក្សរសិល្ប៍ សិល្បៈ...) ឬនិយាយម្យ៉ាងទៀត ផលិតផលព័ត៌មាន។ កម្លាំងរុញច្រានសម្រាប់ការបង្កើតការពិតថ្មីនៃធម្មជាតិព័ត៌មានគឺជាតម្រូវការព័ត៌មានរបស់មនុស្ស។ តម្រូវការព័ត៌មានកើតឡើងទាក់ទងនឹងដំណើរការនៃការយល់ដឹង និងតម្រូវការសម្រាប់ការទំនាក់ទំនង ដែលកំណត់ដោយតួនាទីសង្គមរបស់បុគ្គល ទំនួលខុសត្រូវ និងរបៀបរស់នៅរបស់គាត់។ ផលិតផលព័ត៌មានត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបំពេញតម្រូវការព័ត៌មានរបស់មនុស្ស។

ភាពជាក់លាក់នៃផលិតផលព័ត៌មានគឺថាវាគឺជាការរួបរួមដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាននៃចំណេះដឹង និងការច្នៃប្រឌិត។ អាស្រ័យហេតុនេះ ការបង្កើតផលិតផលព័ត៌មានរួមបញ្ចូលភាគីទាំងពីរនេះ។ មនុស្សម្នាក់ៗយល់ដឹងពីការពិតគោលបំណងដោយបង្កើតរូបភាពរបស់ខ្លួននៅក្នុងពិភពខាងក្នុងរបស់គាត់ដោយផ្ទាល់តាមរយៈទំនាក់ទំនងផ្ទាល់របស់គាត់ជាមួយវា ឬដោយប្រយោលតាមរយៈផលិតផលព័ត៌មានដែលបង្កើតឡើងដោយមនុស្សផ្សេងទៀត។

គ្មាននរណាម្នាក់អាចទទួលបានចំណេះដឹងដែលគាត់ត្រូវការអំពីពិភពលោកដោយផ្អែកលើបទពិសោធន៍ផ្ទាល់របស់គាត់នោះទេ។ សម្រាប់ការតំរង់ទិសដ៏ទូលំទូលាយរបស់បុគ្គល សមូហភាព និងសង្គម ព័ត៌មានដែលប្រមូលបានដោយមនុស្សជាតិក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏យូរលង់របស់វា និងបន្តបំពេញបន្ថែមនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ត្រូវបានប្រើប្រាស់។ ព័ត៌មានដែលកើតឡើងនៅក្នុងដំណើរការនៃការរុករកមនុស្សនៃពិភពលោកគឺជាសង្គម។ កម្រិតខ្ពស់នៃអន្តរកម្មរបស់មនុស្សជាមួយនឹងការពិតគឺការបង្កើតព័ត៌មានសង្គម និងផលិតផលព័ត៌មាន។

ព័ត៌មានសង្គមត្រូវបានផលិតនៅក្នុងដំណើរការនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស ឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិតពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃសារៈសំខាន់សង្គម និងបម្រើសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងរវាងមនុស្ស និងការសម្រេចបាននូវគោលដៅរបស់ពួកគេដែលកំណត់ដោយស្ថានភាពសង្គមរបស់ពួកគេ។ ការបង្កើតផលិតផលព័ត៌មានគឺជាការច្នៃប្រឌិត។ ក្នុង​លំហូរ​នៃ​ព័ត៌មាន​ដែល​ចរាចរ​ក្នុង​សង្គម​ព័ត៌មាន​សារព័ត៌មាន​លេចធ្លោ។ ព័ត៌មាន​សារព័ត៌មាន​ប្រហែល​ជា​សង្គម​បំផុត​ក្នុង​សារៈសំខាន់ និង​ប្រេវ៉ាឡង់​របស់​វា។

ភាពជាក់លាក់នៃព័ត៌មានសារព័ត៌មានស្ថិតនៅក្នុងការរួបរួមនៃស្មារតី (ព័ត៌មាន) និងគោលការណ៍រដ្ឋបាលសង្គម។

IN ខាងវិញ្ញាណព័ត៌មានសារព័ត៌មានត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ៖ - ភាពសម្បូរបែបនៃមនោគមវិជ្ជា (ចាប់តាំងពីអ្នកទស្សនាមិនគួរគ្រាន់តែស្គាល់សម្ភារៈសារព័ត៌មានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងរួមបញ្ចូលគំនិត និងទស្សនៈផងដែរ); - ភាពពាក់ព័ន្ធ (ដែលរួមមានប្រធានបទ ភាពស្រួចស្រាវនៃប្រធានបទ); - ភាពល្បីល្បាញ (ភាពវៃឆ្លាត)៖ មិនថាអ្នកកាសែតធ្វើការក្នុងប្រភេទណាទេ សាររបស់គាត់ត្រូវតែច្បាស់លាស់ និងអាចយល់បាន៖ ភាសាមិនគួរមានពាក្យពិសេសទេ ប្រសិនបើមិនត្រូវបានពន្យល់ដោយអ្នកសារព័ត៌មាន ហើយត្រូវបានលើកឡើងទៅកាន់មហាជន សំណង់ស្ទីលស្ទីលស្មុគ្រស្មាញ។ ឃ្លា, ការណែនាំមិនច្បាស់លាស់គួរតែត្រូវបានជៀសវាង, សមាគម។

IN ទំនាក់ទំនងសង្គម និងការគ្រប់គ្រងព័ត៌មានសារព័ត៌មានត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈ (យោងទៅតាម G.V. Lazutina)៖

ដំបូងបង្អស់នេះគឺជាភាពថ្មីថ្មោង៖ អ្នកសារព័ត៌មានរាយការណ៍អំពីអ្វីៗទាំងអស់ថ្មី - អ្វីដែលបានផ្លាស់ប្តូរឬគួរផ្លាស់ប្តូរ; ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយជួយមនុស្សកែតម្រូវអាកប្បកិរិយា សកម្មភាព ចេតនារបស់ពួកគេ ដោយគិតគូរពីស្ថានភាពរស់នៅថ្មី ឬមានឥទ្ធិពលលើសកម្មភាពរបស់អាជ្ញាធរ និងអង្គការផ្សេងទៀត ដើម្បីទប់ស្កាត់ការផ្លាស់ប្តូរអវិជ្ជមាននៅក្នុងជីវិតពិត។ ការពិតទាំងអស់មិនចាប់អារម្មណ៍ចំពោះអ្នកសារព័ត៌មាននោះទេ ប៉ុន្តែជាព័ត៌មានជាចម្បង គ្រប់វិជ្ជាជីវៈទាំងអស់ខិតខំស្វែងរកព័ត៌មានដែលនឹងមានប្រយោជន៍ ចាំបាច់ និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងពេលតែមួយ។

មុខងារសំខាន់បន្ទាប់គឺប្រសិទ្ធភាព៖ អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវតែបញ្ជូនព័ត៌មានឱ្យបានលឿន ពីព្រោះព័ត៌មានអាចនឹងហួសសម័យ។

Korkonosenko បន្ថែមលើរឿងនេះ៖ ឯកសារយោងក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិត (ការពិត ភាពត្រឹមត្រូវ) ភាពត្រឹមត្រូវ (ផ្ទុយពីសិល្បករ ដែលរឿងសំខាន់គឺបង្កើតរូបភាព) ភាពខ្លីនៃសម្ភារៈ។

ការវិភាគ (បម្រុងទុកសម្រាប់ការបង្កើនប្រសិទ្ធភាពនៃឥទ្ធិពលនៃសារពត៌មានលើទស្សនិកជន),

ដូច្នេះ ព័ត៌មានសារព័ត៌មាន រួមបញ្ចូលគ្នានូវសុពលភាពឯកសារនៃព័ត៌មាន ការបកស្រាយរបស់វាពីទស្សនៈនៃផលប្រយោជន៍សង្គម និងភស្តុតាងនៃការយល់ឃើញផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានសង្កេត។ លើសពីនេះ បើយោងតាម ​​Lazutina សារព័ត៌មានត្រូវមានព័ត៌មានទាន់ហេតុការណ៍ ពាក់ព័ន្ធ បំពេញតម្រូវការរបស់អ្នកទស្សនា គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ មានប្រយោជន៍ និងអាចយល់បានសម្រាប់អ្នកអាន។

សារព័ត៌មាន​ត្រូវ​បាន​បង្កប់​ដោយ​ការ​ច្នៃ​ប្រឌិត វា​គឺ​ជា​ការ​ច្នៃ​ប្រឌិត​តាម​និយមន័យ។ អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវធ្វើការសម្រេចចិត្តក្នុងលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់ ដោយបដិសេធគំរូដែលមានជាប់លាប់ក្នុងការអនុវត្តសង្គម និងក្នុងស្មារតីសាធារណៈ ហើយតាមមធ្យោបាយមួយ ឬមធ្យោបាយផ្សេងទៀត បង្កើតអ្វីថ្មី។

ការចាប់ផ្តើមនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតសម្រាប់អ្នកសារព័ត៌មានគឺត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយទំនាក់ទំនងគ្រប់គ្រងព័ត៌មានរបស់មនុស្ស និងបរិស្ថានរបស់គាត់ ដែលអនុញ្ញាតឱ្យគាត់ទទួលបាន រក្សាទុក ប្រមូលផ្តុំ និងដំណើរការសញ្ញាព័ត៌មានពីបរិស្ថាន ប្រែក្លាយពួកវាទៅជាផលិតផលព័ត៌មាន។

សកម្មភាពច្នៃប្រឌិតមានពីរទម្រង់ - ស្ម័គ្រចិត្ដ ( amateurism ) និងអាជីព។ ទីមួយគឺជាការងារស្ម័គ្រចិត្តរបស់អ្នកដែលប្រាថ្នា ទីពីរគឺជាការអនុវត្តភារកិច្ចដែលរៀបចំដោយស្ថាប័នសម្រាប់ការផលិតផលិតផលព័ត៌មានមួយចំនួននៅក្នុងសង្គមដោយក្រុមវិជ្ជាជីវៈពាក់ព័ន្ធ។ អ្នក​កាសែត​ជា​ក្រុម​អាជីព​មួយ​។ ការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មានមិនស៊ីគ្នានឹងភាពស្ម័គ្រចិត្ដ និងអសមត្ថភាព។ ការងារ​របស់​អ្នក​កាសែត​គឺ​មាន​វិជ្ជាជីវៈ, i.e. ជាកម្មវត្ថុនៃច្បាប់មួយចំនួន ក្បួនដោះស្រាយដែលបានផ្តល់ឱ្យ អាស្រ័យលើចំណេះដឹង ការបណ្តុះបណ្តាល ជំនាញជាក់ស្តែង ប្រពៃណីរបស់ក្រុមហ៊ុន។

នៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មាន បំណងប្រាថ្នាចង់បង្កើតអ្វីដែលថ្មី និងដើមគឺមិនអាចបំបែកចេញពីការបំពេញទំនួលខុសត្រូវ និងភារកិច្ចដ៏តឹងរឹងនោះទេ។ ការច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវបានកំណត់ដោយច្បាប់ដ៏តឹងរ៉ឹង ហើយដាក់ក្នុងក្របខណ្ឌកាលប្បវត្តិដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់។

ភាពជាក់លាក់នៃការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មានគឺថា មិនដូចសិល្បករ អ្នកសារព័ត៌មានមិនចូលរួមក្នុងសិល្បៈទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតសង្គម និងវប្បធម៌។ ភារកិច្ចចម្បងរបស់ពួកគេគឺការផ្លាស់ប្តូរ និងអភិវឌ្ឍធាតុនៃវប្បធម៌ បង្កើតកូអរដោនេនៃតម្លៃ-បទដ្ឋានរបស់វា និងបំពាក់នូវដំណើរការសង្គមវប្បធម៌។ ឬនិយាយម្យ៉ាងទៀត ការបង្កើតផលិតផលព័ត៌មានសម្រាប់ប្រើប្រាស់ក្នុងប្រតិបត្តិការ ដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីផ្លាស់ប្តូរការពិតភ្លាមៗ។

ដូច្នេះភាពជាក់លាក់នៃការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មានត្រូវបានកំណត់ដោយលក្ខណៈនៃផលិតផលនៃសកម្មភាពសារព័ត៌មាន - ព័ត៌មានសារព័ត៌មាន។

ដោយសារភាពជាក់លាក់នៃព័ត៌មានសារព័ត៌មាន លក្ខណៈវិនិច្ឆ័យចម្បងនៃវិជ្ជាជីវៈក្នុងការច្នៃប្រឌិតអ្នកសារព័ត៌មានអាចត្រូវបានគេហៅថាសមត្ថភាពក្នុងការបង្ហាញពីសារៈសំខាន់សង្គមនៃសម្ភារៈ។ ដូច្នេះភាពពិសេសនៃខ្លឹមសារច្នៃប្រឌិតនៃវិជ្ជាជីវៈរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន - អន្តរកម្មសកម្មរបស់អ្នកកាសែតជាមួយនឹងការពិតសង្គម តម្រូវការពិសេស - វត្ថុបំណង។ (កត្តាដែលកាត់បន្ថយកម្មវត្ថុ៖ 1) ច្បាប់ទូទៅនៃការយល់ដឹង (ចិត្តរបស់មនុស្សមិនអាចឆ្លុះបញ្ចាំងពីផ្នែកមួយនៃការពិតពេញលេញបានទេ); 2) ធម្មជាតិនៃការច្នៃប្រឌិតនៃស្មារតី (សមត្ថភាពក្នុងការ "ជំនួស" ការតភ្ជាប់សំខាន់ "កាត់ផ្តាច់" ជាមួយនឹងអ្វីដែលសំខាន់); 3) លក្ខណៈនៃកាលៈទេសៈដែលការងាររបស់អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវបានអនុវត្ត) ។

បាតុភូតនៃការច្នៃប្រឌិតសារព័ត៌មាន

សារព័ត៌មានគឺជាវិជ្ជាជីវៈប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត វាមិនមែនសម្រាប់អ្វីទាំងអស់នោះទេ នៅពេលដែលចូលមហាវិទ្យាល័យសារព័ត៌មាន បេក្ខជនត្រូវប្រកួតប្រជែងប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត។ សមត្ថភាពក្នុងការច្នៃប្រឌិតគឺជាទ្រព្យសម្បត្តិទូទៅ និងលក្ខណៈពិសេសប្លែករបស់មនុស្សជាប្រភេទជីវសាស្រ្ត ទោះបីជាកម្រិតនៃសមត្ថភាពច្នៃប្រឌិតខុសគ្នាក្នុងចំណោមមនុស្សក៏ដោយ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រជាច្រើនជឿថាមនុស្សតិចជាងមួយភាគរយទទួលស្គាល់ និងដឹងពីសក្តានុពលច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ។ បាតុភូត​នៃ​ការ​ច្នៃប្រឌិត​គឺ​ស្ថិត​នៅ​ក្នុង​សមត្ថភាព​របស់​មនុស្ស​ម្នាក់​ក្នុង​ការ​បង្កើត​អ្វី​ដែល​ថ្មី​ដោយ​មាន​គោលដៅ​ជា​អ្វី​ដែល​មិន​មាន​ក្នុង​ពិភពលោក​ពី​មុន​មក។ ភាពច្នៃប្រឌិតជ្រាបចូលទៅក្នុងជីវិតមនុស្ស ជាពិសេសក្នុងវ័យកុមារភាព។ នៅពេលអនាគត ក្នុងការសិក្សា ឬការងារ សមត្ថភាពនេះពង្រឹងខ្លះ សម្រាប់អ្នកផ្សេងទៀត វារលត់ទៅ ព្រោះវាទាមទារការផ្តោតអារម្មណ៍ ជា "ការជួសជុល" ជាក់លាក់មួយលើរឿងមួយ។ ជារឿយៗមិនមែនមនុស្សទាំងអស់សុទ្ធតែមានសមត្ថភាពបែបនេះទេ ព្រោះចំណាប់អារម្មណ៍របស់ពួកគេត្រូវបានបែកខ្ញែក។ “ការផ្តោតអារម្មណ៍ និងផ្លូវចិត្ត” លើអ្វីមួយ ឆាប់ឬក្រោយមក នាំមនុស្សម្នាក់ទៅរកការយល់ដឹង។ ដូច្នេះ​យើង​អាច​និយាយ​បាន​ថា​ការ​ច្នៃ​ប្រឌិត​និង​ការងារ​មាន​ទំនាក់ទំនង​គ្នា​យ៉ាង​ជិតស្និទ្ធ។ ការងារគឺជាដំណាក់កាលមួយនៃដំណាក់កាលនៃកម្លាំងពលកម្ម ដែលមានភាពលេចធ្លោនៃសកម្មភាពមេកានិច ទម្លាប់ និងជាញឹកញាប់។ គ្រប់កម្រិតនៃចិត្តវិទ្យាត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងដំណើរការច្នៃប្រឌិត៖ មនសិការ មនសិការ និងមនសិការដែលបង្ហាញពីវិចារណញាណប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត និងកម្រិតខ្ពស់បំផុតរបស់វា - ការបំផុសគំនិត។

ភាពច្នៃប្រឌិតខុសពីសិប្បកម្ម ដែលហេតុផលសម្រាប់សកម្មភាពច្នៃប្រឌិតគឺនៅក្នុងបុគ្គល វាមិនបណ្តាលមកពីកត្តាខាងក្រៅទេ ខណៈដែលសិប្បកម្មជាធម្មតាត្រូវបានលើកទឹកចិត្តពីខាងក្រៅ៖ តម្រូវការអាហារ ការរកប្រាក់ចំណូល។ល។ ជាការពិតណាស់ មានករណីជាច្រើននៃការរកឃើញប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតសំខាន់ៗ ដែលធ្វើឡើងក្រោមការបង្ខិតបង្ខំ។ ឧទាហរណ៍ sharashkas របស់ Beria ដែលពិពណ៌នាដោយ Solzhenitsyn នៅក្នុងប្រលោមលោក "In the First Circle" ប៉ុន្តែសូម្បីតែការបង្ខិតបង្ខំក៏គ្រាន់តែជា "យន្តការកេះ" សម្រាប់ដំណើរការច្នៃប្រឌិតរបស់មនុស្សដែលមានអំណោយទាន។ ហេតុផលពិតប្រាកដសម្រាប់ការបំភ្លេចខ្លួនឯងប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតគឺថា ការស្វែងរកការពិតកាន់តែមានសារៈសំខាន់សម្រាប់បុគ្គលម្នាក់ជាងតម្រូវការប្រចាំថ្ងៃ ឬសំខាន់របស់គាត់។ ជាការពិតណាស់ការច្នៃប្រឌិតគឺមិនអាចទៅរួចទេបើគ្មានសកម្មភាពបន្តពូជ (ការប្រមូលផ្តុំចំណេះដឹងការទទួលបានជំនាញ។ ល។ ) ។ វាគឺជាការប្រមូលផ្ដុំនូវបទពិសោធន៍ពីមុន ដែលដើរតួជាក្តារបន្ទះសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតនៃការស្គាល់ និងការរកឃើញថ្មី។

ហើយនៅទីនេះវាត្រូវតែនិយាយម្តងទៀតថាកម្លាំងពលកម្មគឺជាមូលដ្ឋានជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការច្នៃប្រឌិត។ ប្រសិនបើកម្លាំងពលកម្មគឺជាសកម្មភាពដែលមានបំណងបង្កើតផលិតផលដែលមានប្រយោជន៍ដល់សង្គម ដើម្បីបំពេញតម្រូវការសម្ភារៈ ឬខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សនោះ ការច្នៃប្រឌិតគឺជាការបង្កើតផលិតផលថ្មីជាមូលដ្ឋាន។ ប្រសិនបើការច្នៃប្រឌិតផ្អែកលើមូលដ្ឋានបន្តពូជ នោះយើងអាចសន្មត់ថាមូលដ្ឋាននេះកាន់តែរឹងមាំ តម្រូវការជាមុនសម្រាប់ការច្នៃប្រឌិតកាន់តែច្រើន។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលហៅថាវិជ្ជាជីវៈច្នៃប្រឌិត ប្រព័ន្ធបណ្តុះបណ្តាលទាំងមូលត្រូវបានផ្តល់ជូន អរគុណដែលអ្នកឯកទេសមិនត្រឹមតែសិក្សាពីបទពិសោធន៍របស់អ្នកដទៃ កំណត់អត្តសញ្ញាណគំរូនៃបច្ចេកវិទ្យានៃវិជ្ជាជីវៈប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបង្កប់នូវស្មារតី ប្រពៃណី និងទម្រង់បែបបទទៀតផង។ មតិរិះគន់អំពីអ្វីដែលមិនទាន់បានធ្វើ - ទាំងអស់នេះនឹងជួយឱ្យគាត់ប្រមូលផ្តុំសក្តានុពលផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ និងធ្វើឱ្យដំណើរការច្នៃប្រឌិតកាន់តែមានផលិតភាព (តន្ត្រីករ អ្នកច្រៀង អត្តពលិក)។

ការច្នៃប្រឌិតអាចជាវិជ្ជាជីវៈឬស្ម័គ្រចិត្ត។ ជាអកុសល មានអត្រាអតិផរណាដ៏ធំមួយក្នុងចំណោមអ្នកស្ម័គ្រចិត្តក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន។ ពេលខ្លះ មនុស្សម្នាក់អាចធ្វើដោយឯកឯង ប៉ុន្តែស្ទាត់ជំនាញយ៉ាងស៊ីជម្រៅនូវសកម្មភាពមួយប្រភេទ ហើយបណ្តុះខ្លួនឯងឱ្យក្លាយជាម្ចាស់។ ប៉ុន្តែនេះគឺជាចំនួនពីរបី។ វាក៏កើតឡើងផងដែរដែលមនុស្សម្នាក់ដែលមានឱកាសទទួលបានចំណេះដឹងវិជ្ជាជីវៈនៅពេលក្រោយប្រែទៅជាមិនសមរម្យ។ នេះមានន័យថាជម្រើសនៃវិស័យច្នៃប្រឌិតគឺចៃដន្យ ឬគ្មានការគិត ឬក្នុងអំឡុងពេលនៃដំណើរការសិក្សាមានការចាត់ថ្នាក់នៃគំនិតរបស់មនុស្សម្នាក់អំពីវិជ្ជាជីវៈ និងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្សម្នាក់។ ការត្រៀមខ្លួនសម្រាប់សកម្មភាពវិជ្ជាជីវៈដែលទទួលបានជោគជ័យត្រូវបានកំណត់ដោយកត្តាដូចខាងក្រោមៈ

1. តើ​បុគ្គល​ស្រមៃ​អំពី​ខ្លឹមសារ​នៃ​វិជ្ជាជីវៈ និង​តួនាទី​សង្គម​របស់​ខ្លួន​បាន​ត្រឹម​ត្រូវ​កម្រិតណា?
2. តើសមត្ថភាពធម្មជាតិប៉ុន្មានដែលគាត់មាន និងរបៀបដែលគាត់អភិវឌ្ឍគុណភាពរបស់គាត់ ដើម្បីឲ្យសមស្របនឹងការច្នៃប្រឌិតប្រភេទនេះ។
3. តើ​គាត់​បាន​ស្ទាត់ជំនាញ​កម្រិតណា​ហើយ​បាន​រៀន​ពី​បច្ចេកទេស​ការងារ​មូលដ្ឋាន​ដែល​ចាំបាច់​សម្រាប់​ការ​ច្នៃប្រឌិត​ប្រភេទ​នេះ (អ្នក​តែង​គឺ​មិន​អាច​ទៅ​រួច​ទេ​បើ​គ្មាន​ចំណេះដឹង​ពី​កំណត់​ត្រា)
4. ការច្នៃប្រឌិតតែងតែរីកចម្រើនពីសមាគមផ្សេងៗ ដែលបុគ្គលម្នាក់ត្រូវការចំណេះដឹង មិនត្រឹមតែក្នុងវិស័យឯកទេសដែលគាត់ជ្រើសរើសប៉ុណ្ណោះទេ។
5. ជាចុងក្រោយ សារៈសំខាន់នៃហេតុផលសម្រាប់ការជ្រើសរើសវិជ្ជាជីវៈរបស់បុគ្គលម្នាក់៖ "ខ្លួនឯងនៅក្នុងសិល្បៈ ឬសិល្បៈនៅក្នុងខ្លួន?"

ក្នុងការរៀនជំនាញ និងជំនាញ 3 ជំហានអាចត្រូវបានសម្គាល់:

ក) ការបណ្តុះបណ្តាល, ឧ។ ដោយប្រើបច្ចេកទេស និងជំនាញដែលត្រៀមរួចជាស្រេច ជាផលបូកនៃបទពិសោធន៍រួមពីមុន)

ខ) ជំនាញ, i.e. សមត្ថភាពក្នុងការអនុវត្តបទពិសោធន៍របស់អ្នកដទៃដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាថ្មីៗក្នុងលក្ខខណ្ឌថ្មី។

គ) ជំនាញគឺជាការបង្ហាញពីវិជ្ជាជីវៈខ្ពស់បំផុត។ ភាពស្ទាត់ជំនាញនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងពីមុន + សមត្ថភាពក្នុងការបង្កើនវិធីសាស្រ្តនៃសកម្មភាពជាមួយនឹងការបន្ថែមផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិងសូម្បីតែការរកឃើញ។

ក្នុងករណីនេះជួនកាលគម្លាតកើតឡើងរវាងមេនិងសិប្បករ។ វាមិនមែនសម្រាប់អ្វីទាំងអស់ដែល B. Shaw បានកំណត់លក្ខណៈវិនិច្ឆ័យនៃភាពស្ទាត់ជំនាញដូចតទៅ៖ “មានវិធីហាសិបដើម្បីនិយាយថា “បាទ/ចាស” និងហាសិបវិធីដើម្បីនិយាយថា “ទេ” ហើយមានវិធីតែមួយគត់ដើម្បីសរសេរវា។ អ្នកនិពន្ធ អ្នកកាសែត និងអ្នកសាធារណៈជន មានន័យថាពាក្យដែលមានបំណងសម្រាប់ព័ត៌មានសាធារណៈឆ្លងកាត់តម្រងជាច្រើននៅក្នុងគំនិតរបស់អ្នកបង្កើត ដោយលុបបំបាត់ជម្រើសចៃដន្យ រិល និងមិនអាចបកស្រាយបាន។ ក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លី អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវបង្ហាញរូបភាពនៃពិភពលោក ដូច្នេះការទទួលខុសត្រូវចំពោះគ្រប់ពាក្យទាំងអស់គឺអស្ចារ្យណាស់។ ប្រសិនបើនៅក្នុងការសន្ទនាផ្ទាល់មាត់ និងឯកជន អ្នកអាចកែតម្រូវការគិតរបស់អ្នកបាន នោះនៅក្នុងសារសាធារណៈតាមកាលកំណត់ណាមួយ ពាក្យនីមួយៗត្រូវបានយល់ឃើញម្តង ដូចដែលពួកគេនិយាយថា "នៅទីនេះ និងឥឡូវនេះ" វិជ្ជាជីវៈមិនទុកពេលសម្រាប់ការកែតម្រូវទេ ព្រោះតែងតែមានអ្នកអាន ឬអ្នកស្តាប់។ អ្នកណាលែង បើគាត់ជួបជាមួយអ្នកកាសែត គាត់មិនចង់ទេ។ នេះមានន័យថា កំហុសច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកកាសែតនឹងមិនអាចដកហូតវិញបាន ហើយកំហុសរបស់គាត់នឹងប៉ះពាល់ដល់អាកប្បកិរិយារបស់សហសេវិកផ្សេងទៀតចំពោះសកម្មភាព។ ក្នុងន័យនេះ វិជ្ជាជីវៈអ្នកសារព័ត៌មានតាមគ្រាមភាសារួមបញ្ចូលគ្នារវាងបុគ្គល និងសមូហភាព។ (Rubinov, S. 24) ។

ភាពជាក់លាក់នៃការច្នៃប្រឌិតសារព័ត៌មាន

សារព័ត៌មានជាវិជ្ជាជីវៈច្នៃប្រឌិតបានឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលជាច្រើនក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់ខ្លួន។ វាដូចជាវិជ្ជាជីវៈផ្សេងទៀតបានកើតនៅក្នុងដំណើរការនៃការបែងចែកការងារដែលបណ្តាលមកពីភាពស្មុគស្មាញនៃសង្គមមនុស្សការកើនឡើងនៃទំនាក់ទំនងនិងមុខងាររវាងធាតុផ្សំនៃរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា។ នេះបាននាំឱ្យមានការកើនឡើងនូវសារដែលមនុស្សត្រូវការដើម្បីធ្វើឲ្យយល់អំពីពិភពលោកជុំវិញពួកគេ។ វាក្លាយជាការលំបាកសម្រាប់មនុស្សជាមធ្យមក្នុងការរុករកលំហូរព័ត៌មានដ៏ធំ ហើយគាត់ត្រូវការជំនួយពីមនុស្សដែលធ្វើការស្វែងរក និងជ្រើសរើសព័ត៌មានដែលកាន់កាប់មុខរបរចម្បងរបស់ពួកគេ។ ដូច្នេះ​ហើយ​ទើប​កើត​មក​នូវ​អាជីព​ជា​អ្នក​កាសែត ដែល​ពាក្យ​សម្ដី​គួរ​ឲ្យ​ទាក់​ទាញ និង​កំប្លែង​ជា​ច្រើន។ ឧទាហរណ៍៖ «កាតព្វកិច្ចទីមួយរបស់សារព័ត៌មានគឺត្រូវទទួលបានព័ត៌មានចុងក្រោយបំផុត និងត្រឹមត្រូវបំផុតអំពីព្រឹត្តិការណ៍បច្ចុប្បន្ន ហើយបោះពុម្ពផ្សាយភ្លាមៗ ដើម្បីឲ្យពួកគេក្លាយជាកម្មសិទ្ធរបស់ប្រទេសជាតិ»។ ការទទួលបានព័ត៌មានតែងតែត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាឯកសិទ្ធិមួយ។ នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងសូម្បីតែនៅក្នុងទេវកថាបុរាណ ជាឧទាហរណ៍ ទេវកថា Scandinavian ពណ៌នាអំពីព្រះកំពូល Odin ជាមួយនឹងសត្វក្អែកពីរនៅលើស្មារបស់គាត់។ មួយត្រូវបានគេហៅថាការគិត មួយទៀតគឺការចងចាំ។ នៅពេលព្រឹកព្រលឹម ក្អែកហើរជុំវិញពិភពលោក ហើយត្រឡប់មកញ៉ាំអាហារពេលព្រឹកវិញ ដោយប្រាប់ Odin អំពីអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងពិភពលោក។ សូម្បីតែអាទិទេពខ្ពស់បំផុតក៏ត្រូវការព័ត៌មានឥតឈប់ឈរ។

ប្រវត្តិសារព័ត៌មានក្នុងបរិបទនៃការអភិវឌ្ឍន៍សង្គម

វិជ្ជាជីវៈមិនរីកចម្រើនភ្លាមៗទេ ... ប្រភពដើម និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃសារព័ត៌មានមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍សង្គម ដែលចំណេះដឹងទេវកថាលែងជាឧបករណ៍សម្រាប់ពន្យល់ពិភពលោក។ ក្រុមហ៊ុន Renaissance បានពង្រីកគំនិតភូមិសាស្រ្ត សេដ្ឋកិច្ច និងនយោបាយរបស់មនុស្សជាតិអំពីរចនាសម្ព័ន្ធនៃពិភពលោក។ អឺរ៉ុបបានបង្កើតប្រព័ន្ធរដ្ឋដែលមានស្ថេរភាពជាមួយនឹងលក្ខខណ្ឌនយោបាយ និងសេដ្ឋកិច្ចជាក់លាក់។ ការអភិវឌ្ឍន៍វិទ្យាសាស្ត្របណ្តាលឱ្យមានការបង្កើនល្បឿននៃដំណើរការបច្ចេកវិជ្ជា ដែលនាំទៅដល់ការប្រឌិតនៃម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព ដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីដឹងពីតម្រូវការនៃពិភពផ្លាស់ប្តូរថាមវន្តសម្រាប់ព័ត៌មានប្រតិបត្តិការ។

ប្រភេទដំបូងនៃទស្សនាវដ្តីគឺជាកាសែតដែលលេចឡើងស្ទើរតែក្នុងពេលដំណាលគ្នានៅក្នុងមជ្ឈមណ្ឌលផ្សារទំនើបធំ ៗ នៅអឺរ៉ុប - ទីក្រុង Venice, Hamburg, Rotterdam, Antwerp, Cologne, London ។ បន្ទាប់មក សាកលវិទ្យាល័យទីក្រុងប៉ារីស និងវីយែន បានរួមចំណែកក្នុងការផ្សព្វផ្សាយកាសែតជាប្រភេទនៃព័ត៌មានតាមកាលកំណត់។ សង្គ្រាមសាសនានៅអឺរ៉ុបខាងលិច និងការបង្កើតលទ្ធិប្រូតេស្តង់នៅអឺរ៉ុបខាងជើង បានរួមចំណែកដល់ការកើនឡើងនៃកម្រិតអក្ខរកម្មរបស់ប្រជាជន ហើយជាលទ្ធផល ដល់កំណើននៃទស្សនិកជនដែលមានសក្តានុពលនៃទស្សនាវដ្តី។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលប្រភេទសារព័ត៌មានតាមកាលកំណត់បន្ទាប់គឺទស្សនាវដ្តីដែលស្ទើរតែលេចឡើងក្នុងពេលដំណាលគ្នានៅក្នុងមជ្ឈមណ្ឌលអប់រំធំ ៗ នៃទ្វីបអឺរ៉ុប។ ទស្សនាវដ្ដីបានផ្តល់ចំណូលចិត្តចំពោះព័ត៌មានអប់រំ និងការវិភាគ ដោយមិនគិតពីទម្លាប់ប្រចាំថ្ងៃ និងធ្វើឱ្យវាអាចប្រមូលព័ត៌មានសំខាន់បំផុតក្នុងរយៈពេលកន្លងមក (ជាធម្មតាមួយខែ) ដែលមិនបាត់បង់សារៈសំខាន់របស់វានៅពេលចែកចាយដល់អ្នកអាន។ ត្រូវ​បាន​ពន្យារ​ពេល​ដោយ​សារ​តែ​បណ្តាញ​ផ្លូវ​ដែល​មាន​ការ​អភិវឌ្ឍ​មិន​ល្អ​ឬ​ផលវិបាក​នៃ​ស្ថានការណ៍​នយោបាយ​យោធា។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ដោយមើលឃើញពីភាពខ្លាំងនៃការតស៊ូនយោបាយសង្គម សារព័ត៌មានក្លាយជាឧបករណ៍សំខាន់មួយសម្រាប់មានឥទ្ធិពលលើមតិសាធារណៈ ដែលបានបង្ហាញឱ្យឃើញយ៉ាងច្បាស់ក្នុងកំឡុងឆ្នាំនៃបូជឺហ្គោសអង់គ្លេសដំបូង និងបដិវត្តន៍បារាំងដ៏អស្ចារ្យ។

នៅប្រទេសរុស្ស៊ី សារព័ត៌មានបានកើតឡើងនៅពេលក្រោយ ក្នុងរជ្ជកាលរបស់ពេត្រុសទី ១ ប៉ុន្តែបានឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍ដូចនៅអឺរ៉ុបដែរ។ លក្ខណៈពិសេសមួយនៃកំណែជាភាសារុស្សីគឺការប្រើប្រាស់ដំបូងនៃសារព័ត៌មានជាមធ្យោបាយនៃការគ្រប់គ្រងមតិសាធារណៈ។ យូរៗទៅ សារព័ត៌មានកាន់តែបែងចែករវាងសារព័ត៌មានការពិត និងសារព័ត៌មាននៃមតិ។ លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរលកថ្មីក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន ដែលបានចាប់ផ្តើមនៅសហរដ្ឋអាមេរិក និងរីករាលដាលដល់ឆ្នាំ 1840-50 ។ នៅអឺរ៉ុប មានការផ្តោតសំខាន់លើការពិត ពោលគឺព័ត៌មាន។ អ្នកផ្សព្វផ្សាយដែលបញ្ចេញមតិពីភាគី ឬក្រុមមួយ ត្រូវបានជំនួសដោយអ្នករាយការណ៍មិនលំអៀងខាងក្រៅ ដែលកម្រិតវិជ្ជាជីវៈអាស្រ័យលើសមត្ថភាពក្នុងការស្វែងរកអារម្មណ៍ ទទួលអារម្មណ៍ព័ត៌មានក្តៅបំផុត ហើយបញ្ជូនពួកគេទៅអ្នកកែសម្រួលលឿនជាងអ្នកដទៃ។ (Dickens បានបំពេញកាតព្វកិច្ចនៅក្នុងសភារយៈពេល 2 ម៉ោងហើយបានសរសេររបាយការណ៍នៅក្នុងរទេះរុញដែលប្រញាប់គាត់ទៅការិយាល័យវិចារណកថា) ។ សារព័ត៌មាននៃការពិតទីបំផុតបានឈ្នះតែនៅដើមសតវត្សទី 20 នៅពេលដែលមានអ្នកអានដ៏ច្រើនបានលេចឡើងក្នុងពិភពលោក។ ការ​ចង់​បាន​របស់​អ្នក​កាសែត​សម្រាប់​ការ​ពិត​មាន និង​នៅ​តែ​មាន​ពីរ​ប្រភេទ​: ពី​ការ​ធ្វើ​ការ​សារព័ត៌មាន​ទៅ​ជា​ការ​គ្មាន​សីលធម៌​ខាង​សារព័ត៌មាន​, សមត្ថភាព​ដើម្បី​ចូល​ទៅ​ក្នុង​រន្ធ​គន្លឹះ​។ ប៉ុន្តែទន្ទឹមនឹងនោះ ក៏មានការបែងចែកសារព័ត៌មានជាសាកល (ជាព័ត៌មាន) ចេញពីសារព័ត៌មានបែបវិភាគ ក្រោយមកក៏កាន់តែមានឯកទេស ដោយផ្តោតលើបញ្ហាកីឡា នយោបាយ វេជ្ជសាស្ត្រ ល្ខោន ជាដើម។ និងទាមទារចំណេះដឹងវិជ្ជាជីវៈសុទ្ធសាធនៅក្នុងតំបន់មួយ ឬតំបន់ផ្សេងទៀត។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលអ្នកឯកទេសចាប់ផ្តើមមកជាអ្នកសារព័ត៌មាន ទីមួយជាអ្នកជំនាញ និងអ្នកប្រឹក្សា ហើយបន្ទាប់មកជាអ្នកសរសេរអត្ថបទ និងអ្នកអត្ថាធិប្បាយ។ ភាពខុសគ្នារវាងប្រភេទទាំងពីរនេះស្ថិតនៅក្នុងកម្រិតនៃការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះទំនាក់ទំនងមូលហេតុ និងផលប៉ះពាល់។ ការអភិវឌ្ឍន៍នៅចុងសតវត្សទី 19 - ដើមសតវត្សទី 20 ។ សារព័ត៌មានវិភាគបាននាំឱ្យមានការលេចឡើងនៃប្រភេទរងនៃឯកទេសមួយទៀត - អ្នកសារព័ត៌មានស្រាវជ្រាវដែលនៅពេលវិភាគបាតុភូតជីវិតបានប្រើទិន្នន័យពីវិទ្យាសាស្ត្រដែលពាក់ព័ន្ធ។ សង្គមវិទ្យាបានចូលរួមចំណែកយ៉ាងច្រើនក្នុងទិសដៅនេះ។ លក្ខណៈជាក់លាក់នៃជីវិតនៅចុងសតវត្សទី 20 ។ បាននាំឱ្យមានការលេចឡើងនៃប្រភេទរងនៃឯកទេសមួយទៀត៖ អ្នកសារព័ត៌មានស៊ើបអង្កេត ហើយប្រភេទសារព័ត៌មានស៊ើបអង្កេតកំពុងក្លាយជាមិនត្រឹមតែពិបាកបំផុតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជាការពេញនិយមបំផុតផងដែរ ព្រោះវាអាចជួយយកឈ្នះលើការមិនទុកចិត្តនៃប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយដែលកំពុងកើនឡើង។ ការមិនទុកចិត្តមិនត្រឹមតែជាលក្ខណៈនៃប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយទំនើបប៉ុណ្ណោះទេ វាកើតឡើងជាទៀងទាត់ជាប្រតិកម្មទៅនឹងការលំអៀងហួសហេតុនៃសារព័ត៌មាន ដែលអ្នកសារព័ត៌មាន និងអ្នកនិពន្ធជាច្រើនបានសរសេរអំពី (ឧទាហរណ៍មួយគឺ Feuilleton "Journalism in Tennessee" របស់ Mark Twain)

មានឧទាហរណ៍ផ្សេងទៀត - អ្នកកាសែតបានផ្លាស់ប្តូរវិជ្ជាជីវៈនិងសង្កេតមើលជីវិតនៅក្នុងដំណើរធម្មជាតិរបស់វា: Jack London, V. Gilyarovsky, M. Gorky ។ អ្នកសារព័ត៌មានបានព្យាយាមធ្វើជាមនុស្សដំបូងគេដែលចូលទៅខាងមុខ របាំងការពារ ដល់ចំណុចកណ្តាលនៃការរាតត្បាត ឬគ្រោះមហន្តរាយធម្មជាតិ។

នៅសតវត្សទី 19 ទោះបីជាមានការបំបែកបន្ថែមទៀតនៃអក្សរសិល្ប៍និងសារព័ត៌មានទាំងក្នុងប្រធានបទនិងវិធីសាស្រ្តនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងក៏ដោយសារព័ត៌មាននៅតែបន្តសហការជាមួយអក្សរសិល្ប៍។ អ្នកនិពន្ធបានមកផ្នែកសារព័ត៌មានដើម្បីក្លាយជាអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ និពន្ធនាយក អ្នកផ្សព្វផ្សាយសាធារណៈ (Pushkin, Dostoevsky, Herzen នៅប្រទេសរុស្ស៊ី) អ្នកផ្សេងទៀតបានចាកចេញពីវិស័យសារព័ត៌មានសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍ដើម្បីរំដោះខ្លួនចេញពីការពឹងពាក់របស់អ្នកបោះពុម្ព ម្ចាស់ និងលះបង់ខ្លួនឯងចំពោះការច្នៃប្រឌិតសុទ្ធសាធ។ M. Twain, J. London, J. C. Jerome, Chekhov, Gorky, Bulgakov, Veresaev, Serafimovich ជាដើម។ ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានេះបានផ្តល់ឱ្យអ្នកសារព័ត៌មាននូវស្រមោលថ្មី ហើយលើសពីនេះទៅទៀត ជំនាញសរសេរកាន់តែប្រសើរឡើង។ អត្ថបទបានទទួលនូវតួអក្សរបែបន័យធៀប និងសិល្បៈ បន្ទុកន័យធៀបនៃពាក្យកើនឡើង ដែលនាំឱ្យមានឥទ្ធិពលកាន់តែខ្លាំង និងពង្រឹងមុខងារនៃការគ្រប់គ្រងមតិសាធារណៈ។

ការ​អភិវឌ្ឍ​នៃ​វិស័យ​សារព័ត៌មាន​ក្នុង​ពិភពលោក​ក្នុង​អំឡុង​សតវត្ស​ទី ១៩-២០។ មានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា និងពហុមុខ៖ វឌ្ឍនភាពវិទ្យាសាស្ត្រ និងបច្ចេកវិទ្យា និងការពង្រីកទស្សនិកជន បណ្តាលឱ្យមានការអភិវឌ្ឍន៍ប្រព័ន្ធ typological ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ។ ការអភិវឌ្ឍន៍សង្គម ស្ថាប័ននយោបាយ សង្គម ក៏ដូចជាការរីកចំរើនផ្នែកបច្ចេកវិទ្យា បាននាំឱ្យមានការលេចចេញនូវប្រភេទព័ត៌មានមហាជនថ្មីៗក្នុងល្បឿនមួយដែលមិនស្គាល់ពីមុនមកក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រមនុស្សជាតិ។ អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកកាសែតជនជាតិឆេក Karel Čapek បានហៅកាសែតនេះថាជាអព្ភូតហេតុប្រចាំថ្ងៃ គាត់បានដឹងពីច្បាប់នៃការផលិតរបស់វា ដូច្នេះហើយគាត់បាននិយាយលេងថា “ទោះបីជាបុគ្គលិកផ្នែកវិចារណកថាទាំងមូលកើតជំងឺផ្តាសាយក៏ដោយ ក៏កាសែតនឹងនៅតែបោះពុម្ពដដែល”។ អ្នក​កាសែត​ហៅ​កាសែត​នេះ​ថា «​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ពិភពលោក​ក្នុង​ថ្ងៃ​តែ​មួយ»។

កាសែតនេះកំណត់លក្ខណៈសំខាន់ៗនៃវិជ្ជាជីវៈអ្នកកាសែត៖ ភាពញឹកញាប់នៃការបោះពុម្ពផ្សាយទាមទារឱ្យមានការរៀបចំខ្លួនឯងខ្ពស់នៃបុគ្គល ការទទួលខុសត្រូវចំពោះអ្នកនិពន្ធ សមត្ថភាពក្នុងការគិតអំពីផលប្រយោជន៍របស់អ្នកអាន ការយកចិត្តទុកដាក់លោភលន់ថេរចំពោះជីវិតជុំវិញ សមត្ថភាព បង្រួបបង្រួមខ្លួនឯងទៅនឹងចង្វាក់ថេរនៃការបោះពុម្ពកាសែត ទម្លាប់នៃការគេងមិនលក់ដើម្បីបំពេញកិច្ចការបន្ទាន់ ការត្រៀមខ្លួនប្រថុយប្រថានសម្រាប់ព័ត៌មាន។ វាគឺជាលក្ខណៈពិសេសនៃវិជ្ជាជីវៈនេះដែលត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយអ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានយោធា K. Simonov នៅក្នុងបទចម្រៀងរបស់អ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានជួរមុខថា "កុំដេកបីថ្ងៃដើរបីថ្ងៃសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃបន្ទាត់ពីរបីនៅក្នុងកាសែត" ។ ការអភិវឌ្ឍន៍វិធីថ្មីនៃការបញ្ជូនព័ត៌មានបានពង្រីកលក្ខណៈទូទៅនៃវិជ្ជាជីវៈអ្នកសារព័ត៌មានប៉ុណ្ណោះ។

នៅឆ្នាំ 1895 ធម្មជាតិនៃរលកវិទ្យុត្រូវបានរកឃើញ ហើយបន្ទាប់ពី 20 ឆ្នាំ វិទ្យុបានក្លាយជាបណ្តាញព័ត៌មានដែលអាចចូលប្រើបានច្រើនបំផុត។

នៅត្រីមាសទី 1 នៃសតវត្សទី 20 ការពិសោធន៍ក្នុងវិស័យទូរទស្សន៍ត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងប្រទេសផ្សេងៗគ្នាហើយនៅវេននៃទសវត្សរ៍ទី 40-50 ។ ទូរទស្សន៍​ក្លាយ​ជា​ប្រព័ន្ធ​ផ្សព្វផ្សាយ​ដ៏​ធំ​មួយ វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា "សំណព្វ​នៃ​សតវត្ស​ទី 20" ។

នៅវេននៃ 60-80 ។ ការពិសោធន៍កំពុងដំណើរការដើម្បីបង្កើតបណ្តាញកុំព្យូទ័រសម្រាប់គោលបំណងយោធា និងវិទ្យាសាស្ត្រ។ ហើយក្នុងរយៈពេលតិចជាង 20 ឆ្នាំ "World Wide Web" ឬអ៊ីនធឺណិតត្រូវបានបង្កើតឡើង លុបបំបាត់ព្រំដែន ភាពខុសគ្នាជាតិ និងពូជសាសន៍ និងបំផ្លាញរបាំងព័ត៌មាន។ ដូច្នេះ ការផ្សារភ្ជាប់គ្នារវាងល្បឿននៃការអភិវឌ្ឍន៍នយោបាយ និងសេដ្ឋកិច្ចនៃសង្គម និងដំណើរការនៃសេរីភាវូបនីយកម្ម និងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យក្លាយជាជាក់ស្តែង។ ជាមួយនឹងការមកដល់នៃប្រភេទប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយថ្មីនីមួយៗ ការភ័យខ្លាចបានកើតមកថា ការបង្កើតថ្មីនឹងលុបចោលទម្រង់នៃការផ្សព្វផ្សាយព័ត៌មានពីមុន ប៉ុន្តែវាមិនបានកើតឡើងរហូតមកដល់ពេលនេះទេ។ អ្នកស្រាវជ្រាវផ្នែកសារព័ត៌មាន E. Bagirov បានកំណត់យ៉ាងជាក់លាក់អំពីបញ្ហានៃការបញ្ចូលគ្នានៃប្រភេទផ្សេងៗនៃសារតាមកាលកំណត់៖ “វិទ្យុ វ៉ាដាច់មធ្យោបាយផ្សេងទៀតទាំងអស់ក្នុងពេលថ្ងៃជាមួយនឹងការចេញផ្សាយព័ត៌មានរហ័សទាន់ចិត្ត រាយការណ៍ពីអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងពិភពលោកនៅពេលនេះ។ នៅពេលល្ងាច ថាមពលឆ្លងទៅទូរទស្សន៍ ហើយវាបង្ហាញជារូបភាពច្បាស់អំពីរបៀបដែលវាកើតឡើង។ នៅ​ព្រឹក​បន្ទាប់ សារព័ត៌មាន​ផ្តល់​ការវិភាគ​លម្អិត​អំពី​មូលហេតុ​ដែល​វា​កើតឡើង​»​។ ការមកដល់នៃអ៊ីនធឺណែតមិនទាន់បានផ្លាស់ប្តូរតុល្យភាពនៃថាមពលនៅឡើយទេ។

ការអប់រំសារព័ត៌មាន និងការទាមទារនៃសម័យកាល

ការអភិវឌ្ឍន៍នៃការអប់រំអ្នកសារព័ត៌មានដែលបានចាប់ផ្តើមនៅសតវត្សទី 20 បានដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អ្នកសារព័ត៌មានជាវិជ្ជាជីវៈមួយ។ នៅតែមានការជជែកវែកញែក៖ សារព័ត៌មាន៖ តើវាជាអាជីពដែលអាចរៀនបាន ឬសិល្បៈដែលទាមទារតែទេពកោសល្យ។ ការជជែកដេញដោលនៅតែបន្ត ប៉ុន្តែមានអ្នកគាំទ្រតិចតួចនៃទំនោរហ្សែនចំពោះអ្នកសារព័ត៌មាន វិជ្ជាជីវៈកាន់តែស្មុគស្មាញ និងទាមទារចំណេះដឹងពិសេស។ វិជ្ជាជីវៈក្នុងវិស័យណាមួយត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសមត្ថភាព កម្រិតនៃការបណ្តុះបណ្តាលខ្ពស់ រាងកាយនៃចំណេះដឹងទូលំទូលាយ វត្តមាននៃគោលដៅវិជ្ជាជីវៈទូទៅ និងកម្រិតឧត្តមភាពវិជ្ជាជីវៈទូទៅ វត្តមាននៃស្តង់ដាររួមដោយគ្មានសកម្មភាពវិជ្ជាជីវៈមិនត្រូវបានអនុញ្ញាតផងដែរ ដូចជាវត្តមាននៃការលើកទឹកចិត្តដែលបណ្តាលមកពីភាពមិនគិតតែពីខ្លួនឯងជាជាងការគិតតែពីអាត្មានិយម។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រទាំងអស់សង្កត់ធ្ងន់លើធម្មជាតិនៃសកម្មភាពដែលបង្កប់នូវវិជ្ជាជីវៈភាគច្រើន ជាពិសេសអ្នកច្នៃប្រឌិត។ មានតែនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការបម្រើផលប្រយោជន៍សាធារណៈប៉ុណ្ណោះ ដែលសង្គមបានផ្តល់មុខងារមួយចំនួនរបស់ខ្លួនដល់វិជ្ជាជីវៈមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត ដោយផ្ទេរសិទ្ធិមួយចំនួនក្នុងការអប់រំ និងឋានៈសង្គម។ ការរំលោភលើទំនុកចិត្តរបស់សាធារណជននាំឱ្យបាត់បង់វិជ្ជាជីវៈ។ វាគឺក្នុងគោលបំណងការពារវិជ្ជាជីវៈខ្លួនពីអ្នកតំណាងដែលគ្មានសីលធម៌ដែលអាចបំផ្លាញកេរ្តិ៍ឈ្មោះសាធារណៈរបស់ខ្លួន ដែលសហជីពត្រូវបានបង្កើតឡើង ហើយក្រមសីលធម៌វិជ្ជាជីវៈត្រូវបានបង្កើតឡើង។ សារព័ត៌មាននៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីក៏បានបង្កើតស្ថាប័នរបស់ខ្លួនផងដែរ ឧទាហរណ៍ សហភាពអ្នកកាសែតរុស្ស៊ី សមាគមអ្នកផ្សាយទូរទស្សន៍ និងវិទ្យុ សមាគមអ្នករាយការណ៍តុលាការ ជាដើម។ សហភាពអ្នកសារព័ត៌មាននៃប្រទេសរុស្ស៊ីមានស្ថាប័នពិសេសមួយ - "Grand Jury" ដែលត្រួតពិនិត្យការអនុលោមតាមក្រមសីលធម៌វិជ្ជាជីវៈចេញការប្រមាថជាសាធារណៈដែលទោះបីជាវាមិនមានកម្លាំងនៃច្បាប់ក៏ដោយក៏ប៉ះពាល់ដល់សីលធម៌របស់អ្នករំលោភបំពាននិងអ្នកតំណាងដទៃទៀតនៃ វិជ្ជាជីវៈ ការព្រមានអំពីការទទួលខុសត្រូវដែលអាចកើតមាន។ ទោះបីជាជាធម្មតាវាត្រូវបានកំណត់ត្រឹមតែការថ្កោលទោសខាងសីលធម៌ក៏ដោយ ក្នុងករណីភាគច្រើនអាជីពជោគជ័យរបស់ជនល្មើសត្រូវបានផ្អាក ហើយពួកគេចាកចេញពីអាជីព។ សារព័ត៌មានជាទូទៅត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយមនសិការនៃសេវាសាធារណៈរបស់ខ្លួន សូម្បីតែរហូតដល់ការលះបង់ខ្លួនឯង ដែលអ្នកសារព័ត៌មានភាគច្រើននិយាយដោយចំអកថា “ប្រសិនបើអ្នកឃើញមនុស្សធម្មតារាប់រយពាន់នាក់ព្យាយាមចេញពីកន្លែងណាមួយ ហើយ ក្រុមអ្នកវិកលចរិតកំពុងព្យាយាមជួបពួកគេ អ្នកដឹងទេថា នេះជារបាយការណ៍កំពុងរៀបចំ។ អ្នកសារព័ត៌មានមានរង្វាន់ដែលផ្តល់កិត្តិយសដល់អ្នកដែលបានបម្រើវិជ្ជាជីវៈ និងសង្គមដោយទេពកោសល្យ និងភាពស្មោះត្រង់។ នៅប្រទេសរុស្ស៊ីទាំងនេះគឺជា "ប៊ិចមាស", "តេហ្វី", "ហ្គោលឌិនហ្គុង", "រង្វាន់ដាក់ឈ្មោះតាម។ Artem Borovik" និងអ្នកដទៃ។ គោលបំណងនៃពានរង្វាន់នេះគឺដើម្បីផ្សព្វផ្សាយស្តង់ដារខ្ពស់នៅក្នុងបរិយាកាសវិជ្ជាជីវៈ បង្ហាញពីការទទួលស្គាល់ជាសាធារណៈអំពីអ្នកឯកទេសល្អបំផុត។

សារព័ត៌មានកំពុងផ្លាស់ប្តូរ។ នាងគឺជាកញ្ចក់នៃសង្គម ហើយផ្លាស់ប្តូរជាមួយវា។ ជាឧទាហរណ៍ នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃការផ្សព្វផ្សាយព័ត៌មានត្រូវបានអនុវត្ត តាមរយៈអ្នកនាំសារ ព្រឹត្តិបត្រ។ សមាជិកនៃទស្សនិកជន។ សារព័ត៌មានកំពុងក្លាយជាអន្តរកម្ម។ ទស្សនិកជនទទួលបានឱកាសក្នុងការបញ្ចេញមតិរបស់ពួកគេ។ មនុស្សម្នាក់អាចឈរចេញពីហ្វូងមនុស្ស ហើយសំឡេងរបស់គាត់នឹងត្រូវបានឮទូទាំងប្រទេស។

សារព័ត៌មាន​គឺ​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ភាព​ខុស​ឆ្គង។ វាផ្តល់កម្រាលដល់បុគ្គលម្នាក់ ហើយវាក៏ក្លាយជាសកល ដោយយកឈ្នះលើព្រំដែនរដ្ឋ និងលំហ។ សូម្បីតែអ្នកសារព័ត៌មានក៏អាចបញ្ឈប់ Time បានដែរ។ អ្នកអាចឮ និងឃើញសាររបស់អ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មាននៅពេលគាត់និយាយវា។ សូមអរគុណចំពោះការទំនាក់ទំនង "ខ្សែផ្ទាល់" បានក្លាយជាការពិតនៅក្នុងការផ្សាយតាមវិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ទំនើប។ ហើយមិនថាអ្នកនៅទីណាទេ អ្នកអាចឮ និងឃើញសំឡេងភ្លៀងនៅទីក្រុងមូស្គូ ទឹកជំនន់ក្នុងប្រទេសថៃ ការផ្ទុះនៅអ៊ីរ៉ាក់ ការបាញ់បង្ហោះយានអវកាសនៅ Baikonur ឬសំឡេងនៃការប្រយុទ្ធក្នុងសង្គ្រាមឆ្ងាយ។ (ឧទាហរណ៍ - រាយការណ៍ដោយ M. Koltsov) ។

សារព័ត៌មាននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះមានច្រើនមុខ និងចម្រុះ វាមាននៅក្នុងទម្រង់នៃផលិតផលបោះពុម្ព (កាសែត ទស្សនាវដ្ដីផ្សេងៗ ព្រឹត្តិបត្រព័ត៌មានគឺជាទម្រង់ចាស់បំផុតរបស់វា) វាត្រូវបានតំណាងដោយកម្មវិធីវិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ដែលផ្សាយតាមអាកាស បណ្តាញខ្សែកាប និងវិទ្យុមានខ្សែ។ ការផ្សាយនៅតែមាន។ ទីបំផុត អ្នកសារព័ត៌មានបានស្ទាត់ជំនាញអ៊ីនធឺណិត ហាក់ដូចជាការបង្កើតរបស់វាត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់វា។ សារព័ត៌មាននៅលើអ៊ីនធឺណិតបានឆ្លងកាត់គ្រប់ដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍រយៈពេលបួនសតវត្សរបស់ខ្លួនក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំ៖ ពីទម្រង់អត្ថបទទៅជាពហុព័ត៌មាន។ ល្បឿននៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃមធ្យោបាយបញ្ជូនព័ត៌មាននៅដើមទសវត្សរ៍ទី 20 ។ សតវត្សទី 21 ពួកគេនិយាយថាគំនិតរបស់មនុស្សកំពុងស្វែងរកមធ្យោបាយដើម្បីបំពេញតម្រូវការសង្គមសម្រាប់ព័ត៌មាន បើមិនដូច្នេះទេការច្នៃប្រឌិតទាំងនេះនឹងមិនសមហេតុផលទេ។

សារព័ត៌មានថ្ងៃនេះ ផ្តល់ព័ត៌មាន អភិវឌ្ឍ បំភ្លឺ កំសាន្ត រួបរួម និង អាឡា ពេលខ្លះពុករលួយ។ នាងផ្តល់ឱ្យមនុស្សនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលពួកគេចង់បានពីនាង។ សមត្ថភាពបច្ចេកទេសរបស់វាបានវ៉ាដាច់ការកែលម្អសីលធម៌របស់មនុស្ស ហើយឥឡូវនេះភារកិច្ចរបស់គាត់គឺត្រូវប្រើប្រាស់ព័ត៌មានឱ្យបានគ្រប់គ្រាន់ដែលសារព័ត៌មានជាប្រព័ន្ធព័ត៌មាន និងទំនាក់ទំនងអាចផ្តល់ឱ្យគាត់។ ទាំងអ្នកសារព័ត៌មាន និងទស្សនិកជនមានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក ប្រសិនបើទស្សនិកជនមិនបង្កើត គាំទ្រ និងការពារការទាមទាររបស់ខ្លួនសម្រាប់សារព័ត៌មានទេ ក្រោយមកអាចប្រែក្លាយទៅជាមធ្យោបាយរៀបចំទស្សនិកជនដោយរចនាសម្ព័ន្ធមិនសមរម្យណាមួយ។

សារព័ត៌មានគឺជាវិជ្ជាជីវៈមួយក្នុងចំនោមវិជ្ជាជីវៈមនុស្សធម៌ព្រោះវាប្រើជាឧបករណ៍ដែលពាក្យនោះជាផលិតផលខាងវិញ្ញាណនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស ហើយលើសពីនេះទៀត សារព័ត៌មាននិយាយអំពីផ្នែកខាងវិញ្ញាណ៖ គំនិត និងអារម្មណ៍របស់មនុស្ស។ ពាក្យ​នេះ​មិន​មែន​ជា​ឧបករណ៍​របស់​សារព័ត៌មាន​តែ​មួយ​មុខ​ទេ វា​ជា​ឧបករណ៍​នៃ​អក្សរសាស្ត្រ នយោបាយ គរុកោសល្យ សាសនា និង​នីតិសាស្ត្រ។ សារព័ត៌មាន​ច្រើន​តែ​ប្រៀបធៀប​នឹង​អក្សរសិល្ប៍។ ពួកគេមានច្រើនដូចគ្នា៖ ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីពិភពលោកជុំវិញតាមរយៈពាក្យសម្ដី ប៉ុន្តែមានចំណុចខុសគ្នាជាមូលដ្ឋានជាច្រើន ជាដំបូងគឺធម្មជាតិ និងគោលបំណងនៃការឆ្លុះបញ្ចាំង។ ធ្វើការជាមួយពាក្យសម្ដី អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកសារព័ត៌មានស្វែងរកការពិតតែមួយគត់ដែលនឹងបង្ហាញពីចក្ខុវិស័យរបស់គាត់អំពីបាតុភូតជីវិតណាមួយ។ ពួកគេនឹង ឬគួរតែមានការទាមទារដូចគ្នាលើពាក្យថា “អ្នកនឹងត្រូវសរសេរ ហើយបន្ទាប់មកបោះចោល ឬដុតសម្ភារៈជាច្រើន មុនពេលអ្នកចាប់ផ្តើមមានអារម្មណ៍សេរីនៅក្នុងបរិយាកាសនេះ។ អ្នកអាចចាប់ផ្តើមឥឡូវនេះ ហើយខ្ញុំជឿថាបរិមាណនឹងប្រែទៅជាគុណភាព” R. Bradbury បានសរសេរ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គោលដៅរបស់អ្នកសារព័ត៌មានគឺលើសពីការគិត និងអារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ គាត់ត្រូវតែជាបេះដូង ភ្នែក ត្រចៀករបស់ទស្សនិកជន។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលពាក្យរបស់ B. Pascal អនុវត្តចំពោះគាត់យ៉ាងពិតប្រាកដថា "អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលត្រូវបានសរសេរដើម្បីភាពរីករាយរបស់អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងគឺគ្មានតម្លៃអ្វីទាំងអស់" ចាប់តាំងពីអ្នកសារព័ត៌មានត្រូវតែខិតខំដើម្បីគោលបំណងអតិបរមា។ ភារកិច្ចរបស់អ្នកនិពន្ធគឺខុសគ្នា គាត់ជាអ្នកចម្រៀងនៃភាពជាបុគ្គលរបស់មនុស្ស និងភាពប្លែកពីគេ គាត់បង្ហាញពីសកលភាពពិសេស។ Chernyshevsky បានប្រៀបធៀបអ្នកនិពន្ធជាមួយនឹងប្រវត្តិវិទូ៖ "អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រសរសេរអំពីអ្វីដែលបានកើតឡើង អ្នកនិពន្ធអំពីរបៀបដែលអ្វីៗតែងតែកើតឡើង" ។ អ្នកសារព័ត៌មានមិនអាចមានលទ្ធភាពធ្វើការវិភាគទូទៅ ឬការប៉ាន់ស្មានបានទេ ឧបករណ៍របស់គាត់គឺការពិត ហើយមានតែការពិតប៉ុណ្ណោះ។

“ប្រសិនបើអ្នកប្រមូលផ្តុំអ្នកសារព័ត៌មានពេញបន្ទប់ ហើយសួរពួកគេថាតើមានព្រឹត្តិការណ៍ថ្មីទេ អ្នករាល់គ្នានឹងលើកដៃឡើង។ អ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានដ៏ល្បីល្បាញ អ្នកនិពន្ធសៀវភៅ “Universal Journalist” D. Randall បាននិយាយថា ប្រសិនបើអ្នកសួរអ្នកដែលមានព័ត៌មានមិនទាន់បានបោះពុម្ពថ្មីអំពីព្រឹត្តិការណ៍នេះ ស្ទើរតែគ្រប់គ្នានឹងបោះបង់។ វាកើតឡើងដូច្នេះដែលស្ទើរតែគ្រប់គ្នាមានគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ (គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ឬមិនមែនជាការសន្ទនាផ្សេងទៀត) ប៉ុន្តែមានតែពីរបីប៉ុណ្ណោះដែលមានព័ត៌មានចុងក្រោយបំផុត។ អ្នកកាសែតសរសេរសម្រាប់ទស្សនិកជន ទាំងមូល និងសម្រាប់បុគ្គលម្នាក់ៗ។ តើ​ធ្វើ​ដូចម្តេច​ទើប​អាច​ឲ្យ​អ្នក​រាល់​គ្នា​ពេញ​ចិត្ត​នឹង​ពាក្យ​សម្ដី​របស់​គាត់? នេះ​ជា​បញ្ហា​ពិបាក​បំផុត​ដែល​អ្នក​រាល់​គ្នា​ដែល​រើស​ប៊ិច​តែងតែ​គិត​។ ឧទាហរណ៍នៃដំណើរស្វែងរកទាំងនេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងរឿងរបស់ Feuilletonist Nad ដ៏ល្បីល្បាញ។ តេហ្វី។(...) ចម្លើយគឺស្ថិតនៅក្នុងព្រលឹងអ្នកកាសែត មានតែពេលនោះគាត់នឹងក្លាយទៅជាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នានៅពេលគាត់រកឃើញអ្វីមួយ ទូទៅអ្វីដែលធ្វើឱ្យពួកគេស្រដៀងគ្នា។

អ្នក​សារព័ត៌មាន​ត្រូវ​តែ​មាន​ភាព​សុក្រឹត​និង​ទាន់​ពេល​វេលា គ្រាន់​តែ​ព័ត៌មាន​ចុង​ក្រោយ​បំផុត​ដែល​គួរ​ឲ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍។ កង្វះព័ត៌មាន ដែលពិតជាស្រស់ និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់មនុស្សជាច្រើន បានបំផ្លាញកាសែតច្រើនជាងមួយ មិនថាល្បែងផ្គុំពាក្យ ឬរឿងកំប្លែងដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងណាត្រូវបានបោះពុម្ពនៅទីនោះ។ វាគឺសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃព័ត៌មានដែលមនុស្សទិញកាសែត បើកវិទ្យុ ឬទូរទស្សន៍ អ្វីៗផ្សេងទៀតអាចរកបានគ្រប់ទីកន្លែង ភ្លាមៗចុះទៅការសន្ទនានៅលើឡានក្រុងពេលព្រឹកដែលមានមនុស្សច្រើន។ អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវតែមានច្រមុះសម្រាប់ព័ត៌មាន ភារកិច្ចរបស់គាត់គឺដើម្បីហែក patina របស់អ្នកស្គាល់ពីបាតុភូតនៃការពិត, ដើម្បីមើលឃើញមិនគួរឱ្យជឿនៅក្នុងជាក់ស្តែង, ដើម្បីមានរូបរាងស្រស់, ទស្សន៍ទាយការតភ្ជាប់នៃព្រឹត្តិការណ៍, ដើម្បីនាំយក ដល់ការយកចិត្តទុកដាក់ជាសាធារណៈនូវបញ្ហាដែលគួរឱ្យព្រួយបារម្ភទោះបីជាសង្គមដោយមិនដឹងខ្លួន (រង្វាន់ NTV - រយក្រាមចុងក្រោយ E. Boyko) ។ ការស្វែងរកព័ត៌មានគឺពិបាក ការងារហត់នឿយ ការសន្ទនាជាមួយមនុស្ស ការយកចិត្តទុកដាក់ជាប្រចាំចំពោះពាក្យសម្ដី ការបញ្ចេញសំឡេង ទឹកមុខ កាយវិការ - ភាពតានតឹងដ៏ធំសម្បើម ប៉ុន្តែនេះគឺជាមធ្យោបាយតែមួយគត់ដើម្បីស្វែងរកការពិតដែលដូចជារន្ទះបាញ់ បំភ្លឺលំហូរនៃ ព្រឹត្តិការណ៍ជីវិត និងបង្ហាញពីទិសដៅរបស់វា។ អ្នកកាសែតជាច្រើនត្អូញត្អែរអំពីការងារ និងក្តីស្រមៃរបស់ពួកគេចំពោះសេរីភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ អ្នកសារព័ត៌មានល្អជាច្រើនបានផ្លាស់ទៅសិក្ខាសាលាសរសេរដើម្បីរំដោះថាមពលច្នៃប្រឌិត ការស្រមើលស្រមៃរបស់ពួកគេចេញពីការសម្រេចតាមការពិត។ មាន​អ្នក​និពន្ធ​តិច​តួច​ណាស់​ដែល​មាន​សមត្ថភាព​ទទួល​យក​ការ​ទាមទារ​ដ៏​ធ្ងន់ធ្ងរ​នៃ​សារព័ត៌មាន បោះបង់​ការ​ច្នៃ​ប្រឌិត​ដោយ​ខ្លួន​ឯង ដើម្បី​ជា​ប្រយោជន៍​ដល់​ភាព​អស្ចារ្យ​នៃ​ការពិត។

យើងបានកត់សម្គាល់រួចមកហើយនូវភាពស្រដៀងគ្នារវាងអ្នកសារព័ត៌មាន និងអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ ជាពិសេសអ្នកសិក្សាស្រាវជ្រាវផ្នែកមនុស្សសាស្ត្រ។ អ្នកទាំងពីរត្រូវតែរក្សាភាពស្មោះត្រង់ចំពោះការពិត ប៉ុន្តែវាមិនមែនជាការងាររបស់អ្នកកាសែតដើម្បីបង្កើតគំរូនោះទេ។ គាត់អាចកត់សម្គាល់ពីគំរូមួយចំនួននៅក្នុងជីវិតសង្គម ប៉ុន្តែមិនមានទៀតទេ ពីព្រោះភារកិច្ចចម្បងរបស់គាត់គឺប្រាប់ទស្សនិកជនអំពីការសង្កេតរបស់គាត់ ដូច្នេះនៅក្នុងជម្រៅរបស់វា មតិសាធារណៈនឹងបង្កើតដែលនឹងតែងតាំងតួលេខដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាដែលបានបន្លិច។

នៅក្នុងដំណើរការនៃការអភិវឌ្ឍប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ មុខងារស្ថេរភាពខាងក្រោមត្រូវបានចាត់ចែងឱ្យពួកគេ អត្ថន័យនីមួយៗអាចប្រែប្រួលអាស្រ័យលើពេលវេលាជាក់លាក់ និងប្រទេសជាក់លាក់មួយ។ មុខងារចម្បងរបស់ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយត្រូវបានចាត់ទុកថាជាព័ត៌មាន ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីបំណងប្រាថ្នារបស់មនុស្សជាតិក្នុងការត្រួតពិនិត្យការផ្លាស់ប្តូរដែលកើតឡើងនៅក្នុងសង្គម។ មុខងារមួយទៀតគឺទំនាក់ទំនងព្រោះវាធានាការបញ្ជូនបទពិសោធន៍របស់មនុស្សក្នុងលំហ និងពេលវេលា។ មុខងារមួយទៀតគឺវប្បធម៌ និងការអប់រំ ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកផ្សព្វផ្សាយសមិទ្ធិផលវប្បធម៌ វិទ្យាសាស្ត្រ និងសីលធម៌របស់ឥស្សរជននៃសង្គមដល់មហាជនទូទៅ។ មុខងារទីបួនត្រូវបានចាត់ទុកថាជាអនុគមន៍មនោគមវិជ្ជា ឬតម្លៃតម្រង់ទិស។ មុខងារទីប្រាំគឺការសំរាកលំហែ។ ទីប្រាំមួយគឺព័ត៌មាន និងមុខងារយោង។ មុខងារទីប្រាំពីរគឺការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។ នៅពេលផ្សេងគ្នា សមាមាត្រនៃមុខងារទាំងនេះគឺខុសគ្នា មុខងារខាងលើទាំងអស់ឆ្លាស់គ្នាមកមុន ហើយបង្កើតបន្សំផ្សេងគ្នា។

សារព័ត៌មានជាមធ្យោបាយអប់រំខ្លួនឯងរបស់សង្គម និងបុគ្គល

ភាពស្មុគស្មាញសម័យទំនើបនៃពិភពលោកតម្រូវឱ្យមនុស្សម្នាក់ធ្វើជាម្ចាស់ចំណេះដឹងឯកទេសយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ។ ពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 20 បានបង្ហាញថា ទាំងឧត្តមសិក្សា ឬឧត្តមសិក្សាផ្នែកមនុស្សជាតិ គឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីធ្វើជាម្ចាស់ផ្នែកសារព័ត៌មាន។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលនៅឆ្នាំ 1947 មហាវិទ្យាល័យសារព័ត៌មានដំបូងបានចាប់ផ្តើមដំណើរការនៅក្នុងសហភាពសូវៀតដែលចំនួននេះបានកើនឡើងមិនគួរឱ្យជឿក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃ perestroika ។ រួមជាមួយនឹងចំណេះដឹងផ្នែកមនុស្សធម៌ទូទៅក្នុងវិស័យទស្សនវិជ្ជា ប្រវត្តិសាស្រ្ត សង្គមវិទ្យា និងច្បាប់ អ្នកសារព័ត៌មានសិក្សាពីប្រវត្តិ និងទ្រឹស្តីនៃវិជ្ជាជីវៈ មូលដ្ឋានគ្រឹះសេដ្ឋកិច្ច និងច្បាប់នៃដំណើរការប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ និងសិក្សានៅក្នុងមន្ទីរពិសោធន៍ច្នៃប្រឌិត ដែលពួកគេទាំងពីរជំនាញ។ បទពិសោធន៍ពាក្យជេរ និងរៀនអនុវត្តចំណេះដឹងទ្រឹស្តីក្នុងការអនុវត្តប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ។ អ្នកសារព័ត៌មានសម័យថ្មីត្រូវមានជំនាញផ្នែកព័ត៌មានវិទ្យា មានជំនាញក្នុងការថតរូបភាព និងវីដេអូ ការថតសំឡេង ហើយពិតណាស់គាត់ត្រូវតែចេះច្បាប់ និងជាអ្នកទំនាក់ទំនងកម្រិតខ្ពស់។ ទោះបីជាមានតម្រូវការដ៏ស្មុគស្មាញ និងស្មុគស្មាញនៃជំនាញក៏ដោយ ក៏វិជ្ជាជីវៈសារព័ត៌មាននៅតែជាវិជ្ជាជីវៈបើកចំហ ដែលសមត្ថភាពផ្ទាល់ខ្លួន ចំណង់ចំណូលចិត្ត និងការយកចិត្តទុកដាក់របស់បុគ្គលបន្តដើរតួយ៉ាងសំខាន់។ ហេតុដូច្នេះហើយ ទើបថ្មីៗនេះនាយកដ្ឋានពិសេសជាច្រើនត្រូវបានបើកសម្រាប់អ្នកដែលចង់មកផ្នែកសារព័ត៌មាន ដោយបានសិក្សានៅសាកលវិទ្យាល័យមួយផ្សេងទៀត និងបទពិសោធន៍ជីវិតរួចហើយ។ នេះធានានូវការហូរចូលទៅក្នុងអាជីពរបស់មនុស្សដែលមានទេពកោសល្យមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះដែលនាំមកនូវទស្សនៈថ្មីអំពីស្ថានភាពបញ្ហាក្នុងជីវិត។ លើសពីនេះ អ្នកសារព័ត៌មានសម័យទំនើបត្រូវការចំណេះដឹងជំនាញក្នុងឧស្សាហកម្មជាក់លាក់មួយកាន់តែខ្លាំងឡើង។ សម្រាប់អ្នកសង្កេតការណ៍ក្នុងវិស័យសេដ្ឋកិច្ច ធនាគារ កសិកម្ម កីឡា ជាដើម ចំណេះដឹងដែលទទួលបាននៅនាយកដ្ឋានសារព័ត៌មាន និងក្នុងសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនប្រហែលជាមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលសារព័ត៌មានបើកទ្វារសម្រាប់អ្នកឯកទេសទាំងនោះដែលត្រៀមរួចជាស្រេចដើម្បីធ្វើជាម្ចាស់នៃជំនាញចម្បងនៃវិជ្ជាជីវៈ ដើម្បីគ្របដណ្តប់យ៉ាងឆ្លាតវៃ និងអាចចូលដំណើរការបានគ្របដណ្តប់បញ្ហាសំខាន់ៗ និងសំខាន់ៗក្នុងសង្គមនៅក្នុងវិស័យឯកទេសដំបូងរបស់ពួកគេ។ លក្ខខណ្ឌអំណោយផលបំផុតសម្រាប់ការពង្រីកសកម្មភាពវិជ្ជាជីវៈ និងឱកាសជីវិតនាពេលអនាគតរបស់អ្នកត្រូវបានផ្តល់ដោយសាកលវិទ្យាល័យ។ ក្នុងរយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំនៃការសិក្សា អ្នកអាចសាកល្បងខ្លួនឯងតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា ប៉ុន្តែសំណាងល្អដែលយុវជនរូបនេះមានថាមពលដែលមិនអាចខ្វះបាន និងមានការចង់ដឹងចង់ឃើញដ៏លោភលន់សម្រាប់អ្វីៗថ្មី។ ពិភពលោកទំនើបតម្រូវឱ្យអ្នកឯកទេសមានចំណេះដឹងទូលំទូលាយ និងការត្រៀមខ្លួនសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរទូរស័ព្ទក្នុងវិស័យសកម្មភាព ហើយជាញឹកញាប់ការផ្លាស់ប្តូរទីកន្លែងរស់នៅ។ អ្នកឯកទេសដែលមានជំនាញបន្ថែម ជាពិសេសក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន អាចទទួលបានជោគជ័យបន្ថែមទៀតនៅក្នុងវិស័យសកម្មភាពអាជីពចម្បងរបស់គាត់។ ថ្នាក់សារព័ត៌មានបានបណ្ដុះបណ្ដាលមនុស្សម្នាក់នូវជំនាញនៃការរៀបចំខ្លួនឯង និងការរៀបចំមនុស្ស ជំនាញនៃការគ្រប់គ្រងមូលដ្ឋាន និងការគ្រប់គ្រងមតិសាធារណៈ ដែលបន្ថែមពីលើការសាកល្បង និងពង្រីកសមត្ថភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់បុគ្គលនោះ នឹងធ្វើឱ្យការងារខ្លួនឯងកាន់តែមានប្រសិទ្ធភាព។ ថ្នាក់សារព័ត៌មានលើកកម្ពស់ការអភិវឌ្ឍន៍ផ្ទាល់ខ្លួន បង្កើនជំនាញទំនាក់ទំនង បង្រៀនអ្នកឱ្យជ្រើសរើសរឿងសំខាន់ពីអនុវិទ្យាល័យ យកចិត្តទុកដាក់ចំពោះពាក្យ និងអភិវឌ្ឍវប្បធម៌នៃការបកស្រាយ។ ទាំងអស់នេះអនុញ្ញាតឱ្យមនុស្សម្នាក់យកឈ្នះលើបញ្ហាសង្កត់មួយ - ឥទ្ធិពលនៃការទំនាក់ទំនងដែលខូច។

ភាពតិត្ថិភាពនៃលំហូរព័ត៌មាន បន្ថែមពីលើភាពល្អ បាននាំមកនូវផលអវិជ្ជមាន៖ វាបានក្លាយជាការលំបាកក្នុងការបង្កើតរូបភាពរួមនៃពិភពលោកពីផ្ទាំងព័ត៌មាន។ ចំណេះដឹងអំពីច្បាប់នៃការទំនាក់ទំនង ដែលធានានូវការអនុវត្តវិជ្ជាជីវៈសារព័ត៌មាន អនុញ្ញាតឱ្យបុគ្គលម្នាក់អាចដោះស្រាយបញ្ហានេះ និងផ្តល់មកវិញនូវអារម្មណ៍ចាំបាច់ខាងផ្លូវចិត្តនៃចំណេះដឹងអំពីច្បាប់នៃការអភិវឌ្ឍន៍សង្គម និងកន្លែងរបស់មនុស្សម្នាក់នៅក្នុងនោះ។ អត្ថប្រយោជន៍បន្ថែមមួយទៀតពីការអនុវត្តសារព័ត៌មានក៏មានសារៈសំខាន់ផងដែរ - រាល់អ្នកឯកទេសក្នុងវិស័យមនុស្សធម៌ត្រូវការជំនាញរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន ដើម្បីទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ពីសារព័ត៌មានចំពោះការងាររបស់ពួកគេ បញ្ហា និងសារៈសំខាន់របស់វាសម្រាប់សហគមន៍ទីក្រុង។ Willy-nilly, humanists ត្រូវតែមានជំនាញ PR ពោលគឺដឹងថាអ្វីដែលនឹងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ចំពោះសារព័ត៌មាន របៀបបង្ហាញព័ត៌មានសំខាន់ៗ និងបង្កើនសារៈសំខាន់សង្គមរបស់ពួកគេ។ ប៉ុន្តែ​ចុងក្រោយ កត្តា​សំខាន់​ចុងក្រោយ​បំផុត​គឺ​ផ្នែក​ហិរញ្ញវត្ថុ​នៃ​ការធ្វើ​សារព័ត៌មាន។ សម្រាប់អ្នកដែលគ្រប់គ្រងយ៉ាងហោចណាស់ជំនាញចម្បងនៃការបង្កើតអត្ថបទ ប្រាក់ចំណូលបន្ថែមត្រូវបានផ្តល់ជូនក្នុងទម្រង់ជាថ្លៃសេវា។ ដោយសារតែធម្មជាតិនៃការងាររបស់ពួកគេ ពួកគេមានសិទ្ធិទទួលបានព័ត៌មានដែលបិទសម្រាប់អ្នកសារព័ត៌មាន ដែលតែងតែមានតម្រូវការដោយប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ។ ថ្នាក់សារព័ត៌មានអនុញ្ញាតឱ្យមនុស្សម្នាក់ៗពង្រីករង្វង់អ្នកស្គាល់គ្នា បង្កើនចំនួនទំនាក់ទំនងដែលមានប្រយោជន៍ និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងរក្សាអារម្មណ៍នៃយុវវ័យផ្លូវចិត្ត និងល្បឿននៃជីវិតឱ្យបានយូរ។ អ្នកកាសែតសម័យទំនើបមានវិសាលភាពធំទូលាយសម្រាប់ការងារ។ អរិយធម៌ព័ត៌មានជំរុញការបង្កើតប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយថ្មីដែលត្រូវការបុគ្គលិកថ្មី។ ជាមួយនឹងសមត្ថភាពការងារ និងការចល័តផ្លូវចិត្ត មនុស្សម្នាក់មានលទ្ធភាពទទួលបានការងារគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ពីស្រុកកំណើតរបស់គាត់ទៅរដ្ឋធានីខ្លួនឯង ដែលត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយបទពិសោធន៍របស់និស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សាថ្មីៗនៃនាយកដ្ឋានសារព័ត៌មាន TSU ។

ការសិក្សាវប្បធម៌ និងប្រវត្តិសិល្បៈ

ការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មានសព្វថ្ងៃ។ ការច្នៃប្រឌិតក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានមានទិដ្ឋភាពផ្ទាល់ខ្លួន ហើយសន្មតថាវត្តមាននៃសមត្ថភាពដោយសារអត្ថបទត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពថ្មីថ្មោង ភាពដើម និងភាពប្លែក។ ការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មានមានក្នុងចំណោមប្រភេទផ្សេងទៀតនៃការច្នៃប្រឌិត។ ជីវិតគឺជាការច្នៃប្រឌិត ដូច្នេះហើយប្រវត្តិសាស្ត្រគឺជាការច្នៃប្រឌិត។

65. ការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មានសព្វថ្ងៃនេះ។
ការបង្កើតសង្គម-នយោបាយបានផ្លាស់ប្តូរ ហើយវិជ្ជាជីវៈសារព័ត៌មានក៏ផ្លាស់ប្តូរផងដែរ។ ការវិភាគ ការស្រាវជ្រាវ និងសារព័ត៌មានប្រកបដោយសិល្បៈខ្ពស់ត្រូវបានជំនួសនៅក្នុងសារព័ត៌មានដោយព័ត៌មាន cursory, commentary, versioning of events and sensationalism. គោលការណ៍សីលធម៌ និងសីលធម៌ខ្ពស់ដែលតែងតែមាននៅក្នុងសារព័ត៌មានរុស្ស៊ី និងសូវៀត ស្ទើរតែបាត់ពីប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយរុស្ស៊ី។
សារព័ត៌មាននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីផលប្រយោជន៍ និងសេចក្តីប្រាថ្នារបស់ឥស្សរជនដែលកំពុងកាន់អំណាច និងឥស្សរជនក្នុងតំបន់។ សារព័ត៌មាន​កំពុង​ក្លាយ​ជា​មូលធន​ព័ត៌មាន​កាន់​តែ​ខ្លាំង។ ការបង្កើនទុន សារព័ត៌មានសព្វថ្ងៃប្រកួតប្រជែងក្នុងជំនាញនិយាយដើម ល្បិចកល និងជំនាញបច្ចេកទេស paparazzi ។ សារព័ត៌មាន​ប្រែ​ពណ៌​លឿង​យ៉ាង​ឆាប់​រហ័ស។
ម្ចាស់សារព័ត៌មានទំនើប អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ និងស្ថាបនិក ឈ្លោះគ្នាដើម្បីនិយាយថា ភាពលឿងខ្ចី និងប្រធានបទអាសអាភាស គឺជាការចាំបាច់នៅក្នុងកាសែត។ អ្នកអានត្រូវការពួកគេ។ ទាំងនេះរួមមាននិពន្ធនាយកនៃកាសែត "Komsomolskaya Pravda" និងនាយកទូទៅនៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ "Komsomolskaya Pravda" V. Sungorkin ។
កន្លែងជាច្រើននៅក្នុងកាសែតទំនើបមួយត្រូវបានយកដោយសម្ភារៈផ្ទាល់ខ្លួន។ អ្នកកែសម្រួល និងអ្នកកាសែតត្រូវបានបង់សម្រាប់សម្ភារៈដែលបានរៀបចំ។ ហើយអ្នកសារព័ត៌មាននៅទីនេះ គោរពតាមឆន្ទៈរបស់អតិថិជន គោលការណ៍ណែនាំគំនិតរបស់គាត់។ តាមធម្មជាតិ វានៅសល់ការច្នៃប្រឌិតតិចតួចនៅទីនេះ។
ការច្នៃប្រឌិតគឺកម្រមាននៅក្នុងសារព័ត៌មានសម័យទំនើប។ លើស​ពី​អ្វី​ផ្សេង​ទៀត យើង​ឃើញ​សិប្បកម្ម​នៃ​សារព័ត៌មាន​នៅ​លើ​ទំព័រ​កាសែត។ សិប្បកម្មគឺជាជំនាញនៃការងារសារព័ត៌មាន។ តាមក្បួនមួយ សមា្ភារៈរបស់អ្នកកាសែតសិប្បកម្ម គឺមិនមានភាពស៊ីជម្រៅ ហួសហេតុពេកទេ ហើយជារឿយៗត្រូវបានបិទភ្ជាប់។
ជំហានទីពីរនៅលើផ្លូវឆ្ពោះទៅរកភាពច្នៃប្រឌិតគឺភាពស្ទាត់ជំនាញ។ វាសន្មត់ថាជំនាញនៃប្រភេទសារព័ត៌មានគ្រប់ប្រភេទ។ ចំណេះដឹងអំពីអាថ៌កំបាំងនៃសមាសភាព និងគំនិតសម្ភារៈ។ សារព័ត៌មានមានលក្ខណៈរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។
ជំហានទីបីនៅលើផ្លូវឆ្ពោះទៅរកភាពច្នៃប្រឌិតគឺទេពកោសល្យ។ ទេពកោសល្យមានន័យថាកម្រិតខ្ពស់នៃការអភិវឌ្ឍន៍សមត្ថភាព។ វត្តមាននៃទេពកោសល្យក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានគួរតែត្រូវបានវិនិច្ឆ័យដោយលទ្ធផលនៃសកម្មភាពរបស់អ្នកកាសែត ដែលគួរតែត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពថ្មីថ្មោងជាមូលដ្ឋាន និងប្រភពដើមនៃវិធីសាស្រ្ត។
ភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន គឺជាសកម្មភាពដែលនាំឱ្យបង្កើតអត្ថបទសិល្បៈថ្មីៗ ដែលមានសារៈសំខាន់ខាងសីលធម៌ និងស្មារតីដ៏អស្ចារ្យ។ ការច្នៃប្រឌិតក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានមានទិដ្ឋភាពផ្ទាល់ខ្លួន ហើយសន្មតថាវត្តមាននៃសមត្ថភាព ដោយសារអត្ថបទត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពថ្មីថ្មោង ភាពដើម និងប្លែកពីគេ។
អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រអង់គ្លេស G. Wallace បានកំណត់ដំណាក់កាលចំនួនបួននៃដំណើរការច្នៃប្រឌិត៖ ការរៀបចំ ភាពចាស់ទុំ ការយល់ដឹង ការផ្ទៀងផ្ទាត់។
ចំណុចកណ្តាល ជាពិសេសពេលប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការយល់ដឹងដ៏វិចារណញាណនៃលទ្ធផលដែលចង់បាន។
ការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មានមានក្នុងចំណោមប្រភេទផ្សេងទៀតនៃការច្នៃប្រឌិត។ ឧទាហរណ៍ការច្នៃប្រឌិតរបស់តារាសម្តែង។ K. S. Stanislavsky បានដាក់ចេញនូវគំនិតនៃ superconsciousness ដែលជាការប្រមូលផ្តុំខ្ពស់បំផុតនៃកម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់បុគ្គលនៅក្នុងជំនាន់នៃផលិតផលច្នៃប្រឌិតមួយ។ K. S. Stanislavsky បានយល់ពី superconsciousness ជាដំណាក់កាលខ្ពស់បំផុតនៃដំណើរការច្នៃប្រឌិត ខុសពីសមាសធាតុដែលដឹងខ្លួន និងសន្លប់របស់វា។ Superconsciousness នៅក្នុងការច្នៃប្រឌិត យោងតាម ​​Stanislavsky ដើរតួជាយន្តការនៃវិចារណញាណច្នៃប្រឌិត។
ការច្នៃប្រឌិតគឺជាបទពិសោធន៍របស់អ្នកសារព័ត៌មានដែលដឹងពីអ្វីដែលគាត់ចង់និយាយ ក្នុងនាមអ្នកដែលត្រូវនិយាយ និងក្នុងនាមអ្វីដែលត្រូវនិយាយ។ ការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មានមានច្រើនមុខ។ ប្រភពដើមរបស់វាមាននៅក្នុងជីវិតនយោបាយ សង្គម សេដ្ឋកិច្ច ប្រវត្តិសាស្រ្ត ទស្សនវិជ្ជា វប្បធម៌។ល។
“ជីវិតគឺជាការច្នៃប្រឌិត ដូច្នេះហើយប្រវត្តិសាស្ត្រគឺជាការច្នៃប្រឌិត។ ការបង្កើតគឺជាការលះបង់...” ទស្សនវិទូរុស្ស៊ីលោក Sergei Nikolaevich Bulgakov បានសរសេរ។ ដូច្នេះយោងទៅតាម Bulgakov ការច្នៃប្រឌិតកើតចេញពីជីវិត ពីភាពចម្រុះរបស់វា។ ដូច្នេះ ដើម្បីក្លាយជាអ្នកបង្កើតពិតប្រាកដ អ្នកច្នៃប្រឌិត អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវតែយល់ឱ្យបានស៊ីជម្រៅអំពីជីវិត និងដំណើរការដ៏ស៊ីជម្រៅរបស់វា។
"... វាស្ថិតនៅក្នុងអំណាចរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន និងអ្នកកាសែតដែលមិនអាជីពជាអ្នកស្ម័គ្រចិត្តដើម្បីដកភាគថាស បង្កើតអារម្មណ៍នៃការរួបរួមនៅក្នុងជីវិតចម្រុះរបស់យើង និងបង្ហាញមនុស្សឱ្យមើលទៅថ្មីថាតើការងាររបស់ពួកគេគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ប៉ុណ្ណា វាមានទំនាក់ទំនងជាមួយអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង។ ដែលកំពុងកើតឡើងនៅជុំវិញពួកគេ។
តាមពិត ទាំងនេះមិនមែនជាពាក្យទទេនោះទេ៖ ជីវិតដ៏គួរឱ្យរំភើបដែលពោរពេញដោយការភ្ញាក់ផ្អើលកើតមានគ្រប់ទីកន្លែង សូម្បីតែនៅក្នុងស្ថាប័នដែលមើលទៅគួរឱ្យធុញបំផុតជាមួយនឹងលំដាប់ដែលបានបង្កើតឡើងជាយូរមកហើយ ដែលមិនផ្លាស់ប្តូរក៏ដោយ" A. Z. Rubinov បានសរសេរ។
ចំណេះដឹងអំពីជីវិត ស្ថានភាពជីវិត សមត្ថភាពក្នុងការវិភាគពួកគេមានការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មាន។ ការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មានមានធាតុផ្សំជាច្រើន។ ឧបករណ៍សំខាន់នៃការច្នៃប្រឌិតគឺពាក្យ។ អ្នកបង្កើតពាក្យគឺម្ចាស់របស់គាត់ A. M. Remizov បានសរសេរថា“ ពិភពលោកគឺជាវចនានុក្រម។ អ្នក​អាច​វាយ​ខ្ញុំ​ដោយ​ពាក្យ​មួយ​ម៉ាត់ ហើយ​បញ្ឆោត​ខ្ញុំ»។
ពាក្យ​នេះ​ដើរ​តួនាទី​ឈាន​មុខ​គេ​ក្នុង​ការងារ​អ្នក​កាសែត។ វា​ជា​ពាក្យ​ដែល​ជួយ​អ្នក​កាសែត​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ពី​បំណង​ចង់​បង្កើត​អត្ថបទ​ដែល​បង្ហាញ​ពី​អ្វី​ដែល​ថ្មី​ដែល​មិន​បាន​បោះពុម្ព​ពីមុន។ ការកែប្រែថ្មីលើប្រធានបទ ឬប្រធានបទថ្មី សមាសភាព ឬគំនិត។
ការច្នៃប្រឌិតគឺជាដំណើរការដ៏លំបាក និងពហុមុខ។ ការច្នៃប្រឌិតមិនកើតនៅក្នុងកន្លែងទំនេរទេ។ មានសមាសធាតុជាច្រើននៅក្នុងការរំពឹងទុករបស់វា។ ហើយសមាសធាតុសំខាន់បំផុតនៃការច្នៃប្រឌិតគឺការងារ។ ការងារប្រចាំថ្ងៃនៃការសរសេរ។ “អ្នក​ត្រូវ​សរសេរ​ជា​រៀង​រាល់​ថ្ងៃ មិន​មែន​គ្រាន់​តែ​សម្រាប់​ការ​ហាត់​ប្រាណ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ មនុស្ស​ពាក្យ​សម្ដី​រីក​ដូច​ផ្កា។ ហើយ​ជា​ញឹក​ញាប់​អ្នក​ឯង​មិន​ដឹង​ថា​ផ្កា​អ្វី​ផ្សេង​ទៀត ហើយ​ទុក​ព្រលឹង​ទុក»។
បាទ។ ការច្នៃប្រឌិតពិតស្រឡាញ់ការងារ។ ខំប្រឹងរហូតបែកញើស។
ស្ថានភាពច្នៃប្រឌិតគឺជារឿងពិបាក និងមិនស្រួល។ កវី N. Zabolotsky ដែល​សំដៅ​ទៅ​លើ​ការ​ច្នៃ​ប្រឌិត​បាន​សរសេរ​ថា​៖ «​ដើម្បី​កុំ​ឲ្យ​ចាក់​ទឹក​ក្នុង​បាយអ ​​ព្រលឹង​ត្រូវ​តែ​ធ្វើ​ការ​ទាំង​ថ្ងៃ​ទាំង​យប់ ទាំង​ថ្ងៃ​ទាំង​យប់»។
មែនហើយ ឥឡូវនេះមាន "ទឹក" ជាច្រើននៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មាន។ “ព័ត៌មានទឹក” បានបំពេញទំព័រកាសែត កម្មវិធីទូរទស្សន៍ និងស្ថានីយ៍វិទ្យុ។
នៅក្នុងរឿងរបស់ Yu. Nagibin "អ្នកវាយអក្សររស់នៅជាន់ទី 6" ខ្ញុំបានអានថា "ភាពធ្ងន់ធ្ងរផ្ទៃក្នុងនៃរដ្ឋច្នៃប្រឌិត" ។
បើគ្មានរដ្ឋច្នៃប្រឌិតទេ ការច្នៃប្រឌិតគឺមិនអាចទៅរួចទេ។ ការច្នៃប្រឌិតពិតប្រាកដគឺនាំមុខដោយការងារដ៏ឧស្សាហ៍ព្យាយាម។ ស្ថានភាពនៃកម្រិតនៃការច្នៃប្រឌិតត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងល្អដោយ V. A. Soloukhin ។ នេះជាអ្វីដែលគាត់បានសរសេរ៖
“អូ ភាពសនៃក្រដាសមួយសន្លឹក!
មិនមែនជាសញ្ញា មិនមែនជាសញ្ញា
មិន​មែន​ជា​ការ​គិត​មិន​មែន​ជា​ការ​លំបាក​។ ភាពល្ងង់ខ្លៅ។
និងពិការភ្នែក។ ក្រដាសអព្យាក្រឹត។
ខណៈពេលដែលវាធំទូលាយនិងបរិសុទ្ធ
អ្នកត្រូវការភាពឆោតល្ងង់ ឬភាពក្លាហាន
សម្រាប់ជំហានដំបូងនៃការរកឃើញ
អ្នក​នឹង​ទុក​សញ្ញា​សម្គាល់ ហើយ​អ្នក​នឹង​មិន​លុប​ដាន​នោះ​ទេ»។
អ្នកសារព័ត៌មានជាច្រើនបានចាកចេញ ហើយនឹងបន្សល់ទុកនូវស្នាដៃច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេលើវិស័យសារព័ត៌មាន។ ប្រធានបទផ្សេងៗគ្នា វិធីសាស្រ្ត និងវិធីសាស្រ្តនៃការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មាន ធ្វើឱ្យផ្លូវច្នៃប្រឌិតនេះមានលក្ខណៈពិសេស និងប្លែកពីគេ។
នៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតពហុពណ៌គឺជាទ្រព្យសម្បត្តិរបស់យើងដែលជាមរតករបស់យើង។ តាមធម្មជាតិ ទ្រព្យសម្បត្តិនេះត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងកម្រិតមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតនៅក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន។ ដូច្នេះហើយ ការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មាននៃសម័យនីមួយៗ ដោយផ្អែកលើអ្វីដែលសម្រេចបាន មានឱកាសគ្រប់បែបយ៉ាងសម្រាប់ការលូតលាស់ប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត។
អ្នកសារព័ត៌មានដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតជាច្រើនបានធ្វើការ និងកំពុងធ្វើការនៅក្នុងសារព័ត៌មានរុស្ស៊ី សូវៀត រុស្ស៊ី ទាំងនេះគឺ Gleb Uspensky, Vladimir Korolenko, Vladimir Gilyarovsky, Vlas Doroshevich, Anton Chekhov, Alexander Gorky, Larisa Reisner, Mikhail Koltsov, Boris Polevoy, Konstantin Simonov, Pyotr Lidov, Valentin Ovechkin, Efim Dorosh, Anatoly Gudimov, Evgeny Ryabchikov, Tatyana Tess, Anatoly Agranovsky, Andrey Vaksberg, Olga Tchaikovskaya, Yaroslav Golovanov, Anatoly Rubinov, Valery Agranovsky, Vasily Peskkov, Yuri , Dmitry Kholodov, Andrey Loshak, Fyodor Pavlov-Andreevich, Dmitry Sokolov-Mitrich និងអ្នកកាសែតជាច្រើនទៀតដែលបានធ្វើការនិងកំពុងធ្វើការនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយកណ្តាល។
អ្នក​កាសែត​មេ​ក៏​ធ្វើ​ការ​នៅ​ទី​នេះ​តាម​ខេត្ត​ដែរ។ ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ Irkutsk ក៏សម្បូរទៅដោយបុគ្គលិកលក្ខណៈច្នៃប្រឌិតផងដែរ។ ក្នុងចំណោមពួកគេខ្ញុំនឹងដាក់ឈ្មោះ Yuri Udodenko, Lyubov Sukharevskaya, Alexei Komarov, Tatyana Sazonova, Nadezhda Kuznetsova និងអ្នកដទៃ។ ការងាររបស់ពួកគេបានទទួលការទទួលស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយពីអ្នកអាន និងអ្នកស្តាប់។ សម្ភារៈរបស់ពួកគេកំពុងរង់ចាំ អាន ស្តាប់...

ក៏ដូចជាការងារផ្សេងទៀតដែលអ្នកអាចចាប់អារម្មណ៍
57359.		ដំណើរការគំរូព័ត៌មានពាក្យសំដី	291 គីឡូបៃ
	គំនិតជាមូលដ្ឋាន៖ គំរូ; គំរូព័ត៌មាន; គំរូព័ត៌មានពាក្យសំដី; ចំណារពន្យល់; អរូបី។ សង្ខេបសង្ខេបពី lat. បង្កើតកំណត់ចំណាំសម្រាប់ 2. រក្សាទុកឯកសារនៅក្នុងថតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វាក្រោមឈ្មោះចំណាំ។
57361.		លេខ និងតួលេខ 3. តម្រឹមលេខនៅព្រំដែន 3. ការសរសេរលេខ 3. តម្រឹមចំនួនវត្ថុ	35.5 គីឡូបៃ
	តើ​មាន​សត្វ​ប៉ុន្មាន​ក្បាល អ្នកណា​ជាប់​ចំណាត់ថ្នាក់​លេខ​១ អ្នកណា​ជាប់​ចំណាត់ថ្នាក់​លេខ​១ អ្នក​ជាប់​លេខ​២ ដាក់​ឈ្មោះ​អ្នក​ជិតខាង​របស់ hedgehog ។ តើអ្នកណាជាសត្វកំប្រុកដៃស្តាំ តើអ្នកណាជាសត្វកកេរដៃឆ្វេង អ្នកណាធំជាងគេ តើអ្នកណាតូចជាងគេ ឈរនៅកណ្តាលសត្វ Gra បង្ហាញខ្ញុំកុំអាណិត។
57362.		ឃ្លាំងនៃលេខ 3. បន្ទាត់ត្រង់និងកោង។ Tricutnik	34 គីឡូបៃ
	មេតា៖ ផ្អែកលើការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃវត្ថុពីរក្រុម សូមមើលឃ្លាំងនៃលេខ ៣; ស្គាល់បន្ទាត់កោងនៃ tricut; បង្កើនជំនាញដំណេករបស់អ្នក; អភិវឌ្ឍគំនិតឡូជីខលជាងមុន។
57363.		លេខ និងរូប 4. ការសរសេរលេខ 4. ការតម្រឹមលេខនៅព្រំដែន 4	33 គីឡូបៃ
	មេតា៖ បង្ហាញពីរបៀបបង្កើតលេខ 4 ដោយបន្ថែមលេខ 1 ទៅលេខមុន; រៀនអំពីលេខ 4 អាននិងសរសេរលេខនេះ; អភិវឌ្ឍគំនិតឡូជីខលជាងមុន។ ការ​បញ្ជាក់​លេខ​៤ ការ​បំប្លែង​ត្រូវ​អនុវត្ត​ដូច​គ្នា​នឹង​ការ​បំប្លែង​លេខ...

ទំនួលខុសត្រូវរបស់អ្នកសារព័ត៌មានក្នុងការផលិតព័ត៌មាន។ លក្ខខណ្ឌសម្រាប់ជំនាញអ្នកសារព័ត៌មាន។ ទិដ្ឋភាព​បែប​ន័យ​ធៀប សំយោគ និង​ជាក់ស្តែង​នៃ​ការ​ច្នៃប្រឌិត។ ខ្លឹមសារ និងទម្រង់នៃការងារសារព័ត៌មាន។ ការវិភាគ-រួមបញ្ចូលការងាររបស់អ្នកសារព័ត៌មាន។ តម្រូវការសម្រាប់ធ្វើការជាមួយការពិត។ ដំណើរការនៃការវិភាគហេតុ និងផល។ ទម្រង់នៃការវិភាគ។ កត្តានៃមាតិកា - ឯកភាពផ្លូវការ។ សកម្មភាពវិចារណកថាជាការច្នៃប្រឌិត

កម្មវត្ថុនៃសកម្មភាពព័ត៌មានមហាជនគឺអ្នកសារព័ត៌មាន។

អ្វីក៏ដោយដែលគាត់ធ្វើការផ្នែកសារព័ត៌មាន ការងាររបស់គាត់តែងតែភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពច្នៃប្រឌិត។ នេះជារបៀបដែលវាគួរតែត្រូវបានយល់។

មានការនិយាយច្រើនអំពីការអនុវត្តជាក់ស្តែងនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតប្រភេទនេះ ដែលមនុស្សម្នាក់ទទួលបានចំណាប់អារម្មណ៍ថា សារព័ត៌មានទាំងមូលមិនគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ខ្លួនឯងនោះទេ វាដូចជាវាមិនមែនជាគោលដៅនោះទេ ប៉ុន្តែជាមធ្យោបាយនៃការសម្រេចបាននូវគោលដៅផ្សេងទៀតដែល កុហកនៅខាងក្រៅរបស់វា៖ ការផ្ទេរព័ត៌មានពីប្រភពបុគ្គលមួយទៅកាន់អ្នកប្រើប្រាស់ដ៏ធំ ការបង្កើតមតិសាធារណៈក្នុងទិសដៅជាក់លាក់មួយ ធានានូវការអនុម័តសេចក្តីសម្រេចជាក់លាក់របស់រដ្ឋាភិបាល។ អាស្រ័យហេតុនេះ មានមតិមួយ៖ លទ្ធផលនៃភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកកាសែត គឺជាសម្ភារៈខ្លួនឯង ប៉ុន្តែឥទ្ធិពលដែលបណ្តាលមកពីវា។

នេះគ្រាន់តែជាការពិតមួយផ្នែកប៉ុណ្ណោះ។ យ៉ាងណាមិញ អ្នកសារព័ត៌មានគ្រប់រូបយកប៊ិចរបស់គាត់មកប្រើប្រាស់ក្នុងតម្រូវការនៃភាពច្នៃប្រឌិត ក្នុងការស្វែងរកការបញ្ចេញមតិដោយខ្លួនឯង។ ជារៀងរាល់ថ្ងៃ ការចុះហត្ថលេខាលើការងារអ្នកសារព័ត៌មានជាមួយឈ្មោះរបស់គាត់ គាត់មានបំណងពិពណ៌នាអំពីបរិយាកាសសង្គម ប្រាប់អ្នកអានអំពីព័ត៌មានបច្ចុប្បន្នដ៏សំខាន់បំផុត និយាយអំពីជោគវាសនារបស់វីរបុរសរបស់គាត់ គំនិត និងអារម្មណ៍របស់ពួកគេ ហើយប្រហែលជាបង្ហាញការពិតអំពីខ្លួនគាត់។ ហើយនេះគឺជាគោលដៅដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់រួចទៅហើយ ដែលវាមានតម្លៃក្នុងការរស់នៅ និងធ្វើការ ទោះបីជាអ្នកសារព័ត៌មានពិសេសនេះមិនបានសម្រេចបាននូវការអនុម័តបទប្បញ្ញត្តិរបស់រដ្ឋាភិបាលសម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្សាយរបស់គាត់ក៏ដោយ។

សារព័ត៌មានតែងតែមានតុល្យភាពរវាងការច្នៃប្រឌិត និងសិប្បកម្ម។ វាជាសិប្បកម្មដែលត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងធម្មជាតិ គោលបំណងដើម្បីសម្រេចបាននូវលទ្ធផលរំពឹងទុកដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការបង្កើតមតិសាធារណៈក្នុងទិសដៅជាក់លាក់មួយ ជាមួយនឹងលក្ខណៈផ្លូវការនៃសកម្មភាពរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន។ សារព័ត៌មានគឺជាសកម្មភាពប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតដែលទាក់ទងនឹងកំណើតនៃអង្គភាពខាងវិញ្ញាណថ្មី ជាមួយនឹងការបង្កើតនូវតម្លៃដែលមិនមានពីមុន មិនស្គាល់ និងមានប្រយោជន៍ក្នុងសង្គម។

កាសែតទំនើប ឬទស្សនាវដ្ដី កម្មវិធីវិទ្យុ ឬកម្មវិធីទូរទស្សន៍ គឺជាផលិតផលនៃការច្នៃប្រឌិតរួម ប៉ុន្តែនេះមិនលុបបំបាត់បញ្ហានៃភាពប៉ិនប្រសប់ ភាពច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួននៅក្នុងការងារសារព័ត៌មាននោះទេ។ បុគ្គលិកលក្ខណៈភ្លឺស្វាង មានចំណេះដឹងជ្រៅជ្រះ សមត្ថភាពក្នុងការបង្ហាញព័ត៌មានដោយសាមញ្ញ និងច្បាស់លាស់ ការនិយាយល្អ ការអំពាវនាវជាសកល ត្រូវការនៅក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានណាមួយ។

ទំនួលខុសត្រូវវិជ្ជាជីវៈរបស់អ្នកសារព័ត៌មានក្នុងការផលិតព័ត៌មានអាចត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាដូចខាងក្រោម។

1. ការចូលរួមក្នុងការធ្វើផែនការ,បច្ចុប្បន្ន និងអនាគត រួមទាំងការដាក់ចេញនូវគំនិតដើម ការស្វែងរកព័ត៌មាន ដំណោះស្រាយប្រភេទសម្រាប់សម្ភារៈ ការធ្វើយុទ្ធនាការព័ត៌មាន ការបើកផ្នែកថ្មី ការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពការរចនានៃការបោះពុម្ពផ្សាយ។

អ្នក​កាសែត​វ័យ​ក្មេង​ពេល​ខ្លះ​សួរ​ដោយ​មិន​សម​ហេតុ​ផល​ថា តើ​អាច​ធ្វើ​ផែនការ​ព័ត៌មាន​បាន​ទេ? ហើយ​ប្រសិន​បើ​ព័ត៌មាន​ខ្លួន​ឯង​មិន​អាច​គ្រប់គ្រង​បាន តើ​ការ​ផ្សាយ​របស់​វា​ត្រូវ​បាន​គ្រប់គ្រង​ដោយ​របៀប​ណា? ជាការពិត អ្នកសារព័ត៌មានដែលមានបទពិសោធន៍ដឹងថា មានព្រឹត្តិការណ៍ព្យាករណ៍ និងព័ត៌មានរំពឹងទុកយ៉ាងច្រើននៅក្នុងសង្គម ដែលគួរតែត្រូវបានចុះផ្សាយក្នុងកាសែតរបស់គាត់។ រៀងរាល់ពីរខែម្តង សម័យប្រជុំរបស់ក្រុមប្រឹក្សាក្រុងប្រព្រឹត្តទៅ ដំណើរទស្សនកិច្ចទៅកាន់ទីក្រុងដោយប្រធាន ឬប្រធានខុទ្ទកាល័យរដ្ឋមន្ត្រីត្រូវបានគ្រោងទុកជាមុន រោងមហោស្រពបានបញ្ចប់ការរៀបចំការសម្តែងថ្មី ហើយការចាក់បញ្ចាំងលើកដំបូងត្រូវបានកំណត់ពេល កាល​បរិច្ឆេទ​ជាក់លាក់​មួយ​ចំនួន​ឆ្នាំ​សិក្សា​និង​រដូវ​ក្ដៅ​ចាប់​ផ្តើ​ម​នៅ​ថ្ងៃ​ជាក់លាក់​មួយ​ការ​ប្រកួត​កីឡា​បាល់​ទាត់​ធ្វើ​ឡើង​ដោយ​យោង​តាម​ប្រតិទិន​ដែល​បាន​ចងក្រង​ជា​មុន​។​ជើងឯក​។​ល​។

វាប្រែថាព្រឹត្តិការណ៍ជាច្រើនអាចព្យាករណ៍បាន។ ពួកគេជំរុញអ្នកសារព័ត៌មានទៅកាន់គោលដៅជាជាងការស្វែងរកព័ត៌មានដោយឯកឯង។ អ្នកសារព័ត៌មានល្អតែងតែរៀបចំការងាររបស់គាត់ គាត់ដឹងពីអ្វីដែលគាត់នឹងសរសេរអំពីថ្ងៃស្អែក ថ្ងៃស្អែក និងថ្ងៃទីបី។ ការច្នៃប្រឌិតចាប់ផ្តើមពីដំណើរការរៀបចំផែនការ។ នេះជាជំហានដំបូងរបស់វា។ អ្នក​សារព័ត៌មាន​ស្រមៃ​ឃើញ​អនាគត​ភ្លាមៗ និង​ឆ្ងាយ​របស់​គាត់​កាន់​តែ​ល្អ វា​កាន់​តែ​ងាយ​ស្រួល​សម្រាប់​គាត់​ក្នុង​ការ​បំពេញ​មុខងារ​វិជ្ជាជីវៈ​របស់​គាត់។

2. ការងាររៀបចំពាក់ព័ន្ធនឹងការបង្កើតទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកគ្រប់គ្នាដែលអាចផ្តល់ព័ត៌មាន ជូនដំណឹងអំពីព្រឹត្តិការណ៍នាពេលខាងមុខ ចូលរួមក្នុងការកំណត់បញ្ហា និងស្វែងរកវិធីដើម្បីដោះស្រាយពួកគេ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ទំនួលខុសត្រូវរបស់អ្នកសារព័ត៌មានប្រភេទនេះ រួមមានការបង្កើតបណ្តាញប្រភពដ៏រឹងមាំសម្រាប់សកម្មភាពព័ត៌មានដ៏ធំរបស់គាត់ និងការបំពេញបន្ថែម និងការកែលម្អជាបន្តបន្ទាប់របស់វា។ នេះក៏រួមបញ្ចូលទាំងការធ្វើការជាមួយអ្នកនិពន្ធឯករាជ្យ និងការបង្កើតបណ្តាញផ្តល់យោបល់ (នោះគឺពីអ្នកអានរហូតដល់កាសែត)។

3. ការចូលរួមក្នុងការរៀបចំសម្រាប់ការចេញផ្សាយព័ត៌មាន៖បង្កើតអត្ថបទព័ត៌មានផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក។ ចូរយើងទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកសារព័ត៌មាននាពេលអនាគត ដំណាក់កាលនេះចាប់ផ្តើមបន្ទាប់ពីការបញ្ចប់នៃការប្រមូលព័ត៌មាន នៅពេលដែលប្រភពនៃព័ត៌មានត្រូវបានបញ្ចេញ អ្នកសារព័ត៌មានបានស្គាល់ជាមួយនឹងកំណែដែលអាចកើតមានទាំងអស់នៃព្រឹត្តិការណ៍ ការបកស្រាយការពិតដោយអ្នកឯកទេស។ មាន​តែ​ពេល​នោះ​ទេ​ដែល​គាត់​មាន​សិទ្ធិ​ចាប់​ផ្ដើម​បង្កើត​ការងារ​សារព័ត៌មាន​ផ្ទាល់​ខ្លួន។

អ្នកកាសែតកត់សម្គាល់សមត្ថភាពក្នុងការសរសេរក្នុងលក្ខខណ្ឌណាមួយ។ វាល្អប្រសិនបើគាត់មានការិយាល័យនៅផ្ទះ និងនៅក្នុងការិយាល័យវិចារណកថា ឧបករណ៍ថតសំឡេង និងកុំព្យូទ័រផ្ទាល់ខ្លួន។ ទាំងអស់នេះជួយសម្រួលដល់ការងារប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត និងធ្វើឱ្យមានផាសុកភាព។ ប៉ុន្តែអ្នកកាសែតម្នាក់មានសមត្ថភាពក្នុងការសរសេរការងារសារព័ត៌មានរបស់គាត់នៅលើ windowsill នៅក្នុងការិយាល័យមួយ ជង្គង់របស់គាត់នៅក្នុងវាលមួយ នៅលើតុក្នុងទូដាក់ឡាន និងនៅក្នុង "ភ្នំភ្លើង Etna" ដូចដែលអ្នកនិពន្ធ Savva Dangulov បានដាក់ក្នុងន័យធៀប។ ប្រលោមលោករបស់គាត់ "Kuznetsky Most" ។ តម្រូវការដើម្បីធ្វើការក្នុងលក្ខខណ្ឌណាមួយគឺបណ្តាលមកពីគុណភាពនៃសារព័ត៌មានដូចជាប្រសិទ្ធភាព។ ភាពជោគជ័យនៃអាជីវកម្មនៅទីនេះគឺសម្រេចចិត្តមិនមែនដោយអ្នកណាអាចសរសេរបានល្អជាងនោះទេ ប៉ុន្តែដោយអ្នកណាដែលគ្រប់គ្រងរាយការណ៍ព័ត៌មានសំខាន់ៗជាមុនសិន។ អ្នកសារព័ត៌មានគ្មានសិទ្ធិរង់ចាំការបំផុសគំនិត ឬធ្លាក់ចូលក្នុងភាពជាប់គាំងនៃការច្នៃប្រឌិតនោះទេ។ គាត់ត្រូវតែត្រៀមខ្លួនជានិច្ចដើម្បីផលិតផលិតផលចុងក្រោយនៃការច្នៃប្រឌិត - អត្ថបទសារព័ត៌មាន។

4. ការវិភាគសកម្មភាពផ្ទាល់ខ្លួន,ដែលអាចជាបុគ្គល ឬសមូហភាពនៅក្នុងធម្មជាតិ ធ្វើឡើងតែម្នាក់ឯង ឬនៅក្នុងប្រភេទផ្សេងៗនៃ "ជើងហោះហើរ" និងការប្រជុំ។ អ្នកសារព័ត៌មានគួរតែយល់ថាការបោះពុម្ពផ្សាយនីមួយៗរបស់គាត់ជាអព្ភូតហេតុតូចមួយ ពេញចិត្តចំពោះរាល់ពាក្យដែលលេចឡើងនៅក្រោមហត្ថលេខារបស់គាត់។ គាត់ត្រូវតែអានការបោះពុម្ពថ្មីឡើងវិញដោយប្រុងប្រយ័ត្ន វិភាគវិសោធនកម្មវិសោធនកម្ម ប្រសិនបើមាន ហើយគិតម្តងទៀតថាតើគាត់បានប្រើប្រភពព័ត៌មានទាំងអស់ដើម្បីបង្កើតសម្ភារៈនេះ បង្កើតអត្ថបទរបស់គាត់យ៉ាងត្រឹមត្រូវ និងផ្តល់អំណះអំណាងទាំងអស់ដើម្បីបញ្ជាក់ជំហររបស់គាត់ដែរឬទេ។

នៅក្នុងការិយាល័យវិចារណកថាដែលអ្នកជំនាញធ្វើការ មានការអនុវត្តមួយ ដែលសមហេតុផលដោយបទពិសោធន៍នៃអ្នកធ្វើការប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយជាច្រើនជំនាន់ ដើម្បីរៀបចំកិច្ចប្រជុំប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតលើបញ្ហានៃការរៀបចំផែនការ និងការពិភាក្សាអំពីតួលេខដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយ។ នៅក្នុងកិច្ចប្រជុំទាំងនេះ អ្នកសារព័ត៌មាននៅក្នុងក្រុមរបស់ពួកគេវាយតម្លៃការងាររបស់សហសេវិក និងរបស់ពួកគេផ្ទាល់ កំណត់សម្ភារៈដ៏ល្អបំផុតនៅក្នុងបញ្ហា និងចង្អុលបង្ហាញពីចំណុចខ្វះខាត។ អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវតែត្រៀមខ្លួនជានិច្ចសម្រាប់ការរិះគន់ ហើយទទួលយកវាដោយស្ងប់ស្ងាត់ ជាផ្នែកនៃសកម្មភាពវិជ្ជាជីវៈរបស់គាត់។ អវត្ដមាននៃការរិះគន់ដោយសប្បុរស ដោយមានជំនួយពីការខ្វះចន្លោះក្នុងការងារច្នៃប្រឌិតត្រូវបានកំណត់ ហើយវិធីនៃការទទួលបានកម្រិតវិជ្ជាជីវៈខ្ពស់ថ្មីត្រូវបានកំណត់ អាចធ្វើឱ្យប៉ះពាល់ដល់ស្ថាប័នសារព័ត៌មានប៉ុណ្ណោះ។ ចូលទៅក្នុងពិភពដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មាន ដឹងថាអវត្តមាននៃការរិះគន់ពីសហសេវិក និងការរិះគន់ខ្លួនឯង ការទាមទារលើខ្លួនឯងគឺជាផ្លូវទៅកាន់ភាពជាប់គាំងនៃការច្នៃប្រឌិត ហើយបន្ទាប់មកទៅកាន់ការស្លាប់ប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត។

5. ការច្នៃប្រឌិតផ្នែកអក្សរសាស្ត្របុគ្គល។កថាខណ្ឌនេះសន្មត់ថាមានតម្រូវការដែលមិនអាចទៅរួចសម្រាប់ផ្នែកជាក់លាក់នៃអ្នកធ្វើការប៊ិចដែលមិនពាក់ព័ន្ធនឹងការច្នៃប្រឌិតផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ ប៉ុន្តែការអនុវត្តទំនើបកម្មនៃការបង្កើតព័ត៌មាន (រួមទាំងនៅបរទេស) គឺផ្អែកលើការពិតដែលថាអ្នកសារព័ត៌មានមិនគួរគ្រាន់តែជាអ្នកនិយាយឡើងវិញនូវអ្វីដែលគាត់បានឮ ឬជាអ្នកពណ៌នាអំពីអ្វីដែលគាត់បានឃើញនោះទេ ប៉ុន្តែអនុវត្តសកម្មភាពវិភាគប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត ធ្វើជាអ្នកសារព័ត៌មានឯករាជ្យ។ ការស៊ើបអង្កេត ធ្វើជាអ្នកជំនាញលើប្រធានបទជាក់លាក់មួយ ហើយមិនត្រឹមតែសរសេរកំណត់ចំណាំព័ត៌មានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងអត្ថបទវិភាគ សៀវភៅឯកសារផងដែរ។

វាច្បាស់ណាស់ថានេះគឺជាកម្រិតខ្ពស់នៃសកម្មភាពសារព័ត៌មាន ប៉ុន្តែសូម្បីតែអ្នកចាប់ផ្តើមដំបូងក៏គួរស្រមៃចង់ឈានដល់វាដែរ។ ពាក្យ​ដែល​ល្បី​ថា​៖ «​ទាហាន​គ្រប់​រូប​កាន់​ដំបង​របស់​មេទ័ព​ក្នុង​កាបូប​ស្ពាយ​របស់​គាត់»។ វាចាំបាច់ក្នុងការផ្តោតលើគំរូខ្ពស់បំផុតនៃការច្នៃប្រឌិតខាងសារព័ត៌មាន។ ទេ ទំនៀមទម្លាប់នៃការរួបរួមនៃការសរសេរ និងការងារសារព័ត៌មានបានចាប់ផ្តើមលេចចេញជារូបរាងនៅក្នុងសតវត្សទី 19 ហើយនៅសតវត្សទី 20 វាបានឈានដល់កម្រិតកំពូល។ Ernest Gemingway, Albert Camus, Konstantin Simonov, Oles Gonchar, Fyodor Abramov, Sergei Plachinda បានចាត់ទុកការងារនេះគួរឱ្យខ្មាស់អៀនក្នុងការងារសារព័ត៌មាន។ ជាងនេះទៅទៀត ពួកគេបានចាត់ទុកសារព័ត៌មានជាប្រអប់នៃប្រធានបទ និងរូបភាព ផែនការ និងជម្លោះ។ ពីសៀវភៅអត្ថបទរបស់ Fyodor Abramov "ជុំវិញនិងជុំវិញ" tetralogy ដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់ "បងប្អូនប្រុសស្រី" បានរីកចម្រើន។ Konstantin Simonov បានបង្ហាញពីជីវិតរបស់គាត់ក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានរយៈពេលដប់ឆ្នាំនៅក្នុងសៀវភៅ "ខ្ញុំនៅតែជាអ្នកកាសែត" ។ បេតិកភណ្ឌសារព័ត៌មានរបស់ E. Gemingway ត្រូវបានប្រមូល និងបោះពុម្ពដោយប្រុងប្រយ័ត្ន។

ហើយប្រសិនបើសៀវភៅទាំងនេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីចលនាពីកំពូលទៅបាត តំណាងនៃអក្សរសិល្ប៍ចូលទៅក្នុងសារព័ត៌មាន នោះមានឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃចលនាក្នុងទិសដៅផ្ទុយពីបាតទៅកំពូល ពីសារព័ត៌មានរហូតដល់អក្សរសិល្ប៍។ ជម្រើសដ៏ល្អគឺនៅពេល អត្ថបទ អត្ថបទ ខិត្តប័ណ្ណ។ ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានត្រូវបានបញ្ចប់ដោយភាពប៉ិនប្រសប់ និងជំនាញដែលមានខ្លឹមសារស៊ីជម្រៅ និងសំបូរបែប មិនចាស់ទៅតាមពេលវេលា អាចប្រមូលបានទៅក្នុងសៀវភៅមួយ ហើយឆ្លងកាត់ការបោះពុម្ពច្រើនជាងមួយ។ សូមក្រឡេកមើលសៀវភៅមួយភាគដែលមានចំណងជើងថា "ចំណូលចិត្ត" ដោយ Anatoly Agrasky ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពក្នុងឆ្នាំ 1980 និងមានស្នាដៃសារព័ត៌មានរបស់គាត់ក្នុងរយៈពេលម្ភៃឆ្នាំនៃជីវិតច្នៃប្រឌិត។

ប៉ុន្តែនៅក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន មានវិធីមួយផ្សេងទៀតនៃការច្នៃប្រឌិតផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ៖ ការបង្កើតសៀវភៅដែលមានគោលបំណងនៃអ្នកសារព័ត៌មាន (ឯកសារ) ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់បុគ្គលម្នាក់ៗ ដែលផ្តោតលើប្រធានបទ បញ្ហា និងវីរបុរស។ ផ្លូវនេះមានទំនៀមទម្លាប់យូរលង់ណាស់មកហើយដែលទាក់ទងនឹងស្នាដៃ "Frigate" Pallas "" ដោយ Ivan Goncharov (លេខ 1-2, 1858), "Sakhalin Island" ដោយ Anton Chekhov (1893), "ទៅតំបន់អាក់ទិកឆ្លងកាត់ត្រូពិច" ដោយ Nikolai Trublaini (1931), "England" (1931), "My Paris" (1933) ដោយ Ilya Ehrenburg និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវតែដឹងយ៉ាងស៊ីជម្រៅ និងសិក្សាពីបុរាណនៃការច្នៃប្រឌិតអ្នកសារព័ត៌មានពេញមួយជីវិតរបស់គាត់។ ដឹងយ៉ាងហោចណាស់វគ្គសិក្សានៅសកលវិទ្យាល័យក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រសារព័ត៌មាន (ទាំងជាតិ និងបរទេស) ហើយពង្រីកចំណេះដឹងរបស់អ្នកជានិច្ចដោយស្ទាត់ជំនាញបទពិសោធន៍របស់ចៅហ្វាយនាយទំនើបៗ។ មិនថាអ្នកសារព័ត៌មានមានទេពកោសល្យពីធម្មជាតិយ៉ាងណានោះទេ គាត់ត្រូវតែដឹងយ៉ាងច្បាស់ថា មានផ្លូវតែមួយគត់សម្រាប់ការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រ គឺការអាន និងអានសៀវភៅបុរាណឡើងវិញ។

អ្នកនិពន្ធជនជាតិកូឡុំប៊ីឆ្នើមឆ្នាំ 1982 ម្ចាស់រង្វាន់ណូបែល Gabriel García Márquez បាននិយាយយ៉ាងជឿជាក់អំពីរឿងនេះនៅពេលមួយថា "មានទំនោរក្នុងការមើលងាយវប្បធម៌អក្សរសាស្ត្រ" គាត់កត់សម្គាល់ថា "ជឿលើភាពឯកឯង ការបំផុសគំនិត។ ការពិតគឺថាអក្សរសិល្ប៍គឺជាវិទ្យាសាស្ត្រ។ ដែលត្រូវតែស្ទាត់ជំនាញថា មួយម៉ឺនឆ្នាំនៃការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសាស្ត្រឈរនៅពីក្រោយរឿងទាំងអស់ដែលត្រូវបានសរសេរឥឡូវនេះ ហើយដើម្បីដឹងពីអក្សរសិល្ប៍នេះ - នេះគឺជាកន្លែងដែលត្រូវការភាពថ្លៃថ្នូរ និងការពង្រឹង។ ហើយបន្តិចទៀត៖ "នៅទីបញ្ចប់ អ្នកមិនរៀនអក្សរសាស្ត្រនៅសកលវិទ្យាល័យទេ គឺគ្រាន់តែអាន និងអានឡើងវិញអ្នកសរសេរ"។

ហើយប្រសិនបើនេះគឺជាការបង្ហាញពីអ្វីដែលពាក់ព័ន្ធសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍ដែលគួរសិក្សា នោះវាជាការពិតទ្វេដងសម្រាប់សារព័ត៌មាន ដែលធាតុនៃសិប្បកម្មមានលក្ខណៈជាប្រពៃណី។ ការអានសៀវភៅបុរាណអ្នកសារព័ត៌មានគួរតែជាកាតព្វកិច្ចវិជ្ជាជីវៈជាប្រចាំរបស់អ្នកធ្វើការសារព័ត៌មាន។ សារព័ត៌មានគឺជាវិជ្ជាជីវៈមួយដែលធ្វើការនៅក្នុងគំរូ៖ "ស្វែងយល់ពីអ្នកដទៃ និងបង្កើតអត្ថបទផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក" - ហើយច្បាស់ណាស់នៅក្នុងលំដាប់នេះ ចាប់តាំងពីបើគ្មានការយល់ដឹងពីអ្នកដទៃ និងរៀនយល់ពីអ្នកដទៃ គ្មានវិធីបង្កើតអត្ថបទផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកបានទេ។

អ្នកសារព័ត៌មានវ័យក្មេងដែលចាប់ផ្តើមធ្វើជាម្ចាស់លើវិជ្ជាជីវៈនេះ អាចត្រូវបានណែនាំឱ្យដាក់ដំបងរបស់សេនាប្រមុខនៅក្នុងកាបូបស្ពាយរបស់គាត់ ពោលគឺចាប់ផ្តើមរៀបចំសៀវភៅសារព័ត៌មានផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ឥឡូវនេះ។ វាអាចត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ប្រធានបទសំខាន់ៗដែលមានសារៈសំខាន់ក្នុងសង្គម៖ សាកលវិទ្យាល័យរបស់យើង និងអ្នកវិទ្យាសាស្ត្ររបស់ខ្លួន ការការពារសង្គមរបស់ជនពិការ និងអង្គការសាធារណៈដែលការពារពួកគេ សួនសត្វ Kharkov ឬ Kharkov Philharmonic ផ្ទះល្ខោនអូប៉េរ៉ា ឬសារមន្ទីរអក្សរសាស្ត្រ ស្ថានភាពមាតុភាព។ មន្ទីរពេទ្យ ឬបញ្ហានៃការចោលសំរាមចេញពីទឹកដីនៃទីក្រុង ការច្នៃប្រឌិតរបស់កុមារ និងជោគវាសនារបស់អ្នកជំនាញវ័យក្មេងបង្ខំឱ្យធ្វើពាណិជ្ជកម្មនៅទីផ្សារក្រោយសាកលវិទ្យាល័យ។ល។ ប្រធានបទជាច្រើនមានជីវិតផ្ទាល់ខ្លួន និងសង្គមរបស់មនុស្ស។ អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវតែស្វែងរកខ្លួនឯងក្នុងចំណោមពួកគេ។ ហើយនៅទីនេះយើងមកដល់បញ្ហាសំខាន់មួយទៀតនៃសារព័ត៌មានដែលជាការច្នៃប្រឌិត។

ការពិតគឺថាការងារច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកសារព័ត៌មានសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៅពេលដែលគាត់មានជំនាញ។ សកម្មភាពព័ត៌មានទំនើបផ្តល់នូវជំនាញផ្សេងៗគ្នា៖ ឧស្សាហកម្ម (កាសែត រូបថត វិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ សារព័ត៌មានតាមអ៊ីនធឺណិត) ប្រធានបទ (នយោបាយ សង្គម សេដ្ឋកិច្ច វប្បធម៌។ល។) និងតួនាទី (អ្នករាយការណ៍ អ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មាន អ្នកកាសែត អ្នកធ្វើបទបង្ហាញទូរទស្សន៍។ កម្មវិធី កម្មវិធីនិពន្ធទិសដៅ និពន្ធនាយក។ល។)។ ដោយសារសារព័ត៌មានគឺជាមូលដ្ឋានសម្រាប់បណ្ដុះបណ្ដាលអ្នកសារព័ត៌មាននៅក្នុងគ្រឹះស្ថានឧត្តមសិក្សាអ៊ុយក្រែន ហើយជំនាញឧស្សាហកម្មផ្សេងទៀតគួរតែត្រូវបានអនុវត្តដោយផ្អែកលើមូលដ្ឋានរបស់វា នោះយើងនឹងដាក់ចេញច្បាប់នៃឯកទេសតាមប្រធានបទបន្ថែមទៀតដោយផ្អែកលើមូលដ្ឋាននៃវិជ្ជាជីវៈសារព័ត៌មាន។

ឯកទេសប្រធានបទផ្ដល់ជូនដូចខាងក្រោម។

1. ការបំភ្លឺបានកំណត់ប្រធានបទរបស់ខ្លួនដោយអនុលោមតាម "ភាពស្និទ្ធស្នាល" ដូចដែល Grigory Skovoroda បាននិយាយ។ ប្រធានបទត្រូវតែមានភាពទាក់ទាញសម្រាប់អ្នកសារព័ត៌មាន និងមានគុណភាពទាក់ទាញ។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការបង្ខំខ្លួនអ្នកឱ្យធ្វើអ្វីមួយដែលមិនចាប់អារម្មណ៍ចំពោះអ្នកពេញមួយជីវិតរបស់អ្នក។ អ្នក​ខ្លះ​ចាប់​អារម្មណ៍​នឹង​កីឡា អ្នក​ខ្លះ​ទៀត​ចូល​ចិត្ត​ល្ខោន ទីបី​ខាង​នយោបាយ ទី​បួន​ខាង​បច្ចេកវិទ្យា​ខ្ពស់ ទី​ប្រាំ​ក្នុង​ការ​ធ្វើ​ស្រែ​ចម្ការ។ល។ នេះគឺជាកន្លែងដែលភាពស្និទ្ធស្នាលនឹងកុហក - ក្នុងការរកឃើញដោយខ្លួនឯងនូវវិសាលភាពនៃជីវិតដែលទាក់ទាញអ្នកតាំងពីកំណើតដែលអ្នកចូលចិត្តមកបេះដូងរបស់អ្នក។

2. សិក្សាប្រធានបទរបស់អ្នក ជំនាញស៊ីជម្រៅនៃចំណេះដឹងដែលមានស្រាប់ និងវិធីដើម្បីស្គាល់ខ្លួនអ្នកជាមួយនឹងផលិតផលថ្មីនៅក្នុងតំបន់នេះ។ អ្នកសារព័ត៌មានគួរតែទៅមើលហាង និងបណ្ណាល័យវិទ្យាសាស្ត្រ អានអក្សរសិល្ប៍ក្នុងវិស័យរបស់គាត់ ជាពិសេសវត្ថុថ្មីៗ មិនកំណត់ខ្លួនឯងចំពោះសៀវភៅដែលធ្លាក់ចូលក្នុងដៃរបស់គាត់ដោយចៃដន្យនោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវខិតខំធ្វើជាម្ចាស់ប្រធានបទឱ្យបានហ្មត់ចត់។ សញ្ញានៃវិជ្ជាជីវៈគឺការរក្សាកំណត់ត្រានៃការងារវិទ្យាសាស្ត្រអាន និងចងក្រងគន្ថនិទ្ទេសតាមប្រធានបទ។

ជាឧទាហរណ៍ អ្នកកាសែតជនជាតិប៉ូឡូញ Mariusz Szczygiel ដែលធ្វើការឱ្យ Gazeta Wyborcza នៅក្នុងសៀវភៅឯកសាររបស់គាត់អំពីសាធារណរដ្ឋឆេក "Gotland" (2006, ការបកប្រែជាភាសារុស្សី 2010) បានបញ្ជូនគន្ថនិទ្ទេសអក្សរសិល្ប៍បីទំព័រជាភស្តុតាងនៃមនសិការរបស់គាត់ក្នុងការប្រមូលព័ត៌មាន។ សម្រាប់​ការ​សរសេរ​អត្ថបទ និង​របាយការណ៍​របស់​គាត់។

កាតព្វកិច្ចសម្រាប់ឯកទេសតាមប្រធានបទរបស់អ្នកសារព័ត៌មានគឺការស្គាល់ជាប្រព័ន្ធជាមួយទស្សនាវដ្តីវិទ្យាសាស្ត្រ (ទស្សនាវដ្តី និងកាសែត) ក្នុងវិស័យរបស់គាត់ ដែលនឹងផ្តល់ឱ្យគាត់នូវព័ត៌មានពេញលេញអំពីផលិតផលថ្មី និងធ្វើឱ្យគាត់ចូលរួមក្នុងជីវិតក្នុងតំបន់។ ជំនាញដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍតាមរបៀបនេះនឹងធ្វើឱ្យវាអាចដាក់ជំនាញប្រធានបទរបស់អ្នកសារព័ត៌មាននៅលើមូលដ្ឋានវិជ្ជាជីវៈ។

3. ការបង្កើតឯកសារផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកលើប្រធានបទដែលកំពុងគ្របដណ្តប់ ហើយយូរ ៗ ទៅប្រហែលជាប័ណ្ណសារមួយ។ នៅក្នុងថតឯកសារដែលត្រូវបានរៀបចំជាប្រព័ន្ធយោងទៅតាមចំណងជើងជាក់លាក់ អ្នកកាសែតបានចងក្រងការកាត់កាសែត និងទស្សនាវដ្ដី កាតប៉ុស្តាល់ ដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅ ច្បាប់ចម្លងនៃអត្ថបទ និងផ្នែកពីអក្សរកាត់ ការបោះពុម្ពផ្សាយផ្ទាល់ខ្លួន និងសៀវភៅកត់ត្រាជាមួយសម្ភារសម្ភាសន៍ គន្ថនិទ្ទេសនៃស្នាដៃវិទ្យាសាស្ត្រ ដែលគាត់ធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពជាប្រចាំ។ ល។

នៅក្នុងសារមន្ទីរអក្សរសាស្ត្រនិងអនុស្សាវរីយ៍ Poltava នៃ V. G. Korolenko មានឯកសារសារព័ត៌មានរបស់គាត់។ វា​មាន​តម្លៃ​ព្រោះ​វា​ជា​ប្រអប់​ថត​ដែល​មាន​ពីរ​ពាក់​ក​ណ្តា​ល​និង​ប្រាំ​កម្រិត​នៃ​ថត​។ ឯកសារសម្រាប់អ្នកសាធារណៈជនឆ្នើម និងជានិពន្ធនាយកនៃទស្សនាវដ្ដីសេរីនិយម-ប្រជាធិបតេយ្យរុស្ស៊ីឈានមុខគេនៅដើមសតវត្សទី 20 "ទ្រព្យសម្បត្តិរបស់រុស្ស៊ី" ត្រូវបានប្រមូលដោយគ្រួសារទាំងមូល។ កូនស្រីឬប្រពន្ធអានកាសែត ស្វែងរកសម្ភារៈដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍អំពីរដ្ឋឌូម៉ា ការងាររបស់ zemstvos ការបែងចែកថវិកាសម្រាប់ការអប់រំ។ល។ ធ្វើការច្រឹប ហើយដាក់វានៅក្នុងថតពិសេស។ នៅពេលដែល V.G. Korolenko ចាប់ផ្តើមធ្វើការលើប្រធានបទជាក់លាក់មួយ គាត់បានអានឡើងវិញនូវសម្ភារៈទាំងនេះ ហើយបន្ថែមការសង្កេតថ្មីរបស់គាត់។ ហើយមិនយូរប៉ុន្មាន អត្ថបទសារព័ត៌មានដ៏ហ្មត់ចត់នឹងលេចចេញមក។ បច្ចេកវិទ្យាទំនើបធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីរក្សាឯកសារអេឡិចត្រូនិក។

អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវតែធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពឯកសារជាប្រព័ន្ធ។ ចាប់តាំងពីការចាប់ផ្តើមនៃសកម្មភាពវិជ្ជាជីវៈរបស់អ្នក អ្នកគួរតែទម្លាប់ខ្លួនអ្នកទៅនឹងវិន័យប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត និងឧស្សាហ៍ព្យាយាមក្នុងការថែរក្សាឯកសាររបស់អ្នក។ អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវតែធ្វើការតាមរបៀបដែលការបោះពុម្ពផ្សាយតែមួយក្នុងជំនាញរបស់គាត់មិនធ្វើឱ្យគាត់ចាប់អារម្មណ៍ មិនមែនជាការសម្ភាសន៍តែមួយជាមួយវីរបុរសដែលជីវិត និងសកម្មភាពរបស់គាត់តាមដានដោយវិជ្ជាជីវៈនោះទេ។ អ្នកកាសែតអានឯកសារឡើងវិញក្នុងការរៀបចំដោយផ្ទាល់សម្រាប់ការសម្ភាសន៍បន្ទាប់ជាមួយវីរបុរសរបស់គាត់ ឬមុនពេលសរសេរអត្ថបទថ្មី។

ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយពីខាងលើវាអាចមានឯកសារជាច្រើន។ ជាឧទាហរណ៍ ប្រសិនបើអ្នកសារព័ត៌មានមានជំនាញក្នុងការផ្សាយជីវិតនយោបាយ នោះគាត់អាចរក្សាឯកសារស្តីពីអ្នកនយោបាយសម័យនេះ។ វាមិនទំនងដែលពលរដ្ឋសាមញ្ញណាម្នាក់ចងចាំនោះទេ បន្ទាប់ពីកាន់តំណែងរយៈពេល 4 ឆ្នាំ កម្មវិធីបោះឆ្នោតរបស់តំណាងរាស្រ្តបច្ចុប្បន្ននៃ Verkhovna Rada ដែលកំពុងតែប្រជែងគ្នាម្តងទៀតសម្រាប់អាសនៈសភា។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងឯកសាររបស់អ្នកកាសែត ដែលកំពុងរង់ចាំនៅក្នុងស្លាប មានកាតប៉ុស្តាល់អាយុ 4 ឆ្នាំជាមួយនឹងអត្ថបទរបស់បេក្ខជនសម្រាប់អាសយដ្ឋានរបស់អនុប្រធានទៅកាន់អ្នកបោះឆ្នោតរបស់គាត់ និងជាមួយនឹងការសន្យាដើម្បីការពារផលប្រយោជន៍របស់ពួកគេនៅក្នុងសភា។ មានតែអ្នកសារព័ត៌មានអាជីពដែលរក្សាឯកសារអាចទាញយកប្រយោជន៍ពីឱកាសដែលបានផ្តល់ ហើយប្រៀបធៀបពាក្យ និងទង្វើរបស់អនុប្រធាន ប្រៀបធៀបការសន្យា និងការអនុវត្តរបស់ពួកគេ។ ដូច្នេះ ឯកសារមិនត្រូវបានរក្សាទុកសម្រាប់ការរីករាយអរូបីនៃការចង់ដឹងចង់ឃើញដែលគ្មានប្រយោជន៍នោះទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់ការប្រើប្រាស់របស់វានៅក្នុងការងារច្នៃប្រឌិតប្រចាំថ្ងៃ។

4. ការបង្កើតបណ្ណាល័យតាមផ្ទះលើប្រធានបទរបស់អ្នក ជ្រើសរើសអក្សរសិល្ប៍ឯកទេស ផ្តល់ឱ្យអ្នកកាសែតនូវឧបករណ៍យោងប្រចាំថ្ងៃ ដែលគាត់ទទួលបានស្គាល់ និងពិគ្រោះយោបល់ជាប្រព័ន្ធនៅក្នុងសកម្មភាពព័ត៌មានរបស់គាត់; នេះក៏គួររួមបញ្ចូលផងដែរនូវការជាវសៀវភៅបោះពុម្ពទូទៅ និងវិជ្ជាជីវៈ ដែលបម្រើជាប្រភពនៃព័ត៌មានប្រតិបត្តិការសម្រាប់អ្នកនិពន្ធ។

ជាការពិតណាស់ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការទិញការបោះពុម្ពទាំងអស់ដែលចាប់អារម្មណ៍អ្នកសារព័ត៌មាន ដូច្នេះកន្លែងសំខាន់មួយក្នុងជំនាញផ្នែកប្រធានបទគួរតែត្រូវបានផ្តល់ឱ្យសម្រាប់ធ្វើការនៅក្នុងបណ្ណាល័យ ប៉ុន្តែផ្នែកខ្លះនៃអក្សរសិល្ប៍ត្រូវតែរក្សាទុកនៅផ្ទះ។ តម្លៃពិសេសគឺការបោះពុម្ពឯកសារយោង (សៀវភៅយោង វចនានុក្រម សព្វវចនាធិប្បាយ) ដែលអ្នកមិនគួរទុកលុយចោល។ អ្នកគួរតែមានយ៉ាងហោចណាស់ប្រភពអប្បបរមានៅក្នុងដៃ ដែលអ្នកអាចរកមើលបាន ប្រសិនបើចាំបាច់ក្នុងអំឡុងពេលការងារច្នៃប្រឌិត។

បណ្ណាល័យផ្ទះគួរតែត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយការជាវសៀវភៅបោះពុម្ពទូទៅ និងវិជ្ជាជីវៈ ដែលបម្រើជាប្រភពនៃព័ត៌មានបច្ចុប្បន្នសម្រាប់អ្នកនិពន្ធ។ ហើយនៅទីនេះយើងរំលឹកអ្នកថាវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការជាវបរិមាណទាំងមូលនៃកាសែតទោះជាយ៉ាងណាអ្នកត្រូវដឹងវាដូច្នេះសំណួរនៃតម្រូវការសម្រាប់ការងារនៅក្នុងបណ្ណាល័យគឺពាក់ព័ន្ធម្តងទៀត។

5. សិក្សាពីរង្វង់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ និងមន្ត្រីដែលអាចផ្តល់ព័ត៌មានលើផ្នែកឯកទេសនេះ។

អ្នកគួរតែស្គាល់ពួកគេដោយផ្ទាល់ បង្កើតបញ្ជីឈ្មោះពួកគេជាមួយនឹងលេខទូរស័ព្ទ និងអាសយដ្ឋានអាជីវកម្ម ហើយមានវានៅលើកុំព្យូទ័ររបស់អ្នក។ បណ្តាញប្រភពត្រូវតែរក្សាទុកក្នុងស្ថានភាពការងារ។ វាមិនអាចទៅរួចទេដែលអ្នកទាក់ទងមន្ត្រីដែលអ្នកត្រូវការ ប៉ុន្តែគាត់ភ្លេចអ្នកទាំងស្រុង ហើយអ្នកពន្យល់គាត់ឱ្យគាត់មួយភាគបួននៃមនុស្សក្បត់ថាអ្នកជានរណា ហើយរំលឹកគាត់ពីទីកន្លែង និងពេលណាដែលអ្នកបានជួប។ ដូច្នេះពីពេលមួយទៅពេលមួយ អ្នកគួរតែរក្សាទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកសារព័ត៌មាន និងរំលឹកពួកគេពីខ្លួនអ្នក ចាប់អារម្មណ៍លើសកម្មភាពរបស់ពួកគេ ហើយសរសេរមិនត្រឹមតែអំពីបញ្ហាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏អំពីមនុស្សដែលដោះស្រាយជាមួយពួកគេ និងដោះស្រាយពួកគេផងដែរ។ មនុស្សបែបនេះមិនត្រឹមតែជារបស់អ្នកប៉ុណ្ណោះទេ។ អ្នកផ្គត់ផ្គង់ដែលមានស្ថេរភាព ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកប្រឹក្សាផងដែរ ដោយមានជំនួយដែលអ្នកតែងតែអាចយល់អំពីសម្ភារៈថ្មីៗ យល់ពីបញ្ហា និងវិធីល្អបំផុតដើម្បីដោះស្រាយពួកគេ។

6. រៀបចំជុំវិញខ្លួនអ្នកនូវរង្វង់អ្នកសរសេរឯករាជ្យដែលមានសមត្ថភាពបង្កើតអត្ថបទសារព័ត៌មានលើប្រធានបទរបស់អ្នក។

ក្នុងន័យនេះ អ្នកសារព័ត៌មានបានដើរតួជាអ្នកអប់រំ និងជាគ្រូបង្រៀនរួចហើយ បណ្តុះបណ្តាលមិត្តរួមការងារវ័យក្មេងក្នុងសកម្មភាពព័ត៌មានដ៏ធំនៅក្នុងតំបន់ប្រធានបទរបស់គាត់ ផ្តល់យោបល់ និងពន្យល់។ ការធ្វេសប្រហែសក្នុងការធ្វើការជាមួយអ្នកនិពន្ធឯករាជ្យក្នុងស្ថានភាពព័ត៌មានដ៏ទំនើបគឺស្ទើរតែមិនសមហេតុផលទេ តាមក្បួនមួយ បុគ្គលដែលមានទេពកោសល្យជាច្រើនកកកុញនៅជុំវិញការិយាល័យវិចារណកថា ដែលមិនចូលចិត្តព្យាយាមក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន។ វាស្ទើរតែមិនមានតម្លៃក្នុងការរុញច្រានពួកគេចេញនោះទេ ដោយសារការបើកចំហដូចគ្នានៃវិជ្ជាជីវៈរបស់យើង លក្ខណៈច្នៃប្រឌិតរបស់វា និងឱកាសដើម្បីធ្វើការក្នុងក្របខ័ណ្ឌរបស់ខ្លួនសម្រាប់អ្នកគ្រប់គ្នាដែលមានទំនោរ និងទេពកោសល្យសម្រាប់វា។

ឯកទេសរៀបចំឱ្យបានត្រឹមត្រូវធានានូវប្រសិទ្ធភាពខ្ពស់នៃសកម្មភាពវិជ្ជាជីវៈរបស់អ្នកកាសែត ហើយជាការធានានូវភាពជោគជ័យ និងប្រជាប្រិយភាពរបស់គាត់ក្នុងចំណោមអ្នកអាន។

បញ្ហា​នៃ​ការ​ច្នៃ​ប្រឌិត​ផ្នែក​សារព័ត៌មាន​សព្វ​ថ្ងៃ​ត្រូវ​បាន​ពិចារណា​ក្នុង​ទិដ្ឋភាព​បី​យ៉ាង៖

1) មនោសញ្ចេតនា; នោះគឺ ខ្លឹមសារ និងអត្ថន័យ ផ្តល់នូវការពិចារណាលើបញ្ហា ការងារត្រូវបានជ្រើសរើស និងឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិតចម្រុះ វគ្គត្រូវបានបង្ហាញ គ្រោងត្រូវបានសាងសង់ តើបញ្ហាប្រភេទណាខ្លះត្រូវបានលើកឡើង។

2) វាក្យសម្ព័ន្ធ មានន័យថា សមាសភាព-អត្ថបទ ពាក់ព័ន្ធនឹងការពិចារណាលើបញ្ហាទាក់ទងនឹងការសាងសង់អត្ថបទសារព័ត៌មាន ការប្រើប្រាស់ផ្នែកន័យធៀប-សិល្បៈ និងវិទ្យាសាស្ត្រ-គំនិតនៅក្នុងវា ភាពស្ទាត់ជំនាញនៃចំណងជើង និងការនាំមុខ សមាមាត្រនៃការណែនាំ។ និងផ្នែកចុងក្រោយ;

3) ជាក់ស្តែង អនុវត្ត ពាក់ព័ន្ធនឹងការពិចារណាលើសំណួរអំពីរបៀបដែលអត្ថបទត្រូវបានយល់ឃើញដោយអ្នកទស្សនា ប្រភេទនៃមតិត្រឡប់មកតាមរយៈបណ្តាញមតិកែលម្អ អ្វីដែលជាពិសេសធ្វើឱ្យអ្នកអានឈឺចាប់។ល។

1. ទិដ្ឋភាពន័យវិទ្យាមានបំណងពិចារណាផ្នែកខ្លឹមសារនៃការងារសារព័ត៌មាន។ មិនដូចការប្រឌិតដែលមានមូលដ្ឋានលើសារៈសំខាន់នៃគុណភាពផ្លូវការ មុខងារសង្គមនៃអត្ថបទសារព័ត៌មានត្រូវបានគាំទ្រដោយរចនាប័ទ្ម semantic ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។

ដូច​ជា​ផល​វិបាក​នៃ​សកម្មភាព​ខាង​វិញ្ញាណ​របស់​មនុស្ស​ដែរ ការងារ​សារព័ត៌មាន​បង្កើត​ឱ្យ​មាន​ការ​រួបរួម​ជា​ផ្លូវការ។ ទាំងមាតិកានិងទម្រង់គឺជាបាតុភូតស្មុគស្មាញដែលមានរចនាសម្ព័ន្ធផ្ទៃក្នុង។

1) ប្រធានបទនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងនិង

2) ការវាយតម្លៃនៃការឆ្លុះបញ្ចាំង។

វត្តមាននៃផ្នែកទាំងពីរនេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីទំនាក់ទំនងនៅក្នុងការងារនៃព័ត៌មានពីរប្រភេទគឺ ខាងក្រៅ មកពីពិភពលោក (កម្មវិធីវត្ថុ) និងទំនិញខាងក្នុងដោយអ្នកនិពន្ធផ្ទាល់ដោយផ្អែកលើការសង្កេតការពិតរបស់គាត់ (កម្មវិធីប្រធានបទ) ។

ប្រធានបទនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងគឺជាព្រឹត្តិការណ៍ - ការពិតនិងការពិតតាមប្រធានបទនៃការងារ; នេះគឺជាបាតុភូតដែលបានពិពណ៌នាយ៉ាងជាក់លាក់ ព្រឹត្តិការណ៍ជាសុចរិតភាព ការពិត ឬប្រព័ន្ធនៃអង្គហេតុដែលឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងសម្ភារៈ នេះគឺជាគ្រោង និងការប៉ះទង្គិចនៃការពិត ដែលអ្នកនិពន្ធមានកាតព្វកិច្ចក្នុងការផលិតឡើងវិញឱ្យបានគ្រប់គ្រាន់ និងអាចទុកចិត្តបាន។

ការវាយតម្លៃនៃអ្វីដែលត្រូវបានបង្ហាញគឺមានបញ្ហា កម្រិតមនោគមវិជ្ជា និងគំនិតនៃការងារ នេះគឺជាបញ្ហាចម្បង និងសាខារបស់វា ការដាក់សំណួរ និងពហុភាពនៃការផ្លាស់ប្តូរចម្រុះរបស់វា នេះជាទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះប្រធានបទ អំណះអំណាង និងភស្តុតាងក្នុងការពេញចិត្ត។ គោលជំហរសង្គមរបស់គាត់ គោលគំនិតជាមូលដ្ឋានរបស់គាត់ ដែលអាចត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាការណែនាំ ការសន្និដ្ឋាន អនុសាសន៍ជាក់ស្តែង ប៉ុន្តែអាចរួមបញ្ចូលការឆ្លុះបញ្ចាំងទស្សនវិជ្ជា គំនិតសីលធម៌។

ទំនាក់ទំនងរវាងប្រធានបទ និងការវាយតម្លៃប្រែប្រួលយ៉ាងខ្លាំងដល់ចំណុចដែលអតីតអាចត្រូវបានជំនួសដោយវត្ថុចុងក្រោយ និងច្រាសមកវិញ។ វាអាស្រ័យលើប្រភេទដែលបានជ្រើសរើសនិងគោលដៅ។ កំណត់ចំណាំព័ត៌មាននៃ 10-20 បន្ទាត់ ដែលភារកិច្ចគឺដើម្បីរាយការណ៍ការពិត ឬព្រឹត្តិការណ៍ មិនបានផ្តល់នូវការគ្របដណ្តប់នៃការវាយតម្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធអំពីអ្វីដែលត្រូវបានបង្ហាញនោះទេ។ វា​នឹង​មាន​កន្លែង​សម្រាប់​តែ​សេចក្តី​ថ្លែងការណ៍​នៃ​ការ​ពិត​ប៉ុណ្ណោះ​នៅ​ទីនេះ ហើយ​នោះ​ជា​អ្វី​ទាំងអស់។ ប្រធានបទនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងនឹងជំនួសការវាយតម្លៃទាំងស្រុង។ នៅក្នុងប្រភេទនៃការរាយការណ៍ ដែលពាក់ព័ន្ធនឹងការនិទានរឿងអំពីព្រឹត្តិការណ៍ ដូចដែលបានឃើញដោយសាក្សី មានកន្លែងរួចហើយសម្រាប់ការវាយតម្លៃ (ឬការវាយតម្លៃ) ដែលនឹងមិនកាន់កាប់កន្លែងលេចធ្លោនោះទេ។ ប្រភេទ​នៃ​អត្ថបទ​មាន​បរិមាណ​ច្រើន​នៃ​អង្គហេតុ​ដែល "នឹង​ទាមទារ" ការ​បញ្ជា​របស់​អ្នក​និពន្ធ ការ​ពន្យល់​ទូទៅ ការ​ពន្យល់ ហើយ​បន្ទាប់​មក​ប្រធានបទ និង​ការ​វាយ​តម្លៃ​នឹង​មាន​តុល្យភាព​ក្នុង​វា។ នៅក្នុងការពិនិត្យឡើងវិញ ការវាយតម្លៃនៃការងារសិល្បៈគឺពិតជាត្រូវបានសន្មតដោយតម្រូវការប្រភេទ ដូច្នេះការចែករំលែករបស់វានឹងកើនឡើង ហើយប្រធានបទនឹងជំនួសកន្លែងនៃបុព្វហេតុ ដែលជាភ្នាក់ងារបង្កហេតុនៃការវាយតម្លៃនេះ។ ជាចុងក្រោយ នៅក្នុងប្រភេទអត្ថបទ ទស្សនៈរបស់អ្នកសារព័ត៌មាននឹងគ្របដណ្ដប់ ហើយការពិតនឹងត្រូវបានអនុលោមតាមគោលបំណងឧទាហរណ៍។ ប្រធានបទនៅទីនេះនឹងផ្តល់មធ្យោបាយដល់ការវាយតម្លៃទាំងស្រុង។

ខណៈពេលដែលការការពារសិទ្ធិរស់រានមានជីវិតក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាននៃព័ត៌មានផ្ទៃក្នុង ការអត្ថាធិប្បាយ និងការវាយតម្លៃ វានៅតែចាំបាច់ក្នុងការទទួលស្គាល់ថាព្រលឹងនៃសកម្មភាពព័ត៌មានដ៏ធំគឺជាការពិតដែលលេចឡើងជាបាតុភូត ឬការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពួកគេ។ គាត់គឺជាម្ចាស់ពេញសិទ្ធិមិនត្រឹមតែប្រភេទជាច្រើនប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានទំព័រជាច្រើននៅក្នុងកាសែត វិទ្យុ និងកម្មវិធីទូរទស្សន៍ផងដែរ។ អ្នកអានរាប់លាននាក់នៅជុំវិញពិភពលោកបើកកាសែតជារៀងរាល់ថ្ងៃដោយសង្ឃឹមថានឹងរៀនដោយមានជំនួយរបស់វាអំពីព្រឹត្តិការណ៍នៃសម័យរបស់យើង ហើយមិនមែនអំពីគំនិតរបស់អ្នកកាសែតខ្លះអំពីពួកគេទេ។ ការយល់ដឹងអំពីរឿងនេះបង្ខំឱ្យអ្នកទ្រឹស្តីបង្កើតតម្រូវការសម្រាប់ធ្វើការជាមួយការពិត។ តម្រូវការទាំងនេះអាចត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ដូចខាងក្រោម:

1. ភាពជឿជាក់សន្មតថាតម្រូវការក្នុងការយល់ឃើញការពិតដូចដែលការពិត ដោយគ្មានចេតនាតុបតែង ឬបំភ្លៃការពិត។ មូលដ្ឋាននេះគឺផ្ទុយពីគោលការណ៍នៃប្រធានបទ ដែលតែងតែចូលមកក្នុងការលេងនៅពេលនិយាយអំពីការវាយតម្លៃ មតិយោបល់ និងការបង្កើតរូបភាពវិភាគនៃប្រព័ន្ធព្រឹត្តិការណ៍។ ភាពជឿជាក់ សន្មតថាឯករាជ្យពីចំណង់ចំណូលចិត្ត ចំណង់ចំណូលចិត្ត និងការចូលចិត្ត។ នេះគឺជាប្រភេទ supra-party ដែលនៅក្នុងវេនមានតម្រូវការដូចខាងក្រោមៈ

ក) លក្ខណៈវិទ្យាសាស្ត្រជាវត្ថុបំណងក្នុងការបង្ហាញ និងការពិពណ៌នាអំពីការពិត។

ខ) សច្ចៈ ដែលបញ្ជាក់អំពីអវត្តមាននៃការកុហកដោយចេតនា។

គ) ភាពត្រឹមត្រូវដែលតម្រូវឱ្យបញ្ជូនតែព័ត៌មានដែលបានផ្ទៀងផ្ទាត់។

ឃ) ភាពគ្រប់ជ្រុងជ្រោយ និងហត់នឿយ ដែលមានន័យថា តម្រូវការបំភ្លឺការពិតពីមុំផ្សេងៗគ្នា ដោយមិនបង្អាក់សមាសធាតុមិនល្អ ឬការរអាក់រអួលរបស់វា។

2. ការយល់ឃើញហេតុផលបង្កើតអ្នកសារព័ត៌មានដើម្បីស្វែងរកប្រភពនៃការពិត យន្តការលាក់កំបាំងនៃការបង្កើតរបស់ពួកគេ និងរៀបចំវាតាមលំដាប់លំដោយដែលទាក់ទងទៅនឹងដំណើរពិតនៃព្រឹត្តិការណ៍។

ការបង្កើតទំនាក់ទំនងមូលហេតុ និងផលប៉ះពាល់ គឺជាតំណភ្ជាប់ដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងការងារស្វែងរករបស់អ្នកសារព័ត៌មាន។ នេះគឺជាដំណើរការដ៏ស្មុគស្មាញ និងពេលខ្លះវែង ដែលនាំឱ្យអ្នកនិពន្ធបង្កើតជំហរផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ និងបង្កើតគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់អំពីព្រឹត្តិការណ៍។ ដូច្នេះវាមានសារៈសំខាន់ជាពិសេស។ ដំណើរការនេះពាក់ព័ន្ធនឹងដំណាក់កាលដូចខាងក្រោមៈ

ក) ការជ្រើសរើសដោយគិតគូរនៃការពិត និងបាតុភូតដែលបានសង្កេត។ នៅដំណាក់កាលនេះ អ្នកសារព័ត៌មានបំបែកការពិត ឬក្រុមនៃអង្គហេតុដែលគាត់មានបំណងស៊ើបអង្កេត។ គាត់, ដូចដែលវាត្រូវបានបិទពួកគេនៅក្នុងរង្វង់ស្រមើលស្រមៃនៃការយកចិត្តទុកដាក់របស់គាត់នៅក្នុងគោលបំណងដើម្បីផ្តោតលើពួកគេ, ដើម្បីសម្រេចបាននូវការប្រុងប្រយ័ត្ន;

ខ) ការបង្កើតលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃអង្គហេតុដែលបានសង្កេត។ ការពិចារណានៃកាលប្បវត្តិនៃព្រឹត្តិការណ៍; ការពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈនៃបាតុភូត; ការពិតហាក់ដូចជាត្រូវបានដាក់នៅក្រោមកញ្ចក់កែវពង្រីក ហើយពិនិត្យយ៉ាងដិតដល់នូវលក្ខណៈផ្សេងៗគ្នារបស់វា។

គ) ការសន្និដ្ឋានបែបសម្មតិកម្មអំពីមូលហេតុនៃការពិត ឬបាតុភូតដែលបានផ្តល់ឱ្យ; ផ្អែកលើការសិក្សា មានការសន្មត់អំពីទំនាក់ទំនងបុព្វហេតុ និងផលប៉ះពាល់នៅក្នុងប្រព័ន្ធដែលបានផ្តល់ឱ្យនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងអ្វីដែលបង្កើតឡើងនៅក្នុងដំណើរការនៃការសិក្សាការពិត។ ការពិតត្រូវបាននាំយកទៅក្នុងប្រព័ន្ធជាក់លាក់មួយ រៀបចំតាមលំដាប់ឡូជីខល។

ឃ) ការផ្ទៀងផ្ទាត់ភាពទូទៅដែលទទួលបានតាមវិធីផ្សេងទៀតត្រូវបានអនុវត្តដោយពិនិត្យមើលការពិតដោយខ្លួនឯង ភាពជឿជាក់ដែលត្រូវបានបញ្ជាក់កាន់តែប្រសើរឡើងពីប្រភពឯករាជ្យចំនួនបី ក៏ដូចជាដោយការស្វែងរកការពិតដែលទាក់ទងនឹងព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ បំភ្លឺដោយប្រយោល និងចុងក្រោយ។ ការផ្ទៀងផ្ទាត់កាត់ (ពីទូទៅទៅជាក់លាក់) ត្រូវបានអនុវត្ត។ អ្នកសារព័ត៌មានពិនិត្យមើលរចនាសម្ព័ន្ធដែលបានសាងសង់ម្តងទៀត ដោយរកមើលថាតើការពិតដែលមានទាំងអស់សមនឹងគោលគំនិតដែរឬទេ ហើយកុំផ្ទុយពីវា។

3. ប្រវត្តិសាស្ត្រលើកទឹកចិត្តឱ្យយើងពិចារណាការពិតក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ តាមដានការវិវត្តន៍នៃបាតុភូត ដើម្បីមើលថាតើពួកគេមានលក្ខណៈបែបណាកាលពីម្សិលមិញ អ្វីជាថ្ងៃនេះ និងអ្វីដែលពួកគេនឹងក្លាយជានាពេលអនាគត។ ការវាយឆ្មក់នៃប្រវត្តិសាស្រ្តនិយម មិនមែនត្រឹមតែជាវិទ្យាសាស្ត្រនៃប្រវត្តិសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាវិធីសាស្រ្តទស្សនវិជ្ជាទូទៅ ដើម្បីបញ្ជាក់អំពីខ្លឹមសារនៃការពិត និងបាតុភូត។ វាក៏មិនមែនជារបស់ដំណាក់កាលអតីតកាលនៃដំណើរការរបស់ពួកគេដែរ។ ផ្ទុយទៅវិញ លទ្ធិប្រវត្តិសាស្ត្រផ្តល់នូវការពិចារណាលើការពិតនៅក្នុងបរិបទកាលប្បវត្តិនៃសម័យទំនើប ប៉ុន្តែវាប្រែថាវាអាចយល់បានដោយយកភាពទំនើបជាស្ពានពីអតីតកាលទៅអនាគត។

4. គ្រាមភាសាទាមទារឱ្យមានការយល់ឃើញការពិត និងបាតុភូតនៅក្នុងការរួបរួម និងការតស៊ូរបស់ភាគីផ្ទុយ ដើម្បីមើលថាតើបរិមាណបង្គរប្រែទៅជាគុណភាព របៀបដែលការបដិសេធនៃភាពអវិជ្ជមានត្រូវបានសម្រេច។ នេះគឺជាការអនុវត្តច្បាប់សំខាន់ៗនៃគ្រាមភាសា ដើម្បីធ្វើការជាមួយការពិត។ ការមើលឃើញការពិតនៅក្នុងបរិបទនៃបាតុភូតស្រដៀងគ្នា ឬផ្ទុយគ្នា ការស្វែងរកកម្រិតនៃភាពចាស់ទុំ ភាពល្អឥតខ្ចោះ ភាពល្អឥតខ្ចោះ កម្រិតនៃវត្តមាននៃគោលការណ៍វិជ្ជមាន និងអវិជ្ជមាននៅក្នុងវា - ទាំងអស់នេះបង្កើតជាគ្រាមភាសាជាគោលការណ៍នៃការធ្វើការជាមួយការពិត។

អ្នកសារព័ត៌មាន ជាកម្មវត្ថុនៃសកម្មភាពព័ត៌មានដ៏ធំ មិនត្រឹមតែប្រមូល និងបញ្ជូនព័ត៌មាន និងសារប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងសង្ខេបពួកគេ វិភាគ និងផ្តល់ការអត្ថាធិប្បាយរបស់គាត់។ ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយ មានមតិមួយថា អ្នកសារព័ត៌មានមិនគួរទទួលយកការងារបែបនេះទេ។ មុខតំណែងរបស់គាត់ គេថាមិនចាប់អារម្មណ៍អ្នកណាទេ អ្នកអានមិនត្រូវការយោបល់ទេ។ អាកប្បកិរិយានេះមិនមែនកើតឡើងដោយស្ថានភាពធម្មជាតិនៃកិច្ចការ មិនមែនដោយភាពខ្លាំងនោះទេ ប៉ុន្តែដោយសារភាពទន់ខ្សោយនៃសារព័ត៌មានរបស់យើង អវត្តមាននៃឈ្មោះដ៏ធំពិតប្រាកដ បុគ្គលិកដែលមានទេពកោសល្យនៃប៊ិច និងមីក្រូហ្វូន។ យើង​ក៏​គ្មាន​កាសែត​ជាតិ​ធម្មតា​មួយ​ដែល​នឹង​មាន​ឥទ្ធិពល​ខ្លាំង​ដែរ ដែល​វា​ជា​ការ​អាម៉ាស់​សម្រាប់​អ្នក​មាន​ការ​សិក្សា​គ្រប់​រូប​ដែល​មិន​បាន​បង់​ប្រាក់ ឬ​អាន​វា។

ប៉ុន្តែភ្លាមៗនៅពេលដែលឈ្មោះអ្នកសារព័ត៌មានដែលមានសិទ្ធិអំណាចគ្រប់គ្រាន់លេចឡើងក្នុងចន្លោះព័ត៌មាននៃប្រទេសអ៊ុយក្រែន អ្នកអានចាប់អារម្មណ៍នឹងគំនិតរបស់អ្នកកាសែតនេះ ទស្សនៈរបស់គាត់ចំពោះព្រឹត្តិការណ៍ត្រូវបានយល់ថាជាផ្នែកសរីរាង្គនៃសកម្មភាពវិជ្ជាជីវៈរបស់គាត់ ហើយពិតជាមានឥទ្ធិពលលើការបង្កើត មតិសាធារណៈ និងមនសិការសាធារណៈ។ នេះអនុវត្តចំពោះអ្នកសារព័ត៌មានល្បីៗ៖ អ្នកសរសេរអត្ថបទរបស់កាសែត "Zerkalo Nedeli" Vitaly Portnikov អ្នកសរសេរអត្ថបទនៃកាសែតដូចគ្នា Sergei Rakhmanin និពន្ធនាយកនៃទស្សនាវដ្តី "Universum" Oleg Romanchuk និពន្ធនាយកទស្សនាវដ្តី "សប្តាហ៍អ៊ុយក្រែន" Yuri Makarov ពិធីករទូរទស្សន៍ដ៏ពេញនិយម Roman Skrypin, Mykola Veresnya, Roman Chaika, Andrey Kulikova ។ ជាងនេះទៅទៀត ការលេចចេញនូវឈ្មោះដ៏ភ្លឺស្វាងនាពេលអនាគតនៅលើជើងមេឃនៃវិស័យសារព័ត៌មានអ៊ុយក្រែន មិនអាចកើតឡើងបានតែក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃសកម្មភាពបញ្ជូនតព័ត៌មានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែអាចធ្វើទៅបានក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការងារវិភាគរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន ការបញ្ចេញមតិរបស់គាត់អំពីទស្សនៈដែលមានមូលដ្ឋាន និងហេតុផលរបស់គាត់នៅលើ បញ្ហាបច្ចុប្បន្ននៃជីវិតសាធារណៈ។

អ្នកស្រាវជ្រាវកំណត់ដំណាក់កាលដូចខាងក្រោមនៃការងារវិភាគ និងការរួមបញ្ចូលរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន៖

1) ផ្តោតលើស្ថានភាពជាក់លាក់មួយ ស្ថានភាពនៃកិច្ចការ ការពិតដែលត្រូវការស៊ើបអង្កេត និងការរំលេចបាតុភូតពីការពិតមួយលានមុខ។

2) ការបង្កើតសមាសភាពនៃបញ្ហាឬបាតុភូត;

3) ការវិភាគ, ការពិចារណានៃស្ថានភាពមួយ, ស្ថានភាពនៃកិច្ចការ, សំណុំនៃអង្គហេតុ, ប្រសិនបើដោយការវិភាគយើងមានន័យថាវិធីសាស្រ្តស្រាវជ្រាវដែលមាននៅក្នុងផ្នែកផ្លូវចិត្តឬជាក់ស្តែងនៃផ្នែកទាំងមូលចូលទៅក្នុងផ្នែកសមាសភាគរបស់ខ្លួន;

4) ការសំយោគឬការវាយតម្លៃនៃស្ថានភាព, ស្ថានភាពនៃកិច្ចការ, ផលបូកនៃការពិតទាំងមូល; នៅដំណាក់កាលនេះ ការវិភាគប្រែទៅជាការសំយោគ យើងយល់ថាវាជាវិធីសាស្រ្តនៃការសិក្សាវត្ថុ ឬបាតុភូតមួយ។

នៅក្នុងសុចរិតភាព ឯកភាព និងការភ្ជាប់គ្នាទៅវិញទៅមកនៃផ្នែករបស់វា; 5) លទ្ធផល ការសន្និដ្ឋានជាក់ស្តែងពីការវិភាគ និងការសំយោគ។

នៅក្នុងទម្រង់នៃដ្យាក្រាម ការងារវិភាគ-សមាហរណកម្មរបស់អ្នកសារព័ត៌មានអាចត្រូវបានតំណាងដូចខាងក្រោមៈ

ប្រភេទនៃការវិភាគនៅក្នុងសារព័ត៌មានខ្លួនឯងមានភាពចម្រុះណាស់។ ក្នុងចំណោមពួកគេ ចំណុចសំខាន់ខាងក្រោមលេចធ្លោ៖

1. សកម្មភាពវិភាគផ្ទាល់មាននៅក្នុងបទបង្ហាញស្របគ្នាជាលីនេអ៊ែរ នៃគោលគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធដែលជាវត្ថុបំណង ដែលអាចធ្វើទៅបានតែមួយគត់នៅក្នុងបរិបទនៃអាគុយម៉ង់ជាក់ស្តែង និងផ្លូវចិត្ត។ អ្នកអានជឿជាក់លើការពិតដែលលើកឡើងដោយផ្ទាល់ដោយអ្នកនិពន្ធ សេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រដែលមានសិទ្ធិអំណាច ឬឥស្សរជននយោបាយ និងគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកកាសែតលើប្រធានបទដែលបានលើកឡើង។

ស្នាដៃដែលល្បីល្បាញក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអ្នកសារព័ត៌មានអ៊ុយក្រែនត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមប្រភេទនៃសកម្មភាពវិភាគផ្ទាល់៖ "បុព្វកថា [ទៅ "Hromada" 1878]" និង "គំនិតចម្លែកអំពីបុព្វហេតុជាតិអ៊ុយក្រែន"

(1892) Mikhail Drahomanov, "សំបុត្រពី Dnieper អ៊ុយក្រែន"

(1893) Boris Grinchenko "តើអ្វីទៅជាការរីកចម្រើន?" (1903) ដោយ Ivan Franko "សក្ខីកម្មចំពោះអ្នកប្រយុទ្ធរំដោះ" (1950) ដោយ Vladimir Vinnichenko និងស្នាដៃជាច្រើនទៀត។

ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងការងារចំណងជើងរបស់ Ivan Franko ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពជាលើកដំបូងនៅក្នុង Postup ប្រចាំសប្តាហ៍ (1903, Nos. 2-26) អ្នកនិពន្ធផ្តល់នូវការយល់ដឹងទូលំទូលាយអំពីវឌ្ឍនភាពសង្គមមិនត្រឹមតែជាការកើនឡើងនៃទ្រព្យសម្បត្តិសម្ភារៈប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែ ផងដែរនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍនិងការប្រមូលផ្តុំនៃទ្រព្យសម្បត្តិខាងវិញ្ញាណ។ ដោយប្រើឧទាហរណ៍ជាច្រើនពីប្រវត្តិសាស្ត្រ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញជាមួយនឹងការលំបាករបស់មនុស្សជាតិបានត្រួសត្រាយផ្លូវឆ្ពោះទៅមុខ។ តាមអ្វីដែលបាននិយាយ គាត់សន្និដ្ឋានថា វឌ្ឍនភាពមិនគ្របដណ្ដប់លើមនុស្សជាតិទាំងមូល មិនដំណើរការស្មើៗគ្នា ប៉ុន្តែជារលក និងមិនជាប់នឹងទីតាំងភូមិសាស្ត្រតែមួយ។

Ivan Franko ចាត់ទុកប្រភពខាងក្នុងនៃការអភិវឌ្ឍន៍ថាជាការបែងចែកកម្លាំងពលកម្ម ដែលនាំទៅដល់ការបង្កើនល្បឿន កំណើនផលិតភាព និងការកែលម្អ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការកើនឡើងនៃទ្រព្យសម្បត្តិនៅលើផែនដីនេះ មិនបាននាំទៅរកភាពប្រសើរឡើងក្នុងជីវិតរបស់មនុស្សទាំងអស់នោះទេ។ របួសដ៏បង្ហូរឈាមនៃពេលវេលារបស់យើងគឺវិសមភាពសង្គម៖ ការប្រមូលផ្តុំទ្រព្យសម្បត្តិនៅក្នុងពាណិជ្ជករពីរបីនាក់ និងភាពក្រីក្ររបស់មនុស្សរាប់លាននាក់។ ស្ថានភាពនេះបានបង្កើតឱ្យមានទ្រឹស្តីជាច្រើន ដោយមានជំនួយពីមនុស្សជាតិស្វែងរកផ្លូវចេញពីវិបត្តិ។

បន្ទាប់មក I. Franko បន្សល់ទុកនូវអំណះអំណាងជាប្រវត្តិសាស្ត្រ ដែលគាត់បានប្រើជាចម្បងពីមុនមក ហើយបន្តពិចារណាលើគំនិតដែលមានស្រាប់នៃវឌ្ឍនភាពសង្គម។ J. Rousseau និងបន្ទាប់ពីគាត់ Leo Tolstoy ហៅឱ្យត្រលប់ទៅសង្គមបុព្វកាលវិញនៅពេលដែលមិនមានការបែងចែកកម្លាំងពលកម្មហើយម្នាក់ៗធានានូវអត្ថិភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ នៅក្នុងទ្រឹស្ដីនេះ I. Franko មើលឃើញការបដិសេធផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ចំពោះវឌ្ឍនភាព។

ជាមួយនឹងការរកឃើញដោយ Charles Darwin នៃច្បាប់នៃការតស៊ូដើម្បីអត្ថិភាពនៅក្នុងពិភពជីវិត ទ្រឹស្តីផ្សេងទៀតបានកើតឡើងដែលព្យាយាមសម្របតាម Darwinism នៅក្នុងជីវិតសង្គម។ ពួកអនាធិបតេយ្យបានដាក់ទីតាំងរវាង Tolstoyism និង Darwinism ដោយទាមទារឱ្យទុកផលប្រយោជន៍ទាំងអស់នៃអរិយធម៌ ប៉ុន្តែមានតែរដ្ឋប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវលុបបំបាត់ចោល។ យោងទៅតាម I. Franko ការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃរដ្ឋនឹងនាំមកនូវគ្រោះមហន្តរាយដ៏អស្ចារ្យ។ គាត់សំដៅទៅលើគំរូនៃប្រទេសប៉ូឡូញចាស់ ដែលភាពលម្អៀង និងសមភាពដ៏ថ្លៃថ្នូបានប្រែទៅជាអនាធិបតេយ្យ ហើយនាំឱ្យប្រទេសដ៏អស្ចារ្យមួយនេះធ្លាក់ចុះ។ ដូច្នេះទ្រឹស្តីនេះគឺខុស។

កុម្មុយនិស្តទទួលស្គាល់ពីសារៈសំខាន់រីកចម្រើននៃការបែងចែកកម្លាំងពលកម្ម ប៉ុន្តែចង់លុបបំបាត់ផលវិបាកអវិជ្ជមានរបស់ខ្លួនដោយការណែនាំសហគមន៍នៃទ្រព្យសម្បត្តិ និងសហគមន៍នៃការប្រើប្រាស់។ អ្នកគាំទ្រគំនិតរបស់ K. Marx បានបង្កើតគណបក្សប្រជាធិបតេយ្យសង្គមទាំងមូល ដែលស្វែងរកការដណ្តើមអំណាចនៅក្នុងរដ្ឋ ហើយដោយមានជំនួយពីរដ្ឋ អនុវត្តកម្មវិធីសមភាពរបស់ពួកគេ។ តើរដ្ឋនឹងទៅជាយ៉ាងណា?

"មុនទាំងអស់" I. Franko បង្កើតតាមរយៈសកម្មភាពវិភាគដោយផ្ទាល់ "អំណាចនៃរដ្ឋនឹងធ្លាក់ចុះជាបន្ទុកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចដល់ជីវិតរបស់បុរសគ្រប់រូប។ ឆន្ទៈ និងគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ស្វាមីនីមួយៗនឹងត្រូវរលាយបាត់ទៅ ហ្សានីឌីត ពីព្រោះប្រសិនបើរដ្ឋទទួលស្គាល់ថាវាមានគ្រោះថ្នាក់ មិនចាំបាច់។ ការអប់រំដែលមានគោលដៅអប់រំមនុស្សដែលគ្មានសេរីភាព ប៉ុន្តែមានតែសមាជិកនៃរដ្ឋប៉ុណ្ណោះដែលរស់នៅនឹងក្លាយទៅជាសមយុទ្ធខាងវិញ្ញាណដែលស្លាប់ ដែលជាការហ្វឹកហាត់របស់រដ្ឋាភិបាល។ មនុស្សនឹងធំឡើងហើយរស់នៅក្នុងភាពអាស្រ័យបែបនេះ។ ក្រោមការយកចិត្តទុកដាក់របស់រដ្ឋដែលឥឡូវនេះនៅក្នុងរដ្ឋប៉ូលីសដាច់ខាតបំផុតមិនមានពាក្យថា "រដ្ឋរបស់ប្រជាជននឹងក្លាយជាគុករបស់មនុស្សដ៏ធំ" ។

ការទស្សន៍ទាយទំនាយរបស់ I. Franko គឺគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលដែលបានធ្វើឡើងជាយូរមកហើយមុនពេលពួក Bolshevik-Marxists រុស្ស៊ីបានធ្វើការពិសោធន៍សង្គមដ៏សោកនាដកម្មនៅលើទឹកដីនៃចក្រភពរុស្ស៊ីដ៏ធំ។

តើ​លោក Franco បាន​ឃើញ​ដំណោះស្រាយ​អ្វី? តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីយកឈ្នះអំពើអាក្រក់សង្គម? អ្នកផ្សព្វផ្សាយបានសន្និដ្ឋានថា ការវិលត្រឡប់ទៅកាន់សម័យបុព្វកាល ការបំផ្លិចបំផ្លាញរដ្ឋ ឬសង្គមភាវូបនីយកម្មទ្រព្យសម្បត្តិ មិនអាចចាត់ទុកថាជាមធ្យោបាយដោះស្រាយបញ្ហានេះបានឡើយ។ ប៉ុន្តែការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងរាល់គ្រោះមហន្តរាយ រាល់ភាពអយុត្តិធម៌តែមួយ ការបំផ្លិចបំផ្លាញប្រភពនៃគ្រោះមហន្តរាយ និងភាពអយុត្តិធម៌នោះ ការការពារបុគ្គលម្នាក់ៗ គឺជាផ្លូវដែលដំណើរឆ្ពោះទៅរកការអភិវឌ្ឍន៍នាពេលអនាគត។

1. ពេញមួយការងារសារព័ត៌មានរបស់គាត់ Franco ប្រើសកម្មភាពវិភាគផ្ទាល់ជាប្រភេទនៃការវិភាគ។ គាត់បានឆ្លងកាត់ដំណាក់កាល Canonical នៃការងារវិភាគ-សមាហរណកម្មរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន៖ គាត់បានផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់លើស្ថានភាពជាក់លាក់មួយ បង្កើតបញ្ហា។ បង្កើតសមាសភាពរបស់វា បែងចែកទាំងមូលជាផ្នែកៗ ពិនិត្យមើលសមាសធាតុរបស់វា; បន្តទៅការសំយោគ និងបញ្ចូលគ្នានូវផ្នែកទាំងអស់ចូលទៅក្នុងទាំងមូល។ បានផ្តល់ការសន្និដ្ឋានជាក់ស្តែងរបស់គាត់ពីការវិភាគ។ I. ការងាររបស់ Franko "តើអ្វីទៅជាវឌ្ឍនភាព?" គឺជាឧទាហរណ៍នៃឧត្តមភាពអ្នកសារព័ត៌មាន។

2. ការបញ្ចេញមតិត្រូវបានប្រើនៅពេលដែលមានតម្រូវការពិចារណាលើឯកសារ ព្រឹត្តិការណ៍ ឬស្ថានភាពបច្ចុប្បន្នជាក់លាក់មួយ។ ទ្រព្យសម្បត្តិដ៏សំខាន់បំផុតនៃប្រភេទនៃការវិភាគនេះគឺការបង្ហាញដោយមនសិការនៃព្រឹត្តិការណ៍ ឬឯកសារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងការអនុវត្តផ្នែកសារព័ត៌មាន ក៏មានករណីជាច្រើនផងដែរ នៅពេលដែលប្រធានបទនៃការវិភាគខ្លួនវាមិនតម្រូវឱ្យមានការពិពណ៌នា ព្រោះវាត្រូវបានគេស្គាល់ជាទូទៅ។ បន្ទាប់មក ការបង្ហាញអាចត្រូវបានកាត់បន្ថយឱ្យបានច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបាន ហើយសង្ខេបតែជាមួយការចង្អុលបង្ហាញអំពីអ្វីដែលអ្នកកាសែតកំពុងបញ្ចេញមតិរបស់គាត់អំពី។ លក្ខណៈសំខាន់នៃការវិភាគប្រភេទនេះគឺការពឹងផ្អែកលើប្រធានបទ ទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធជាមួយវា។

ឧទាហរណ៍នៅទីនេះគឺអត្ថបទរបស់ Ivan Bagryany "The Oracle of the Black Imperialist Night (ការឆ្លុះបញ្ចាំងលើកម្មវិធី CPSU") ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពជាលើកដំបូងនៅក្នុងកាសែត "ព័ត៌មានអ៊ុយក្រែន" នៅថ្ងៃទី 13 និង 20 ខែសីហា ឆ្នាំ 1961។

ដោយពិចារណាលើកម្មវិធីនៃ CPSU យោងទៅតាមឋានសួគ៌កុម្មុយនិស្តគួរតែត្រូវបានសាងសង់នៅសហភាពសូវៀតក្នុងរយៈពេលពីរទសវត្សរ៍រហូតដល់ឆ្នាំ 1980 អ្នកផ្សព្វផ្សាយបានធ្វើការបញ្ចេញមតិដែលមិនរំពឹងទុកនិងផ្ទុយគ្នានៅក្នុងខ្លឹមសាររបស់វា។ នៅពេលអានកម្មវិធី គាត់និយាយថា "លក្ខណៈពិសេសមួយធ្វើឱ្យភ្នែកមានភាពច្បាស់លាស់ខ្លាំង៖ រាល់ចំណុចសំខាន់អំពីការមកដល់នៃនគរកុម្មុយនិស្តគឺផ្អែកលើអ្វីមួយដែលមិនមែនជាកុម្មុយនិស្តទាំងស្រុង ហើយត្រូវបានសាងសង់ (...) ជា ផ្ទុយទៅនឹងអ្វីមួយដែលមិនមែនជាឋានសួគ៌កុម្មុយនិស្តដែលដើរតួជាស្រមោលខ្មៅចំពោះពន្លឺដ៏ភ្លឺស្វាងនៃអនាគតដ៏ខ្លីដែលទីក្រុងម៉ូស្គូបានគូរ។ នោះគឺជា "អ្វីមួយ" គឺជាការពិតបច្ចុប្បន្ននៅក្នុងសហភាពសូវៀត។ oracle (the composite oracle, CPSU) ដោយមិនបានកត់សម្គាល់វាបានផ្តល់ភស្តុតាងកាន់តែអាក្រក់ដល់ខ្លួនឯង សាលក្រម ការយល់ព្រមលើការ fiasco របស់អ្នកដែលចូលចិត្តអាយុ 45 ឆ្នាំរបស់គាត់ទាំងអស់ដែលត្រូវបានឆ្កាងសម្រាប់អ្វីដែលគេហៅថា "ការកសាងសង្គមនិយម - កុម្មុយនិស្ត" នៅសហភាពសូវៀត; បានបញ្ជាក់ពីការបោកបញ្ឆោតដ៏អៀនខ្មាស់របស់គាត់អំពី បរិមាណដ៏គួរឱ្យសោកស្ដាយនៃការសាងសង់នោះ»។

អត្ថបទទាំងមូលមានដូចជាការសង្កេតដ៏ឈ្លាសវៃ ការសង្កេតដ៏សមស្រប ដែលជាប្រភេទសំខាន់នៃការវិភាគដែលផ្តល់យោបល់លើអត្ថបទនៃកម្មវិធីជប់លៀង។

ឧទាហរណ៍នៃការអនុវត្តប្រភេទនៃការវិភាគនេះទាក់ទងនឹងព្រឹត្តិការណ៍មួយគឺអត្ថបទដោយ Miroslav Marinovich "Chronicle of Agony" (ការបោះពុម្ពលើកទីមួយនៅក្នុងកាសែត "Galitskaya Zarya", Drohobych, ខែសីហា 1991) វាមានមតិយោបល់តូចៗចំនួនបីនៅលើខែសីហា។ putsch នៃគណៈកម្មាធិការសង្គ្រោះបន្ទាន់របស់រដ្ឋនៅទីក្រុងមូស្គូ។ ព្រឹត្តិការណ៍មិនត្រូវបានដាក់ចេញដោយអ្នកនិពន្ធនោះទេ ព្រោះវាត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់ និងត្រូវបានគ្របដណ្តប់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយមហាជននៅពេលនោះ។ ហើយការសន្និដ្ឋានពីព្រឹត្តិការណ៍ទាំងនោះមិនត្រូវបានយល់ភ្លាមៗនៅក្នុងរូបមន្តពាក្យសំដីច្បាស់លាស់នោះទេ។ ប៉ុន្តែ​អ្នក​ផ្សព្វផ្សាយ​ផ្តល់​ខ្លះ​ដល់​អ្នក​អាន​ដោយ​មិន​ស្ទាក់ស្ទើរ។

លោក M. Marinovich សរសេរថា "ពាក្យដាច់ដោយឡែកមួយត្រូវតែនិយាយទៅកាន់អ្នកដែលជូតដៃរបស់ពួកគេ និងស្វាគមន៍រដ្ឋប្រហារ" ។ អ្នកមិនអាចអនុញ្ញាតឱ្យមេរៀនបញ្ចុះបញ្ចូលបែបនេះឆ្លងកាត់ដោយគ្មានដានសម្រាប់អ្នកទេ។ អេក្រង់សម្រាប់អ្នកជាតិនិយមដែលមានល្បិចកល - ឥឡូវនេះទីក្រុងម៉ូស្គូទាំងអស់កំពុងបំផ្លាញរចនាសម្ព័ន្ធសហជីពចាស់របស់វា។ វាហាក់ដូចជាអ្នកមួយចំនួនថាគាត់កំពុងការពារគំនិតដ៏បរិសុទ្ធមួយ ប៉ុន្តែការពិតអ្នកកំពុងការពារមូលដ្ឋាន សត្វអាក្រក់ និងគួរឱ្យអាណិត។ នៅពេលមួយ គំនិតរបស់អ្នក មិន​បាន​ប្រាប់​អ្នក​ថា​ខាង​ណា​ត្រូវ​ទេ ឥឡូវ​ទុក​ឲ្យ​អាម៉ាស់​មុខ​ជា​គ្រូ​របស់​អ្នក»

អនុញ្ញាតឱ្យយើងកត់សម្គាល់ពីប្រសិទ្ធភាពពិសេសនៃការអត្ថាធិប្បាយជាប្រភេទនៃការវិភាគ ចាប់តាំងពីការពិចារណាលើព្រឹត្តិការណ៍នយោបាយ ឬឯកសារដែលតែងតែធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងក្នុងចំណោមអ្នកអាន សម្ភារៈទាំងនោះនឹងត្រូវបានអានយ៉ាងពិតប្រាកដ ហើយការឆ្លុះបញ្ចាំងវិភាគដែលបង្ហាញដោយអ្នកសារព័ត៌មាននឹងត្រូវបានយល់ឃើញដោយសាធារណជន។ មនសិការនៃសហសម័យ។

3. ការវិភាគក្នុងទម្រង់នៃការបង្ហាញនៃខ្សែសង្វាក់តក្កវិជ្ជា ឬតាមកាលប្បវត្តិនៃព្រឹត្តិការណ៍។ប្រភេទនៃការវិភាគនេះត្រូវបានប្រើនៅពេលដែលយើងកំពុងនិយាយអំពីព្រឹត្តិការណ៍ ឬមនុស្សដែលមិនត្រូវបានគេស្គាល់ច្បាស់ ឬនៅពេលដែលព័ត៌មានអំពីពួកគេត្រូវបានទទួលជាលើកដំបូង។ នៅទីនេះ គ្រាន់តែការណែនាំអំពីវីរបុរស ឬស្ថានភាពគឺមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ ការពិពណ៌នាអំពីពួកគេគឺចាំបាច់។ តាមក្បួនមួយ ប្រភេទនៃការវិភាគនេះត្រូវបានអនុវត្តចំពោះបាតុភូតសង្គមដែលបង្ហាញពីភាពភ្លឺស្វាង និងគ្រប់គ្រាន់ដោយខ្លួនឯង ការបង្ហាញដែលរួមបញ្ចូលទំនោររបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមិនទាមទារពាក្យសំដីបន្ថែម។

ឧទាហរណ៍មួយគឺអត្ថបទរបស់ Miroslav Marinovich "The Un-Stone Soul from Grenoble" (ការបោះពុម្ពលើកដំបូងនៅក្នុងកាសែត "Galitskaya Zarya" ឆ្នាំ 1992 ថ្ងៃទី 20 ខែសីហា) ដែលបានឧទ្ទិសដល់ Galina Ignatievna Khotkevich ដែលជាកូនស្រីរបស់អ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីល្បាញ។ ប្រភេទនៃការវិភាគដែលត្រូវបានជ្រើសរើសដោយអ្នកផ្សព្វផ្សាយមានបទបង្ហាញតាមលំដាប់លំដោយនៃជីវប្រវត្តិរបស់នាង៖ "នៅអាយុប្រាំបីឆ្នាំ Galya តិចតួចបានដឹងពីអ្វីដែលជា "សមាជិកនៃគ្រួសារនៃសត្រូវរបស់ប្រជាជន" អ្នកនិពន្ធចាប់ផ្តើមនិងបន្ត។ : “ទីបំផុតសង្រ្គាមបានខ្ចាត់ខ្ចាយសំបុកគ្រួសារកំព្រា សំឡេងគ្រហឹមពីខាងមុខបានបណ្តេញជនភៀសខ្លួនចេញពីផ្លូវទាំងអស់នៃទ្វីបអឺរ៉ុប ហើយ Galya ដឹងពីម្តាយរបស់នាងថា អ្នកអាចបាត់បង់អ្វីៗទាំងអស់នៅលើផ្លូវ លើកលែងតែប្រអប់ពីរបីជាមួយ banduras របស់ឪពុកនាង។ គំនូរ និងសាត្រាស្លឹករឹត។

នៅក្នុងខ្យល់គួចនៃសង្រ្គាម ក្មេងស្រីនេះបានបាត់បង់ទាំងម្តាយ និងឪពុករបស់នាង។ ការសង្គ្រោះបានមកនៅក្នុងតង់មួយដែលមានកាកបាទក្រហម ជាកន្លែងដែលពួកគេនិយាយភាសាបារាំង។ នេះជារបៀបដែល Galina បានបញ្ចប់នៅប្រទេសបារាំង។ ប៉ុន្តែ​នាង​បាន​ចងចាំ​ពី​ឪពុក​របស់​នាង និង​ក្តី​ស្រឡាញ់​ចំពោះ​អ៊ុយក្រែន​ពេញ​មួយ​ជីវិត។ នៅឆ្ងាយ Grenoble នាងបង្រៀនតន្ត្រី ហើយនៅសាលារបស់នាងបង្រៀនស្ត្រីបារាំងមានផ្ទៃពោះឱ្យច្រៀងបទឡូឡាអ៊ុយក្រែន។ នាង​បញ្ជាក់​ថា នេះ​រួម​ចំណែក​ដល់​កំណើត​កូន​ដែល​មាន​សុខភាព​ល្អ មាន​តុល្យភាព​ចុះសម្រុង​គ្នា។

ជោគវាសនារបស់ Galina Khotkevich ដូចដែលបានបង្ហាញដោយ M. Marinovich មើលទៅដូចជាទម្ងន់ជាក់លាក់នៃប្រវត្តិសាស្ត្រអ៊ុយក្រែននៃសតវត្សទី 20 ។ វាមិនតម្រូវឱ្យមានការពន្យល់បន្ថែមទេ ពាក្យសំដីអំពីការប្រឆាំងនឹងមនុស្សជាតិនៃរបបសូវៀត ភាពមិនអាចគ្រប់គ្រងបាននៃស្មារតីអ៊ុយក្រែនសេរី ដែលសូម្បីតែនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌខុសពីធម្មជាតិនៃទឹកដីបរទេសនៅតែជាការពិតចំពោះខ្លួនវាផ្ទាល់។ អ្នកអាននឹងឃើញអ្វីៗទាំងអស់នេះសម្រាប់ខ្លួនគាត់ ហើយធ្វើការសន្និដ្ឋានច្បាស់លាស់សម្រាប់ខ្លួនគាត់។ អន្តរាគមន៍របស់អ្នកនិពន្ធជាមួយនឹងការពន្យល់របស់គាត់នឹងមើលទៅមានលក្ខណៈដើម និងមិនចាំបាច់នៅក្នុងសម្ភារៈបែបនេះ ដែលជាមូលហេតុដែលគាត់មិនងាកទៅរកវា។ ការបង្ហាញយ៉ាងខ្លាំងនៃខ្សែសង្វាក់នៃព្រឹត្តិការណ៍យ៉ាងច្បាស់លាស់បង្ហាញពីទំនោរនៃអត្ថបទ។

4. ការបង្កើតឡើងវិញនូវដំណើរនៃគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនដែលអភិវឌ្ឍស្របតាមការពិត។ពួកគេត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយអ្នកកាសែត។ ប្រភេទនៃការវិភាគនេះទាមទារ ផ្ទុយពីអត្ថបទមុន ជាពិសេស អន្តរកម្មប្រធានបទសកម្មក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ប្រធានបទ ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងវត្តមាននៅក្នុងការងារនៃរូបភាពនៃអ្នកនិទានរឿង "ខ្ញុំ" របស់អ្នកនិពន្ធ។ អ្នកផ្សព្វផ្សាយបង្ហាញព្រឹត្តិការណ៍ អំណះអំណាង និងការវាយតម្លៃក្នុងលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន ក្នុងមនុស្សទីមួយ ដោយប្រើបទពិសោធន៍ជីវិត ប្រាប់អ្នកអានអំពីសម្មតិកម្ម និងការសន្មត់របស់គាត់ វិធីដើម្បីសាកល្បង និងអនុម័តវាក្នុងស្ថានភាពជាក់លាក់មួយក្នុងជីវិត។

ប្រភេទនៃការវិភាគនេះត្រូវបានជ្រើសរើសដោយ Yevgeny Sverstyuk នៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់ "គ្រាប់ធញ្ញជាតិនៃសាមគ្គីភាពអ៊ុយក្រែន-អ៊ីស្រាអែល" ដែលត្រូវបានបញ្ជូននៅក្នុងខែធ្នូ ឆ្នាំ 1977 ពីជំរុំសូវៀត ដែលជាកន្លែងដែលអ្នកទោសនយោបាយត្រូវបានឃុំឃាំង ដោះលែង ចែកចាយនៅក្រោមដី និងបោះពុម្ពជាលើកដំបូងនៅក្នុង ឆ្នាំ 1990 ។ ការងារនេះមិនត្រឹមតែត្រូវបានសរសេរនៅក្នុងមនុស្សទីមួយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែប្រធានបទរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានប្រកាសនៅក្នុងវាដោយការប្រើម្តងហើយម្តងទៀតនៃសព្វនាម "ខ្ញុំ" និងកិរិយាស័ព្ទនៅក្នុងមនុស្សទីមួយឯកវចនៈបច្ចុប្បន្នកាល។

ដោយសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈទូទៅនៅក្នុងជោគវាសនាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ជនជាតិអ៊ុយក្រែន និងជនជាតិយូដា លោក E. Sverstyuk បានបដិសេធគំនិតប្រចាំថ្ងៃនៃការប្រឆាំងគ្នាទៅវិញទៅមករបស់ពួកគេ។ គាត់សំដៅយ៉ាងសកម្មទៅលើបទពិសោធន៍ជីវិតរបស់គាត់ ប្រាប់ពីអាកប្បកិរិយាចំពោះជនជាតិយូដាដែលគាត់បានជួបប្រទះក្នុងចំណោមជនជាតិអ៊ុយក្រែន ហើយបង្ហាញពីការសន្និដ្ឋានថា ការពិតនៅតែមានថា ប្រជាជនអ៊ុយក្រែនមានទំនោរចង់មានកិច្ចការរួមជាមួយជនជាតិយូដា ហើយឱ្យតម្លៃពួកគេច្រើនជាងការថ្កោលទោសពួកគេ។ អ្នកនិពន្ធបន្តថា "នៅក្នុង samizdat អ៊ុយក្រែនខ្ញុំមិនបានជួបប្រទះរឿងតែមួយជាមួយនឹងការប្រឆាំងនឹងពួកយូដាទេ" ។ តាមទស្សនៈនេះ “ការទំនាក់ទំនងរវាងជនជាតិអ៊ុយក្រែន និងពួកស៊ីយ៉ូននិយមនៅក្នុងជំរុំ គឺជាទីតាំងប្រពៃណីរបស់អ៊ុយក្រែនដែលមានអាយុកាលយូរមកហើយ ដែលបន្តនៅក្នុងជំរុំ”។

E. Sverstyuk រាយបញ្ជីអ្នកស្គាល់គ្នារបស់គាត់ ដែលជាអ្នកប្រឆាំងសញ្ជាតិជ្វីហ្វ ដែលជោគវាសនាបាននាំគាត់មកជាមួយគ្នានៅក្នុងគុកងងឹតសូវៀត។ ផ្តល់ការពិពណ៌នាសង្ខេបនីមួយៗ បង្កើតរូបភាពគួរឱ្យជឿជាក់ និងទាក់ទាញ។ ទាំងនេះគឺជាអំណះអំណាងដ៏សំខាន់ដែលជះឥទ្ធិពលដល់ការប្តេជ្ញាចិត្តនៃមុខតំណែងរបស់គាត់ ហេតុដូច្នេះហើយ ពួកវាមានប្រតិកម្មយ៉ាងខ្លាំងចំពោះអ្នកអាន។ អ្នកនិពន្ធនាំយើងឆ្លងកាត់បទពិសោធន៍ជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ និងបង្ហាញពីរបៀបដែលតំណែងរបស់គាត់ត្រូវបានអភិវឌ្ឍ។ ការចងចាំពីកុមារភាព នៅពេលដែលគាត់បានសិក្សានៅសាលាជាមួយមិត្តភក្ដិជនជាតិយូដារបស់គាត់ សង្រ្គាមនៅពេលដែលភូមិរបស់គាត់បានជួយសង្គ្រោះជនជាតិយូដាពីការប្រល័យពូជសាសន៍ហ្វាស៊ីស ហើយទីបំផុតភស្តុតាងនៃ "ភាពស្មោះត្រង់ និងសេចក្តីថ្លៃថ្នូរ" របស់ជនជាតិយូដាទាំងនោះដែលនៅក្នុង UPA ដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបំពេញ ការអភិវឌ្ឍនៃគំនិតនៃសាមគ្គីភាពរបស់ប្រជាជនពីរក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងរបបកុម្មុយនិស្តផ្តាច់ការ។

សារព័ត៌មាននៅក្នុង SSR អ៊ុយក្រែន នៅក្នុងការប្រឆាំងនឹងអ៊ុយក្រែន និងប្រឆាំងនឹងពួកយូដា បានកំណត់អំពីការធ្វើឱ្យប្រជាជនទាំងពីរប្រឆាំងគ្នាទៅវិញទៅមក។ ហើយពេលខ្លះវាដំណើរការនៅកម្រិតប្រចាំថ្ងៃ។ ប៉ុន្តែ​យើង​មិន​ត្រូវ​អនុញ្ញាត​ឱ្យ​ភ្លើង​នៃ​ការ​ស្អប់ខ្ពើម​ជនជាតិ​ភាគតិច​ត្រូវ​បាន​ញុះញង់​ឡើយ។ លើសពីនេះទៅទៀត E. Sverstyuk ជឿជាក់ថា ការរស់ឡើងវិញនៃអ៊ីស្រាអែល គឺជាគំរូដើមនៃការស្ដារឡើងវិញនូវឯករាជ្យភាពរបស់អ៊ុយក្រែន។ ហើយម្តងទៀតនូវការបញ្ចេញសំឡេងប្រធានបទដ៏ស្វាហាប់៖ "ប៉ុន្តែខ្ញុំជឿថា យើងនឹងរស់ឡើងវិញ ហើយរស់រានមានជីវិត ដែលគ្មាននរណាជឿ"។

ដោយបានដឹកនាំអ្នកអាននៅលើផ្លូវនៃអំណះអំណាងនិងការពិចារណារបស់គាត់ E. Sverstyuk បានបន្ថែមពួកគេទៅក្នុងបទពិសោធន៍ជីវិតនិងគំនិតរបស់គាត់បានបង្កើតស្ថានភាពដែលមិនអាចមិនជឿគាត់ហើយសម្រេចបាននូវការវិភាគដ៏ពិសេសមួយ។

5. សំភាសន៍ និងតំណភ្ជាប់ (សម្រង់)។ប្រភេទនៃការវិភាគនេះគឺជារឿងធម្មតានៅក្នុងការងាររបស់អ្នកសារព័ត៌មានដែលមានបទពិសោធន៍ និងអ្នកចាប់ផ្តើមដំបូង។ វាត្រូវបានប្រើប្រាស់ដើម្បីផ្តល់នូវការវាយតម្លៃត្រឹមត្រូវនៃការពិត ឬបាតុភូតមួយដោយទាក់ទាញទស្សនៈ និងសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់បុគ្គលល្បីៗដូចជា៖ អ្នកនយោបាយ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ អ្នកនិពន្ធជាដើម។ គំនិត (គំនិត) របស់អ្នកជំនាញក្នុងវិស័យនេះ មន្ត្រីរដ្ឋាភិបាល ដែលធ្វើឲ្យការវាយតម្លៃផ្ទាល់ខ្លួនមើលទៅមិនមានមូលដ្ឋាន និងប្រហាក់ប្រហែល ប៉ុន្តែស៊ីជម្រៅ និងមានតុល្យភាព។ អាស្រ័យហេតុនេះ ឈ្មោះនៃការវិភាគប្រភេទនេះ មិនមានភាពត្រឹមត្រូវគ្រប់គ្រាន់ទេ ពីព្រោះគោលគំនិតនៃ "បទសម្ភាសន៍" ពង្រីកដល់សេចក្តីថ្លែងការណ៍ណាមួយ ជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ ឬផ្ទាល់មាត់ ដែលអាចត្រូវបានផ្សព្វផ្សាយជាសាធារណៈ មិនត្រឹមតែនៅក្នុងការសន្ទនាជាមួយអ្នកសារព័ត៌មានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងត្រូវបានបង្កើតឡើងផងដែរ។ នៅឯកិច្ចប្រជុំ ការប្រមូលផ្តុំគ្នា ក្នុងការសន្ទនាជាមួយអ្នកបោះឆ្នោត និងស្ថានភាពផ្សេងៗទៀត។

ការដកស្រង់សុន្ទរកថា សំភាសន៍ និងសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់បុគ្គលល្បីៗ គឺជាបទដ្ឋានក្នុងការអនុវត្តកាសែតទំនើប។ ម្ចាស់ផ្ទះនៃកម្មវិធី “7 Days” អញ្ជើញនាយករដ្ឋមន្ត្រី ឬប្រធានរដ្ឋបាលប្រធានាធិបតីអ៊ុយក្រែន មកនិយាយក្នុងកម្មវិធីរបស់គាត់ មិនមែនដោយសារតែគាត់ផ្ទាល់មិនអាចធ្វើអត្ថាធិប្បាយលើព្រឹត្តិការណ៍ជាក់លាក់ណាមួយ ឬមិនមានទស្សនៈផ្ទាល់ខ្លួនលើវានោះទេ ប៉ុន្តែ ព្រោះ​មតិ​របស់​មន្ត្រី​ជាន់​ខ្ពស់​រដ្ឋាភិបាល​មាន​ចំណាប់​អារម្មណ៍​មនុស្ស​ច្រើន​ជាង​គំនិត​អ្នក​សារព័ត៌មាន។ ទាំងនេះគឺជាមនុស្សដែលមានអំណាចពិតប្រាកដ មានសិទ្ធិធ្វើការសម្រេចចិត្តរបស់រដ្ឋាភិបាល។ ហេតុ​ដូច្នេះ​ហើយ​បាន​ជា​ការ​សម្ដែង​របស់​ពួក​គេ​អាច​ទាញ​បាន​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​ខ្ពស់​ពី​ទស្សនិកជន។

គុណភាពវិជ្ជាជីវៈរបស់អ្នកសារព័ត៌មានត្រូវបានវាស់ដោយវិសាលភាពដែលគាត់គ្រប់គ្រងដើម្បីទាក់ទាញឥស្សរជនដែលមានឥទ្ធិពលមកកម្មវិធីឬការបោះពុម្ពរបស់គាត់ និងដើម្បីធ្វើឱ្យ OMI របស់គាត់ក្លាយជាបណ្តាញទំនាក់ទំនងសម្រាប់ព័ត៌មានដែលមានសិទ្ធិអំណាចបំផុត។ ការប្រើប្រាស់គំនិតរបស់អ្នកឯកទេសបង្ហាញពីជំនាញវិជ្ជាជីវៈរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន។ នេះផ្តល់អត្ថប្រយោជន៍ដល់កម្មវិធី ឬកាសែតទាំងមូល ចរាចរ ឬអ្នកទស្សនាកើនឡើង។

ការប្រើការសម្ភាសន៍ជាប្រភេទនៃការវិភាគនៃបញ្ហា ឬស្ថានភាពមិនរាប់បញ្ចូលលទ្ធភាពសម្រាប់អ្នកកាសែតខ្លួនឯងក្នុងការឡើងមកជាមួយនឹងការវាយតម្លៃផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់អំពីបញ្ហានេះនោះទេ។ ប៉ុន្តែ​នៅ​ក្នុង​ករណី​នេះ ការ​វាយ​តម្លៃ​របស់​អ្នក​កាសែត​នឹង​មើល​ទៅ​កាន់​តែ​ជឿ​ជាក់ ហើយ​នឹង​ជំរុញ​ឱ្យ​មាន​ការ​ជឿ​ទុក​ចិត្ត​ពី​អ្នក​ទទួល។

ចូរយកឧទាហរណ៍ពីការងាររបស់និពន្ធនាយកនៃ "អក្សរសាស្ត្រអ៊ុយក្រែន" Vasily Plyushch ដោយគ្មានអត្ថបទនៅក្នុងផ្នែក "ការអត្ថាធិប្បាយបច្ចុប្បន្ន" ក្នុងពេលតែមួយមិនមានកាសែតតែមួយនឹងត្រូវបានបោះពុម្ពទេ។ នៅក្នុងបញ្ហាចុះថ្ងៃទី 15 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 2000 សម្ភារៈវិភាគរបស់គាត់ "ថាមពល និងថាមពល" ត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយ ដែលជាប្រធានបទនៃការពិនិត្យមើលស្ថានភាពវិបត្តិនៅក្នុងស្មុគស្មាញឥន្ធនៈ និងថាមពលនៃប្រទេសអ៊ុយក្រែន។ រាយប៉ាយពាសពេញអត្ថបទគឺជាឯកសារយោងជាច្រើនចំពោះបទសម្ភាសន៍ជាមួយនាយករដ្ឋមន្ត្រី V. Yushchenko ប្រធានក្រុមប្រឹក្សា Verkhovna Rada I. Plyushch ប្រធានក្រុមប្រឹក្សាសន្តិសុខ និងការពារជាតិ E. Marchuk និងបានដកស្រង់សេចក្តីថ្លែងការណ៍ស្តីពីប្រធានបទនេះដោយប្រធានាធិបតីអ៊ុយក្រែន។ វាច្បាស់ណាស់ថាយើងមិននិយាយអំពីការផ្តាច់មុខទេ ប៉ុន្តែនិយាយអំពីការសម្ភាសសមូហភាពដែលបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងសន្និសីទសារព័ត៌មាន។ ប៉ុន្តែពួកគេបានផ្តល់នូវភាពជឿជាក់ចំពោះការសន្និដ្ឋានរបស់អ្នកកាសែតអំពីការទប់ស្កាត់គ្រោះមហន្តរាយថាមពល។

វាច្បាស់ណាស់ថាវាអាចប្រើប្រភេទបទសម្ភាសន៍ទាំងមូលដើម្បីវិភាគបញ្ហាជាក់លាក់មួយ។ បន្ទាប់មកវាត្រូវបានតម្រង់ទៅនាងតែប៉ុណ្ណោះ ហើយសំណួររបស់អ្នកកាសែតត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងរបៀបមួយ ដើម្បីបង្ហាញវាតាមលំដាប់លំដោយ និងបង្ហាញវាយ៉ាងទូលំទូលាយដល់អ្នកអាន។

ការវិភាគប្រភេទនេះគឺមិនអាចខ្វះបានក្នុងករណីដែលអ្នកសារព័ត៌មានវ័យក្មេងដែលមិនទាន់មានឈ្មោះល្បី មិនដឹងបញ្ហាយ៉ាងស៊ីជម្រៅ ហើយជឿជាក់ថាការអត្ថាធិប្បាយ ឬលទ្ធផលរបស់គាត់នឹងមិនល្អឥតខ្ចោះនោះទេ។ បន្ទាប់មកគាត់មានកាតព្វកិច្ចគ្រាន់តែងាកទៅរកអ្នកឯកទេសក្នុងវិស័យនេះជាមួយនឹងសំណើដើម្បីផ្តល់ការបំភ្លឺអំពីការពិតដែលគាត់បានបង្កើតឡើង និងផ្សព្វផ្សាយបទសម្ភាសន៍នេះនៅក្នុងសម្ភារៈរបស់គាត់។ កន្លែងងាយស្រួលសម្រាប់ដាក់ផ្នែកមួយគឺនៅចុងបញ្ចប់នៃអត្ថបទ បន្ទាប់ពីការពិតដែលបានពិពណ៌នា។ ប៉ុន្តែនេះមិនមែនជាជម្រើសតែមួយគត់ដែលអាចធ្វើបាននោះទេ។ ភាសារបស់អ្នកឯកទេសអាចស្តាប់បានបន្ទាប់ពីផ្នែកផ្សេងៗនៃអត្ថបទ និងអមជាមួយបទបង្ហាញរបស់អ្នកកាសែត។

ទិដ្ឋភាពនៃអត្ថន័យគឺត្រូវបានតំណាងយ៉ាងពេញលេញបំផុតនៅក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន ចាប់តាំងពីសារព័ត៌មានខ្លួនឯងត្រូវបានចាត់ទុកជាចម្បងថាជាការបញ្ជូនទៅកាន់អ្នកអាននូវខ្លឹមសារជាក់លាក់ (អត្ថន័យ) នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ និងសកម្មភាព។ ការយកចិត្តទុកដាក់តិចជាងនេះត្រូវបានបង់ទៅទិដ្ឋភាពផ្លូវការ (សំយោគ) ។ នេះ​មិន​យុត្តិធម៌​ទាំង​ស្រុង។ វាច្បាស់ណាស់ថាទម្រង់នៃការបង្ហាញខ្លឹមសារក្នុងសារព័ត៌មានត្រូវបានសម្គាល់ដោយកម្រិតសិល្បៈជាងនៅក្នុងរឿងប្រឌិត ជាពិសេសកំណាព្យ ប៉ុន្តែនៅទីនេះក៏មានអាថ៌កំបាំងនៃភាពស្ទាត់ជំនាញផងដែរ ដោយមានជំនួយដែលព្រឹត្តិការណ៍ធម្មតាអាចត្រូវបានបង្ហាញជាការរំជួលចិត្ត។ អ្នកអានយំអំពីជោគវាសនារបស់វីរបុរសនៃអត្ថបទធម្មតា ឬគិតអំពីបញ្ហាដែលល្បី ប៉ុន្តែយល់ឃើញតែម្ខាង ដើម្បីមើលឃើញពួកគេក្នុងទិដ្ឋភាពជាច្រើន ដើម្បីចូលរួមសហការក្នុងការដោះស្រាយពួកគេ។

2. ទិដ្ឋភាពសមកាលកម្ម,ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយ វាពាក់ព័ន្ធនឹងការសិក្សាការសាងសង់ និងការរៀបចំប្រព័ន្ធសារព័ត៌មាន ដោយចាប់ផ្តើមពីអត្ថបទកាសែតធម្មតា ដូចជាកំណត់ចំណាំ ការឆ្លើយឆ្លង និងបញ្ចប់ដោយរចនាសម្ព័ន្ធនៃការផ្សាយប្រចាំសប្តាហ៍របស់ប៉ុស្តិ៍ជាតិកណ្តាល។ ផ្ទុយទៅនឹងទិដ្ឋភាពនៃខ្លឹមសារ កម្រិតវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការវិភាគមាននៅក្នុងការពិចារណាលើបញ្ហានៃទម្រង់នៃការងារសារព័ត៌មាន។

ទម្រង់សំដៅលើមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញខ្លឹមសារណាមួយ ទាំងអត្ថបទ និងគំនូរ។

ទាក់ទងនឹងការបោះពុម្ពផ្សាយ ឬកម្មវិធីវិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ វាជាទម្លាប់ក្នុងការនិយាយអំពីធាតុខាងក្រោមនៃទម្រង់៖

1) ប្រភេទ ដែលសំដៅលើការកែប្រែនៃប្រភេទ ការប្រមូលសម្ភារៈផ្សេងៗ ចំណងជើង ផ្នែក វដ្ត ក្បាលដី បញ្ហា ឬកម្មវិធី។

2) គ្រោង - សមាសភាព ដែលរួមមានគ្រោង សមាសភាព តួអក្សរ ការរចនាពុម្ពអក្សរ ការរចនាគំនូរ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃគ្រោងដែលបានកត់ត្រាទុកជាមុនជាមួយនឹងការរាយការណ៍ដោយផ្ទាល់ពីស្ទូឌីយោ និងផ្សេងទៀត;

3) lexical-stylistic, នោះគឺ, ភាសា, រចនាប័ទ្ម, ន័យធៀបនិងការបញ្ចេញមតិ, សំនៀង, លក្ខណៈបុគ្គលរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន, រចនាប័ទ្មនៃការបោះពុម្ពទាំងមូល។

វាគួរតែត្រូវបានយល់ថាមានកម្រិតផ្សេងគ្នានៃមាតិកា - ឯកភាពផ្លូវការ:

1) ការធ្វើតេស្តដាច់ដោយឡែក;

2) ក្រុមតន្រ្តី, ក្រុមតន្រ្តី, ទូរទស្សន៍ឬវិទ្យុផ្សាយ;

3) កាសែត ទស្សនាវដ្ដី ការបោះពុម្ពផ្សាយជាទូទៅ ស្ទូឌីយោវិទ្យុ ឬប៉ុស្តិ៍ទូរទស្សន៍។

ការងារសារព័ត៌មានដែលជាលទ្ធផលនៃសកម្មភាពព័ត៌មានដ៏ធំ ទទួលបានជោគជ័យក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការរួបរួមខ្លឹមសារ-ផ្លូវការ។ សិល្បៈ និងសោភ័ណភាពមានសារៈសំខាន់ដូចគ្នានៅក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន ដូចនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងទម្រង់សិល្បៈផ្សេងទៀត ទោះបីជាមានលក្ខណៈជាក់ស្តែង និងអនុវត្តជាក់ស្តែងនៃប្រភេទការងារខាងវិញ្ញាណនេះក៏ដោយ។ ប៉ុន្តែ​ដោយ​សារ​តែ​លក្ខណៈ​ពិសេស​នៃ​សារព័ត៌មាន កត្តា​ខាង​ក្រោម​មាន​ឥទ្ធិពល​លើ​ការ​រួបរួម​ជា​ផ្លូវ​ការ​របស់​ខ្លឹមសារ៖

1) ការពិត, ជីវិត, ការពិតគោលបំណងនៅក្នុងការបង្ហាញទូទៅនិងជាក់លាក់របស់វា; ឥទ្ធិពលនេះអាចដោយផ្ទាល់ និងដោយប្រយោល។

3) ប្រភេទនៃការបោះពុម្ព, ការផ្តោតសំខាន់របស់ខ្លួន, ប្រពៃណី, តម្រូវការដើម្បីគ្របដណ្តប់បាតុភូតដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃសម្ភារៈ;

4) ធម្មជាតិនៃទស្សនិកជនដោយគិតគូរពីផលប្រយោជន៍របស់អ្នកទទួល។

5) សម្ពាធនៃបញ្ហាវិជ្ជាជីវៈ (ភាពបន្ទាន់នៃការបោះពុម្ព, ដែនកំណត់ទំហំនៅក្នុងកាសែត។ ល។ );

6) គំរូ និងទំនៀមទម្លាប់ បទដ្ឋានដែលទទួលយកក្នុងវិធីសាស្រ្តនៃសម្ភារៈបែបនេះ (ប្រធានបទ ប្រភេទ។ ល។ ) ។

ទិដ្ឋភាពស៊ីសង្វាក់នៃវិជ្ជាជីវៈសារព័ត៌មាន នឹងត្រូវបានផ្តល់កន្លែងសំខាន់មួយក្នុងការបណ្តុះបណ្តាលវិជ្ជាជីវៈរបស់អ្នកសារព័ត៌មាននៅក្នុងវគ្គសិក្សា "ទ្រឹស្តី និងវិធីសាស្រ្តនៃការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មាន" និងនៅក្នុងមុខវិជ្ជាឯកទេសមួយចំនួនដូចជា៖ "ប្រភេទព័ត៌មាន", "ប្រភេទវិភាគ", "សិល្បៈ។ និងប្រភេទសារព័ត៌មាន", "បច្ចេកទេសរចនា" ការបោះពុម្ពផ្សាយ "និងផ្សេងៗទៀត។

3. ទិដ្ឋភាពជាក់ស្តែងកំណត់ដោយប្រតិកម្មភ្លាមៗរបស់អ្នកអានចំពោះការបោះពុម្ពផ្សាយ ឬការផ្សាយតាមវិទ្យុ និងទូរទស្សន៍។ វាត្រូវបានវាស់ដោយចំនួននៃការពិនិត្យឡើងវិញ - សំបុត្រនិងទូរលេខ ការហៅទូរស័ព្ទ ការផ្ដល់យោបល់ផ្ទាល់មាត់ពីអ្នកទស្សនា - ទទួលបានដោយអ្នកកែសម្រួលបន្ទាប់ពីការបោះពុម្ពផ្សាយការងារសារព័ត៌មាន។ ភ័ស្តុតាងនៃឥទ្ធិពលខ្ពស់គឺការយកចិត្តទុកដាក់លើបញ្ហានៃរចនាសម្ព័ន្ធអំណាច៖ ដោយផ្ទាល់តាមរយៈការបោះពុម្ពផ្សាយ ឬដោយប្រយោលតាមរយៈការបង្កើតមតិសាធារណៈដែលមានគោលដៅ។

សារព័ត៌មានតាមអ៊ីនធឺណិតផ្តល់ឱកាសថ្មីសម្រាប់មតិកែលម្អ និងសកម្មភាពអន្តរកម្ម។ ការបោះពុម្ពតាមអ៊ីនធឺណិតទំនើបគឺជាមធ្យោបាយពិសេសនៃអត្ថបទដែលមានស្រាប់នៅលើអ៊ីនធឺណិត។ មិនដូចកាសែតក្រដាសទេ ការបោះពុម្ពលើអ៊ីនធឺណិតត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងទម្រង់នៃគំរូស្មុគស្មាញ ធាតុផ្សំសំខាន់ៗដែលជាសម្ភារៈរបស់អ្នកនិពន្ធ យោបល់របស់អ្នកអានលើវា ការពន្យល់របស់អ្នកនិពន្ធអំពីមតិយោបល់ និងការពិនិត្យឡើងវិញរបស់អ្នកអានថ្មី។ ប៉ោលនៃការយកចិត្តទុកដាក់អាចផ្លាស់ប្តូររវាងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មរបស់អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកអាន។ សមត្ថភាពក្នុងការបញ្ចេញមតិមិនត្រឹមតែជាភស្តុតាងនៃមតិកែលម្អប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជាការពង្រឹងប្រធានបទជាមួយនឹងអង្គហេតុ ការវាយតម្លៃ និងដំណោះស្រាយគំនិតដែលស្នើឡើងដោយអ្នកអានផងដែរ។

ទិដ្ឋភាពសំខាន់នៃការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសារព័ត៌មានគឺសកម្មភាពវិចារណកថា។ ក្នុងន័យទូលំទូលាយ ការកែសម្រួលមានន័យថាដំណើរការ រៀបចំអត្ថបទ ឬសាត្រាស្លឹករឹតជាក់លាក់មួយសម្រាប់បោះពុម្ព កែវាស្របតាមសំណើនៃការបោះពុម្ព កាត់បន្ថយសម្ភារៈប្រសិនបើចាំបាច់ ការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធឡើងវិញ ពោលគឺការងារណាមួយដើម្បីកែលម្អអត្ថបទ។ ក្នុងន័យនេះ អ្នកសារព័ត៌មានគ្រប់រូបគឺជាអ្នកកែសម្រួល ព្រោះគាត់បានរៀបចំសាត្រាស្លឹករឹតផ្ទាល់ខ្លួន និងអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតសម្រាប់បោះពុម្ព។

ក្នុងន័យតូចចង្អៀត សកម្មភាពវិចារណកថារួមមានការគ្រប់គ្រងការបោះពុម្ព ការកំណត់គោលដៅយុទ្ធសាស្ត្រ និងយុទ្ធសាស្ត្រ ខ្លឹមសារ និងតួអក្សរ ការរៀបចំក្រុមប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត ដើម្បីសម្រេចបាននូវគោលដៅជាក់លាក់ និងការអនុម័តចុងក្រោយនៃសម្ភារៈសម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្សាយ ឬការចាក់ផ្សាយ។ បេសកកម្ម​នេះ​ត្រូវ​បាន​ចាត់​តាំង​មិន​មែន​ចំពោះ​អ្នក​កាសែត​ម្នាក់ៗ​ទេ ប៉ុន្តែ​ទៅ​លើ​និពន្ធនាយក​នៃ​ការ​បោះពុម្ព​ផ្សាយ។ សកម្មភាពរបស់វាគឺមិនមានភាពច្នៃប្រឌិតតិចជាងមុខវិជ្ជាផ្សេងទៀតនៃសកម្មភាពព័ត៌មានដ៏ធំនោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានអនុវត្តប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយសង្គមដ៏ទូលំទូលាយ និងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងមុខងារសំខាន់ៗរបស់ស្ថាប័ន។

នៅពេលមួយអ្នកកាសែតអ៊ុយក្រែនដ៏ឆ្នើមនិងអ្នកសាធារណៈជន Mikhail Drahomanov (1841-1895) នៅក្នុងការឆ្លើយឆ្លងជាមួយអ្នកតំណាងនៃមនុស្សជំនាន់ក្រោយ Ivan Franko (1856-1916) បានបង្កើតគោលការណ៍សំខាន់នៃការងារវិចារណកថា។ នៅក្នុងសំបុត្រមួយចុះថ្ងៃទី 15 ខែមីនា ឆ្នាំ 1885 គាត់ដោយសង្ខេបបទពិសោធន៍ម្ភៃឆ្នាំរបស់គាត់ក្នុងការសហការក្នុងទស្សនាវដ្តី និងសកម្មភាពនិពន្ធផ្ទាល់របស់គាត់បានព្រមាន I. Franko ដែលនៅពេលនោះកំពុងរៀបចំបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តី Postup ប្រឆាំងនឹងកំហុសដែលអាចកើតមានថា "កុំក្លាយជា លោក M. Drahomanov បានសរសេរថា៖ - ក) ចាត់ទុកសាធារណជនថាល្ងង់ជាងអ្នកនិពន្ធ ដោយគិតថា សាធារណជននឹងមិនយល់ពីរឿងនេះ ឬថានឹងមិនចាប់អារម្មណ៍។ល។ រាល់បញ្ហាធ្ងន់ធ្ងរដល់សាធារណជន ប្រាប់វាដោយសាមញ្ញ ប៉ុន្តែធ្ងន់ធ្ងរ ហើយសាធារណជននឹងយល់។ ខ) កុំចាត់ទុកបុគ្គលិករបស់អ្នកល្ងង់ជាងអ្នក ជ្រើសរើសមនុស្សតាមជម្រើសរបស់អ្នក រួមដំណើរជាមួយពួកគេជាមូលដ្ឋាន - ហើយបន្ទាប់មកផ្តល់ឱ្យពួកគេដោយឥតគិតថ្លៃ ទប់ចិត្តដើម្បីធ្វើរឿង - ហើយជាពិសេសកុំឈប់និយាយអំពីអាជីវកម្មក្តៅរហូតដល់ពេលដែលអ្នកត្រៀមខ្លួនដើម្បីនិយាយ ប្រហែលជាប្រសើរជាងបុគ្គលិកដែលត្រៀមរួចជាស្រេចនៅក្នុងអត្ថបទដែលបានបញ្ចប់។

គន្លឹះទាំងនេះ៖ ជាដំបូងគោរពសាធារណៈជន និងចាត់ទុកវាជាអន្តរការីស្មើភាពគ្នា ហើយទីពីរ ធានានូវសេរីភាពនៃការច្នៃប្រឌិតរបស់បុគ្គលិកវិចារណកថា ដោយបានយល់ព្រមជាមួយពួកគេដើម្បីសង្កេតមើលតែគោលការណ៍សំខាន់ៗប៉ុណ្ណោះ មិនជ្រៀតជ្រែកការងាររបស់ពួកគេទាក់ទងនឹងរាល់ព័ត៌មានលម្អិតតូច - អាចបម្រើជា ទ្រនិចសម្រាប់គ្រប់កម្មវិធីនិពន្ធទំនើប។

Ivan Koshelivets ដែលបានកែសម្រួលទស្សនាវដ្តីឈានមុខគេនៃការធ្វើចំណាកស្រុកអ៊ុយក្រែន "សម័យទំនើប" "អាចនិងគួរតែជាសិល្បៈ" បានកត់សម្គាល់ថា "ការកែសម្រួលដូចជាសិប្បកម្មណាមួយដែលនាំមកនូវភាពល្អឥតខ្ចោះ" ។ រឿងតូចតាចដែលយើងមានជាទូទៅមិនមានសារៈសំខាន់ចំពោះ៖ ការជ្រើសរើសពុម្ពអក្សរ ទ្រង់ទ្រាយ ការរចនាខាងក្រៅឯកសណ្ឋាននៃការអភិរក្ស; នៅទីបញ្ចប់ លេខនីមួយៗមានតួអក្សរបោះពុម្ពជាច្រើនរយពាន់ ហើយពួកវាទាំងអស់គួរតែឈរនៅនឹងកន្លែងរបស់ពួកគេដោយគ្មានអ្វីទាំងអស់។ និយាយឱ្យខ្លី អ្នកនិពន្ធល្អគួរមានទស្សនាវដ្តីដែលផ្គាប់ចិត្តអ្នកអាន ដូចជារ៉ូបដ៏ស្រស់ស្អាតពី Dior ហើយទាក់ទងនឹងរឿងសំខាន់ - ការធ្វើផែនការ៖ ដូច្នេះលេខនីមួយៗគឺស្មើគ្នាជាមួយមាតិកាផ្សេងទៀត។ ហើយផងដែរ៖ ប្រហែលជារឿងដែលពិបាកបំផុតគឺពេលខ្លះអាចនិយាយថាទេចំពោះអ្នកនិពន្ធដែលមានការគោរពយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ។

ក្នុង​ចំណោម​មុខងារ​របស់​និពន្ធ​នាយក ចំណុច​ខាងក្រោម​គួរ​ត្រូវ​បាន​កត់​សម្គាល់​ថា​សំខាន់​បំផុត៖

1) ការបង្កើតអត្តសញ្ញាណនៃការបោះពុម្ពផ្សាយ ការតំរង់ទិសព័ត៌មាន និងបញ្ហា-ប្រធានបទ។

2) បង្កើតរូបភាពដែលមើលឃើញនៃការបោះពុម្ព ជ្រើសរើសពុម្ពអក្សរ សញ្ញារូបភាព និងសម្ភារៈគំនូរ។

3) រៀបចំផែនការបោះពុម្ពផ្សាយ និងការងាររបស់ក្រុមច្នៃប្រឌិត កំណត់ខ្លឹមសារនៃទំព័រ បង្កើតចំណងជើង។

4) ធ្វើយុទ្ធនាការព័ត៌មាននយោបាយ សេដ្ឋកិច្ច វប្បធម៌ និងព័ត៌មានផ្សេងទៀតនៅលើទំព័រនៃការបោះពុម្ពផ្សាយ។

5) ទាក់ទាញអ្នកនយោបាយឆ្នើម អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បករ ឱ្យចូលរួមក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយ។

6) រៀបចំការពិភាក្សា ផ្នត់គំនិត ស្វែងរកការពិតរួមគ្នា ការប៉ះទង្គិចគ្នានៃមតិនៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយ ការពារជំហររបស់ខ្លួន និងបង្ហាញពីខ្លួនឯងនៅពេលពិភាក្សាជាមួយគូប្រជែង។

ការងាររបស់និពន្ធនាយកហាក់ដូចជាមានសារៈសំខាន់ណាស់ ដែលនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសារព័ត៌មាន ការកំណត់ពេលនៃការបោះពុម្ពជាក់លាក់ណាមួយត្រូវបានកំណត់ជាញឹកញាប់ដោយឈ្មោះរបស់និពន្ធនាយក ឧទាហរណ៍ បាតុភូតដ៏ល្បីល្បាញនៃទស្សនាវដ្តី "ពិភពលោកថ្មី" ។ ក្នុងអំឡុងពេលកែសម្រួលដោយ Alexander Tvardovsky (ខែមីនា 1950 - ខែសីហា 1954; ខែមិថុនា 1958 - ខែកុម្ភៈ 1970) ។ ទស្សនាវដ្ដីនេះ អរគុណដល់អ្នកនិពន្ធ ជាពិសេសនៅក្នុងសម័យទីពីរ បានប្រមូលផ្តុំកម្លាំងដ៏ល្អបំផុតនៃអ្នកនិពន្ធ អ្នកផ្សព្វផ្សាយ អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ នៅក្រោមលក្ខខណ្ឌនៃរបបផ្តាច់ការ ដែលពួកគេបានព្យាយាមរក្សាតំណែងជាសកល និងរក្សាកម្រិតខ្ពស់នៃបុរាណរុស្ស៊ី។ អក្សរសិល្ប៍ជាមួយនឹងការច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ។

នេះជាការពិតណាស់ នេះគឺនៅឆ្ងាយពីឧទាហរណ៍តែមួយគត់នៃឥទ្ធិពលកំណត់របស់អ្នកកែសម្រួលលើគោលនយោបាយ និងទីតាំងនៃទិនានុប្បវត្តិ។

លទ្ធភាពនៃការច្នៃប្រឌិត និងការយល់ដឹងដោយខ្លួនឯងដែលជាប់ទាក់ទងគ្នាទាក់ទាញយុវជនដែលមានទេពកោសល្យមកជាអ្នកសារព័ត៌មាន (ហើយដូចដែលយើងឃើញ មូលដ្ឋានគ្រឹះ)។