នៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 18 ។ សាកលវិទ្យាល័យដំបូងបើកនៅ Kharkov ។ ប៉ុន្មានឆ្នាំក្រោយមក ក្រុមមនុស្សសំខាន់មួយបានផុសចេញពីក្រុមនិស្សិត ដែលភាសាអ៊ុយក្រែនជាភាសានៃការទំនាក់ទំនងប្រចាំថ្ងៃ។ សារព័ត៌មានជាភាសាអ៊ុយក្រែនលេចចេញជារូបរាង។ ភាសាអ៊ុយក្រែន "លេចចេញ" ពីភូមិទៅទីក្រុង ក្លាយជាភាសាទីពីរបន្ទាប់ពីភាសារុស្ស៊ី ជាភាសានៃសង្គមទីក្រុងដែលមានការអប់រំ។ នៅក្នុងរង្វង់អ្នកសារព័ត៌មាន Kharkov ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 នៃសតវត្សទី 19 ។ អត្ថបទសំដីដំបូងរបស់អ្នកនិពន្ធលេចឡើង - រឿងមួយ។ ម៉ារូស្យាពីជីវិតកសិករ សរសេរដោយ Grigory Kvitka (1778-1843 រហស្សនាម Gritsko-Osnovyanenko) ដែលបានប្រកែកជាមួយអ្នកស្គាល់គ្នា St. Petersburg របស់គាត់ P. A. Pletnev ថាជាភាសាអ៊ុយក្រែន គេអាចសរសេរមិនត្រឹមតែការលេងសើចប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំង "ដេញថ្លៃ" ផងដែរ។ រឿង។ នៅក្នុងរឿងអ៊ុយក្រែនរបស់ Kvitka ពីជីវិតប្រជាជន ជីវិតកសិករត្រូវបានបង្ហាញជាក់ស្តែង។

សាកលវិទ្យាល័យដាស់ចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងការសិក្សាអំពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតំបន់ សិល្បៈប្រជាប្រិយ និងការអភិវឌ្ឍន៍បេតិកភណ្ឌវប្បធម៌ពិភពលោក។ ការចាប់អារម្មណ៍នេះបានធ្វើឱ្យមានការលេចចេញនូវសាលាអក្សរសាស្ត្រ "មនោសញ្ចេតនា" ដែលជាតួនៃអត្ថបទជាភាសាអ៊ុយក្រែនដែលសរសេរដោយផ្អែកលើសម្ភារៈសិល្បៈប្រជាប្រិយ និងបានដំណើរការតាមប្រពៃណីនៃសោភ័ណភាពលេចធ្លោនៃសម័យកាល - មនោសញ្ចេតនា។

នៅលើគ្រោងរឿងព្រេងនិទានអាថ៌កំបាំង (កូនកំលោះស្លាប់) និងកំណែអ៊ឺរ៉ុបនៃការព្យាបាលរបស់វា (កំណាព្យ ឡេអូណូប៊ឺហ្គឺ) លោតឡើង ម៉ារូស្យា Lev Borovikovsky (1811-1889) (កំណែជាភាសារុស្សី - Svetlana V. Zhukovsky) ។

អត្ថបទរបស់ Ambrosy Mogila (Amvrosy Metlinsky, 1814-1870) ដែលបានក្លាយជាអ្នកនិពន្ធ "ការបំផ្លិចបំផ្លាញ" ដំបូងបង្អស់ អ្នកចំរៀងនៃផ្នូរ Cossack អាថ៌កំបាំងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងបទចម្រៀងប្រវត្តិសាស្ត្រអំពីវត្ថុបុរាណ Cossack ដ៏រុងរឿង។ អនាគតអ្នកប្រវត្តិសាស្រ្តដ៏ល្បីល្បាញ Nikolai Kostomarov ដែលពេលនោះជានិស្សិតនៅសាកលវិទ្យាល័យ Kharkov ដែលសរសេរក្រោមឈ្មោះក្លែងក្លាយ Jeremiah Galka ក៏បានគោរពចំពោះនិន្នាការនេះផងដែរ។ អត្ថបទរបស់ Kostomarov បានក្លាយជាឧទាហរណ៍ដំបូងនៃការងារជាភាសាអ៊ុយក្រែនដែលសរសេរដោយអ្នកនិពន្ធនិយាយភាសារុស្សី។

"អ្នកចំរៀងនៃទុក្ខព្រួយរបស់គាត់" Viktor Zabila (1808-1869) និង Mikhail Petrenko (ល្បីល្បាញសម្រាប់បទចម្រៀង ខ្ញុំកំពុងយំនៅលើមេឃ) អ្នកនិពន្ធនៃមនោសញ្ចេតនាដ៏ពេញនិយម Alexander Afanasyev-Chuzhbinsky (1817-1875) ។

អ្នកនិពន្ធស្ត្រីអ៊ុយក្រែនដំបូងក៏ចូលរួមក្នុងរង្វង់នៃ "មនោសញ្ចេតនា" ផងដែរ: Marta Pisarevskaya (1799-1874?) ដែលបានសរសេរ ចម្រៀង Petrarchផ្អែកលើកំណាព្យអ៊ីតាលី; ទំនុកច្រៀងដោយ Alexandra Psel ។ នៅក្នុងប្រពៃណីអក្សរសាស្ត្រអ៊ុយក្រែនក៏មានកំណែរឿងព្រេងនិទានរបស់ស្ត្រីនៃ "អ្នកនិពន្ធដំបូង" របស់អ៊ុយក្រែនផងដែរ - កវី Maria Churay ជាស្ត្រីមិនចេះអក្សរដែលបានរស់នៅក្នុងសតវត្សទី 17 ។ និង​តែង​បទ​ចម្រៀង​ជា​ភាសា​អ៊ុយក្រែន។ កេរដំណែលរបស់នាងមិនត្រូវបានកត់ត្រា ឬរក្សាទុកឡើយ។

នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1830 នៃសតវត្សទី 19 ។ មានអត្ថបទសិល្បៈជាច្រើននៅក្នុងភាសាអ៊ុយក្រែនរួចហើយ ដែលអក្សរសិល្ប៍អក្សរសាស្ត្រដំបូងគេចាប់ផ្តើមលេចឡើងនៅ Kharkov: "Ukrainian Almanac" (1831) ដោយ Sreznevsky និង Roskovshenko, "Morning Star" (1833) ដោយ Petrov, "Zaporozhian Antiquity" (1833- 1838) ដោយ Sreznevsky, ក្រោយមក " Sheaf" (1841) ដោយ Korsun និង "Molodik" (1843-1844) ដោយ Betsky ។

ការបង្កើតរង្វង់ St. Petersburg ជាលើកដំបូងរបស់អ៊ុយក្រែនមានតាំងពីពេលនោះមក ការបំផុសគំនិតដែលបានបញ្ចប់ការសិក្សានៅសាកលវិទ្យាល័យ Kharkov Evgeniy Grebinka (ស្នេហារបស់គាត់ត្រូវបានគេស្គាល់។ ភ្នែក​ខ្មៅ) Hrebinka គឺជាការពិពណ៌នាពិតប្រាកដដំបូងនៃធម្មជាតិដើមនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន។ Taras Shevchenko រកឃើញអ្នកស្តាប់ដំបូងរបស់គាត់នៅក្នុងរង្វង់របស់ Hrebinka ។ នៅឆ្នាំ 1841 Hrebinka បានបោះពុម្ភផ្សាយអក្សរសាស្ត្រទីប្រជុំជនជាភាសាអ៊ុយក្រែនដំបូងបង្អស់ "លេប" ។

គម្រោងដ៏សំខាន់បំផុតនៃសម័យ "មនោសញ្ចេតនា" គឺវីរភាព អ៊ុយក្រែនដែលត្រូវបានចាប់ផ្តើមនៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1840 ដោយ Panteleimon Kulish អាយុ 22 ឆ្នាំដែលបានសម្រេចចិត្តធ្វើម្តងទៀតនូវស្នាដៃរបស់ Homer ដោយប្រើការស្រាវជ្រាវបែបជនជាតិភាគតិច និងទស្សនវិជ្ជាចុងក្រោយបង្អស់។ ពីបទចម្រៀង Cossack ការក្លែងបន្លំផ្ទាល់ខ្លួននៃកំណាព្យ kobzar សម្រង់ពីវីរភាព ( ពាក្យអំពីយុទ្ធនាការរបស់ Igor) ក៏ដូចជាកាលប្បវត្តិ ( រឿងរ៉ាវរបស់ Rus) និងការងារវិទ្យាសាស្ត្រលើប្រវត្តិសាស្ត្រ គាត់កំពុងព្យាយាមសរសេរវីរភាពរបស់អ៊ុយក្រែន ដោយសរសេរវាជាភាសា Old Cossack ដែលគាត់បានបង្កើតឡើងវិញ។ Panteleimon គ្រោងនឹងផ្តល់ឱ្យកំណាព្យរបស់គាត់ដើម្បីសំដែងដោយអ្នកចំរៀងប្រជាប្រិយហើយជឿថាវីរភាពថ្មីរបស់គាត់នឹងផ្លាស់ប្តូរជីវិតរបស់អ៊ុយក្រែនប៉ុន្តែគាត់គ្រាន់តែអាចសរសេរបទចម្រៀងដំបូងដែលគ្របដណ្តប់ 8 សតវត្សនៃប្រវត្តិសាស្រ្តអ៊ុយក្រែន។ ក្រោយមកគាត់ផ្ទាល់បានហៅ អ៊ុយក្រែន"ការធ្វើត្រាប់តាមគំនិតរបស់ប្រជាជន" ។

អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែននៅប៉ូឡូញនិងរុស្ស៊ី។

ការលេចឡើងនៃអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនបានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងប្រទេសជិតខាង - ប៉ូឡូញនិងរុស្ស៊ី។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ប៉ូឡូញក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 នៃសតវត្សទី 19 ។ រង្វង់នៃអ្នកនិពន្ធនៃអ្វីដែលគេហៅថា "សាលាអ៊ុយក្រែន" ត្រូវបានបង្កើតឡើង (Malczewski, Bohdan Zalessky, Goshchinskiy, Olizarovskiy, Groza, Grabovskiy, Tchaikovsky ។ ជាភាសាអ៊ុយក្រែន (Padura, Shashkevich, Tsenglevich)។ ក្រោយមក Poles Ostashevsky, Sventsitsky និងអ្នកផ្សេងទៀតបានសរសេរជាភាសាអ៊ុយក្រែន។ មុខវិជ្ជាអ៊ុយក្រែនដែលពេញនិយមរបស់ប៉ូលគឺ Cossack chivalry ដ៏អស្ចារ្យ យុទ្ធនាការបុរាណទូទៅរបស់ជនជាតិអ៊ុយក្រែន និងប៉ូល ។ តួរលេខដែលបង្ហាញអារម្មណ៍បំផុតនៃរង្វង់នេះគឺ "ក្មេងប្រុសអ៊ុយក្រែន" នៅក្នុងប្រទេសប៉ូឡូញ Bohdan Zalessky (1802-1886) ដែលម្តាយរបស់គាត់ជាជនជាតិអ៊ុយក្រែន។ គ្រោងនៃកិច្ចប្រជុំរវាង Gogol និង Zalessky នៅបរទេសត្រូវបានគេស្គាល់បន្ទាប់ពីនោះពួកគេបានសរសេរសំបុត្រទៅគ្នាទៅវិញទៅមកជាភាសាអ៊ុយក្រែនសម្រាប់ពេលខ្លះ។ Zaleski បានក្លាយជា "ប្រជាជននិយម" ដំបូងគេនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ប៉ូឡូញ។

Pole Timko Padura (1801-1872) កវីតុលាការរបស់ Count Vaclav Rzewusski ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ក្រោមឈ្មោះក្លែងក្លាយ Emir ។ មុនពេលការបះបោរប៉ូឡូញឆ្នាំ 1831 គាត់បានទៅពាសពេញអ៊ុយក្រែនដោយធ្វើឱ្យប្រជាជនមានការរំជើបរំជួលសម្រាប់សម្ព័ន្ធភាពជាមួយពួកឧទ្ទាម។ ខ្ញុំថែមទាំងបានទៅ Kotlyarevsky នៅច្រាំងខាងឆ្វេង។ បានសរសេរទៅកាន់ Ryleev ដែលនិយាយភាសាប៉ូឡូញ ដោយព្យាយាមប្រមូលផ្តុំក្រុមប្រឹក្សា ដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហានៃសម្ព័ន្ធភាពប៉ូឡូញ-អ៊ុយក្រែន-រុស្ស៊ី។

សាលាអ៊ុយក្រែនបានធ្វើឱ្យវត្តមានរបស់វាមានអារម្មណ៍នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ប៉ូឡូញសូម្បីតែក្រោយមក: "balaguls" នៃទសវត្សរ៍ទី 40 និង 50 នៃសតវត្សទី 19 ។ (កំណាព្យតាមដងផ្លូវរ៉ាឌីកាល់) បានផ្តល់ការសម្តែងរបស់ពួកគេជាភាសាអ៊ុយក្រែន។ "ស្តេចនៃបាឡាហ្គូល" គឺលោក Anton Shashkevich ។ ទីបំផុតពីប្រភពតែមួយបានមក "ការទះដៃ" របស់ Antonovich, Rylsky, O. Yurkevich, Ostashevsky, Pavlin Sventsitsky (Pavel Svoy) ។ "អ្នកគាំទ្រកប្បាស" ដែលបានបញ្ចូលគ្នាជាមួយ Ukrainophiles រួចហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 20 ដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅប្រទេសប៉ូឡូញទស្សនាវដ្តី "Przeglad Krajowy" (1909) ដែលជាសរីរាង្គនៃចលនានៃ "អ៊ុយក្រែននៃវប្បធម៌ប៉ូឡូញ" ។

មុខវិជ្ជាអ៊ុយក្រែននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៅសម័យនោះត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់ - ប៉ូតាវ៉ានិង ហ៊ូសា Pushkin, វ៉ូណារ៉ូវស្គីរីលីវ៉ា ភ្លេងអ៊ុយក្រែន Nikolai Markevich ដែលជាកេរដំណែលរបស់ Gogol ដើម។

Taras Shevchenko ។ Cyril និង Methodius Brotherhood ។

ចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1830 ក៏បានឃើញការបង្ហាញខ្លួននៅ St. Petersburg របស់វិចិត្រករ Serf វ័យក្មេង Taras Shevchenko ដែលក្នុងឆ្នាំ 1838 ត្រូវបានរំដោះពីការជាប់ឃុំឃាំងដោយវិចិត្រករ Karl Bryullov និងកវី Vasily Zhukovsky ។ នៅឆ្នាំ 1843-1847 Shevchenko បានទៅលេងអ៊ុយក្រែនពីរដងហើយនៅទីក្រុង Kyiv បានចូលរួមជាបងប្អូនសម្ងាត់ - "សង្គមនៃ United Slavs" ក្រោមការឧបត្ថម្ភរបស់ St. Cyril និង Methodius ។ អ្នកផ្តួចផ្តើមនៃភាពជាដៃគូនេះគឺជាគ្រូបង្រៀននៅសាកលវិទ្យាល័យ Kyiv Nikolai Kostomarov .

បងប្អូនប្រុស (ជាសមាជិកនៃសង្គមហៅខ្លួនឯង) បានស្វែងរកការបង្កើតសហព័ន្ធនៃប្រជាជនស្លាវីដោយសេរីដោយផ្អែកលើសមភាព និងឯករាជ្យភាព។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មុននឹងពួកគេមានពេលបង្កើត ភាតរភាពត្រូវបានខ្ចាត់ខ្ចាយ បងប្អូនត្រូវបញ្ជូនទៅគុក និងនិរទេសខ្លួន។ Kostomarov - ទៅ Saratov រយៈពេលប្រាំពីរឆ្នាំក្រោមការត្រួតពិនិត្យរបស់ប៉ូលីស Kulish - ស្ថិតនៅក្រោមការត្រួតពិនិត្យនៅ Tula អស់រយៈពេល 3 ឆ្នាំហើយ Shevchenko - ទៅ Orenburg ជាទាហានជាមួយនឹងការហាមឃាត់ការសរសេរនិងគំនូរ។ សហសេវិករុស្ស៊ីមិនមានប្រតិកម្មតាមវិធីណាមួយចំពោះ "គ្រោះមហន្តរាយគៀវ" ដោយបំពានតាមគំនិតរបស់អ៊ុយក្រែនដែលជាបទដ្ឋាននៃអាកប្បកិរិយាដ៏ថ្លៃថ្នូ។

នៅទសវត្សរ៍ទី 50 ជីវិតអក្សរសាស្ត្រនៅអ៊ុយក្រែនបានជាប់គាំង។ Shevchenko សរសេរដោយសម្ងាត់ក្នុងការនិរទេសសៀវភៅ "តិចតួច ("ឥតគិតថ្លៃ") (ភាគច្រើនជាអត្ថបទចម្រៀងក្នុងស្មារតីចម្រៀងប្រជាប្រិយ) ក៏ដូចជារឿងជាភាសារុស្សីជាច្រើន ( ព្រះនាង, សិល្បករ, កូនភ្លោះ) និងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ។

Panteleimon Kulish ដែលកំពុងនិរទេសខ្លួនព្យាយាមសរសេរប្រលោមលោកជីវប្រវត្តិជាភាសារុស្សី Evgeny Onegin នៃសម័យរបស់យើង។, ចាប់ផ្តើមប្រលោមលោក ក្រុមប្រឹក្សាខ្មៅ- សេចក្តីថ្លែងការណ៍ដ៏វែងមួយអំពីភាពមិនសំខាន់របស់រដ្ឋនៃជនជាតិរុស្ស៊ីតិចតួច និងតម្រូវការសម្រាប់អ៊ុយក្រែនក្នុងការចងសម្ព័ន្ធភាពជាមួយប្រទេសរុស្ស៊ីដែលមានវប្បធម៌ច្រើនជាង។ ពេលកំពុងនិរទេសខ្លួន លោក Kostomarov សរសេរស្នាដៃប្រវត្តិសាស្ត្រ ធ្វើបេសកកម្មជនជាតិភាគតិច និងស្គាល់អ្នកប្រាជ្ញ និងនិកាយ។

រយៈពេល Petersburg: "គ្រឹះ" ការស្លាប់របស់ Shevchenko ។

ចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1850 - ដើមទសវត្សរ៍ទី 60 នៃសតវត្សទី 19 ។ នៅក្នុងទំនាក់ទំនងរុស្ស៊ី - អ៊ុយក្រែនប្រហែលជាពេលវេលាផលិតភាពបំផុត។ នៅមុនថ្ងៃនៃការលុបបំបាត់ serfdom ប្រទេសរុស្ស៊ីស្ថិតនៅក្នុងក្តីសង្ឃឹមដ៏ភ្លឺស្វាងនិង "ភាពច្របូកច្របល់រីករាយ" ។ បងប្អូនត្រឡប់ទៅទីក្រុង St. Petersburg វិញពីការនិរទេសខ្លួន។ Kulish លេចឡើងនៅទីនេះលឿនជាងអ្នកដទៃ។ គាត់កំពុងបញ្ចប់ ក្រុមប្រឹក្សាខ្មៅដែលបានក្លាយជាប្រលោមលោកដំបូងបង្អស់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន។ នៅឆ្នាំ 1857 គាត់បានបើករោងពុម្ពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ជាកន្លែងដែលគាត់បានបោះពុម្ពសៀវភៅអ៊ុយក្រែន - "កំណត់ចំណាំនៅលើភាគខាងត្បូងនៃ Rus" ការបោះពុម្ពថ្មីរបស់ Kotlyarevsky និង Kvitka ដែលជារបស់គាត់ផ្ទាល់។ វេយ្យាករណ៍អ៊ុយក្រែនសម្រាប់សាលារដ្ឋ គ្រោងបកប្រែ និងបោះពុម្ពអ្នកនិពន្ធអឺរ៉ុប ចងក្រង និងបោះពុម្ពផ្សាយបណ្តុំអក្សរសាស្ត្រ ខ្ទមជាមួយនឹងអត្ថបទដោយអ្នកនិពន្ធសម័យទំនើប រួមទាំងអត្ថបទទស្សនវិជ្ជាអ៊ុយក្រែនដំបូងដោយ Yakov Shchegolev (1824-1898) រឿង "ទន់ភ្លន់" ពីជីវិតរបស់ប្រជាជនដោយ Mark Vovchok (Maria Markovich) ជិតនឹងសំបុត្ររបស់ Turgenev ជាដើម។

នៅឆ្នាំ 1858 Taras Shevchenko បានត្រលប់ទៅ St. Petersburg ហើយបានចូលរួមជាមួយរង្វង់នៃទស្សនាវដ្តី Sovremennik ។ ឥឡូវនេះគាត់ត្រូវបានទទួលដោយភាពរីករាយនៅគ្រប់ទីកន្លែង។ នៅឆ្នាំ 1859 Kostomarov បានក្លាយជាសាស្រ្តាចារ្យនៅសាកលវិទ្យាល័យ St. Petersburg ដោយបន្តអភិវឌ្ឍគំនិតនៃសហព័ន្ធស្លាវី។

នៅខែមករាឆ្នាំ 1861 Kulish និង Kostomarov បានចាប់ផ្តើមបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តីពីរភាសា Osnova ដែលជាទស្សនាវដ្តីអ៊ុយក្រែនដំបូងបង្អស់ដែលមានសារៈសំខាន់ទាំងអស់របស់រុស្ស៊ី។ "អ្នកសរសេរអក្សរសាស្ត្រ" ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅទីនេះ៖ Mark Vovchok និង fabulist Leonid Glybov (1827-1893); Stepan Rudansky (1830-1873) ជាមួយនឹងរឿងកំប្លែងគួរឱ្យអស់សំណើចរបស់គាត់និង Danil Mordovets (1830-1905) ដែលក្រោយមកជាមួយ Ts. Belilovsky បានក្លាយជាតួអង្គគំនូរជីវចលនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន ("White-Mordovism") ។ អ្នកនិពន្ធរ៉ាឌីកាល់ច្រើនទៀតក៏សហការជាមួយទស្សនាវដ្តីផងដែរ - Anatoly Svidnitsky (1834-1871) ដែលបានសរសេររឿងសោកនាដកម្មអំពីជីវិតរបស់អ្នកសិក្សាដែលបានស្លាប់។ Lyuboratsky; Galician Alexander Konissky (1836-1900) ។ នៅពាក់កណ្តាលឆ្នាំ 1862 អូណូវ៉ាដែលមិនមានសោភ័ណភាពច្បាស់លាស់ឬយ៉ាងហោចណាស់គំនិតនយោបាយបានឈានដល់ដំណាក់កាលនៃការដួលរលំផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុដោយសារតែកង្វះអ្នកជាវហើយទស្សនាវដ្តីចុងក្រោយត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងខែតុលា។

នៅថ្ងៃទី 10 ខែមីនាឆ្នាំ 1861 Shevchenko បានទទួលមរណភាពហើយពិធីបុណ្យសពរបស់គាត់បានក្លាយជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៃឆ្នាំដំបូងនៃ "សេរីភាព" នៃប្រទេសរុស្ស៊ីបន្ទាប់ពីការលុបបំបាត់ serfdom ។

រដ្ឋាភិបាលនៅពេលនេះមានភាពល្អប្រសើរជាងពេលមុនទាក់ទងនឹងគំនិតនៃការគាំទ្រភាសាអ៊ុយក្រែន។ សេចក្តីថ្លែងការណ៍ថ្ងៃទី 19 ខែកុម្ភៈត្រូវបានបញ្ជាឱ្យបកប្រែជាភាសាអ៊ុយក្រែន។ អភិបាលក្រុងគៀវ និង Yekaterinoslav ផ្សព្វផ្សាយសុន្ទរកថារបស់ពួកគេទៅកាន់ប្រជាជនជាពីរភាសា។ សម្ភារៈអ៊ុយក្រែនជាច្រើនត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុង Gubernskiye Vedomosti ។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1859 សាលាថ្ងៃអាទិត្យដំបូងដែលនិយាយភាសាអ៊ុយក្រែននៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីបានបើកនៅក្នុងទីក្រុង Kyiv ។ នៅឆ្នាំ 1861 គម្ពីរសញ្ញាថ្មីបានចាប់ផ្តើមត្រូវបានបោះពុម្ពជាភាសាអ៊ុយក្រែននៅក្នុងការបកប្រែរបស់ Pylyp Morachevsky ។ ក្នុងឆ្នាំដដែលនោះ ក្រសួងអប់រំសាធារណៈ (រដ្ឋមន្ត្រី A.V. Golovnin) បានទាក់ទាញ Kostomarov ទៅកាន់គណៈកម្មការរៀបចំកំណែទម្រង់អប់រំ ហើយតាមសំណើរបស់គាត់ សាលាបឋមសិក្សាភាសាអ៊ុយក្រែនបានចាប់ផ្តើមបើកនៅក្នុងស្រុកអប់រំ Kiev តាមភូមិនានា។ ដើម្បីបណ្ដុះបណ្ដាលគ្រូបង្រៀន សាលាគរុកោសល្យបណ្ដោះអាសន្នមួយកំពុងត្រូវបានបើកនៅក្នុងទីក្រុង Kyiv ។ បោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1861 ថ្នាំ primer Shevchenko សៀវភៅសិក្សាត្រូវបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1862 Arikhmetika ឬ schotnitsa Moroz ការបោះពុម្ពសាលាដំបូងត្រូវបានបោះពុម្ព បាសិនគ្លីបូវ៉ា។

រង្វង់ Valuevsky ។

នៅឆ្នាំ 1863 ចេតនារបស់ក្រសួងអប់រំដើម្បី "កាន់កាប់" សាលារៀនសាធារណៈបានជួបប្រទះការតស៊ូពី Synod: សាលារៀនសាធារណៈតែងតែជាប្រភពដ៏សំខាន់មួយនៃសុខុមាលភាពសម្រាប់ព្រះវិហារ។ ហើយកំណែភាសាអ៊ុយក្រែននៃដំណឹងល្អតំណាងឱ្យការប្រកួតប្រជែងយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរចំពោះការបោះពុម្ព synodal ។ ដើម្បីរក្សាជំហររបស់ខ្លួនក្នុងការអប់រំ និងការបោះពុម្ពសៀវភៅនៅប្រទេសអ៊ុយក្រែន Synod ចាប់ផ្តើមការតស៊ូដោយស្មារតីជាមួយនឹងភាសាអ៊ុយក្រែន។

នៅខែមករាឆ្នាំ 1863 ការបះបោរប្រឆាំងរុស្ស៊ីបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងប្រទេសប៉ូឡូញ។ ប្រធានរដ្ឋអាជ្ញានៃ Synod Akhmatov សរសេរទៅកាន់រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងកិច្ចការផ្ទៃក្នុង Valuev ចំណាំអំពីទំនាក់ទំនងរបស់បញ្ញវន្តអ៊ុយក្រែនជាមួយពួកឧទ្ទាមប៉ូឡូញ និងផ្តល់ដំបូន្មានឱ្យបញ្ឈប់ការបោះពុម្ពអក្សរសិល្ប៍សាសនា និងអប់រំអ៊ុយក្រែន។ វេទិកាសម្រាប់យុទ្ធនាការសាធារណៈគឺ Moskovskie Vedomosti របស់ Katkov ដែលបានបង្កើតទំនាក់ទំនងគួរឱ្យទុកចិត្តជាមួយអ្នកដឹកនាំព្រះវិហារ។ កាសែតនេះបានចោទប្រកាន់ Ukrainophiles ថាបានសហការជាមួយប៉ូល និងស្វែងរកការបំបែកអ៊ុយក្រែនចេញពីប្រទេសរុស្ស៊ី។

ថ្ងៃទី 18 ខែកក្កដា ឆ្នាំ 1863 Valuev បានចេញសារាចរមួយទៅកាន់នាយកដ្ឋានត្រួតពិនិត្យហាមឃាត់ការបោះពុម្ពអក្សរសិល្ប៍សាសនា និងអប់រំរបស់អ៊ុយក្រែន។ សូម្បីតែមុននេះក៏ដោយអ្នកទទួលខុសត្រូវនៃស្រុកអប់រំអ៊ុយក្រែន Pirogov ត្រូវបានជំនួសដោយអ្នកតំណាងនៃ Synod, Shikhovsky-Shikhmatov ហើយការបង្រៀននៅសាលាគរុកោសល្យបណ្តោះអាសន្នត្រូវបានផ្ទេរទៅភាសារុស្ស៊ី។ ការបោះពុម្ពគម្ពីរសញ្ញាថ្មីឈប់។

ជាលទ្ធផលនៃយុទ្ធនាការ Moskovskie Vedomosti ទីបំផុត Kostomarov បាត់បង់សាស្រ្តាចារ្យនៅសាកលវិទ្យាល័យ St. គាត់ចូលទៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ ហើយ Kulish បង្ខាំងខ្លួនគាត់ទៅកសិដ្ឋានគ្រួសាររបស់ប្រពន្ធគាត់ ហើយសរសេរកំណាព្យបែបអឺរ៉ុប (បណ្តុំ កំណាព្យកសិកម្ម) បកប្រែច្រើន ហើយចងក្រងជាកំណាព្យនៃកំណាព្យអឺរ៉ុប ហើយទទួលការបកប្រែព្រះគម្ពីរ។

ក្រុងគៀវ៖ ដ្រាម៉ាណូវ។ ក្រឹត្យ Emsky ។

នៅពេលនេះលោក Mikhail Drahomanov បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីមហាវិទ្យាល័យទស្សនវិជ្ជានៃសាកលវិទ្យាល័យ Kyiv ។ ដោយបានធំឡើងនៅក្នុងគ្រួសារដែលមនុស្សចាស់ជាសមាជិកនៃ Cyril និង Methodius Brotherhood គាត់ជឿថាអនាគតដ៏ត្រឹមត្រូវតែមួយគត់សម្រាប់ប្រទេសរុស្ស៊ីគឺជាសហព័ន្ធនៃប្រជាជនសេរី។ បន្ទាប់ពីសារាចរ Valuevsky គាត់បានជំទាស់ដោយបើកចំហចំពោះ Russification នៃការអប់រំសាធារណៈនៅក្នុងស្រុក Kiev និងបានគាំទ្រសាលាភាសាអ៊ុយក្រែនដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុង zemstvos ក្នុង Chernigov ។ អត្ថបទមួយរបស់ Drahomanov លើប្រធានបទនេះ បង្ហាញនៅក្នុង St. Petersburg Gazette ក្នុងខែមេសា ឆ្នាំ 1866។

Moskovskie Vedomosti រកឃើញទំនាក់ទំនងផ្ទាល់រវាងអត្ថបទរបស់ Drahomanov និងការបាញ់ប្រហាររបស់ Karakozov ដោយចោទប្រកាន់ Drahomanov ពីការបំបែកខ្លួន។

Drahomanov ត្រូវបានដាក់នៅក្រោមការឃ្លាំមើលរបស់ប៉ូលីស។ នេះមិនរារាំងគាត់ពីការចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1867 ដើម្បីសរសេរជួរឈរពិសេសមួយនៅក្នុង St. Petersburg News ដែលមានបំណងប៉ូឡូញជាមួយ Moskovskie Vedomosti ។ គាត់ក្លាយជាសត្រូវផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ Katkov ។

Drahomanov បានខិតខំប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំងដើម្បីផ្ទេរមជ្ឈមណ្ឌលនៃសកម្មភាពអក្សរសាស្ត្រទៅឱ្យបរទេសអ៊ុយក្រែន - ហ្គាលីស្យា (បន្ទាប់មកជាផ្នែកមួយនៃអូទ្រីស - ហុងគ្រី) ។ នៅ Lvov ដោយមានការចូលរួមពី Drahomanov កាសែត Ukrainophile ដំបូងបង្អស់ Pravda បានចាប់ផ្តើមបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1867 ដែលភ្លាមៗនោះបានក្លាយជាសរីរាង្គរបស់អ៊ុយក្រែនទាំងអស់។ Drahmanov នាំយករឿងប្រឌិតអឺរ៉ុប រុស្ស៊ី និងអ៊ុយក្រែនថ្មីមក Lviv ។

នៅឆ្នាំ 1874 រលកនៃការចាប់ខ្លួន "Nechaevites" បានចាប់ផ្តើមនៅ St. និស្សិតគៀវក៏មានការព្រួយបារម្ភផងដែរ។ បន្ទាប់ពីការបរិហារជាច្រើនប្រឆាំងនឹង Drahomanov ក្នុងឆ្នាំ 1876 គណៈកម្មការ tsarist ត្រូវបានបញ្ជូនទៅសាកលវិទ្យាល័យដែលឈានដល់ការសន្និដ្ឋានថា "សកម្មភាពអក្សរសាស្ត្រទាំងអស់នៃអ្វីដែលគេហៅថា Ukrainophiles គួរតែត្រូវបានសន្មតថាជាការវាយប្រហារលើការរួបរួមរដ្ឋនិងបូរណភាពនៃប្រទេសរុស្ស៊ីដែលគ្របដណ្តប់តែប៉ុណ្ណោះ។ តាមទម្រង់ដែលអាចជឿទុកចិត្តបាន” ហើយថា “ចំណុចកណ្តាលនៃសកម្មភាពឧក្រិដ្ឋកម្មនេះ គឺបច្ចុប្បន្ននៅក្នុងទីក្រុង Kyiv”។

នៅថ្ងៃទី 30 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1876 នៅទីក្រុង Emse របស់អាឡឺម៉ង់ ស្តេច Tsar បានចុះហត្ថលេខាលើក្រឹត្យហាមឃាត់ការនាំចូលអក្សរសិល្ប៍ណាមួយជាភាសាអ៊ុយក្រែនដោយសេរីទៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ការប្រើប្រាស់ភាសាអ៊ុយក្រែនក្នុងការផលិតល្ខោន និងការអានជាសាធារណៈ ក៏ដូចជា ការបោះពុម្ពសៀវភៅណាមួយជាភាសាអ៊ុយក្រែន លើកលែងតែឯកសារប្រវត្តិសាស្ត្រ និងស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ដ៏ល្អ។

Drahmanov ត្រូវបានបណ្តេញចេញពីសាកលវិទ្យាល័យ ហើយនៅឆ្នាំ 1876 គាត់បានធ្វើអន្តោប្រវេសន៍។ មានតែយុវជន Galician ប៉ុណ្ណោះដែលនិយាយជាសាធារណៈប្រឆាំងនឹងការបណ្តេញចេញរបស់គាត់។ នៅក្រៅប្រទេស គាត់សរសេរខិត្តប័ណ្ណជាភាសាបារាំង អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនត្រូវបានហាមឃាត់ដោយរដ្ឋាភិបាលរុស្ស៊ីហើយនៅឆ្នាំ 1878 គាត់បានយកវាទៅសមាជអក្សរសាស្ត្រពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីសជាកន្លែងដែលគាត់បានបង្ហាញវាទៅ Victor Hugo, Ivan Turgenev និងអ្នកចូលរួមផ្សេងទៀត។ នៅឆ្នាំ 1880 គាត់បានចាប់ផ្តើមបោះពុម្ពនៅទីក្រុងហ្សឺណែវដែលនៅពេលនោះជាមជ្ឈមណ្ឌលអឺរ៉ុបនៃការធ្វើចំណាកស្រុករុស្ស៊ីការប្រមូលអ៊ុយក្រែន "Gromada" ដែលក្នុងនោះគាត់បានបោះពុម្ពកំណាព្យហាមឃាត់មួយចំនួនរបស់ Shevchenko ស្នាដៃរបស់ Panas Mirny អត្ថបទដោយ Herzen ជាដើម។ .

ទស្សនៈរបស់ Drahomanov លើអក្សរសិល្ប៍មានទំនាក់ទំនងជាមួយគោលដៅនយោបាយរបស់គាត់។ "ប្រសិនបើយើងមានសំណាងគ្រប់គ្រាន់" គាត់បានសរសេរទៅ Galicians ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 70 "ដើម្បីអភិវឌ្ឍអក្សរសិល្ប៍ដែលជាភាសាកសិករសុទ្ធសាធ ... ហើយក្នុងពេលតែមួយមានចលនាដោយឧត្តមគតិខ្ពស់នៃអរិយធម៌អឺរ៉ុបនោះយើងនឹងបង្ហាញអ្វីមួយ។ ពិតជាដើមក្នុងចំណោមពិភពវប្បធម៌ ដែលជាអ្វីដែលពិភពលោកនេះនឹងនិយាយអំពី”។

អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែននៅ Galicia ។ លោក Ivan Franko ។ ការកើនឡើងនៃអក្សរសិល្ប៍ "ប្រជានិយម" ។

ក្រោមការដឹកនាំរបស់ Drahomanov ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 70 ការពិសោធន៍មួយបានចាប់ផ្តើមនៅ Galicia ដើម្បីបង្កើត "អក្សរសិល្ប៍កសិករជាមួយឧត្តមគតិអឺរ៉ុប" ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយទាក់ទងនឹងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន Galicia គឺជា "ផ្ទាំងថ្មទទេ" ។

តាមប្រវត្តិសាស្ត្រ Galicia ត្រូវបានរស់នៅដោយជនជាតិអ៊ុយក្រែន ហើយប្រជាជននៅក្នុងភូមិនិយាយភាសាអ៊ុយក្រែន។ ប៉ុន្តែពីសតវត្សទី 14 ។ ប៉ូលបានបង្កើតការគ្រប់គ្រងរបស់ពួកគេនៅទីនេះ។ អភិជនទាំងមូលនៅក្នុង Lvov គឺប៉ូឡូញ ស្រទាប់បំភ្លឺបាននិយាយ និងសរសេរជាភាសាប៉ូឡូញ។ នៅឆ្នាំ 1772 ជាមួយនឹងការដួលរលំនៃប្រទេសប៉ូឡូញ Galicia បានស្ថិតនៅក្រោមការគ្រប់គ្រងរបស់អូទ្រីស - ហុងគ្រី។ ដោយបានសម្រេចចិត្តយកឈ្នះលើការត្រួតត្រារបស់ប៉ូឡូញ រដ្ឋាភិបាលអូទ្រីសបានពឹងផ្អែកលើការរស់ឡើងវិញនៃ "ស្មារតីរុស្ស៊ី" ហើយនៅឆ្នាំ 1784 សាកលវិទ្យាល័យមួយសម្រាប់ Rusyns (នោះគឺជាឈ្មោះរបស់ជនជាតិអ៊ុយក្រែន និងជនជាតិរុស្ស៊ីដែលរស់នៅក្នុងទីក្រុង) ត្រូវបានបើកនៅ Lviv ។ បីឆ្នាំក្រោយមកការបង្រៀនជា "ភាសារុស្សី" បានចាប់ផ្តើមនៅទីនោះ។ ភាសា​នេះ​គឺ​ជា​ការ​លាយ​បញ្ចូល​គ្នា​នៃ​ភាសា​រុស្ស៊ី អ៊ុយក្រែន ប៉ូឡូញ និង​សាសនាចក្រ Slavonic។ អស់រយៈពេល 18 ឆ្នាំចាប់ពីឆ្នាំ 1776 ដល់ឆ្នាំ 1814 មានតែសៀវភៅចំនួន 4 ប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានបោះពុម្ពជា "pagan" នៅ Galicia ។

ជីវិតអក្សរសាស្ត្ររបស់ Rusyns នៅ Galicia បានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 នៃសតវត្សទី 19 នៅពេលដែលរង្វង់នៃ Bishop Snigursky បានចាប់ផ្តើមដំណើរការ ប៉ុន្តែសមាជិករបស់វាបានសរសេរជាភាសាប៉ូឡូញ និងអាល្លឺម៉ង់។ អត្ថបទដំបូងជាភាសាអ៊ុយក្រែនបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងទីក្រុងក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30 នៅពេលដែលសិស្សបីនាក់នៃសិក្ខាសាលាទ្រឹស្តី Lviv - Markian Shashkevich (1811 - 1843) Ivan Vagilevich និង Yakov Golovatsky (នៅក្នុងទីក្រុងដែលពួកគេត្រូវបានគេហៅថា "ព្រះត្រីឯករុស្ស៊ី") បានចាប់ផ្តើមសិក្សា។ ភាសាប្រជាប្រិយ ប្រមូលបទចម្រៀងប្រជាប្រិយ និងសរសេរកំណាព្យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកជាភាសាអ៊ុយក្រែន។ ពួកគេបោះពុម្ពលទ្ធផលនៃការងាររបស់ពួកគេនៅក្នុងបណ្តុំមួយ។ Mermaid Dniester. នៅឆ្នាំ 1837 អ្វីដែលគេហៅថា "សង្រ្គាម ABC" បានចាប់ផ្តើមនៅ Lvov ។ អ្នកខ្លះ (Osip Lozinsky) ជឿថាភាសាប្រជាប្រិយគួរតែត្រូវបានសរសេរជាអក្សរឡាតាំងអ្នកផ្សេងទៀត (M. Shashkevich) ឈរសម្រាប់អក្ខរាវិរុទ្ធរុស្ស៊ី។

ការណែនាំរបស់ជនជាតិអ៊ុយក្រែននៅទីនេះក៏ត្រូវបានជំទាស់ដោយព្រះវិហារផងដែរ - Metropolitan Mikhail Levitsky ដែលមានរហស្សនាមថា "ហេរ៉ូឌ" និងមិត្តរបស់គាត់ជាអ្នកត្រួតពិនិត្យ Venedikt Levitsky ។ ពួកគេហាមឃាត់ការបកប្រែសៀវភៅអធិស្ឋាន និងសូម្បីតែភ្លេងជាតិអូទ្រីស។

ជំនាន់ចាស់របស់ Rusyn ឆ្លាតវៃ (Nikolay Ustiyanovich, Anton Mogilnitsky, Bogdan Diditsky, Ivan Golovatsky, Ivan Gushalevich, Anton Petrushevich, Severin Shekhovich, Ivan Naumovich ជាដើម។ .

បន្ទាប់ពីការបះបោរប្រឆាំងអូទ្រីសប៉ូឡូញឆ្នាំ 1846 ដែលក្នុងនោះ Rusyns បានបង្ហាញខ្លួនឯងថាជាសត្រូវពិតប្រាកដនៃប៉ូលអាកប្បកិរិយាចំពោះពួកគេនៅលើផ្នែកនៃអាជ្ញាធរអូទ្រីសបានផ្លាស់ប្តូរ - ការត្រួតពិនិត្យសៀវភៅ Rusyn និងអ៊ុយក្រែនត្រូវបានលុបចោល ការបង្រៀនជាភាសាអ៊ុយក្រែនគឺ ត្រូវបានអនុញ្ញាតនៅក្នុងកន្លែងហាត់ប្រាណ និងសាកលវិទ្យាល័យ Lviv ។ ជីវិតរបស់អ៊ុយក្រែនកាន់តែខ្លាំងក្លា អង្គការ និងសរីរាង្គសារព័ត៌មានជាច្រើនបានលេចចេញ និងបាត់ខ្លួន ហើយជម្លោះនៅតែបន្តជុំវិញបញ្ហា "ធាតុ" ។ កំណាព្យ និងសុភាសិតជាភាសាអ៊ុយក្រែន បង្ហាញនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី "Zarya Galitskaya", "Galician-Russian Bulletin", "News", "Bee", "Bulletin", "Lada", "Family Library" ។ ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៅសម័យនោះមាន៖ Skit Manyavsky Mogilnitsky និង Equerry Diditsky ។

នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 សៀវភៅរបស់អ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែនថ្មីបានចាប់ផ្តើមបោះពុម្ពនៅ Galicia - Shevchenko, Mark Vovchok, Kulish និង Osnova ក៏បានមកទីនេះផងដែរ។ ការបោះពុម្ពរបស់អ៊ុយក្រែនខ្លួនឯងបានបង្ហាញខ្លួន - "Vechernitsy", "Tsel", "Niva", "Rusalka" ។ ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែនគឺ Vladimir Shashkevich, Klimkovich, Vorobkevich (Mlaka), Zgarsky, Sventsitsky (Pavel Svoy) ។

អ្នកនិពន្ធបរទេសជនជាតិអ៊ុយក្រែនដែលលេចធ្លោជាងគេនាពេលនេះគឺមន្ត្រីអូទ្រីស Yuri Fedkovich (1834-1888) មកពី Bukovina (ឥឡូវ Chernivtsi) ។ គាត់បានសរសេរកំណាព្យរបស់ទាហានដែលគួរឱ្យអាណិតអំពីការចង់បានទឹកដីកំណើតរបស់គាត់រឿងនៅក្នុងស្មារតីរបស់ Mark Vovchok (ពួកគេត្រូវបានបកប្រែដោយ Turgenev) ។ ផ្នែកចម្លែកបំផុតនៃកេរដំណែលរបស់គាត់គឺ ការមើលឃើញដ៏អស្ចារ្យ(រំលឹក​អំពី​រឿង​ពិសិដ្ឋ) ដែល​ក្នុង​ចំណោម​នោះ ពួក​បរិសុទ្ធ​ផ្សាយ​ពី​ពិភព​ផ្សេង​ទៀត​ធ្វើ។

ចាប់តាំងពីទសវត្សរ៍ទី 70 នៅទីក្រុង Lviv ក្រោមឥទ្ធិពលរបស់ Drahomanov គ្រប់ប្រភេទនៃអក្សរសិល្ប៍ជំនួយបានចាប់ផ្តើមអភិវឌ្ឍ - ការរិះគន់ (Evgeniy Zgarsky, Emelyan Partitsky), ការបង្ហាញនិងកម្មវិធី (Xenophon Klimkovich, Grigory Budevola, Vladimir Shashkevich), ការពិនិត្យអក្សរសាស្ត្រ (Pavlin Svents) ), អនុស្សាវរីយ៍ (Anatoly Vakhnyaniy, Alexander Barvinsky), វចនានុក្រម (Evgeny Zhelekhovsky, (1840 - 1895), ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍ (Emelyan Ogonovsky), សៀវភៅសិក្សា (Alexander Barvinsky), ការស្រាវជ្រាវ philological (Ivan Verkhratsky), ការសង្កេតវប្បធម៌ពីចំណុចនៃ ទិដ្ឋភាពនៃសេដ្ឋកិច្ច (Navrotsky) ជាដើម។ ការប៉ុនប៉ងដំបូងកំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើង ការចងក្រងរបស់ Yulian Romanchuk នៃបញ្ជី Canonical នៃ "បុរាណនៃអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន" ។

ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៃទសវត្សរ៍ទី 70 ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅ Lviv អ្នកនិពន្ធនៃប្រភពដើមមិនមែន Lviv ត្រូវបានគ្របដណ្ដប់។ ទាំងនេះគឺជាអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោន Kiev និងជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ Mikhail Staritsky (1840-1904), អ្នកនិពន្ធរឿងពី Elisaveta (ឥឡូវ Dnepropetrovsk) Mark Kropivnitsky (1841-1910) និង Ivan Tobolevich (Karpenko-Kariy, 1845-1907), Levitsky-អ្នកនិពន្ធ 1839–1918) និង Afanasy Mirny (1849–1921) នៅពេលនោះអ្នកស្រុក Kiev Olga Kosacheva (ឈ្មោះក្លែងក្លាយ Alena Pchelka) ម្តាយរបស់ Lesya Ukrainka ប្អូនស្រីរបស់ Drahomanov ។ ពួកគេ​ទាំងអស់​ងាក​ទៅរក​ជនជាតិភាគតិច ហើយ​សរសេរ​អំពី​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​អ៊ុយក្រែន​ដ៏​ឈឺចាប់ និង​ជីវិត​លំបាក​របស់​ប្រជាជន​នៅ​ក្រោយ​កំណែទម្រង់​អ៊ុយក្រែន។

រង្វង់អក្សរសាស្ត្រដែលបានប្រមូលផ្តុំនៅជុំវិញ Franco មានអារម្មណ៍សុខស្រួល - រហូតដល់ការស្លាប់របស់គាត់ (1895) Drahomanov បានផ្តល់ឱ្យអ្នកស្រុក Lviv នូវការគាំទ្រផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុពីបរទេសរៀបចំការបកប្រែរបស់អ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែនទៅជាភាសាអ៊ឺរ៉ុបបានរៀបចំឱ្យ Franko បញ្ចប់ការសិក្សារបស់គាត់នៅសាកលវិទ្យាល័យវីយែន។ ល។ បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ Drahomanov ការបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តី Lvov បានឈប់ អ្នកនិពន្ធភាគច្រើននៅក្នុងរង្វង់របស់ Franco ត្រូវបានទុកចោលដោយគ្មានប្រាក់ចំណូល។ វិបត្តិមិនមានរយៈពេលយូរទេ - នៅឆ្នាំ 1898 Lviv "សង្គមវិទ្យាសាស្ត្រ Shevchenko" ដែលដឹកនាំដោយសាស្រ្តាចារ្យ។ Grushevsky អញ្ជើញ Franko ឱ្យកែសម្រួល "ព្រឹត្តិបត្រផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ-វិទ្យាសាស្ត្រ" (LNV) ដែលបានក្លាយជាព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ថ្មីក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន។

ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 80 និន្នាការ "ប្រជានិយម" បានបន្តអភិវឌ្ឍយ៉ាងសកម្ម - Boris Grinchenko (1863-1910), Dmitry Markovich, Stepan Kovalev (pseudonym Pyatka), Timofey Bordulyak (pseudonym Vetlina), Grigory Tseglinsky (pseudonym Grigorievich), អ្នកនិពន្ធ Galicia Kobrinskaya, Julia Schneider ជាដើម) ដែលបានបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តីស្ត្រី ("កម្រងផ្កាដំបូង", "ជោគវាសនារបស់យើង") ។ កវីបដិវត្តដ៏កាចសាហាវដែលជាគូប្រជែងនៃ "សិល្បៈសុទ្ធ" ដែលបានផ្ញើអត្ថបទភ្នំទៅ Lvov ពីគុកនិងការនិរទេសខ្លួនជាកន្លែងដែលគាត់បានចំណាយពេលពេញមួយជីវិតរបស់គាត់។ ក្នុងចំណោមការកេងប្រវ័ញ្ចផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររបស់ Pavel គឺការចងក្រងកំណាព្យនៃកំណាព្យបះបោរពិភពលោក (យោងទៅតាមប្រភពរុស្ស៊ីគាត់បានបកប្រែអ្នកនិពន្ធប្រហែល 50 នាក់ពីអក្សរសិល្ប៍ 25 នៃពិភពលោកដោយមិនខ្លាចក្នុងការផ្តល់ការបកប្រែជាមួយនឹងបញ្ហាផ្ទាល់ខ្លួន និងបទពិសោធន៍ជីវិតរបស់គាត់) ។ ពិតនៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 19 ។ ប្រជាប្រិយភាពបានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងនៅក្រោមឥទ្ធិពលរបស់អ្នកនិពន្ធដែលមានទេពកោសល្យបំផុតនៃចលនានេះ Vasily Stefanik - ភាសានៃការបង្ហាញបានផ្លាស់ប្តូរហើយឧត្តមគតិនៃភូមិនិងកសិករសោភ័ណភាពនៃអត្ថបទជនជាតិភាគតិចត្រូវបានលុបចោលទាំងស្រុង។

ការប៉ុនប៉ងធ្វើទំនើបកម្មអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន។

Olga Kobylyanskaya, Lesya Ukrainka, "Young Muse" ។

នៅចុងបញ្ចប់នៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1880 អ្នកនិពន្ធថ្មីបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនដែលបានយល់ពីភារកិច្ចនៃអក្សរសិល្ប៍មិនដូចគ្នាទៅនឹង "ប្រជាជននិយម" ។ មានការបែកបាក់នៅក្នុងសហគមន៍។ គាត់ត្រូវបានរំខានដោយអ្នកនិពន្ធវ័យក្មេង Olga Kobylyanskaya (1863-1942) រស់នៅក្នុង Bukovina (ឥឡូវ Chernivtsi) ។ នៅក្នុងទីក្រុង Bukovina ភាសាអាឡឺម៉ង់គឺជាភាសានៃការទំនាក់ទំនងប្រចាំថ្ងៃ វាក៏ជាភាសាកំណើតរបស់ Kobylyanskaya ផងដែរ។ ពេញមួយជីវិតរបស់នាង នាងបានសរសេរអត្ថបទរបស់នាង ដំបូងជាភាសាអាឡឺម៉ង់ ហើយបន្ទាប់មកនាងផ្ទាល់បានបកប្រែវាទៅជាភាសាអ៊ុយក្រែន។ Olga Kobylyanskaya បានណែនាំប្រធានបទជាច្រើនពីអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុបខាងលិចសម័យទំនើបចូលទៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនធ្វើឱ្យសហគមន៍អក្សរសាស្ត្រភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងភាពត្រេកត្រអាលនៃការសរសេររបស់នាងទីតាំង Nietzschean និងការបង្ហាញអំពីតម្លៃនៃព្រលឹងមនុស្សម្នាក់ៗ។ ការរិះគន់របស់ប្រជាជនបានចោទប្រកាន់ Kobylyanskaya ពីការមើលងាយប្រជាជន រូបអាសអាភាស ជាដើម។

មិត្តភាពបានចាប់ផ្តើមរវាងមិត្តភក្ដិ Kobylyanskaya និង Lesya Ukrainka (ក្មួយស្រីរបស់ Dragomanov កូនស្រីរបស់ Alena Pchelka) ។ Lesya នៅក្នុងរបាយការណ៍របស់នាង អ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ីតិចតួចនៅអ៊ុយក្រែនបានការពារ Kobylyanskaya ពីការរិះគន់របស់ប្រជាជនហើយដោយហេតុនេះរួមចំណែកដល់ការអភិវឌ្ឍន៍ទិសដៅថ្មី។

Lesya Ukrainka (1871-1915) ខ្លួននាង (ឈ្មោះពិត Larisa Petrovna Kosach) បានសរសេរកំណាព្យក្នុងស្មារតីប្រជានិយមពេញមួយជីវិតរបស់នាង ប៉ុន្តែរាល់ស្នាដៃសំខាន់ៗរបស់នាងគឺត្រូវបានលះបង់ទាំងស្រុងចំពោះអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុបខាងលិចចុងក្រោយបង្អស់។ រឿងល្ខោនដែលនាងតែងក្នុងរយៈពេល 10 ឆ្នាំចុងក្រោយនៃជីវិតរបស់នាង ហើយដែលមិនត្រូវបានគេកត់សម្គាល់ឃើញដោយអ្នករិះគន់នោះ មានលក្ខណៈពិសេសបែបទំនើបច្បាស់លាស់ - ជាដំបូងវាមានលក្ខណៈស្មុគស្មាញ និងពោរពេញដោយអនុសញ្ញា។ លើសពីនេះទៀត Lesya Ukrainka អាយុ 30 ឆ្នាំបានហៅខ្លួនឯងដូចជា Olga Kobylyanskaya ដែលជា "មនោសញ្ចេតនាថ្មី" មានន័យថាការតំរង់ទិសនិយមលោកខាងលិច។ ក្នុងរយៈពេល 50 ឆ្នាំខាងមុខ អ្នកនិពន្ធដែលស្វែងរកការឃ្លាតឆ្ងាយពីប្រជាជននិយមតែងតែហៅខ្លួនឯងថា "neo-romantics" ហើយការតំរង់ទិសឆ្ពោះទៅរកទស្សនវិជ្ជា និងអក្សរសិល្ប៍លោកខាងលិចសម័យទំនើបបានក្លាយជាសញ្ញាដំបូងនៃលទ្ធិទំនើបនិយមអ៊ុយក្រែន។

Nikolai Voronoi (1871–1938) បានប្រកាសពីតម្រូវការដើម្បីធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពដំណើរការអក្សរសាស្ត្រនៅពេលចងក្រង almanac ពីក្រោមពពកនិងជ្រលងភ្នំ(១៩០៣)។ នៅដើមសតវត្សទី 20 ។ "សម័យទំនើប" នៅ Lvov មានសរីរាង្គបោះពុម្ពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ - រោងពុម្ព "Young Muse" ទស្សនាវដ្តី "Mir" និង "Put" កាសែត "Delo" ។ អ្នកនិពន្ធ "សម័យទំនើប" នៅសម័យនេះគឺ Osip Makovey, Nikolai Voronoi, Alexander Oles, Nikolai Filyandsky, Gnat Khotkevich, Mikhail Yatskov, Ostap Lutsky ។ ប៉ុន្តែសម័យទំនើបរបស់ពួកគេនៃអ្នកនិពន្ធទាំងនេះមិនបានបង្កើតការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងជ្រាលជ្រៅនៅក្នុងសោភ័ណ្ឌនៃការសរសេរនិងត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងនៅក្នុង manifestos ។

"ខ្ទមអ៊ុយក្រែន" ។

ការខិតខំប្រឹងប្រែង "ទំនើបកម្ម" របស់ Nikolai Yevshan និងសហការីរបស់គាត់ពីទស្សនាវដ្តី Kyiv "Ukrainian Hut" (1909-1914) បាននាំមកនូវលទ្ធផលជាក់ស្តែង។

វត្ថុសំខាន់នៃការរិះគន់នៃ "Khata" គឺ "ចាស់" ប្រជានិយមឬ Ukrainophilism នៅក្នុងការបង្ហាញនយោបាយនិងសិល្បៈទាំងអស់។ កំណាព្យ និងសុភាសិតនៃ "Khaty" ត្រូវបានសម្គាល់ដោយការចាប់អារម្មណ៍របស់ពួកគេលើចិត្តវិទ្យា ផ្លូវភេទ និងភាពកម្រដែលវប្បធម៌ប្រជានិយមតែងតែជៀសវាង។ អ្នកនិពន្ធដែលគោលការណ៍សោភ័ណភាពគឺជារឿងសំខាន់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅទីនេះ - ដូចគ្នា Voronoi, Oles, Filyansky និង Khotkevich ក៏ដូចជា Vladimir Vinnichenko, Olga Kobylyanska, Mikhail Semenko ។ Pavel Tychina, Maxim Rylsky, Vladimir Svidzinsky, Pavel Bogatsky និងតួរលេខគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតចំនួនបីនៃ "Khata" ដែលជាអ្នកទ្រឹស្តីសំខាន់ៗរបស់វាគឺ Nikolai Yevshan, M. Sriblyansky (Mikita Shapoval) និង Andrei Tovkachevsky បានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី។

ទស្សនាវដ្ដីនេះបានបោះពុម្ពផ្សាយការបកប្រែជាច្រើនពីអក្សរសិល្ប៍ និងទស្សនវិជ្ជាលោកខាងលិចចុងក្រោយបំផុត (Maeterlinck, Kierkegaard, Hamsun, Altenberg, Baudelaire ជាដើម) បន្ថែមពីលើអក្សរសិល្ប៍ វាបានផ្ដល់ការរិះគន់ដល់ល្ខោន តន្ត្រី និងសិល្បៈវិចិត្រ ដោយគាំទ្ររចនាប័ទ្មថ្មីគ្រប់ប្រភេទ។ នៃសិល្បៈ។ ការរិះគន់នៅក្នុង "ខ្ទម" ត្រូវបានផ្អែកលើគោលការណ៍សោភ័ណភាព។ ទស្សនាវដ្ដី​នេះ​ក៏​មាន​ទិសដៅ​នយោបាយ​ដែរ គឺ​ជាតិ​និយម​រួម​ផ្សំ​នឹង​បុគ្គល​និយម។ Khatians ជឿថា វាមិនមែនជាមនុស្សទេ ប៉ុន្តែជាបុគ្គលដែលផ្លាស់ប្តូរសង្គម។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ជាតិនិយមនៃមនោគមវិជ្ជា Khata គឺសកលលោក ដូច Ukrainophilism មុន ដែលគាំទ្រការរំដោះប្រជាជនជាគោលការណ៍ និងប្រជាជនអ៊ុយក្រែនជាពិសេស។ "Khata" គឺជាការបោះពុម្ពផ្សាយប្រឆាំងនឹងម៉ាក្សនិយម រិះគន់អន្តរជាតិនិយម proletarian ហើយជឿថាចេតនារបស់ពួកម៉ាក្សនិយមរុស្ស៊ីដើម្បីណែនាំ proletariat ទៅជាវប្បធម៌មនុស្សជាសកល ជាការពិតមានន័យថា Russification សម្រាប់ពួកគេ។

អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែននៃទសវត្សរ៍ដំបូងសូវៀត។ Futurism, neoclassicism, សិល្បៈ proletarian ។

បន្ទាប់ពីការបង្កើតអំណាចសូវៀតនៅអ៊ុយក្រែន និងមុនពេលការផ្ទុះឡើងនៃទុរ្ភិក្ស និងការគាបសង្កត់ ដំណើរការអក្សរសាស្ត្របានរីកចម្រើនក្នុងទិសដៅជាច្រើន ហើយ Kyiv និង Kharkov បានក្លាយជាមជ្ឈមណ្ឌលសំខាន់របស់វា។

ទំនើបនិយម - សោភ័ណភាពនៅក្នុងស្មារតីនៃ "ខ្ទមអ៊ុយក្រែន" - ទស្សនាវដ្តី "ដាក់" នៅគៀវ (1917-1919) និង "ពូទី" នៅ Lvov (1915-1918) ។ ការចាកចេញពី "ទំនើបនិយម" នៃប្រភេទនេះឆ្ពោះទៅរកនិមិត្តសញ្ញាត្រូវបានបង្ហាញដោយ "Literary-Critical Almanac" (Kyiv, 1918) និង "Muzaget" (Kyiv, 1919) ។

ប្រជានិយមនៃប្រភេទចាស់បន្តអភិវឌ្ឍដែលក្លាយជាវត្ថុសំខាន់នៃការរិះគន់ពីសិល្បៈ proletarian "ថ្មី" ដែលនៅក្នុងវេនរួមបញ្ចូលគ្នានូវគោលការណ៍ទ្រឹស្តីសំខាន់ៗរបស់វា។

បាតុភូតដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយនៅពេលនេះគឺ "neoclassicism" ដោយបង្រួបបង្រួមអ្នកនិពន្ធនៃរង្វង់នៃទស្សនាវដ្តី "Knigar" (Kyiv, 1917-1920): Nikolai Zerov, Viktor Petrov, Pavel Filippovich, Mikhail Drai-Khmara, Maxim Rylsky, Oswald Burgardt .

Futurism លេចឡើងក្រោមឥទិ្ធពលនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ីដែលជាការបោះពុម្ពផ្សាយដំបូងបង្អស់គឺទស្សនាវដ្តី "សិល្បៈ" (Kyiv, 1919-1920) កែសម្រួលដោយ Gnat Mikhailichenko និង Mikhail Semenko ។ "avant-garde" ចូលទៅក្នុងឆាកអក្សរសាស្ត្រ។ ទោះបីជាមានជម្លោះរវាងអ្នកតំណាងនៃចលនាទាំងពីរចុងក្រោយក៏ដោយ នៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ពួកគេបានបង្ហាញពីភាពស្រដៀងគ្នាយ៉ាងសំខាន់។ Futurism (avant-garde) នៅក្នុងសិល្បៈបានគិតថាខ្លួនវាជា analogue នៃសង្គមនិយមនៅក្នុងជីវិតពិត។ avant-garde ឆ្វេងនិយមដែលមានលក្ខណៈនយោបាយដែលសរីរាង្គរបស់វាគឺ "សិល្បៈ" បានបង្កើតមូលដ្ឋាននៃសិល្បៈ "ថ្មី" ដែលបានក្លាយជាផ្លូវការយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ នៅក្នុងអត្ថបទរបស់ G. Mikhailichenko, V. Koryak, S. Viche, រចនាប័ទ្មថ្មីនៃការរិះគន់បានលេចឡើង។ Nikolai Khvylevoy ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា "ឪពុក" នៃសិល្បៈ proletarian ។ អ្នកនិពន្ធលេចធ្លោផ្សេងទៀតនៃនិន្នាការនេះក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 គឺ Stepan Radchenko និង Vladimir Sosyura ។ ពិតហើយ អ្នកគាំទ្រសិល្បៈ proletarian ជាក្បួនបានស្នាក់នៅក្នុងវិស័យ "ទំនើបនិយម" មុនសង្រ្គាម ដោយបន្តឬជំទាស់នឹងវា។ ប៉ុន្តែ​បន្តិច​ម្ដងៗ​ការ​ជជែក​ដេញដោល​នេះ​បាន​បាត់បង់​ទៅ​ហើយ។

អ្នកប្រឆាំងហ្វាស៊ីស Yaroslav Galan (1902-1949) ។

អ្នកនិពន្ធប្រឆាំងហ្វាស៊ីស ជាអ្នកផ្សព្វផ្សាយដ៏ពូកែម្នាក់ បានបរិហារក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ថា ជាតិនិយមអ៊ុយក្រែន អំពើឃោរឃៅរបស់ OUN-UPA កំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ និងអំពើឃោរឃៅរបស់អ្នកដើរតាមជាតិនិយម S. Bandera នៅតំបន់ភាគខាងលិចនៃប្រទេសអ៊ុយក្រែន។ គាត់ត្រូវបានកាប់សម្លាប់ដោយពូថៅដោយអ្នកជាតិនិយមអ៊ុយក្រែន។

Podmogilny, Petrov, Krymsky ។

នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ប្រយោគថ្មីមួយបានកើត ស្របតាមដំណើរស្វែងរកបញ្ញានៃអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុបទំនើប។ ទាំងនេះគឺជាស្នាដៃរបស់ Valeryan Podmogilny, Viktor Petrov និង Agatangel Krymsky ។ ប្រលោមលោករបស់ពួកគេភាគច្រើនជាប្រស្នា ឬ dystopias ។ រចនាប័ទ្មគឺហួសចិត្ត, សង្ស័យ។ នៅក្នុងប្រលោមលោកបញ្ញវន្តមានការនិយាយច្រើន សម្រង់ចំហ និងលាក់កំបាំង ហើយមានភាពចម្រូងចម្រាសជាមួយអ្នកនិពន្ធ ទស្សនវិទូ និងអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ។ អ្នកនិពន្ធនៃប្រលោមលោកប្រភេទនេះគឺព្រងើយកន្តើយនឹងតួអង្គរបស់មនុស្ស - វីរបុរសតំណាងឱ្យទស្សនៈជាក់លាក់ឬស្ថានភាពផ្លូវចិត្ត។ អ្នកប្រលោមលោកទាំងនេះចាប់អារម្មណ៍លើមនុស្សក្រៅប្រវត្តិសាស្ត្រ និងជីវិតសង្គម ពួកគេជាទស្សនវិទូដំបូងគេ។ ប្រលោមលោកបញ្ញារបស់អ៊ុយក្រែននៃទសវត្សរ៍ទី 20-30 នៃសតវត្សទី XX ។ ភាគច្រើនទុទិដ្ឋិនិយម។

Bogdan-Igor, Antonich ។

ការងាររបស់កវីទោល Lviv Bogdan-Igor Antonich (1909-1937) - ឧត្តមគតិអាថ៌កំបាំង esthete អ្នកនិពន្ធធ្វើការជាមួយពាក្យប្រៀបធៀបដ៏ស្មុគស្មាញ - មានតាំងពីទសវត្សរ៍ទី 30 ។ នៅឆ្នាំ 1936 Galicia បានក្លាយជាផ្នែកមួយនៃសហភាពសូវៀតហើយអ្នកមុខងារសូវៀតបានព្យាយាមបញ្ចូល "bourgeois" អាយុ 27 ឆ្នាំនិង "ស្មៀន" Antonich ទៅក្នុង "គ្រួសារ" របស់អ្នកនិពន្ធសូវៀតបានបោះពុម្ពសៀវភៅជាច្រើនរបស់គាត់ហើយថែមទាំងផ្តល់រង្វាន់ដល់គាត់ទៀតផង។ . ប៉ុន្តែនៅឆ្នាំ 1937 Antonich បានស្លាប់។ ក្នុងនាមជាអ្នកនិពន្ធ "មិនមែនសូវៀត" ចុងក្រោយបង្អស់ដែលមាននៅលើទឹកដីនៃសហភាពសូវៀតគាត់មានឥទ្ធិពលយ៉ាងសំខាន់លើការបង្កើតអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែននិងរុស្ស៊ីថ្មីដែលលេចឡើងនៅក្នុងជម្រៅនៃចក្រភពក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60-80 ។ នៅពេលនេះ Antonich ត្រូវបានហាមឃាត់ប៉ុន្តែគាត់ សៀវភៅខ្មៅសិស្សនៅទូទាំងប្រទេសអ៊ុយក្រែនបានអានវា ហើយសូម្បីតែនៅក្នុង Leningrad ការបកប្រែក្រោមដីនៃកំណាព្យរបស់គាត់លេចឡើង។

"ការរស់ឡើងវិញដែលបានប្រតិបត្តិ"

នៅឆ្នាំ 1937 អ្នកទោសនៃពន្ធនាគារ Solovetsky - bourgeois ជាតិនិយមអ៊ុយក្រែន: Nikolai Zerov, Nikolai Kulish, Valeryan Podmogilny, Grigory Epik, Valeryan Polishchuk, Les Kurbas និងអ្នកផ្សេងទៀតត្រូវបានកាត់ទោសប្រហារជីវិតនៅក្នុងខិត្ដប័ណ្ណ Sandromakh នៅក្នុងអ៊ុយក្រែនជំនាន់នៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនេះ។ ត្រូវបានគេហៅថា "ក្រុមហ៊ុន Renaissance ប្រតិបត្តិ" ។

អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនក្នុងការធ្វើចំណាកស្រុក: MUR ។ សង្គមនិយមក្នុងអក្សរសិល្ប៍សូវៀតអ៊ុយក្រែន។

ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 40 ដែលជាលទ្ធផលនៃសង្គ្រាមលោកលើកទី 2 អ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែនជាច្រើនបានបញ្ចប់នៅក្នុងជំរុំសម្រាប់ជនភៀសខ្លួនភាគច្រើននៅក្នុងប្រទេសអាល្លឺម៉ង់។ ដំណាក់កាលសំខាន់មួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអង្គការជំរុំ MUR (Mystetsky Ukrainian Rukh - ចលនាសិល្បៈអ៊ុយក្រែន) ។ អ្នកផ្តួចផ្តើមគំនិតសំខាន់ម្នាក់នៃអង្គការគឺ Yuri Shevelev (ឈ្មោះក្លែងក្លាយ Sherekh) ។ MUR មាន​រយៈពេល​បី​ឆ្នាំ ដោយ​បាន​រៀបចំ​សមាជ​ចំនួន​បី និង​សន្និសិទ​ទ្រឹស្តី​ជាច្រើន ជាពិសេស​លើ​បញ្ហា​នៃ​ការ​រិះគន់ និង​ការ​សំដែង​រឿង​។ ដូចដែលបានបង្ហាញដោយរបាយការណ៍របស់ Yuri Sherekh ដែលធ្វើឡើងនៅក្នុងសមាជ MUR "សៀវភៅ និងខិត្តប័ណ្ណច្រើនជាង 1,200 មកពីតំបន់ផ្សេងៗគ្នាត្រូវបានបោះពុម្ព។ ប្រហែល 250 នៃទាំងនេះគឺជាការបោះពុម្ពស្នាដៃដើមនៃកំណាព្យ កំណាព្យ និងរឿងល្ខោន។ MUR បានកំណត់ការបោះពុម្ពរបស់ខ្លួនតាមឈ្មោះស៊េរី៖ "Golden Gate" ឬ "បណ្ណាល័យតូចរបស់ MUR" ។ Ivan Bagryany, Viktor Domontovich (ឈ្មោះក្លែងក្លាយរបស់ Viktor Petrov), Yuri Kosach, Todos Osmachka, Vasily Barka, Ulas Samchuk, Dokiya Gumennaya និងអ្នកផ្សេងទៀតបានធ្វើការនៅ MUR ។ កាសែតត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងជំរុំ ដែលបញ្ហាអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានពិភាក្សាយ៉ាងសកម្ម ការជជែកពិភាក្សាត្រូវបានធ្វើឡើង។ នៅ​ក្នុង​ទស្សនាវដ្ដី​ជំរុំ​អក្សរសាស្ត្រ​ជិត​ដប់​និង​អាល់​ម៉ា​ណាក - "Arke", "Zvene" ជាដើម។ វាស្ថិតនៅក្នុងសហគមន៍អក្សរសាស្ត្រជំរុំ ដែលការកំណត់ព្រំដែនចុងក្រោយបានកើតឡើងរវាងអ្នកស្នងមរតកនៃមនោគមវិជ្ជាប្រជានិយម និងអ្នកនិពន្ធដែលកំពុងស្វែងរកការធ្វើទំនើបកម្មដំណើរការអក្សរសាស្ត្រ។

៤០-៥០ នៃសតវត្សទី XX ។ - អស់រយៈពេលពីរទស្សវត្សមកហើយ អក្សរសិល្ប៍សូវៀតអ៊ុយក្រែនបានអភិវឌ្ឍទាំងស្រុងក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃ "សង្គមនិយមនិយម" ។ អ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៃអក្សរសិល្ប៍សូវៀតគឺ V. Vinogradsky, O. Gonchar, E. Gutsalo, P. Zagrebelny, I. Zub, A. Malyshko, B. Rogoza, A. Khorunzhiy, D. Tsmokalenko, V. Plyushch និងអ្នកដទៃទៀត។

ក្រុមញូវយ៉ក។

បាតុភូតពិសេសមួយនៃអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនគឺ "ក្រុមញូវយ៉ក" ដែលមានកូនចៅរបស់ជនអន្តោប្រវេសន៍អ៊ុយក្រែនទៅសហរដ្ឋអាមេរិក (អិមម៉ា Andievskaya, Vera Vovk, Zhenya Vasilkovskaya, Patricia Kilina, Yuri Tarnavsky, Bogdan Rubchak, Bogdan Boychuk, Yuri Oleg Klomiets ក្រុមនេះបានក្រោកឡើងនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 ហើយបានព្យាយាមបញ្ចូលអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែននូវការរកឃើញជាផ្លូវការនៃអក្សរសិល្ប៍អាមេរិក និងអឺរ៉ុបខាងលិច។ ក្រុមនេះស្ទើរតែគ្មានឥទ្ធិពលលើការបង្កើតអក្សរសិល្ប៍ថ្មីនៅក្នុងទឹកដីកំណើតប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ខ្លួន។

ហុកសិប, ក្រោយហុកសិប។ Stus, Chubai, សាលា Kyiv ។ អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនទំនើប។

នៅលើទឹកដីនៃអ៊ុយក្រែនអក្សរសិល្ប៍ថ្មីបានបង្ហាញខ្លួននៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 នៃសតវត្សទី 20 ។ នៅក្នុងទ្រូងនៃក្រុមប្រឆាំង។ អ្នកនិពន្ធដ៏សំខាន់បំផុតនាពេលនេះគឺកវី អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងសកម្មជនសិទ្ធិមនុស្ស Vasily Stus (1938-1985) ដែលបានស្លាប់នៅក្នុងគុកដោយសារការតវ៉ាអត់អាហារ។

ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 70 តួរអង្គលេចធ្លោមួយចំនួនទៀតបានបង្ហាញខ្លួន ជាទូទៅកំពុងអភិវឌ្ឍប្រពៃណីនៃ "ហុកសិប" - I. Kalinets, G. Chubay, T. Melnichuk, J. Pavuljak ។ ទសវត្សរ៍ទី 70 ក៏បានឃើញការងាររបស់ "សាលាកៀវក្រោយទសវត្សរ៍ទី ហុកសិប" ដែលអ្នកដឹកនាំគឺ Vasily Goloborodko, Nikolai Vorobyov, Mikhail Grigoriev និង Victor Kordun ។ បន្ថែមពីលើពួកគេ ក្រុមនេះមានអ្នកនិពន្ធប្រហែល 15 នាក់។ "សាលាគៀវ" បានប្រកាសថា "សេរីភាពទាំងបី" - សេរីភាពនៃការច្នៃប្រឌិតសេរីភាពបុគ្គលនិងសេរីភាពរបស់ប្រជាជន។

ទសវត្សរ៍ទី 80 ត្រូវបានសម្គាល់ដោយការលេចឡើងនៃក្រុមអក្សរសាស្ត្រ "Bu-Ba-Boo" (Burlesque - Balagan - Buffoonery) ដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកស្រុក Ivano-Frankivsk Yuri Andrukhovych អ្នកស្រុក Lviv លោក Viktor Nebarak និងអ្នកស្រុក Kievian Alexander Irvanets ។ នៅឆ្នាំ 1987-1991 ពួកគេបានរៀបចំការសម្តែងពិធីបុណ្យនៅក្នុងទីក្រុងផ្សេងៗគ្នានៃអ៊ុយក្រែនដែលក្នុងនោះបញ្ញវន្តវ័យក្មេងរបស់ប្រទេសបានចូលរួម។

ក្រុមអក្សរសាស្ត្រ Lviv មួយផ្សេងទៀត - LuGoSad (Ivan និង Taras Luchuki, Nazar Gonchar, Roman Sadlovsky) ជាទូទៅកំពុងអភិវឌ្ឍក្នុងទិសដៅ neoclassical ។ នៅទីក្រុងគៀវដោយបន្តប្រពៃណីនៃ "ហុកសិប" Oksana Zabuzhko សរសេរ។

នៅទសវត្សរ៍ទី 80 មជ្ឈមណ្ឌលនៃជីវិតអក្សរសាស្ត្រនៅអ៊ុយក្រែនម្តងទៀតបានក្លាយទៅជា Galicia ដែលមិនសូវជាប្រធានបទនៃ Russification ជាងតំបន់ផ្សេងទៀតនៃអ៊ុយក្រែនក្នុងសម័យសូវៀត។ អ្នកកាន់សាសនាមុននៃសាលា Galician ថ្មីគឺ Bogdan-Igor Antonich ដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ។

ជាផ្លូវការការលេចចេញនៃអក្សរសិល្ប៍ថ្មីត្រូវបានបង្ហាញនៅឆ្នាំ 1997 ដោយការពិតដែលថាសមាជិកមួយចំនួនបានចាកចេញពីសហភាពអ្នកនិពន្ធផ្លូវការដែលបានបង្កើតអង្គការថ្មីមួយ - "សមាគមអ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែន" (AUP) ។ គោលដៅរបស់ AUP ត្រូវបានគេប្រកាសថាជា “ការយកឈ្នះលើវិបត្តិរចនាសម្ព័ន្ធ និងមនោគមវិជ្ជានៅក្នុងបរិយាកាសអក្សរសាស្ត្រនៃប្រទេសអ៊ុយក្រែន ដែលកើតឡើងដោយសារតែអសមត្ថភាពនៃភាពជាអ្នកដឹកនាំនៃសហភាពអ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែន (SPU) ដើម្បីធ្វើកំណែទម្រង់រចនាសម្ព័ន្ធ និងមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃគំនិតនៃ SPU ដល់កម្រិតនៃការអនុលោមតាមតម្រូវការនៃស្ថានភាពទំនើប។ Yuriy Pokalchuk ត្រូវបានជ្រើសរើសជាប្រធានទីមួយនៃ AUP ដែលតំណាងរបស់គាត់គឺ Yuriy Andrukhovich, Vladimir Morenets, Igor Rymaruk និង Taras Fedyuk ។

បាតុភូតនៃទសវត្សរ៍ទី 90 គឺក្រុម "Degeneration ថ្មី" (Ivan Andrusyak, Stepan Pratsyuk, Ivan Tsiperdyuk - Ivano-Frankivsk) ក៏ដូចជា Taras Prokhasko (Ivano-Frankivsk) និង Yuriy Izdrik (Kalush) ។ ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធវ័យក្មេងបំផុតនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 2000 វាគឺមានតំលៃនិយាយអំពី Natalia Snedanko (Kyiv), Sergei Zhadan (Kharkov) ។

ជាទូទៅ អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនសម័យទំនើបត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពចម្រុះនៃរចនាប័ទ្ម និងប្រធានបទ និងការតំរង់ទិសឆ្ពោះទៅរកវប្បធម៌លោកខាងលិច។ ការបោះពុម្ពដ៏សំខាន់បំផុតនៃអ៊ុយក្រែនថ្មីដែលយកចិត្តទុកដាក់លើអក្សរសិល្ប៍គឺកាសែត "Knizhnik Review" និង "Literature+" (Kiev), ទស្សនាវដ្តី "Chetver" (Lviv), "I" (Lviv), "Courier Krivbasa" (Krivoy Rog), "Suchasnist" (Kiev), "AVZHEZH" (Zhitomir), "អនាម័យ" (Kharkov), "Byzantine Angel" (Kiev), "ការរិះគន់" (Kiev), "Vsesvit" (Kiev), "Exil" ( Uzhgorod), almanacs “The Dogs of Saint Yura” (Lviv), “Pleroma” (Ivano-Frankivsk), “Potyag-76” (Chernivtsi) ជាដើម។ សព្វវចនាធិប្បាយនៃអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនបច្ចុប្បន្ន” ដែលចងក្រងក្នុងឆ្នាំ ១៩៩៨ ដោយវ្ល៉ាឌីមៀ អ៊ីសគីឡេវ និង យូរី អាន់ឌុកវិច។

ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធសម័យទំនើបឈានមុខគេគឺ Yuri Andrukhovich, Yuri Vinnichuk, Vladimir Dibrova, Yuri Izdrik, Sergei Zhadan, Oksana Zabuzhko, Evgenia Kononenko, Oleg Lyshega, Ivan Malkovich, Victor Neborak, Taras Prokhasko, Les Podervyansky, Valery Shevchuk និងអ្នកដទៃ។

ប្រលោមលោករបស់ Y. Andrukhovich និង O. Zabuzhko ត្រូវបានបកប្រែជាភាសារុស្សី និងបោះពុម្ពនៅទីក្រុងមូស្គូក្នុងឆ្នាំ ២០០១ និង ២០០២ សៀវភៅកំណាព្យរបស់ Sergei Zhadan ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅទីក្រុងមូស្គូក្នុងឆ្នាំ ២០០៣។

អក្សរសិល្ប៍៖

មីកូឡា សេរ៉ូវ។ ការប្រមូលនេះត្រូវបានសរសេរជាពីរភាគ។គៀវ ឆ្នាំ ១៩៩០
លោក Sergiy Efremov ។ ស្ថិតិរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ. គៀវ ឆ្នាំ ១៩៩៣
Solomiya Pavlichko ។ សុន្ទរកថានៃសម័យទំនើបនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន. គៀវ ឆ្នាំ ១៩៩៧
Volodimir Eshkilev, Yuri Andrukhovich ។ សព្វវចនាធិប្បាយអ៊ុយក្រែនតូចនៃអក្សរសិល្ប៍បច្ចុប្បន្ន. Ivano-Frankivsk ឆ្នាំ ១៩៩៨



អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនទំនើបត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធនៃជំនាន់ថ្មីដូចជា៖ Yuri Andrukhovich, Alexander Irvanets, Yuri Izdrik, Oksana Zabuzhko, Nikolai Ryabchuk, Yuri Pokalchuk, Konstantin Moskalets, Natalka Belotserkovets, Vasily Shklyarkov, Ivankorey និង Evgenia , Bohdan Zholdak, Sergey Zhadan, Pavel Ivanov-Ostoslavsky, Alexandra Barbolina និងអ្នកដទៃ។

យូរី Andrukhovich - មួយនៃតួលេខវប្បធម៌អ៊ុយក្រែនដ៏ល្បីល្បាញបំផុត។ ស្នាដៃរបស់គាត់មានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំងមិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រទេសអ៊ុយក្រែនប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងនៅក្រៅប្រទេសទៀតផង។ សៀវភៅ និងការងារសារព័ត៌មានរបស់ Andrukhovych ត្រូវបានបកប្រែ និងបោះពុម្ពនៅក្នុងប្រទេសជាច្រើននៅអឺរ៉ុប។

ឆ្នាំ 1993: អ្នកឈ្នះរង្វាន់អក្សរសាស្ត្រ Blagovist

ឆ្នាំ 1996: ពានរង្វាន់ Ray Lapika

2001: រង្វាន់ Herder

2005: បានទទួលរង្វាន់ពិសេសជាផ្នែកនៃរង្វាន់សន្តិភាព។ Erich Maria Remarque

2006: រង្វាន់សម្រាប់ការយល់ដឹងអឺរ៉ុប (Leipzig, អាល្លឺម៉ង់)

ការរិះគន់លោកខាងលិចកំណត់ថា Andrukhovych ជាអ្នកតំណាងដ៏លេចធ្លោបំផុតមួយនៃលទ្ធិក្រោយសម័យទំនើប ដោយប្រៀបធៀបគាត់ក្នុងសារៈសំខាន់នៃឋានានុក្រមអក្សរសាស្ត្រពិភពលោកជាមួយ Umberto Eco ។ ស្នាដៃរបស់គាត់ត្រូវបានបកប្រែទៅជាភាសាអឺរ៉ុបចំនួន 8 រួមទាំងប្រលោមលោក "Perversion" ដែលបានបោះពុម្ពនៅប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ អ៊ីតាលី និងប៉ូឡូញ។ សៀវភៅ​តែង​និពន្ធ​ត្រូវ​បាន​បោះពុម្ព​នៅ​ប្រទេស​អូទ្រីស។

លោក Alexander Irvanets - កវី អ្នក​សរសេរ​ពាក្យ​សំដី អ្នក​បក​ប្រែ។ កើតនៅថ្ងៃទី 24 ខែមករាឆ្នាំ 1961 នៅ Lvov ។ រស់នៅ Rivne ។ នៅឆ្នាំ 1988 គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីវិទ្យាស្ថានអក្សរសាស្ត្រម៉ូស្គូ។ អ្នកនិពន្ធសៀវភៅចំនួន 12 ក្បាលដែលក្នុងនោះ 5 គឺជាការប្រមូលកំណាព្យ។ សហការ​ជាមួយ​កាសែត​ជា​ច្រើន​។ ឥឡូវនេះគាត់មានជួរឈររបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី "អ៊ុយក្រែន" ។ ស្ថាបនិកម្នាក់នៃសង្គម Bu-Ba-Boo ដ៏មានប្រជាប្រិយ ដែលរួមមាន Yuri Andrukhovich និង Victor Neborak ផងដែរ។ A. Irvanets បង្រៀននៅ Ostroh Academy ។ រស់នៅ Irpen ។

Yuri Izdryk

នៅឆ្នាំ 1989 គាត់បានបង្កើតទស្សនាវដ្តី "Chetver" ដែលគាត់បានកែសម្រួលតាំងពីឆ្នាំ 1992 រួមគ្នាជាមួយ Yuri Andrukhovich ។

លោក​បាន​ចូល​រួម​យ៉ាង​សកម្ម​ក្នុង​ជីវិត​សិល្បៈ​នៅ​ចុង​ទសវត្សរ៍​ឆ្នាំ ១៩៨០។ គាត់បានចូលរួមក្នុងការតាំងពិពណ៌ និងព្រឹត្តិការណ៍ជាច្រើន ធ្វើការលើការរចនាសៀវភៅ និងទស្សនាវដ្តី និងថតតន្ត្រី។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះការបោះពុម្ពលើកដំបូងបានបង្ហាញខ្លួន - វដ្តនៃរឿង "សង្គ្រាមចុងក្រោយ" និងវដ្តកំណាព្យ "កំណាព្យដប់អំពីមាតុភូមិ" ។ មួយចំនួនក្រោយមកត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងទស្សនាវដ្តីវ៉ារស្សាវ៉ា Belching ។ ការស្គាល់គ្នាជាមួយអ្នកនិពន្ធ Yuri Andrukhovich ក៏ដូចជាការបង្រួបបង្រួមរបស់អ្នកនិពន្ធវ័យក្មេង Ivano-Frankivsk ជុំវិញទស្សនាវដ្តី "Chetver" បានក្លាយជាកត្តាសំខាន់ក្នុងការបង្កើត Izdryk ជាអ្នកនិពន្ធ។ លទ្ធផលគឺការលេចចេញនូវ "ការប្រឆាំងវប្បធម៌ក្រោមដី" និងការបោះពុម្ភផ្សាយ "ស្របច្បាប់" ដំបូងនៃរឿង "កោះក្រក" នៅក្នុងទស្សនាវដ្តី "Suchasnist" ។ រឿងនេះត្រូវបានវាយតម្លៃជាវិជ្ជមានដោយអ្នករិះគន់ ហើយនៅទីបំផុតបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងការបកប្រែជាភាសាប៉ូឡូញនៅក្នុង Literatura na Swiecie។

គាត់ក៏សម្តែងជាសិល្បករ (ការតាំងពិពណ៌សមូហភាពនិងផ្ទាល់ខ្លួនមួយចំនួន) និងអ្នកនិពន្ធ (ការប្រគុំតន្ត្រីព្យាណូចំនួនពីរការតែងនិពន្ធតន្ត្រី "Medieval Menagerie" ដោយផ្អែកលើកំណាព្យរបស់ Yuri Andrukhovich)

Prose: Krk Island, Wozzeck, Double Leon, AMTM, Flash ។

ការបកប្រែ៖ Czeslaw Miłosz “Kindred Europe” រួមជាមួយនឹង Lydia Stefanowska ។

Oksana Zabuzhko - អ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែនម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែនមួយចំនួនដែលរស់នៅលើថ្លៃសួយសារពីសៀវភៅដែលពួកគេសរសេរ។ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចំណែកប្រាក់ចំណូលដ៏សំខាន់នៅតែមកពីសៀវភៅដែលបានបោះពុម្ពនៅបរទេស។ ស្នាដៃរបស់ Zabuzhko អាចយកឈ្នះបណ្តាប្រទេសនៅអឺរ៉ុប ហើយក៏បានរកឃើញអ្នកកាន់សាសនារបស់ពួកគេនៅសហរដ្ឋអាមេរិក ហើយលើសពីនេះទៅទៀត នៅក្នុងប្រទេសកម្រនិងអសកម្មមួយចំនួន។

នៅឆ្នាំ 1985 ការប្រមូលកំណាព្យដំបូងរបស់ Zabuzhko "Travneviy іnіy" ត្រូវបានបោះពុម្ព។

Oksana Zabuzhko គឺជាសមាជិកនៃសមាគមអ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែន។

នៅខែសីហាឆ្នាំ 2006 ទស្សនាវដ្តី Korrespondent រួមបញ្ចូល Zabuzhko ក្នុងចំណោមអ្នកចូលរួមក្នុងការវាយតម្លៃ TOP-100 "អ្នកមានឥទ្ធិពលបំផុតនៅអ៊ុយក្រែន" មុនពេលនោះនៅក្នុងខែមិថុនាសៀវភៅរបស់អ្នកនិពន្ធ "Let my people go" បានជាប់ក្នុងបញ្ជី "សៀវភៅអ៊ុយក្រែនល្អបំផុត" ។ ក្លាយជាជម្រើសរបស់អ្នកអានរបស់ Korrespondent លេខ 1 ។

Yuri Pokalchuk - អ្នកនិពន្ធ អ្នកបកប្រែ បេក្ខភាពវិទ្យាសាស្ត្រ ទស្សនវិជ្ជា សមាជិកនៃសហភាពអ្នកនិពន្ធជាតិ តាំងពីឆ្នាំ ១៩៧៦។ ពីឆ្នាំ 1994 ដល់ឆ្នាំ 1998 - ប្រធានសាខាបរទេសនៃ NSPU ។ ក្នុងឆ្នាំ 1997-2000 - ប្រធានសមាគមអ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែន។

នៅសហភាពសូវៀតគាត់ជាអ្នកបកប្រែដំបូងបង្អស់របស់អ្នកនិពន្ធវប្បធម៌អាហ្សង់ទីន Jorge Luis Borges ។ បន្ថែមពីលើគាត់ គាត់បានបកប្រែ Hemingway, Selinger, Borges, Cortazar, Amada, Mario Vargas Llosa, Kipling, Rimbaud និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន ហើយបានសរសេរសៀវភៅប្រឌិតជាង 15 ក្បាល។

អ្នកនិពន្ធសៀវភៅ "តើអ្នកជានរណា?", "ដំបូងនិងសំខាន់បំផុត", "បទភ្លេងចម្រុះ", "Cava ពី Matagalpi", "ដ៏អស្ចារ្យនិងតូច", "លំនាំនិងព្រួញ", "Chimera", "ទាំងនោះ។ នៅលើផ្នែកខាងក្រោម", "ទ្វារទៅ ... ", "ខ្យល់បឹង", "សប្តាហ៍មួយផ្សេងទៀតនៃខែ", "មេឃមួយផ្សេងទៀត", "អូឌីសៀ, ឪពុក Icarus", "វាហាក់ដូចជាក្លិន", "ម៉ោងដ៏ស្រស់ស្អាត" ។
ក្នុងចំណោមសៀវភៅដ៏ល្បីល្បាញបំផុតរបស់ Pokalchuk គឺ "តាក់ស៊ីខៀវ", "ផ្លូវក្រវ៉ាត់", "ហ្គេមហាមឃាត់", "ក្លិនស្អុយនៃព្រៃ", "កាម៉ាស៊ូត្រា" ។

Konstantin Moskalets - កវី អ្នក​និពន្ធ​ពាក្យ​សំដី អ្នក​រិះគន់​អក្សរសាស្ត្រ តន្ត្រីករ។

ស្ថាបនិកម្នាក់នៃក្រុមអក្សរសាស្ត្របាក់មុខ DAK ។ គាត់បានបម្រើការក្នុងជួរកងទ័ព ធ្វើការនៅរោងចក្រវិទ្យុនៅ Chernigov និងជាសមាជិកនៃស្ទូឌីយោល្ខោន Lviv "Don't Jury!" ដោយសម្តែងជាអ្នកនិពន្ធ និងសំដែងបទចម្រៀងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ ម្ចាស់ជ័យលាភីនៃមហោស្រពអ៊ុយក្រែនដំបូងបង្អស់ "Chervona Ruta" (1989) នៅក្នុងប្រភេទ "ចម្រៀងរបស់អ្នកនិពន្ធ" ។ អ្នកនិពន្ធនៃពាក្យនិងតន្ត្រីនៃបទចម្រៀងដ៏ល្បីល្បាញ "នាង" នៅអ៊ុយក្រែន ("ថ្ងៃស្អែកខ្ញុំនឹងមកបន្ទប់របស់អ្នក ... ") ។ សមាជិកនៃសហភាពជាតិនៃអ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែន (1992) និងសមាគមអ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែន (1997) ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1991 គាត់បានរស់នៅក្នុងភូមិ Mateevka ក្នុងកោសិកា Tea Rose ដែលគាត់បានសាងសង់ដោយដៃរបស់គាត់ផ្ទាល់ដោយធ្វើការផ្នែកអក្សរសាស្ត្រទាំងស្រុង។

Konstantin Moskalets គឺជាអ្នកនិពន្ធសៀវភៅកំណាព្យ "ឌូម៉ា" និង "សុងឌូវីលប៉េលេរិន" ("បទចំរៀងនៃអ្នកធ្វើធម្មយាត្រាចាស់") "អ្នកគង្វាលរាត្រីនៃអត្ថិភាព" និង "និមិត្តសញ្ញានៃផ្កាកុលាប" ដែលជាសៀវភៅកំណាព្យ "ដើម។ សរទរដូវ” អត្ថបទទស្សនវិជ្ជា និងអក្សរសាស្ត្រ “បុរសនៅលើផ្ទាំងទឹកកក” និង “ហ្គេមយូរអង្វែង” ក៏ដូចជាសៀវភៅកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ “កោសិកានៃតែផ្កាកុលាប” ។

សុភាសិតរបស់ Konstantin Moskalets ត្រូវបានបកប្រែជាភាសាអង់គ្លេស អាឡឺម៉ង់ និងជប៉ុន។ កំណាព្យ និងអត្ថបទជាច្រើនត្រូវបានបកប្រែជាភាសាស៊ែប៊ី និងប៉ូឡូញ។

អ្នកឈ្នះរង្វាន់មានឈ្មោះ។ A. Beletsky (2000) ដាក់ឈ្មោះតាម។ V. Stus (2004), ដាក់ឈ្មោះតាម។ V. Svidzinsky (2004), ដាក់ឈ្មោះតាម។ M. Kotsyubinsky (2005) បានដាក់ឈ្មោះតាម។ G. Skovoroda (2006) ។

Natalka Belotserkovets - សៀវភៅកំណាព្យដំបូងរបស់នាង "Ballad នៃអ្នកមិនចាញ់"ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1976 ខណៈពេលដែលនាងនៅតែជាសិស្ស។ ការប្រមូលកំណាព្យ ភ្លើងក្រោមដី(១៩៨៤) និង ខែវិច្ឆិកា(1989) បានក្លាយជាសញ្ញាពិតនៃជីវិតកំណាព្យអ៊ុយក្រែននៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1980 ។ ទំនុកច្រៀងដែលចម្រាញ់ដោយប្រយ័ត្នប្រយែងរបស់នាងបានក្លាយជាគូប្រជែងដ៏ធ្ងន់ធ្ងរចំពោះខគម្ពីរបុរសដ៏មានឥទ្ធិពលនៃជំនាន់ឆ្នាំ 1980 ។ សម្រាប់ជំនាន់វ័យក្មេងទាំងមូលនៃក្រោយ Chernobyl Ukraine កំណាព្យរបស់នាង "យើងនឹងមិនស្លាប់នៅប៉ារីស" គឺជាប្រភេទនៃការអធិស្ឋាន។ ឈ្មោះរបស់នាងជារឿយៗត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងកំណាព្យនេះ ទោះបីជានាងបានសរសេរកំណាព្យដ៏អស្ចារ្យជាច្រើនទៀតក៏ដោយ។ សៀវភៅចុងក្រោយរបស់ Belotserkovets អាឡែស៊ី(1999) ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំពូលនៃកំណាព្យរបស់នាង។

Vasily Shklyar

អ្នកនិពន្ធសម័យទំនើបដ៏ល្បីល្បាញបំផុត អានយ៉ាងទូលំទូលាយ និង "អាថ៌កំបាំង" ដែលជា "ឪពុករបស់អ្នកលក់ដាច់បំផុតរបស់អ៊ុយក្រែន" ។ បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីមហាវិទ្យាល័យ philological នៃសាកលវិទ្យាល័យ Kyiv និង Yerevan ។ កាលគាត់នៅជាសិស្ស គាត់បានសរសេររឿងដំបូងរបស់គាត់ "ព្រិល" នៅក្នុងប្រទេសអាមេនី ហើយនៅឆ្នាំ 1976 សៀវភៅនេះត្រូវបានបោះពុម្ពរួចហើយ ហើយគាត់ត្រូវបានទទួលយកទៅក្នុងសហភាពអ្នកនិពន្ធ។ ពិតណាស់ អាមេនី នៅតែមានជារៀងរហូតនៅក្នុងព្រលឹងរបស់គាត់ វាបានបន្សល់ទុកនូវសញ្ញាសំគាល់លើទស្សនៈពិភពលោក ស្មារតី អារម្មណ៍ ពីព្រោះគាត់បានរស់នៅក្នុងប្រទេសនេះក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់គាត់ នៅពេលបង្កើតគាត់ជាមនុស្សម្នាក់។ សៀវភៅ រឿង និងប្រលោមលោកទាំងអស់របស់គាត់មានគំនូរអាមេនី។ បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សាពីសាកលវិទ្យាល័យ គាត់បានត្រឡប់ទៅទីក្រុងគៀវវិញ ធ្វើការនៅក្នុងសារព័ត៌មាន ចូលប្រឡូកក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន សរសេរពាក្យសំដី និងបកប្រែពីភាសាអាមេនី។ ការបកប្រែដំបូងគឺជារឿងរបស់ Axel Bakunts បុរាណ កំណាព្យដោយ Amo Saghyan, Vahan Davtyan និង "Hunting Stories" ដោយ Vakhtang Ananyan ។ ពីឆ្នាំ 1988 ដល់ឆ្នាំ 1998 លោកបានប្រឡូកក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាននយោបាយ ហើយបានទស្សនា "ចំណុចក្តៅ" ។ បទពិសោធន៍នេះ (ជាពិសេសព័ត៌មានលម្អិតនៃការជួយសង្គ្រោះគ្រួសារឧត្តមសេនីយ៍ Dudayev បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់គាត់) ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងដោយគាត់នៅក្នុងប្រលោមលោក "ធាតុ" ។ ជាលទ្ធផលនៃឧប្បត្តិហេតុនេសាទគាត់បានបញ្ចប់ការយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងហើយបន្ទាប់ពី "ត្រឡប់ពីពិភពលោកផ្សេងទៀត" គាត់បានសរសេរប្រលោមលោកដ៏ល្បីល្បាញបំផុតរបស់គាត់ "គន្លឹះ" ក្នុងរយៈពេលមួយខែ។ សម្រាប់វា Vasily Shklyar បានទទួលរង្វាន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រជាច្រើន (Grand Prix នៃការប្រកួតប្រជែងប្រលោមលោកដែលពោរពេញទៅដោយសកម្មភាព "Golden Babai" រង្វាន់ពីទស្សនាវដ្តីរាជធានី "Modernity" និង "Oligarch" រង្វាន់ពីអនុសញ្ញាប្រឌិតវិទ្យាសាស្រ្តអន្តរជាតិ "Spiral of Centuries" ។ ល។ ) ក្នុង​ចំណោម​សៀវភៅ​ទាំង​នេះ ចំណូល​ចិត្ត​របស់​គាត់​គឺ "អ្នក​និពន្ធ​ដែល​សៀវភៅ​ត្រូវ​បាន​គេ​លួច​ច្រើន​បំផុត​ពី​ហាង"។ "គន្លឹះ" បានឆ្លងកាត់ការបោះពុម្ពឡើងវិញចំនួនប្រាំបីរួចហើយ បកប្រែជាភាសាជាច្រើន បោះពុម្ពពីរដងជាភាសាអាមេនី ហើយវាក៏មានធាតុពិតរបស់អាមេនីផងដែរ។ Shklyar បានដឹកនាំគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ Dnepr ក្នុងក្របខ័ណ្ឌដែលគាត់បានបោះពុម្ពផ្សាយការបកប្រែរបស់គាត់ - ការសម្របខ្លួននៃសៀវភៅបុរាណបរទេសនិងក្នុងស្រុក ("Decameron" ដោយ Boccaccio, "Taras Bulba" ដោយ M. Gogol, "Poviya" ដោយ P. Mirny) - នៅក្នុង ទម្រង់អក្សរកាត់ និងក្នុងភាសាទំនើប ដោយគ្មាន archaisms, dialectisms ។ល។

ប្រហែលពីរដប់នៃសៀវភៅសុភាសិតរបស់គាត់ត្រូវបានបោះពុម្ព ដែលត្រូវបានបកប្រែជាភាសារុស្សី អាមេនី ប៊ុលហ្គារី ប៉ូឡូញ ស៊ុយអែត និងភាសាផ្សេងៗទៀត។

Evgenia Kononenko

អ្នកនិពន្ធ អ្នកបកប្រែ អ្នកនិពន្ធសៀវភៅដែលបានបោះពុម្ពជាង 10 ក្បាល។ ធ្វើការជាអ្នកស្រាវជ្រាវនៅមជ្ឈមណ្ឌលស្រាវជ្រាវវប្បធម៌អ៊ុយក្រែន។ អ្នកឈ្នះរង្វាន់ដាក់ឈ្មោះតាម។ N. Zerova សម្រាប់ការបកប្រែ anthology នៃ sonnets បារាំង (1993) ។ អ្នកឈ្នះរង្វាន់អក្សរសាស្ត្រ Granoslov សម្រាប់ការប្រមូលកំណាព្យ។ អ្នកនិពន្ធរឿងខ្លី សៀវភៅកុមារ រឿងប្រលោមលោក និងការបកប្រែជាច្រើន។ រឿងខ្លីមួយចំនួនរបស់ Kononenko ត្រូវបានបកប្រែជាភាសាអង់គ្លេស អាឡឺម៉ង់ បារាំង ហ្វាំងឡង់ ក្រូអាត បេឡារុស្ស និងរុស្ស៊ី។

ការបោះពុម្ពសៀវភៅនៃការប្រមូលរឿងខ្លីរបស់ Kononenko កំពុងត្រូវបានរៀបចំនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។

ដោយភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយ Balzac ដែលបានសរសេរ "The Human Comedy" ពេញមួយជីវិតរបស់គាត់ Evgenia Kononenko អាចត្រូវបានគេហៅថា demiurge នៃ "Kyiv comedy" ។ ប៉ុន្តែ​មិន​ដូច​សៀវភៅ​បុរាណ​បារាំង​ទេ ទម្រង់​ប្រភេទ​នៅទីនេះ​គឺ​តូច​ជាង ហើយ​មធ្យោបាយ​គឺ​តូច​ជាង។

Andrey Kurkov (ថ្ងៃទី 23 ខែមេសា ឆ្នាំ 1961 តំបន់ Leningrad) - អ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែន គ្រូបង្រៀន អ្នកថតកុន។ ខ្ញុំចាប់ផ្តើមសរសេរនៅវិទ្យាល័យ។ បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសាលាអ្នកបកប្រែភាសាជប៉ុន។ បានធ្វើការជាអ្នកកែសម្រួលនៅឯគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព Dnepr ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1988 ជាសមាជិកនៃក្លឹបប៊ិចអង់គ្លេស។ ឥឡូវនេះគាត់គឺជាអ្នកនិពន្ធប្រលោមលោកចំនួន 13 និងសៀវភៅចំនួន 5 សម្រាប់កុមារ។ ចាប់តាំងពីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1990 ស្នាដៃទាំងអស់របស់ Kurkov ជាភាសារុស្សីនៅអ៊ុយក្រែនត្រូវបានបោះពុម្ពដោយគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព Folio (Kharkov) ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 2005 ស្នាដៃរបស់ Kurkov នៅប្រទេសរុស្ស៊ីត្រូវបានបោះពុម្ពដោយគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព Amphora (St. Petersburg) ។ ប្រលោមលោករបស់គាត់ "Picnic on Ice" លក់បាន 150 ពាន់ច្បាប់នៅអ៊ុយក្រែន - ច្រើនជាងសៀវភៅរបស់អ្នកនិពន្ធសហសម័យផ្សេងទៀតនៅអ៊ុយក្រែន។ សៀវភៅរបស់ Kurkov ត្រូវបានបកប្រែជា 21 ភាសា។

Kurkov គឺជាអ្នកនិពន្ធតែម្នាក់គត់នៅក្នុងលំហក្រោយសូវៀត ដែលសៀវភៅរបស់គាត់ស្ថិតក្នុងលំដាប់កំពូលទាំងដប់របស់អឺរ៉ុបដែលលក់ដាច់ជាងគេ។ នៅខែមីនាឆ្នាំ 2008 ប្រលោមលោករបស់ Andrei Kurkov "The Night Milkman" ត្រូវបានបញ្ចូលក្នុង "បញ្ជីវែង" នៃពានរង្វាន់អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី "អ្នកលក់ដាច់បំផុតជាតិ" ។ គាត់បានធ្វើការជាអ្នកនិពន្ធរឿងនៅស្ទូឌីយោភាពយន្ត A. Dovzhenko ។ សមាជិកនៃសហភាពអ្នកផលិតភាពយន្តអ៊ុយក្រែន (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1993) និងសហភាពជាតិនៃអ្នកនិពន្ធ (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1994) ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1998 - សមាជិកនៃបណ្ឌិត្យសភាភាពយន្តអឺរ៉ុបនិងជាសមាជិកអចិន្ត្រៃយ៍នៃគណៈវិនិច្ឆ័យនៃពានរង្វាន់បណ្ឌិតសភាភាពយន្តអឺរ៉ុប "Felix" ។

ភាពយន្ត និងភាពយន្តឯកសារជាង 20 ត្រូវបានផលិតឡើងដោយផ្អែកលើស្គ្រីបរបស់គាត់។

សៀវភៅ៖ កុំនាំខ្ញុំទៅ Kengaraks, 11 រឿងមិនធម្មតា, Bickford's world, Death of a stranger, Picnic on Ice, Good angel of death, មិត្តជាទីស្រឡាញ់, ដៃគូរបស់មនុស្សស្លាប់, ភូមិសាស្ត្រនៃការបាញ់តែមួយ, ស្នេហាចុងក្រោយរបស់ ប្រធានាធិបតី, បទចម្រៀងដែលពេញនិយមនៃពិភពលោក, ដំណើរផ្សងព្រេងនៃភាពមិនសមហេតុសមផល (សៀវភៅកុមារ), សាលាឆ្មាអាកាសយានិក (សៀវភៅកុមារ), រាត្រីទឹកដោះគោ។

សេណារីយ៉ូ៖ ការចាកចេញ, រណ្តៅ, ការរត់គេចពីថ្ងៃអាទិត្យ, រាត្រីនៃសេចក្តីស្រឡាញ់, ចាមអេលីសេ, ប្លូប, ការស្លាប់របស់មនុស្សចម្លែក, មិត្តភក្ដិរបស់មនុស្សស្លាប់។

លោក Ivan Malkovich - កវីនិងអ្នកបោះពុម្ពសៀវភៅ - អ្នកនិពន្ធនៃការប្រមូល White Stone, Key, Virshi, Iz yangol នៅលើស្មា។ កំណាព្យរបស់គាត់បានក្លាយជានិមិត្តសញ្ញានៃជំនាន់នៃទសវត្សរ៍ទី 80 (ការពិនិត្យឡើងវិញនៃការប្រមូលកំណាព្យដំបូងត្រូវបានសរសេរដោយ Lina Kostenko) ។ Malkovich គឺជានាយកនៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពកុមារ A-BA-BA-GA-LA-MA-GA ។ បោះពុម្ពសៀវភៅកុមារ។ ត្រូវបានគេស្គាល់ចំពោះការផ្តន្ទាទោសដែលមិនអាចរង្គោះរង្គើរបស់គាត់មិនត្រឹមតែទាក់ទងនឹងគុណភាពនៃសៀវភៅប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងភាសាផងដែរ - សៀវភៅទាំងអស់ត្រូវបានបោះពុម្ពទាំងស្រុងជាភាសាអ៊ុយក្រែន។

ទីមួយក្នុងប្រទេសអ៊ុយក្រែនដែលចាប់ផ្តើមដណ្តើមយកទីផ្សារបរទេស - សិទ្ធិលើសៀវភៅ A-BA-BA ត្រូវបានលក់ទៅឱ្យគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពឈានមុខគេក្នុងដប់ប្រទេស រួមទាំងទីផ្សារសៀវភៅដ៏ធំដូចជា Alfred A. Knopf (ញូវយ៉ក) , សហរដ្ឋអាមេរិក). ហើយការបកប្រែជាភាសារុស្សីរបស់ The Snow Queen and Tales of Foggy Albion ដែលជាសិទ្ធិដែលត្រូវបានទិញដោយគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព Azbuka (St. Petersburg) បានចូលទៅក្នុងសៀវភៅដែលលក់ដាច់បំផុតទាំងដប់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។

A-BA-BA ជា​គ្រឹះស្ថាន​បោះពុម្ព​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​តែងតាំង​បំផុត​មួយ​ក្នុង​ប្រទេស​អ៊ុយក្រែន។ សៀវភៅរបស់គាត់បានឈ្នះរង្វាន់ Grand Prix 22 ដងហើយបានជាប់ចំណាត់ថ្នាក់លេខ 1 នៅវេទិកាអ្នកបោះពុម្ពទាំងអស់អ៊ុយក្រែននៅទីក្រុង Lviv និងនៅក្នុងចំណាត់ថ្នាក់សៀវភៅវាសនា។ លើសពីនេះទៀតពួកគេតែងតែនាំមុខគេក្នុងចំណាត់ថ្នាក់នៃការលក់នៅអ៊ុយក្រែន។

ហ្សលដា ́ ទៅ Bogda លោក Alekseevich (1948) - អ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែន អ្នកនិពន្ធរឿង អ្នកនិពន្ធរឿង។

បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីមហាវិទ្យាល័យ Philology នៃសាកលវិទ្យាល័យ Kyiv State ។ T. G. Shevchenko (1972) ។ គាត់គឺជាអ្នកធ្វើបទបង្ហាញនៃកម្មវិធីទូរទស្សន៍ជាច្រើននៅលើ UT-1 និងប៉ុស្តិ៍ "1 + 1" និងកម្មវិធីវិទ្យុប្រចាំសប្តាហ៍នៅលើប៉ុស្តិ៍ដំបូងនៃវិទ្យុជាតិ "សម្រាក - ការប្រជុំអក្សរសាស្ត្រជាមួយ Bogdan Zholdak" ។ គាត់ធ្វើការនៅស្ទូឌីយោភាពយន្ត "Ros" នៅ JSC "ក្រុមហ៊ុន "Ros" ហើយបង្ហាញជំនាញសរសេរអេក្រង់នៅនាយកដ្ឋានភាពយន្តនៃវិទ្យាស្ថានសិល្បៈល្ខោន Kiev State ដែលដាក់ឈ្មោះតាម I. Karpenko-Kary សមាជិកនៃសហភាពអ្នកនិពន្ធជាតិនៃ អ៊ុយក្រែន និងសហភាពជាតិអ្នកផលិតភាពយន្តអ៊ុយក្រែន និងសមាគម Kinopis ។

សៀវភៅ៖ "Spokusi", "Yalovichina", "ដូចជាឆ្កែនៅក្រោមធុង", "ព្រះជាម្ចាស់ផ្លុំ", "Anticlimax" ។

លោក Sergey Zhadan - កវី អ្នក​សរសេរ​ប្រយោគ អ្នក​សរសេរ​អត្ថបទ អ្នក​បក​ប្រែ។ អនុប្រធានសមាគមអ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែន (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 2000) ។ បកប្រែកំណាព្យពីអាឡឺម៉ង់ (រួមទាំង Paul Celan), អង់គ្លេស (រួមទាំង Charles Bukowski), បេឡារុស្ស (រួមទាំង Andrei Khadanovich), រុស្ស៊ី (រួមទាំង Kirill Medvedev, Danilo Davydov) ភាសា។ អត្ថបទផ្ទាល់ខ្លួនត្រូវបានបកប្រែជាអាល្លឺម៉ង់ អង់គ្លេស ប៉ូឡូញ ស៊ែប៊ី ក្រូអាត លីទុយអានី បេឡារុស្ស រុស្ស៊ី និងអាមេនី។

នៅខែមីនាឆ្នាំ 2008 ប្រលោមលោករបស់ Zhadan "អនាធិបតេយ្យនៅចក្រភពអង់គ្លេស" នៅក្នុងការបកប្រែជាភាសារុស្សីត្រូវបានបញ្ចូលក្នុង "បញ្ជីវែង" នៃពានរង្វាន់អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី "អ្នកលក់ដាច់បំផុតជាតិ" ។ អ្នកដែលត្រូវបានតែងតាំងជាអ្នកនិពន្ធមកពី St. Petersburg, Dmitry Gorchev ។ ដូចគ្នានេះផងដែរសៀវភៅនេះត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងបញ្ជីខ្លីក្នុងឆ្នាំ 2008 ហើយបានទទួលវិញ្ញាបនបត្រកិត្តិយសក្នុងការប្រកួតប្រជែង "សៀវភៅប្រចាំឆ្នាំ" នៅឯពិព័រណ៍សៀវភៅអន្តរជាតិទីក្រុងម៉ូស្គូ។

ការប្រមូលកំណាព្យ៖ សៀវភៅសម្រង់, ឧត្តមសេនីយ៍ Yuda, Pepsi, រំញ័រនៃកំណាព្យ, Baladi អំពីសង្រ្គាមនិងសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ, ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃវប្បធម៌ពីដើមសតវត្ស, Quote Book, Maradona, Ethiopia ។

Prose: Big Mak (ប្រមូលរឿង), Depeche Mode, Anarchy in UKR, Anthem of Democratic Youth។

Pavel Ivanov-Ostoslavsky - កវី អ្នកសាធារណៈ អ្នកប្រវតិ្តសាស្រ្តក្នុងស្រុក អ្នកផ្តល់សាធារណៈ។ នៅឆ្នាំ 2003 Pavel Igorevich បានបោះពុម្ពការប្រមូលកំណាព្យដំបូងរបស់គាត់ "ជម្រកភ្លើង" ។ ក្រោយមកសៀវភៅនេះត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញជាច្រើនដង។ នៅឆ្នាំ 2004 លោក Pavel Ivanov-Ostoslavsky បានរៀបចំនិងដឹកនាំសាខាក្នុងតំបន់នៃសមាគមអន្តរជាតិនៃអ្នកនិពន្ធនិយាយភាសារុស្ស៊ីនៅ Kherson ក៏ដូចជាសាខាក្នុងតំបន់នៃសហភាពអ្នកនិពន្ធនៃភាគខាងត្បូងនិងខាងកើតនៃអ៊ុយក្រែន។ បានក្លាយជានិពន្ធនាយកនៃ almanac កំណាព្យ "Milky Way" ។ ក្នុងឆ្នាំដដែលនោះ កវីបានបោះផ្សាយបណ្តុំកំណាព្យមួយ “អ្នក និងខ្ញុំ”។

ឆ្នាំ 2005 - ម្ចាស់ជ័យលាភីនៃមហោស្រពអក្សរសាស្ត្រអ៊ុយក្រែនដំបូង "ចិញ្ចៀន Pushkin" ក្នុងការតែងតាំង "សម្រាប់អភិជននៃការច្នៃប្រឌិត" ។

2006 - ម្ចាស់ជ័យលាភីរង្វាន់អក្សរសាស្ត្រអន្តរជាតិ Nikolai Gumilyov (ផ្តល់រង្វាន់ដោយអង្គការកណ្តាលនៃសមាគមអន្តរជាតិនៃអ្នកនិពន្ធនិយាយភាសារុស្ស៊ី) ។ ពានរង្វាន់នេះត្រូវបានផ្តល់ជូនកវីសម្រាប់ការប្រមូលដំបូងរបស់គាត់ "ជម្រកភ្លើង" ។

ក្នុងឆ្នាំ 2008 Pavel Ivanov-Ostoslavsky បានក្លាយជាប្រធានគណៈវិនិច្ឆ័យនៃពានរង្វាន់អក្សរសាស្ត្រឯករាជ្យទាំងអស់អ៊ុយក្រែន "Art-Cimmerick" ។

កវីគឺជាសមាជិកនៃសហភាពអន្តរតំបន់នៃអ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែន សហភាពអ្នកកាសែតរុស្ស៊ី និងអ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែន និងសភាអ្នកនិពន្ធនិយាយភាសារុស្ស៊ីនៃអ៊ុយក្រែន។ កំណាព្យ និងអត្ថបទរបស់គាត់ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងកាសែត និងទស្សនាវដ្ដី៖ "Moscow Bulletin", "Bulava", "Reflection", "Kherson Bulletin", "Hryvnia", "Tavriysky Krai", "Russian Enlightenment" ជាដើម។

អាឡិចសាន់ត្រា បាបូលីណា

គាត់ជាសមាជិកនៃសហភាពអន្តរតំបន់នៃអ្នកនិពន្ធនៃអ៊ុយក្រែន សហភាពអ្នកនិពន្ធនៃភាគខាងត្បូង និងខាងកើតនៃអ៊ុយក្រែន សមាជនៃអ្នកនិពន្ធនិយាយភាសារុស្ស៊ីនៃអ៊ុយក្រែន និងសមាគមអន្តរជាតិនៃអ្នកនិពន្ធនិយាយភាសារុស្សី អនុប្រធានគណៈវិនិច្ឆ័យនៃ ពានរង្វាន់អក្សរសាស្ត្រឯករាជ្យអ៊ុយក្រែន "សិល្បៈ-Cimmerick" ។

ស្នាដៃរបស់កវីត្រូវបានកំណត់ដោយទំនុកច្រៀង និងបច្ចេកទេស។ ការប្រមូលកំណាព្យរបស់នាង Love Like God's Grace ដែលបានបោះពុម្ពក្នុងឆ្នាំ 2000 មានប្រធានបទនៃទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធរវាងបុរសនិងស្ត្រី។ អ្នកនិពន្ធប៉ះលើចិត្តវិទ្យាជ្រៅនៃទំនាក់ទំនងទាំងនេះនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់។ ពិភពសិល្បៈរបស់ Alexandra Barbolina គឺពោរពេញទៅដោយភាពថ្លៃថ្នូរ។ ភាពស្និទ្ធស្នាល​នៃ​កំណាព្យ​របស់​កវី​បង្ហាញ​ថា សម្រាប់​វីរនារី​ទំនុកច្រៀង​របស់​នាង ស្នេហា​ប្រៀប​ដូច​ជា​ទឹកដម​ដ៏​មានតម្លៃ​ដែល​រុំ​ក្នុង​ពែង​។ ពែង​នេះ​ត្រូវ​តែ​យក​ទៅ​ដោយ​ប្រុង​ប្រយ័ត្ន ដោយ​មិន​ធ្លាយ​មួយ​ដំណក់​ឡើយ បើ​មិន​ដូច្នេះ​ទេ វា​នឹង​មិន​មាន​ទឹកដម​គ្រប់​គ្រាន់​ដើម្បី​បំបាត់​ការ​ស្រេក​ឃ្លាន​ស្នេហា​ឡើយ។

កំណាព្យក្រោយៗមករបស់ Alexandra Barbolina គឺជាការស្វែងរកដ៏ស្មុគស្មាញមួយសម្រាប់ភាពសុខដុមខាងក្នុង ដែលជាបំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកនិពន្ធដើម្បីយល់ពីគោលបំណងពិតរបស់គាត់។

អាឡិចសាន់ត្រា បាបូលីណា ចូលចិត្តរូបតូចបែបកំណាព្យ។ គំនិតច្នៃប្រឌិតរបស់នាងគឺសរសេរអំពីរឿងស្មុគ្រស្មាញដោយសង្ខេប ហើយបើអាចធ្វើបានគឺសាមញ្ញ។

អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនមានប្រភពមកពីប្រភពទូទៅសម្រាប់ប្រជាជាតិទាំងបី (រុស្ស៊ី អ៊ុយក្រែន បេឡារុស្ស) - អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបុរាណ។

ការរស់ឡើងវិញនៃជីវិតវប្បធម៌នៅអ៊ុយក្រែននៅចុងសតវត្សទី 16 - ពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 17 ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងដំណើរការនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់ប្រជាជនអ៊ុយក្រែនត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងសកម្មភាពនៃអ្វីដែលហៅថាភាតរភាពសាលារៀននិងរោងពុម្ព។ ស្ថាបនិកនៃការបោះពុម្ពសៀវភៅនៅអ៊ុយក្រែនគឺជាម៉ាស៊ីនបោះពុម្ពអ្នកត្រួសត្រាយរុស្ស៊ី Ivan Fedorov ដែលបានបង្កើតរោងពុម្ពដំបូងនៅអ៊ុយក្រែននៅ Lvov ក្នុងឆ្នាំ 1573 ។ ការលេចឡើងនៃការបោះពុម្ពបានរួមចំណែកដល់ការរីកលូតលាស់នៃសហគមន៍វប្បធម៌នៃប្រជាជនអ៊ុយក្រែននិងពង្រឹងការរួបរួមភាសារបស់ពួកគេ។ នៅក្នុងបរិបទនៃការតស៊ូដ៏ខ្លាំងក្លារបស់ប្រជាជនអ៊ុយក្រែនប្រឆាំងនឹងការជិះជាន់របស់ជនជាតិប៉ូឡូញ និងការពង្រីកកាតូលិកនៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 16 - ការចាប់ផ្តើមនៃសតវត្សទី 17 ។ អក្សរសិល្ប៍ប៉ូឡូញបានកើតឡើងនៅអ៊ុយក្រែន។ អ្នកនិពន្ធឆ្នើមគឺលោក Ivan Vyshensky (ពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 16 - ដើមសតវត្សទី 17) ។ ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមរំដោះឆ្នាំ ១៦៤៨-១៦៥៤។ ហើយក្នុងទស្សវត្សរ៍បន្ទាប់ កំណាព្យ និងរឿងល្ខោនរបស់សាលា ដែលដឹកនាំប្រឆាំងនឹងការត្រួតត្រារបស់ឡាតាំង-យូនីត ត្រូវបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ រឿងភាគសាលាមានខ្លឹមសារសាសនា និងការណែនាំជាចម្បង។ បន្តិចម្ដងៗ នាងបានដកថយពីប្រធានបទព្រះវិហារតូចចង្អៀត។ ក្នុង​ចំណោម​រឿង​ភាគ​មាន​ស្នាដៃ​លើ​មុខវិជ្ជា​ប្រវត្តិសាស្ត្រ (“វ្ល៉ាឌីមៀ” ​​“សេចក្តី​មេត្តា​ករុណា​របស់​ព្រះ​បាន​រំដោះ​អ៊ុយក្រែន​ពី​ការ​សោក​ស្តាយ​ដែល​អាច​ទ្រាំទ្រ​បាន​របស់ Lyadsky តាមរយៈ Bogdan-Zinovy ​​​Khmelnitsky”)។ នៅក្នុងការពិពណ៌នាអំពីព្រឹត្តិការណ៍នៃសង្គ្រាមរំដោះ ធាតុនៃលទ្ធិនិយម និងជាតិនិយមត្រូវបានសង្កេតឃើញ។ ពួកគេត្រូវបានពង្រឹងនៅក្នុង interludes, រឿងដើមកំណើតនិងជាពិសេសនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ទស្សនវិទូនិងកវី G. S. Skovoroda (1722-1794), អ្នកនិពន្ធនៃការប្រមូល "Kharkov Fables", "Garden of Divine Songs" និងផ្សេងទៀតដែលជាបាតុភូតលេចធ្លោក្នុងអំឡុងពេល។ ការបង្កើតអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនថ្មី។

អ្នកនិពន្ធដំបូងនៃអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនថ្មីគឺ I. P. Kotlyarevsky (17b9-1838) - អ្នកនិពន្ធនៃស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញ "Aeneid" និង "Natalka-Poltavka" ដែលបានផលិតឡើងវិញនូវជីវិតនិងរបៀបរស់នៅរបស់ប្រជាជន អារម្មណ៍ស្នេហាជាតិខ្ពស់របស់មនុស្សសាមញ្ញ។ មនុស្ស។ ប្រពៃណីរីកចម្រើនរបស់ I. Kotlyarevsky ក្នុងអំឡុងពេលនៃការបង្កើតនិងការអនុម័តនៃអក្សរសិល្ប៍ថ្មី (ពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 19) ត្រូវបានបន្តដោយ P. P. Gulak-Artemovsky, G. F. Kvitko-Osnovyanenko, E. P. Grebenka និងអ្នកដទៃ។ ភស្តុតាងនៃប្រភពដើមនិងប្រភពដើមថ្មី។ អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែននៅ Galicia រួមបញ្ចូលស្នាដៃរបស់ M. S. Shashkevich ក៏ដូចជាស្នាដៃដែលមាននៅក្នុង almanac "The Dniester Mermaid" (1837) ។

ស្នាដៃរបស់កវី វិចិត្រករ និងអ្នកគិតជនជាតិអ៊ុយក្រែនដ៏អស្ចារ្យបំផុត បដិវត្តប្រជាធិបតេយ្យ T.G. Shevchenko (1814-1861) ទីបំផុតបានបង្កើតលទ្ធិនិយម និងជាតិនិយមជាវិធីសាស្រ្តសំខាន់នៃការឆ្លុះបញ្ចាំងសិល្បៈនៃការពិតនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន។ "Kobzar" (1840) ដោយ T. Shevchenko បានសម្គាល់យុគសម័យថ្មីក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈរបស់ប្រជាជនអ៊ុយក្រែន។ រាល់ការងារកំណាព្យរបស់ T. Shevchenko ត្រូវបានជ្រួតជ្រាបជាមួយនឹងមនុស្សជាតិ មនោគមវិជ្ជាបដិវត្តន៍ និងចំណង់ចំណូលចិត្តនយោបាយ។ វាបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងសេចក្តីប្រាថ្នារបស់មហាជន។ T. Shevchenko គឺជាស្ថាបនិកនៃនិន្នាការបដិវត្តន៍-ប្រជាធិបតេយ្យនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន។

ក្រោមឥទ្ធិពលដ៏ខ្លាំងក្លានៃការច្នៃប្រឌិតរបស់ T. Shevchenko ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 50-60 Marco Vovchok (M.A. Vilinskaya), Yu. Fedkovich, L. I. Glibov, A. P. Svidnitsky និងអ្នកផ្សេងទៀតបានចាប់ផ្តើមសកម្មភាពអក្សរសាស្ត្ររបស់ពួកគេ។ "Narodsch opovshchannia" ("រឿងរបស់ប្រជាជន") រឿង "វិទ្យាស្ថាន" គឺជាដំណាក់កាលថ្មីមួយនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍នៃពាក្យសំដីអ៊ុយក្រែនតាមមាគ៌ានៃការពិត មនោគមវិជ្ជាប្រជាធិបតេយ្យ និងសញ្ជាតិ។

ដំណាក់កាលបន្ទាប់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សុភាសិតជាក់ស្តែងគឺស្នាដៃរបស់ I. S. Nechuy-Levitsky (1838-1918) អ្នកនិពន្ធរឿងសង្គម "Burlachka" "Mikola Dzherya" (1876) "The Kaidash Family" (1878) និងផ្សេងៗទៀត។ ដែលក្នុងនោះអ្នកនិពន្ធបានបង្កើតរូបភាពពិតនៃពួកកសិករឧទ្ទាម។

ការកើនឡើងនៃទំនាក់ទំនងមូលធននិយមបន្ទាប់ពីកំណែទម្រង់ឆ្នាំ 1861 បាននាំឱ្យមានការកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំងនៃភាពផ្ទុយគ្នាក្នុងសង្គមនៅក្នុងសង្គមអ៊ុយក្រែននិងការកើនឡើងនៃចលនារំដោះជាតិ។ អក្សរសិល្ប៍សំបូរទៅដោយប្រធានបទ និងប្រភេទថ្មីៗ ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពប្លែកនៃទំនាក់ទំនងសេដ្ឋកិច្ចសង្គមថ្មី។ ភាពប្រាកដនិយមដ៏សំខាន់នៅក្នុងសុភាសិតអ៊ុយក្រែន ទទួលបានលក្ខណៈពិសេសថ្មីប្រកបដោយគុណភាព ប្រភេទនៃប្រលោមលោកសង្គមបានក្រោកឡើង ហើយការងារពីជីវិតរបស់បដិវត្តន៍ឆ្លាតវៃ និងវណ្ណៈកម្មករបានបង្ហាញខ្លួន។

ការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងខ្លាំងនៃវប្បធម៌ក្នុងអំឡុងពេលនេះ ការធ្វើឱ្យសកម្មនៃគំនិតសង្គម និងការកើនឡើងនៃការតស៊ូនយោបាយបានរួមចំណែកដល់ការលេចចេញនូវសម័យកាលសំខាន់ៗមួយចំនួន។ ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 70-80 ទស្សនាវដ្ដី និងការប្រមូលផ្ដុំទាំងនោះត្រូវបានបោះពុម្ពជា "មិត្ត", "Hromadskyi Druzh" ("មិត្តសាធារណៈ"), "Dzvsh" ("Bell"), "Hammer", "Svt> ("សន្តិភាព" នៅក្នុងអត្ថន័យ។ សកលលោក) ។ អាល់ម៉ាណារបស់អ៊ុយក្រែនមួយចំនួនបានបង្ហាញខ្លួន - "លូណា" ("អេកូ") "រ៉ាដា" ("ក្រុមប្រឹក្សា") "នីវ៉ា" "ស្តេប" ជាដើម។

នៅពេលនេះ ទិសដៅបដិវត្តន៍ប្រជាធិបតេយ្យនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនទទួលបានការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងសំខាន់ ដែលតំណាងដោយអ្នកនិពន្ធឆ្នើមបែបនេះ - អ្នកប្រជាធិបតេយ្យបដិវត្តដូចជា Panas Mirny (A. Ya. Rudchenko), I. Franko, P. Grabovsky - អ្នកដើរតាមនិងអ្នកបន្តនៃមនោគមវិជ្ជា និង គោលការណ៍សោភ័ណភាពរបស់ T. Shevchenko ។ Panas Mirny (1849-1920) បានចាប់ផ្តើមសកម្មភាពអក្សរសាស្ត្ររបស់គាត់នៅដើមទសវត្សរ៍ទី 70 នៃសតវត្សទី 19 ។ (“The Dashing Beguiled”, “The Drunkard”) ហើយភ្លាមៗនោះបានយកកន្លែងលេចធ្លោមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែននៃភាពប្រាកដនិយមរិះគន់។ ប្រលោមលោកសង្គមរបស់គាត់ "Xi6a roar will, yak manger povsh?" ("តើសត្វគោស្រែកនៅពេលស្នូកពេញទេ?"), "Pov1ya" ("ដើរ") តំណាងឱ្យដំណាក់កាលមួយបន្ថែមទៀតក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍ប្រជាធិបតេយ្យបដិវត្ត។ បាតុភូតថ្មីមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃទិសដៅបដិវត្តន៍ប្រជាធិបតេយ្យគឺជាស្នាដៃរបស់ I. Ya. Franko (1856-1916) - កវីដ៏អស្ចារ្យ អ្នកនិពន្ធសុភាសិត អ្នកនិពន្ធរឿង អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ និងអ្នកគិតដ៏ល្បីល្បាញ អ្នកសាធារណៈដ៏ឧស្សាហ៍ និងបុគ្គលសាធារណៈ។ បន្ទាប់ពី "Kobzar" ដោយ T. Shevchenko ការប្រមូលកំណាព្យដោយ I. Franko "កំពូលភ្នំ 3 និងតំបន់ទំនាប" ("កំពូលភ្នំនិងទំនាប" ឆ្នាំ 1887) គឺជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែននៃទសវត្សរ៍ទី 80 ។ នៅក្នុងកំណាព្យ និងកំណាព្យរបស់ I. Franko មនោគមវិជ្ជាខ្ពស់នៃសិល្បៈបដិវត្ត គោលការណ៍នៃកំណាព្យស៊ីវិលថ្មី ដែលកើតនៅក្នុងការតស៊ូនយោបាយបដិវត្តន៍ និងកំណាព្យនៃសង្គម និងទស្សនវិជ្ជាទូទៅត្រូវបានបញ្ជាក់។ ជាលើកដំបូងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន I. Franko បានបង្ហាញពីជីវិត និងការតស៊ូរបស់វណ្ណៈកម្មករ (“Borislav Laughs,” 1880-1881)។ ឥទ្ធិពលរបស់ I. Franko គឺធំធេងណាស់ ជាពិសេសនៅ Galicia ដែលពេលនោះជាផ្នែកនៃអូទ្រីស-ហុងគ្រី។ វាប៉ះពាល់ដល់ការច្នៃប្រឌិតនិងសកម្មភាពសង្គមរបស់អ្នកនិពន្ធ M. I. Pavlik, S. M. Kovaliv, N. I. Kobrinskaya, T. G. Bordulyak, I. S. Makovey, V. S. Stefanik ដែលរឿងដែលខ្ញុំវាយតម្លៃខ្ពស់ចំពោះ M. Gorky, JI ។ S. Martovich, Mark Cheremshina និងអ្នកដទៃ។

កវីបដិវត្តន៍ P.A. Grabovsky (1864-1902) ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាស្នាដៃកំណាព្យ និងរិះគន់ដើមរបស់គាត់ដែលបានបោះពុម្ពក្នុងទសវត្សរ៍ទី 90 នៃសតវត្សទី 19 បានឆ្លុះបញ្ចាំងពីគំនិត អារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍នៃលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យបដិវត្តក្នុងទសវត្សរ៍ទី 80-90 ។

រឿងល្ខោនអ៊ុយក្រែនតំណាងដោយឈ្មោះអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោននិងតួសម្តែងឆ្នើម M. Starytsky, M. Kropivnitsky, I. Karpenko-Kary បានឈានដល់កម្រិតខ្ពស់នៃការអភិវឌ្ឍន៍ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 80-90 ។ ស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនទាំងនេះ ដែលត្រូវបានសម្តែងដោយជោគជ័យនៅលើឆាក និងក្នុងរោងកុនសូវៀត ឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិត និងជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់ភូមិអ៊ុយក្រែន ការចាត់ថ្នាក់ថ្នាក់ និងការតស៊ូរបស់ពួកឆ្លាតវៃជឿនលឿន ដើម្បីសិល្បៈរីកចម្រើន ការតស៊ូរបស់ប្រជាជនដើម្បីសេរីភាព និងឯករាជ្យជាតិ។ . កន្លែងលេចធ្លោបំផុតក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃរឿងល្ខោនអ៊ុយក្រែនជាកម្មសិទ្ធិរបស់ I. Karpenko-Karom (I.K. Tobilevich, 1845-1907) ដែលបានបង្កើតឧទាហរណ៍បុរាណនៃរឿងល្ខោនសង្គម ដែលជាប្រភេទថ្មីនៃកំប្លែងសង្គម និងសោកនាដកម្ម។ ជាអ្នកស្នេហាជាតិដ៏ឧស្សាហ៍ និងជាមនុស្សនិយម អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនបានបរិហារប្រព័ន្ធសហសម័យ ដោយបង្ហាញពីភាពផ្ទុយគ្នានៃសង្គមនៃសង្គម bourgeois ។ ល្ខោនរបស់គាត់ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយ៖ "ម៉ាទីន បូរូលី" "មួយរយពាន់" "សាវ៉ា ឆាលី" "ចៅហ្វាយនាយ" "ឥតប្រយោជន៍" "សមុទ្រជីវិត" ។

នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍអក្សរសិល្ប៍នៃចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX ។ ការងាររបស់ M. Kotsyubynsky, Lesya Ukrainka, S. Vasilchenko គឺជាដំណាក់កាលខ្ពស់បំផុតនៃលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យនិយមអ៊ុយក្រែន ដែលភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងសរីរាង្គជាមួយនឹងការលេចឡើងនៃសង្គមនិយមពិតប្រាកដ។

M. M. Kotsyubinsky (1864-1913) នៅក្នុងរឿង "Fata morgana" (1903-1910) បានបង្ហាញពីតួនាទីឈានមុខគេនៃវណ្ណៈកម្មករក្នុងបដិវត្តប្រជាធិបតេយ្យ bourgeois នៅតាមជនបទ បង្ហាញពីភាពរលួយនៃប្រព័ន្ធ bourgeois និងលាតត្រដាងជនក្បត់។ ផលប្រយោជន៍របស់ប្រជាជន។ Lesya Ukrainka (1871 - 1913) បានលើកតម្កើងការតស៊ូបដិវត្តន៍នៃវណ្ណៈកម្មករ ហើយលាតត្រដាងពីធម្មជាតិប្រតិកម្មនៃឧត្តមគតិប្រជានិយម និងគ្រិស្តសាសនា។ នៅក្នុងស្នាដៃសិល្បៈ និងសារព័ត៌មានមួយចំនួន កវីបានលាតត្រដាងពីអត្ថន័យប្រតិកម្មនៃទស្សនវិជ្ជា bourgeois និងបានបញ្ជាក់ពីគំនិតនៃបដិវត្តន៍ និងការរួបរួមអន្តរជាតិរបស់កម្មករមកពីប្រទេសផ្សេងៗគ្នា។ កាសែត Bolshevik Pravda ឆ្លើយតបទៅនឹងការស្លាប់របស់អ្នកនិពន្ធបានហៅនាងថាជាមិត្តរបស់កម្មករ។ ស្នាដៃដ៏សំខាន់បំផុតរបស់ Lesya Ukrainka គឺជាការប្រមូលផ្ដុំនៃអត្ថបទចម្រៀងនយោបាយ ("On the Krills of Shsen", 1893; "Thoughts and Dreams" - "Thoughts and Dreams", 1899), កំណាព្យដ៏អស្ចារ្យ "Davnya Kazka" ("រឿងនិទានចាស់") "នៅក្នុង Pushcha", "រឿងនិទានសរទរដូវ", "នៅក្នុង Catacombs", លេង "ចម្រៀងព្រៃឈើ", "Kamshny Gospodar" ("Stone Lord") - គឺជាស្នាដៃដ៏ល្អបំផុតនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណរបស់អ៊ុយក្រែន។

នៅក្រោមលក្ខខណ្ឌនៃការគៀបសង្កត់ជាតិដ៏ឃោរឃៅនៃស្វ័យភាពរបស់រុស្ស៊ី រួមជាមួយនឹងការបង្កើតស្នាដៃសិល្បៈ អ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែនបានអនុវត្តការងារវប្បធម៌ និងអប់រំដ៏អស្ចារ្យ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ និងជាអ្នកនិពន្ធពិតប្រាកដ B. Grinchenko មានសកម្មភាពជាពិសេសនៅក្នុងចលនាវប្បធម៌ជាតិ។

ដំណើរការអក្សរសាស្ត្រនៅអ៊ុយក្រែនគឺមិនមានមនោគមវិជ្ជាដូចគ្នាទេ។ មានការតស៊ូរវាងកម្លាំងសង្គម និងនយោបាយផ្សេងគ្នា។ រួមជាមួយសិល្បករអក្សរសាស្ត្រនៃនិន្នាការប្រជាធិបតេយ្យអ្នកនិពន្ធនៃសេរីនិយម-bourgeois ការផ្តន្ទាទោសជាតិនិយម (P. Kulish, A. Konissky, V. Vinnichenko ។ ល។ ) បាននិយាយ។

នៅដំណាក់កាលប្រវត្តិសាស្ត្រទាំងអស់ អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែននៃសម័យមុនខែតុលាបានបង្កើតឡើងក្នុងទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងចលនារំដោះប្រជាជន នៅក្នុងការរួបរួមសរីរាង្គជាមួយនឹងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីជឿនលឿន។ អ្នកនិពន្ធដែលបង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍នៃសិល្បៈបដិវត្តន៍ជឿនលឿនបានប្រយុទ្ធដើម្បីភាពប្រាកដនិយម ជាតិនិយម និងខ្លឹមសារមនោគមវិជ្ជាខ្ពស់នៃអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន។ ដូច្នេះអក្សរសិល្ប៍បុរាណអ៊ុយក្រែនគឺជាមូលដ្ឋានដែលអាចទុកចិត្តបានសម្រាប់ការបង្កើតអក្សរសិល្ប៍សូវៀតថ្មីដែលកើតនៃបដិវត្តន៍សង្គមនិយមខែតុលា។

អក្សរសិល្ប៍សូវៀតអ៊ុយក្រែន

អក្សរសិល្ប៍សូវៀតអ៊ុយក្រែនគឺជាផ្នែកសំខាន់ និងសំខាន់នៃអក្សរសិល្ប៍ពហុជាតិនៃប្រជាជននៃសហភាពសូវៀត។ សូម្បីតែនៅក្នុងដំណាក់កាលដំបូងនៃការអភិវឌ្ឍន៍ក៏ដោយ វាបានដើរតួជាអ្នកតស៊ូយ៉ាងស្វិតស្វាញសម្រាប់គំនិតនៃសង្គមនិយម សេរីភាព សន្តិភាព និងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ សម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរបដិវត្តន៍នៃជីវិតនៅលើមូលដ្ឋាននៃលទ្ធិកុម្មុយនិស្តបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ អ្នកបង្កើតអក្សរសិល្ប៍សូវៀតថ្មី គឺជាមនុស្សមកពីវណ្ណៈកម្មករ និងកសិករក្រីក្រ (V. Chumak, V. Ellan, V. Sosyurai ។ បដិវត្តន៍ (S. Vasilchenko, M. Rylsky, I. Kocherga, P. Tychina, Y. Mamontov

នៅក្នុងឆ្នាំក្រោយបដិវត្តន៍ដំបូង សៀវភៅរបស់កវីមានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំង៖ “Zapev” របស់ V. Chumak, “Blows of the Hammer and the Heart” របស់ V. Ellan, “The Plow” របស់ P. Tychina កំណាព្យ និងកំណាព្យដោយ V. Sosyura ល។ ដំណើរការនៃការបង្កើតអក្សរសិល្ប៍សូវៀតបានកើតឡើងក្នុងភាពតានតឹងមួយក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងខ្មាំងសត្រូវនៃបដិវត្តន៍ និងភ្នាក់ងារនៃបដិវត្តន៍ជាតិនិយម bourgeois-ជាតិនិយម។

ក្នុងអំឡុងពេលនៃការស្ដារឡើងវិញនៃសេដ្ឋកិច្ចជាតិ (20s) អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងខ្លាំងជាពិសេស។ នៅពេលនេះអ្នកនិពន្ធ A. Golovko, I. Kulik, P. Panch, M. Rylsky, M. Kulish, M. Irchan, Yu. Yanovsky, Ivan Jle, A. Kopylenko, Ostap Vishnya, I. Mikitenko និងអ្នកផ្សេងទៀតយ៉ាងសកម្ម។ អក្សរសិល្ប៍វ័យក្មេងបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីការតស៊ូរំដោះប្រជាជន និងការងារច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេក្នុងការបង្កើតជីវិតថ្មី។ ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំទាំងនេះសហជីពនិងក្រុមអ្នកនិពន្ធមួយចំនួនបានក្រោកឡើងនៅអ៊ុយក្រែន: នៅឆ្នាំ 1922 - សហជីពនៃអ្នកនិពន្ធកសិករ "Plow" នៅឆ្នាំ 1923 - អង្គការ "Hart" ដែលនៅជុំវិញអ្នកនិពន្ធ proletarian ត្រូវបានដាក់ជាក្រុមនៅឆ្នាំ 1925 - សហជីពនៃ អ្នកនិពន្ធបដិវត្ត "អ៊ុយក្រែនខាងលិច"; នៅឆ្នាំ 1926 សមាគមអ្នកនិពន្ធ Komsomol "Molodnyak" បានកើតឡើង។ វាក៏មានអង្គការអនាគតនិយមផងដែរ ("សមាគមនៃ Pan-Futurists", "ជំនាន់ថ្មី") ។ អត្ថិភាពនៃអង្គការ និងក្រុមផ្សេងៗគ្នាជាច្រើនបានរារាំងដល់ការអភិវឌ្ឍន៍មនោគមវិជ្ជា និងសិល្បៈនៃអក្សរសិល្ប៍ និងរារាំងការប្រមូលផ្តុំកម្លាំងអ្នកនិពន្ធទូទាំងប្រទេស ដើម្បីបំពេញភារកិច្ចកសាងសង្គមនិយម។ នៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 អង្គការអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈទាំងអស់ត្រូវបានរំលាយ ហើយសហភាពអ្នកនិពន្ធសូវៀតតែមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង។

ចាប់ពីពេលនោះមក ប្រធានបទនៃការកសាងសង្គមនិយមបានក្លាយជាប្រធានបទនៃអក្សរសិល្ប៍ឈានមុខគេ។ នៅឆ្នាំ 1934 P. Tychina បានបោះពុម្ភបណ្តុំនៃកំណាព្យ "The Party Leads"; M. Rylsky, M. Bazhan, V. Sosyura, M. Tereshchenko, P. Usenko និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើនកំពុងបោះពុម្ពសៀវភៅថ្មីៗ។ ប្រលោមលោក និងរឿងរបស់ G. Epik "First Spring", I. Kirilenko "Outposts", G. Kotsyuba "New Shores", Ivan Le "Roman of Mezhygorye", A. Golovko "Mother", Yu. Yanovsky "Riders" និង ប្រធានបទនៃបដិវត្តអតីតកាល និងការពិតសង្គមនិយមសម័យទំនើបក្លាយជារឿងសំខាន់នៅក្នុងរឿងល្ខោន។ រឿង "បុគ្គលិក", "ក្មេងស្រីនៃប្រទេសរបស់យើង" ដោយ I. Mikitenko, "ការស្លាប់នៃក្រុម" និង "Platon Krechet" ដោយ A. Korneichuk និងអ្នកផ្សេងទៀតត្រូវបានសម្តែងដោយជោគជ័យយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងរោងកុនអ៊ុយក្រែន។

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ (1941-1945) មួយភាគបីនៃអង្គការសរសេរទាំងមូលនៅអ៊ុយក្រែនបានចូលរួមជាមួយជួរកងទ័ពសូវៀត និងក្រុមបក្សពួក។ សារព័ត៌មានកំពុងក្លាយជាប្រភេទដ៏សំខាន់ជាពិសេស។ អ្នកនិពន្ធលេចឡើងនៅក្នុងសារព័ត៌មានរបស់កងទ័ពជាមួយនឹងអត្ថបទបោះពុម្ពផ្សាយខិត្តប័ណ្ណនិងបណ្តុំនៃអត្ថបទដែលពួកគេលាតត្រដាងសត្រូវនិងជួយបណ្តុះសីលធម៌ខ្ពស់របស់ប្រជាជនសូវៀតដែលបានក្រោកឡើងដើម្បីប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងការឈ្លានពានរបស់ហ្វាស៊ីស។ M. Rylsky ("Zhaga"), P. Tychyna ("ពិធីបុណ្យសពរបស់មិត្ត"), A. Dovzhenko ("អ៊ុយក្រែននៅលើភ្លើង") សម្តែងសិល្បៈដែលបង្ហាញពីវីរភាពនិងភាពក្លាហានរបស់ប្រជាជនលើកតម្កើងស្នេហាជាតិនិង ឧត្តមគតិខ្ពស់របស់ទាហានសូវៀត M. Bazhan (“Daniil Galitsky”), A. Korneychuk (“ Front”), Y. Yanovsky (“Land of the Gods”), S. Sklyarenko (“ការហៅអ៊ុយក្រែន”), A. Malyshko (“កូនប្រុស”) និងផ្សេងៗទៀត។អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនគឺជាជំនួយការដ៏ស្មោះត្រង់ចំពោះបក្ស និងប្រជាជន ដែលជាអាវុធដែលអាចទុកចិត្តបានក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងអ្នកឈ្លានពាន។

បន្ទាប់ពីការបញ្ចប់នៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ អ្នកនិពន្ធអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយបានងាកទៅរកប្រធានបទនៃវីរភាព និងស្នេហាជាតិ ភាពក្លាហានយោធា និងភាពក្លាហានរបស់ប្រជាជនរបស់យើង។ ស្នាដៃដ៏សំខាន់បំផុតនៅលើប្រធានបទទាំងនេះក្នុងទសវត្សរ៍ទី 40 គឺ "អ្នកកាន់ទង់ជាតិ" ដោយ A. Gonchar "វិញ្ញាបនបត្រនៃការចូលរៀន" ដោយ V. Kozachenko "Chernomortsy" ដោយ V. Kucher "ឧត្តមសេនីយ៍ Vatutin" ដោយ L. Dmiterko "Prometheus" ។ ដោយ A. Malyshko, ការងារ J. Galan, A. Shiyan, J. Basch, L. Smelyansky, A. Levada, J. Zbanatsky, J. Dold-Mikhailik និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

ប្រធានបទនៃការងារសង្គមនិយម មិត្តភាពរបស់ប្រជាជន ការតស៊ូដើម្បីសន្តិភាព និងការឯកភាពអន្តរជាតិបានឈានមុខគេនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែននៅក្នុងឆ្នាំក្រោយសង្គ្រាមទាំងអស់។ រតនាគារនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈរបស់ប្រជាជនអ៊ុយក្រែនត្រូវបានសំបូរទៅដោយស្នាដៃឆ្នើមដូចជាប្រលោមលោករបស់ M. Stelmakh "សាច់ញាតិធំ" "ឈាមមនុស្សមិនមែនជាទឹក" "នំបុ័ងនិងអំបិល" "ការពិតនិងភាពមិនពិត" ។ A. Gonchar “Tavria”, “Perekop”, “Man and Weapon”, “Tronka”; N. Rybak "Pereyaslavskaya Rada"; P. Punch "អ៊ុយក្រែនកំពុងពុះកញ្ជ្រោល"; Y. Yanovsky "សន្តិភាព"; G. Tyutyunnik "Whirlpool" ("Vir") និងអ្នកដទៃ; ការប្រមូលកំណាព្យដោយ M. Rylsky: "Bridges", "Brotherhood", "Roses and Grapes", "Goloseevskaya Autumn"; M. Bazhan "ចំណាប់អារម្មណ៍ជាភាសាអង់គ្លេស"; V. Sosyury “សុភមង្គលនៃគ្រួសារអ្នកធ្វើការ”; A. Malyshko "Beyond the Blue Sea", "Book of Brothers", "Prophetic Voice"; សម្តែងដោយ A. Korneychuk "Above the Dnieper"; A. Levada et al ។

ព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗនៅក្នុងជីវិតអក្សរសាស្ត្រគឺជាសមាជលើកទីពីរ (1948) និងទីបី (1954) របស់អ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែន។ ការសម្រេចចិត្តនៃសមាជ XX និង XXII នៃ CPSU បានដើរតួនាទីយ៉ាងធំនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនដែលបានបើកការយល់ដឹងថ្មីសម្រាប់ការរីកចម្រើនខាងមនោគមវិជ្ជានិងសិល្បៈនៃអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែននិងការពង្រឹងរបស់ខ្លួននៅក្នុងមុខតំណែងនៃសង្គមនិយមប្រាកដនិយម។ ផ្លូវនៃការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍សូវៀតអ៊ុយក្រែនផ្តល់សក្ខីកម្មថាមានតែនៅលើមូលដ្ឋាននៃសង្គមនិយមជាក់ស្តែងប៉ុណ្ណោះដែលអាចបង្កើតការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈរបស់ប្រជាជនអ៊ុយក្រែនយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ អក្សរសិល្ប៍សូវៀតអ៊ុយក្រែននៅគ្រប់ដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់ខ្លួនគឺស្មោះត្រង់នឹងគំនិតរបស់បក្សកុម្មុយនិស្ត គោលការណ៍មិត្តភាពរបស់ប្រជាជន ឧត្តមគតិនៃសន្តិភាព ប្រជាធិបតេយ្យ សង្គមនិយម និងសេរីភាព។ វាតែងតែជាអាវុធមនោគមវិជ្ជាដ៏មានអានុភាពនៃសង្គមសូវៀតក្នុងការតស៊ូដើម្បីជ័យជំនះនៃលទ្ធិកុម្មុយនិស្តនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង។

អក្សរសិល្ប៍​អ៊ុយក្រែន​បាន​ឈាន​ដល់​ការ​អភិវឌ្ឍ​របស់​ខ្លួន​រហូត​ដល់​កម្រិត​ដែល​មាន​នៅ​ពេល​នេះ។ អ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែនបានរួមចំណែកគ្រប់ពេលវេលាចាប់ពីសតវត្សទី 18 នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Prokopovich និង Grushevsky ដល់ស្នាដៃទំនើបរបស់អ្នកនិពន្ធដូចជា Shklyar និង Andrukhovych ។ អក្សរសិល្ប៍​បាន​អភិវឌ្ឍ និង​មាន​ភាព​សម្បូរ​បែប​ក្នុង​រយៈពេល​ជាច្រើន​ឆ្នាំ។ ហើយវាត្រូវតែនិយាយថាអ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែនសម័យទំនើបគឺខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអ្នកនិពន្ធដែលបានដាក់មូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន។ ប៉ុន្តែរឿងមួយនៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ - ស្រឡាញ់ភាសាកំណើត។

អក្សរសិល្ប៍សតវត្សទី 19

នៅក្នុងសតវត្សនេះ អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនទទួលបានតួលេខដែលលើកតម្កើងប្រទេសទូទាំងពិភពលោកជាមួយនឹងស្នាដៃរបស់ពួកគេ។ ជាមួយនឹងស្នាដៃរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែននៃសតវត្សទី 19 បានបង្ហាញភាពស្រស់ស្អាតនៃភាសាទាំងអស់។ សម័យ​នេះ​ហើយ​ដែល​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​ការ​ចាប់​ផ្ដើម​នៃ​ការ​បង្កើត​គំនិត​ជាតិ។ "Kobzar" ដ៏ល្បីល្បាញបានក្លាយជាសេចក្តីថ្លែងការណ៍បើកចំហដែលប្រជាជនកំពុងតស៊ូដើម្បីឯករាជ្យ។ អ្នកនិពន្ធ និងកវីជនជាតិអ៊ុយក្រែននៅសម័យនោះ បានចូលរួមចំណែកយ៉ាងធំធេង ទាំងការអភិវឌ្ឍន៍ភាសា និងរឿងល្ខោន។ ប្រភេទ និងនិន្នាការផ្សេងៗគ្នាជាច្រើននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍បានបង្ហាញខ្លួន។ ទាំងនេះគឺជារឿងប្រលោមលោក រឿងខ្លី និងរឿង feuilleton ។ អ្នកនិពន្ធ និងកវីភាគច្រើនបានយកទិសដៅនៃសកម្មភាពនយោបាយ។ សិស្សសាលាសិក្សាភាគច្រើននៃអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងកម្មវិធីសិក្សារបស់សាលា ការអានស្នាដៃ និងព្យាយាមស្វែងយល់ពីគំនិតសំខាន់នៃការងារនីមួយៗ។ ការវិភាគការងារនីមួយៗដោយឡែកពីគ្នា ពួកគេបង្កើតព័ត៌មានដែលអ្នកនិពន្ធចង់បង្ហាញដល់ពួកគេ។

Taras Shevchenko

គាត់ត្រូវបានចាត់ទុកយ៉ាងត្រឹមត្រូវថាជាស្ថាបនិកអក្សរសិល្ប៍ជាតិ និងជានិមិត្តរូបនៃកម្លាំងស្នេហាជាតិរបស់ប្រទេស។ ឆ្នាំនៃជីវិត - 1814-1861 ។ ការងារសំខាន់ត្រូវបានចាត់ទុកថាជា "Kobzar" ដែលលើកតម្កើងទាំងអ្នកនិពន្ធ និងប្រជាជនទូទាំងពិភពលោក។ Shevchenko បានសរសេរស្នាដៃរបស់គាត់ជាភាសាអ៊ុយក្រែន ទោះបីជាមានកំណាព្យជាច្រើនជាភាសារុស្សីក៏ដោយ។ ឆ្នាំច្នៃប្រឌិតដ៏ល្អបំផុតនៅក្នុងជីវិតរបស់ Shevchenko គឺទសវត្សរ៍ទី 40 នៅពេលដែលបន្ថែមលើ "Kobzar" ស្នាដៃខាងក្រោមត្រូវបានបោះពុម្ព:

• "ហៃដាម៉ាគី" ។
• "ស្ត្រីជួល" ។
• "Kustochka" ។
• "Caucasus" ។
• "ប៉ុបពី" ។
• "Katerina" និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

ស្នាដៃ​របស់ Shevchenko ត្រូវ​បាន​គេ​រិះគន់ ប៉ុន្តែ​ស្នាដៃ​បាន​ទាក់ទាញ​ជនជាតិ​អ៊ុយក្រែន ហើយ​បាន​ឈ្នះ​ចិត្ត​ពួកគេ​ជា​រៀង​រហូត។ ខណៈពេលដែលគាត់នៅប្រទេសរុស្ស៊ីត្រូវបានទទួលយ៉ាងត្រជាក់នៅពេលដែលគាត់ត្រលប់មកផ្ទះវិញគាត់តែងតែទទួលបានការស្វាគមន៍យ៉ាងកក់ក្តៅ។ Shevchenko ក្រោយមកបានក្លាយជាសមាជិកនៃ Cyril និង Methodius Society ដែលអ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែនដ៏អស្ចារ្យផ្សេងទៀតជាកម្មសិទ្ធិ។ វាគឺជាសមាជិកនៃសង្គមនេះដែលត្រូវបានចាប់ខ្លួនសម្រាប់ទស្សនៈនយោបាយរបស់ពួកគេ និងនិរទេសខ្លួន។

ជីវិត​របស់​កវី​ពោរពេញ​ដោយ​ព្រឹត្តិការណ៍​ទាំង​រីករាយ និង​ទុក្ខសោក។ ប៉ុន្តែពេញមួយជីវិតរបស់គាត់ គាត់មិនដែលឈប់បង្កើតទេ។ សូម្បី​តែ​ពេល​គាត់​ចូល​បម្រើ​ការងារ​ក៏​គាត់​បន្ត​ធ្វើ​ការ​ទៀត​ផង ហើយ​ការងារ​របស់​គាត់​ពោរពេញ​ដោយ​ក្ដី​ស្រឡាញ់​ចំពោះ​មាតុភូមិ។

លោក Ivan Franko

Ivan Yakovlevich Franko គឺជាអ្នកតំណាងដ៏លេចធ្លោមួយទៀតនៃសកម្មភាពអក្សរសាស្ត្រនៅសម័យនោះ។ ឆ្នាំនៃជីវិត - 1856-1916 ។ អ្នកនិពន្ធ កវី អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ គាត់ស្ទើរតែទទួលបានរង្វាន់ណូបែល ប៉ុន្តែការស្លាប់ដំបូងរបស់គាត់បានរារាំងគាត់ពីការធ្វើដូច្នេះ។ បុគ្គលិកលក្ខណៈ​ដ៏​អស្ចារ្យ​របស់​អ្នក​និពន្ធ​បាន​ធ្វើ​ឱ្យ​មាន​សេចក្តីថ្លែងការណ៍​ខុសៗ​គ្នា​ជា​ច្រើន ចាប់តាំងពី​គាត់​ជា​អ្នក​បង្កើត​គណបក្ស​រ៉ាឌីកាល់​អ៊ុយក្រែន។ ដូចអ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែនល្បីៗជាច្រើននាក់ដែរ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់គាត់បានបង្ហាញពីបញ្ហាផ្សេងៗដែលធ្វើឱ្យគាត់ព្រួយបារម្ភនៅពេលនោះ។ ដូច្នេះនៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ "វិទ្យាសាស្ត្រសាលា Gritseva" និង "ខ្មៅដៃ" គាត់បង្ហាញពីបញ្ហានៃការអប់រំនៅសាលា។

គួរកត់សម្គាល់ថា Franko គឺជាសមាជិកនៃសង្គម Russophile ដែលមាននៅគ្រានោះនៅ Transcarpathia ។ ក្នុងអំឡុងពេលសមាជិកភាពរបស់គាត់គាត់បានសរសេរស្នាដៃរបស់គាត់ "Folk Song" និង "Petria and Dovbuschuk" ។ ការងារដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Frank ក៏ជាការបកប្រែ Faust ទៅជាភាសាអ៊ុយក្រែនផងដែរ។ សម្រាប់សកម្មភាពរបស់គាត់នៅក្នុងសង្គម Ivan ត្រូវបានចាប់ខ្លួនអស់រយៈពេល 9 ខែដែលគាត់បានចំណាយពេលនៅក្នុងពន្ធនាគារ។

ក្រោយ​ពី​ចេញ​ពី​ពន្ធនាគារ អ្នក​និពន្ធ​បាន​ឈប់​ពី​សង្គម​អក្សរសាស្ត្រ​ជា​បណ្ដោះអាសន្ន ដូច្នេះ​គាត់​ត្រូវ​បាន​គេ​អើពើ។ ប៉ុន្តែនេះមិនបានបំបែកកំណាព្យទេ។ ក្នុងអំឡុងពេលដែល Franco ជាប់គុក ហើយក្រោយមកនៅពេលដែលគាត់ត្រូវបានដោះលែង គាត់បានសរសេរស្នាដៃជាច្រើនដែលបង្ហាញពីភាពខ្វះខាតរបស់មនុស្ស ហើយផ្ទុយទៅវិញ បង្ហាញពីភាពទូលំទូលាយនៃព្រលឹងមនុស្ស។ ស្នាដៃរបស់គាត់ "Zakhar Berkut" បានទទួលរង្វាន់នៅក្នុងការប្រកួតថ្នាក់ជាតិ។

Grigory Kvitka-Osnovyanenko

ឆ្នាំនៃជីវិតរបស់អ្នកនិពន្ធគឺ 1778-1843 ។ ដំណាក់កាលសំខាន់នៃការងាររបស់គាត់បានកើតឡើងយ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងសតវត្សទី 19 វាគឺជាអំឡុងពេលនេះដែលគាត់បានបង្កើតស្នាដៃភាគច្រើនរបស់គាត់។ ក្នុងនាមជាក្មេងប្រុសឈឺខ្លាំង ហើយពិការភ្នែករហូតដល់អាយុប្រាំមួយឆ្នាំ Gregory បានចាប់ផ្តើមផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់តែនៅក្នុងឆ្នាំសិក្សារបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះ។ គាត់បានសិក្សានៅ Kharkov ហើយវាគឺនៅទីនោះដែលគាត់ចាប់ផ្តើមសរសេរ និងផ្ញើស្នាដៃរបស់គាត់ទៅទស្សនាវដ្តីមួយដើម្បីបោះពុម្ព។ គាត់បានសរសេរកំណាព្យនិងរឿងខ្លី។ នេះគឺជាការចាប់ផ្តើមនៃការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់។ ស្នាដៃពិតដែលសមនឹងទទួលបានការយកចិត្តទុកដាក់គឺរឿងដែលបានសរសេរក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30 ជាភាសាអ៊ុយក្រែន៖

• "ម៉ារូសៀ" ។
• "មេធ្មប់ Konotop"
• "រូបភាពរបស់ទាហាន" ។
• "បេះដូងអូកសាណា" និងអ្នកដទៃ។

ដូចអ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែនដទៃទៀតដែរ Grigory ក៏បានសរសេរជាភាសារុស្សីដែរ ដូចដែលបានបង្ហាញដោយប្រលោមលោក "Pan Kholyavsky" ។ ស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានសម្គាល់ដោយរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រដ៏ស្រស់ស្អាត និងកន្សោមសាមញ្ញដែលងាយយល់ដោយអ្នកអាន។ Kvitka-Osnovyanenko បានបង្ហាញចំណេះដឹងដ៏ល្អឥតខ្ចោះលើគ្រប់ទិដ្ឋភាពនៃជីវិតទាំងកសិករ និងអភិជន ដែលអាចត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់គាត់។ ដោយផ្អែកលើរឿងរបស់ហ្គ្រេហ្គោរី ការសម្តែងរឿង "បញ្ហានៅទីរួមស្រុក" ត្រូវបានចេញផ្សាយ ដែលជាអ្នកដឹកនាំរឿង "អគ្គអធិការ" ដ៏ល្បីល្បាញ។

អក្សរសិល្ប៍សតវត្សទី 20

ជនជាតិអ៊ុយក្រែនបានសម្គាល់ខ្លួនឯងជាមួយនឹងស្នាដៃរបស់ពួកគេដោយសារតែការពិតដែលថាពួកគេជាច្រើនបានឧទ្ទិសស្នាដៃរបស់ពួកគេចំពោះសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។ អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនបានឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលលំបាកនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៅពេលនេះ។ ត្រូវបានហាមឃាត់ដោយផ្នែក បន្ទាប់មកសិក្សាតាមឆន្ទៈ វាបានឆ្លងកាត់ការកែតម្រូវ និងការផ្លាស់ប្តូរជាច្រើន។ ប៉ុន្តែគ្រប់ពេលវេលានេះអ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែនមិនបានបញ្ឈប់ការបង្កើតទេ។ ស្នាដៃរបស់ពួកគេបានបន្តលេចឡើង និងរីករាយមិនត្រឹមតែអ្នកអានអ៊ុយក្រែនប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកស្គាល់ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រផ្សេងទៀតផងដែរ។

Pavel Zagrebelny

Pavel Arkhipovich Zagrebelny គឺជាអ្នកនិពន្ធនៅសម័យនោះ ដែលបានចូលរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងចំពោះអក្សរសិល្ប៍។ ឆ្នាំនៃជីវិតរបស់គាត់គឺ 1924-2009 ។ Pavel បានចំណាយពេលកុមារភាពរបស់គាត់នៅក្នុងភូមិមួយក្នុងតំបន់ Poltava ។ បន្ទាប់មកគាត់បានសិក្សានៅសាលាកាំភ្លើងធំហើយបានទៅជួរមុខ។ បន្ទាប់ពីសង្គ្រាមគាត់បានចូលសាកលវិទ្យាល័យនៅទីក្រុង Dnepropetrovsk ហើយមានតែនៅទីនោះគាត់បានចាប់ផ្តើមផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ដោយបោះពុម្ពការប្រមូល "រឿង Kakhovsky" នៅក្នុងទស្សនាវដ្តី "Rodina" ។ ក្នុងចំណោមស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធ មានស្នាដៃល្បីៗដូចជា៖

• "ផ្កា Steppe" ។
• "អឺរ៉ុប, 45" ។
• "ផាសុកភាពភាគខាងត្បូង"
• "អស្ចារ្យ។"
• "ខ្ញុំ Bogdan" ។
• "Pervomost" និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

អាណា Yablonskaya

Anna Grigorievna Yablonskaya គឺជាតួអង្គអក្សរសាស្ត្រមួយទៀតដែលខ្ញុំចង់និយាយអំពី។ ឆ្នាំនៃជីវិតរបស់អ្នកនិពន្ធគឺ 1981-2011 ។ តាំងពីកុមារភាពមក ក្មេងស្រីចាប់អារម្មណ៍លើអក្សរសិល្ប៍ និងរឿងល្ខោន។ ទីមួយ ឪពុករបស់នាងជាអ្នកសារព័ត៌មាន សរសេរអក្សរសិល្ប៍ ហើយភាគច្រើនដោយសារតែគាត់ ទើបនាងបង្កើតចំណង់ចំណូលចិត្តផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ ទីពីរ ចាប់តាំងពីសាលាអាណាចាប់ផ្តើមសរសេរកំណាព្យ ហើយអានវាដោយភាពរីករាយពីឆាក។ យូរ ៗ ទៅស្នាដៃរបស់នាងបានចាប់ផ្តើមបោះពុម្ពនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី Odessa ។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសិក្សាដដែលនោះ Yablonskaya បានសម្តែងនៅរោងមហោស្រពរបស់ Natalia Knyazeva នៅ Odessa ដែលបានសម្តែងជាបន្តបន្ទាប់ដោយផ្អែកលើប្រលោមលោករបស់ Yablonskaya "The Door" ។ ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលអ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែននិយាយអំពីគឺការលេង "កាមេរ៉ាវីដេអូ" ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់នាង Anna បានបង្ហាញយ៉ាងប៉ិនប្រសប់នូវគុណសម្បត្តិ និងគុណវិបត្តិនៃសង្គម ដោយរួមបញ្ចូលគ្នានូវទិដ្ឋភាពផ្សេងៗនៃជីវិតគ្រួសារ ស្នេហា និងការរួមភេទ។ ទន្ទឹម​នឹង​នេះ​ក៏​មិន​មាន​តម្រុយ​អសុរស​ដែរ ហើយ​ក៏​មិន​មាន​ស្នាដៃ​តែ​មួយ​ធ្វើ​ឱ្យ​អ្នក​មើល​ភ្ញាក់​ផ្អើល។

Anna បានស្លាប់មុននេះបន្តិច ដោយសារការវាយប្រហារភេរវកម្មនៅអាកាសយានដ្ឋាន Domodedovo។ នាង​មិន​អាច​ធ្វើ​អ្វី​បាន​ច្រើន​ទេ ប៉ុន្តែ​អ្វី​ដែល​នាង​បាន​ធ្វើ​បាន​បន្សល់​ទុក​នូវ​សញ្ញាណ​ដែល​មិន​អាច​លុប​បាន​លើ​អក្សរសិល្ប៍​នា​ពេល​នោះ។

Alexander Kopylenko

Alexander Ivanovich Kopylenko កើតនៅតំបន់ Kharkov ។ កើត 08/1/1900 ស្លាប់ 12/1/1958 ។ ខ្ញុំ​តែង​តែ​ខិត​ខំ​ស្វែង​រក​ចំណេះ​ដឹង និង​រៀន​សូត្រ។ មុនពេលបដិវត្តន៍ លោកបានសិក្សានៅថ្នាក់សិក្ខាសាលា បន្ទាប់មកបានធ្វើដំណើរយ៉ាងច្រើន ដែលផ្តល់បទពិសោធន៍ និងចំណាប់អារម្មណ៍ជាច្រើនដល់លោកសម្រាប់សកម្មភាពអក្សរសាស្ត្របន្តទៀត។ ធ្លាប់ទៅប្រទេសប៉ូឡូញ សាធារណរដ្ឋឆេក អាល្លឺម៉ង់ ហ្សកហ្ស៊ី។ ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមឆ្នាំ ១៩៤១-១៩៤៥។ បានធ្វើការនៅវិទ្យុ ជាកន្លែងដែលគាត់ផ្សាយសម្រាប់បក្សពួក។ បន្ទាប់មកគាត់បានក្លាយជានិពន្ធនាយកនៃទស្សនាវដ្តី Vsesvit ហើយបានធ្វើការយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿង អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកនិពន្ធជាច្រើន។ កំណាព្យរបស់គាត់បានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងក្នុងឆ្នាំ 1922 ។ ប៉ុន្តែភាគច្រើននៃការទាំងអស់ដែលគាត់បានសរសេរ prose:

• "Kara Krucha"
• "លោតផ្លោះ" ។
• មនុស្ស។"
• "សម្ភារៈរឹង" ជាដើម។

គាត់ក៏មានស្នាដៃរបស់កុមារដូចជា៖

• "ល្អ​ណាស់"។
• "សិស្សថ្នាក់ទីដប់" ។
• "នៅក្នុង​ព្រៃ"។

នៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ អ្នកនិពន្ធបានសរសេរអំពីបញ្ហាជាច្រើននៅសម័យនោះ បង្ហាញពីភាពទន់ខ្សោយផ្សេងៗរបស់មនុស្ស និងគ្របដណ្តប់ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងការប្រយុទ្ធក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស៊ីវិល។ ស្នាដៃរបស់ Kopylenko ត្រូវបានបកប្រែជាភាសាបរទេសជាច្រើននៃពិភពលោក។

អ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែនសហសម័យ

អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនសម័យទំនើបមិនយឺតយ៉ាវក្នុងចំនួនមនុស្សពូកែនោះទេ។ សព្វថ្ងៃនេះមានអ្នកនិពន្ធជាច្រើនដែលស្នាដៃរបស់ពួកគេមានភាពសក្ដិសមសម្រាប់ការសិក្សានៅក្នុងសាលា ហើយត្រូវបានបកប្រែជាភាសាផ្សេងៗនៃពិភពលោក។ យើងបង្ហាញជូនអ្នកនូវបញ្ជីនៃអ្នកនិពន្ធសម័យទំនើបទាំងអស់ ប៉ុន្តែមានតែអ្នកដែលពេញនិយមបំផុតប៉ុណ្ណោះ។ ប្រជាប្រិយភាពរបស់ពួកគេត្រូវបានគេយកស្របតាមការវាយតម្លៃ។ ដើម្បីចងក្រងការវាយតម្លៃ ជនជាតិអ៊ុយក្រែនត្រូវបានសម្ភាសន៍ និងសួរសំណួរជាច្រើនអំពីអ្នកនិពន្ធសម័យទំនើប និងស្នាដៃរបស់ពួកគេ។ នេះជាបញ្ជី៖

1. L. Kostenko ។
2. V. Shklyar ។
3. លោក M. Matios ។
4. O. Zabuzhko ។
5. I. Karp ។
6. អិល Luzina ។
7. L. Deresh ។
8. M. និង S. Dyachenko ។

លីណា Kostenko

គាត់ស្ថិតនៅលំដាប់ទីមួយក្នុងចំណាត់ថ្នាក់អ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែនសម័យទំនើប។ នាងកើតនៅថ្ងៃទី 19 ខែមីនា ឆ្នាំ 1930 ក្នុងគ្រួសារគ្រូបង្រៀន។ មិនយូរប៉ុន្មាននាងខ្លួនឯងបានទៅសិក្សានៅវិទ្យាស្ថានគរុកោសល្យហើយបន្ទាប់មកនៅវិទ្យាស្ថានអក្សរសាស្ត្រម៉ូស្គូ។ កំណាព្យដំបូងរបស់នាងដែលសរសេរក្នុងទសវត្សរ៍ទី 50 បានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអានភ្លាមៗ ហើយសៀវភៅ "ដំណើរនៃបេះដូង" បានដាក់កវីឱ្យនៅកម្រិតដូចគ្នាជាមួយនឹងតួអង្គអក្សរសាស្ត្រឆ្នើម។ ក្នុងចំណោមស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធមានដូចជា៖

• "នៅលើច្រាំងទន្លេដ៏អស់កល្បជានិច្ច" ។
• "Marusya Churay" ។
• "ភាពប្លែក" ។
• "សួនច្បារនៃរូបចម្លាក់ដែលមិនចេះរីងស្ងួត"

រាល់ស្នាដៃរបស់ Lina Kostenko ត្រូវបានសម្គាល់ដោយរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្ររៀងៗខ្លួន និងចង្វាក់ពិសេស។ អ្នកអានភ្លាមៗលង់ស្នេហ៍នឹងស្នាដៃរបស់នាង ហើយទន្ទឹងរង់ចាំស្នាដៃថ្មីៗ។

Vasily Shklyar

កាលនៅជាសិស្ស Vasily បានបង្កើតស្នាដៃដំបូងរបស់គាត់គឺ "Snow" ។ រស់នៅក្នុងប្រទេសអាមេនីនៅពេលនោះ គាត់បានសរសេរអំពីវប្បធម៌របស់ប្រជាជននេះ អំពីរបៀបរស់នៅ និងទំនៀមទម្លាប់របស់ពួកគេ។ បន្ថែមពីលើការពិតដែលថា Shklyar បានបង្កើតការងារផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដូចជាអ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែនជាច្រើនគាត់បានបកប្រែស្នាដៃជាច្រើនពីភាសាអាមេនីដែលធ្វើឱ្យគាត់គោរពជាពិសេស។ អ្នកអានដឹងយ៉ាងច្បាស់អំពីស្នាដៃរបស់គាត់ "ធាតុ" និង "គន្លឹះ" ។ ស្នាដៃរបស់គាត់ក៏ត្រូវបានបកប្រែជាភាសាផ្សេងៗនៃពិភពលោកផងដែរ ហើយអ្នកស្រលាញ់សៀវភៅមកពីប្រទេសផ្សេងៗចូលចិត្តអានសុភាសិតរបស់គាត់។

ម៉ារីយ៉ា ម៉ាទីយ៉ូស

ម៉ារីយ៉ាបានបោះពុម្ពកំណាព្យដំបូងរបស់នាងនៅពេលនាងមានអាយុដប់ប្រាំឆ្នាំ។ ក្រោយមក Matios បានសាកល្បងប្រើពាក្យសំដីរបស់នាង ហើយសរសេររឿងខ្លី "Yuryana and Dovgopol"។ អ្នក​និពន្ធ​ត្រូវ​បាន​ស្រឡាញ់​ចំពោះ​ស្នាដៃ​ដ៏​មាន​អត្ថន័យ​របស់​នាង។ សៀវភៅកំណាព្យរបស់នាងរួមមាន:

• "របងរបស់ស្ត្រីនៅក្នុងសួនច្បារនៃភាពមិនចេះអត់ធ្មត់" ។
• "ពីស្មៅនិងស្លឹក" ។
• "សួននៃការអត់ធ្មត់"

Maria Matios ក៏បានបង្កើតស្នាដៃនិយាយមួយចំនួនផងដែរ៖

• "ជីវិត​គឺ​ខ្លី"
• "ជាតិ"
• "ផ្អែម Darusya"
• "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ស្រ្តីដែលត្រូវប្រហារជីវិត និងសៀវភៅផ្សេងៗទៀតជាច្រើន"។

សូមអរគុណដល់ម៉ារីយ៉ា ពិភពលោកបានជួបកវី និងអ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែនដែលមានទេពកោសល្យម្នាក់ទៀត ដែលសៀវភៅរបស់ពួកគេត្រូវបានអានដោយក្តីរីករាយនៅបរទេស។

អ្នកនិពន្ធកុមារអ៊ុយក្រែន

យើងក៏គួរនិយាយអំពីអ្នកនិពន្ធ និងកវីទាំងនោះដែលបង្កើតស្នាដៃសម្រាប់កុមារ។ វាជាសៀវភៅរបស់ពួកគេដែលក្មេងៗអានដោយរីករាយនៅក្នុងបណ្ណាល័យ។ វាគឺជាការអរគុណចំពោះស្នាដៃរបស់ពួកគេដែលកុមារតាំងពីតូចមានឱកាសស្តាប់សុន្ទរកថាអ៊ុយក្រែនដ៏ស្រស់ស្អាត។ បទចម្រៀង និងរឿងសម្រាប់ក្មេងទើបចេះដើរតេះតះ និងកុមារធំ គឺជាអ្នកនិពន្ធដូចជា៖

• A. I. Avramenko ។
• I.F. Budz ។
• M. N. Voronoi ។
• N.A. Guzeeva ។
• I.V. Zhilenko ។
• I.A. Ishchuk ។
• I. S. Kostyrya ។
• V.A. Levin ។
• T.V. Martynova ។
• P. Punch ។
• M. Podgoryanka ។
• A.F. Turchinskaya និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

អ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែន បញ្ជីដែលត្រូវបានបង្ហាញនៅទីនេះ គឺស្គាល់មិនត្រឹមតែកូនៗរបស់យើងប៉ុណ្ណោះទេ។ អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនជាទូទៅមានច្រើនមុខ និងរស់រវើក។ តួលេខរបស់វាត្រូវបានគេស្គាល់មិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រទេសខ្លួនឯងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងហួសពីព្រំដែនរបស់វាទៀតផង។ ស្នាដៃនិងសម្រង់របស់អ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែនត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងការបោះពុម្ពជាច្រើននៅជុំវិញពិភពលោក។ ស្នាដៃរបស់ពួកគេត្រូវបានបកប្រែជារាប់សិបភាសា ដែលមានន័យថាអ្នកអានត្រូវការវា ហើយតែងតែរង់ចាំស្នាដៃថ្មី និងថ្មីៗ។

នៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 19 នៅលើដៃមួយរយៈពេលមួយរយឆ្នាំនៃការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនថ្មីបានបញ្ចប់ហើយម្យ៉ាងវិញទៀតការផ្លាស់ប្តូរគុណភាពថ្មីលេចឡើងដែលអភិវឌ្ឍនៅពេលក្រោយ - នៅសតវត្សទី 20 ។ ដូច្នេះយុគសម័យនៃសតវត្សទី 19 ។ តំណាងឱ្យស្មុគ្រស្មាញដ៏សំខាន់នៃប្រពៃណី និងការច្នៃប្រឌិតនៅក្នុងដំណើរការអក្សរសាស្ត្រ ដែលរួបរួមដោយការរួបរួមនៃគំរូមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាព។

ការងាររបស់ Ivan Kotlyarevsky គឺជាការភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងរវាងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនចាស់ និងថ្មី រវាងយុគសម័យនៃសិល្បៈ "សកលនិយម" និងការយល់ដឹងថ្មីនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ ជាការបង្ហាញពីខ្លួនឯងដោយឯកឯងនៃសក្តានុពលច្នៃប្រឌិតរបស់វិចិត្រករ ដោយមិនគិតពីសោភ័ណភាពនៃសោភ័ណភាព។ បទដ្ឋានដែលបញ្ជាក់ពីភាពចម្រុះនៃទម្រង់សិល្បៈ និងមធ្យោបាយដែលពាក់ព័ន្ធជាមួយប្រពៃណីជាតិទាំងពីរ ដូច្នេះជាមួយនឹងការទាមទារនៃសម័យថ្មី និងទស្សនៈពិភពលោករបស់ពួកគេ។ ការរក្សាទំនាក់ទំនងជាមួយប្រពៃណីសិល្បៈនៃសម័យមុនជាមួយនឹងធាតុផ្សំនៃវប្បធម៌សិល្បៈប្រជាប្រិយ Kotlyarevsky បានក្លាយជាបុរាណដំបូងនៃអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនថ្មី។

កំណាព្យ "The Aeneid" របស់ Kotlyarevsky ដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាស្នាដៃដំបូងនៃអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនថ្មីបានក្លាយជាការបង្ហាញពេញលេញបំផុតនៃនិន្នាការមនោគមវិជ្ជានិងសោភ័ណភាពថ្មីនៅវេននៃសតវត្សទី 18-19 ។ ផ្នែកបីដំបូងរបស់វាដែលមានចំណងជើងថា "The Aeneid in the Little Russian Language, Re-faced by I. Kotlyarevsky" ត្រូវបានចេញផ្សាយដោយគ្មានចំណេះដឹងពីអ្នកនិពន្ធនៅ St. Petersburg ដោយសកម្មភាពរបស់អ្នកវាយតម្លៃសហសេវិក M. I. Parpur (អ្នកអភិជនពីកំណើត។ ពី Konotop ដែលជានិស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សានៅ Kyiv Academy ដែលជាអ្នកចេះដឹងដែលចាប់អារម្មណ៍លើអក្សរសិល្ប៍) ដោយមានការចូលរួមពី I.K. Kamenetsky ។ នៅឆ្នាំ 1808 ការបោះពុម្ពលើកទី 2 នៃបីផ្នែកដំបូងបានបង្ហាញខ្លួនហើយនៅឆ្នាំ 1809 កំណាព្យត្រូវបានបោះពុម្ពជាបួនផ្នែកដែលរៀបចំសម្រាប់ការបោះពុម្ពដោយអ្នកនិពន្ធ។ Aeneid ត្រូវបានបោះពុម្ពទាំងស្រុងនៅ Kharkov ក្នុងឆ្នាំ 1842 ។

យោងតាម ​​I. Franko សូម្បីតែមុនពេល Kotlyarevsky "យើងមានការសរសេរ ហើយមានអ្នកនិពន្ធ មានជីវិតខាងវិញ្ញាណ មានមនុស្សដែលតាមមធ្យោបាយមួយ ឬផ្សេងទៀតបានបញ្ចេញមតិរបស់ពួកគេនៅខាងក្រៅរង្វង់ជិតស្និទ្ធប្រចាំថ្ងៃ ផលប្រយោជន៍សម្ភារៈ មួយ ឬវិធីផ្សេងទៀតដែលពួកគេកំពុងស្វែងរកឧត្តមគតិ និងផ្លូវសម្រាប់សមិទ្ធិផលរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែមានតែចាប់ពីសម័យ Kotlyarevsky ប៉ុណ្ណោះ អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន “ទទួលយកចរិតលក្ខណៈនៃអក្សរសិល្ប៍ទំនើប កាន់តែខិតទៅជិតជីវិតពិត កាន់តែសមស្របទៅនឹងតម្រូវការរបស់វា”។

ទោះបីជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃកំណាព្យរបស់ Kotlyarevsky គឺជា "Aeneid" របស់ Virgil ក៏ដោយក៏អ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែនដើរតាមវិធីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ នៅក្នុងផ្នែកទី 3 ទី 5 និងទី 6 នៃ Aeneid គាត់បានបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់ថាកំណាព្យរបស់គាត់មិនមែនជាការប្រឌិតបែបសិល្បៈសុទ្ធសាធដែលបង្កើតឡើងដោយច្បាប់បុរាណនៃកំណាព្យនោះទេ ប៉ុន្តែភាគច្រើនផ្អែកលើការពិត និងបង្កើតឡើងវិញនូវគំនិតជាតិអំពីវា។ សម្ភារៈសំខាន់សម្រាប់គាត់គឺប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ី ទំនៀមទម្លាប់ប្រជាប្រិយ និងជីវិត និងទស្សនៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់នៅពេលពណ៌នាអំពីព្រឹត្តិការណ៍។ អាកប្បកិរិយាប្រឆាំងរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះ muses ចាស់ដែលនៅក្នុងពាក្យរបស់គាត់ មនុស្សម្នាក់អាចគ្របដណ្តប់ "Parnassus ពីកំពូលទៅបាត" គួរតែត្រូវបានយល់ថាជាការបដិសេធនៃកំណាព្យបុរាណ, លែងលះពីជីវិត, បន្ទាប់មករីករាលដាលនៅក្នុងសិល្បៈ។ គាត់អំពាវនាវរកជំនួយថ្មី - "រីករាយ ស្រស់ស្អាត ក្មេង" ។ ការធ្វើតាមការពិតនៅក្នុងការពិពណ៌នាអំពីជីវិតប្រវត្តិសាស្ត្រនិងទំនៀមទម្លាប់ជាតិត្រូវបានតស៊ូមតិដោយ Kotlyarevsky នៅក្នុង "Natalka Poltavka" ផ្ទុយទៅនឹងការលេង "Cossack Poet" ដោយ A. Shakhovsky ដែល "បានទទួលយកការសរសេរតាមរបៀបរបស់យើងនិងអំពីយើងដោយមិនបានឃើញ។ អស់​ជា​យូរ​មក​ហើយ ដោយ​មិន​ដឹង​ពី​គយ និង​ជំនឿ​របស់​យើង»។

អ្នកស្នងតំណែងដែលមានទេពកោសល្យដំបូងគេនៃប្រពៃណីរបស់ I. Kotlyarevsky នៅសម័យមុន Shevchenko គឺ P.P. Gulak-Artemovsky ដែលសកម្មភាពអក្សរសាស្ត្រ និងសង្គមតំណាងឱ្យបាតុភូតគួរឱ្យកត់សម្គាល់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌ជាតិ។

ការងារអ៊ុយក្រែនដំបូងរបស់ P. Gulak-Artemovsky "សេចក្តីសប្បុរសពិត (សរសេរដោយ Gritsku Pronozy)" ដែលសរសេរក្នុងឆ្នាំ 1817 (មិនទាន់បញ្ចប់ និងមិនត្រូវបានបោះពុម្ពក្នុងជីវិតរបស់អ្នកនិពន្ធ) គឺជាសារកំណាព្យ និងទស្សនវិជ្ជាដែលផ្ញើទៅកាន់ G. Kvitka-Osnovyanenko ជាអត្ថបទមួយ។ នៃអ្នកដឹកនាំនៃ "សង្គមអត្ថប្រយោជន៍" " អំពាវនាវឱ្យគាត់រស់ឡើងវិញនូវកិច្ចការសង្គម ដើម្បីជាប្រយោជន៍ដល់សង្គម កវីនិពន្ធដោយអក្ខរាវិរុទ្ធ បង្កើតរូបភាពទូទៅនៃភាពល្អ ជាសំណុំនៃគុណធម៌ដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ នាងត្រេកអរ និងរឹងរូស មិនខ្លាចការលំបាកបំផុត ការសាកល្បងនៃជីវិត នៅទីបញ្ចប់ នាងមិនខ្លាចក្នុងការប្រាប់ការពិតដោយត្រង់ៗ និង "ព្រះអង្គម្ចាស់សុភាពបុរសណា" នោះទេ។ P. Gulak-Artemovsky ដោយអនុលោមតាមគោលគំនិតសោភ័ណភាពនៃបុរាណនិយម ខិតខំបង្កើតភាពក្លាហានរបស់ពលរដ្ឋ យុត្តិធម៌ និងសប្បុរសធម៌ និងជំនឿលើថាមពលនៃចិត្តមនុស្ស។ ឧត្តមគតិវិជ្ជមានរបស់អ្នកនិពន្ធ - ឧត្តមគតិនៃភាពល្អពិត - ត្រូវបានបកស្រាយពីមនុស្សធម៌របស់គាត់ - គំនិតអប់រំនៃល្អនិងអាក្រក់ សមភាព "ធម្មជាតិ" របស់មនុស្ស។ នៅក្នុងសាររបស់ P. Gulak-Artemovsky ជាទូទៅគាត់មិនហួសពីលក្ខណៈអរូបីនៃគុណធម៌ និងគុណធម៌ ការរិះគន់លើការខ្វះខាតរបស់មនុស្សជាសកលទេ ប៉ុន្តែពេលខ្លះការឆ្លុះបញ្ចាំងសីលធម៌របស់គាត់បានជ្រួតជ្រាបពីការជម្រុញនៃសំឡេងសាធារណៈ ដែលជាអាកប្បកិរិយារិះគន់ចំពោះ "អំពើអាក្រក់" ។ អភិជន ការពារផលប្រយោជន៍របស់កម្មករ។ កំណាព្យដ៏មានអត្ថន័យ និងសីលធម៌ “សេចក្តីសប្បុរសពិត” ផ្តោតលើបញ្ហាសីលធម៌ និងទស្សនវិជ្ជា “ខ្ពស់” សរសេរក្នុងលក្ខណៈបែបកំប្លែង ពោរពេញដោយការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃធនធានស្ទីលស្ទីលនៃរឿងព្រេងនិទានជាតិ (កន្សោមបែបន័យធៀប ការប្រៀបធៀបដ៏រស់រវើក ពាក្យដដែលៗ ពាក្យស្លោក និងសុភាសិត។ ល។ ) ហើយ​នេះ​បាន​បង្ហាញ​ពី​ការ​បំពាន​ដោយ​អ្នក​និពន្ធ​ស្តង់ដារ​នៃ​កំណាព្យ​បុរាណ​រួច​ទៅ​ហើយ។

ប៉ុន្តែក៏មាន Grigory Fedorovich Kvitka (អក្សរសាស្ត្ររហស្សនាម Gritsko Osnovyanenko) បានចូលប្រវតិ្តសាស្រ្តអក្សរសិល្ប៍ក្នុងនាមជាអ្នកបង្កើតសុភាសិតអ៊ុយក្រែនថ្មី និងជាអ្នកនិពន្ធរឿងដ៏ឆ្នើម អ្នកនិពន្ធភាសារុស្សីដ៏ពេញនិយម អ្នកតំណាងម្នាក់នៃសាលាធម្មជាតិកំឡុងពេលបង្កើត។

G. Kvitka-Osnovyanenko បានបដិសេធគំនិតអំពីដែនកំណត់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រអ៊ុយក្រែន។ ក្នុងចំណោមភ័ស្តុតាងនៃសមត្ថភាពសិល្បៈដ៏សម្បូរបែបរបស់គាត់ គាត់ដាក់ឈ្មោះស្នាដៃរបស់ I. Kotlyarevsky, P. Gulak-Artemovsky, E. Grebenka ក៏ដូចជា "បទចម្រៀង គំនិត សុភាសិត ពាក្យសំដី ការបញ្ចេញមតិក្នុងកាលប្បវត្តិ" របស់យើង។ គាត់បានបង្ហាញឱ្យឃើញតាមរយៈការអនុវត្តសិល្បៈនូវសក្តានុពលដ៏អស្ចារ្យ និងភាពស័ក្តិសមសម្រាប់ការបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍ដ៏ជ្រាលជ្រៅបំផុតរបស់មនុស្ស។

រឿងសំខាន់សម្រាប់ Kvitka-Osnovyanenko គឺ "បំណងប្រាថ្នាដើម្បីបង្ហាញពីមូលហេតុដែលយើងអាក្រក់" ដែលជាបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការវាយអក្សរពិតប្រាកដ។ ដូចអ្នកអប់រំទាំងអស់ដែរ គាត់ជឿជាក់លើអំណាចនៃពាក្យសំដី និងគំរូសីលធម៌ក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងអំពើអាក្រក់ ហើយបានបង្កើតរូបភាពដ៏ល្អនៃបុគ្គលដែលគួរឱ្យគោរពធ្វើជាគំរូ។

E. Grebenka មានកន្លែងតែមួយគត់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃទសវត្សរ៍ទី 30-40 នៃសតវត្សទី 19 ។ ផ្នែកដ៏មានតម្លៃបំផុតនៃមរតកសិល្បៈរបស់គាត់គឺរឿងនិទាន ដែលដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនថ្មី។ ដូចជាសហសម័យខ្លះរបស់គាត់ E. Grebenka បានចូលរួមយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងដំណើរការអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ ស្នាដៃប្រលោមលោកល្អបំផុតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដោយសារចរិតលក្ខណៈប្រជាធិបតេយ្យ ទំនោរមនុស្សនិយម តម្លៃសិល្បៈខ្ពស់ សរសេរស្របតាមសោភ័ណភាពនៃសាលាធម្មជាតិ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែល I. Franko បានហៅ E. Grebenka ថាជា "អ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ី-អ៊ុយក្រែនដែលមានទេពកោសល្យ"។

កន្លែងដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងមរតកសិល្បៈរបស់ E. Grebenka ភាសាអ៊ុយក្រែនជាកម្មសិទ្ធិរបស់រឿងព្រេងនិទាន។ ដោយផ្អែកលើសមិទ្ធិផលនៃ baikarism ពិភពលោក ប្រកបដោយផ្លែផ្កា ដោយប្រើទំនៀមទំលាប់ប្រជាប្រិយ នៃរឿងព្រេងនិទានអ៊ុយក្រែន និងរុស្ស៊ី E. Grebenka បានបង្កើតនូវស្នាដៃដើមដ៏ជ្រាលជ្រៅមួយចំនួននៃប្រភេទនេះ។ "ពាក្យរុស្ស៊ីតិចតួច" (ជាមួយនឹងការឧទ្ទិស "ចំពោះមិត្តរួមជាតិដ៏ល្អរបស់ខ្ញុំនិងអ្នកស្រឡាញ់ពាក្យរុស្ស៊ីតូច") ដែលបានបោះពុម្ពនៅសាំងពេទឺប៊ឺគក្នុងឆ្នាំ 1834 និង 1836 ទំព័របាននាំឱ្យគាត់មានកិត្តិនាមជាអ្នកអស្ចារ្យ។ ពួកគេត្រូវបានកត់សម្គាល់ដោយអ្នករិះគន់នៅពេលនោះថាជាស្នាដៃដ៏សំខាន់មួយរបស់អ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែន។ ដូច្នេះ "កំណត់ត្រាក្នុងស្រុក" រួមជាមួយនឹងកំណាព្យរបស់ Shevchenko បានដាក់ចំណាត់ថ្នាក់ពួកគេក្នុងចំណោមស្នាដៃដែល "ដោយគ្មានការសង្ស័យនឹងផ្តល់ផលប្រយោជន៍ដល់អ្នកអានទូទៅនៃប្រទេសរុស្ស៊ីភាគខាងត្បូង" ។

N. Kostomarov បានផ្តល់ការវាយតម្លៃខ្ពស់គួរសមចំពោះរឿងនិទានរបស់ E. Grebenka ។ នៅក្នុងអត្ថបទ "ការពិនិត្យឡើងវិញនូវស្នាដៃដែលសរសេរជាភាសារុស្សីតូច" គាត់បានកត់សម្គាល់ថា "ពាក្យរបស់គាត់" នឹងតែងតែត្រូវបានអានដោយភាពរីករាយ: អ្នកនិពន្ធមិនមែនជាអ្នកមើលងាយពួកគេទេមិនមែនជាការចំអកដល់ប្រជាជនរុស្ស៊ីតូចនិងពាក្យនោះទេ។ ប៉ុន្តែអ្នកប្រាជ្ញរុស្ស៊ីតូចម្នាក់ និងបានបង្ហាញយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះនូវសមត្ថភាពនៃភាសារុស្សីតូចសម្រាប់ការងារសុំទោស A. Pushkin, I. Krylov, V. Belinsky មានប្រតិកម្មចំពោះពួកគេ។

ប៉ុន្តែនៅតែ T.G. Shevchenko គឺជាតួអង្គកណ្តាលនៃដំណើរការអក្សរសាស្ត្រអ៊ុយក្រែននៃសតវត្សទី 19 ។ ការងារ​របស់​គាត់​មាន​សារៈសំខាន់​យ៉ាង​ខ្លាំង​ក្នុង​ការ​បង្កើត​និង​ការ​អភិវឌ្ឍ​អក្សរសិល្ប៍​អ៊ុយក្រែន​ថ្មី ដោយ​បង្កើត​វា​ឡើង​នូវ​តម្លៃ​ប្រជាធិបតេយ្យ​ជា​សាកល និង​លើក​វា​ដល់​កម្រិត​នៃ​អក្សរសិល្ប៍​ជឿនលឿន​ក្នុង​ពិភពលោក។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ Shevchenko បានងាកទៅរកប្រធានបទនៃបញ្ហានិងគំនិត (សង្គម, នយោបាយ, ទស្សនវិជ្ជា, ប្រវត្តិសាស្រ្ត, សិល្បៈ) ដែលមិនទាន់ត្រូវបានបកស្រាយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនមុនពេលគាត់ឬត្រូវបានដោះស្រាយយ៉ាងខ្មាស់អៀននិងក្នុងលក្ខណៈសង្គមមានកម្រិត។ ការពង្រឹងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនជាមួយនឹងប្រធានបទ និងគំនិតជីវិតថ្មី Shevchenko បានក្លាយជាអ្នកច្នៃប្រឌិតក្នុងការស្វែងរកទម្រង់សិល្បៈ និងមធ្យោបាយថ្មីៗ។ អ្នកនិពន្ធនៃ "Kobzar" បានបង្កើតនិងអនុម័តគំនិតសិល្បៈថ្មី។ តួនាទីរបស់គាត់ក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនគឺធំជាងតួនាទីរបស់ Pushkin ជាភាសារុស្សី និង Mickiewicz ក្នុងអក្សរសិល្ប៍ប៉ូឡូញ។ សារៈសំខាន់របស់វាក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍គំនិតសង្គមជាតិជឿនលឿន សង្គម និងមនសិការជាតិរបស់ប្រជាជនមិនតិចជាងនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃកំណាព្យនោះទេ។

Shevchenko បានចូលប្រឡូកក្នុងវិស័យអក្សរសាស្ត្រក្នុងអំឡុងពេលដ៏រុងរឿងនៃមនោសញ្ចេតនា Slavic នៅពេលដែលនិន្នាការនេះកំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសអ៊ុយក្រែន លក្ខណៈនៃប្រជាជាតិមិនមែនរដ្ឋ (អ៊ុយក្រែន បេឡារុស្ស ស៊ែប៊ី ស្លូវេនី ជាដើម) មានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងសេចក្តីប្រាថ្នារំដោះជាតិ។ របស់ប្រទេសជាតិ ការរស់ឡើងវិញរបស់វា។ ដំណើរការអក្សរសិល្ប៍បានដំណើរការយ៉ាងរហ័ស និងឆាប់រហ័ស ដែលនាំទៅដល់ការរួមរស់ និងស៊ីសង្វាក់គ្នានៃប្រព័ន្ធកំណាព្យ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍របស់ប្រជាជនជាតិ ជាមួយនឹងប្រភេទ "បុរាណ" នៃការអភិវឌ្ឍន៍ ដែលផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តងៗ និងក្នុងរយៈពេលយូរ។ ការយល់ដឹងអំពីការបន្តប្រវត្តិសាស្ត្រនៃដំណើរការជនជាតិភាគតិច និងអត្ថិភាពនៃមុខវប្បធម៌ និងផ្លូវចិត្តរបស់ប្រទេសជាតិ ចរិតលក្ខណៈជាតិ និងការនិយាយតែមួយគត់ តម្រូវការសម្រាប់ការសម្រេចចិត្តដោយខ្លួនឯងរបស់ជាតិនាំឱ្យមានការវិវត្តន៍យ៉ាងឆាប់រហ័សនៃប្រវត្តិសាស្ត្រអ៊ុយក្រែន ប្រជាប្រិយ ភាសាវិទ្យា និងការងារមនសិការ។ ស្តីពីការអភិវឌ្ឍន៍ និងការពង្រឹងភាសាអក្សរសាស្ត្រជាតិ។

នៅពេលនៃការចេញផ្សាយ "Kobzar" ដំបូងរបស់ Shevchenko មនោសញ្ចេតនាអ៊ុយក្រែនបានកសាងអស់រយៈពេលជិតពីរទសវត្សរ៍មកហើយដោយបានឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលនៃការប្រមូលនិងបោះពុម្ពរឿងព្រេងនិទានអភិវឌ្ឍការចម្លងនៃកំណាព្យដោយអ្នកនិពន្ធមនោសញ្ចេតនាមួយចំនួន: ប៉ូឡូញ (A. Mickiewicz, R. Sukhodolsky, S. Goshchinsky, S. Vitvitsky, A. -E. Odinets), ជនជាតិរុស្ស៊ី (A. Pushkin, V. Zhukovsky, I. Krylov), ឆេក និងស្លូវ៉ាគី (V. Hanku និង J. Lindu ដោយសារតែ Chelakovsky, J. Kollar ។ល។), អាល្លឺម៉ង់ (I.-A. Uland, F. Metison, A.-Y. Kerner, A.-O. Auersperg, A. Elenschläger) កំណាព្យទំនុកច្រៀងបុគ្គលដោយ J.-G . Byron, W. Shakespeare ជាដើម។

យោងទៅតាម I. Franko Panteleimon Kulish គឺជា "តារាលំដាប់ទីមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍របស់យើង" "មួយក្នុងចំណោម luminaries នៃអក្សរសិល្ប៍របស់យើង" ។ នៃទសវត្សរ៍ទី 40-60 ដែលបានបង្កើតមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃចលនាស្នេហាជាតិសម័យទំនើបរបស់អ៊ុយក្រែន។ ដោយកត់សម្គាល់ថាពួកគេ "បានចាប់ផ្តើមយុគសម័យថ្មីនៃការអភិវឌ្ឍន៍ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងស្មារតីអ៊ុយក្រែនជាទូទៅ" I. Franko បានហៅ "ទេពកោសល្យដើមកំណើត" របស់ Shevchenko ថាជា "រូបរាងរបស់ ឯកោពេក មិនធម្មតាក្នុងចំណោមសាធារណជនអ៊ុយក្រែន” ឈ្មោះ Kulish -“ អ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែនដំបូងគេ ពោលគឺអ្នកនិពន្ធម្នាក់ដែលបានព្យាយាមអស់ពីសមត្ថភាព ដើម្បីឆ្លើយតបនឹងតម្រូវការសាធារណៈរបស់គាត់ ដើម្បីបង្ហាញអំពីវា។ ទស្សនៈ ... និងដើម្បីដើរទន្ទឹមនឹងការអភិវឌ្ឍន៍ជាតិ និងសង្គមរបស់ខ្លួន។” នៅក្រោម ម៉ាឡាយូក អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនថ្មីមាន "ប្រភពទ្វេ" និងស្ថាបនិកពីរនាក់ - សេវឆេនកូ ("ការផ្ទុះនៃការសន្លប់ជាតិ") និង Kulish - "ទីមួយ (នៅក្នុង ក្រុមហ៊ុន Renaissance) ភាពតានតឹងនៃបញ្ញាជាតិ។

នៅឆ្នាំ 1857 ទំ។ "វេយ្យាករណ៍" របស់ Kulishev ត្រូវបានបោះពុម្ភ - សៀវភៅដំបូងគេ និងការអានរបស់អ៊ុយក្រែននៅក្នុងតំបន់ Dnieper ។ ដោយយកចិត្តទុកដាក់លើការអភិរក្សការចងចាំជាតិ និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រដ៏ពេញនិយមនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រអ៊ុយក្រែន គាត់បានសរសេរ និងបោះពុម្ពអត្ថបទប្រវត្តិសាស្ត្រ "តំបន់ Khmelnytsky" និង "Vygovshchyna" (ទាំងពីរឆ្នាំ 1861) ។

មនោសញ្ចេតនានៅក្នុងប្រព័ន្ធទស្សនៈពិភពលោកដែលស៊ីសង្វាក់គ្នានៃ Kulish បានប្រែក្លាយជាជាពិសេសនៅក្នុងអ៊ុយក្រែននីយកម្មនៃប្រទេសរុស្ស៊ី (កសិដ្ឋានជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃអត្តសញ្ញាណជាតិ "ទំនៀមទម្លាប់សាមញ្ញ" ភាសាប្រជាជនរស់នៅអ្នកនិពន្ធនៃ "លិខិតពី Farmstead" ផ្ទុយ។ "ទីក្រុង និងការបញ្ជាទិញរបស់ពួកគេ" របស់ Russified ដែលជាកន្លែងដែលពួកគេ "ពពក" "សេចក្តីពិតរបស់យើង") និងនៅក្នុងការគិតឡើងវិញនៃគំនិតវិជ្ជមានរបស់ជាតិ។ Kulish បានចាត់ទុក "ស្មារតីជាតិ" ជាកម្លាំងដែលមានតម្លៃសម្រាប់ខ្លួនឯង និងបង្កើតដោយខ្លួនឯង ហើយអ៊ុយក្រែនជា "ប្រជាជាតិដែលមានភារកិច្ចពិសេសរបស់ខ្លួន"៖ បង្ហាញខ្លួនឯងថាជាប្រទេសទាសករ "ស្រេកឃ្លានការពិតក្នុងភាពគ្មានច្បាប់។ "គ្រួសារជាតិរបស់យើង" ត្រូវបានអំពាវនាវឱ្យលើកកម្ពស់ទំនាក់ទំនងមនុស្សធម៌ យុត្តិធម៌ សមភាព និងមិត្តភាពរវាងប្រជាជន អាទិភាពនៃស្មារតីលើនយោបាយ និងកម្លាំង។ ដោយលើកឡើងពីសរីរាង្គ និងអសមហេតុផលលើសិប្បនិមិត្ត និងសមហេតុផល គាត់បានធ្វើឧត្តមគតិនូវវត្ថុបុរាណជាតិ (ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 40-60 - Cossacks និងមនុស្សធាតុ និងក្នុងទសវត្សរ៍ទី 80-90 - យុគសម័យដ៏សំខាន់ "ប្រាសាទចាស់") ហើយបានសម្តែង។ គំនិត eschatological ។

លទ្ធផលដ៏សំខាន់បំផុតនៃការអភិវឌ្ឍអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនថ្មីជាងពាក់កណ្តាលសតវត្សគឺនៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 19 ។ រួមជាមួយនឹងមនោសញ្ចេតនានិយម ភាពប្រាកដនិយមបានក្លាយជានិន្នាការអក្សរសាស្ត្រសំខាន់នៅអ៊ុយក្រែន។ ដំណើរការ​នៃ​ការ​អនុម័ត​របស់​ខ្លួន​មាន​ភាព​ល្អិតល្អន់​ជា​ពិសេស​ចាប់​តាំង​ពី​ដើម​ទសវត្សរ៍​ទី 40 មក។

ការពន្លឿនការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍ និងការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃនិន្នាការមនោគមវិជ្ជា និងសិល្បៈបុគ្គល និងប្រព័ន្ធរចនាប័ទ្មនៅក្នុងវាត្រូវបានពន្យល់ដោយការរួមបញ្ចូលគ្នានៃហេតុផលជាច្រើននៃធម្មជាតិសង្គម-នយោបាយ និងសោភ័ណភាព។

ដំណើរការនេះបានកើតឡើងនៅក្នុងបរិបទនៃការបញ្ចប់នៃការបង្កើតប្រជាជាតិអ៊ុយក្រែន វិបត្តិកាន់តែស៊ីជម្រៅនៃប្រព័ន្ធសក្តិភូមិ ការពង្រឹងទំនាក់ទំនងមូលធននិយម និងការរីកលូតលាស់នៃមនោសញ្ចេតនាបដិវត្តន៍នៅក្នុង tsarist រុស្ស៊ី។ ភាពខ្លាំងនៃការតស៊ូរំដោះបានកំណត់ដោយផ្ទាល់ ឬដោយប្រយោលនូវខ្លឹមសារ និងធម្មជាតិនៃគំនិតនយោបាយសង្គមជឿនលឿន និន្នាការក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌ និងអក្សរសាស្ត្រ។

ជីវិតនយោបាយ និងខាងវិញ្ញាណរបស់អ៊ុយក្រែនត្រូវបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងដោយចលនាបដិវត្តនៅអឺរ៉ុបខាងលិច ក៏ដូចជារលកដ៏មានឥទ្ធិពលនៃគំនិតនៃការរស់ឡើងវិញវប្បធម៌ជាតិ Pan-Slavic ។

ហេតុផលប្រវត្តិសាស្ត្រជាក់លាក់ដែលស្ថិតនៅលើចំណុចពិសេសនៃការអភិវឌ្ឍន៍សង្គម និងវប្បធម៌របស់ប្រជាជនអ៊ុយក្រែនបានកំណត់ទាំងការស៊ីសង្វាក់រចនាប័ទ្មជាក់លាក់ និងប្រភពដើមជាតិនៃដំណើរការនៃចលនាសិល្បៈ និងរចនាប័ទ្មធម្មតានៃអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុបនៅសម័យនោះ។

នៅក្នុងអន្តរកាល 40s - 50s នៃសតវត្សទី 19 ។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន ការរួមរស់ជាមួយគ្នាដ៏ប្លែកនៃ burlesque-travesty រចនាប័ទ្មស្នេហា និងប្រាកដនិយមនៅតែអាចមើលឃើញ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងអត្ថប្រយោជន៍ច្បាស់លាស់នៃទិសដៅជាក់ស្តែង។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ មនោសញ្ចេតនា និងមនោសញ្ចេតនាមិនគ្រាន់តែផុសចេញពីការប្រើប្រាស់អក្សរសាស្ត្រទេ។ ធាតុសិល្បៈប្រកបដោយផ្លែផ្កា និងផលិតភាពរបស់ពួកគេត្រូវបានបញ្ចូល និងផ្លាស់ប្តូរប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតក្នុងទិសដៅមនោគមវិជ្ជា និងសិល្បៈថ្មី។ ការបង្កើតភាពប្រាកដនិយមត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយទំនោរប្រជាធិបតេយ្យនៃ burlesque និងការចាប់អារម្មណ៍ដ៏សម្បូរបែបនៃមនោសញ្ចេតនាចំពោះសិល្បៈប្រជាប្រិយអ៊ុយក្រែន ទំនុកច្រៀង និងអារម្មណ៍របស់វា - ក្នុងទម្រង់ និងស្មារតីនៃការតវ៉ា និងវីរភាព - នៅក្នុងអត្ថបទ។

សមិទ្ធិផលខ្ពស់បំផុតនៃសិល្បៈពាក្យសំដីអ៊ុយក្រែនគឺជាស្នាដៃរបស់ Shevchenko ដែលក្នុងនោះអត្ថន័យសង្គមជ្រៅត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងទម្រង់សិល្បៈដ៏ល្អឥតខ្ចោះ។ ដោយបានទទួលមរតក និងបន្តប្រពៃណីល្អបំផុតនៃអក្សរសិល្ប៍ក្នុងស្រុក និងបញ្ចូលសមិទ្ធិផលនៃវប្បធម៌សិល្បៈពិភពលោក Shevchenko បានបង្កើតមូលដ្ឋានគ្រឹះជាក់ស្តែងដ៏រឹងមាំនៃអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន។ ជាមួយគាត់បានចូលមកក្នុងអក្សរសិល្ប៍ សិល្បករប្រភេទថ្មី ដែលភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងសរីរាង្គជាមួយប្រជាជន ជានិទស្សន្ត និងជាអ្នកគ្រប់គ្រងនៃគំនិតរបស់ពួកគេ និងសេចក្តីប្រាថ្នាសង្គមដែលរីកចម្រើនបំផុត និងឧត្តមគតិមនុស្សធម៌។

ទសវត្សរ៍ទី 40 - 60 នៃសតវត្សទី XIX ។ គឺជារយៈពេលនៃភាពចាស់ទុំដែលពឹងផ្អែកខ្លាំងនៅក្នុងប្រទេសអ៊ុយក្រែននៃនិន្នាការនយោបាយ និងមនោគមវិជ្ជាផ្សេងៗនៅក្នុងជីវិតសាធារណៈ និងអក្សរសិល្ប៍។ Shevchenko បានដឹកនាំអ្នកតំណាងនៃការតំរង់ទិសទាំងនោះដែលក្នុងនោះគំនិតសង្គម - នយោបាយនិងសោភ័ណភាពទំនើបត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងការវិភាគសង្គមយ៉ាងស៊ីជម្រៅនៃការពិតនៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ។ ការច្នៃប្រឌិតរបស់ Marko Vovchok, L. Glebov, S. Rudansky, A. Svidnitsky និងអ្នកដទៃបានអភិវឌ្ឍស្របតាមទិសដៅនេះ។

ការបង្កើតភាពប្រាកដនិយមត្រូវបានអមដោយការបង្កើនការយកចិត្តទុកដាក់លើអក្សរសិល្ប៍ចំពោះវិស័យផ្សេងៗនៃជីវិតសាធារណៈ ការពង្រីកប្រធានបទ និងការធ្វើឱ្យស៊ីជម្រៅនៃខ្លឹមសារសង្គម។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ បន្ថែមពីលើពួកកសិករ វីរបុរសមកពីស្រទាប់សង្គមផ្សេងទៀតលេចឡើង (ទាហាន សិស្ស បញ្ញវន្ត)។ មានការចាប់អារម្មណ៍កាន់តែខ្លាំងឡើងនៅក្នុងជីវិតរបស់ប្រជាជនផ្សេងទៀតនៃប្រទេសរុស្ស៊ី ដែលបានរួមចំណែកដល់ការពង្រីកបញ្ហា ជួររចនាប័ទ្ម ការយល់ដឹងប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត និងការបង្កើតការជម្រុញអន្តរជាតិនិយមនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន។ ដំណើរការនេះក៏ត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយទំនាក់ទំនងច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ុយក្រែន (ជាពិសេស T. Shevchenko, E. Grebenki, Marko Vovchok) ជាមួយនឹងឥស្សរជនវប្បធម៌នៃប្រជាជាតិដទៃទៀត។

ការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងសំខាន់កំពុងកើតឡើងនៅក្នុងប្រព័ន្ធរចនាប័ទ្មប្រភេទ៖ ប្រភេទគឺមានភាពចម្រុះ និងសម្បូរបែប (កំណាព្យនយោបាយ កំណាព្យពលរដ្ឋ និទានរឿង។ មាន​ការ​អភិវឌ្ឍ​ដែល​ពឹងផ្អែក​ខ្លាំង​នៃ​ការ​និយាយ​ភាសា​អ៊ុយក្រែន ជា​ពិសេស​ប្រភេទ​សំខាន់ៗ​របស់​វា - រឿង និង​ប្រលោមលោក។ រឿង​អ៊ុយក្រែន​កំពុង​ទទួល​បាន​លក្ខណៈ​គុណភាព​ថ្មី។ ក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិតចម្រុះកាន់តែស៊ីជម្រៅ និងការពិត ឃ្លាំងអាវុធនៃមធ្យោបាយដែលមើលឃើញកំពុងពង្រីក ហើយជំនាញនៃការវិភាគផ្លូវចិត្តកំពុងអភិវឌ្ឍ។

តួនាទីគួរឱ្យកត់សម្គាល់ក្នុងការបង្កើនជីវិតអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានលេងដោយទស្សនាវដ្តី - អាល់ម៉ាណាកនៃទសវត្សរ៍ទី 40 និងជាបន្តបន្ទាប់ដោយកាសែតអ៊ុយក្រែនដំបូង (Zarya Galitskaya និង Dnewnyk Rusky) និងទស្សនាវដ្តី (Osnova, Vechernits, Tsel), "កំណត់ចំណាំនៅលើភាគខាងត្បូងនៃ Rus" ។ , almanac "ផ្ទះ", ល។

ការប្រមូលផ្តុំសម្ភារៈសិល្បៈបាននាំមកនូវតំរូវការសម្រាប់ការរៀបចំប្រព័ន្ធ និងការយល់ដឹងសំខាន់ៗរបស់វា។ ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងទសវត្សរ៍ទី 40 - 50 នៃសតវត្សទី 19 បានដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការការពារ និងផ្តល់យុត្តិកម្មសិទ្ធិ និងឱកាសសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែន ក្នុងការកែលម្អភាសារបស់ខ្លួន និងការបង្កើតគោលការណ៍ជាក់ស្តែង។

M. Maksimovich គឺជាអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រដំបូងគេដែលភ្ជាប់ដំណើរការនៃការអភិវឌ្ឍអក្សរសិល្ប៍ថ្មីជាមួយនឹងទំនៀមទម្លាប់នៃសិល្បៈប្រជាប្រិយមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏ជាអក្សរសិល្ប៍បុរាណដែលជាទូទៅសម្រាប់ប្រជាជនស្លាវីខាងកើតផងដែរ។ ការព្យាយាមពិចារណាការងាររបស់អ្នកនិពន្ធនៃអ៊ុយក្រែនខាងកើត និងខាងលិចជាបាតុភូតនៃដំណើរការអក្សរសាស្ត្រតែមួយក៏មានសារៈសំខាន់ជាមូលដ្ឋានផងដែរ។

សូចនាករសំខាន់ៗនៃវឌ្ឍនភាពនៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រគឺការអភិវឌ្ឍន៍បន្តិចម្តង ៗ នៃវិធីសាស្រ្តប្រវត្តិសាស្ត្រចំពោះការវិភាគនិងការវាយតម្លៃនៃដំណើរការអក្សរសាស្ត្រនៅអ៊ុយក្រែន (M. Maksimovich, N. Kostomarov) ការកំណត់អត្តសញ្ញាណហ្សែននិងលក្ខណៈទូទៅនៃបាតុភូតរបស់វាជាមួយ បាតុភូតនៃភាសារុស្ស៊ី ប៉ូឡូញ និងស្លាវី ក៏ដូចជាអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុបខាងលិច។ ការរួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការបង្កើតមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃសោភ័ណភាព និងទ្រឹស្តីនៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងការអនុវត្តជាក់ស្តែងរបស់ពួកគេចំពោះការវិភាគនៃដំណើរការអក្សរសាស្ត្រ និងបាតុភូតបុគ្គលរបស់វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ P. Kulish ដែលបានក្លាយជាអ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រអាជីពដំបូងគេ។

នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 40 - 60 គំនិតនៃអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនបែបនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងបន្តិចម្តង ៗ ដែលមានប្រពៃណីដ៏សំបូរបែបយូរអង្វែងហើយតាមរយៈភាសាអក្សរសាស្ត្របម្រើគ្រប់ផ្នែកទាំងអស់នៃប្រជាជនអ៊ុយក្រែនដែលបែងចែកផ្នែកនយោបាយ។ នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍នៃគំនិតនេះ តួនាទីដ៏ធំមួយជាកម្មសិទ្ធិរបស់គំនិតប្រវត្តិសាស្ត្រ-សង្គមវិទ្យា និងទស្សនវិជ្ជា-សោភ័ណភាព ដែលពាក់ព័ន្ធនឹងការកើតឡើងនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រអ៊ុយក្រែន។

នៅពេលដែលទំនាក់ទំនងរវាងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងគំនិតសង្គមជឿនលឿនក្នុងសម័យនោះកាន់តែស៊ីជម្រៅ តួនាទីរបស់វាក្នុងការដឹកនាំដំណើរការអក្សរសាស្ត្រ និងការពង្រឹងទំនាក់ទំនងអក្សរសិល្ប៍ជាមួយនឹងការតស៊ូរំដោះមានការកើនឡើង។

និន្នាការប្រវត្តិសាស្ត្រក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនគឺថា នាំមកនូវជីវិតដោយសេចក្តីត្រូវការខាងវិញ្ញាណរបស់ប្រជាជននៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 19 ។ ក្លាយជាកត្តាសំខាន់ក្នុងជីវិតសង្គមរបស់គាត់ ដែលជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃវប្បធម៌ស្លាវី។