រហូតមកដល់ពេលនេះយើងបាននិយាយអំពី មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិភាសាដែលរីកដុះដាលចេញពីការប្រៀបធៀប៖ អ្វីៗក្នុងលោកនេះមានភាពស្រដៀងគ្នារៀងៗខ្លួន អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្រដៀងនឹងអ្វីមួយ។ អឌ្ឍគោលខាងឆ្វេងវាយតម្លៃនិងប្រៀបធៀប - "ស្វែងរកភាពខុសគ្នា 10" ។ ត្រឹមត្រូវ ដោយផ្អែកលើការប្រៀបធៀបនេះ និងភាពខុសគ្នាទាំងនេះដែលបានរកឃើញ បង្កើត រូបភាពថ្មី។, ការពិតថ្មី។. ដូច្នេះវាទៅដូចនេះ ដំណើរការសកម្មចំណេះដឹងនៃពិភពលោកដូច្នេះដំណើរការសកម្មនៃការបង្កើត។
ប៉ុន្តែមានមធ្យោបាយផ្សេងទៀតនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងភាសារបស់មនុស្ស ដែលលូតលាស់ពីការប្រៀបធៀបវត្ថុ ឬបាតុភូត... ជាមួយខ្លួនវាផ្ទាល់។
ប្លែក! តើនេះជាចំណុចអ្វី? ជាការពិតណាស់ 1=1 ហើយគ្មានអ្វីផ្សេងទៀតទេ។
ប៉ុន្តែមនុស្សជាតិតាំងពីយូរលង់ណាស់មកហើយ បានព្យាយាមបញ្ចុះបញ្ចូលខ្លួនឯងថា 1=10 ឬ 10=1។
យើងមើលទៅក្រៅបង្អួច៖ អាកាសធាតុអាក្រក់ណាស់! តើមានអ្វីគួរឱ្យខ្លាចនៅខាងក្រៅបង្អួច៖ ការរញ្ជួយដី ស៊ីមយូម រលកយក្សស៊ូណាមិ? ទេ វាទើបតែមានភ្លៀង ប៉ុន្តែយើងចង់បានព្រះអាទិត្យខ្លះ។
ហើយយើងមិនបានកត់សម្គាល់ថាយើងគ្រាន់តែបោកបញ្ឆោតខ្លួនឯងបំផ្លើសគុណភាពនៃអាកាសធាតុដែលមិនគួរឲ្យចង់បានសម្រាប់យើងទេ។ ហើយយើងមានវានៅគ្រប់ជំហាន។
យើងនិយាយបំផ្លើសអ្វីៗទាំងអស់៖ ល្អ អាក្រក់ គួរឱ្យខ្លាច កំប្លែង។ វាហាក់ដូចជាយើងធុញទ្រាន់នឹងការមើលឃើញថា 1=1 ។ ហើយវាពិតជាគួរឱ្យធុញណាស់។ សមភាពគួរឱ្យធុញនេះនៃវត្ថុមួយចំពោះខ្លួនវាមិនផ្តល់អាហារណាមួយសម្រាប់អឌ្ឍគោលខាងស្តាំទេ។ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលគុណភាពនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតមួយត្រូវបានបំផ្លើស ឬបន្ទាបបន្ថោក អឌ្ឍគោលខាងឆ្វេងចាប់ផ្តើមរញ៉េរញ៉ៃ ហើយប្រញាប់ប្រញាល់ដោយភ័យរន្ធត់៖ យាម! មិនពិត! ទិន្នន័យខុស! នោះគឺគាត់ចាប់ផ្តើមធ្វើការយ៉ាងក្តៅគគុកដើម្បីប្រៀបធៀបវត្ថុជាមួយនឹងខ្លួនគាត់ ហើយភាពគ្មានន័យនៃការងារនេះធ្វើឱ្យមានមនោសញ្ចេតនា។ នេះគ្រាន់តែជាអ្វីដែលអឌ្ឍគោលខាងស្ដាំដ៏ប៉ិនប្រសប់របស់យើងត្រូវការ!
អ៊ីពែបូល គឺជារូបសំណាកដ៏ចំណាស់បំផុតមួយនៃការនិយាយ ដែលត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងគ្រប់ភាសារបស់មនុស្សដោយគ្មានករណីលើកលែង។ នេះជារបៀបដែលមនុស្សមានចិត្តចង់គ្រប់យ៉ាងធំ។ ឬប្រភេទនៃការចងចាំមួយចំនួនដែលបានបញ្ចូលទៅក្នុងកូដហ្សែននៃអត្ថិភាពស្រេកឃ្លានដ៏អស់កល្បជានិច្ចជាមួយនឹងគ្រោះថ្នាក់ជាច្រើននៅគ្រប់ជំហាន។ ហើយនោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងតែងតែចង់បានអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងដោយមិនដឹងខ្លួន និងអ្វីៗជាច្រើនទៀត។
ហើយខ្ញុំចង់ឃើញគ្រោះថ្នាក់កាន់តែអាក្រក់ជាងការពិតទៅទៀត។ បើឈ្នះ កិត្តិយសជាង។ បើរត់គេចមិនគួរឲ្យខ្មាសឡើយ។
ជាការត្រឹមត្រូវ ការស្រមើស្រមៃលើប្រធានបទនៃ hyperbole ។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងសុន្ទរកថាជាភាសារុស្សីរបស់យើងឧបករណ៍ស្ទីលលីកនេះត្រូវបានជួសជុលនៅកម្រិតនៃភាសាពោលគឺវាត្រូវបានធ្វើឱ្យមានស្ថេរភាពជាធម្មតាជាបទដ្ឋានមួយ។ នេះសំដៅទៅលើបច្ច័យ។
និយាយអីញ្ចឹង មានបច្ច័យបន្ថែមតិចតួចក្នុងភាសារបស់យើង ហើយពួកវាត្រូវបានគេប្រើតិចទៅៗ។ បច្ច័យ -ish - (vetrishche, ចចក), ជាចម្បងនៅក្នុង សុន្ទរកថាសៀវភៅដូចជា archaism, នៅក្នុងសុន្ទរកថាប្រជាប្រិយ, ការនិយាយប្រជាប្រិយ។ ហើយបច្ច័យ "-in-" ដែលជាបច្ច័យបន្ថែម (colossus, domina) បានក្លាយជាកម្រណាស់ ហើយត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាជាមួយបច្ច័យដូចគ្នា "-in-" ដោយតំណាងឱ្យវត្ថុតែមួយពីសំណុំ (អង្កាំ - អង្កាំ ស្មៅ - ដាវនៃ ស្មៅ)
ហេតុអ្វីបានជាបច្ច័យបន្ថែមបាត់ពីការនិយាយរបស់យើង? តើយើងធុញទ្រាន់នឹងការភ័យខ្លាចខ្លួនឯងទេ?
ប៉ុន្តែរបៀបដែលអ៊ីពែបូលត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងសកម្មនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ នោះគឺជាកន្លែងដែលយើងយល់ព្រមក្នុងការយល់ឃើញការពិតធម្មតា។ តើអ៊ីពែបូលបង្កើតរូបភាពដ៏អស្ចារ្យអ្វីខ្លះ?
សូមមើលរូបគំនូររបស់ K. Petrov-Vodkin "Bolshevik" ។ វាចម្លែកណាស់ដែលរូបភាពនេះមិនមាននៅក្នុង ពេលវេលាសូវៀតលាក់ពីភ្នែកធម្មតា។
បុរសដែលមើលទៅជាចោរម្នាក់នេះមានភ្នែកឆ្កួតងើបឡើងពីលើពិភពលោក ងងឹតគួរឲ្យខ្លាចប្រឆាំងនឹងផ្ទៃមេឃដ៏រីករាយ ហើយគាត់កាន់ទង់ជាតិបង្ហូរឈាម។ អស់ហើយ! ហើយគ្រប់គ្រាន់ត្រូវបានគេនិយាយអំពីរបៀបដែលសិល្បករបានឃើញការពិតក្រោយបដិវត្តន៍ថ្មី។
ប៉ុន្តែការនិយាយតិចតួចគឺត្រូវបានកត់ត្រាកាន់តែច្បាស់នៅក្នុងបច្ច័យរបស់យើង!
លើសពីនេះទៅទៀតដូចដែលយើងចងចាំពី វគ្គសិក្សាសាលាមានពីរប្រភេទ៖ តូច និងតូច។ ទាំងនេះគឺជាមុខងារពីរយ៉ាងជាក់លាក់នៃការនិយាយមិនច្បាស់។
ហេតុអ្វីបានជាយើងបញ្ឆោតខ្លួនយើងដោយបន្ទាបគុណភាពនៃវត្ថុមួយ? ដើម្បីមានអារម្មណ៍ថាខ្លួនឯងធំ។ ហើយដោយមានអារម្មណ៍ធំ យើងអាចសើចយ៉ាងអាក្រក់ចំពោះភាពមិនសំខាន់។ ឬផ្ទុយទៅវិញ យើងអាចមានអារម្មណ៍ទន់ភ្លន់ពីឪពុកចំពោះអ្វីដែលតូច និងគ្មានការការពារ។
ប៉ុន្តែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ ស្ថានភាពចម្លែកមួយបានកើតឡើងជាមួយនឹងអក្សរតូចតាច។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលពាក្យ "litota" មិនត្រូវបានគេស្គាល់ចំពោះមនុស្សជាច្រើន។ តាមការពិត មនុស្សម្នាក់អាចមើលឃើញស្ថានភាពនេះថាជាការបង្ហាញពីទំហំរបស់វត្ថុ ឬបាតុភូត ហើយប្រហែលជាការបំផ្លើសនៃខ្នាតតូច។
ល្បែងដ៏ប៉ិនប្រសប់នេះគឺផ្អែកលើការដកស្រង់ចេញពីកំណាព្យរបស់ N.A. Nekrasov ដែលមានចំណងជើងថា "កុមារកសិករ" ដែលយើងស្គាល់ថាជា "បុរសតូចជាមួយផ្កាម៉ារីហ្គោល" ។
Bulat Okudzhava គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលបានប្រើបច្ច័យតូចតាចនៅក្នុងបទចម្រៀងរបស់គាត់ "ចាកចេញ" ។ កវីដែលមានអារម្មណ៍ថាចាស់ និងហួសសម័យបានចាកចេញពីទីក្រុង Salzburg ជាមួយនឹងយុវជនដ៏អស់កល្បជានិច្ច... Mozart ។
អ៊ីពែបូឡា- ប្រភេទនៃការផ្ទេរនៅពេលដែលអត្ថន័យនៅតែដដែលដូចពីមុន ប៉ុន្តែទទួលបានសមាមាត្រដ៏អស្ចារ្យ។ ដូច្នេះនៅក្នុង Gogol ចំនួនពែងនៅលើថាសគឺស្មើនឹងចំនួនសត្វសមុទ្រនៅលើឆ្នេរសមុទ្រឬនៅ Dostoevsky៖ "អ្នកគួរបញ្ចេញទឹកហូរ ... តើខ្ញុំកំពុងនិយាយអ្វី ទន្លេ បឹងសមុទ្រ មហាសមុទ្រទឹកភ្នែក។ ”
អារីស្តូត៖ "hyperbole គឺជាករណីពិសេសនៃការប្រៀបធៀប" ។ (RHETORIC) Hyperbolism នៃ epithets និងការប្រៀបធៀបគឺជារឿងធម្មតានៅក្នុងកំណាព្យ។ មានអតិសុខុមប្រាណបែបកំប្លែង។ ទម្រង់ផ្ទុយនៃអ៊ីពែបូលគឺអក្សរតូច - ការជំនួសតាមបន្ទាត់នៃពាក្យមិនពិត។
X Hyperbole និង litotes. អ៊ីពែបូលមានច្រើនហួសហេតុ ជួនកាលដល់ចំណុចខុសពីធម្មជាតិ ការពង្រីកវត្ថុ ឬសកម្មភាព ដើម្បីធ្វើឱ្យពួកវាកាន់តែបង្ហាញ និងបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍របស់ពួកគេ៖ គ្មានព្រំដែនសមុទ្រ; នៅលើសមរភូមិ ភ្នំសាកសព។
Derzhavin ពិពណ៌នាអំពីការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់ Suvorov ជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសដូចខាងក្រោម:
ខ្យល់កួចកណ្តាលអធ្រាត្រ - វីរបុរសកំពុងហោះហើរ!
ភាពងងឹតពីចិញ្ចើមរបស់គាត់ ធូលីហួចចេញពីគាត់!
ផ្លេកបន្ទោរចេញពីភ្នែករត់ទៅមុខ
ដើមឈើអុកស្ថិតនៅជួរមួយនៅខាងក្រោយ។
គាត់ដើរលើភ្នំ - ភ្នំបំបែក;
កុហកនៅលើទឹក - អាប់អួរឆ្អិន;
បើប៉ះនឹងព្រឹល ព្រឹលធ្លាក់
គាត់បោះប៉មនៅពីក្រោយពពកដោយដៃរបស់គាត់។
អក្សរតូច- ការកាត់បន្ថយលើសកម្រិតស្មើគ្នា៖ វាមិនមានតម្លៃទេ។; អ្នកមិនអាចមើលគាត់ពីដីបានទេ។(ខ្លី) ។
គោតូចអី!
ពិតជាមានតិចជាងក្បាលម្ជុល!
សំបុត្រ ៨.
ប្រព័ន្ធព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំងនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់។ ទំហំត្រីកោណមាត្រ។
ប្រព័ន្ធ X Syllabic-tonic នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់
មកពីភាសាក្រិច ព្យាង្គ- ព្យាង្គនិងក្រិក។ តូណូស- ភាពតានតឹង, ភាពតានតឹង។
គុណសម្បត្តិនៃការផ្លាស់ប្តូរខគម្ពីររុស្ស៊ីជាកម្មសិទ្ធិរបស់ V.K. Trediakovsky និងជាពិសេស M.V. Lomonosov ។ Trediakovsky ត្រលប់ទៅទសវត្សរ៍ទី 30 ។ សតវត្សទី 18 បានអនុវត្តកំណាព្យដោយផ្អែកលើគោលការណ៍នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ខុសពីប្រព័ន្ធព្យាង្គ។
ឯកតាចង្វាក់នៃខនៅក្នុងព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំង ( ភាពតានតឹងព្យាង្គ) ប្រព័ន្ធបានបង្ហាញខ្លួនដូចនៅក្នុងម៉ែត្រមួយ ជើង។ នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី ជើងពួកគេបានចាប់ផ្តើមហៅព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងជាមួយនឹងព្យាង្គដែលមិនតានតឹងនៅជាប់នឹងវា។
ខ្លឹមសារនៃប្រព័ន្ធព្យាង្គ - ប៉ូវកំលាំង គឺថានៅក្នុងបន្ទាត់កំណាព្យ ព្យាង្គដែលសង្កត់ និងមិនតានតឹង ឆ្លាស់គ្នាតាមលំនាំជាក់លាក់មួយ ហើយបង្កើតជាអ្វីដែលហៅថា ម៉ែត្រព្យាង្គពីរ និងបី។ នៅក្នុងទំហំពីរព្យាង្គមាន trocheeនិង iambic. ការរៀបចំភាពតានតឹងដែលអាចធ្វើបានទាំងអស់នៅក្នុងបន្ទាត់គឺអាចធ្វើទៅបានលុះត្រាតែបន្ទាត់មានពាក្យខ្លីមួយ ពីរ និងបីព្យាង្គ។
ប៉ុន្តែ Lomonosov បានសារភាពរួចហើយថាវា "ពិបាក" ក្នុងការសរសេរកំណាព្យតាមវិធីនេះ ពីព្រោះមានពាក្យវែងៗជាច្រើននៅក្នុងភាសា ហើយពួកគេនឹងមិនសមនឹងបន្ទាត់កំណាព្យដែលមានភាពតានតឹងពេញលេញនោះទេ។ ដូច្នេះការដាក់ភាពតានតឹងមិនត្រូវបានគេសង្កេតឃើញយ៉ាងតឹងរ៉ឹងទេ - ពួកគេមិនគួរធ្លាក់លើកន្លែង "ចម្លែក" ទេប៉ុន្តែពួកគេអាចរំលងបាន - សម្លេងចង្វាក់មិនទទួលរងពីនេះទេផ្ទុយទៅវិញខគម្ពីរស្តាប់ទៅមានភាពចម្រុះជាង។ ក្នុងករណីនេះ ព្យាង្គដែលមិនតានតឹងពីរអាចលេចឡើងក្នុងជួរមួយ - ពួកគេបង្កើតជាក្រុមនៃព្យាង្គដែលមិនមានភាពតានតឹង ដែលត្រូវបានគេហៅថាដោយភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយនឹងខគម្ពីរបុរាណ។ pyrrhichium. ពេលខ្លះពាក្យហូរចូលគ្នាតាមរបៀបដែលព្យាង្គសង្កត់ពីរលេចឡើងក្នុងជួរមួយ ( spondee) នៅក្នុងម៉ែត្រពីរព្យាង្គរបស់រុស្ស៊ី ការបន្សំផ្សេងៗនៃការឈប់ iambic និង trochaic ជាមួយ pyrrhic គឺជារឿងធម្មតា។
គិតជាម៉ែត្រ trisyllabic អាស្រ័យលើទីតាំង ព្យាង្គដែលសង្កត់ធ្ងន់បែងចែក៖ ដាកទីល។- ជាមួយនឹងភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីមួយនៃជើង amphibrachium- ជាមួយនឹងភាពតានតឹងលើព្យាង្គកណ្តាល និង អាណាប៉ាសិត- នៅលើព្យាង្គទីបីចុងក្រោយនៃជើង។
លំដាប់នៃក្រុមនៃព្យាង្គដែលតានតឹងនិងមិនតានតឹង (ឈប់) ក្នុងបន្ទាត់បង្កើត ម៉ែត្រកំណាព្យ. តាមទ្រឹស្តី ចំនួនជើងនៅក្នុងបន្ទាត់កំណាព្យអាចជាអ្វីក៏បាន - ពីមួយ ឬច្រើន ប៉ុន្តែនៅក្នុងការអនុវត្ត ប្រវែងនៃបន្ទាត់គឺគិតជាម៉ែត្រពីរព្យាង្គ (trochee, iambic) ពី 2 ទៅ 6 ហ្វីត និងជាម៉ែត្របីព្យាង្គ។ (dactyl, amphibrach, anapest) - ពី 2 ទៅ 4 ។
ដូច្នេះមានទំហំសំខាន់ៗចំនួនប្រាំនៃខគម្ពីរបុរាណរបស់រុស្ស៊ីគឺ trochee, iambic, dactyl, amphibrachium, anapest ។
ទំហំត្រីកោណមាត្រ
ដាកទីល។- ម៉ែត្របីព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងនៅក្នុងជើងនៅលើព្យាង្គដំបូង (លំនាំជើង dactyl -ÈÈ) និងនៅក្នុងខទាំងមូល - នៅលើទីមួយទីបួនទីប្រាំពីរទីដប់ដប់បី។ល។
តើអ្នកសុខសប្បាយទេសមុទ្ររាត្រី -
វាភ្លឺនៅទីនេះពណ៌ប្រផេះងងឹតនៅទីនោះ ...
នៅក្នុងពន្លឺព្រះច័ន្ទ, ដូចជាប្រសិនបើមានជីវិត,
វាដើរហើយដកដង្ហើមហើយភ្លឺ។
-ÈÈ -ÈÈ -ÈÈ -È
-ÈÈ -ÈÈ -ÈÈ -
-ÈÈ -ÈÈ -ÈÈ -È
-ÈÈ -ÈÈ -ÈÈ -
Amphibrachium- ម៉ែត្របីព្យាង្គជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅក្នុងជើងនៅលើព្យាង្គទីពីរ (លំនាំជើង amphibrachic È-È) និងនៅក្នុងខទាំងមូល - នៅលើទីពីរទីប្រាំទីប្រាំបីទីដប់មួយ។
នៅវាលខ្សាច់នៃទឹកដីអារ៉ាប់
ដើមត្នោតបីដើមបានឡើងខ្ពស់។
È-È È-È È-È È-
È-È È-È È-È È-
អាណាប៉ាសិត- ម៉ែត្របីព្យាង្គជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅក្នុងជើងនៅលើព្យាង្គទីបី (ដ្យាក្រាមជើងនៃ anapest ÈÈ-) និងនៅក្នុងខទាំងមូល - នៅលើទីបីទីប្រាំមួយទីប្រាំបួនទីដប់ពីរ។ល។
ឮមាត់ទន្លេច្បាស់
វារោទិ៍នៅក្នុងវាលស្មៅងងឹត,
រមៀលលើព្រៃស្ងាត់,
វាបំភ្លឺនៅម្ខាងទៀត។
ÈÈ- ÈÈ- ÈÈ- È
ÈÈ- ÈÈ- ÈÈ-
ÈÈ- ÈÈ- ÈÈ- È
ÈÈ- ÈÈ- ÈÈ-
សំបុត្រ ៩.
កំណាព្យនិងកំណាព្យ។ ចង្វាក់នៃការនិយាយសិល្បៈ។
ក្នុងចំណោម ប្រភេទផ្សេងៗនៅក្នុងសុន្ទរកថា សុន្ទរកថាសិល្បៈកាន់កាប់កន្លែងពិសេស។ ដោយមានជំនួយពីពាក្យសំដីសិល្បៈ អ្នកនិពន្ធបង្កើតឡើងវិញនូវពាក្យទាំងនោះ បុគ្គលិកលក្ខណៈតួអង្គ និងព័ត៌មានលម្អិតនៃជីវិតរបស់ពួកគេ ដែលបង្កើតជាប្រធានបទ និង ពិភពខាងក្នុងធ្វើការ។ មិនមែនត្រឹមតែថា សុន្ទរកថាសិល្បៈអាច "ស្រូប" ការនិយាយនៃស្រទាប់រចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត ប៉ុន្តែវាក៏ជាន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិផងដែរ។ ទាំងនោះ។ ជាឧទាហរណ៍ សុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ បង្ហាញតែចំណេះដឹងដល់មនុស្សម្នាក់ ចំណែកការនិយាយបែបសិល្បៈត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍។ ហើយប្រសិនបើវិចិត្រករប្រើស្ទីលស្ទីលស្ទីលស្ទីលភាសា គ្រាមភាសា នោះគាត់នឹងអាចធ្វើរឿងនេះបាន។ បើសតិបញ្ញារបស់អ្នកនិពន្ធស៊ីជម្រៅ នោះគាត់នឹងសរសេរសុន្ទរកថាឲ្យវីរបុរសគាត់ដើម្បីបង្ហាញពីសង្គម។ ទីតាំង អារម្មណ៍ ។ល។ ឧទាហរណ៍ដ៏ល្អ- "Woe from Wit" ដោយ Griboyedov ។ ជាឧទាហរណ៍ សុន្ទរកថារបស់ Skalozub គឺគ្មានសីលធម៌ និងឈ្លើយ ដូចខ្លួនគាត់ដែរ។ យើងត្រូវបានគេយកទៅដោយពាក្យសម្ដីរបស់អ្នកស្រុក និងបណ្ដាញសង្គម។ គ្រាមភាសាអ្នកនិពន្ធនៃទសវត្សរ៍ទី 20, 30 ។ ដោយពណ៌នាអំពីវីរបុរសបដិវត្តន៍ ពួកគេបានប្រើភាសា "សូវៀត" ថ្មីសម្រាប់សម័យនោះ។ ដូច្នេះ យើងបានរកឃើញថា ការនិយាយបែបសិល្បៈមិនតែងតែត្រូវនឹងបទដ្ឋាននោះទេ។ ភាសាអក្សរសាស្ត្រ. ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការកំណត់ព្រំដែននៃគ្រាមភាសា គុណភាពអក្សរសាស្ត្រ និង (ដែលខ្ញុំចង់បញ្ជាក់ជាពិសេស) ភាពសមរម្យគឺជាបញ្ហាចម្រូងចម្រាសណាស់។ គ្រាន់តែជានិយមន័យនៃសេចក្តីថ្លៃថ្នូរ ការងារសិល្បៈជាពិសេស នេះជាអ្វីដែលអ្នកត្រួតពិនិត្យ ឬអ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រធ្វើ។
មើលបន្ថែមទៀតអំពី Pospelov នៅលើ Facebook អ្នកនឹងរកឃើញទំព័រដោយខ្លួនឯង វាច្រើនពេកសម្រាប់ខ្ញុំ។ ជ
សំបុត្រ ១០.
ភាពស្របគ្នានៃលក្ខណៈបុគ្គល និងន័យធៀប។ កន្លែងរបស់ពួកគេនៅក្នុងប្រព័ន្ធអក្សរសាស្ត្រ។
បុគ្គលិកលក្ខណៈ- ផ្ទេរលក្ខណៈរបស់មនុស្សទៅវត្ថុគ្មានជីវិត និងបាតុភូត។ បុគ្គលិកលក្ខណៈ ដូចជាពាក្យប្រៀបធៀប គឺផ្អែកលើការកំណត់អត្តសញ្ញាណនៃបាតុភូតធម្មជាតិ រុក្ខជាតិ និងសត្វ ជាមួយនឹងជីវិត និងសកម្មភាពរបស់មនុស្សនៅលើគោលការណ៍នៃភាពស្រដៀងគ្នារវាងពួកគេ។ "បេះដូងនិយាយ", "ទន្លេលេង" ហើយដូច្នេះនៅលើឧទាហរណ៍នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈ។ ជារឿយៗ Nekrasov បានប្រើលក្ខណៈបុគ្គលនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ដែលមានចំណងជើងថា "អ្នកណារស់នៅបានល្អនៅ Rus" ។ ជាឧទាហរណ៍ គាត់បង្ហាញរូបភាពនៃបន្ទរ៖ "ការបារម្ភតែមួយគត់របស់គាត់គឺការចំអកមនុស្សស្មោះត្រង់ បំភ័យក្មេងប្រុស និងស្ត្រី!"
ភាពស្របគ្នាក្នុងន័យធៀប- ប្រភេទប្រពៃណីនៃការតំណាងប្រធានបទពាក្យសំដី។ រូបភាពនៃធម្មជាតិក្នុងន័យធៀបគឺតែងតែស្ថិតនៅកន្លែងដំបូង (នេះគឺជាពាក្យទីមួយ) ហើយរូបភាពនៃសកម្មភាព និងទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្សគឺស្ថិតនៅលំដាប់ទីពីរ (ពាក្យទីពីរ)។ មានទំនាក់ទំនងផ្ទាល់រវាងពាក្យទីមួយ និងទីពីរ។ ប្រភេទនៃរូបភាពនេះត្រូវបានគេហៅថា ប៉ារ៉ាឡែលប៊ីណូ ដោយផ្ទាល់។ ទំនាក់ទំនងដែលកើតឡើងនៅក្នុងធម្មជាតិហាក់ដូចជាបញ្ជាក់ពីសកម្មភាព និងទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស។ ភាពស្របគ្នាក្នុងន័យធៀបត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់ណាស់នៅក្នុងពិធីបុណ្យ និងបទចម្រៀងប្រជាប្រិយប្រចាំថ្ងៃ។ ភាពស្របគ្នាក្នុងន័យធៀបក៏ទទួលបានកម្មវិធីពិសេសមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍វីរភាពផងដែរ។ ជាមធ្យោបាយនៃការយល់ដឹងជាន័យធៀប ជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញអារម្មណ៍។ នេះគឺជាភាពស្របគ្នានៃ "ចិត្តសាស្ត្រ" នៅក្នុងសង្គ្រាម និងសន្តិភាពរបស់ Tolstoy ។ (ជាមួយនឹងអារម្មណ៍នៃការខកចិត្តអស់សង្ឃឹមក្នុងជីវិត ព្រះអង្គម្ចាស់ Andrei ទៅកាន់អចលនទ្រព្យ Rostov ហើយនៅតាមផ្លូវគាត់បានឃើញដើមឈើអុកមួយដើមក្រៀមស្វិត និងបាក់អស់។ នៅ Rostovs Andrei បានជួប Natasha ហើយបានរស់ឡើងវិញ។ នៅតាមផ្លូវត្រឡប់មកវិញ។ គាត់ឃើញថាដើមអុកនេះក៏មានជីវិតដែរ...)
X ឧទាហរណ៍នៃ avatars:
វេទនាហើយ វេទនា!
ហើយទុក្ខព្រួយត្រូវបានក្រវាត់ចោល
ជើងរបស់ខ្ញុំជាប់នឹងក្រណាត់បោកគក់។
ណា. ចម្រៀង
លក្ខណៈនៃរដូវរងា៖
បន្ទាប់ពីបានទាំងអស់, រដូវស្លឹកឈើជ្រុះគឺរួចទៅហើយនៅក្នុង yard
គាត់មើលតាមកង់វិល។
រដូវរងាដើរតាមនាង
គាត់ដើរក្នុងអាវរោមដ៏កក់ក្តៅ
ផ្លូវត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយព្រិល,
វាបុកនៅក្រោមរទេះរុញ... Koltsov
អក្សរសិល្ប៍ tropes គឺជាឧបករណ៍សិល្បៈ ពាក្យ ឬកន្សោមដែលអ្នកនិពន្ធប្រើ ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃអត្ថបទ និងលើកកំពស់រូបភាពនៃភាសា។
Tropes រួមមាន , ការប្រៀបធៀប , epithet , hyperbole , ។ អត្ថបទនេះនឹងនិយាយអំពី hyperbole និងពាក្យផ្ទុយរបស់វា - litotes ។
វិគីភីឌានិយាយថា អ៊ីពែបូល គឺជាពាក្យមកពី ភាសាក្រិចនិងបង្ហាញពីការបំផ្លើស។ ផ្នែកដំបូងនៃពាក្យ "hyper" ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងពាក្យជាច្រើនជាមួយនឹងអត្ថន័យនៃការបំផ្លើស, លើស: លើសឈាម, hyperglycemia, hyperthyroidism, hyperfunction ។
Hyperbole នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍គឺ ការបំផ្លើសសិល្បៈ. លើសពីនេះ គោលគំនិតនៃអ៊ីពែបូឡាស្ថិតនៅក្នុងធរណីមាត្រ ហើយនៅទីនោះវាតំណាងឱ្យទីតាំងធរណីមាត្រនៃចំណុច។
អត្ថបទនេះនឹងពិភាក្សាអំពី hyperbole តាមទស្សនៈផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ និយមន័យរបស់វា តើវាត្រូវបានគេស្គាល់យូរប៉ុណ្ណា ហើយដោយអ្នកណា និងកន្លែងដែលវាត្រូវបានប្រើ។ វាត្រូវបានរកឃើញនៅគ្រប់ទីកន្លែង: ក្នុង ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ, វ សុន្ទរកថាអក្ខរាវិរុទ្ធនៅក្នុងការសន្ទនាប្រចាំថ្ងៃ។
Hyperbole ក្នុងរឿងប្រឌិត
វាត្រូវបានគេស្គាល់តាំងពីបុរាណកាល។ នៅក្នុងវីរភាពបុរាណរបស់រុស្ស៊ី ជារឿយៗមានការបំផ្លើសនៅពេលពណ៌នាអំពីវីរភាពវីរជន និងការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់ពួកគេ៖
ជារឿយៗ Hyperboles កើតឡើងនៅក្នុងរឿងនិទាន និងចម្រៀងប្រជាប្រិយ៖ "នោះជារបស់ខ្ញុំ បេះដូងខ្ញុំថ្ងូរដូច ព្រៃរដូវស្លឹកឈើជ្រុះភ្ញាក់ផ្អើល។”
អ្នកនិពន្ធរឿងរុស្ស៊ីបុរាណអំពីព្រះអង្គម្ចាស់ Vsevolod ច្រើនតែប្រើអព្ភូតហេតុ គាត់សរសេរថា "អ្នកអាចប្រោះ Volga ដោយ oars ហើយដកដុនដោយមួកសុវត្ថិភាព" ដើម្បីបង្ហាញថាក្រុមរបស់គាត់មានចំនួនប៉ុន្មាន។ នៅទីនេះការបំផ្លើសត្រូវបានប្រើដើម្បីលើកតម្កើងលក្ខណៈកំណាព្យរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់។
សម្រាប់គោលបំណងដូចគ្នា។ N.V. Gogolប្រើអ៊ីពែបូលដើម្បីពណ៌នាដោយកំណាព្យ ទន្លេ Dnieper: "ផ្លូវមួយ ដែលគ្មានរង្វាស់ទទឹង គ្មានទីបញ្ចប់។" " បក្សីដ៏កម្រនឹងហោះហើរទៅកណ្តាល Dnieper ។ " ហើយមិនមានទន្លេទេ។ ស្មើនឹងគាត់នៅក្នុងពិភពលោក។
ប៉ុន្តែជាញឹកញាប់ Gogol ប្រើវានៅក្នុងការងារបែបកំប្លែងរបស់គាត់ជាមួយនឹងការសើចចំអក និងកំប្លែង សើចចំអក និងបំផ្លើសអំពីចំណុចខ្វះខាតរបស់វីរបុរសរបស់គាត់។
Hyperboles នៅក្នុង monologues នៃវីរបុរសនៃ "The Inspector General" របស់ Gogol:
- Osip - "វាដូចជាកងវរសេនាធំទាំងមូលបានផ្លុំត្រែ" ។
- Khlestakov - "... សាមសិបប្រាំពាន់អ្នកនាំសំបុត្រតែម្នាក់ឯង" "នៅពេលខ្ញុំឆ្លងកាត់ ... គ្រាន់តែការរញ្ជួយដីអ្វីគ្រប់យ៉ាងញ័រនិងញ័រ" "ខ្ញុំខ្លួនឯង ក្រុមប្រឹក្សារដ្ឋការភ័យខ្លាច "។
- ចៅហ្វាយក្រុង - "ខ្ញុំនឹងកិនអ្នកទាំងអស់គ្នាទៅជាម្សៅ!"
Gogol ជារឿយៗប្រើ ការបំផ្លើសសិល្បៈនៅលើទំព័រនៃការងាររបស់គាត់ "ព្រលឹងស្លាប់" ។
“រាប់មិនអស់ ដូចជាខ្សាច់នៃសមុទ្រ គឺជាចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់មនុស្ស…”
មនោសញ្ចេតនា និងខ្លាំងលើសលប់ក្នុងកំណាព្យ V. Mayakovsky៖
- "ថ្ងៃលិចបានភ្លឺដោយព្រះអាទិត្យមួយរយសែសិប ... "
- “ភ្លឺហើយគ្មានក្រចក! នេះជាពាក្យស្លោករបស់ខ្ញុំ និងព្រះអាទិត្យ”
នៅក្នុងខ A. Pushkin , S. Yeseninaនិងកវីជាច្រើនទៀតប្រើការបំផ្លើសសិល្បៈក្នុងការរៀបរាប់អំពីព្រឹត្តិការណ៍ និងទេសភាព។
"គ្មានទីបញ្ចប់នៅក្នុងការមើលឃើញ
មានតែពណ៌ខៀវប៉ុណ្ណោះដែលបៀមភ្នែក។
S. Yesenin
IN សុន្ទរកថាការបំផ្លើសត្រូវបានប្រើជារៀងរាល់ថ្ងៃដោយមិនបានគិត។ ជាពិសេសយើងតែងតែងាកទៅប្រើវាក្នុងស្ថានភាពតណ្ហា ឆាប់ខឹង ដូច្នេះអ្នកសន្ទនាយល់ពីអារម្មណ៍របស់យើងកាន់តែច្បាស់។
"ខ្ញុំបានទូរស័ព្ទទៅមួយរយដង បង្ហាញពីបញ្ហារាប់ពាន់ ហើយស្ទើរតែស្លាប់ដោយការថប់បារម្ភ"
«ខ្ញុំពន្យល់អ្នក២០ដងហើយ ប៉ុន្តែអ្នកនៅតែធ្វើខុស»។
"អ្នកមកយឺតទៀតហើយ អ្នកបានរង់ចាំជារៀងរហូត"
ពេលខ្លះពេលប្រកាសស្នេហា៖
"ខ្ញុំស្រលាញ់អ្នក គ្មានអ្នកណាអាចស្រលាញ់បាន លើសពីអ្នកណាក្នុងលោក"
Litotes និងអត្ថន័យរបស់វា។
ពាក្យផ្ទុយនៃអ៊ីពែបូល - litotes, understatement សិល្បៈ. នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់ពួកគេ មនុស្សតែងតែប្រើទាំងការបំផ្លើស និងការនិយាយបំផ្លើស។
មុនពេលអ្នកមានពេលព្រិចភ្នែក ជីវិតបានឆ្លងកាត់។ នៅពេលអ្នករង់ចាំ ទីពីរអូសបន្លាយជាច្រើនឆ្នាំ។ ចង្កេះស្តើង ស្តើងជាងដើមត្រែង។
Hyperbole និង litotes រួមជាមួយនឹងបច្ចេកទេសសិល្បៈផ្សេងទៀត ធ្វើឱ្យការនិយាយភាសារុស្សីមានការបញ្ចេញមតិ ស្រស់ស្អាត និងអារម្មណ៍។
កុំខកខាន៖ បច្ចេកទេសសិល្បៈក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងភាសារុស្ស៊ី។
ពង្រីកនិងចេញក្នុងប្រឌិត
អ្នកនិពន្ធ នៅពេលបង្កើតអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រនៃការងាររបស់ពួកគេ អាចពិពណ៌នាជីវិតជាក់ស្តែង ដោយមិនចាំបាច់ប្រើការបំផ្លើស ឬនិយាយតិចអំពីវត្ថុជុំវិញនោះទេ។ ប៉ុន្តែអ្នកនិពន្ធខ្លះនិយាយបំផ្លើស ឬនិយាយបំផ្លើស មិនត្រឹមតែពាក្យប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងវត្ថុនានានៅក្នុងពិភពលោកជុំវិញ បង្កើតបានជាពិភពដ៏អស្ចារ្យ ដែលមិនពិត។
ឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយ។បម្រើ រឿងនិទានរបស់ Lewis Carroll "Alice in Wonderland". វីរនារីនៃរឿងនិទានរកឃើញខ្លួនឯងនៅក្នុងពិភពលោកមួយដែលនាងនិងវីរបុរសទាំងអស់ដែលនាងបានជួបផ្លាស់ប្តូរទំហំរបស់ពួកគេ។ អ្នកនិពន្ធត្រូវការបច្ចេកទេសនេះដើម្បីបង្ហាញពីគំនិត និងទស្សនៈរបស់ពួកគេលើបញ្ហាមួយចំនួន និងផ្តល់យោបល់ពីវិធីដើម្បីលុបបំបាត់ពួកគេ។ អ្នកអាចចងចាំ "Gulliver in the Land of Lilliput" ដោយ Jonathan Swift ។
អ្នកនិពន្ធដែលមានទំនោរមនោសញ្ចេតនា មនោសញ្ចេតនា និងវីរភាពនៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេ តែងតែងាកទៅរកការស្រមើស្រមៃ។ វាជាការច្នៃប្រឌិត ដើម បង្កើតដោយអ្នកនិពន្ធ ប៉ុន្តែផ្អែកលើស្ថានភាពសង្គម និងជីវភាពពិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។ អ្នកនិពន្ធបង្កើតស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យ ប៉ុន្តែស្ថានភាពរបស់គាត់បានបន្លឺឡើង ព្រឹត្តិការណ៍ពិត.
នៅពេលដែលការពិតសង្គមដែលនាំឱ្យការបង្កើតស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យនេះកន្លងផុតទៅ មនុស្សជំនាន់ថ្មីលែងយល់គ្រប់យ៉ាងថាការច្នៃប្រឌិតដ៏អស្ចារ្យបែបនេះមកពីណា។
Hyperbole និង litotes ធ្វើឱ្យអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រកាន់តែបង្ហាញ និងជួយបង្ហាញអារម្មណ៍កាន់តែត្រឹមត្រូវ។ បើគ្មានពួកគេទេ ការងារច្នៃប្រឌិតនឹងគួរឱ្យធុញ និងគ្មានមុខ។ មិនត្រឹមតែអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ មនុស្សធម្មតានៅក្នុងការសន្ទនាប្រចាំថ្ងៃ ពួកគេមិនអាចធ្វើបានដោយគ្មានពួកគេទេ ទោះបីជាពួកគេមិនស្គាល់ឈ្មោះក៏ដោយ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងគំនិតរបស់ពួកគេ។
Litota (ពីភាសាក្រិច Litotes - ភាពសាមញ្ញ) - trope បញ្ច្រាសទៅ hyperbole (ច្រើនទៀត ឈ្មោះត្រឹមត្រូវ។- meiosis)៖ ការបង្ហាញពីលក្ខណៈនៃវត្ថុមួយ (“បុរសតូចដែលមានក្រចកដៃ”)។
Litotes សំដៅលើ euphemism ខុសពីការបំផ្លើស។ ជាពិសេស, litotes ត្រូវបានយកក្នុងន័យអន្តរកាល និងជាការបង្ហាញនៃការសម្លឹងមើលមនុស្សទី 3 ហើយក្នុងចំណោមរបស់ផ្សេងទៀត ការមើលងាយគាត់។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ការបន្ទាបខ្លួន និងការមើលងាយ (litotes) ត្រូវបានយកមកគិតក្នុងន័យឆ្លុះបញ្ចាំង នៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់និយាយអំពីខ្លួនគាត់។
រឿងចំបងដែលនាំមកនូវអក្សរតូចធំ និងអព្យាក្រឹតរួមគ្នាគឺ "លើស" ។ ដូច្នេះ ពេលខ្លះ litotes ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាប្រភេទ hyperbole ។ Litotes ក៏ជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាពដែលវាយតម្លៃដោយប្រធានបទ ដោយមានជំនួយពី "អារម្មណ៍ហួសហេតុ" ហើយនេះគឺជាការបង្ហាញរបស់វា។ ដោយមានជំនួយពីអក្សរតូច វិចិត្រករអាចបង្ហាញពីអារម្មណ៍ទំនុកច្រៀង ការលើកឡើងដោយមិនបែងចែកជាមួយនឹងអារម្មណ៍មួយ។
A. Potebnya បានស្នើឱ្យបែងចែករវាងអក្សរតូចតាចអន្តរកាល និងឆ្លុះបញ្ចាំង។ ប្រសិនបើអ្នកនិយាយ (អ្នកនិទានរឿង អត្ថបទចម្រៀង តួអក្សរ) និយាយអំពីអ្នកដ៏ទៃ ដោយមើលងាយគាត់ យើងអាចនិយាយអំពីអក្សរតូចតាចអន្តរកាល។ អក្សរតូចឆ្លងកាត់ - ឱសថមានប្រសិទ្ធិភាពបង្ហាញអាកប្បកិរិយាមើលងាយចំពោះនរណាម្នាក់ ឬអ្វីមួយ។ ប្រសិនបើប្រធានបទចូលរួមក្នុងការបដិសេធខ្លួនឯង បង្ហាញលក្ខណៈណាមួយរបស់គាត់ យើងកំពុងនិយាយអំពីអំពីការឆ្លុះបញ្ចាំង (ការវិភាគដោយខ្លួនឯង) litotes ។
Litota គឺជាបច្ចេកទេសមួយដែលផ្ទុយទៅនឹង hyperbole ពោលគឺការបញ្ជាក់ដោយចេតនានៃគុណភាព ឬ លក្ខណៈបរិមាណវត្ថុណាមួយ ឬលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វា។ ជាធម្មតាបច្ចេកទេសនេះត្រូវបានបង្ហាញដោយការបដិសេធផ្ទុយ (notbad = verygood) ។
ឧទាហរណ៍នៃ litotes:
នាង មិនមែនក្មេងស្រីភ្លឺបំផុតនៅក្នុងថ្នាក់។ (នាងល្ងង់!)
គាត់មិនមែនជាមនុស្សសង្ហាជាងគេទេ!
ពួកគេមិនមែនជាគូស្នេហ៍ដែលមានសុភមង្គលបំផុតនៅជុំវិញនោះទេ។ (ពួកគេមិនសប្បាយចិត្ត)
វាមិនឥតប្រយោជន៍ទេ/ចំពោះអ្នកចម្បាំងឥឡូវនេះ។
"គាត់មិនស៊ាំនឹងស្នាដៃរបស់ Dickens ទេ" ។ ("គាត់បានស្គាល់ស្នាដៃរបស់ Dickens")
"នាងមិនក្មេងដូចនាងទេ" ("នាងចាស់ហើយ")
"គាត់មិនមែនជាគំនូរប្រេងទេ។" ("គាត់"អាក្រក់")
"មិនដូច ... " ("ចូលចិត្ត ... ")
"អ្នកមិនខុសទេ" ("អ្នកនិយាយត្រូវ។")
ជាប្រពៃណីនៅក្នុង ភាសាអង់គ្លេសបច្ចេកទេសនៃ litotes ត្រូវបានប្រើសម្រាប់កន្សោមដែលមានអត្ថន័យនៃ "អារម្មណ៍មិនល្អ" វាត្រូវបានជំនួសជាញឹកញាប់ដោយកន្សោមជាមួយនឹងអត្ថន័យទន់ភ្លន់នៃ "អារម្មណ៍មិនល្អ": Heisnotwell ខ្ញុំខ្លាច។
ដោយផ្អែកលើនេះយើងអាចឈានដល់ការសន្និដ្ឋានថាតួលេខនៃការនិយាយត្រូវបានគេហៅថា អក្សរតូចឬ understatement (understatement) និងមានក្នុងការប្រើប្រាស់នៃភាគល្អិតមួយមានន័យផ្ទុយដែលមានបុព្វបទអវិជ្ជមានរួចទៅហើយ: itisnotunlikely =itisverylikely; hewasnotunawareof = hewasquiteawareof. ការរចនា Litote អាចមានមុខងារផ្សេងគ្នាក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងការខុសគ្នា។ ពណ៌រចនាប័ទ្ម. IN រចនាប័ទ្មសន្ទនាវាបង្ហាញពីការអត់ធ្មត់ ឬការហួសចិត្ត។ IN រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រវាផ្តល់នូវភាពធ្ងន់ធ្ងរ និងការប្រុងប្រយ័ត្នកាន់តែខ្លាំងចំពោះសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖ itisnotdifficulttosee =itiseasytosee ។
Litota គឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់ភាពជាក់លាក់ជាតិរបស់វា។ ជាធម្មតាវាត្រូវបានពន្យល់ដោយចរិតលក្ខណៈជាតិរបស់អង់គ្លេស ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងសុជីវធម៌នៃការនិយាយភាសាអង់គ្លេស៖ ការអត់ធ្មត់ជាភាសាអង់គ្លេសក្នុងការបញ្ចេញមតិវាយតម្លៃ និងអារម្មណ៍ បំណងប្រាថ្នាដើម្បីជៀសវាងភាពជ្រុលនិយម និងរក្សាភាពស្ងប់ស្ងាត់ក្នុងគ្រប់ស្ថានភាពទាំងអស់។ ឧទាហរណ៍៖ វាជារឿងមិនធម្មតាទេ? = អ្នកកុហក វានឹងមិនសមនឹងខ្ញុំទាំងអស់នោះទេ។ = វាមិនអាចទៅរួចទេ។
យើងបាននិយាយខាងលើរួចហើយអំពីការបង្ហាញពីភាពអវិជ្ជមាននៅកម្រិត lexical ប៉ុន្តែការភ្ជាប់រវាងកម្រិតផ្សេងគ្នានៅក្នុងការអវិជ្ជមានគឺមានភាពជិតស្និទ្ធ ដូច្នេះវាត្រូវបានគេណែនាំនៅទីនេះដើម្បីត្រលប់ទៅ មុខងាររចនាប័ទ្មបុព្វបទអវិជ្ជមាន។
ភាពសម្បូរបែបនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ J. Byron នៃពាក្យដែលមានបច្ច័យអវិជ្ជមាន និងបុព្វបទ និងជាពិសេសគុណនាមដែលបង្ហាញពីអវត្តមាន ឬការបាត់បង់អ្វីមួយ E.I. Klimenko បង្កើតទំនាក់ទំនងជាមួយទំនោរទូទៅក្នុងចំណោមកវីមនោសញ្ចេតនានៃសម័យកាលនេះ ឆ្ពោះទៅរកការកើនឡើង អារម្មណ៍ស្រួចស្រាវនៃកំណាព្យ និងបំណងប្រាថ្នាដើម្បីបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ និងចំណាប់អារម្មណ៍ស្រួចស្រាវនៅក្នុងពាក្យដែលរំជួលចិត្ត។
ការប្រមូលផ្ដុំនៃការធ្វេសប្រហែសក្នុងវគ្គបន្ទាប់ជួយបង្កើនសោកនាដកម្ម។ Byron និយាយទៅកាន់មហាសមុទ្រ៖
មនុស្សសម្គាល់ផែនដីដោយការបំផ្លិចបំផ្លាញ - ការគ្រប់គ្រងរបស់គាត់។
ឈប់ជាមួយច្រាំង; - នៅលើវាលទំនាបទឹក។
សេចក្តីខូចខាតទាំងអស់ជាអំពើរបស់អ្នករាល់គ្នាក៏មិននៅសល់ដែរ។
ស្រមោលនៃការបំផ្លិចបំផ្លាញរបស់មនុស្ស, រក្សាខ្លួនរបស់ខ្លួន,
មួយសន្ទុះដូចភ្លៀងធ្លាក់
គាត់បានលិចចូលទៅក្នុងជម្រៅទាំងនេះដោយសំលេងថ្ងូរ។
ដោយគ្មានផ្នូរ គ្មានស្លាកស្នាម គ្មានលាប និងមិនស្គាល់។
(G.Byron ។ ChildeHarold)
នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ M. Arnold មធ្យោបាយនៃការបដិសេធគឺខុសគ្នា មានលក្ខណៈទូទៅជាង ហើយការតំរង់ទិសអារម្មណ៍ទូទៅដែលពួកគេសង្កត់ធ្ងន់គឺខុសគ្នា៖ កវីសុំឱ្យអ្នកជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់ស្មោះត្រង់នឹងអារម្មណ៍ជាពិសេស ព្រោះពួកគេត្រូវបានហ៊ុំព័ទ្ធដោយអំពើអាក្រក់ និង ពិភពលោកដ៏ឃោរឃៅ. វីរបុរសនិយាយទៅកាន់មនុស្សជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់៖
អូ, ស្រឡាញ់, អនុញ្ញាតឱ្យយើងក្លាយជាការពិត
ដល់គ្នាទៅវិញទៅមក! សម្រាប់ពិភពលោក...
ពិតជាមិនមានអំណរ ឬសេចក្ដីស្រឡាញ់ ឬពន្លឺឡើយ
គ្មានការបញ្ជាក់ ឬសន្តិភាព ឬជំនួយសម្រាប់ការឈឺចាប់;
ហើយយើងនៅទីនេះដូចជានៅលើវាលទំនាបងងឹត។
វាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ថានៅទីនេះ ដូចជាឧទាហរណ៍ដែលបានផ្តល់ឱ្យពីមុន ការបដិសេធលេង តួនាទីសំខាន់នៅក្នុងការបញ្ចូលគ្នា។
ជួរនៃលទ្ធភាពបញ្ចេញមតិនៃគ្រប់ប្រភេទនៃការអវិជ្ជមានគឺមានសារៈសំខាន់ណាស់។ នៅក្នុងការនិយាយរបស់ J. Swift ដូចដែល E.I. កត់សម្គាល់។ Klimenko, បុព្វបទអវិជ្ជមានគឺជាមធ្យោបាយនៃការពង្រីក និងការហួសចិត្ត។ នៅក្នុង "ទីជំរកសម្រាប់មនុស្សមិនអាចព្យាបាលបាន" បន្សំខាងក្រោមត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត: គ្រោះកាចដែលមិនអាចទ្រាំទ្របាន ឥទ្ធិពលនៃទុក្ខព្រួយដែលមិនអាចព្យាបាលបាន ដែលមិនអាចពន្យល់បាន មនុស្សល្ងង់ដែលមិនអាចព្យាបាលបាន គ្រោះកាចដែលមិនអាចយល់បាន។ ការបដិសេធទាំងអស់នេះសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើភាពអស់សង្ឃឹមនៃ "មិនអាចព្យាបាលបាន" ។
ការប្រៀបធៀប
ការប្រៀបធៀបគឺជាការប្រៀបធៀបវត្ថុមួយជាមួយវត្ថុមួយផ្សេងទៀតសម្រាប់គោលបំណងនៃ ការពិពណ៌នាសិល្បៈទីមួយ [ទឹកកកផុយស្រួយស្ថិតនៅលើទន្លេទឹកកកដូចស្កររលាយ]។
ការប្រៀបធៀបគឺ ទម្រង់សាមញ្ញបំផុត។សុន្ទរកថាក្នុងន័យធៀប។ ស្ទើរតែទាំងអស់ ការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀបអាចត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅនឹងការប្រៀបធៀប។ មិនដូច tropes ផ្សេងទៀត ការប្រៀបធៀបគឺតែងតែជាប្រព័ន្ធគោលពីរ៖ វាដាក់ឈ្មោះទាំងពីរប្រៀបធៀបវត្ថុ (បាតុភូត គុណភាព សកម្មភាព)។
ការប្រៀបធៀបជាធម្មតាមានទម្រង់ ចំណូលប្រៀបធៀបចូលរួមដោយជំនួយនៃការភ្ជាប់ដូចជា, ពិតប្រាកដ, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើ, ល។
ជាញឹកញយ ការប្រៀបធៀបយកទម្រង់នៃនាមនៅក្នុងករណីឧបករណ៍ (ពណ៌ទឹកប៊ិចរបស់គាត់ជាមួយនឹងធូលីដីកក ... - ភី) ។ ការប្រៀបធៀបបែបនេះត្រូវបានធ្វើឡើង មុខងារសំយោគកាលៈទេសៈនៃសកម្មភាព។ មានការប្រៀបធៀបដែលត្រូវបានណែនាំដោយពាក្យស្រដៀងគ្នា, ស្រដៀងគ្នា, រំលឹក, ដើរតួជាអ្នកព្យាករណ៍។
ការប្រៀបធៀបមិនច្បាស់លាស់ត្រូវបានគេស្គាល់ផងដែរ; ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងពួកគេ។ ពិន្ទុខ្ពស់បំផុតពិពណ៌នា ដែលទោះជាយ៉ាងណា មិនទទួលបានការបញ្ចេញមតិជាក់លាក់មួយ (អ្នកមិនអាចប្រាប់បានទេ អ្នកមិនអាចពិពណ៌នាថាវាជាជីវិតបែបណា នៅពេលដែលនៅក្នុងសមរភូមិដែលអ្នកឮកាំភ្លើងធំរបស់អ្នកនៅពីក្រោយការបាញ់របស់នរណាម្នាក់។ - Tward ។ ) ការប្រៀបធៀបមិនច្បាស់លាស់ក៏រួមបញ្ចូលរឿងព្រេងនិទាន ដែលជាកន្សោមស្ថិរភាពដែលមិនអាចនិយាយបាននៅក្នុងរឿងនិទាន ឬពិពណ៌នាដោយប្រើប៊ិច។
ពេលខ្លះរូបភាពពីរដែលទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមកត្រូវបានប្រើសម្រាប់ការប្រៀបធៀប។ សហជីពបំបែក៖ អ្នកនិពន្ធហាក់ដូចជាផ្តល់ឱ្យអ្នកអាននូវសិទ្ធិក្នុងការជ្រើសរើសការប្រៀបធៀបត្រឹមត្រូវបំផុត (Handra កំពុងរង់ចាំគាត់ដោយយាមហើយនាងបានរត់តាមគាត់ដូចជាស្រមោលឬ ប្រពន្ធស្មោះត្រង់. - ភី) ។
ការប្រៀបធៀបដែលចង្អុលទៅជាច្រើន។ លក្ខណៈទូទៅនៅក្នុងវត្ថុប្រៀបធៀបត្រូវបានគេហៅថាពង្រីក។ ការប្រៀបធៀបលម្អិតរួមមានរូបភាពស្របគ្នាពីរដែលអ្នកនិពន្ធយល់ឃើញច្រើនដូចគ្នា។ រូបភាពសិល្បៈប្រើសម្រាប់ការប្រៀបធៀបលម្អិត ផ្តល់នូវការបង្ហាញពិសេសនៃការពិពណ៌នា។ .
Hyperbole និង litotes
Hyperbole (ពី gr. gyperbolз - ការបំផ្លើស, លើស) គឺជាការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀបដែលមានការបំផ្លើសនៃទំហំ, កម្លាំង, ភាពស្រស់ស្អាត, អត្ថន័យនៃអ្វីដែលកំពុងត្រូវបានពិពណ៌នា (សេចក្ដីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំ, ធំទូលាយដូចជាសមុទ្រ, មិនអាចត្រូវបានផ្ទុកដោយច្រាំងនៃ។ ជីវិត។ - A.K.T.) ។
Litota (ពី Gr. litуtзs - ភាពសាមញ្ញ) គឺជាការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀបដែលបង្ហាញពីទំហំ កម្លាំង និងសារៈសំខាន់នៃអ្វីដែលកំពុងពិពណ៌នា (- Your Spitz, a lovely Spitz, not more than a thimble. - Gr.) ។ Litotes ត្រូវបានគេហៅផងដែរថាជាអ៊ីពែបូឡាបញ្ច្រាស។
Hyperbole និង litotes មាន ដីរួម- គម្លាតពីគោលបំណង បរិមាណវត្ថុ បាតុភូត គុណភាព - ដូច្នេះពួកគេអាចបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងការនិយាយ។
Hyperbole និង litotes អាចត្រូវបានបង្ហាញ ឯកតាភាសាកម្រិតផ្សេងៗគ្នា (ពាក្យ ឃ្លា ប្រយោគ ទាំងមូល វាក្យសម្ព័ន្ធស្មុគស្មាញ) ដូច្នេះការចាត់ថ្នាក់ពួកវាជាមធ្យោបាយន័យធៀបគឺជាលក្ខខណ្ឌមួយផ្នែក។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ជាញឹកញាប់អ៊ីពែបូល និងអក្សរតូចតាចមានទម្រង់នៃ tropes ផ្សេងៗ ហើយពួកវាតែងតែត្រូវបានអមដោយការហួសចិត្ត ចាប់តាំងពីទាំងអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកអានយល់ថា ន័យធៀបទាំងនេះមិនឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិតយ៉ាងត្រឹមត្រូវ។
អ៊ីពែបូលអាចត្រូវបាន "ស្រទាប់" ដាក់លើតំបន់ត្រូពិចផ្សេងទៀត - ការប្រៀបធៀប ការប្រៀបធៀប ការប្រៀបធៀប ការផ្តល់ឱ្យរូបភាពនៃភាពអស្ចារ្យ។ ដោយអនុលោមតាមនេះ អ៊ីពែថេតអ៊ីពែបូល ការប្រៀបធៀបអ៊ីពែរបូល និងពាក្យប្រៀបធៀបអ៊ីពែរបូលត្រូវបានសម្គាល់។ Litotes ភាគច្រើនយកទម្រង់នៃការប្រៀបធៀប អេពីធី។
ដូចជា tropes ផ្សេងទៀត អ៊ីពែបូល និងអក្សរតូចអាចជាភាសាទូទៅ និងត្រូវបានសរសេរជាលក្ខណៈបុគ្គល។
អ៊ីពែបូលភាសាទូទៅរួមមានៈ
រង់ចាំជារៀងរហូត
ញញឹមក្នុងឱប
សមុទ្រទឹកភ្នែក
· ស្រឡាញ់ឆ្កួត។ល។
· ចង្កេះ wasp,
· ពីរអ៊ីញពីសក្តានុពល,
· មិនប្រុងប្រយ័ត្ន
· ការធ្លាក់ចុះនៅក្នុងសមុទ្រ
tropes ទាំងនេះត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងមធ្យោបាយបង្ហាញអារម្មណ៍នៃ phraseology ។ .
កំពុងផ្ទុក...
