Чарльз Диккенс қысқаша өмірбаяны. Диккенс, Чарльз - қысқаша өмірбаяны Чарльз Диккенс қысқаша өмірбаяны

Чарльз Диккенс (толық аты-жөні Чарльз Джон Хаффам Диккенс) - әйгілі ағылшын реалист жазушысы, әлем әдебиетінің классигі, 19 ғасырдың ең ұлы прозашысы. - бай және қиын өмір сүрді. Оның отаны Портсмутқа жақын орналасқан Ландпорт қаласы болды, ол 1812 жылы 7 ақпанда кәмелетке толмаған шенеуніктің кедей отбасында дүниеге келді. Ата-анасы шала әрі дарынды Чарльзды тәрбиелеуге барын салды, бірақ олардың қаржылық жағдайы оның қабілетін дамытып, сапалы білім беруге мүмкіндік бермеді.

1822 жылы Диккенс отбасы Лондонға ауыстырылды, олар мезгіл-мезгіл қарапайым үй заттарын сатып, өте кедейлікте өмір сүрді. 12 жасар Чарльз қара өңдеу зауытында толық емес жұмыс күнімен жұмыс істеуге мәжбүр болды, оның жұмыс тәжірибесі төрт ай болса да, бұл өзімшіл, физикалық еңбекке үйренбеген және денсаулығы жақсы емес кезі еді. тиын-тебен үшін ауыр жұмыс істеуге мәжбүр болды, ол үшін ауыр моральдық күйзеліс болды, оның дүниетанымында үлкен із қалдырды және өзінің өмірлік мақсаттарының бірін белгіледі - енді ешқашан мұндай қорлық жағдайға мұқтаж болмау немесе таппау.

1824 жылы әке қарызының кесірінен бірнеше ай қамауға алынғанда алты бала өскен отбасының жағдайы одан сайын қиындай түсті. Чарльз мектепті тастап, заң кеңсесіне көшіруші болып жұмысқа орналасты. Еңбек жолының келесі нүктесі парламентте стенограф болып жұмыс істеп, кейін газет тілшісінің жолына түсті. 1828 жылдың қарашасында жас Диккенс Докторлық сотта жұмыс істейтін тәуелсіз репортер қызметін атқарды. Балалық және жасөспірімдік шағында жүйелі білім алмаған 18 жастағы Чарльз Британ мұражайының тұрақты қызметкері бола отырып, өзін-өзі мұқият тәрбиеледі. 20 жасында ол «Парламент айнасы» және «Шын күн» газетінің тілшісі болып жұмыс істеді және көптеген жазушылармен салыстырғанда ерекшеленді.

24 жасында Диккенс «Боздың жазбалары» атты дебюттік эссе жинағын шығарды (бұл оның газет лақап аты): өршіл жас оған жоғары қоғамға кіруге көмектесетін әдебиеттану екенін түсінді, сонымен бірге. Тағдырға ренжіген, оның қандай болғанын езген адамдар үшін уақыт жақсылық жасайды. 1837 жылы ол «Пиквик клубының қайтыс болғаннан кейінгі құжаттарында» романшы ретінде дебют жасады. Шығармаларды көбірек жазған сайын Диккенстің әдеби даңқы артып, қаржылық жағдайы нығайып, әлеуметтік жағдайы көтерілді. 1836 жылы үйленген Диккенс әйелімен бірге Бостонға жүзіп барғанда, оны Америка қалаларында өте танымал адам ретінде қарсы алды.

1844 жылдың шілдесінен 1845 жылға дейін Диккенс және оның отбасы Генуяда тұрды; үйге оралғаннан кейін ол барлық назарын Daily News газетін құруға арнады. 50с оның жеке жеңісі болды: Диккенс тағдырдың барлық алдыңғы соққыларының орнын толтырудан гөрі атаққа, ықпалға, байлыққа қол жеткізді. 1858 жылдан бастап ол үнемі өз кітаптарын көпшілікке оқуды ұйымдастырды: осылайша ол өзінің байлығын арттырмай, талап етілмеген актерлік қабілеттерін жүзеге асырды. Атақты жазушының жеке өмірінде бәрі тегіс болған жоқ; Ол өз отбасын талап-тілектерімен, әйелімен жанжалдарымен, сегіз науқас баласымен қауіпсіз баспана емес, үнемі бас ауруының көзі ретінде қабылдады. 1857 жылы оның өмірінде жас актрисамен махаббат қарым-қатынасы пайда болды, ол қайтыс болғанға дейін созылды; 1858 жылы ол ажырасып кетті.

Дауылды жеке өмір қарқынды жазумен біріктірілді: өмірбаянның осы кезеңінде оның әдеби даңқына елеулі үлес қосқан романдар да пайда болды - «Кішкентай Доррит» (1855-1857), «Екі қала туралы әңгіме» (1859), «Үлкен үміттер» (1861), «Біздің ортақ досымыз» (1864). Қиын өмір оның денсаулығына жақсы әсер етпеді, бірақ Диккенс көптеген «қоңырауларға» назар аудармай жұмыс істеді. Американдық қалаларға ұзақ экскурсия проблемаларды ушықтырды, бірақ сәл демалғаннан кейін ол жаңасына барды. 1869 жылы сәуірде оқиға жазушының келесі қойылымын аяқтаған кезде сол аяғы мен қолын алып тастауға дейін жетті. 1870 жылы 8 маусым күні кешке өзінің Гадесшилдегі үйінде болған Чарльз Диккенс инсульт алып, келесі күні қайтыс болды; Вестминстер аббаттығында ең танымал ағылшын жазушыларының бірін жерледі.

Ағылшын Чарльз Джон Хаффам Диккенс ; бүркеншік ат Боз

көзі тірісінде ең танымал ағылшын тілді жазушы; әлем әдебиетінің классигі, 19 ғасырдағы ұлы прозаиктердің бірі

Чарльз Диккенс

қысқаша өмірбаяны

Чарльз Диккенс(толық аты-жөні Чарльз Джон Хаффам Диккенс) - әйгілі ағылшын реалист жазушысы, әлем әдебиетінің классигі, 19 ғасырдың ең ұлы прозашысы. - бай және қиын өмір сүрді. Оның отаны Портсмутқа жақын орналасқан Ландпорт қаласы болды, ол 1812 жылы 7 ақпанда кәмелетке толмаған шенеуніктің кедей отбасында дүниеге келді. Ата-анасы шала әрі дарынды Чарльзды тәрбиелеуге барын салды, бірақ олардың қаржылық жағдайы оның қабілетін дамытып, сапалы білім беруге мүмкіндік бермеді.

1822 жылы Диккенс отбасы Лондонға ауыстырылды, олар мезгіл-мезгіл қарапайым үй заттарын сатып, өте кедейлікте өмір сүрді. 12 жасар Чарльз қара өңдеу зауытында толық емес жұмыс күнімен жұмыс істеуге мәжбүр болды, оның жұмыс тәжірибесі төрт ай болса да, бұл өзімшіл, физикалық еңбекке үйренбеген және денсаулығы жақсы емес кезі еді. тиын-тебен үшін ауыр жұмыс істеуге мәжбүр болды, ол үшін ауыр моральдық күйзеліс болды, оның дүниетанымында үлкен із қалдырды және өзінің өмірлік мақсаттарының бірін белгіледі - енді ешқашан мұндай қорлық жағдайға мұқтаж болмау немесе таппау.

1824 жылы әке қарызының кесірінен бірнеше ай қамауға алынғанда алты бала өскен отбасының жағдайы одан сайын қиындай түсті. Чарльз мектепті тастап, заң кеңсесіне көшіруші болып жұмысқа орналасты. Еңбек жолының келесі нүктесі парламентте стенограф болып жұмыс істеп, кейін газет тілшісінің жолына түсті. 1828 жылдың қарашасында жас Диккенс Докторлық сотта жұмыс істейтін тәуелсіз репортер қызметін атқарды. Балалық және жасөспірімдік шағында жүйелі білім алмаған 18 жастағы Чарльз Британ мұражайының тұрақты қызметкері бола отырып, өзін-өзі мұқият тәрбиеледі. 20 жасында ол «Парламент айнасы» және «Шын күн» газетінің тілшісі болып жұмыс істеді және көптеген жазушылармен салыстырғанда ерекшеленді.

24 жасында Диккенс «Боздың жазбалары» атты дебюттік эссе жинағын шығарды (бұл оның газет лақап аты): өршіл жас оған жоғары қоғамға кіруге көмектесетін әдебиеттану екенін түсінді, сонымен бірге. Тағдырға ренжіген, оның қандай болғанын езген адамдар үшін уақыт жақсылық жасайды. 1837 жылы ол «Пиквик клубының қайтыс болғаннан кейінгі құжаттарында» романшы ретінде дебют жасады. Шығармаларды көбірек жазған сайын Диккенстің әдеби даңқы артып, қаржылық жағдайы нығайып, әлеуметтік жағдайы көтерілді. 1836 жылы үйленген Диккенс әйелімен бірге Бостонға жүзіп барғанда, оны Америка қалаларында өте танымал адам ретінде қарсы алды.

1844 жылдың шілдесінен 1845 жылға дейін Диккенс және оның отбасы Генуяда тұрды; үйге оралғаннан кейін ол барлық назарын Daily News газетін құруға арнады. 50с оның жеке жеңісі болды: Диккенс тағдырдың барлық алдыңғы соққыларының орнын толтырудан гөрі атаққа, ықпалға, байлыққа қол жеткізді. 1858 жылдан бастап ол үнемі өз кітаптарын көпшілікке оқуды ұйымдастырды: осылайша ол өзінің байлығын арттырмай, талап етілмеген актерлік қабілеттерін жүзеге асырды. Атақты жазушының жеке өмірінде бәрі тегіс болған жоқ; Ол өз отбасын талап-тілектерімен, әйелімен жанжалдарымен, сегіз науқас баласымен қауіпсіз баспана емес, үнемі бас ауруының көзі ретінде қабылдады. 1857 жылы оның өмірінде жас актрисамен махаббат қарым-қатынасы пайда болды, ол қайтыс болғанға дейін созылды; 1858 жылы ол ажырасып кетті.

Дауылды жеке өмір қарқынды жазумен біріктірілді: өмірбаянның осы кезеңінде оның әдеби даңқына елеулі үлес қосқан романдар да пайда болды - «Кішкентай Доррит» (1855-1857), «Екі қала туралы әңгіме» (1859), «Үлкен үміттер» (1861), «Біздің ортақ досымыз» (1864). Қиын өмір оның денсаулығына жақсы әсер етпеді, бірақ Диккенс көптеген «қоңырауларға» назар аудармай жұмыс істеді. Американдық қалаларға ұзақ экскурсия проблемаларды ушықтырды, бірақ сәл демалғаннан кейін ол жаңасына барды. 1869 жылы сәуірде оқиға жазушының келесі қойылымын аяқтаған кезде сол аяғы мен қолын алып тастауға дейін жетті. 1870 жылы 8 маусым күні кешке өзінің Гадесшилдегі үйінде болған Чарльз Диккенс инсульт алып, келесі күні қайтыс болды; Вестминстер аббаттығында ең танымал ағылшын жазушыларының бірін жерледі.

Википедиядан алынған өмірбаян

Чарльз Джон Хаффам Диккенс(Ағылшын: Charles John Huffam Dickens [ˈtʃɑrlz ˈdɪkɪnz]; 7 ақпан 1812 жыл, Портсмут, Англия — 9 маусым 1870 жыл, Хайам, Англия) — ағылшын жазушысы, романисті және эссеист. Көзі тірісінде ең танымал ағылшын тілді жазушы. Әлем әдебиетінің классигі, 19 ғасырдағы ұлы прозаиктердің бірі. Диккенс шығармашылығы реализмнің шыңы болып саналады, бірақ оның романдарында сентименталды да, ертегілік бастаулар да көрініс тапты. Диккенстің ең танымал романдары: «Пиквик клубының қайтыс болғаннан кейінгі құжаттары», «Оливер Твист», «Николас Никлби», «Дэвид Копперфилд», «Тұңғиық үй», «Екі қала туралы әңгіме», «Үлкен үміттер», «Біздің өзара қарым-қатынасымыз». Дос», «Эдвин Друдтың құпиясы».

Чарльз Диккенс 1812 жылы 7 ақпанда Портсмут маңындағы Ландпортта дүниеге келген. Ол Джон Диккенстің (1785-1851) және Элизабет Диккенстің Барроудың (1789-1863) сегіз баласының екінші баласы болды. Әкесі Корольдік Әскери-теңіз флоты базасында шенеунік қызметін атқарған; 1815 жылы қаңтарда ол Лондонға ауыстырылды; 1817 жылы сәуірде отбасы Чатемге көшті. Мұнда Чарльз баптист-министр Уильям Гиллестің мектебіне барды, тіпті отбасы Лондонға қайта көшкен кезде де. Елордада мүмкіндігінше өмір сүру әкесін 1824 жылы борышкерлер түрмесіне алып келді. Оның үлкен әпкесі 1827 жылға дейін Корольдік музыка академиясында оқуын жалғастырды, ал Чарльз балауыз зауытында жұмыс істеді ( Қаралау зауыты) Уоррен, онда ол аптасына алты шиллинг алатын. Бірақ жексенбі күні олар да ата-аналарымен түрмеде болды. Бірнеше айдан кейін, әкесі жағынан әжесі қайтыс болғаннан кейін, Джон Диккенс алған мұрасының арқасында түрмеден босатылды, адмиралтейліктен зейнетақы алды және газеттердің бірінде парламенттік репортер лауазымына ие болды. Алайда анасының талабы бойынша Чарльз зауытта қалды, бұл оның кейінгі өміріндегі әйелдерге деген көзқарасына әсер етті. Біраз уақыттан кейін ол тағайындалды Веллингтон Хаус академиясы, онда ол 1827 жылдың наурызына дейін оқыды. 1827 жылы мамырда оны Эллис пен Блэкмор аптасына 13 шиллингтен кіші кеңсе қызметкері ретінде жұмысқа алды. Мұнда ол 1828 жылдың қарашасына дейін жұмыс істеді. Т.Гарнье жүйесі бойынша стенографияны зерттеген ол өзінің алыс туысы Томас Чарлтонмен бірге еркін репортер болып жұмыс істей бастады. 1830 жылы Чарльз шақырылды « Таңғы шежіре" Сол жылы Чарльз Диккенс өзінің алғашқы махаббаты, банк директорының қызы Мария Биднеллмен кездесті. Кейінірек ол оны Эллен Тернанға қалдырды, оны кейінірек өсиетіне енгізді. Осы оқиғаның негізінде Ральф Файнс «Көрінбейтін әйел» (2013) фильмін түсірді.

Әдеби іс-әрекет

Диккенс өзін ең алдымен репортер ретінде тапты. Диккенс бірнеше есеп беру тапсырмаларын орындай салысымен - сот алдында оны оқырман қауым бірден байқады.

Ол үшін қазір ең маңыздысы әдебиет болды.

Диккенстің «Боздың эскиздері» деп атаған алғашқы моральдық сипаттамалық эсселері 1836 жылы жарық көрді. Олардың рухы Диккенстің әлеуметтік ұстанымына әбден сәйкес келді. Бұл белгілі бір дәрежеде банкротқа ұшыраған ұсақ буржуазияның мүдделерінің ойдан шығарылған декларациясы болды. Диккенстің барлық романдары сияқты лондондықтардың психологиялық эскиздері мен портреттері де алғаш рет газет нұсқасында жарияланды және жас авторға жеткілікті атақ әкелді.

«Пиквик клубының қайтыс болғаннан кейінгі құжаттары»

Сол жылы Диккенстің «Пиквик клубының қайтыс болғаннан кейінгі еңбектері» тарауларының жариялануымен бас айналдыратын табыс күтті.

Бұл романда ол ескі Англияны оның жақсы табиғатына және ағылшын ұсақ буржуазиясының ең жақсы өкілдеріне тән жанды және жанашырлық қасиеттерінің көптігіне таңдана отырып, оның ең әртүрлі қырларынан суреттейді. Бұл қасиеттердің барлығы ақкөңіл оптимист, ең асыл ескі эксцентрик Мистер Пиквикте бейнеленген. Диккенстің бұл романы оқырмандардың ерекше қызығушылығын тудырды.

«Оливер Твисттің өмірі мен шытырман оқиғалары» және 1838-1843 жж.

Екі жылдан кейін Диккенс Оливер Твист пен Николас Никлбиді ( Николас Никлбидің өмірі мен шытырман оқиғалары) 1838-1839.

«Оливер Твисттің шытырман оқиғалары» ( Оливер Твист; немесе ,Приходтық баланың прогрессі), (1838) - жұмыс үйінде туып, Лондонның қараңғы аудандарында тұратын жетім баланың оқиғасы. Бала жолында қарапайымдылық пен тектілік, қылмыскерлер мен құрметті адамдарды кездестіреді. Қатал тағдыр оның адал өмірге деген шынайы тілегіне жол береді.

Романның беттерінде 19 ғасырдағы ағылшын қоғамының өмірінің суреттері өзінің барлық көркі мен ұсқынсыздығымен бейнеленген. Лондон түбіндегі жұмыс үйлері мен қылмыстық үйірмелерден байлар мен Диккенсшіл мейірімді буржуазиялық жақсылық жасаушылардың қоғамына дейінгі кең әлеуметтік көрініс. Бұл романда Чарльз Диккенс адам бойындағы жақсылықтың күшін қуаттай отырып, гуманист ретінде әрекет етеді.

Роман қалың жұртшылықтың пікірін тудырды. Ол бостандыққа шыққаннан кейін Лондонның жұмыс үйлерінде бірқатар жанжалды істер орын алды, олар шын мәнінде балалар еңбегі аяусыз пайдаланылған жартылай түрме мекемелері болды.

Диккенстің даңқы тез өсті. Екі либерал да оны өздерінің одақтасы ретінде көрді, өйткені олар бостандықты қорғады, ал консерваторлар жаңа әлеуметтік қатынастардың қатыгездігін көрсетті.

Америкаға барған соң, жұртшылық Диккенсті британдықтардан кем емес ынтамен қарсы алды, Диккенс өзінің «Мартин Чузлевитін» жазды ( Мартин Чузлевиттің өмірі мен шытырман оқиғалары, 1843). Пекснифф пен Миссис Гамптың ұмытылмас бейнелерінен басқа, бұл роман американдықтарға пародия жасауымен де ерекше. Роман шетелдегі жұртшылықтың қатты наразылығын тудырды.

1843 жылы Рождестволық Кэрол жарияланды ( Рождестволық Кэрол), одан кейін «Қоңыраулар» ( Қоңыраулар), «Плитада крикет» ( «Ошақтағы крикет».), «Өмір шайқасы» ( Өмір шайқасы), «Оңбаған» ( The Haunted Man).

Сонымен бірге Диккенс Daily News газетінің бас редакторы болды. Осы газетте ол өзінің қоғамдық-саяси көзқарасын білдіруге мүмкіндік алды.

«Домбей мен ұлы»

Оның ең жақсы романдарының бірі – «Домбей мен ұл сауда үйі». Көтерме, бөлшек және экспорттық сауда» ( Dombey and Son фирмасымен мәмілелер: көтерме, бөлшек және экспорт үшін, 1848). Бұл шығармадағы фигуралар мен өмірлік ұстанымдардың шексіз тізбегі таң қалдырады. Дүниежүзілік әдебиетте Диккенстің кейінгі кейбір шығармаларын есептемегенде, бояудың байлығы мен реңктің алуандығы жағынан Домбей мен Сонмен қатар қоятын романдар аз. Ол ұсақ буржуазиялық кейіпкерлерді де, Лондон кедейлерінің өкілдерін де үлкен сүйіспеншілікпен жасады. Бұл адамдардың барлығы дерлік эксцентриктер, бірақ сізді күлдіретін эксцентристік бұл кейіпкерлерді одан да жақын және сүйкімді етеді. Рас, осы мейірімді, зиянсыз күлкі олардың тарлығын, шектеулерін, өмір сүруге мәжбүр болған қиын жағдайларын байқамай қалады; бірақ бұл Диккенс... Алайда, айта кететін жайт, ол күн күркіреп, найзағайдай жарқ етіп, жауыздыққа, тәкаппар көпес Домбейге, аға кеңсе қызметкері Каркер сияқты арамзаларға қарсы беттегенде, олар кейде шектен шығатын ашулы сөздерді табады. революциялық пафос туралы.

«Дэвид Копперфилд»

Әзіл Диккенстің келесі негізгі жұмысы Дэвид Копперфилдте әлсіреген ( Бландерстоун Рукеридің кіші Дэвид Копперфилдтің жеке тарихы, шытырман оқиғалары, тәжірибесі және бақылауы (ол оны ешқашан ешбір аккаунтта жариялағысы келмеген)), (1849-1850).

Бұл роман негізінен өмірбаяндық. Оның тақырыбы байыпты және мұқият ойластырылған. Мораль мен отбасының ескі негіздерін мадақтау рухы, жаңа капиталистік Англияға наразылық рухы мұнда да қатты естіледі. Диккенс шығармашылығының көптеген білгірлері, соның ішінде Л.Н.Толстой, Ф.М.Достоевский, Шарлотта Бронте, Генри Джеймс, Вирджиния Вульф сияқты әдеби билік өкілдері бұл романды өзінің ең үлкен шығармасы деп санады.

Жеке өмір

1850 жылдары Диккенс өзінің атақ-даңқының шарықтау шегіне жетті. Тағдырдың аяулысы – атақты қаламгер де, ой иесі де, дәулетті де – бір сөзбен айтқанда, тағдырдың сый-сияпатын аямаған жан еді.

Честертонның сол кездегі Диккенс портреті өте сәтті салынған:

Диккенс орташа бойлы болды. Оның табиғи сергектігі мен қарапайым келбеті оның айналасындағыларға қысқа бойлы немесе кез келген жағдайда өте кішкентай денелі адам сияқты әсер қалдыруына себеп болды. Жастық шағында сол дәуір үшін де тым экстравагант болып келетін қоңыр шашы бар қалпағы болды, кейінірек оның қара мұрты мен қалың, үлпілдек, қара ешкі кигені соншалық, оны шетелдіктерге ұқсатты.

Бетінің бұрынғы мөлдір бозаруы, көздерінің жарқырауы мен мәнерлілігі сақталды; «Мен актердің қозғалмалы аузын және оның экстраваганттық киіну тәсілін де байқаймын». Бұл туралы Честертон былай деп жазады:

Оның үстінде барқыт күрте, небір керемет кеудешелер, олардың түсі мүлдем ақылға сыймайтын күн батуларын еске түсіретін, сол кезде бұрын-соңды болмаған ақ қалпақ, мүлдем ерекше, көздің жауын алатын аппақ. Ол ықыласпен керемет халат киді; олар тіпті мұндай киіммен портретке түскенін айтады.

Осыншама поза мен қобалжу болған бұл көріністің артында үлкен трагедия жатыр.

Диккенстің отбасы мүшелерінің қажеттіліктері оның табысынан асып түсті. Оның тәртіпсіз, таза богемиялық табиғаты оның істеріне кез келген тәртіпті енгізуге мүмкіндік бермеді. Шығармашылық ақыл-ойын шамадан тыс жұмыс істеу арқылы ол өзінің бай және құнарлы миын шамадан тыс жұмыс істеп қана қойған жоқ, сонымен қатар ерекше тамаша оқырман болғандықтан, ол дәріс оқып, романдарынан үзінділер оқу арқылы әдемі қаламақы алуға тырысты. Бұл таза әрекетті оқудан алған әсер әрқашан үлкен болды. Шамасы, Диккенс ең үлкен оқу виртуоздарының бірі болды. Бірақ сапарларында ол кейбір күмәнді кәсіпкерлердің қолына түсіп, ақша табумен бірге өзін шаршатып жіберді.

1836 жылы 2 сәуірде Чарльз өзінің досы, журналист Джордж Хогарттың үлкен қызы Кэтрин Томсон Хогартқа (1815 ж. 19 мамыр - 1879 ж. 22 қараша) үйленді. Кэтрин адал әйел болды және оған 10 бала туды: 7 ұл - Чарльз Куллифорд Боз Диккенс кіші (1837 ж. 6 қаңтар - 1896 ж. 20 шілде), Уолтер Саваж Лэндор (1841 ж. 8 ақпан - 1863 ж. 31 желтоқсан), Фрэнсис Джеффри ( 1844 ж. 15 қаңтар – 1886 ж. 11 маусым), Альфред Д'Орсей Теннисон (1845 ж. 28 қазан – 1912 ж. 2 қаңтар), Сидни Смит Галдиманд (1847 ж. 18 сәуір – 1872 ж. 2 мамыр), Генри Филдинг (1849 ж. 16 қаңтар – 1923 ж.) Эдвард Булвер-Литтон (13 наурыз 1852 ж. - 23 қаңтар 1902), - үш қызы - Мэри (6 наурыз 1838 - 23 шілде 1896), Кэтрин Элизабет Макриди (29 қазан 1839 - 9 мамыр 1929) және Дора Энни (16 - 14 тамыз 14). 1851 жылдың сәуірі). Бірақ Диккенстің отбасылық өмірі толығымен сәтті болмады. Әйелімен келіспеушілік, оның отбасымен кейбір күрделі және қараңғы қарым-қатынастары, ауру балалар үшін қорқыныш Диккенстің отбасын үнемі алаңдаушылық пен азаптың қайнар көзіне айналдырды. 1857 жылы Чарльз 18 жастағы актриса Эллен Тернанмен танысып, бірден ғашық болып қалады. Ол оған пәтер жалдап, ұзақ жылдар бойы оның махаббатына барды. Олардың романтикасы жазушы қайтыс болғанға дейін созылды. Ол енді ешқашан сахнаға шықпады. «Көрінбейтін әйел» көркем фильмі (Ұлыбритания, 2013, режиссер Ральф Файнс) осы жақын қарым-қатынасқа арналған.

Бірақ мұның бәрі, шын мәнінде, оның шығармаларындағы ең маңыздысы - оның ілімдері, билік басындағылардың ар-ожданына үндеулері - бекер болып қалатыны, шын мәнінде, Диккенсті басып алған мұңды ой сияқты маңызды емес. Өмірге әзіл-қалжыңмен қарап, автор мен оның оқырмандарының көз алдында шындықтың өткір контурын жұмсартқан елде жасалған сұмдық жағдайдың түзелетініне үміт жоқ. Осы кезде ол былай деп жазады:

Жеке оғаштық

Диккенс жиі өздігінен трансқа түсіп, көріністерге ұшырады және мезгіл-мезгіл дежа вю күйлерін бастан өткерді. Бұл оқиға болған кезде жазушы қолындағы қалпақпен қобалжыған, сондықтан бас киім өзінің көрікті келбетін тез жоғалтып, жарамсыз болып қалды. Осы себепті Диккенс ақырында қалпақ киюді тоқтатты.

Жазушының тағы бір оғаштығын Fortnightly Review журналының бас редакторы Джордж Генри Льюис (және жазушы Джордж Элиоттың жақын досы) айтты. Кезінде Диккенс оған әрбір сөзді қағазға түсірер алдында алдымен анық еститінін және оның кейіпкерлері үнемі жақын жерде және онымен араласатынын айтты.

Жазушы «Ежелгі заттар дүкенінде» жұмыс істеп жатқанда, тамақ іше де, ұйықтай да алмады: кішкентай Нелл үнемі аяғының астында қалықтап, назар аударуды талап етеді, жанашырлық сұрап айғайлады және автор оның назарын сырттан біреумен сөйлесіп, қызғанады. .

«Мартин Чузлевит» романында жұмыс істеп жүргенде, Диккенс Гамп ханымның әзілдерімен шаршады: оған күшпен қарсы тұруға тура келді. «Диккенс Гамп ханымға бірнеше рет ескертті: егер ол өзін лайықты ұстауды үйренбесе және шақырылған кезде ғана көрінбесе, ол оған басқа жолды мүлдем бермес еді!» - деп жазды Льюис. Сондықтан да жазушы адам көп жүретін көшелерді кезгенді ұнататын. Диккенс өзінің хаттарының бірінде: «Күндіз сіз қандай да бір жолмен адамдарсыз басқара аласыз, бірақ кешке мен көпшілік арасында адасып кетпейінше, өзімді елестерімнен босата алмаймын».

Парапсихолог Нандор Фодор, «Белгісіз Диккенс» (1964, Нью-Йорк) эссесінің авторы: «Мүмкін, шизофренияны ықтимал диагноз ретінде айтудан сақтайтын осы галлюцинаторлық приключениялардың шығармашылық сипаты ғана болуы мүмкін», - дейді.

Кейінірек жұмыс істейді

Диккенстің «Қиын уақыт» (1854) әлеуметтік романы да меланхолия мен үмітсіздікке толы. Бұл роман 19 ғасырдағы капитализмге оның тоқтаусыз индустриялық прогресс идеясымен берілген әдеби-көркемдік соққы болды. Бондербидің ұлы және қорқынышты тұлғасы өзінше шынайы жеккөрушілікпен жазылған. Бірақ Романдағы Диккенс ереуіл қозғалысының көшбасшысын - мақсатына жету үшін кез келген құрбандыққа дайын Чартист Слэкбриджді аямайды. Бұл жұмыста автор алғаш рет қоғамдағы жеке табыстың құндылығына күмән келтірді.

Диккенстің әдеби қызметінің соңы басқа да бірқатар елеулі еңбектермен аяқталды. «Кішкентай Доррит» романы үшін ( Кішкентай Доррит, 1855-1857) Диккенстің «Екі қала туралы әңгіме» тарихи романы ( Екі қала туралы әңгіме, 1859), Француз революциясына арналған. Революциялық зорлық-зомбылықтың қажеттігін түсінген Диккенс одан ессіздікке ұшырағандай бас тартады. Бұл оның дүниетанымының рухында болды, соған қарамастан ол өзінше өлмейтін кітап жасай алды.

Диккенсті 1867-1868 жылдары Нью-Йорк сапары кезінде Джеремиа Гурни суретке түсірген.

«Үлкен үміттер» сол кезден бастау алады. Зор үміт) (1861) – өмірбаяндық ерекшеліктері бар роман. Оның кейіпкері - Пип - ұсақ буржуазиялық жайлылықты сақтауға, өзінің орта шаруа позициясына адал болып қалуға және сән-салтанатқа, сән-салтанат пен байлыққа деген жоғары ұмтылыстың арасында жүреді. Диккенс бұл романға өзінің көптеген толқуларын, өзінің меланхолиясын қойды. Бастапқы жоспарға сәйкес, роман басты кейіпкердің көз жасымен аяқталуы керек еді, дегенмен Диккенс өз шығармаларында әрқашан апатты аяқталудан аулақ болды және өзінің жақсы табиғатынан ерекше әсерлі оқырмандарды ренжітпеуге тырысты. Дәл осындай себептермен ол кейіпкердің «үлкен үміттерін» олардың толық күйреуіне апаруға батылы жетпеді. Бірақ романның бүкіл тұжырымдамасы мұндай нәтиженің заңдылығын меңзейді.

Диккенс өзінің аққу әнінде жаңа көркемдік биіктерге жетеді - үлкен көп қырлы кенепте «Біздің өзара досымыз» романында (ағылш.: Our Mutual Friend, 1864). Бұл жұмыста Диккенстің қарқынды әлеуметтік тақырыптардан үзіліс жасауға деген ұмтылысы байқалады. Қызықты ойластырылған, күтпеген түрлерге толы, тапқырлыққа толы – ирониядан әсерлі, нәзік юморға дейін – бұл роман автордың жоспары бойынша жеңіл, тәтті, күлкілі болып шығуы керек еді. Оның трагедиялық кейіпкерлері жартылай реңкте бейнеленген және негізінен артқы жағында болады, ал жағымсыз кейіпкерлер не зұлым бетперде киген қарапайым адамдар, не біз оларды кешіруге дайын болатын кішкентай және көңілді тұлғалар болып шығады. олардың сатқындығы; кейде сондай бақытсыз адамдар бізде ашуланудың орнына тек ащы аяушылық сезімін тудыруы мүмкін. Бұл романда Диккенс жаңа жазу стиліне айтарлықтай бет бұрады: ирониялық көп сөздің орнына, Виктория дәуірінің әдеби стилін пародиялайтын, курсивті жазуды еске түсіретін қысқа стиль бар.Роман улы әсер идеясын береді. ақшаның белгісі – оның қоқыс үйіндісі – қоғамдық қатынастар мен қоғам мүшелерінің бос армандарының мағынасыздығы.

Осы соңғы аяқталған жұмыста Диккенс өзінің әзіл-қалжыңының барлық күшін көрсетті, бұл идилияның керемет, көңілді, сүйкімді бейнелерін оны иемденген мұңды ойлардан қорғады.

Күңгірт ойлар Диккенстің «Эдвин Друдтың құпиясы» детективтік романында қайтадан жол табуы керек еді. Эдвин Друдтың құпиясы).

Романның басынан-ақ Диккенстің шығармашылық стиліндегі өзгеріс - оның оқырманды қызықты сюжетімен таң қалдыруға, оны жұмбақ пен белгісіздік атмосферасына батыруға ұмтылысы байқалады. Оның бұл жетістікке жете ме, жоқ па, ол әлі белгісіз, өйткені жұмыс аяқталмай қалды.

1870 жылы 9 маусымда орасан зор жұмыстан, біршама ретсіз өмірден және көптеген қиындықтардан шаршаған елу сегіз жасар Диккенс Хайам ауылында (Кент) орналасқан Гадшилл Плейстегі үйінде инсульттан қайтыс болды.

Өлгеннен кейін

Диккенстің атағы қайтыс болғаннан кейін де өсе берді. Ол ағылшын әдебиетінің нағыз кумиріне айналды. Оның есімі Шекспирдің атымен қатар атала бастады, оның Англиядағы 1880-1890 жылдардағы танымалдығы. Байронның даңқын басып қалды. Бірақ сыншылар мен оқырмандар оның ашулы наразылықтарын, ерекше шейіттігін, өмір қайшылықтарының арасында лақтырылуы мен бұрылуын байқамауға тырысты.

Олар әзіл көбінесе Диккенс үшін өмірдің шамадан тыс жаралы соққыларынан қалқан болатынын түсінбеді және түсінгісі де келмеді. Керісінше, Диккенс ең алдымен көңілді ескі Англияның көңілді жазушысы ретінде атақ алды.

Жад

• Меркурийдегі кратер Диккенстің атымен аталған.
• Жазушының туғанына 150 жыл толуына орай КСРО пошта маркасы шығарылды (1962).
• Диккенстің портреті 1993-2000 жылдары шығарылған ағылшын 10 фунттық банкнотта бейнеленген.
• Диккенстің туғанына 200 жыл толуына орай, Ұлыбританияның Корольдік монета сарайы Диккенстің Оливер Твисттен бастап Дэвид Копперфилдке және «Үлкен үміттерге» дейінгі шығармаларының портреті бейнеленген 2 фунт стерлингтік естелік монетаны шығарады.
• Лондонда Чарльз Диккенстің «Чарльз Диккенс мұражайы» үй-музейі бар.
• АҚШ, Ресей, Австралияда ескерткіштер бар.
• Жазушы өз өсиетінде оған ескерткіш орнатпауды өтінгеніне қарамастан, 2012 жылы Портсмуттың бас алаңында ескерткіш орнату туралы шешім қабылданған. Ескерткіш 2013 жылы 9 маусымда Мартин Джеггинспен ашылды.

Диккенс шығармаларының орыс тіліне аудармалары

Диккенс шығармаларының аудармалары 1830 жылдардың аяғында орыс тілінде пайда болды. 1838 жылы «Пиквик клубының қайтыс болғаннан кейінгі жазбаларынан» үзінділер баспада пайда болды, ал кейінірек «Боздың очерктері» сериясының әңгімелері аударылды. Оның барлық негізгі романдары бірнеше рет аударылды, оның барлық шағын шығармалары да аударылды, тіпті өзіне тиесілі емес, бірақ редактор ретінде өзі өңдеген.

Диккенстің революцияға дейінгі аудармашыларының ішінде:

• Владимир Солоницын («Ағылшын джентльмені Николас Никлбидің өмірі мен шытырман оқиғалары, сәттіліктер мен сәтсіздіктерді, өрлеулер мен құлдырауларды, бір сөзбен айтқанда, оның әйелінің, балаларының, туыстарының және бүкіл отбасының толық мансабы туралы шынайы және сенімді сипаттамамен. аталған джентльменнің», «Оқу кітапханасы», 1840),
• Осип Сенковский («Оқу кітапханасы»),
• Андрей Кронеберг («Диккенстің Рождестволық хикаялары», «Заманауи», 1847 № 3 - үзінді аудармасымен қайталау; «Өмір шайқасы» әңгімесі, сол жерде),
• Иринарх Введенский («Домбей мен ұл», «Елеспен келісім», «Пиквик клубының қабірлік қағаздары», «Дэвид Копперфилд»);
• кейінірек - Зинаида Журавская («Мартин Чузлевиттің өмірі мен оқиғалары», 1895; «Шығу жоқ», 1897),
• В.Л.Ранцов, М.А.Шишмарева («Қиын уақыт» және т.б.),
• Елизавета Бекетова («Дэвид Копперфилд» және т.б. қысқартылған аудармасы).

1930 жылдары Диккенстің жаңа аудармаларын Александра Кривцова мен Евгений Ланн жасады. Бұл аудармаларды кейінірек сынға алды - мысалы, Нора Гал - «құрғақ, формалистік, оқылмайтын» деп. Диккенстің кейбір негізгі жұмыстары 1950 және 60-жылдары болды. Ольга Холмская, Наталья Волжина, Вера Топер, Евгения Калашникова, Мария Лори қайта аударған.

Негізгі жұмыстар

Романдар

• Пиквик клубының қайтыс болғаннан кейінгі құжаттары, ай сайын, 1836 жылдың сәуірінен 1837 жылдың қарашасына дейін жарияланады.
• Оливер Твисттің шытырман оқиғалары, 1837 жылдың ақпаны - 1839 жылдың сәуірі
• Николас Никлби («Николас Никлбидің өмірі мен оқиғалары», 1838 жылдың сәуірі - 1839 жылдың қазаны
• Ескі Curiosity дүкені, апта сайынғы шығарылымдар, 1840 жылғы сәуір - 1841 жылғы ақпан
• Барнаби Радж: «Сексендік толқулар туралы әңгіме», 1841 жылғы ақпан-қараша
• Рождестволық ертегілер:
  • Рождестволық Кэрол, 1843 ж
  • Қоңыраулар, 1844 ж
  • «Ошақтағы крикет», 1845 ж
  • Өмір шайқасы, 1846 ж
  • Аруақты адам және елес саудасы, 1848 ж
• Мартин Чузлевит (Мартин Чузлевиттің өмірі мен шытырман оқиғалары), 1843 жылдың қаңтары - 1844 жылдың шілдесі
• Домбей мен Сон сауда үйі, көтерме, бөлшек және экспорттық сауда (Домбей мен Сон), 1846 жылдың қазаны - 1848 жылдың сәуірі
• Дэвид Копперфилд, 1849 жылдың мамыры - 1850 жылдың қарашасы
• Бұлыңғыр үй, 1852 жылғы наурыз - 1853 жылғы қыркүйек
• Қиын уақыт: осы уақыт үшін, 1854 жылдың сәуір-тамызы
• Кішкентай Доррит, 1855 жылдың желтоқсаны - 1857 жылдың маусымы
• «Екі қала туралы әңгіме», 1859 жылғы сәуір-қараша
• Үлкен үміт, 1860 жылдың желтоқсаны - 1861 жылдың тамызы
• Біздің ортақ досымыз, 1864 жылдың мамыры - 1865 жылдың қарашасы
• Эдвин Друдтың құпиясы, 1870 жылдың сәуірі - 1870 жылдың қыркүйегі. 12 нөмірдің 6-ы ғана жарық көрді, роман аяқталмаған.

Әңгімелер жинақтары

• Боздың эскиздері, 1836 ж
• Балшықты қағаздар, 1837 ж
• «Коммерциялық емес саяхатшы», 1860-1869 ж

Диккенс басылымдарының библиографиясы

• Чарльз Диккенс.Домбей мен ұлы. – Мәскеу: «Мемлекеттік баспа», 1929 ж.
• Чарльз Диккенс. 30 томдық шығармалар жинағы.. - Мәскеу.: «Көркем әдебиет»., 1957-60.
• Чарльз Диккенс.Он томдық шығармалар жинағы.. - Мәскеу.: «Көркем проза»., 1982-87.
• Чарльз Диккенс. 20 томдық шығармалар жинағы.. - Мәскеу.: «Терра-Кітап клубы», 2000 ж.
• Чарльз Диккенс.Дэвид Копперфилд.. - «Прапорщик», 1986 ж
• Чарльз Диккенс.Эдвин Друдтың құпиясы. - Мәскеу: «Қостик», 1994 - 286 б.
• Чарльз Диккенс. Bleak House.. - «Wordsworth Editions Limited», 2001 ж.
• Чарльз Диккенс.Дэвид Копперфилд.. - Penguin Books Ltd., 1994 ж.

Фильмге бейімделулер

• Скруж немесе Марли елесі, режиссері Уолтер Буф. АҚШ, Ұлыбритания, 1901 ж
• «Ошақ артындағы крикет», режиссер Дэвид Уорк Гриффит. АҚШ, 1909 ж
• Рождестволық Кэрол, режиссер Серл Доули. АҚШ, 1910 ж
• Үлкен үміттер, режиссер Роберт Виньола. АҚШ, 1917 ж
• Оливер Твист, режиссер Фрэнк Ллойд. АҚШ, 1922 ж
• «Екі қала туралы әңгіме», режиссері Джек Конуэй, Роберт З. Леонард. АҚШ, 1935 ж
• Дэвид Копперфилд, режиссер Джордж Кукор. АҚШ. 1935
• Мистер Скрудж, режиссер Джон Брам, Генри Эдвардс. Ұлыбритания, 1935 ж
• Рождестволық Кэрол, режиссер Эдвин Л. Марин. АҚШ, 1938 ж
• «Үлкен үміттер», режиссер Дэвид Лин. Ұлыбритания, 1946 ж
• Оливер Твист, режиссер Дэвид Лин. Ұлыбритания, 1948 ж
• Скрудж, режиссері Брайан Десмонд Херст. Ұлыбритания, 1951 ж
• Режиссер Ральф Томас «Екі қала туралы әңгіме». Ұлыбритания, 1958 ж
• Оливер! Режиссері Кэрол Рид. Ұлыбритания, 1968 ж
• Дэвид Копперфилд, режиссер Делберт Манн. Ұлыбритания, 1969 ж
• Скруж, режиссері Рональд Неам. Ұлыбритания, 1970 ж
• Режиссер Александр Прошкиннің Пиквик клубының жазбалары. КСРО, 1972 ж
• Домбей мен ұлы, телеспектакль, режиссерлер Галина Волчек, Валерий Фокин. КСРО, 1974 ж
• Біздің ортақ досымыз, режиссер Питер Хаммонд. Ұлыбритания, 1976 ж
• Николас Никлби (телехикая), режиссер Кристофер Барри. Ұлыбритания, 1977 ж
• «Қызық дүкені» (телехикая), режиссер Джулиан Амис. Ұлыбритания, 1979 ж
• «Эдвин Друдтың құпиясы», режиссер Александр Орлов. КСРО, 1980 ж
• «Екі қаланың ертегісі», режиссер Джим Годдард. АҚШ, 1980 ж
• «Екі қаланың хикаясы» (телехикая), режиссер Майкл Брайант. Ұлыбритания, 1980 ж
• Домбей мен ұлы (телехикая), режиссері Родни Беннетт. Ұлыбритания, 1983 ж
• Рождестволық Кэрол, режиссер Клайв Доннер. АҚШ, Ұлыбритания, 1984 ж
• Оливер Твист (телехикая), режиссері Гарет Дэвис. Ұлыбритания, 1985 ж
• «Пиквик қағаздары», режиссері Брайан Лайтхилл. Ұлыбритания, 1985 ж
• Бұлыңғыр үй (телехикая), режиссері Артур Хопкрафт. Ұлыбритания, 1985 ж
• Кішкентай Доррит, режиссер Кристин Эдзард. Ұлыбритания, 1988 ж
• Мартин Чузлевит, режиссер Дэвид Лодж. Ұлыбритания, 1994 ж
• «Қиын уақыт», режиссері Питер Барнс. Ұлыбритания, 1994 ж
• «Қызық дүкен» режиссері Кевин Коннор. АҚШ, 1995 ж
• Оливер Твист, режиссер Тони Билл. АҚШ, 1997 ж
• «Үлкен үміттер», режиссер Альфонсо Куарон. АҚШ, 1998 (біздің заманымызға көшкен әрекет негізінде)
• Біздің ортақ досымыз, режиссер. Джулиан Фарино. Ұлыбритания, 1998 ж
• Дэвид Копперфилд, режиссер Саймон Кертис. Ұлыбритания, АҚШ, 1999. Жас Копперфилд рөлін Дэниел Рэдклифф ойнайды
• «Үлкен үміттер», режиссер Джулиан Джарролд. Ұлыбритания, 1999 ж
• Рождество рухтары режиссер Дэвид Хью Джонс. АҚШ, 1999 ж
• Дэвид Копперфилд, режиссер Питер Медак. АҚШ, Ирландия, 2000 ж
• Ошақ артындағы крикет, режиссер Леонид Нечаев. Ресей, 2001 ж
• «Николас Никлбидің өмірі мен шытырман оқиғалары», режиссер Стивен Уиттакер. Ұлыбритания, 2001 ж
• Николас Никлби, режиссер Дуглас МакГрат. Ұлыбритания, АҚШ 2002 ж
• Рождество елестері режиссері Артур Аллан Зайдельман. АҚШ, Венгрия, 2004 ж
• Оливер Твист, режиссері Роман Полански. Чехия, Франция, Ұлыбритания, Италия, 2005 ж
• Бұлыңғыр үй (телехикая), режиссер Джастин Чадвик, Сюзанна Уайт. Ұлыбритания, 2005 ж
• Оливер Твист, режиссер Коки Гидройк. BBC, Ұлыбритания, 2007 ж
• Кішкентай Доррит, режиссері Адам Смит, Дарбхла Уолш, Диармуид Лоуренс. Ұлыбритания, 2008 ж
• Дэвид Копперфилд, режиссер Амброджио Ло Джудис. Италия, 2009 ж
• 2007 жылы француз режиссері Лоран Жауи Кристоф Малавуа, Дебора Франсуа және Денн Мартинэ ойнаған «Домбей мен ұл» романы бойынша «Домбей және ұлдар» фильмін түсірді.
• Суық дүкен, Бен Фуллер режиссері, 2011 (Диккенс шығармалары негізінде)
• Үлкен үміттер (телехикая), режиссері Брайан Кирк. Ұлыбритания, 2011 ж
• «Үлкен үміт», режиссері Майк Ньюэлл. Ұлыбритания, АҚШ, 2012 ж
• «Эдвин Друдтың құпиясы» (шағын сериал), режиссер Диармуид Лоуренс. Ұлыбритания, 2012 ж
• Көрінбейтін әйел. Режиссер Р.Файнс Ұлыбритания, 2013 ж

Анимациялық фильмдер.

Көзі тірісінде оқырмандардың үлкен сүйіспеншілігіне ие болған 19 ғ. Ол әлемдік әдебиет классиктерінің арасында жетекші орын алады.

Отбасы

Осы мақалада қысқаша өмірбаяны берілген Чарльз Диккенс 1812 жылы Ландпортта дүниеге келген. Оның ата-анасы Джон және Элизабет Диккенс болды. Чарльз отбасындағы сегіз баланың екінші баласы болды.

Әкесі Корольдік Әскери-теңіз флоты базасында жұмыс істеген, бірақ жұмысшы емес, шенеунік болған. 1815 жылы ол Лондонға ауыстырылды, ол бүкіл отбасымен бірге көшті. Алайда олар елордада ұзақ тұрмады. Екі жылдан кейін оларды Чэтхэм күтті.

Отбасының байлығына сәйкес келмейтін шамадан тыс шығындардың салдарынан Джон Диккенс 1824 жылы борышкер түрмесінде болды, онда демалыс күндері әйелі мен балалары оған қосылды. Ол керемет бақытты болды, өйткені бірнеше айдан кейін ол мұраға ие болды және қарыздарын өтей алды.

Джонға адмиралтейліктен зейнетақы және оған қоса газеттердің бірінде толық емес жұмыс істеген репортер жалақысы берілді.

Балалық және жастық шағы

Өмірбаяны әдебиет сүйер қауымды қызықтыратын Чарльз Диккенс Чатемде мектепте оқыған. Әкесінің кесірінен ол жұмысқа ерте баруға мәжбүр болды. Бұл бір балаға аптасына алты шиллинг төлейтін қара зауыт болатын.

Әкесі түрмеден шыққаннан кейін Чарльз анасының талабы бойынша өз қызметінде қалды. Ол сонымен қатар 1827 жылы бітірген Веллингтон академиясына бара бастады.

Сол жылдың мамыр айында Чарльз Диккенс заң фирмасына кіші кеңсе қызметкері болып жұмысқа орналасты, ал бір жарым жылдан кейін стенографияны жетік меңгеріп, штаттан тыс репортер болып жұмыс істей бастады.

1830 жылы ол таңғы шежіреге шақырылды.

Карьера бастауы

Жұртшылық тілшіні бірден қабылдады. Оның жазбалары көпшіліктің назарын аударды.

1836 жылы жазушының алғашқы әдеби тәжірибелері – моральдық сипаттағы «Боз очерктері» жарық көрді.

Ол негізінен ұсақ буржуазия, оның мүдделері мен жағдайын жазып, лондондықтардың әдеби портреттері мен психологиялық очерктерін салды.

Қысқаша өмірбаяны өмірінің барлық жай-күйін толық қамтуға мүмкіндік бермейтін Чарльз Диккенс романдарын газеттерде жеке тараулармен жариялай бастағанын айту керек.

«Пиквик клубының қайтыс болғаннан кейінгі құжаттары»

Роман 1836 жылы жариялана бастады. Жаңа тараулар пайда болған сайын жазушының оқырмандары бұрынғыдан да арта түсті.

Бұл кітапта Чарльз Диккенс ескі Англияны әртүрлі жағынан көрсетеді. Аты-жөні кейін жұртшылықтың есіміне айналған ақкөңіл эксцентрик Мистер Пиквикке назар аударылады.

Клуб мүшелері Англияны аралап, әртүрлі адамдардың темпераменттерін бақылайды, көбінесе өздері күлкілі және күлкілі жағдайларға түседі.

Романның жасалуы - бөлек, ең қызықты тарау. Диккенс суретші Роберт Сеймурдың гравюраларының біріне сәйкес келетін айына бір рет қысқа әңгіме жазу туралы ұсыныс алды. Барлығы жазушыны бұл ойдан тайдырды, бірақ ол өзінің керемет дүние жасап жатқанын сезгендей болды.

Сеймурдың өз-өзіне қол жұмсауы бәрін өзгертті. Редакцияға жаңа суретші табуға тура келді. Бұл Физ кейіннен Диккенстің көптеген шығармаларының иллюстраторы болды. Енді жазушы емес, суретші мәтінге сәйкес сурет салып, екінші орында қалып қояды.

Роман керемет сенсация тудырды. Иттерге бірден батырлардың аты беріліп, лақап аттар беріліп, Пиквик сияқты шляпалар мен қолшатырлар киіне бастады.

Басқа жұмыстар

Өмірбаяны Тұманды Альбионның әрбір тұрғынына белгілі Чарльз Диккенс бүкіл Англияны күлдірді. Бірақ бұл оған күрделі мәселелерді шешуге көмектесті.

Оның келесі жұмысы «Оливер Твисттің өмірі мен шытырман оқиғалары» романы болды. Қазір Лондонның қараңғы аудандарындағы жетім Оливердің тарихын білмейтін адамды елестету қиын.

Чарльз Диккенс өзінің романында жұмыс үйлері мәселесін қозғап, бай буржуазияның өмірін қарама-қарсы қоя отырып, кең әлеуметтік суретті бейнеледі.

1843 жылы осы сиқырлы мереке туралы ең танымал және көп оқылатын әңгімелердің біріне айналған «Рождестволық Кэрол» жарияланды.

1848 жылы жазушы шығармасындағы ең үздік деп аталатын «Домбей мен ұл» романы жарық көрді.

Оның келесі жұмысы - белгілі бір дәрежеде роман өмірбаяндық. Диккенс шығармаға капиталистік Англияға және моральдың ескі қағидаларына қарсы наразылық рухын енгізеді.

Шығармалары әрбір ағылшындық сөреде болуы керек Чарльз Диккенс соңғы жылдары тек әлеуметтік романдар жазды. Мысалы, «Қиын кездер». Тарихи шығарма жазушыға француз төңкерісіне қатысты өз ойын айтуға мүмкіндік берді.

«Біздің ортақ досымыз» романы жан-жақтылығымен қызықтырады, онда жазушы әлеуметтік тақырыптардан үзіліс жасайды. Міне, оның жазу стилі де өзгереді. Ол өкінішке орай, аяқталмаған автордың кейінгі шығармаларында түрленуін жалғастыруда.

Чарльз Диккенстің өмірі ерекше болды. Жазушы 1870 жылы инсульттан қайтыс болды.

Диккенс өз шығармаларындағы кейіпкерлерді көргенін және естігенін талап етті. Олар өз кезегінде үнемі кедергі жасап, жазушының өздерінен басқа іс істегенін қаламайды.

Чарльз жиі трансқа түсіп кетті, оны жолдастары бірнеше рет байқады. Оны үнемі дежа вю сезімі мазалайтын.

1836 жылдан бастап жазушы Кэтрин Хогартқа үйленді. Ерлі-зайыптылардың сегіз баласы болды. Сырттай қарағанда, олардың некелері бақытты болып көрінді, бірақ Диккенс әйелімен ақылға қонымсыз келіспеушіліктер мен ауру балалары туралы алаңдаушылықтан депрессияға ұшырады.

1857 жылы ол актриса Эллен Тернанға ғашық болды, ол қайтыс болғанға дейін кездескен. Әрине, бұл құпия қарым-қатынас болды. Замандастары Элленді «көрінбейтін әйел» деп атаған.

Чарльз Диккенс әлемдік әдебиеттегі ең ұлы ағылшын жазушысы, прозаик, гуманист және классика болып саналады. Чарльз Диккенстің осы қысқаша өмірбаянында біз оның өмірі мен шығармашылығының негізгі кезеңдерін қысқаша сипаттауға тырыстық.

Чарльз Диккенстің ерте өмірі және отбасы

Жазушы Чарльз Диккенс 1812 жылы Ландпортта дүниеге келген. Чарльздың әкесі өте ауқатты мемлекеттік қызметкер, ал анасы Диккенс отбасының әл-ауқатына қамқорлық жасайтын үй шаруасындағы әйел болды. Мистер Диккенс өз ұлын өте жақсы көрді және оны барлық жағынан қорғады. Әкесі өте ұшқыр және қарапайым адам болғанымен, оның бай қиялы, сөйлеу жеңілдігі мен мейірімділігі бар, оны ұлы Чарли толық мұраға қалдырды.

Актерлік талант Чарльзда ерте бала кезінен пайда бола бастады, оны Диккенс аға жан-жақты ынталандырды. Ата-аналар ұлының қабілеттеріне таңданып қана қоймай, оның бойында ақымақтық пен нарциссизмді дамытқан. Әкесі Чарлиден сабақ беруді және көпшілік алдында поэзияны оқуды, театрландырылған көріністерді көрсетуді, алған әсерлерімен бөлісуді талап етті ... Сайып келгенде, ұлы шынымен де шығармашылық қабілеті бар кішкентай актерге айналды.

Күтпеген жерден және кенеттен Диккенс банкротқа ұшырады. Әкесі қарыздың кесірінен түрмеге түсті, ал анасы қиын жағдайға тап болды - бай және ауқатты әйелден ол қайыршыға айналды және тамақ пен одан әрі өмір сүру үшін барлық жауапкершілікті өз мойнына алуға мәжбүр болды. Жас Диккенс жаңа және қиын жағдайларға тап болды. Бұл кезде баланың мінезі қалыптасып үлгерді - ол бос, ерке, шығармашылық ынта-жігерге толы және өте азапты болды. Отбасының тағдырын қандай да бір жолмен жеңілдету үшін Чарльз төмен құрметті және лас жұмысқа тұруға мәжбүр болды - ол зауытта қара лак шығаратын жұмысшы болды.

Чарльз Диккенс өмірбаянындағы жазушылық және шығармашылық мансаптың дамуы

Кейінірек жазушы сол сұмдық кезді – осы жиіркенішті балауызды, осы зауытты, отбасының қорланған күйін еске алуды ұнатпады. Диккенс тіпті өз өмірінің бұл бетін жасыруды жөн көргеніне қарамастан, ол сол кезден бастап өзі үшін көп сабақ алды және өмірдегі және жұмыстағы нұсқауларын анықтады. Чарльз кедейлер мен кедейлерге жанашырлық танытуды және маймен есінен танғандарды жек көруді үйренді.

Ұлы жазушының бойында сол кезде ең бірінші көріне бастағаны – оның хабарлау қабілеті. Алдын ала бірнеше мақала жазғанда бірден көзге түсіп, таң қалды. Менеджмент ғана емес, сонымен қатар оның әріптестері де Диккенске - оның тапқырлығына, баяндау мәнеріне, тамаша авторлық стиліне және сөз кеңдігіне таңданысын жасырмады. Чарльз мансап сатысымен тез және сенімді түрде көтеріле бастады.

Чарльз Диккенстің өмірбаянын құрастырған кезде, 1836 жылы Диккенс өзінің терең моральдық бейімділігі бар алғашқы байыпты шығармасын - «Боздың эскиздерін» жазып, жариялағанын атап өткен жөн. Осының бәрі ол кезде газет деңгейінде болғанымен, Диккенс есімі қатты естілді. Сол жылы жазушы «Пиквик клубының қайтыс болғаннан кейінгі жазбаларын» жариялады және бұл оған әлдеқайда үлкен табыс пен атақ әкелді. Екі жылдан кейін автор «Оливер Твист» пен «Николас Никлбиді» басып шығарды, бұл оған нағыз атақ пен құрметке ие болды. Одан кейінгі жылдар Диккенстің бірінен соң бірі ең ұлы шедеврлерді жариялауымен, көп және табандылықпен жұмыс істеуімен, кейде өзін шаршатып жібергенімен ерекшеленді.

1870 жылы 58 жасында Чарльз Диккенс инсульттан қайтыс болды.

Егер сіз Чарльз Диккенстің қысқаша өмірбаянын оқып қойған болсаңыз, бұл жазушыны беттің жоғарғы жағында бағалай аласыз.

Сонымен қатар, біз Чарльз Диккенстің өмірбаянынан басқа, басқа жазушылар туралы оқуға болатын Өмірбаяндар бөлімін назарларыңызға ұсынамыз.

Адам жанының тереңдігін зерттеу, дүниені оның қайшылықтары мен алуан түрлілігінде түсінуге ұмтылу, адам әрекетін талдау – Чарльз Диккенс өз жұмысын осыған арнады.

Жазушының өмірбаяны

Чарльз Джон Хаффам Диккенс Портсмутта 02.07.1812 жылы дүниеге келген. Ол отбасындағы екінші бала болды. Фанни апа одан екі жас үлкен. Әкесі Джон Диккенс, адмиралтейде кәмелетке толмаған қызметкер, қызметші мен жаяу қызметкердің ұлы, өте жомарт және ақкөңіл адам болған. Ол мақтанғанды, әзіл айтқанды жақсы көретін. Мұның бәрі оның бойында джин мен вискиге деген әлсіздікпен біріктірілді.

Ол актер болуды армандады, бірақ арманын орындай алмады. Оның театрға деген құштарлығы мен мүмкіндігінен тыс өмір сүру оны ақыры борышкер түрмеге апарды. Оның жанында бүкіл отбасы болды. Диккенс өзінің «Кішкентай Дорит» романында «қарыз алушының түрмесін» тамаша сипаттайды. 12 жасында Чарльз Диккенс қара түсті зауытта жұмыс істеуге мәжбүр болды. Өмірдің осы кезеңі туралы естеліктер «Дэвид Копперфилд» романында, бөтелкелерді жуу эпизодында көрініс табады.

Бұл естеліктер Диккенсті өзінің есейген шағында да қинады. Кедейлік қорқынышы оның санасында мәңгі сақталды. Осы зауытта жұмыс істеген алты ай бойы Чарльз өзін дәрменсіз және қорланған сезінді. Ол өзінің бір хатында оның қаншалықты ащы және жасырын азап шеккенін ешкім сезбегенін жазған.

Отбасы. Әке

Алайда Чарльз әкесін анасынан артық жақсы көретінін жасырмады. Джон мырза балаларға ештеңені жоққа шығармауға тырысып, оларды қамқорлық пен сүйіспеншілікпен қоршап алды. Атап айтқанда, Чарльздың сүйіктісі. Бала үшін әкесі жақын дос болды. Ол оны жиі өзімен бірге Maitre Inn-ге апаратын, онда ол әпкесі екеуі тавернаның тұрақты тұрғындарына ән шырқайтын.

Одан Чарльз Диккенс театрға деген сүйіспеншілікті, бай қиялды және сөйлеу жеңілдігін мұра етті. Диккенстің театрға деген қызығушылығы соншалық, ол бірде-бір әуесқой туындыны жіберіп алмауға тырысты. Рочестер корольдік театрында бірнеше рет болдым. Үйде олар пьеса ойнап, өлең оқығанды ​​ұнататын.

Ол қала сыртындағы серуендерді, әкесімен бірге өзен бойымен серуендегенін және төбе басынан ашылған сиқырлы суреттерді қуанышпен еске алады. Әкесі әрқашан Чарльздан алған әсері туралы айтуды сұрады. Гадшилл үйінің жанынан өтіп бара жатып, ол әкесіне бұл үйдің қаншалықты әдемі және керемет екенін айтты. Бұған әкесі Чарльз көп жұмыс істесе, бұл үйде тұруы мүмкін деп жауап берді.

Отбасы. Ана

Елизаветаның анасы мейірімді, шыншыл әйел күйеуінен жоғары тұратын. Оның туыстарының арасында шенеуніктер де болды. Бірақ оның мінезінің жұмсақтығы күйеуіне қандай да бір түрде әсер етуге мүмкіндік бермеді. Чарльз оқуды және жазуды ерте үйренді, оған анасы көмектесті. Ол оған латын тілін үйретті. Оның Чарльзбен бірге оқуға уақыты болмады, ол үй жұмыстары мен кіші балаларының қамын ойлаумен айналысты. Олардың үйінде қызмет еткен күтуші миссис Диккенстің тамаша әйел және қамқор ана екенін айтты.

Отбасында сегіз бала болды. Чарльз отбасының амандығы туралы барлық алаңдаушылық анасының иығына түсетінін түсінбеді. Өз құрбыларымен толық қарым-қатынаста болмаған ауру балалармен жиі кездесетін сияқты, ол өз бетімен жабылады. Ал ана махаббаты оған нәзік, құбылмалы болып көрінді.

Балалық шақ

Чарльз екі жасқа толмаған кезде жақсы есте сақтау қабілеті мен ерекше бақылау қабілетін көрсетті. Есейе келе ол сол кездегі оқиғаның барлығын анық есіне алды: терезенің сыртында не болып жатқаны, оны сарбаздар қалай қарауға алып барғаны, үлкен әпкесінің артында кішкентай аяғымен басып өткен бақ есіне түсті.

1814 жылы Чарльздың әкесі жауапты қызметке орналасып, отбасы Чатемге көшті. Алғашқы бірнеше жыл Чарльз үшін ең бақытты болды. Ол осы күндерді қуанышпен еске алды, оның балалық шағы оның жан дүниесінде жарқын із қалдырды. Әпкесімен бірге бала Чатамның барлық айлақтарын зерттеп, собор мен құлыпқа көтеріліп, барлық көшелер мен жолдармен жүрді.

Ол болғанның бәрін ұсақ-түйекке дейін есіне алды: әрбір оқиға, әрбір кішкентай нәрсе, кездейсоқ сөз немесе көзқарас. Кішкентай Диккенс ауру бала болып өсті, сондықтан балалармен жеткілікті ойнай алмады, бірақ ол оқудан алыстап, оларға қарауды жақсы көрді. Чарльздан сәл үлкен көрші бала оның досы болды.

Диккенс осындай ерте жаста-ақ адамдардың әдеттерін, оғаш қылықтарын байқады. Кейін бұл естеліктерді ол «Боздың очеркінде» бейнеледі.

Алғашқы мектеп

Бала тоғыз жаста болғанда, отбасылық жағдайдың нашарлағаны сонша, кең, жарық және көңілді үйді кедей үйге ауыстыруға тура келді. Бірақ баланың өмірі күрт өзгерді. Ол мектепке кірді, онда жас діни қызметкер оған мүмкіндігінше ағылшын классикасын оқуға кеңес берді, деп жазады Чарльз Диккенс өзінің естеліктерінде. Кітаптар оның ең үлкен қуанышы мен басты мектебі болды.

1823 жылдың басында отбасы Лондонға көшті. Сәл кешігіп келген Чарльз мұңайып қалды. Мектепті бітіру бала үшін ауыр соққы болды. Диккенс қызметшілерді сатып ала алмады, ал Чарльз ағалары мен әпкелеріне күтім жасауы, үй шаруасымен айналысуы және аяқ киімдерін жылтыратуы керек еді. Оның достары болмады. Мектепте басынан өткерген қуанышты сезім – білімге кірісу де оны тастап кетті.

Фанни апа Корольдік музыка академиясына оқуға кетіп бара жатты. Көптеген жылдар өткен соң Чарльз достарының біріне әпкесін шығарып салудың қаншалықты азапты болғанын айтып шағымданады және қазір сені ешкім ойламайды деп ойлайтын болады. Көп ұзамай жағдай қатты нашарлады. Кредиторларды өтеу үшін Диккенс бар болғанын ломбардқа сатуға мәжбүр. Отбасы «қарыз түрмесіне» жабылды.

Қарыз шұңқыры

Оларға қандай да бір жолмен көмектесу үшін анасының туысы Чарльзды қара зауытына апарады. Чарльз бұл кезеңді өте ауыр бастан кешіреді. 1924 жылдың басында Джон мырза шағын мұраға ие болып, қарызын өтеді. Көп ұзамай отбасы бөлек үйге көшті. Кездейсоқ Чарльздың әкесі ұлы жұмыс істейтін зауытқа кіріп, құбыжық жағдайды көрді. Оған ұнамады, баланы бірден жұмыстан шығарды.

Анасы ренжіп, баласын қайтарып алу үшін иесімен келіссөз жүргізбек болған. Баланың жан дүниесіне реніш сіңіп кетті. Чарльз өзінің естеліктерінде оның аптасына 6 шиллингке оны қайтадан шексіз азапқа ұшыратқысы келгенін ешқашан ұмытпайтынын жазады. Бірақ әкесі оқу керек деп қадап айтты. Ал Чарльз екі жыл оқыған жекеменшік мектептің студенті болады.

Мектеп және алғашқы жұмыс

Мектепте ол тез барлығының сүйіктісіне айналды - мектептегі бірінші оқушы, ақжарқын, белсенді. Чарльз өзі үшін жазған дәптер беттерінде апта сайынғы мектеп газетін шығара бастады. Оны шифер қарындаштарына айырбастап оқуға берді. Тұтастай алғанда, ол тамаша уақыт өткізді. Бұл оның өміріндегі ең бақытты жылдар болды.

Отбасында қосымша білім алуға ақша болмады. Мектептен кейін, 15 жасында Чарльз заңгер болып жұмысқа орналасты. Кітап оқу, оның бақылау қабілеті және өмірлік тәжірибесі өз жұмысын жасады. Оған жергілікті сотта тілші болуды ұсынды. Сонымен бірге ол Лондонның бірнеше журналдарымен және газеттерімен ынтымақтасады, жұмысы үшін аз ақша алады. Бірақ ол көп ұзамай өзін журналист ретінде танытамын деп тынбай жұмыс істейді.

Диккенс Лондонды жақсы білетін, әр көшеде, оның барлық қараңғы аудандары, зауыттары, базарлары және сәнді сарайлары бар. Ол бірінші болып қаланы, оның түнгі өмірін және қылмыстық өмірін терең білетіндікпен сипаттады. Оның әдеби қызметі де осыдан басталған шығар.

Әдеби іс-әрекеттің басталуы

Диккенс тілші ретінде Лондон сотына барды. Көп ұзамай оның естігені мен көргені романдарының беттеріне төгілді. 1833 жылы Чарльз ай сайынғы журналда белгісіз автордың «Теректер даңғылындағы кешкі ас» әңгімесін оқиды. Бұл оның әдеби дебюті болды. Диккенс «Воз» лақап атымен Лондон және оның тұрғындары туралы эсселер сериясын жасады. Олар оқырмандарға ұнады, ал баспа оларды «Воздың эскиздері» деп жеке кітап етіп шығарды.

Чарльз Диккенс ағылшын әдебиетіне Воздың эскиздерімен кірді, бірақ «Пиквик клубының қайтыс болғаннан кейінгі құжаттары» романымен өзін танытты. Роман бөліктерге бөлініп, әзіл-оспаққа толы және ақкөңіл Пиквик мырзаның шытырман оқиғалары туралы айтылды. Сонымен бірге романда автор ағылшын әділдігін келеке етеді. Жанры жағынан ол сол кезде Англияда кең тараған «спорт жаңалықтарына» жақын болды.

Диккенстің бұл жанрды таңдауы кездейсоқ емес еді, өйткені бұл оған жаңа тақырыптарды, әрекетке көбірек еркіндік берілген кейіпкерлерді енгізуге мүмкіндік берді және әңгімені үзуге мүмкіндік берді. Осылайша, романның алғашқы беттерінен Диккенс мән-жайларға қарамастан жақсылықты растайтын жүрегіне қымбат бейнелерде пайда болады.

Диккенстің көркемдік әлемі

Диккенс бай қиялға ие болды. Дәл осы және Лондонның, жалпы Англияның көріксіз жақтарын білу оған көп қырлы көркем дүние жасауға көмектесті. Чарльз Диккенстің әңгімелері сансыз драмалық, күлкілі және трагедиялық кейіпкерлерге толы болды. Оның романдары барлық таптағы адамдармен, күнделікті өмірмен, әдет-ғұрыптармен және егжей-тегжейлермен толтырылған, репортер дәлдігімен жазылған.

Алғашқы беттерінен-ақ оқырман назарын олардың сүйікті кейіпкерлері – қарапайым адамдарға қатысты күлкілі көріністер мен юмор аударады. Диккенс жасаған әлем театрландырылған және реализм мен қиялдың қоспасы. Ол өзінің жарықтығымен және гиперболизмімен ерекшеленеді. Мысалы, Tricky Wack, Scrooge және Artful Dodger бейнелері гиперболалық, бірақ соған қарамастан, барлық асыра сілтеулерге қарамастан, олар өте шынайы типтер.

Artful Dodger жай ғана күлкілі емес - ол карикатура. Бірақ өте типтік. Бұзық әлемде өмір сүретін бала барлық бақытсыздықтары үшін одан кек алады. Сот отырысында ол сот төрелігін жүргізуге жарамсыз деп мәлімдейді. Лондонның қараңғы аудандарында өскен Доджер дөрекі және күлкілі, бірақ ол сізді бұл әлемнің қаншалықты қорқынышты екенін түсінуге мәжбүр етеді - ол оны таптау үшін жасады.

Жазушының көркемдік әлемі жамандық пен жақсылықтың мәңгілік күресін бейнелейді. Бұл күштер арасындағы текетірес романның тақырыбын ғана емес, бұл мәселенің бірегей шешімін де анықтайды. Моралист Диккенс романда өзінің идеалы – ізгілікті бекітеді. Реалист Диккенс зұлымдықты бейнелейтін де, жақсылықты да бейнелейтін кейіпкерлеріне таңдана алмайды.

Шығармашылықтың негізгі кезеңдері

Диккенс көптеген эсселерде, әңгімелерде, жазбаларда, эсселерде және он алты романында оқырманға 19 ғасырдағы Англияның экономикалық даму жолына түскен бейнесін ұсынады. Жазушы жасаған Англияның реалистік суреті жазушы-суретшінің эволюциялық процесін көрсетеді. Сонымен қатар, сенімді реалист ол әрқашан романтик болып қала береді. Басқаша айтқанда, Чарльз Диккенс өз шығармасында реализм мен романтизмді тығыз байланыстырады. Оның кітаптары мен шығармашылық жолының кезеңдері төрт кезеңге бөлінеді.

Бірінші кезең (1833-1837)

Осы уақытта «Пиквик клубының жазбалары» және «Воздың эскиздері» жасалды. Шығармашылығының сатиралық бағыты оларда айқын көрінеді. Және, әрине, «жақсылық пен жамандық» арасындағы этикалық қарама-қайшылық. Ол ақиқат (қиялға негізделген өмірді эмоционалды қабылдау) мен жалғандық (сандар мен фактілерге негізделген шындыққа ұтымды көзқарас) арасындағы таласта көрінеді.

Екінші кезең (1838-1845)

Бұл кезеңде жазушы жанрдың реформаторы ретінде әрекет етеді. Ол ешкім байыпты дамытпаған тауашаны - балалар тақырыптарын кеңейтеді. Еуропада ол бірінші болып өз шығармаларында балалардың өмірін бейнелеген. Мұнда Чарльз Диккенс екі тақырыпты - «Үлкен үміттер» мен балалық шақты тікелей байланыстырады. Ол осы шығармашылық кезеңде орталыққа айналады және кейінгі шығармаларда дыбысталуын жалғастырады.

• «Барнаби Радж» (1841) - тарихи тақырыптарға үндеу автордың қазіргі әлемді тарих призмасы арқылы түсіну әрекетімен түсіндіріледі.
• «Ежелгі заттар дүкені» (1841) - ертегілердегі зұлымдықтың баламасын іздеу әрекеті.
• «Американдық жазбалар» (1843) - қазіргі Англияны түсіну. Чарльздың Америкаға сапары жазушының ой-өрісін кеңейтіп, Англияға «арғы жағынан» қарауға мүмкіндік алды.

Шығармашылықтың осы кезеңінде ол балалар тақырыбын терең қозғайтын келесі шығармаларды да жасады, онда автор бала жанын әсерлі, мұқият ашты. Қорлау, қорлау және ауыр жұмыс Чарльз Диккенсті қатты ашуландырды. Оливер Твист - оның романының кейіпкері, жұртшылықтың қатыгездігі мен жүрексіздігінің қайғылы мысалы.

• 1838 - «Оливер Твист».
• 1839 - «Николас Никлби».
• 1843 - «Мартин Чузлевит».
• 1843-1848 жж - «Рождестволық ертегілер» циклі.

Үшінші кезең (1848-1859)

Бұл кезеңде жазушының әлеуметтік пессимизмі тереңдей түседі. Жазу техникасы айтарлықтай өзгереді, ол ұстамды және ойлы болады. Автордың бала психологиясы туралы зерттеулері тереңдей түседі. Жаңа, бұрын зерттелмеген моральдық бостық та пайда болады. Осы уақытта келесі романдар жарық көрді:

• 1848 - «Домбей мен ұл».
• 1850 - «Дэвид Копперфилд».
• 1853 - «Қараңғы үй».
• 1854 - «Қиын уақыт».
• 1857 - «Кішкентай Доррит».
• 1859 - «Екі қала туралы әңгіме».

Төртінші кезең (1861-1870)

Бұл кезеңнің романдарынан енді нәзік юмор таппайсыз. Бұл аяусыз иронияға жол береді. Ал Чарльз Диккенс «үлкен үміттерді» шын мәнінде Бальзактың «жоғалған иллюзияларына» айналдырады. Тек ирония, скептицизм, ашушаңдық. Диккенс өзінің соңғы романдарын терең философиялық түсінуге - бет пен оны жасыратын маскаға бағындырды. Оның соңғы романы «Біздің ортақ досымыз» осы бетперде ойынына негізделген. Диккенстің соңғы екі шедеврі:

• 1861 - «Үлкен үміттер».
• 1865 - «Біздің ортақ досымыз».

«Эдвин Друдтың құпиясы» романы аяқталмай қалды. Ол әлі күнге дейін әдебиеттанушылар мен сыншылар мен оқырмандар үшін жұмбақ күйінде қалып отыр.

Ең танымал үш роман

«Дэвид Копперфилд» негізінен өмірбаяндық роман; мұндағы көптеген оқиғалар автордың өмірін қайталайды. Бұл мемуарлық роман. Мұны Чарльз Диккенстің өзі басынан өткерді. Басты кейіпкердің өмірбаяны оның жеке өмірімен тығыз байланысты. Баланың алған әсері мен пайымдауын жан дүниесінде балалық қабылдаудың тазалығын сақтай білген ересек адам оқырманға мұқият жеткізеді. Онда жазушы атанған баланың өмірі баяндалады.

Копперфилд қол жеткізген биіктердің өмір тарихын баяндайды. Әңгіменің соңында әділдіктің жеңісіне деген сенім шаршаумен ауыстырылады - сіз тек өзіңізді қайта жасай аласыз, бірақ әлемді қайта жасай алмайсыз. Чарльз Диккенс осындай қорытындыға келеді. Романның қысқаша мазмұны оның жолында әділетсіздік, өтірік, алдау және жоғалтулар үнемі кедергі болғанымен, адамның қалай жақсы болып қала алғанын анық көрсетеді.

Тәтті, мейірімді, бірақ әлсіз ананың қасында өскен роман кейіпкері тұрмысқа шыққанда алғаш рет зұлымдықпен кездеседі. Қатыгез өгей әке мен әпкесі баланы жек көріп, барлық жағынан кемсітіп, мазақ етті. Бірақ ең жаманы әлі алда. Дэвидтің анасы қайтыс болады, өгей әкесі оқуына ақша төлегісі келмей, оны қоймаға жұмысқа жібереді. Бала ауыр жұмыстан зардап шегеді, бірақ бәрінен бұрын оқу мүмкіндігінен айырылғандықтан. Бірақ, барлық қиындықтарға қарамастан, Дәуіт баланың таза жаны мен жақсылыққа деген сенімін сақтап қалды.

Дэвид өз өмірін еске түсіреді және ондағы көптеген оқиғаларды бала кезіндегі бағалағандай емес, мүлдем басқаша бағалайды. Көп нәрсені есіне түсіріп, түсінген өнерлі баланың үні әңгімені жарып шығады.

Диккенс баланың жақсылық пен жамандықты айыра білуді, күшті байсалдылықпен бағалауды, тіпті жағымсыз кейіпкердегі жақсы нәрсені анықтауға тырысатынын көрсетеді. Автордың нәзік юморы оқырманды шектен тыс үгіттеуден құтқарады. Ал оқырман өмірлік сабақ алып қана қоймай, Дэвид Копперфилдпен бірге өмір сүреді.

«Оливер Твисттің шытырман оқиғалары»

Чарльз Диккенстің Оливері туылғаннан бері өмірі қатыгез болған бала. Ол жұмыста дүниеге келген, анасы босанғаннан кейін қайтыс болады және ол әкесін ешқашан танымаған. Ол дүниеге келе салысымен бірден қылмыскер мәртебесін алып, балаларының көбі өлетін фермаға апарады.

Романда автор баланың сол жерде алған тәрбиесі туралы айтқанда, ирония сезімі бар: ол фермада өмір сүре алды, «бозарған, өспей қалған бала», бұл оның жұмысқа жарамды екенін білдіреді. Диккенс олардың барлық қатыгездігін көрсете отырып, қоғамдық сенімділерді айыптайды. Бұл бақытсыз балалардың таңдауы аз болды. Атап айтқанда, Оливерде үшеуі болды: мұржа сыпырушыға шәкірт ретінде бару, жерлеушіге жоқтаушы ретінде немесе жер асты әлеміне бару.

Автор өз кейіпкеріне жан-тәнімен берілген және оған сынақтардан өтуге көмектеседі. Роман бақытты аяқталады, бірақ оқырманға болмыстың әділетсіз заңдары, халықтың басым бөлігі ұшыраған қорлау мен қорлау туралы ойлауға мүмкіндік беріледі. Бұл Чарльз Диккенс өмірінің соңына дейін келісе алмайтын нәрсе. «Оливер Твисттің шытырман оқиғалары» - қазіргі заманның өзекті мәселелеріне жанды жауап.

«Рождестволық ән»

Әңгіменің басты кейіпкері - сараң әрі мейірімсіз қарт Скрудж. Оған қызық пен қуаныш жат. Ол тек ақшаны жақсы көреді. Қария жұмыс орнында жақындап келе жатқан Рождество мерекесін тойлауға дайындалып жатыр. Үйіне оралған ол бірнеше жыл бұрын қайтыс болған серігінің елесін көреді. Аруақ оған бұрын жасалған күнәлардың ауырлығынан қалай қиналғанын айтады. Скрудждың дәл осындай тағдырға ұшырағанын қаламайды. Және оған үш аруақтың келетінін айтады.

Біріншісі, кешегі Юле рухы, Скружды балалық шаққа қайтарады. Қария өзін өмірден ләззат алатын, сүйетін, үміті мен арманы бар алаңсыз жас ретінде көреді. Бұл оны байлық жинауға назар аударатын уақытқа апарады. Оның сүйіктісі басқа адамға кеткен жерде. Мұны Скрудж көру қиынға соғады және оны кері жылжытуды сұрайды.

Екіншісі, қазіргі Рождество рухы келеді және барлық адамдардың Рождествоға қаншалықты қуанышты екенін көрсетеді. Олар тамақ әзірлеп, сыйлықтар сатып алып, үйлеріне жақындарына мерекені тойлауға асығады. Үй, отбасы, жайлылық – Чарльз Диккенс осыған үлкен мән берген.

Ол әрқашан Рождество алдындағы қарбаласты бәрі жылы және қауіпсіз болатын ошақпен және үймен байланыстыратын. Осылайша Рух Скруджды отбасы Рождествоға дайындалып жатқан кедей үйге апарады. Ең кішкентай баланың қатты ауырып, келесі Рождествоны көру үшін өмір сүрмейтіндігі көңілді көлеңкеде қалдырады. Бұл Скружда жұмыс істейтін кеңсе қызметкерінің үйі.

Үшіншісі, болашақ Рождество рухы үнсіз және бір сөзді айтпай, қартты әртүрлі жерлерге апарып, мүмкін болашақты көрсетеді. Ол қалада атақты адамның өлгенін көреді, бірақ бұл барлығында жасырын қуаныш тудырады. Скрудж өзімен де солай болуы мүмкін екенін түсінеді. Ол Киелі Рухтың қазіргі уақытты өзгертуге мүмкіндік беруін сұрады.

Скрудж басқа адамға айналады, мейірімді және жомарт болып, Рождествоны жиенімен бірге өткізеді. Әңгіменің негізгі идеясы - Скрудждың моральдық қайта туылуы. Ол өз құндылықтарын қайта ой елегінен өткізіп, бір кездегі тірі жанын жаңғыртып, қуаныш пен игі істердің не екенін еске түсірді. Рождество қарсаңында болатын нәрсе - жаңарудың және жаңаның туылуының символы.

Атақты жазушы, қамқор әке және жар

Отызыншы жылдардың ортасында Чарльз Диккенс Англияда әйгілі жазушы болды. Жұмыстар үлкен табысқа жетті. Диккенстің танымалдылығы сонша, оған бірнеше рет парламенттік сайлауға түсуді сұрады. Оның пікіріне бүкіл әлем қызығушылық танытты, Чарльз Диккенстің есімі соншалықты танымал болды. Ол романдарды оқып, оқырмандарымен кездесуді шешкенде, бүкіл Англия қуанды.

Барлығы Диккенстің жаңа романын тағатсыздана күтті. Кеме өзінің келесі шедеврімен Нью-Йоркке келгенде, оны қалың оқырман қарсы алып үлгерді. Америкада адамдар оның жеке романдарын оқитын залдарға басып кірді. Халық қақаған аязда кассалардың алдында ұйықтап жатты. Залдардың барлығы шағын болды, соңында жазушы мен оның тыңдаушыларына оқу үшін Бруклин шіркеуі берілді.

Диккенс балалары үшін тамаша әке болды. Ол жұбайы Мэри Хоггард екеуі жеті қыз, үш ұл тәрбиелеп өсірді. Чарльз Диккенстің үйі балалардың күлкісімен шырылдады. Жұмысының көптігіне қарамастан оларға көп көңіл бөлді. Балалар лайықты білім алып, қоғамда өз орнын алды. Олар өмір бойы әкесін жылы лебізбен еске алып, оларды қоршаған махаббат пен мейірімділікті бағалады.