វិធីសាស្រ្តនៃការបញ្ចេញមតិអក្សរសាស្ត្រ។ មធ្យោបាយ​ល្អ​និង​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​នៃ​ការ​និយាយ​សិល្បៈ​

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ- នេះគឺជាកត្តាដ៏សំខាន់បំផុតមួយ ដោយសារភាសារុស្សីមានភាពល្បីល្បាញដោយសារភាពសម្បូរបែប និងភាពស្រស់ស្អាត ដែលត្រូវបានច្រៀងច្រើនជាងម្តងនៅក្នុងកំណាព្យ និងស្នាដៃអមតៈនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណរុស្ស៊ី។ រហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ ភាសារុស្សីគឺជាភាសាមួយដែលពិបាករៀនបំផុត។ នេះត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិដ៏ច្រើនដែលមាននៅក្នុងភាសារបស់យើង ដែលធ្វើឱ្យវាសម្បូរបែប និងពហុមុខ។ សព្វ​ថ្ងៃ​នេះ​មិន​មាន​ការ​ចាត់​ថ្នាក់​ច្បាស់​លាស់​នៃ​មធ្យោបាយ​បញ្ចេញ​មតិ​ទេ ប៉ុន្តែ​ប្រភេទ​សាមញ្ញ​ពីរ​នៅ​តែ​អាច​សម្គាល់​បាន៖ តួលេខរចនាប័ទ្មនិង tropes.

តួលេខស្ទីល។- ទាំងនេះគឺជាគំរូនៃការនិយាយដែលអ្នកនិពន្ធប្រើដើម្បីសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិអតិបរមា ដែលមានន័យថាវាជាការប្រសើរក្នុងការបញ្ជូនព័ត៌មាន ឬអត្ថន័យដល់អ្នកអាន ឬអ្នកស្តាប់ ក៏ដូចជាផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវពណ៌អារម្មណ៍ និងសិល្បៈ។ តួលេខស្ទីលស្ទីល រួមមានមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិដូចជា ភាពផ្ទុយគ្នា ការប៉ារ៉ាឡែល អាណាផូរ៉ា ការដាក់កម្រិត ការដាក់បញ្ច្រាស អេផូរ៉ា និងផ្សេងៗទៀត។

ផ្លូវលំ- ទាំងនេះគឺជាតួរលេខនៃការនិយាយ ឬពាក្យដែលអ្នកនិពន្ធប្រើក្នុងន័យប្រយោល ប្រៀបធៀប។ ទាំងនេះ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ- ផ្នែកសំខាន់នៃការងារសិល្បៈណាមួយ។ tropes រួមមាន metaphors, hyperboles, litotes, synecdoche, metonymies ជាដើម។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិទូទៅបំផុត។

ដូចដែលយើងបាននិយាយរួចមកហើយ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ lexical នៅក្នុងភាសារុស្សីមានចំនួនច្រើន ដូច្នេះហើយនៅក្នុងអត្ថបទនេះ យើងនឹងពិចារណាអំពីមធ្យោបាយដែលភាគច្រើនអាចត្រូវបានរកឃើញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់មនុស្សម្នាក់ៗផងដែរ។ នៃ​ពួក​យើង។

1. អ៊ីពែបូឡា(ភាសាក្រិក hyperbole - ការបំផ្លើស) គឺជាប្រភេទនៃ trope ដោយផ្អែកលើការបំផ្លើស។ តាមរយៈការប្រើប្រាស់អ៊ីពែបូល អត្ថន័យត្រូវបានពង្រឹង ហើយចំណាប់អារម្មណ៍ដែលចង់បានត្រូវបានធ្វើឡើងចំពោះអ្នកស្តាប់ អ្នកសន្ទនា ឬអ្នកអាន។ ឧទាហរណ៍: សមុទ្រទឹកភ្នែក; មហាសមុទ្រស្នេហា។
2. ពាក្យប្រៀបធៀប(ភាសាក្រិក metaphora - ការផ្ទេរ) គឺជាមធ្យោបាយដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃការបញ្ចេញមតិ។ trope នេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការផ្ទេរលក្ខណៈនៃវត្ថុមួយ សត្វ ឬបាតុភូតទៅមួយផ្សេងទៀត។ ទ្រនិចនេះគឺស្រដៀងទៅនឹងការប្រៀបធៀប ប៉ុន្តែពាក្យ "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជា" ត្រូវបានលុបចោល ប៉ុន្តែមនុស្សគ្រប់គ្នាយល់ថាពួកគេត្រូវបានគេបង្កប់ន័យថា: កេរ្តិ៍ឈ្មោះខូច; ភ្នែកភ្លឺ; អារម្មណ៍មើលឃើញ.
3. អេភីថេត(ភាសាក្រិច epitheton - កម្មវិធី) គឺជានិយមន័យដែលផ្តល់ឱ្យវត្ថុសាមញ្ញបំផុត វត្ថុ និងបាតុភូតនូវពណ៌សិល្បៈ។ ឧទាហរណ៍នៃ epithets: រដូវក្តៅមាស; សក់ហូរ; អ័ព្ទរលក។

   សំខាន់។ មិនមែនគ្រប់ adjective គឺជា epithet ទេ។ ប្រសិនបើគុណនាមបង្ហាញពីលក្ខណៈច្បាស់លាស់នៃនាម ហើយមិនមានអត្ថន័យសិល្បៈ នោះវាមិនមែនជា epithet ទេ៖ ស្មៅ​បៃតង; asphalt សើម; ព្រះអាទិត្យភ្លឺ.

4. ការប្រឆាំង(ការប្រឆាំងនឹងភាសាក្រិច - ការប្រឆាំង, ភាពផ្ទុយគ្នា) - មធ្យោបាយមួយទៀតនៃការបញ្ចេញមតិដែលត្រូវបានប្រើដើម្បីលើកកំពស់រឿងល្ខោន និងត្រូវបានកំណត់ដោយភាពផ្ទុយគ្នាយ៉ាងខ្លាំងនៃបាតុភូត ឬគំនិត។ ជាញឹកញាប់ ការប្រឆាំងគ្នាអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងកំណាព្យ៖ “អ្នកជាអ្នកមាន ខ្ញុំក្រណាស់! អ្នកគឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ ខ្ញុំជាកវី ... " (A.S. Pushkin) ។
5. ការប្រៀបធៀប- រូប​ស្ទីល​មួយ ឈ្មោះ​ដែល​និយាយ​ដោយ​ខ្លួន​ឯង : ពេល​ប្រៀបធៀប វត្ថុ​មួយ​ត្រូវ​ប្រៀបធៀប​នឹង​វត្ថុ​មួយ​ទៀត ។ មានវិធីជាច្រើនដែលអាចបង្ហាញការប្រៀបធៀប៖

   - នាម (“… ព្យុះ អ័ព្ទមេឃគ្របដណ្តប់ ... ") ។

   តួរលេខនៃការនិយាយដែលមានការភ្ជាប់ "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជា", "ដូចជា" (ស្បែកនៃដៃរបស់នាងគឺគ្រើម, ដូចជាស្បែកជើងកវែង).

   - ឃ្លាក្រោមបង្គាប់ (យប់បានធ្លាក់លើទីក្រុងហើយក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានវិនាទីអ្វីគ្រប់យ៉ាងបានស្ងប់ស្ងាត់។ ដូច​ជា​មិន​មាន​ភាព​រស់​រវើក​បែប​នេះ​នៅ​តាម​ទីលាន និង​តាម​ដង​ផ្លូវ​តែ​មួយ​ម៉ោង​មុន​នេះ។).

6. វេយ្យាករណ៍- មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ lexical នៃការនិយាយ ដែលមិនដូចអ្នកដទៃ មិនអាចប្រើដោយអ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗបានទេ ព្រោះវាជាឃ្លា ឬឃ្លាដែលមានស្ថេរភាព ដែលពិសេសសម្រាប់តែភាសារុស្សី ( មិន​ទាំង​ត្រី​ឬ​បក្សី​; លេងមនុស្សល្ងង់; របៀបដែលឆ្មាយំ).
7. បុគ្គលិកលក្ខណៈគឺ​ជា​តំបន់​ត្រូពិច​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ដោយ​ការ​ផ្តល់​វត្ថុ​គ្មាន​ជីវិត និង​បាតុភូត​ជាមួយ​នឹង​សម្បត្តិ​មនុស្ស (និង ព្រៃបានរស់ឡើងវិញ - ដើមឈើបាននិយាយ, ខ្យល់បានចាប់ផ្តើមច្រៀងនៅលើកំពូលនៃដើមឈើអុក) ។

បន្ថែមពីលើការរៀបរាប់ខាងលើ មានមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិខាងក្រោម ដែលយើងនឹងពិចារណាក្នុងអត្ថបទបន្ទាប់៖

• Allegory
• អាណាផូរ៉ា
• ការបញ្ចប់ថ្នាក់
• បញ្ច្រាស
• ការសរសេរអក្សរកាត់
• ភាពសមហេតុផល
• ពាក្យដដែលៗ Lexical
• ហួសចិត្ត
• Metonymy
• អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន
• ពហុសហជីព
• អក្សរតូច
• តិរច្ឆាន
• ពងក្រពើ
• Epiphora និងអ្នកដទៃ។

ប្រធានបទ៖អត្ថន័យនៃការបញ្ចេញមតិភាសានៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់កវីសម័យប្រាក់

មាតិកា

សេចក្តីផ្តើម……………………………………………………………..៤

ជំពូក ខ្ញុំ៖ ព័ត៌មានទូទៅអំពីមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ។ ចលនាកំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់។

១.១. អត្ថន័យ​នៃ​ការ​សម្តែង​សិល្បៈ​ក្នុង​កំណាព្យ ………….៦

1.2. ចលនាកំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់……………………………..១៣

ជំពូក II: ពាក្យប្រៀបធៀបនិងនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងកំណាព្យនៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី

២.១. ពាក្យប្រៀបធៀបជាភាសាកំណាព្យ………………………………………១៦

២.២. ពាក្យប្រៀបធៀបក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ V. Bryusov………………………………………….២១

២.៣. និមិត្ត​រូប​ក្នុង​កំណាព្យ A. Blok………………………………………………………………… ២៨

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន………………………………………………………………….៣៦

បញ្ជីឯកសារយោង………………………………………………………………… ៣៧

សេចក្តីផ្តើម

ឃ្លាថា "យុគសម័យប្រាក់" គឺជាពាក្យប្រៀបធៀបប្រវត្តិសាស្ត្រ និងវប្បធម៌ដែលមានស្ថេរភាព ដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងរង្វង់នៃអ្នកនិពន្ធជនអន្តោប្រវេសន៍រុស្ស៊ី ដែលបានចាត់ទុកខ្លួនឯងជាអ្នកស្នងមរតកនៃវប្បធម៌ដ៏មានបំផុតនៅវេននៃសតវត្សទី 19 - ទី 20 ។ ដោយបានបង្ហាញខ្លួនដោយការប្ៀបប្ដូចជាមួយគំនិតនៃ "យុគសម័យមាស" ដែលតំណាងឱ្យសម័យ Pushkin នៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី រូបមន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្រថ្មីបានចាប់ផ្តើមប្រើភ្លាមៗទាក់ទងនឹងមរតកសិល្បៈ និងខាងវិញ្ញាណទាំងមូលនៃវប្បធម៌រុស្ស៊ីនៃដើមសតវត្សទី 20 ។ សតវត្ស។

ភាពពាក់ព័ន្ធប្រធានបទដែលបានជ្រើសរើសត្រូវបានបញ្ជាក់ ព្រោះ​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​ក្នុង​ការ​សិក្សា​កំណាព្យ​នៃ​សម័យ​ប្រាក់និងមធ្យោបាយនៃការបង្កើតការបញ្ចេញមតិ និងរូបភាពនៅក្នុងអត្ថបទកំណាព្យនិមិត្ដរូប អ្នកប្រាជ្ញ អ្នកនិយម អនាគតនិយម មិនដែលចុះខ្សោយឡើយ។តើអ្វីជាអាថ៌កំបាំងនៃឥទ្ធិពលនៃការងាររបស់កវីសម័យប្រាក់មកលើអ្នកអាន តើអ្វីជាតួនាទីនៃការនិយាយស្ថាបនាស្នាដៃក្នុងរឿងនេះ តើអ្វីជាចំណុចពិសេសនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ ខុសពីការនិយាយប្រភេទផ្សេងទៀត សំណួរទាំងអស់នេះ បានកាន់កាប់គំនិតរបស់អ្នកភាសាវិទ្យា អ្នកនិពន្ធ និងអ្នករិះគន់ជាយូរមកហើយ។

វត្ថុការស្រាវជ្រាវគឺជាអត្ថបទកំណាព្យរបស់កវីសម័យប្រាក់។

ប្រធានបទការស្រាវជ្រាវគឺជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិភាសានៅក្នុងស្នាដៃរបស់ A. Blok, V. Bryusov, N. Gumilyov

គោលបំណងគឺដើម្បីកំណត់មុខងារ និងលក្ខណៈនៃមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិភាសានៅក្នុងដំណើរការនៃការបង្កើតរូបភាព និងការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យដោយ A. Blok, V. Bryusov, N. Gumilyov ។

ភារកិច្ច:

- ពិចារណាផ្លូវជីវប្រវត្តិសង្ខេបរបស់អ្នកនិពន្ធ;

- កំណត់អត្តសញ្ញាណបច្ចេកទេស morphological សម្រាប់ការបង្កើតការបញ្ចេញមតិ;

ពិចារណាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិភាសា;

កំណត់លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ និងឥទ្ធិពលរបស់ពួកគេលើការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយដែលមើលឃើញ និងការបង្ហាញ

មូលដ្ឋានទ្រឹស្តី និងការអនុវត្តជាក់ស្តែងនៃការងារវគ្គសិក្សារួមមាន អត្ថបទ អក្សរកាត់ និក្ខេបបទ ការប្រមូលផ្ដុំផ្សេងៗ ដែលផ្តោតលើបញ្ហានៃកំណាព្យ និងស្នាដៃជាមូលដ្ឋានរបស់អ្នកភាសាវិទ្យា។

វិធីសាស្រ្តស្រាវជ្រាវដែលប្រើក្នុងការងារ៖

ការសង្កេតដោយផ្ទាល់ ការពិពណ៌នា វិធីសាស្រ្តនៃការវិភាគសមាសធាតុ សមាសធាតុផ្ទាល់ បរិបទ ការប្រៀបធៀប-ពិពណ៌នា។

ភាពថ្មីថ្មោងបែបវិទ្យាសាស្ត្រគឺនៅក្នុងការសិក្សានេះ៖បញ្ជីពេញលេញនៃលក្ខណៈពិសេសដែលបែងចែកភាសានៃកំណាព្យ (សុន្ទរកថាសិល្បៈ) ពីភាសាជាក់ស្តែង (ការនិយាយមិនប្រឌិត) ត្រូវបានបង្ហាញ និងរៀបចំជាប្រព័ន្ធ។ មធ្យោបាយភាសានៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យដោយ A. Blok, V. Bryusov និងកវីដទៃទៀតនៃយុគសម័យប្រាក់ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈ។

សារៈសំខាន់ជាក់ស្តែងនៃការសិក្សានេះគឺថា សម្ភារៈវគ្គសិក្សាអាចត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការបង្រៀននិងថ្នាក់អនុវត្តជាក់ស្តែងលើភាសារុស្ស៊ីសម័យទំនើបក្នុងការសិក្សាផ្នែក "Lexicology" "ការវិភាគអក្សរសាស្ត្រ" នៅពេលអានវគ្គសិក្សាពិសេសនៅក្នុងថ្នាក់ជាមួយនឹងការសិក្សាស៊ីជម្រៅនៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៅក្នុងកន្លែងហាត់ប្រាណនិង lyceums ។ .

រចនាសម្ព័ន្ធ និងវិសាលភាពនៃការងារ។

ការងារនេះមានសេចក្តីផ្តើមមួយ ជំពូកពីរ សេចក្តីសន្និដ្ឋាន និងបញ្ជីឯកសារយោង (48 ប្រភព)។ បរិមាណសរុបគឺ 39 ទំព័រ។

ជំពូក I. ព័ត៌មានទូទៅអំពីមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ

១.១. អត្ថន័យនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈក្នុងកំណាព្យ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ភាសាកាន់កាប់មុខតំណែងពិសេសមួយ ព្រោះវាជាសម្ភារៈសំណង់ ដែលជាវត្ថុដែលយល់ឃើញដោយការស្តាប់ ឬការមើលឃើញ ដោយគ្មានការងារមិនអាចបង្កើតបាន។ វិចិត្រករនៃពាក្យ - កវីអ្នកនិពន្ធ - រកឃើញនៅក្នុងពាក្យរបស់ L. Tolstoy "កន្លែងចាំបាច់តែមួយគត់នៃពាក្យចាំបាច់" ដើម្បីឱ្យត្រឹមត្រូវ, ត្រឹមត្រូវ, បង្ហាញគំនិត, បង្ហាញគ្រោង, តួអក្សរ, ធ្វើឱ្យអ្នកអានយល់ចិត្តជាមួយនឹងវីរបុរសនៃការងារ, ចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ។ ល្អបំផុតក្នុងការងារគឺសម្រេចបានតាមរយៈមធ្យោបាយសិល្បៈនៃភាសា។[ 18, p. ៣១១]

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានច្រើន។

ផ្លូវលំ(ភាសាក្រិច tropos - វេន, វេននៃការនិយាយ) - ពាក្យឬតួលេខនៃការនិយាយនៅក្នុងន័យធៀប, ប្រៀបធៀប។ ផ្លូវគឺជាធាតុសំខាន់នៃការគិតបែបសិល្បៈ។ ប្រភេទនៃត្រូពិច៖ ពាក្យប្រៀបធៀប, មេតូនីមី, synecdoche, hyperbole, litotes ជាដើម។

ពាក្យប្រៀបធៀប(ភាសាក្រិច "ការផ្ទេរ") គឺជាពាក្យ ឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀបដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នា ឬភាពផ្ទុយគ្នានៃវត្ថុ ឬបាតុភូតណាមួយ៖ “… និងពណ៌បៃតងនៃភ្នែករបស់ខ្ញុំ និងសំឡេងដ៏ទន់ភ្លន់ និងមាសនៃសក់របស់ខ្ញុំ” (M. Tsvetaeva) និងឧទាហរណ៍ច្បាស់លាស់មួយ៖

ខ្យល់។ ខ្ញុំស្រលាញ់គាត់ពេលគាត់ខឹង

គាត់នឹងគ្របដណ្តប់វាល rye ជាមួយ flora

ឬភ្ជួររាស់ពេញរដូវក្តៅ

រលកនៅលើបឹងពណ៌ផ្កាឈូក

(I. Annensky)

Metonymy- នេះគឺជាការជំនួសពាក្យ ឬគោលគំនិតដោយពាក្យផ្សេងទៀត វិធីមួយ ឬមធ្យោបាយផ្សេងទៀតដែលពាក់ព័ន្ធជាមួយវា ជាប់នឹងវា :

សមុទ្រទាំងអស់បានថើបកប៉ាល់របស់យើង

យើងបានផ្តល់កិត្តិយសដល់ច្រាំងសមុទ្រទាំងអស់ជាមួយនឹងការប្រយុទ្ធ។

(N. Gumilyov)

Synecdoche(ភាសាក្រិច synekdoche - ការជាប់ទាក់ទងគ្នា) - មួយនៃ tropes ដែលជាប្រភេទនៃ metonymy ដែលមាននៅក្នុងការផ្ទេរអត្ថន័យពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា។

ហើយនៅមាត់ទ្វារ -

អាវពារាំង,

អាវធំ,

អាវស្បែកចៀម...

(V. Mayakovsky)

ការជំនួសលេខដោយសំណុំ៖

រាប់លានអ្នក។ យើង​ជា​សេចក្ដី​ងងឹត សេចក្ដី​ងងឹត​ជា​សេចក្ដី​ងងឹត។

(A. Blok)

អ៊ីពែបូឡា(ភាសាក្រិចហួសហេតុ - ការបំផ្លើស) - មធ្យោបាយនៃការតំណាងសិល្បៈដោយផ្អែកលើការបំផ្លើសហួសហេតុ។ អាចជាឧត្តមគតិ និងបំបាក់មុខ។ អ្នកនិពន្ធបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍ដែលចង់បាន ឬសង្កត់ធ្ងន់លើអ្វីដែលគាត់លើកតម្កើង និងអ្វីដែលគាត់ចំអក។ Hyperbole ត្រូវបានរកឃើញរួចហើយនៅក្នុងវីរភាពបុរាណក្នុងចំណោមប្រជាជនផ្សេងៗគ្នា ជាពិសេសនៅក្នុងវីរភាពរបស់រុស្ស៊ី៖

នៅពេលព្រះអាទិត្យមួយរយសែសិបថ្ងៃលិច

(V. Mayakovsky)

អនុញ្ញាតឱ្យវាបំពេញដោយឆ្នាំ

កូតាជីវិត,

ការចំណាយ

តែប៉ុណ្ណោះ

ចងចាំអព្ភូតហេតុនេះ។

ទឹកភ្នែកបែកគ្នា។

មាត់

យាយ

ធំជាងឈូងសមុទ្រម៉ិកស៊ិក។

(V. Mayakovsky)

អក្សរតូច(អក្សរតូចក្រិក - ភាពសាមញ្ញ) - ត្រូពិចទល់មុខនឹងអ៊ីពែបូល កន្សោមន័យធៀប វេននៃឃ្លាដែលមានការបញ្ជាក់សិល្បៈនៃទំហំ កម្លាំង អត្ថន័យនៃវត្ថុ ឬបាតុភូត។ Litotes ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរឿងនិទានប្រជាប្រិយ៖ "ក្មេងប្រុសម្នាក់ធំដូចម្រាមដៃ" "ខ្ទមនៅលើជើងមាន់" "ចង្កេះស្តើងជាងកញ្ចឹងក"៖

អេភីថេត("ភ្ជាប់") គឺជានិយមន័យបែបសិល្បៈ និងកំណាព្យដែលសង្កត់ធ្ងន់លើទ្រព្យសម្បត្តិនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតណាមួយដែលអ្នកនិពន្ធចង់ទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ទៅលើ៖

ខ្សាច់។ រលោង, ផ្ទះល្វែង, ពណ៌តែមួយ,

ឥតន័យ, គ្មានន័យ,

ខ្សាច់ដែលមានពន្លឺព្រះអាទិត្យ

ខ្ញុំធ្លាប់នៅក្នុងជម្រៅនៃសមុទ្រ,

ហើយលើគាត់ដោយប្រកែកអំពីកម្លាំង។

Squall អាចប្រយុទ្ធជាមួយ squall

(K. Balmont)

ហើយយើង, កវី, មិនបានយល់វាចេញ,

មិនយល់ពីភាពសោកសៅរបស់ទារក

នៅក្នុងកំណាព្យដែលហាក់ដូចជាក្លែងក្លាយរបស់អ្នក។

(V. Bryusov)

បុគ្គលិកលក្ខណៈ - នេះគឺជាប្រភេទពិសេសនៃ metaphor-allegory - ការផ្ទេរលក្ខណៈនៃសត្វមានជីវិតទៅកាន់វត្ថុនិងបាតុភូតគ្មានជីវិត៖

គិលានុបដ្ឋាយិការបស់នាងដេកក្បែរនាងនៅក្នុងបន្ទប់ដេក - ភាពស្ងៀមស្ងាត់

(A. Blok)

ដល់រាត្រីខ្មៅហើយ ថ្ងៃស្លេកបានលះបង់ភ្លើង ហើយហោះទៅឆ្ងាយ។ (I. Annensky)

ព្រឹក។ ពពក​នៅ​តែ​យំ, humming,

ប៉ុន្តែ​ស្រមោល​ភ្លឺ​ឡើង​ដោយ​ស្ទាក់ស្ទើរ

និង Banal នៅពីក្រោយបណ្តាញនៃភ្លៀង,

ខ្ញុំបានព្យាយាមញញឹមមួយថ្ងៃមុន។

(I. Annensky)

និមិត្តសញ្ញា(បកប្រែពីភាសាក្រិច - សញ្ញាសម្គាល់អត្តសញ្ញាណ) - ពាក្យឬវត្ថុដែលតំណាងឱ្យខ្លឹមសារនៃបាតុភូតធម្មតា។ និមិត្តសញ្ញាទទួលបានតួនាទីសំខាន់នៅក្នុងកំណាព្យរបស់និមិត្តសញ្ញា ហើយក្លាយជាផ្នែកមួយនៃសោភ័ណភាពនៃការងាររបស់ពួកគេ៖

នៅពេលព្រឹកអ័ព្ទជាមួយនឹងជំហានមិនស្ថិតស្ថេរ

ខ្ញុំបានដើរទៅកាន់ឆ្នេរដ៏អាថ៌កំបាំង និងអស្ចារ្យ

(Vl. Soloviev)

ខ្ញុំ​ជា​ទី​ស្រលាញ់​របស់​អ្នក។

ខ្ញុំកំពុងបំភ្លឺហើយសុបិន។

ប៉ុន្តែជឿខ្ញុំ ខ្ញុំគិតថាវាជារឿងនិទាន

សញ្ញានៃនិទាឃរដូវដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក

(A. Blok)

មុខងារនៃមធ្យោបាយសិល្បៈ និងការបញ្ចេញមតិ (tropes)៖

លក្ខណៈនៃវត្ថុឬបាតុភូតមួយ;

បង្ហាញពីការវាយតម្លៃដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍នៃអ្វីដែលកំពុងបង្ហាញ។

តួលេខស្ទីល។- ពាក្យនៃវោហាសាស្ត្រ និងស្ទីលស្ទីល បង្ហាញពីតួលេខនៃការនិយាយដែលផ្លាស់ប្តូរពណ៌អារម្មណ៍នៃប្រយោគ។ តួរលេខនៃការនិយាយច្រើនតែប្រើក្នុងកំណាព្យ។

ទាំងនេះរួមមានៈ អាណាផូរ៉ា ការប្រឆាំងទ្រឹស្ដី អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន ការមិនរួបរួម ភាពស្របគ្នាវាក្យសម្ព័ន្ធ អេផូរ៉ា ការដាក់កម្រិត ការដាក់បញ្ច្រាស ពហុយូនីន សំណួរវោហាសាស្ត្រ។

អាណាផូរ៉ា(ភាសាក្រិក anaphora - អនុវត្ត) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូង បន្ទាត់ ឃ្លា ឬឃ្លា។

ពេល​សេះ​ស្លាប់​វា​ដកដង្ហើម

ពេលស្មៅងាប់ វារីងស្ងួត

ពេលព្រះអាទិត្យស្លាប់ ពួកគេក៏ចេញទៅ

នៅពេលមនុស្សស្លាប់ពួកគេច្រៀងចម្រៀង

(V. Khlebnikov)

ការប្រឆាំង(ក្រិក antithesis - ភាពផ្ទុយ, ការប្រឆាំង) - ការប្រឆាំងយ៉ាងខ្លាំងនៃគំនិតឬបាតុភូត:

ល្ងាចខ្មៅ។

ព្រិលពណ៌ស។

ខ្យល់ ខ្យល់!

(A. Blok)

អ្នកជាអ្នកមាន ខ្ញុំក្រណាស់

អ្នកគឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ ខ្ញុំជាកវី

អ្នក​កំពុង​តែ​ក្រហម​ដូច​អាភៀន,

ខ្ញុំដូចជាស្លាប់ ស្គមស្គាំង និងស្លេក។

(A.S. Pushkin)

ផ្លូវ​ខ្លះ​ធ្វើ​ដំណើរ​ខុស​ច្រើន​...

(S. Yesenin)

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន(ភាសាក្រិច oxymoron - witty-stupid) - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យផ្ទុយគ្នាជាមួយនឹងអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា:

មាន​តែ​ភាព​ងងឹត​ដ៏​អាក្រក់​ប៉ុណ្ណោះ​ដែល​បាន​រះ​សម្រាប់​យើង

(A. Akhmatova)

សេចក្តីរីករាយដ៏សោកសៅនោះ។

ថាខ្ញុំនៅរស់

(S. Yesenin)

អាសុីនដេតុន- ប្រយោគដែលមិនមានការភ្ជាប់គ្នារវាងពាក្យដូចគ្នា ឬផ្នែកនៃទាំងមូល។ តួ​លេខ​ដែល​ផ្តល់​នូវ​ភាព​ស្វាហាប់​នៃ​ការ​និយាយ និង​ភាព​សម្បូរ​បែប៖

យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន,

ពន្លឺគ្មានន័យ និងស្រអាប់។

រស់នៅយ៉ាងហោចណាស់មួយភាគបួននៃសតវត្ស -

អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងដូចនេះ។ មិនមានលទ្ធផលទេ។

(A. Blok)

ភាពស្របគ្នា។(ពី parallelos ក្រិក - ដើរក្បែរ) - មួយនៃប្រភេទនៃពាក្យដដែលៗ (syntactic, lexical, ចង្វាក់); បច្ចេកទេសនៃសមាសភាពដែលសង្កត់ធ្ងន់លើការតភ្ជាប់រវាងធាតុជាច្រើននៃការងារសិល្បៈមួយ; ភាពស្រដៀងគ្នា ការប្រមូលផ្តុំបាតុភូតដោយភាពស្រដៀងគ្នា៖

ចិត្តរបស់អ្នកគឺជ្រៅដូចសមុទ្រ។

វិញ្ញាណ​របស់​អ្នក​ខ្ពស់​ដូច​ភ្នំ។

(V. Bryusov)

ការបញ្ចប់ថ្នាក់- នេះគឺជាលំដាប់ (ការកើនឡើងជាលំដាប់) ក្នុងការរៀបចំអ្វីមួយ ដំណាក់កាលបន្តបន្ទាប់គ្នា ជំហានក្នុងការផ្លាស់ប្តូរពីមួយទៅមួយទៀត៖

គែមនៃអារម្មណ៍ទាំងអស់ គែមនៃការពិតទាំងអស់ត្រូវបានលុបចោល

នៅក្នុងពិភពលោក, នៅក្នុងឆ្នាំ, នៅក្នុងម៉ោង។

(ក. បេលី)

Chiasmus -(ការរៀបចំរាងឈើឆ្កាងក្នុងទម្រង់នៃអក្សរ “x”) - តួរលេខស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងប្រយោគជាប់គ្នា ឬប្រយោគដែលបង្កើតឡើងនៅលើភាពស្របវាក្យសម្ព័ន្ធ ប្រយោគទីពីរត្រូវបានសាងសង់តាមលំដាប់បញ្ច្រាសនៃសមាជិករបស់វា៖

ព្រៃគឺដូចជាដើមត្រែងក្នុងរឿងនិទាន។

ហើយដើមត្រែងគឺដូចជាព្រៃ - ទារក។

ភាពស្ងៀមស្ងាត់គឺដូចជាជីវិត ហើយជីវិតគឺដូចជាភាពស្ងៀមស្ងាត់។

(I. Severyanin)

យើង​អាច​បែងចែក​ពហុពន្ធភាព សំណួរ​វោហាសាស្ត្រ បណ្តឹង​ឧទ្ធរណ៍ ការ​ចែក​កញ្ចប់។ មធ្យោបាយទាំងនេះ និងមធ្យោបាយផ្សេងទៀតនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈគឺត្រូវការជាចាំបាច់នៅក្នុងកំណាព្យ ដើម្បីធ្វើឱ្យការនិយាយកាន់តែភ្លឺ កាន់តែមានពណ៌ និងអារម្មណ៍កាន់តែច្រើន។ ជាលទ្ធផល នេះផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវប្រភពដើមរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលត្រូវបានបញ្ជូនដោយភាពស្រពិចស្រពិលនៃគំនិត ឬរូបភាព។

១.២. ចលនាកំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់

និមិត្តសញ្ញា- ចលនាទំនើបនិយមដំបូង និងសំខាន់បំផុតនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ ដោយផ្អែកលើពេលវេលានៃការបង្កើតនិងលក្ខណៈនៃទីតាំងមនោគមវិជ្ជានៅក្នុងនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីវាជាទម្លាប់ក្នុងការបែងចែកដំណាក់កាលសំខាន់ពីរ។ កវីដែលបានបង្ហាញខ្លួនដំបូងក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1890 ត្រូវបានគេហៅថា "និមិត្តសញ្ញាជាន់ខ្ពស់" (V. Bryusov, K. Balmont, D. Merezhkovsky, Z. Gippius, F. Sologub ។ល។) ។ នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1900 កងកម្លាំងថ្មីបានចូលរួមជានិមិត្តរូបដោយធ្វើឱ្យទាន់សម័យយ៉ាងខ្លាំងនូវរូបរាងនៃចលនា (A. Blok, A. Bely, Vyach. Ivanov ជាដើម) ។ ការរចនាដែលទទួលយកសម្រាប់ "រលកទីពីរ" នៃនិមិត្តសញ្ញាគឺ "និមិត្តសញ្ញាវ័យក្មេង" ។ "ចាស់" និង "ក្មេងជាង" ត្រូវបានបែងចែកមិនច្រើនតាមអាយុទេ ដោយសារភាពខុសគ្នានៃទស្សនៈពិភពលោក និងទិសដៅនៃភាពច្នៃប្រឌិត។ ទស្សនវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពនៃនិមិត្តសញ្ញាត្រូវបានបង្កើតឡើងក្រោមឥទិ្ធពលនៃការបង្រៀនផ្សេងៗ - ពីទស្សនៈរបស់ទស្សនវិទូបុរាណ ផ្លាតូ ដល់ប្រព័ន្ធទស្សនវិជ្ជារបស់ V. Solovyov, F. Nietzsche និង A. Bergson សហសម័យចំពោះនិមិត្តសញ្ញា។

និមិត្តសញ្ញាបានបង្កើនវប្បធម៌កំណាព្យរបស់រុស្ស៊ីជាមួយនឹងការរកឃើញជាច្រើន។ អ្នកតំណាងសញ្ញាបានផ្តល់ឱ្យពាក្យកំណាព្យនូវភាពចល័តនិងភាពមិនច្បាស់លាស់ដែលមិនស្គាល់ពីមុនហើយបានបង្រៀនកំណាព្យរុស្ស៊ីឱ្យរកឃើញស្រមោលបន្ថែមនិងផ្នែកនៃអត្ថន័យនៅក្នុងពាក្យ។

អាមេនិយម(មកពីភាសាក្រិក 12 កគីឡូម៉ែត្រ – កម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃអ្វីមួយ; ការចេញផ្កា; កំពូល) បានកើតឡើងនៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1910 នៅក្នុង "រង្វង់នៃមនុស្សវ័យក្មេង" ដែលដំបូងឡើយនៅជិតនិមិត្តរូបនៃកវី។ កម្លាំងរុញច្រានសម្រាប់ទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេគឺការប្រឆាំងទៅនឹងការអនុវត្តកំណាព្យជានិមិត្តរូប បំណងប្រាថ្នាដើម្បីយកឈ្នះលើការប៉ាន់ស្មាន និងលទ្ធិនិយមនៃទ្រឹស្តីនិមិត្តសញ្ញា។ នៅខែតុលាឆ្នាំ 1911 សមាគមអក្សរសាស្ត្រថ្មីមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង - "សិក្ខាសាលានៃកំណាព្យ" ។ ពីអ្នកចូលរួមយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុង "សិក្ខាសាលា" ក្រុមតូចចង្អៀត និងរួបរួមសោភ័ណភាពបានលេចធ្លោ៖ N. Gumilyov, A. Akhmatova, S. Gorodetsky, O. Mandelstam, M. Zenkevich, V. Narbut ។

សារៈសំខាន់ចម្បងនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Acmeism គឺការរុករកសិល្បៈនៃពិភពផែនដីដ៏សម្បូរបែប និងរស់រវើក។ Acmeists បានវាយតម្លៃលើធាតុផ្សំនៃទម្រង់ដូចជាតុល្យភាពស្ទីលស្ទីល ភាពច្បាស់លាស់នៃរូបភាព សមាសភាពដែលបានវាស់វែងយ៉ាងជាក់លាក់ និងភាពជាក់លាក់នៃព័ត៌មានលម្អិត។ Acmeists បានបង្កើតវិធីដ៏ស្រទន់ក្នុងការបញ្ជូនពិភពខាងក្នុងនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀង។ ជារឿយៗស្ថានភាពនៃអារម្មណ៍មិនត្រូវបានបង្ហាញដោយផ្ទាល់ទេ វាត្រូវបានបញ្ជូនដោយកាយវិការ ចលនា ឬការរាយបញ្ជីវត្ថុសំខាន់ៗខាងផ្លូវចិត្ត។

អនាគតនិយម(ពីឡាតាំង - អនាគត) បានកើតឡើងស្ទើរតែក្នុងពេលដំណាលគ្នានៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលីនិងរុស្ស៊ី។ ជាលើកដំបូង អនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ីបានបង្ហាញខ្លួនជាសាធារណៈនៅឆ្នាំ 1910 នៅពេលដែលការប្រមូលផ្ដុំអនាគតដំបូងបង្អស់ "The Fishing Tank of Judges" ត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយ (អ្នកនិពន្ធរបស់វាគឺ D. Burliuk, V. Khlebnikov, V. Kamensky) ។ រួមគ្នាជាមួយ V. Mayakovsky និង A. Kruchenykh កវីទាំងនេះមិនយូរប៉ុន្មានបានបង្កើតក្រុមដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតនៅក្នុងចលនាថ្មី។ Futurism បានទាមទារបេសកកម្មសកល៖ ជាកម្មវិធីសិល្បៈមួយ ក្តីសុបិននៃកំណើតនៃសិល្បៈទំនើបដែលមានសមត្ថភាពផ្លាស់ប្តូរពិភពលោកត្រូវបានដាក់ទៅមុខ។ នៅក្នុងពាក្យផ្លូវការ និងរចនាប័ទ្ម កំណាព្យនៃអនាគតនិយមបានអភិវឌ្ឍ និងធ្វើឱ្យស្មុគស្មាញដល់ការតំរង់ទិសនិមិត្តសញ្ញាឆ្ពោះទៅរកការបន្តនៃភាសាកំណាព្យ។ ភាពលំអៀងវាក្យសម្ព័ន្ធបានបង្ហាញឱ្យឃើញដោយខ្លួនឯងក្នុងចំណោមពួកអនាគតនិយមក្នុងការរំលោភលើច្បាប់នៃភាពឆបគ្នា lexical នៃពាក្យ និងការបដិសេធនៃសញ្ញាវណ្ណយុត្តិ។ Futurism បានប្រែក្លាយទៅជាផលិតភាពប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត៖ វាធ្វើឱ្យយើងជួបប្រទះនឹងបញ្ហាសិល្បៈ។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាននៅលើ ជំពូកខ្ញុំ៖

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈនៅក្នុងស្នាដៃរបស់កវីសម័យប្រាក់ ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដើម្បី​ធ្វើ​ឱ្យ​ការ​និយាយ​កាន់​តែ​សម្បូរ​បែប និង​ភ្លឺស្វាង ដូច្នេះ​ហើយ​ដើម្បី​ទាក់​ទាញ​ចំណាប់​អារម្មណ៍​អ្នក​អាន ឬ​អ្នក​ស្តាប់ ដាស់​អារម្មណ៍​ក្នុង​ខ្លួន​គាត់ និង​ធ្វើ​ឱ្យ​គាត់​គិត។

យុគសម័យប្រាក់នៃកំណាព្យរុស្ស៊ីមានរយៈពេលប្រហែលម្ភៃឆ្នាំ ប៉ុន្តែក្នុងអំឡុងពេលនេះ កំណាព្យបានផ្តល់ឈ្មោះ ទិសដៅ និងទស្សនៈថ្មីដល់ពិភពលោក។

ទិសដៅនីមួយៗនាំមកនូវទស្សនៈផ្ទាល់ខ្លួនលើសិល្បៈនៃពាក្យ។ កំណាព្យរបស់ពួកគេប្រហែលជាមិនអាចយល់បាន ដូច្នេះហើយមើលទៅកាន់តែទាក់ទាញសម្រាប់អ្នកអាន។ កវីនៃយុគសម័យប្រាក់ជារឿយៗបំពានច្បាប់ដែលមានស្រាប់ទាំងអស់ បទដ្ឋានច្បាប់ ច្បាប់សំខាន់បំផុតរបស់ពួកគេ - ការស្រមើលស្រមៃកំណាព្យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។

ជំពូក II ពាក្យប្រៀបធៀបនិងនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងកំណាព្យនៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី

២.១. ពាក្យប្រៀបធៀបជាភាសាកំណាព្យ

យើងហៅពាក្យប្រៀបធៀបថា ការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃពាក្យ ដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នា។ ដូច្នេះផ្កាយគឺដូចជាគុជខ្យង៖ "ផ្កាយគុជ" ឬ "គុជនៃផ្កាយ" ឬផ្កាយ - "គុជនៃមេឃ" តំណាងឱ្យឧទាហរណ៍ផ្សេងៗនៃពាក្យប្រៀបធៀបកំណាព្យ។ មេឃស្រដៀងនឹងលំហ ឬតុដេក - "តុដេកនៃស្ថានសួគ៌" ឬ "លំហរ" ឬ "លំហឋានសួគ៌" ស្ថិតក្នុងចំណោមពាក្យប្រៀបធៀប។ ឧស្សាហ៍​មាន​ជា​ញឹកញាប់​មាន​ក្នុង​ភាសា​និយាយ​ដូច​ជា៖ ឧទាហរណ៍ “ទុក្ខ​ព្រួយ​យ៉ាង​ខ្លាំង” “ការ​ខក​ចិត្ត​ជូរចត់” “អារម្មណ៍​រស់​រវើក” “ជើង​ភ្នំ” “ក​ដប” ជាដើម។ អត្ថន័យ​នៃ​ពាក្យ​មាន​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​តាម​ប្រភេទ​នៃ​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប, មេតូនីមី, synecdoche ។ល។ នៅក្នុងដំណើរការនៃការដាក់ឈ្មោះ គំនិតថ្មីមួយត្រូវបានតំណាងដោយពាក្យចាស់ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងអត្ថន័យដែលបានផ្លាស់ប្តូរ។ ឧទាហរណ៍ "ធ្ងន់" ជាទូទៅគឺជាការកំណត់នៃទម្ងន់ បើមិនដូច្នេះទេ នៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នា "អារម្មណ៍ធ្ងន់" ។ បន្តិចម្ដងៗ អត្ថន័យថ្មីនៃពាក្យត្រូវបានបំបែកចេញពីពាក្យដើម ហើយទទួលបានអត្ថន័យឯករាជ្យ (ឧទាហរណ៍ "ចំណុចទាញ" គឺជាការបញ្ចូលមួយ នៅជាប់នឹង "ចំណុចទាញ" គឺជាដៃតូចមួយ); នៅក្នុងដំណើរការបន្ថែមទៀតនៃជីវិតនៃពាក្យនេះ អត្ថន័យថ្មីអាចជំនួសពាក្យចាស់ (ឧទាហរណ៍ "នៅជាប់" - ជាមួយនឹងអត្ថន័យដើម "ពង្រីក" "ស្រួច" ពី "កាត់" អ្វីដែលគេហៅថា " catachresis” អាចធ្វើទៅបាន ពោលគឺភាពផ្ទុយគ្នារវាងអត្ថន័យដើមនៃពាក្យ និងការប្រើប្រាស់ថ្មីរបស់វា ដែលបង្ហាញពីការភ្លេចអត្ថន័យដើម (ឧទាហរណ៍ “ទឹកថ្នាំក្រហម” “សេះចំហុយ”) ដំណើរការនៃការបំភ្លេចអត្ថន័យដើមគឺ ធម្មជាតិនៅក្នុងការនិយាយជាក់ស្តែង; នៅទីនេះភារកិច្ចនៃការច្នៃប្រឌិតភាសាគឺត្រូវដាក់ឈ្មោះទៅវត្ថុថ្មីដោយប្រើពាក្យចាស់ដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នានៃលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន ("ទឹកថ្នាំ" = "រាវខ្មៅ") ។ នៅពេលអនាគត លក្ខណៈពិសេសដែលបានបម្រើដល់ ការផ្លាស់ប្តូរការប្រើប្រាស់ពាក្យអាចប្រែជាមិនសូវសំខាន់ ("ទឹកថ្នាំ" គឺជាអង្គធាតុរាវនៃសមាសធាតុគីមីដែលគេស្គាល់ ប្រើសម្រាប់កិច្ចការជាក់លាក់) ។

នៅក្នុងភាសារបស់កវី ពាក្យប្រៀបធៀបមកមានជីវិត។ ការរស់ឡើងវិញនៃអត្ថន័យ metaphorical នៃពាក្យនេះត្រូវបានសម្រេចដោយបច្ចេកទេសផ្សេងៗ។ ពេលខ្លះ - ជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលគ្នាមិនធម្មតានៃពាក្យប្រៀបធៀប ជាឧទាហរណ៍ ជំនួសឱ្យ "សំឡេង velvet" prosaic - នៅក្នុង I. Annensky "សំឡេងទាំងនេះបានក្លាយទៅជា velvet" ។ ក្នុងករណីផ្សេងទៀត - ការអភិវឌ្ឍន៍ស្របច្រើនឬតិចនៃពាក្យប្រៀបធៀប; ឧទាហរណ៍ជំនួសឱ្យ "ជីវិតពុល" "អារម្មណ៍ពុល" - នៅក្នុង Baratynsky "យើងផឹកថ្នាំពុលផ្អែម" [8, 112]; ជំនួសឱ្យ "ពាក្យជូរចត់" ធម្មតា - A. Blok មានមិនធម្មតានិងជាប់លាប់។ ការអភិវឌ្ឍនៃពាក្យប្រៀបធៀបដូចគ្នា៖ "ទឹកឃ្មុំនៃពាក្យរបស់អ្នកគឺជូរចត់សម្រាប់ខ្ញុំ" ។ ទីបំផុតការរស់ឡើងវិញនៃពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានសម្រេចបានជាញឹកញាប់ដោយការបង្កើតពាក្យប្រៀបធៀបថ្មី ("neologism") ជំនួសរូបភាពកំណាព្យដែលចាស់ជាមួយមួយផ្សេងទៀតដែលស្រដៀងគ្នា។ នៅក្នុងអត្ថន័យ ប៉ុន្តែបានសម្តែងក្នុងពាក្យផ្សេងគ្នា។ ឧទាហរណ៍ ជំនួសឱ្យ "អារម្មណ៍ត្រជាក់" ធម្មតា "ព្រលឹងត្រជាក់" - នៅក្នុង A. Blok "ព្រិលធ្លាក់ក្នុងបេះដូង" "ស្នេហាព្រិល" ជាដើម ជំនួសឱ្យ prosaic "មុតស្រួច" ។ ”, “harsh” (= “cutting”) ពាក្យ - នៅក្នុង Balmont “I want dagger words” (cf. Shakespeare: “I will speak daggers” - “I will speak with daggers”)។

នៅក្នុងសិល្បៈប្រាកដនិយម នៅពេលដែលកវីព្យាយាមនាំយកភាសារបស់គាត់ឱ្យកាន់តែជិតទៅនឹងការនិយាយបែបសិល្បៈ នោះពាក្យប្រៀបធៀបថ្មី និងបុគ្គលណាមួយដែលមិនផ្លាស់ប្តូរពណ៌នៅក្នុងដំណើរការនៃការអភិវឌ្ឍភាសា prosaic ហាក់ដូចជាមានការរំខាននិងមិនសមរម្យ។

ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃរចនាប័ទ្មប្រៀបធៀបនៃកវីនិមិត្តរូប កវីថ្មីៗមួយចំនួនត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពថ្លៃថ្នូរ និងការអត់ធ្មត់ក្នុងការប្រើប្រាស់ពាក្យប្រៀបធៀប។ ដូច្នេះប្រៀបធៀបជាមួយ Kuzmin៖

ខ្ញុំនឹងលួងចិត្តខ្លួនឯងដោយក្តីរីករាយ

ដោយបានទិញមួកដូចគ្នានឹងអ្នក។

ខ្ញុំនឹងព្យួរវានៅលើ hanger ដកដង្ហើមធំ

ហើយខ្ញុំនឹងចងចាំអ្នករាល់ពេល ...

ប្រភពដើមសិល្បៈនៃភាសារបស់ Anna Akhmatova ត្រូវបានកំណត់ជាដំបូងដោយ "យកឈ្នះ" រចនាប័ទ្មប្រៀបធៀបរបស់អ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់នាង ភាពសាមញ្ញបុរាណ និងភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យ:

លើកចុងក្រោយដែលយើងជួបគ្នាគឺនៅពេលនោះ។

នៅលើទំនប់ទឹក ជាកន្លែងដែលយើងតែងតែជួប។

មានទឹកខ្ពស់នៅ Neva

ហើយ​ពួក​គេ​ខ្លាច​ទឹក​ជំនន់​ក្នុង​ទីក្រុង។

គាត់និយាយអំពីរដូវក្តៅនិងរបៀប

ថា​ការ​ក្លាយ​ជា​កវី​សម្រាប់​មនុស្ស​ស្រី​គឺ​មិន​ទំនង​ទាល់​តែ​សោះ។

របៀបដែលខ្ញុំចងចាំផ្ទះរាជវង្សខ្ពស់។

ហើយបន្ទាយពេត្រុសនិងប៉ូល! ..

នៅក្នុងកំណាព្យនៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងមនោសញ្ចេតនាដោយញាតិសន្តានខាងក្នុងយ៉ាងជ្រាលជ្រៅនិងការបន្តផ្ទាល់នៃប្រវត្តិសាស្ត្រ (Balmont ជាសិស្សរបស់ Fet; Blok ជាអ្នកស្នងតំណែងរបស់ Vl. Solovyov) "រចនាប័ទ្មប្រៀបធៀប" គឺជាលក្ខណៈពិសេសដ៏សំខាន់បំផុតមួយ។ នៃសិល្បៈមនោសញ្ចេតនា។ អាកប្បកិរិយាឆ្ពោះទៅរកការប្រៀបធៀបជាវិធីសាស្រ្តនៃចំណេះដឹងកំណាព្យរបស់ពិភពលោកត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ជាពិសេសដោយ A. Blok នៅក្នុងរឿងភាគ "The Rose and the Cross" ។ ឈុតឆាករវាងកវី Gaetan ជ្រៀតចូលវិញ្ញាណទំនាយរបស់គាត់ចូលទៅក្នុងជីវិតដ៏អាថ៌កំបាំងនៃធម្មជាតិ ហើយអ្នកជិះសេះសាមញ្ញ Bertrand ដែលមិនមានភាពស្មុគ្រស្មាញក្នុងបទពិសោធន៍កំណាព្យ បង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ថា ការពិតអាថ៌កំបាំងដែលកវីមនោសញ្ចេតនានិយាយអំពី ពីទស្សនៈនៃ អ្នកស្រាវជ្រាវរចនាប័ទ្មគឺជាពាក្យប្រៀបធៀបកំណាព្យ។ អ្នកជិះសេះមើលឃើញសមុទ្រ - រលកខ្យល់បក់បោកនិងពពុះនៃអ័ព្ទពណ៌ប្រផេះនៅលើសមុទ្រនិងពន្លឺនៃព្រះអាទិត្យរះ - សម្រាប់កវីពិភពលោកដ៏អស្ចារ្យនៃទីក្រុងក្រោមទឹកបានបើកជាមួយនឹងអ្នករស់នៅអាថ៌កំបាំងរបស់វា ទេពអប្សរក្បត់ Morgana, អ្នកការពារអ្នកជឿ Saint Gwennole ។

ឆ្នេរសមុទ្រ...

Gaetan: ឥឡូវនេះទីក្រុងក្រោមទឹកមិនឆ្ងាយទេ។

តើអ្នកអាចឮសំឡេងកណ្តឹងទេ?

Bertrand: ខ្ញុំលឺ

របៀបដែលសមុទ្ររំខានច្រៀង។

G.: ហើយអ្នកឃើញ,

រ៉ូបពណ៌ប្រផេះរបស់ Gwennole ប្រញាប់ប្រញាល់

ពីលើសមុទ្រ?

ខ៖ ខ្ញុំឃើញដូចអ័ព្ទពណ៌ប្រផេះ

ភាពខុសគ្នា។

G: ឥឡូវអ្នកឃើញហើយ។

តើផ្កាកុលាបលេងនៅលើរលកយ៉ាងដូចម្តេច?

ខ៖ បាទ។ ព្រះអាទិត្យរះនៅពីក្រោយអ័ព្ទ។

ជី៖ ទេ! ទាំងនេះគឺជាជញ្ជីងនៃស៊ីរ៉ែនដ៏អាក្រក់!..

Morgana ប្រញាប់ប្រញាល់ឆ្លងកាត់រលក ... មើល៖

Gwennole លើកឈើឆ្កាងលើនាង!

ខ.: អ័ព្ទកាន់តែក្រាស់ម្តងទៀត។

ជី៖ ឮសូរគ្រហឹមទេ?

ស៊ីរ៉ែនក្បត់ច្រៀង...

កុំស្ទាក់ស្ទើរ, មិត្ត! តាមរយៈអ័ព្ទ - ទៅមុខ!

សម្រាប់កវីមនោសញ្ចេតនាដូចជា Novalis ការយល់ឃើញរបស់កវីមិនមែនជាការប្រឌិតតាមអំពើចិត្តនោះទេ ប៉ុន្តែជាការបង្ហាញពីការពិតដ៏ស៊ីជម្រៅ និងខុសគ្នា។ ជាការឆ្លើយតបទៅនឹងពាក្យរបស់ Bertrand ដែលសង្ស័យថា "អ្នកកំពុងប្រាប់ខ្ញុំពីរឿងនិទានម្តងទៀត" Alexander Blok និយាយតាមរយៈបបូរមាត់របស់កវី Gaetan ថា "តើមិនអាចមានការពិតនៅក្នុងរឿងនិទានទេ?" ពាក្យ​ទាំង​នេះ​របស់​កវី​មាន​យុត្តិកម្ម​មនោសញ្ចេតនា​សម្រាប់​«​រចនាប័ទ្ម​នៃ​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​»។

គំនូរជីវចល metaphorical នៃធម្មជាតិអាចត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនៅក្នុងកំណាព្យនិមិត្តសញ្ញាជាច្រើន។ ពាក្យប្រៀបធៀបក្លាយជាការពិត នៅពេលដែលនៅក្នុងទំនុកច្រៀងមនោសញ្ចេតនា ធម្មជាតិពិតជាមានជីវិត ហើយពោរពេញទៅដោយសត្វអាថ៌កំបាំង និងទេពអប្សរ ដូចជាសត្វមច្ឆា ទេពអប្សរ វិញ្ញាណភ្នំជាដើម។ យើងអាចពិចារណាពីទេវកថារ៉ូមែនទិកជាលទ្ធផលនៃដំណើរការនៃ "ការសម្រេចបាននូវពាក្យប្រៀបធៀប"៖ ចលនាប្រៀបធៀបនៃធម្មជាតិតែងតែមានមុនទេវកថារ៉ូមែនទិក បង្ហាញភាពត្រឹមត្រូវ និងរៀបចំរូបរាងរបស់វា។

ការរៀបចំការនិមិត្តដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងដំណើរការនៃការសម្រេចបាននូវពាក្យប្រៀបធៀបអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងការពិពណ៌នាដ៏ល្បីល្បាញនៃ "រាត្រីអ៊ុយក្រែន" ដោយ Gogol ដែលដំណើរការនេះមិនទាន់ត្រូវបានបញ្ចប់នៅឡើយ ចក្ខុវិស័យពេលយប់នៅតែលាក់នៅក្នុងព្រលឹងរបស់កវី ហើយមិនមាន។ បានទទួលការពិតឯករាជ្យ ដូចជាប្រសិនបើពួកគេបានឈប់នៅព្រំដែនរវាងពាក្យប្រៀបធៀប និងទេវកថា៖

"ព្រៃឈើបានក្លាយទៅជាគ្មានចលនា បំផុសគំនិត<...>ហើយ​បោះ​ស្រមោល​ដ៏​ធំ​ពី​ខ្លួន​គេ។ ស្រះទាំងនេះស្ងប់ស្ងាត់និងសន្តិភាព; ភាពត្រជាក់ និងភាពងងឹតនៃទឹករបស់ពួកគេត្រូវបានរុំព័ទ្ធយ៉ាងអាប់អួរនៅក្នុងជញ្ជាំងពណ៌បៃតងងងឹតនៃសួនច្បារ។ ដើមឈើព្រហ្មចារីនៃដើម cherry របស់បក្សីលាតសន្ធឹងយ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួននូវឫសរបស់វាទៅក្នុងរដូវត្រជាក់ ហើយម្តងម្កាលនិយាយជាមួយស្លឹករបស់វា ដូចជាខឹង និងខឹងសម្បារ នៅពេលដែលផ្កាអណ្តែតដ៏ស្រស់ស្អាត - ខ្យល់ពេលយប់បក់បោកមកភ្លាម ថើបពួកគេ។<...>ហើយលើសពីអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺដកដង្ហើម អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺអស្ចារ្យ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺឧឡារិក។ ប៉ុន្តែ​ព្រលឹង​គឺ​ធំ​សម្បើម និង​អស្ចារ្យ ហើយ​ហ្វូង​មនុស្ស​នៃ​ការ​មើលឃើញ​ពណ៌​ប្រាក់​បាន​កើតឡើង​យ៉ាង​ចុះសម្រុង​គ្នា​ក្នុង​ជម្រៅ​របស់វា។

ហើយនៅក្នុងកំណាព្យ "Fantasy" របស់ K. Balmont ពាក្យប្រៀបធៀបបានក្លាយជាទេវកថា ដំណើរការនៃការសម្រេចបានត្រូវបញ្ចប់ "ការមើលឃើញ" របស់កវីបានក្លាយជាការពិតនៃកម្មវត្ថុពិត៖

ដូចជារូបសំណាកមានជីវិត ក្នុងពន្លឺព្រះច័ន្ទ។

គ្រោងនៃស្រល់, spruces និង birches ញ័របន្តិច;

ព្រៃទំនាយដេកលក់យ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់ពន្លឺចែងចាំងនៃព្រះច័ន្ទទទួលយក

ហើយគាត់ស្តាប់ការរអ៊ូរទាំនៃខ្យល់ដែលពោរពេញទៅដោយសុបិនសម្ងាត់។

ឮសំឡេងថ្ងូរដ៏ស្ងប់ស្ងាត់នៃខ្យល់ព្យុះ ដើមស្រល់ខ្សឹប ដើមឈើព្រឺសខ្សឹប

វាជាការរីករាយសម្រាប់ពួកគេក្នុងការសម្រាកនៅលើគ្រែ velvet ទន់,

ដោយមិនចាំអ្វីទាំងអស់ ដោយមិនជេរប្រមាថអ្វីទាំងអស់

មែកឈើតូចកោង ស្តាប់សំឡេងកណ្តាលអធ្រាត្រ។

ការដកដង្ហើមរបស់នរណាម្នាក់ ការច្រៀងរបស់នរណាម្នាក់ ការអធិស្ឋានកាន់ទុក្ខរបស់នរណាម្នាក់

ទាំងសោកសៅ និងភាពរំជើបរំជួល - ដូចជាផ្កាយភ្លឺចាំង

វាដូចជាភ្លៀងធ្លាក់តិចៗ ហើយដើមឈើហាក់បីដូចជាកំពុងសុបិនឃើញអ្វីមួយ

អ្វីមួយដែលគ្មាននរណាម្នាក់នឹងស្រមៃចង់បាន។

ទាំង​នេះ​គឺ​ជា​វិញ្ញាណ​នៃ​ពេល​យប់​ប្រញាប់​ប្រញាល់​, ទាំងនេះ​គឺ​ជា​ភ្នែក​របស់​ពួក​គេ​ភ្លឺ​,

នៅវេលាជ្រៅនៃពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រ វិញ្ញាណហូរចូលព្រៃ។

តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​ការ​ធ្វើ​ទុក្ខ​ដល់​ពួក​គេ? តើ​មាន​អ្វី​គួរ​ឱ្យ​បារម្ភ​? ..

ថ្ងៃពុធ ឧទាហរណ៍ផ្សេងទៀតពី Balmont: "Ghosts" ("The Rustle of Leaves") "The Forgotten Bell Tower" ជាដើម។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន៖ កំណាព្យនិមិត្ដរូបជាច្រើនបានផ្តោតលើឧទាហរណ៍បុរាណ ប៉ុន្តែបានផ្តល់ការបកស្រាយផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេអំពីប្រធានបទបុរាណ។ នេះត្រូវបានបង្ហាញដោយពាក្យដដែលៗនៃចំណងជើងនៃកំណាព្យជាច្រើនឧទាហរណ៍៖

"ដាវ" ដោយ M. Lermontov និង "Dagger" ដោយ V. Bryusov;

"Troika" ដោយ N. Nekrasov និង "Troika" ដោយ A. Bely;

"វិមាន" ដោយ A. Pushkin, V. Bryusov, V. Khodasevich

២.២. ពាក្យប្រៀបធៀបនៅក្នុងអត្ថបទរបស់ V. Bryusov

នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃអត្ថិភាពនៃនិមិត្តសញ្ញា V. Bryusov គឺជាអ្នកទ្រឹស្តីសំខាន់នៃចលនាថ្មី និងជាអ្នកដឹកនាំដែលគេទទួលស្គាល់។ ភាពរឹងមាំនៃចរិតលក្ខណៈ សមត្ថភាពក្នុងការរស់នៅក្រោមបង្គាប់ក្នុងការកំណត់គោលដៅ សមត្ថភាពក្នុងការធ្វើការងារប្រចាំថ្ងៃឱ្យបានហ្មត់ចត់ - គុណសម្បត្តិទាំងនេះគឺជាស្នូលនៅក្នុងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ V. Bryusov ។ ទស្សនៈសាភ័ណភ្ពរបស់ Bryusov ប្រាកដជាមានរូបរាងរួចហើយនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 90 ។ ខ្លឹមសាររបស់ពួកគេគឺការយល់ដឹងអំពីនិមិត្តសញ្ញាជាបាតុភូតអក្សរសាស្ត្រសុទ្ធសាធ ទីតាំងនៃស្វ័យភាពពេញលេញនៃសិល្បៈ ឯករាជ្យភាពរបស់វាពីជីវិតសាធារណៈ សាសនា និងសីលធម៌។ ជាមួយនឹងភាពច្បាស់លាស់ aphoristic អាកប្បកិរិយានេះត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងបន្ទាត់កំណាព្យ "ប្រហែលជាអ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងជីវិតគ្រាន់តែជាមធ្យោបាយសម្រាប់កំណាព្យដ៏ភ្លឺស្វាង" [38, ទំ។ ២២៥]

នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Bryusov អារម្មណ៍ឆ្ពោះទៅរកបាតុភូតធម្មជាតិត្រូវបានជំនួសដោយការប្រើពាក្យប្រៀបធៀបផ្សេងទៀត ដែលកម្រ និងកម្រនិងអសកម្ម។ ហើយនៅទីនេះ យើងអាចនិយាយអំពីការពិពណ៌នាប្រៀបធៀបនៃធម្មជាតិជាបច្ចេកទេសនៃសិល្បៈមនោសញ្ចេតនា ប៉ុន្តែមិនមែនអំពីគំនូរជីវចលអត្ថបទចម្រៀងដ៏ស្និទ្ធស្នាលនោះទេ។ ដូច្នេះនៅក្នុងការពិពណ៌នាអំពីថ្ងៃលិច ("ចម្រៀងពេលល្ងាច")៖

និងការចាកចេញពីជម្រៅខ្មៅ,

នៅថ្ងៃ azure ពីភាពងងឹត

ហ្វូងសត្វក្ងោកភ្លឺឡើង

បើកកន្ទុយរាប់រយពណ៌របស់ពួកគេ។

ហើយរាត្រីជាអ្នកប្រមាញ់ដែលមានធ្នូស្មោះត្រង់

គាត់ដាក់ព្រួញលើខ្សែអក្សរ

នាងបានបន្លឺឡើងជាមួយនឹងសំឡេងដែលចេញមក

ហើយសត្វស្លាបធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពងងឹត។

កូន​ជ្រូក​ទាំង​មូល​ត្រូវ​ព្រួញ...

គ្មាន​ដាន​នៃ​ហ្វូង​សត្វ​ចចក...

ពាក្យប្រៀបធៀបដូចជា "ក្ងោកនៃព្រឹកព្រលឹម" ដែលមិនមានសមាគមដែលត្រូវគ្នានៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀបភាសាសាមញ្ញផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃតួលេខកំណាព្យដែលជាការផ្លាស់ប្តូរដ៏អស្ចារ្យនៃពិភពលោក។ ស្រដៀង​គ្នា​នេះ​ដែរ​នៅ​ក្នុង​ការ​ពិពណ៌នា​ផ្សេង​ទៀត​នៃ​ថ្ងៃ​លិច ("នៅ Saimaa"):

សូត្រពណ៌លឿង សូត្រពណ៌លឿង

នេះបើយោងតាម ​​satin ពណ៌ខៀវ

ដៃដែលមើលមិនឃើញដេរ

ឆ្ពោះទៅជើងមេឃមាស

អំពិលអំពែកភ្លឺ

ព្រះអាទិត្យរះនៅម៉ោងនៃការបែកគ្នា។

ក្រណាត់ពណ៌ស្វាយពិធីបុណ្យ

នរណាម្នាក់កំពុងសម្អាត,

ការរីករាលដាលនៃពណ៌ក្រហម,

ហើយនៅក្នុងទឹកពណ៌លឿង - azure

ពួកគេបានប្រញាប់ប្រញាល់ហើយបញ្ចេញពន្លឺ

សត្វស្លាបភ្លើងក្រហម... ១៤.៣៧៨

នៅក្នុងវដ្ត "ចម្រៀងពេលល្ងាច" និង "នៅលើសៃម៉ា" (ការប្រមូល "កម្រងផ្កា") អ្នកអាចរកឃើញឧទាហរណ៍មួយចំនួនដែលផ្លាស់ប្តូររូបភាពនៃធម្មជាតិដ៏អស្ចារ្យដោយប្រើបច្ចេកទេសរចនាប័ទ្មប្រៀបធៀប។ ភាពស្រដៀងគ្នាដាច់ដោយឡែកមួយចំពោះគំនូរទាំងនេះត្រូវបានផ្តល់ដោយទេសភាពដ៏អស្ចារ្យមួយចំនួនរបស់ Gogol (“Terrible Vengeance”)។ "វាភ្លឺយ៉ាងស្ងៀមស្ងាត់នៅជុំវិញពិភពលោក៖ បន្ទាប់មកព្រះច័ន្ទបានលេចចេញពីខាងក្រោយភ្នំ។ ដូចជាជាមួយនឹងផ្លូវ Damascus និងពណ៌សដូចព្រិល វាគ្របដណ្តប់ច្រាំងភ្នំ Dnieper ជាមួយ muslin ។<...>. ព្រៃ​ឈើ​ទាំង​នោះ​ដែល​ឈរ​លើ​ភ្នំ​មិន​មែន​ជា​ព្រៃ​ទេ គឺ​ជា​រោម​ដុះ​លើ​ក្បាល​ដ៏​ក្រៀម​ក្រំ​របស់​លោកតា​ព្រៃ។ នៅក្រោមពុកចង្ការរបស់នាងត្រូវបានទឹកនាំទៅដោយទឹកហើយនៅក្រោមពុកចង្ការនិងខាងលើសក់មានមេឃខ្ពស់។<...>ខ្យល់បក់បោកទឹក ហើយ Dnieper ទាំងមូលប្រែទៅជាពណ៌ប្រាក់ដូចជារោមចចកនៅពាក់កណ្តាលយប់។

ជាទូទៅ Bryusov មិនមែនជាកវីធម្មជាតិទេ។ ក្នុងចំណោមនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី គាត់គឺជាស្ថាបនិកនៃ "កំណាព្យនៃទីក្រុងទំនើប" ។ កំណាព្យទីក្រុងនៃនិមិត្តសញ្ញាគឺជាការបង្ហាញលក្ខណៈពិសេសនៃសេចក្តីប្រាថ្នាស្នេហានៃសិល្បៈសម័យទំនើប។ ជីវិតប្រចាំថ្ងៃលេចឡើងនៅចំពោះមុខយើងនៅទីនេះ ផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងអស្ចារ្យ អាថ៌កំបាំង និងខ្មោច។ ចំណាប់អារម្មណ៍នេះត្រូវបានសម្រេចតាមរយៈពាក្យប្រៀបធៀប "defamiliarization" នៃធាតុ prosaic ដែលធ្លាប់ស្គាល់។ ទីក្រុងទំនើបដែលភាគច្រើននៅពេលយប់ ជាមួយនឹងចង្កៀងអគ្គិសនី និងសញ្ញាបង្វិល ជាមួយនឹងភោជនីយដ្ឋានពោរពេញដោយពន្លឺ អគារពហុជាន់ និងបំពង់ផ្សែងរោងចក្រខ្ពស់ ស្ថានីយ៍រថភ្លើង និងសំឡេងរោទ៍ បានក្លាយជារឿងដ៏អស្ចារ្យ និងអាថ៌កំបាំងសម្រាប់កវីដូចនៅក្នុង រូបភាពនៃមនោសញ្ចេតនាពីមុន (“ Nevsky Prospekt” ដោយ Gogol, “The Double and “White Nights” ដោយ Dostoevsky, “The Man of the Crowd” ដោយ Edgar Poe, “At the Window” ដោយ Hoffmann ។ល។) ចូរយើងរំលឹកឡើងវិញថា សម្រាប់ភាពផ្ទុយគ្នា រូបភាពនៃទីក្រុងទំនើបនៅក្នុងកំណាព្យបុរាណរបស់ Pushkin៖ ការពិពណ៌នាសាមញ្ញ និងច្បាស់លាស់ ការរំលេចដោយសេចក្តីស្រឡាញ់ និងព័ត៌មានលំអិតអំពីសិល្បៈ និងសំខាន់ មិនមែនជាមនុស្សចម្លែកចំពោះជីវិតប្រចាំថ្ងៃទេ កម្រងប្រយោគ prosaic ពិតប្រាកដ៖

ឈ្មួញក្រោកឡើង។ ឈ្មួញកំពុងមក។

អ្នកបើកកាប៊ីនកំពុងធ្វើដំណើរទៅកាន់ផ្សារហ៊ុន។

okhtenka ប្រញាប់ប្រញាល់ជាមួយពាង។

ពេលព្រឹកព្រលឹមធ្លាក់ព្រិលនៅក្រោមវា ... ។ល។

ដូចជាពាក្យប្រៀបធៀបមិនសមរម្យ និងមិនអាចទៅរួចនៅក្នុងការពិពណ៌នាបែបនេះ ពួកគេដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការពណ៌នាមនោសញ្ចេតនានៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏អស្ចារ្យ និងអស្ចារ្យរបស់ទីក្រុង។ ដំបូងបង្អស់ពីកំណាព្យសម័យទំនើប - នៅក្នុងកំណាព្យទីក្រុងរបស់ Emil Verhaeren ("Villes tentacularies" - "Cities with tentacles") ដែលសិស្សនិងអ្នកបកប្រែគឺ V. Bryusov ។ Bryusov មានឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃការពិពណ៌នាបែបនេះនៅក្នុងការប្រមូល "ទៅទីក្រុងរ៉ូមនិងពិភពលោក" និង "កម្រងផ្កា"៖

ព្រះច័ន្ទកំពុងឆេះដោយអគ្គិសនី

នៅលើដើមវែង arched;

ខ្សែទូរលេខកំពុងរោទិ៍

នៅក្នុងដៃដែលមើលមិនឃើញនិងទន់ភ្លន់;

រង្វង់នៃគ្រាប់ចុចពណ៌ទឹកក្រូច

បំភ្លឺយ៉ាងអស្ចារ្យលើហ្វូងមនុស្ស

និងផ្ទាំងថ្មចិញ្ចើមផ្លូវដែលស្រេកទឹក។

សន្តិភាពត្រជាក់បានប៉ះ...

ឬច្រើនជាងនេះ៖

ផ្ទាំងរូបភាពស្រែកយំ ចម្រុះពណ៌

ហើយ​ពាក្យ​នេះ​ជា​សញ្ញា​ថ្ងូរ

ហើយភ្លើងនៅក្នុងហាងគឺច្បាស់

ពួក​គេ​ស្រែក​ដូច​ជា​ជ័យ​ជំនះ។

ហើយជាមួយនឹងការអនុវត្តបន្ថែមទៀតនៃពាក្យប្រៀបធៀប ការណែនាំដោយផ្ទាល់នូវអព្ភូតហេតុចូលទៅក្នុងពិភពគោលបំណង បន្ទាប់ពីរូបរាងរបស់វាត្រូវបានរៀបចំដោយពាក្យប្រៀបធៀបដែលត្រូវគ្នាមួយចំនួន៖

ដុតជាមួយភ្លើងពណ៌ស

ផ្លូវចង្អៀត! ទ្វារទៅកាន់ឋាននរក

ភ្លឺដោយអណ្តាតភ្លើងនៅចំពោះមុខយើង

ដើម្បីកុំឱ្យយើងដើរដោយចៃដន្យ!

ដូចជាមុខរបស់ស្ត្រីនៅក្នុងពន្លឺពណ៌ខៀវ

អាក្រាត, ជ្រៅ,

លើករោមភ្នែកដែលខឹងសម្បាររបស់អ្នក។

លើស​ពី​នេះ​ទៀត​កូន​សាតាំង!..

ការផ្លាស់ប្តូរពីការពិពណ៌នាបែបរ៉ូមែនទិកធម្មតានៃទីក្រុង ភាពរស់រវើក និងអស្ចារ្យរបស់វា ទៅជាបាតុភូតអព្ភូតហេតុពីពិភពនៃការពិតមួយផ្សេងទៀតកើតឡើងនៅក្នុងកំណាព្យទីក្រុងរបស់ Bryusov ឥតឈប់ឈរនិងមិនអាចមើលឃើញ - ចក្ខុវិស័យ apocalyptic នៃ "ថ្ងៃចុងក្រោយ" លងគាត់យ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងរឿងនេះ។ ជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់ "ទីក្រុង" ខ្មោចនិងអស្ចារ្យ។ ប្រៀបធៀប៖ "នៅថ្ងៃនៃសេចក្តីវិនាស" "ថ្ងៃចុងក្រោយ" "សិរីល្អដល់ហ្វូងមនុស្ស" "វិញ្ញាណនៃភ្លើង" ជាពិសេស "សេះនៃ Bled":

ផ្លូវគឺដូចជាព្យុះ។ ហ្វូងមនុស្សបានឆ្លងកាត់

វាហាក់ដូចជាពួកគេកំពុងត្រូវបានដេញតាមដោយ Doom ដែលជៀសមិនរួច។

ឡាន​ដឹក​ទំនិញ ឡាន​កុងតឺន័រ

ស្ទ្រីមដ៏ក្ដៅគគុករបស់មនុស្សគឺមិនចេះអស់។

សញ្ញា, វិល, ភ្លឺដោយភ្នែកឆ្លាស់គ្នា,

ពីលើមេឃពីកម្ពស់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃសាមសិបជាន់;

ពួកគេ​បាន​បញ្ចូល​គ្នា​ទៅ​ជា​ភ្លេង​ដ៏​មាន​មោទនភាព​ជាមួយ​នឹង​ការ​គ្រហឹម​នៃ​កង់ និង​សំឡេង​គ្រហឹម

សម្រែកពីអ្នកសារព័ត៌មាន និងការបែកខ្ទេចខ្ទី។

ពន្លឺ​គ្មាន​មេត្តា​បាន​ចាក់​ចេញ​ពី​ព្រះ​ច័ន្ទ​ដែល​ជាប់​ច្រវាក់។

ព្រះច័ន្ទដែលបង្កើតឡើងដោយម្ចាស់នៃធម្មជាតិ។

នៅក្នុងពន្លឺនេះ, នៅក្នុង hum នេះ, ព្រលឹងនៅក្មេង,

ព្រលឹងនៃសត្វស្រវឹងទីក្រុង។

ហើយភ្លាមៗ - នៅក្នុងព្យុះនេះនៅក្នុងការខ្សឹបខ្សៀវដ៏អាក្រក់នេះ

នៅក្នុង delirium នេះ embodied នៅក្នុងទម្រង់ផែនដី,

ជនបរទេស​មិន​ចុះសម្រុង​នឹង​គ្នា​រត់​ចូល

លង់​ចេញ​សំឡេង​រញ៉េរញ៉ៃ ជជែក​ដេញដោល និង​សំឡេង​រទេះ។

អ្នក​ជិះ​សេះ​មុខ​ខ្លាំង​ម្នាក់​លេច​ចេញ​ពី​វេន

សេះ​ហើរ​យ៉ាង​លឿន ហើយ​ឆេះ​ក្នុង​ភ្នែក។

ប៉ុន្តែមានពេលមួយ - ញ័រ, មានរូបរាង - ភ័យខ្លាច!

អ្នកជិះសេះមានរមូរវែងនៅក្នុងដៃរបស់គាត់

អក្សរ​ភ្លើង​ប្រកាស​ឈ្មោះ​ថា មរណៈ...

នៅក្នុងឆ្នូតភ្លឺដូចជាអំបោះនៃខ្សែស្រឡាយខៀវស្រងាត់។

ខ្ពស់ពីលើផ្លូវ លំហអាកាសស្រាប់តែផ្ទុះឡើង...

ក្នុងចំណោមការមើលឃើញដែលរស់នៅក្នុងទីក្រុងខ្មោច និងអស្ចារ្យ គួរតែបញ្ឈប់ការយកចិត្តទុកដាក់របស់យើងមុនពេលអ្នកផ្សេងទៀត - នេះគឺជាការប្រជុំដ៏ខ្លីមួយជាមួយស្ត្រីមិនស្គាល់ម្នាក់ ចម្លែកអាថ៌កំបាំង ដែលក្នុងនោះកវីរ៉ូមែនទិកបានឃើញកូនក្រមុំទេពអប្សរដែលជាគូស្នេហ៍របស់គាត់ម្នាក់ដ៏ស្រស់ស្អាត។ ស្ត្រី។ (Cf. ការអភិវឌ្ឍន៍នៃគំនូរនេះនៅក្នុង Nevsky Prospekt របស់ Gogol និង Dostoevsky's White Nights ។ )

អូ ការប្រជុំទាំងនេះកំពុងដំណើរការបន្តិច

នៅតាមដងផ្លូវនៃរាជធានី!

អូ ការក្រឡេកមើលដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានទាំងនេះ

ការសន្ទនារោមភ្នែកពណ៌ស!..

ការពិពណ៌នានៃការប្រជុំនេះថាជាអាថ៌កំបាំង និងអស្ចារ្យ ហើយការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងរបស់មនុស្សដ៏ស្រស់ស្អាតដែលនាងបានជួបទៅជា Stranger អាថ៌កំបាំងត្រូវបានសម្រេចដោយជំនួយពីបច្ចេកទេសរចនាប័ទ្មប្រៀបធៀប។

នាងបានឆ្លងកាត់ហើយស្រវឹង

ក្លិនក្រអូបនៃទឹកអប់

ហើយដោយក្រឡេកមើលភ្លាមៗនាងបានស្រមោល

លទ្ធភាពនៃក្តីសុបិន្តដែលមិនអាចទៅរួច។

តាមរយៈ​ការ​គ្រហឹម​នៃ​ផ្លូវ​ដែក​

ហើយស្រវឹងពីភ្លើងពណ៌ខៀវ

ស្រាប់តែខ្ញុំលឺសំលេងសើច

ហើយ​ពស់​បាន​ចូល​មក​កៀក​ខ្ញុំ។

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ហើយនៅក្នុងភាពភ័យរន្ធត់នៃការតស៊ូរឹងរូស។

រវាងពាក្យសម្បថ ការអធិស្ឋាន និងការគំរាមកំហែង

ខ្ញុំត្រូវបានជាប់នៅក្នុងសំណើមខ្មៅ

សក់របស់នាងហូរ។

ពាក្យប្រៀបធៀបមួយចំនួនជុំវិញរូបភាពនៃមនុស្សជាទីស្រលាញ់ បង្ហាញពីការចូលទៅក្នុងពិភពនៃការពិតមួយផ្សេងទៀត។ កំណាព្យ "នៅក្នុងភោជនីយដ្ឋានមួយ" មានរចនាសម្ព័ន្ធស្រដៀងគ្នា: កវីទទួលស្គាល់មិត្តអាថ៌កំបាំងរបស់គាត់នៅក្នុងភាពស្រស់ស្អាតដែលមិនស្គាល់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ពាក្យដដែលៗរបស់ Stranger គឺ "វិញ្ញាណកំពុងដកដង្ហើម" "សូត្រកំពុងខ្សឹបខ្សៀវដោយអន្ទះសារ" (cf. ក៏ "អ្នកកំពុងដកដង្ហើមសូត្រខ្មៅ sable បានបើក") ។ ខ្លឹមសារនៃកំណាព្យដែលកវីបានភ្ជាប់សារៈសំខាន់បែបនេះ (“ខ្ញុំនឹងមិនភ្លេចទេ!..”) គឺច្បាស់ណាស់នៅក្នុងការបង្ហាញរូបភាពនៃមនុស្សជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់តែមួយគត់នៅក្នុងឈុតនៃការសារភាពអាថ៌កំបាំងនេះ៖

អ្នកប្រញាប់ប្រញាល់ជាមួយចលនារបស់បក្សីដែលគួរឱ្យភ័យខ្លាច

អ្នកឆ្លងកាត់ដូចសុបិនរបស់ខ្ញុំ ងាយស្រួល...

វិញ្ញាណក៏ដកដង្ហើមធំ រោមភ្នែកក៏ដេកលក់

សូត្រ​បាន​ខ្សឹប​ប្រាប់​ដោយ​អន្ទះសា។

ប៉ុន្តែ​ពី​ជម្រៅ​នៃ​កញ្ចក់ អ្នក​បាន​សម្លឹង​មក​ខ្ញុំ

ហើយបោះវានាងស្រែកថា "ចាប់វា!"

ដូច្នេះ នៅក្នុងជីវិតសម័យទំនើប និងក្នុងជម្រៅនៃសតវត្សន៍ កវីចូលចិត្តកំណត់អត្តសញ្ញាណដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ និងស្រស់ស្អាត ហើយបានបញ្ជាក់ពីលក្ខណៈសម្បត្តិទាំងនេះថាជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្ស។

២.៣. និមិត្តសញ្ញានៅក្នុងកំណាព្យរបស់ A. Blok

និមិត្តសញ្ញាជាចលនាកំណាព្យទទួលបានឈ្មោះរបស់វាពីប្រភេទពិសេសនៃពាក្យប្រៀបធៀប។ នៅក្នុងពាក្យសំដី ជាញឹកញាប់យើងកំណត់បទពិសោធន៍អារម្មណ៍ជាមួយនឹងពាក្យប្រៀបធៀបដែលដើមឡើយជាកម្មសិទ្ធិរបស់ពិភពខាងក្រៅ ជាឧទាហរណ៍។ "ផ្ទះត្រជាក់", "គំនិតងងឹត", "សុបិន្តទទេ" ជាដើម។ និមិត្ត​សញ្ញា​គឺ​ជា​ករណី​ពិសេស​នៃ​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប - វត្ថុ ឬ​សកម្មភាព (ឧ. ជា​ធម្មតា​នាម ឬ​កិរិយាសព្ទ) ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​យក​ដើម្បី​បង្ហាញ​ពី​បទពិសោធន៍​ផ្លូវចិត្ត។

ចម្រៀងប្រជាប្រិយមាននិមិត្តសញ្ញាប្រពៃណីផ្ទាល់ខ្លួន។ គុជតំណាងឱ្យទុក្ខព្រួយ (ទឹកភ្នែក); ការរើសផ្កាកុលាបមានន័យថា ការថើបក្មេងស្រី ភ្លក់រសជាតិស្នេហារបស់នាង។

អាឡិចសាន់ឌឺ ប្លូក ក៏ប្រើនិមិត្តសញ្ញាប្រពៃណីនៅក្នុងរឿងភាគ "ផ្កាកុលាប និងឈើឆ្កាង" (និមិត្តសញ្ញារបស់រ៉ូស៊ីកឃឺ ប្រៀបធៀបកំណាព្យរបស់ Goethe "The Sacraments"):

អូ អ៊ីហ្សូរ៉ា ឆ្ងាយពីអ្នកប៉ុណ្ណា

ដែលផ្តល់ឱ្យដោយទេពអប្សរ

ឈើឆ្កាងរសាត់នោះ! -

Bloom, អូផ្កាកុលាប,

នៅក្នុងសួនច្បារដ៏មានតម្លៃ...

ប្រុងប្រយត្ន័ផង Bertrand!

ផ្កាកុលាបរបស់អ្នកនឹងមិនរសាត់ទេ ...

ប៉ុន្តែ​នៅ​ក្នុង​ករណី​នេះ យើង​មាន​ឧទាហរណ៍​រួច​ទៅ​ហើយ​នៃ​ការ​បក​ស្រាយ​បុគ្គល​នៃ​និមិត្ត​សញ្ញា​ប្រពៃណី។ និមិត្តសញ្ញានៃរឿងរបស់ Blok មិនអាចត្រូវបានបង្ហាញក្នុងន័យច្បាស់លាស់បានទេ។ ឧទាហរណ៍ ផ្កាកុលាប = សេចក្ដីស្រឡាញ់ សុភមង្គលលើផែនដី; ឆ្លង = ទុក្ខ, ការលះបង់។ ខ្លឹមសាររបស់វាកាន់តែទូលំទូលាយ និងមិនប្រាកដប្រជា។ វាបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ស្មុគ្រស្មាញ និងបុគ្គលរបស់កវីអាថ៌កំបាំង ដែលមិនអាចបង្ហាញឱ្យឃើញក្នុងរូបមន្តដ៏ច្បាស់លាស់មួយ ហើយដែលអាចយល់បានតែក្នុងការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀបប៉ុណ្ណោះ នៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃរូបភាពនីមួយៗនេះ។

នៅក្នុងកំណាព្យ Symbolist ដោយផ្អែកលើវិធីសាស្រ្តបុគ្គលចំពោះបទពិសោធន៍អាថ៌កំបាំង ជាធម្មតាយើងជួបប្រទះនូវនិមិត្ដរូបបុគ្គល ឬនិមិត្តសញ្ញាសាសនាប្រពៃណីនៅក្នុងការបកស្រាយថ្មីរបស់បុគ្គល។ ក្នុងន័យនេះ អត្ថបទចម្រៀងរបស់និមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីបង្ហាញពីភាពស្រដៀងគ្នាយ៉ាងជ្រាលជ្រៅជាមួយនឹងសិល្បៈកំណាព្យនៃមនោសញ្ចេតនាអាល្លឺម៉ង់។

កវីនៃនិមិត្តសញ្ញាដែលល្អឥតខ្ចោះនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីសម័យទំនើបគឺ Alexander Blok ។ សុន្ទរកថាកំណាព្យរបស់គាត់គឺជាភាសានៃពាក្យនិទានជាទម្លាប់ ដូចជាវចនានុក្រមនៃសញ្ញាអាថ៌កំបាំងធម្មតា ដែលគាត់ប្រើជាមួយនឹងជំនាញពិសេសដើម្បីបង្ហាញជានិមិត្តសញ្ញាកំណាព្យ បទពិសោធន៍អាថ៌កំបាំងដែលមិនអាចបង្ហាញជាពាក្យច្បាស់លាស់នៃភាសាកំណាព្យ។ ការអានស្នាដៃរបស់គាត់ យើងអាចចងក្រងសម្រាប់ខ្លួនយើងផ្ទាល់នូវវចនានុក្រមនៃរូបភាពប្រៀបធៀប៖ "យប់", "ភាពងងឹត", "អ័ព្ទ" (ជាពិសេស "អ័ព្ទពណ៌ខៀវ") "ពេលព្រលប់" "អ័ព្ទ" "ខ្យល់" "ព្យុះភ្លៀង" ។ , "ខ្យល់ព្យុះ", "ព្រឹក", "ព្រលឹម", "azure", "និទាឃរដូវ", "ប្រទេសឆ្ងាយ", "ច្រាំងទន្លេឆ្ងាយ" - ទីបំផុតពាក្យប្រៀបធៀបធម្មតានៃចំណង់ចំណូលចិត្ត: "អណ្តាតភ្លើង", "ភ្លើង", "ស្រា ", "ពែង" ជាដើម។ អាត្មានិយមបែបនេះបង្ហាញពីព្រឹត្តិការណ៍នៃជីវិតអាថ៌កំបាំងរបស់កវី; ជាពិសេស "កំណាព្យអំពីនារីស្រស់ស្អាត" ដើមដំបូងបង្កើតបានជាអន្តរការីនៃការណែនាំដ៏ភ្លឺច្បាស់ទៅជាអត្ថន័យខុសគ្នា អាថ៌កំបាំង និងមិនអាចបកស្រាយបាន៖

យើងរស់នៅក្នុងកោសិកាចាស់

នៅឯការលេចធ្លាយទឹក។

នៅទីនេះនៅនិទាឃរដូវមានភាពសប្បាយរីករាយជាច្រើន

ហើយទន្លេច្រៀង។

ហើយជា harbinger នៃការសប្បាយមួយ,

នៅថ្ងៃនៃព្យុះនិទាឃរដូវ

កោសិកានឹងចាក់ចូលទៅក្នុងទ្វាររបស់យើង។

ពណ៌ខៀវខ្ចី។

ហើយពោរពេញដោយការញាប់ញ័រ

ទន្ទឹងរង់ចាំយូរឆ្នាំ

យើងនឹងប្រញាប់ប្រញាល់បិទផ្លូវ

ចូលទៅក្នុងពន្លឺដែលមិនអាចនិយាយបាន។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងកំណាព្យក្រោយៗមករបស់ Blok មានអត្ថន័យពីរយ៉ាងអាថ៌កំបាំង ប្រវត្តិអាថ៌កំបាំងដែលធ្វើអោយគ្រប់ស្ថានភាពកាន់តែស៊ីជម្រៅ និងផ្តល់ឱ្យវានូវទស្សនៈខុសគ្នា និងគ្មានទីបញ្ចប់។ ហើយនៅទីនេះ កវីបញ្ជាក់ ដោយមានជំនួយពីការប្រៀបធៀបពាក្យប្រៀបធៀប ការទំនាក់ទំនងនៃពិភពលោកពីរ អារម្មណ៍នៃការពិតមួយផ្សេងទៀតដែលចូលក្នុងពិភពលោកនេះ។ ឧទាហរណ៍ ខ. "ជំហានរបស់មេបញ្ជាការ" ចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងរូបភាពធម្មតានៃអ័ព្ទនៅខាងក្រៅបង្អួច, យប់ស្លាប់, ជិតដល់ថ្ងៃរះ, អត្ថន័យនៃការដែលត្រូវបានកើនឡើងទ្វេដងរវាងសម្ភារៈនិងការប្រៀបធៀប, ប៉ុន្តែអាចត្រូវបានបកស្រាយនៅក្នុងន័យជាក់ស្តែង - ទៅកន្លែងដែលមាន់រងាវ «ពី​ស្រុក​ឆ្ងាយ​ដែល​មាន​ពរ មិន​ស្គាល់» មិន​បាន​ទាយ​ទុក​មុន​អំពី​រូបរាង​របស់​ខ្មោច​ទេ។ ២១.៨

គ្រូបង្រៀនរបស់ Blok ក្នុងវិស័យកំណាព្យកំណាព្យគឺ Vl. Solovyov ដែលត្រូវបានគេហៅថាត្រឹមត្រូវជានិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីដំបូងគេ។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Solovyov យើងរកឃើញស្ទើរតែទាំងអស់នៃនិមិត្តសញ្ញាសំណព្វរបស់ Blok ។ ដូច្នេះ និទាឃរដូវ៖ “សំឡេង និងផ្លុំ ដែលនៅតែមើលមិនឃើញ និទាឃរដូវខាងមុខគឺជាដង្ហើមនៃភាពអស់កល្បជានិច្ច”; azure: "អូរបៀបដែលអ្នកមាន azure សុទ្ធនិងពពកខ្មៅខ្មៅច្រើនយ៉ាងនេះ" ។ ថ្ងៃនេះព្រះមហាក្សត្រិយានីរបស់ខ្ញុំបានបង្ហាញខ្លួននៅចំពោះមុខខ្ញុំទាំងអស់នៅក្នុង azure" 73; ព្រឹកព្រលឹម: "ពេលព្រឹកបានប្រយុទ្ធជាមួយផ្កាយចុងក្រោយ" 74; ផ្កាកុលាប: "ពន្លឺពីភាពងងឹត។ មុខផ្កាកុលាបរបស់អ្នកមិនអាចឡើងពីលើភ្នំបានទេ" 75; "រង្វង់នៃផែនដីនិងមេឃកំពុងដកដង្ហើមជាមួយផ្កាកុលាប" 76; អ័ព្ទ; ច្រាំងឆ្ងាយ: "នៅពេលព្រឹកអ័ព្ទជាមួយនឹងជំហានមិនស្ថិតស្ថេរខ្ញុំបានដើរឆ្ពោះទៅរកអាថ៌កំបាំងនិងអស្ចារ្យ ច្រាំងសមុទ្រ" 77; ព្យុះទឹកកក - ជួនកាលមានព្រិលធ្លាក់ ពេលខ្លះក្តៅខ្លាំង (មើល Blok មានការរួមបញ្ចូលគ្នាធម្មតា "ដើម្បីឆេះនៅក្នុងព្រិលនៃការភ្លេចភ្លាំង" 78): "នៅលើទឹកដីនៃព្យុះទឹកកកដ៏ត្រជាក់ក្នុងចំណោមអ័ព្ទពណ៌ប្រផេះអ្នកបានកើត" 79 "នៅក្រោមអំណាចរបស់ជនបរទេសនៃព្យុះកំបុតត្បូងដោយភ្លេចការមើលឃើញពីមុន" 80; "ទឹកកកកំពុងរលាយ ព្រិលធ្លាក់ដោយស្មោះអស់ពីចិត្ត" ។ ពាក្យប្រៀបធៀបក្នុងន័យនេះ និមិត្តសញ្ញារបស់គាត់ច្រើនតែមានភាពស្និទ្ធស្នាលនឹងនិមិត្តសញ្ញាសាសនាប្រពៃណីនៃកំណាព្យដូចជា "ចម្រៀងនៃអូហ្វីត" និង "ព្រះអង្គម្ចាស់របស់ខ្ញុំមានវិមានខ្ពស់ ... " ។ល។

នៅក្នុងកំណាព្យយុវវ័យរបស់ Blok និមិត្តសញ្ញាកំណាព្យក៏មិនមានចលនា និងមានលក្ខណៈមិនច្បាស់លាស់ផងដែរ។ ការដោះស្រាយពាក្យប្រៀបធៀបក្នុងគំនិតអរូបីមិនពិបាកទេ៖

សូមឱ្យខែភ្លឺ - យប់ងងឹត។

សូមឱ្យជីវិតនាំមកនូវសុភមង្គលដល់មនុស្ស

មាននិទាឃរដូវនៅក្នុងព្រលឹងស្នេហារបស់ខ្ញុំ

នឹងមិនជំនួសអាកាសធាតុអាក្រក់ដោយព្យុះ... 10.3

នេះគឺជាការឆោតល្ងង់ និមិត្តសញ្ញាសមហេតុសមផលនៃប្រភេទ "យប់កាន់តែងងឹត ផ្កាយកាន់តែភ្លឺ" ជាមួយនឹងការចង្អុលបង្ហាញដោយត្រង់អំពីលក្ខណៈនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យថា "ស្នេហាគឺនិទាឃរដូវ" - ក្រៅពីនេះវាគឺ "នៅក្នុងព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ" ( cf. អ្វី​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​និយាយ​ខាង​លើ​ទាក់​ទង​នឹង​ការ​ពិពណ៌នា​នៃ​រាត្រី​នៅ​ហ្គោហ្គោល៖ "ហ្វូង​មនុស្ស​នៃ​ការ​និមិត្ត​ឃើញ​ប្រាក់" កើត​ឡើង "ក្នុង​ជម្រៅ​នៃ​ព្រលឹង")។ ដូចគ្នានៅក្នុងកំណាព្យមួយផ្សេងទៀតនៃឆ្នាំដូចគ្នាជាពិសេសនៅជិតនិមិត្តសញ្ញារបស់ Solovyov ("អ័ព្ទពេលព្រឹក ... "):

ខ្ញុំកំពុងធ្វើដំណើរទៅកាន់សេចក្តីសុខ។ ផ្លូវបានភ្លឺ

ទឹកសន្សើមពេលរាត្រីជាមួយនឹងពន្លឺក្រហម,

ហើយនៅក្នុងបេះដូងរបស់ខ្ញុំត្រជាក់ខ្ញុំបានច្រៀង

ប្រសិនបើនៅក្នុង Blok ដំបូងរបស់គាត់គាត់បានបន្តពីនិមិត្តសញ្ញានៃ Vl ។ Solovyov បន្ទាប់មកនៅកំពូលនៃភាពច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ គាត់ផ្តល់ឱ្យយើងនូវនិមិត្តសញ្ញាដូចគ្នានៅក្នុងការប្រើប្រាស់ថ្មីជាលក្ខណៈបុគ្គល លែងជាទម្រង់គំរូ និងថេរនៃគំនិតរូបភាព ប៉ុន្តែនៅក្នុងចលនា និងការអភិវឌ្ឍន៍ នៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នាចម្រុះជាមួយគ្នា ដិត និងគម្លាតដើមពីការប្រើប្រាស់ពាក្យសំដី។ ឧទាហរណ៍មួយចំនួននឹងពន្យល់ពីច្បាប់នៃសិល្បៈរបស់គាត់។

យើងនិយាយជាភាសាសាមញ្ញថា "អារម្មណ៍ត្រជាក់" "បេះដូងត្រជាក់" ។ "ខ្ញុំបានកម្ចាត់ការភ្លេចភ្លាំងត្រជាក់" (Balmont) គឺជាពាក្យប្រៀបធៀប prosaic ធម្មតា។ Blok ធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពពាក្យប្រៀបធៀបនេះ នាំមកនូវជីវិតឡើងវិញ ឬផ្ទុយទៅវិញ គាត់បង្កើត neologism metaphorical ដើមស្រដៀងទៅនឹងពាក្យប្រៀបធៀបធម្មតានៃភាសា "snow heart" ដោយបង្កើតបន្ថែមនូវនិមិត្តសញ្ញាដើមនេះ៖ "បេះដូងដែលគ្របដណ្តប់ដោយព្យុះព្រិល"៖

ហើយមិនមានជោគវាសនាគួរឱ្យច្រណែនសម្រាប់ខ្ញុំទៀតទេ -

ដុតចេញនៅក្នុងព្រិលនៃការភ្លេចភ្លាំង,

ហើយនៅលើវាលព្រិលឆ្នេរសមុទ្រ

ស្លាប់ក្រោមខ្យល់ព្យុះបក់បោក។១០.២២៤

ការអភិវឌ្ឍន៍នៃពាក្យប្រៀបធៀបនាំទៅដល់ការសម្រេចរបស់វា។ កវី​លែង​និយាយ​ថា “ព្យុះ​ព្រិល​នៅ​ក្នុង​ចិត្ត” (មើល​ក្នុង​ចិត្ត​រសាត់​បាត់ សំឡេង​ឆ្ងាយ​ច្រៀង​ចម្រៀង​ពេល​ព្រឹក​ព្រលឹម”)។ ព្យុះព្រិលធ្លាក់ចូលក្នុងជីវិតឯករាជ្យមួយ ក្លាយជាការពិតដែលមានគោលបំណង ឬយ៉ាងហោចណាស់ការពិតបែបកំណាព្យ។ កើតចេញពី "បេះដូង" របស់កវី វាយកកវីខ្លួនឯង។ កវីស្លាប់ "ក្រោមព្យុះផ្គររន្ទះ" "នៅលើវាលព្រិល" ។

និមិត្តសញ្ញានៃ "ព្យុះព្រិល" "ព្យុះទឹកកក" នៅក្នុងខ្លួនវាគឺមានប្រភពដើមពីររួចទៅហើយ: វាភ្ជាប់ពាក្យប្រៀបធៀបដែលបានធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពដូចជា "បេះដូងត្រជាក់" "បេះដូងព្រិល" ជាមួយនឹងស៊េរីប្រៀបធៀបមួយផ្សេងទៀត - វា "បានធ្វើឱ្យមានព្យុះទាំងមូល" នៅក្នុងមួយ។ "ខ្យល់កួចនៃចំណង់ចំណូលចិត្ត" ។ល។ P. - ពីកន្លែងដែលជាការបង្កើតថ្មីបែបប្រៀបធៀបការបញ្ចេញមតិរបស់ Blok អំពីសេចក្តីស្រឡាញ់របស់គាត់: "ព្យុះព្រិល" "ព្យុះទឹកកក" ។ ជាធម្មតា ជួរទាំងពីរត្រូវបានភ្ជាប់ជានិមិត្តសញ្ញា "ព្រិលទឹកកក" ជាអចិន្ត្រៃយ៍។ ដូច្នេះនៅក្នុងកំណាព្យ "បេះដូងត្រូវបានលះបង់ចំពោះអ្នកបះបោរ"៖

ខ្ញុំភ្លេចអ្នកទាំងអស់ដែលខ្ញុំស្រលាញ់

ខ្ញុំបង្វិលបេះដូងដូចព្យុះភ្លៀង

ខ្ញុំបានបោះបេះដូងរបស់ខ្ញុំចេញពីភ្នំពណ៌ស

វាស្ថិតនៅខាងក្រោម! ១១, ២៥១

ពាក្យប្រៀបធៀបសំខាន់ "ព្រិលទឹកកក" ក្លាយជាវត្ថុនៃការប្រៀបធៀបបន្ថែមទៀត។ ឧ៖ "ព្រិលទឹកកក" ហើយបន្ទាប់មក "ផ្ទាំងទឹកកក" - "វាំងននប្រាក់"៖

មិនមានការរត់គេចពីព្យុះទឹកកកទេ។

ហើយ​វា​ជា​ការ​សប្បាយ​សម្រាប់​ខ្ញុំ​ដើម្បី​ស្លាប់​។

នាំចូលទៅក្នុងរង្វង់ដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញ

នាងបានបិទបាំងព្យុះព្រិលរបស់នាងដោយប្រាក់... ១១,២៥០

លក្ខណៈ​នៃ​រចនាប័ទ្ម​ប្រៀបធៀប​នេះ​ត្រូវ​បាន​នាំ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ខ​កាន់​តែ​ជាប់លាប់។ "បទចម្រៀងរបស់នាង" ដែលជាកន្លែងដែលនិមិត្តសញ្ញាដើមនៃ "ព្រិលទឹកកក" ត្រូវបានរីកដុះដាលជាមួយនឹងពាក្យប្រៀបធៀបថ្មីមួយចំនួន - "ព្យុះភ្លៀងប្រាក់" "អំបោះ" នៃខ្សែស្រឡាយពណ៌ស "ដៃអាវ" ពណ៌សដែលព្រិល Maiden ឱបកវី។ ហើយចុងក្រោយ - "ខ្យល់ព្យុះបក់បោក" ដូចជា "រង្វង់ពីលើអាកាស" (ជាធម្មតា៖ រាំរបាំជុំ):

ជាមួយនឹងដៃអាវនៃប៊្លូប៊ែលរបស់ខ្ញុំ

ខ្ញុំនឹងច្របាច់កអ្នក។

ប្រាក់នៃសេចក្តីអំណររបស់ខ្ញុំ

ខ្ញុំនឹងធ្វើឱ្យអ្នកភ្ញាក់ផ្អើល។

នៅលើយន្តហោះវិល

ខ្ញុំនឹងបង្វិលវាជុំវិញ។

អំបោះ​នៃ​ការ​ចង​ខ្សែ​

ស្បែកជើង។ ១១.២២០

សូមអរគុណចំពោះការអភិវឌ្ឍន៍ស្របគ្នានៃពាក្យប្រៀបធៀប កំណាព្យទាំងមូលក្លាយជាពាក្យប្រៀបធៀបនៅក្នុងប្រធានបទរបស់វា។ លើសពីនេះទៅទៀត សូម្បីតែកំណាព្យទាំងមូលមានចំណងជើងថា "របាំងព្រិល" សៀវភៅទាំងមូលមានចំណងជើងថា "ផែនដីក្នុងព្រិល" ។ កវីនិយាយនៅទីនេះអំពីព្យុះទឹកកក និងព្យុះព្រិល អំពីស្នេហាព្រិល និងព្រិល Maiden ដែលបានក្លាយជាការពិតកំណាព្យនៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ គាត់​សរសេរ​ក្នុង​បុព្វកថា​៖ « ហើយ​ឥឡូវ​នេះ ផែនដី​ត្រូវ​បាន​គ្រប​ដោយ​ព្រិល<...>. ហើយ​ព្រិល​ដែល​ធ្វើ​ឲ្យ​រស្មី​នៃ​ផ្កាយ​តែ​មួយ​នឹង​ស្រកចុះ។ និងព្រិលគ្របដណ្តប់ដី - មុននិទាឃរដូវ។ ខណៈពេលដែលព្រិលធ្វើឱ្យភ្នែកខ្វាក់ភ្នែក និងភាពត្រជាក់បានបិទបាំងព្រលឹង បិទផ្លូវ បទចម្រៀងដ៏ឯការបស់អ្នកដើរលេងអាចត្រូវបានគេឮពីចម្ងាយ៖ ជាបទភ្លេងដ៏សោកសៅ ទាក់ទាញដោយព្យុះភ្លៀង។

យើងមានភាពស្មុគស្មាញថ្មីមួយនៃនិមិត្តសញ្ញាដែលធ្លាប់ស្គាល់ហើយដែលស៊េរីប្រៀបធៀបទីបីត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយរូបភាពនៃ "ព្យុះទឹកកក" ដែលជារូបភាពនៃ "troika" ដែលដឹកកវីឬសុភមង្គលរបស់គាត់។ យើងនិយាយជាភាសាសាមញ្ញ៖ សុភមង្គលបានកន្លងផុតទៅ ភ្លឺឡើង ឬជីវិតបានប្រញាប់ប្រញាល់។ Blok រំឭក​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ចាស់ ដោយ​បង្កើត​រូបភាព​នៃ troika នាំ​យក​សុភមង្គល​ទៅ​ឆ្ងាយ៖

សុភមង្គលនៅលើផែនដីគឺយឺត

នៅលើឆ្កួតបីរបស់អ្នក!

ប្រសិនបើនៅក្នុងវគ្គនេះ ប្រភពនៃពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានលាតត្រដាង ("សុភមង្គល... នៅក្នុងថ្នាក់ C... យឺតពេល") បន្ទាប់មកនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតរបស់វា និមិត្តសញ្ញា-និមិត្តសញ្ញា បានក្លាយជាប្រធានបទនៃកំណាព្យទាំងមូល ហើយទទួលបានចំពោះអ្នកខ្លះ។ វិសាលភាព, ការពិតកំណាព្យ៖

ខ្ញុំ​ត្រូវ​បាន​ខ្ទាស់​ទៅ​នឹង​បញ្ជរ​របារ។

ខ្ញុំស្រវឹងយូរហើយ។ ខ្ញុំមិនខ្វល់ទេ។

មានសុភមង្គលរបស់ខ្ញុំនៅក្នុង troika

បានចូលទៅក្នុងផ្សែងប្រាក់។

រុយនៅលើ troika បានលិច

នៅក្នុងព្រិលនៃពេលវេលា, នៅចម្ងាយនៃសតវត្ស ...

ហើយ​វា​បាន​គ្រប​ដណ្ដប់​ព្រលឹង​ខ្ញុំ

អ័ព្ទ​ពណ៌​ប្រាក់​ពី​ក្រោម​ជើង​សេះ...

បោះផ្កាភ្លើងចូលទៅក្នុងទីងងឹតជ្រៅ,

ផ្កាភ្លើងពេញមួយយប់ ពន្លឺពេញមួយយប់...

កណ្ដឹងបន្លឺឡើងនៅក្រោមធ្នូ

អំពីការពិតដែលថាសុភមង្គលបានកន្លងផុតទៅ ...

ហើយមានតែខ្សែមាសប៉ុណ្ណោះ។

ឃើញពេញមួយយប់... ឮពេញមួយយប់...

ហើយអ្នក, ព្រលឹង ... ព្រលឹងថ្លង់ ...

ស្រវឹងស្រា... ស្រវឹងស្រា... ១១.១៦៨

ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃរូបភាពនៃ troika នាំយកទៅឆ្ងាយសុភមង្គលជីវិតនិងសេចក្ដីស្រឡាញ់និងរូបភាពនៃព្រិលធ្លាក់មួយ blizzard បោកបក់បេះដូងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងកំណាព្យខាងក្រោម។ troika លែងយកសុភមង្គលទៅឆ្ងាយទៀតហើយ - វាយកកវីខ្លួនឯងនិងមិត្តភក្តិព្រិលរបស់គាត់។ និមិត្តសញ្ញាបានឈានដល់ការសម្រេចចុងក្រោយរបស់វា៖

នៅទីនេះនាង។ គ្របដណ្តប់

ឆ្លាតទាំងអស់គ្នា មិត្តទាំងអស់គ្នា

ហើយព្រលឹងខ្ញុំបានចូល

ចូលទៅក្នុងរង្វង់ដែលបានកំណត់របស់នាង។

ហើយនៅក្រោមការស្រែកថ្ងូរនៃព្រិល

លក្ខណៈពិសេសរបស់អ្នកបានរីកដុះដាល។

មានតែ troika ប្រញាប់ប្រញាល់ជាមួយសំឡេងរោទ៍

នៅក្នុងការភ្លេចភ្លាំងព្រិលពណ៌ស។

អ្នកគ្រវីកណ្តឹងរបស់អ្នក។

នាងនាំខ្ញុំទៅវាលស្រែ...

អ្នកអង្រួនខ្ញុំដោយសូត្រខ្មៅ

តុបានបើក...

ហើយអំពីឆន្ទៈសេរីនោះ។

ខ្យល់បក់បោកតាមដងទន្លេ

ហើយ​ពួក​គេ​ស្រែក​ឡើង​ទៅ​ក្រៅ​វាល

កណ្តឹង និងភ្លើង?.. ១១.២៥៤

យើង​នឹង​និយាយ​ក្នុង​សុន្ទរកថា​ដែល​មាន​ជំនឿ​ថា​៖ «​នាង​បាន​បំភ្លឺ​ខ្ញុំ​ដោយ​ក្ដី​ស្រឡាញ់​របស់​នាង ប្រញាប់​ចេញ​ទៅ​ដឹក​ខ្ញុំ​ទៅ​ជាមួយ​»។ ប៉ុន្តែនិមិត្តសញ្ញា - និមិត្តសញ្ញាមានច្បាប់សិល្បៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វានៅពេលដែលវាអភិវឌ្ឍជាប់លាប់ - ពីពាក្យប្រៀបធៀបសាមញ្ញទៅជាប្រធានបទកំណាព្យ។ ដូច្នេះហើយ វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការឆ្លើយថា ទាក់ទងនឹងពាក្យប្រៀបធៀបនេះ អត្ថន័យនៃពាក្យ "troika" នៅក្នុងកំណាព្យខាងលើ ហើយលើសពីនេះទៅទៀត "កណ្តឹង" និង "ស្ទ្រីមមាស" មានន័យយ៉ាងណា។ នៅពេលដែលវាបានលេចឡើង រូបភាពនិមិត្តសញ្ញានឹងវិវឌ្ឍន៍ទៅតាមច្បាប់ផ្ទៃក្នុងរបស់វា ហើយភាពជាក់លាក់នៃតក្កវិជ្ជា និងភាពមិនស្ថិតស្ថេរនៃគំនិតអរូបី មិនអាចធ្វើតាមបុគ្គល និងការអភិវឌ្ឍន៍ថាមវន្តនេះទៀតទេ។ ប៉ុន្តែអត្ថន័យជានិមិត្ដរូបនៃរូបភាពនេះ ច្បាស់ជាបំភ្លឺតាមរយៈការពិតបែបកំណាព្យរបស់វា។ វាមិនមែនសម្រាប់គ្មានអ្វីទេដែលអ្នកនិពន្ធនិយមជាក់ស្តែងឧទាហរណ៍ Gorodetsky នៅក្នុងការបង្ហាញអក្សរសាស្ត្ររបស់ពួកគេបានតម្រង់ប្រឆាំងនឹងនិមិត្តសញ្ញានិងអាថ៌កំបាំង ("អាប៉ូឡូ" ឆ្នាំ 1913 លេខ 1) ការបះបោរប្រឆាំងនឹងនិមិត្តសញ្ញាជាវិធីសាស្រ្តកំណាព្យដោយកំហឹងចង្អុលទៅ Blok និងទាមទារពី កវីវ័យក្មេងជា troika ពិតប្រាកដ ហើយមិនមែនជានិមិត្តរូប ៩១. ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អក្សរសិល្ប៍អ្នកជឿចាស់ ដែលមិនស៊ាំនឹងភាសានៃអាឡឺម៉ង់ ការអានដែលធ្លាប់ស្គាល់ និងងាយស្រួលសម្រាប់ពួកយើង ជារឿយៗត្អូញត្អែរអំពីភាពមិនអាចយល់បាននៃកំណាព្យរបស់ Blok ។ យើងរំលឹកឡើងវិញនូវសំបុត្រមួយច្បាប់ទៅកាន់អ្នកកែសម្រួលនៃ Birzhevye Vedomosti ដែលបានផ្ញើនាពេលថ្មីៗនេះ (ក្នុងឆ្នាំ 1909) អ្នកនិពន្ធបានសួរថាតើអត្ថន័យនៃកំណាព្យដោយក្មេង "ខូច" ត្រូវបានសម្គាល់ដោយពាក្យដែលមិនអាចយល់បានបែបនេះ:

អ្នកគឺភ្លឺដូចព្រិលគ្មានកំហុស។

អ្នក​គឺ​ស​ដូច​ប្រាសាទ​ឆ្ងាយ។

ខ្ញុំមិនជឿថាយប់នេះវែងទេ។

និងរាត្រីដ៏អស់សង្ឃឹម...

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ កំណាព្យនេះ នៅតែជានិមិត្ដរូបដំបូងបំផុត ខិតទៅជិតគ្រោងការណ៍ចាស់នៃពាក្យប្រៀបធៀបថេរ គោលគំនិតដូចជា៖ «យប់កាន់តែងងឹត ផ្កាយកាន់តែភ្លឺ»។ ជាការពិតណាស់ ការពិបាកជាងនេះទៅទៀតសម្រាប់ "ការយល់ដឹង" របស់ prosaic គឺត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការនិយាយមិនធម្មតាបែបនេះនៅក្នុងសុន្ទរកថា និងទម្រង់ថ្មីនៃពាក្យប្រៀបធៀបដូចខគម្ពីរខាងលើ៖ "ខ្ញុំបានបោះបេះដូងរបស់ខ្ញុំចេញពីភ្នំពណ៌ស វាស្ថិតនៅខាងក្រោម" និងជាច្រើនទៀត។ ល។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន៖

អាឡិចសាន់ឌឺ ប្លុក រស់នៅរយៈពេលខ្លី - ត្រឹមតែសែសិបឆ្នាំប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់បានឆ្លុះបញ្ចាំងពីឆ្នាំដ៏លំបាកបំផុតនៅក្នុងជោគវាសនានៃមាតុភូមិរបស់គាត់ជាមួយនឹងភាពភ្លឺស្វាង ជម្រៅ និងភាពស្មោះត្រង់ដ៏អស្ចារ្យ។ ("ខ្ញុំ​មិន​បាន​ស្វែង​រក​ជីវិត​ដែល​ប្រសើរ​ជាង..." (42, ទំព័រ 5) ទំនុក​ច្រៀង​របស់ Blok គឺ​ជា​បាតុភូត​ប្លែក​មួយ។ ជាមួយនឹង​ភាព​ចម្រុះ​នៃ​បញ្ហា និង​ដំណោះស្រាយ​សិល្បៈ​របស់​វា ជាមួយនឹង​ភាព​ខុស​គ្នា​ទាំង​អស់​រវាង​កំណាព្យ​ដើម និង​កំណាព្យ។ ជាបន្តបន្ទាប់ វាលេចចេញជារូបរាងទាំងមូល ដូចការលាតត្រដាងនៅក្នុងពេលវេលា ការងារជាការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃ "ផ្លូវ" ដែលធ្វើដំណើរដោយកវី។

- ភាសានៃការនិយាយស្តីនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Blok តំណាងឱ្យគ្រាន់តែជាឧទាហរណ៍នៃការអនុវត្តស្របគ្នានៃនិន្នាការសិល្បៈដែលមានភាពស្មើគ្នានៅក្នុងការងាររបស់និមិត្តសញ្ញាទាំងអស់។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាននៅលើ ជំពូកទី II៖

ការវិភាគខាងលើយើងអាចសន្និដ្ឋានបានថាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ lexical និង syntactic នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ V. Bryusov និង A. Blok គឺមានភាពចម្រុះណាស់។ វាគឺមានតំលៃកត់សម្គាល់ការប្រើប្រាស់សកម្មរបស់ពួកគេដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេ។ ការប្រើប្រាស់ពាក្យប្រៀបធៀប និងនិមិត្តសញ្ញាអនុញ្ញាតឱ្យកវីនិមិត្ដរូបមានឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍ សោភ័ណភាពលើអ្នកអាន ដើម្បីពិពណ៌នាអំពីពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្ស និងស្ថានភាពរបស់មនុស្ស។ ពាក្យស្មុគ្រស្មាញ ស្មុគ្រស្មាញ និងកន្សោម គឺជារចនាប័ទ្មដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានរបស់កវីជាងដែក។ ភាពដើម ពោលគឺភាពដើមនៃគំនិតច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ធ្វើឱ្យអ្នកអានអានឡើងវិញដោយអចេតនា ហើយម្តងទៀតចូលទៅក្នុងពិភពចម្រុះ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងចម្រុះពណ៌នៃស្នាដៃរបស់ពួកគេ។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

នៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់កវីយុគសម័យប្រាក់ យើងបានឃើញការកែប្រែផ្សេងៗនៃកំណាព្យនៃអាឡឺម៉ង់។ យើងបាននិយាយថា លក្ខណៈទូទៅនៃនិមិត្ដរូបជាសាលាអក្សរសាស្ត្រ ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងអ្នកនិពន្ធនិមិត្ដរូបនីមួយៗ ដោយលក្ខណៈបុគ្គលដែលបង្កើតជាអត្តសញ្ញាណតែមួយគត់របស់ពួកគេ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅពីក្រោយលទ្ធភាពបុគ្គលទាំងនេះ លក្ខណៈទូទៅនៃកំណាព្យមនោសញ្ចេតនា លេចចេញជារូបរាងពេញលេញ បង្កើតបានជាប្រព័ន្ធសិល្បៈដែលចុះសម្រុងគ្នា និងទំនាក់ទំនងផ្ទៃក្នុង។ យើងបានព្យាយាមចូលទៅជិតប្រព័ន្ធនេះនៅក្នុងលក្ខណៈរចនាប័ទ្មដ៏សំខាន់បំផុតមួយ។ យើងបានកំណត់សិល្បៈនៃមនោសញ្ចេតនាថាជា "កំណាព្យនៃពាក្យប្រៀបធៀប" ហើយនៅក្នុងស្មារតីជីវិតថ្មីនៃកវីអាថ៌កំបាំង យើងបានរកឃើញប្រភពដ៏ជ្រៅបំផុតនៃរចនាប័ទ្មប្រៀបធៀប។

ដោយបានអនុវត្តការវិភាគ និងសំយោគមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិភាសានៅក្នុងកំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់ វាគួរតែត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ថាការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយនៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតអាចត្រូវបានបង្កើតទាំងពីរដោយឯកតាភាសានៃក្រុម lexical (វាក្យសព្ទពណ៌, វាក្យសព្ទប្រចាំថ្ងៃ, neologisms ។ ល។ ) ប្រសិនបើ អ្នកនិពន្ធប្រើវាយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ និងតាមរបៀបតែមួយគត់ និងមធ្យោបាយនៃភាសាន័យធៀប (epithets, personifications, metaphors ។ គួរកត់សម្គាល់ថាកន្លែងពិសេសមួយនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Bryusov និង Blok ត្រូវបានកាន់កាប់ដោយពាក្យប្រៀបធៀបនិងនិមិត្តសញ្ញាដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីអារម្មណ៍របស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងដែលជួយកំណត់អត្តសញ្ញាណបំណងសំខាន់របស់អ្នកនិពន្ធ។

នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ពួកគេមានសេចក្តីស្រឡាញ់ និងអារម្មណ៍ទន់ភ្លន់ចំពោះធម្មជាតិ ដែលបង្ហាញដោយការប្រៀបធៀបយ៉ាងច្បាស់លាស់ និងអារម្មណ៍រីករាយនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះភាពស្រស់ស្អាតជុំវិញនេះ និងភាពសោកសៅ។ វាគឺនៅក្នុងអារម្មណ៍ សកម្មភាព កម្លាំងចិត្តទាំងនេះ ដែលកវីនៃយុគសម័យប្រាក់បានប្រើយ៉ាងស៊ីជម្រៅនូវមធ្យោបាយវាក្យសម្ព័ន្ធ និង lexical ដែលបំពេញការងាររបស់ពួកគេ និងធ្វើឱ្យវាទំនើប។

បញ្ជីអក្សរសិល្ប៍ដែលបានប្រើ

Agenosov V. , Ankudinov K. កវីរុស្ស៊ីសម័យទំនើប។ - M.: Megatron, 1997. - 88 ទំ។

Annensky I. កំណាព្យ និងសោកនាដកម្ម។ L. , 1990. ទំ. 146 ។

Akhmatova A. កំណាព្យនិងកំណាព្យ។ L. , 1976. ទំព័រ 62 ។

ការប្រមូល Balmont K. ដកស្រង់៖ នៅក្នុង 2 វ៉ុល M.: Terra, 1994. T. 1. P. 21 ។

ការប្រមូល Balmont K. ដកស្រង់៖ នៅក្នុង 2 vols. T. 1. P. 271-272 ។

Balmont K.D. កំណាព្យ។ L. , 1969. ទំព័រ 148 ។

Baratynsky E. ពេញលេញ។ ការប្រមូល កំណាព្យ។ អិល, ១៩៨៩ ។ ទំ.១១២.

Bely A. Zvezda ។ កំណាព្យថ្មី។ Pb., 1922. ទំ.៦៧.

ប្លុក A. ការប្រមូល ដកស្រង់៖ នៅក្នុង 8 vols. T. 2. P. 211 ។

ប្លុក A. ការប្រមូល ដកស្រង់៖ នៅក្នុង 8 vols. T. 4. ទំព័រ 205-206 ។

ប្លុក A. ការប្រមូល Op.: ក្នុង 8 vol.M.; L., 1963. T. 4. P. 176.

ការប្រមូល Bryusov V. ដកស្រង់៖ នៅក្នុង 7 ភាគ M. , 1973. T. 1. P. 374..

Bryusov V.Uk ។ អុប T. 1. P. 315. Epigraph to: Block A. Poems about the Beautiful Lady. M. , 1905. ទំ. 5 ។

Valgina N.S. វាក្យសម្ពន្ធនៃភាសារុស្ស៊ីទំនើប៖ សៀវភៅសិក្សា គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ៖ «អាហ្គា» ឆ្នាំ ២០០០ ៤១៦ ទំ។

Vvedenskaya L.A. វោហាសាស្ត្រ និងវប្បធម៌និយាយ / L.A. Vvedenskaya, L.G. ប៉ាវឡូវ៉ា។ - អេដ។ ទី៦ ពង្រីក និងកែសម្រួល។ – Rostov-on-Don៖ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ “Phoenix” ឆ្នាំ ២០០៥ – ៥៣៧ ទំ។

Veselovsky A.N. កំណាព្យប្រវត្តិសាស្ត្រ។ L., 1940. S. 180-181 ។

Vlasenkov A.I. ភាសារុស្ស៊ី៖ វេយ្យាករណ៍។ អត្ថបទ។ ទម្រង់នៃការនិយាយ៖ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់ថ្នាក់ទី ១០-១១។ រូបភាពទូទៅ ស្ថាប័ន/ A.I. Vlasenkov, L.M. Rybchenkova ។ – ទី 11 ed. – M.: Education, 2005. – 350 p., p. ៣១១

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនៃវាក្យសម្ព័ន្ធ។ គ្រូវីដេអូភាសារុស្ស៊ី។ - ជី

Gogol N.V. ការប្រមូល ដកស្រង់៖ នៅក្នុង 6 vols. M. , 1959. T. 1.S. ៦៤.

Zhirmunsky V. កំណាព្យរបស់ Alexander Blok ។ Petersburg ឆ្នាំ 1922 ទំព័រ 43-44 ។

Zhirmunsky V.M. Byron និង Pushkin ។ L., 1978. ទំ.១៨៦។

Zhirmunsky V.M. សេចក្តីផ្តើមអំពីការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ វគ្គបង្រៀន។ សាំងពេទឺប៊ឺគ ឆ្នាំ ១៩៩៦ ទំព័រ ៤១១-៤១២។

Zhirmunsky V.M. សេចក្តីផ្តើមអំពីការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ ទំព័រ ៣១៤-៣១៥;

Zhirmunsky V.M. ល្ខោនដោយ Alexander Blok "Rose and Cross" ។ ប្រភពអក្សរសាស្ត្រ // Zhirmunsky V.M. ទ្រឹស្តីអក្សរសិល្ប៍។ កំណាព្យ។ រចនាបថ។ ទំព័រ ៣០៧-៣០៨ ។

Zhirmunsky V.M. មនោសញ្ចេតនាបែបអាឡឺម៉ង់ និងអាថ៌កំបាំងទំនើប។ ទំព័រ 202-207 ។

Zhirmunsky V.M. មនោសញ្ចេតនាបែបអាឡឺម៉ង់ និងអាថ៌កំបាំងទំនើប។ សាំងពេទឺប៊ឺគ ឆ្នាំ ១៩៩៦ ទំព័រ ៦១។

Ivanov Vyach ។ កំណាព្យ។ កំណាព្យ។ សោកនាដកម្ម៖ នៅក្នុង 2 ភាគ St. Petersburg, 1995. T. 1. P. 381 ។

Ippolitova N.A., Knyazeva O.Yu., Savvova M.R. ភាសារុស្ស៊ីនិងវប្បធម៌នៃការនិយាយ៖ សៀវភៅសិក្សា / ed ។ នៅ​លើ។ hippolitlova ។ – M.: TK Welby, Prospekt Publishing House, 2007. – 440 ទំ។

វចនានុក្រមសង្ខេបនៃពាក្យអក្សរសាស្ត្រ។ L. Timofeev, N. Vengrov ។ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព "Uchpediz", M. , - 1963

Kuzmin M. ស្នាដៃដែលបានជ្រើសរើស។ L. , 1990. ទំ. 32 ។

វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយភាសា។ កែសម្រួលដោយសាស្រ្តាចារ្យ V.N. យ៉ាតសេវ៉ា។ "សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀត", M. , - 1990 ។

អក្សរសាស្ត្រនៅសាលា។ ទិនានុប្បវត្តិវិទ្យាសាស្ត្រនិងវិធីសាស្រ្ត។ M. , 1996 ។

Meshcheryakova M.I. អក្សរសិល្ប៍នៅក្នុងតារាង - អិមៈអាយរីស - សារព័ត៌មាន ២០០៦ - ២២៤ ទំ។ , ១៤៧

Nedorezova M.G. មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ, សាំងពេទឺប៊ឺគ 2007-2014

Nekrasov N. កូនកសិករ // Nekrasov N.A. ពេញ ការប្រមូល ដកស្រង់៖ នៅក្នុង 15 vol. M.; L., 1968. T. 2. P. 120.

Nikolaev A.I. មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ "មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ"៖ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់និស្សិតនៃឯកទេស philoological ។ - Ivanovo៖ LISTOS ឆ្នាំ ២០១១។

កំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់នៅសាលារៀន: សៀវភៅសម្រាប់គ្រូបង្រៀន / អ្នកនិពន្ធ - comp ។ បរិភោគ។ Boldyreva, A.V. ឡេដេណេវ។ – M.: Bustard, 2001.- 384 p., p. 203

អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20 ។ ថ្នាក់ទី ១១៖ ការអប់រំ។ សម្រាប់ការអប់រំទូទៅ សៀវភៅសិក្សា គ្រឹះស្ថាន។ - នៅម៉ោង 2 រសៀល ផ្នែកទី 1/V.V. Agenosov និងអ្នកដទៃ; អេដ។ V.V. Agenosova ។ - ទី 4 ed ។ – M.: Bustard, 1999. – 528 p.: ឈឺ។

Soloviev V. កំណាព្យ និងរឿងកំប្លែង។ L. , 1974. ទំព័រ 64 ។

Sologub F. កំណាព្យ។ L. , 1975. ទំ. 223 ។

A. ការច្នៃប្រឌិតរបស់ Blok ក្នុងសំបុត្រ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ អនុស្សាវរីយ៍) / Comp. អត្ថបទ និងមតិ។ V.P. Enisherlova ។ - M.: Pravda, 1988, 560 pp., 8 ill ។ ,

វចនានុក្រមពន្យល់នៃភាសារុស្ស៊ី។ ក្នុង 4 ភាគ។ កែសម្រួលដោយសាស្រ្តាចារ្យ D.N. Ushakova ។ ផ្ទះបោះពុម្ព "Terra", M. , - 1996

Turgenev I.S. ពេញ ការប្រមូល អុប និងអក្សរ: ក្នុង 28 vol. M.; L., 1963. T. 5. P. 234-235 ។

Fedorenko L.P. ការវិភាគទ្រឹស្តីនិងការអនុវត្តវិធីសាស្រ្តបង្រៀនភាសារុស្ស៊ី៖ សៀវភៅសិក្សា។ Kursk, 1994. – 203 ទំ។

ហ្វេត A.A. កំណាព្យនិងកំណាព្យ។ L., 1986. ទំ.៤៤៣។

Shklovsky V. សិល្បៈជាបច្ចេកទេស // កំណាព្យ។ Pgr., 1919. P. 101-114 ។

វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយរបស់អ្នកប្រាជ្ញអក្សរសាស្ត្រវ័យក្មេង / Comp ។ V.I. Novikov ។ - M.: គរុកោសល្យឆ្នាំ 1988 - 416 ទំ។ : ill ។ , ទំ។ ៣៦៧

ALLEGORY (ភាសាក្រិក - allegory) - រូបភាពជាក់លាក់នៃវត្ថុឬបាតុភូតនៃការពិតដោយជំនួសគំនិតឬគំនិតអរូបី។ មែកឈើពណ៌បៃតងនៅក្នុងដៃរបស់មនុស្សគឺជារូបភាពនៃពិភពលោកយូរមកហើយ ញញួរគឺជាតំណាងនៃកម្លាំងពលកម្ម។ល។

អក្សរកាត់ (សំឡេងសរសេរ) (អក្សរឡាតាំង - ទៅ ជាមួយ និង littera - អក្សរ) - ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នាដោយផ្តល់ឱ្យខនូវការបញ្ចេញសំឡេងពិសេស។

សត្វស្វាមួយក្បាលចេញមករកពួកគេ

ហ្គូរីឡាបានប្រាប់ពួកគេ។

ហ្គូរីឡាបានប្រាប់ពួកគេថា

នាងបានកាត់ទោស។

(Korney Chukovsky)

ALLUSION (មកពីឡាតាំង allusio - រឿងកំប្លែង, ព័ត៌មានជំនួយ) - តួលេខស្ទីលស្ទីល តម្រុយតាមរយៈពាក្យដែលមានសំឡេងស្រដៀងគ្នា ឬនិយាយអំពីការពិតដ៏ល្បី ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ ការងារអក្សរសាស្ត្រ។

ឧទាហរណ៍៖ "សិរីល្អនៃ Herostratus"

ASSONANCE (ការផ្សំជាភាសាបារាំង - ព្យញ្ជនៈ ឬការឆ្លើយតប) - ពាក្យដដែលៗក្នុងបន្ទាត់ ឃ្លា ឬឃ្លានៃសំឡេងស្រៈដូចគ្នា។

អូនិទាឃរដូវគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែម -

សុបិន្តគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានទីបញ្ចប់! (A. Blok)

ANAPHOR (ភាសាក្រិក anaphora - អនុវត្ត) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូង បន្ទាត់ ឃ្លា ឬឃ្លា។

អ្នក​ក៏​វេទនា​ដែរ។

អ្នកក៏មានច្រើនដែរ។

អ្នក​ធ្លាក់​ចុះ

អ្នកគឺជាអ្នកមានអំណាច

ម្តាយ Rus!…

(N.A. Nekrasov)

ANTITHESIS (ការប្រឆាំងរបស់ក្រិក - ភាពផ្ទុយគ្នា ការប្រឆាំង) - ការប្រឆាំងយ៉ាងខ្លាំងនៃគំនិត ឬបាតុភូត។

អ្នកជាអ្នកមាន ខ្ញុំក្រណាស់

អ្នកគឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ ខ្ញុំជាកវី

អ្នក​កំពុង​តែ​ក្រហម​ដូច​អាភៀន,

ខ្ញុំដូចជាស្លាប់ ស្គមស្គាំង និងស្លេក។ (A.S. Pushkin)

APOCOP ( apokope ក្រិក - កាត់ចេញ) - ការកាត់ខ្លីសិប្បនិម្មិតនៃពាក្យដោយមិនបាត់បង់អត្ថន័យរបស់វា។

...ស្រាប់តែគាត់ចេញពីព្រៃ

ខ្លាឃ្មុំបើកមាត់ដាក់ពួកគេ...

(A.N. Krylov)

UNION (asyndeton) - ប្រយោគដែលមិនមានសហជីពរវាងពាក្យដូចគ្នាឬផ្នែកនៃទាំងមូល។ តួរលេខដែលផ្តល់នូវភាពស្វាហាប់នៃការនិយាយ និងភាពសម្បូរបែប។

យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន,

ពន្លឺគ្មានន័យ និងស្រអាប់។

រស់នៅយ៉ាងហោចណាស់មួយភាគបួននៃសតវត្ស -

អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងដូចនេះ។ មិនមានលទ្ធផលទេ។

HYPERBOLE (ភាសាក្រិក hyperbole - ការបំផ្លើស) គឺជាប្រភេទនៃ trope ដោយផ្អែកលើការបំផ្លើស។ អ្នកនិពន្ធបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍ដែលចង់បាន ឬសង្កត់ធ្ងន់លើអ្វីដែលគាត់លើកតម្កើង និងអ្វីដែលគាត់ចំអក។

ហើយ​បាន​រារាំង​គ្រាប់​កាណុង​មិន​ឱ្យ​ហោះ

ភ្នំនៃសាកសពបង្ហូរឈាម។

(M.Yu. Lermontov)

GROTESQUE (ភាសាបារាំងបែបអាសអាភាស - កំប្លែង កំប្លែង) - រូបភាពនៃមនុស្ស និងបាតុភូតក្នុងទម្រង់កំប្លែងដ៏អស្ចារ្យ អាក្រក់ ដោយផ្អែកលើភាពផ្ទុយគ្នាខ្លាំង និងការបំផ្លើស។

ខឹង​ខ្ញុំ​ប្រញាប់​ចូល​ប្រជុំ​ដូច​ខ្យល់​ព្យុះ

ជេរប្រមាថព្រៃនៅតាមផ្លូវ។

ហើយខ្ញុំឃើញ៖ មនុស្សពាក់កណ្តាលកំពុងអង្គុយ។

ឱ​អំពើ​អាក្រក់! តើពាក់កណ្តាលទៀតនៅឯណា?

(V. Mayakovsky)

GRADATION - ពី lat ។ gradatio - បណ្តើរៗនិយម) គឺជាតួរលេខស្ទីលស្ទីល ដែលនិយមន័យត្រូវបានដាក់ជាក្រុមតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ - បង្កើន ឬបន្ថយសារៈសំខាន់នៃអារម្មណ៍ និងអត្ថន័យរបស់វា។ ការ​បញ្ចប់​ថ្នាក់​បង្កើន​សំឡេង​អារម្មណ៍​នៃ​ខគម្ពីរ។

អូនមិនស្ដាយទេ កុំហៅកុំយំ

អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងកន្លងផុតទៅដូចជាផ្សែងចេញពីដើមឈើផ្លែប៉ោមពណ៌ស។ (S. Yesenin)

INVERSION (ឡាតាំង inversio - ការរៀបចំឡើងវិញ) គឺជាតួលេខស្ទីលស្ទីលដែលមានការរំលោភលើលំដាប់វេយ្យាករណ៍ដែលទទួលយកជាទូទៅនៃការនិយាយ។ ការរៀបចំឡើងវិញនៃផ្នែកនៃឃ្លាផ្តល់ឱ្យវានូវសម្លេងបង្ហាញតែមួយគត់។

គាត់ឆ្លងកាត់អ្នកបើកទ្វារដោយព្រួញ

បានហោះឡើងលើជំហានថ្មម៉ាប

(A. Pushkin)

IRONY (ភាសាក្រិច eironeia - ការក្លែងបន្លំ) - ការបញ្ចេញមតិនៃការចំអកឬការបោកបញ្ឆោតតាមរយៈការនិយាយ។ ពាក្យ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទទួលបានអត្ថន័យមួយនៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយដែលផ្ទុយពីអត្ថន័យព្យញ្ជនៈ ឬបដិសេធវា ដោយធ្វើឱ្យមានការសង្ស័យលើវា។

អ្នកបំរើរបស់ចៅហ្វាយនាយដ៏មានឥទ្ធិពល,

ដោយសេចក្តីក្លាហានដ៏ថ្លៃថ្លា

ផ្គរលាន់ជាមួយនឹងការនិយាយដោយសេរីរបស់អ្នក។

អស់អ្នកដែលបិទមាត់។

(F.I. Tyutchev)

លីតូតា (ភាសាក្រិក - ភាពសាមញ្ញ) - ត្រូពិចទល់មុខនឹងអ៊ីពែបូល។ កន្សោមក្នុងន័យធៀប វេននៃឃ្លាដែលមានការបញ្ជាក់ផ្នែកសិល្បៈនៃទំហំ កម្លាំង ឬសារៈសំខាន់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតដែលបានបង្ហាញ។ Litotes ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរឿងនិទានប្រជាប្រិយ៖ "ក្មេងប្រុសម្នាក់ធំដូចម្រាមដៃ" "ខ្ទមនៅលើជើងមាន់" "បុរសតូចម្នាក់ធំដូចក្រចកដៃ" ។

Pomeranian របស់អ្នកគឺជា Pomeranian គួរឱ្យស្រឡាញ់

មិន​លើស​ពី​កន្ទេល!

(A.S. Griboedov)

METAPHOR (ការប្រៀបធៀបភាសាក្រិច - ការផ្ទេរ) - ត្រូពិចដែលជាការប្រៀបធៀបរូបភាពលាក់កំបាំងការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅ ("ការងារគឺពេញទំហឹង" "ព្រៃនៃដៃ" "បុគ្គលិកលក្ខណៈងងឹត" ។ ", "បេះដូងនៃថ្ម" ... ) ។

សតវត្សទីដប់ប្រាំបួន, ដែក,

ពិតជាយុគសម័យដ៏ឃោរឃៅមែន!

ដោយអ្នកចូលទៅក្នុងភាពងងឹតនៃយប់គ្មានផ្កាយ

បុរស​ដែល​ត្រូវ​គេ​បោះ​បង់​ចោល!

មេតូនីមី (មេតូនីមៀក្រិក - ប្តូរឈ្មោះ) - ត្រូពិច; ការជំនួសពាក្យមួយ ឬកន្សោមជាមួយពាក្យផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើអត្ថន័យស្រដៀងគ្នា; ការប្រើប្រាស់កន្សោមក្នុងន័យធៀប ("កញ្ចក់ពពុះ" - មានន័យថាស្រាក្នុងកែវ "ព្រៃឈើគ្មានសម្លេង" - មានន័យថាដើមឈើ។ ល។ ) ។

រោង​មហោស្រព​ពេញ​ហើយ ប្រអប់​មាន​ភ្លើង

តូប និង កៅអី អ្វីៗកំពុងពុះកញ្ជ្រោល...

(A.S. Pushkin)

POLYCONJUNCTION (polysyndeton) - ពាក្យដដែលៗនៃការភ្ជាប់គ្នាច្រើនក្រៃលែង បង្កើតការបន្លឺសំឡេងបន្ថែម។

ហើយគួរឱ្យធុញ និងសោកសៅ ហើយគ្មានអ្នកណាលើកដៃ...

(M.Yu. Lermontov)

IMAGE គឺជាការឆ្លុះបញ្ចាំងសិល្បៈទូទៅនៃការពិត ដែលស្លៀកពាក់ក្នុងទម្រង់នៃបាតុភូតបុគ្គលជាក់លាក់មួយ។ កវីគិតក្នុងរូបភាព។

មិនមែនខ្យល់បក់បោកពេញព្រៃទេ

ស្ទ្រីមមិនហូរចេញពីភ្នំទេ

Moroz - មេបញ្ជាការល្បាត

ដើរជុំវិញទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គាត់។

(N.A. Nekrasov)

OXYMORON (ភាសាក្រិច oxymoron - witty-stupid) - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យផ្ទុយគ្នាជាមួយនឹងអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា (សាកសពរស់នៅ, មនុស្សតឿយក្ស, កំដៅនៃលេខត្រជាក់) ។

រីករាយដ៏ក្រៀមក្រំដែលខ្ញុំនៅមានជីវិត? (S. Yesenin)

ភាពផ្ទាល់ខ្លួន (prosopopoeia, personification) - ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀប; ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិរបស់វត្ថុមានចលនាទៅមនុស្សដែលគ្មានជីវិត (ព្រលឹងច្រៀង ទន្លេលេង ... ) ។

កណ្តឹងរបស់ខ្ញុំ

ផ្កា Steppe!

ហេតុអ្វីបានជាអ្នកមើលមកខ្ញុំ?

ពណ៌ខៀវចាស់?

ហើយតើអ្នកកំពុងហៅអ្វី?

នៅថ្ងៃដ៏រីករាយក្នុងខែឧសភា

ក្នុងចំណោមស្មៅដែលមិនទាន់កាត់

ញ័រក្បាល?

(A.K. Tolstoy)

PARALLELISM (មកពីភាសាក្រិក parallelos - ដើរមួយចំហៀង) គឺជាការរៀបចំដូចគ្នាបេះបិទ ឬស្រដៀងគ្នានៃធាតុនិយាយនៅក្នុងផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃអត្ថបទ បង្កើតរូបភាពកំណាព្យតែមួយ។

រលក​បោកបក់​នៅ​សមុទ្រ​ខៀវ។

ផ្កាយភ្លឺនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ។

(A.S. Pushkin)

PARTELLATION គឺ​ជា​បច្ចេកទេស​វាក្យសម្ព័ន្ធ​ដែល​បញ្ចេញ​មតិ​នៃ​ការ​បែង​ចែក​សំឡេង​នៃ​ការ​កាត់​ទោស​ទៅ​ជា​ផ្នែក​ឯករាជ្យ ដែល​គូស​ក្រាហ្វិក​ជា​ប្រយោគ​ឯករាជ្យ។

«គួរសម! ល្អ! ផ្អែម! សាមញ្ញ!”

(ហ្គ្រីបូយ៉េដូវ)

ការផ្ទេរ (ការបន្ថែមភាសាបារាំង - ការបោះជំហានទៅមុខ) - ភាពខុសគ្នារវាងការបែងចែកវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយ និងការបែងចែកទៅជាកំណាព្យ។ នៅពេលផ្ទេរ ការផ្អាក syntactic នៅក្នុងខ ឬ hemistich គឺខ្លាំងជាងនៅចុងបញ្ចប់។

ពេត្រុសចេញមក។ ភ្នែករបស់គាត់។

ពួកគេភ្លឺ។ មុខរបស់គាត់គួរឱ្យខ្លាច។

ចលនាគឺលឿន។ គាត់គឺស្រស់ស្អាត,

គាត់ដូចជាផ្គរលាន់របស់ព្រះ។

A.S. Pushkin

PERIPHRASE (ភាសាក្រិច periphrasis - វេនរង្វង់, ឧទាន) - មួយនៃតំបន់ត្រូពិចដែលឈ្មោះនៃវត្ថុមួយ, មនុស្ស, បាតុភូតត្រូវបានជំនួសដោយការចង្អុលបង្ហាញពីលក្ខណៈរបស់វា, ជាក្បួន, លក្ខណៈបំផុត, បង្កើនន័យធៀបនៃការនិយាយ។

«គេងទៅកូនស្អាត...»

(M.Yu. Lermontov)

សំនួរ RHETORICAL (មកពីភាសាក្រិច វោហារស័ព្ទ - វាគ្មិន) គឺជារូបសំណាកមួយ រចនាសម្ព័ននៃការនិយាយបែបកំណាព្យ ជាចម្បង ដែលសេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយត្រូវបានបង្ហាញជាទម្រង់សំណួរ។ សំណួរវោហាសាស្ត្រមិនសន្មតចម្លើយទេ វាគ្រាន់តែបង្កើនអារម្មណ៍នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ និងការបញ្ចេញមតិរបស់វា។

ការឧទានតាមបែប RHETORICAL (មកពីភាសាក្រិច វោហារស័ព្ទ - វាគ្មិន) គឺជារូបសំណាកមួយ រចនាសម្ព័ននៃការនិយាយ ដែលគោលគំនិតនេះ ឬនោះត្រូវបានបញ្ជាក់ក្នុងទម្រង់នៃឧទាន។ ពាក្យឧទានបែបវោហាសាស្ត្រ ស្តាប់ទៅដូចជារំជួលចិត្ត ដោយមានការបំផុសគំនិតបែបកំណាព្យ និងភាពរីករាយ។

ត្រូវហើយ ស្រលាញ់ដូចឈាមយើង

គ្មាន​អ្នក​ណា​ស្រលាញ់​គ្នា​យូរ​មក​ហើយ!

អាស័យដ្ឋាន RHETORICAL (មកពីភាសាក្រិច វោហារស័ព្ទ - វាគ្មិន) គឺជារូបស្ទីលនិយមមួយ។ ក្នុងទម្រង់ជាបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ ការប្តឹងឧទ្ធរណ៍វោហាសាស្ត្រគឺមានលក្ខខណ្ឌនៅក្នុងធម្មជាតិ។ វាផ្តល់នូវការបំផុសគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធចាំបាច់ដល់ការនិយាយកំណាព្យ៖ ភាពឧឡារិក ភាពស្និទ្ធស្នាល ភាពស្និទ្ធស្នាល ការនិយាយហួសហេតុ ជាដើម។

ហើយ​អ្នក​ជា​កូន​ចៅ​ក្រអឺតក្រទម​

អត្ថន័យកេរ្តិ៍ឈ្មោះរបស់ឪពុកដ៏ល្បីល្បាញ។

(M. Lermontov)

RHYME (ភាសាក្រិច "ចង្វាក់" - ភាពសុខដុម, សមាមាត្រ) - ប្រភេទនៃ epiphora; consonance នៃចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់កំណាព្យ, បង្កើតអារម្មណ៍នៃការរួបរួមនិងសាច់ញាតិរបស់ពួកគេ។ Rhyme សង្កត់ធ្ងន់លើព្រំដែនរវាងខគម្ពីរ និងភ្ជាប់ខគម្ពីរទៅក្នុង stanzas ។

SARCASM (ភាសាក្រិច sarkazo, lit ។ - ហែកសាច់) - មើលងាយ, ចំអក caustic; កម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការហួសចិត្ត។

SYNECDOCHE (ភាសាក្រិច synekdoche - ការជាប់ទាក់ទងគ្នា) គឺជាផ្នែកមួយនៃ tropes ដែលជាប្រភេទនៃ metonymy ដែលមាននៅក្នុងការផ្ទេរអត្ថន័យពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា។ Synecdoche គឺជាមធ្យោបាយបង្ហាញនៃការវាយអក្សរ។ ប្រភេទ synecdoche ទូទៅបំផុត:

ហើយមានអាវទ្រនាប់នៅមាត់ទ្វារ

អាវធំ អាវស្បែកចៀម...

(V. Mayakovsky)

ការប្រៀបធៀបគឺជាពាក្យ ឬកន្សោមដែលមានការប្រដូចវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀត ស្ថានភាពមួយទៅមួយទៀត។

ខ្យល់ព្យុះគ្របដណ្តប់មេឃដោយភាពងងឹត,

ខ្យល់កួចព្រិលធ្លាក់;

របៀបដែលសត្វនឹងយំ

បន្ទាប់មកគាត់នឹងយំដូចកូនក្មេង ... (A.S. Pushkin)

ភាពស្ងៀមស្ងាត់ - ការមិននិយាយស្តី, ភាពស្ងៀមស្ងាត់។ ការបំបែកដោយចេតនានៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍នៃសុន្ទរកថា ហើយសន្មតថាអ្នកអាននឹងទាយនូវអ្វីដែលបាននិយាយ។

ខ្ញុំមិនស្រឡាញ់, អូ Rus ', ខ្មាស់អៀនរបស់អ្នក។

ភាពក្រីក្រទាសកររាប់ពាន់ឆ្នាំ។

ប៉ុន្តែឈើឆ្កាងនេះ ប៉ុន្តែកាំជ្រួចនេះគឺពណ៌ស...

បន្ទាបខ្លួន, លក្ខណៈពិសេសជាទីស្រឡាញ់!

(I.A. Bunin)

ELLIPSIS (ភាសាក្រិច elleipsis - ការបាត់បង់, ការខកខាន) គឺជាតួលេខនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យដោយផ្អែកលើការខកខានរបស់សមាជិកម្នាក់នៃប្រយោគ ដែលត្រូវបានស្តារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលក្នុងអត្ថន័យ (ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ការព្យាករណ៍) ។ នេះសម្រេចបាននូវភាពស្វាហាប់ និងភាពសង្ខេបនៃការនិយាយ និងបង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរសកម្មភាពដ៏តានតឹង។

យើងអង្គុយនៅក្នុងផេះ ទីក្រុងនៅក្នុងធូលីដី

ដាវ​រួម​មាន​កណ្ដៀវ និង​នង្គ័ល។

EPITHET (ភាសាក្រិច epitheton - ឧបសម្ព័ន្ធ) - និយមន័យក្នុងន័យធៀបដែលផ្តល់នូវលក្ខណៈសិល្បៈបន្ថែមដល់នរណាម្នាក់ ឬអ្វីមួយ" ជាពាក្យដែលកំណត់វត្ថុ ឬបាតុភូត និងសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈសម្បត្តិ គុណសម្បត្ដិ ឬលក្ខណៈណាមួយរបស់វា។ លក្ខណៈពិសេសដែលបង្ហាញដោយ epithet ដូចជា ប្រសិន​បើ​បាន​ភ្ជាប់​ទៅ​នឹង​ប្រធាន​បទ​, បង្កើន​វា​ជា​ន័យ​និង​អារម្មណ៍​។

ប៉ុន្តែខ្ញុំស្រឡាញ់, និទាឃរដូវមាស,

សំលេងរំខានឥតឈប់ឈររបស់អ្នក

អ្នករីករាយដោយមិនឈប់មួយភ្លែត

ដូចជាក្មេងដែលគ្មានការយកចិត្តទុកដាក់និងគំនិត ... (N. Nekrasov)

EPIPHOR (ភាសាក្រិច epiphora - ពាក្យដដែលៗ) - តួរលេខផ្ទុយទៅនឹងអាណាផូរ៉ាៈ ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យឬឃ្លាចុងក្រោយ។ Rhyme គឺជាប្រភេទនៃ epiphora (ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងចុងក្រោយ) ។

ភ្ញៀវបានមកដល់ច្រាំង

Tsar Saltan អញ្ជើញពួកគេឱ្យទៅលេង ... (A.S. Pushkin)

តួអក្សរបំផ្លើសហួសហេតុ

ការបញ្ចេញមតិនៃសុន្ទរកថារបស់រុស្ស៊ី។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ។

មធ្យោបាយដែលមើលឃើញ និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសា

ផ្លូវលំ -ដោយប្រើពាក្យក្នុងន័យធៀប។ អាគុយម៉ង់ Lexical

បញ្ជីនៃតំបន់ត្រូពិច	អត្ថន័យនៃពាក្យ	ឧទាហរណ៍
Allegory	Allegory ។ ត្រូពិច​ដែល​មាន​ក្នុង​ការ​បង្ហាញ​ពី​គំនិត​អរូបី​ដោយ​ប្រើ​រូបភាព​ជាក់ស្តែង​ដូច​ជីវិត។	នៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាននិងរឿងនិទានល្បិចកលត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់ជាកញ្ជ្រោងការលោភលន់ - ក្នុងទម្រង់ជាចចក។
អ៊ីពែបូឡា	មធ្យោបាយនៃការតំណាងសិល្បៈដោយផ្អែកលើការបំផ្លើស	ភ្នែកធំៗដូចជាពន្លឺភ្លើង (V. Mayakovsky)
Grotesque	ការបំផ្លើសខ្លាំង ផ្តល់ឱ្យរូបភាពនូវតួអង្គដ៏អស្ចារ្យ	អភិបាលក្រុងដែលមានក្បាលរឹងនៅ Saltykov-Shchedrin ។
ហួសចិត្ត	ការសើចចំអក ដែលមានការវាយតម្លៃអំពីអ្វីដែលត្រូវចំអក។ សញ្ញា​នៃ​ការ​ហួសចិត្ត​គឺជា​អត្ថន័យ​ពីរ​ដែល​ការពិត​មិន​មែន​ជា​អ្វី​ដែល​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​ដោយ​ផ្ទាល់​ទេ ប៉ុន្តែ​វា​មាន​ន័យ​ផ្ទុយ​ពី​វា​។	តើអ្នកយកក្បាលរបស់អ្នកមកពីណា? (I. Krylov) ។
អក្សរតូច	មធ្យោបាយ​តំណាង​សិល្បៈ​ដោយ​ផ្អែក​លើ​ការ​និយាយ​មិន​ច្បាស់ (ផ្ទុយ​ទៅ​នឹង​អ៊ីពែបូល)	ចង្កេះមិនក្រាស់ជាងកដបទេ (N. Gogol)។
ពាក្យប្រៀបធៀប, ឧទ្ទេសបន្ថែម	ការប្រៀបធៀបដែលលាក់។ ប្រភេទនៃ trope ដែលពាក្យនីមួយៗ ឬកន្សោមត្រូវបាននាំមកជាមួយគ្នាដោយភាពស្រដៀងគ្នានៃអត្ថន័យរបស់ពួកគេ ឬដោយភាពផ្ទុយគ្នា។ ពេលខ្លះកំណាព្យទាំងមូលគឺជារូបភាពកំណាព្យដែលពង្រីក	ជាមួយនឹងកោរសក់ oat របស់អ្នក។ អ្នកជារបស់ខ្ញុំជារៀងរហូត។ (S. Yesenin ។ )
Metonymy	ប្រភេទមួយនៃ trope ដែលពាក្យត្រូវបាននាំមកជាមួយគ្នាដោយភាពជាប់គ្នានៃគំនិតដែលពួកគេតំណាង។ បាតុភូត ឬវត្ថុត្រូវបានបង្ហាញដោយប្រើពាក្យ ឬគំនិតផ្សេងទៀត។ ឧទាហរណ៍ឈ្មោះនៃវិជ្ជាជីវៈត្រូវបានជំនួសដោយឈ្មោះឧបករណ៍នៃសកម្មភាព។ មានឧទាហរណ៍ជាច្រើន៖ ផ្ទេរពីកប៉ាល់មួយទៅមាតិការបស់វា ពីមនុស្សម្នាក់ទៅសំលៀកបំពាក់របស់គាត់ ពីតំបន់ទៅអ្នកស្រុក ពីអង្គការមួយទៅអ្នកចូលរួម ពីអ្នកនិពន្ធទៅធ្វើការ។	តើនៅពេលណាដែលច្រាំងនៃឋាននរកនឹងនាំខ្ញុំជារៀងរហូត តើនៅពេលណា Pero សេចក្តីអំណររបស់ខ្ញុំនឹងដេកលក់ជារៀងរហូត ... (A. Pushkin ។ ) ខ្ញុំបានញ៉ាំប្រាក់និងមាស។ ញ៉ាំមួយចានទៀត កូនប្រុស។
បុគ្គលិកលក្ខណៈ	រូបភាពនៃវត្ថុគ្មានជីវិតដែលពួកវាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយលក្ខណៈសម្បត្តិនៃសត្វមានជីវិតអំណោយនៃការនិយាយសមត្ថភាពក្នុងការគិតនិងមានអារម្មណ៍។	តើអ្នកកំពុងយំអំពីអ្វី, ខ្យល់? យប់, ហេតុអ្វីបានជាអ្នកត្អូញត្អែរយ៉ាងខ្លាំង? (F. Tyutchev ។ )
Periphrase (ឬ​ឃ្លា​)	មួយក្នុងចំនោម tropes ដែលឈ្មោះនៃវត្ថុមួយ, មនុស្ស, បាតុភូតត្រូវបានជំនួសដោយការចង្អុលបង្ហាញនៃលក្ខណៈពិសេសបំផុតរបស់វា, បង្កើនន័យធៀបនៃការនិយាយ	ស្តេចនៃសត្វ (ជំនួសឱ្យសត្វតោ)
Synecdoche	ប្រភេទនៃ metanymy ដែលមាននៅក្នុងការផ្ទេរអត្ថន័យនៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកគេ: ផ្នែកជំនួសឱ្យទាំងមូល; ទាំងមូលនៅក្នុងអត្ថន័យនៃផ្នែក; ឯកវចនៈក្នុងន័យទូទៅ; ការជំនួសលេខជាមួយសំណុំមួយ; ការជំនួសគំនិតនៃប្រភេទសត្វជាមួយនឹងគំនិតទូទៅ	ទង់ទាំងអស់នឹងមកលេងយើង។ (A. Pushkin ។ ); ស៊ុយអែត រុស្សី ចាក់ ច្រូត កាត់។ យើងទាំងអស់គ្នាមើល Nap oឡេអូន។
អេភីថេត	និយមន័យន័យធៀប; ពាក្យដែលកំណត់វត្ថុមួយ និងសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វា។	ព្រៃបានបដិសេធ ពណ៌មាសជាមួយនឹងអណ្តាតរីករាយរបស់ Birch ។
ការប្រៀបធៀប	បច្ចេកទេសផ្អែកលើការប្រៀបធៀបបាតុភូត ឬគំនិតជាមួយបាតុភូតផ្សេងទៀត។	ទឹកកកដែលផុយស្រួយស្ថិតនៅលើទន្លេដ៏ត្រជាក់ដូចជាស្កររលាយ។ (N. Nekrasov ។ )

តួលេខនៃការនិយាយ

ឈ្មោះទូទៅសម្រាប់ឧបករណ៍ស្ទីលលីក ដែលពាក្យមួយមិនដូច tropes មិនចាំបាច់មានអត្ថន័យន័យធៀបទេ។ អាគុយម៉ង់វេយ្យាករណ៍។

រូប	អត្ថន័យនៃពាក្យ	ឧទាហរណ៍
Anaphora (ឬឯកភាព)	ពាក្យដដែលៗ ឬឃ្លានៅដើមប្រយោគ បន្ទាត់កំណាព្យ ឃ្លា។	ខ្ញុំស្រលាញ់អ្នក ការបង្កើតរបស់ Petra ខ្ញុំស្រលាញ់រូបរាងដ៏តឹងរឹងរបស់អ្នក...
ការប្រឆាំង	ឧបករណ៍រចនាប័ទ្មនៃភាពផ្ទុយគ្នា ការប្រឆាំងនៃបាតុភូត និងគំនិត។ ជារឿយៗផ្អែកលើការប្រើអនាមិក	ថ្មី​ក៏​បដិសេធ​របស់​ចាស់!.. ចាស់​មុន​ភ្នែក​យើង! ខ្លីជាងសំពត់រួចទៅហើយ។ យូរ​ជាង​នេះ​ហើយ! អ្នកដឹកនាំនៅក្មេង។ ចាស់ហើយ! សុជីវធម៌។
ការបញ្ចប់ថ្នាក់	(បណ្តើរៗ) - មធ្យោបាយរចនាប័ទ្មដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្កើតឡើងវិញនូវព្រឹត្តិការណ៍ និងសកម្មភាព គំនិត និងអារម្មណ៍នៅក្នុងដំណើរការ ការអភិវឌ្ឍន៍ បង្កើន ឬបន្ថយសារៈសំខាន់	អូនមិនស្ដាយទេ កុំហៅកុំយំ អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងកន្លងផុតទៅដូចជាផ្សែងចេញពីដើមឈើផ្លែប៉ោមពណ៌ស។
បញ្ច្រាស	ការរៀបចំឡើងវិញ; តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលមានការបំពានលើលំដាប់វេយ្យាករណ៍ទូទៅនៃការនិយាយ	គាត់បានឆ្លងកាត់អ្នកបើកទ្វារដូចជាព្រួញ ហើយហោះឡើងលើជំហានថ្មម៉ាប។
ពាក្យដដែលៗ Lexical	ពាក្យដដែលៗដោយចេតនានៃពាក្យដដែលនៅក្នុងអត្ថបទ	អត់ទោសឱ្យខ្ញុំ អត់ទោសឱ្យខ្ញុំ! ហើយខ្ញុំអត់ទោសឱ្យអ្នក ហើយខ្ញុំអត់ទោសឱ្យអ្នក។ ខ្ញុំ​មិន​ប្រកាន់​អី​ទេ ខ្ញុំ​សន្យា​ថា​មាន​តែ​អ្នក​អត់​ទោស​ឱ្យ​ខ្ញុំ​ផង!
Pleonasm	ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ និងឃ្លាស្រដៀងគ្នា ការពង្រឹងដែលបង្កើតឥទ្ធិពលរចនាប័ទ្មជាក់លាក់មួយ។	មិត្តអើយ មិត្តខ្ញុំឈឺខ្លាំងណាស់។
អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន	ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នាដែលមិនទៅជាមួយគ្នា។	ព្រលឹងដែលស្លាប់ សេចក្តីរីករាយជូរចត់ ទុក្ខសោកដ៏ផ្អែមល្ហែម បន្លឺឡើងនៅស្ងៀម។
សំណួរវោហាសាស្ត្រ ឧទាន បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍	បច្ចេកទេសដែលប្រើដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។ សំណួរវោហាសាស្ត្រត្រូវបានសួរមិនមែនក្នុងគោលបំណងដើម្បីទទួលបានចម្លើយនោះទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់ឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តលើអ្នកអាន។ ពាក្យឧទាន និងអាស័យដ្ឋានបង្កើនការយល់ឃើញផ្លូវអារម្មណ៍	តើ​អ្នក​នឹង​លោត​ទៅ​ណា សេះ​ដ៏​មោទនភាព ហើយ​តើ​អ្នក​នឹង​ចុះចត​នៅ​ឯណា? (A. Pushkin ។ ) តើអ្វីទៅជារដូវក្តៅ! រដូវក្តៅអី! បាទ នេះគ្រាន់តែជាអាបធ្មប់។ (F. Tyutchev ។ )
ភាពស្របគ្នាសមកាលកម្ម	បច្ចេកទេសដែលមាននៅក្នុងការស្ថាបនាប្រយោគ បន្ទាត់ ឬឃ្លាស្រដៀងគ្នា។	ខ្ញុំ​មើលខ្ញុំសម្លឹងមើលទៅអនាគតដោយភាពភ័យខ្លាច ខ្ញុំមើលទៅអតីតកាលដោយក្តីប្រាថ្នា...
លំនាំដើម	តួរលេខដែលទុកឱ្យអ្នកស្តាប់ស្មាន ហើយគិតអំពីអ្វីដែលនឹងត្រូវពិភាក្សានៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលរំខានភ្លាមៗ។	អ្នក​នឹង​ទៅ​ផ្ទះ​ឆាប់ៗ​នេះ៖ មើល... ចុះ​យ៉ាង​ម៉េច? របស់ខ្ញុំ និយាយការពិតគ្មាននរណាម្នាក់ខ្វល់ខ្វាយច្រើនអំពីវាសនាទេ។
ពងក្រពើ	តួរលេខនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ ដោយផ្អែកលើការខកខានរបស់សមាជិកម្នាក់នៃប្រយោគ ដែលត្រូវបានស្ដារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលក្នុងអត្ថន័យ	យើង​ប្រែ​ក្លាយ​ភូមិ​ទៅ​ជា​ផេះ ទីក្រុង​ក្លាយ​ទៅ​ជា​ធូលី ហើយ​ដាវ​ទៅ​ជា​កណ្ដៀវ និង​នង្គ័ល។ (V. Zhukovsky ។ )
អេភីផូរ៉ា	រូបស្ទីលស្ទីល ទល់មុខអាណាផូរ៉ា; ពាក្យដដែលៗ ឬឃ្លានៅចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់កំណាព្យ	មិត្តជាទីស្រឡាញ់ហើយនៅក្នុងភាពស្ងប់ស្ងាត់នេះ។ នៅផ្ទះ។ គ្រុនក្តៅវាយខ្ញុំ។ ខ្ញុំមិនអាចរកកន្លែងស្ងាត់បានទេ។ ផ្ទះនៅជិតភ្លើងសន្តិភាព។ (A. Blok ។ )

លទ្ធភាពមើលឃើញនៃវាក្យសព្ទ

អាគុយម៉ង់ Lexical

លក្ខខណ្ឌ	អត្ថន័យ	ឧទាហរណ៍
ពាក្យផ្ទុយ, បរិបទ ពាក្យផ្ទុយ	ពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយ។ អនាមិកបរិបទ - វាស្ថិតនៅក្នុងបរិបទដែលពួកវាផ្ទុយគ្នា។ ក្រៅ​បរិបទ ការ​ប្រឆាំង​នេះ​ត្រូវ​បាត់បង់។	រលក និងថ្ម កំណាព្យ និងសំដី ទឹកកក និងភ្លើង... (A. Pushkin ។ )
មានន័យដូច, បរិបទ សទិសន័យ	ពាក្យដែលមានអត្ថន័យជិតស្និទ្ធ។ សទិសន័យបរិបទ - វាស្ថិតនៅក្នុងបរិបទដែលពួកគេជិតស្និទ្ធ។ បើគ្មានបរិបទទេ ភាពស្និទ្ធស្នាលនឹងបាត់បង់។	ប្រាថ្នា - ចង់បាន, ប្រាថ្នា, ខំ, សុបិន, ប្រាថ្នា, ស្រេកឃ្លាន
ពាក្យដូចគ្នា	ពាក្យដែលស្តាប់ទៅដូចគ្នា ប៉ុន្តែមានអត្ថន័យខុសគ្នា។	ជង្គង់ - សន្លាក់តភ្ជាប់ភ្លៅនិងជើងទាប; ផ្លូវនៅក្នុងបក្សី
ភាពដូចគ្នា	ពាក្យផ្សេងគ្នាដែលត្រូវគ្នាក្នុងអក្ខរាវិរុទ្ធ ប៉ុន្តែមិនមែនក្នុងការបញ្ចេញសំឡេងទេ។	ប្រាសាទ (វិមាន) - ចាក់សោ (នៅលើទ្វារ) ម្សៅ (ទារុណកម្ម) - ម្សៅ (ផលិតផល)
ពាក្យប្រៀបធៀប	ពាក្យ​ដែល​មាន​សំឡេង​ស្រដៀង​គ្នា ប៉ុន្តែ​មាន​អត្ថន័យ​ខុស​គ្នា។	វីរជន - វីរជន, ទ្វេ - ទ្វេ, ប្រសិទ្ធភាព - ត្រឹមត្រូវ។
ពាក្យក្នុងន័យធៀប	ផ្ទុយពីអត្ថន័យផ្ទាល់នៃពាក្យ ដែលមានលក្ខណៈអព្យាក្រឹត និងគ្មានការស្រមើស្រមៃ អត្ថន័យន័យធៀបគឺមានលក្ខណៈជារូបភាព និងពណ៌តាមរចនាប័ទ្ម។	ដាវនៃយុត្តិធម៌ សមុទ្រនៃពន្លឺ
គ្រាមភាសា	ពាក្យ ឬឃ្លាដែលមាននៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយ ហើយត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការនិយាយដោយអ្នករស់នៅក្នុងតំបន់នេះ។	Draniki, shanezhki, beetroot
វចនានុក្រម	ពាក្យ និង​កន្សោម​ដែល​នៅ​ក្រៅ​បទដ្ឋាន​អក្សរសាស្ត្រ ជា​កម្មសិទ្ធិ​នៃ​ប្រភេទ​នៃ​ភាសា​ខ្លះ​ជា​ប្រភេទ​នៃ​ការ​និយាយ​ដែល​មនុស្ស​រួបរួម​ដោយ​ផលប្រយោជន៍​រួម ទម្លាប់ និង​សកម្មភាព។	ក្បាល - ឪឡឹក, ពិភពលោក, ខ្ទះ, កន្ត្រក, ល្ពៅ ...
វិជ្ជាជីវៈ	ពាក្យដែលប្រើដោយមនុស្សដែលមានវិជ្ជាជីវៈដូចគ្នា។	Galley, ទូក, ពណ៌ទឹក, easel
លក្ខខណ្ឌ	ពាក្យ​ដែល​មាន​គោល​បំណង​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​ពិសេស​នៃ​វិទ្យាសាស្ត្រ បច្ចេកវិទ្យា និង​ផ្សេងៗ។	វេយ្យាករណ៍, វះកាត់, អុបទិក
សៀវភៅវាក្យសព្ទ	ពាក្យ​ដែល​ជា​លក្ខណៈ​នៃ​ការ​និយាយ​ជា​លាយលក្ខណ៍អក្សរ និង​មាន​ន័យ​ស្ទីល​និយម​ពិសេស។	អមតៈ ការលើកទឹកចិត្ត ឈ្នះ...
Prostorechnaya វាក្យសព្ទ	ពាក្យ, ការប្រើប្រាស់ពាក្យសំដី, កំណត់លក្ខណៈដោយភាពរដុបខ្លះ កាត់បន្ថយតួអក្សរ។	ក្បាលរារាំង, ងឿងឆ្ងល់, ញ័រ
Neologisms (ពាក្យថ្មី)	ពាក្យ​ថ្មី​ដែល​ផុស​ឡើង​ដើម្បី​តំណាង​ឲ្យ​គំនិត​ថ្មី​ដែល​ទើប​នឹង​លេច​ឡើង។ neologisms របស់អ្នកនិពន្ធបុគ្គលក៏កើតឡើង។	នឹងមានព្យុះ - យើងនឹងជជែកតវ៉ា ហើយចូរយើងក្លាហានជាមួយនាង។
ពាក្យដែលហួសសម័យ	ពាក្យផ្លាស់ទីលំនៅពីភាសាទំនើប អ្នកផ្សេងទៀតបង្ហាញពីគំនិតដូចគ្នា។	យុត្តិធម៌ - ល្អឥតខ្ចោះ, ខ្នះខ្នែង - យកចិត្តទុកដាក់, ជនបរទេស - ជនបរទេស
ខ្ចី	ពាក្យដែលបានផ្ទេរពីពាក្យជាភាសាផ្សេង។	សភា, ព្រឹទ្ធសភា, អនុ, ឯកច្ឆន្ទ
វេយ្យាករណ៍	បន្សំដែលមានស្ថេរភាពនៃពាក្យ ថេរក្នុងអត្ថន័យ សមាសភាព និងរចនាសម្ព័ន្ធ បង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងការនិយាយជាឯកតា lexical ទាំងមូល។	ជាមនុស្សមិនស្មោះត្រង់ - ធ្វើជាមនុស្សលាក់ពុត វាយដំ - រញ៉េរញ៉ៃ ប្រញាប់ - ឆាប់

វចនានុក្រម​អារម្មណ៍

ការសន្ទនា។	ពាក្យ​ដែល​មាន​ពណ៌​រចនាបថ​កាត់​បន្ថយ​បន្តិច​បើ​ធៀប​នឹង​វាក្យសព្ទ​អព្យាក្រឹត ជា​លក្ខណៈ​នៃ​ភាសា​និយាយ និង​ត្រូវ​បាន​គិត​ក្នុង​អារម្មណ៍។	កខ្វក់, ខ្លាំង, ពុកចង្ការ
ពាក្យ​ដែល​បាន​ដាក់​បន្ទុក​អារម្មណ៍	ប៉ាន់ស្មានតួអក្សរ មានអត្ថន័យទាំងវិជ្ជមាន និងអវិជ្ជមាន។	គួរឱ្យស្រលាញ់, អស្ចារ្យ, គួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម, មនុស្សអាក្រក់
	ពាក្យដែលមានបច្ច័យនៃការវាយតម្លៃអារម្មណ៍។	គួរឲ្យស្រលាញ់ ទន្សាយតូច ខួរក្បាលតូច ខួរក្បាល

លទ្ធភាពនៃរូបភាពនៃ morphology

អាគុយម៉ង់វេយ្យាករណ៍

1. បញ្ចេញមតិ ការប្រើប្រាស់ករណី យេនឌ័រ ចលនា។ល។	អ្វីមួយ ខ្យល់វាមិនគ្រប់គ្រាន់ទេសម្រាប់ខ្ញុំ ខ្ញុំផឹកខ្យល់ខ្ញុំលេបអ័ព្ទ ... (V. Vysotsky ។ ) យើងកំពុងសម្រាកនៅក្នុង សុចច។ ប៉ុន្មាន Plyushkinsលែងលះ!
2. ការប្រើប្រាស់ដោយផ្ទាល់ និងន័យធៀបនៃទម្រង់កិរិយាស័ព្ទ	ខ្ញុំកំពុងមកខ្ញុំបានទៅសាលារៀនកាលពីម្សិលមិញ ខ្ញុំ​ឃើញសេចក្តីប្រកាស៖ "ការដាក់ឱ្យនៅដាច់ពីគេ" ។ អូ និង មានសេចក្តីរីករាយខ្ញុំ!
3. ការបញ្ចេញមតិនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យពីផ្នែកផ្សេងៗនៃការនិយាយ។	បានកើតឡើងចំពោះខ្ញុំ អស្ចារ្យបំផុត។រឿង! ខ្ញុំ​បាន​ទទួល មិនសប្បាយចិត្តសារ។ ខ្ញុំបានទៅលេង នៅកន្លែងរបស់នាង។ពែងនឹងមិនឆ្លងកាត់អ្នកទេ។ នេះ
4. ការប្រើពាក្យអសុរស និងពាក្យ onomatopoeic ។	ជិតដល់ហើយ! ពួកគេលោត ... ហើយចូលទៅក្នុងទីធ្លា Evgeniy! "អូ!"- និងស្រាលជាងស្រមោល Tatyana លោតទៅច្រកចូលផ្សេងទៀត។ (A. Pushkin ។ )

ការបញ្ចេញសំឡេង

មធ្យោបាយ	អត្ថន័យនៃពាក្យ	ឧទាហរណ៍
ការសរសេរអក្សរកាត់	បច្ចេកទេសសម្រាប់បង្កើនរូបភាពដោយការនិយាយឡើងវិញនូវសំឡេងព្យញ្ជនៈ	ហត់កែវពពុះ និងអណ្តាតភ្លើងពណ៌ខៀវ...
ជម្មើសជំនួស	ការផ្លាស់ប្តូរសំឡេង។ ការផ្លាស់ប្តូរសំឡេងដែលកាន់កាប់កន្លែងដូចគ្នានៅក្នុង morpheme ក្នុងករណីផ្សេងគ្នានៃការប្រើប្រាស់របស់វា។	តង់សង់ - ប៉ះ, ចែងចាំង - ចែងចាំង។
ភាពសមហេតុផល	បច្ចេកទេសដើម្បីបង្កើនរូបភាពដោយការនិយាយឡើងវិញនូវសំឡេងស្រៈ	ទឹកស្អុយគឺគួរឱ្យធុញសម្រាប់ខ្ញុំ: ក្លិនស្អុយភាពកខ្វក់នៅនិទាឃរដូវខ្ញុំឈឺ។ (A. Pushkin ។ )
ការថតសំឡេង	បច្ចេកទេសសម្រាប់បង្កើនគុណភាពរូបភាពនៃអត្ថបទដោយបង្កើតឃ្លា និងបន្ទាត់តាមរបៀបដែលសមស្របនឹងរូបភាពដែលបានផលិតឡើងវិញ	បីថ្ងៃខ្ញុំអាចឮពីរបៀបនៅលើផ្លូវដ៏គួរឱ្យធុញ និងវែងឆ្ងាយ ពួកគេ​បាន​គៀប​សន្លាក់៖ ខាងកើត ខាងកើត ខាងកើត... (P. Antokolsky បង្កើតឡើងវិញនូវសំឡេងនៃកង់រទេះរុញ។ )
Onomatopoeia	ការប្រើសំឡេងនៃភាសាដើម្បីយកតម្រាប់តាមសំឡេងនៃការរស់នៅ និងធម្មជាតិគ្មានជីវិត	នៅពេលដែលផ្គរលាន់ mazurka បានបន្លឺឡើង ... (A. Pushkin ។ )

លទ្ធភាពរូបភាពនៃ SYNTAX

អាគុយម៉ង់វេយ្យាករណ៍

1. ជួរដេកនៃសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគមួយ។	ពេលណា​ ទទេនិង ខ្សោយមនុស្សម្នាក់បានឮមតិកែលម្អអំពីគុណសម្បត្តិគួរឱ្យសង្ស័យរបស់គាត់ គាត់ វិវរណៈនៅក្នុងជាមួយនឹងភាពឥតប្រយោជន៍របស់អ្នក ក្រអឺតក្រទមនិងទាំងស្រុង ចាញ់សមត្ថភាពតូចរបស់អ្នកក្នុងការរិះគន់ខ្លួនឯង សកម្មភាពនិងរបស់អ្នក។ មនុស្ស។(D. Pisarev ។ )
2. ប្រយោគដែលមានពាក្យណែនាំ បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ សមាជិកឯកោ។	ប្រហែលនៅទីនោះ នៅឯស្រុកកំណើតរបស់ពួកគេដូចក្នុងវ័យកុមារភាព និងយុវវ័យរបស់ខ្ញុំ ផេះបានរីកដុះដាលនៅក្នុងវាលភក់ល្បាប់ និងដើមត្រែងច្រែះ។ អ្នកណាបង្កើតខ្ញុំ ដោយការខ្សឹបប្រាប់ទំនាយរបស់ពួកគេ កវីនោះតើ​ខ្ញុំ​បាន​ក្លាយ​ទៅ​ជា​នរណា ខ្ញុំ​ជា​នរណា ពេល​ខ្ញុំ​ស្លាប់។ (K. Balmont ។ )
3. ការ​ប្រើ​ប្រយោគ​នៃ​ប្រយោគ​នៃ​ប្រភេទ​ផ្សេងៗ (ស្មុគ្រស្មាញ ស្មុគ​ស្មាញ មិន​រួបរួម ធាតុ​តែមួយ មិន​ពេញលេញ ។ល។)។	ពួកគេនិយាយភាសារុស្ស៊ីគ្រប់ទីកន្លែង; នេះ​ជា​ភាសា​របស់​ឪពុក​និង​ម្តាយ​របស់​ខ្ញុំ​នេះ​គឺ​ជា​ភាសា​របស់​មេដោះ​របស់​ខ្ញុំ​, កុមារភាព​របស់​ខ្ញុំ​, ស្នេហា​ដំបូង​របស់​ខ្ញុំ​, ស្ទើរតែ​គ្រប់​គ្រា​នៃ​ជីវិត​របស់​ខ្ញុំ​។ ដែលបានបញ្ចូលអតីតកាលរបស់ខ្ញុំជាទ្រព្យសម្បត្តិសំខាន់ ជាមូលដ្ឋាននៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ខ្ញុំ។ (K. Balmont ។ )
4. ការបង្ហាញការសន្ទនា។	- អញ្ចឹង? តើ​ពិត​ទេ​ដែល​គាត់​មាន​រូបរាង​ស្អាត? - គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល ល្អ សង្ហា អាចនិយាយបាន។ រាងខ្ពស់ស្រឡះ ឡើងពេញថ្ពាល់... - មែនទេ? ហើយខ្ញុំគិតថាមុខរបស់គាត់ស្លេក។ អ្វី? តើគាត់មើលទៅដូចអ្នកយ៉ាងណា? សោក​ស្តា​យ​គិត​? - តើអ្នកធ្វើអ្វី? ខ្ញុំមិនដែលឃើញមនុស្សឆ្កួតបែបនេះទេក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំ។ គាត់បានសម្រេចចិត្តរត់ជាមួយយើងចូលទៅក្នុងឡដុត។ - រត់ចូលទៅក្នុងឧបករណ៍ដុតជាមួយអ្នក! មិនអាចទៅរួច!(A. Pushkin ។ )
5. Parcellation -បច្ចេកទេសស្ទីលស្ទីលនៃការបែងចែកឃ្លាទៅជាផ្នែក ឬសូម្បីតែពាក្យនីមួយៗនៅក្នុងការងារ ដើម្បីផ្តល់នូវការបញ្ចេញសំឡេងនៃសុន្ទរកថាតាមរយៈការបញ្ចេញសំឡេងភ្លាមៗរបស់វា។ ពាក្យ parcel ត្រូវបានបំបែកពីគ្នាទៅវិញទៅមកដោយចំនុច ឬសញ្ញាឧទាន ដែលស្ថិតនៅក្រោមច្បាប់វាក្យសម្ព័ន្ធ និងវេយ្យាករណ៍ផ្សេងទៀត។	សេរីភាព និងភាតរភាព។ នឹងមិនមានសមភាពទេ។ គ្មាននរណាម្នាក់។ គ្មាន​នរណា​ម្នាក់។ មិនស្មើគ្នា។ មិនដែល(A. Volodin ។ ) គាត់បានឃើញខ្ញុំនិង កក។ ស្ពឹក។ គាត់បានស្ងាត់ស្ងៀម។
6. Non-union or asyndeton - ការលុបចោលដោយចេតនានៃការភ្ជាប់គ្នា ដែលផ្តល់នូវភាពស្វាហាប់ និងរហ័សនៃអត្ថបទ។	ស៊ុយអែត រុស្សី ចាក់ ច្រូត កាត់។ មនុស្សបានដឹង៖ នៅកន្លែងណាមួយឆ្ងាយពីពួកគេ មានសង្រ្គាមកើតឡើង។ ដើម្បីខ្លាចចចក កុំចូលព្រៃ។
7. Polyconjunction ឬ polysyndeton - ការភ្ជាប់ពាក្យដដែលៗបម្រើដើម្បីបញ្ជាក់ពីផ្នែកនៃប្រយោគដែលភ្ជាប់ដោយប្រយោគ។	មហាសមុទ្រដើរនៅមុខភ្នែកខ្ញុំ ហើយរំកិល ផ្គរ ផ្គរលាន់ ភ្លឺ រសាត់ ហើយភ្លឺ ហើយទៅកន្លែងណាមួយ ចូលទៅក្នុងភាពគ្មានទីបញ្ចប់។ ខ្ញុំ​នឹង​ស្រក់​ទឹក​ភ្នែក ឬ​ស្រែក​យំ ឬ​សន្លប់។

ការធ្វើតេស្ត។

1. ជ្រើសរើសចម្លើយដែលត្រឹមត្រូវ៖

1) នៅយប់ខែមេសាពណ៌ស Petersburgខ្ញុំបានឃើញ Blok ជាលើកចុងក្រោយ... (E. Zamyatin)។

a) metaphorb) hyperbole) metonymy

2.អ្នកនឹងបង្កកនៅក្នុងពន្លឺនៃព្រះច័ន្ទ,

អ្នកកំពុងថ្ងូរ, doused ជាមួយ Foam របួស ។

(V. Mayakovsky)

a) alliterationb) assonancec) anphora

3. ខ្ញុំអូសខ្លួនខ្ញុំនៅក្នុងធូលីដី ហើយឡើងលើមេឃ។

ចម្លែកចំពោះមនុស្សគ្រប់គ្នានៅក្នុងពិភពលោក - ហើយត្រៀមខ្លួនដើម្បីឱបពិភពលោក។ (F. Petrarch) ។

a) oxymoronb) antonymc) antithesis

4. សូមឱ្យវាបំពេញដោយឆ្នាំ

កូតាជីវិត,

ការចំណាយ

តែប៉ុណ្ណោះ

ចងចាំអព្ភូតហេតុនេះ។

ទឹកភ្នែកបែកគ្នា។

មាត់

យាយ

ធំជាងឈូងសមុទ្រម៉ិកស៊ិក។

(V. Mayakovsky)

a) hyperbolab) litotav) personification

5. ជ្រើសរើសចម្លើយដែលត្រឹមត្រូវ៖

1) ភ្លៀងធ្លាក់យ៉ាងស្រិចៗ ខ្យល់ខ្លាំង មើលទៅហាក់ដូចជាមិនដល់ដី និង អ័ព្ទនៃអ័ព្ទទឹក។អណ្តែតលើអាកាស។ (V. Pasternak) ។

a) epithetb) similec) ពាក្យប្រៀបធៀប

6. ហើយនៅក្នុង ថ្ងៃរដូវស្លឹកឈើជ្រុះអណ្តាតភ្លើងដែលហូរចេញពីជីវិតនិងឈាមមិនរលត់ទេ។ (K. Batyushkov)

a) metaphorb) personificationc) hyperbole

7. ពេលខ្លះគាត់ធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍យ៉ាងងប់ងល់

នៅក្នុងរបស់អ្នក។ សោកសៅឆើតឆាយ.

(M. Yu. Lermontov)

a) antithesis) oxymoronc) epithet

8. ពេជ្រត្រូវបានប៉ូលាដោយពេជ្រមួយ,

បន្ទាត់ត្រូវបានកំណត់ដោយបន្ទាត់។

ក) អាណាផូរ៉ា ខ) ការប្រៀបធៀប គ) ភាពស្របគ្នា។

9. តាម​ការ​លើក​ឡើង​នៃ​ករណី​បែប​នេះ អ្នក​ត្រូវ​ហែក​សក់​ចេញ​ពី​ក្បាល​របស់​អ្នក​ដោយ​ឫស ហើយ​ទុក​ចោល។ ស្ទ្រីម...តើខ្ញុំនិយាយអ្វី! ទន្លេ បឹង សមុទ្រ មហាសមុទ្រទឹកភ្នែក!

(F.M. Dostoevsky)

a) metonymy b) gradation គ) allegory

10. ជ្រើសរើសចម្លើយដែលត្រឹមត្រូវ៖

1) អាវទ្រនាប់ពណ៌ខ្មៅប្រញាប់ប្រញាល់ដោយឡែកពីគ្នា និងក្នុងគំនរនៅទីនេះ និងទីនោះ។ (N. Gogol)

a) metaphorb) metonymy គ) personification

១១.អ្នក​ឈប់​អង្គុយ​នៅ​មាត់​ទ្វារ

ជាមួយនឹងមាត់របស់ខ្ញុំបើកចំហ,

ហើយគ្មាននរណាម្នាក់នឹងយល់ទេ។

តើទ្វារនៅឯណា ហើយមាត់នៅឯណា។

a) hyperbolab) litotav) ការប្រៀបធៀប

12. គ សុភាពរាបសាមើលទៅក្នុងភ្នែក។ (ក. ប្លក) ។

a) epithetb) metaphorc) oxymoron

ជម្រើស	ចម្លើយ

ជាទម្រង់សិល្បៈមួយ អក្សរសិល្ប៍មានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន ដោយផ្អែកលើសមត្ថភាពនៃភាសា និងការនិយាយ។ ពួកគេត្រូវបានសំដៅជាទូទៅថាជា "មធ្យោបាយដែលមើលឃើញនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍" ។ ភារកិច្ចនៃមធ្យោបាយទាំងនេះគឺដើម្បីពិពណ៌នាយ៉ាងច្បាស់លាស់អំពីការពិតដែលបានបង្ហាញហើយបង្ហាញពីអត្ថន័យគំនិតសិល្បៈនៃការងារក៏ដូចជាបង្កើតអារម្មណ៍ជាក់លាក់មួយ។

ផ្លូវនិងតួលេខ

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ និងជាន័យធៀបនៃភាសាគឺជា tropes ផ្សេងៗគ្នា ហើយពាក្យ "trope" ដែលបកប្រែពីភាសាក្រិចមានន័យថា "ការផ្លាស់ប្តូរ" ពោលគឺវាគឺជាប្រភេទនៃការបញ្ចេញមតិ ឬពាក្យដែលប្រើក្នុងន័យន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធប្រើ trope សម្រាប់រូបភាពកាន់តែច្រើន។ Epithets, metaphors, personification, hyperbole និងឧបករណ៍សិល្បៈផ្សេងទៀតគឺជា tropes ។ តួលេខនៃការនិយាយគឺជាតួលេខនៃការនិយាយដែលបង្កើនសម្លេងអារម្មណ៍នៃការងារ។ Antithesis, epiphora, inversion និងផ្សេងទៀតជាច្រើនគឺជាមធ្យោបាយន័យធៀបនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដែលសំដៅក្រោមឈ្មោះទូទៅនៃ "តួលេខនៃការនិយាយ" ។ ឥឡូវនេះសូមក្រឡេកមើលពួកវាឱ្យបានលំអិត។

Epithets

ឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រទូទៅបំផុតគឺការប្រើ epithets ពោលគឺន័យធៀប ជាញឹកញាប់ metaphorical ពាក្យដែលបង្ហាញលក្ខណៈរូបភាពនៃវត្ថុដែលត្រូវបានពិពណ៌នា។ យើងនឹងរកឃើញរឿងភាគនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន ("បុណ្យមានកិត្តិយស" "រតនាគារគឺមាសរាប់មិនអស់" នៅក្នុងវីរភាព "Sadko") និងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធ (សំឡេង "ការប្រុងប្រយ័ត្ន និងរិល" នៃផ្លែឈើធ្លាក់ចុះនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mandelstam) ។ ការ​បញ្ចេញ​អារម្មណ៍​កាន់​តែ​ច្រើន អារម្មណ៍​កាន់​តែ​រស់​រវើក រូបភាព​ដែល​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​វិចិត្រករ​នៃ​ពាក្យ។

ពាក្យប្រៀបធៀប

ពាក្យ "ការប្រៀបធៀប" បានមករកយើងពីភាសាក្រិច ក៏ដូចជាការកំណត់នៃតំបន់ត្រូពិចភាគច្រើនដែរ។ វាមានន័យថា "ន័យធៀប" ។ ប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធប្រដូចដំណក់ទឹកសន្សើមទៅនឹងគ្រាប់ពេជ្រ និងចង្កោមក្រហមទៅនឹងភ្លើង នោះយើងកំពុងនិយាយអំពីពាក្យប្រៀបធៀប។

Metonymy

មធ្យោបាយន័យធៀបគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៃភាសាគឺ មេតូនី។ បកប្រែពីភាសាក្រិក - ប្តូរឈ្មោះ។ ក្នុងករណីនេះឈ្មោះរបស់វត្ថុមួយត្រូវបានផ្ទេរទៅមួយទៀតហើយរូបភាពថ្មីបានកើត។ ក្តីសុបិន្តដ៏អស្ចារ្យបានក្លាយជាការពិតរបស់ Peter the Great អំពីទង់ជាតិទាំងអស់ដែលនឹង "មកលេងយើង" ពី "Bronze Horseman" របស់ Pushkin - ពាក្យ "ទង់" នេះជំនួសនៅក្នុងករណីនេះគំនិតនៃ "ប្រទេសរដ្ឋ" ។ Metonymy ត្រូវបានគេប្រើប្រាស់យ៉ាងងាយស្រួលនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ និងនៅក្នុងសុន្ទរកថាដែលមានពាក្យសំដី៖ ឧទាហរណ៍ "White House" មិនមែនជាអគារនោះទេ ប៉ុន្តែអ្នករស់នៅរបស់វា។ នៅពេលដែលយើងនិយាយថា "ធ្មេញបានបាត់" យើងមានន័យថាការឈឺធ្មេញបានបាត់។

Synecdoche នៅក្នុងការបកប្រែគឺជាសមាមាត្រ។ នេះ​ក៏​ជា​ការ​ផ្ទេរ​អត្ថន័យ​ដែរ ប៉ុន្តែ​ផ្អែក​លើ​បរិមាណ​ប៉ុណ្ណោះ៖ “អាឡឺម៉ង់​បាន​រើ​ទៅ​វាយ​លុក” (មាន​ន័យ​ថា កង​ទ័ព​អាឡឺម៉ង់) “គ្មាន​បក្សី​ហើរ​មក​ទីនេះ គ្មាន​សត្វ​មក​ទី​នេះ​ទេ” (យើង​ពិត​ជា​កំពុង​និយាយ​អំពី​សត្វ​ជា​ច្រើន និងបក្សី) ។

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ក៏ជា oxymoron ផងដែរ។ ដែលអាចប្រែទៅជាកំហុសស្ទីលស្ទីល - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃអ្វីដែលមិនត្រូវគ្នា; នៅក្នុងការបកប្រែតាមព្យញ្ជនៈ ពាក្យក្រិកនេះស្តាប់ទៅដូចជា "ល្ងង់ខ្លៅ" ។ ឧទាហរណ៍នៃ oxymoron គឺជាឈ្មោះនៃសៀវភៅដ៏ល្បីល្បាញ "Hot Snow", "Virgin Soil Upturned" ឬ "The Living Corpse" ។

ភាពស្របគ្នា និងការបែងចែក

Parallelism (ការប្រើប្រាស់ដោយចេតនានៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធស្រដៀងគ្នានៅក្នុងបន្ទាត់ និងប្រយោគដែលនៅជាប់គ្នា) និង parcellation (ការបែងចែកឃ្លាទៅជាពាក្យដាច់ដោយឡែក) ជារឿយៗត្រូវបានគេប្រើជាបច្ចេកទេសបង្ហាញ។ ឧទាហរណ៍​មួយ​នៃ​គម្ពីរ​សាឡូម៉ូន​ដំបូង​គេ​អាច​រក​ឃើញ​ថា​៖ ​«​ពេល​កាន់​ទុក្ខ ហើយ​ជា​ពេល​សម្រាប់​រាំ​ផង​»។ ឧទាហរណ៍ទីពីរ៖

• "ខ្ញុំ​កំពុង​ទៅ។ ហើយអ្នកទៅ។ អ្នក​និង​ខ្ញុំ​គឺ​នៅ​លើ​ផ្លូវ​តែ​មួយ​។
  ខ្ញុំ​នឹង​រក។ អ្នកនឹងមិនរកវាឃើញទេ។ ប្រសិន​បើ​អ្នក​ធ្វើ​តាម»។

បញ្ច្រាស

តើមធ្យោបាយដែលមើលឃើញអ្វីផ្សេងទៀតអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ? បញ្ច្រាស។ ពាក្យ​នេះ​មក​ពី​ពាក្យ​ឡាតាំង ហើយ​បក​ប្រែ​ថា "ការ​រៀបចំ​ឡើង​វិញ ការ​បញ្ច្រាស"។ គឺជាការរៀបចំឡើងវិញនៃពាក្យ ឬផ្នែកនៃប្រយោគពីធម្មតាទៅលំដាប់បញ្ច្រាស។ នេះត្រូវបានធ្វើដើម្បីឱ្យសេចក្តីថ្លែងការណ៍មើលទៅកាន់តែសំខាន់ ខាំ ឬចម្រុះពណ៌៖ "មនុស្សអត់ធន់របស់យើង!", "អាយុឆ្កួត និងស្រឡាំងកាំង"។

អ៊ីពែបូឡា។ អក្សរតូច។ ហួសចិត្ត

មធ្យោបាយដែលមើលឃើញក្នុងអក្សរសិល្ប៍ក៏មានច្រើនលើសលុប អក្សរតូច និងហួសហេតុផងដែរ។ ទីមួយនិងទីពីរធ្លាក់ចូលទៅក្នុងប្រភេទនៃការបំផ្លើស - ការនិយាយមិនពិត។ ការពិពណ៌នារបស់វីរបុរស Mikula Selyaninovich ដែលដោយដៃម្ខាង "ទាញ" ចេញពីដីដែលជា "ក្រុមល្អ" ទាំងអស់របស់ Volga Svyatoslavovich មិនអាចរុញច្រានបានអាចត្រូវបានគេហៅថាហួសហេតុ។ ផ្ទុយទៅវិញ Litota ធ្វើឱ្យរូបភាពតូចគួរឱ្យអស់សំណើច នៅពេលដែលឆ្កែខ្នាតតូចត្រូវបានគេនិយាយថា "មិនធំជាងថូបទេ"។ Irony ដែលស្តាប់ទៅដូចជា "ក្លែងបន្លំ" នៅក្នុងការបកប្រែ គឺមានបំណងហៅវត្ថុមួយ មិនមែនជាអ្វីដែលវាហាក់ដូចជានោះទេ។ នេះ​ជា​ការ​ចំអក​បែប​ស្រពិចស្រពិល ដែល​អត្ថន័យ​ព្យញ្ជនៈ​ត្រូវ​បាន​លាក់​នៅក្រោម​សេចក្តីថ្លែងការណ៍​ផ្ទុយ។ ជាឧទាហរណ៍ នេះគឺជាការអំពាវនាវដ៏គួរឱ្យអស់សំណើចចំពោះមនុស្សដែលមានអណ្តាត៖ "ហេតុអ្វីបានជា Cicero មិនអាចដាក់ពាក្យពីរជាមួយគ្នាបាន?" អត្ថន័យដ៏ហួសចិត្តនៃអាសយដ្ឋានស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថា Cicero គឺជាអ្នកនិយាយដ៏អស្ចារ្យ។

លក្ខណៈបុគ្គល និងការប្រៀបធៀប

ផ្លូវដ៏ស្រស់បំព្រង គឺជាការប្រៀបធៀប និងលក្ខណៈបុគ្គល។ មធ្យោបាយដែលមើលឃើញទាំងនេះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍បង្កើតកំណាព្យពិសេសដែលទាក់ទាញដល់វប្បធម៌របស់អ្នកអាន។ Simile គឺជាបច្ចេកទេសដែលប្រើញឹកញាប់បំផុត នៅពេលដែលខ្យល់កួចនៃផ្កាព្រិលនៅជិតផ្ទាំងបង្អួចមួយត្រូវបានប្រៀបធៀប ឧទាហរណ៍ជាមួយនឹងហ្វូងនៃ midges ហោះឆ្ពោះទៅរកពន្លឺ (B. Pasternak) ។ ឬដូចនៅក្នុងយ៉ូសែប ប្រូដស្គី សត្វស្ទាំងហើរលើមេឃ «ដូចជាឫសការ៉េ»។ នៅពេលដែលមានលក្ខណៈបុគ្គល វត្ថុគ្មានជីវិតទទួលបានទ្រព្យសម្បត្តិ "រស់នៅ" តាមរយៈឆន្ទៈរបស់វិចិត្រករ។ នេះគឺជា "ដង្ហើមនៃខ្ទះ" ដែល "ស្បែកក្លាយជាក្តៅ" នៅ Yevtushenko ឬ "ដើមម៉េផល" តូចមួយនៅ Yesenin ដែល "ជញ្ជក់" "ដើមបៃតង" នៃដើមឈើពេញវ័យដែលនៅជិតវាធំឡើង។ . ហើយសូមឱ្យយើងចងចាំព្យុះភ្លៀង Pasternak ដែល "ឆ្លាក់" "រង្វង់និងព្រួញ" នៅលើកញ្ចក់បង្អួច!

ពន។ ការបញ្ចប់ថ្នាក់។ ការប្រឆាំង

ក្នុងចំណោមតួលេខស្ទីលស្ទីល យើងក៏អាចនិយាយអំពី pun, gradation, antithesis ។

ពាក្យ​ដែល​មាន​ដើម​កំណើត​ជា​ភាសា​បារាំង មាន​ការ​លេង​យ៉ាង​ប៉ិនប្រសប់​លើ​អត្ថន័យ​ផ្សេងៗ​នៃ​ពាក្យ។ ជាឧទាហរណ៍ក្នុងរឿងកំប្លែង៖ "ខ្ញុំបានទាញធ្នូរបស់ខ្ញុំ ហើយទៅស្លៀកពាក់ជា Cipollino"។

Gradation គឺ​ជា​ការ​រៀបចំ​ឱ្យ​មាន​សមាជិក​ដូចគ្នា​ទៅ​តាម​ការ​ពង្រឹង​ឬ​ចុះ​ខ្សោយ​នៃ​អាំងតង់ស៊ីតេ​ផ្លូវ​អារម្មណ៍​របស់​ពួក​គេ​: ចូល, ឃើញ, កាន់កាប់។

Antithesis គឺជាការប្រឆាំងដ៏មុតស្រួច និងគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល ដូចជា Pushkin's នៅក្នុង "សោកនាដកម្មតូច" នៅពេលដែលគាត់ពណ៌នាអំពីតុដែលពួកគេបានប្រារព្ធពិធីថ្មីៗនេះ ហើយឥឡូវនេះមានមឈូសមួយនៅលើវា។ ឧបករណ៍​នៃ​ការ​ប្រឆាំង​នឹង​ការ​លើក​កម្ពស់​អត្ថន័យ​ប្រៀបធៀប​ងងឹត​នៃ​រឿង។

នេះគឺជាមធ្យោបាយដែលមើលឃើញចម្បងដែលមេប្រើដើម្បីផ្តល់ឱ្យអ្នកអានរបស់គាត់នូវពិភពពាក្យដ៏អស្ចារ្យ ភាពធូរស្រាល និងចម្រុះពណ៌។