គោលបំណង៖ វិភាគដំណាក់កាល
ការថយចុះសីលធម៌
វីរបុរស។
(មើលពីរបៀបដែលវាផ្លាស់ប្តូរ
វីរបុរសនិងស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពលនៃអ្វី
វាកើតឡើង។)
ប្រធានបទមេរៀន
"ការរិចរិលរបស់មនុស្សនៅក្នុងរឿង
A.P. Chekhov
"អ៊ីយ៉ូច"
"ការរិចរិល" ។ [fr ។ degeneration]-
ការខ្សោះជីវជាតិបន្តិចម្តង ៗ ការថយចុះ។
រឿង "អ៊ីយ៉ូដ"
«កុំចុះចាញ់នឹងឥទ្ធិពលបំផ្លិចបំផ្លាញបរិស្ថាន, អភិវឌ្ឍកម្លាំងនៅក្នុងខ្លួនអ្នក
ភាពធន់នឹងកាលៈទេសៈ មិនមែនទេ។
ក្បត់ឧត្តមគតិដ៏ភ្លឺស្វាងរបស់យុវជន
កុំក្បត់ស្នេហា ថែរក្សាខ្លួនឯង
មនុស្ស "
A.P. Chekhov ។
... អ្វីដែលមិនសំខាន់,
ភាពតូចតាច, ភាពអាក្រក់អាចធ្លាក់ចុះ
មនុស្ស! អាចមានការផ្លាស់ប្តូរច្រើន!
N.V. ហ្គោហ្គោល។
បន្តឃ្លា (ពាក្យ ឃ្លា)
"ក្នុងជីវិតខុសគ្នា
អាច
ផ្សាយផ្ទាល់៖....."
2 ជម្រើសសម្រាប់ការឆ្លុះបញ្ចាំងមេរៀន៖
ការវិវត្តន៍ការរិចរិល
ធ្វើការជាមួយវចនានុក្រម
ការរិចរិលពាក្យថាការខូចខាត -
(degradacja - ពីឡាតាំង
ការថយចុះបន្តិចម្តង ៗ
ការកាត់បន្ថយ") - បានមកពី
degradare "ធ្លាក់ចុះ"
បានសិក្សាដោយមានជំនួយ
បុព្វបទនៃ "ចុះក្រោម" ពីជម្រាល
"ជំហាន"
ការវិវត្តន៍
ដំណើរការបន្តិចម្តង ៗ
ការអភិវឌ្ឍជាបន្តបន្ទាប់,
ការផ្លាស់ប្តូរ
ស្វែងរកការប្រកួត
ជំពូក Iជំពូក II
ជំពូក III
ជំពូក IV
ជំពូក V
សាកល្បងខ្លួនឯង!
ជំពូក Iជំពូក II
ជំពូក III
ជំពូក IV
ជំពូក V
“ពេលខ្ញុំមិនទាន់ស្រវឹង ស្រក់ទឹកភ្នែក
ពែងនៃអត្ថិភាព ... "
... គាត់ចង់ស្រែក
គាត់ចង់បានថាគាត់កំពុងរង់ចាំស្នេហា
មកអ្វីដែលអាច។
“ហើយខ្ញុំសុំទោសចំពោះអារម្មណ៍របស់ខ្ញុំ
សេចក្តីស្រឡាញ់របស់អ្នក ... "
"ហើយពន្លឺនៅក្នុងព្រលឹងរបស់ខ្ញុំបានរលត់ទៅ"
"តើ Ionych ទៅណា?"
ជំពូកទី 1
ល្អ, ងាយស្រួល, មិនមានអារម្មណ៍អស់កម្លាំង
សើច
ហ៊ឹម « ល្អ
គំនិតសន្តិភាព"
"មិនអាក្រក់ទេ"
ជំពូក 2
ទុក្ខព្រួយ, ទុក្ខព្រួយ,រងទុក្ខ "ក្តីសង្ឃឹម intoxicates",
កោតសរសើរ, រង់ចាំសេចក្តីស្រឡាញ់,
ភ័យរន្ធត់ "អូ មិនចាំបាច់ទេ។
ឡើងទម្ងន់"
ជំពូកទី 3
ស្រឡាំងកាំង, ជួបប្រទះរីករាយ, ឈឺចាប់
អារម្មណ៍ "បានឈប់
បេះដូងលោតញាប់”
សុំទោសដែលស្រលាញ់ ខ្មាស់គេ
ស្ងប់ស្ងាត់
ជំពូកទី 4
ប្រញាប់ទទួលអ្នកជំងឺជាមួយអ្នកណាដែលគាត់មិនចុះសម្រុងនឹងគាត់
និយាយ, ត្អូញត្អែរ, "ពន្លឺ"
រលត់ក្នុងព្រលឹងខ្ញុំ” ខឹង
"យើងកាន់តែចាស់ កាន់តែធាត់
ពួកយើងនឹងចុះ” “វាល្អដែលខ្ញុំ
ខ្ញុំមិនបានរៀបការទេ»
ជំពូកទី 5
"ដាក់ទម្ងន់, ធាត់", "រស់នៅគាត់ធុញទ្រាន់", "គ្មានអ្វីរំខានគាត់ទេ"
ចាប់អារម្មណ៍", "លោភលន់
បានយកឈ្នះ"
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន
ការអភិវឌ្ឍរូបភាពរបស់វេជ្ជបណ្ឌិតStartseva កំពុងធ្លាក់ចុះ។
វីរបុរសធ្លាក់ចុះបន្តិចម្តង ៗ ។
តើវីរបុរសលេចឡើងយ៉ាងដូចម្តេច?
និទាឃរដូវជីវិត
ល្អណាស់
ងាយស្រួលទេ
មានអារម្មណ៍
អស់កម្លាំង
សើច
ហ៊ឹម
"អ្នកល្អ
ស្លាប់
គំនិត",
"មិនអាក្រក់ទេ។"
ស្នេហា
បារម្ភ
រងទុក្ខ
រងទុក្ខ
"ស្រវឹង
ក្តីសង្ឃឹម",
កោតសរសើរ
ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ
ស្រឡាញ់,
រន្ធត់
"អូកុំ
ខ្ញុំចង់ឡើងទម្ងន់”
ដួលរលំ
ស្រឡាំងកាំងនិង
ការធ្វើទារុណកម្ម
រីករាយ,
ឈឺចាប់
អារម្មណ៍,
"ឈប់
សម្រាក
ប្រយុទ្ធ
បេះដូង "សុំទោស
ស្រឡាញ់,
ខ្មាស់,
ស្ងប់ស្ងាត់។
ចុងក្រោយ
ពន្លឺ
ប្រញាប់ប្រញាល់
ទទួលយក
ឈឺដោយគ្មាននរណាម្នាក់
មិនបន្ថែម, ចង់ "ដាក់ទម្ងន់,
និយាយថាខ្ញុំធាត់ខ្លាំង”
ដើម្បីក្លាយជា "ពន្លឺនៅក្នុង" រស់នៅសម្រាប់គាត់
ព្រលឹងខ្ញុំចេញទៅក្រៅហើយ”
គួរឱ្យធុញ",
ឆាប់ខឹង
"គ្មានអ្វីរបស់គាត់ទេ។
"យើងកាន់តែចាស់
ចាប់អារម្មណ៍",
ធាត់,
តោះចុះ "អេ
"លោភលន់
រឿងល្អខ្ញុំ
បានយកឈ្នះ"
ពេលនោះខ្ញុំមិនបានរៀបការទេ»។
វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ
ការអភិវឌ្ឍន៍រូបភាពរបស់វេជ្ជបណ្ឌិត Startsev កំពុងធ្លាក់ចុះ។
និទាឃរដូវ
ជីវិត
ជណ្ដើរនៃជីវិត
Dmitry Ionich Startsev ហ្សេមស្គី -
ទម្រង់តំបន់
វេជ្ជសាស្រ្ដ
សេវាកម្មសាធារណៈ
នៅមុនបដិវត្តន៍
ប្រទេសរុស្ស៊ី
ជណ្ដើរនៃជីវិតរបស់ Dmitry Ionich Startsev
និទាឃរដូវជីវិត
គោលដៅគឺដើម្បីជួយ
ដល់អ្នកជំងឺ,
បម្រើ
ដល់ប្រជាជន
ការងារ;
ព្យាបាល
ដោយឥតគិតថ្លៃ,
មានចិត្តល្អ។
ដល់អ្នកជំងឺ,
យកចិត្តទុកដាក់
វេជ្ជបណ្ឌិត
ឌីមីទ្រី
អ៊ីយ៉ុង
Startsev
ជណ្ដើរនៃជីវិត
Dmitry Ionich Startsev
ថ្ងៃពុធ
ជម្រកមួយ។
ទីជម្រក
គ្រួសារទួគីន
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន
បរិស្ថានស្លាប់នេះ។ចាប់គាត់ បញ្ឆោតគាត់
និងខូចទ្រង់ទ្រាយ។
អាកប្បកិរិយាចំពោះការអានប្រលោមលោករបស់ Vera Iosifovna
“ Vera Iosifovna អានអំពីអ្វីមិនដែលកើតឡើងក្នុងជីវិតទេ ស្តាប់ហើយពិរោះណាស់
ងាយស្រួល ហើយរឿងទាំងអស់នេះបានមកក្នុងគំនិត
ល្អ, គំនិតស្ងប់ស្ងាត់ - ទេ។
ខ្ញុំចង់ក្រោកឡើង»។
អាកប្បកិរិយាចំពោះហ្គេមឆ្មា
Startsev, ស្តាប់, រូបភាពទៅខ្លួនគាត់ពីរបៀបភ្នំខ្ពស់, ថ្មកំពុងធ្លាក់ចុះ, ធ្លាក់ចុះ
គ្រប់គ្នាបានចូលទៅក្នុង ហើយគាត់ចង់ឱ្យពួកគេធ្វើ
ពួកគេឈប់ដួលភ្លាមៗ ...
ហើយស្តាប់សំលេងរំខាន, រំខាន, ប៉ុន្តែ
នៅតែជាសំឡេងវប្បធម៌ - វាគឺដូច្នេះ
ថ្មីទៀតហើយ... អស្ចារ្យណាស់! - បាននិយាយថា
និង Startsev បានចុះចាញ់នឹងឧត្តមសេនីយ៍
ចំណង់ចំណូលចិត្ត។
អាកប្បកិរិយាចំពោះរឿងកំប្លែងរបស់ Ivan Petrovich
ស្លាប់ហើយ សំណាងអាក្រក់!ហើយគ្រប់គ្នាចាប់ផ្តើមសើច។
Startsev គិតថា "គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍" ។
ទៅខាងក្រៅ។
"មិនអាក្រក់ទេ ... " - គាត់ចាំថា
ដេកលក់ហើយសើច។
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន
ជម្លោះផ្ទៃក្នុងមានវត្តមានដំបូង។
Startsev គឺអសមត្ថភាព
ទប់ទល់នឹងបរិស្ថាន។
ជណ្ដើរនៃជីវិតរបស់ Dmitry Ionich Startsev
និទាឃរដូវជីវិត
គោលដៅគឺដើម្បីជួយ
ដល់អ្នកជំងឺ,
បម្រើ
ដល់ប្រជាជន
ការងារ;
ព្យាបាល
ដោយឥតគិតថ្លៃ,
មានចិត្តល្អ។
ដល់អ្នកជំងឺ,
យកចិត្តទុកដាក់
វេជ្ជបណ្ឌិត
ឌីមីទ្រី
អ៊ីយ៉ុង
Startsev
ជណ្ដើរនៃជីវិត
Dmitry Ionich Startsev
ថ្ងៃពុធ
ជម្រកមួយ។
នេះ។
ស្លាប់
ថ្ងៃពុធ
ចាប់បាន
គាត់, ការបោកប្រាស់
la និង isuro
ដូវ៉ាឡា។
មិនអាច
នាងប្រឆាំងនឹងវា។
មាន
ការសាកល្បង
ស្នេហា
"អូ ស្នេហានេះ... "
ជណ្ដើរនៃជីវិតរបស់ Dmitry Ionich Startsev
និទាឃរដូវជីវិត
ជណ្ដើរនៃជីវិត
Dmitry Ionich Startsev
ថ្ងៃពុធ
គោលបំណងនៃការធ្វើតេស្តលំនៅដ្ឋាន
ជួយ
ស្នេហា
ដល់អ្នកជំងឺ, នេះ។
ស្លាប់
ពី D.I. Startsev
បម្រើ
ស្នេហា
ថ្ងៃពុធ
ដល់ប្រជាជន
បំភ័យគាត់ទៅ Ionych
ការងារ;
ព្យាបាល
ដោយឥតគិតថ្លៃ,
មានចិត្តល្អ។
ដល់អ្នកជំងឺ,
យកចិត្តទុកដាក់
វេជ្ជបណ្ឌិត
ឌីមីទ្រី
អ៊ីយ៉ុង
Startsev
ចាប់បាន
គាត់, ការបោកប្រាស់
la និង isuro
ដូវ៉ាឡា។
នាងមិន
មានសមត្ថភាព
រំខានគាត់
ពីការអនុវត្ត
ឆេស្កូ
ភាគី
មិនអាចធ្វើអាជីវកម្មបានទេ។
នាងប្រឆាំងនឹងវា។
នៅទីនេះ
មាន
ស្នេហា?
ពី Dmitry Ionych Startsev ទៅ Ionych
ជណ្ដើរនៃជីវិតរបស់ Dmitry Ionich Startsev
និទាឃរដូវជីវិត
ជណ្ដើរនៃជីវិត
Dmitry Ionich Startsev
ថ្ងៃពុធ
គោលបំណងនៃការធ្វើតេស្តលំនៅដ្ឋាន
ជួយ
ស្នេហា
ដល់អ្នកជំងឺ, នេះ។
ស្លាប់
ពី D.I. Startsev
បម្រើ
ស្នេហា
ថ្ងៃពុធ
ដល់ប្រជាជន
ទៅ Ionych
គួរឱ្យខ្លាច
របស់គាត់
ចាប់បាន
ការងារ;
ថ្ងៃលិច
នាង
ទេ។
គាត់, ការបោកប្រាស់
ព្យាបាល
ស្លាប់
ព្រលឹង
មានសមត្ថភាព
la និង isuro
ដោយឥតគិតថ្លៃ,
មានចិត្តល្អ។
ដល់អ្នកជំងឺ,
យកចិត្តទុកដាក់
វេជ្ជបណ្ឌិត
ឌីមីទ្រី
អ៊ីយ៉ុង
Startsev
រំខានគាត់
ពីការអនុវត្ត
ឆេស្កូ
ភាគី
មិនអាចធ្វើអាជីវកម្មបានទេ។
នាងប្រឆាំងនឹងវា។
នៅទីនេះ
មាន
ស្នេហា?
ដូវ៉ាឡា។
មនុស្ស
ក្នុងជីវិត,
ខាងវិញ្ញាណ និង
សីលធម៌
បំផ្លិចបំផ្លាញ
ការរិចរិល ការរិចរិល -
ការខ្សោះជីវជាតិបន្តិចម្តង ៗ
បាត់បង់ទ្រព្យសម្បត្តិដ៏មានតម្លៃ និង
គុណភាព;
ការធ្លាក់ចុះ
មូលហេតុនៃការរិចរិល៖
បរិយាកាសដែលគាត់រកឃើញខ្លួនឯងគឺបង្ខំគាត់ឱ្យរស់នៅតាមច្បាប់
សង្គមនៃក្រុង S.
Startsev ខ្លួនឯងមិនអាចនិងនឹងមិន
ចង់ទប់ទល់នឹងរឿងនេះ។
ជណ្ដើរនៃជីវិតរបស់ Dmitry Ionich Startsev
និទាឃរដូវជីវិត
ជណ្ដើរនៃជីវិត
Dmitry Ionich Startsev
ថ្ងៃពុធ
គោលបំណងនៃការធ្វើតេស្តលំនៅដ្ឋាន
ជួយ
ស្នេហា
ដល់អ្នកជំងឺ, នេះ។
ស្លាប់
ពី D.I. Startsev
បម្រើ
ស្នេហា
ថ្ងៃពុធ
ដល់ប្រជាជន
បំភ័យគាត់ទៅ Ionych
ថ្ងៃលិច
ការងារ;
ព្យាបាល
ដោយឥតគិតថ្លៃ,
មានចិត្តល្អ។
ដល់អ្នកជំងឺ,
យកចិត្តទុកដាក់
វេជ្ជបណ្ឌិត
ឌីមីទ្រី
អ៊ីយ៉ុង
Startsev
ចាប់បាន
គាត់, ការបោកប្រាស់
la និង isuro
ដូវ៉ាឡា។
នាងមិន
មានសមត្ថភាព
រំខានគាត់
ពីការអនុវត្ត
ឆេស្កូ
ភាគី
មិនអាចធ្វើអាជីវកម្មបានទេ។
នាងប្រឆាំងនឹងវា។
នៅទីនេះ
មាន
ស្នេហា?
ស្លាប់
មនុស្ស
ក្នុងជីវិត,
ខាងវិញ្ញាណ និង
សីលធម៌
បំផ្លិចបំផ្លាញ
ការរិចរិល
ព្រលឹង
ខាងវិញ្ញាណ
ខ្សោយ
ខ្ញុំមិនអាចទេ។
រក្សាទុកក្នុង
ដល់ខ្លួនខ្ញុំ
មនុស្ស។
អ៊ីយ៉ុង
ជណ្ដើរនៃជីវិតរបស់ Dmitry Ionich Startsev
និទាឃរដូវជីវិត
មិនមាន
របស់គាត់។
មតិ,
យ៉ាងងាយស្រួល
អាម៉ែន
ខ្ញុំជាមនុស្សចម្លែក
ឥទ្ធិពល
ជណ្ដើរនៃជីវិត
Dmitry Ionich Startsev
ថ្ងៃពុធ
តេស្តលំនៅដ្ឋាន
ស្នេហា
ឆ្លងកាត់
ប្រសិនបើ
4 ឆ្នាំ។
ច្រើនបំផុត
មានទេពកោសល្យ
គ្រួសាររបស់អ្នក
នៅក្នុងទីក្រុង
គឺបែបនេះ
បន្ទាប់មកអ្វីទៀត
ដូចគ្នា
សម្រាក
អារម្មណ៍
ស្នេហា
អារម្មណ៍
វាប្រែចេញ
ផ្ទុះឡើង
ទេ។
ប៉ុន្តែអំណាច
នេះ
លុយ
វាប្រែចេញ
ខ្លាំងជាងនិង
ពន្លឺបានចេញទៅ
ឆ្លងកាត់
ជាច្រើន
ឆ្នាំ
បាត់
មនុស្សធម៌
សញ្ញា
គុណភាព,
ការងារ
សម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃ
ប្រាក់ចំណេញ
ផ្លូវពី Startsev ទៅ Ionych
ស្នេហាការបដិសេធ
សកម្ម
ជីវិត
ចំណាប់អារម្មណ៍
មនុស្ស, ទៅ
ជីវិត
ក្លឹប
កាត,
លុយ
ហ្សេមស្គីវ័យក្មេង
វេជ្ជបណ្ឌិត Dmitry
Startsev
បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សា
សាកលវិទ្យាល័យ =
25 ឆ្នាំ។
អ៊ីយ៉ុង
ក្នុងមួយឆ្នាំ
26 ឆ្នាំ។
បន្ទាប់ពី 4 ឆ្នាំ។
30 ឆ្នាំ។
បន្ទាប់ពីពីរបីឆ្នាំ
35 ឆ្នាំ។
ចូរយើងសន្និដ្ឋាន
Startsev នៅក្មេងនៅឡើយ អ្វីគ្រប់យ៉ាងអាចផ្លាស់ប្តូរសម្រាប់គាត់ជីវិត ប៉ុន្តែគាត់មិនចង់បាន។ ក្នុងនាមជាមនុស្សម្នាក់ Startsev មិនមែនទេ។
បានកើតឡើង។ គាត់បានចុះខ្សោយខាងវិញ្ញាណ។ គំនិតបែបនេះ
ដូចជា philistinism, philistinism, vulgarity, គួរ
វានឹងបាត់ពីជីវិតរបស់យើង។ ប៉ុន្តែពួកគេមាន, និង
ជាអកុសល យើងជួបពួកគេខ្លាំងណាស់
ជាញឹកញាប់។ ជាការពិតណាស់ អ្នកនិពន្ធ និងកវីមិនអាចចូលទៅជិតបានទេ។
សូមមើលខ្លួនយើងឱ្យបានដិតដល់, ទេ។
យកចិត្តទុកដាក់លើប្រធានបទសំខាន់ៗទាំងនេះ។ ឧទាហរណ៍,
យើងនឹងរកឃើញ
កំណាព្យរបស់ Mayakovsky "On Rubbish",
បង្កើតឡើងដោយ vli ហើយយើងមានដាននៅក្នុងព្រលឹងរបស់យើង។
ម្ភៃ, ពាក់ព័ន្ធខ្លាំងណាស់នៅថ្ងៃនេះ។
វត្តមាននៃអំពើអាក្រក់ទាំងនោះ
ក្លាយជាវេជ្ជបណ្ឌិតវ័យក្មេងដែលមានថាមពល
Dmitry Startsev ក្លាយជាអ្នកមាន, លោភលន់,
Ionych មនុស្សគ្មានបេះដូង។
ការសាកល្បងស្នេហា
របៀបដែលទំនាក់ទំនងរីកចម្រើនStartseva និង Kotik? "Ekaterina Ivanovna ... ខ្លាំងណាស់
គាត់ចូលចិត្តវា"
"ខ្ញុំមិនបានជួបអ្នកពេញមួយសប្តាហ៍ ចុះយ៉ាងណាបើ
បើអ្នកដឹងថាអ្វីជាទុក្ខ!»។
"នាងរីករាយនឹងគាត់ ... "
ព្រលឹងរបស់ខ្ញុំមានភាពរីករាយ កក់ក្តៅ និងនៅពេលជាមួយគ្នា។
ក្នុងពេលតែមួយបំណែកត្រជាក់
ហេតុផល៖ "ឈប់ទាល់តែអ្នក។
យឺត! “សេចក្តីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំគឺគ្មានដែនកំណត់។ សួរ,
អូនសុំធ្វើប្រពន្ធបង!
“... ឈប់វាយដោយមិនស្រួល
បេះដូង។ ...ខ្ញុំមានអារម្មណ៍សោកស្ដាយចំពោះអារម្មណ៍របស់ខ្ញុំ
សេចក្តីស្រឡាញ់របស់អ្នក”
“យ៉ាងណាក៏ដោយ!”
"មានអ្វីមួយរារាំងគាត់ពីអារម្មណ៍
មុន"
"គាត់ចងចាំសេចក្តីស្រឡាញ់របស់គាត់ ... ហើយគាត់
វាបានក្លាយជាឆ្គង" "វាល្អដែលខ្ញុំមិននៅលើវា។
បានរៀបការ"
“ អណ្តាតភ្លើងបានបន្តកើនឡើង
ព្រលឹង..."
"គាត់ចងចាំអំពីឯកសារ
ដែលគាត់ធ្វើនៅពេលល្ងាច
យកវាចេញពីហោប៉ៅរបស់ខ្ញុំ
ដោយក្តីរីករាយ ហើយភ្លើងនៅក្នុងព្រលឹងខ្ញុំហាក់ដូចជាកំពុងឆេះ”
"ខ្ញុំចង់ស្រែកអ្វីដែលគាត់ចង់បាន
ថាគាត់កំពុងរង់ចាំស្នេហា"
"ព្រះច័ន្ទបានចាកចេញហើយភ្លាមៗនោះអ្វីៗទាំងអស់បានងងឹត"
"- ខ្ញុំុំហត់ណាស់…" "ខ្ញុំុំហត់ណាស់…"
រស់នៅ (?)
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន
នេះជារបៀបដែលដំណើរការបានបញ្ចប់ការផ្លាស់ប្តូរឆ្លាតវៃ
បុរសម្នាក់ចូលទៅជាអ្នករើសលុយ
មាតិកាជាមួយនឹងភាពស្រអាប់
ជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ឬផ្ទុយទៅវិញ មិនមែនទេ។
ជីវិតប៉ុន្តែអត្ថិភាព។
ការងារច្នៃប្រឌិត
"ហេតុអ្វីបានជានៅដើមដំបូង -វេជ្ជបណ្ឌិត Startsev,
ហើយនៅចុងបញ្ចប់ - Ionych?
ជួយ!
ហើយគាត់"អ្នកជំងឺ" (ហេ។ )
នាមត្រកូល Startsev មានប្រភពដើម
ប្រភពដើមនៃពាក្យ "អាយុចាស់"
ដែលបានបង្កើតមូលដ្ឋាននៃសម្មតិនាម
អែលឌើរ - នោះហើយជាអ្វីដែលពួកគេហៅថាមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះទេ
មនុស្សចាស់ ប៉ុន្តែក៏មាន
អ្នកតាំងលំនៅចាស់។
តើអ្នកណាមានកំហុសក្នុងការបង្វែរ Dmitry Ionych Startsev ទៅជា Ionych?
Dmitry Ionich Startsev ក្នុងអ៊ីណូចា? “ពិតជារីករាយណាស់ដែលបានគោរពមនុស្សម្នាក់!” បានសរសេរ A.P. Chekhov ។
ដូច្នេះការសប្បាយនោះមិនបាន
ចាញ់ -
អ្នកត្រូវថែរក្សាខ្លួនអ្នក
មនុស្ស! ការឆ្លុះបញ្ចាំង
អ៊ីយ៉ុង
កិច្ចការផ្ទះ៖ (មេរៀនអច្ឆរិយៈ!!!)
សរសេរអត្ថបទខ្នាតតូច“ក្នុងជីវិត អ្នកអាចធ្វើរឿងផ្សេងៗបាន។
រស់នៅ…"
(តើវាបង្រៀនអ្វីដល់យើង
A.P. Chekhov នៅក្នុងរបស់គាត់។
រឿង?)
"Darling"
- "បុរសនៅក្នុង
ករណី"
- "លោត"
- "អ៊ីយ៉ុង"
-“ ស្ត្រីជាមួយ
ឆ្កែ"
ជាច្រើនឆ្នាំបំបែកយើងចេញពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ (1941-1945) ។ ប៉ុន្តែពេលវេលាមិនកាត់បន្ថយការចាប់អារម្មណ៍លើប្រធានបទនេះទេ ដោយទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់មនុស្សជំនាន់បច្ចុប្បន្នទៅកាន់ឆ្នាំឆ្ងាយៗនៅខាងមុខ ដើមកំណើតនៃស្នាដៃ និងភាពក្លាហានរបស់ទាហានសូវៀត ដែលជាវីរៈបុរស អ្នករំដោះ មនុស្សជាតិ។ បាទ វាពិបាកក្នុងការប៉ាន់ស្មានពាក្យរបស់អ្នកសរសេរអំពីសង្រ្គាម និងអំពីសង្រ្គាម។ ពាក្យពេចន៍ កំណាព្យ ចម្រៀង ពិរោះៗ ដែលមានគោលបំណងល្អ ទាក់ទាញ ទាក់ទាញ លើកស្ទួយ រូបភាពវីរភាពដ៏ភ្លឺស្វាងនៃអ្នកប្រយុទ្ធ ឬមេបញ្ជាការ - ពួកគេបានបំផុសគំនិតអ្នកចម្បាំងឱ្យកេងប្រវ័ញ្ច និងនាំទៅរកជ័យជំនះ។ ពាក្យទាំងនេះនៅតែពោរពេញដោយសន្ទុះស្នេហាជាតិនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ពួកគេតែងកំណាព្យបម្រើជាតិមាតុភូមិ និងបញ្ជាក់ពីភាពស្រស់ស្អាត និងភាពអស្ចារ្យនៃតម្លៃសីលធម៌របស់យើង។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងត្រលប់មកវិញម្តងហើយម្តងទៀតចំពោះស្នាដៃដែលបង្កើតជាមូលនិធិមាសនៃអក្សរសិល្ប៍អំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។
ដូចជាគ្មានអ្វីស្មើនឹងសង្គ្រាមនេះក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រមនុស្សជាតិទេ ដូច្នេះក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រសិល្បៈពិភពលោកមិនមានស្នាដៃច្រើនប្រភេទដូចពេលសោកនាដកម្មនេះទេ។ ប្រធានបទនៃសង្គ្រាមគឺខ្លាំងជាពិសេសនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍សូវៀត។ ចាប់ពីថ្ងៃដំបូងនៃសមរភូមិដ៏អស្ចារ្យ អ្នកនិពន្ធរបស់យើងឈរតម្រង់ជួរជាមួយមនុស្សប្រយុទ្ធទាំងអស់។ អ្នកនិពន្ធជាងមួយពាន់នាក់បានចូលរួមក្នុងការប្រយុទ្ធគ្នានៅជួរមុខនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ដោយការការពារទឹកដីកំណើតរបស់ពួកគេ «ដោយប៊ិច និងកាំភ្លើងយន្ត»។ ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធជាង 1,000 នាក់ដែលបានទៅជួរមុខ ជាង 400 នាក់មិនបានត្រលប់ពីសង្រ្គាមវិញទេ 21 នាក់បានក្លាយជាវីរបុរសនៃសហភាពសូវៀត។
ចៅហ្វាយនាយដ៏ល្បីល្បាញនៃអក្សរសិល្ប៍របស់យើង (M. Sholokhov, L. Leonov, A. Tolstoy, A. Fadeev, Vs. Ivanov, I. Erenburg, B. Gorbatov, D. Bedny, V. Vishnevsky, V. Vasilevskaya, K. Simonov, A Surkov, B. Lavrenev, L. Sobolev និងអ្នកផ្សេងទៀត) បានក្លាយជាអ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានសម្រាប់កាសែតជួរមុខនិងកណ្តាល។
A. Fadeev បានសរសេរនៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះថា "មិនមានកិត្តិយសខ្លាំងជាងសម្រាប់អ្នកនិពន្ធសូវៀតទេ" ហើយមិនមានភារកិច្ចខ្ពស់សម្រាប់សិល្បៈសូវៀតជាងការបម្រើប្រចាំថ្ងៃនិងមិននឿយហត់នៃអាវុធនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈដល់ប្រជាជនរបស់គាត់នៅក្នុងម៉ោងដ៏អាក្រក់នៃការ ការប្រយុទ្ធ។”
ពេលកាំភ្លើងផ្គរលាន់មក មុសមិននៅស្ងៀមទេ។ ពេញមួយសង្រ្គាម - ទាំងក្នុងគ្រាលំបាកនៃការបរាជ័យ និងការដកថយ និងក្នុងថ្ងៃនៃជ័យជំនះ - អក្សរសិល្ប៍របស់យើងបានព្យាយាមបង្ហាញឱ្យបានពេញលេញតាមដែលអាចធ្វើទៅបាននូវគុណសម្បត្តិសីលធម៌របស់មនុស្សសូវៀត។ ខណៈដែលបណ្ដុះបណ្ដាលសេចក្ដីស្រឡាញ់ចំពោះមាតុភូមិ អក្សរសិល្ប៍សូវៀតក៏បានបណ្ដុះឲ្យមានការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវ។ សេចក្តីស្រឡាញ់ និងការស្អប់ ជីវិត និងសេចក្តីស្លាប់ - គំនិតផ្ទុយគ្នាទាំងនេះគឺមិនអាចបំបែកបាននៅពេលនោះ។ ហើយវាច្បាស់ណាស់ ភាពផ្ទុយគ្នានេះ ភាពផ្ទុយគ្នានេះដែលបានអនុវត្តនៅក្នុងខ្លួនវាផ្ទាល់នូវយុត្តិធម៍ខ្ពស់បំផុត និងមនុស្សជាតិខ្ពស់បំផុត។ ភាពខ្លាំងនៃអក្សរសិល្ប៍សម័យសង្រ្គាម អាថ៌កំបាំងនៃភាពជោគជ័យប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតដ៏អស្ចារ្យរបស់វា ស្ថិតនៅក្នុងទំនាក់ទំនងដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានជាមួយប្រជាជនក្នុងការប្រយុទ្ធជាមួយពួកឈ្លានពានអាល្លឺម៉ង់ដោយវីរភាព។ អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីដែលល្បីល្បាញតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយសម្រាប់ភាពស្និទ្ធស្នាលជាមួយមនុស្សប្រហែលជាមិនដែលមានទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធនឹងជីវិតទេហើយមិនមានគោលបំណងដូចនៅឆ្នាំ 1941-1945 ទេ។ នៅក្នុងខ្លឹមសារវាបានក្លាយជាអក្សរសិល្ប៍នៃប្រធានបទមួយ - ប្រធានបទនៃសង្រ្គាមប្រធានបទនៃមាតុភូមិ។
អ្នកនិពន្ធបានដកដង្ហើមដូចគ្នាជាមួយនឹងមនុស្សដែលតស៊ូ ហើយមានអារម្មណ៍ដូចជា "កវីលេណដ្ឋាន" ហើយអក្សរសិល្ប៍ទាំងអស់នៅក្នុងការបញ្ចេញមតិដ៏សមរម្យរបស់ A. Tvardovsky គឺជា "សំឡេងនៃព្រលឹងវីរជននៃប្រជាជន" (ប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ អក្សរសិល្ប៍សូវៀត / កែសម្រួលដោយ P. Vykhodtsev.-M., 1970.-P.390) ។
អក្សរសិល្ប៍សម័យសង្គ្រាមសូវៀតមានច្រើនបញ្ហា និងច្រើនប្រភេទ។ កំណាព្យ អត្ថបទ អត្ថបទសារព័ត៌មាន រឿងល្ខោន កំណាព្យ និងប្រលោមលោកត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម។ លើសពីនេះទៅទៀតប្រសិនបើនៅឆ្នាំ 1941 ប្រភេទតូច - "ប្រតិបត្តិការ" ត្រូវបានគ្របដណ្ដប់នោះយូរ ៗ ទៅការងារនៃប្រភេទអក្សរសាស្ត្រធំ ៗ ចាប់ផ្តើមដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ (Kuzmichev I. ប្រភេទនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃឆ្នាំសង្រ្គាម - Gorky, 1962) ។
តួនាទីនៃការងារនិយាយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃឆ្នាំសង្រ្គាមគឺមានសារៈសំខាន់។ ដោយពឹងផ្អែកលើប្រពៃណីវីរភាពនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី និងសូវៀត ការនិយាយនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានឈានដល់កម្រិតខ្ពស់នៃការច្នៃប្រឌិតដ៏អស្ចារ្យ។ មូលនិធិមាសនៃអក្សរសិល្ប៍សូវៀតរួមមានស្នាដៃដែលបានបង្កើតក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមដូចជា "តួអក្សររុស្ស៊ី" ដោយ A. Tolstoy "វិទ្យាសាស្រ្តនៃការស្អប់" និង "ពួកគេបានប្រយុទ្ធដើម្បីមាតុភូមិ" ដោយ M. Sholokhov "ការចាប់យក Velikoshumsk" ដោយ L. Leonov, "The Young Guard" A. Fadeeva, "The Unconquered" ដោយ B. Gorbatov, "Rainbow" ដោយ V. Vasilevskaya និងអ្នកដទៃដែលបានក្លាយជាឧទាហរណ៍សម្រាប់អ្នកនិពន្ធជំនាន់ក្រោយសង្គ្រាម។
ប្រពៃណីអក្សរសាស្ត្រនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃការស្វែងរកប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតសម្រាប់សុភាសិតសូវៀតសម័យទំនើប។ បើគ្មានទំនៀមទំលាប់ទាំងនេះ ដែលបានក្លាយជាបុរាណ ដែលផ្អែកលើការយល់ដឹងច្បាស់លាស់អំពីតួនាទីសម្រេចចិត្តរបស់មហាជនក្នុងសង្គ្រាម វីរភាព និងការលះបង់ដោយមិនគិតតែពីប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួនចំពោះមាតុភូមិ នោះភាពជោគជ័យដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់ដែលសម្រេចបានដោយសុភាសិត "យោធា" របស់សូវៀតសព្វថ្ងៃនេះនឹងមិនមានទេ។ អាចធ្វើទៅបាន។
Prose អំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានទទួលការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតរបស់ខ្លួននៅក្នុងឆ្នាំក្រោយសង្គ្រាមដំបូង។ “The Bonfire” ត្រូវបានសរសេរដោយ K. Fedin ។ M. Sholokhov បានបន្តធ្វើការលើប្រលោមលោក "ពួកគេបានប្រយុទ្ធដើម្បីមាតុភូមិ" ។ នៅក្នុងទសវត្សរ៍ក្រោយសង្គ្រាមដំបូង ស្នាដៃមួយចំនួនបានលេចចេញ ដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាប្រលោមលោក "បែប Panoramic" សម្រាប់បំណងប្រាថ្នារបស់ពួកគេសម្រាប់ការពិពណ៌នាយ៉ាងទូលំទូលាយនៃព្រឹត្តិការណ៍នៃសង្រ្គាម (ពាក្យខ្លួនឯងបានបង្ហាញខ្លួននៅពេលក្រោយ នៅពេលដែលលក្ខណៈទូទៅនៃ typological នៃ ប្រលោមលោកទាំងនេះត្រូវបានកំណត់) ។ ទាំងនេះគឺជា "White Birch" ដោយ M. Bubyonnov, "Flag Bearers" ដោយ O. Gonchar, "Battle of Berlin" ដោយ Vs. Ivanov, “Spring on the Oder” ដោយ E. Kazakevich, “Storm” ដោយ I. Ehrenburg, “Storm” ដោយ O. Latsis, “The Rubanyuk Family” ដោយ E. Popovkin, “ថ្ងៃដែលមិនអាចបំភ្លេចបាន” ដោយ Lynkov, “For the Power នៃសូវៀត” ដោយ V. Kataev ជាដើម។
ទោះបីជាការពិតដែលថាប្រលោមលោក "បែប Panoramic" ជាច្រើនមានចំណុចខ្វះខាតសំខាន់ៗដូចជា "ការលាបពណ៌" នៃព្រឹត្តិការណ៍មួយចំនួន ចិត្តសាស្ត្រទន់ខ្សោយ ការបង្ហាញរូបភាព ការប្រឆាំងដោយត្រង់ៗនៃវីរបុរសវិជ្ជមាន និងអវិជ្ជមាន "មនោសញ្ចេតនា" ជាក់លាក់នៃសង្រ្គាម ការងារទាំងនេះ បានដើរតួនាទីរបស់ពួកគេក្នុងការអភិវឌ្ឍកំណាព្យយោធា។
ការរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ពាក្យសំដីយោធាសូវៀតត្រូវបានធ្វើឡើងដោយអ្នកនិពន្ធនៃអ្វីដែលគេហៅថា "រលកទីពីរ" ដែលជាអ្នកនិពន្ធជួរមុខដែលបានចូលអក្សរសិល្ប៍ពេញនិយមនៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 និងដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 ។ ដូច្នេះ Yuri Bondarev បានដុតរថក្រោះរបស់ Manstein នៅជិត Stalingrad ។ E. Nosov, G. Baklanov ក៏ជាទាហានកាំភ្លើងធំផងដែរ។ កវី Alexander Yashin បានប្រយុទ្ធនៅក្នុងកងម៉ារីននៅជិត Leningrad ។ កវី Sergei Orlov និងអ្នកនិពន្ធ A. Ananyev - ក្រុមរថក្រោះដុតក្នុងធុង។ អ្នកនិពន្ធ Nikolai Gribachev គឺជាមេបញ្ជាការកងអនុសេនាតូចហើយបន្ទាប់មកជាមេបញ្ជាការកងវរសេនាតូច sapper ។ Oles Gonchar បានប្រយុទ្ធនៅក្នុងនាវិកកាំភ្លើងត្បាល់មួយ; ទាហានថ្មើរជើងគឺ V. Bykov, I. Akulov, V. Kondratyev; mortarman - M. Alekseev; កម្មាភិបាល ហើយបន្ទាប់មកបក្សពួក - K. Vorobyov; អ្នកផ្តល់សញ្ញា - V. Astafiev និង Y. Goncharov; កាំភ្លើងបាញ់ដោយខ្លួនឯង - V. Kurochkin; ទាហានឆត្រយោង និងកាយរឹទ្ធិ - V. Bogomolov; បក្សពួក - D. Gusarov និង A. Adamovich...
តើអ្វីទៅជាលក្ខណៈនៃការងាររបស់សិល្បករទាំងនេះ ដែលមកអក្សរសិល្ប៍ក្នុងអាវធំដែលមានក្លិនម្សៅជាមួយនឹងខ្សែស្មារបស់មេទ័ព និងអនុសេនីយ៍ឯក? ជាដំបូងនៃការបន្តនៃប្រពៃណីបុរាណនៃអក្សរសិល្ប៍សូវៀតរុស្ស៊ី។ ប្រពៃណីរបស់ M. Sholokhov, A. Tolstoy, A. Fadeev, L. Leonov ។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការបង្កើតអ្វីដែលថ្មីដោយមិនពឹងផ្អែកលើអ្វីដែលល្អបំផុតដែលសម្រេចបានដោយអ្នកកាន់តំណែងមុននោះទេ។ ការស្វែងយល់ពីប្រពៃណីបុរាណនៃអក្សរសិល្ប៍សូវៀត អ្នកនិពន្ធជួរមុខមិនត្រឹមតែបានបញ្ចូលវាដោយមេកានិចប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្កើតវាដោយច្នៃប្រឌិតទៀតផង។ ហើយនេះគឺជាធម្មជាតិ ពីព្រោះមូលដ្ឋាននៃដំណើរការអក្សរសាស្ត្រតែងតែជាឥទ្ធិពលទៅវិញទៅមកដ៏ស្មុគស្មាញនៃប្រពៃណី និងការច្នៃប្រឌិត។
បទពិសោធន៍ជួរមុខប្រែប្រួលពីអ្នកនិពន្ធទៅអ្នកនិពន្ធ។ អ្នកនិពន្ធជំនាន់ចាស់បានចូលឆ្នាំ 1941 ជាក្បួនបានបង្កើតសិល្បករនៃពាក្យហើយបានទៅសង្រ្គាមដើម្បីសរសេរអំពីសង្រ្គាម។ ជាធម្មជាតិ ពួកគេអាចឃើញព្រឹត្តិការណ៍នៃឆ្នាំទាំងនោះកាន់តែទូលំទូលាយ និងយល់កាន់តែស៊ីជម្រៅជាងអ្នកនិពន្ធនៃមជ្ឈិមសម័យ ដែលបានប្រយុទ្ធដោយផ្ទាល់នៅជួរមុខ ហើយស្ទើរតែមិននឹកស្មានថានៅពេលនោះពួកគេនឹងកាន់ប៊ិចនោះទេ។ រង្វង់នៃចក្ខុវិស័យនៃផ្នែកខាងក្រោយគឺតូចចង្អៀតណាស់ ហើយជារឿយៗត្រូវបានកំណត់ចំពោះព្រំដែននៃកងអនុសេនាតូច ក្រុមហ៊ុន ឬកងវរសេនាតូច។ "បន្ទះតូចចង្អៀតឆ្លងកាត់សង្រ្គាមទាំងមូល" នៅក្នុងពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធជួរមុខ A. Ananyev ក៏ដំណើរការតាមរយៈស្នាដៃជាច្រើន ជាពិសេសដើមដំបូង ស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធសុភាសិតនៃជំនាន់កណ្តាល ដូចជា "កងវរសេនាតូចសុំភ្លើង" (1957) និង "The Last Salvos" (1959) ដោយ Y. Bondarev, "Crane Cry" (1960), "The Third Rocket" (1961) និងស្នាដៃជាបន្តបន្ទាប់ទាំងអស់ដោយ V. Bykov, "South of the Main Strike" (1957) និង “An Inch of Earth” (1959), “The Dead Shame Not imut” (1961) ដោយ G. Baklanov, “Scream” (1961) និង “Killed near Moscow” (1963) ដោយ K. Vorobyov, “Shepherd and Shepherdess” (1971) ដោយ V. Astafieva និងអ្នកដទៃ។
ប៉ុន្តែ អន់ជាងអ្នកនិពន្ធជំនាន់ចាស់ក្នុងបទពិសោធន៍ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងចំណេះដឹង "ទូលំទូលាយ" នៃសង្រ្គាម អ្នកនិពន្ធនៃជំនាន់កណ្តាលមានអត្ថប្រយោជន៍ច្បាស់លាស់របស់ពួកគេ។ ពួកគេបានចំណាយពេលពេញ 4 ឆ្នាំនៃសង្រ្គាមនៅលើខ្សែបន្ទាត់ជួរមុខ ហើយមិនត្រឹមតែជាសាក្សីនៃសមរភូមិ និងការប្រយុទ្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកចូលរួមផ្ទាល់របស់ពួកគេផងដែរ ដែលបានឆ្លងកាត់ការលំបាកទាំងអស់នៃជីវិតលេណដ្ឋាន។ "ទាំងនេះគឺជាមនុស្សដែលឆ្លងកាត់ការលំបាកទាំងអស់នៃសង្រ្គាមនៅលើស្មារបស់ពួកគេ - តាំងពីដើមដល់ចប់។ ទាំងនេះគឺជាទាហាននៃលេណដ្ឋាន ទាហាន និងមន្ត្រី។ ពួកគេខ្លួនឯងបានបន្តការវាយប្រហារ បាញ់ទៅលើរថក្រោះរហូតដល់ការរំភើបចិត្ត និងខឹងសម្បារ ដោយស្ងាត់ស្ងៀមកប់មិត្តភ័ក្តិរបស់ពួកគេ យកអគារខ្ពស់ៗដែលមើលទៅហាក់ដូចជាមិនអាចគ្រប់គ្រងបាន មានអារម្មណ៍ថាដោយដៃរបស់ពួកគេផ្ទាល់នូវភាពញ័រនៃកាំភ្លើងយន្តក្តៅក្រហម ស្រូបចូល។ ក្លិនខ្ទឹមរបស់ជនជាតិអាឡឺម៉ង់មានអារម្មណ៍ និងបានឮថា បំណែកទាំងនោះបានទម្លុះប៉ារ៉ាភីតពីការផ្ទុះគ្រាប់មីនយ៉ាងណា” (Yu. Bondarev. សូមមើលជីវប្រវត្តិ៖ ស្នាដៃដែលបានប្រមូល។ - M., 1970. - T. 3. - P. 389 -390.) ខណៈពេលដែលមានបទពិសោធន៍ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រអន់ជាង ពួកគេមានគុណសម្បត្តិមួយចំនួន ចាប់តាំងពីពួកគេបានដឹងពីសង្គ្រាមពីលេណដ្ឋាន (អក្សរសិល្ប៍នៃស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យ។ - M., 1975. - លេខ 2. - P. 253-254) ។
អត្ថប្រយោជន៍នេះ - ចំនេះដឹងដោយផ្ទាល់អំពីសង្រ្គាម ខ្សែបន្ទាត់ជួរមុខ លេណដ្ឋាន បានអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិពន្ធនៃជំនាន់កណ្តាលផ្តល់នូវរូបភាពដ៏រស់រវើកនៃសង្រ្គាម ដោយរំលេចព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតនៃជីវិតជួរមុខ បង្ហាញយ៉ាងត្រឹមត្រូវ និងខ្លាំងក្លាបំផុត - នាទីនៃការប្រយុទ្ធ - អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលពួកគេបានឃើញដោយភ្នែករបស់ពួកគេផ្ទាល់ហើយថាខ្លួនគេបានឆ្លងកាត់សង្រ្គាមបួនឆ្នាំ។ “វាជាការចលាចលផ្ទាល់ខ្លួនយ៉ាងជាក់លាក់ដែលអាចពន្យល់ពីការលេចចេញនូវការពិតអាក្រាតនៃសង្រ្គាមនៅក្នុងសៀវភៅដំបូងរបស់អ្នកនិពន្ធជួរមុខ។ សៀវភៅទាំងនេះបានក្លាយជាវិវរណៈមួយ ដូចជាអក្សរសិល្ប៍របស់យើងអំពីសង្រ្គាមមិនធ្លាប់ដឹងពីមុនមក” (Leonov B. Epic of Heroism. - M., 1975. - P. 139.)។
ប៉ុន្តែវាមិនមែនជាសមរភូមិខ្លួនឯងដែលចាប់អារម្មណ៍សិល្បករទាំងនេះទេ។ ហើយពួកគេបានសរសេរសង្គ្រាមមិនមែនដើម្បីជាប្រយោជន៍ដល់សង្គ្រាមខ្លួនឯងនោះទេ។ ទំនោរលក្ខណៈនៃការអភិវឌ្ឍន៍ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950-60 ដែលបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេគឺដើម្បីបង្កើនការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះជោគវាសនារបស់មនុស្សក្នុងការតភ្ជាប់របស់វាជាមួយប្រវត្តិសាស្ត្រទៅនឹងពិភពខាងក្នុងនៃបុគ្គលនៅក្នុងភាពមិនអាចរំលាយបានជាមួយប្រជាជន។ ដើម្បីបង្ហាញមនុស្សម្នាក់ ពិភពខាងក្នុង និងខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់ ត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញបំផុតនៅពេលសម្រេចចិត្ត - នេះគឺជារឿងសំខាន់ដែលអ្នកនិពន្ធសុភាសិតទាំងនេះបានយកប៊ិចរបស់ពួកគេ ដែលទោះបីជាមានលក្ខណៈប្លែកនៃរចនាប័ទ្មបុគ្គលរបស់ពួកគេក៏ដោយ ក៏មានលក្ខណៈទូទៅមួយដែរ - ភាពប្រែប្រួល ទៅការពិត។
លក្ខណៈពិសេសប្លែកគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយទៀតគឺលក្ខណៈនៃការងាររបស់អ្នកនិពន្ធជួរមុខ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេនៃទសវត្សរ៍ទី 50 និង 60 បើប្រៀបធៀបទៅនឹងសៀវភៅនៃទសវត្សរ៍មុន ការសង្កត់ធ្ងន់សោកនាដកម្មនៅក្នុងការពិពណ៌នាអំពីសង្រ្គាមបានកើនឡើង។ សៀវភៅទាំងនេះ "មានការចោទប្រកាន់អំពីរឿងដ៏សាហាវឃោរឃៅ ពួកគេអាចត្រូវបានគេកំណត់ជាញឹកញាប់ថាជា "សោកនាដកម្មសុទិដ្ឋិនិយម" តួអង្គសំខាន់របស់ពួកគេគឺទាហាន និងនាយទាហាននៃកងអនុសេនាតូច ក្រុមហ៊ុន កងវរសេនាតូច កងវរសេនាធំ ដោយមិនគិតពីថាតើអ្នករិះគន់មិនពេញចិត្តចូលចិត្ត ឬមិនចូលចិត្តនោះទេ។ វាទាមទារគំនូរខ្នាតធំ សំឡេងសកល។ សៀវភៅទាំងនេះគឺនៅឆ្ងាយពីប្រភេទនៃការបង្ហាញភាពស្ងប់ស្ងាត់ណាមួយ ពួកគេខ្វះសូម្បីតែការបង្រៀនតិចតួចបំផុត ភាពទន់ភ្លន់ ភាពជាក់លាក់នៃហេតុផល ឬការជំនួសការពិតខាងក្នុងសម្រាប់មនុស្សខាងក្រៅ។ ពួកគេមានសេចក្តីពិតរបស់ទាហានដ៏ឃោរឃៅ និងវីរភាព (Yu. Bondarev. ទំនោរក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ប្រលោមលោកប្រវត្តិសាស្ត្រយោធា។ - ស្នាដៃដែលប្រមូលបាន។ - M., 1974. - T. 3. - P. 436.)។
សង្គ្រាម ដូចដែលបានបង្ហាញដោយអ្នកសរសេរពាក្យសំដីជួរមុខ មិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះ មិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះ វីរភាពដ៏អស្ចារ្យ ស្នាដៃឆ្នើម ប៉ុន្តែការងារប្រចាំថ្ងៃដ៏ធុញទ្រាន់ ការងារលំបាក បង្ហូរឈាម ប៉ុន្តែចាំបាច់ណាស់ ហើយពីនេះ របៀបដែលមនុស្សគ្រប់គ្នានឹងអនុវត្ត វានៅកន្លែងរបស់ពួកគេ ជ័យជំនះចុងក្រោយគឺអាស្រ័យ។ ហើយវាគឺនៅក្នុងការងារយោធាប្រចាំថ្ងៃនេះដែលអ្នកនិពន្ធនៃ "រលកទីពីរ" បានឃើញវីរភាពរបស់បុរសសូវៀត។ បទពិសោធន៍យោធាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធនៃ "រលកទីពីរ" បានកំណត់ក្នុងវិសាលភាពធំទាំងការពិពណ៌នាអំពីសង្គ្រាមនៅក្នុងស្នាដៃដំបូងរបស់ពួកគេ (តំបន់នៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានពិពណ៌នា, បង្រួមយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងលំហនិងពេលវេលា, ចំនួនតិចតួចនៃវីរបុរស, ល) និងទម្រង់ប្រភេទដែលសមស្របបំផុតចំពោះខ្លឹមសារនៃសៀវភៅទាំងនេះ។ ប្រភេទតូចៗ (សាច់រឿង សាច់រឿង) បានអនុញ្ញាតិឱ្យអ្នកសរសេរទាំងនេះ បង្ហាញនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលពួកគេបានឃើញ និងបទពិសោធន៍ផ្ទាល់យ៉ាងមានប្រសិទ្ធភាព និងត្រឹមត្រូវបំផុត ដែលអារម្មណ៍ និងការចងចាំរបស់ពួកគេត្រូវបានបំពេញយ៉ាងពេញលេញ។
វាគឺនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 50 - ដើមទសវត្សរ៍ទី 60 ដែលរឿងខ្លី និងរឿងប្រលោមលោកបានឈានមុខគេនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ដោយធ្វើឱ្យប្រលោមលោកផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងដែលបានកាន់កាប់តំណែងលេចធ្លោមួយនៅក្នុងទសវត្សរ៍ក្រោយសង្គ្រាមដំបូង។ ឧត្តមភាពបរិមាណដ៏ច្រើនលើសលប់នៃស្នាដៃដែលសរសេរក្នុងទម្រង់នៃប្រភេទតូចៗបានធ្វើឱ្យអ្នករិះគន់មួយចំនួនអះអាងយ៉ាងប្រញាប់ថាប្រលោមលោកមិនអាចយកមកវិញនូវអតីតភាពនាំមុខគេក្នុងអក្សរសិល្ប៍បានទៀតទេ ដែលវាជាប្រភេទអតីតកាល ហើយសព្វថ្ងៃនេះវាមិនមាន ត្រូវនឹងល្បឿននៃពេលវេលា ចង្វាក់នៃជីវិត។ល។
ប៉ុន្តែពេលវេលា និងជីវិតខ្លួនឯងបានបង្ហាញពីភាពគ្មានមូលដ្ឋាន និងភាពជ្រុលហួសហេតុនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍បែបនេះ។ ប្រសិនបើនៅចុងទស្សវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 - ដើមទសវត្សរ៍ទី 60 ឧត្តមភាពបរិមាណនៃរឿងលើប្រលោមលោកមានច្រើនលើសលប់ នោះចាប់តាំងពីពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 60 ប្រលោមលោកបានទទួលមកវិញជាបណ្តើរៗនូវទីតាំងដែលបាត់បង់របស់វា។ លើសពីនេះទៅទៀត ប្រលោមលោកបានឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរមួយចំនួន។ ជាងនេះទៅទៀត គាត់ពឹងផ្អែកលើអង្គហេតុ លើឯកសារ ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រជាក់ស្តែង ណែនាំមនុស្សពិតទៅក្នុងនិទានរឿងដោយក្លាហាន ព្យាយាមគូររូបភាពនៃសង្រ្គាម មួយដៃឱ្យទូលំទូលាយ និងពេញលេញតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន និងនៅលើដៃម្ខាងទៀត។ ជាប្រវត្តិសាស្ត្រឲ្យបានត្រឹមត្រូវតាមដែលអាចធ្វើបាន។ ឯកសារ និងរឿងប្រឌិតដើរទន្ទឹមគ្នានៅទីនេះ ដែលជាធាតុផ្សំសំខាន់ពីរ។
វាស្ថិតនៅលើការរួមបញ្ចូលគ្នានៃឯកសារ និងការប្រឌិតដែលស្នាដៃដូចជា "ការរស់ និងមរណៈ" ដោយ K. Simonov, "ប្រភពដើម" ដោយ G. Konovalov, "ពិធីបុណ្យជ្រមុជទឹក" ដោយ I. Akulov, "Blockade", "Victory" ដោយ A . .Chakovsky, "សង្គ្រាម" ដោយ I. Stadnyuk, "Just One Life" ដោយ S. Barzunov, "Sea Captain" ដោយ A. Kron, "Commander" ដោយ V. Karpov, "ខែកក្កដា 41" ដោយ G. Baklanov, "Requiem សម្រាប់ PQ-17 Caravan" "V. Pikul និងអ្នកដទៃ។ រូបរាងរបស់ពួកគេត្រូវបានបង្កឡើងដោយការទាមទារកាន់តែច្រើនឡើងនៅក្នុងមតិសាធារណៈដើម្បីបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញនូវកម្រិតនៃការត្រៀមខ្លួនរបស់ប្រទេសយើងសម្រាប់សង្រ្គាម ហេតុផល និងធម្មជាតិនៃការដកថយនៅរដូវក្តៅទៅកាន់ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ តួនាទីរបស់ស្តាលីនក្នុងការដឹកនាំការរៀបចំ និងដំណើរនៃប្រតិបត្តិការយោធាឆ្នាំ ១៩៤១-១៩៤៥ និង “ស្នាមប្រវតិ្តសាស្រ្តសង្គម” មួយចំនួនទៀត ដែលទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងដែលចាប់ផ្តើមពីពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 និងជាពិសេសក្នុងអំឡុងពេល perestroika ។
ប្រធានបទនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ (1941-1945) បានក្លាយជារឿងសំខាន់មួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍សូវៀត។ អ្នកនិពន្ធសូវៀតជាច្រើនបានចូលរួមដោយផ្ទាល់នៅក្នុងអរិភាពនៅជួរមុខ ខ្លះបម្រើការជាអ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានសង្រ្គាម ខ្លះបានប្រយុទ្ធក្នុងការបែងចែកបក្សពួក... អ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីល្បាញនៃសតវត្សទី 20 ដូចជា Sholokhov, Simonov, Grossman, Erenburg, Astafiev និងជាច្រើនទៀតបានចាកចេញ។ ភស្តុតាងដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់យើង។ ពួកគេម្នាក់ៗមានសង្រ្គាមផ្ទាល់ខ្លួន និងទស្សនៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេចំពោះអ្វីដែលបានកើតឡើង។ ខ្លះសរសេរអំពីអ្នកបើកយន្តហោះ ខ្លះអំពីបក្សពួក ខ្លះអំពីវីរបុរសកុមារ ខ្លះអំពីភាពយន្តឯកសារ និងខ្លះទៀតអំពីរឿងប្រឌិត។ ពួកគេបានបន្សល់ទុកនូវអនុស្សាវរីយ៍ដ៏អាក្រក់នៃព្រឹត្តិការណ៍ដ៏គ្រោះថ្នាក់ទាំងនោះសម្រាប់ប្រទេស។
ទីបន្ទាល់ទាំងនេះមានសារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ក្មេងជំទង់ និងកុមារសម័យទំនើប ដែលពិតជាគួរអានសៀវភៅទាំងនេះ។ អង្គចងចាំមិនអាចទិញបានទេ វាមិនអាចបាត់បង់ បាត់បង់ ឬស្ដារឡើងវិញបានទេ។ ហើយវាជាការប្រសើរជាងកុំបាត់បង់។ មិនដែល! ហើយកុំភ្លេចអំពីជ័យជំនះ។
យើងបានសម្រេចចិត្តចងក្រងបញ្ជីប្រលោមលោក និងរឿងដែលគួរឲ្យកត់សម្គាល់បំផុត TOP 25 ដោយអ្នកនិពន្ធសូវៀត។
- Ales Adamovich: "អ្នកដាក់ទណ្ឌកម្ម"
- Victor Astafiev: "បណ្តាសានិងសម្លាប់"
- Boris Vasiliev: ""
- Boris Vasiliev: "ខ្ញុំមិននៅក្នុងបញ្ជីទេ"
- វ្ល៉ាឌីមៀ បូហ្គោម៉ូឡូវ៖ "គ្រានៃសេចក្តីពិត (ក្នុងខែសីហាសែសិបបួន)"
- Yuri Bondarev: "ព្រិលក្តៅ"
- Yuri Bondarev: "កងវរសេនាតូចកំពុងសុំភ្លើង"
- Konstantin Vorobyov: "សម្លាប់នៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ"
- Vasil Bykov: "Sotnikov"
- Vasil Bykov: "រស់រហូតដល់ព្រឹកព្រលឹម"
- Oles Gonchar: "អ្នកកាន់ទង់ជាតិ"
- Daniil Granin: "អនុសេនីយ៍ឯករបស់ខ្ញុំ"
- Vasily Grossman: "សម្រាប់ហេតុផលត្រឹមត្រូវ"
- Vasily Grossman: "ជីវិតនិងជោគវាសនា"
- Emmanuel Kazakevich: "តារា"
- Emmanuel Kazakevich: "Spring on the Oder"
- Valentin Kataev: "កូនប្រុសនៃកងវរសេនាធំ"
- Viktor Nekrasov: "នៅក្នុងលេណដ្ឋាននៃ Stalingrad"
- Vera Panova: "ផ្កាយរណប"
- Fyodor Panferov: "នៅក្នុងទឹកដីនៃជ័យជំនះ"
- Valentin Pikul: "Requiem សម្រាប់ចរ PQ-17"
- Anatoly Rybakov: "កុមារនៃ Arbat"
- Konstantin Simonov: "ការរស់និងអ្នកស្លាប់"
- Mikhail Sholokhov: "ពួកគេបានប្រយុទ្ធដើម្បីមាតុភូមិរបស់ពួកគេ"
- Ilya Erenburg: "ព្យុះ"
បន្ថែមទៀតអំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ គឺជាព្រឹត្តិការណ៍បង្ហូរឈាមបំផុតក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រពិភពលោក ដែលបានឆក់យកជីវិតមនុស្សរាប់លាននាក់។ ស្ទើរតែគ្រប់គ្រួសាររុស្សីមានអតីតយុទ្ធជន ទាហានជួរមុខ អ្នករស់រានមានជីវិតពីការរារាំង មនុស្សដែលរួចរស់ជីវិតពីការកាន់កាប់ ឬការជម្លៀសទៅខាងក្រោយ នេះបន្សល់ទុកនូវសញ្ញាណដែលមិនអាចលុបចោលបានសម្រាប់ជាតិទាំងមូល។
សង្គ្រាមលោកលើកទី២ គឺជាផ្នែកចុងក្រោយនៃសង្គ្រាមលោកលើកទី២ ដែលរមៀលដូចដុំដែកធ្ងន់ពាសពេញផ្នែកអឺរ៉ុបនៃសហភាពសូវៀត។ ថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1941 បានក្លាយជាចំណុចចាប់ផ្តើមរបស់ខ្លួន - នៅថ្ងៃនេះ កងទ័ពអាល្លឺម៉ង់ និងសម្ព័ន្ធមិត្តបានចាប់ផ្តើមទម្លាក់គ្រាប់បែកលើទឹកដីរបស់យើង ដោយចាប់ផ្តើមការអនុវត្ត "ផែនការ Barbarossa" ។ រហូតដល់ថ្ងៃទី 18 ខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 1942 តំបន់បាល់ទិកទាំងមូល អ៊ុយក្រែន និងបេឡារុស្ស ត្រូវបានកាន់កាប់ លីងរ៉ាតត្រូវបានរារាំងអស់រយៈពេល 872 ថ្ងៃ ហើយកងទ័ពបានបន្តប្រញាប់ប្រញាល់ចូលទៅក្នុងប្រទេសដើម្បីដណ្តើមយករដ្ឋធានីរបស់ខ្លួន។ មេបញ្ជាការ និងបុគ្គលិកយោធារបស់សូវៀត អាចបញ្ឈប់ការវាយលុកនេះ ក្នុងតម្លៃនៃការស្លាប់ និងរបួសយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ ទាំងនៅក្នុងជួរកងទ័ព និងក្នុងចំណោមប្រជាជនក្នុងតំបន់។ ពីទឹកដីដែលកាន់កាប់ ជនជាតិអាឡឺម៉ង់បានបណ្ដេញប្រជាជនទៅជាទាសភាពយ៉ាងទូលំទូលាយ ចែកចាយជនជាតិយូដាទៅក្នុងជំរុំប្រមូលផ្តុំ ដែលបន្ថែមពីលើលក្ខខណ្ឌរស់នៅ និងការងារដែលមិនអាចទ្រាំទ្របាន ពួកគេបានអនុវត្តប្រភេទផ្សេងៗនៃការស្រាវជ្រាវលើមនុស្ស ដែលបណ្តាលឱ្យមានការស្លាប់ជាច្រើន។
នៅឆ្នាំ 1942-1943 រោងចក្រសូវៀតដែលជម្លៀសចេញជ្រៅទៅខាងក្រោយអាចបង្កើនផលិតកម្ម ដែលអនុញ្ញាតឱ្យកងទ័ពបើកការវាយលុក និងរុញខ្សែជួរមុខទៅព្រំដែនភាគខាងលិចនៃប្រទេស។ ព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់នៅក្នុងសម័យកាលនេះគឺសមរភូមិ Stalingrad ដែលក្នុងនោះជ័យជំនះរបស់សហភាពសូវៀតបានក្លាយជាចំណុចរបត់មួយដែលបានផ្លាស់ប្តូរតុល្យភាពដែលមានស្រាប់នៃកងកម្លាំងយោធា។
នៅឆ្នាំ 1943-1945 កងទ័ពសូវៀតបានបន្តការវាយលុកដោយដណ្តើមយកមកវិញនូវទឹកដីដែលកាន់កាប់នៃធនាគារខាងស្តាំអ៊ុយក្រែនបេឡារុស្សនិងរដ្ឋបាល់ទិក។ ក្នុងអំឡុងពេលដូចគ្នានេះ ចលនាបក្សពួកបានផ្ទុះឡើងនៅក្នុងទឹកដីមិនទាន់រំដោះ ដែលក្នុងនោះមានអ្នកស្រុកជាច្រើនរួមទាំងស្ត្រី និងកុមារបានចូលរួម។ គោលដៅចុងក្រោយនៃការវាយលុកគឺទីក្រុងប៊ែរឡាំង និងការបរាជ័យចុងក្រោយរបស់កងទ័ពសត្រូវ វាបានកើតឡើងនៅល្ងាចថ្ងៃទី 8 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1945 នៅពេលដែលទង្វើនៃការចុះចាញ់ត្រូវបានចុះហត្ថលេខា។
ក្នុងចំណោមទាហានជួរមុខនិងអ្នកការពារមាតុភូមិមានអ្នកនិពន្ធសូវៀតសំខាន់ៗជាច្រើន - Sholokhov, Grossman, Ehrenburg, Simonov និងអ្នកដទៃ។ ក្រោយមកពួកគេនឹងសរសេរសៀវភៅ និងប្រលោមលោក ដោយបន្សល់ទុកកូនចៅរបស់ពួកគេនូវចក្ខុវិស័យនៃសង្រ្គាមនោះនៅក្នុងរូបភាពនៃវីរបុរស កុមារ និងមនុស្សពេញវ័យ ទាហាន និងបក្សពួក។ អ្វីៗទាំងអស់នេះនៅថ្ងៃនេះអនុញ្ញាតឱ្យសហសម័យរបស់យើងចងចាំនូវតម្លៃដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃមេឃសន្តិភាពខាងលើក្បាលរបស់យើងដែលត្រូវបានបង់ដោយប្រជាជនរបស់យើង។
I. សេចក្តីផ្តើម
II. អក្សរសិល្ប៍កំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ
Sh. Art កំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ
៣.១. សិល្បៈភាពយន្ត និងសិល្បៈល្ខោន។
៣.២. ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាទម្រង់សំខាន់នៃសិល្បៈដ៏ល្អកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។
ខ្ញុំ. សេចក្តីផ្តើម
ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ការតស៊ូដើម្បីសេរីភាព និងឯករាជ្យភាពនៃមាតុភូមិបានក្លាយជាខ្លឹមសារសំខាន់នៃជីវិតរបស់ប្រជាជនសូវៀត។ ការតស៊ូនេះតម្រូវឱ្យពួកគេប្រឹងប្រែងខ្លាំងខាងវិញ្ញាណ និងកម្លាំងកាយ។ ហើយវាពិតជាការចល័តកម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់ប្រជាជនសូវៀតក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ដែលជាភារកិច្ចចម្បងនៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈរបស់យើង ដែលបានក្លាយជាមធ្យោបាយដ៏មានឥទ្ធិពលនៃចលនាស្នេហាជាតិ។
II. អក្សរសិល្ប៍កំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ
សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺជាការសាកល្បងដ៏លំបាកមួយដែលបានកើតលើប្រជាជនរុស្ស៊ី។ អក្សរសិល្ប៍នៅសម័យនោះមិនអាចនៅឆ្ងាយពីព្រឹត្តិការណ៍នេះបានទេ។
ដូច្នេះនៅថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម នៅឯការប្រមូលផ្តុំរបស់អ្នកនិពន្ធសូវៀត ពាក្យខាងក្រោមត្រូវបាននិយាយ៖ “អ្នកនិពន្ធសូវៀតគ្រប់រូបត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីផ្តល់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាង កម្លាំងរបស់គាត់ បទពិសោធន៍ និងទេពកោសល្យទាំងអស់របស់គាត់ ឈាមរបស់គាត់ទាំងអស់ បើចាំបាច់ទៅ បុព្វហេតុនៃសង្រ្គាមប្រជាជនបរិសុទ្ធប្រឆាំងនឹងសត្រូវនៃមាតុភូមិរបស់យើង” ។ ពាក្យទាំងនេះត្រូវបានរាប់ជាសុចរិត។ តាំងពីដើមដំបូងនៃសង្រ្គាម អ្នកនិពន្ធមានអារម្មណ៍ថា «ត្រូវបានប្រមូល និងអំពាវនាវ»។ អ្នកនិពន្ធប្រហែលពីរពាន់នាក់បានទៅខាងមុខ ជាងបួនរយនាក់មិនបានត្រឡប់មកវិញទេ។ ទាំងនេះគឺ A. Gaidar, E. Petrov, Y. Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan បានស្លាប់នៅក្មេងណាស់។
អ្នកនិពន្ធជួរមុខបានចែករំលែកយ៉ាងពេញលេញជាមួយប្រជាជនរបស់ពួកគេទាំងការឈឺចាប់នៃការដកថយ និងសេចក្តីរីករាយនៃជ័យជំនះ។ Georgy Suvorov អ្នកនិពន្ធជួរមុខដែលបានស្លាប់មិនយូរប៉ុន្មានមុនពេលទទួលជ័យជម្នះបានសរសេរថា "យើងរស់នៅជីវិតរបស់យើងជាប្រជាជននិងសម្រាប់មនុស្ស" ។
អ្នកនិពន្ធបានរស់នៅក្នុងជីវិតដូចគ្នាជាមួយនឹងអ្នកប្រយុទ្ធ៖ ពួកគេបានកកនៅក្នុងលេណដ្ឋាន បន្តការវាយប្រហារ សម្តែងស្នាដៃ និង... បានសរសេរ។
អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសម័យសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរបានក្លាយជាអក្សរសិល្ប៍នៃប្រធានបទមួយ - ប្រធានបទនៃសង្រ្គាមប្រធានបទនៃមាតុភូមិ។ អ្នកនិពន្ធមានអារម្មណ៍ថាដូចជា "កវីលេណដ្ឋាន" (A. Surkov) ហើយអក្សរសិល្ប៍ទាំងអស់នៅក្នុងការបញ្ចេញមតិដ៏សមរម្យរបស់ A. Tolstov គឺជា "សំឡេងនៃព្រលឹងវីរជនរបស់ប្រជាជន" ។ ពាក្យស្លោក "កម្លាំងទាំងអស់កម្ចាត់សត្រូវ!" ទាក់ទងដោយផ្ទាល់ជាមួយអ្នកនិពន្ធ។ អ្នកនិពន្ធសម័យសង្គ្រាមបានស្ទាត់ជំនាញសព្វាវុធអក្សរសាស្ត្រគ្រប់ប្រភេទ៖ ទំនុកច្រៀង និងការនិយាយបែបកំប្លែង វីរភាព និងរឿងល្ខោន។ យ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកនិពន្ធបទចម្រៀង និងអ្នកផ្សព្វផ្សាយបាននិយាយពាក្យដំបូង។
កំណាព្យត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយដោយសារព័ត៌មានកណ្តាល និងជួរមុខ ចាក់ផ្សាយតាមវិទ្យុ រួមជាមួយនឹងព័ត៌មានអំពីព្រឹត្តិការណ៍យោធា និងនយោបាយដ៏សំខាន់បំផុត ហើយបានបន្លឺឡើងពីដំណាក់កាល improvised ជាច្រើននៅខាងមុខ និងខាងក្រោយ។ កំណាព្យជាច្រើនត្រូវបានចម្លងចូលទៅក្នុងសៀវភៅកត់ត្រាជួរមុខ ហើយរៀនដោយបេះដូង។ កំណាព្យ "រង់ចាំខ្ញុំ" ដោយ Konstantin Simonov, "Dugout" ដោយ Alexander Surkov, "Ogonyok" ដោយ Isakovsky បានបង្កើតឱ្យមានការឆ្លើយតបជាកំណាព្យជាច្រើន។ ការសន្ទនាបែបកំណាព្យរវាងអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកអាន បានផ្តល់សក្ខីកម្មថា ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាម ទំនាក់ទំនងដ៏ស្និទ្ធស្នាលដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃកំណាព្យរបស់យើងត្រូវបានបង្កើតឡើងរវាងកវី និងប្រជាជន។ ភាពស្និទ្ធស្នាលខាងវិញ្ញាណជាមួយមនុស្សគឺជាលក្ខណៈពិសេសដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់ និងពិសេសបំផុតនៃអត្ថបទចម្រៀងឆ្នាំ 1941-1945 ។
មាតុភូមិ សង្រ្គាម សេចក្តីស្លាប់ និងអមតៈ ការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវ ភាតរភាពយោធា និងមិត្តភាព សេចក្តីស្រឡាញ់ និងភក្តីភាព ក្តីសុបិននៃជ័យជំនះ គិតអំពីជោគវាសនារបស់ប្រជាជន - ទាំងនេះគឺជាហេតុផលចម្បងនៃកំណាព្យយោធា។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Tikhonov, Surkov, Isakovsky, Tvardovsky មនុស្សម្នាក់អាចស្តាប់ការថប់បារម្ភចំពោះមាតុភូមិនិងការស្អប់ខ្ពើមដោយគ្មានមេត្តារបស់សត្រូវភាពជូរចត់នៃការបាត់បង់និងការយល់ដឹងពីភាពចាំបាច់នៃសង្គ្រាម។
ក្នុងអំឡុងពេលសង្គ្រាម អារម្មណ៍នៃមាតុភូមិកាន់តែខ្លាំងឡើង។ ដាច់ឆ្ងាយពីសកម្មភាពដែលពួកគេចូលចិត្ត និងកន្លែងដើមកំណើត ប្រជាជនសូវៀតរាប់លាននាក់ហាក់ដូចជាមើលទៅថ្មីនៅលើទឹកដីកំណើតដែលធ្លាប់ស្គាល់របស់ពួកគេ នៅផ្ទះដែលពួកគេកើត នៅឯខ្លួនឯង និងប្រជាជនរបស់ពួកគេ។ នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកំណាព្យ: កំណាព្យដោយស្មោះបានលេចឡើងអំពីទីក្រុងម៉ូស្គូដោយ Surkov និង Gusev អំពី Leningrad ដោយ Tikhonov, Olga Berggolts និងអំពីតំបន់ Smolensk ដោយ Isakovsky ។
សេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមាតុភូមិ និងការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវ គឺជាប្រភពដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន និងតែមួយគត់ដែលអត្ថបទចម្រៀងរបស់យើងបានទាក់ទាញការបំផុសគំនិតរបស់ពួកគេក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។ កវីល្បីបំផុតនៅសម័យនោះគឺ៖ Nikolai Tikhonov, Alexander Tvardovsky, Alexey Surkov, Olga Berggolts, Mikhail Isakovsky, Konstantin Simonov ។
នៅក្នុងកំណាព្យនៃឆ្នាំសង្រ្គាម ក្រុមកំណាព្យបីប្រភេទសំខាន់ៗអាចត្រូវបានសម្គាល់៖ ទំនុកច្រៀង (អូឌី អេលីជី ចម្រៀង) មនោសញ្ចេតនា និងកំណាព្យ-វីរភាព (បាឡាដ កំណាព្យ)។
ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ មិនត្រឹមតែប្រភេទកំណាព្យបានអភិវឌ្ឍប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងនិយាយភាសាផងដែរ។ វាត្រូវបានតំណាងដោយប្រភេទសារព័ត៌មាន និងការសរសេរអត្ថបទ រឿងសង្គ្រាម និងរឿងវីរជន។ ប្រភេទសារព័ត៌មានមានភាពចម្រុះខ្លាំងណាស់៖ អត្ថបទ អត្ថបទ ហ្វឺលីតុន បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ សំបុត្រ ខិត្តប័ណ្ណ។
អត្ថបទសរសេរដោយ៖ Leonov, Alexey Tolstoy, Mikhail Sholokhov, Vsevolod Vishnevsky, Nikolai Tikhonov ។ ជាមួយនឹងអត្ថបទរបស់ពួកគេ ពួកគេបានបណ្ដុះអារម្មណ៍ពលរដ្ឋខ្ពស់ បង្រៀនអាកប្បកិរិយាមិនចុះសម្រុងចំពោះហ្វាស៊ីសនិយម និងបង្ហាញមុខពិតនៃ "អ្នករៀបចំសណ្តាប់ធ្នាប់ថ្មី" ។ អ្នកនិពន្ធសូវៀតបានប្រៀបធៀបការឃោសនាមិនពិតរបស់ហ្វាស៊ីសជាមួយនឹងការពិតដ៏អស្ចារ្យរបស់មនុស្ស។ អត្ថបទរាប់រយបានបង្ហាញពីការពិតដែលមិនអាចប្រកែកបានអំពីភាពសាហាវឃោរឃៅរបស់ពួកឈ្លានពាន សំបុត្រដកស្រង់ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ សក្ខីកម្មរបស់អ្នកទោសសង្គ្រាម ឈ្មោះ ឈ្មោះ កាលបរិច្ឆេទ លេខ និងធ្វើឯកសារយោងទៅឯកសារសម្ងាត់ បញ្ជា និងការណែនាំរបស់អាជ្ញាធរ។ នៅក្នុងអត្ថបទរបស់ពួកគេ ពួកគេបានប្រាប់ការពិតដ៏អាក្រក់អំពីសង្រ្គាម គាំទ្រដល់សុបិនដ៏ភ្លឺស្វាងរបស់ប្រជាជន និងបានអំពាវនាវឱ្យមានការតស៊ូ ភាពក្លាហាន និងការតស៊ូ។ «មិនមួយជំហានទៀត!» - នេះជារបៀបដែលអត្ថបទរបស់ Alexei Tolstov "ទីក្រុងម៉ូស្គូត្រូវបានគំរាមកំហែងដោយសត្រូវ" ចាប់ផ្តើម។
សារព័ត៌មានមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើគ្រប់ប្រភេទនៃអក្សរសិល្ប៍សម័យសង្គ្រាម ហើយលើសពីនេះទៅទៀតលើអត្ថបទ។ ពីអត្ថបទ ពិភពលោកបានរៀនជាលើកដំបូងអំពីឈ្មោះអមតៈរបស់ Zoya Kosmodemyanskaya, Liza Chaikina, Alexander Matrosov និងអំពីស្នាដៃរបស់ឆ្មាំវ័យក្មេងដែលនាំមុខប្រលោមលោក "The Young Guard" ។ ជារឿងធម្មតាណាស់នៅក្នុងឆ្នាំ 1943-1945 គឺជាអត្ថបទមួយអំពីស្នាដៃរបស់មនុស្សមួយក្រុមធំ។ ដូច្នេះអត្ថបទលេចឡើងអំពីអាកាសចរណ៍ពេលយប់ U-2 (Simonov) អំពីវីរជន Komsomol (Vishnevsky) និងរឿងជាច្រើនទៀត។ អត្ថបទនៅលើមុខផ្ទះវីរភាពគឺជាគំនូរព្រាងបញ្ឈរ។ ជាងនេះទៅទៀត តាំងពីដើមដំបូងមក អ្នកនិពន្ធមិនយកចិត្តទុកដាក់ច្រើនចំពោះជោគវាសនារបស់វីរបុរសបុគ្គលនោះទេ ប៉ុន្តែចំពោះវីរភាពការងារដ៏ធំ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva និង Kolosov បានសរសេរអំពីមនុស្សនៅខាងមុខផ្ទះ។
ការការពារ Leningrad និងសមរភូមិមូស្គូគឺជាហេតុផលសម្រាប់ការបង្កើតអត្ថបទព្រឹត្តិការណ៍មួយចំនួនដែលតំណាងឱ្យប្រវត្តិសាស្ត្រសិល្បៈនៃប្រតិបត្តិការយោធា។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយអត្ថបទ៖ "ម៉ូស្គូ។ ខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 1941" ដោយ Lidin "ខែកក្កដា - ខែធ្នូ" ដោយ Simonov ។
ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ស្នាដៃក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងផងដែរ ដែលក្នុងនោះការយកចិត្តទុកដាក់សំខាន់គឺត្រូវបានបង់ទៅលើជោគវាសនារបស់មនុស្សនៅក្នុងសង្រ្គាម។ សុភមង្គល និងសង្រ្គាមរបស់មនុស្ស - នេះជារបៀបដែលមនុស្សម្នាក់អាចបង្កើតគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃការងារដូចជា "Simply Love" ដោយ V. Vasilevskaya "It was in Leningrad" ដោយ A. Chakovsky "The Third Chamber" ដោយ Leonidov ។
នៅឆ្នាំ 1942 រឿងសង្រ្គាមរបស់ V. Nekrasov "នៅក្នុងលេណដ្ឋាននៃ Stalingrad" បានបង្ហាញខ្លួន។ នេះជាស្នាដៃដំបូងរបស់អ្នកនិពន្ធជួរមុខដែលមិនស្គាល់ម្នាក់ ដែលឡើងឋានៈជាប្រធានក្រុម ដែលបានប្រយុទ្ធនៅ Stalingrad ពេញមួយថ្ងៃទាំងយប់ បានចូលរួមក្នុងការការពាររបស់ខ្លួន នៅក្នុងសមរភូមិដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច និងនៅពីក្រោយខ្នងដែលធ្វើដោយកងទ័ពរបស់យើង។
សង្គ្រាមបានក្លាយជាសំណាងអាក្រក់ និងសំណាងអាក្រក់សម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា។ ប៉ុន្តែវាច្បាស់ណាស់នៅពេលនេះដែលមនុស្សបង្ហាញពីខ្លឹមសារសីលធម៌របស់ពួកគេ "វា (សង្គ្រាម) គឺដូចជាការធ្វើតេស្ត litmus ដូចជាការបង្ហាញពិសេសមួយចំនួន" ។ ជាឧទាហរណ៍ Valega គឺជាមនុស្សដែលមិនចេះអក្សរ "... អានព្យាង្គ ហើយសួរគាត់ថាតើស្រុកកំណើតរបស់គាត់ជាអ្វី គាត់ពិតជាមិនពន្យល់ទេ។ ប៉ុន្តែសម្រាប់មាតុភូមិនេះ... គាត់នឹងតស៊ូរហូតដល់គ្រាប់ចុងក្រោយ។ ហើយប្រអប់ព្រីនធ័រនឹងអស់ - ដោយកណ្តាប់ដៃធ្មេញ ... " មេបញ្ជាការកងវរសេនាតូច Shiryaev និង Kerzhentsev កំពុងធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអាចធ្វើទៅបានដើម្បីជួយសង្គ្រោះជីវិតមនុស្សឱ្យបានច្រើនតាមដែលអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបំពេញកាតព្វកិច្ចរបស់ពួកគេ។ ពួកគេមានភាពផ្ទុយគ្នានៅក្នុងប្រលោមលោកជាមួយនឹងរូបភាពរបស់ Kaluzhsky ដែលគិតតែពីការមិនទៅដល់ជួរមុខ។ អ្នកនិពន្ធក៏ថ្កោលទោស Abrosimov ដែលជឿថាប្រសិនបើកិច្ចការមួយត្រូវបានកំណត់ នោះវាត្រូវតែបញ្ចប់ ទោះបីជាមានការខាតបង់ក៏ដោយ ដោយបោះមនុស្សនៅក្រោមការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃកាំភ្លើងយន្ត។
ការអានរឿង អ្នកមានអារម្មណ៍ថាមានជំនឿរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះទាហានរុស្ស៊ី ដែលទោះជាមានទុក្ខលំបាក ទុក្ខលំបាក និងបរាជ័យយ៉ាងណាក៏ដោយ ក៏គ្មានការសង្ស័យអំពីយុត្តិធម៌នៃសង្គ្រាមរំដោះដែរ។ វីរបុរសនៃរឿងដោយ V. P. Nekrasov រស់នៅដោយជំនឿលើជ័យជម្នះនាពេលអនាគតហើយត្រៀមខ្លួនដើម្បីផ្តល់ជីវិតរបស់ពួកគេសម្រាប់វាដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរ។
Sh. Art កំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ
សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានបង្ហាញដល់ការក្រឡេកមើលរបស់វិចិត្រករនូវទ្រព្យសម្បត្តិនៃសម្ភារៈដែលលាក់បាំងនូវទ្រព្យសម្បត្តិខាងសីលធម៌ និងសោភ័ណភាពដ៏ធំសម្បើម។ វីរភាពដ៏ធំរបស់មនុស្សបានផ្តល់ឱ្យសិល្បៈជាច្រើនដូចជាការសិក្សារបស់មនុស្សដែលវិចិត្រសាលនៃតួអង្គប្រជាប្រិយដែលបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងឆ្នាំនោះត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយរូបភាពថ្មីនិងថ្មីជានិច្ច។ ការប៉ះទង្គិចគ្នាយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរបំផុតនៃជីវិត ក្នុងអំឡុងពេលដែលគំនិតនៃភក្ដីភាពចំពោះមាតុភូមិ ភាពក្លាហាន និងកាតព្វកិច្ច សេចក្ដីស្រឡាញ់ និងមិត្តភាពត្រូវបានបង្ហាញដោយភាពរស់រវើក ជាពិសេសមានសមត្ថភាពចិញ្ចឹមផែនការរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃបច្ចុប្បន្ន និងអនាគត។
៣.១. សិល្បៈភាពយន្ត និងសិល្បៈល្ខោន។
តួនាទីដ៏សំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈ ចាប់ផ្តើមពីឆ្នាំសង្គ្រាមដំបូងត្រូវបានលេងដោយល្ខោនខោលរបស់ A. Korneychuk, K. Simonov, L. Leonov និងអ្នកដទៃ។ ដោយផ្អែកលើរឿងរបស់ពួកគេ "Partisans in the steppes of Ukraine" "ផ្នែកខាងមុខ", "បុរសពីទីក្រុងរបស់យើង", "ប្រជាជនរុស្ស៊ី", "ការឈ្លានពាន" និងខ្សែភាពយន្តក្រោយៗទៀតត្រូវបានធ្វើឡើងដោយផ្អែកលើរឿងល្ខោនទាំងនេះ។
ការឃោសនា និងសារព័ត៌មាន គំនូរជីវចល និងកំណាព្យ ធាតុចេញពីសៀវភៅកត់ត្រាជួរមុខ និងការលេងដែលបានបោះពុម្ពក្នុងកាសែត ប្រលោមលោក និងសុន្ទរកថាតាមវិទ្យុ រូបផ្ទាំងរូបភាពរបស់ខ្មាំង និងរូបភាពរបស់ម្តាយដែលលើកតម្កើងឡើងជាបុគ្គល។ មាតុភូមិ - វិសាលគមពហុពណ៌នៃសិល្បៈ និងអក្សរសិល្ប៍នៃឆ្នាំទាំងនោះរួមមានរោងកុន ដែលប្រភេទ និងប្រភេទសិល្បៈក្បាច់គុនជាច្រើនត្រូវបានរលាយទៅជារូបភាពប្លាស្ទិកដែលអាចមើលឃើញ។
ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម អត្ថន័យនៃប្រភេទភាពយន្តផ្សេងៗបានប្រែជាខុសពីលក្ខខណ្ឌនៃសន្តិភាព។
នៅក្នុងសិល្បៈ សារព័ត៌មានថ្មីៗបានឈានមុខគេជាទម្រង់ភាពយន្តដែលមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត។ ការផ្សព្វផ្សាយយ៉ាងទូលំទូលាយនៃការថតភាពយន្តឯកសារ ការចេញផ្សាយទស្សនាវដ្តីភាពយន្ត និងភាពយន្តខ្លី និងប្រវែងពេញប្រធានបទ - ឯកសារភាពយន្តបានអនុញ្ញាតឱ្យកាលប្បវត្តិជាប្រភេទនៃព័ត៌មាន និងសារព័ត៌មានដើម្បីយកកន្លែងមួយនៅជាប់កាសែតកាសែតរបស់យើង។
កំពុងផ្ទុក...
