ខ្សែភាពយន្តអាឡឺម៉ង់នៃ Reich ។ រោងកុននៅ Reich ទីបី។ តួនាទីរបស់ភាពយន្តក្នុងនយោបាយសង្គមនិយមជាតិ

តួនាទីរបស់ភាពយន្តក្នុងនយោបាយសង្គមនិយមជាតិ

"ចាប់តាំងពីថ្ងៃទី 30 ខែមករា ឆ្នាំ 1933 គ្មានឧស្សាហកម្មណាមួយបានជួបប្រទះការយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងជិតស្និទ្ធបែបនេះពីគណបក្ស និងរដ្ឋាភិបាលដូចជាភាពយន្តនោះទេ។ ជាគោលការណ៍យើងអាចមានមោទនភាពចំពោះរឿងនេះ។ The Fuhrer ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បាននិយាយម្តងហើយម្តងទៀតនៅក្នុងការសន្ទនាជាមួយអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តអំពីការភ្ជាប់របស់គាត់ទៅនឹងភាពយន្តដែលជាភស្តុតាងនៃការទទួលយកនិងធម្មជាតិភ្លឺរបស់គាត់។ Oscar Kalbus បានសរសេរនៅក្នុងសៀវភៅ "On the Formation of German Cinematography" ដោយសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ Fuhrer និងរដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឃោសនាការរបស់គាត់សម្រាប់វិស័យភាពយន្ត វាហាក់ដូចជាចម្លែកណាស់ដែលគណបក្ស និងរដ្ឋបានប្រកាសថាវាជាបេតិកភណ្ឌជាតិ និងវប្បធម៌។

នៅថ្ងៃទី 28 ខែមីនា ឆ្នាំ 1933 នៅសណ្ឋាគារ Kaiserhof រដ្ឋមន្ត្រីឃោសនាការ Joseph Goebbels បាននិយាយទៅកាន់អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តជាលើកដំបូង៖

“ខ្ញុំសប្បាយចិត្តដែលខ្ញុំអាចនិយាយបានក្នុងនាមជាមនុស្សម្នាក់ដែលពេញមួយជីវិតរបស់ខ្ញុំមិនដែលគេចវេសពីវិស័យភាពយន្តអាឡឺម៉ង់ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ តែងតែជាអ្នកស្រលាញ់សិល្បៈភាពយន្ត ហើយដូច្នេះមានបំណងនាំសិល្បៈនេះឡើងដល់កម្រិតមួយដែលត្រូវនឹង កម្លាំងអាល្លឺម៉ង់ និងទេពកោសល្យអាល្លឺម៉ង់។ បដិវត្តន៍ជាតិមិនត្រូវបានកំណត់ត្រឹមតែផ្នែកនយោបាយនោះទេ វារីករាលដាលដល់វិស័យសេដ្ឋកិច្ច វប្បធម៌ នយោបាយក្នុងស្រុក និងបរទេស ព្រមទាំងវិស័យភាពយន្តផងដែរ។ ភាពយន្តអាចមានគុណសម្បត្តិសិល្បៈខ្ពស់ ប៉ុន្តែដោយមានជំនួយពីទស្សនៈអាក្រក់របស់វា មានឥទ្ធិពលអាក្រក់ ដូចជាឧទាហរណ៍ "Battleship Potemkin" ។ ខ្សែភាពយន្តផ្សេងទៀតដូចជា The Nibelungs បង្ហាញថាផលប៉ះពាល់មិនអាស្រ័យលើប្រធានបទខ្លួនវាទេ ប៉ុន្តែនៅលើវិធីដែលប្រធានបទត្រូវបានបង្ហាញ។

នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់គាត់ Goebbels ក៏បានបញ្ជាក់ពីកាតព្វកិច្ចរបស់រដ្ឋក្នុងការចាត់វិធានការបទប្បញ្ញត្តិផងដែរ: "សិល្បៈគឺឥតគិតថ្លៃ។ ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា វា​ត្រូវ​តែ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ប្រាស់​ទៅ​នឹង​បទដ្ឋាន​មួយ​ចំនួន»។

អង្គការនិងស្ថាប័ន

Goebbels ខ្លួនឯងបានចាត់ទុកខ្លួនឯងថាជា "អ្នកឧបត្ថម្ភ" នៃភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់។ នៅក្នុងក្រសួងអប់រំសាធារណៈ និងការឃោសនារបស់អធិរាជ "នាយកដ្ឋានភាពយន្ត" ត្រូវបានបង្កើតឡើង - រហូតដល់ឆ្នាំ 1938 "នាយកដ្ឋាន V (រោងកុន)" ។ ទំនោរនៃការពង្រីកនៅក្នុងក្រសួងអនុវត្តជាក់ស្តែងមិនប៉ះពាល់ដល់វាទេ: ទោះបីជាមានការកើនឡើងនៃបរិមាណការងារទាក់ទងនឹងដំណើរការនៃការធ្វើជាតូបនីយកម្មរបស់ក្រុមហ៊ុនភាពយន្តនិងការចាប់ផ្តើមនៃសង្គ្រាមក៏ដោយសម្រាប់រយៈពេល 12 ឆ្នាំវាមានត្រឹមតែប្រាំផ្នែកប៉ុណ្ណោះ: "ភាពយន្ត។ និងច្បាប់ស្តីពីភាពយន្ត” “សេដ្ឋកិច្ចភាពយន្ត” “ភាពយន្តសម្រាប់ព្រំដែន” “ការផ្សាយព័ត៌មាន” និង “ភាពយន្តរឿងភាគ” ដែលអនុវត្តមុខងារគ្រប់គ្រងតែប៉ុណ្ណោះ។ មុខងារត្រួតពិនិត្យបន្ថែមត្រូវបានចាត់តាំងទៅអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្តអធិរាជ ដែលជាសមាជិកភាពដែលបានក្លាយជាលក្ខខណ្ឌមិនអាចខ្វះបានសម្រាប់ធ្វើការនៅក្នុងរោងកុន។

គោលការណ៍នៃគោលនយោបាយភាពយន្តសង្គមនិយមជាតិ គឺថា ម្យ៉ាងវិញទៀត វាត្រូវបានភ្ជាប់យ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹង “គោលការណ៍ Führer” ហើយម្យ៉ាងវិញទៀត វាអនុញ្ញាតឱ្យមានសេរីភាពខ្លះ ដរាបណាអ្នកផលិតភាពយន្តប្រកាន់ខ្ជាប់នូវខ្សែបន្ទាត់ដែលចែងដោយក្រសួង។ ដោយសារមុខងារដឹកនាំមិនត្រូវបានកំណត់យ៉ាងតឹងរ៉ឹង ក្រសួងឃោសនាការអាចធ្វើអន្តរាគមន៍ក្នុងបញ្ហាណាមួយប្រសិនបើចាំបាច់។ ប៉ុន្តែរឿងនេះកើតឡើងកម្រណាស់។ អ្នកផលិតភាពយន្តបានរក្សាភាពស្មោះត្រង់របស់ពួកគេចំពោះរបបនេះរហូតដល់ទីបញ្ចប់។

របប​នេះ​មិន​នៅ​ជាប់​បំណុល​គេ​ទេ។ ជាឧទាហរណ៍ តារាសម្ដែងបានបង្កើនឋានៈក្នុងសង្គម។ កុមារតូចៗបានទទួលការគាំពារសង្គមក្នុងទម្រង់ជាប្រាក់សោធននិវត្តន៍ វិស្សមកាលដែលបានបង់ ការធ្វើដំណើរដោយឥតគិតថ្លៃទៅកាន់ផ្ទះវិស្សមកាល ហើយតួអង្គសំខាន់ៗត្រូវបានទាក់ទាញដោយតម្លៃតារា និងចំណងជើងតុបតែង អំណោយ និងប្រាក់រង្វាន់។

ច្បាប់ស្តីពីការបង្កើតរោងកុនបណ្តោះអាសន្ន

"ការសម្អាតរោងកុនទាំងអស់" បានចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការអនុម័ត "លំដាប់ទី 4 ស្តីពីការតាំងពិព័រណ៍ភាពយន្តបរទេស" នៅថ្ងៃទី 28 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1933 យោងទៅតាមសញ្ជាតិអាល្លឺម៉ង់និងដើមកំណើតអាល្លឺម៉ង់បានក្លាយជាលក្ខខណ្ឌមិនអាចខ្វះបានសម្រាប់ការងារនៅក្នុងភាពយន្ត។

នៅក្នុងអត្ថបទ "ការអភិវឌ្ឍន៍ និងការរៀបចំឡើងវិញនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់ក្រោយឆ្នាំ 1933" លោក Kurt Wolf បានសរសេរថា “ពិតណាស់ វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការដណ្តើមយកភាពយន្តពីដៃរបស់ជនជាតិយូដា ដែលបង្កើតបានស្ទើរតែ 90% នៃវា។ ព្រោះ​សកម្មភាព​ប្រញាប់ប្រញាល់​ខ្លះ​អាច​ជះឥទ្ធិពល​មហន្តរាយ​ដល់​ឧស្សាហកម្ម​ភាពយន្ត។ ប៉ុន្តែ​ជនជាតិ​យូដា​ត្រូវ​បាត់​ខ្លួន​ពី​វិស័យ​ច្នៃប្រឌិត​ឲ្យ​បាន​លឿន​តាម​ដែល​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន»។ យោងតាមលោក Jason ក្នុងឆ្នាំ 1932 70% នៃក្រុមហ៊ុនផលិតកម្មទាំងអស់ និង 81% នៃក្រុមហ៊ុនជួលទាំងអស់ស្ថិតនៅក្រោមការគ្រប់គ្រង "មិនមែន Aryan" ។ ពួកគេផលិតបាន 86% និងចែកចាយ 91% នៃខ្សែភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់ទាំងអស់។ "ភាពផ្តាច់ការនៃធាតុបរទេសសម្រាប់ប្រជាជន" បានបន្តក្នុងចំណោមអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្ត: 45% នៃអ្នកនិពន្ធទាំងអស់ 45% នៃអ្នកនិពន្ធទាំងអស់និង 47% នៃអ្នកដឹកនាំទាំងអស់មានដើមកំណើតជ្វីហ្វ។

នៅថ្ងៃទី 14 ខែកក្កដា ឆ្នាំ 1933 រដ្ឋាភិបាលរបស់ហ៊ីត្លែរបានអនុម័ត "ច្បាប់សម្រាប់ការបង្កើតបន្ទប់ភាពយន្តបណ្តោះអាសន្ន" ។ នេះ​ជា​ច្បាប់​លើក​ដំបូង​របស់​អ្នក​សង្គម​និយម​ជាតិ​ក្នុង​វិស័យ​សកម្មភាព​វិជ្ជាជីវៈ។

ជាគោលដៅនៃអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្តបណ្តោះអាសន្ន § 1 នៃច្បាប់បានផ្តល់សម្រាប់ "ការបង្រួបបង្រួមនៃរោងកុនអាឡឺម៉ង់" ។ § 2 បានកំណត់ភារកិច្ចរបស់ខ្លួន: "អង្គជំនុំជម្រះភាពយន្តបណ្តោះអាសន្នត្រូវបានអំពាវនាវឱ្យគាំទ្រដល់រោងកុនអាឡឺម៉ង់ក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃសេដ្ឋកិច្ចទូទៅដើម្បីតំណាងឱ្យផលប្រយោជន៍របស់ក្រុមបុគ្គលនៅក្នុងវិស័យនៃសកម្មភាពនេះក្នុងចំណោមពួកគេក៏ដូចជាទាក់ទងនឹង Reich ។ រដ្ឋ និងសហគមន៍ (សមាគមសហគមន៍) និងដើម្បីអនុវត្តសមតុល្យសមតុល្យរវាងអ្នកធ្វើការទាំងអស់នៅក្នុងតំបន់នេះ។ អនុលោមតាមមាត្រា 3 សមាជិកនៃអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្ត “ត្រូវតែជាបុគ្គលដែលមានវិជ្ជាជីវៈ ឬជាសាធារណៈ ជាសហគ្រិន ផលិត លក់ ឬបង្ហាញភាពយន្ត ឬជាអ្នកដែលជាអ្នកផលិតភាពយន្ត ចូលរួមក្នុងការបង្កើតខ្សែភាពយន្ត។ ការ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​បន្ទប់​ភាព​យន្ត​អាច​ត្រូវ​បាន​បដិសេធ ឬ​សមាជិក​ម្នាក់​អាច​ត្រូវ​បាន​បណ្ដេញ​ចេញ ប្រសិន​បើ​មាន​ការ​ពិត​ដែល​បង្ហាញ​ថា​អ្នក​ដាក់ពាក្យ​មិន​មាន​ភាព​ទុក​ចិត្ត​ចាំបាច់​ក្នុង​ការ​បំពេញ​ការងារ​ក្នុង​ភាពយន្ត​នោះ»។ ក្រុមប្រឹក្សាភិបាលនៃអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្តដែលត្រូវបានតែងតាំងដោយ Goebbels មានសមាជិកបីនាក់ និងរួមបញ្ចូលស្នងការមកពីក្រសួងឃោសនាការ និងក្រសួងសេដ្ឋកិច្ច។

នៅថ្ងៃទី 22 ខែកក្កដា ឆ្នាំ 1933 ច្បាប់ស្តីពីអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្តត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយ "ដីកាស្តីពីការបង្កើតអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្តបណ្តោះអាសន្ន" ដែលចែងថា: "ដោយត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យចូលក្នុងអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្ត បុគ្គលដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ទទួលបានសិទ្ធិក្នុងការចូលរួមក្នុងវិស័យភាពយន្ត។ សកម្មភាពនៅលើទឹកដីនៃ Reich ។ § 3 នៃលំដាប់ដែលបានរាយបញ្ជីក្រុមបុគ្គល "គ្របដណ្តប់" ដោយបន្ទប់រោងកុន: ការផលិតខ្សែភាពយន្ត (ការផលិតខ្សែភាពយន្តអប់រំនិងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មការងារស្ទូឌីយោផលិតកម្មភាពយន្ត); ដំណើរការខ្សែភាពយន្ត (រោងចក្រចម្លងខ្សែភាពយន្ត); ការលក់ខ្សែភាពយន្ត (នាំចូលនិងនាំចេញ); ការបង្ហាញភាពយន្ត (រោងកុន); ការផ្តល់សិទ្ធិអ្នកនិពន្ធទាក់ទងនឹងការផលិត ការលក់ និងការតាំងពិពណ៌ភាពយន្ត។ អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្ត (អ្នកច្នៃប្រឌិតនិងកម្មករផ្សេងទៀត); ធនាគារឥណទានភាពយន្ត។ § 12 នៃការបញ្ជាទិញបាននិយាយថា "ការបង្ហាញជាសាធារណៈនៃខ្សែភាពយន្តគឺមិនអាចទទួលយកបានទេប្រសិនបើអ្នកផលិតរបស់វាមិនអាចបញ្ជាក់ពីសមាជិកភាពរបស់អ្នកចូលរួមទាំងអស់ក្នុងការបង្កើតខ្សែភាពយន្ត" ។ ដូចនេះ អ្នកណាដែលមិនមែនជាសមាជិកនៃសភាភាពយន្ត មិនអាចទទួលបានការងារទេ ហើយអ្នកណាដែលហាក់ដូចជាមិនគួរឱ្យទុកចិត្ត មិនអាចក្លាយជាសមាជិកបានទេ។

សកម្មភាពសង្គមនិយមជាតិទាំងនេះបាននាំឱ្យមានការបណ្តេញអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តជ្វីហ្វពីប្រទេសអាល្លឺម៉ង់។

ព្រឹត្តិការណ៍សេដ្ឋកិច្ចដំបូងនៅក្នុងវិស័យភាពយន្ត

នៅថ្ងៃទី 28 ខែមីនា ឆ្នាំ 1933 រដ្ឋមន្ត្រីឃោសនាការ Joseph Goebbels មិនអើពើនឹងសំណើពីអ្នកតំណាងនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្តសម្រាប់ការគាំទ្រសម្ភារៈពីរដ្ឋ ដោយប្រកាសថាវិបត្តិនៃរោងកុនអាឡឺម៉ង់ជាចម្បង "ខាងវិញ្ញាណ" ប៉ុន្តែរួចទៅហើយនៅក្នុងសុន្ទរកថាទីពីរនៅថ្ងៃទី 19 ខែឧសភា។ នៅឆ្នាំ 1933 គាត់បានណែនាំអំពីវិធានការសេដ្ឋកិច្ចថា "ប្រហែលជាក្នុងអំឡុងពេលសប្តាហ៍នេះ យើងនឹងបង្ហាញដល់សាធារណៈជននូវគម្រោងដែលបានបង្កើតយ៉ាងទូលំទូលាយ (...) ដើម្បីជំរុញឧស្សាហកម្មភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់។" សកម្មភាពជាក់ស្តែងដំបូងរបស់រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឃោសនាការក្នុងវិស័យភាពយន្តបានបង្ហាញថាគាត់បានសម្រេចចិត្តក្នុងការពេញចិត្តចំពោះកិច្ចសហប្រតិបត្តិការជាមួយមជ្ឈដ្ឋានឈានមុខគេនៃសេដ្ឋកិច្ចអាល្លឺម៉ង់។ នៅថ្ងៃទី 1 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1933 តាមគំនិតផ្តួចផ្តើមរបស់រដ្ឋលេខាធិការនៃក្រសួងឃោសនាការ លោកវេជ្ជបណ្ឌិត Walter Funk ដែលជាអន្តរការីមួយរវាង NSDAP និងឧស្សាហកម្មអាល្លឺម៉ង់ Filmkreditbank GmbH ត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលមានបំណង "ផ្តល់ប្រាក់កម្ចីនៅពេលណាដែលអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តដែល បំបែកដីថ្មី (...) ជាពិសេសនៅក្នុងវិស័យសិល្បៈអាល្លឺម៉ង់ពិតប្រាកដ។ ដើមទុនបន្ទាប់បន្សំរបស់ធនាគារគឺ 200,000 ហើយទំហំនៃប្រាក់កម្ចីគឺ 10,000,000 Reichsmarks ។ ប្រាក់កម្ចីត្រូវបានផ្តល់ជាចម្បងសម្រាប់ក្រុមហ៊ុនផលិតកម្មខ្នាតតូច និងមធ្យម ដែលជាទូទៅមានដើមទុនតិចតួច។ រួចហើយនៅក្នុងឆ្នាំ 1933 ធនាគារបានផ្តល់ 1,828,000 Reichsmarks សម្រាប់ការផលិតភាពយន្តខ្លី និងភាពយន្តចំនួន 22។ នៅឆ្នាំ 1934 រួមជាមួយនឹងភាពយន្តខ្លី ភាពយន្តចំនួន 49 ដែលស្ទើរតែ 40% នៃផលិតកម្មទាំងអស់បានទទួលឥណទានស្មើនឹង 50% នៃតម្លៃផលិតកម្ម។ ចំនួនប្រាក់កម្ចីមានចំនួន 7,613,000 Reichsmarks ។ នៅឆ្នាំ 1935 ធនាគារឥណទានភាពយន្តបានចូលរួមក្នុងការផ្តល់ហិរញ្ញប្បទានដល់ខ្សែភាពយន្តចំនួន 65 ដែលស្មើនឹង 70% នៃផលិតកម្មទាំងអស់។ យោងតាម ​​Film-Kurir នៃថ្ងៃទី 7 ខែកក្កដាឆ្នាំ 1936 ប្រាក់កម្ចីសរុបចំនួន 15,7 លាន Reichsmarks ស្មើនឹង 60% នៃថ្លៃដើមផលិតកម្ម។ នៅឆ្នាំ 1937 និន្នាការបានកើនឡើង: ភាពយន្តចំនួន 82 ពោលគឺ 73% នៃផលិតកម្មទាំងអស់បានទទួលឥណទានចំនួន 21.4 លាន Reichsmarks ។ នេះត្រូវគ្នាទៅនឹង 60% នៃតម្លៃផលិតកម្មសរុប។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1937 ការគាំទ្រផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុមានចំនួនជាមធ្យម 50% នៃការចំណាយសរុប ដែលជាចម្បងដោយសារតែការចាប់ផ្តើមនៃការធ្វើតូបនីយកម្មនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់។

នៅថ្ងៃទី 9 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1934 នៅឯ Krol Opera លោក Goebbels បាននិយាយទៅកាន់អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តម្តងទៀតថា "យើងបានគាំទ្រសិល្បៈយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ហើយបានទាក់ទងសិល្បករជាសិល្បករ។ ថ្ងៃនេះ យើងអាចបញ្ជាក់ដោយការពេញចិត្តយ៉ាងខ្លាំងដែលការងាររបស់យើងត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់ដ៏អស្ចារ្យដោយការជឿទុកចិត្តដែលពិភពសិល្បៈអាឡឺម៉ង់បានដាក់នៅក្នុងពួកយើង”។ ដើម្បី​ទទួល​បាន​ការ​អបអរសាទរ​ពី​ទស្សនិកជន លោក​រដ្ឋមន្ត្រី​បាន​ថ្លែង​ថា រដ្ឋាភិបាល​ត្រូវ​តែ​«​បោះបង់​ចោល​ការ​គ្រប់គ្រង​នៅ​ពេល​ដែល​និយាយ​ដល់​បញ្ហា​នៃ​សកម្មភាព​សិល្បៈ និង​វិចារណញាណ។ (...) យើងជឿជាក់ថា រោងកុន គឺជាមធ្យោបាយដ៏ទំនើប និងទូលំទូលាយបំផុត ក្នុងការជះឥទ្ធិពលដល់មហាជន។ ដូច្នេះ រដ្ឋាភិបាល​គ្មាន​សិទ្ធិ​ទុក​រោងកុន​ទៅ​ឧបករណ៍​របស់​ខ្លួន​ទេ»។ ទាក់ទងនឹងទម្រង់ដែលការឃោសនាគួរតែត្រូវបានបញ្ចូលនៅលើអេក្រង់ រដ្ឋមន្ត្រីបាននិយាយថា "យើងមានបំណងផ្តល់ឱ្យរោងកុននូវការបញ្ចេញមតិរបស់អាល្លឺម៉ង់ យើងក៏ចង់ឱ្យសង្គមនិយមជាតិត្រូវបានសម្តែងមិននៅក្នុងជម្រើសនោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុងការបកស្រាយនៃសម្ភារៈ" ។

នៅថ្ងៃដដែល ក្រសួងឃោសនាការបានដាក់ជូនរដ្ឋាភិបាលពិភាក្សាអំពីសេចក្តីព្រាងច្បាប់ស្តីពីភាពយន្តថ្មី ដែលដំណាក់កាលថ្មីនៃគោលនយោបាយសង្គមនិយមជាតិនៅក្នុងតំបន់នេះបានចាប់ផ្តើម។

ច្បាប់រោងកុន

នៅថ្ងៃទី 16 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1934 ក្នុងកិច្ចប្រជុំគណៈរដ្ឋមន្ត្រី ច្បាប់ស្តីពីភាពយន្តត្រូវបានពិភាក្សា និងអនុម័ត។ បើប្រៀបធៀបទៅនឹងច្បាប់រោងកុនថ្ងៃទី 12 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1920 ដែលបន្ទាប់ពីការធ្វើវិសោធនកម្មជាច្រើនបានចូលជាធរមាននៅក្នុងកំណែថ្ងៃទី 6 ខែតុលា ឆ្នាំ 1931 ច្បាប់ដែលបានចូលជាធរមាននៅថ្ងៃទី 1 ខែមីនា ឆ្នាំ 1934 មានការផ្លាស់ប្តូរសំខាន់ៗមួយចំនួន។ អនុលោមតាមវា ការចាប់ពិសោធបឋមនៃខ្សែភាពយន្តលក្ខណៈពិសេសទាំងអស់ត្រូវបានណែនាំ។ ភារកិច្ចនេះត្រូវបានប្រគល់ឱ្យ Reichsfilmdramatist ដែលក្រោយ Goebbels ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងក្រសួងរបស់គាត់។ ទស្សនាវដ្តី Licht-Bild-បានរាយការណ៍ថា "The Reichsfilmdramatist មានភារកិច្ចផ្តល់ដំបូន្មានដល់ឧស្សាហកម្មភាពយន្តលើបញ្ហាសំខាន់ៗទាំងអស់នៃការផលិតខ្សែភាពយន្ត ពិនិត្យមើលស្គ្រីបដែលបានផ្តល់ឱ្យគាត់ និងទប់ស្កាត់ការប្រើប្រាស់សម្ភារៈដែលផ្ទុយនឹងស្មារតីនៃសម័យកាល" ។ Bühne ថ្ងៃទី 3 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1934 ។ ទោះបីជាច្បាប់ស្តីពីភាពយន្ដនៃសាធារណរដ្ឋ Weimar មានហេតុផលគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ការហាមប្រាមភាពយន្តដោយហេតុផលនយោបាយក៏ដោយ ច្បាប់ថ្មីនេះបានណែនាំគំនិតដូចជា "សង្គមនិយមជាតិ" "សីលធម៌" និង "សិល្បៈ" ជាដើម។ ឥឡូវនេះ ហេតុផលនៃការហាមប្រាមភាពយន្តនេះ ត្រូវបានបង្ហាញដូចខាងក្រោម៖ «ការចូលទស្សនាត្រូវបានហាមឃាត់ ប្រសិនបើការត្រួតពិនិត្យបង្ហាញថា ការតាំងពិពណ៌ភាពយន្តនេះ អាចប៉ះពាល់ដល់ផលប្រយោជន៍សំខាន់ៗរបស់រដ្ឋ ឬសណ្តាប់ធ្នាប់ និងសន្តិសុខសាធារណៈ ធ្វើឱ្យប៉ះពាល់ដល់អារម្មណ៍សង្គមនិយម សង្គមនិយម ឬសិល្បៈ។ ទង្វើ​បែប​ព្រៃផ្សៃ និង​អសីលធម៌ ធ្វើ​ឲ្យ​ប៉ះពាល់​ដល់​កិត្យានុភាព​របស់​អាល្លឺម៉ង់ ឬ​ទំនាក់ទំនង​របស់​អាល្លឺម៉ង់​ជាមួយ​រដ្ឋ​ផ្សេងទៀត»។

ប្រព័ន្ធនៃសញ្ញាសម្គាល់ខ្សែភាពយន្តដែលមានក្នុងសម័យសាធារណរដ្ឋ Weimar ដែលមានន័យថាការកាត់បន្ថយ ឬការលើកលែងពន្ធបានដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់។ ដំបូងឡើយ រដ្ឋាភិបាល "ជាតិ" បានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេច ដើម្បីបំពេញតាមការទាមទាររបស់ឧស្សាហកម្មភាពយន្ត ដើម្បីលុបចោលពន្ធលើព្រឹត្តិការណ៍កម្សាន្ត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ពន្ធនេះ ពាក់ព័ន្ធនឹងការចែកចាយការព្យាករណ៍ តំណាងឱ្យមធ្យោបាយដ៏សំខាន់បំផុតក្នុងការបញ្ចេញឥទ្ធិពលនយោបាយលើការផលិតភាពយន្ត។ Goebbels បានស្នើឱ្យលើកលែងតែខ្សែភាពយន្តមួយចំនួនពីការបង់ពន្ធ។ តាមរយៈការបង្កើនចំនួនទស្សន៍ទាយជាបន្តបន្ទាប់ គាត់បានព្យាយាមជំរុញអាកប្បកិរិយាស្មោះត្រង់របស់អ្នកផលិតចំពោះរដ្ឋក្នុងការផលិតខ្សែភាពយន្តថ្មីនីមួយៗ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1939 មានប្រាំបីក្នុងចំណោមពួកគេ - ពី "មានតម្លៃវប្បធម៌" ទៅ "មានតម្លៃជាពិសេសនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌរដ្ឋ នយោបាយ និងសិល្បៈ" ។ លើសពីនេះទៀតចំណងជើង "ភាពយន្តជាតិ" ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ក្នុងរយៈពេល 12 ឆ្នាំ ភាពយន្តចំនួន 487 ត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់ដល់ 347 នៃខ្សែភាពយន្តលក្ខណៈអាល្លឺម៉ង់ 1094 ដែលបានចេញផ្សាយ។ ក្នុងចំណោមខ្សែភាពយន្តឃោសនា 106 ច្រើនជាង 2/3 បានទទួលការព្យាករណ៍មួយ ឬច្រើននៃខ្សែភាពយន្តផ្សេងទៀត - 241 ច្រើនជាងមួយភាគបួនបន្តិច។ ការព្យាករណ៍ខ្ពស់បំផុតមានន័យថាការលើកលែងពន្ធទាំងស្រុង ខណៈដែលនៅសល់នាំឱ្យកាត់បន្ថយមកត្រឹម 4 ភាគរយ។ ភាពយន្តខ្លីដែលបានទទួលការទស្សន៍ទាយបានជួយកាត់បន្ថយពន្ធលើខ្សែភាពយន្តសំខាន់ បើទោះបីជាខ្លួនវាមិនមានការព្យាករណ៍បែបនេះក៏ដោយ។ ការចែកចាយការព្យាករណ៍ក៏ក្លាយជាបញ្ហានៃការចាប់ពិរុទ្ធ ដែលជាមួយនឹងការលុបបំបាត់សាខាទីក្រុង Munich ស្របតាមច្បាប់ភាពយន្តថ្មីត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅទីក្រុងប៊ែរឡាំង។ ផ្ទុយពីនីតិវិធីមុន ការសម្រេចចិត្តនេះត្រូវបានធ្វើឡើងដោយគ្មានការបោះឆ្នោត - នោះគឺយោងទៅតាម "គោលការណ៍ Führer" - ដោយប្រធានម្នាក់ដែលក្នុងពេលតែមួយជាមន្ត្រីនៃក្រសួងឃោសនាការ។ ប្រធានផ្នែកត្រួតពិនិត្យ លោក Arnold Backmeister បានចង្អុលបង្ហាញថា "ការចាប់ពិរុទ្ធភាពយន្ដអាឡឺម៉ង់បានក្លាយទៅជាឧបករណ៍សម្រាប់គាំទ្រដល់វិស័យភាពយន្ត ដែលតាមរយៈការចាត់តាំងការវាយតម្លៃរបស់រដ្ឋ ទទួលបានកម្លាំងជំរុញថ្មី និងច្បាស់លាស់"។

ដូច្នេះបន្ទាប់ពី "ការដោះស្រាយ" នៃបញ្ហាហិរញ្ញវត្ថុ និងគោលនយោបាយបុគ្គលិក ការផលិត និងការចែកចាយខ្សែភាពយន្តត្រូវបានគ្រប់គ្រង។ ការទំនាក់ទំនងតាមនាយកដ្ឋានបានសង្កត់ធ្ងន់ថា "ច្បាប់ភាពយន្តរបស់រដ្ឋាភិបាលជាតិជាលើកដំបូងកើតចេញពីគំនិតណែនាំដែលថា (...) រដ្ឋថ្មីទទួលយកខ្លួនឯងនូវភារកិច្ច និងការទទួលខុសត្រូវក្នុងការចូលរួមក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វិស័យភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់។"

ការចាប់ពិរុទ្ធ

ទោះបីជារួចទៅហើយនៅឆ្នាំ 1933 ដូចដែលកាសែត Kinematograph បានរាយការណ៍នៅថ្ងៃទី 20 ខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1934 ខ្សែភាពយន្តចំនួន 46 ត្រូវបានហាមឃាត់ - អាល្លឺម៉ង់ 14 ភាពយន្ត សូវៀត 13 អាមេរិច - ដែលត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យបង្ហាញពីមុន ច្បាប់ភាពយន្តថ្មីបានអនុញ្ញាតឱ្យរដ្ឋជ្រៀតជ្រែកក្នុងវិស័យភាពយន្ត។ ដំណើរការផលិតដោយផ្ទាល់ និងកំណត់ការទាមទាររបស់អ្នក។ នៅក្នុងកំណែខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1934 ច្បាប់ភាពយន្តមានសុពលភាពតិចជាងមួយឆ្នាំ។ នៅថ្ងៃទី 13 ខែធ្នូឆ្នាំ 1934 បញ្ហានៃការត្រួតពិនិត្យបឋមត្រូវបានដោះស្រាយតាមរបៀបថ្មីមួយ។ ច្បាប់ថ្មីនេះបានលុបចោលលក្ខណៈចាំបាច់នៃការដាក់ស្នើគម្រោងសម្រាប់ការពិចារណាដោយ Reichfilmdramatist ។ ការបង្កើតថ្មីបានចែងថា ខ្សែភាពយន្តដែលបានគ្រោងទុកទាំងអស់មិនគួរ ប៉ុន្តែអាចត្រូវបានបញ្ជូនទៅ Reichsfilmdramatist សម្រាប់ការពិចារណា។ ប្រសិនបើ Reichsfilmdramatist ជឿថាគម្រោងនេះសមនឹងទទួលបានការគាំទ្រនោះគាត់អាចចូលរួមក្នុងការបង្កើតស្គ្រីបនិងខ្សែភាពយន្ត។ ប៉ុន្តែ​ការ​ចូល​រួម​នេះ​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន​តាម​សំណើ​របស់​ក្រុមហ៊ុន​ប៉ុណ្ណោះ។ ប្រសិនបើពាក្យសុំបែបនេះត្រូវបានដាក់ជូននោះ ក្រុមហ៊ុនត្រូវធ្វើតាមការណែនាំរបស់ Reichsfilmdramatist។ ការបង្កើតថ្មីនេះ ដែលនៅក្រឡេកមើលដំបូងមានន័យថា សេរីភាវូបនីយកម្មនៃការចាប់ពិរុទ្ធបឋម តាមពិតមានន័យថា ក្រសួងឃោសនាការបានទទួលខុសត្រូវចំពោះតែខ្សែភាពយន្តដែលត្រូវបានគ្រោងទុកដំបូង ឬអាចប្រើសម្រាប់គោលបំណងឃោសនាប៉ុណ្ណោះ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយមួយថ្ងៃបន្ទាប់ពីការអនុម័តវិសោធនកម្មច្បាប់ភាពយន្ត អង្គជំនុំជម្រះភាពយន្ត Reich បានចេញបញ្ជាដោយតម្រូវឱ្យក្រុមហ៊ុនភាពយន្តទាំងអស់ផ្តល់ឱ្យ Reichsfilmdramatist នូវផែនការបច្ចុប្បន្នជាមួយនឹងចំណារពន្យល់ខ្លីៗដែលភ្ជាប់មកជាមួយ។ ប្រសិនបើគាត់ទាមទារការបកស្រាយ ឬស្គ្រីបសម្រាប់ការផ្ទៀងផ្ទាត់ នោះចាំបាច់ត្រូវបំពេញតម្រូវការនេះ ហើយពិចារណាលើរាល់មតិយោបល់ និងការកែប្រែ។ ដូច្នេះ Reichsfilmdramatist រក្សាឥទ្ធិពលរបស់គាត់ ប៉ុន្តែក្រុមហ៊ុនភាពយន្តមិនអាចពឹងផ្អែកលើការពិតដែលថារដ្ឋដាក់ទណ្ឌកម្មលើខ្សែភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់នោះទេ។ ដូចដែលប្រធានអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្តបានពន្យល់ គោលបំណងនៃការបញ្ជាទិញនេះគឺ "ដើម្បីផ្តល់ឱកាសឱ្យ Reichsfilmdramatist ភ្ជាប់ជាមួយប្រធានបទដែលរឿងនេះហាក់ដូចជាចាំបាច់សម្រាប់ហេតុផលមនោគមវិជ្ជាពិសេស ឬសិល្បៈ"។

នៅថ្ងៃទី 28 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1935 ច្បាប់ទី 2 ស្តីពីវិសោធនកម្មច្បាប់ស្តីពីភាពយន្តត្រូវបានអនុម័ត យោងទៅតាមដែលរដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឃោសនាការអាចហាមឃាត់ខ្សែភាពយន្តដែលអនុញ្ញាតសម្រាប់ការតាំងពិពណ៌ ដោយមិនគិតពីការសម្រេចចិត្តរបស់ការត្រួតពិនិត្យនោះទេ។ នៅថ្ងៃទី 17 ខែតុលា ឆ្នាំ 1935 តាមគំនិតផ្តួចផ្តើមរបស់ Goebbels ហ៊ីត្លែរបានចេញក្រឹត្យហាមប្រាមបុគ្គល អង្គការ សមាគមវិជ្ជាជីវៈ និងសារព័ត៌មានរបស់ពួកគេពីការជះឥទ្ធិពលលើការចាប់ពិរុទ្ធ៖ “នៅក្នុងរដ្ឋសង្គមនិយមជាតិ មានតែមនុស្សម្នាក់ប៉ុណ្ណោះដែលទទួលខុសត្រូវចំពោះបញ្ហាណាមួយ។ អាស្រ័យហេតុនេះហើយ ទើបខ្ញុំសម្រេចថា ការចាប់ពិរុទ្ធភាពភាពយន្ត គឺជាកម្មវត្ថុរបស់រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងអប់រំសាធារណៈ និងឃោសនាការ និងស្ថាប័នដែលតែងតាំងដោយលោកតែប៉ុណ្ណោះ ហើយថាសម្ពាធណាមួយលើការសម្រេចចិត្តរបស់ស្ថាប័នទាំងនេះ គឺមិនអាចទទួលយកបាន និងហាមឃាត់ឡើយ»។

ការរៀបចំឡើងវិញនៃរោងកុនអាល្លឺម៉ង់នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌទូទៅត្រូវបានបញ្ចប់។ រចនាសម្ព័ន្ធពាណិជ្ជកម្មនៃរោងកុននៅដដែល។ ការឆ្លើយតបរបស់អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តគឺភាពស្មោះត្រង់ចំពោះរបបនេះ។

ហាម​ការ​រិះគន់​ភាពយន្ត​ក្នុង​ការ​បោះពុម្ព និង​តាម​វិទ្យុ

នៅខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 1936 លោក Goebbels បានចេញក្រឹត្យហាមប្រាមការរិះគន់ភាពយន្តលើការបោះពុម្ព និងតាមវិទ្យុថា "ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1936 មិនបាននាំមកនូវភាពប្រសើរឡើងក្នុងការរិះគន់សិល្បៈទេ ចាប់ពីថ្ងៃនេះតទៅ ខ្ញុំបានហាមឃាត់ទាំងស្រុងនូវការបន្តការរិះគន់សិល្បៈក្នុងទម្រង់មុនរបស់វា។" នៅក្នុងការណែនាំសម្រាប់ការប្រតិបត្តិ ការរិះគន់បានក្លាយជា "ការប្រឡង" ហើយចៅក្រមសិល្បៈបានក្លាយជា "អ្នកបម្រើសិល្បៈ" ។ អ្នករិះគន់ខ្សែភាពយន្តដ៏មានឥទ្ធិពលដូចជា Rudolf Arnheim, Béla Balázs, Lotte Eisner និង Siegfried Kracauer បានចាកចេញពីប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ជាយូរមកហើយ។ ហើយអ្នកដែលនៅតែសម្របខ្លួនទៅនឹងលក្ខខណ្ឌថ្មី ទោះបីជាពួកគេមិនតែងតែចុះចាញ់នឹងសម្ពាធពីខាងលើក៏ដោយ។

វិបត្តិមួយ។

រួចហើយនៅក្នុងឆ្នាំ 1935 ការសង្ស័យបានកើតឡើងអំពីសមត្ថភាពរបស់ក្រសួងឃោសនាការ និងសភាភាពយន្តអធិរាជ ដើម្បីនាំសេដ្ឋកិច្ចភាពយន្តចេញពីវិបត្តិ។ ថ្វីបើមានកំណើនយឺត ប៉ុន្តែមានស្ថិរភាពនៅក្នុងវិក័យប័ត្រប្រអប់សំបុត្រក៏ដោយ តារាងតុល្យការនៃផលិតកម្ម និងក្រុមហ៊ុនចែកចាយបានបង្ហាញពីការថយចុះនៃការខាតបង់ ប៉ុន្តែឱនភាពកើនឡើង។ នៅឆ្នាំ 1936 ពួកគេបានចាប់ផ្តើមនិយាយអំពីវិបត្តិម្តងទៀត។ នៅទីនេះ ជាដំបូង ការបណ្តេញចេញដោយបង្ខំរបស់អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តជាច្រើនមានផលប៉ះពាល់ជាក់ស្តែង។ ការព្រួយបារម្ភអំពីភាពយន្តបានបង្កើនការប្រកួតប្រជែងសម្រាប់តារាសម្ដែង និងអ្នកដឹកនាំរឿងល្បីៗដែលបន្តនៅ Reich ដែលពីឆ្នាំ 1933 ដល់ឆ្នាំ 1936 បាននាំឱ្យមានការកើនឡើងតម្លៃ 200% ។ ទំហំរបស់ពួកគេដែលមានចាប់ពី 200,000 ទៅ 350,000 ពិន្ទុក្នុងមួយឆ្នាំក្នុងមួយតួសម្តែង បានបង្កើនថ្លៃដើមផលិតភាពយន្ដយ៉ាងខ្លាំង រហូតដល់វាស្ទើរតែមិនអាចកាត់ផ្តាច់វាបាន។ ការចំណាយជាមធ្យមនៃខ្សែភាពយន្តបានកើនឡើងពី 200,000 - 250,000 ក្នុងឆ្នាំ 1933 ដល់ 420,000 - 470,000 ក្នុងឆ្នាំ 1936 ។ នៅឆ្នាំ 1934/35 តារាសម្តែងសំខាន់ៗចំនួន 20 នាក់បានទទួល 10% នៃដើមទុនផលិតកម្មសរុប។ ប្រទេសភាគច្រើន - លើកលែងតែសម្ព័ន្ធមិត្តរបស់អាឡឺម៉ង់ - ស្ទើរតែមិនចាប់អារម្មណ៍លើខ្សែភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់និងទីផ្សារអាល្លឺម៉ង់។ ជាឧទាហរណ៍ នៅឆ្នាំ 1936 មានតែភាពយន្តបរទេសចំនួន 63 ប៉ុណ្ណោះក្នុងការចែកចាយ ក្នុងឆ្នាំ 1937 - 78 ក្នុងឆ្នាំ 1938 - 62។ ការនាំចេញត្រូវបានរងផលប៉ះពាល់ជាចម្បងដោយការធ្វើពហិការភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់នៅហូលីវូដ។ ប្រសិនបើនៅឆ្នាំ 1932/33 ចំណែកនៃការនាំចេញខ្សែភាពយន្តអាឡឺម៉ង់មានប្រហែល 40% បន្ទាប់មកនៅឆ្នាំ 1934/35 វាធ្លាក់ចុះដល់ 12-15% ហើយនៅខែមីនាឆ្នាំ 1937 វាមានត្រឹមតែ 6-7% ប៉ុណ្ណោះ។ នៅឯកិច្ចប្រជុំដំបូងនៃអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្តអធិរាជក្នុងខែមីនាឆ្នាំ 1937 ការព្រួយបារម្ភធំ ៗ បានប្រកាសពីការខាតបង់: UFA - ពី 12 ទៅ 15 លាន Tobis - 10,5 លាន Reichsmarks ។ នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់គាត់ទៅកាន់អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តនៅថ្ងៃទី 5 ខែមីនាឆ្នាំ 1937 Goebbels បានប្រកាស "ការផ្លាស់ប្តូរអង្គការ" ហើយពាក្យរបស់គាត់ត្រូវបានអនុវត្តដោយសកម្មភាពជាក់ស្តែង។

ជាតិភាវូបនីយកម្មនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្ត

បណ្ឌិត Max Winkler ទីប្រឹក្សាហិរញ្ញវត្ថុសម្ងាត់ដល់អធិការបតីអាល្លឺម៉ង់ទាំងដប់បីរូបចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1919 ហើយបានតែងតាំងជា "Reich Commissioner for German Cinematography" គឺដើម្បីទទួលបន្ទុកលើការធ្វើជាតូបនីយកម្មរបស់ខ្លួន ដែលផែនការដែលមានតាំងពីឆ្នាំ 1936 ។ នៅថ្ងៃទី 18 ខែមីនា ឆ្នាំ 1937 ក្រុមហ៊ុនទុកចិត្ត Kautio ដែលដឹកនាំដោយ Winkler បានទទួល 72.6% នៃដើមទុនភាគហ៊ុនរបស់ UFA ក្នុងនាម Reich ។ មិនយូរប៉ុន្មាន Kautio និង UFA បានកាន់កាប់ក្រុមហ៊ុនជួល Terra និង Tobis-Rota ហើយនៅថ្ងៃទី 26 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1937 បានផ្លាស់ប្តូរពួកគេទៅជាក្រុមហ៊ុនផលិតកម្ម Terra-Filmkunst GmbH ដោយកាន់កាប់ទ្រព្យសម្បត្តិ និងបំណុលរបស់ពួកគេ។ នៅថ្ងៃទី 29 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1937 ក្រុមហ៊ុន Tobis-Filmkunst GmbH ត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលដៃគូរបស់គាត់គឺក្រុមហ៊ុន Kautio ដែលបានកាន់កាប់ក្រុមហ៊ុនទាំងអស់ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ Tobis ។ ទីបំផុតនៅថ្ងៃទី 11 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1938 បន្ទាប់ពីការរំលាយនៃការព្រួយបារម្ភរបស់ Bavaria Kautio បានបង្កើតក្រុមហ៊ុន Bavaria-Filmkunst GmbH ។ ដូច្នេះហើយ ក្នុងរយៈពេលមួយឆ្នាំ ឧស្សាហកម្មភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់ភាគច្រើនត្រូវបានធ្វើជាតូបនីយកម្ម។ ចាប់ពីពេលនេះរហូតដល់ឆ្នាំ 1942 ទាំងនេះគឺជាក្រុមហ៊ុន "គ្រប់គ្រងដោយរដ្ឋដោយប្រយោល" ចាប់តាំងពី Kautio ធ្វើការក្រោមការណែនាំរបស់ក្រសួងឃោសនាការ និងក្រសួងហិរញ្ញវត្ថុ។ នៅ​ក្នុង​មជ្ឈដ្ឋាន​សាធារណៈ គេ​ធ្វើ​ពុត​ជា​យើង​និយាយ​ដូច​មុន​អំពី​ក្រុមហ៊ុន​ឯកជន។ បន្ទាប់ពីការបញ្ចូលអូទ្រីសទៅ Reich ការកាន់កាប់របស់ឆេកូស្លូវ៉ាគីនិងការបង្កើតអាណាព្យាបាលនៃ Bohemia និង Moravia យោងទៅតាមគ្រោងការណ៍ស្រដៀងគ្នា Kautio បានបង្កើតក្រុមហ៊ុន Wien-Film GmbH នៅថ្ងៃទី 16 ខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1938 ដោយទិញភាគហ៊ុនទាំងអស់របស់ Tobis- Sascha AG និងនៅថ្ងៃទី 21 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1941 - "Prag-Film AG ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1937 វាកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់ក្រសួងឃោសនាការដើម្បីជះឥទ្ធិពលលើឧស្សាហកម្មភាពយន្ត៖ ក្រុមហ៊ុនធំៗ ដូចជាសហគ្រាសគ្រប់គ្រងដោយរដ្ឋដោយប្រយោល បានទទួលការបញ្ជាទិញពីក្រសួងមិនត្រឹមតែតាមរយៈអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្ត Reich និង Reich Film Dramatist ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងតាមរយៈ "ការិយាល័យ Winkler" ។ ក្រុមហ៊ុនផលិតកម្មឯកជន បន្ថែមពីលើឯកសារភ្ជាប់របស់ពួកគេទៅអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្ត Reich និង Reichsfilmdramatist កាន់តែពឹងផ្អែកលើធនាគារឥណទានភាពយន្ត ដែលបន្ទាប់ពីការបង្កើត Film-Finanz GmbH ដែលទទួលខុសត្រូវលើការផ្តល់ហិរញ្ញប្បទានដល់សហគ្រាសប៉ារ៉ាស្តាត បានផ្តល់ជំនួយសម្ភារៈដល់ ក្រុមហ៊ុនផលិតកម្មឥតគិតថ្លៃ។ ជាមួយគ្នានេះ វិធានការមួយចំនួនត្រូវបានអនុវត្ត ដើម្បីដាក់ឱ្យស្ថិតនៅក្រោមការគ្រប់គ្រងរបស់ក្រសួង ក្រុមហ៊ុនទាំងនោះដែលមិនទាន់មានសិទ្ធិកាន់កាប់ពេញលេញពី Reich ។

ការបញ្ចប់ការធ្វើជាតូបនីយកម្ម

ដំណាក់កាលថ្មីមួយនៃសេដ្ឋកិច្ចភាពយន្តនៅ Reich ទី 3 បានចាប់ផ្តើមនៅថ្ងៃទី 28 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1942 ជាមួយនឹងការបោះពុម្ពផ្សាយ "ក្រឹត្យរបស់រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងអប់រំសាធារណៈ និងការឃោសនាស្តីពីការបង្កើនផលិតភាពនៃភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់" ។ អនុលោមតាមច្បាប់នេះ ដែលមានន័យថាការបញ្ចប់ការធ្វើជាតូបនីយកម្មនៃរោងកុន ក្រុមហ៊ុនភាពយន្ត Reich ទាំងអស់ - Bavaria-Filmkunst GmbH, Berlin-Filmkunst GmbH, Prag-Film AG, Terra-Filmkunst GmbH, Tobis-Filmkunst GmbH, Ufa-Filmkunst GmbH , Wien-Film GmbH និង Deutsche Zeichenfilm GmbH ត្រូវបានរួបរួមគ្នាក្រោមដំបូលនៃ UFA-Film GmbH ដែលជាក្រុមហ៊ុនមេនៃរោងកុនអាល្លឺម៉ង់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ UFA-Film GmbH មិនមានអ្វីដូចគ្នាជាមួយ UFA-Filmkunst GmbH ដែលបានបង្កើតឡើងនៅថ្ងៃទី 17 ខែមករា ឆ្នាំ 1942 ដោយការព្រួយបារម្ភ Universum-Film AG (UFA AG) និងក្រុមហ៊ុន Deulig-Film GmbH ។ UFA-Film GmbH មិនមែនមកពី UFA-Filmkunst GmbH ទេ ប៉ុន្តែមកពី Film-Finanz GmbH ដែលជាក្រុមហ៊ុនដែលនៅខែមករា ឆ្នាំ 1942 ទទួលបានដើមទុនអនុញ្ញាតទាំងស្រុងនៃធនាគារឥណទានភាពយន្តសម្រាប់គោលបំណងនេះ។ ចាប់ពីថ្ងៃទី 6 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1941 តាមបញ្ជារបស់ប្រធានអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្ត Reich ការផលិតដោយសេរីលែងមានទៀតហើយ ហើយមុខងាររបស់ធនាគារឥណទានភាពយន្តបានឈប់មាន ទោះបីជាវានៅតែដំណើរការជាធនាគារផ្ទះរបស់ UFA-Film GmbH ក៏ដោយ។ នេះបានបញ្ចប់ការធ្វើជាតូបនីយកម្មនៃផលិតកម្មភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ រោងចក្រចម្លងខ្សែភាពយន្ត និងក្រុមហ៊ុនចែកចាយខ្សែភាពយន្ត ដែលជាធម្មតាធ្វើការក្រោមក្រុមហ៊ុនផលិតកម្ម ត្រូវបានធ្វើជាតូបនីយកម្ម។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ រោងកុនដែលមិនមែនជាផ្នែកនៃកម្មសិទ្ធិរបស់ក្រុមហ៊ុនធ្វើអន្តរកម្មនៅតែស្ថិតក្នុងកម្មសិទ្ធិឯកជនដដែល។ ការគ្រប់គ្រងលើការផលិតខ្សែភាពយន្តឥឡូវនេះត្រូវបានអនុវត្តដោយអាជ្ញាធរចំនួនបួន៖ Reich Film Chamber, Reich Film Dramatist, Reich Commissioner for German Film Economy ("Winkler Bureau") និង Reich Film Intendant ។ ពួកគេទាំងអស់ត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយក្រសួងអប់រំ និងឃោសនាការ Reich ដែលនាយកដ្ឋានភាពយន្តនៅតែដឹកនាំដោយ Reich Filmintendant ។ អនុលោមតាមផែនការរៀបចំនៃវិស័យភាពយន្តអាឡឺម៉ង់ ដែលត្រូវបានអនុម័តជាច្រើនលើកក្រោយៗមក ប្រធាននាយកដ្ឋានភាពយន្តនៃក្រសួងឃោសនាការ ទទួលខុសត្រូវលើបញ្ហាគោលនយោបាយភាពយន្ត អង្គការ Reichsfilmintendant សម្រាប់បញ្ហាសិល្បៈភាពយន្ត និងតំណាងសម្រាប់បញ្ហាភាពយន្ត។ សេដ្ឋកិច្ច ប្រសិនបើបញ្ហាទាំងនេះមិនស្ថិតនៅក្នុងសមត្ថកិច្ចផ្ទាល់របស់រដ្ឋមន្ត្រី។

រោងកុនឃោសនា

រលកដំបូងនៃខ្សែភាពយន្តឃោសនានៅឆ្នាំ 1933 គឺ Young Hitler Quex អំពីជនរងគ្រោះវ័យក្មេងដែលបានស្លាប់នៅក្នុងដៃរបស់កុម្មុយនិស្ត។ "Hans Westmar - មួយក្នុងចំណោមមនុស្សជាច្រើន" និយាយអំពី "ទុក្ករបុគ្គលនៃចលនា" ដែលមានគំរូដើមគឺ Horst Wessel; "ម៉ាក Stormtrooper" អំពីសមរភូមិតាមដងផ្លូវនៃព្យុះកំបុតត្បូងជាមួយកុម្មុយនិស្ត - គួរតែបានបម្រើដើម្បីពង្រឹងមុខមាត់របស់បុរសសង្គមនិយមជាតិ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Joseph Goebbels មិនសប្បាយចិត្តនឹងលទ្ធផលនោះទេ។ នៅខែមករាឆ្នាំ 1933 នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់គាត់ក្នុងឱកាសខួបកំណើតរបស់ Horst Wessel រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឃោសនាការបាននិយាយថា:

“យើង​អ្នក​សង្គម​ជាតិ​មិន​បាន​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់​ខ្លាំង​ចំពោះ​ការ​ពិត​ដែល​ថា​ទាហាន​ព្យុះ​របស់​យើង​កំពុង​ដើរ​លើ​ឆាក​ឬ​នៅ​លើ​អេក្រង់។ វាលនៃសកម្មភាពរបស់ពួកគេគឺផ្លូវ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើអ្នកណាម្នាក់ចូលទៅជិតដំណោះស្រាយនៃបញ្ហាសង្គមជាតិក្នុងវិស័យសិល្បៈ គាត់ត្រូវតែយល់ថា ក្នុងករណីនេះសិល្បៈមិនមែនត្រូវបានកំណត់ដោយការប៉ងប្រាថ្នានោះទេ ប៉ុន្តែដោយជំនាញ។ ទស្សនៈពិភពលោកសង្គមនិយមជាតិមិនអាចទូទាត់សងសម្រាប់ការខ្វះខាតផ្នែកសិល្បៈបានទេ។ ប្រសិនបើក្រុមហ៊ុនណាមួយចូលទៅជិតការពិពណ៌នាអំពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលទាក់ទងនឹងសកម្មភាពរបស់កងទ័ពវាយប្រហារ ឬគំនិតសង្គមនិយមជាតិ នោះខ្សែភាពយន្តនេះគួរតែមានគុណសម្បត្តិសិល្បៈខ្ពស់”។

Goebbels បានយល់ពីគ្រោះថ្នាក់ដែលប្រធានបទទំនើបអាចបង្ក។ ដូច្នេះ ភាពយន្តដែលឧទ្ទិសដល់សង្គមជាតិ និងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ដូចជារឿង "Heads Up, Johannes" (1941) គឺកម្រមានណាស់។ "ខ្លឹមសារនៃតួអក្សរអាឡឺម៉ង់" ត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្រ្តសំលៀកបំពាក់។ ផលិតកម្មសិល្បៈសំខាន់ៗត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ជីវិតរបស់កវីអាឡឺម៉ង់សំខាន់ៗ (Friedrich Schiller, 1939), រដ្ឋបុរស (Bismarck, 1940), វេជ្ជបណ្ឌិត (Robert Koch - Conqueror of Death, 1939), ស្ថាបត្យករ (Andreas Schlüter, 1942), វិស្វករ-អ្នកបង្កើត ( Diesel, 1942), ឧស្សាហ៍កម្មដែលមានសុភវិនិច្ឆ័យសង្គម (Vlastelin, 1937) ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ជាការពិតណាស់ វាមិនអាចនិយាយបានថា Goebbels បានបោះបង់ចោលគំនិតនៃការធ្វើនយោបាយភាពយន្តនោះទេ។ គាត់​គ្រាន់​តែ​ចូល​ចិត្ត​ផលិត​ផល​ដែល​មិន​សូវ​មាន​ការ​កត់​សម្គាល់។ រដ្ឋមន្ត្រី​ក្រសួង​ឃោសនាការ​តែងតែ​បញ្ជាក់​ឱ្យ​ច្បាស់​នូវ​អ្វី​ដែល​លោក​ចង់​ឃើញ​នៅ​លើ​កញ្ចក់​ទូរទស្សន៍​នា​ពេល​បច្ចុប្បន្ន ។ ហើយ​ក្នុង​ករណី​នេះ ខ្ញុំ​បាន​អនុវត្ត​តាម​ការ​បញ្ជា​របស់​ខ្ញុំ​តាំង​ពី​ដើម​ដល់​ចប់។

មានតែជាមួយនឹងការផ្ទុះសង្រ្គាម - នៅចុងឆ្នាំ 1939 - តើ Goebbels សម្រេចចិត្តបោះជំហានរ៉ាឌីកាល់មួយ។ ជាលទ្ធផលនៃការរិះគន់គាត់ពីហ៊ីត្លែរនិងរ៉ូសិនបឺកគាត់បានផលិតខ្សែភាពយន្តឃោសនាហួសហេតុជាច្រើន។ ខ្សែភាពយន្ត I Accuse (1941) ដែលបង្ហាញពីភាពត្រឹមត្រូវនៃ euthanasia, ការប្រឆាំងនឹងជនជាតិអង់គ្លេសពូ Kruger (1941), អ្នកគាំទ្រអៀរឡង់ The Fox of Glenarvon (1940) និង My Life for Ireland (1941), ខ្សែភាពយន្តប្រឆាំងនឹងជនជាតិយូដា The Rothschilds ( 1940) និង The Jew Suess" (1940) ហើយទីបំផុតការអំពាវនាវឱ្យមានការអត់ធ្មត់ "Kohlberg" (1945) - ទាំងអស់នេះគឺជាបញ្ជារបស់រដ្ឋាភិបាល "បានផ្ទៀងផ្ទាត់លម្អិត" ។ ប៉ុន្តែផលិតកម្មទាំងនេះដូចជាខ្សែភាពយន្តសង្គ្រាមបច្ចុប្បន្ន Stukas (1941) និង Submarines to the West (1941) បានបន្តនៅជាករណីលើកលែង។ ក្នុងឆ្នាំផលិតឆ្នាំ 1942/43 ក្នុងចំណោមខ្សែភាពយន្តចំនួន 60 ដែលត្រូវបានចាប់ផ្តើមមានខ្សែភាពយន្តសង្រ្គាមតែមួយគត់គឺ "The Crew of Dora" (1943) និងខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រមួយអំពី "អាល្លឺម៉ង់ដ៏អស្ចារ្យ" - "Paracelsus" (1943) ផងដែរ។ ដូចជាខ្សែភាពយន្តចំនួនពីរដោយ Harlan ដែលបង្កប់ដោយមនោគមវិជ្ជានៃ "ឈាមនិងដី" ។ ផលិតកម្មដែលនៅសេសសល់គឺរឿងកំប្លែង ល្ខោននិយាយ រឿងគ្រួសារ ឬរឿងស្នេហា រឿងរាវរក។ល។ "ហើយប្រសិនបើ Joseph Goebbels ត្រូវបានគេសួរអំពីខ្សែភាពយន្តអាឡឺម៉ង់ល្អបំផុត គាត់មិនដាក់ឈ្មោះថា "The Master" ឬ "The Great King" ប៉ុន្តែ "The Blue Angel" និង "If We Were All Angels" អ្នកនិពន្ធជីវប្រវត្តិរបស់គាត់គឺ Helmut Heiber ។

ម៉្យាងវិញទៀតស្ថានភាពនៃកិច្ចការត្រូវបានផ្តល់សំណងដោយការចេញផ្សាយព័ត៌មានដែលបានរៀបចំយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន ដែលបន្ទាប់ពីការរិះគន់យ៉ាងចាស់ដៃទៅលើលោក Fuhrer ខ្លួនគាត់ពីឆ្នាំ 1940 បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានបោះពុម្ពជាកណ្តាលក្រោមឈ្មោះ "Die Deutsche Wochenschau" ហើយត្រូវបានបំពេញដោយការឃោសនា។ ក្រុមហ៊ុនឃោសនាត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅ Wehrmacht ។ អ្នកថតរូបដែលបម្រើការក្នុងពួកគេត្រូវបានគេសន្មត់ថាថតព្រឹត្តិការណ៍យោធា។ រយៈពេលនៃកាសែតបានឈានដល់ 1 ម៉ោង។

"វាហាក់ដូចជាចម្លែក ហើយប្រហែលជាត្រូវបានពន្យល់មិនត្រឹមតែដោយការមិនពេញចិត្តផ្ទាល់ខ្លួននោះទេ ដែលទាំងពីរបានធ្វើយ៉ាងស្រស់ស្អាត - របាយការណ៍សំខាន់ៗរបស់ Third Reich, "Triumph of the Will" និង "Olympia" (ដូចដែលរដ្ឋមន្ត្រីបានហៅវា) "ពពែភាពយន្ត" របស់ Leni Riefenstahl ត្រូវបានថត ដោយគ្មាន Goebbels ឬសូម្បីតែ ផ្ទុយ​ទៅ​នឹងចំពោះគាត់ មានតែអរគុណចំពោះមិត្តភាពរបស់នាងជាមួយហ៊ីត្លែរ បើទោះបីជាការផ្តល់ហិរញ្ញប្បទាន យ៉ាងហោចណាស់នៅក្នុងករណីចុងក្រោយនេះបានមកតាមរយៈក្រសួងឃោសនាការក៏ដោយ” Helmut Heiber កត់សំគាល់។ អ្នកសរសេរជីវប្រវត្តិរបស់រដ្ឋមន្ត្រីបានសរសេរថា Goebbels បានចាត់ទុកភាពយន្តឯកសារជាប្រភេទមួយ ដែលមានលក្ខណៈសិល្បៈមិនគ្រប់គ្រាន់។

រោងកុនកម្សាន្ត

ក្នុងចំណោមខ្សែភាពយន្តចំនួន 1,094 ដែលផលិតនៅ Third Reich 48% គឺជារឿងកំប្លែង។ ពួកគេត្រូវបានបន្តដោយ melodramas នៅ 27%, ខ្សែភាពយន្តឃោសនានៅ 14% និងខ្សែភាពយន្តផ្សងព្រេងនៅ 11% នៃផលិតកម្មសរុប។ ប្រសិនបើយើងពិនិត្យមើលចំណែកនៃប្រភេទទាំងបួននៅក្នុងរឿងភាគប្រចាំឆ្នាំ រឿងកំប្លែង 50% និងភាពយន្តឃោសនាប្រហែល 10% នៅតែថេរ។ ជាមួយនឹងការផ្ទុះសង្រ្គាមនៅឆ្នាំ 1939 មានការថយចុះគួរឱ្យកត់សម្គាល់ក្នុងការផលិតរឿងកំប្លែងដែលស្មើនឹង 36% នៃផលិតកម្មសរុប។ នៅឆ្នាំ 1942 ក្នុងអំឡុងពេលនៃការពង្រីកយោធាដ៏ធំបំផុតរបស់ Wehrmacht នៅអឺរ៉ុប រឿងកំប្លែងមានចំនួន 35% និងខ្សែភាពយន្តឃោសនា 25% ។ នៅឆ្នាំ 1943 បន្ទាប់ពីការបរាជ័យនៅ Stalingrad ការផលិតខ្សែភាពយន្តឃោសនាបានធ្លាក់ចុះដល់ 8% ខណៈពេលដែលចំណែកនៃរឿងកំប្លែងបានកើនឡើងដល់ 55% ។ នៅពេលប្រឈមមុខនឹងការបរាជ័យក្នុងឆ្នាំ 1945 ចំណែកនៃរឿងកំប្លែងបានធ្លាក់ចុះដល់ 25% ប៉ុន្តែចំណែកនៃ melodramas បានកើនឡើងដល់ 58% ។

ភាពលេចធ្លោនៃភាពយន្តកម្សាន្តនៅក្នុងរឿងភាគបង្ហាញថា ភាពយន្តអាឡឺម៉ង់នៃសម័យណាស៊ីត្រូវបានផ្តោតជាចម្បងលើប្រអប់សំបុត្រ មិនមែនលើមនោគមវិជ្ជាទេ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមនៃសង្រ្គាម ការបំបែរអារម្មណ៍អ្នកទស្សនាភាពយន្តពីភាពលំបាកក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃតាមរយៈការកម្សាន្តក៏បានក្លាយជាកិច្ចការមនោគមវិជ្ជាដ៏សំខាន់ផងដែរ។ ទន្ទឹម​នឹង​នេះ គ្រោង​នៃ​ភាពយន្ត​កម្សាន្ត​មួយ​ចំនួន​មិន​មាន​សេរីភាព​ពី​មនោគមវិជ្ជា​ទេ។ ជាឧទាហរណ៍ បទចម្រៀង "Concert by Request" (1940) បានប្រាប់រឿងរ៉ាវអំពីរបៀបដែលការប្រគុំតន្ត្រីតាមវិទ្យុប្រចាំសប្តាហ៍សម្រាប់ Wehrmacht បានជួយ បួនឆ្នាំក្រោយមក ដើម្បីជួបជុំក្មេងស្រីនិងអ្នកបើកយន្តហោះយោធាម្នាក់ដែលបានជួប និងលង់ស្នេហ៍ក្នុងព្រឹត្តិការណ៍កីឡាអូឡាំពិកនៅ ទីក្រុងប៊ែកឡាំងឆ្នាំ 1936 ។ ដូច្នេះ​វិទ្យុ​បាន​ក្លាយ​ជា​ការ​តភ្ជាប់​រវាង​រណសិរ្ស​និង​មាតុភូមិ ដែល​ការ​រួបរួម​គ្នា​បាន​ក្លាយ​ជា​ប្រធានបទ​សំខាន់​នៃ​ភាពយន្ត​នេះ។ រួមជាមួយនឹងបទភ្លេង "The Great Love" (1942) ដោយមានការចូលរួមពី Tsara Leander "Concert by Request" គឺជាខ្សែភាពយន្តមួយក្នុងចំណោមខ្សែភាពយន្តដែលទទួលបានជោគជ័យបំផុតនៃសម័យណាស៊ី។ នៅចុងបញ្ចប់នៃសង្រ្គាម វាត្រូវបានមើលដោយអ្នកទស្សនា 26 លាននាក់ ហើយ Box Office ទទួលបាន 7.6 លាន Reichsmarks ។

ការជួលភាពយន្តអាមេរិក

មិនដូចសាធារណរដ្ឋ Weimar ការនាំចូលខ្សែភាពយន្តត្រូវបានកំណត់ដោយសារតែការលំបាកនៃការនាំចេញខ្សែភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់ និងការថយចុះជាលទ្ធផលនៃមូលនិធិប្តូរប្រាក់បរទេស ប៉ុន្តែយ៉ាងណាក៏ដោយ រហូតដល់ពាក់កណ្តាលឆ្នាំ 1940 ភាពយន្តហូលីវូដអាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងទីក្រុងធំៗទាំងអស់នៃ Reich ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងរដូវកាល 1939/40 ការចាក់ផ្សាយឡើងវិញលើសពីការចាក់បញ្ចាំងលើកដំបូង ដូចជាការផ្ទុះឡើងនៃសង្គ្រាមលោកលើកទី 2 វាបានក្លាយទៅជាការលំបាកកាន់តែខ្លាំងឡើងក្នុងការផ្សព្វផ្សាយខ្សែភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់ទៅកាន់ទីផ្សារអាមេរិកខាងជើង។ ភ្លាមៗមុនពេលចាប់ផ្តើមសង្រ្គាម ខ្សែភាពយន្តរឿង "I Stole a Million" ជាមួយ George Raft ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរោងកុន Ufa នៅលើKurfürstendamm ក្នុងទីក្រុង Berlin ក្នុងអំឡុងពេលយុទ្ធនាការបារាំងនៅខែមិថុនា ឆ្នាំ 1940 រឿង "Midnight Taxi" ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងទីក្រុង Berlin ។ ខ្សែភាពយន្តអាមេរិកចុងក្រោយដែលចាក់នៅប៊ែរឡាំងគឺតន្ត្រី Broadway Serenade ។ ការបង្ហាញរបស់វាបានកើតឡើងនៅថ្ងៃទី 27 ខែកក្កដាឆ្នាំ 1940 ។

ប្រសិនបើក្រសួងឃោសនាការបានដឹងថា តារាសម្តែង ឬអ្នកដឹកនាំរឿងជាជនជាតិជ្វីហ្វ នោះខ្សែភាពយន្ត ដូចជាករណីរបស់ ស៊ីលវៀ ស៊ីដនី ត្រូវបានដកចេញពីអេក្រង់ភ្លាមៗ។ លើសពីនេះ ការចាប់ពិរុទ្ធបានហាមឃាត់ខ្សែភាពយន្តភាគខាងលិច និងក្រុមក្មេងទំនើងជាច្រើន។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ រឿងកំប្លែងបុរាណមួយចំនួនត្រូវបានបង្ហាញនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ ដូចជារឿង It Happened One Night and Desire ក៏ដូចជាភាពយន្តផ្សងព្រេង រួមទាំង Mutiny on the Bounty, Spawn of the North និង The Life of a Bengal Lancer ។ តន្ត្រី "Broadway Melody" គឺជាជោគជ័យដ៏អស្ចារ្យ។ នៅលើឆាកជាច្រើន ទស្សនិកជនបានអបអរសាទរយ៉ាងរស់រវើក ហើយអ្នកត្រួតពិនិត្យបានសរសេរអំពី "អារម្មណ៍នៃការរំដោះខាងក្នុង" ដែលទស្សនិកជនបានជួបប្រទះ។

ការព្យាបាលខ្សែភាពយន្តពីសម័យណាស៊ីបន្ទាប់ពីឆ្នាំ 1945

"ភាពយន្តសម្រាប់ការចេញផ្សាយមានកំណត់"

បន្ទាប់ពីការចុះចាញ់របស់អាឡឺម៉ង់នៅឆ្នាំ 1945 សម្ព័ន្ធមិត្តបានរឹបអូសរាល់ច្បាប់ចម្លងនៃខ្សែភាពយន្តអាឡឺម៉ង់ដែលផលិតតាំងពីឆ្នាំ 1933 ។ ជាលទ្ធផលនៃមូលប្បទានប័ត្រដែលមានការព្រួយបារម្ភកាន់តែខ្លាំងជាមួយនឹងនិមិត្តសញ្ញានៃរបបនេះ ជាជាងផលប៉ះពាល់ផ្លូវចិត្ត ពួកគេត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យបង្ហាញម្តងទៀតដោយគ្មានក្រដាសប្រាក់ (ប្រភេទ A) ជាមួយនឹងក្រដាសប្រាក់ (ប្រភេទ B) ឬត្រូវបានហាមឃាត់។ (ប្រភេទ C) ។

ប្រភេទ C រួមមានភាពយន្តចំនួន 219 ដែលយោងទៅតាមសម្ព័ន្ធមិត្ត លើកតម្កើងមនោគមវិជ្ជាណាស៊ី យោធានិយម ឬ Wehrmacht ប្រវត្តិសាស្រ្តបំភ្លៃ អារម្មណ៍សាសនាដែលអាក់អន់ចិត្ត ឬញុះញង់ឱ្យមានអារម្មណ៍សងសឹក ឬការមើលងាយចំពោះសម្ព័ន្ធមិត្ត។ វាក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវខ្សែភាពយន្តមួយចំនួនដែលបានធ្វើឡើងមុនឆ្នាំ 1933 ជាឧទាហរណ៍ ដោយសារចំណងជើងគួរឱ្យសង្ស័យ ("On Secret Service" ឬ "The Last Company")។ យូរ ៗ ទៅបញ្ជីនេះត្រូវបានកាត់បន្ថយដោយចំណាប់អារម្មណ៍ពាណិជ្ជកម្មព្រោះអ្នកផលិតជាច្រើនចង់បង្ហាញពួកគេម្តងទៀតនៅក្នុងរោងកុន។ បន្ទាប់ពីការគ្រប់គ្រងដោយខ្លួនឯងនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្ដអាឡឺម៉ង់ត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1949 ហើយការត្រួតពិនិត្យបានត្រលប់ទៅដៃអាល្លឺម៉ង់វិញ ខ្សែភាពយន្តជាច្រើនត្រូវបានកែសម្រួល និងវាយតម្លៃឡើងវិញ។

គិតត្រឹមថ្ងៃនេះ ភាពយន្តប្រហែល 40 រឿងសម្រាប់ការចេញផ្សាយមានកំណត់នៅតែស្ថិតក្នុងបញ្ជី។ គណៈកម្មាការគ្រប់គ្រងស្វ័យភាពបានបង្កើតនូវទម្រង់នេះ ពីព្រោះតាមពិត ការចូលមើលភាពយន្តមិនដែលត្រូវបានហាមឃាត់ទាំងស្រុងនោះទេ។ ដោយគិតថ្លៃ ពួកគេអាចមើលបាននៅក្នុងបន្ទប់បញ្ចាំងនៃគណៈកម្មាការគ្រប់គ្រងខ្លួនឯងនៅ Wiesbaden នរណាម្នាក់អាចបញ្ជាឱ្យពួកគេមើល ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រប់គ្នាអាចត្រូវបានផ្តល់ឱ្យពួកគេទេ (ឧទាហរណ៍ទៅអ្នករៀបចំរ៉ាឌីកាល់ស្តាំនិយម) និងការបញ្ចាំង។ ទាមទារឱ្យមានសុន្ទរកថាណែនាំជាកាតព្វកិច្ច និងការពិភាក្សាជាបន្តបន្ទាប់។

ខ្សែភាពយន្ត "The Jew Suess" និង "The Eternal Jew" នៅតែស្ថិតក្នុងបញ្ជី។ យោងតាមសាលក្រមឆ្នាំ 1963 ដោយតុលាការកំពូលសហព័ន្ធ "Jew Süss" គឺជា "អរិភាពចំពោះរដ្ឋធម្មនុញ្ញ ដោយញុះញង់ឱ្យមានការស្អប់ខ្ពើមជនជាតិភាគតិច និងការប្រមាថដល់ជនជាតិយូដា" ។

បញ្ជីនេះក៏រាប់បញ្ចូលទាំងរឿងកំប្លែង (“Venus on Trial”) រឿងឧក្រិដ្ឋកម្ម (“អ្នកក្លែងបន្លំ”) ទេសភាពប្រវត្តិសាស្ត្រ (“ព្រះអម្ចាស់”) ខិត្តប័ណ្ណប្រឆាំងនឹងសាធារណរដ្ឋ Weimar (“Togger”) ប្រឆាំងនឹងជនជាតិអង់គ្លេស (“Uncle Kruger”) ប្រឆាំងនឹងប៉ូឡូញ ("ត្រលប់ទៅមាតុភូមិ") ខ្សែភាពយន្តប្រឆាំងសូវៀត ("GPU") ។ ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះមិនមែនជាខ្សែភាពយន្ត Leni Riefenstahl តែមួយទេ។ នៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1990 គណៈកម្មការពិសេសមួយបានដកចេញពីបញ្ជីខ្សែភាពយន្ត "ការប្រគុំតន្ត្រីតាមតម្រូវការ" "ស្នេហាដ៏អស្ចារ្យ" "ព្រឹកព្រលឹម" និង "យកចិត្តទុកដាក់! សត្រូវកំពុងស្តាប់!

ថ្មីៗនេះមានការពិភាក្សាទាក់ទងនឹងការដកការរឹតបន្តឹងលើការចាក់បញ្ចាំងខ្សែភាពយន្តដែលនៅសេសសល់ក្នុងបញ្ជី។

នៅថ្ងៃទី 31 ខែសីហា ឆ្នាំ 1948 ការិយាល័យនយោបាយនៃគណៈកម្មាធិការកណ្តាលនៃបក្សកុម្មុយនិស្តសហភាពទាំងអស់នៃ Bolsheviks បានអនុម័តសេចក្តីសម្រេចចិត្តស្តីពីការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តពីមូលនិធិពានរង្វាន់។ ក្រសួងភាពយន្តត្រូវបានណែនាំឱ្យផ្តល់ប្រាក់ចំណូលសុទ្ធដល់រដ្ឋក្នុងចំនួន 750 លានរូប្លែក្នុងកំឡុងឆ្នាំ 1948-1949 ដោយបង្ហាញខ្សែភាពយន្តបរទេសនៅពេលចាក់បញ្ចាំងបើកចំហ និងបិទ។

រវាងឆ្នាំ 1947 និង 1956 ខ្សែភាពយន្តជាង 30 នៃ Reich ទី 3 ត្រូវបានចេញផ្សាយនៅក្នុងរោងកុនសូវៀត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នាជាមួយនឹងរឿង "The Girl of My Dreams" ឬ "The Indian Tomb" ខ្សែភាពយន្តឃោសនាប្រឆាំងនឹងចក្រភពអង់គ្លេសក៏ត្រូវបានបង្ហាញផងដែរដូចជា "Uncle Kruger" (នៅក្នុងការចែកចាយសូវៀត - "Transvaal on Fire" ឆ្នាំ 1948) ។ “ទីតានិច” (“The Death of the Titanic”, 1949) ឬ “The Fox of Glenarvon” (“Retribution”, 1949)។

សរសេរការពិនិត្យឡើងវិញនៃអត្ថបទ "ភាពយន្តនៃ Reich ទីបី"

កំណត់ចំណាំ

អក្សរសាស្ត្រ

• Siegfried Kracauer ។ ភាពយន្តឃោសនា និងសង្គ្រាមណាស៊ី។ - "កំណត់ចំណាំការសិក្សាភាពយន្ត" ឆ្នាំ 1991 លេខ 10 ។
• Helmut Heiber: Goebbels ។ Deutscher Taschenbuch Verlag, Mänchen ឆ្នាំ 1965 ។
• Joseph Wulf៖ រោងមហោស្រព និងភាពយន្ត អ៊ឹម ឌ្រិតថេនរេច។ ឯកសារ Eine ។ Rowohlt, Reinbek ឆ្នាំ 1966 ។
• Erwin Leiser៖ "Deutschland, erwache!" ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មរបស់ខ្សែភាពយន្ត des Dritten Reiches. Rowohlt, Reinbek ឆ្នាំ 1968 ។
• Gerd Albrecht៖ នយោបាយសង្គមនិយមភាពយន្ត។ Eine soziologische Untersuchung über die Spielfilme des Dritten Reichs ។ Enke, Stuttgart ឆ្នាំ 1969 ។
• Wolfgang Becker៖ ភាពយន្ត និង Herrschaft ។ Organizationsprinzipien und Organisationsstrukturen der nationalsozialistischen ការផ្សព្វផ្សាយភាពយន្ត។ Volker Spiess ទីក្រុងប៊ែកឡាំង ឆ្នាំ ១៩៧៣។
• លោក Jurgen Spiker៖ ភាពយន្ត និង Kapital ។ Der Weg der deutschen Filmwirtschaft zum nationalsozialistischen Einheitskonzern ។ Volker Spiess ទីក្រុងប៊ែកឡាំងឆ្នាំ 1975 ។
• Wilfried von Bredow, Rolf Zurek (Hrsg.): ខ្សែភាពយន្ត und Gesellschaft នៅ Deutschland ។ Dokumente និង Materialien ។ Hoffmann und Campe, Hamburg ឆ្នាំ 1975 ។
• ភាពយន្តនៃយុគសម័យផ្តាច់ការ 1933-1945 ។ ទីក្រុងមូស្គូ សហភាពអ្នកផលិតភាពយន្តនៃសហភាពសូវៀត ឆ្នាំ ១៩៨៩។
• Karsten Witte៖ ភាពយន្តជាតិនិយម. នៅក្នុង: Geschichte des deutschen Films ។ J. B. Metzler, Stuttgart, Weimar 1993 ។
• Karsten Witte៖ Lachende Erben, toller Tag: Filmkomödie im Dritten Reich. Vorwerk 8, Berlin 1995 ។
• លោក Eric Rentschler ។ ក្រសួងការបំភាន់៖ រោងកុនណាស៊ី និងជីវិតចុងក្រោយរបស់វា។ Cambridge, Massachusetts: សាកលវិទ្យាល័យ Harvard, 1996 ។
• Felix Moeller៖ Der រដ្ឋមន្ត្រីភាពយន្ត។ Goebbels und der Film im Dritten Reich ។ Henschel, Berlin ឆ្នាំ ១៩៩៨។

សូម​មើល​ផង​ដែរ

សម្រង់​ដែល​បង្ហាញ​លក្ខណៈ​នៃ​រោងកុន​នៃ​ទី​បី Reich

– ដឹងអត់?! - ក្មេងស្រីមេធ្មប់បានសួរដោយការភ្ញាក់ផ្អើល។ - ខ្ញុំងក់ក្បាលដោយអវិជ្ជមាន។ - ដារិនយ៉ា គឺជា "អ្នកផ្តល់ពន្លឺ និងការពារពិភពលោក" ។ ហើយជួនកាលសូម្បីតែជួយសង្គ្រោះគាត់ ...
“មែនហើយ ខ្ញុំសង្ឃឹមថា យ៉ាងហោចណាស់ខ្ញុំអាចជួយខ្លួនឯងបានឥឡូវនេះ!” ខ្ញុំសើចដោយស្មោះ។ - ហើយតើខ្ញុំអាចផ្តល់អ្វីបានប្រសិនបើខ្ញុំខ្លួនឯងមិនដឹងអ្វីទាំងអស់? ហើយរហូតមកដល់ពេលនេះខ្ញុំធ្វើខុស… ខ្ញុំនៅតែមិនដឹងថាត្រូវធ្វើអ្វី!.. – ហើយបន្ទាប់ពីគិតរួច នាងបានបន្ថែមដោយសោកសៅ។ - ហើយគ្មាននរណាម្នាក់បង្រៀនទេ! ប្រហែលជាលោកយាយ ពេលខ្លះ ហើយបន្ទាប់មក Stella... ហើយខ្ញុំចង់សិក្សា!..
"គ្រូមកពេលសិស្សត្រៀមរៀន សម្លាញ់" អ្នកចាស់ទុំនិយាយដោយញញឹមទាំងញញឹម។ «ហើយ​ឯង​មិន​ទាន់​យល់​ថា​វា​នៅ​ក្នុង​ខ្លួន​ឯង​ទេ»។ សូម្បីតែនៅក្នុងអ្វីដែលបានបើកចំហសម្រាប់អ្នកអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ។
ដើម្បីមិនបង្ហាញថាពាក្យរបស់គាត់ធ្វើឱ្យខ្ញុំតូចចិត្តប៉ុណ្ណានោះ ខ្ញុំបានព្យាយាមផ្លាស់ប្តូរប្រធានបទភ្លាមៗ ហើយបានសួរក្មេងស្រីមេធ្មប់នូវសំណួរដ៏រសើបមួយដែលកំពុងវិលវល់ក្នុងខួរក្បាលរបស់ខ្ញុំជាបន្តបន្ទាប់។
- អត់ទោសឱ្យខ្ញុំចំពោះភាពមិនប្រុងប្រយ័ត្នរបស់ខ្ញុំ Anna ប៉ុន្តែតើអ្នកអាចបំភ្លេចការឈឺចាប់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនេះដោយរបៀបណា? ហើយ​តើ​អាច​បំភ្លេច​រឿង​នេះ​បាន​ដែរ​ឬ​ទេ?...
- ខ្ញុំមិនភ្លេចទេជាទីស្រឡាញ់។ ខ្ញុំគ្រាន់តែយល់ និងទទួលយកវា... បើមិនដូច្នេះទេ វាមិនអាចបន្តមានតទៅទៀតបានទេ” ក្មេងស្រីនោះឆ្លើយទាំងក្រៀមក្រំដោយគ្រវីក្បាល។
- ម៉េចយល់យ៉ាងនេះ! ហើយតើអ្នកយល់យ៉ាងណាចំពោះការឈឺចាប់? .. – តើ​នេះ​គួរ​តែ​បង្រៀន​អ្នក​នូវ​អ្វី​ដែល​ពិសេស?.. សូម​ទោស ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​មិន​ដែល​ជឿ​លើ “ការ​បង្រៀន” បែប​នេះ​ទេ! តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ មានតែ "គ្រូ" ដែលគ្មានទីពឹងទេដែលអាចប្រើការឈឺចាប់បាន!
ខ្ញុំខឹងសម្បារយ៉ាងខ្លាំង មិនអាចបញ្ឈប់គំនិតប្រណាំងរបស់ខ្ញុំបាន!.. ហើយទោះជាខ្ញុំខំប្រឹងយ៉ាងណាក៏ខ្ញុំមិនអាចស្ងប់ចិត្តបានដែរ។
ដោយក្តីសោកស្ដាយចំពោះក្មេងស្រីមេធ្មប់ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ខ្ញុំចង់ដឹងអ្វីៗទាំងអស់អំពីនាងយ៉ាងខ្លាំង ដែលមានន័យថា សួរនាងជាច្រើនសំណួរអំពីអ្វីដែលអាចធ្វើឱ្យនាងឈឺចាប់។ វានឹកឃើញដល់ក្រពើមួយក្បាល ដែលលេបត្របាក់ជនរងគ្រោះដ៏កំសត់របស់វា ស្រក់ទឹកភ្នែក... ប៉ុន្តែទោះជាខ្ញុំខ្មាសគេយ៉ាងណា ក៏ខ្ញុំមិនអាចជួយខ្លួនឯងបានដែរ... នេះជាលើកទីមួយហើយក្នុងជីវិតដ៏ខ្លីរបស់ខ្ញុំ នៅពេលដែលខ្ញុំស្ទើរតែ ខ្ញុំមិនបានយកចិត្តទុកដាក់លើការពិតដែលថាខ្ញុំអាចធ្វើឱ្យមនុស្សម្នាក់ឈឺចាប់ជាមួយនឹងសំណួររបស់ខ្ញុំ ... ខ្ញុំខ្មាស់អៀនចំពោះរឿងនេះ ប៉ុន្តែខ្ញុំក៏យល់ថាសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួនវាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការនិយាយជាមួយនាងអំពីរឿងទាំងអស់នេះ។ ហើយខ្ញុំបានបន្តសួរថា “បិទភ្នែកទាំងអស់”... ប៉ុន្តែ ដើម្បីសុភមង្គល និងការភ្ញាក់ផ្អើលដ៏អស្ចារ្យរបស់ខ្ញុំ ក្មេងស្រីមេធ្មប់ ដោយមិនមានការអាក់អន់ចិត្តអ្វីទាំងអស់ បានបន្តឆ្លើយសំណួរក្មេងល្ងង់របស់ខ្ញុំដោយស្ងប់ស្ងាត់ដោយមិនបង្ហាញការមិនសប្បាយចិត្តបន្តិចឡើយ។
- ខ្ញុំបានយល់ពីមូលហេតុនៃអ្វីដែលបានកើតឡើង។ ហើយរឿងមួយទៀតគឺថា នេះក៏ជាការសាកល្បងរបស់ខ្ញុំផងដែរ... បន្ទាប់ពីបានឆ្លងកាត់វា ពិភពលោកដ៏អស្ចារ្យនេះដែលជីតារបស់ខ្ញុំ និងខ្ញុំរស់នៅជាមួយគ្នាឥឡូវនេះត្រូវបានបង្ហាញដល់ខ្ញុំ។ បាទ និងច្រើនទៀត...
– តើ​វា​ពិត​ជា​ចាំ​បាច់​ដើម្បី​ស៊ូ​ទ្រាំ​ដើម្បី​មក​ដល់​ទី​នេះ​មែន​ទេ?! - Stella រន្ធត់។
- ខ្ញុំ​គិតថា​ត្រូវ។ ទោះបីជាខ្ញុំមិនអាចនិយាយឱ្យប្រាកដ។ អ្នក​រាល់​គ្នា​មាន​ផ្លូវ​រៀង​ខ្លួន...» អាណា​និយាយ​ទាំង​ក្រៀមក្រំ។ “ប៉ុន្តែ​រឿង​សំខាន់​គឺ​ខ្ញុំ​នៅ​តែ​ឆ្លង​កាត់​វា​បាន ដោយ​គ្រប់​គ្រង​មិន​ឲ្យ​ខូច​ខាត”។ ព្រលឹង​ខ្ញុំ​នៅ​តែ​បរិសុទ្ធ និង​ចិត្ត​ល្អ មិន​ខឹង​នឹង​ពិភពលោក ឬ​មនុស្ស​ដែល​សម្លាប់​ខ្ញុំ​ឡើយ។ ខ្ញុំបានយល់ពីមូលហេតុដែលពួកគេបំផ្លាញយើង... អ្នកដែល "ខុសគ្នា" ។ ដែលពួកគេហៅថា អាបធ្មប់ និងមេធ្មប់។ ហើយពេលខ្លះផងដែរ “កូនបិសាច”... ពួកគេគ្រាន់តែខ្លាចយើង... ពួកគេខ្លាចថាយើងខ្លាំងជាងពួកគេ ហើយយើងក៏មិនអាចយល់បានចំពោះពួកគេ។ ពួកគេស្អប់យើងចំពោះអ្វីដែលយើងអាចធ្វើបាន។ សម្រាប់អំណោយរបស់យើង។ ហើយពួកគេច្រណែនយើងខ្លាំងពេក... ហើយមានមនុស្សតិចណាស់ដែលដឹងថា ឃាតកររបស់យើងជាច្រើននាក់បានព្យាយាមដោយសម្ងាត់ដើម្បីរៀនអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលយើងអាចធ្វើបាន ប៉ុន្តែគ្មានអ្វីដែលមានប្រយោជន៍សម្រាប់ពួកគេ។ ជាក់ស្តែង ព្រលឹងខ្មៅពេក...
- ម៉េចបានរៀន! ប៉ុន្តែគេមិនជេរអ្នកទេឬ?... តើគេមិនដុតអ្នកទេ ព្រោះតែគេចាត់ទុកអ្នកជាសត្វរបស់អារក្ស? – ខ្ញុំ​សួរ​ទាំង​ស្រឡាំងកាំង។
អាណា​ងក់​ក្បាល​ថា៖ «អ៊ីចឹង​ហើយ​បាន​ជា»។ “ដំបូងឡើយ ពេជ្ឈឃាដរបស់យើងបានធ្វើទារុណកម្មយើងយ៉ាងឃោរឃៅ ដោយព្យាយាមរកឱ្យឃើញនូវអ្វីដែលហាមប្រាម មានតែពួកយើងប៉ុណ្ណោះដែលស្គាល់... ហើយបន្ទាប់មកពួកគេបានដុតពួកយើង ហែកអណ្តាតរបស់មនុស្សជាច្រើន ដើម្បីកុំឱ្យពួកគេនិយាយដោយចៃដន្យនូវអ្វីដែលបានធ្វើទៅ។ ពួកគេ។ បាទ អ្នកសួរម្តាយខ្ញុំ គាត់បានឆ្លងកាត់ច្រើន ច្រើនជាងអ្នកផ្សេងទៀត ប្រហែលជា... នោះហើយជាមូលហេតុដែលគាត់បានទៅឆ្ងាយបន្ទាប់ពីការស្លាប់ ដោយជម្រើសរបស់គាត់ផ្ទាល់ ដែលគ្មាននរណាម្នាក់ក្នុងចំណោមពួកយើងអាចធ្វើបាន។
- តើពេលនេះម្តាយរបស់អ្នកនៅឯណា? - Stella បានសួរ។
- អូ នាងរស់នៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងពិភព "មនុស្សក្រៅភព" ខ្ញុំនឹងមិនអាចទៅទីនោះបានទេ! – Anna ខ្សឹប​ដោយ​មោទនភាព​ចម្លែក​ក្នុង​សំឡេង​របស់​នាង។ - ប៉ុន្តែពេលខ្លះយើងហៅនាងហើយនាងមករកយើង។ នាងស្រលាញ់ និងចងចាំយើង... - ហើយភ្លាមៗនោះ ញញឹមដោយពន្លឺថ្ងៃ នាងបន្ថែមថា - ហើយនាងប្រាប់អព្ភូតហេតុបែបនេះ!!! ចង់​ឃើញ​យ៉ាង​ណា​!...
"នាងមិនអាចជួយអ្នកទៅទីនោះបានទេ?" - Stella ភ្ញាក់ផ្អើល។
“ខ្ញុំ​គិត​ថា​មិន​មែន​…” អាណា​ព្រួយ​ចិត្ត។ "នាងខ្លាំងជាងយើងទាំងអស់គ្នានៅលើផែនដី ហើយ "ការសាកល្បង" របស់នាងគឺអាក្រក់ជាងខ្ញុំទៅទៀត នោះហើយជាមូលហេតុដែលនាងប្រហែលជាសមនឹងទទួលបានច្រើនជាងនេះ។ ពិត​ណាស់ នាង​មាន​ទេព​កោសល្យ​ច្រើន​ជាង...
- ប៉ុន្តែហេតុអ្វីបានជាការធ្វើតេស្តដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចបែបនេះចាំបាច់? - ខ្ញុំបានសួរដោយប្រុងប្រយ័ត្ន។ - ហេតុអ្វីវាសនារបស់អ្នកអាក្រក់ម្ល៉េះ? អ្នកមិនអាក្រក់ទេ អ្នកបានជួយអ្នកដទៃដែលមិនមានអំណោយបែបនេះ។ ហេតុអ្វីគេធ្វើបែបនេះដាក់អូន!
- ដើម្បីឱ្យព្រលឹងរបស់យើងកាន់តែរឹងមាំ ខ្ញុំគិតថា... ដូច្នេះយើងអាចស៊ូទ្រាំបានច្រើន ហើយមិនបែក។ ថ្វីត្បិតតែមានមនុស្សជាច្រើនដែលទម្លាយ... ពួកគេបានជេរប្រមាថអំណោយរបស់ពួកគេ។ ហើយ​មុន​ពេល​គេ​ស្លាប់ គេ​បាន​លះ​ចោល...
- តើនេះអាចទៅរួចដោយរបៀបណា?! តើអាចលះបង់ខ្លួនឯងបានទេ?! - Stella លោតភ្លាមៗដោយកំហឹង។
- តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន, ជាទីស្រឡាញ់ ... អូ! - បុរសចំណាស់ដ៏អស្ចារ្យបាននិយាយដោយស្ងៀមស្ងាត់ ដែលពីមុនគ្រាន់តែសង្កេតមើលយើង ប៉ុន្តែមិនជ្រៀតជ្រែកក្នុងការសន្ទនា។
"ជីតាបញ្ជាក់វាឱ្យអ្នក" ក្មេងស្រីញញឹម។ - មិនមែនយើងទាំងអស់គ្នាត្រៀមខ្លួនសម្រាប់ការសាកល្បងបែបនេះទេ... ហើយមិនមែនយើងទាំងអស់គ្នាអាចស៊ូទ្រាំនឹងការឈឺចាប់បែបនេះបានទេ។ ប៉ុន្តែវាមិនមែនជាការឈឺចាប់ខ្លាំងនោះទេ ព្រោះវានិយាយអំពីកម្លាំងនៃស្មារតីមនុស្សយើង... យ៉ាងណាមិញ បន្ទាប់ពីការឈឺចាប់ នៅតែមានការភ័យខ្លាចពីអ្វីដែលយើងបានជួបប្រទះ ដែលសូម្បីតែបន្ទាប់ពីការស្លាប់ក៏ដោយ ក៏នៅតែស្ថិតក្នុងការចងចាំរបស់យើង ហើយ ដូចជាដង្កូវស៊ីសាច់ដែលនៅសេសសល់នៃភាពក្លាហានរបស់យើង។ វាគឺជាការភ័យខ្លាចនេះ ដែលភាគច្រើនបានធ្វើឱ្យមនុស្សដែលបានឆ្លងកាត់ភាពភ័យរន្ធត់នេះ។ នៅពេលក្រោយៗមក នៅក្នុងពិភពលោកនេះ (ក្រោយវ័យចាស់) ពួកគេមានការបំភិតបំភ័យបន្តិច ពួកគេបានបោះបង់ចោលភ្លាមៗ ក្លាយជា "តុក្កតា" ដែលស្តាប់បង្គាប់នៅក្នុងដៃអ្នកដទៃ។ ហើយតាមធម្មជាតិ ដៃទាំងនេះគឺនៅឆ្ងាយពី "ស"... ដូច្នេះក្រោយមក គ្រូមន្តអាគម "ខ្មៅ" គ្រូធ្មប់ "ខ្មៅ" និងអ្នកផ្សេងទៀតដូចជាពួកគេបានបង្ហាញខ្លួននៅលើផែនដី នៅពេលដែលខ្លឹមសាររបស់ពួកគេត្រលប់មកទីនោះម្តងទៀត។ បុរសលេងប៉ាហី "នៅលើខ្សែអក្សរ" ដូចដែលយើងបានហៅពួកគេ... ដូច្នេះ វាប្រហែលជាមិនមែនសម្រាប់គ្មានអ្វីដែលយើងបានឆ្លងកាត់ការសាកល្បងបែបនេះទេ។ ជីតាក៏បានឆ្លងកាត់រឿងទាំងអស់នេះ... ប៉ុន្តែគាត់ខ្លាំង។ ខ្លាំងជាងខ្ញុំច្រើន។ គាត់បានគ្រប់គ្រងដើម្បី "ចាកចេញ" ដោយមិនរង់ចាំចុងបញ្ចប់។ ដូច​ម្តាយ​ខ្ញុំ​ធ្វើ​អ៊ីចឹង។ មានតែខ្ញុំទេដែលមិនអាច...
- ម៉េចក៏ចាកចេញ! ស្លាប់មុនពេលដុត?! តើនេះអាចទៅរួចទេ? - ខ្ញុំបានសួរដោយការភ្ញាក់ផ្អើល។
ក្មេងស្រីងក់ក្បាល។
- ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រប់គ្នាសុទ្ធតែអាចធ្វើបែបនេះបានទេ។ វាត្រូវការភាពក្លាហានច្រើនក្នុងការហ៊ានបញ្ចប់ជីវិតរបស់អ្នក... ខ្ញុំមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ... ប៉ុន្តែជីតាមិនចាំបាច់ធ្វើបែបនោះទេ! - អាណាញញឹមដោយមោទនភាព។
ខ្ញុំ​បាន​ឃើញ​ថា​គាត់​ស្រឡាញ់​ជីតា​ដ៏​ឈ្លាស​វៃ​របស់​នាង​ប៉ុណ្ណា... ហើយ​មួយ​ភ្លែត​ព្រលឹង​ខ្ញុំ​មាន​អារម្មណ៍​ទទេ និង​សោកសៅ​ខ្លាំង​ណាស់។ វាដូចជាភាពសោកសៅដ៏ជ្រៅដែលមិនអាចព្យាបាលបានបានវិលមករកនាងម្តងទៀត...
“ខ្ញុំក៏មានលោកតាមិនធម្មតាដែរ…” ខ្ញុំស្រាប់តែខ្សឹបប្រាប់យ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់។
ប៉ុន្តែភាពជូរចត់ភ្លាមៗបានច្របាច់បំពង់ករបស់ខ្ញុំតាមរបៀបដែលធ្លាប់ស្គាល់ ហើយខ្ញុំមិនអាចបន្តបានទៀតទេ។
- តើអ្នកស្រឡាញ់គាត់ខ្លាំងទេ? - ក្មេងស្រីបានសួរដោយអាណិតអាសូរ។
ខ្ញុំងក់ក្បាលជាការឆ្លើយតប ទាំងខឹងខ្លួនឯងចំពោះភាពទន់ខ្សោយ “មិនអាចអត់ឱនបាន” បែបនេះ…
- តើអ្នកណាជាជីតារបស់អ្នកក្មេងស្រី? - បុរសចំណាស់សួរដោយក្តីស្រលាញ់។ - ខ្ញុំមិនឃើញគាត់ទេ។
- ខ្ញុំមិនដឹងថាគាត់ជានរណា ... ហើយខ្ញុំមិនដែលដឹងទេ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំគិតថាអ្នកមិនឃើញគាត់ទេព្រោះបន្ទាប់ពីស្លាប់គាត់បានមករស់នៅក្នុងខ្ញុំ ... ហើយប្រហែលជាវាច្បាស់ណាស់ថាហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំអាចធ្វើអ្វីដែលខ្ញុំធ្វើបាន ... .
- ទេ ក្មេងស្រី គាត់គ្រាន់តែជួយអ្នក "បើក" ។ ហើយអ្នកនិងខ្លឹមសាររបស់អ្នកធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាង។ អ្នកមានអំណោយដ៏អស្ចារ្យ, ទឹកឃ្មុំ។
– តើ​អំណោយ​នេះ​មាន​តម្លៃ​អ្វី បើ​ខ្ញុំ​ដឹង​ស្ទើរ​តែ​មិន​ដឹង​ពី​វា?! - ខ្ញុំឧទានយ៉ាងជូរចត់។ - ប្រសិនបើអ្នកមិនអាចសូម្បីតែជួយសង្គ្រោះមិត្តរបស់អ្នកនៅថ្ងៃនេះ?
ខ្ញុំបានចុះពីលើកៅអីដ៏ទន់ល្មើយទាំងអាក់អន់ស្រពន់ចិត្ត ទាំងមិនបានចាប់អារម្មណ៍ពីភាពស្រស់ស្អាតរបស់វា ទាំងខឹងនឹងខ្លួនឯងចំពោះភាពអស់សង្ឃឹមរបស់ខ្ញុំ ហើយភ្លាមៗនោះខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាភ្នែករបស់ខ្ញុំភ្លឺឡើងដោយក្បត់... ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនអាចយំបានទេចំពោះវត្តមានដ៏អស្ចារ្យទាំងនេះ។ ជាមនុស្សក្លាហាន ដែលខ្ញុំមិនចង់បាន!... ដូច្នេះហើយ ដើម្បីផ្តោតអារម្មណ៍ខ្ញុំចាប់ផ្តើម "កិន" នូវព័ត៌មានដែលទទួលបានដោយមិនបានរំពឹងទុកដោយបញ្ញាស្មារតី ដើម្បីលាក់វាដោយប្រុងប្រយ័ត្ននៅក្នុងការចងចាំរបស់ខ្ញុំ ដោយគ្មាន បាត់បង់​ពាក្យ​សំខាន់​មួយ​ដោយ​មិន​ភ្លេច​គំនិត​ឆ្លាត​មួយ​ចំនួន...
- តើមិត្តរបស់អ្នកស្លាប់ដោយរបៀបណា? - បានសួរក្មេងស្រីមេធ្មប់។
Stella បានបង្ហាញរូបភាព។
“ពួកគេប្រហែលជាមិនស្លាប់ទេ…” បុរសចំណាស់គ្រវីក្បាលដោយសោកសៅ។ - វាមិនចាំបាច់សម្រាប់វាទេ។
- ម៉េចមិនកើត! - Stella ភ្ញាក់ផ្អើលភ្លាមៗបានលោតឡើងដោយកំហឹង។ - ពួកគេបានជួយសង្គ្រោះមនុស្សល្អផ្សេងទៀត! ពួកគេគ្មានជម្រើសទេ!
- អត់ទោសឱ្យខ្ញុំ, កូនតូច, ប៉ុន្តែមានជម្រើសជានិច្ច។ វាមានសារៈសំខាន់តែមួយគត់ដើម្បីអាចជ្រើសរើសបានត្រឹមត្រូវ... មើល - ហើយអ្នកចាស់ទុំបានបង្ហាញនូវអ្វីដែល Stella បានបង្ហាញគាត់កាលពីមួយនាទីមុន។
“មិត្តអ្នកចម្បាំងរបស់អ្នកបានព្យាយាមប្រយុទ្ធនឹងអំពើអាក្រក់នៅទីនេះ ដូចដែលគាត់បានប្រយុទ្ធនៅលើផែនដី។ ប៉ុន្តែ​នេះ​គឺ​ជា​ជីវិត​ខុស​គ្នា ហើយ​ច្បាប់​នៅ​ក្នុង​នោះ​គឺ​ខុស​គ្នា​ទាំង​ស្រុង។ ដូចសព្វាវុធដទៃទៀតដែរ... មានតែអ្នកទាំងពីរទេដែលធ្វើវាត្រឹមត្រូវ។ ហើយមិត្តរបស់អ្នកខុស។ ពួកគេអាចរស់នៅបានយូរ... ជាការពិតណាស់ មនុស្សគ្រប់រូបមានសិទ្ធិជ្រើសរើសដោយសេរី ហើយមនុស្សគ្រប់រូបមានសិទ្ធិសម្រេចចិត្តពីរបៀបប្រើប្រាស់ជីវិតរបស់ពួកគេ។ ប៉ុន្តែនេះគឺជាពេលដែលគាត់ដឹងពីរបៀបដែលគាត់អាចធ្វើសកម្មភាពដឹងគ្រប់វិធីដែលអាចធ្វើទៅបាន។ ប៉ុន្តែមិត្តរបស់អ្នកមិនដឹងទេ។ ដូច្នេះ​ហើយ ពួក​គេ​បាន​ធ្វើ​ខុស ហើយ​បាន​បង់​តម្លៃ​ខ្ពស់​បំផុត។ ប៉ុន្តែពួកគេមានព្រលឹងដ៏ស្រស់ស្អាត និងបរិសុទ្ធ ដូច្នេះ ចូរមានមោទនភាពចំពោះពួកគេ។ មានតែពេលនេះទេ គ្មានអ្នកណាអាចយកពួកគេមកវិញបានទេ...
Stella និង​ខ្ញុំ​មាន​ការ​តូចចិត្ត​ជា​ខ្លាំង ហើយ​តាម​មើលទៅ​ដើម្បី​«​លើកទឹកចិត្ត​យើង​» Anna និយាយថា៖
- តើអ្នកចង់ឱ្យខ្ញុំព្យាយាមហៅម្តាយរបស់ខ្ញុំដើម្បីឱ្យអ្នកអាចនិយាយជាមួយនាងបានទេ? ខ្ញុំគិតថាអ្នកនឹងចាប់អារម្មណ៍។
ខ្ញុំត្រូវបានបណ្ដេញចេញភ្លាមៗដោយឱកាសថ្មីមួយដើម្បីស្វែងរកអ្វីដែលខ្ញុំចង់បាន!.. ជាក់ស្តែង Anna អាចមើលមកខ្ញុំទាំងស្រុង ព្រោះនេះជាវិធីតែមួយគត់ដែលអាចធ្វើឱ្យខ្ញុំបំភ្លេចអ្វីៗផ្សេងទៀតបានមួយរយៈ។ ការចង់ដឹងចង់ឃើញរបស់ខ្ញុំ ដូចដែលស្រីមេធ្មប់និយាយត្រឹមត្រូវ គឺជាកម្លាំងរបស់ខ្ញុំ ប៉ុន្តែក៏ជាចំណុចខ្សោយបំផុតរបស់ខ្ញុំក្នុងពេលតែមួយ...
“គិតថានាងនឹងមកមែនទេ?..” ខ្ញុំសួរដោយក្តីសង្ឃឹមចំពោះអ្វីដែលមិនអាចទៅរួច។
- យើងមិនដឹងទាល់តែយើងសាកល្បងទេ? គ្មាននរណាម្នាក់នឹងដាក់ទោសអ្នកសម្រាប់រឿងនេះទេ” Anna ឆ្លើយដោយញញឹមចំពោះឥទ្ធិពលដែលផលិត។
នាងបានបិទភ្នែករបស់នាង ហើយពីរូបភាពដ៏ស្តើងរបស់នាង ខ្សែពណ៌ខៀវដែលរំកិលដោយមាសបានលាតសន្ធឹងនៅកន្លែងណាមួយដែលមិនស្គាល់។ យើងរង់ចាំដោយដកដង្ហើមញាប់ញ័រ ខ្លាចរើចេញ ក្រែងយើងភ្ញាក់ផ្អើលដោយចៃដន្យ... ប៉ុន្មានវិនាទីកន្លងផុតទៅ គ្មានអ្វីកើតឡើងទេ។ ខ្ញុំហៀបនឹងបើកមាត់និយាយថា ថ្ងៃនេះគ្មានរឿងអ្វីកើតឡើងទេ ស្រាប់តែខ្ញុំឃើញអង្គភាពថ្លាខ្ពស់មួយមករកយើងយឺតៗតាមខ្សែពណ៌ខៀវ។ នៅពេលនាងចូលទៅជិត ប៉ុស្តិ៍ហាក់ដូចជា "បត់ឡើង" នៅខាងក្រោយខ្នងរបស់នាង ហើយខ្លឹមសារខ្លួនវាកាន់តែក្រាស់ឡើង ក្លាយជាស្រដៀងនឹងយើងទាំងអស់គ្នា។ ទីបំផុតអ្វីៗជុំវិញខ្លួនបានដួលរលំទាំងស្រុង ហើយពេលនេះនារីម្នាក់ដែលមានសម្រស់មិនគួរឱ្យជឿបានឈរនៅមុខយើង!... ខុសគ្នាឆ្ងាយ - ឆ្ងាយ ... ហើយមិនមែនដោយសារតែខ្ញុំដឹងថាបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់នាងនាងបាន "ទៅ" ពិភពលោកផ្សេងទៀត។ នាងគ្រាន់តែខុសគ្នា។
- ជំរាបសួរ, ជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំ! - ប៉ះបេះដូងរបស់នាងដោយដៃស្តាំរបស់នាង ភាពស្រស់ស្អាតត្រូវបានស្វាគមន៍ដោយក្តីស្រលាញ់។
អាណាកំពុងស្រែកថ្ងូរ។ ហើយជីតារបស់នាង ដើរមករកយើង សម្លឹងមើលមុខមនុស្សចម្លែក ហាក់ដូចជាកំពុងព្យាយាម "ផ្ដិត" រូបភាពដ៏អស្ចារ្យរបស់នាងទៅក្នុងការចងចាំរបស់គាត់ ដោយមិនបាត់បង់ព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតមួយ ហាក់ដូចជាគាត់ខ្លាចថាគាត់កំពុងជួបនាងជាលើកចុងក្រោយ។ ពេលវេលា... គាត់បន្តសម្លឹងមើលដោយមិនឈប់ ហើយហាក់ដូចជាមិនដកដង្ហើម... ហើយភាពស្រស់ស្អាតដែលមិនអាចទ្រាំទ្របានទៀតនោះ បានប្រញាប់ប្រញាល់ចូលទៅក្នុងឱបដ៏កក់ក្តៅរបស់គាត់ ហើយនាងដូចជាក្មេងតូច។ កក, ស្រូបយកសន្តិភាពនិងភាពល្អដ៏អស្ចារ្យដែលបានហូរចេញពីសេចក្តីស្រឡាញ់របស់គាត់ដែលជាព្រលឹងដែលមានទុក្ខព្រួយ ...
“ចុះ អូនកំពុងធ្វើអ្វី សម្លាញ់… អូនកំពុងធ្វើអ្វី សម្លាញ់…” បុរសចំណាស់និយាយខ្សឹប ឱបបុរសចម្លែកនៅក្នុងដៃដ៏កក់ក្តៅរបស់គាត់។
ហើយស្ត្រីនោះឈរនៅទីនោះដោយលាក់មុខរបស់នាងនៅលើទ្រូងរបស់គាត់ដោយក្មេងស្វែងរកការការពារនិងសន្តិភាពដោយភ្លេចអំពីអ្នកផ្សេងទៀតហើយរីករាយនឹងពេលវេលាដែលមានតែពួកគេទាំងពីរ ...
"នេះជាម្តាយរបស់អ្នកមែនទេ?" Stella ខ្សឹបប្រាប់ដោយការភ្ញាក់ផ្អើល។ -ហេតុអីក៏នាងបែបនេះ?...
- ឯង​មាន​ន័យ​ថា​ស្អាត​ម្ល៉េះ? - អាណាសួរដោយមោទនភាព។
- ពិតណាស់ស្អាត ប៉ុន្តែនោះមិនមែនជាអ្វីដែលខ្ញុំកំពុងនិយាយអំពី... នាងខុសពីគេ។
ការពិតគឺខុសគ្នា។ នាងគឺដូចដែលវាត្រូវបានត្បាញពីអ័ព្ទភ្លឺចាំងដែលបាញ់ធ្វើឱ្យនាងមានតម្លាភាពទាំងស្រុង បន្ទាប់មកកាន់តែក្រាស់ ហើយបន្ទាប់មករាងកាយដ៏ល្អឥតខ្ចោះរបស់នាងបានក្លាយជាក្រាស់ស្ទើរតែរាងកាយ។
សក់ខ្មៅភ្លឺចែងចាំងរបស់នាងពេលយប់បានធ្លាក់ក្នុងរលកទន់ៗស្ទើរតែដល់ជើងរបស់នាង ហើយដូចជារាងកាយរបស់នាង វាក្រាស់ ឬបែកខ្ញែកទៅជាអ័ព្ទភ្លឺ។ ពណ៌លឿងដូចជាសត្វត្រយ៉ង ភ្នែកដ៏ធំរបស់មនុស្សចម្លែកបញ្ចេញពន្លឺពណ៌លឿងខ្ចី ចាំងដោយស្រមោលពណ៌មាសរាប់ពាន់ដែលមិនធ្លាប់ស្គាល់ ហើយមានជម្រៅជ្រៅ និងមិនអាចជ្រាបចូលបាន ដូចជាភាពអស់កល្បជានិច្ច... ភ្នែកមិនធម្មតារបស់នាងភ្លឺដោយមាស .. ខ្យល់ជុំវិញនារីនោះ ផ្លុំដោយផ្កាភ្លើងពណ៌មាស ហើយហាក់បីដូចជាបន្តិចទៀត រាងកាយដ៏ស្រាលរបស់នាងនឹងហោះហើរទៅកាន់កម្ពស់ដែលមិនអាចទទួលយកបាន ដូចជាបក្សីមាសដ៏អស្ចារ្យ... នាងពិតជាស្រស់ស្អាតមិនធម្មតាជាមួយនឹងប្រភេទដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក។ , bewitching, សម្រស់ unearthly ។
“ជំរាបសួរ កូនៗ” អ្នកចម្លែកបានស្វាគមន៍យើងដោយស្ងប់ស្ងាត់ ហើយងាកមករកយើង។ ហើយនាងបានងាកទៅរកអាណារួចហើយ នាងបានបន្ថែមថា “តើអ្នកហៅខ្ញុំថាម៉េច?” តើ​មាន​អ្វី​កើតឡើង​?
អាណា ញញឹម ឱបម្តាយរបស់នាងដោយក្តីស្រលាញ់ ហើយចង្អុលមកពួកយើង ខ្សឹបយ៉ាងស្ងៀមស្ងាត់៖
"ខ្ញុំគិតថាពួកគេត្រូវការជួបអ្នក" អ្នកអាចជួយពួកគេតាមរបៀបដែលខ្ញុំមិនអាច។ ខ្ញុំគិតថាពួកគេមានតម្លៃ។ ប៉ុន្តែអត់ទោសឱ្យខ្ញុំប្រសិនបើខ្ញុំខុស ... - ហើយនាងបានងាកមករកយើងរួចហើយនាងបានបន្ថែមដោយរីករាយ: - នេះគឺជាម្តាយរបស់ខ្ញុំ! ឈ្មោះរបស់នាងគឺ Isidora ។ នាងគឺជា Vidunya ដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតក្នុងអំឡុងពេលដ៏អាក្រក់នោះដែលយើងទើបតែនិយាយអំពី។
(នាងមានឈ្មោះដ៏អស្ចារ្យមួយ - ពី - និង - ទៅ - រ៉ា .... កើតចេញពីពន្លឺនិងចំណេះដឹងភាពអស់កល្បជានិច្ចនិងភាពស្រស់ស្អាតហើយតែងតែខិតខំដើម្បីសម្រេចបានកាន់តែច្រើន ... ប៉ុន្តែខ្ញុំបានយល់រឿងនេះតែប៉ុណ្ណោះ។ ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំគ្រាន់តែភ្ញាក់ផ្អើល។ ដោយសំឡេងដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ - វាមានសេរីភាព រីករាយ និងមានមោទនភាព មាស និងកាចសាហាវ ដូចជាព្រះអាទិត្យរះភ្លឺ។ )
ញញឹមដោយគិតគូរ Isidora សម្លឹងមើលទឹកមុខរំភើបរបស់យើងយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់ ហើយភ្លាមៗនោះខ្ញុំពិតជាចង់ផ្គាប់ចិត្តនាង... គ្មានហេតុផលអ្វីពិសេសសម្រាប់រឿងនេះទេ លើកលែងតែរឿងរបស់នារីដ៏អស្ចារ្យម្នាក់នេះចាប់អារម្មណ៍ខ្ញុំយ៉ាងខ្លាំង ហើយខ្ញុំពិតជាចង់ ដើម្បីដឹងពីអ្វីដែលមិនថាវាត្រូវការអ្វីដើម្បីស្វែងរក។ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​មិន​បាន​ដឹង​ពី​ទំនៀម​ទម្លាប់​របស់​ពួក​គេ ខ្ញុំ​មិន​ដឹង​ថា​មិន​បាន​ជួប​គ្នា​យូរ​ប៉ុណ្ណា​ទេ ទើប​ខ្ញុំ​សម្រេច​ចិត្ត​នៅ​ស្ងៀម​សម្រាប់​ពេល​នេះ។ ប៉ុន្តែតាមមើលទៅ មិនចង់ធ្វើទារុណកម្មខ្ញុំយូរទេ Isidora ខ្លួនឯងបានចាប់ផ្តើមការសន្ទនា...
- កូនចង់ដឹងអី?
- ខ្ញុំចង់សួរអ្នកអំពីជីវិតនៅលើផែនដីរបស់អ្នក ប្រសិនបើវាពិតជាអាចទៅរួច។ ហើយ​បើ​វា​នឹង​មិន​ឈឺ​ពេក​សម្រាប់​អ្នក​ក្នុង​ការ​ចងចាំ... – ខ្ញុំ​បាន​សួរ​ភ្លាម​ដោយ​អៀន​បន្តិច​។
ភាពសោកសៅដ៏ក្រៀមក្រំបែបនេះបានចែងចាំងជ្រៅក្នុងកែវភ្នែកមាស ដែលខ្ញុំចង់ដកពាក្យរបស់ខ្ញុំមកវិញភ្លាមៗ។ ប៉ុន្តែ Anna ហាក់ដូចជាយល់គ្រប់យ៉ាង ភ្លាមនោះក៏ឱបខ្ញុំដោយថ្នមៗ ហាក់ដូចជានិយាយថាអ្វីៗគឺល្អ ហើយអ្វីៗក៏ល្អ...
ហើយម្តាយដ៏ស្រស់ស្អាតរបស់នាងកំពុងធ្វើដំណើរទៅកន្លែងណាឆ្ងាយ ដោយមិនភ្លេចឡើយ ហើយជាក់ស្តែងដូចជាអតីតកាលដ៏លំបាកខ្លាំងណាស់ ដែលក្នុងខណៈនោះ ព្រលឹងរបស់នាងដែលរងរបួសយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរបានវង្វេង... បដិសេធពួកយើង ហើយចាកចេញទៅ មិនចង់ចែករំលែកអ្វីទាំងអស់... ប៉ុន្តែទីបំផុត Isidora ភ្ញាក់ឡើង ដូចជាភ្ញាក់ពីសុបិនដ៏អាក្រក់ដែលនាងដឹង ហើយភ្លាមៗនោះញញឹមដាក់ពួកយើងយ៉ាងរាក់ទាក់ សួរថា៖
- តើអ្នកចង់ដឹងអ្វីឱ្យប្រាកដ, ជាទីស្រឡាញ់?
ខ្ញុំបានក្រឡេកមើល Anna ដោយចៃដន្យ... ហើយមួយសន្ទុះខ្លី ខ្ញុំមានអារម្មណ៍អ្វីដែលនាងជួបប្រទះ។ វា​ជា​រឿង​ដ៏​អាក្រក់ ហើយ​ខ្ញុំ​មិន​យល់​ថា ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​មនុស្ស​អាច​ធ្វើ​បែប​នេះ?! ហើយ​តើ​ពួកគេ​ជា​មនុស្ស​ប្រភេទ​ណា​ខ្លះ​បន្ទាប់​ពី​រឿង​នេះ?.. ខ្ញុំ​មាន​អារម្មណ៍​ថា​កំហឹង​កំពុង​ពុះកញ្ជ្រោល​ក្នុង​ខ្លួន​ខ្ញុំ​ម្តង​ទៀត ហើយ​ខ្ញុំ​បាន​ព្យាយាម​អស់ពី​សមត្ថភាព​ដើម្បី​ស្ងប់ស្ងាត់ ដើម្បី​កុំ​ឲ្យ​នាង​ហាក់​ដូច​ជា​«​កូន​»​។ - ខ្ញុំក៏មានអំណោយមួយដែរ ទោះបីជាខ្ញុំមិនដឹងថាវាមានតម្លៃ និងខ្លាំងប៉ុណ្ណាក៏ដោយ... ខ្ញុំនៅតែមិនដឹងអ្វីទាំងអស់អំពីវា។ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​ពិត​ជា​ចង់​ដឹង​ព្រោះ​ឥឡូវ​ខ្ញុំ​ឃើញ​ថា​មនុស្ស​មាន​អំណោយ​នោះ​ថែម​ទាំង​ស្លាប់​ដោយសារ​រឿង​នេះ​ទៅ​ទៀត។ នេះ​មាន​ន័យ​ថា​អំណោយ​នោះ​មាន​តម្លៃ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​ក៏​មិន​ចេះ​ប្រើ​វា​ដើម្បី​ប្រយោជន៍​អ្នក​ដទៃ​ដែរ។ យ៉ាងណាមិញ វាមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំគ្រាន់តែដើម្បីមានមោទនភាពចំពោះវាទេមែនទេ? .. ដូច្នេះខ្ញុំចង់យល់ពីអ្វីដែលត្រូវធ្វើជាមួយវា។ ហើយខ្ញុំចង់ដឹងពីរបៀបដែលអ្នកធ្វើវា។ តើ​អ្នក​រស់​នៅ​យ៉ាង​ណា... សុំទោស​បើ​វា​ហាក់​ដូច​ជា​មិន​សំខាន់​សម្រាប់​អ្នក... ខ្ញុំ​នឹង​មិន​អាក់​អន់​ចិត្ត​ទាល់​តែ​សោះ ប្រសិន​បើ​អ្នក​សម្រេច​ចិត្ត​ចាក​ចេញ​ឥឡូវ​នេះ។
ខ្ញុំស្ទើរតែមិនដឹងថាខ្ញុំកំពុងនិយាយអ្វី ហើយព្រួយបារម្ភជាងពេលណាទាំងអស់។ អ្វីមួយដែលនៅខាងក្នុងបានប្រាប់ខ្ញុំថាខ្ញុំពិតជាត្រូវការកិច្ចប្រជុំនេះហើយថាខ្ញុំគួរតែអាច "និយាយ" ជាមួយ Isidora មិនថាវាលំបាកយ៉ាងណាសម្រាប់យើងទាំងពីរ...
ប៉ុន្តែនាងដូចជាកូនស្រីរបស់នាង ហាក់ដូចជាមិនមានអ្វីប្រឆាំងនឹងការសុំកូនរបស់ខ្ញុំទេ។ ហើយការចាកចេញពីពួកយើងម្តងទៀតទៅក្នុងអតីតកាលដ៏ឆ្ងាយរបស់នាង នាងបានចាប់ផ្តើមរឿងរបស់នាង...
ធ្លាប់មានទីក្រុងដ៏អស្ចារ្យមួយ ទីក្រុង Venice... ជាទីក្រុងដ៏ស្រស់ស្អាតបំផុតនៅលើផែនដី!.. ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាហាក់ដូចជាខ្ញុំអញ្ចឹង...
- ខ្ញុំគិតថាអ្នកនឹងរីករាយដែលដឹងថាវានៅតែមាន! - ខ្ញុំបានឧទានភ្លាមៗ។ - ហើយគាត់ពិតជាសង្ហាណាស់!
ងក់ក្បាលដោយសោកសៅ Isidora គ្រវីដៃរបស់នាងស្រាលៗ ហាក់ដូចជាលើក "វាំងនននៃពេលវេលាកន្លងផុតទៅ" ដ៏ធ្ងន់ ហើយការមើលឃើញដ៏ចម្លែកមួយបានលាតត្រដាងនៅចំពោះមុខភ្នែកដ៏ស្រឡាំងកាំងរបស់យើង...
ពណ៌ខៀវសុទ្ធនៃផ្ទៃមេឃបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីពណ៌ខៀវដ៏ជ្រៅនៃទឹក ដែលភ្លាមៗនោះទីក្រុងដ៏អស្ចារ្យបានកើនឡើង... វាហាក់បីដូចជាដំបូលពណ៌ផ្កាឈូក និងប៉មព្រិលពណ៌សបានរីកដុះដាលដោយអព្ភូតហេតុត្រង់ពីជម្រៅនៃសមុទ្រ។ ហើយឥឡូវនេះបានឈរដោយមោទនភាព បញ្ចេញពន្លឺនៅរស្មីពេលព្រឹកនៃព្រះអាទិត្យរះ ដែលបង្ហាញឱ្យគ្នាទៅវិញទៅមកនូវភាពអស្ចារ្យនៃសសរថ្មម៉ាបរាប់មិនអស់ និងពន្លឺដ៏រីករាយនៃបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ពហុពណ៌ភ្លឺចាំង។ ខ្យល់បក់ស្រាលបានបក់បោក "មួក" ពណ៌សនៃរលកអង្កាញ់ត្រង់ទៅទំនប់ទឹក ហើយភ្លាមៗនោះពួកវាបានទម្លុះចេញជាផ្កាភ្លើងរាប់ពាន់ផ្ទាំង បានបោកគក់ជំហានថ្មម៉ាបដែលកំពុងចូលទៅក្នុងទឹក។ ប្រឡាយ​ភ្លឺ​ដូច​ពស់​ឆ្លុះ​កញ្ចក់​វែង ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​យ៉ាង​រីករាយ​ដូច​ជា “ទន្សាយ” នៅ​លើ​ផ្ទះ​ជិត​ខាង។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលនៅជុំវិញគឺស្រាល និងរីករាយ... ហើយវាមើលទៅពិតជាអស្ចារ្យណាស់។
វា​គឺ​ជា​ទីក្រុង Venice... ទីក្រុង​នៃ​សេចក្តី​ស្រឡាញ់​ដ៏​អស្ចារ្យ​និង​សិល្បៈ​ដ៏​ស្រស់​ស្អាត, រាជធានី​នៃ​សៀវភៅ​និង​គំនិត​ដ៏​អស្ចារ្យ, ទីក្រុង​ដ៏​អស្ចារ្យ​របស់​កវី ...
ខ្ញុំបានស្គាល់ទីក្រុង Venice ដោយធម្មជាតិ មានតែពីរូបថត និងគំនូរប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែឥឡូវនេះ ទីក្រុងដ៏អស្ចារ្យនេះហាក់ដូចជាខុសគ្នាបន្តិចបន្តួច - ពិតទាំងស្រុង និងមានពណ៌ចម្រុះជាង... ពិតជាមានជីវិត។
- ខ្ញុំកើតនៅទីនោះ។ ហើយ​ខ្ញុំ​ចាត់​ទុក​វា​ជា​កិត្តិយស​ដ៏​អស្ចារ្យ។ - សំឡេងរបស់ Isidora ចាប់ផ្តើមលឺនៅក្នុងស្ទ្រីមស្ងាត់។ - យើងរស់នៅក្នុង palazzo ដ៏ធំមួយ (នោះហើយជាអ្វីដែលយើងហៅថាផ្ទះដែលថ្លៃបំផុត) នៅកណ្តាលទីក្រុងចាប់តាំងពីគ្រួសាររបស់ខ្ញុំមានទ្រព្យសម្បត្តិច្រើន។
បង្អួចនៃបន្ទប់របស់ខ្ញុំបែរមុខទៅទិសខាងកើត ហើយខាងក្រោមគេមើលដោយផ្ទាល់ទៅប្រឡាយ។ ហើយខ្ញុំពិតជាចូលចិត្តការជួបពេលព្រឹកព្រលឹម ដោយមើលពីរបៀបដែលកាំរស្មីដំបូងនៃព្រះអាទិត្យបំភ្លឺពន្លឺពណ៌មាសនៅលើទឹកដែលគ្របដណ្តប់ដោយអ័ព្ទពេលព្រឹក ...
gondoliers ដែលងងុយដេក ខ្ជិលចាប់ផ្តើមដំណើរ "រាងជារង្វង់" ប្រចាំថ្ងៃរបស់ពួកគេ ដោយរង់ចាំអតិថិជនដំបូង។ ទីក្រុងនេះជាធម្មតានៅតែដេកលក់ ហើយមានតែឈ្មួញដែលចង់ដឹងចង់ឃើញ និងជោគជ័យប៉ុណ្ណោះដែលតែងតែបើកតូបលក់ទំនិញរបស់ពួកគេ។ ខ្ញុំ​ពិត​ជា​ចូល​ចិត្ត​មក​រក​ពួក​គេ​នៅ​ពេល​ដែល​មិន​មាន​មនុស្ស​នៅ​តាម​ផ្លូវ ហើយ​ទីធ្លា​ធំ​ក៏​មិន​ពេញ​ទៅ​ដោយ​មនុស្ស​ដែរ។ ជា​ពិសេស​ខ្ញុំ​តែង​តែ​រត់​ទៅ​រក “អាចារ្យ” ដែល​ស្គាល់​ខ្ញុំ​ច្បាស់ ហើយ​តែង​តែ​រក្សា​ទុក​អ្វី​មួយ “ពិសេស” សម្រាប់​ខ្ញុំ។ ខ្ញុំ​មាន​អាយុ​ទើប​តែ​ដប់​ឆ្នាំ​ប៉ុណ្ណោះ​នៅ​ពេល​នោះ​ប្រហែល​ដូច​គ្នា​នឹង​អ្នក​ឥឡូវ​នេះ... ត្រូវ​ទេ?
ខ្ញុំបានត្រឹមតែងក់ក្បាល រំជួលចិត្តដោយភាពស្រស់ស្អាតនៃសម្លេងរបស់នាង មិនចង់រំខានដល់សាច់រឿង ដែលប្រៀបដូចជាបទភ្លេងស្ងប់ស្ងាត់ក្នុងសុបិន…
- រួចទៅហើយនៅអាយុដប់ឆ្នាំខ្ញុំអាចធ្វើបានច្រើន ... ខ្ញុំអាចហោះហើរ, ដើរតាមអាកាស, ព្យាបាលមនុស្សដែលទទួលរងពីជំងឺធ្ងន់ធ្ងរបំផុត, មើលអ្វីដែលនឹងមកដល់។ ម្ដាយ​ខ្ញុំ​បង្រៀន​ខ្ញុំ​គ្រប់​យ៉ាង​ដែល​គាត់​ដឹង...
- ហោះយ៉ាងម៉េច?! ហោះហើរក្នុងរាងកាយ?! ដូចបក្សី? - Stella ផ្ទុះឡើង មិនអាចទ្រាំទ្របាន។
ខ្ញុំមានការសោកស្តាយយ៉ាងខ្លាំងដែលនាងបានរំខានការនិទានរឿងដ៏គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនេះ!.. ប៉ុន្តែតាមមើលទៅ Stella ចិត្តល្អមិនអាចទប់ទល់នឹងព័ត៌មានដ៏គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលបែបនេះបានដោយស្ងប់ស្ងាត់ ...
Isidora បានត្រឹមញញឹមដាក់នាង... ហើយយើងឃើញមួយទៀត ប៉ុន្តែកាន់តែអស្ចារ្យជាងនេះទៅទៀត រូបភាព...
នៅក្នុងសាលថ្មម៉ាបដ៏អស្ចារ្យមួយ ក្មេងស្រីសក់ខ្មៅដែលផុយស្រួយកំពុងបង្វិល... ជាមួយនឹងភាពងាយស្រួលនៃទេពអប្សរ នាងបានរាំរបាំដ៏ចម្លែកមួយចំនួនដែលគ្រាន់តែនាងយល់ ពេលខ្លះស្រាប់តែលោតឡើងបន្តិច ហើយ... ខ្យល់។ ហើយបន្ទាប់មក ដោយបានធ្វើពិធីជប់លៀងដ៏ស្មុគ្រស្មាញ និងបានដំណើរការយ៉ាងរលូនជាច្រើនជំហាន នាងក៏ត្រលប់មកវិញ ហើយអ្វីៗក៏ចាប់ផ្តើមតាំងពីដំបូង... វាពិតជាអស្ចារ្យ និងស្រស់ស្អាតខ្លាំងណាស់ ដែល Stella និងខ្ញុំដកដង្ហើមធំ!..
ហើយ Isidora គ្រាន់តែញញឹមយ៉ាងផ្អែមល្ហែម និងស្ងប់ស្ងាត់បន្តរឿងរំខានរបស់នាង។
- ម្តាយរបស់ខ្ញុំគឺជា Sage តំណពូជ។ នាងបានកើតនៅទីក្រុង Florence ដែលជាទីក្រុងសេរីដ៏មានមោទនភាព ... ដែលក្នុងនោះមានតែ "សេរីភាព" ដ៏ល្បីល្បាញរបស់វាដូចជា Medici ទោះបីជាសម្បូរទៅដោយអស្ចារ្យក៏ដោយ ប៉ុន្តែ (ជាអកុសល!) មិនមានមនុស្សគ្រប់លក្ខណ៍ ស្អប់ដោយព្រះវិហារ អាចការពារបាន។ វា។ ហើយម្តាយក្រីក្ររបស់ខ្ញុំ ដូចជាអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់នាង ត្រូវលាក់អំណោយរបស់នាង ចាប់តាំងពីនាងមកពីគ្រួសារអ្នកមាន និងមានឥទ្ធិពលខ្លាំងណាស់ ដែលវាលើសពីការមិនចង់ "បញ្ចេញពន្លឺ" ជាមួយនឹងចំណេះដឹងបែបនេះ។ ហេតុដូច្នេះហើយ នាងដូចជាម្តាយ ជីដូន និងជីតារបស់នាង ត្រូវលាក់ "ទេពកោសល្យ" ដ៏អស្ចារ្យរបស់នាងពីការគាស់ភ្នែក និងត្រចៀក (ហើយច្រើនដងជាងនេះ សូម្បីតែពីមិត្តភ័ក្តិ!) បើមិនដូច្នេះទេ ប្រសិនបើឪពុករបស់អនាគតរបស់នាង បានដឹងអំពីរឿងនេះ នាងនឹងនៅតែមិនទាន់រៀបការជារៀងរហូត ដែលនៅក្នុងគ្រួសាររបស់នាងនឹងត្រូវបានចាត់ទុកថាជាភាពអាម៉ាស់បំផុត។ ម៉ាក់​ខ្លាំង​ណាស់ ជា​អ្នក​ព្យាបាល​ដែល​មាន​ទេពកោសល្យ​ពិត​ប្រាកដ។ ហើយខណៈពេលដែលនាងនៅក្មេងនៅឡើយ នាងបានព្យាបាលដោយសម្ងាត់ស្ទើរតែពេញទីក្រុងសម្រាប់ជំងឺ រួមទាំង Medici ដ៏អស្ចារ្យ ដែលចូលចិត្តនាងទៅវេជ្ជបណ្ឌិតក្រិកដ៏ល្បីល្បាញរបស់ពួកគេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនយូរប៉ុន្មាន "សិរីរុងរឿង" អំពី "ជោគជ័យព្យុះ" របស់ម្តាយខ្ញុំបានទៅដល់ត្រចៀករបស់ឪពុកនាង ជីតារបស់ខ្ញុំ ដែលជាការពិតណាស់ មិនមានអាកប្បកិរិយាវិជ្ជមានចំពោះសកម្មភាព "ក្រោមដី" បែបនេះទេ។ ហើយពួកគេបានព្យាយាមឱ្យម្តាយក្រីក្ររបស់ខ្ញុំរៀបការឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន ដើម្បីលាងជម្រះ "ភាពអាម៉ាស់" នៃគ្រួសារដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចរបស់នាងទាំងមូល...
មិនថាវាជាឧបទ្ទវហេតុ ឬនរណាម្នាក់បានជួយនោះទេ ប៉ុន្តែម្តាយរបស់ខ្ញុំមានសំណាងណាស់ - នាងបានរៀបការជាមួយបុរសដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ជាមហាសេដ្ឋី Venetian ដែល... គាត់គឺជាគ្រូធ្មប់ដ៏ខ្លាំងម្នាក់... ហើយដែលអ្នកឃើញជាមួយយើងឥឡូវនេះ។ ...
ដោយភ្នែកភ្លឺ មានសំណើម Isidora បានក្រឡេកមើលឪពុកដ៏អស្ចារ្យរបស់នាង ហើយវាច្បាស់ណាស់ថានាងស្រឡាញ់គាត់ប៉ុណ្ណា និងមិនគិតពីខ្លួនឯង។ នាងជាកូនស្រីដែលមានមោទនភាព ដោយសេចក្តីថ្លៃថ្នូរ នាំមកនូវអារម្មណ៍ដ៏បរិសុទ្ធ និងភ្លឺស្វាងរបស់នាង ឆ្លងកាត់ជាច្រើនសតវត្សមកហើយ ហើយសូម្បីតែនៅទីនោះ ឆ្ងាយ និងក្នុងពិភពថ្មីរបស់នាង នាងមិនបានលាក់បាំង ឬខ្មាស់នឹងវាឡើយ។ ហើយមានតែពេលនោះទេដែលខ្ញុំដឹងថាតើខ្ញុំចង់ក្លាយដូចជានាងប៉ុណ្ណា!.. ហើយនៅក្នុងអំណាចនៃសេចក្តីស្រឡាញ់របស់នាង និងនៅក្នុងអំណាចរបស់នាងក្នុងនាមជាអ្នកប្រាជ្ញ និងនៅក្នុងអ្វីៗផ្សេងទៀតដែលស្ត្រីដ៏ភ្លឺស្វាងមិនធម្មតានេះមាននៅក្នុងខ្លួននាង...
ហើយនាងបានបន្តនិយាយដោយស្ងប់ស្ងាត់ ហាក់ដូចជាមិនបានកត់សម្គាល់ពីអារម្មណ៍ "ហក់" របស់យើង ឬ "កូនឆ្កែ" រីករាយនៃព្រលឹងរបស់យើង ដែលអមដំណើររឿងដ៏អស្ចារ្យរបស់នាង។
- នោះហើយជាពេលដែលម្តាយរបស់ខ្ញុំបានឮអំពីទីក្រុង Venice... ឪពុករបស់ខ្ញុំបានចំណាយពេលរាប់ម៉ោងប្រាប់នាងអំពីសេរីភាព និងភាពស្រស់ស្អាតនៃទីក្រុងនេះ អំពីវិមាន និងប្រឡាយរបស់វា អំពីសួនច្បារសម្ងាត់ និងបណ្ណាល័យដ៏ធំ អំពីស្ពាន និងហ្គោដូឡា និងអ្វីៗជាច្រើនទៀត។ ហើយម្តាយដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍របស់ខ្ញុំ ដោយមិនបានឃើញទីក្រុងដ៏អស្ចារ្យនេះ បែរជាលង់ស្រលាញ់វាអស់ពីចិត្ត... នាងមិនអាចរង់ចាំមើលទីក្រុងនេះដោយផ្ទាល់ភ្នែកទេ! ហើយមិនយូរប៉ុន្មានក្តីសុបិនរបស់នាងបានក្លាយជាការពិត... ឪពុករបស់នាងបាននាំនាងទៅកាន់វិមានដ៏អស្ចារ្យមួយដែលពោរពេញទៅដោយអ្នកបំរើស្មោះត្រង់ និងស្ងៀមស្ងាត់ ដែលមិនចាំបាច់ត្រូវលាក់បាំងឡើយ។ ហើយចាប់ពីថ្ងៃនោះមក ម៉ាក់អាចចំណាយពេលរាប់ម៉ោងធ្វើរឿងដែលខ្លួនចូលចិត្ត ដោយមិនខ្លាចមានការយល់ច្រឡំ ឬកាន់តែអាក្រក់ជាងនេះទៅទៀតនោះគឺការប្រមាថ។ ជីវិត​របស់​នាង​បាន​ក្លាយ​ជា​រីករាយ និង​មាន​សុវត្ថិភាព។ ពួក​គេ​ជា​ប្ដី​ប្រពន្ធ​ដែល​មាន​សុភមង្គល​ពិត​ប្រាកដ ដែល​បាន​សម្រាល​កូន​ស្រី​ម្នាក់​យ៉ាង​ពិត​ប្រាកដ​មួយ​ឆ្នាំ​ក្រោយ​មក។ ពួកគេបានហៅនាងថា Isidora... គឺខ្ញុំ។
ខ្ញុំជាកូនរីករាយណាស់។ ហើយតាមដែលខ្ញុំចាំបាន ពិភពលោកតែងតែមើលទៅស្រស់ស្អាតសម្រាប់ខ្ញុំ... ខ្ញុំធំឡើងហ៊ុំព័ទ្ធដោយភាពកក់ក្តៅ និងក្តីស្រលាញ់ ក្នុងចំណោមមនុស្សដែលមានចិត្តល្អ និងយកចិត្តទុកដាក់ដែលស្រលាញ់ខ្ញុំខ្លាំងណាស់។ ភ្លាមៗនោះ ម៉ាក់បានកត់សម្គាល់ឃើញថា ខ្ញុំមានអំណោយដ៏មានអានុភាព ខ្លាំងជាងខ្លួនឯងទៅទៀត។ នាង​បាន​ចាប់​ផ្ដើម​បង្រៀន​ខ្ញុំ​នូវ​អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង​ដែល​នាង​ដឹង ហើយ​ថា​ជីដូន​របស់​នាង​បាន​បង្រៀន​នាង។ ហើយ​ក្រោយ​មក​ឪពុក​របស់​ខ្ញុំ​ក៏​បាន​ចូល​រួម​ក្នុង​ការ​ចិញ្ចឹម​បីបាច់ “មេធ្មប់” របស់​ខ្ញុំ។
ខ្ញុំកំពុងប្រាប់អ្នកទាំងអស់នេះ បងប្អូនជាទីស្រឡាញ់ មិនមែនដោយសារតែខ្ញុំចង់ប្រាប់អ្នកពីរឿងជីវិតដ៏រីករាយរបស់ខ្ញុំនោះទេ ប៉ុន្តែដើម្បីឱ្យអ្នកយល់កាន់តែច្បាស់នូវអ្វីដែលនឹងកើតឡើងនៅពេលក្រោយ... បើមិនដូច្នេះទេ អ្នកនឹងមិនមានអារម្មណ៍ភ័យរន្ធត់ទាំងអស់នោះទេ។ ការឈឺចាប់នៃអ្វីដែលខ្ញុំ និងគ្រួសាររបស់ខ្ញុំត្រូវស៊ូទ្រាំ។
នៅពេលដែលខ្ញុំមានអាយុដប់ប្រាំពីរឆ្នាំ ពាក្យចចាមអារ៉ាមអំពីខ្ញុំបានសាយភាយទៅឆ្ងាយហួសព្រំដែននៃស្រុកកំណើតរបស់ខ្ញុំ ហើយគ្មានទីបញ្ចប់សម្រាប់អ្នកដែលចង់ឮជោគវាសនារបស់ពួកគេ។ ខ្ញុំនឿយហត់ណាស់។ មិនថាខ្ញុំមានអំណោយទានយ៉ាងណាទេ ភាពតានតឹងប្រចាំថ្ងៃគឺហត់នឿយ ហើយនៅពេលល្ងាចខ្ញុំដួលយ៉ាងពិតប្រាកដ... ឪពុករបស់ខ្ញុំតែងតែជំទាស់នឹង "អំពើហឹង្សា" ប៉ុន្តែម្តាយរបស់ខ្ញុំ (នាងផ្ទាល់ធ្លាប់មិនអាចប្រើអំណោយរបស់គាត់បានពេញលេញ) ជឿថា ខ្ញុំស្ថិតក្នុងលំដាប់ល្អឥតខ្ចោះ ហើយថាខ្ញុំត្រូវតែអនុវត្តទេពកោសល្យរបស់ខ្ញុំដោយស្មោះត្រង់។
ជាច្រើនឆ្នាំបានកន្លងផុតទៅដូចនេះ។ ខ្ញុំ​មាន​ជីវិត​ផ្ទាល់​ខ្លួន​ជា​យូរ​មក​ហើយ​និង​គ្រួសារ​ដ៏​អស្ចារ្យ​ជា​ទី​ស្រឡាញ់​របស់​ខ្ញុំ។ ប្តីរបស់ខ្ញុំគឺជាអ្នកសិក្សាម្នាក់ ឈ្មោះរបស់គាត់គឺ Girolamo ។ ខ្ញុំគិតថាពួកយើងមានវាសនាសម្រាប់គ្នាទៅវិញទៅមក ចាប់តាំងពីការជួបគ្នាលើកដំបូងដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងផ្ទះរបស់យើង យើងស្ទើរតែមិនដែលបែកគ្នាម្ដងទៀត... គាត់មករកយើងសម្រាប់សៀវភៅមួយចំនួនដែលបានណែនាំដោយឪពុករបស់ខ្ញុំ។ នៅ​ព្រឹក​នោះ ខ្ញុំ​កំពុង​អង្គុយ​ក្នុង​បណ្ណាល័យ ហើយ​សិក្សា​ការងារ​របស់​អ្នក​ផ្សេង​តាម​ទម្លាប់​របស់​ខ្ញុំ។ Girolamo ចូលភ្លាមៗ ហើយនៅពេលដែលគាត់ឃើញខ្ញុំនៅទីនោះ គាត់ស្រឡាំងកាំងទាំងស្រុង... ភាពខ្មាសអៀនរបស់គាត់គឺមានភាពស្មោះត្រង់ និងផ្អែមល្អែម ដែលធ្វើអោយខ្ញុំសើច។ គាត់ជានារីដែលមានភ្នែកពណ៌ត្នោតខ្ពស់ និងរឹងមាំ ដែលនៅពេលនោះ មុខក្រហមដូចនារីដែលបានជួបគូដណ្តឹងរបស់នាងជាលើកដំបូង... ហើយខ្ញុំក៏ដឹងភ្លាមៗថា នេះជាជោគវាសនារបស់ខ្ញុំ។ យើង​បាន​រៀប​ការ​មិន​យូរ​ប៉ុន្មាន ហើយ​មិន​បែក​គ្នា​ទៀត​ទេ។ គាត់​ជា​ស្វាមី​ដ៏​ល្អ​ម្នាក់ ចេះ​ស្រឡាញ់ និង​ស្លូតបូត ហើយ​មាន​ចិត្ត​សប្បុរស​ណាស់។ ហើយនៅពេលដែលកូនស្រីតូចរបស់យើងកើតមក គាត់បានក្លាយជាឪពុកដែលស្រលាញ់ និងយកចិត្តទុកដាក់ដូចគ្នា។ ដូច្នេះដប់ឆ្នាំដ៏រីករាយ និងគ្មានពពកបានកន្លងផុតទៅ។ កូន​ស្រី​ដ៏​ផ្អែម​ល្ហែម​របស់​យើង Anna បាន​ធំ​ឡើង​រីករាយ រស់​រវើក និង​ឆ្លាត​ណាស់។ ហើយនៅក្នុងដើមដប់ឆ្នាំរបស់នាង នាងក៏ដូចខ្ញុំដែរ បានចាប់ផ្តើមបង្ហាញអំណោយរបស់នាងបន្តិចម្តងៗ...
ជីវិតបានភ្លឺស្វាងនិងស្រស់ស្អាត។ ហើយ​វា​ហាក់​ដូច​ជា​គ្មាន​អ្វី​ដែល​អាច​គ្រប​បាំង​អត្ថិភាព​ដ៏​សុខសាន្ត​របស់​យើង​ដោយ​សំណាង​អាក្រក់​នោះ​ទេ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំខ្លាច... ស្ទើរតែពេញមួយឆ្នាំ រាល់យប់ខ្ញុំសុបិន្តអាក្រក់ - រូបភាពដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃមនុស្សធ្វើទារុណកម្ម និងភ្លើងឆេះ។ វា​បន្ត​និយាយ​ដដែលៗ ធ្វើ​ដដែលៗ... ធ្វើ​ឲ្យ​ខ្ញុំ​ឆ្កួត។ ប៉ុន្តែភាគច្រើនខ្ញុំភ័យស្លន់ស្លោចំពោះរូបភាពបុរសចម្លែកម្នាក់ដែលចូលមកក្នុងសុបិនរបស់ខ្ញុំឥតឈប់ឈរ ហើយដោយមិននិយាយមួយម៉ាត់ បានត្រឹមតែលេបត្របាក់ខ្ញុំដោយការសម្លឹងដ៏ឆេះនៃភ្នែកខ្មៅរបស់គាត់... គាត់ពិតជាគួរឱ្យភ័យខ្លាច និងគ្រោះថ្នាក់ខ្លាំងណាស់។
ហើយបន្ទាប់មកថ្ងៃមួយវាបានមកដល់... ពពកខ្មៅចាប់ផ្តើមប្រមូលផ្តុំនៅលើមេឃច្បាស់នៃទីក្រុង Venice ជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំ... ពាក្យចចាមអារ៉ាមដ៏គួរឱ្យព្រួយបារម្ភ រីកដុះដាល វង្វេងជុំវិញទីក្រុង។ មនុស្សបានខ្សឹបប្រាប់អំពីភាពភ័យរន្ធត់នៃការស៊ើបអង្កេត និងភ្លើងឆេះមនុស្សដ៏ត្រជាក់... ប្រទេសអេស្ប៉ាញបានឆាបឆេះអស់រយៈពេលយូរមកហើយ ដោយបានដុតបំផ្លាញព្រលឹងមនុស្សដោយ "ភ្លើង និងដាវ" នៅក្នុងព្រះនាមនៃព្រះគ្រីស្ទ... ហើយនៅពីក្រោយប្រទេសអេស្ប៉ាញ អឺរ៉ុបទាំងអស់បានឆេះរួចហើយ... ខ្ញុំមិនមែនជាអ្នកជឿទេ ហើយក៏មិនដែលចាត់ទុកព្រះគ្រីស្ទជាព្រះដែរ។ ប៉ុន្តែគាត់គឺជា Sage ដ៏អស្ចារ្យ ដែលជាអ្នកខ្លាំងបំផុតក្នុងជីវិតទាំងអស់។ ហើយគាត់មានព្រលឹងដ៏បរិសុទ្ធ និងខ្ពស់អស្ចារ្យ។ ហើយ​អ្វី​ដែល​ក្រុមជំនុំ​បាន​ធ្វើ ដោយ​ការ​សម្លាប់​«​ដើម្បី​សិរីល្អ​នៃ​ព្រះគ្រីស្ទ​» គឺជា​ឧក្រិដ្ឋកម្ម​ដ៏​គួរ​ឲ្យ​ភ័យខ្លាច និង​មិន​អាច​លើកលែង​ទោស​បាន​។
ភ្នែករបស់ Isidora ងងឹតហើយជ្រៅ ដូចជាយប់មាស។ ជាក់ស្តែង អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលរីករាយដែលជីវិតនៅលើផែនដីបានផ្តល់ឱ្យនាងបានបញ្ចប់នៅទីនោះ ហើយអ្វីផ្សេងទៀតបានចាប់ផ្តើម ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច និងងងឹត ដែលពួកយើងនឹងដឹងក្នុងពេលឆាប់ៗនេះ... ភ្លាមៗនោះខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថា "អារម្មណ៍ឈឺចាប់នៅក្នុងរណ្តៅក្រពះរបស់ខ្ញុំ" ហើយចាប់ផ្តើមមាន ពិបាកដកដង្ហើម។ Stella ក៏ឈរស្ងៀមដែរ - នាងមិនបានសួរសំណួរធម្មតារបស់នាងទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែស្តាប់យ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់នូវអ្វីដែល Isidora កំពុងប្រាប់យើង។
- ទីក្រុង Venice ជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំបានក្រោកឡើង។ ប្រជាជន​រអ៊ូរទាំ​ដោយ​កំហឹង​នៅ​តាម​ផ្លូវ ប្រមូលផ្តុំ​គ្នា​នៅ​ទីលាន​នានា គ្មាន​នរណា​ចង់​បន្ទាប​ខ្លួន​ឡើយ។ តែងតែមានសេរីភាព និងមានមោទនភាព ទីក្រុងមិនចង់ទទួលយកបូជាចារ្យនៅក្រោមស្លាបរបស់វាទេ។ ហើយបន្ទាប់មកទីក្រុងរ៉ូមដោយមើលឃើញថាទីក្រុង Venice នឹងមិនក្រាបថ្វាយបង្គំគាត់បានសម្រេចចិត្តចាត់វិធានការដ៏ធ្ងន់ធ្ងរមួយ - វាបានបញ្ជូនអ្នកស៊ើបអង្កេតដ៏ល្អបំផុតរបស់ខ្លួនដែលជាខាឆ្កួតទៅទីក្រុង Venice ដែលជាអ្នកនិយមជ្រុលបំផុតដែលជា "ឪពុកនៃការស៊ើបអង្កេត" ពិតប្រាកដ។ ហើយអ្នកណាដែលមិនអាចមិនអើពើបាន .. គាត់គឺជា "ដៃស្តាំ" របស់សម្តេចប៉ាប ហើយឈ្មោះរបស់គាត់គឺ Giovanni Pietro Caraffa ... ខ្ញុំមានអាយុសាមសិបប្រាំមួយឆ្នាំនៅពេលនោះ...
(នៅពេលដែលខ្ញុំចាប់ផ្តើមមើលរឿងរបស់ Isidora តាមវិធីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ខ្ញុំ ដែលហាក់ដូចជាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍គ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការសរសេរ ខ្ញុំពេញចិត្តនឹងព័ត៌មានលម្អិតមួយ - ឈ្មោះ Pietro Caraffa ហាក់ដូចជាធ្លាប់ស្គាល់ ហើយខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តស្វែងរកគាត់ក្នុងចំណោម បុគ្គលិកលក្ខណៈ "សំខាន់ជាប្រវត្តិសាស្ត្រ" ហើយអ្វីដែលជាសេចក្តីរីករាយរបស់ខ្ញុំ នៅពេលដែលខ្ញុំបានរកឃើញគាត់នៅទីនោះ!... Caraffa បានក្លាយជាបុគ្គលប្រវត្តិសាស្ត្រពិតប្រាកដ គាត់គឺជា "បិតានៃ Inquisition" ពិតប្រាកដ ដែលក្រោយមកបានក្លាយជា Pope ( Paul IV) បានដុតបំផ្លាញអឺរ៉ុបពាក់កណ្តាលដ៏ល្អប្រសើរ។ អំពីជីវិតរបស់ Isidora I ជាអកុសល ខ្ញុំបានរកឃើញតែមួយបន្ទាត់... ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​ស្ត្រី​ស្អាត​បំផុត​នៅ​អឺរ៉ុប​នៅ​ពេល​នោះ... ប៉ុន្តែ​ជា​អកុសល នេះ​គឺ​ជា​អ្វី​ដែល​អាច​ឆ្លើយ​តប​ទៅ​នឹង​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​នា​ពេល​បច្ចុប្បន្ន​នេះ)។
Isidora នៅស្ងៀមអស់រយៈពេលជាយូរ... ភ្នែកពណ៌មាសដ៏អស្ចារ្យរបស់នាងបានភ្លឺឡើងដោយភាពសោកសៅយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ ដែលភាពសោកសៅពណ៌ខ្មៅដែលមានន័យថា "យំ" នៅខាងក្នុងខ្ញុំ... បានធ្វើឱ្យនាងរងទុក្ខ។ ហើយភ្លាមៗនោះ ខ្ញុំបានភ័យខ្លាចថា នៅពេលនេះ នៅកន្លែងដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុត នាងនឹងឈប់ ហើយយើងនឹងមិនដឹងថាមានអ្វីកើតឡើងចំពោះនាងបន្ទាប់ទៀតឡើយ! ប៉ុន្តែ​អ្នក​និទាន​រឿង​ដ៏​អស្ចារ្យ​មិន​បាន​គិត​ចង់​ឈប់។ ជាក់ស្តែង មានពេលខ្លះដែលនៅតែធ្វើឱ្យនាងចំណាយកម្លាំងខ្លាំងពេកដើម្បីយកឈ្នះពួកគេ... ហើយបន្ទាប់មក ដើម្បីការពារខ្លួន ព្រលឹងដ៏ឈឺចាប់របស់នាងបានបិទយ៉ាងតឹងរ៉ឹង មិនចង់ឱ្យនរណាម្នាក់ចូល និងមិនអនុញ្ញាតឱ្យនាងចងចាំអ្វីទាំងអស់ "ខ្លាំងៗ"។ .. ខ្លាច​ភ្ញាក់​ក្រហាយ ឈឺ​ខ្លាំង​ដេក​នៅ​ខាង​ក្នុង។ ប៉ុន្តែជាក់ស្តែង ដោយមានភាពរឹងមាំគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីយកឈ្នះលើភាពសោកសៅណាមួយ Isidora បានប្រមូលខ្លួនឯងម្តងទៀត ហើយបន្តដោយស្ងៀមស្ងាត់ថា៖
“ខ្ញុំ​បាន​ឃើញ​គាត់​ជា​លើក​ដំបូង​នៅ​ពេល​ដែល​ខ្ញុំ​កំពុង​ដើរ​យ៉ាង​ស្ងប់​ស្ងាត់​នៅ​មាត់​ច្រាំង​ទន្លេ ដោយ​និយាយ​អំពី​សៀវភៅ​ថ្មី​ៗ​ជាមួយ​ឈ្មួញ​ដែល​ខ្ញុំ​ស្គាល់​ច្បាស់ ដែល​ភាគ​ច្រើន​ជា​មិត្ត​ល្អ​របស់​ខ្ញុំ​ជា​យូរ​មក​ហើយ។ ថ្ងៃគឺរីករាយណាស់ ភ្លឺ និងមានពន្លឺថ្ងៃ ហើយគ្មានបញ្ហាអ្វីទេ វាហាក់បីដូចជាគួរតែបង្ហាញខ្លួននៅកណ្តាលថ្ងៃដ៏អស្ចារ្យបែបនេះ... ប៉ុន្តែនោះជាអ្វីដែលខ្ញុំបានគិត។ ប៉ុន្តែជោគវាសនាអាក្រក់របស់ខ្ញុំបានរៀបចំអ្វីមួយខុសគ្នាទាំងស្រុង ...
និយាយដោយស្ងប់ស្ងាត់ជាមួយ Francesco Valgrisi សៀវភៅដែលគាត់បោះពុម្ភផ្សាយត្រូវបានពេញចិត្ដដោយទ្វីបអឺរ៉ុបនៅពេលនោះ ភ្លាមៗនោះខ្ញុំមានអារម្មណ៍ញ័រយ៉ាងខ្លាំងក្នុងបេះដូងរបស់ខ្ញុំ ហើយមួយសន្ទុះខ្ញុំក៏ឈប់ដកដង្ហើម... នឹកឃើញបទពិសោធន៍ដ៏វែងឆ្ងាយរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំគ្មានផ្លូវដែលខ្ញុំអាចមានទេ ខ្ញុំគ្មានសិទ្ធិនឹករឿងនេះទេ!.. ខ្ញុំបានងាកជុំវិញដោយការភ្ញាក់ផ្អើល - ចំណុចទទេ ភ្នែកឆេះខ្លាំងកំពុងសម្លឹងមកខ្ញុំ។ ហើយខ្ញុំក៏ស្គាល់ពួកគេភ្លាមៗ!.. ភ្នែកទាំងនោះធ្វើទារុណកម្មខ្ញុំអស់ជាច្រើនយប់ ធ្វើអោយខ្ញុំលោតឡើងក្នុងដំណេក ហៀរញើសត្រជាក់!.. វាជាភ្ញៀវមកពីសុបិន្តអាក្រក់របស់ខ្ញុំ។ មិនអាចទាយទុកជាមុនបាននិងគួរឱ្យខ្លាច។
បុរស​នោះ​មាន​រាង​ស្គម និង​ខ្ពស់ ប៉ុន្តែ​មើល​ទៅ​សម​និង​ខ្លាំង។ មុខ​ដ៏​ស្តើង​របស់​គាត់​ត្រូវ​បាន​ហ៊ុមព័ទ្ធ ដោយ​ប៉ះ​ខ្លាំង​ដោយ​ពណ៌​ប្រផេះ ដោយ​សក់​ខ្មៅ​ក្រាស់ និង​ពុក​ចង្ការ​ខ្លី​ស្អាត។ ស្រោមជើងរបស់ខាឌីណាល់ក្រហមបានធ្វើឱ្យគាត់ជាមនុស្សក្រៅភព ហើយគ្រោះថ្នាក់ខ្លាំងណាស់... ពពកពណ៌ក្រហមពណ៌មាសចម្លែកបានហោះជុំវិញរាងកាយដែលអាចបត់បែនបានរបស់គាត់ ដែលមានតែខ្ញុំបានឃើញប៉ុណ្ណោះ។ ហើយ​ប្រសិនបើ​គាត់​មិន​មែន​ជា​អ្នក​បម្រើ​ដ៏​ស្មោះត្រង់​របស់​ព្រះវិហារ​ទេ ខ្ញុំ​គិត​ថា​គ្រូ​ធ្មប់​កំពុង​ឈរ​នៅ​មុខ​ខ្ញុំ...
តួរអង្គទាំងមូល និងការក្រឡេកមើលរបស់គាត់ដែលឆេះដោយភាពស្អប់ខ្ពើមបានបង្ហាញពីកំហឹង។ ហើយសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួនខ្ញុំបានដឹងភ្លាមៗថានេះគឺជា Caraffa ដ៏ល្បីល្បាញ ...
ខ្ញុំមិនមានពេលគិតពីរបៀបដែលខ្ញុំអាចបង្កព្យុះភ្លៀងបែបនេះទេ (បន្ទាប់ពីនោះ មិនទាន់មានពាក្យមួយម៉ាត់ទេ!) នៅពេលដែលខ្ញុំលឺសំលេងស្អកចំលែករបស់គាត់ភ្លាមៗ៖
- តើអ្នកចាប់អារម្មណ៍សៀវភៅ Madonna Isidora ទេ?...
នៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលី ស្ត្រី និងក្មេងស្រីត្រូវបានគេហៅថា "ម៉ាដូណា" នៅពេលដែលពួកគេត្រូវបានគេនិយាយដោយការគោរព។
ព្រលឹងខ្ញុំត្រជាក់ - គាត់ស្គាល់ឈ្មោះខ្ញុំ ... ប៉ុន្តែហេតុអ្វី? ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​ខ្ញុំ​ចាប់​អារម្មណ៍​នឹង​បុរស​ដ៏​កម្សត់​ម្នាក់​នេះ?! ខ្ញុំមានអារម្មណ៍វិលមុខពីភាពតានតឹងខ្លាំង។ ហាក់បីដូចជាមាននរណាម្នាក់ច្របាច់ខួរក្បាលខ្ញុំដោយដុំដែក... ស្រាប់តែខ្ញុំដឹង - ខារ៉ាហ្វា!!! វាគឺជាគាត់ដែលព្យាយាមធ្វើឱ្យខ្ញុំខូចចិត្ត!.. ប៉ុន្តែហេតុអ្វី?
ខ្ញុំបានក្រឡេកមើលទៅភ្នែករបស់គាត់ម្តងទៀត - ភ្លើងរាប់ពាន់កំពុងឆាបឆេះនៅក្នុងពួកគេដោយនាំព្រលឹងដែលគ្មានកំហុសទៅលើមេឃ ...
– តើ​អ្នក​ចាប់​អារម្មណ៍​សៀវភៅ​អ្វី​ខ្លះ ម៉ាដូណា អ៊ីស៊ីដូរ៉ា? - សំលេងទាបរបស់គាត់បន្លឺឡើងម្តងទៀត។
"អូ ខ្ញុំប្រាកដថា មិនមែនជាប្រភេទដែលអ្នកកំពុងស្វែងរកទេ ភាពល្បីល្បាញរបស់អ្នក" ខ្ញុំឆ្លើយដោយស្ងប់ស្ងាត់។
ព្រលឹង​ខ្ញុំ​ឈឺ​ចាប់ ហើយ​លោត​ញាប់​ញ័រ​ដូច​បក្សី​ចាប់ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​ដឹង​ច្បាស់​ថា​គ្មាន​វិធី​បង្ហាញ​វា​ដល់​គាត់​ទេ។ វាជារឿងចាំបាច់ មិនថាត្រូវចំណាយអ្វីនោះទេ ត្រូវរក្សាភាពស្ងប់ស្ងាត់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន ហើយព្យាយាមកម្ចាត់គាត់ឱ្យបានលឿនតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ មានពាក្យចចាមអារ៉ាមជាច្រើននៅក្នុងទីក្រុងថា "ខាឆ្កួត" បានតាមដានយ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួននូវជនរងគ្រោះដែលមានបំណងរបស់គាត់ ដែលក្រោយមកបានបាត់ខ្លួនដោយគ្មានដាន ហើយគ្មាននរណាម្នាក់ក្នុងពិភពលោកដឹងពីកន្លែង និងវិធីស្វែងរកពួកគេ ឬថាតើពួកគេនៅរស់ទេ។
- ខ្ញុំបានលឺច្រើនអំពីរសជាតិដ៏ចម្រាញ់របស់អ្នក Madonna Isidora! ទីក្រុង Venice និយាយតែពីអ្នក! តើអ្នកនឹងគោរពខ្ញុំដោយកិត្តិយសនេះ ហើយចែករំលែកការទិញថ្មីរបស់អ្នកជាមួយខ្ញុំទេ?
ខារ៉ាហ្វាញញឹម... ហើយស្នាមញញឹមនេះបានធ្វើឱ្យឈាមខ្ញុំត្រជាក់ ហើយខ្ញុំចង់រត់ទៅណាដែលភ្នែករបស់ខ្ញុំកំពុងសម្លឹងមក ដើម្បីកុំឱ្យឃើញមុខដ៏អាក្រក់ និងស្មុគ្រស្មាញនេះម្តងទៀត! គាត់គឺជាសត្វមំសាសីដោយធម្មជាតិ ហើយឥឡូវនេះគាត់កំពុងតាមប្រមាញ់... ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាវាជាមួយនឹងកោសិកាទាំងអស់នៃរាងកាយរបស់ខ្ញុំ គ្រប់សរសៃនៃព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ ជាប់គាំងក្នុងភាពភ័យរន្ធត់។ ខ្ញុំមិនដែលកំសាកទេ... ប៉ុន្តែខ្ញុំបានលឺច្រើនពេកអំពីបុរសដ៏អាក្រក់នេះ ហើយខ្ញុំដឹងថាគ្មានអ្វីអាចរារាំងគាត់បានទេ ប្រសិនបើគាត់សម្រេចចិត្តថាគាត់ចង់យកខ្ញុំចូលទៅក្នុងកណ្តាប់ដៃដ៏តឹងតែងរបស់គាត់។ គាត់​បាន​ដក​ហូត​ឧបសគ្គ​ណា​មួយ​នៅ​ពេល​ដែល​វា​ចូល​មក​ដល់ "អ្នក​ខុសឆ្គង"។ ហើយសូម្បីតែស្តេចក៏ខ្លាចគាត់... ដល់កម្រិតខ្លះ ខ្ញុំថែមទាំងគោរពគាត់...
Isidora ញញឹមនៅពេលនាងឃើញមុខដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចរបស់យើង។
- បាទ, ខ្ញុំគោរពវា។ ប៉ុន្តែវាគឺជាការគោរពខុសពីអ្វីដែលអ្នកគិត។ ខ្ញុំ​បាន​គោរព​នូវ​ភាព​អត់​ធ្មត់​របស់​គាត់ ជា​ជំនឿ​ដែល​មិន​អាច​បំបាត់​បាន​ចំពោះ​ "អំពើ​ល្អ" របស់​គាត់។ គាត់ឈ្លក់វង្វេងនឹងអ្វីដែលគាត់កំពុងធ្វើ មិនដូចអ្នកដើរតាមគាត់ភាគច្រើន ដែលគ្រាន់តែប្លន់ រំលោភ និងរីករាយនឹងជីវិត។ ខារ៉ាហ្វា មិនដែលយកអ្វីទេ ហើយក៏មិនដែលរំលោភអ្នកណាដែរ។ ស្ត្រីបែបនេះមិនមានសម្រាប់គាត់ទាល់តែសោះ។ គាត់គឺជា "ទាហានរបស់ព្រះគ្រីស្ទ" តាំងពីដើមដល់ចប់ ហើយរហូតដល់ដង្ហើមចុងក្រោយរបស់គាត់... ពិតហើយ គាត់មិនដែលយល់ថា នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលគាត់បានធ្វើនៅលើផែនដី គាត់ពិតជាខុសទាំងស្រុង ហើយវាជាឧក្រិដ្ឋកម្មដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច និងមិនអាចអត់ទោសបាន។ គាត់​ស្លាប់​បែប​នេះ​ដោយ​មាន​ជំនឿ​ដោយ​ស្មោះ​លើ​«​អំពើ​ល្អ​»​របស់​គាត់...
ហើយ​ឥឡូវ​នេះ បុរស​ម្នាក់​ដែល​មាន​គំនិត​ជ្រុល​និយម​ក្នុង​ការ​បំភ័ន្ត​គាត់​បាន​តាំង​ចិត្ត​យ៉ាង​ច្បាស់​ថា​នឹង​ទទួល​បាន​ព្រលឹង​«​បាប​»​របស់​ខ្ញុំ​ដោយ​ហេតុផល​មួយ​ចំនួន...
ខណៈពេលដែលខ្ញុំកំពុងព្យាយាមរករឿងអ្វីមួយ ស្រាប់តែគេមកជួយខ្ញុំដោយនឹកស្មានមិនដល់... អ្នកស្គាល់គ្នាចាស់របស់ខ្ញុំស្ទើរតែជាមិត្តម្នាក់ឈ្មោះ Francesco ដែលខ្ញុំទើបតែទិញសៀវភៅ ស្រាប់តែងាកមករកខ្ញុំដោយទឹកដមសម្លេង ហាក់ដូចជាបាត់បង់។ ការអត់ធ្មត់ចំពោះការសម្រេចចិត្តរបស់ខ្ញុំ៖
- ម៉ាដូណា អ៊ីស៊ីដារ៉ា ទីបំផុត តើអ្នកបានសម្រេចចិត្តថាអ្វីដែលសាកសមនឹងអ្នកហើយឬនៅ? អតិថិជនរបស់ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំខ្ញុំ ហើយខ្ញុំមិនអាចចំណាយពេលពេញមួយថ្ងៃសម្រាប់តែអ្នកបានទេ! មិនថាវាល្អយ៉ាងណាចំពោះខ្ញុំ។

លោក Joseph Goebbels មិនត្រឹមតែជារដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងអប់រំសាធារណៈ និងការឃោសនានៃ Reich ទី 3 លោក Joseph Goebbels បានគិតថា "ក្នុងចំណោមសិល្បៈទាំងអស់ ភាពយន្តគឺសំខាន់បំផុតសម្រាប់យើង" ។ លោក​បាន​និយាយ​ថា​៖ «​ភាពយន្ត​គឺជា​ឧបករណ៍​អប់រំ​សំខាន់​សម្រាប់​យុវជន​របស់​យើង​»​។ ហើយទាំងពីរគឺត្រឹមត្រូវ ពីព្រោះមិនមានទម្រង់សិល្បៈណាមួយដែលមានប្រជាប្រិយភាព និងសក្តានុពលបែបនេះសម្រាប់មានឥទ្ធិពលលើមហាជននៅក្នុងពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 20 ដូចជាភាពយន្ត។

នៅពេលឡើងកាន់អំណាច គណបក្សពលករសង្គមនិយមជាតិអាល្លឺម៉ង់បានធ្វើឱ្យឧស្សាហកម្មភាពយន្តក្លាយជាស្ថាប័នរដ្ឋទាំងស្រុង។ មានប្រព័ន្ធនៃការបញ្ជាទិញរបស់រដ្ឋាភិបាលសម្រាប់រោងកុន ហើយជារឿយៗ Goebbels បានគ្រប់គ្រងពួកគេដោយផ្ទាល់។

ការឃោសនាមានគោលបំណងបង្កើតមនោសញ្ចេតនាប្រឆាំងមូលធននិយម ប្រឆាំងពួកយូដា ប្រឆាំងនឹងចក្រភពអង់គ្លេស និងប្រឆាំងសូវៀត និងជាមួយនឹងការផ្ទុះឡើងនៃសង្គ្រាមលោកលើកទី 2 ដើម្បីរក្សាជំនឿលើជ័យជំនះរបស់កងទ័ពហ្វាស៊ីស។

បន្ទាប់ពីការបរាជ័យរបស់អាឡឺម៉ង់ កងកម្លាំងនៃសម្ព័ន្ធប្រឆាំងហ៊ីត្លែរបានហាមឃាត់ការចែកចាយខ្សែភាពយន្តណាស៊ីប្រហែល 300 ។ យូរ ៗ ទៅបញ្ជីនេះត្រូវបានកាត់បន្ថយ ហើយខ្សែភាពយន្តទាំងនេះជាច្រើន (ជាញឹកញាប់នៅក្នុងកំណែដែលបានកែសម្រួល) បានក្លាយជាមានសម្រាប់ទស្សនិកជនកាន់តែទូលំទូលាយ។

សព្វ​ថ្ងៃ​នេះ​មាន​តែ​ភាពយន្ត​ចំនួន​សែសិប​ប៉ុណ្ណោះ​សម្រាប់​ការ​មើល​មាន​កំណត់ (អាឡឺម៉ង់៖ Vorbehaltsfilme)។ មិនមានការចាប់ពិរុទ្ធនៅក្នុងប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ទេ។ ស្នាដៃសិល្បៈអាចត្រូវបានហាមឃាត់មិនឱ្យបង្ហាញ និងចែកចាយលុះត្រាតែខ្លឹមសាររបស់វាផ្ទុយនឹងរដ្ឋធម្មនុញ្ញ។

ការដាក់កំហិតលើការមើលគឺត្រូវបានដាក់លើខ្សែភាពយន្តទាំងនេះ ដោយសារយោងទៅតាមអ្នកជំនាញដែលមានសមត្ថកិច្ច ពួកគេមានការឃោសនានៃសង្គ្រាម ការរើសអើងជាតិសាសន៍ និងជួយញុះញង់ឱ្យមានការស្អប់ខ្ពើមជនជាតិភាគតិច។ ភាគច្រើននៃ "ខ្សែភាពយន្តដែលបានដាក់កម្រិត" ត្រូវបានរក្សាទុកក្នុងបណ្ណសារ និងត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយ Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung នៅ Wiesbaden ។ ពួកវាមិនអាចចេញសម្រាប់ការចេញផ្សាយទូលំទូលាយបានទេ ភាពយន្តទាំងនេះអាចបង្ហាញជាផ្លូវការបានលុះត្រាតែមានការអនុញ្ញាតពីមូលនិធិ និងស្ថិតក្រោមលក្ខខណ្ឌមួយចំនួន។ ឧទាហរណ៍ ដូចជាសុន្ទរកថាណែនាំដោយប្រវត្តិវិទូ និងការពិភាក្សាក្រោយការបញ្ចាំងភាពយន្តជាមួយបុគ្គលិកមានសមត្ថកិច្ចនៃមូលនិធិ។

តើ​ភាពយន្ត​ទាំង​នេះ​ជា​ប្រភេទ​អ្វី? តើអ្នកណាជាអ្នកបង្កើតពួកគេ? តើ​ពួកគេ​ពិតជា​គ្រោះថ្នាក់​ឬ​ប្រហែលជា​ដល់​ពេល​ត្រូវ​ដក​ស្លាក “​ហាម​” ចេញពី​ពួកគេ ដើម្បី​ជាការ​ព្រមាន​ដល់​មនុស្ស​ជំនាន់​ក្រោយ​? យើង​បាន​ជ្រើសរើស​ផ្ទាំង​គំនូរ​ដែល​លេច​ធ្លោ​បំផុត​ដែល​ផ្តល់​គំនិត​អំពី​របៀប​រៀបរយ​នយោបាយ​នា​ពេល​នោះ។

"ពូ Kruger" (Ohm Krüger, 1941)

ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានថតនៅឆ្នាំ 1941 ត្រូវបានចេញផ្សាយនៅក្នុងរោងកុនសូវៀតក្រោមចំណងជើងថា "Transvaal on Fire" ហើយត្រូវបានបង្ហាញជាខ្សែភាពយន្តពានរង្វាន់។ ផលិតករនៃខ្សែភាពយន្តនេះគឺជាតារាសម្តែងនិងអ្នកដឹកនាំរឿងអាឡឺម៉ង់ដ៏ល្បីល្បាញបំផុតម្នាក់នៅសម័យនោះ Emil Jannings ដែលបានក្លាយជាមនុស្សល្បីល្បាញទូទាំងពិភពលោកសម្រាប់តួនាទីរបស់គាត់នៅក្នុង The Blue Angel ជាមួយ Marlene Dietrich ។

ពូ Kruger គឺជាផលិតកម្មអាឡឺម៉ង់ដែលមានតម្លៃថ្លៃបំផុតនៅសម័យនោះ។ ក្រុមនាវិកភាពយន្តមានថវិកាចំនួន 5.4 លាន Reichsmarks ។ ជាមួយ​នឹង​ប្រាក់​នេះ វា​អាច​ធ្វើ​បាន​នូវ​ភាពយន្ត​ពេញ​ប្រវែង​ចំនួន 5 រឿង។ អ្នកសរសេររឿងបីនាក់បានធ្វើការលើស្គ្រីប។ តារាសម្តែងល្បីៗចំនួន 50 នាក់ ក៏ដូចជាការបន្ថែមចំនួន 40 ពាន់នាក់បានចូលរួមក្នុងការថតរឿងនេះ។

ភាពយន្ត​នេះ​កើត​ឡើង​នៅ​អាហ្រ្វិក​ខាង​ត្បូង ដែល​ជា​កន្លែង​ដែល​អាណានិគម​អង់គ្លេស​កំពុង​វាយលុក។ ទុនបំរុងមាសត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង Transvaal ហើយកងទ័ពអង់គ្លេសដើម្បីកាន់កាប់វា ដឹកនាំដោយការណែនាំរបស់ម្ចាស់ក្សត្រី Victoria ផ្ទាល់ ធ្វើការបោសសំអាត ប្លន់ និងសម្លាប់ និងសាបព្រួសអរិភាពរវាងប្រជាជនក្នុងតំបន់។

មេដឹកនាំនៃការបះបោរប្រឆាំងនឹងចក្រភពអង់គ្លេស លោក Kruger ដែលបានស្លាប់នៅក្នុងគុក បាននិយាយនៅចុងបញ្ចប់នៃខ្សែភាពយន្តនេះថា “ប្រទេសធំៗនឹងក្រោកឡើងប្រឆាំងនឹងរបបផ្តាច់ការអង់គ្លេស។ ពួកគេនឹងយកឈ្នះអង់គ្លេស។ ព្រះគង់នៅជាមួយពួកគេ។ ហើយ​ផ្លូវ​ឆ្ពោះ​ទៅ​កាន់​ពិភព​សេរី​ផ្សេង​គ្នា​នឹង​បើក​ចំហ»។

ភាពយន្ដនេះបានប្រែក្លាយទៅជាមានភាពរសើបខ្លាំងសម្រាប់ពេលនោះ ដែលក្នុងឆ្នាំ 1941 វាថែមទាំងបានទទួលរង្វាន់ធំនៅមហោស្រពភាពយន្ត Venice ជាខ្សែភាពយន្តបរទេសល្អបំផុត។ ជា​ការ​ពិត​ណាស់ គួរ​កត់​សម្គាល់​ថា នៅ​ក្នុង​ប្រទេស​អ៊ីតាលី នៅ​ពេល​នោះ ពួក​ហ្វាស៊ីស​ក៏​កាន់​អំណាច​ដែរ។

ឧទាហរណ៍នៃ "ពូ Kruger" បង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីខ្លឹមសារនៃសិល្បៈឃោសនាដ៏ប៉ិនប្រសប់។ មធ្យោបាយរបស់វាគឺការពិតពាក់កណ្តាល និងការបំផ្លើស។ ការពិតដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងការពិត គឺត្រូវបានពង្រីកដោយចេតនា ឬបំភ្លៃ ដើម្បីបង្កើតអាកប្បកិរិយាលំអៀង ឬអវិជ្ជមានចំពោះសត្រូវ។

បំណែកនៃខ្សែភាពយន្ត "ពូ Kruger" (Ohm Krüger, 1941)

"Kolberg" (Kolberg, 1945)

ខ្សែភាពយន្តថ្លៃបំផុតរបស់ Third Reich គឺជាការផលិតខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ "Kolberg" ។ 8.8 លាន Reichsmarks ត្រូវបានចំណាយលើវា។ ទោះបីជាមានស្ថានភាពមហន្តរាយនៅផ្នែកខាងមុខក៏ដោយ ក៏ទាហានរាប់ពាន់នាក់ត្រូវបានបញ្ជូនទៅថតរឿងបន្ថែម។ ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានថតនៅរដូវក្តៅ ហើយរទេះអំបិលចំនួន 100 ត្រូវបាននាំយកទៅកន្លែងសម្រាប់ថតឈុតរដូវរងា។

ខ្សែភាពយន្តនេះបានបង្ហាញពីតួសម្តែងជនជាតិអាឡឺម៉ង់ដ៏ល្បីល្បាញឧទាហរណ៍ Heinrich George ដែលដើរតួសំខាន់យ៉ាងប៉ិនប្រសប់។

ខ្សែភាពយន្តស្នេហាជាតិប្រាប់ពីរឿងការពារបន្ទាយ Kolberg នៅ Pomerania (ឥឡូវជាទីក្រុង Kolobrzeg ប៉ូឡូញ) ពីកងទ័ពណាប៉ូឡេអុង។

ការចាក់បញ្ចាំងលើកដំបូងនៃខ្សែភាពយន្តនេះបានកើតឡើងនៅក្នុងទីក្រុង La Rochelle ដែលហ៊ុំព័ទ្ធដោយកងទ័ពសម្ព័ន្ធមិត្ត។ ច្បាប់ចម្លងនៃខ្សែភាពយន្តត្រូវបានទម្លាក់នៅទីនោះដោយឆ័ត្រយោង។ បាវចនានៃខ្សែភាពយន្តនេះគឺពាក្យស្លោក "កុំបោះបង់!" ហើយគោលបំណងនៃការចាក់បញ្ចាំងគឺដើម្បីគាំទ្រដល់ស្មារតីនៃកងទ័ពអាល្លឺម៉ង់ដែលបានចាញ់។

បំណែកនៃខ្សែភាពយន្ត "Kolberg" (Kolberg, 1945)

"ត្រឡប់" (Heimkehr, 1941)

ខ្សែភាពយន្ត "The Return" ត្រូវបានថតតាមការបញ្ជាទិញផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ Goebbels ហើយតារាភាពយន្ត Paula Wessely ត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យចូលរួមក្នុងវា។

ភាពយន្ត​នេះ​ប្រាប់​ពី​ដំណើរ​ជីវិត​របស់​ជនជាតិ​ភាគតិច​អាល្លឺម៉ង់​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​ជិះជាន់​ក្នុង​ខេត្ត Lutsk ប្រទេស​ប៉ូឡូញ។ ប៉ូឡូញបានគាបសង្កត់ជនជាតិអាឡឺម៉ង់យ៉ាងព្រៃផ្សៃ ដុតបំផ្លាញសម្បត្តិវប្បធម៌របស់ពួកគេ កុមារប៉ូឡូញស្អប់កុមារអាឡឺម៉ង់ គប់ដុំថ្មលើពួកគេ បុរសប៉ូឡូញចាប់រំលោភស្ត្រីអាឡឺម៉ង់ ហើយជនជាតិអាឡឺម៉ង់អកុសលដែលព្យាយាមបះបោរប្រឆាំងនឹងភេរវកម្មត្រូវបានចាប់ដាក់គុក។

ខ្សែភាពយន្តនេះមានឈុតឆាកជាច្រើននៃអំពើហឹង្សា និងពេលវេលានៃក្តីស្រឡាញ់ដែលមិនគិតពីប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួនសម្រាប់មាតុភូមិអាល្លឺម៉ង់។ វាបញ្ចប់ដោយពលរដ្ឋអាល្លឺម៉ង់ដែលនៅរស់រានមានជីវិតទៅដល់ព្រំដែនជាមួយប្រទេសអាឡឺម៉ង់ ជាកន្លែងដែលពួកគេត្រូវបានជួបដោយទាហានអាល្លឺម៉ង់ដែលបានប៉ះ។ នៅលើជើងមេឃ រូបភាពដ៏ធំរបស់ហ៊ីត្លែរលេចឡើងនៅចំពោះមុខអ្នកធ្វើដំណើរដែលហត់នឿយ ដោយបំភ្លឺផ្លូវទៅផ្ទះ...

ការឃោសនារបស់ណាស៊ីនៅក្នុងរឿង "The Return" បានសន្មតថាជាឧក្រិដ្ឋកម្មរបស់ខ្លួន - ពីអំពើអាក្រក់រហូតដល់ការបង្កើតជំរុំប្រមូលផ្តុំ - ដល់គូប្រជែងរបស់ពួកគេគឺប៉ូល។ ពួកណាស៊ីបានបន្តគោលដៅនៃការធ្វើឱ្យស្របច្បាប់នៃការវាយប្រហារលើប៉ូឡូញ ដោយបង្ហាញប៉ូឡូញជាសត្រូវដែលស្អប់ជនជាតិអាល្លឺម៉ង់ ហើយខ្លួនពួកគេជាអ្នកការពារជនរួមជាតិរបស់ពួកគេ។

បំណែកនៃខ្សែភាពយន្ត "The Return" (Heimkehr, 1941)

“Jew Süß” (Jud Süß, 1940)

"The Jew Suess" គឺជាខ្សែភាពយន្តប្រឆាំងជនជាតិយូដាដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយ (បន្ទាប់ពីប្រហែលជាខ្សែភាពយន្ត "The Eternal Jew" (Der Ewige Jude) និងជាខ្សែភាពយន្តដែលទទួលបានជោគជ័យបំផុតនៃ Third Reich: វាគឺនៅពេលនោះ។ ឃើញដោយអ្នកទស្សនា 20 លាននាក់។ បទចម្រៀងពិតអំពីភាពអយុត្តិធម៌របស់ប្រជាជនជ្វីហ្វ និងអមនុស្សធម៌មូលធននិយមរបស់ពួកគេ។

ព្រឹត្តិការណ៍នៃខ្សែភាពយន្តនេះកើតឡើងនៅសតវត្សទី 18 ។ អ្នកឧកញ៉ា Württemberg តែងតាំងអ្នកលក់គ្រឿងអលង្ការដែលមានទ្រព្យសម្បត្តិម្នាក់ជាអ្នកហិរញ្ញវត្ថុរបស់គាត់ ដែលតាមរយៈល្បិចកល ការបោកប្រាស់ និងភាពមិនស្មោះត្រង់ ទទួលបានទ្រព្យសម្បត្តិ និងអំណាចកាន់តែច្រើនឡើងៗ។

ទី​បំផុត គាត់​ត្រូវ​កាត់​ទោស​ពី​បទ​រំលោភ​ស្ត្រី​គ្រីស្ទាន។ គាត់​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រហារ​ជីវិត​នៅ​ក្នុង​ទ្រុង​មួយ​ស្រប​តាម​ក្រម​ច្បាប់​បុរាណ​មួយ​ដែល​ចែង​ថា «ប្រសិន​បើ​ជន​ជាតិ​យូដា​បាន​រួម​ភេទ​ជា​មួយ​នឹង​ស្ត្រី​គ្រិស្ដ​សាសនិក គាត់​នឹង​ត្រូវ​កាត់​ទោស​ប្រហារ​ជីវិត​ដោយ​ការ​ព្យួរក។ នេះ​ជា​ការ​ដាក់​ទណ្ឌកម្ម​ដ៏​ស័ក្តិសម​ហើយ​សម្រាប់​ការ​លើក​កម្ពស់​អ្នក​ដទៃ»។

ខ្សែភាពយន្តនេះបញ្ចប់ដោយពាក្យដ៏ឧឡារិកថា "ហើយសូមឱ្យកូនចៅរបស់យើងអនុវត្តតាមច្បាប់នេះយ៉ាងតឹងរ៉ឹង ដើម្បីជៀសវាងពីទុក្ខសោកដែលគំរាមកំហែងដល់ជីវិតរបស់ពួកគេ និងឈាមរបស់កូនៗ និងកូនៗរបស់ពួកគេ"។

"Jew Suess" គឺជាឧទាហរណ៍មួយទៀតនៃការបំភ្លៃការពិតដោយចេតនា ដោយបង្ហាញពីអំពើអាក្រក់ដែលមិនមានសម្រាប់មនុស្សតែម្នាក់។ Jew Suess ក្នុង​ភាពយន្ត​និយាយ​ថា​៖ «​លុយ​ច្រើន​អាច​ធ្វើ​បាន​ដោយ​ឈាម​ច្រើន។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ដូចដែលប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់មនុស្សជាតិបង្ហាញយើង មនុស្សស្ទើរតែទាំងអស់ដោយគ្មានករណីលើកលែង ទទួលរងនូវការស្រេកឃ្លានប្រាក់ចំណេញ ដោយមិនគិតពីជាតិសាសន៍ វាគ្រាន់តែជាការដែលអ្នកខ្លះសម្រេចគោលដៅជីវិតរបស់ពួកគេ។

បំណែកនៃខ្សែភាពយន្ត "Jew Süß" (Jud Süß, 1940)

«ខ្ញុំ​ចោទ!» (Ich klage an, 1941)

ភាពយន្ត​នេះ​មិន​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​មាន​គ្រោះ​ថ្នាក់​ក្នុង​រយៈ​ពេល​យូរ​នោះ​ទេ។ វាត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងបញ្ជីនៃ "ភាពយន្តដាក់កម្រិត" តែនៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1990 ប៉ុណ្ណោះ ចាប់តាំងពីខ្សែភាពយន្តនេះគឺជាយុត្តិកម្មសម្រាប់ការសម្លាប់មនុស្សដែលមានជំងឺផ្លូវចិត្ត និងពិការដែលក្លែងធ្វើជាបទភ្លេង។

រូបភាពពិពណ៌នាអំពីជោគវាសនារបស់នារីវ័យក្មេងម្នាក់ដែលជាភរិយារបស់វេជ្ជបណ្ឌិតដែលមានជំងឺក្រិនសរសៃឈាម។ ជំងឺនេះចេះតែវិវត្តន៍ទៅមុខជាលំដាប់ ស្ត្រីអកុសលសុំប្តីយកជីវិត - ហេតុអ្វីត្រូវរស់នៅជាមនុស្សពិការក្នុងសង្គម?

បន្ទាប់ពីមើលខ្សែភាពយន្តនេះ Goebbels ថែមទាំងបានសរសេរនៅក្នុងកំណត់ហេតុរបស់គាត់ថា "ខ្សែភាពយន្តរបស់ Wolfgang Liebeneiner 'I Accuse!' គឺជាព្រឹត្តិការណ៍មួយ! គាត់គឺសម្រាប់ euthanasia! បង្កើត​ឡើង​តាម​របៀប​សង្គម​ជាតិ​ពិត​ប្រាកដ! គាត់ច្បាស់ជានឹងបង្កភាពចម្រូងចម្រាស ប៉ុន្តែនោះជាតួនាទីរបស់គាត់!”

ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានគេសន្មត់ថាអំពាវនាវឱ្យអនុម័តច្បាប់រដ្ឋស្តីពី euthanasia ក្នុងនាម "ការបំផ្លិចបំផ្លាញជីវិតដែលមិនសក្តិសម" ។

បំណែកនៃខ្សែភាពយន្ត "ខ្ញុំចោទប្រកាន់!" (Ich klage an, 1941)

* * *

បញ្ជីនៃខ្សែភាពយន្ត "ហាមឃាត់" រួមមានរឿងរាវរក រឿងប្រវត្តិសាស្ត្រ សូម្បីតែរឿងកំប្លែង។ ប៉ុន្តែខ្សែភាពយន្តនីមួយៗបានកំណត់ខ្លួនឯងនូវភារកិច្ចនៃ "ការធ្វើតេស្ត" នូវគោលដៅដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់នៃ "គណបក្សនិងរដ្ឋាភិបាល" សម្រាប់ការអនុវត្តដែលវាចាំបាច់ដើម្បីបញ្ចូលការគាំទ្រពីមហាជន។

ឧទាហរណ៍កំប្លែង "Venus on Trial" (Venus vor Gericht, 1941)ចំអកថា "សិល្បៈខូច" ។ វីរៈបុរសនៃរូបភាពគឺជាជាងចម្លាក់វ័យក្មេងសង្ហា មានសុខភាពល្អ និងជាសមាជិកនៃ NSDAP ដែលក្រោកឈរឡើងសម្រាប់ហេតុផល "គ្រាន់តែ" សម្រាប់សិល្បៈបុរាណ និងភាពស្រស់ស្អាតបែបបុរាណ ផ្ទុយពី "ភាពច្របូកច្របល់" របស់ avant-garde ។

បំណែកនៃខ្សែភាពយន្ត "Venus on Trial" (Venus vor Gericht, 1941)

ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការឃោសនាប្រឆាំងសូវៀត "GPU" (G.P.U., 1942)ដែលត្រូវបានចេញផ្សាយនៅសហរដ្ឋអាមេរិកក្រោមចំណងជើង The Red Terror ។ អក្សរកាត់ G.P.U. នៅដើមដំបូងនៃខ្សែភាពយន្តវាតំណាងឱ្យ Grauen, Panik, Untergang - ភាពភ័យរន្ធត់ការភ័យស្លន់ស្លោការស្លាប់។

គ្រោងនៃខ្សែភាពយន្តនេះកើតឡើងនៅក្នុងរដ្ឋបាល់ទិកដែលបុគ្គលិក GPU Olga Fedorovna (ត្រូវហើយ Fedorovna មិនមែន Fedorova អសមត្ថភាពក្នុងការបែងចែក patronymics ពីនាមត្រកូលជាភាសារុស្សីគឺជាចំណុចខ្សោយប្រពៃណីមួយនៃភាពយន្តបរទេសដ៏ពេញនិយម) ទទួលស្គាល់ចោរ។ ឃាតកររបស់ឪពុកម្តាយរបស់នាងនៅក្នុងអ្នកការទូតសូវៀត។

នៅទីបញ្ចប់ Olga ដោយអស់សង្ឃឹមក្នុងការបម្រើក្នុងអង្គការមួយដែលឧទ្ទិសដល់ការបំផ្លិចបំផ្លាញរបស់មនុស្សបានធ្វើអត្តឃាត។

តួអង្គវិជ្ជមានពីរនាក់ផ្សេងទៀតគឺ Peter និង Irina ប្រយុទ្ធជាមួយ "មនុស្សអាក្រក់" ក្នុងឯកសណ្ឋាន "GPU" រហូតដល់ចុងក្រោយបញ្ចប់នៅក្នុងគុកងងឹតសូវៀតដោយអព្ភូតហេតុរស់រានមានជីវិតហើយបានជួបកងទ័ពអាឡឺម៉ង់ដោយទឹកភ្នែកនៃសេចក្តីអំណរ។

ភាពយន្ត "GPU" (G.P.U., 1942)

ភាពយន្តឃោសនានៃ Reich ទី 3 មានលក្ខណៈមិនសមហេតុផល និងជារឿងកំប្លែង ប៉ុន្តែនៅពេលនោះ ពួកគេមានឥទិ្ធពលយ៉ាងខ្លាំងលើអ្នកទស្សនា ជាពិសេសលើមនុស្សសាមញ្ញដែលមិនសូវយល់ច្បាស់ក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ និងទម្លាប់ក្នុងការជឿជាក់លើរដ្ឋាភិបាលបច្ចុប្បន្ន។

វាហាក់ដូចជាថាខ្សែភាពយន្តទាំងអស់ត្រូវបានធ្វើឡើងកាលពី 70-80 ឆ្នាំមុនសម្រាប់ទស្សនិកជននៅសម័យនោះ។ ហើយមនុស្សទាំងនោះលែងនៅទីនោះទៀតហើយ ហើយពេលវេលាក៏ខុសគ្នាដែរឥឡូវនេះ... ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ជាក់ស្តែង អ្នកប្រវត្តិសាស្រ្តមកពីមូលនិធិ Murnau ហេតុផលដូចជាវីរនារីមកពីខ្សែភាពយន្ត "Moscow Doesn't Believe in Tears" ដែលបានប្រកែកថា "ពេលវេលាគឺតែងតែ ដូច​គ្នា។" ពួកគេភ័យខ្លាចថានៅតែមានមនុស្សជាច្រើនដែលត្រៀមខ្លួនទទួលយកអ្វីដែលត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តទាំងនេះក្នុងតម្លៃមុខ។ យ៉ាងណាមិញ ការពិតពាក់កណ្តាលនៃការឃោសនា បើទោះបីជាពួកគេមានអាយុកាលជាងកន្លះសតវត្សក៏ដោយ ក៏ងាយស្វែងរកផ្លូវរបស់ពួកគេទៅកាន់បេះដូងនៃសាធារណជនដែលមិនបានរៀបចំទុកជាមុន។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ៊ិនធឺណិតដែលមានលទ្ធភាពគ្មានទីបញ្ចប់របស់វា គឺខ្លាំងជាងគ្រឹះណាមួយ និងការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ពួកគេ។ “ភាពយន្ត​ដែល​មាន​កម្រិត” មិន​ត្រឹម​តែ​អាច​មើល​ឃើញ​នៅ​ការ​បញ្ចាំង​ពិសេស​ដែល​ដឹក​នាំ​ដោយ​អ្នក​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ថែម​ទាំង​ទិញ​ពី​អង្គការ​ស្តាំ​និយម​ខុស​ច្បាប់​ផង​ដែរ។ ពួកគេត្រូវបានបង្ហោះនៅលើ YouTube ។ នៅក្នុងការបកប្រែជាភាសាអង់គ្លេស និងកំណែនាំចេញពីសហរដ្ឋអាមេរិក អ្នកក៏អាចទិញវានៅលើ Amazon ផងដែរ។

ទន្ទឹមនឹងនេះ សារមន្ទីរប្រវត្តិសាស្ត្រអាឡឺម៉ង់ (ទីក្រុងប៊ែកឡាំង) និងឥស្សរជនសាធារណៈ និងអង្គការជាច្រើនទៀតកំពុងធ្វើការតស៊ូមតិយ៉ាងសកម្មសម្រាប់ការលុបចោលការហាមឃាត់លើខ្សែភាពយន្តទាំងអស់នៃ Third Reich ។ ទីមួយ ដោយសារតែការហាមប្រាមដោយការពិតមិនអនុវត្តណាមួយឡើយ ហើយទីពីរដោយសារតែភាពយន្តទាំងនេះកាន់តែច្រើនត្រូវបានហាមឃាត់ ភាពទាក់ទាញកាន់តែមានភាពទាក់ទាញ។ ស្បៃមុខនៃការសម្ងាត់ធ្វើឱ្យពួកគេហាក់ដូចជាសំខាន់ជាងអ្វីដែលពួកគេពិតជាមាន។

ប្រវត្តិវិទូជាច្រើនតស៊ូមតិការបោះពុម្ពផ្សាយខ្សែភាពយន្តឃោសនានៃ Reich ទីបីជាមួយនឹងការអត្ថាធិប្បាយវិជ្ជាជីវៈចាំបាច់។ ប្រជាជនគួរតែមានការយល់ដឹងអំពីយុទ្ធសាស្ត្រ និងយន្តការឃោសនារបស់ណាស៊ី។ ព្រោះ​នេះ​ជា​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​របស់​ជាតិ​ផង​នោះ វា​មិន​អាច​លាក់​បាំង​បាន​ឡើយ។ ដើម្បីការពារកុំឱ្យវាកើតឡើងម្តងទៀត។

អ្នករិះគន់ខ្សែភាពយន្តអាឡឺម៉ង់ម្នាក់ធ្លាប់បានកត់សម្គាល់ថា "ភាពយន្តអាឡឺម៉ង់បានស្លាប់ជាមួយសាធារណរដ្ឋ Weimar" ។ មនុស្សជាច្រើនជឿថាសេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះជាការពិត។ ដើម្បីបញ្ជាក់និក្ខេបបទនេះ ការពិតមួយចំនួនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ ជាឧទាហរណ៍ អំពីការធ្វើចំណាកស្រុក បន្ទាប់ពីអ្នកដឹកនាំអាល្លឺម៉ង់ដ៏ឆ្នើមបានឡើងកាន់អំណាច៖ Pabst និង Lang ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ពួកគេភ្លេចនិយាយថា យ៉ាងណាក៏ដោយ Pabst បានត្រឡប់ទៅ Reich ទី 3 ហើយ Goebbels បានខិតខំប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំងដើម្បីប្រគល់ Fritz Lang មកវិញ។

ខ្សែភាពយន្តដែលមិនសូវយល់ច្រលំខ្លះអាចទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍ថា រោងកុននៃ Third Reich ត្រូវបានតំណាងដោយខ្សែភាពយន្តឃោសនា ដែលជួនកាលត្រូវបានលាយបញ្ចូលគ្នាជាមួយរឿងកំប្លែងដោយមានការចូលរួមពី Marika Rökk។ ចម្លែក​ណាស់ ភាពយន្ត​ឃោសនា​ស្ទើរតែ​ទាំងអស់​ពី​សម័យ​របប​ផ្តាច់ការ​សង្គម​ជាតិ​អាច​រាប់​បាន​មួយ​ដៃ។ លើសពីនេះទៀត Marika Röck ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ចំពោះជនរួមជាតិរបស់យើងជាចម្បងពីស៊េរីរឿង "Seventeen Moments of Spring" មិនត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាតារាលេខ 1 នៃភាពយន្តអាឡឺម៉ង់ទេនាងមិនស្ថិតក្នុងលំដាប់កំពូលទាំង 5 ហើយខ្សែភាពយន្តជាមួយនាង។ ការ​ចូលរួម​មិន​សូវ​មាន​ការ​ពេញ​និយម​ទេ (ប្រសិន​បើ​វិនិច្ឆ័យ​ដោយ​បង្កាន់​ដៃ​ប្រអប់) ដូច​ពេល​ខ្លះ​បាន​បញ្ជាក់។ ប៉ុន្តែ​ទោះ​បី​ជា​យ៉ាង​ណា​បន្ទាប់​ពី​សង្គម​ជាតិ​ឡើង​កាន់​អំណាច ការ​កម្សាន្ត​ភាពយន្ត​មិន​បាន​ទៅ​ណា​ទេ។

នៅខែតុលា ឆ្នាំ 1942 នៅឯកិច្ចប្រជុំមួយ Goebbels បាននិយាយថា៖ «នៅពេលដែលបន្ទុកដ៏ធ្ងន់នៃការព្រួយបារម្ភត្រូវបានដាក់លើស្មារបស់ប្រទេស ការកម្សាន្តទទួលបានសារៈសំខាន់នៃរដ្ឋ និងនយោបាយ។ ការកម្សាន្តមិនអាចស្ថិតនៅលើបរិវេណនៃដំណើរការសង្គមទេ ហើយវាក៏មិនអាចបរាជ័យក្នុងការឆ្លើយឆ្លងទៅនឹងកិច្ចការនៃការដឹកនាំនយោបាយរបស់យើងដែរ»។ នៅក្នុងការងារខ្លីរបស់គាត់ Cinema at Twilight អ្នកដឹកនាំរឿងជនជាតិអាឡឺម៉ង់ Arthur Maria Rabenalt បានកំណត់ហេតុផលចំនួន 5 ដែលគាត់ជឿថាធ្វើឱ្យវាអាចទៅរួចសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តដែលមិនទាក់ទងនឹងនយោបាយនៅក្នុង Third Reich ។ ទីមួយ រហូតដល់ការធ្វើជាតូបនីយកម្មពេញលេញ មានស្ទូឌីយោភាពយន្តឯកជននៅប្រទេសអាល្លឺម៉ង់។ ពួកគេ​អាច​ផលិត​ភាពយន្ត​ដែល​មិន​ពាក់ព័ន្ធ​នឹង​រឿង​នយោបាយ​ទាំង​ស្រុង បើ​ទោះ​ជា​ត្រូវ​បង្ខំ​ចិត្ត​ធ្វើ​តាម​ការណែនាំ​របស់​ក្រសួង​ឃោសនាការ​ក៏ដោយ។ ទីពីរ មានខ្សែភាពយន្តដែលផលិតដោយអ្នកផលិតភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់នៅបរទេស ឧទាហរណ៍នៅប្រទេសអូទ្រីស (មុនឆ្នាំ 1938) ឬអ៊ីតាលី។ ទីបី សូម្បីតែនៅក្នុងស្ទូឌីយោរដ្ឋនៃ Third Reich ភាពយន្តអាចត្រូវបានធ្វើឡើងដែលមិនមានខ្លឹមសារនយោបាយ ឬឃោសនាណាមួយឡើយ។ ទីបួន ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម ឧស្សាហកម្មភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់ ដែលទទួលបានទីផ្សារថ្មី (ប្រទេសកាន់កាប់) បានចាប់ផ្តើមផលិតភាពយន្តកម្សាន្តមួយចំនួនធំ សំដៅដល់អ្នកប្រើប្រាស់អឺរ៉ុប។ យ៉ាងហោចណាស់ដោយសារកាលៈទេសៈនេះ ពួកគេមិនមានខ្លឹមសារមនោគមវិជ្ជា (អាន សង្គមនិយមជាតិ) ទេ។ ទីប្រាំ ពេលដែលអាឡឺម៉ង់ចាប់ផ្តើមចាញ់សង្រ្គាម ការសង្កត់ធ្ងន់ត្រូវបានដាក់លើការផលិតខ្សែភាពយន្តកំសាន្តដែលសន្មត់ថាបំបែរអារម្មណ៍អ្នកមើលពីការពិត។

អំណះអំណាងទាំងនេះហាក់ដូចជាសមហេតុផល និងគួរឱ្យជឿជាក់នៅ glance ដំបូងប្រសិនបើអ្នកមិនគិតពីការពិតដែលថា Rabenalt បានសរសេរសៀវភៅរបស់គាត់ដើម្បីស្តារខ្លួនគាត់ឡើងវិញនៅក្នុងភ្នែកសាធារណៈក្រោយសង្គ្រាម។ លើសពីនេះ ទឡ្ហីករណ៍ខាងលើមិនឆ្លើយសំណួរថា ហេតុអ្វីបានជាភាពយន្តចំនួន 1,200 ដែលផលិតនៅរីចទី 3 ភាគច្រើន (90%) គឺជាភាពយន្តកម្សាន្ត និងមិនមែនជាភាពយន្តឃោសនា? យ៉ាងណាមិញ ក្រសួង​ឃោសនាការ​បាន​គ្រប់គ្រង​ការ​ថត​ភាពយន្ត​កម្សាន្ត​យ៉ាង​តឹងរ៉ឹង ព្រោះ​គ្រប់គ្រង​ផលិតកម្ម។ ដូច្នេះតើអ្វីទៅជារោងកុននៃ Reich ទីបី?

ជំពូកទី 1. នយោបាយ ឬសិល្បៈ?

នៅថ្ងៃទី 11 ខែមីនា ឆ្នាំ 1933 រដ្ឋាភិបាលរបស់ហ៊ីត្លែរបានសម្រេចចិត្តបង្កើតក្រសួងថ្មីជាមូលដ្ឋានមួយនៅក្នុងប្រទេសអាឡឺម៉ង់ ដែលនឹងដោះស្រាយជាមួយនឹងការឃោសនា និងការអប់រំសាធារណៈ។ Joseph Goebbels ត្រូវបានដាក់នៅក្បាលរបស់វា។ វាគឺជាគាត់ដែលបានចាប់ផ្តើមត្រួតពិនិត្យរោងកុនអាឡឺម៉ង់ហើយយូរ ៗ ទៅវប្បធម៌អាឡឺម៉ង់ទាំងមូល។ នៅថ្ងៃទី 28 ខែមីនា ឆ្នាំ 1933 Goebbels បានជួបជាមួយអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់។ នៅក្នុងកិច្ចប្រជុំនេះ រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឃោសនាការ បានហៅភាពយន្តដែលសន្មត់ថាធ្វើជាគំរូសម្រាប់ពួកគេ។ ការជ្រើសរើសភាពយន្តបានធ្វើឱ្យមនុស្សជាច្រើនភ្ញាក់ផ្អើល។ ទាក់ទងនឹង Battleship Potemkin លោក Goebbels បាននិយាយថា "នេះគឺជាខ្សែភាពយន្តដ៏អស្ចារ្យមួយ។ តាមទស្សនៈភាពយន្ត គឺមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាន។ អ្នកណាដែលមិនរឹងមាំក្នុងការផ្តន្ទាទោសរបស់គាត់បន្ទាប់ពីមើលវាប្រហែលជាអាចក្លាយជា Bolshevik ។ នេះបង្ហាញជាថ្មីម្តងទៀតថានិន្នាការជាក់លាក់មួយអាចត្រូវបានបញ្ចូលដោយជោគជ័យទៅក្នុងស្នាដៃមួយ។ សូម្បី​តែ​គំនិត​អាក្រក់​បំផុត​ក៏​អាច​ត្រូវ​បាន​ផ្សព្វផ្សាយ​តាម​មធ្យោបាយ​សិល្បៈ​ដែរ»។

នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់គាត់ Goebbels បានដាក់ឈ្មោះខ្សែភាពយន្តចំនួនបីដែលធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យូរអង្វែងលើគាត់។ ដំបូងគាត់បានហៅ Anna Karenina សម្តែងដោយ Greta Garbo ។ រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឃោសនាការបានសង្កត់ធ្ងន់ថាជំនាញសម្តែងរបស់ Garbo និយាយអំពី "ភាពផ្តាច់មុខនៃសិល្បៈភាពយន្ត" ។ គាត់បានបន្តហៅខ្សែភាពយន្តរបស់ Louis Trenker ថា "The Rebel" ដែល "អាចធ្វើអោយមនុស្សភ្ញាក់ផ្អើលសូម្បីតែមនុស្សដែលមិនមែនជាសង្គមនិយមជាតិ" ។ ខ្សែភាពយន្តទីបីគឺខ្សែភាពយន្តរបស់ Fritz Lang "The Nibelungs" ដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដូចខាងក្រោម: "ខ្សែភាពយន្តនេះបង្ហាញពីរឿងរ៉ាវពីអតីតកាលឆ្ងាយ។ វាត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការកំណត់សមស្រប។ ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ភាពយន្តនេះមានភាពពាក់ព័ន្ធខ្លាំងណាស់ ដែលធ្វើឲ្យអ្នកប្រយុទ្ធជាច្រើននៃចលនាសង្គមនិយមជាតិភ្ញាក់ផ្អើល”។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Goebbels ភ្លេចនិយាយពីរឿងនោះយ៉ាងពិតប្រាកដនៅថ្ងៃមុនពេលគាត់ដាក់បម្រាមលើខ្សែភាពយន្តថ្មីរបស់ Fritz Lang "The Testament of Dr. Mabuse" ។ នៅក្នុងសុន្ទរកថាដែលហាក់ដូចជារួសរាយរាក់ទាក់របស់ Goebbels ពេលខ្លះមានកំណត់សំគាល់លោហធាតុថា "សព្វថ្ងៃនេះមនុស្សជាច្រើនត្រូវតែយល់ថាប្រសិនបើផ្ទាំងបដាដួលរលំនោះវានឹងធ្លាក់ចុះតែជាមួយអ្នកកាន់ស្តង់ដារប៉ុណ្ណោះ" ។ ការឡើងមកនៃសង្គមនិយមជាតិដើម្បីកាន់អំណាច ការបង្កើតរដ្ឋាភិបាលថ្មី ហើយជាការពិតការបង្កើតរដ្ឋថ្មីមួយមិនអាចប៉ះពាល់ដល់វិស័យភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់ទេ។ តាមពិតទៅ Goebbels មិនបានលាក់បាំងរឿងនេះទេ៖ "ចាប់ពីពេលនេះតទៅ សិល្បៈអាចធ្វើទៅបានលុះត្រាតែមានឫសគល់នៅក្នុងដីសង្គមនិយមជាតិ"។

នៅតែមកពីខ្សែភាពយន្ត "Nibelungen"

មិនចាំបាច់និយាយឡើងវិញថា តើហ៊ីត្លែរបានយកចិត្តទុកដាក់លើការឃោសនាបក្ស និងមនោគមវិជ្ជាប៉ុណ្ណានោះទេ។ ការ​ឃោសនា​សង្គម​ជាតិ​យ៉ាង​ប៉ិនប្រសប់​បាន​ប្រើ​សកម្ម​ភាព​មាន​គោលបំណង​និង​ពាក្យ​ស្លោក​បដិវត្តន៍​ដើម្បី​ដឹកនាំ​យុវជន។ មនុស្សវ័យក្មេងដែលខកចិត្តដោយ "ភាពទន់ខ្សោយរបស់មនុស្សចាស់" ជឿថាទាំងឪពុករបស់ពួកគេ ឬ Kaiser ឬបូជាចារ្យមិនអាចស្រឡាញ់ប្រទេសអាឡឺម៉ង់បានល្អជាងពួកគេផ្ទាល់នោះទេ។ សង្គមនិយមជាតិបានប្រើកម្លាំងបះបោររបស់យុវជនយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ក្នុងគោលបំណងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ ជនជាតិអាឡឺម៉ង់ (ជាពិសេសយុវជន) ត្រូវបានគេបញ្ចុះបញ្ចូលឱ្យស្គាល់ខ្លួនឯងជាមួយ Fuhrer ដែលបានអនុញ្ញាតឱ្យ "យុវជនដើម្បីប្រមូលឆន្ទៈរបស់ពួកគេ" (ដូចពាក្យស្លោកមួយនៃ "បដិវត្តន៍ជាតិ" បាននិយាយថា) ។ សង្គម​ជាតិ​បាន​ដាក់​ខ្លួន​ឯង​ថា​ជា​ចលនា​យុវជន​ដែល​មាន​គោល​បំណង​ជា​ចម្បង​សម្រាប់​យុវជន។ វាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលខ្សែភាពយន្តមួយក្នុងចំណោមខ្សែភាពយន្តដែលត្រូវបានធ្វើឡើងតាមលំដាប់នៃការដឹកនាំរបស់យុវជនហ៊ីត្លែរត្រូវបានគេហៅថា "ខែមីនាដល់ហ្វូហឺរ" (ឆ្នាំ 1940) ។ នៅក្នុងនោះ អ្នកមើលឃើញក្មេងប្រុសដើរដង្ហែជាមួយបដា និងចូលរួមក្នុងក្បួនដង្ហែរ និងហែក្បួន។ ចំណុចសំខាន់ក្នុងភាពយន្តនេះ មិនមែនជាកន្លែងដែលយុវជនដើរក្បួននោះទេ ប៉ុន្តែគឺពួកគេដើរជាជំហានៗ ដែលយុវជនទាំងអស់នេះដើរទន្ទឹមគ្នា។ ច្បាប់នៃ "សីលធម៌ចាស់" ត្រូវបានជំនួសដោយរូបមន្តថ្មី និងសាមញ្ញ។ ជាលទ្ធផលវាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលបុព្វកថានៃច្បាប់ "ស្តីពីការបង្កើតសភាវប្បធម៍" ចែងថា: "អតីតរដ្ឋ។ គ្រប់គ្រងបុគ្គលម្នាក់ៗ រដ្ឋថ្មីនឹងក្លាយជារបស់គេ គម្រប».

វាជារឿងសំខាន់ដែលហ៊ីត្លែរ និង ហ្គោបបែល ដែលជឿថា រោងកុនគួរត្រូវបានប្រើប្រាស់សម្រាប់ការឃោសនានយោបាយ មានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងវិធីសាស្រ្ត។ ហ៊ីត្លែរចូលចិត្តវិធីសាស្រ្តនៃការឃោសនាដោយចំហ ពោលគឺការបង្កើតខ្សែភាពយន្តនយោបាយ។ Goebbels ចូលចិត្តវិធីសាស្រ្តផ្សេង។ សរុបមក ភាពយន្តប្រហែល 1,200 ត្រូវបានថតនៅក្នុង Third Reich ហើយមានតែ 150-180 ប៉ុណ្ណោះក្នុងចំណោមរឿងទាំងនោះ គឺជាការឃោសនាបំផ្លើស។ ភាពយន្ត​ដែល​នៅ​សល់​ជា​ភាពយន្ត​ភាគ​ដែល​ភាគ​ច្រើន​ជា​ភាពយន្ត​កម្សាន្ត​ពេញ​និយម។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ Goebbels បានស្វែងរកដើម្បីធានាថាខ្សែភាពយន្តនីមួយៗមានសារនយោបាយជាក់លាក់មួយ។ នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តភាគច្រើននៃ Third Reich មិនមានការលើកដៃស្តាំគ្មាន swastikas គ្មានការស្រែកខ្លាំង ៗ នៃ "Heil" ។ តាមពិតទៅ ទស្សនិកជនជាច្រើនជឿថាពួកគេកំពុងមើលរឿងចាស់ដ៏ល្អមួយ។ រោងកុនអាឡឺម៉ង់នៃឆ្នាំទាំងនោះបានព្យាយាមជៀសវាងការពិពណ៌នាអំពីជីវិតជាក់ស្តែង អ្នកមើលត្រូវបានផ្តល់ជូនប្រភេទ idyll ដែលជាប្រភេទរូបភាពដ៏ល្អមួយ។ Goebbels បានព្យាយាមបង្ហាញថា "បដិវត្តន៍ជាតិ" បានបញ្ចប់ហើយ ដូច្នេះហើយបានជាចូលចិត្តវិធីសាស្រ្តនៃការឃោសនាដោយប្រយោល។ ប៉ុន្តែមិនមែនចៅហ្វាយណាស៊ីទាំងអស់យល់ស្របនឹងវិធីសាស្រ្តនេះទេ។

ដោយបានពិនិត្យនៅក្នុងជំពូកទី 1 នូវគោលគំនិត និងនិយមន័យជាមូលដ្ឋាននៃការឃោសនាដែលទទួលយកនាពេលបច្ចុប្បន្ន យើងអាចបន្តដោយផ្ទាល់ទៅការវិភាគនៃអត្ថបទភាពយន្តឃោសនានៃយុគសម័យនៃ Reich ទីបី។ ឧទាហរណ៍នៃការសិក្សាមួយចំនួនលើបញ្ហានេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យខាងលើរួចហើយ (សូមមើលការណែនាំ) ដូច្នេះគោលដៅចុងក្រោយនៃជំពូកទី 2 គឺការបកស្រាយភាពយន្តដែលកំពុងសិក្សាក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃនិយមន័យនៃការឃោសនាដែលធ្វើឡើងដោយឯករាជ្យនៅក្នុងជំពូកទី 1 ស្របតាមគោលគំនិតដែលបានពិភាក្សា។ ហើយមិនត្រឹមតែព្យាយាមនិយាយឡើងវិញនូវអ្វីដែលបាននិយាយនៅក្នុងការសិក្សាដែលបានលើកឡើងលើប្រធានបទនេះប៉ុណ្ណោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ សម្ភារៈដែលបានវិភាគនឹងត្រូវបានបង្ហាញដោយសង្ខេប ដោយហេតុថានៅក្នុងការងារនេះ មិនចាំបាច់បញ្ជាក់ពីនិក្ខេបបទដែលថា ខ្សែភាពយន្តនៃសម័យកាលនោះជាការឃោសនានោះទេ។ ជំពូកនេះក៏នឹងពិនិត្យមើលទិដ្ឋភាពមនោគមវិជ្ជាសំខាន់នៃ Third Reich ដោយគ្មានគោលការណ៍ដែលមិនអាចពិភាក្សាអំពីការឃោសនានៅក្នុងរោងកុនអាឡឺម៉ង់នៃសម័យនោះបានទេ ដោយសារទិដ្ឋភាពទាំងនេះគឺជាធាតុផ្សំសំខាន់នៃអត្ថបទឃោសនានៅក្នុង Third Reich ។ ជម្រើសនៃខ្សែភាពយន្តសម្រាប់ការវិភាគនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃការងារគឺដោយសារតែប្រធានបទរបស់ពួកគេ ដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងទិដ្ឋភាពទាំងនេះ និងការពិតដែលថាពួកគេផ្តល់ឱកាសមួយដើម្បីពិនិត្យមើលយ៉ាងច្បាស់អំពីគោលគំនិតនៃការឃោសនាដែលបានរៀបរាប់នៅក្នុងជំពូកទី 1 ព្រោះវាជាឧទាហរណ៍ដ៏ទាក់ទាញបំផុតរបស់វា។ ទាក់ទងនឹងខ្លឹមសារ និងសាច់រឿង។

ដូច្នេះ ជាដំបូង ធាតុសំខាន់នៃមនោគមវិជ្ជានៃរីចទីបី គឺទ្រឹស្តីនៃឧត្តមភាពនៃពូជសាសន៍ Aryan ជាងពូជសាសន៍ដទៃទៀតទាំងអស់។ ជនជាតិអាឡឺម៉ង់យោងទៅតាមមនោគមវិជ្ជានៃសង្គមនិយមជាតិគឺ Aryans ។ ការប្រណាំង Aryan ត្រូវបានប្រឆាំងនឹងពូជសាសន៍ Semitic ពោលគឺជាចម្បងជនជាតិយូដា។ ការឃោសនានៃឧត្តមភាពរបស់ Aryans លើជនជាតិយូដាអាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តដូចជា "The Rothschilds" (1940, ដឹកនាំដោយ Erich Washneck), "The Jew Suess" (1940, ដឹកនាំដោយ Veit Harlan), "The Eternal Jew" (1940, ដឹកនាំដោយ Hippler Fritz) និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។ អំពីរបៀបដែលការឃោសនាត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តទាំងនេះនឹងត្រូវបានពិពណ៌នាលម្អិតបន្ថែមទៀតនៅពេលក្រោយ។ បន្ថែមពីលើជនជាតិយូដា ពួកស្លាវី និងហ្គីបសី ក៏ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាពូជសាសន៍ "អន់ជាង" ផងដែរ។

ក្នុងអំឡុងពេលនៃអរិភាព និងមុនពេលការផ្ទុះឡើងភ្លាមៗរបស់ពួកគេ ការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសនៅក្នុងវប្បធម៌អាល្លឺម៉ង់ត្រូវបានបង់ចំពោះបញ្ហានៃការឃោសនាយោធា។ ក្រោយមកនៅឆ្នាំ 1944-1945 និន្នាការចម្បងបានក្លាយជាការប៉ុនប៉ងដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូលប្រជាជនឱ្យទទួលបានជ័យជម្នះដែលមិនអាចខ្វះបាន និងមិនអាចខ្វះបាន ទោះបីជាមានការបរាជ័យជាបន្តបន្ទាប់ក៏ដោយ។ ឧទាហរណ៍​ភាពយន្ត​ដ៏​ទាក់ទាញ​បំផុត​នៃ​ឥទ្ធិពល​បែប​នេះ​មក​លើ​មហាជន​គឺ​ភាពយន្ត “Kohlberg” (1945 ដឹកនាំ​ដោយ Veit Harlan)។ ខ្សែភាពយន្តនេះនិយាយអំពីវីរភាពការពារទីក្រុងតូច Kolberg ពីកងទ័ពបារាំងកំឡុងសង្គ្រាមណាប៉ូឡេអុង។ គួរកត់សម្គាល់ថាស្គ្រីបរបស់ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានសរសេរដោយ Goebbels ខ្លួនឯង។ ដោយឡែកពីគ្នា ទស្សនាវដ្ដីភាពយន្តអាឡឺម៉ង់ "German Weekly Review" ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងរោងកុនក្នុងកំឡុងឆ្នាំ 1940-1945 ។ "German Weekly Review" ត្រូវបានបង្ហាញនៅគ្រប់រោងកុនមុននឹងភាពយន្តណាមួយ ហើយបានផ្តល់សេចក្តីសង្ខេបខ្លីៗអំពីជោគជ័យផ្នែកយោធារបស់ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ ហើយទស្សនាវដ្តីនេះបានបង្ហាញរូបភាពពិតនៃប្រតិបត្តិការយោធា៖ អ្នកថតរូបពិសេសត្រូវបានជួលឱ្យថតពួកគេ ដែលភាគច្រើនបានស្លាប់ដោយធ្វើការងារនេះ។ អ្នកកែសម្រួលទស្សនាវដ្តីភាពយន្តគឺ Heinrich Röllenberg និង Fritz Dettmann ហើយពិធីករគឺ Harry Giese ។ រយៈពេលជាមធ្យមនៃវគ្គមួយគឺមួយម៉ោង។

ជាចុងក្រោយ ផ្នែកសំខាន់មួយនៃសកម្មភាពឃោសនា គឺការឃោសនានៃលទ្ធិផ្តាច់ការ៖ អំណាចគ្មានលក្ខខណ្ឌនៃហ្វូហ័រ និងសិទ្ធិដាច់ខាតនៃអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងដែលកំពូលរដ្ឋាភិបាលធ្វើ។ គួរកត់សម្គាល់ថានៅទីនេះមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃការឃោសនានៅ Reich ទី 3 ផ្ទុយពីការឃោសនារបស់សូវៀតបានក្លាយទៅជាទេវកថា។

ឥឡូវនេះដោយបានគូសបញ្ជាក់យ៉ាងខ្លីអំពីប្រធានបទសំខាន់ៗដែលត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់នៅក្នុងរោងកុនសម័យណាស៊ី វាមានតម្លៃពិចារណាពីរបៀបដែលឧស្សាហកម្មភាពយន្តត្រូវបានគ្រប់គ្រងក្នុងអំឡុងពេលនេះ។

នៅឆ្នាំ 1933 ដោយក្រឹត្យផ្ទាល់របស់ហ៊ីត្លែរ ក្រសួងអប់រំសាធារណៈ និងការឃោសនារបស់អធិរាជត្រូវបានបង្កើតឡើង ហើយ Gauleiter (តំណែងគណបក្សខ្ពស់បំផុតនៅកម្រិតតំបន់) នៃទីក្រុងប៊ែកឡាំង លោក Joseph Goebbels បានក្លាយជារដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឃោសនាការ។ សកម្មភាពរបស់ក្រសួងមានការចាប់អារម្មណ៍ក្នុងក្របខណ្ឌនៃការងារនេះ ដោយសារក្រៅពីនាយកដ្ឋានវិទ្យុ សារព័ត៌មាន ល្ខោន និងអក្សរសាស្ត្រ ក៏មាននាយកដ្ឋានភាពយន្តផងដែរ។

ស្ទើរតែភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការបង្កើតក្រសួងឃោសនារបស់ Goebbels "លំដាប់ទី 4 ស្តីពីការតាំងពិព័រណ៍ភាពយន្តបរទេស" ត្រូវបានចេញដែលយោងទៅតាមខ្សែភាពយន្តដែលផលិតដោយជនជាតិអាឡឺម៉ង់នៃជនជាតិអាឡឺម៉ង់នៅលើទឹកដីអាឡឺម៉ង់ក្លាយជាជនជាតិអាឡឺម៉ង់។ បទបញ្ជានេះបានហាមឃាត់យ៉ាងមានប្រសិទ្ធភាពចំពោះលទ្ធភាពនៃជនបរទេសដែលធ្វើការនៅក្នុងស្ទូឌីយោភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់។ បន្ទាប់ពីនេះ "ច្បាប់ស្តីពីការបង្កើតអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្តបណ្តោះអាសន្ន" ត្រូវបានចេញ ដែលយោងទៅតាមមានតែអ្នកដែលជាសមាជិកនៃអង្គជំនុំជម្រះប៉ុណ្ណោះដែលអាចធ្វើការក្នុងវិស័យភាពយន្តបាន។ ដើម្បីក្លាយជាសមាជិកនៃអង្គជំនុំជម្រះ ចាំបាច់ត្រូវឆ្លងកាត់គណៈកម្មាការពិសេសមួយ ដែលពិនិត្យមើលថាតើបេក្ខជនអាចទុកចិត្តបានប៉ុណ្ណាក្នុងការធ្វើការក្នុងវិស័យភាពយន្ត។ ក្នុងអំឡុងពេលដូចគ្នានេះ ការផ្តល់មូលនិធិយ៉ាងសកម្មរបស់រដ្ឋាភិបាលនៃវិស័យភាពយន្តបានចាប់ផ្តើម។

នៅឆ្នាំ 1934 ច្បាប់ស្តីពីភាពយន្តត្រូវបានអនុម័ត ដែលជាចំណុចសំខាន់គឺការដាក់ឱ្យមានការចាប់ពិរុទ្ធបឋមនៃខ្សែភាពយន្តលក្ខណៈទាំងអស់។ ក្រោយមក លោក Goebbels នឹងចេញក្រឹត្យមួយ យោងទៅតាមការដែលគាត់នឹងមានសិទ្ធិធ្វើការសម្រេចចិត្តលើការចាប់ពិរុទ្ធនៃខ្សែភាពយន្តជាក់លាក់ណាមួយដោយផ្ទាល់ ដោយគ្មានការចូលរួមពីគណៈកម្មការក្រសួង។ ជាការពិត បន្ទាប់ពីព្រឹត្តិការណ៍ទាំងនេះ រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឃោសនាការ ក្លាយជាមនុស្សតែម្នាក់គត់ក្នុងប្រទេសដែលមានសិទ្ធិមានឥទ្ធិពលទាំងស្រុងលើការផលិតភាពយន្ត។ ដូចដែលអ្នកដឹកនាំរឿង Leni Riefenstahl រំលឹកនៅក្នុងជីវប្រវត្តិរបស់នាង Goebbels អាចផ្លាស់ប្តូរស្គ្រីបភាពយន្តដោយសេរី រំខានដល់ដំណើរការថត ហើយក្នុងករណីមានការមិនគោរពតិចតួចបំផុត ហាមមិនអោយចាក់បញ្ចាំងភាពយន្ត។ សៀវភៅដដែលពិពណ៌នាអំពីការប៉ុនប៉ងមិនជោគជ័យរបស់ Goebbels ដើម្បីផ្លាស់ប្តូរការចាប់ផ្តើមនៃ "ជ័យជំនះនៃឆន្ទៈ" ដ៏ល្បីល្បាញ: រដ្ឋមន្រ្តីក្រសួងឃោសនាការចង់បានរូបភាពនៃឧត្តមសេនីយឆ្នើមនៃ Reich ទីបីត្រូវបានបង្ហាញនៅទីនោះនិងបញ្ជីនៃគុណសម្បត្តិរបស់ពួកគេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បន្ទាប់ពីជម្លោះរវាង Goebbels និង Riefenstahl ហ៊ីត្លែរផ្ទាល់បានបញ្ជាឱ្យរដ្ឋមន្ត្រីមិនឱ្យជ្រៀតជ្រែកក្នុងការកែសម្រួលខ្សែភាពយន្តដែលបានក្លាយជាករណីដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកនៅក្នុងរោងកុនអាឡឺម៉ង់នៃអំឡុងពេលដែលកំពុងត្រួតពិនិត្យ។

ដើម្បីលើកទឹកចិត្តដល់ផលិតករ និងអ្នកដឹកនាំរឿងឱ្យផលិតភាពយន្ដដែលស្មោះត្រង់នឹងអាជ្ញាធរ Goebbels ក៏បានណែនាំប្រព័ន្ធពិសេសមួយនៃការលើកលែងផលិតករពីការបង់ពន្ធអាស្រ័យលើខ្លឹមសារនៃខ្សែភាពយន្តដែលកំពុងចេញផ្សាយ។ ការ​ថត​ភាពយន្ត​ឃោសនា​កំពុង​ទទួល​បាន​ប្រាក់​ចំណេញ​ពី​ទិដ្ឋភាព​សេដ្ឋកិច្ច ហើយ​ចំនួន​ភាពយន្ត​ដែល​សរសើរ​រដ្ឋាភិបាល​កំពុង​កើន​ឡើង​យ៉ាង​ខ្លាំង។ ដោយសារមិនមែនគ្រប់ខ្សែភាពយន្តបែបនេះត្រូវបានលើកលែងពីការបង់ពន្ធទេ ការប្រកួតប្រជែងក្នុងផលិតកម្មកើនឡើង ដែលធ្វើអោយគុណភាពនៃការផលិតភាពយន្តមានភាពប្រសើរឡើង។ សរុបមក ក្នុងកំឡុងឆ្នាំទាំងអស់នៃអត្ថិភាពនៃ Third Reich ប្រហែលពីរភាគប្រាំនៃខ្សែភាពយន្តទាំងអស់ដែលបានចេញផ្សាយត្រូវបានលើកលែងពីពន្ធ។

បន្ទាប់ពីការផលិតភាពយន្តឃោសនាត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងពេញលេញ ហើយ Goebbels ផ្ទាល់បានហាមឃាត់ខ្សែភាពយន្តដែលមិនពេញចិត្តទាំងអស់ពីការចេញផ្សាយ ដើម្បីគ្រប់គ្រងទាំងស្រុងលើឧស្សាហកម្មភាពយន្ត អ្វីៗដែលនៅសល់គឺដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហានៃការរិះគន់ដែលអាចកើតមានពីការឃោសនា។ ដូច្នេះហើយ នៅឆ្នាំ 1936 រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឃោសនាការបានចេញក្រឹត្យហាមឃាត់ការរិះគន់ភាពយន្តនៅក្នុងសារព័ត៌មាន ដែលទីបំផុតបានធ្វើឱ្យភាពយន្តក្លាយជាអាវុធនៃការឃោសនារបស់រដ្ឋ។

ប៉ុន្តែទោះបីជាក្រសួងទទួលបានជោគជ័យជាក់ស្តែងក៏ដោយ ឧស្សាហកម្មភាពយន្តបានស្ថិតក្នុងស្ថានភាពវិបត្តិពេញមួយពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ទី 30 ដែលជាហេតុផលចម្បងសម្រាប់ភាពមិនអាចទៅរួចនៃការនាំចេញផលិតផលភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់ទៅកាន់ទីផ្សារពិភពលោក។ ប្រាក់ចំណូលពីការជួលភាពយន្តបានថយចុះយ៉ាងខ្លាំង ដែលនាំឱ្យមានការខាតបង់យ៉ាងច្រើនសម្រាប់ស្ទូឌីយោភាពយន្ត។ ស្ថានភាពកាន់តែយ៉ាប់យ៉ឺនឡើងជាពិសេសបន្ទាប់ពីការផ្ទុះឡើងនៃសង្គ្រាមលោកលើកទី 2 នៅពេលដែលថវិការដ្ឋភាគច្រើនត្រូវចំណាយទៅលើការចំណាយយោធា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ខ្សែភាពយន្តឃោសនានៅរីចទី 3 នៅតែបន្តចេញ ទោះបីជាមានរឿងគ្រប់យ៉ាងក៏ដោយ។ ការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តមិនឈប់សូម្បីតែនៅឆ្នាំ 1945 នៅពេលដែលលទ្ធផលនៃអរិភាពបានក្លាយជាជាក់ស្តែង។

ស្ទូឌីយោភាពយន្តដ៏ធំបំផុតដែលផលិតខ្សែភាពយន្តឃោសនាក្នុងអំឡុងពេលដែលពួកណាស៊ីកាន់អំណាចគឺស្ទូឌីយោភាពយន្ត UFA (Universal Film AG)។ បង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1917 ក្នុងឆ្នាំ 1933 វាស្ថិតនៅក្រោមការគ្រប់គ្រងទាំងស្រុងរបស់គណបក្សសង្គមនិយមជាតិនៃប្រទេសអាល្លឺម៉ង់។ ភាពយន្ត​ឃោសនា និង​ប្រឌិត​ភាគច្រើន​នៃ​រយៈពេល​ដែល​កំពុង​ត្រួតពិនិត្យ​ត្រូវ​បាន​ថត​នៅ​ទីនោះ។

©រក្សាសិទ្ធិដោយ Bogus?aw Drewniak

©រក្សាសិទ្ធិសម្រាប់ការបោះពុម្ពនេះ wydawnictwo s?owo/obraz terytoria, Gda?sk 2011

© A. Suslov ការបកប្រែពីប៉ូឡូញ ឆ្នាំ 2019

© New Literary Review LLC, design, 2019

* * *

សុន្ទរកថាបើក

បន្ទាប់ពីសង្គមនិយមជាតិបានឡើងកាន់អំណាចនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ ជីវិតវប្បធម៌ផ្លូវការរបស់ប្រទេសត្រូវបានចុះក្រោមទៅនឹងគោលដៅ chauvinistic ឈ្លានពាន និងឧក្រិដ្ឋកម្មរបស់ហ៊ីត្លែរ។ គំនិតផ្តួចផ្តើមវប្បធម៌ទាំងអស់ដែលត្រូវនឹងពួកគេត្រូវបានប្រើដោយភាពខ្នះខ្នែងដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃប្រព័ន្ធឃោសនាដែលបានបង្កើតឡើងនៅពេលនោះ។ អ្នកដែលមិនត្រូវគ្នានឹងពួកគេ (ហើយព្រំដែននៃអ្វីដែលអាចអនុញ្ញាតបានគឺតូចចង្អៀតគ្រប់ពេលវេលា) ត្រូវបានបង្ក្រាប។ សៀវភៅនេះមានគោលបំណងឆ្លើយសំណួរថាតើយើងកំពុងនិយាយអំពីគោលដៅអ្វីខ្លះ។ ជាការពិតណាស់ នេះគ្រាន់តែជាចម្លើយមួយផ្នែកប៉ុណ្ណោះ ព្រោះវាទាក់ទងនឹងវិស័យភាពយន្តតែប៉ុណ្ណោះ។

ពាក្យ "Third Reich" (Das Dritte Reich) ដែលប្រើក្នុងចំណងជើង ភាគច្រើនកំណត់ពីកាលប្បវត្តិ និងក្របខ័ណ្ឌនៃការសិក្សា។ ទាំងក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងក្នុងការប្រើប្រាស់ធម្មតា រីចទី 3 ជាធម្មតាត្រូវបានគេសំដៅថាជារដ្ឋអាឡឺម៉ង់ដែលមានតាំងពីឆ្នាំ 1933 ដល់ឆ្នាំ 1945 ដែលដំបូងឡើយរួមបញ្ចូលទឹកដីនៃក្រោយ Versailles អាឡឺម៉ង់ ហើយចាប់ផ្តើមពីឆ្នាំ 1938 ផងដែរ ទឹកដីដែលបានបញ្ចូល។ បន្ទាប់ពីការបញ្ចូលប្រទេសអូទ្រីស (Anschluss) ឈ្មោះ Greater German Reich (Grossdeutsches Reich) ត្រូវបានគេប្រើ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1939 ភាពជោគជ័យផ្នែកយោធារបស់អាល្លឺម៉ង់បានបើកផ្លូវឆ្ពោះទៅរកការបញ្ចូលបន្ថែមដោយអរគុណដែលទឹកដីដ៏ធំសម្បើមត្រូវបានដកហូតឧបករណ៍រដ្ឋបាលរបស់ហ៊ីត្លែរ។ មួយផ្នែកសម្រាប់ហេតុផលនេះ ការងាររបស់យើងមិនត្រឹមតែគ្របដណ្តប់លើលំហនៃ Reich ទី 3 នៅក្នុងព្រំដែនឆ្នាំ 1938 (Altreich) ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងតំបន់ដែលត្រូវបានបញ្ចូល ឬកាន់កាប់ផងដែរ។

បញ្ហាផ្សេងៗនៃជីវិតវប្បធម៌នៃរដ្ឋដែលកាន់កាប់ - ហើយឧទាហរណ៍ប៉ូឡូញមិនត្រូវបានចាត់ទុកថាជាប្រទេសកាន់កាប់ទេព្រោះយោងទៅតាមគោលលទ្ធិរបស់ហ៊ីត្លែរវាឈប់មានបន្ទាប់ពីឆ្នាំ 1939 - ចាប់ផ្តើមត្រូវបានពិភាក្សាតែនៅពេលដែលពួកគេក្លាយជា ទំនាក់ទំនងជាស្ថាប័នជាមួយនឹងការពង្រីករោងកុនអាល្លឺម៉ង់។ ហើយការពង្រីកនេះទទួលបានសមាមាត្រដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក។

ផ្លូវទៅកាន់ការសិក្សាបែបវិទ្យាសាស្ត្រនៃបញ្ហានេះមានរយៈពេលយូរ ហើយការស្រាវជ្រាវដោយខ្លួនឯងគឺជាកិច្ចការដ៏លំបាកមួយ។ ដើម្បីយល់ពីគំរូនៃគោលនយោបាយវប្បធម៌របស់ហ៊ីត្លែរ ចាំបាច់ត្រូវគិតគូរពីបរិបទវប្បធម៌ នយោបាយ និងសង្គមទូទៅ ក៏ដូចជាការប្រើប្រាស់វិធីសាស្រ្តដែលហួសពីឧបករណ៍ប្រពៃណីរបស់អ្នកប្រវត្តិសាស្រ្ត។

ដោយធម្មជាតិរបស់វា សៀវភៅគឺជាការសិក្សាផ្អែកលើការធ្វើការជាមួយប្រភព។ ផ្នែកសំខាន់មួយនៃឯកសារដែលនៅរស់រានមានជីវិតគឺស្ថិតនៅក្នុងដៃអ្នកប្រវត្តិសាស្រ្តជាលើកដំបូង។ អស់ជាច្រើនទសវត្សរ៍មកហើយ យើងបានប្រើប្រាស់បណ្ណសារ បណ្ណាល័យ និងសារមន្ទីរជាច្រើន - ជាចម្បងនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ ប៉ុន្តែក៏មាននៅប្រទេសឆេកូស្លូវ៉ាគី ស្វីស និងប៉ូឡូញផងដែរ។ តួនាទីដ៏សំខាន់ក្នុងការបញ្ជាក់ព័ត៌មានលម្អិតមួយចំនួនត្រូវបានលេងដោយការសន្ទនា និងការឆ្លើយឆ្លងជាមួយអ្នកចូលរួមក្នុងព្រឹត្តិការណ៍ ក៏ដូចជាប្រភពដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយ សារព័ត៌មាន កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ និងអនុស្សាវរីយ៍ (ភាពជឿជាក់នៃព័ត៌មានដែលមាននៅក្នុងពួកគេគួរតែត្រូវបានពឹងផ្អែកលើការប្រុងប្រយ័ត្នខ្ពស់) ក៏ដូចជាការបោះពុម្ពផ្សេងៗនៃសម័យមុនសង្គ្រាម និងក្រោយសង្គ្រាម។

នៅពេលណាដែលអាចធ្វើទៅបាន យើងក៏បានប្រើអក្សរសិល្ប៍វិទ្យាសាស្ត្រលើប្រធានបទនៃការសិក្សាផងដែរ។

ភាពយន្តគឺជាកម្មវត្ថុនៃការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះអ្នកស្រាវជ្រាវ - ជាមធ្យោបាយនៃការទំនាក់ទំនងដ៏ធំ បាតុភូតវប្បធម៌ និងវិស័យនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ។ ជាធម្មតា មានការបោះពុម្ពផ្សាយជាច្រើនដែលប្រសព្វដោយផ្ទាល់ ឬដោយប្រយោលជាមួយប្រធានបទនៃសៀវភៅរបស់យើង ដូច្នេះនៅពេលចងក្រងបញ្ជីគន្ថនិទ្ទេសសម្រាប់សៀវភៅនេះ យើងត្រូវធ្វើការជ្រើសរើសដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ដោយផ្អែកទៅលើការវាយតម្លៃនៃស្នាដៃទាំងនេះមិនច្រើនទេ ប៉ុន្តែនៅលើ កម្រិតនៃភាពជិតរបស់ពួកគេទៅនឹងប្រធានបទ និងសមត្ថភាពក្នុងការបង្ហាញតាមរយៈពួកគេអំពីស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ននៃការស្រាវជ្រាវ។ ការសម្រេចចិត្តទាំងនេះគឺជៀសមិនរួច ទោះបីជាពួកគេពិបាកក៏ដោយ។

យើងយកទិដ្ឋភាពតែមួយគត់ជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការពិចារណារបស់យើង ចាប់តាំងពីគោលបំណងនៃសៀវភៅរបស់យើងគឺដើម្បីព្យាយាមបង្ហាញពីរបៀបដែលរោងកុនអាល្លឺម៉ង់ដំណើរការនៅក្នុងប្រព័ន្ធរដ្ឋផ្តាច់ការ។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ការវាយតម្លៃភាពយន្តពីទស្សនៈនៃការដឹកនាំ និងការសម្ដែងសិល្បៈ ឬការបង្ហាញពីសោភ័ណភាពក៏កើតឡើងនៅទីនេះផងដែរ។ ជាការពិតណាស់ យើងផ្តល់តួនាទីសំខាន់ដល់ប្រភព និងមិនមែនទៅលើការសង្កេតផ្ទាល់ខ្លួនទេ។

ជាការពិតណាស់ អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងរោងកុនអាឡឺម៉ង់ពីឆ្នាំ 1933 ដល់ឆ្នាំ 1945 មិនអាចវាយតម្លៃបានតែតាមទស្សនៈនយោបាយប៉ុណ្ណោះ។ ប្រវត្តិសាស្ត្រធ្វើឱ្យមានការកែតម្រូវចំពោះការវិនិច្ឆ័យ និងទស្សនៈរបស់យើង ហើយខ្សែភាពយន្តជាច្រើន ជាពិសេសមានលក្ខណៈកម្សាន្ត ប៉ុន្តែមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះ - ត្រឡប់ទៅអេក្រង់ភាពយន្តវិញ ហើយសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត គឺត្រូវបានបង្ហាញនៅលើកញ្ចក់ទូរទស្សន៍ សូម្បីតែនៅក្រៅប្រទេសដែលនិយាយភាសាអាឡឺម៉ង់ក៏ដោយ។ ការលែងលះពីការពិតរបស់ហ៊ីត្លែរ (ជាញឹកញាប់ "កែប្រែ" សម្រាប់គោលបំណងនេះ) ពួកគេរំលឹកសាធារណជនអំពីតារាសម្តែងដែលពួកគេចូលចិត្ត ហើយជារឿយៗគ្រាន់តែប៉ះព្រលឹងទស្សនិកជន។ ពីរឆ្នាំក្រោយសង្រ្គាមចប់ ជនជាតិអាឡឺម៉ង់ នៅពេលសួរថាតើភាពយន្តអ្វីដែលពួកគេចង់មើល ភាគច្រើនតែងតែផ្តល់ចំណូលចិត្តដល់អាល្លឺម៉ង់ជាជាងភាពយន្តបរទេស។

ជាចុងក្រោយ ខ្សែភាពយន្តទាំងនេះ ឬយ៉ាងហោចណាស់មានសក្តានុពលជាប្រភពប្រវត្តិសាស្ត្រសំខាន់ៗ។ ជាអកុសល ប្រភពនេះត្រូវបានប្រើជាចម្បងនៅក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានភាពយន្ត ហើយមិនសូវជាញឹកញាប់ទេ នៅក្នុងការបង្រៀននៅសាលា ឬសាកលវិទ្យាល័យ។

ខ្ញុំសូមថ្លែងអំណរគុណចំពោះគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ “ដែនដីនៃពាក្យ/រូបភាព” សម្រាប់គំនិតផ្តួចផ្តើម ការខិតខំប្រឹងប្រែង និងការងារដែលបានវិនិយោគក្នុងការបោះពុម្ពសៀវភៅរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំសូមថ្លែងអំណរគុណយ៉ាងស្មោះស្ម័គ្រចំពោះលោកវេជ្ជបណ្ឌិត Lucina Rojek សម្រាប់កិច្ចសហប្រតិបត្តិការប្រកបដោយផ្លែផ្ការបស់នាង ដែលបានទទួលយកការកែសម្រួលនៃអក្សរកាត់នេះ។ 1
ពីសៀវភៅប្រវត្តិវិទូប៉ូឡូញ Boguslav Drewniak "រោងមហោស្រពនិងរោងកុននៃ Reich ទីបី: នៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃការឃោសនារបស់ហ៊ីត្លែរ" (Teatr i film Trzeciej Rzeszy: W systemie hitlerowskiej propagandy. Gda?sk, 2011) មានតែផ្នែកទីពីរប៉ុណ្ណោះដែលក្នុងនោះ សុន្ទរកថាគឺអំពីភាពយន្ត។ – ចំណាំ ed ។

Cinematography: អង្គការនៃការផលិតការត្រួតពិនិត្យនិងការចែកចាយ

យើងត្រូវបញ្ចប់ភាពលេចធ្លោនៃល្ខោននៅក្នុងរោងកុន។ រោងកុននិយាយជាភាសារបស់ខ្លួន រោងកុនជាភាសារបស់ខ្លួន។

ពីអាសយដ្ឋានរបស់ Joseph Goebbels ទៅកាន់ផលិតករភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់

ការបញ្ជូនរោងកុនទៅឧបករណ៍គ្រប់គ្រងហ៊ីត្លែរ

ដោយដឹកនាំក្រសួងអប់រំសាធារណៈ និងឃោសនាការដែលទើបបង្កើតថ្មី លោក Goebbels បានជួបប្រជុំគ្នាដ៏ធំមួយនៃតំណាងរោងកុនអាល្លឺម៉ង់ក្នុងរយៈពេលពីរសប្តាហ៍។ នៅថ្ងៃទី 28 ខែមីនា ឆ្នាំ 1933 ផលិតករ អ្នកដឹកនាំរឿង តួសម្តែង និងម្ចាស់ក្រុមហ៊ុនជួលបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅសាលពិធីជប់លៀងនៃសណ្ឋាគារ Kaiserhof ដែលជាទីស្នាក់ការកណ្តាលរបស់សង្គមនិយមជាតិដែលរៀបចំឡើងកាន់អំណាចថ្មីៗនេះមានទីតាំងនៅ។ រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឃោសនាការបាននិយាយទៅកាន់ពួកគេជាមួយនឹងសុន្ទរកថាដ៏វែងមួយ ដោយអំពាវនាវឱ្យរោងកុនអាឡឺម៉ង់ត្រូវបានដកចេញពីភាពអនាធិបតេយ្យ ដើម្បីបង្កើនកម្រិតសិល្បៈនៃខ្សែភាពយន្ត និងភ្ជាប់ពួកវាឱ្យកាន់តែជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងផលប្រយោជន៍ជាតិរបស់អាល្លឺម៉ង់។ លោក​ក៏​បាន​សង្កត់​ធ្ងន់​ថា​៖ «​រោងកុន​ជា​ឧបករណ៍​ទំនើប​បំផុត និង​មាន​ប្រសិទ្ធភាព​បំផុត​សម្រាប់​ជះឥទ្ធិពល​ដល់​មហាជន ដូច្នេះ​អាជ្ញាធរ​មិន​អាច​ទុក​វា​ចោល​ដោយ​គ្មាន​អ្នក​មើល​ទេ​»​។ 2
របាយការណ៍នៃកិច្ចប្រជុំត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងកាសែត Lichtbildbühne នៅថ្ងៃទី 29 ខែមីនា ឆ្នាំ 1933 ។

នៅក្នុងសុន្ទរកថាជាសាធារណៈលើកដំបូងរបស់គាត់ទៅកាន់អ្នកផលិតភាពយន្ដក្នុងនាមជារដ្ឋមន្ត្រី (ដែលរួមបញ្ចូលពាក្យដូចជា "សេរីភាពនៃសិល្បៈ") Goebbels មិនបានប្រើវោហាសាស្ត្រប្រឆាំងនឹងសាសន៍យូដាច្បាស់លាស់នោះទេ។ លើសពីនេះទៅទៀត លោកបានអំពាវនាវឱ្យផលិតករភាពយន្តអាឡឺម៉ង់ធ្វើត្រាប់តាមខ្សែភាពយន្តល្បី ៗ ជាច្រើនរួមទាំងរឿងអាមេរិច Anna Karenina (1927) និង Soviet Battleship Potemkin (1926) ទោះបីជាអ្នកបង្កើតរបស់ពួកគេមិនមែនជា "Aryans" ក៏ដោយ។ ដោយមើលឃើញពីផ្ទៃខាងក្រោយនៃការលើសចំណុះនៃការប្រឆាំងពួកយូដាជាច្រើនដែលអមជាមួយការឡើងកាន់អំណាចរបស់ហ៊ីត្លែរ សុន្ទរកថាបែបនេះអាចមើលទៅគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល។ យ៉ាង​ណា​មិញ ខាង​រដ្ឋមន្ត្រី​ដែល​ទើប​តែ​ស្ទាត់​ជំនាញ​ផ្នែក​សកម្មភាព​របស់​នាយកដ្ឋាន​របស់​ខ្លួន នេះ​ជា​ការ​គិត​មួយ​ជំហាន​ល្អ។ យ៉ាងណាមិញ តាំងពីដើមដំបូងមក Goebbels មានគូប្រជែងជាច្រើន និងសូម្បីតែគូប្រជែង។ ក្នុង​ចំណោម​នោះ​មាន​នាយក​រដ្ឋមន្ត្រី​ព្រុចស៊ី លោក Hermann Goering និង "អ្នក​តំណាង​របស់ Fuhrer សម្រាប់​បញ្ហា​ទស្សនៈ​ពិភពលោក" លោក Alfred Rosenberg និង​ប្រធាន​ស្ថាប័ន​ផ្សេង​ទៀត ព្រម​ទាំង​អាជ្ញាធរ​មូលដ្ឋាន​ដែល​ចង់​រក្សា​អំណាច​ពី​មុន​របស់​ពួកគេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Goebbels ជឿថា រោងកុនគួរតែក្លាយជាវិស័យសិល្បៈ និងជាឧបករណ៍នៃឥទ្ធិពលនៃការឃោសនា ដែលគាត់នឹងដឹកនាំតែមួយដៃ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ គាត់ដឹងពីភាពលំបាកក្នុងវិស័យភាពយន្តអាឡឺម៉ង់ ទាំងពីទស្សនៈនៃទំនាក់ទំនងអចលនទ្រព្យ និងកម្រិតទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ខ្លួន ហើយថាវានឹងកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់គាត់ក្នុងការដឹកនាំរោងកុន ប្រសិនបើដំបូងគាត់ចាប់យកច្រើនទៀត។ ទីតាំងដែលអាចបត់បែនបាន។ ភាពជោគជ័យពេញលេញគឺត្រូវបានធានាដោយការផ្លាស់ប្តូរអង្គភាពបន្តិចម្តងៗ និងបុគ្គលិកថ្មីក្នុងការគ្រប់គ្រង។

Goebbels នៅឯកិច្ចប្រជុំជាមួយអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់

ដើម្បីគ្រប់គ្រងរោងកុន លោក Goebbels បានប្រើអំណាចជារដ្ឋមន្ត្រីរបស់គាត់។ ដូច្នេះនាយកដ្ឋានភាពយន្តពិសេសមួយ (Filmabteilung) ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងក្រសួងឃោសនាការ ដែលបានក្លាយជាអាជ្ញាធររដ្ឋខ្ពស់បំផុតដែលគ្រប់គ្រងរោងកុននៃ Reich ទីបី។ ការ​សម្រេច​ចិត្ត​របស់​នាយក និង​បុគ្គលិក​នៃ​ស្ថាប័ន​នេះ​អាស្រ័យ​ទាំងស្រុង​លើ​ការ​ណែនាំ​របស់​រដ្ឋមន្ត្រី។ ប្រធានផ្នែកភាពយន្តដំបូងបង្អស់គឺលោកវេជ្ជបណ្ឌិត Ernst Seeger ដែលជាអ្នកឯកទេសខាងផ្នែកត្រួតពិនិត្យភាពយន្ត។ ពីរបីឆ្នាំក្រោយមកគាត់ត្រូវបានជំនួសដោយ Fritz Hippler ដែលបានចាប់ផ្តើមអាជីពរបស់គាត់ជាមួយនឹងរឿងដ៏ល្បីល្បាញមួយ: គាត់គឺជាជនល្មើសសំខាន់នៃសកម្មភាពដុតសៀវភៅនៅលើ Opernplatz ទីក្រុងប៊ែកឡាំងក្នុងខែឧសភាឆ្នាំ 1933 ។ Hippler បានអះអាងថាមិនមែនជាមន្ត្រីសាមញ្ញទេ ប៉ុន្តែជាអ្នកបង្កើត និងសូម្បីតែអ្នកទ្រឹស្តីនៃវិស័យសិល្បៈដែលប្រគល់ឱ្យគាត់។ ក្នុងនាមជា "អ្នកបង្កើត" គាត់ត្រូវបានគេចងចាំសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តប្រឆាំងនឹងសាសន៍យូដាដ៏ខ្លាំងក្លារបស់គាត់។ ជាអ្នកទ្រឹស្ដី - ខិត្តប័ណ្ណដែលជាប្រភេទនៃការបង្រៀនរបស់អ្នកប្រាជ្ញភាពយន្ត។ "ការងារ" នេះ "ការឆ្លុះបញ្ចាំងលើសិល្បៈភាពយន្ត" ("Betrachtungen zum Filmschaffen") អមដោយបុព្វកថា និងការណែនាំដោយ Emil Jannings និងសាស្រ្តាចារ្យ Karl Fröhlich និងឆ្លងកាត់ការបោះពុម្ពជាច្រើន គឺជាប្រធានបទនៃការសើចចំអកលាក់កំបាំងយ៉ាងល្អ ឬមិនសូវល្អក្នុងចំណោមអ្នកជំនាញ។ . ដោយអនុលោមតាមគោលលទ្ធិរបស់ Goebbels លោក Hippler បានបំបែកយ៉ាងតឹងរ៉ឹងនូវភាពអស្ចារ្យនៃការលេងល្ខោន និង ភាពអស្ចារ្យនៃរោងកុន (សូមមើលរូបភាព) ។ មិនយូរប៉ុន្មានមុនពេលបញ្ចប់សង្រ្គាម គាត់បានធ្លាក់ចេញពីការពេញចិត្ត ហើយបានបង្ហាញខ្លួនជាសាធារណៈនៅលើកញ្ចក់ទូរទស្សន៍អាល្លឺម៉ង់។ 3
Hippler F. ស្លាប់ Verstrickung ។ Einstellungen និង R?ckblenden ។ Dösseldorf, ឆ្នាំ 1981 ។

ដើម្បីពង្រឹងអំណាចផ្តាច់មុខរបស់គាត់លើវិស័យភាពយន្តនៃ Third Reich លោក Goebbels បានប្រើអំណាចរបស់គាត់ជាប្រធានផ្នែកឃោសនានៅក្នុងឧបករណ៍នៃគណបក្សជាតិសង្គមនិយមអាល្លឺម៉ង់ Workers' Party (NSGLP) ។ នាយកដ្ឋានឃោសនាបក្ស (Reichspropagandaleitung) ក្រោមបង្គាប់គាត់មាននាយកដ្ឋានភាពយន្តផ្ទាល់ខ្លួន។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះដែរ ស្ថាប័នមួយផ្សេងទៀតត្រូវបានបង្កើតឡើងឆាប់ៗនេះ ដែលប្រហែលជាដើរតួយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុង "ដំណើរការនៃការបង្រួបបង្រួម" នៃភាពយន្តអាឡឺម៉ង់ ក្រោមការដឹកនាំរបស់ "អ្នកសម្របសម្រួល និងអ្នកឧបត្ថម្ភ" (Der Schirmherr des deutschen Films) Goebbels ។ ដូចនឹងផ្នែកផ្សេងទៀតនៃជីវិតវប្បធម៌ "អង្គការ Guild" ត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់វិស័យភាពយន្ត ដែលបង្រួបបង្រួមកម្មករឧស្សាហកម្មទាំងអស់ដោយបង្ខំ។ ស្ថាប័នបែបនេះគឺជាអង្គជំនុំជម្រះនៃភាពយន្តអធិរាជ (Reichsfilmkammer) ដែលជាផ្នែកមួយនៃសភាវប្បធម៍អធិរាជដែលបង្កើតឡើងដោយ Goebbels ។ 4
សូមមើល: Reichskulturkammergesetz vom 22 IX 1933 // Reichsgesetzblatt ។ 1933. T. 1. S. 659 ។

បង្កើត​ឡើង​វិញ​នៅ​ខែ​កក្កដា ឆ្នាំ 1933 5
នៅក្នុងការតស៊ូដើម្បីអំណាចពេញលេញនៅក្នុងវិស័យភាពយន្ត Goebbels បានធ្វើសកម្មភាពយ៉ាងឆាប់រហ័សគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ សូម្បីតែមុនពេលអនុម័តច្បាប់ស្តីពីការបង្កើតសភាវប្បធម៍អធិរាជ ច្បាប់មួយនិងទង្វើរដ្ឋបាលមួយត្រូវបានចេញនៅលើការបង្កើតអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្តអធិរាជបណ្តោះអាសន្ន (Reichsgesetzblatt. 1933. T. 1. S. 483) ។ ចាប់តាំងពីខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1933 អង្គជំនុំជម្រះភាពយន្តរបស់អធិរាជមានរួចហើយជាអង្គការអចិន្ត្រៃយ៍នៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃសភាវប្បធម៍អធិរាជ ហើយមានតែរចនាសម្ព័ន្ធខាងក្នុងរបស់វាប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវផ្លាស់ប្តូរ។

ហើយបន្ទាប់មក ដោយបានឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរមួយចំនួន វាបានរួមបញ្ចូលនូវរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាប័នមួយចំនួន ដែលដោះស្រាយបញ្ហាភាគច្រើនទាក់ទងនឹងដំណើរការនៃគ្រប់វិស័យនៃវិស័យភាពយន្ត។ ផលិតករ អ្នកដឹកនាំរឿង តារាសម្តែង អ្នកចែកចាយ និងអ្នកតំណាងនៃវិស័យផ្សេងទៀតត្រូវបានបង្ខំឱ្យចូលរួមក្នុងសភាភាពយន្ត។ លទ្ធភាពនៃការស្វែងរកការងារទាក់ទងនឹងវិស័យភាពយន្តគឺអាស្រ័យលើសមាជិកភាពនៅក្នុងអង្គការនេះ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ការចូលរៀនក្នុងវួដគឺមិនត្រឹមតែផ្អែកលើកម្រិតគុណវុឌ្ឍិ និងការបណ្តុះបណ្តាលវិជ្ជាជីវៈប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ផ្អែកលើលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យនៃ “ពូជសាសន៍” និងសញ្ជាតិផងដែរ។ ចាប់ពីថ្ងៃទី 1 ខែកក្កដាឆ្នាំ 1933 វាត្រូវបានហាមឃាត់មិនឱ្យចូលរោងកុនអ្នកដែលមិនមែនជា "Aryans" ដែលបានរៀបការជាមួយជនជាតិយូដាឬជនជាតិយូដាក៏ដូចជាជនបរទេសដែលមិនមានលិខិតឆ្លងដែនអាល្លឺម៉ង់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មុនពេលចាប់ផ្តើមសង្រ្គាម បទបញ្ជាទាំងនេះមិនតែងតែត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនោះទេ។ Goebbels បានរក្សាសិទ្ធិក្នុងការចេញលិខិតអនុញ្ញាតពិសេសឱ្យធ្វើការនៅក្នុងរោងកុនដល់ពលរដ្ឋនៃប្រទេសផ្សេងទៀត ឬអ្នកដែលធ្លាក់ក្រោមអ្វីដែលគេហៅថា "កថាខណ្ឌ Aryan" ។ វាក៏បានកើតឡើងផងដែរដែលហ៊ីត្លែរខ្លួនឯងបានបញ្ជាឱ្យតួអង្គមួយចំនួនដែលមានដើមកំណើតជ្វីហ្វត្រូវបាន "ចាត់ទុកជា Aryans" ។

ដំណាក់កាលបន្ទាប់នៅក្នុងដំណើរការនៃការដាក់ក្រោមការគ្រប់គ្រងរោងកុនអាឡឺម៉ង់ទៅរដ្ឋបាលរបស់ហ៊ីត្លែរគឺច្បាប់រោងកុនថ្ងៃទី 16 ខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1934 (Lichtspielgesetz) យោងទៅតាមដែលចាប់ពីថ្ងៃទី 1 ខែមីនាឆ្នាំដដែលបទដ្ឋានច្បាប់មុននៃបទប្បញ្ញត្តិនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្តបានក្លាយជា មិនត្រឹមត្រូវ 6
សូមមើល: Lichtspielgesetz ។ 1920. 1. ម៉ៃ.

ខ្លឹមសារនៃច្បាប់នេះត្រូវបានពិភាក្សាយ៉ាងសកម្មជាមួយហ៊ីត្លែរក្នុងឋានៈជាអធិការបតី Reich ។

ច្បាប់​ភាពយន្ត​បាន​ណែនាំ​ការ​ចាប់​ពិរុទ្ធ​ជា​បឋម​និង​បាន​កំណត់​មុខងារ​នៃ​ការ​ចាប់​ពិរុទ្ធ​ទៅ "អ្នក​និពន្ធ​រឿង​រដ្ឋ" (Reichsfilmdramaturg) ។ មុនពេលចាប់ផ្តើមថត ស្គ្រីបនៃខ្សែភាពយន្តណាមួយត្រូវដាក់ជូនមន្ត្រីនេះដើម្បីអនុម័ត។ នៅខែមករា ឆ្នាំ 1934 ការផ្លាស់ប្តូរត្រូវបានណែនាំ ដើម្បីឱ្យអ្នកផលិតអាច ប៉ុន្តែមិនតម្រូវឱ្យដាក់ស្គ្រីបសម្រាប់ការពិនិត្យ។ នៅក្រឡេកមើលដំបូង ច្បាប់បានក្លាយទៅជាទន់ជាង ប៉ុន្តែនៅក្នុងខ្លឹមសារវាគឺអំពីការដកការទទួលខុសត្រូវចំពោះកម្រិតសិល្បៈនៃខ្សែភាពយន្តចេញពីក្រសួងឃោសនាការ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ "អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនរដ្ឋ" អាចផ្អាកការផលិតខ្សែភាពយន្តណាមួយ ប្រសិនបើស្គ្រីបមានសំណួរណាមួយ ក៏ដូចជាចាប់ផ្តើមត្រួតពិនិត្យនៅដំណាក់កាលថត និងកែសម្រួល។ អ្នក​ដែល​សម្ដែង​នេះ​មិន​សូវ​មាន​សិល្បៈ​ច្រើន​ទេ ព្រោះ​មុខងារ​នយោបាយ​តែង​តែ​ប្រែប្រួល។ ទីមួយគឺនិពន្ធនាយកនៃកាសែត Berlin Der Angrif, Willi Krause ។ នៅខែមីនាឆ្នាំ 1936 គាត់ត្រូវបានជំនួសដោយអ្នកកាសែតម្នាក់ទៀតដោយវិជ្ជាជីវៈគឺ Hans Jurgen Nerenz ។ មួយឆ្នាំក្រោយមក Ewald von Demandowski បានជំនួសតំណែងរបស់ Nerenz ដែលបានក្លាយជានាយកមជ្ឈមណ្ឌលទូរទស្សន៍ទីក្រុងប៊ែកឡាំងដែលនៅពេលនោះត្រូវបានបង្កើតឡើង។ មានពាក្យចចាមអារ៉ាមនៅក្នុងរង្វង់ខ្សែភាពយន្តថា Demandowski មានទំនាក់ទំនងមិត្តភាពជាមួយ Goebbels ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយគាត់គ្រាន់តែមានការបណ្តុះបណ្តាលផ្នែកសារព័ត៌មានទូទៅនៅពីក្រោយគាត់មិនអាចទប់ទល់នឹងការទាមទារខ្ពស់បានទេហើយដោយមានការយល់ព្រមពី Goebbels បានផ្ទេរទៅការព្រួយបារម្ភខ្សែភាពយន្ត Tobis ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាមិនមែនជារឿងសម្ងាត់សម្រាប់នរណាម្នាក់ដែលអាជ្ញាធរខ្ពស់បំផុតក្នុងបញ្ហាទាក់ទងនឹងស្គ្រីបមិនមែនជា "អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនរបស់រដ្ឋ" នោះទេ ប៉ុន្តែ Goebbels ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ ដែលជួនកាលបានស្វែងយល់ពីព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតនៃអត្ថបទ ជាពិសេសនៅពេលដែលខ្សែភាពយន្តនេះបានបំពេញភារកិច្ចឃោសនាដែលបានកំណត់។ ពីខាងលើ។

ច្បាប់​ថ្មី​នេះ​ក៏​បាន​ពង្រឹង​ការ​ចាប់​ពិរុទ្ធ​ផង​ដែរ។ វាគ្របដណ្តប់គ្រប់ខ្សែភាពយន្តទាំងអស់ រួមទាំងភាពយន្តខ្លី ដែលមានបំណងដាក់តាំងនៅទីសាធារណៈ។ ការចាប់ពិរុទ្ធត្រូវបានអនុវត្តដោយស្ថាប័នត្រួតពិនិត្យពិសេស (Filmpräfstelle) ដែលរួមមានបុគ្គលិកនៃនាយកដ្ឋានភាពយន្តនៃក្រសួងឃោសនាការ ដែលត្រូវបានតែងតាំងដោយ Goebbels ដែលមានការបោះឆ្នោតជ្រើសរើស និងសមាជិកបួននាក់ទៀតដែលមានការបោះឆ្នោតប្រឹក្សា។ ស្ថាប័ននេះបានជំនួសស្ថាប័នគ្រប់គ្រងភាពយន្តដែលមានស្រាប់ចំនួនពីរដែលមានទីតាំងនៅទីក្រុងប៊ែរឡាំង និងទីក្រុង Munich (Bayrische Lichtspielstelle) ។ សាកសព​នោះ​គឺ Filmoberpr?fstelle ដែល​ជា​ប្រធាន​ផ្នែក​ភាពយន្ត​នៃ​ក្រសួង​ឃោសនាការ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ក្នុងករណីភាគច្រើន សំណួរអំពីការទទួលយកខ្សែភាពយន្តទៅអេក្រង់ត្រូវបានសម្រេចដោយ Goebbels ខ្លួនឯង ដែលបានព្យាយាមស្គាល់គ្នា ទោះបីជាខ្លីក៏ដោយ ជាមួយនឹងខ្សែភាពយន្តទាំងអស់ត្រូវបានចេញផ្សាយ។

នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ "Censorship. ភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់ត្រូវបានហាមឃាត់។ 1933-1945" 7
Wetzel K., Hagemann P. Zensur - ខ្សែភាពយន្ត Verbotene deutsche ឆ្នាំ 1933-1945 ។ Westberlin, ឆ្នាំ ១៩៧៨។

Kraft Wetzel និង Peter Hageman វិភាគករណីនៃការបដិសេធមិនបញ្ចេញខ្សែភាពយន្ត។ ភាពយន្តខ្នាតវែងចំនួន 27 ត្រូវបានហាមឃាត់ មិនថាទាំងស្រុង ឬដោយផ្នែក (ដូចករណីរបស់កប៉ាល់ទីតានិចអាល្លឺម៉ង់)។ ហេតុផលផ្សេងៗត្រូវបានផ្តល់អោយ ប៉ុន្តែគួរកត់សំគាល់ថា គ្មានគំនូរណាមួយត្រូវបានច្រានចោល ដោយផ្អែកលើលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យបែបនេះ ជាការរំលោភលើគោលការណ៍សីលធម៌។ ជាញឹកញាប់ជាងនេះទៅទៀត បញ្ហាគឺការភ្ជាប់គ្នារវាងខ្លឹមសារនៃខ្សែភាពយន្ត និងស្ថានភាពផ្លាស់ប្តូរ ឬនិយាយម្យ៉ាងទៀត នយោបាយធំ និងតូច។

បញ្ជីនៃខ្សែភាពយន្តហាមឃាត់ដែលធ្លាប់បានចាក់បញ្ចាំងនៅក្នុងរោងកុនអាឡឺម៉ង់បានកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំងបន្ទាប់ពីការចាប់ផ្តើមនៃសង្រ្គាមសម្រាប់ហេតុផលជាក់ស្តែងមួយ: គ្រោងរបស់ពួកគេមិនគួរផ្ទុយនឹងស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ននៅក្នុងនយោបាយនិងនៅផ្នែកខាងមុខទេ។

ច្បាប់ស្តីពីភាពយន្តឆ្នាំ 1934 បានផ្តល់ឱ្យគណៈកម្មាធិការត្រួតពិនិត្យភាពយន្ត (Filmpr?fstelle) នូវសិទ្ធិក្នុងការផ្តល់ចំណាត់ថ្នាក់គុណវុឌ្ឍិពិសេស (Pr?dikat) ដល់ភាពយន្តក្នុងស្រុក ឬបរទេសដែលត្រូវបានអនុម័តសម្រាប់ការចែកចាយ។ ពួកគេខ្លះបានផ្តល់ឱកាសឱ្យអ្នកចែកចាយទទួលបានការបញ្ចុះតម្លៃពន្ធ។ ការប៉ាន់ប្រមាណដែលមានតាំងពីសាធារណរដ្ឋ Weimar ត្រូវបានរក្សាទុក 8
"ខ្សែភាពយន្ត Lehr", "K?ntlerisch" (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1934 "K?ntlerisch wertvoll"), "Volksbildend" ។

ប៉ុន្តែពួកគេត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយថ្មី ឈ្មោះដែលបានផ្លាស់ប្តូរជាច្រើនដង។ ក្រៅពីការវាយតម្លៃគុណវុឌ្ឍិជាធរមានរហូតដល់ឆ្នាំ 1933 ខាងក្រោមនេះត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅក្នុង Reich ទីបី៖

“staatspolitisch wertvoll” (មានតម្លៃក្នុងពាក្យរដ្ឋ-នយោបាយ), 1933–1945;

"besonders wertvoll" (ជាពិសេសមានតម្លៃ), 1933-1934;

“staatspolitisch und k?nstlerisch besonders wertvoll” (ជាពិសេសមានតម្លៃនៅក្នុងពាក្យរដ្ឋ-នយោបាយ និងសិល្បៈ) ឆ្នាំ 1934–1942 9
នៅឆ្នាំ 1937 ការសម្រេចចិត្តមួយត្រូវបានធ្វើឡើងដោយយោងទៅតាមការវាយតម្លៃនៃ "មានតម្លៃជាពិសេសនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនយោបាយរដ្ឋនិងសិល្បៈ" ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យតែខ្សែភាពយន្ត "ដែលនឹងពេញចិត្តទាំងស្រុងនូវចក្ខុវិស័យសង្គមនិយមជាតិនៃភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់" (V?lkischer Beobachter ។ 1937 ។ 28. M?rz).

"jugendwert" (ដ៏មានតម្លៃសម្រាប់យុវវ័យ), 1938-1945;

“k?nstlerisch besonders wertvoll” (ជាពិសេសមានតម្លៃខាងសិល្បៈ), 1939–1945;

“staatspolitisch besonders wertvoll” (ជាពិសេសមានតម្លៃនៅក្នុងពាក្យរដ្ឋ-នយោបាយ), 1939–1945;

"volkstumlich wertvoll" 10
ការវាយតម្លៃនេះដែលត្រូវបានណែនាំដោយក្រឹត្យចុះថ្ងៃទី 1 ខែមេសា ឆ្នាំ 1939 ត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តដែលបង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈនៃជីវិតសម័យទំនើបបានយ៉ាងល្អ ប៉ុន្តែយោងទៅតាមលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យផ្សេងទៀតមិនសមនឹងទទួលបានចំណាត់ថ្នាក់ខ្ពស់ជាងនេះទេ។

(មានតម្លៃពីទស្សនៈនៃការបង្ហាញពីគុណសម្បត្តិជាតិ) ឆ្នាំ ១៩៣៩–១៩៤៥;

"anerkennungswert" (គួរ​ឱ្យ​សរសើរ), 1942-1945 ។

ខ្សែភាពយន្តឆ្នើមអាចមានលក្ខណៈគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ចំណងជើង "ភាពយន្តប្រជាជន" ដែលបានណែនាំនៅឆ្នាំ 1939 ។ ក្នុងករណីនេះចិញ្ចៀនដែលមានសិលាចារឹក "Film der Nation" ត្រូវបានចេញ។ អ្នកផលិតភាពយន្តបានហៅពានរង្វាន់នេះថា "Pour le mérite" នៃភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់ ហើយមានតែភាពយន្តចំនួន 4 ប៉ុណ្ណោះដែលទទួលបានវា។

សញ្ញាមួយទៀតនៃអាកប្បកិរិយាវិជ្ជមានពីរដ្ឋបាលណាស៊ីគឺរង្វាន់រដ្ឋ ដែលជាអ្នកឈ្នះដែលត្រូវបានប្រកាសនៅថ្ងៃទី 1 ខែឧសភា ជារៀងរាល់ឆ្នាំ។ រួមជាមួយវា អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តបានទទួលរង្វាន់រូបចម្លាក់ធ្វើពីប្រាក់ និងគ្រីស្តាល់ ដែលត្រូវបានបញ្ជូនពីអ្នកឈ្នះម្នាក់ទៅម្នាក់ទៀត។ ប្រព័ន្ធ​លើក​ទឹក​ចិត្ត​ដ៏​ស្មុគស្មាញ​នេះ​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដើម្បី​លើក​ទឹក​ចិត្ត​អ្នក​ធ្វើ​ការ​ភាពយន្ត​ឱ្យ​បង្កើត​ភាពយន្ត​ដែល​នឹង​ឆ្លើយតប​នឹង​ផលប្រយោជន៍​នៃ​ការ​ឃោសនា​សង្គម​និយម​ជាតិ។

គណបក្ស​សង្គ្រោះជាតិ​ក៏​មាន​ឧបករណ៍​ផ្ទាល់​ខ្លួន​ក្នុង​ការ​ត្រួត​ពិនិត្យ​លើ​វិស័យ​ភាពយន្ត។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1930 មក ភាពជាអ្នកដឹកនាំនៃការឃោសនារបស់គណបក្ស (Reichspropagandaleitung der NSDAP) មាននាយកដ្ឋានភាពយន្តពិសេស (Hauptamt Film) ដែលតំណាងភាពយន្តក្នុងតំបន់នៃ NSNRP និងនាយកដ្ឋានដែលត្រូវគ្នានៃអង្គការហ៊ីត្លែរជាច្រើនគឺជាអ្នកក្រោមបង្គាប់។ ភារកិច្ចនៃរចនាសម្ព័ន្ធនេះ រួមមានការរៀបចំការបញ្ចាំងភាពយន្តនៅតាមកន្លែងតាំងទីលំនៅដែលមិនមានរោងកុនអចិន្ត្រៃយ៍ ការរៀបចំការបញ្ចាំងភាពយន្តសម្រាប់អង្គការយុវជន ហ៊ីត្លែរ យុវជន និងដោយមិនមានការបរាជ័យសម្រាប់សិស្សសាលា ការចែកចាយ និងធ្វើឱ្យមានសម្រាប់ការបញ្ចាំងភាពយន្តដែលបានធ្វើឡើងតាមការណែនាំរបស់គណបក្ស។ ក៏ដូចជាការបម្រើព្រឹត្តិការណ៍របស់ហ៊ីត្លែរតាមខ្សែភាពយន្ត។ សាខាស្រុក (Gaufilmstelle) មានសាខានៅក្នុងស្រុក (Kreisfilmstelle) និងតំបន់បុគ្គល (Ortsfilmstelle) ។

គណបក្សរបស់ហ៊ីត្លែរក៏បានផលិតខ្សែភាពយន្តឃោសនាផងដែរ គោលបំណងចម្បងសម្រាប់អ្វីដែលគេហៅថាការអប់រំ។ នេះត្រូវបានអនុវត្តនៅឆ្នាំ 1937-1943 ដោយក្រុមហ៊ុនផលិតកម្ម និងចែកចាយភាពយន្តអាល្លឺម៉ង់ (Deutsche Filmherstellungs– und Verwertungsgesellschaft អក្សរកាត់ DFG) ជាពិសេស នាយកដ្ឋាននយោបាយជាតិសាសន៍នៃ NSNRP (Rassenpolitisches Amt der NSDAP) មុនពេលសង្រ្គាមចាប់ផ្តើមបានចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តចំនួនប្រាំដែលផ្តោតលើប្រធានបទ "ភាពបរិសុទ្ធនៃពូជសាសន៍" ។

នាយកដ្ឋានភាពយន្តពិសេសក៏មាននៅក្នុងការដឹកនាំរបស់អង្គការដូចជាយុវជនហ៊ីត្លែរ និងរណសិរ្សការងារអាល្លឺម៉ង់ (Deutsche Arbeitsfront) ដែលជំនួសសហជីព។ គណៈកម្មាការក្រោយមកបានផលិតខ្សែភាពយន្តឃោសនាជាច្រើនដែលឧទ្ទិសដល់លក្ខខណ្ឌការងារ និងការកម្សាន្តរបស់កម្មករអាល្លឺម៉ង់។ យូរ ៗ ទៅ Goebbels ដែលស្វែងរកការកណ្តាលកាន់តែច្រើនបានលុបបំបាត់ការផលិតខ្សែភាពយន្តនៅក្នុងអង្គការហ៊ីត្លែរនីមួយៗ។

គណបក្ស និងស្ថាប័នរដ្ឋសម្រាប់ត្រួតពិនិត្យរោងកុនមិនតែងតែធ្វើការចុះសម្រុងគ្នានោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការប៉ះទង្គិចគ្នារបស់ពួកគេមិនសំខាន់ទេ ហើយទាក់ទងនឹងការបែងចែកអំណាចនៅ "កម្រិតទាបបំផុត" - អាជ្ញាធរខ្ពស់បំផុតនៅក្នុងករណីទាំងពីរគឺ Goebbels ខ្លួនឯង។ 11
សម្រាប់ការឆ្លើយឆ្លងដែលទាក់ទងនឹងការយល់ខុសទាំងនេះ សូមមើល៖ DZA-Potsdam ។ ប្រូមី លេខ 162. F. 279 et seq ។

បរិធានសាខាដ៏ធំនេះ (សូមមើលដ្យាក្រាម 1 ក្នុងឧបសម្ព័ន្ធ) បានជួលបុគ្គលិកពេញម៉ោងចំនួន 25 ពាន់នាក់។ ពួកគេ​មាន​ឧបករណ៍​បញ្ចាំង​រូបភាព​រាប់រយ​ឈុត រថយន្ត​ចំនួន 350 គ្រឿង​សម្រាប់​ការងារ​នៅ​ទីវាល ព្រមទាំង​រថយន្ត​រថភ្លើង​ដែល​បំពាក់​ដោយ​ឧបករណ៍​ខ្សែភាពយន្ត​។ ចាប់តាំងពីខែមីនាឆ្នាំ 1938 បន្ទាប់ពីប្រទេសអាឡឺម៉ង់បានបញ្ចូលទឹកដីថ្មីឧបករណ៍នេះបានបន្តពង្រីក។

ការ​ឃោសនា​នៃ​ភាពយន្ត​អាល្លឺម៉ង់​ត្រូវ​បាន​សម្របសម្រួល​ដោយ​បណ្តាញ​ដ៏​ទូលំទូលាយ​នៃ​ទស្សនាវដ្ដី​អំពី​ភាពយន្ត ដែល​ទទួល​មរតក​ដោយ​ពួក​ណាស៊ី​ពី​សាធារណរដ្ឋ Weimar ។ ត្រលប់ទៅឆ្នាំ 1933 Goebbels បានចាត់វិធានការដើម្បីធានាថាប្រជាជនរបស់គាត់បានកាន់កាប់មុខតំណែងដែលទទួលខុសត្រូវនៅក្នុងការិយាល័យវិចារណកថា។ ក្រុមវិចារណកថាបានទទួលការណែនាំច្បាស់លាស់អំពីអ្វីដែលពួកគេគួរសរសេរអំពី និងក្នុងទម្រង់បែបណា។ ហើយនៅឆ្នាំ 1936 បង្គោលត្រូវបានហាមឃាត់ក្នុងការបោះពុម្ពលើរោងកុន ក៏ដូចជាទម្រង់សិល្បៈផ្សេងៗទៀត។ មានតែមតិយោបល់ដែលគ្មានការរិះគន់ (Kunstbetrachtung) ប៉ុណ្ណោះដែលអាចបោះពុម្ពបាន។ អ្នកនយោបាយរក្សាសិទ្ធិក្នុងការរិះគន់។

ក្នុង​ចំណោម​ទស្សនាវដ្ដី ទស្សនាវដ្ដី​ដែល​ពេញ​និយម​បំផុត និង​មាន​ការ​បង្ហាញ​យ៉ាង​សម្បូរ​បែប​គឺ Filmwelt ប្រចាំ​សប្តាហ៍ (ការ​ចរាចរ​របស់​វា​ក្នុង​ឆ្នាំ ១៩៣៩ គឺ ១៦៥ ពាន់​ច្បាប់)។ ចរាចរដ៏ធំមួយទៀតប្រចាំសប្តាហ៍ មិនមែនកម្រិតខ្ពស់បែបនេះទេ គឺ Filmvohe (58 ពាន់ច្បាប់ក្នុងឆ្នាំ 1939) ។ ទស្សនាវដ្ដី "Film-Illustration" ត្រូវបានតម្រង់ទិសឆ្ពោះទៅរកអ្នកអានដ៏ច្រើន ហើយនៅទីក្រុងវីយែន - "ភាពយន្ត Mein in Wien" ដែលមានតាំងពីឆ្នាំ 1926 ។ ក្នុងចំណោមការបោះពុម្ភផ្សាយដែលមានចរាចរតូចៗដែលត្រូវបានបញ្ជូនទៅអ្នកឯកទេស យើងគួរនិយាយជាដំបូងគឺ Film-Kurir ដែលជាកាសែតភាពយន្តប្រចាំថ្ងៃចំណាស់ជាងគេនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ Lichtbildbühne ខ្សែភាពយន្ត Der ប្រចាំសប្តាហ៍ Deutsche Filmzeitung ដែលបានបោះពុម្ពតាំងពីឆ្នាំ 1939 Film- express" និង "Der Deutsche Film" ប្រចាំខែដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាសរីរាង្គនៃអង្គជំនុំជម្រះភាពយន្តអធិរាជ។ លើសពីនេះ ការបោះពុម្ពឯកទេសក៏ត្រូវបានបោះពុម្ពដោយនាយកដ្ឋានភាពយន្តនៃអង្គការនានាផងដែរ។ ទីបំផុត គណបក្ស ហ៊ីត្លែរ និងរចនាសម្ព័ន្ធដែលជាប់ពាក់ព័ន្ធជាមួយវាត្រូវបានចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងការផលិតខ្សែភាពយន្តតាមកាលកំណត់។