កញ្ចក់ប្រឡាក់នៅក្នុងសិល្បៈនៃយុគសម័យកណ្តាលនៃអឺរ៉ុបខាងលិច។ សិល្បៈនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់នៃមជ្ឈិមសម័យអឺរ៉ុបខាងលិច។ ការបង្កើតកញ្ចក់ប្រឡាក់ជាសិល្បៈប្រាសាទនៅអឺរ៉ុប៖ Sainte-Chapelle

បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ដែលបង្កើតតាមរបៀបបុរាណបានបង្ហាញខ្លួនមុនគេទាំងអស់។ បច្ចេកវិទ្យាដើមដែលបានអភិវឌ្ឍនៅ Sumer បុរាណ និងទទួលមរតកដោយជនជាតិអេហ្ស៊ីប ក្រិក និងរ៉ូមត្រូវបានបាត់បង់អស់រយៈពេលយូរបន្ទាប់ពីការដួលរលំនៃចក្រភពទាំងនេះ ហើយត្រូវបានរស់ឡើងវិញនៅអឺរ៉ុបខាងលិចត្រឹមសតវត្សទី 10 ប៉ុណ្ណោះ។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅមជ្ឈិមសម័យត្រូវបានតុបតែងទាំងស្រុងលើប្រាសាទ និងវាំងរបស់ពួកអភិជនធំៗអស់រយៈពេលជាង 600 ឆ្នាំមកហើយ - ចាប់តាំងពីពួកវាមានតម្លៃថ្លៃណាស់ និងពឹងផ្អែកលើកម្លាំងពលកម្មក្នុងការផលិត។ ជាង 70% នៃរឿងរបស់ពួកគេគឺលើប្រធានបទសាសនា ហើយនៅសល់តែ 30% ប៉ុណ្ណោះដែលនិយាយអំពីប្រធានបទផ្សេងទៀតទាំងអស់។ ជាមូលដ្ឋាន កញ្ចក់ប្រឡាក់នៅមជ្ឈិមសម័យបានប្រើស៊ុមដែកដ៏មានអានុភាព ហើយធាតុនីមួយៗត្រូវបានភ្ជាប់ទៅគ្នាទៅវិញទៅមកដោយបន្ទះសំណ ទង់ដែង ឬលង្ហិន។

ត្រឹមសតវត្សទី 20 ស្ថានភាពបានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង។ គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃការបង្កើតកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅតែដដែល ប៉ុន្តែបច្ចេកវិជ្ជាច្នៃប្រឌិតសម្រាប់ការផលិត និងជាពិសេសការកែច្នៃកញ្ចក់បានបើកនូវការយល់ដឹងដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកសម្រាប់ចៅហ្វាយនាយនៃសិល្បៈកញ្ចក់ប្រឡាក់។

ដំណើរការទំនើបនៃការធ្វើឱ្យកញ្ចក់ប្រឡាក់ក្នុងរចនាប័ទ្មប្រវត្តិសាស្ត្រ

បច្ចុប្បន្ននេះបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅក្នុងរចនាប័ទ្មមជ្ឈិមសម័យត្រូវបានផលិតតាមគ្រោងការណ៍ខាងក្រោម។

1. គំនូរព្រាង។ក្នុងប៉ុន្មានទសវត្សរ៍ថ្មីៗនេះ វាត្រូវបានគូរនៅលើកុំព្យូទ័រក្នុងកម្មវិធីនិពន្ធក្រាហ្វិកឯកទេស។ កម្មវិធីធ្វើឱ្យវាអាចទស្សន៍ទាយជាមុនពីរបៀបដែលពន្លឺនឹងត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងអាស្រ័យលើលក្ខណៈនិងការដាក់ធាតុនីមួយៗ។
2. ប្រវត្តិរូប។ផលិតតាមទំហំដែលត្រូវការ។ តាមក្បួនវាធ្វើពីលោហៈ - ផ្តល់ទំងន់សំខាន់នៃរចនាសម្ព័ន្ធ។
3. Bevels ។នេះគឺជាឈ្មោះដែលបានផ្តល់ឱ្យធាតុនីមួយៗដែលនីមួយៗត្រូវបានកាត់នៅលើម៉ាស៊ីនដោយប្រើឡាស៊ែរ។ ដូច្នេះ នីតិវិធីបុរាណសម្រាប់កែច្នៃវ៉ែនតានីមួយៗមិនត្រឹមតែមានភាពត្រឹមត្រូវ និងល្អឥតខ្ចោះប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងលឿនជាងរាប់ពាន់ដងផងដែរ ដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីកាត់បន្ថយការចំណាយសរុបនៃផលិតផលសម្រេច។
4. ការផ្សារដែក។នៅដំណាក់កាលចុងក្រោយដោយប្រើបច្ចេកវិទ្យាទំនើបបំផុតនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ "Tiffany" - បន្ទះដែករវាងធាតុត្រូវបាន soldered លើសត្រូវបានយកចេញដោយប្រុងប្រយ័ត្នហើយថ្នេរត្រូវបានសម្អាត។ ជាលទ្ធផល bevels បង្កើតបានជាលំនាំតែមួយជាមួយនឹងសន្លាក់មើលមិនឃើញយ៉ាងពិតប្រាកដ ហើយបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់មានទម្រង់ចុងក្រោយរបស់វា។
5. គំនូរ។ករណីលើកលែងគឺជាករណីដែលលំនាំក្លាយជាស្មុគ្រស្មាញហួសហេតុ ព្រោះវាតម្រូវឱ្យបញ្ចូលធាតុតូចៗទៅក្នុងផលិតផល។ ដើម្បីកុំឱ្យបំពានលើបច្ចេកវិជ្ជាបុរាណ ជំនួសឱ្យការបញ្ចូល បន្ទះធំៗត្រូវបានលាបជាមួយថ្នាំលាបពិសេស បន្ទាប់ពីនោះបំណែកមួយឬផ្សេងទៀតមើលទៅដូចជាការរួមផ្សំនៃតូចៗជាច្រើន។
6. ផ្នែក។ប្រសិនបើបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់តាមរចនាប័ទ្មប្រវត្តិសាស្ត្រដែលផ្តល់ដោយគម្រោងឈានដល់ទំហំលើសពី 1-2 ម 2 ធានាថាភាពជឿជាក់របស់ពួកគេត្រូវបានសម្រេចដោយការបែងចែកជាផ្នែកដែលទម្រង់នីមួយៗត្រូវបានរៀបចំដាច់ដោយឡែក។

តំបន់ប្រើប្រាស់

តំបន់សំខាន់ៗនៃការអនុវត្តកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅមជ្ឈិមសម័យគឺ៖

• - លាក់ទេសភាពរិលខាងក្រៅ និងលាបបន្ទប់ខាងក្នុងដោយពន្លឺដ៏អស្ចារ្យ។
• - ព្យួរកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅមជ្ឈិមសម័យមើលឃើញពង្រីកបន្ទប់ និងធ្វើឱ្យវាកាន់តែមានបុណ្យ។
• - បន្ថែមការសង្កត់សំឡេងស្រស់និងភ្លឺមិនគួរឱ្យជឿទៅសមាសភាពខាងក្នុងណាមួយ;
• - មិនត្រឹមតែបែងចែកបន្ទប់ទៅជាតំបន់ដាច់ពីគ្នាដោយជោគជ័យប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបង្កើតឥទ្ធិពលនៃកន្លែងបន្ថែម (ជាពិសេសប្រសិនបើបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់សុទ្ធតែជារូបភាពភ្លឺ)។
• - គឺជាធាតុផ្សំនៃផ្នែកខាងមុខច្រើនជាងកញ្ចក់ធម្មតាដែលមានលំនាំពណ៌);
• - មើលទៅគួរអោយចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៅក្នុងបន្ទប់ងងឹត និងអាប់អួរ បំភ្លឺពួកវាដោយពន្លឺសាយភាយទន់
• - ស្រមោលដ៏ល្អ និងចង្កៀងពេលយប់សម្រាប់បន្ទប់គេង។

គុណសម្បត្តិចម្បងនៃបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅមជ្ឈិមសម័យ

ដូចស្នាដៃសិល្បៈផ្សេងទៀតនៃប្រភេទនេះ កំណែប្រវត្តិសាស្ត្រខុសគ្នា៖

• ការអនុវត្តជីវិតសេវាកម្មគ្មានទីបញ្ចប់ដោយមិនមានការខ្សោះជីវជាតិនៃលក្ខណៈរូបវន្ត និងបច្ចេកទេស និងការបាត់បង់ការអនុវត្ត។
• ភាពប្លែកនៃការរចនា - ដោយសារផលិតផលមានតែមួយដុំ ហើយដោយប្រើបច្ចេកទេស Tiffany ពួកគេត្រូវបានផ្គុំស្ទើរតែទាំងស្រុងដោយដៃ។
• វិធីតែមួយគត់នៃការខ្ចាត់ខ្ចាយពន្លឺ។

ការដំឡើងជម្រើសភ្លើងបំភ្លឺ និងការថែទាំបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅខាងក្នុង

1. ការដំឡើង។ បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់, រចនាប័ទ្មមជ្ឈិមសម័យ, ត្រូវបានម៉ោនជាទម្រង់បញ្ចប់ស្ទើរតែស្រដៀងទៅនឹងស៊ុមបង្អួច។ ភាពខុសគ្នាតែមួយគត់គឺវត្តមាននៃទម្រង់រាងអក្សរ U រាង H ឬស្មុគ្រស្មាញដែលមានអនុភាពខ្លាំងជាងជាមួយនឹងកម្រិតរឹងខ្ពស់។
2. ពន្លឺខាងក្រោយ។ វាគឺជានាងដែលត្រូវបានចាត់តាំងជាតួនាទីនៃការសង្កត់ធ្ងន់ជាអតិបរមានូវគុណសម្បត្តិទាំងអស់នៃរចនាសម្ព័ន្ធធ្វើពីកញ្ចក់ពណ៌។ បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ទំនើបដែលមានរចនាប័ទ្មប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានបំភ្លឺយ៉ាងល្អបំផុតជាមួយនឹងអំពូល LED ឬ halogen fluorescent ។ ការដាក់ត្រឹមត្រូវរបស់ពួកគេនៅផ្នែកខាងក្រោយនៃបន្ទះកញ្ចក់ប្រឡាក់គឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់។
3. ការយកចិត្តទុកដាក់។ វាមានលក្ខណៈសាមញ្ញតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន ព្រោះកញ្ចក់គ្រាន់តែខ្លាចការឆក់ និងឥទ្ធិពលសំណឹកខ្លាំងប៉ុណ្ណោះ។ ការជូតបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ជាប្រចាំជាមួយនឹងក្រណាត់ ឬអេប៉ុងមីក្រូហ្វាយសើមនឹងគ្រប់គ្រាន់។ ស្នាមប្រឡាក់ធ្ងន់ត្រូវបានយកចេញតាមរបៀបដូចគ្នា ប៉ុន្តែការប្រើសារធាតុសាប៊ូស្រាលដោយគ្មានភាគល្អិតសំណឹក។

តើការចំណាយរួមបញ្ចូលអ្វីខ្លះ?

តម្លៃចុងក្រោយនៃបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ដែលអ្នកបញ្ជាទិញនឹងត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយ៖

• ទំហំនិងបរិមាណផលិតផល (សម្រាប់ការបញ្ជាទិញលក់ដុំ);
• ចំនួន វិមាត្រ និងការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធនៃផ្នែកដែលត្រូវការសម្រាប់ការជួបប្រជុំគ្នា;
• វាយនភាពកញ្ចក់;
• ក្រុមហ៊ុនផលិតសម្ភារៈ;
• ប្រភេទនៃលោហៈសម្រាប់ soldering;
• ភាពស្មុគស្មាញនៃការដំឡើង;
• វត្តមាននៃការចង់បានបន្ថែមពីអតិថិជន បង្កើនភាពស្មុគស្មាញនៃការងារ។
• តម្រូវការក្នុងការដំឡើងភ្លើងបំភ្លឺ។

កញ្ចក់ប្រឡាក់នៅមជ្ឈិមសម័យពី Glass Stagecoach

ថ្នាក់អនុបណ្ឌិតនៃ "Glass Stagecoach" ដោយប្រើបច្ចេកទេស Tiffany ទំនើបបំផុតរហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន។ មើលជម្រើសនៅក្នុងវិចិត្រសាលរូបថតរបស់យើង។

ការចម្លងអត្ថបទដោយខុសច្បាប់ដោយគ្មានការយល់ព្រមពីរដ្ឋបាលគេហទំព័រត្រូវបានកាត់ទោសនៅក្រោម Art ។ 146 នៃក្រមព្រហ្មទណ្ឌនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី (ការរំលោភលើសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធនិងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ) ។

យើងសូមអញ្ជើញស្ថាបត្យករ និងអ្នករចនា ឱ្យសហការក្នុងលក្ខខណ្ឌអំណោយផល *

* សមាជិកក្លឹបត្រូវបានចេញកាតផ្លាស្ទិច ដែលជាការបូកសរុប។ នៅចុងឆ្នាំសមាជិកក្លឹបត្រូវបានផ្តល់អំណោយដ៏មានតម្លៃ (វិស្សមកាលទៅវិស្សមកាលនៅបរទេស) ។

ពាក្យ "កញ្ចក់ប្រឡាក់" មកពីភាសាបារាំង vitre (កញ្ចក់បង្អួច) ។

កញ្ចក់ប្រឡាក់នៅអឺរ៉ុបក្នុងកំឡុងដើមយុគសម័យកណ្តាល

អ្នកកាន់តំណែងមុននៃកញ្ចក់ប្រឡាក់គឺជាចានថ្លាស្តើងនៃ selenite ឬ alabaster ដែលត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងបង្អួចនៃព្រះវិហារគ្រីស្ទាននៃសតវត្សទី 5-6 ។ ពួកវាមានច្រើនពណ៌ ហើយគ្រឿងតុបតែងផ្សេងៗត្រូវបានបង្កើតឡើងពីវត្ថុធាតុទាំងនេះ។

នៅសតវត្សទី 6-7 រួមជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍនៃសាសនាគ្រឹស្តនៅអឺរ៉ុបកញ្ចក់ថ្លានិងគ្មានពណ៌បានចាប់ផ្តើមលេចឡើង។ មុននេះកញ្ចក់មានភាពស្រអាប់ (ឧទាហរណ៍កញ្ចក់ស្រអាប់ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងប្រទេសអេហ្ស៊ីប) ។

កញ្ចក់ប្រឡាក់ត្រូវបានផ្តល់តួនាទីពិសេសនៅក្នុងវិហារកាតូលិក និងព្រះវិហារ។ ពួកគេបានបង្កើតបរិយាកាសដ៏វិសេសវិសាលនៅក្នុងព្រះវិហារ ហើយបានជួយបំបែរអារម្មណ៍អ្នកកាន់សាសនាគ្រឹស្តពីពិភពលោក។ នៅដើមសតវត្សទី 20 បំណែក 3 នៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ជាមួយរូបភាពនៃព្រះយេស៊ូវគ្រីស្ទត្រូវបានរកឃើញ។ ប្រហែលជាបំណែកទាំងនេះត្រូវបានធ្វើឡើងនៅឆ្នាំ 540 ។ នៅទីក្រុង Alsace ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ វិមាន Weissembourg Abbey មានបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ដ៏ចំណាស់បំផុតដែលពណ៌នាអំពីព្រះសិរសារបស់ព្រះគ្រីស្ទ។ បង្អួច​កញ្ចក់​ប្រឡាក់​បុរាណ​មួយ​ទៀត​អាច​ត្រូវ​បាន​គេ​មើល​ឃើញ​នៅ​ក្នុង​ប្រទេស​អង់គ្លេស ក្នុង​វត្ត St. Paul's Monastery។ វាត្រូវបានធ្វើឡើងនៅឆ្នាំ 686 ។ ក្នុងចំណោមបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ដែលបានបញ្ចប់ ចាស់ជាងគេគឺនៅវិហារ Augsburg ។ នៅក្នុងការផលិតរបស់ពួកគេបច្ចេកទេសនៃការគូរគំនូរនិងការដាក់ស្រមោលសំនៀងត្រូវបានប្រើប្រាស់។

ការលេចឡើងនៃបច្ចេកវិទ្យាកញ្ចក់ប្រឡាក់បុរាណ

នៅសតវត្សទី 11 បច្ចេកទេសបុរាណនៃការធ្វើឱ្យកញ្ចក់ប្រឡាក់បានក្លាយទៅជារូបរាង។ នៅឆ្នាំ 1100 ព្រះសង្ឃ Theophilus បានរៀបរាប់វានៅក្នុងសន្ធិសញ្ញារបស់គាត់។ ប្រតិបត្តិការជាច្រើននៃបច្ចេកវិទ្យានេះនៅរស់រានមានជីវិតសព្វថ្ងៃនេះ។ ដំបូងសិប្បករបានធ្វើកញ្ចក់ពណ៌។ ពួកគេបានលាយដីខ្សាច់ទន្លេ លំហូរ កំបោរ និងប៉ូតាស។ កញ្ចក់ខ្លួនវាត្រូវបានដាំឱ្យពុះនៅក្នុងឡភ្លើងរាងស្វ៊ែរ ហើយផើងសេរ៉ាមិចត្រូវបានគេប្រើជាឈើឆ្កាង។ អុកស៊ីដលោហៈត្រូវបានបន្ថែមទៅកញ្ចក់រលាយដើម្បីបង្កើតថ្នាំលាប។ ជួរនៃពណ៌ប្រែទៅជាតូចណាស់ហើយកញ្ចក់ខ្លួនឯងមានគុណវិបត្តិជាច្រើន: ងងឹត ពណ៌មិនស្មើគ្នា ពពុះ។ ដោយសារតែគុណវិបត្តិទាំងនេះ បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់នៃមជ្ឈិមសម័យបង្កើតបរិយាកាសមិនធម្មតាទាំងស្រុងដោយសារតែការលេងពន្លឺ។

នៅយុគសម័យកណ្តាល បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់មួយអាចមានរាប់រយបំណែកនៃកញ្ចក់ពហុពណ៌។ បំណែក​ទាំងនេះ​ត្រូវ​បាន​កាន់​ជាមួយ​នឹង​បន្ទះ​នាំមុខ​ក្នុង​រាង​អក្សរ "H" ។ ព្រះវិហារមានបង្អួចខ្ពស់ណាស់៖ ពី ៦ ទៅ ១៨ ម៉ែត្រ។ ដើម្បីធ្វើឱ្យបង្អួចបែបនេះកាន់តែប្រើប្រាស់បានយូរពួកគេត្រូវបានបែងចែកទៅជាបន្ទះដែលនីមួយៗមានផ្ទៃដីជាច្រើន decimeters ការ៉េ។ បន្ទះទាំងនេះត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងសំណាញ់ដែកដែលត្រូវបានដំឡើងនៅខាងក្រៅ។

កញ្ចក់ប្រឡាក់នៅសម័យរ៉ូម៉ាំង

ក្នុងអំឡុងសម័យរ៉ូម៉ាំង ស្ថាបត្យកម្មបានបង្ហាញពីធាតុកញ្ចក់ប្រឡាក់ជាច្រើន។ ដំបូងបង្អស់ ទាំងនេះគឺជាបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅក្នុងវិហារ ការតុបតែងបង្អួចខ្ពស់ ដែលត្រូវបានធ្វើឡើងដោយសារតែជញ្ជាំងក្រាស់។ ពណ៌ចម្បងនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់គឺពណ៌ខៀវនិងក្រហម។ ក្នុងចំណោមគំរូ រាងធរណីមាត្រ ឬស្បែករុក្ខជាតិត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់បំផុត។ បន្ទាប់មក ប្រធានបទកាន់តែស្មុគស្មាញ និងផ្លាស់ប្តូរ ហើយមនុស្សអាចត្រូវបានគេមើលឃើញកាន់តែខ្លាំងឡើងនៅក្នុងគំនូរកញ្ចក់ប្រឡាក់។ ភាគច្រើនទាំងនេះគឺជាឈុតឆាកពីព្រះគម្ពីរ ឬជីវិតរបស់ពួកបរិសុទ្ធ។ ជាញឹកញាប់នៅក្នុងព្រះវិហារ អ្នកអាចឃើញសមាសភាពនៃបង្អួចទាំងនោះដែលពណ៌នាអំពីព្រះត្រីឯកដ៏បរិសុទ្ធ។ នៅសតវត្សទី 13 "បង្អួចអារ៉ាប់" បានចាប់ផ្តើមលេចឡើង - ដែលបំណែកនៃកញ្ចក់ត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងថ្មម៉ាបឬថ្ម។

នៅក្នុង Abbey of Saint-Denis ជាលើកដំបូង ផ្ទាំងកញ្ចក់ប្រឡាក់មិនត្រឹមតែមានរូបភាពនៃវឺដ្យីន ម៉ារី គ្រីស្ទ និងពួកបរិសុទ្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងសាកល្បងការពិពណ៌នាអំពីជីវិត និងទង្វើរបស់ពួកគេផងដែរ។

កញ្ចក់ប្រឡាក់ត្រូវបានផលិតមិនត្រឹមតែនៅអឺរ៉ុបប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងនៅបូព៌ាក្នុងមជ្ឈិមសម័យផងដែរ។ ពួកវាត្រូវបានផ្គុំចេញពីបំណែកនៃកញ្ចក់ពណ៌ ដោយភ្ជាប់បំណែកនីមួយៗជាមួយនឹងដំណោះស្រាយ។ ក្នុងចំនោមពួកគេមានដំណោះស្រាយស៊ីម៉ងត៍។

ផលិតផលធ្វើពីបំណែកនៃកញ្ចក់ក្នុងអំឡុងពេលក្រុមហ៊ុន Renaissance

ក្នុងអំឡុងពេលក្រុមហ៊ុន Renaissance រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់បានផ្លាស់ប្តូរ: ឥឡូវនេះពួកគេគឺជាគំនូរបីវិមាត្រជាមួយនឹងការផ្ទេរបរិមាណ។ មិន​ត្រឹម​តែ​ប្រធានបទ​សាសនា​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​មាន​លក្ខណៈ​ខាង​លោកិយ និង​ទេវកថា​ផង​ដែរ​។ បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើគំនូរដោយវិចិត្រករដ៏ល្បីល្បាញ។ នៅសតវត្សរ៍ទី 16 បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់គណៈរដ្ឋមន្ត្រីបានលេចឡើងដែលមានទំហំតូចហើយបម្រើជាការតុបតែងសម្រាប់បន្ទប់។

នៅប្រទេសរុស្ស៊ី កញ្ចក់ប្រឡាក់បានចាប់ផ្តើមផលិតយឺតជាងនៅអឺរ៉ុប។ ដំបូងឡើយ បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ ដូចជានៅប្រទេសអ៊ឺរ៉ុប ត្រូវបានដំឡើងនៅក្នុងព្រះវិហារ។ ក្រោយ​មក​គេ​ចាប់​ផ្ដើម​ប្រើ​សម្រាប់​តុបតែង​ផ្ទះ​អ្នក​មាន។

នៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 19 ម្ចាស់កញ្ចក់ប្រឡាក់ពីរនាក់គឺ John La Farge និង Louis Tiffany បានចាប់ផ្តើមប្រើបច្ចេកវិទ្យាថ្មីដើម្បីបង្កើតកញ្ចក់ប្លែកៗ។ មានជម្រើសជាច្រើនសម្រាប់កញ្ចក់ប្រឡាក់ទំនើប៖ វាអាចមានតម្លាភាព និងច្បាស់លាស់ កញ្ចក់អាចមានពណ៌តែមួយ ឬជាល្បាយនៃពណ៌ និងស្រមោលផ្សេងៗ វាអាចរលោង និងមានវាយនភាពខុសៗគ្នា។

កញ្ចក់ស្នាមប្រឡាក់មិនរីករាលដាលនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីទេព្រោះផលិតផលនេះមិនថោកទេ។

បំណងប្រាថ្នាក្នុងការតុបតែងគេហដ្ឋានរបស់អ្នកជាមួយនឹងកញ្ចក់ប្រឡាក់ ដែលផ្តល់នូវការចំណាយខ្ពស់ និងមិនអាចប្រើប្រាស់បានសម្រាប់មនុស្សជាច្រើន បាននាំឱ្យមានការលេចចេញនូវវត្ថុផ្សេងៗ។

បច្ចេកទេសនៃការបង្កើតរូបភាពពីកញ្ចក់ពណ៌ត្រូវបានគេដឹងរួចហើយនៅបាប៊ីឡូនបុរាណ អេហ្ស៊ីប ក្រិក និងរ៉ូម. ប៉ុន្តែសិល្បៈនេះបានឈានដល់ការចេញផ្កាពិតរបស់វាតែនៅក្នុងមជ្ឈិមសម័យប៉ុណ្ណោះ។ ទទួល​ស្គាល់​ថា តើ​អ្នក​ណា​ខ្លះ​ដែល​ឃើញ​ខ្លួន​ឯង​នៅ​ក្នុង​វិហារ​ហ្គោធិក មិន​បាន​ស្ងើច​សរសើរ ដោយ​សម្លឹង​មើល​កញ្ចក់​ប្រឡាក់​ដ៏​ស្រស់​ស្អាត​ដែល​ហាក់​ដូច​ជា​អណ្តែត​ក្រោម​ពន្លឺ​ថ្ងៃ?

តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​ប្លែក​ពី​សិល្បៈ​កញ្ចក់​ប្រឡាក់?

ហេតុអ្វីបានជាសិល្បៈនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ (ពីឡាតាំង vitrum និង vitre បារាំង - កញ្ចក់ ដែលជាស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យនៃសិល្បៈតុបតែងធ្វើពីកញ្ចក់ពណ៌) ឈានដល់កម្ពស់មិនគួរឱ្យជឿក្នុងសម័យហ្គោធិក? ចំណាំថាវាមិនដែលឃើញមាត្រដ្ឋានបែបនេះពីមុនឬតាំងពីនោះទេ។

ប្រហែលជាហេតុផលចម្បងមួយសម្រាប់ការរីកដុះដាលនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការច្នៃប្រឌិតស្ថាបត្យកម្ម៖ ក្នុងយុគសម័យហ្គោធិក ការរចនាថ្មីសម្រាប់ពិដាន និងផ្នែកខាងក្រៅបានអនុញ្ញាតឱ្យប្រាសាទកើនឡើងខ្ពស់ និងធ្វើឱ្យជញ្ជាំងធ្ងន់ពីមុនមានពន្លឺ។

នេះបានបង្កើតកន្លែងសម្រាប់បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ដ៏ធំ ដែលស្ទើរតែជំនួសទាំងស្រុងនូវផ្ទាំងគំនូរជញ្ជាំង ដែលមានប្រជាប្រិយភាពនៅសម័យរ៉ូម៉ាំង។

ប្រភព៖ pixabay.com

មានហេតុផលផ្សេងទៀតសម្រាប់រឿងនេះ។ នៅយុគសម័យកណ្តាល កញ្ចក់ប្រឡាក់ ដែលជាផ្នែកមួយនៃសមាគមស្ថាបត្យកម្ម និងសិល្បៈសិល្បៈ ដែលត្រូវបានបញ្ចូលយ៉ាងពេញលេញនៅក្នុងលំហនៃវិហារនោះ បានទទួលនូវសារៈសំខាន់នៃការគោរព។ ដូច្នេះ កញ្ចក់​ប្រឡាក់​បាន​ឈប់​ធ្វើ​ជា​វត្ថុ​ប្រើប្រាស់​និង​តុបតែង​ធម្មតា ប៉ុន្តែ​បាន​កើន​ឡើង​ដល់​កម្រិត​នៃ​សញ្ញា​សម្គាល់​ពន្លឺ​ដ៏ទេវភាព​ដែល​ហូរ​ចេញ​ពី​លំនៅឋាន​របស់​ព្រះអម្ចាស់។ នៅយុគសម័យកណ្តាល បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ត្រូវបានគេប្រៀបធៀបទៅនឹងគ្រឿងអលង្ការ ហើយវាត្រូវបានគេជឿថានឹងជួយសង្រ្គោះពីសំណាងអាក្រក់ដ៏អស្ចារ្យ - ឧទាហរណ៍ វាត្រូវបានគេជឿថាដោយមានជំនួយពីបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ មនុស្សម្នាក់អាចការពារខ្លួនអ្នកពីការមើលដ៏មរណៈរបស់ basilisk ។ .

កន្លែងដែលត្រូវរកមើលស្នាដៃ បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់?

រចនាប័ទ្មហ្គោធិកមានដើមកំណើតជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងប្រទេសបារាំង ហើយវិហារគ្រឹះនៃ Abbey of Saint Denis ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាអគារដំបូងគេនៅក្នុងរចនាប័ទ្មថ្មី។ បង្អួចកញ្ចក់ពណ៌ហ្គោធិកដំបូងក៏បានបង្ហាញខ្លួននៅទីនោះផងដែរ។ រូបភាព​ដែល​ដាក់​ក្នុង​មេដាយ​ខ្វះ​វិមាន​នៃ​រចនាប័ទ្ម​រ៉ូម៉ាំង ហើយ​ទទួល​បាន​ការ​ពេញ​និយម​យ៉ាង​ឆាប់​រហ័ស​ក្នុង​ចំណោម​សហសម័យ។ ពីប្រទេសបារាំងរចនាប័ទ្មហ្គោធិកបានរីករាលដាលដល់ប្រទេសអង់គ្លេសនិងអាល្លឺម៉ង់។ វិហារត្រូវបានសាងសង់នៅគ្រប់ទីកន្លែង៖ Notre Dame de Paris, Canterbury និង Bourges, វិហារនៅ Sens and Reims, Salisbury, York និង Lincoln ។

Saint Chapelle (Paris) ដែលជាវិហារពីរជាន់មានកញ្ចក់ពណ៌ទាំងស្រុង ដោយគ្មានជញ្ជាំងអាចមើលឃើញរវាងពួកវា ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាគុជខ្យងពិតនៃសិល្បៈកញ្ចក់ប្រឡាក់។

ចម្លែកគ្រប់គ្រាន់ហើយ នៅតាមបង្អួចនៃវិហារហ្គោធិក អ្នកអាចមើលឃើញមិនត្រឹមតែឈុតសាសនាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬសកម្មភាពប្រចាំថ្ងៃរបស់មនុស្សផងដែរ៖ ការងាររបស់សិប្បករ និងកសិករ ការបរបាញ់ ពិធីជប់លៀង ការប្រយុទ្ធគ្នាដោយអ្នកជិះសេះ។ វាក៏មានរូបភាពនៃសត្វដ៏អស្ចារ្យទាំងស្រុងផងដែរ - នាគនិងសត្វ Unicorn ។

ប្រភព៖ pixabay.com

តើ​អ្នក​ដឹង​ទេ​ថា​កញ្ចក់​ពណ៌​ហ្គោធិក រួម​ជាមួយ​រូប​តូចៗ​នៃ​សៀវភៅ​តំណាង​ឱ្យ​គំនូរ​នៃ​សម័យ​មួយ? អ្នក​ប្រហែល​ជា​គិត​ថា​តើ​គំនូរ​បែប​ណា​? បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ត្រូវបានបង្កើតឡើងពីបំណែកនៃកញ្ចក់ពណ៌ ហើយមើលទៅដូច mosaic ហើយ​វា​ក៏​ដូច្នោះ​ដែរ។ ចូរយើងងាកទៅរកបច្ចេកទេសនៃការបង្កើតរបស់វា ដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាបុរាណតាំងពីសម័យរបស់ព្រះសង្ឃ Theophilus ដែលបានសរសេរសៀវភៅណែនាំដំបូងសម្រាប់វិចិត្រករកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅសតវត្សទី 12 ។

តើកញ្ចក់ប្រឡាក់ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅសម័យហ្គោធិកយ៉ាងដូចម្តេច?

មូលដ្ឋានសម្រាប់ធ្វើកញ្ចក់ប្រឡាក់គឺជាគំនូរព្រាងបឋមដែលសរសេរនៅលើក្តារឈើដំបូងដោយស័ង្កសីឬសំណប៉ាហាំងហើយបន្ទាប់មកលាបពណ៌ក្រហមឬខ្មៅ។ វាត្រូវបានផ្ទេរទៅកញ្ចក់គ្មានពណ៌ ហើយបន្ទាប់មករូបភាពខ្លួនវាត្រូវបានផ្សំឡើងដោយបំណែកនៃកញ្ចក់ពណ៌ ដែលត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងស្ពាននាំមុខ និងត្រូវបានលក់នៅគែម។ កញ្ចក់ត្រូវបានលាបពណ៌ដោយប្រើម្សៅចម្រុះពណ៌ - សារធាតុពណ៌ដែលត្រូវបានបន្ថែមទៅម៉ាសដែលរលាយ។ ហើយទោះបីជានៅក្នុងសតវត្សទី 12 និងទី 13 មិនមានពណ៌ច្រើនទេ (ក្រហមបៃតងខៀវស្វាយ) ពួកគេអាចបញ្ចូលគ្នានិងដាក់ស្រទាប់លើគ្នាទៅវិញទៅមកដោយទទួលបានស្រមោលតែមួយគត់។

ជាឧទាហរណ៍ វាត្រូវបានគេដឹងថានៅក្នុងវិហារ Chartres បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់មួយចំនួនត្រូវបានទទួលដោយការដាក់កញ្ចក់រហូតដល់ទៅម្ភៃប្រាំពីរ ទាំងពណ៌ និងគ្មានពណ៌។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គំនូរនេះមិនត្រឹមតែត្រូវបានធ្វើឡើងដោយការបន្ថែមបំណែកកញ្ចក់ពណ៌ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងលាបជាមួយនឹងជក់នៅកន្លែងទាំងនោះ ដែលចាំបាច់ត្រូវពណ៌នាព័ត៌មានលម្អិតតូចៗ។

នៅពេលអ្នកគូរបន្ទាត់នៅលើសម្លៀកបំពាក់ដោយប្រើថ្នាំលាប សូមខ្ចាត់ខ្ចាយវាឱ្យធំជាងមុនដោយប្រើជក់ ដើម្បីអោយកញ្ចក់មានតម្លាភាពដែលអ្នកធ្លាប់ឃើញពន្លឺក្នុងគំនូរ។ សូម​ឱ្យ​បន្ទាត់​ដូចគ្នា​ជា​ដំបូង​ដិត បន្ទាប់មក​ស្តើង​ជាង​មុន ហើយ​ចុងក្រោយ​គឺ​ស្តើង​ខ្លាំង។ សម្លេងផ្លាស់ប្តូរដូចជាពណ៌បីផ្សេងគ្នា

សិល្បៈនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់នៃមជ្ឈិមសម័យបានបង្កើតស្នាដៃដូចជា "Saint Jerome" របស់ Albrecht Durer ។
"ការសន្មត់នៃពរជ័យវឺដ្យីន Virgin Mary" ដោយ El Greco,"វឺដ្យីន Virgin and Child" (បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់នៃវិហារ Chartres)

សិល្បៈនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់នៃយុគសម័យកណ្តាល: លក្ខណៈពិសេសនៃបច្ចេកវិទ្យា

សិល្បៈនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅតែធ្វើឱ្យមានការស្រមើលស្រមៃរបស់មនុស្ស។ បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់នៃព្រះវិហារហ្គោធិក នៅតែទាក់ទាញភ្នែកជាមួយនឹងបង្អួចដានរបស់ពួកគេ ដែលចែងចាំងយ៉ាងអស្ចារ្យនៅក្នុងកាំរស្មីនៃព្រះអាទិត្យ និងព្រិចៗយ៉ាងអាថ៌កំបាំងនៅពេលព្រលប់។ ការលេងដ៏ស្រស់ស្អាតនៃកញ្ចក់ពណ៌បង្កើតបរិយាកាសពិសេសមួយនៅក្នុងផ្នែកខាងក្នុង ដែលធ្វើឲ្យមនុស្សញ័ររំជួលអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍នៃការផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងពិភពលោកដ៏ចម្លែក។ ការរំកិលគំនួសពណ៌លើផ្ទៃពហុពណ៌ដែលល្អក់កករបង្ហាញចលនាកញ្ចក់។ នេះប្រហែលជាមូលហេតុដែលស្នាដៃសិល្បៈកញ្ចក់ប្រឡាក់មានភាពទាក់ទាញខ្លាំងចំពោះមនុស្ស ហើយពួកគេបានបន្សល់ទុកនូវចំណាប់អារម្មណ៍ដ៏រស់រវើកជាពិសេសទៅលើសហសម័យនៃមជ្ឈិមសម័យ ជាមួយនឹងការយល់ឃើញអាថ៌កំបាំងនៃការពិតរបស់ពួកគេ។

តើ​បង្អួច​កញ្ចក់​ប្រឡាក់​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​នៅ​មជ្ឈិមសម័យ​ដោយ​របៀប​ណា?

ការរចនានៃការបើកបង្អួចជាមួយនឹងបន្ទះកញ្ចក់ពណ៌ត្រូវបានគេស្គាល់រួចហើយនៅក្នុងទីក្រុងរ៉ូមបុរាណ និងបណ្តាប្រទេសភាគខាងកើត។ ប៉ុន្តែមានតែនៅក្នុងយុគសម័យមជ្ឈិមសម័យប៉ុណ្ណោះដែលការធ្វើកញ្ចក់ប្រឡាក់បានក្លាយជាសិល្បៈមួយដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងស្ថាបត្យកម្មសាសនា។ ក្នុងអំឡុងយុគសម័យកណ្តាល និងសម័យក្រុមហ៊ុន Renaissance សិល្បៈនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់មានការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងឆាប់រហ័ស។ ភាពរុងរឿងពិតប្រាកដរបស់វាបានចាប់ផ្តើមនៅសតវត្សទី 12 ។ នៅក្នុងសន្ធិសញ្ញារបស់ព្រះសង្ឃ Theophilus ដែលមានអាយុកាលតាំងពីសម័យនោះ បច្ចេកវិទ្យាសម្រាប់ធ្វើបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ត្រូវបានពិពណ៌នាយ៉ាងលម្អិត។ កញ្ចក់ត្រូវបានដាំឱ្យពុះនៅក្នុងឡពិសេសមួយខណៈពេលដែលក្នុងពេលដំណាលគ្នាគូរវាតាមពណ៌ដែលចង់បាន។ សន្លឹករាបស្មើមួយត្រូវបានគេបោះចេញពីកញ្ចក់ដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានកាត់ចូលទៅក្នុងចានរាងយោងទៅតាមគំនូរដែលបានរៀបចំ។ ដំបងដែកក្តៅត្រូវបានប្រើដើម្បីបំបែកវាទៅជាបំណែក។ បំណែកនៃកញ្ចក់ត្រូវបានដាក់នៅលើក្តារបន្ទះឈើយោងទៅតាមគំនូរព្រាងនៃបន្ទះនាពេលអនាគតហើយបន្ទាប់មកលាបពណ៌ដោយបាញ់ផ្ទាំងក្រណាត់កញ្ចក់ប្រឡាក់ជាបន្តបន្ទាប់នៅក្នុងឡ។ ធាតុនៃបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់នាពេលអនាគតត្រូវបានតោងជាប់គ្នាយ៉ាងតឹងរ៉ឹងដោយប្រើខ្សែលួសដែក soldering ថ្នេរ។ បន្ទាប់ពីនេះផ្នែកនៃផលិតផលត្រូវបានដាក់នៅក្នុងឈើមួយហើយក្រោយមកនៅក្នុងស៊ុមដែកមួយ។ នេះជារបៀបដែលបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ត្រូវបានធ្វើឡើង។

វិធីសាស្រ្តមជ្ឈិមសម័យនៃការធ្វើឱ្យបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់មានភាពខុសគ្នាបន្តិចបន្តួចពីវិធីសាស្រ្តទំនើប។ ភាពខុសគ្នាសំខាន់គឺនៅក្នុងឧបករណ៍ទំនើបជាង។

បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់នៃយុគសម័យកណ្តាលមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ - ពិការភាពកញ្ចក់ក្នុងទម្រង់នៃកម្រាស់មិនស្មើគ្នា ដុំពក និងរដុប។ គ្រាប់​ខ្សាច់​ដែល​មិន​បាន​រំលាយ និង​ពពុះ​ខ្យល់​នៅ​តែ​មាន​នៅ​ក្នុង​បំណែក​កញ្ចក់។ កំហុសបែបនេះនៅក្នុងកញ្ចក់មជ្ឈិមសម័យបានត្រឹមតែពង្រឹងការលេងពណ៌ប៉ុណ្ណោះ ដោយធ្វើឱ្យពន្លឺនៃឧបទ្ទវហេតុ។ ចៅហ្វាយនាយជំនាញនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ដោយប៉ិនប្រសប់បានប្រើភាពមិនល្អឥតខ្ចោះនៃកញ្ចក់ទាំងនេះ ហើយសម្រេចបាននូវវាយនភាពនៃពណ៌ដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងការបង្កើតរបស់ពួកគេ។

នៅយុគសម័យកណ្តាល បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ត្រូវបានផលិតចេញពីកញ្ចក់ដែលលាបពណ៌យ៉ាងសម្បូរបែប។ ពណ៌ដែលប្រើជាទូទៅបំផុតគឺពណ៌លឿង ស ស្វាយ ក្រហម បៃតង និងស្រមោលរបស់វា។ ដើម្បីទទួលបានសម្លេងកាន់តែទូលំទូលាយ វិចិត្រករកញ្ចក់ប្រឡាក់បានប្រើកញ្ចក់ឡាមីណេត ដោយដាក់ចានដែលមានពណ៌ខុសៗគ្នាពីលើគ្នាទៅវិញទៅមក។ ផ្នែកដាច់ដោយឡែកនៃស្រទាប់ខាងលើគឺដីដើម្បីឱ្យស្រទាប់ខាងក្រោមនៃកញ្ចក់ពណ៌ត្រូវបានលាតត្រដាង។ ឧទាហរណ៍ខ្លះ មានផ្ទៃកញ្ចក់ក្រហម និងគ្មានពណ៌ចំនួន ២៧ ស្រទាប់! ឆ្លងកាត់កញ្ចក់ដែលមានកំរាស់បែបនេះ ពន្លឺទទួលបានពណ៌ប្លែកៗ។ វាមិនមែនសម្រាប់គ្មានអ្វីទេដែលបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់នៃព្រះវិហារហ្គោធិកត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹងគ្រឿងអលង្ការ។

កញ្ចក់ប្រឡាក់នៅមជ្ឈិមសម័យជាដំណាក់កាលចាប់ផ្តើមក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈ

គំរូដំបូងនៃស្ថាបត្យកម្មហ្គោធិកដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីទស្សនវិជ្ជាអាថ៌កំបាំងនៃសិល្បៈកញ្ចក់ប្រឡាក់គឺព្រះវិហារ Saint-Denis ។ ការសាងសង់របស់វាត្រូវបានបញ្ចប់នៅឆ្នាំ 1144 ។ តាមការស្នើសុំរបស់ Abbot Suggery ដែលជាព្រះចៅអធិការវត្ត ជញ្ជាំងនៃប្រាសាទត្រូវបានធ្វើឱ្យរលោង - ពួកគេត្រូវបានជំនួសដោយបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ដ៏ធំ។ ពន្លឺ​បាន​ជ្រាប​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ប្រាសាទ​ក្នុង​ខ្សែ​ទឹក​ដ៏​ធំ ហើយ​បាន​ធ្វើ​ឱ្យ​មាន​អារម្មណ៍​នៃ​ជ័យជម្នះ​មិន​គួរ​ឱ្យ​ជឿ។ Suggery ក៏បានយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះរូបភាពនៅលើកញ្ចក់ប្រឡាក់ ដោយហេតុថាការសញ្ជឹងគិតរបស់ពួកគេគឺសម្រាប់គាត់ជាផ្លូវទៅកាន់ការកែលម្អខ្លួនឯងខាងវិញ្ញាណ ការផ្ដាច់ចេញពីភាពឥតប្រយោជន៍នៅលើផែនដី និងការស្គាល់ជាមួយនឹងរង្វង់ដែលមិនមែនជាសម្ភារៈ។ នៅសតវត្សទី 12 ការច្នៃប្រឌិតថ្មីនេះនៅក្នុងការរចនានៃប្រាសាទបានក្លាយជាការពាក់ព័ន្ធយ៉ាងខ្លាំង ហើយត្រូវបានបង្កើតឡើងជាពិសេសនៅក្នុងទីបីចុងក្រោយនៃសតវត្សទី។ នេះ​ជា​សម័យ​កាល​នៃ​ការ​សាង​សង់​ព្រះវិហារ​យ៉ាង​សកម្ម​នៅ​ប្រទេស​បារាំង និង​ប្រទេស​ជិត​ខាង​កាតូលិក។ ដូច្នេះ​យើង​មាន​ការ​ចាប់​ផ្តើ​ម​មួយ​ .

តាំងពីបុរាណកាលមក មនុស្សបានសន្មតថាអំណាចវេទមន្តចំពោះបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់។ នៅក្នុងរឿងព្រេងមជ្ឈិមសម័យមានការពិពណ៌នាអំពីកញ្ចក់ប្រឡាក់ថាជាទម្រង់មួយនៃការការពារពីការក្រឡេកមើលដ៏សាហាវនៃ basilisk ។

ការអភិវឌ្ឍន៍នៃការផលិតកញ្ចក់ និងការពង្រីកជួរនៃថ្នាំលាបសម្រាប់គូរកញ្ចក់បានដឹកនាំនៅដើមសតវត្សទី 14 ដល់ការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងបច្ចេកវិទ្យានៃសិល្បៈកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅមជ្ឈិមសម័យ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ចៅហ្វាយនាយកញ្ចក់ប្រឡាក់នៃសតវត្សទី 15 ចំណង់ចំណូលចិត្តគួរឱ្យកត់សម្គាល់គឺត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យកញ្ចក់ដែលគ្មានពណ៌គ្របដណ្តប់ដោយគំនូរពហុក្រូម។ កញ្ចក់ប្រឡាក់ក្រុមហ៊ុន Renaissance គឺជាគំនូរដ៏ស្រស់ស្អាតនៅលើកញ្ចក់ជាមួយនឹងដំណោះស្រាយដ៏ប៉ិនប្រសប់ចំពោះបញ្ហានៃទស្សនវិស័យជាមួយនឹងរូបភាពបីវិមាត្រ និងជាក់ស្តែង។

កញ្ចក់ប្រឡាក់ក្នុងអំឡុងពេលក្រុមហ៊ុន Renaissance បានក្លាយជាការតុបតែងមិនត្រឹមតែប្រាសាទនិងព្រះវិហារប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងនៃអគារសាសនាផងដែរ - វិមាននៃអភិជនសាលទីក្រុង។ រហូតមកដល់សតវត្សទី 16 ដោយសារតែភាពមិនអាចចូលដំណើរការបាននិងតម្លៃខ្ពស់នៃកញ្ចក់បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ត្រូវបានគេប្រើកម្រណាស់នៅក្នុងអគារលំនៅដ្ឋាន។ ជាមួយនឹងការរីករាលដាលនៃវិធីសាស្រ្តតាមច័ន្ទគតិនៃការធ្វើឱ្យកញ្ចក់រាបស្មើនៅក្នុងសតវត្សទី 16 ស្ថានភាពបានផ្លាស់ប្តូរ។ ពាក្យនេះកំណត់លក្ខណៈនៃដំណើរការដូចខាងក្រោម។ ម៉ាស៊ីនផ្លុំកញ្ចក់មេបានបង្កើតបាល់ រុញវា ហើយភ្ជាប់អ័ក្សទៅបាតនៃស្នាដៃ។ ការបង្វិលសម្រេចបាននូវការផ្លាស់ប្តូររូបរាងធម្មជាតិ ដែលបណ្តាលឱ្យមានថាសក្រាស់ 2-3 មីលីម៉ែត្រ (ដោយសារតែភាពស្រដៀងគ្នានៃថាសទៅនឹងរូបកាយរាត្រីសេឡេស្ទាល វិធីសាស្រ្តត្រូវបានគេហៅថា "តាមច័ន្ទគតិ") ហើយអង្កត់ផ្ចិតនៃផលិតផលអាចឈានដល់ 1,5 ម៉ែត្រ។ . Annealing បានផ្តល់ឱ្យវានូវកម្លាំងខ្ពស់ហើយគុណភាពនៃសម្ភារៈលទ្ធផលគឺខ្ពស់គ្រប់គ្រាន់ដើម្បីប្រើក្នុងសិល្បៈកញ្ចក់ប្រឡាក់។ យុគសម័យកណ្តាលត្រូវបានសម្គាល់ដោយរបកគំហើញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងផ្នែកបច្ចេកវិជ្ជានៃការផលិតកញ្ចក់ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងផ្នែកសេដ្ឋកិច្ចផងដែរ។ សិល្បៈកញ្ចក់ប្រឡាក់បានក្លាយជាមានសម្រាប់មហាជនកាន់តែច្រើនឡើង ដោយសារតែសម្ភារៈប្រើប្រាស់ថោកជាង - កញ្ចក់។

នៅក្នុងប្រទេសជាច្រើននៅអឺរ៉ុប បន្ទះកញ្ចក់ប្រឡាក់តូចៗដែលព្យួរនៅមុខបង្អួចផ្ទះបានក្លាយជាម៉ូដទាន់សម័យ។ ពួកគេត្រូវបានគេហៅថាបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់គណៈរដ្ឋមន្ត្រី ហើយភាគច្រើនបង្ហាញអំពីអាវធំ ឬព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗមួយចំនួននៅក្នុងជីវិតរបស់ម្ចាស់។ បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់បែបនេះគឺរីករាលដាលបំផុតនៅក្នុងប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ អង់គ្លេស ហូឡង់ និងស្វីស។ ត្រូវបានគេស្គាល់ផងដែរសម្រាប់ស្នាដៃជាច្រើនពីមជ្ឈិមសម័យ។

ការច្នៃប្រឌិតបច្ចេកវិទ្យា និងការច្នៃប្រឌិតនៃមជ្ឈិមសម័យ មិនត្រឹមតែក្លាយជាតម្រូវការជាមុនសម្រាប់ការបង្កើតកញ្ចក់ប្រឡាក់ជាសាខាឯករាជ្យនៃសិល្បៈប៉ុណ្ណោះទេ។ រយៈពេលដ៏យូរមួយពាន់ឆ្នាំនេះ (ពី V ដល់ XV) ធ្វើឱ្យវាអាចកំណត់អត្តសញ្ញាណទម្រង់ថ្មីនៃភាពស្រស់ស្អាត យកចិត្តទុកដាក់លើវត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិ និងវាយនភាព និងប្រើប្រាស់វាយ៉ាងសកម្មក្នុងការច្នៃប្រឌិត។ ភាគច្រើន បាន​បង្កើត​ឡើង​យ៉ាង​ជាក់លាក់​នៅ​ក្នុង​សម័យ​នោះ ហើយ​បន្ទាប់​មក​បាន​ទទួល​បាន​តែ​ការ​កែ​លម្អ​មួយ​ចំនួន​។ វាជាពេលវេលានៃការរកឃើញដ៏អស្ចារ្យ និងចំណេះដឹងជ្រៅជ្រះនៃគ្រប់វិស័យនៃសិល្បៈ រួមទាំងកញ្ចក់ប្រឡាក់ផងដែរ។

ពាក្យ "កញ្ចក់ប្រឡាក់" ត្រូវបានបកប្រែពីឡាតាំងថា "កញ្ចក់" ។ វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​ទម្រង់​សិល្បៈ​ដ៏​ទំនើប និង​ពិសេស​បំផុត​មួយ ដែល​សម្បូរ​ទៅ​ដោយ​ប្រវត្តិ និង​បច្ចេកទេស​នៃ​ការ​សម្តែង។ ប្រវត្តិសង្ខេបនៃការលេចឡើងនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់នឹងត្រូវបានប្រាប់ដល់អ្នកអាននៅក្នុងអត្ថបទ។

តម្រូវការជាមុនសម្រាប់ការលេចឡើងនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់

គ្រូបង្រៀននៅពេលប្រាប់ពីប្រវត្តិនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ដល់កុមារក្នុងថ្នាក់ ចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងមូលហេតុដើមនៃការកើតឡើងរបស់វា។ ការលេចឡើងនៃអរិយធម៌ដំបូងគឺត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការរកឃើញជាច្រើន។ ពេលនោះហើយដែលកែវនោះចាប់ផ្តើមជីក យូរៗទៅ ពួកគេបានរៀនធ្វើពណ៌ និងប្រើវាដើម្បីតុបតែងវត្ថុផ្សេងៗ។ វប្បធម៌នីមួយៗមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួននៃការប្រើប្រាស់កញ្ចក់បែបនេះ៖

• ជនជាតិ Sumerians បានតុបតែងដំបូលនៃប្រាសាទរបស់ពួកគេ។
• ជនជាតិអេហ្ស៊ីបបានត្បាញកញ្ចក់ជាវង់មួយ ហើយធ្វើនាវាពណ៌ពីវា។
• ជនជាតិរ៉ូម៉ាំង និងក្រិកគឺជាអ្នកជំនាញក្នុងការធ្វើថូ និងកែវបុរាណជាមួយនឹងចម្លាក់តុបតែង និងការតុបតែងផ្សេងៗ។

របកគំហើញទាំងអស់នេះមានតាំងពីដើមសតវត្សរ៍ទី ២ មុនគ.ស។ មានតែបន្ទាប់ពីមួយពាន់ឆ្នាំទៀតប៉ុណ្ណោះ ដែលជនជាតិស៊ីរីរៀនផ្លុំកញ្ចក់ ដែលបណ្តាលឱ្យមានប្រវត្តិនៃការអភិវឌ្ឍន៍កញ្ចក់ប្រឡាក់។

រូបរាងនៃបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ដំបូង

នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ រូបរាងនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់មិនត្រូវបានសម្គាល់ដោយកាលបរិច្ឆេទពិតប្រាកដនោះទេ។ ប៉ុន្តែ​គេ​ដឹង​ថា​នៅ​សម័យ​គ្រិស្ត​សករាជ កញ្ចក់​ពណ៌​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ជា​លើក​ដំបូង​ដើម្បី​បង្កើត​រូបភាព​សាមញ្ញ។ វាត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងក្តារដោយប្រើ putty ឬ ហើយជាមួយនឹងការមកដល់នៃប្រាសាទដំបូង បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ Byzantine បានចាប់ផ្តើមអភិវឌ្ឍ។ កំណាព្យនៃការសរសើរ និងការពិពណ៌នាអំពីសមាសភាពកញ្ចក់គឺមានប្រជាប្រិយភាពក្នុងចំណោមកវីនៃសតវត្សទីបួន និងទីប្រាំ។ នៅសម័យនោះ បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ត្រូវបានផ្តល់អត្ថន័យដ៏ទេវភាព ហើយពន្លឺដែលឆ្លងកាត់ពួកវាត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងវិញ្ញាណបរិសុទ្ធ។

ប្រវត្តិនៃការអភិវឌ្ឍន៍

ជាអកុសល បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ចាស់ជាងសតវត្សទីដប់មិនបានមកដល់សម័យរបស់យើងក្នុងស្ថានភាពពេញលេញទេ។ ពួកគេអាចត្រូវបានវិនិច្ឆ័យពីបំណែកដែលនៅសល់និងកំណត់ត្រារបស់កវី។ ប៉ុន្តែ​ក្រោយ​មក​សិល្បៈ​ប្រភេទ​នេះ​បាន​អភិវឌ្ឍ​យ៉ាង​ទូលំទូលាយ និង​រីក​រាលដាល​ពាសពេញ​គ្រប់​ប្រទេស។ ចូរយើងពិនិត្យមើលឱ្យកាន់តែច្បាស់នូវប្រវត្តិនៃប្រភពដើមនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ ការផ្លាស់ប្តូររចនាប័ទ្ម និងបច្ចេកទេសក្នុងសម័យនីមួយៗ។

កញ្ចក់ប្រឡាក់រ៉ូម៉ាំង

ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃរូបរាងនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ប្រាប់ថាបង្អួចរ៉ូម៉ាំងបានកើតឡើងនៅសតវត្សទី 11 និងពាក់ព័ន្ធសម្រាប់សតវត្សទីមួយផ្សេងទៀត។ ពួកគេបានក្លាយជាបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់បុរាណដំបូងគេ ដែលក្នុងរូបភាពមានធាតុផ្សំនៃកញ្ចក់ពណ៌ និងទម្រង់ដែក។

លក្ខណៈពិសេសនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ Romanesque៖

• មិនមែនគ្រប់គ្នាសុទ្ធតែអាចមានលទ្ធភាពទិញពួកគេទេ ដោយសារតម្លៃខ្ពស់ ដោយសារបច្ចេកទេសនៃការរលាយ និងផ្លុំកញ្ចក់គឺស្មុគស្មាញ និងប្រើកម្លាំងពលកម្មច្រើន។
• សិប្បករបុគ្គលសម្រាប់រៀបចំកញ្ចក់ស្តើង និងអ្នកឯកទេសក្នុងសមាសភាពផ្ទាល់នៃគំនូរបានបង្ហាញខ្លួន ដែលធ្វើអោយគុណភាពនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ Romanesque ប្រសើរឡើង។
• ដើម្បីបង្កើតបន្ទះមួយ វាបានយកច្រើនជាងមួយរយបំណែកផ្សេងគ្នា ដែលនីមួយៗមានរូបរាង និងពណ៌ផ្ទាល់ខ្លួន។
• បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់នៃសម័យនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយពិការភាពដូចជាវត្តមាននៃពពុះ ភាពមិនប្រក្រតី និងសំណឹក ប៉ុន្តែនេះមិនធ្វើឱ្យខូចរូបរាងរបស់ពួកគេទេ ប៉ុន្តែធ្វើឱ្យពួកវាពិសេស និងមានមន្តស្នេហ៍តាមវិធីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។

បច្ចេកទេសធ្វើកញ្ចក់ប្រឡាក់ Romanesque៖

• ដើម្បីចាប់ផ្តើមជាមួយ មេបានយកផ្ទៃឈើមួយ ហើយគូសបញ្ជាក់គំនូរនៃស្នាដៃអនាគតរបស់គាត់នៅលើវា។
• បន្ទាប់មកបំណែកកញ្ចក់ត្រូវបានជ្រើសរើសសម្រាប់ធាតុនីមួយៗនៃរូបភាព (តាមរូបរាងនិងទំហំ);
• គំនូរត្រូវបានអនុវត្តទៅបំណែកដែលត្រូវការជាមួយថ្នាំលាបធម្មជាតិបន្ទាប់ពីនោះពួកគេត្រូវបានបាញ់នៅក្នុងឡដើម្បីជួសជុលការរចនា។
• mosaic ត្រូវបានចងក្រងជារូបភាពទាំងមូលដោយប្រើការចងតូចចង្អៀត;
• ដោយសារបង្អួចនៅសម័យនោះមានទំហំធំ (ប្រហែលប្រាំមួយម៉ែត្រ) សម្រាប់កម្លាំង និងស្ថេរភាពកាន់តែខ្លាំង សមាសភាពធំមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយបន្ទះតូចៗជាច្រើន។

ស្នាដៃនៃសម័យរ៉ូម៉ាំង៖

• ប្រមុខនៃព្រះគ្រីស្ទពី Weissembourg Abbey នៅ Alsace;
• សមាសភាពនៃព្យាការីគម្ពីរសញ្ញាចាស់ចំនួនបួននៅក្នុងវិហារ Augsburg;
• "ការយាងឡើងនៃព្រះគ្រីស្ទ" នៅក្នុងវិហារ Augsburg;
• "ការឆ្កាងនិងការរស់ឡើងវិញ" នៅលើបង្អួចព្រះវិហារនៅ Poitiers;
• បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ចំនួនបីនៃ Holy Trinity នៅក្នុងវិហារ Chartres ។

កញ្ចក់ពណ៌ហ្គោធិក

ប្រវត្តិនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ (ហ្គោធិក) មានតាំងពីឆ្នាំ ១១៤៤។ Abbot Sergius ក្នុងអំឡុងពេលសាងសង់ព្រះវិហារនៅ Saint-Denis បានបំពេញបង្អួចដោយមេដាយបញ្ឈរជាច្រើន។ ភាពខុសគ្នាសំខាន់ពីរចនាប័ទ្មរ៉ូម៉ាំងនៅក្នុងសមាសភាពនេះគឺថាមេដាយនីមួយៗបង្ហាញពីពេលវេលាដ៏សំខាន់នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ។

លក្ខណៈពិសេសនៃបង្អួចកញ្ចក់ពណ៌ហ្គោធិក៖

• នៅក្នុងវិហារ ពួកគេបានចាប់ផ្តើមបង្កើនចំនួនបង្អួច ដើម្បីតុបតែងពួកវាតាមរចនាប័ទ្មហ្គោធិក។
• ស្ថាបត្យកម្មបែបនេះទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅប្រទេសអង់គ្លេស និងបារាំង។
• បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ពីអតីតកាលបានផ្តល់ឱ្យព្រះវិហារបរិសុទ្ធនូវភាពអាប់អួរដែលទាក់ទងនឹងអំពើអាក្រក់ ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ភាពខាងវិញ្ញាណដ៏អស្ចារ្យដែលមាននៅក្នុងចំនួនដ៏ច្រើននៃពន្លឺ។ សមាមាត្របែបនេះបានក្លាយជាឧត្តមគតិ ហើយមានអត្ថន័យអាថ៌កំបាំង។
• យូរ ៗ ទៅពណ៌សម្បូរបែបនៃពណ៌ក្រហមនិងពណ៌ខៀវត្រូវបានជំនួសបន្តិចម្តង ៗ ដោយស្រាលជាងមុនដើម្បីឱ្យកាំរស្មីជាច្រើនតាមដែលអាចធ្វើបានអាចឆ្លងកាត់។
• ប្រភេទនៃការបើកបង្អួចក៏បានផ្លាស់ប្តូរផងដែរ។
• នៅប្រទេសបារាំង បច្ចេកទេសភ្លើងបំភ្លឺថ្មីមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង - grisaille ដែលជាខ្លឹមសារនៃកញ្ចក់ដែលមានពន្លឺចែងចាំង ត្រូវបានដាក់នៅក្នុងបន្ទប់សំពីងសំពោងងងឹត ដែលអនុញ្ញាតឱ្យពន្លឺចូលទៅក្នុងពួកគេ។ យូរ ៗ ទៅចំនួននៃបច្ចេកទេសនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះបានកើនឡើងកាន់តែច្រើន។

បង្អួច​កញ្ចក់​ប្រឡាក់​ដ៏​ល្បី​បំផុត​ដែល​ធ្វើ​ឡើង​ក្នុង​រចនាប័ទ្ម​ហ្គោធិក​បុរាណ​មាន​ទីតាំង​នៅ​ក្នុង​វិហារ​ក្នុង​ទីក្រុង Chartres។ វាស្ថិតនៅក្នុងវាថាវាងាយស្រួលក្នុងការតាមដានភាពសុខដុមរមនារវាងបង្អួចដ៏អស្ចារ្យស្ថាបត្យកម្មអាប់អួរនិងគំនិតខាងក្នុងនៃបន្ទប់។ លំហូរនៃកាំរស្មីមួយចំនួនធំចូលទៅក្នុងភាពងងឹតនិងភាពអាប់អួរផ្តល់នូវឥទ្ធិពលគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនិងគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល - នេះគឺជាភាពស្រស់ស្អាតទាំងមូលនៃហ្គោធិក។ ដូចគ្នានេះផងដែរ វិហារនេះមានលក្ខណៈពិសេសរបស់វា ដែលក្រោយមកបានរីករាលដាលពាសពេញពិភពលោក - ទាំងនេះគឺជាបង្អួចយោងទៅតាមគ្រោងការណ៍។ ពួកគេតំណាងឱ្យជីវិតរបស់វឺដ្យីន Virgin Mary ។ ហើយនៅក្នុងបង្អួចផ្កាកុលាប ព្រះគ្រីស្ទ និងវឺដ្យីន Virgin Mary ត្រូវបានបង្ហាញ។

កញ្ចក់ប្រឡាក់ក្រុមហ៊ុន Renaissance

រលកថ្មីនៃវប្បធម៌ រួមទាំងស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានបង្កឡើងដោយព្រឹត្តិការណ៍ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចដូចជាសង្រ្គាម និងការរីករាលដាលនៃជំងឺប៉េស្ត។ រួចហើយនៅសតវត្សទីដប់ប្រាំ មនុស្សបានឈប់ដាក់ព្រះវិហារមុនគេ ហើយប្តូរទៅជារបៀបរស់នៅបែបលោកិយ។ នេះមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងដល់ការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់។

លក្ខណៈពិសេសនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ក្រុមហ៊ុន Renaissance៖

• បច្ចេកទេសទំនើបជាច្រើនទៀតសម្រាប់ធ្វើការជាមួយកញ្ចក់បានបង្ហាញខ្លួន។
• មានការច្នៃប្រឌិតពេញលេញនៃ mordant ប្រាក់, ដែលបានបង្កើនយ៉ាងខ្លាំងកម្រិតនៃគំនូរដែលបានបង្កើត;
• ពណ៌បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានអនុវត្តដោយផ្ទាល់ទៅកញ្ចក់នេះធ្វើឱ្យវាអាចទទួលបានស្រមោលមិនធម្មតាជាច្រើន;
• រូបភាពមើលទៅកាន់តែភ្លឺនិងភ្លឺ;
• ប្រទេសបារាំងនិងអ៊ីតាលីគឺជាមជ្ឈមណ្ឌលសំខាន់សម្រាប់ការផលិតកញ្ចក់ប្រឡាក់;
• មេដាយមិនធំជាងសាមសិបសង់ទីម៉ែត្របានចូលមកក្នុងម៉ូដ; ពួកគេបានក្លាយជានិមិត្តសញ្ញានៃសម័យនេះ។

ឧទាហរណ៍នៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ក្រុមហ៊ុន Renaissance៖

• បង្អួចនៃវិហារ Florence ដែលបង្កើតឡើងដោយចៅហ្វាយនាយអ៊ីតាលី;
• បង្អួចនៃវត្តអារាមនៅKönigsfelden;
• បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅក្នុងវិហារ Besserer នៅ Ulm Minster ។

កញ្ចក់ប្រឡាក់ក្រុមហ៊ុន Renaissance ខ្ពស់។

រហូតដល់សតវត្សទីដប់ប្រាំមួយ សិប្បករបានធ្វើកញ្ចក់ប្រឡាក់តាមលំនាំបុរាណ រហូតដល់ចៅហ្វាយនាយដូចជា Raphael, Leonardo da Vinci និង Michelangelo បានបង្ហាញខ្លួន។ ពួកគេមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើវប្បធម៌ពិភពលោក រួមទាំងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសិល្បៈកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅប្រទេសរុស្ស៊ី។

លក្ខណៈពិសេសនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ Renaissance ខ្ពស់:

• ចាប់តាំងពីចៅហ្វាយនាយកញ្ចក់ប្រឡាក់ភាគច្រើនជាជនជាតិអ៊ីតាលី ពួកគេបានក្លាយជាអ្នកនិពន្ធនៃនិន្នាការថ្មី;
• សិល្បៈនៃសម័យនេះរួមបញ្ចូលគ្នានូវភាពប្រាកដនិយម ធាតុនៃការតុបតែងបែបអឺរ៉ុប និងទម្រង់សំពីងសំពោង។
• បច្ចេកវិទ្យាថ្មីត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីធ្វើឱ្យវាកាន់តែមានតម្លាភាព និងស្អាតស្អំ។
• បន្ថែមពីលើប្រាក់ ពួកគេក៏បានបង្កើតការឆ្លាក់ពណ៌ក្រហមផងដែរ។
• ចៅហ្វាយនាយបានចាប់ផ្តើមផ្តល់នូវចំណូលចិត្តចំពោះពណ៌ចម្រុះជាជាងការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៃរូបរាង និងអារម្មណ៍ត្រេកត្រអាលនៃរូបភាព។
• ការបើកចំហរនៅក្នុងបង្អួចបានពង្រីកកាន់តែច្រើន និងឈានដល់សមាមាត្រដ៏ធំសម្បើម។

ឧទាហរណ៍នៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ពីក្រុមហ៊ុន Renaissance ខ្ពស់៖

• "ដើមឈើនៃ Jesse" នៅក្នុង Beauvais;
• បង្អួចដ៏ធំនៃវិហារ Brussels;
• "ការបណ្តេញ Heliodorus ចេញពីប្រាសាទ" នៅក្នុងវិហារនៅ Gouda ។

សតវត្សទីដប់ប្រាំមួយត្រូវបានចាត់ទុកថាជាថ្ងៃរុងរឿងចុងក្រោយនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅមជ្ឈិមសម័យ។ លើសពីនេះ បច្ចេកវិទ្យាផលិតកញ្ចក់ និងគំនូរចាប់ផ្តើមរីកចម្រើនយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ សតវត្សទី 20 មានឥទ្ធិពលយ៉ាងសំខាន់លើបច្ចេកទេសរចនាកញ្ចក់ប្រឡាក់។

ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅប្រទេសរុស្ស៊ី

កញ្ចក់ប្រឡាក់របស់រុស្ស៊ីមិនមានរហូតដល់សតវត្សទីដប់ប្រាំបួន។ មានតែអ្នកមានទេដែលអាចរីករាយនឹងស្នាដៃដែលនាំមកពីបរទេស។ រឿងនេះគឺថាព្រះវិហារ និងវិហារក្នុងស្រុកមិនផ្តល់បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ទេ ហើយវប្បធម៌ទាំងមូលមិនត្រូវការសិល្បៈប្រភេទនេះទេ។ ពួកគេបានបង្ហាញខ្លួនហើយទទួលបានប្រជាប្រិយភាពភ្លាមៗដោយសារស្នាដៃរបស់ចៅហ្វាយនាយអឺរ៉ុប។

ប្រវត្តិនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់នៅប្រទេសរុស្ស៊ី៖

• សតវត្សទី XVII - រូបរាងដំបូងនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់;
• សតវត្សទី XVIII - ភាពជាប់គាំងក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ដោយសារតែមិនអាចរកប្រាក់ចំណេញបាន;
• ការចាប់ផ្តើមនៃសតវត្សទី 19 - ការជ្រៀតចូលបន្តិចម្តង ៗ នៃគំនូរដែលធ្វើពីកញ្ចក់ពណ៌ចូលទៅក្នុងវប្បធម៌រុស្ស៊ី។
• ពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 19 - ការប្រើប្រាស់យ៉ាងសកម្មនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់; អធិរាជ និង​អ្នក​មាន​ទ្រព្យ​ធន​ផ្សេង​ទៀត​បាន​ទទួល​យក​ម៉ូដ​អឺរ៉ុប​និង​បាន​ចាប់​ផ្តើ​ម​ដើម្បី​ប្រើ​ពួក​គេ​ដើម្បី​តុបតែង​អចលន​ទ្រព្យ​របស់​ពួក​គេ; បន្ទាប់មកបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងព្រះវិហារ។
• ចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 19 - សិក្ខាសាលាសិល្បៈជាច្រើនត្រូវបានសាងសង់ក៏ដូចជាថ្នាក់គំនូរនិងសាលារៀន។
• ពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 20 - សិល្បៈកញ្ចក់ប្រឡាក់បានចាប់ផ្តើមធ្លាក់ចុះដោយសារតែការរសាត់នៃ Art Nouveau ហើយក្រោយមកដោយសារតែការផ្ទុះឡើងនៃសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ;
• ពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 - ការរស់ឡើងវិញនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ដោយវប្បធម៌សូវៀត ស្នាដៃប្លែកៗបានលេចចេញមក ខុសពីគំនូរមុនៗក្នុងភាពដើមនិងភាពមិនច្បាស់លាស់របស់វា។

បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ដ៏ល្បីល្បាញរបស់រុស្ស៊ី៖

• ការតុបតែងនៃព្រះវិហារ St. Alexander Nevsky ជាមួយនឹងកញ្ចក់ប្រឡាក់;
• វិហារនៅ Tsarskoe Selo;
• សង្គមភូមិសាស្ត្ររុស្ស៊ីនៅសាំងពេទឺប៊ឺគ;
• "ការយាងឡើងនៃព្រះគ្រីស្ទ" នៅក្នុងវិហារ St. Isaac ។

កញ្ចក់ប្រឡាក់៖ ប្រវត្តិសាស្រ្តនិងភាពទំនើប

ដោយបានពិនិត្យលម្អិតផ្នែកប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការអភិវឌ្ឍន៍ប្រភេទនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់ក្នុងយុគសម័យផ្សេងៗគ្នាខ្ញុំចង់ងាកទៅរកសិល្បៈទំនើប។ បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់នៃពេលវេលារបស់យើងមាននៅក្នុងគោលបំណងដើម្បីផ្តល់នូវរចនាប័ទ្មបន្ទប់និងឡូយពិសេស។ បច្ចេកទេសធ្វើកញ្ចក់ជាច្រើន ការអភិវឌ្ឍន៍នៃការរចនា និងម៉ូដបានក្លាយជាពេលវេលាដ៏សំខាន់ក្នុងការលេចឡើងនៃប្រភេទសិល្បៈថ្មីនេះ។

ប្រភេទកញ្ចក់ប្រឡាក់ទំនើប៖

• កញ្ចក់ប្រឡាក់ Sandblasted គឺជាសមាសធាតុនៃកញ្ចក់ដែលផលិតដោយប្រើបច្ចេកវិទ្យា sandblasting និងភ្ជាប់ដោយប្រធានបទទូទៅមួយ។ វាត្រូវបានផ្សំឡើងលើផ្ទៃទាំងមូល ដែលភាគច្រើនមានពណ៌តែមួយ។
• កញ្ចក់ប្រឡាក់ Mosaic - មានភាគល្អិតដែលមានទំហំប្រហាក់ប្រហែលគ្នាដែលនឹកឃើញដល់ mosaic ។ អាចជាផ្ទៃខាងក្រោយ ឬរូបភាពសំខាន់។
• កញ្ចក់ប្រឡាក់ជាជង់គឺជាគំរូដែលបង្កើតឡើងពីបំណែកកញ្ចក់នីមួយៗនៃរូបរាង និងពណ៌ដែលចង់បាន ជាធម្មតាដោយគ្មានការបន្ថែមណាមួយឡើយ។
• Fusing - វ៉ែនតាដែលសមាសភាពត្រូវបានប្រមូលផ្តុំត្រូវបាន sintered ជាមួយគ្នានៅក្នុងទីតាំងដែលបានគ្រោងទុក។ ប្រភេទនេះក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវការដុតនំធាតុបរទេសនីមួយៗចូលទៅក្នុងរូបភាពដែលបានបញ្ចប់។
• កញ្ចក់ប្រឡាក់ពេញ - មានកញ្ចក់ជាមួយនឹងគ្រោងនៃរូបភាពដែលមានបំណងអនុវត្តទៅវា។ ផ្នែកនីមួយៗត្រូវបានបំពេញដោយថ្នាំលាបពិសេសឬវ៉ារនីស។
• Etched stained glass គឺជាបណ្តុំនៃវ៉ែនតាដែលធ្វើឡើងដោយប្រើបច្ចេកទេសឆ្លាក់ និងភ្ជាប់ដោយអត្ថន័យតែមួយ។
• កញ្ចក់ប្រឡាក់ - ធ្វើពីកញ្ចក់ពណ៌, ជួសជុលនៅក្នុងស៊ុមនាំមុខនិងបិទនៅសន្លាក់។ បច្ចេកទេសបុរាណបំផុត ដែលមានអាយុកាលតាំងពីសម័យកណ្តាល។
• បង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់មុខ - នៅពេលដំឡើងពួកវា កញ្ចក់ត្រូវបានប្រើដែលសំបកត្រូវបានដកចេញពីមុន។ ជម្រើសមួយទៀតគឺការប្រើប្រាស់ដី និងកញ្ចក់ប៉ូលា។
• កញ្ចក់ប្រឡាក់រួមបញ្ចូលគ្នា - សមាសធាតុដែលក្នុងពេលដំណាលគ្នារួមមានប្រភេទកញ្ចក់ប្រឡាក់ជាច្រើន។ បច្ចេកទេសនេះជួយឱ្យសម្រេចបានលទ្ធផលដ៏អស្ចារ្យ និងបង្កើតស្នាដៃដើមពិតប្រាកដ។

កញ្ចក់ប្រឡាក់ Tiffany

Lewis Tiffany បានក្លាយជាស្ថាបនិកនៃស្ទីល និងបច្ចេកទេសផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់សម្រាប់ការបង្កើតកញ្ចក់ប្រឡាក់ ដែលបានក្លាយជាការពេញនិយមទូទាំងពិភពលោក។ គាត់បានធ្វើការអស់រយៈពេលជាយូរណាស់មកហើយលើការជ្រើសរើសសម្ភារៈ ហើយសំខាន់បំផុតគឺលើវិធីសាស្រ្តនៃការជួសជុលកញ្ចក់ ដោយសារវិធីសាស្ត្រមជ្ឈិមសម័យមិនសមនឹងគាត់ទាល់តែសោះ។ អ្វី​ដែល​ចេញ​មក​ពី​ស្នាដៃ​ទាំង​នេះ​បាន​ធ្វើ​ឲ្យ​បង្អួច​កញ្ចក់​ប្រឡាក់​ប្រឡាក់​ទាំង​ស្រុង។ ដូច្នេះតើបច្ចេកទេសនេះខុសពីអ្នកដទៃយ៉ាងដូចម្តេច ហើយហេតុអ្វីបានជាបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ Tiffany ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកញ្ចក់ដ៏មានកិត្យានុភាពបំផុតក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ សូមពិនិត្យមើលឱ្យកាន់តែច្បាស់។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្ម Tiffany:

1. ពណ៌។ ពន្លឺគឺតែងតែជាលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យដ៏សំខាន់សម្រាប់ Lewis Tiffany នៅពេលធ្វើការជាមួយកញ្ចក់ប្រឡាក់។ គាត់បានព្យាយាមសម្រេចបាននូវភាពតិត្ថិភាព និងប្រភពដើមតាមដែលអាចធ្វើទៅបាននៅក្នុងពណ៌ចម្រុះដែលបានប្រើ។ ពេលខ្លះមេបានលាយសម្លេង ហើយពេលខ្លះគាត់ដាក់កញ្ចក់មួយ (ឬច្រើន) ពីលើមួយទៀត។
2. សម្ភារៈ។ គុណភាពគឺជាចំណុចសំខាន់នៃបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ទាំងនេះ។ មុនពេលចាប់ផ្តើមបង្កើតបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ កញ្ចក់តែងតែឆ្លងកាត់ការត្រួតពិនិត្យយ៉ាងតឹងរ៉ឹង ពួកគេត្រូវតែមិនមានពិការភាពតិចតួចបំផុត និងមានវាយនភាពដូចគ្នា។
3. ភាពប្រាកដនិយម។ ស្នាដៃរបស់មេគឺល្អឥតខ្ចោះ ស្មុគ្រស្មាញ ពោពេញទៅដោយព័ត៌មានលម្អិត និងពណ៌ ដែលពួកគេត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹងគំនូរ។
4. បច្ចេកវិទ្យា។ កញ្ចក់ត្រូវបានភ្ជាប់ទៅគ្នាទៅវិញទៅមកដោយប្រើកាសែតស្ពាន់។ ចាប់តាំងពីវាធំជាងកញ្ចក់ខ្លួនវា កាសែតត្រូវបានបត់តាមគែមនៅមុំកៅសិបដឺក្រេ។ ធាតុដែលបានបញ្ចប់ត្រូវបានភ្ជាប់ទៅគ្នាទៅវិញទៅមកជាមួយនឹងសំណប៉ាហាំងនិង patina មួយត្រូវបានអនុវត្ត។
5. តម្លៃខ្ពស់។ ស្នាដៃបែបនេះមានតម្លៃថ្លៃណាស់ ហើយអាចរកបានតែនៅក្នុងបណ្តុំឯកជន ព្រះវិហារ និងសារមន្ទីរអង់គ្លេស និងអាមេរិកប៉ុណ្ណោះ។

មិនយូរប៉ុន្មានមុនពេលមរណភាពរបស់ Lewis (1933) ក្រុមហ៊ុនរបស់គាត់បានបិទ ប៉ុន្តែបច្ចេកទេសរបស់ Tiffany នៅតែត្រូវបានចាត់ទុកថាល្អបំផុតមួយ ហើយស្នាដៃរបស់គាត់គឺជាស្នាដៃសិល្បៈ។