អ្វីដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការអានសុភាសិតរបស់ស្ត្រី។ "សុភាសិតរបស់ស្ត្រី" ជាបាតុភូតនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីសម័យទំនើប។ នោះគឺវាទាំងអស់បានចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងវគ្គសិក្សា

សុភាសិតរបស់ស្ត្រីគឺជាបាតុភូតសង្គមវប្បធម៌ដែលកើតឡើងនៅក្នុងដំណើរការនៃការរុករកកន្លែងសាធារណៈរបស់ស្ត្រី ហើយត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបរាងនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រដែលពិពណ៌នាអំពីពិភពលោក និងបទពិសោធន៍សង្គមតាមរយៈភ្នែករបស់ស្ត្រី។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធបានផ្តល់ឲ្យសង្គមមិនត្រឹមតែប្រធានបទថ្មីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានគំរូនៃអាកប្បកិរិយាថ្មីផងដែរ ការពារសិទ្ធិរបស់ស្ត្រីក្នុងការជ្រើសរើសឯករាជ្យ ដល់ជោគវាសនាឯករាជ្យ។

សុភាសិតស្ត្រីសម័យទំនើបបានប្រកាសយ៉ាងសកម្មនៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1980 និងដើមទសវត្សរ៍ទី 90 ។ ហើយ​រហូត​មក​ដល់​សព្វ​ថ្ងៃ​នេះ ការ​ពិភាក្សា​អំពី​វា​មិន​ឈប់​ទេ។ មានទស្សនៈខុសៗគ្នាចំពោះសំណួរថាតើអត្ថបទដែលសរសេរដោយស្ត្រីមានសិទ្ធិត្រូវបានចាត់ទុកថាជាវិស័យអក្សរសាស្ត្រឯករាជ្យដែរឬទេ។ ដើម្បីយល់ពីបាតុភូតនៃសុភាសិតរបស់ស្ត្រី ពាក្យ "យេនឌ័រ" ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រតាំងពីពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 90 ។ "ការសិក្សាអំពីយេនឌ័រក្នុងវិស័យផ្សេងៗបានបង្ហាញថា សំណុំនៃចរិតលក្ខណៈអាកប្បកិរិយា និងផ្លូវចិត្តដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាស្ត្រីតាមបែបប្រពៃណី ឬជាបុរសតាមបែបប្រពៃណី ជារឿយៗតំណាងឱ្យគ្មានអ្វីក្រៅតែពីគំរូនៃតួនាទីយេនឌ័រ ដែលជាសំណង់វប្បធម៌សង្គម។ ការប្រើប្រាស់គំនិតនេះបានផ្លាស់ប្តូរការសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើអន្តរកម្មរវាងភេទ ដោយគិតគូរពីភាពស្មុគស្មាញនៃលក្ខណៈជីវសាស្ត្រ ចិត្តសាស្ត្រ សង្គម និងវប្បធម៌របស់ពួកគេ”។

ការជ្រើសរើស "សុភាសិតរបស់ស្ត្រី" ពីផ្នែកទូទៅនៃអក្សរសិល្ប៍សម័យទំនើបគឺដោយសារតែការរួមបញ្ចូលគ្នានៃកត្តាជាច្រើន: អ្នកនិពន្ធគឺជាស្ត្រីតួអក្សរកណ្តាលគឺជាស្ត្រីបញ្ហាគឺនៅក្នុងវិធីមួយឬមួយផ្សេងទៀតដែលទាក់ទងនឹងជោគវាសនារបស់ស្ត្រី។ . ទិដ្ឋភាពនៃពិភពលោកតាមទស្សនៈរបស់ស្ត្រី ដោយគិតគូរពីចិត្តវិទ្យារបស់ស្ត្រី ក៏ដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ផងដែរ។ ជាការពិតនៅក្នុង prose របស់ស្ត្រី ដំណើរការដូចគ្នាកើតឡើងដូចនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ផ្សេងទៀត ប៉ុន្តែដំណើរការទាំងនេះដែលមានបំណងស្វែងរកទំនាក់ទំនងថ្មីក្នុងសិល្បៈ និងបច្ចេកទេស avant-garde សម្រាប់ជួសជុលពួកវា បង្ហាញឱ្យឃើញកាន់តែច្បាស់ និងដើម។

លក្ខណៈពិសេសដ៏សំខាន់បំផុតនៃ "សុភាសិតរបស់ស្ត្រី" គឺថា ស្របតាមប្រពៃណីបុរាណ "សុភាសិតរបស់ស្ត្រី" សម័យទំនើបធ្វើឱ្យការប៉ុនប៉ងជោគជ័យដើម្បីពង្រីកព្រំដែននៃកំណាព្យប្រពៃណី។ មួយ​ក្នុង​ចំណោម​ពួក​គេ​គឺ​ការ​កើន​ឡើង​រចនាប័ទ្ម​សារព័ត៌មាន។ Essayism ក្លាយជាលក្ខណៈសំខាន់នៃរឿង ប្រលោមលោក និងប្រលោមលោករបស់ T. Tolstoy និង L. Ulitskaya ។ Essayism ត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងប្រភេទប្រពៃណីបង្កើតទម្រង់ពិសេស - ប្រភេទអ្នកនិពន្ធ។ តាមពិតនៅក្នុង "សុភាសិតរបស់ស្ត្រី" មានលាយបញ្ចូលគ្នារវាងសិល្បៈ និងសារព័ត៌មាន។ ជាឧទាហរណ៍ T. Tolstaya រួមបញ្ចូលការសរសេរអត្ថបទ និងអត្ថបទបែបនេះនៅក្នុងការប្រមូលរឿង ដោយពិចារណាលើរឿងប្រឌិត។ ប៉ុន្តែតាមពិត នេះជាសំដីរបស់អ្នកនិពន្ធ។

លក្ខណៈពិសេសលក្ខណៈមួយទៀតនៃ "សុភាសិតរបស់ស្ត្រី" គឺអន្តរការី ពោលគឺភាពសម្បូរបែបនៃឯកសារយោងវប្បធម៌ ការនិយាយបង្កាច់បង្ខូច ដែលពោរពេញទៅដោយការហួសចិត្តពិសេស "ហាមប្រាម ការព្រមានប្រឆាំងនឹងការបំផ្លិចបំផ្លាញ" ។ សម្រាប់ V. Tokareva, L. Petrushevskaya, T. Tolstoy, intertext នៃរឿងព្រេងនិទាននិងព្រះគម្ពីរជាមួយនឹងមូលដ្ឋាន archetypal របស់វាគឺមានសារៈសំខាន់ជាពិសេស។

ស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធស្ត្រី ជាក្បួនត្រូវបានសម្គាល់ដោយអង្គការពិសេសនៃគ្រោង ដែលភាគច្រើនយោងទៅតាមគំរូបិទជិត រួមបញ្ចូលភាពចម្រុះ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយជំហររបស់អ្នកនិពន្ធបើកចំហ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការវិភាគ និងការអត្ថាធិប្បាយលើព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានពិពណ៌នា។ ក៏ដូចជាការប្រើប្រាស់នៃភាពខុសគ្នានៃធាតុគ្រោងបន្ថែម និងមធ្យោបាយឯកសារដោយផ្អែកលើអន្តរអត្ថបទ។

"សុភាសិតរបស់ស្ត្រី" មិនអើពើនឹងលក្ខណៈនៃអក្សរសិល្ប៍ដ៏ធំដូចជាការកម្រិតទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធ - វាជាលក្ខណៈបុគ្គលដោយសង្កត់ធ្ងន់លើភាពពិសេសនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈភាសារបស់អ្នកនិពន្ធ។ នេះគឺជាលក្ខណៈពិសេសមួយទៀតនៃអក្សរសិល្ប៍វរជនរុស្ស៊ីចុងក្រោយបង្អស់។

សុភាសិតរបស់ស្ត្រីរុស្ស៊ីគឺខុសគ្នាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ពីបុរស។ លក្ខណៈសំខាន់នៃសុភាសិតរបស់ស្ត្រីគឺទស្សនៈខុសគ្នានៃពិភពលោកពីបុរស។ នៅក្នុងការនិយាយតាមទស្សនៈរបស់ស្ត្រី អ្នកនិពន្ធបានយកចិត្តទុកដាក់បន្ថែមទៀតទៅលើតម្លៃគ្រួសារ គំនិតនៃផ្ទះ សេចក្តីស្រឡាញ់ និងភាពស្មោះត្រង់។ ជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់តួអង្គកើតឡើងជាជាងសកម្មភាពសង្គមរបស់ពួកគេ។ ស្ត្រីរុស្ស៊ី

prose ត្រូវបានកំណត់ដោយចិត្តវិទ្យាជ្រៅ។ តួអង្គកំពុងឆ្លងកាត់រឿងភាគពិត ពួកគេត្រូវតែតម្រៀបពិភពខាងក្នុងរបស់ពួកគេ ហើយមានតែបន្ទាប់ពីនោះពួកគេប្រហែលជាត្រូវបង្កើតទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកដទៃ។

សុភាសិតរុស្ស៊ីសម័យទំនើបរបស់ស្ត្រីគឺ prose អំពីជីវិត។ នៅក្នុងសុភាសិតរបស់ស្ត្រី អ្នកនិពន្ធមិនបង្កើតវីរបុរសទោលដែលហ៊ានទប់ទល់នឹងភាពប្រែប្រួលទាំងអស់នៃសាច់រឿងនោះទេ។ នៅក្នុងសុភាសិតរបស់ស្ត្រីសម័យទំនើប មូលដ្ឋាននៃគ្រោងគឺជារឿងប្រចាំថ្ងៃដែលអាចកើតឡើងចំពោះនរណាម្នាក់។ ភាពពិសេសនៃសុភាសិតរបស់ស្ត្រីមិនស្ថិតនៅលើការយកឈ្នះលើស្ថានភាពដែលបានពិពណ៌នានោះទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងមេរៀនអ្វីដែលវីរបុរសបានរៀនពីវា។ រួមគ្នាជាមួយពួកគេ អ្នកអានឈានដល់ការសន្និដ្ឋាន និងចូលរួមក្នុងសកម្មភាព។ ដូច្នេះ ការនិយាយរបស់ស្ត្រីរុស្ស៊ីជារឿយៗត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ថាជាការងារប្រចាំថ្ងៃជាមួយនឹងការបំប្លែងទស្សនវិជ្ជា។

អ្នកនិពន្ធស្វែងយល់ពីបញ្ហាសង្គម-ផ្លូវចិត្ត និងសីលធម៌នៃជីវិតសម័យទំនើប។ សុភាសិត​ស្ត្រី​រុស្ស៊ី​សម័យ​បច្ចុប្បន្ន​គឺ​នៅ​ឆ្ងាយ​ពី​ការ​ស្រើបស្រាល​នៃ​តណ្ហា​នយោបាយ ពី​ជម្លោះ​សាធារណៈ និង​ដំណើរការ​នីតិវិធី។ ការផ្តោតអារម្មណ៍គឺលើជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់មនុស្សជាក់លាក់មួយនៅលើជម្រៅនៃព្រលឹងរបស់គាត់។ ហើយ​ព្រលឹង​នេះ​ជួនកាល​មាន​អាថ៌កំបាំង និង​ស្មុគស្មាញ​ជាង​ការ​ផ្ទុះ​ឡើង​នៃ​មហន្តរាយ​ទៅ​ទៀត។ នៅក្នុងសុភាសិតរបស់ស្ត្រី អ្នកនិពន្ធបានដោះស្រាយបញ្ហាទាក់ទងនឹងទំនាក់ទំនងរវាងមនុស្សម្នាក់ និងបរិស្ថានរបស់គាត់ និងការរក្សាសីលធម៍។

ដូច្នេះ លក្ខណៈពិសេសនៃ "សុភាសិតរបស់ស្ត្រី" គឺជាលក្ខណៈនៃការសិក្សាអំពីទំនាក់ទំនងសង្គម-ផ្លូវចិត្ត និងសីលធម៌នៃជីវិតសម័យទំនើប៖ ការផ្ដាច់ចេញពីតណ្ហានយោបាយ ការយកចិត្តទុកដាក់ដល់ជម្រៅនៃជីវិតឯកជនរបស់មនុស្សសម័យទំនើប។ ព្រលឹងនៃមនុស្ស "តិចតួច" ជាក់លាក់សម្រាប់ "ការនិយាយរបស់ស្ត្រី" គឺមិនស្មុគស្មាញនិងអាថ៌កំបាំងជាងមហន្តរាយសកលនៃសម័យនោះទេ។ ជួរនៃបញ្ហាទូទៅដែលត្រូវបានដោះស្រាយដោយ "សុភាសិតរបស់ស្ត្រី" គឺជាបញ្ហានៃទំនាក់ទំនងរវាងមនុស្សម្នាក់ និងពិភពលោកជុំវិញគាត់ យន្តការនៃទំនាក់ទំនង និងអត្ថន័យ ឬផ្ទុយទៅវិញ ការរក្សាសីលធម៌។

សុភាសិតរបស់ស្ត្រីឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈលក្ខណៈនៃសិល្បៈសម័យទំនើប សង្ខេបដំណើរស្វែងរកសោភ័ណភាពនៃសតវត្សន៍ទាំងមូល ហើយជាមួយនឹងការពិសោធន៍សិល្បៈ និងការរកឃើញស្ទីលស្ទីលរបស់វាបង្ហាញពីការរំពឹងទុកសម្រាប់វប្បធម៌នាពេលអនាគត។

I. "សុភាសិតរបស់ស្ត្រី" - "រលកថ្មី" នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ __________________________________4

II. កំណាព្យដោយ Victoria Tokareva ។

1. Tokareva មិនសរសេរអក្សរសិល្ប៍ផ្ទាល់ខ្លួនទេ។________________________________5

2. ស្នាដៃរបស់ Tokareva - សៀវភៅ "អំពីជីវិត" ។ ______________________________ 6-7

ក) រឿងជួយស្វែងរកចម្លើយចំពោះសំណួរជាច្រើន។____________________6

ខ) ប្រធានបទនៃការងារគឺទូលំទូលាយ

3. លក្ខណៈពិសេស ប្រធានបទ និងគំនិតនៃរឿងរបស់ Tokareva ។__________________________8-13

ក) “ខ្ញុំ។ អ្នកគឺជា។ គាត់គឺជា” - បញ្ហានៃរឿង - ភាពស្មុគស្មាញនៃទំនាក់ទំនង។ ___________________________8

ខ) ស្ត្រីខ្លាំងម្នាក់នៅក្នុងរឿង "ស្បែកជើងស៊ីលីត" _________________11

គ) បុរសដែលឈរនៅកណ្តាលក្នុងរឿង “មួយថ្ងៃគ្មានការកុហក” ___________13

4. លក្ខណៈពិសេសនៃចិត្តវិទ្យាស្ត្រី។____14

5. ការនិយាយរបស់ Tokareva មិនត្រឹមតែសម្រាប់ស្ត្រីមេផ្ទះប៉ុណ្ណោះទេ ________________________________15

III. និន្នាការចម្បងរបស់ស្ត្រី.________19

IV. បញ្ជីអក្សរសិល្ប៍ដែលបានប្រើ។___20

នៅទសវត្សរ៍ទី 70 អក្សរសិល្ប៍ "រលកថ្មី" បានបង្ហាញខ្លួន។ អក្សរសិល្ប៍នេះមានលក្ខណៈប្លែកៗគ្នា ហើយអ្នកនិពន្ធច្រើនតែរួបរួមគ្នាដោយកាលប្បវត្តិនៃរូបរាងនៃស្នាដៃរបស់ពួកគេ និងបំណងប្រាថ្នាទូទៅក្នុងការស្វែងរកទម្រង់សិល្បៈថ្មី។

ក្នុង​ចំណោម​ស្នាដៃ​របស់​រលក​ថ្មី សៀវភៅ​បាន​លេច​ឡើង​ដែល​បាន​ចាប់​ផ្ដើម​ហៅ​ថា​«សុភាសិត​ស្ត្រី»។ ស្នាដៃរបស់ V. Tokareva, L. Petrushevskaya, G. Shcherbakova, T. Tolstoy បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ជា "សុភាសិតរបស់ស្ត្រី"... ប៉ុន្តែបាតុភូតនេះមិនទាន់ត្រូវបានសិក្សានៅឡើយ ស្ទើរតែគ្មានអក្សរសិល្ប៍សំខាន់ៗ ហើយកាន់តែច្រើនឡើងៗ។ សៀវភៅកំពុងលេចឡើងនៅលើធ្នើហាង។

ការជ្រើសរើសរបស់ខ្ញុំបានធ្លាក់ទៅលើស្នាដៃរបស់ Victoria Tokareva ព្រោះនាងពិតជាមានទេពកោសល្យ ហើយវាសាមញ្ញ និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការអាន។ នាង​សរសេរ​ប្រលោមលោក និង​រឿង​ជា​ចម្បង​អំពី​គ្រួសារ សេចក្តី​ស្រឡាញ់ ការ​ស្លាប់ ការ​ក្បត់ និង​និយាយ​អំពី​ជោគវាសនា​របស់​មនុស្ស​ផ្សេងៗ។ Victoria Tokareva បង្ហាញពីពិភពទំនើបពិត ពិភពលោកដែលយើងរស់នៅ។

គោលបំណងនៃការងារនេះគឺដើម្បីសិក្សាស្នាដៃរបស់ Victoria Tokareva ដែលបានសរសេរក្នុងឆ្នាំផ្សេងៗគ្នា ដោយសារខ្ញុំជឿថាការងាររបស់អ្នកនិពន្ធនេះតំណាងឱ្យ "សុភាសិតរបស់ស្ត្រី" យ៉ាងច្បាស់។

នៅក្នុងការងាររបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំនឹងពឹងផ្អែកលើស្នាដៃសំខាន់ៗមួយចំនួន ហើយនឹងព្យាយាមបង្ហាញសញ្ញានៃ "សុភាសិតរបស់ស្ត្រី" ជាបាតុភូតអក្សរសាស្ត្រ។

Victoria Tokareva កើតនៅ Leningrad ។ បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីមហាវិទ្យាល័យតន្ត្រី Leningrad ថ្នាក់ព្យាណូ។ បន្ទាប់មកនាងបានផ្លាស់ទៅទីក្រុងមូស្គូជាកន្លែងដែលនាងបានសិក្សានៅវិទ្យាស្ថានរដ្ឋនៃភាពយន្តនៅនាយកដ្ឋានសរសេររឿង។

រឿងដំបូងរបស់នាង "A Day Without Lies" ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1964 ។ ឥឡូវនេះ Tokareva ត្រូវបានគេស្គាល់ថាមិនត្រឹមតែជាអ្នកនិពន្ធរឿងប្រលោមលោកដ៏ភ្លឺស្វាង សកម្មភាព និងរឿងខ្លីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាអ្នកនិពន្ធរឿងផងដែរ។ ដោយផ្អែកលើស្គ្រីបរបស់នាង ភាពយន្ត និងរឿងភាគទូរទស្សន៍ត្រូវបានធ្វើឡើង និងទទួលបានការទទួលស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយ ឧទាហរណ៍ "មេរៀនអក្សរសាស្ត្រ", "Mimino", "សុភាពបុរសនៃសំណាង", "រវាងឋានសួគ៌ និងផែនដី" និងផ្សេងៗទៀត។

នៅឆ្នាំ 1993 Victoria Tokareva ត្រូវបានទទួលយកជាសមាជិកនៃទីក្រុងអភិជន "Pen Club" ដែលជាធម្មនុញ្ញដែលមិនអនុញ្ញាតឱ្យមានការចូលរួមនៅក្នុងសមាគមច្នៃប្រឌិតផ្សេងទៀត។

នៅក្នុងបទសម្ភាសន៍មួយ Victoria Tokareva បាននិយាយថានាងមិនសរសេរអក្សរសិល្ប៍ផ្ទាល់ខ្លួនទេ។ មានសំណើជាច្រើនដើម្បីសរសេរប្រលោមលោក៖ “ចុះហេតុអ្វីបានជាអ្នកសរសេររឿង និងប្រលោមលោកផ្ទាល់ខ្លួន? សរសេរប្រលោមលោកដូចជា "Marianne" តែជាភាសា Tokarev ល្អ។ ប្រាំរយទំព័រ។ នេះ​ជា​ប្រាក់​ចំណេញ​ខុស​គ្នា​ទាំង​ស្រុង»។ ឬ៖ “តើ​អ្នក​កំពុង​សរសេរ​អ្វី​ខ្លះ​អំពី​ការ​ខ្សឹបខ្សៀវ​ឆ្លាតវៃ​ខ្លះ? សរសេរអំពីបុរសដែលធ្វើការល្អ” ។

ដូច្នេះ៖ ពួកកុម្មុយនិស្តចង់បានខ្សែបក្ស។ អ្នកជំនួញចង់បានប្រាក់ចំណេញ” Victoria Tokareva បានបញ្ចប់។

“ត្រឡប់​មក​សាលា​វិញ នៅ​ថ្នាក់​ទី​៩ ខ្ញុំ​បាន​អង្គុយ​សរសេរ​ប្រលោមលោក។ ហើយគ្រូបង្រៀនអក្សរសាស្រ្ត - តឹងរ៉ឹងណាស់សូម្បីតែសិស្សពូកែមិនអាចទទួលបាន A ពីនាង - បានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវ A សម្រាប់អត្ថបទរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំក៏ចាំថានៅអាយុដប់ពីរឆ្នាំ ម្តាយរបស់ខ្ញុំបានអានវីយូឡុងរបស់ Chekhov និង Rothschild មកខ្ញុំ ហើយវាបានប្រែក្លាយគន្លឹះមួយចំនួននៅក្នុងខ្ញុំ។ វាហាក់បីដូចជាខ្ញុំឥឡូវនេះ ដែលជាការពិតណាស់ នេះត្រូវបានដាក់ចេញតាំងពីដំបូង ដូចជាព័ត៌មានត្រូវបានដាក់ចូលទៅក្នុងកុំព្យូទ័រ។ ខ្ញុំកើតមកជាមួយថាសទន់របស់អ្នកនិពន្ធ ហើយលោក Anton Pavlovich Chekhov បានចុចប៊ូតុងខាងស្តាំ។

ដរាបណា "វាំងននដែក" ដួលរលំ លំហូរដែលមិនអាចគ្រប់គ្រងបាននៃអក្សរសិល្ប៍បរទេសនៃប្រភេទផ្សេងៗបានហូរចូលប្រទេសរបស់យើង។ វាមិនអាចនិយាយបានថាសៀវភៅទាំងនេះមានគុណភាពទាបទេ ហើយប្រជាជនរុស្ស៊ីទាំងមូលឆាប់ធុញទ្រាន់នឹងរឿងរាវរកគ្រប់ប្រភេទ ការងារអសីលធម៌ និងបញ្ញាទាបដែលមានគ្រោងស្រដៀងគ្នា។ ប្រទេស​យើង​បាន​ប្រែ​ក្លាយ​ពី​ប្រទេស​ដែល​មាន​អ្នក​អាន​ច្រើន​បំផុត​ទៅ​ជា​ប្រទេស​ដែល​មាន​ការ​អាន​ច្រើន​ជាង​គេ។ វា​ជា​ការ​រីករាយ​ដែល​បាន​មើល​ឃើញ​ថា​ឥឡូវ​នេះ​ដំណើរការ​នេះ​យឺត​ណាស់ ប៉ុន្តែ​នៅ​តែ​ចាប់​ផ្តើម​ធ្វើ​ដំណើរ​ទៅ​ទិស​ផ្ទុយ។ ជាងនេះទៅទៀត បណ្ណាគារតែងតែទាមទារកុំឱ្យមានរឿងរាវរកដែលមានគ្រោងនិងវីរបុរសឯកោដែលមិនអាចគ្រប់គ្រងបាន ប៉ុន្តែសៀវភៅ "អំពីជីវិត" ដែលតែងតែពេញនិយមក្នុងចំណោមប្រជាជន។ ស្នាដៃរបស់ Victoria Tokareva សមនឹងប្រភេទនេះ។ ហើយទោះបីជាសៀវភៅចំនួនបីភាគរបស់ Tokareva ត្រូវបានបោះពុម្ពជាលើកដំបូងក្នុងឆ្នាំ 1994 ក៏ដោយរឿងរ៉ាវនិងរឿងរ៉ាវរបស់ Victoria Tokareva គ្របដណ្តប់រយៈពេលធំមួយ: ពីពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 80 នៅពេលដែលសហភាពសូវៀតនៅតែមានភាពរឹងមាំច្រើនឬតិចនៅលើជើងរបស់វាហើយនៅពេលអ្នកធ្វើដំណើរលើឡានក្រុងចំនួនបួន។ kopecks នៅដើមទសវត្សរ៍ទី 90 នៅពេលដែលទីផ្សារបានមកដល់ប្រទេសរុស្ស៊ីដោយបង្ខំសត្រូវដែលមានបទពិសោធន៍ដើម្បីរកប្រាក់បន្ថែមដោយការស្ដាររូបតំណាង។ តម្លៃនៃស្នាដៃរបស់នាងស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាពួកគេជួយអ្នកអានដែលមិនទាន់យល់ច្បាស់អំពីលក្ខខណ្ឌនៃជីវិតថ្មីរបស់ពួកគេដើម្បីស្វែងរកចម្លើយចំពោះសំណួរជាច្រើន។

តាមធម្មជាតិ រឿង ឬរឿងនីមួយៗមានលក្ខណៈជាក់លាក់ ប៉ុន្តែប្រភេទរបស់ពួកគេអាចត្រូវបានកំណត់ថាជាការងារប្រចាំថ្ងៃជាមួយនឹងការបំផ្លិចបំផ្លាញទស្សនវិជ្ជាញឹកញាប់។ ប្រធានបទគឺជាអាកប្បកិរិយារបស់មនុស្សក្នុងស្ថានភាពមិនធម្មតា ឬថ្មី៖ ក្នុងស្ថានភាពធ្ងន់ធ្ងរ នៅពេលដែលប្រពន្ធដឹងអំពីទំនាក់ទំនងស្នេហាយូរអង្វែងរបស់ប្តីជាមួយនារីផ្សេង ឬនៅពេលដែលម្តាយដឹងអំពីអាពាហ៍ពិពាហ៍របស់កូនប្រុសគាត់ជាការសម្រេចបាន និងនឹកស្មានមិនដល់ទាំងស្រុង។ ការពិត ឬក្នុងជីវិតធម្មតា នៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់សម្រេចចិត្តថាមិនកុហកសូម្បីតែរឿងតូចតាច ហើយមិនខ្លាចនរណាម្នាក់។

បញ្ហានៃការងាររបស់នាងគឺទូលំទូលាយណាស់៖ អាកប្បកិរិយារបស់មនុស្សចំពោះសេចក្តីពិត និងការភូតភរ សេចក្តីស្រឡាញ់ និងអារម្មណ៍នៃកាតព្វកិច្ច ផ្ទះដែលមានកំពែងរឹងមាំ និងពិភពលោកទាំងមូល ទំនាក់ទំនងរវាងអ្នកតំណាងនៃជំនាន់ផ្សេងៗគ្នា គ្រួសារ និងការកម្សាន្តនៃពិភពលោក អត្ថន័យនៃ ជីវិត ស្ថានភាពរស់នៅដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី និងការស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការចាកចេញទៅប្រទេសមួយផ្សេងទៀត។ តួអង្គរបស់ Tokareva គឺជាមនុស្សសាមញ្ញ ដែលជីវិតរបស់ពួកគេ ទោះក្នុងហេតុផលអ្វីក៏ដោយ ផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង។ ពួកគេមួយចំនួនតូចជាមនុស្សដែលមានសុភមង្គល ហើយក្លាយជាមនុស្សបែបនោះ ប៉ុន្តែពួកគេទាំងអស់គ្នាស្វែងរកមធ្យោបាយងាយស្រួលបំផុតសម្រាប់ខ្លួនគេក្នុងពិភពលោកនេះ ដែលជាទីតាំងឈរដែលអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេមើលឃើញគុណសម្បត្តិ និងគុណវិបត្តិនៃជីវិតរបស់ពួកគេនៅក្នុងពន្លឺថ្មីមួយ។

នៅក្នុងស្នាដៃរបស់នាង Victoria Tokareva និយាយជាចម្បងអំពីជោគវាសនារបស់ស្ត្រីសម័យទំនើបស្ត្រីនៃទសវត្សរ៍ទី 80-90 ។

នេះគឺជាគ្រួសារធម្មតាមួយដែលមានរឿងមិនធម្មតា។ អាណាគឺជាម្តាយទោលកំពុងរង់ចាំកូនប្រុសពេញវ័យរបស់នាង Oleg ត្រលប់មកពីធ្វើការ។ ហើយ Oleg បានប្រារព្ធពិធីអាពាហ៍ពិពាហ៍របស់គាត់ជាមួយសិស្ស Irina នៅក្នុងភោជនីយដ្ឋានមួយ។

ទំនាក់ទំនងរវាង Anna និង Irina មិនដំណើរការទេ។ ហើយពីរបីខែក្រោយមក គូស្វាមីភរិយាថ្មីថ្មោងបានផ្លាស់ប្តូរ ហើយ Oleg មិនបានឃើញម្តាយរបស់គាត់អស់រយៈពេលជាងប្រាំមួយខែរហូតដល់គ្រោះថ្នាក់បានកើតឡើង។ អ៊ីរ៉ានៅតែពិការ។ Oleg បានសុំម្តាយរបស់គាត់ឱ្យមើលថែប្រពន្ធរបស់គាត់ហើយបន្តិចក្រោយមកគាត់បានចាប់ផ្តើមណាត់ជួបស្ត្រីម្នាក់ទៀតដែលជាមិត្តរួមការងារគឺ Petrakova ។

ចំណងជើងនៃរឿង "ខ្ញុំ។ អ្នកគឺជា។ គាត់គឺជា "អ្នកអានឡើងសម្រាប់ការតស៊ូដ៏កាចសាហាវដែលមនុស្សគ្រប់គ្នាតស៊ូដើម្បីខ្លួនឯង: ម្តាយដែលមើលថែកូនប្រុសពេញវ័យរបស់គាត់ប្រយុទ្ធ Oleg ប្រយុទ្ធដោយបង្ហាញអំពីភាពត្រឹមត្រូវខ្លួនឯងនិងសកម្មភាពរបស់គាត់ជាមួយនឹងឃ្លាថា "ខ្ញុំបានប្រយុទ្ធដើម្បីស្នេហារបស់ខ្ញុំ" ។ យ៉ាងណាមិញ ម្ដាយ​របស់​គាត់​លែង​អនុញ្ញាត​ឲ្យ​ប្ដី​គាត់​មួយ​គូ​ទៀត​ហើយ ហើយ​គាត់​ក៏​មិន​មាន​សិទ្ធិ «រុញ​នាង... នៅក្រោម​សាឡុង​ដូច​ស្បែកជើង​ដែល​ហុយ​ខ្លាំង»។ ភាគច្រើនធ្លាក់ចូលទៅក្នុងកន្លែងនៅពេលដែលវីរនារីគូរស្របគ្នារវាងសកម្មភាពរបស់នាងនៅក្នុងយុវវ័យរបស់នាងអាកប្បកិរិយារបស់នាងចំពោះម្តាយក្មេកនិងសកម្មភាពរបស់កូនប្រុសរបស់នាង។ ឃ្លាដូចជា៖ «គេមិនត្រូវការអ្នកទេ។ ប៉ុន្តែពួកគេត្រូវការអ្នក" "បន្ទាប់ពីទាំងអស់ អ្នកស្រឡាញ់គាត់សម្រាប់ខ្លួនអ្នក ដូច្នេះអ្នកមានអារម្មណ៍ល្អ មិនមែនសម្រាប់គាត់ទេ" នាំឱ្យមានការឆ្លុះបញ្ចាំងពីទំនាក់ទំនងរវាងម្តាយ និងកូនប្រុស។ ជីវិតរបស់អាណាបន្ទាប់ពីនោះបានបាត់បង់អត្ថន័យទាំងអស់ ប៉ុន្តែជោគវាសនាបានរៀបចំវាតាមរបៀបដែល Oleg ប្រឈមមុខនឹងការលំបាកពិតប្រាកដ ហើយបន្ទាប់មកគាត់បានមករកម្តាយរបស់គាត់ដើម្បីសុំជំនួយ ដោយពេលនេះទើបដឹងថាគាត់គ្មានអ្នកណាក្រៅពីនាង។ Anna បានទទួលយកកូនប្រុសរបស់នាង ពួកគេបាននៅជាមួយគ្នាម្តងទៀត កូនប្រុស និងម្តាយ ហើយក្តីមេត្តាដែលបង្កើតឡើងដោយការមើលអវត្តមានរបស់ Irina “បានស៊ីការស្អប់ ដូចជាព្រះអាទិត្យស៊ីព្រិល។ អ្វី​ដែល​នៅ​សេស​សល់​គឺ​ជា​កន្លែង​ដែល​មាន​សំណើម»។ ម្តាយបានយកការព្រួយបារម្ភទាំងអស់មកលើខ្លួននាងបានបង្កើតលក្ខខណ្ឌទាំងអស់សម្រាប់កូនប្រុសរបស់គាត់ហើយគាត់បានបញ្ចប់នៅក្នុងបណ្តាញរបស់ Petrakova ។ ខ្ញុំ​បាន​គិត​ដូច​ត​ទៅ​នេះ៖ «មាន​តែ​ក្នុង​ផ្ទះ​នេះ​ទេ ដែល​ជា​ព្រះ។ ព្រះ-មនុស្ស។ ប៉ុន្តែ Petrakova បានទទួលជោគជ័យច្រើនជាង Irina: "Oleg ត្រូវបានលេបជាមួយកែងជើង" ឥឡូវនេះម្តាយបានបាត់បង់កូនប្រុសរបស់នាងទាំងស្រុងហើយប៉ុន្តែការព្រួយបារម្ភជាយូរមកហើយអំពី Irina បានផ្តល់ឱ្យនាងនូវសិទ្ធិទៅគ្រួសារថ្មីដែលក្នុងនោះនាង Irina ដែលមាន ត្រលប់ទៅ "ភពផែនដី" ហើយឆ្កែនឹងក្លាយជា Dean ដោយយល់ឃើញពីភាពកក់ក្តៅនិងច្បាស់របស់អាណា។

បន្ថែមពីលើភាពលំបាកក្នុងទំនាក់ទំនងរវាងកូនប្រុស និងម្តាយ រឿងក៏ប៉ះពាល់ដល់បញ្ហាផ្សេងទៀតផងដែរ៖ ភាពមិនចុះសម្រុងនៃមនុស្សរីករាយចំពោះអ្នកដ៏ទៃ ភាពឯកោរបស់មនុស្សនៅក្នុងសំណាងអាក្រក់ ឪពុកម្តាយ - សម្ភារៈកែច្នៃ ច្បាប់ boomerang ការស្ទះ។ បរិយាកាសជាមួយនឹងផ្សែងពណ៌ត្នោតនៃអំពើអាក្រក់របស់មនុស្ស ទីក្រុង និងភាពឯកោ សង្គមនៃចុងសតវត្សទី 20 និង XIX ស្រុកកំណើត និងអាជីព។

រឿងនេះសំបូរទៅដោយឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រផ្សេងៗ ប៉ុន្តែខ្ញុំចង់រំលេចឃ្លាដូចជា "ផ្សែងត្នោត" "វាឈឺចាប់ណាស់។ ដូចជាទ្វារនៅចំពោះមុខ", "ថ្ងៃត្រូវបានចងភ្ជាប់ទៅនឹងថ្ងៃបន្ទាប់, ដូចជា kebab នៅលើ skewer", "ប្រាំពីរខែ។ ក្នុងអំឡុងពេលនេះ កូនអាចកើតមក” “ការអាណិតអាសូរបានស៊ីការស្អប់ ដូចជាព្រះអាទិត្យស៊ីព្រិល”។

រឿង “The Ciliate Shoe” បង្ហាញពីសកម្មភាពរបស់ប្រពន្ធ បន្ទាប់ពីនាងបានដឹងពីវត្តមានរបស់ស្ត្រីម្នាក់ទៀតនៅក្នុងជីវិតប្តីរបស់នាង។ Maryana បានដឹកនាំការខិតខំប្រឹងប្រែងទាំងអស់របស់នាងដើម្បីបង្កើតផ្ទះបន្ទាយមួយ ដែលគ្មានអ្វី និងគ្មាននរណាម្នាក់គំរាមកំហែងសមាជិកគ្រួសាររបស់នាងឡើយ។ កង្វះការងារក្រៅពីការងារផ្ទះ នាំឱ្យនាងយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះកូនប្រុស និងប្តីច្រើនពេក។ នាង​អាច​បង្កើត​រូបរាង​គ្រួសារ​ដ៏​ឧត្តម​មួយ ហើយ​ជឿជាក់​លើ​ខ្លួន​នាង​ផ្ទាល់។ ប៉ុន្តែ​ការ​សន្ទនា​ដែល​ឮ​ខ្លាំង​បាន​នាំ​ឱ្យ​មាន​ការ​លេច​មុខ​ស្ត្រី​អាហ្វហ្គានីស្ថាន​ម្នាក់​នៅ​ក្នុង​បន្ទាយ​របស់​នាង ដែល​មាន​ទំនាក់ទំនង​ស្នេហា​ជាមួយ​ប្តី​ដែល​មាន​រយៈពេល​ដប់ប្រាំមួយ​ឆ្នាំ​មក​ហើយ។ ការគិតចង់ធ្វើអត្តឃាតគឺជាគំនិតដំបូងគេបង្អស់ ប៉ុន្តែការភ័យខ្លាចចំពោះជោគវាសនារបស់កូនប្រុសគាត់បានយកឈ្នះលើគាត់។ ពេលនោះគំនិតបានកើតឡើងអំពីតម្រូវការក្នុងការបណ្តេញ Arkady ចេញពីផ្ទះ ប៉ុន្តែការលំបាកផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុដែលអាចកើតមានបានធ្វើឱ្យនាងគិតអំពីពាក្យអ្វីដែលនាងនឹងប្រើដើម្បីបណ្តេញប្តីរបស់នាងចេញដើម្បីកុំឱ្យគាត់ប្រមាថច្រើនពេក។ នៅទីបញ្ចប់ នាងមិនដែលបណ្តេញ Arkady ចេញនោះទេ ប៉ុន្តែបានសម្រេចចិត្តប្រយុទ្ធជាមួយអាហ្វហ្គានីស្ថានជាមួយនឹងអាហារដ៏ឈ្ងុយឆ្ងាញ់ ការសម្អាតឱ្យបានហ្មត់ចត់ជាងមុន និងភាពអស់សង្ឃឹម ការពឹងអាស្រ័យ និង "ភាពមិនស៊ីសង្វាក់" របស់នាង។ ការប្តេជ្ញាចិត្តរបស់ Maryana ត្រូវបានបង្ហាញដោយពាក្យដូចខាងក្រោម៖ "ការប្រយុទ្ធគ្នាជាមួយ Toy" "ហើយពេលយប់គឺដូចជាសង្រ្គាមដែល Maryana វាយដណ្តើមយកផ្ទះរបស់នាង ដូចជាទាហាននៅក្នុងសង្រ្គាមនៃការសញ្ជ័យ។"

តើធ្វើដូចម្តេចអំពីបាតុភូតមួយអំពីរបៀបដែលវាលេចធ្លោនៅក្នុងប្រភេទដាច់ដោយឡែកមួយព្រោះវាត្រូវបានសរសេរដោយស្ត្រីសម្រាប់ស្ត្រី។ ហើយថ្ងៃនេះខ្ញុំចង់និយាយអំពីសៀវភៅពីរប្រភេទនេះ - អំពីគ្រួសារនិងជោគវាសនាតាមរយៈការយល់ឃើញរបស់ស្ត្រី។

ដំបូង - Elena Katishonok "មានពេលមួយមានបុរសចំណាស់ម្នាក់និងស្ត្រីចំណាស់ម្នាក់". ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តអានវា ព្រោះខ្ញុំបានឮការរិះគន់ជាច្រើនអំពីវាពីមនុស្សដែលមានគំនិតខ្ញុំជឿជាក់។ ជាថ្មីម្តងទៀត នេះគឺជាសុភាសិតរបស់ស្ត្រី - វាតែងតែជាប្រធានបទជិតស្និទ្ធ ពេលខ្លះវាល្អណាស់ក្នុងការបញ្ចេញព្រលឹងរបស់អ្នកលើវា សម្រាក និងរំខាន ដូច្នេះថ្មីៗនេះ នៅពេលខ្ញុំជ្រើសរើសអ្វីដែលត្រូវអាន ការជ្រើសរើសរបស់ខ្ញុំបានធ្លាក់ទៅលើវា។

Elena Katishonok មានពេលមួយមានបុរសចំណាស់ម្នាក់និងស្ត្រីចំណាស់ម្នាក់រស់នៅ

ប៉ុន្តែយូរៗទៅ រសជាតិ និងចំណូលចិត្តបានផ្លាស់ប្តូរច្រើន - នោះហើយជាអ្វីដែលខ្ញុំអាចនិយាយបាននៅទីបញ្ចប់។ ប្រហែលដប់ឆ្នាំមុន ខ្ញុំពិតជាចូលចិត្តសៀវភៅ "មានពេលមួយមានបុរសចំណាស់ និងស្ត្រីចំណាស់" - ខ្ញុំនឹងអានវាក្នុងមួយអង្គុយ ចាប់អារម្មណ៍ ហើយនឹងចាប់អារម្មណ៍ថាវាអាចទៅរួចក្នុងការសរសេរ អ្វីមួយដូចនេះ របៀបដែលវាអាចទៅរួចក្នុងការជួបប្រទះអ្វីមួយដូចនេះ។ ខ្ញុំ​គិត​ថា​មាន​តែ​ថ្ងៃ​មួយ​អាច​ស្រមៃ​សរសេរ​ការងារ​បែប​នេះ​ដោយ​ខ្លួន​ឯង។ ទាំងនេះគឺជាគំនិត និងអារម្មណ៍ដែលសៀវភៅបានផុសឡើងនៅក្នុងខ្ញុំ។ Lyudmila Ulitskaya("Medea និងកូន ៗ របស់នាង", "ឧប្បត្តិហេតុរបស់ Kukotsky", "ដោយស្មោះអស់ពីដួងចិត្តរបស់អ្នក Shurik") អេលណា កូលីណា("សៀវភៅកុមារ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលយើងមិនចង់ដឹងអំពីការរួមភេទ") ហើយសៀវភៅអាចបង្កើតអារម្មណ៍ដូចគ្នានៅក្នុងខ្ញុំ ម៉ារីណា ស្តេណូវ៉ាស្ត្រីនៃឡាសារ ប្រសិនបើខ្ញុំបានអានវាមុននេះបន្តិច។

ឥឡូវនេះខ្ញុំកំពុងអានសៀវភៅរបស់ Elena Katishonok ហើយគ្រប់ពេលដែលខ្ញុំកំពុងរង់ចាំអ្វីមួយដែលទីបំផុតត្រូវបានលាតត្រដាងសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃការទាំងអស់នេះត្រូវបានសរសេរសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃការទាំងអស់នេះគឺដោយសារតែអត្ថន័យប្រចាំថ្ងៃដែលសៀវភៅនេះគឺពេញលេញ។ ច្បាស់ណាស់មិនគ្រប់គ្រាន់ទេ។

កុំគិតអី សៀវភៅនេះត្រូវបានសរសេរយ៉ាងល្អ - រស់រវើក ឈ្លាសវៃ ស្ទីលដ៏ស្រស់ស្អាត ពត៌មានលំអិត និងព័ត៌មានលម្អិតជាច្រើនដែលជាទីស្រឡាញ់ដល់បេះដូងរបស់ស្ត្រី - អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺល្អនៅក្នុងវា។ ខ្ញុំគ្រាន់តែចង់បានអ្វីដែលប្លែកឥឡូវនេះ - មិនមែនគ្រាន់តែជាការពិពណ៌នាអំពីជីវិតនោះទេ ដូចជាមនុស្សបានរស់នៅ និងរស់នៅ ហើយអ្វីគ្រប់យ៉ាងបានកើតឡើងនៅក្នុងជីវិតរបស់ពួកគេ ហើយបន្ទាប់មកពួកគេបានស្លាប់ ប៉ុន្តែអ្វីម្យ៉ាងទៀត អត្ថន័យកាន់តែស៊ីជម្រៅ ដូចជានៅក្នុងសៀវភៅ ដូចជានៅក្នុងសៀវភៅជាដើម។ ប្រហែលជាទស្សនវិជ្ជាស្មុគ្រស្មាញជាងនេះ ពហុស្រទាប់ - និយាយដោយសង្ខេប។ ក្នុងន័យនេះ ថ្វីត្បិតតែសៀវភៅរបស់ ឌីណា រូប៊ីណា តែងតែត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ជាសុភាសិតរបស់ស្ត្រីក៏ដោយ ប៉ុន្តែនៅក្នុងស្នាដៃរបស់នាង មានគំនិត ឬចរិតលក្ខណៈដែលអ្វីៗទាំងអស់វិលវល់ ពោលគឺការនិទានរឿងមិនមែនជាលីនេអ៊ែរ ប៉ុន្តែនៅតែត្រូវបានបំប្លែងទៅជា តួលេខស្មុគ្រស្មាញជាងនេះទៅទៀត នៅក្នុងពួកគេមិនមែនគ្រាន់តែជាជីវិតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាបំណងប្រាថ្នារបស់វីរបុរសនៅកន្លែងណាមួយ និងសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួន និងវត្តមាននៃលទ្ធផលមួយចំនួននៅទីបញ្ចប់។

Masha Traub ខ្ញុំមិនជំពាក់អ្នកណាទេ។

សៀវភៅទីពីរអាន - "ខ្ញុំមិនជំពាក់នរណាម្នាក់ទេ" ដោយ Masha Traub. ខ្ញុំ​មិន​ផ្តល់​ការ​ពិនិត្យ​វិជ្ជមាន​ខ្លាំង​ទេ​ព្រោះ​សៀវភៅ​នេះ​ក៏​មិន​បាន​នាំ​មក​នូវ​ការ​ពេញ​ចិត្ត​ដែល​ចង់​បាន​។ ខ្ញុំបានអាន Masha Traub ពីមុនមក ហើយនិយាយឱ្យត្រង់ទៅ ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តថាមិនត្រឡប់ទៅរកនាងវិញទេ។ ប៉ុន្តែម្តងទៀត សៀវភៅ និងការពិនិត្យឡើងវិញរបស់នាងបានទាក់ទាញភ្នែកខ្ញុំ ហើយខ្ញុំនៅតែចាប់ផ្តើមអានសៀវភៅ “ខ្ញុំមិនជំពាក់អ្នកណាម្នាក់ទេ”។

វាត្រូវបានសរសេរបានល្អ ងាយស្រួលអាន គួរអោយចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការតាមដានរឿង ប៉ុន្តែអ្វីដែលតែងតែធ្វើឱ្យខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងស្នាដៃរបស់នាងនោះគឺថាគ្មាននរណាម្នាក់ធ្លាប់ស្រលាញ់នរណាម្នាក់នៅក្នុងពួកគេឡើយ។ មិនថាយើងកំពុងនិយាយអំពីទំនាក់ទំនងរវាងបុរស និងស្ត្រី រវាងកុមារ និងឪពុកម្តាយ មិត្តភ័ក្តិ និងមិត្តស្រីនោះទេ តែងតែមានប្រភេទខ្លះនៃភាពត្រជាក់ ការបដិសេធ ការជេរប្រមាថ។ មិន​មែន​ជា​ប្រភេទ​រោគ​សាស្ត្រ​ដែល​បំផ្លិច​បំផ្លាញ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​រៀង​រាល់​ថ្ងៃ ប៉ុន្តែ​នេះ​ជា​ការ​ពិត​ណាស់ មិន​ធ្វើ​ឱ្យ​វា​កាន់​តែ​ងាយ​ស្រួល​នោះ​ទេ។ ខ្ញុំចូលចិត្តវានៅពេលដែលបន្ទាប់ពីអានអ្វីមួយដែលអ្នកត្រូវបានបន្សល់ទុកដោយអារម្មណ៍ភ្លឺស្វាងហើយដោយវិធីនេះសៀវភៅរបស់ Elena Katishonok ដែលមានចំណងជើងថា "Once Upon a Time There Were a Old Man and an Old Woman" គឺដូចនោះ - ទោះបីជាការបញ្ចប់ជៀសមិនរួចក៏ដោយបន្ទាប់ពី ព្រលឹងអ្នកក្រៀមក្រំ ប៉ុន្តែពន្លឺ និងពន្លឺ។ ហើយនេះមិនអាចនិយាយបានទេអំពីសុភាសិតរបស់ Masha Traub ។

ខ្ញុំបានអានសៀវភៅរបស់នាងពីមុនមក "លេប ... កា", "ត្រៀមខ្លួន, យើងចាកចេញ", "យើងគួរតែចាកចេញនៅពេលបន្ទាប់", "កូនរបស់អ្នកផ្សេង"- ហើយបន្ទាប់ពីពួកគេ ចំណាប់អារម្មណ៍ដូចគ្នាតែងតែនៅតែមាន: ព្រះហាមឃាត់យើងរស់នៅប្រភេទជីវិតដែលវីរបុរសរបស់វារស់នៅ។ សៀវភៅរបស់នាង "ខ្ញុំ Owe Nobody Anything" ក៏មិនមានករណីលើកលែងក្នុងន័យនេះដែរ។ ខ្ញុំមិនស៊ាំនឹងស្នាដៃទាំងអស់របស់ Masha Traub ទេ ប្រហែលជាពួកគេខ្លះមានអារម្មណ៍ខុសគ្នា - ខ្ញុំមិនដឹង ខ្ញុំមិនអាចនិយាយបានទេ ប៉ុន្តែទាំងនេះមិនមែនជាស្នាដៃដែលអាចបង្កឱ្យមានការឆ្លើយតបជាវិជ្ជមានរបស់ខ្ញុំនោះទេ។

និយាយអីញ្ចឹង អ្វីដែលគួរអោយចាប់អារម្មណ៍នោះគឺថា ស្ទីលរបស់នាងបានប្រែជាស្និទ្ធស្នាលជាមួយខ្ញុំ ខ្ញុំបានអានឃ្លាខ្លះៗ ហើយដឹងថាខ្លួនខ្ញុំសរសេរតាមរបៀបដូចគ្នា។ វាគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលក្នុងការកត់សម្គាល់រឿងនេះ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ ហេតុអ្វីមិនធ្វើ? ដូចដែល Kostya Trunin តែងតែកត់សម្គាល់ យើងតែងតែស្រដៀងនឹងនរណាម្នាក់តាមរបៀបដែលយើងសរសេរ។

ប្រលោមលោករបស់ស្ត្រី ឬ ស្រ្ដីនិយម គឺជាប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ដែលមានស្ថេរភាព។ ស្នាដៃនៅទីនេះត្រូវបានសរសេរសម្រាប់ទស្សនិកជនជាស្ត្រីតែប៉ុណ្ណោះ។ ប្រភេទនេះបានក្លាយជាការពេញនិយមបំផុតនៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 ដែលកំពុងអភិវឌ្ឍ និងពង្រីកយ៉ាងសកម្ម រហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះនៅតែជាប្រភេទពេញនិយម និងពេញនិយមរបស់ក្មេងស្រីជាច្រើន។

លក្ខណៈពិសេសនៃសៀវភៅនៅក្នុងប្រភេទប្រលោមលោករបស់ស្ត្រី

សៀវភៅនៃប្រភេទប្រលោមលោករបស់ស្ត្រីមិនតែងតែមានបន្ទាត់ស្នេហាច្បាស់លាស់ទេ។ វាអាចលាក់នៅពីក្រោយដំណើរផ្សងព្រេងល្អៗ ជុំវិញការស្រមើស្រមៃ និងព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រមួយចំនួន។ នៅកណ្តាលនៃគ្រោងនៃការនិយាយរបស់ស្ត្រីជារឿយៗជាវីរនារីដែលមិនត្រូវបានទុកចោលជាពិសេសដោយជោគវាសនា។ នៅទីនេះរឿងពិត ទំនាក់ទំនងជាមួយមិត្តភ័ក្តិ សត្រូវ បទពិសោធន៍ និងពិភពខាងក្នុងរបស់វីរនារីត្រូវបានពិពណ៌នាកាន់តែស៊ីជម្រៅ។ ប៉ុន្តែមិនថាមានឧបសគ្គប៉ុន្មានទេ វីរនារីតែងតែឆ្ពោះទៅមុខ និងសម្រេចបាននូវគោលដៅដែលខ្លួនស្រលាញ់គឺគ្រួសារ គូស្នេហ៍ អាជីព។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលប្រភេទនេះត្រូវបានគេហៅថាស្ត្រី ព្រោះវានៅទីនេះដែលបញ្ហារបស់ស្ត្រីត្រូវបានរំលេច ភាពស្មុគស្មាញ ប៉ុន្តែស្ថានភាពស្ត្រីធម្មតា និងវិធីចេញពីពួកគេត្រូវបានលេង។

បរិមាណនៃរឿងប្រលោមលោកនៃប្រភេទនេះ ជួនកាលអាចប្រកួតប្រជែងនឹងស្នាដៃវីរភាពមួយចំនួន ហើយចំនួននៃការផ្សងព្រេងដែលកើតឡើងចំពោះវីរបុរសអាចធ្វើឱ្យអ្នកផ្សងព្រេងជាច្រើនច្រណែន។ ប៉ុន្តែ ទាំងចោរសមុទ្រនៃសមុទ្រគ្មានទីបញ្ចប់ ឬអ្នកគ្រប់គ្រងនៅលើផែនដី ឬសូម្បីតែអ្នកចម្បាំងដែលមានរឿងគួរឱ្យភ័យខ្លាចនោះ នឹងមិនអាចរារាំងវីរនារីពីការសម្រេចគោលដៅរបស់នាងបានទេ។
ប្រលោមលោករបស់ស្ត្រីគឺល្អព្រោះនៅលើដៃមួយពួកគេអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកសម្រាកនិងជ្រមុជខ្លួនអ្នកនៅក្នុងពន្លឺមិនអានធ្ងន់ហើយម្យ៉ាងវិញទៀតក្មេងស្រីនិងស្ត្រីរកឃើញនៅក្នុងស្នាដៃទាំងនេះការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់ពួកគេនិងលក្ខណៈបុគ្គលនៃខ្លឹមសាររបស់ស្ត្រី។ ពេលខ្លះប្រលោមលោករបស់ស្ត្រីល្អអាចបង្កើនកម្លាំងចិត្តរបស់ស្ត្រី ផ្តល់កម្លាំង ភាពរឹងមាំ និងទំនុកចិត្តថានាងនឹងស៊ូទ្រាំនឹងការលំបាកណាមួយដែលកើតឡើងចំពោះនាង។ ទាំងអស់នេះមានន័យថាតួនាទីរបស់ប្រលោមលោករបស់ស្ត្រីសព្វថ្ងៃនេះដូចពីមុនគឺអស្ចារ្យណាស់។

ហេតុអ្វីបានជាប្រលោមលោករបស់ស្ត្រីគួរអានតាមអ៊ីនធឺណិតនៅលើ Litnet?

Litnet ផ្តល់ជូនប្រលោមលោកស្ត្រីកំពូលៗរាប់រយរឿងដើម្បីអាន និងទាញយកដោយឥតគិតថ្លៃតាមអ៊ីនធឺណិត ដែលភាគច្រើនគឺផ្តាច់មុខសម្រាប់អ្នក។ យ៉ាងណាមិញ samizdat របស់យើងគឺជាយុគសម័យថ្មីមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ នៅទីនេះ អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងបង្ហោះស្នាដៃរបស់ពួកគេ ទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកអាន និងជូនដំណឹងជាមួយនឹងការប្រកាសប្លក់អំពីការលក់ បច្ចុប្បន្នភាព ជំពូកថ្មី និងសៀវភៅដែលបានចាប់ផ្តើម។ គ្រាន់តែអានប្រលោមលោករបស់ស្ត្រីនៅលើ Litnet ហើយអ្នកនឹងមានអារម្មណ៍ថាមានអត្ថប្រយោជន៍ទាំងអស់នៃគេហទំព័រនេះជាងគេហទំព័រផ្សេងទៀត។

សុភាសិតរបស់ស្ត្រី

បាតុភូតវប្បធម៌សង្គមដែលកើតឡើងនៅក្នុងដំណើរការនៃការស្វែងរកកន្លែងសាធារណៈរបស់ស្ត្រី និងត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបរាងនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រដែលពិពណ៌នាអំពីពិភពលោក បទពិសោធន៍សង្គម និងការអនុវត្តរបស់ស្ត្រីតាមរយៈភ្នែករបស់ស្ត្រី។ មានចំណុចនៃការជាប់ទាក់ទងគ្នារវាងដំណើរការនៃការរំដោះខ្លួនរបស់ស្ត្រី និងដំណើរការនៃការបង្កើតបាតុភូតនៃការបញ្ចេញមតិរបស់ស្ត្រី។ ដូច្នេះ ចលនាស្ត្រីនៃសតវត្សទី 19 នៅអឺរ៉ុបខាងលិចត្រូវបានអមដោយបាតុភូតនៃអក្សរសិល្ប៍ស្ត្រីដែលត្រូវបានគេហៅថា: J. Sand, J. Elliott, C. Bronte, J. Austen ជាដើម។ អ្នកនិពន្ធស្ត្រីនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ពួកគេបានរកឃើញថ្មីមួយ។ ពិភពលោក៖ ពិភព​នៃ​មនុស្ស​ស្រី ដែល​បាន​ពិពណ៌នា​តាម​រយៈ​ភ្នែក​របស់​មនុស្ស​ស្រី។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធបានផ្តល់ឲ្យសង្គមមិនត្រឹមតែប្រធានបទថ្មីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានគំរូនៃអាកប្បកិរិយាថ្មីផងដែរ ការពារសិទ្ធិរបស់ស្ត្រីក្នុងការជ្រើសរើសឯករាជ្យ ដល់ជោគវាសនាឯករាជ្យ។ ការលេចឡើងនៃអ្នកនិពន្ធស្រីដែលសរសេររឿងប្រលោមលោកដែលការនិទានរឿងផ្តោតលើស្ត្រីដែលបង្កើតជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនបានសម្គាល់ការចាប់ផ្តើមនៃបាតុភូតនៃការនិយាយរបស់ស្ត្រី។ ក្នុងនាមជាបាតុភូតសង្គមវប្បធម៌ឯករាជ្យ ការបញ្ចេញមតិរបស់ស្ត្រីបានផុសឡើងនៅក្នុងដំណាក់កាលដំបូងនៃដំណើរការរំដោះខ្លួនក្នុងទម្រង់ជាអត្ថបទដែលមានលក្ខណៈរសើប (សូមមើល) សម្រាប់ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងប្រវត្តិសាស្រ្តអក្សរសាស្ត្រ ពិពណ៌នាអំពីបទពិសោធន៍នៃសង្គមតិចតួចបំផុត - ស្ត្រី។

ការលេចឡើងនៃបាតុភូតនៃការបញ្ចេញមតិរបស់ស្ត្រីតម្រូវឱ្យមានស្ថានភាពសង្គមវប្បធម៍ជាក់លាក់មួយ: ស្ថានភាពនៃសង្គមនៃវប្បធម៌ដ៏ធំមួយជាមួយនឹងលក្ខណៈទាំងអស់នៃការផលិតការបន្តពូជនិងការប្រើប្រាស់អក្សរសិល្ប៍ទ្រង់ទ្រាយធំ។ ស្ថានភាពនេះអាចទៅរួចនៅក្នុងសង្គមក្រោយប្រពៃណី ពីព្រោះមានតែនៅក្នុងសង្គមបែបនេះទេដែលអក្ខរកម្មធំសម្រេចបាន ហើយដំណើរការធ្វើចំណាកស្រុកសកម្មកើតឡើង ដែលបង្កបញ្ហានៃការឆ្លុះបញ្ចាំងខ្លួនឯង និងការកំណត់អត្តសញ្ញាណខ្លួនឯងជាមូលដ្ឋានផ្លូវចិត្តសម្រាប់ដំណើរការអក្សរសិល្ប៍មហាជន។ សុភាសិតរបស់ស្ត្រីនៅក្នុងបរិបទនេះគឺជាបាតុភូតនៃអក្សរសិល្ប៍ដ៏ធំដែលផ្តល់ភាពស្របច្បាប់នូវបទពិសោធន៍របស់ស្ត្រីដែលខ្វះខាតតាមរយៈការអនុវត្តកំណត់អត្តសញ្ញាណខ្លួនឯង។

នៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍នៃក្រុមអ្នកសរសេរអក្សរសាស្ត្រស្ត្រី "អាម៉ាហ្សូនថ្មី" គំនិតនៃសុភាសិតរបស់ស្ត្រីត្រូវបានបង្ហាញពីជំហរស្ត្រីនិយមជ្រុលនៃ "ភាពផ្សេង" របស់ស្ត្រី: "សុភាសិតរបស់ស្ត្រីមានដោយសារតែមានពិភពលោករបស់ស្ត្រីខុសពីបុរស។ ពិភពលោក។ យើងមិនមានបំណងលះបង់ភេទរបស់យើងទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែតិចជាងការសុំទោសចំពោះ "ភាពទន់ខ្សោយ" របស់គាត់ ការធ្វើបែបនេះគឺល្ងង់ខ្លៅ និងគ្មានសង្ឃឹម ដូចជាការបោះបង់ចោលតំណពូជ ដីប្រវត្តិសាស្ត្រ និងជោគវាសនា។ មនុស្សម្នាក់ត្រូវតែរក្សាសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់អ្នក យ៉ាងហោចណាស់តាមរយៈកម្មសិទ្ធិ។ ចំពោះភេទជាក់លាក់មួយ (ហើយប្រហែលជាដំបូងបង្អស់ ច្បាស់ណាស់តាមរយៈនាង)" (Vasilenko. P. 81) ។

សុភាសិតរបស់ស្ត្រី (ភាសាអង់គ្លេស)

អក្សរសិល្ប៍៖

Vasilenko Svetlana ។ អាម៉ាហ្សូនថ្មី (នៅលើប្រវត្តិសាស្រ្តនៃក្រុមសរសេរអក្សរសាស្ត្រស្ត្រីដំបូង។ ក្រោយសម័យសូវៀត) // ស្ត្រី: សេរីភាពនៃការនិយាយនិងសេរីភាពនៃការច្នៃប្រឌិត: ការប្រមូល។ អត្ថបទ / Comp ។ S. Vasilenko ។ M. , 2001 ។

Zherebkina I. ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រស្ត្រី // ការណែនាំអំពីការសិក្សាអំពីយេនឌ័រ។ ផ្នែកទី 1: សៀវភៅសិក្សា / កែសម្រួលដោយ I. A. Zherebkina ។ Kharkov: KhTSGI, 2001; សាំងពេទឺប៊ឺគៈ អាឡឺធីយ៉ា ឆ្នាំ ២០០១។

Rabzhaeva M.V. សុន្ទរកថារបស់ស្ត្រីជាបាតុភូតសង្គម // មនោគមវិជ្ជានិស្សិត។ សាំងពេទឺប៊ឺគ ឆ្នាំ២០០០។

Savkina I. តើនរណាជាអ្នកសរសេរអក្សរសិល្ប៍ស្ត្រី និងដោយរបៀបណា? // ការពិនិត្យអក្សរសាស្ត្រថ្មី។ 1997. ន 24.

Tartakovskaya I. សង្គមវិទ្យានៃយេនឌ័រនិងគ្រួសារ។ សាម៉ារ៉ា ឆ្នាំ ១៩៩៧។

© M.V. Rabzhaeva

វេយ្យាករណ៍នៃការសិក្សាយេនឌ័រ។ - M. : East-West : Women's Innovation Projects. A.A. Denisova ។ ២០០៣។

សូមមើលអ្វីដែល "សុភាសិតរបស់ស្ត្រី" មាននៅក្នុងវចនានុក្រមផ្សេងទៀត៖

១). តាមពិតនេះគឺជាអ្វីដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដោយស្ត្រី។ ប៉ុន្តែមានការជជែកដេញដោលឥតឈប់ឈរ ហើយបន្ទាប់មកផ្ទុះឡើងម្តងទៀតអំពីភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ស្ត្រី ពោលគឺអំពីសមត្ថភាពរបស់ស្ត្រី ដោយឈរលើមូលដ្ឋានស្មើភាពជាមួយបុរស ដើម្បីបង្កើតផលិតផលខាងវិញ្ញាណនៃសោភ័ណភាពខ្ពស់......

សុភាសិតស្ត្រី... លក្ខខណ្ឌសិក្សាយេនឌ័រ

លោក Lee Sang Yoon- Sun Yun Lee (ថ្ងៃទី 26 ខែសីហា ឆ្នាំ 1959 Uglegorsk តំបន់ Sakhalin) អ្នកប្រាជ្ញជនជាតិរុស្ស៊ី បេក្ខជននៃវិទ្យាសាស្រ្ត Philological សាស្រ្តាចារ្យរងនៃនាយកដ្ឋានភាសាបូព៌ានៃសាកលវិទ្យាល័យគរុកោសល្យរដ្ឋរុស្ស៊ីដែលមានឈ្មោះតាម។ ហឺហ្សេន។ រស់នៅ St. ឯកសារ៖LeeSanYoun.jpg ជីវប្រវត្តិឆ្នាំ ១៩៥៩ កើត... Wikipedia

Tolstaya, Tatyana Nikitichna- វិគីភីឌាមានអត្ថបទអំពីមនុស្សផ្សេងទៀតដែលមាននាមត្រកូលដូចគ្នា សូមមើល Tolstaya ។ Tatiana Tolstaya ... វិគីភីឌា

បញ្ជីនៃរឿងរាវរកអំពីរុស្ស៊ីមុនបដិវត្តន៍- ... វិគីភីឌា

Matveeva, Anna Alexandrovna- Anna Matveeva ថ្ងៃខែឆ្នាំកំណើត: ថ្ងៃទី 19 ខែមករា ឆ្នាំ 1972 ... វិគីភីឌា

Gavrilyeva, Valentina Nikolaevna- Valentina Nikolaevna Gavrilyeva ថ្ងៃខែឆ្នាំកំណើត: ថ្ងៃទី 6 ខែធ្នូឆ្នាំ 1944 (1944 12 06) (អាយុ 68 ឆ្នាំ) ទីកន្លែងកំណើត: s ។ Maya, Yakut ស្វយ័តសាធារណរដ្ឋសង្គមនិយមសូវៀត, RSFSR, USSR Citizenship ... Wikipedia

Kuznetsova, Galina Nikolaevna- វិគីភីឌាមានអត្ថបទអំពីមនុស្សផ្សេងទៀតដែលមាននាមត្រកូលដូចគ្នា សូមមើល Kuznetsova ។ Galina Kuznetsova ថ្ងៃខែឆ្នាំកំណើត៖ ថ្ងៃទី 10 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1900 (1900 12 10) ទីកន្លែងកំណើត៖ Kyiv ថ្ងៃខែឆ្នាំកំណើត៖ 8 ... វិគីភីឌា

Smirnov, Igor Pavlovich (អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រ)- វិគីភីឌាមានអត្ថបទអំពីមនុស្សផ្សេងទៀតដែលមាននាមត្រកូលដូចគ្នា សូមមើល Smirnov ។ វិគីភីឌាមានអត្ថបទអំពីមនុស្សផ្សេងទៀតដែលមានឈ្មោះ Smirnov, Igor ។ Igor Pavlovich Smirnov ... វិគីភីឌា

Kuznetsova, Galina- Galina Nikolaevna KUZNETSOVA (បន្ទាប់ពីប្តីរបស់នាង Petrov; ថ្ងៃទី 10 ខែធ្នូឆ្នាំ 1900 ទីក្រុង Kyiv ថ្ងៃទី 8 ខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1976 ទីក្រុង Munich) កវីនិងអ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្ស៊ីអ្នកនិពន្ធអនុស្សាវរីយ៍។ ខ្លឹមសារ ១ ជីវប្រវត្តិ ២ សៀវភៅសំខាន់ ៣ បោះពុម្ព... វិគីភីឌា

សៀវភៅ

• ដកដង្ហើមដោយខ្លួនឯង ប្រលោមលោកអន្ដោប្រវេសន៍ ប្រលោមលោករបស់ស្ត្រី Temindarova M. ខកចិត្តនឹងជីវិត អាលីណា និងមិត្តភក្តិរបស់នាងបានផ្លាស់ទៅទីក្រុងញូវយ៉ក ជាកន្លែងដែលនាងមានឱកាសវាយតម្លៃជីវិតរបស់នាងឡើងវិញ ហើយចាប់ផ្តើមម្តងទៀត។ នារី​ម្នាក់​នេះ​ជួប​មនុស្ស​ប្រុស​ខុស​គ្នា ប៉ុន្តែ...