Презентация «Ежелгі Римнің көркем мәдениеті». Рапатская Л.А., Дүниежүзілік көркем мәдениет, 10-сынып (РФ Білім және ғылым министрлігі оқу орындарында оқу процесінде пайдалану үшін бекіткен, Федералдық мемлекеттік білім стандартына сәйкес) оқулығы үшін орындалды, М., Владос, 2014. Ежелгі Римнің сәулет өнері, мүсіні туралы мәліметтер бар. . . Тұсаукесер Ежелгі Римнің ең танымал сәулет ескерткіштерін ұсынады. Презентация ретімен орындалады және оқулықтағы материалға сәйкес келеді. Жеке слайдтардың тақырыптары жан-жақты талқыланады.
Жүктеп алу:
Алдын ала қарау:
Презентацияны алдын ала қарауды пайдалану үшін Google есептік жазбасын жасап, оған кіріңіз: https://accounts.google.com
Слайдтағы жазулар:
Ежелгі Рим өнері МХК оқытушысы Т.Е.Сопинаның орындауында. Г.Керчь қаласы, 26 мектеп
Ежелгі Рим І-V ғасырлар. Капитолиндік қасқыр, шамамен. 500-480 жж e. қола. Биіктігі: 75 см Капитолий мұражайлары, Рим этрусктарының қола мүсіні, стилистикалық жағынан біздің дәуірімізге дейінгі 5 ғасырға жатады. және ежелгі дәуірден бері Римде сақталған. Екі сәбиге – Ромул мен Ремге сүт беріп жатқан қасқыр бейнеленген
Цезарь форумы – Римдегі императорлық форумдардың біріншісі.Рим форумы – Ежелгі Римнің орталығындағы алаң және көршілес ғимараттар. Бастапқыда ол базарды орналастырды, кейінірек оның құрамына комиссия (қоғамдық жиналыстар орны), курия (Сенат отырысының орны) кірді, сонымен қатар саяси функцияларды алды.
Арқа екі әлемнің байланысы ретінде Титтің салтанатты аркасы Рим форумының оңтүстік-шығысындағы ежелгі Қасиетті жолда орналасқан бір аралықты арка. 81 жылы Тит қайтыс болғаннан кейін көп ұзамай Домициан салған. e. 70 жылы Иерусалимді басып алуды еске алу. e. Жаңа дәуірдің көптеген салтанатты аркаларына үлгі болды.
Колизей, Флавиан амфитеатры, Ежелгі Римнің сәулет ескерткіші.Бүкіл ежелгі дүниедегі ең үлкен амфитеатрдың құрылысы Флавия әулетінің императорларының ұжымдық құрылысы ретінде сегіз жылға созылды: құрылыс біздің заманымыздың 72 жылы басталды. император Веспасиан тұсында және 80 ж. Амфитеатрды император Тит қасиетті етті.
Пантеон – Римдегі «барлық құдайлардың ғибадатханасы», орталық күмбезді сәулет ескерткіші Пантеонның терезелері жоқ. Жарықтың жалғыз көзі - күмбездің жоғарғы жағындағы 9 метрлік дөңгелек тесік, ол аспандағы барлық нәрсені көретін көзді бейнелейді.
Рим мүсіндік портреті Рим мүсіндік портреті - әлемдік портрет өнерінің дамуындағы ең маңызды кезеңдердің бірі, шамамен бес ғасырды (б.з.б. 1 ғасыр - б.з. 4 ғ.), ерекше реализммен және бейнеленген кейіпкерді жеткізуге ұмтылуымен сипатталады; Ежелгі Рим бейнелеу өнерінде оның сапасы Болонья археологиялық мұражайында Glyptothek (бюсттер жинағы) басқа жанрлар арасында бірінші орындардың бірін алады.
Рим ұлттық мұражайында (Palazzo Massimo) император Августтың римдік мүсіндік портреті.
Рим мүсіндік портреті Прима Портадағы Август мүсіні. Мәрмәр. Өткен бейсенбі I ғасыр BC e. Рим, Ватикан мұражайлары
Максенций-Константин насыбайгүлі (306-312) Максенций-Константин Рим форумының насыбайгүлі (306-312) ауданы 6 мың шаршы метр болатын алып үш нефті ғимарат болды. Жартылай дөңгелек апсиспен аяқталатын ортаңғы нефте сегіз бағанға тірелген және сыртынан бекіністермен бекітілген үш күмбезбен жабылған. Сыртқы қабырғалары арка тәріздес ойықтармен кесілген.
Антикалық дәуір, жоғары мәдениет әлемі эллиндер мен римдіктердің көптеген ұрпақтары үшін рухани негіз болды. «Адам – барлық нәрсенің өлшемі» деген ежелгі максим еуропалық өркениеттің дамуының қайнар көзі болды. 5 ғасырдың аяғынан бастап. Еуропа тарихының христиандық құндылықтарымен жарықтандырылған жаңа кезеңі басталады.
Билік кезеңіОктавиан АвгустЕжелгі тарихшылар оны Рим мемлекетінің «алтын ғасыры» деп атайды. Император сабырлы, айбынды позада бейнеленген, қолын шақыру қимылымен көтерген; ол легиондарының алдына генерал киімімен көрінгендей болды. Август басы ашық және аяқтары ашық күйде бейнеленген, бұл грек өнеріндегі құдайлар мен батырларды жалаңаш немесе жартылай жалаңаш бейнелеу дәстүрі. Августтың бетінде портреттік ерекшеліктер бар, бірақ соған қарамастан біршама идеализацияланған. Бүкіл фигура империяның ұлылығы мен күші идеясын бейнелейді.
Мүсін патшалар мен патшайымдарды физикалық түрде көрсету үшін жасалды және дамыдыпішін. Ежелгі Египет мүсіндерінің басым көпшілігі статикалық. Көбінесе патшалар мен құдайлар тақта отырған немесе тұрған, фигуралардың қолдары тізелерімен тірелген немесе кеуделерін айқастырып, олардың көзқарастары тікелей алға бағытталған бейнеленген. Бұл бұрыш таңғажайып әсер туғызды, көрерменге мүсінге қай бұрыштан қараса да, мүсін тікелей өзіне қарап тұрғандай көрінеді. Мүсіндердің үлкен көздерінің де культтік маңызы бар. Мысырлықтар адамның жаны оның көзінде екеніне сенімді болды. Сондықтан барлық мүсіндер өте мұқият боялған. Мысырдың ең танымал мүсіні - Ұлы Сфинкс. Перғауын Хафренің басы және арыстанның денесі бар мифтік тіршілік иесі. Монументалды мүсін, пирамидалардың қамқоршысы пирамидалар алқабында патшалардың тыныштығының күзетшісі ретінде қызмет етті. Керемет поза, тыныштық пен жігерге, күш пен ішкі күшке толы келбет туристерге әлі де өшпес әсер қалдырады.
Гректер бұл өнер түрінде ең үлкен жетістікке жетті. Мүсін басқаша
форма мен идеализмнің кемелдігі.
Оң қолына дискіні қысып, жалаңаш жас еңкейді. Дискі бар қол шегіне дейін тартылады. Бір сәтте спортшы бой түзеп, үлкен күшпен лақтырылған диск алысқа ұшатын сияқты. Жас жігіттің бүкіл денесі оны басып алған қозғалысқа енген. Денеге тірек қызметін атқаратын оң аяқтың саусақтары жерге қазылған, керілген бұлшық еттері өткір сызылған, қолдар қатты садақ тәрізді бүгілген. Миронның жаңашылдығы оның мүсіндегі қозғалыс сезімін жеткізе білген грек өнерінің алғашқы шеберлерінің бірі болғанында жатыр. «Дискотека лақтырғыш» позасында бірнеше дәйекті қозғалыстар біріктірілген сияқты: әткеншек, лақтырар алдында бірден тоқтау және лақтырудың өзі. Бұл поза спортшының қозғалысындағы бір сәттің дәл қайталануы емес. Мирон өнеріндегі шынайы қозғалыс әсері шын мәнінде қозғалатын фигураның әртүрлі сәттерін жеткізетін қарапайым және оңай қабылданатын ым-ишара бірлігінің арқасында қалыптасады.
«Дискобол» фигурасы мүсіннің сыртқы пішіндерімен, оның сұлбасын көрсететін серпімді тұйық сызықтармен шектелген орасан зор ішкі кернеуді береді.
«Ежелгі Рим мәдениеті» - Прима Портадағы Август мүсіні. Ежелгі Рим мәдениеті. Рим форумы. Помпейдің соңғы күні. Тогадағы Август мүсіні. Рим форумы – Батыс мәдениетінің бесігі. Қайта құру. Ежелгі қалалардың ең үлкені және ең көп қоныстанған қалалары (императорлық кезеңде 2 миллионға дейін). К. Брюллов. Мұнда храмдар, банк кеңселері, сауда дүкендері орналасқан.
«Ежелгі Рим өнері» - Фрескалық картиналарда пейзаждық эскиздер жиі кездеседі. Гай Юлий Цезарь. Флоренция мұражайындағы Аулу Метеллдің қола мүсіні. Жетілген адамның бейнесі. Мәрмәрдан жасалған экспрессивті реалистік портрет. 4-5 ғасырларда. Рим империясының ыдырауы болды. Марк Аврелий мүсіні - ежелгі Римнің қола мүсіні.
«Ежелгі Рим» - Мүсіндер қорғасын құйып, алтын жалатылған. Жоғарыға тек Форумнан ғана шығуға болатын. Бұл Рим форумының сәулет кешеніне соңғы толықтыру болды. Құрылыс 8 жылда, 72-80 жж. n. e. Капитолий бір мезгілде бекініс, діни және әкімшілік орталық болды.
«Рим құдайлары» - 4. Құдай адамды не үшін босатады? 6. Еркіндікке қалай қол жеткізуге болады? 9. Мәсіхтің еркіндігі адамды Құдайдан ләззат алуға қабілетті етеді. Өмір сыйлайтын сөз! 1. Бостандық дегеніміз не? 2. Неліктен мәсіхшіні Құдай босатады? 7. Бостандық жеміс беру қабілетін береді! Құдайға қызмет ету тегін. Еркін мәсіхші Құдай Сөзімен, шындықты білумен, Мәсіхтегі өсумен және т.б.
«Ежелгі Римдегі өнер» - «Әлем құрбандық үстелі» мұражайы. Барлығы жеті тауашалар бар. Триумфаль немесе мемориал. Тіпті мұндай жеңіл шатыр әлі де өте ауыр. Император Тит. Кессондардың барлығы бес қатары бар. Титтің салтанатты аркасы. Арқа бүкіл Рим сәулет өнерінің ажырамас бөлігіне айналады. Құрылыс тәжірибесі әлі жеткіліксіз.
«Колизей» - Көрермендер амфитеатрға I-ден LXXVI-ға дейінгі сандармен белгіленген төменгі қабаттың аркаларының астынан кіріп, баспалдақ бойымен өз орындарына көтерілді, оның ішінде 76 да болды. Көрермендерге арналған орындықтарды төменнен ұстап тұрды. өту дәліздері (маршрут), әртүрлі мақсаттағы камералар және жоғарғы қабаттарға апаратын баспалдақтары бар қуатты күмбезді құрылым.
Ежелгі Рим мүсіні. Ежелгі Греция мүсіні.
Ежелгі Рим мүсіні Ежелгі Рим мүсінінің басты артықшылығы - бейнелердің шынайылығы мен шынайылығы. Бұл, ең алдымен, римдіктерде ата-бабалар культінің күшті болуына байланысты, ал римдік тарихтың ең ерте кезеңінен бастап өлі балауыз маскаларын алып тастау дәстүрі болған, кейіннен мүсін шеберлері мүсіндік өнерге негіз етіп алған. портреттер. «Ежелгі Рим өнері» ұғымының өзі өте шартты мағынаға ие. Рим мүсіншілерінің барлығы грек текті болды. Эстетикалық мағынада барлық ежелгі Рим мүсіндері грек мүсінінің көшірмесі болып табылады. Жаңашылдық гректердің үйлесімділікке деген ұмтылысы мен римдік қатаңдық пен күш культінің үйлесімі болды. Ежелгі Рим мүсін өнерінің тарихы үш бөлікке бөлінеді - этруск өнері, республика дәуіріндегі мүсін және империялық өнер.
Этруск өнері Этруск мүсіні жерлеуге арналған урналарды безендіруге арналған. Бұл урналардың өзі адам денесінің пішінінде жасалған. Бейненің шынайылығы рухтар мен адамдар әлеміндегі тәртіпті сақтау үшін қажет деп саналды. Ежелгі этруск шеберлерінің туындылары бейнелердің қарабайырлығы мен схемалық сипатына қарамастан, әрбір бейненің даралығымен, оның сипатымен және таң қалдырады. энергия.
Рим республикасының мүсіні Республика дәуіріндегі мүсін өнері эмоционалды сараңдықпен, алшақтықпен, салқындықпен ерекшеленеді. Бейненің толық оқшаулануы туралы әсер пайда болды. Бұл мүсін жасау кезінде өлім маскасының дәл қайталануына байланысты. Жағдайды грек эстетикасы, адам денесінің пропорциялары есептелетін канондар біршама түзетті. Осы кезеңге жататын салтанатты бағандар мен храмдардың көптеген рельефтері сызықтары мен шынайылығымен таң қалдырады. Әсіресе, «Рим қасқырының» қола мүсінін айта кеткен жөн. Римнің іргелі аңызы, римдік идеологияның материалдық көрінісі – бұл мүсіннің мәдениеттегі мәні. Сюжеттің примитивизациясы, дұрыс емес пропорциялар, фантастикалық табиғат бұл шығарманың динамикасына, оның ерекше өткірлігі мен темпераментіне таңдануға еш кедергі келтірмейді. Бірақ бұл дәуір мүсініндегі басты жетістік – реалистік мүсіндік портрет. Грекиядан айырмашылығы, шебер портретті жасаған кезде модельдің барлық жеке ерекшеліктерін үйлесімділік пен сұлулық заңдарына бағындырды, римдік шеберлер модельдердің сыртқы түрінің барлық нәзіктіктерін мұқият көшірді. Екінші жағынан, бұл жиі жеңілдетілген кескіндерге, өрескел сызықтарға және реализмнен алшақтыққа әкелді.
Рим империясының мүсіні
- Кез келген империяның өнерінің міндеті – император мен билікті асқақтату. Рим - ерекшелік емес. Императорлық дәуірдегі римдіктер өз үйлерін ата-бабалардың, құдайлардың және императордың мүсіндерінсіз елестете алмады. Сондықтан империялық пластикалық өнердің көптеген үлгілері бүгінгі күнге дейін сақталған. Ең алдымен, Траян мен Марк Аврелийдің салтанатты бағандары назар аударуға тұрарлық. Бағаналар әскери жорықтар, ерліктер мен жүлделер туралы баяндайтын барельефтермен безендірілген. Мұндай рельефтер бейнелерінің дәлдігімен, көп фигуралы композициясымен, үйлесімді сызықтарымен және жұмыстың нәзіктігімен таң қалдыратын өнер туындылары ғана емес, олар империялық дәуірдің тұрмыстық және әскери детальдарын қалпына келтіруге мүмкіндік беретін баға жетпес тарихи дереккөз болып табылады. Рим форумдарындағы императорлардың мүсіндері қатал, дөрекі түрде жасалған. Ежелгі Рим өнеріне тән грек үйлесімділігі мен сұлулығының ізі де жоқ. Шеберлер, ең алдымен, күшті және қатал билеушілерді бейнелеуі керек еді. Реализмнен алшақтау да болды. Рим императорлары сирек дене бітімі үйлесімді болғанына қарамастан, спорттық тұрғыда және биік болып бейнеленген. Рим империясы кезінде әрқашан дерлік құдайлардың мүсіндері билеуші императорлардың бет-бейнесі бейнеленген, сондықтан тарихшылар ең үлкен ежелгі мемлекеттің императорларының қандай болғанын нақты біледі. Рим өнері, сөзсіз, көптеген жауһарлардың дүниежүзілік қазынасына енгеніне қарамастан, оның мәні бойынша ол ежелгі гректің жалғасы ғана. Римдіктер ежелгі өнерді дамытып, оны керемет, керемет, жарқын етті. Екінші жағынан, ерте антикалық өнердің пропорциялық сезімін, тереңдігі мен идеялық мазмұнын жоғалтқан римдіктер болды.
Ежелгі Греция мүсіні . Ежелгі Греция өнері бүкіл еуропалық өркениеттің тірегі мен негізі болды. Ежелгі Греция мүсіні - ерекше тақырып. Ежелгі мүсінсіз Қайта өрлеу дәуірінің тамаша туындылары болмас еді және бұл өнердің одан әрі дамуын елестету қиын. Грек ежелгі мүсінінің даму тарихында үш үлкен кезеңді бөліп көрсетуге болады: архаикалық, классикалық және эллиндік. Олардың әрқайсысында маңызды және ерекше нәрсе бар. Олардың әрқайсысын қарастырайық.
Архаикалық Бұл кезеңге біздің дәуірімізге дейінгі 7 ғасырдан б.з.б. 5 ғасырдың басына дейін жасалған мүсіндер жатады. Дәуір бізге жалаңаш жас жауынгерлердің (курос), сондай-ақ киім киген көптеген әйелдер фигурасын (корас) берді. Архаикалық мүсіндер кейбір нобайлар мен диспропорциялармен сипатталады. Екінші жағынан, мүсіншінің әрбір жұмысы өзінің қарапайымдылығымен және ұстамды эмоционалдылығымен тартымды. Бұл дәуірдің қайраткерлері жартылай күлімсіреумен сипатталады, бұл шығармаларға құпия мен тереңдік береді.
Берлин мемлекеттік мұражайында сақтаулы тұрған «Анар құдайы» ең жақсы сақталған архаикалық мүсіндердің бірі. Сыртқы кедір-бұдыр мен «қате» пропорцияларға қарамастан, автордың тамаша орындаған мүсіннің қолдары көрермен назарын аударады. Мүсіннің мәнерлі қимылы оны динамикалық және ерекше мәнерлі етеді. Афины мұражайының коллекциясын безендіретін «Пирейден келген Курос» ежелгі мүсіншінің кейінгі, демек, жетілдірілген туындысы. Көрермен алдында күшті жас жауынгер. Бастың сәл еңкейуі және қол қимылдары кейіпкердің бейбіт әңгімесін білдіреді. Бұзылған пропорциялар енді соншалықты таңқаларлық емес. Ал бет әлпеттері архаикалық кезеңдегі ерте мүсіндердегідей жалпылама сипатта емес.
Классикалық
- Көптеген адамдар осы дәуірдің мүсіндерін ежелгі пластикалық өнермен байланыстырады. Классикалық дәуірде Афина Парфенос, Олимпиялық Зевс, Дискобол, Дорифор және басқалары сияқты әйгілі мүсіндер жасалды. Тарих осы дәуірдің көрнекті мүсіншілерінің есімдерін ұрпаққа сақтап қалды: Поликлейтос, Фидий, Мирон, Скопас, Праксител және тағы басқалар. Классикалық Грецияның шедеврлері үйлесімділікпен, идеалды пропорциялармен (бұл адам анатомиясының тамаша білімін көрсетеді), сонымен қатар ішкі мазмұны мен динамикасымен ерекшеленеді. .
- Бұл антикалық дәуірдегі әйел сұлулығының идеалы туралы түсінік беретін алғашқы жалаңаш әйелдер фигураларының пайда болуымен сипатталатын классикалық кезең (Жаралы Амазонка, Афродита Книд).
Эллинизм
- Кейінгі грек антикалық дәуірі жалпы барлық өнерге, оның ішінде мүсінге күшті шығыс ықпалымен сипатталады. Күрделі бұрыштар, керемет перделер және көптеген бөлшектер пайда болады. Шығыстық эмоционалдылық пен темперамент классиканың сабырлылығы мен ұлылығына енеді. Рим монша мұражайын безендіретін Киренский Афродита нәзіктікке, тіпті кейбір кокетингке толы.
- Эллиндік дәуірдің ең әйгілі мүсіндік композициясы - Лаокун және оның ұлдары Родос Агесандер (шедевр бірде сақталған. Ватикан мұражайлары ). Композиция драмаға толы, сюжеттің өзі күшті эмоцияларды ұсынады. Афина жіберген жыландарға қарсылық танытқан батырдың өзі де, ұлдары да тағдырларының сұмдық екенін түсінгендей. Мүсін ерекше дәлдікпен жасалған. Фигуралар пластикалық және шынайы. Кейіпкерлердің жүздері көрерменге күшті әсер қалдырады.
Жүктелуде...
