Франц Лист (1811-1886) - венгр музыканты, 19 ғасырдағы ұлы виртуоз пианист, дирижер және композитор, педагог және публицист, музыкадағы романтизмнің ең көрнекті өкілдерінің бірі болып саналады. Веймар музыка мектебінің негізін қалады. Ол 647 музыкалық шығарма, сондай-ақ әдебиет туралы шығармалар – венгр сығандарының музыкалық мұрасы туралы және ұлы композитор Шопен туралы кітаптар жазды.
Балалық шақ
Ференц 1811 жылы 22 қазанда Венгрияның Доборжан қаласында дүниеге келген.
Болашақ музыканттың анасы Анна-Мария (қыз аты Лаггер) Кремс ан дер Донауда дүниеге келген. Оның әкесі нан өндірісімен айналысқан, ол өте ерте қайтыс болды, қызы небәрі 9 жаста. Жетім қыз Венаға көшіп, сонда қызметші болып жұмыс істей бастады. 20 жасында Анна-Мария Маттерсбург қаласындағы ағасына барды. 1810 жылы Адам Лист те әкесіне қонаққа келген осы қалада болды. Жастар кездесті және 1811 жылдың басында олар күйеу мен әйел болды.
Музыканттың әкесі Георг Адам Лист қой бақылаушысы ретінде ханзада Эстерхазидің қызметінде болды. Бұл жұмыс жауапты және құрметті деп саналды, өйткені княздық отбасында қой табындары басты байлық болды. Эстерхази отбасы өнерге үлкен құрметпен қарайтын. Адам сонымен бірге 14 жасқа дейін Джозеф Гайдн басқаратын князьдік оркестрде оқыды, ол виолончельист болды. Оның әкесі қысқа өмір сүрді, небәрі 50 жыл, бірақ ол жалғыз ұлы Ференцке мұра болған музыкаға деген сүйіспеншілігін әрдайым сақтап қалды. Адам Листтің тағдыры оны қайда апарса да (Эйзенштадтқа немесе мінуге), жұмыстан бос уақытында ол әрқашан жергілікті оркестрлерге қатысады, соның арқасында ол көптеген танымал музыканттарды кездестірді, мысалы, Бетховен.
Франц Листтің музыкалық бағытта қалыптасуы тек оның әкесіне тиесілі. Оның өзі баласына музыканы кішкентай кезінен үйрете бастады.
Ференц шіркеу хорында ән айтуды үйренді, ал жергілікті органист балаға музыкалық аспапта ойнауды үйретті.
Франц Лист 8 жаста болғанда, ол өзінің алғашқы көпшілік алдында өнер көрсетті. Әкесі оған жиі асыл үйлерде концерттер ұйымдастырды, онда бала фортепианода музыка ойнады, бұл көрермендер арасында жағымды эмоциялар тудырды.
Музыкалық тренинг
Ұлының өнерінің сәтті болғанын көрген әкесі музыканы шындап үйрену керек екенін түсініп, баласын Венаға апаруды ұйғарды.
Олар 1821 жылы Австрияға кетті. Онда Чехиядан шыққан австриялық композитор Карл Черный Ференцке фортепианода тегін үйретуге міндеттенеді. Антонио Сальери оған музыка теориясын да тегін үйретті.
Веналық тыңдармандар арасында жас таланттың концерттік қойылымдары үлкен сенсация тудырды. Бірде осындай феноменальды концерттен кейін баланы Бетховеннің өзі сүйді, оны Франц Лист өмірінің соңына дейін есіне алды.
1823 жылы әкесі Ференцті консерваторияға оқуға жіберу мақсатымен Парижге апарды. Алайда, бұл оқу орнына француздар ғана оқуға қабылданғандықтан бала қабылданбайды. Ақшаның жоқтығына қарамастан, әкем Парижде қалуды ұйғарды.
Париж
Францияда тұруға және тамаққа ақша табу үшін Ференц үнемі концерттер беруі керек болды. Сондықтан мұндай жас кезінде бала оқудың орнына кәсіби қызметпен айналысуға мәжбүр болды.
Листтің алғашқы музыкалық шығармалары осы кезеңге жатады; бұл көбінесе оның концерттік репертуарына арналған зерттеулер болды. 14 жасында ол өзінің алғашқы операсы «Дон Санчо немесе махаббат сарайы» жазды, ол тіпті 1825 жылы Үлкен операда қойылды.
1827 жылы композитордың әкесі қайтыс болды. Лист бұл жоғалтуды өте ауыр бастан кешірді; ол үш жылдай депрессиялық күйден шыға алмады; жас жігіт бұрын өте сирек байқалған мистикалық көңіл-күйді жиі көрсете бастады. Осы оқиғаларға байланысты Ференц Париж өмірінен жоғалып кеткені сонша, газеттердің бірі тіпті оған некролог жазды.
Ол 1830 жылы француз көтерілісі кезінде өмірге қайта оралды. Оқиғалар қызып тұрды, барлығы әділдікке шақырды, Листтің тіпті «Революциялық симфония» жазу идеясы болды. Ференц белсенді түрде концерттер бере бастады, басқа музыканттармен (Берлиоз және Паганини) және жазушылармен (Гюго, Жорж Санд, Дюма, Муссет) достасып, өзінің орындаушылық мінсіздігін тағы да шыңдай бастады.
1835 жылы Ференц оқытушылық және әдеби қызметті бастады. Оның жарияланымдары Шуман туралы және француз суретшілерінің әлеуметтік жағдайы туралы жарияланды.
еуросаяхат
1835 жылы Лист Швейцарияға барып, Женева консерваториясында сабақ бере бастады. Ол Парижге сирек концерттермен барды, бірақ басқа виртуоздық данышпандар ол жерде пайда болды, ал Ференцтің спектакльдері бірдей танымалдылыққа ие болмады.
Женевада композитор музыка жазуды жалғастырды (оның пьесалары сол жерде пайда болды, олар кейінірек «Адасқан жылдар» жинағына енді) және әдеби және публицистикалық мақалалар жазды.
1837 жылы Ференц Италияға саяхатқа барды, ол қалаларды аралап, жергілікті музыка туралы эссе жазды, содан кейін оларды Париж журналдарына жариялауға жіберді. Мұнда оның басқа музыканттардың қатысуынсыз өткен алғашқы жеке қойылымы өтті.
Франц Лист он жыл бойы Еуропаның барлық дерлік елдерін концерттермен гастрольдік сапармен аралады, туған жері Венгрияда болды, 1842-1848 жылдары Австрия, Испания, Португалия, Ресей, Түркияда өнер көрсетті. Бұл оның концерттік және білім беру қызметінің шыңы болды.
Веймар
1848 жылы музыкант ақыры бір жерге қоныстануға шешім қабылдап, Германияның Веймар қаласына қоныстанды.
Мұнда ол өзін толығымен композиторлыққа арнады, өнер көрсетуді тоқтатты және көптеген музыкалық эскиздерін ретке келтірді. Веймарда Ференц бұрын басталған көптеген жұмыстарды - рапсодиялар мен фортепианолық концерттерді, этюдтар мен романстарды, сонаталар мен симфониялық поэмаларды аяқтады.
Ол мақалалар мен эссе жазуды жалғастырып, Шопен туралы кітап жаза бастады. Мұнда Веймарда әлемнің түкпір-түкпірінен келген студенттерді қабылдады.
Бірақ бұл неміс қаласында Листтің музыкалық белсенділігін бәрі бірдей түсінбеді, бұл оның көңілін қалдырды. Бұған сүйікті әйелі Кэролинмен сәтсіз үйлену және оның бірінші некедегі ұлының қайтыс болуы қосылды. Қайтадан Ференц өзіне сіңіп кетті де, оған мистикалық ойлар жиі келе бастады.
өмірінің соңғы жылдары
19 ғасырдың 60-жылдарында Лист Римге барды, онда ол Рим-католик шіркеуінің діни қызметкері ретінде кішігірім ант берді; ол көмекші ретінде бірқатар литургиялық қызметтерді орындады. Бұдан былай ол тек киелі музыкаға қызығушылық танытты, бұл оның шығармашылығында көрініс тапты, осы кезеңде ол былай деп жазды:
- «Әулие Елизавета туралы аңыз» ораториясы;
- реквием;
- «Мәсіх» ораториясы;
- төрт жыр;
- Венгрияның тәж кигізу межесі.
1875 жылы Венгрияда Жоғары музыка мектебі құрылды, Лист оның президенті болып сайланды және ол қайтадан сабақ берді.
Оның ортаншы қызы Қазима ол кезде атақты композитор Вагнердің әйелі болатын. 1883 жылы күйеуі қайтыс болғанда, Қазима оны еске алу үшін Байройт фестивальдерін ұйымдастыра бастады, онда күйеуі жазған опералар композитордың ниетіне толығымен сәйкес қойылды. Бұл шараларға ол үнемі әкесін шақыратын. 1886 жылы Байройттағы келесі фестиваль кезінде Ференц суық тиіп қалады. Кейіннен суық пневмонияға ұласты. Күн сайын денсаулығым нашарлап, жүрегім ауырып, аяғым ісіп кетті. Сазгер енді сырттың көмегінсіз қозғала алмады.
1886 жылы 19 шілдеде оның соңғы қойылымы өтті, екі аптадан аз уақыт өткен соң, 31 шілдеде музыкант қайтыс болды.
Будапешттегі Венгрия Ұлттық музыка академиясы және Венгриядағы басты халықаралық әуежай оның есімімен аталады.
Оның әйгілі «Венгерлік рапсодиялары» жүз жылдан кейін әлемдік кинематографияда – Оскар алған атақты «Том мен Джерри» және «Қателер ванналары» мультфильмдерінің сериясында, сондай-ақ кеңестік «Көңілді стипендиаттар» музыкалық комедиясында тыңдалды.
Жеке өмір
19 ғасырдың 30-шы жылдарының басында Джордж Санд Ференцті досы Мари д'Агумен таныстырды.
Әйел заманауи өнерді жақсы көреді, өзін әдебиетте сынап көрді, романдар жазып, оларды Дэниел Штерн деген атпен басып шығарды. Ол Джордж Сандтың жұмысын жақсы көрді және үнемі романтикалық махаббат жағдайында болды. Ференц пен Мари арасында махаббат қарым-қатынасы басталды; 1835 жылы ол күйеуін тастап, Листпен Швейцарияға кетті.
Онда олар Женевадағы қонақүйлерде тұрды, кейде көркем жерде үй жалдап тұратын. Ференц пен Маридің үш баласы болды:
- 1835 жылы Бландинаның қызы француз саясаткері Эмиль Оливьеге үйленді, 27 жасында қайтыс болды;
- 1837 жылы Казиннің қызы неміс пианисті Ганс Бюлоуға үйленді, екінші некеде Рихард Вагнер күйеуі болды, ол 93 жыл өмір сүрді;
- 1839 жылы ұлы Даниел, жас жігіт, музыкаға үлкен үміт артты, өкінішке орай, олар орындалмады, ол 20 жасында туберкулезден қайтыс болды.
Ұлдары дүниеге келгеннен кейін көп ұзамай Мари мен Ференц ажырасып кетті.
1847 жылы Киевтегі Әулие Владимир университетіндегі концерт кезінде Ференц ханшайым Каролин Витгенштейнмен кездесті.
Оның ханзадамен некесі сәтсіз болды, ерлі-зайыптылар бірге тұрмады. Каролин Листті Подольскідегі Воронинцы үйінде тұруға шақырды, бір жылдан кейін олар Еуропаға бірге кетті. Каролин мен Ференц заңды отбасына біріге алмады, өйткені оның заңды күйеуі ажырасуға рұқсат бермеді. Әйел Рим Папасы мен Ресей императорынан көмек сұрайды.
14 жыл бойы олар Веймарда азаматтық некеде тұрды. Ажырасу қиындықтары соншалықты көп күш пен уақытты талап етті, ол ақырында ресми түрде рәсімделіп, Листпен қарым-қатынасын заңдастыруға мүмкіндік болған кезде, ханшайым мұны істеуден үзілді-кесілді бас тартты. Ол Листпен күнәкар қарым-қатынасын заңды некеге лайық емес деп санады; осы сәттен бастап олардың арасында тек платондық махаббат қалды, ол тұрақты хат алмасуда білдірді.
1811 жылы 22 қазанда Листтер отбасында ұл бала дүниеге келді. Әкесі Адам баласына музыка сабағын ерте бастады, оған фортепиано сабағын өзі берді. Шіркеуде баланы ән айтуды және органда ойнауды үйретті.
Үш жылдық дайындықтан кейін 8 жасар бала Франц ЛистСегіз жасында ол алғаш рет халықтық концертте өнер көрсетті. Әкесі оны асыл дворяндардың үйіне апарды, онда бала пианинода ойнады және олардың арасында жағымды қарым-қатынас тудырды.
Баласына күрделі мектеп қажет екенін түсінген әкесі оны Венаға апарады. Онда көрнекті композитор, пианист, ұстаз, дирижер, публицист болып өскен дарынды музыканттың бас айналдыратын мансабы басталды.
Венгрия композиторы Франц Риттер фон Лист 1886 жылы 31 шілдеде пневмониядан қайтыс болды.
1) Франц Листмузыка тарихындағы басты тұлға болып саналады. Композитор және транскрипционист ретінде ол 1300-ден астам шығарма жасады.
2) Лист жаңа жанрдың – симфониялық поэманың жасаушысы болды. Әдебиет пен бейнелеу өнерінің шығармаларын музыкалық құралдар арқылы қайталау идеясын осылайша жүзеге асырды. Листтің оркестрлік шығармаларының ішінде ең қызықтысы симфониялық поэмалар, Прелюдия, Орфей және идеалдардың ерекшеліктері.
3) Ұлы композитор бірнеше масса, жырлар және «Әулие Елизавета туралы аңыз» ораториясы.
4) Жалғыз опера бір акт болып табылады Дон Санчо– жазылған Франц Лист 14 жасында және сол уақытта диагноз қойылған. Ұзақ уақыт жоғалып кеткен операның партитурасы 1903 жылы табылды.
5) Ескі дәстүрді бұзып, Лист фортепианоны концертке келушілер музыкант пен оның қолдарының әсерлі бейнесін жақсырақ көруі үшін айналдырды. Кейде Лист бірнеше аспапты сахнаға қойып, олардың арасында жүріп, әрқайсысын бірдей керемет ойнайтын.
6) Пернелерді соғудың эмоционалдық қысымы мен күші соншалық, гастроль кезінде тамаша музыкант бүкіл Еуропаға жыртылған ішектер мен сынған балғаларды қалдырды. Мұның бәрі спектакльдің ажырамас бөлігі болды.
7) Франц Листол фортепианода толық оркестрдің дыбысын шебер қайталай алатын және ноталарды көзбен көріп оқуда оған тең келер ешкім болмады. Әйгілі музыканттың әсері әлі күнге дейін әртүрлі мектептердің пианизмінде сезіледі.
8) Көпшілігі Франц Листтің «Махаббат армандары» романтикалық шығармасыарналды Каролин Витгенштейн, онымен ол жалынды сезімдермен байланысты болды. Кэролайнның күйеуі князь Николай Сайн-Витгенштейн және кішкентай қызы Манечка болғаны бәрі қиындады. Ұлы музыкант пен сұлу ханшайымның ыстық махаббаты қайғылы аяқталды. Ғашықтар барлық кедергілерді жеңе алған кезде, сол кезде атақ-даңқының шыңында тұрған Лист күтпеген жерден монастырьлық ант беріп, аббат болды.
Франц Лист 1811 жылы 22 қазанда Доборжан ауылында дүниеге келген(Венгрия).Ол бала кезінде сыған музыкасы мен венгр шаруаларының көңілді билеріне тәнті болған. Әкесі граф Эстерхазының мүлкін басқарды.Ол әуесқой музыкант болды және ұлының музыкаға деген қызығушылығын оятты; Ол Ференске фортепиано негіздерін үйреттіойындар. 9 жасында Ференц өзінің алғашқы концертін көршілес Сопрон қаласында берді. Көп ұзамай ол керемет Эстерхази сарайына шақырылды. Ференцтің өнері графтың қонақтарын таң қалдырды және бірнеше венгр дворяндары Ференцтің одан әрі білім алуына ақша төлеуге шешім қабылдады. Ол Венаға жіберілді, онда ол Сальериден композиция және Черныйдан фортепианодан оқыды. Листтің Венадағы дебюті 1822 жылы 1 желтоқсанда өтті. Сыншылар риза болды, содан кейін Лист атақ пен толық үйге кепілдік берді.
Атақты баспагер А.Диабеллиден ол Диабеллидің өзі ойлап тапқан вальс тақырыбына вариациялар жазуға шақыру алды; Осылайша, жас музыкант баспагер дәл осындай өтініш жасаған ұлы Бетховен мен Шуберттің ортасында болды. Осыған қарамастан, Лист (шетелдік ретінде) Париж консерваториясына қабылданбады, ол жеке оқуын жалғастыруға мәжбүр болды. Әкесі қайтыс болғаннан кейін (1827) Лист сабақ бере бастады. Содан кейін ол жас Берлиоз мен Шопенді кездестірді, олардың өнері оған қатты әсер етті:
Лист Берлиоз партитураларының колористикалық байлығын «фортепиано тіліне аударып», Шопеннің жұмсақ лирикасын өзінің дауылды темпераментімен үйлестіре алды.
1830 жылдардың басында Листтің кумирі итальяндық виртуоз скрипкашы Паганини болды; Лист бірдей тамаша фортепиано стилін жасауға кірісті, тіпті Паганиниден концерттік сахнадағы мінез-құлқының кейбір ерекшеліктерін қабылдады. Виртуоздық пианист ретінде Листтің іс жүзінде қарсыластары болған жоқ.ФеренцПарақӘдемі болды, оның сол жылдардағы концерттік сапарлары үнемі шулы және көпшілік алдында талқыланатын істермен, «романдармен» бірге жүретін. 1834 жылы Лист графиня Мари д'Агумен бірге өмір сүрді (кейін ол Даниэль Штерн лақап атымен жазушы қызметін атқарды).Олардың одағынан үш бала - бір ұл және екі қыз дүниеге келді, олардың ең кішісі Косима үйленді. ұлы пианист және дирижер Г фон Бюлоу, содан кейін Ричард Вагнердің әйелі болды.
(Фортепианода Ф. Лист. Оның аяғында Мари д’Агу. Ортасында Дж. Санд, қолын Дюмада. Артында Гюго мен Россини тұрады, қолын Паганинидің иығынан құшақтап).
Лист Австрияда, Бельгияда, Англияда, Францияда, Венгрияда, Шотландияда, Ресейде өнер көрсетті және 1849 жылы Бонндағы Бетховен ескерткішінің құрылысына жұмсалған бірқатар концерттер берді. 1844 жылы Лист Веймардағы герцог сотында оркестр жетекшісі болды. Бұл кішкентай неміс қаласы бір кездері гүлденген мәдени орталық болды, ал Лист Веймарды өнер астанасының даңқына қайтаруды армандады. 1847 жылы өзін Веймарға арнауды ұйғарып, Лист қоштасу концертіне гастрольдік сапарға шықты. Ресейде болған кезде ол ханшайым Каролин Сейн-Витгенштейнмен кездесіп, онымен бірге Веймарға оралды. Лист дирижер рөлінде жаңа, түбегейлі, кейде басқалар қабылдамағанның бәрін қолдады. Бірдей құлшыныспен қарт шеберлердің шығармаларын, жаңа бастаған композиторлардың тәжірибелерін орындады. Бұл композитордың романтикалық стилі Францияда түсініксіз болған кезде ол Берлиоз музыкасының апталығын ұйымдастырды. Лист тіпті авторы саяси қуғында болып, қамауға алу қаупі төнген жылдары Веймарда Вагнердің «Таннхаузер» операсының премьерасын ұйымдастырып үлгерді.
Орталықта Ричард Вагнер, Франц Лист, оның қызы Косима
Лист музыка тарихындағы іргелі тұлға болып саналады. Композитор және транскрипционист ретінде ол 1300-ден астам шығарма жасады. Шопен мен Шуман сияқты, Лист композициялық қызметінде жеке фортепианоға басымдық берді. Листтің ең танымал жұмысы - «Махаббат армандары» (Liebestraum).
Фрэнсис Листтің фортепианоға арналған басқа жұмыстарының ішінде 19 венгр рапсодиясын (олар мадьяр әуендеріне емес, сығандарға негізделген) ерекше атап өтуге болады.. Кейбіреулерікейінірек ұйымдастырылды.Лист сонымен қатар дауыс пен фортепианоға арналған 60-тан астам әндер мен романстарды, сондай-ақ BACH тақырыбындағы фантазия мен фуганы қоса алғанда, бірнеше орган шығармаларын жазды. Листтің транскрипцияларына Бетховен симфонияларының фортепианолық транскрипциялары және Бах, Беллини, Берлиоз, Вагнер, Верди, Глинка, Гуно, Мейербер, Мендельсон, Моцарт, Паганини, Россини, Сен-Саенс, Шопен, Шуману және т.б. шығармаларынан үзінділер кіреді.
Лист симфониялық поэма деп атаған бір қимылды жартылай бағдарламаланған симфониялық форма жанрын жасаушы болды. Бұл жанр музыкалық құралдар арқылы музыкадан тыс идеяларды білдіруге немесе әдебиет пен бейнелеу өнерінің туындыларын қайталауға арналған. Композицияның біртұтастығына лейтмотивтерді немесе лейттемаларды бүкіл поэма арқылы енгізу арқылы қол жеткізілді. Листтің оркестрлік шығармаларының (немесе оркестрмен пьесаларының) ішінде ең қызықтысы симфониялық поэмалар, әсіресе Прелюдия, Орфей және Идеалдар. Солистердің, хордың және оркестрдің қатысуымен әр түрлі шығармалар үшін Лист бірнеше масса, жырлар, оратория және Әулие Елизавета туралы аңыз жазды.
Листтің қайтыс болғаннан кейінгі кезеңде композитор және пианист ретіндегі шығармашылық мұрасына берілген бағалар екіұшты болды. Бәлкім, оның шығармаларының өлместігі оның гармония саласындағы батыл жаңалығымен қамтамасыз етілсе керек, бұл қазіргі музыкалық тілдің дамуын көп жағдайда күткен. Лист пайдаланған хроматизмдер өткен ғасырдың романтикалық стилін байытып қана қоймай, сонымен қатар, одан да маңыздысы, 20 ғасырдағы дәстүрлі тональдық дағдарысын болжаған. Жапырақ жәнеВагнеркөркем бейнелеудің ең жоғарғы түрі ретінде барлық өнердің синтезі идеясының жақтаушылары болды.
Пианист сияқтыПарақОл өмірінің соңғы күндеріне дейін сөзбе-сөз концерттерде өнер көрсетті. Кейбіреулер оны пианисттік рецитал жанрының және виртуоздықты өзін-өзі қамтамасыз ететін және қызықты формаға айналдырған ерекше аянышты концерттік стильдің өнертапқышы деп санайды. Ескі дәстүрді бұзып, Лист концертке келушілер музыканттың әсерлі профилін және оның қолдарын жақсырақ көруі үшін фортепианоны айналдырды. Кейде Лист бірнеше аспапты сахнаға қойып, олардың арасында жүріп, әрқайсысын бірдей керемет ойнайтын. Пернелерді соғудың эмоционалды қысымы мен күші соншалық, ол тур барысында бүкіл Еуропаға үзілген жіптер мен сынған балғаларды қалдырды. Мұның бәрі спектакльдің ажырамас бөлігі болды. Лист фортепианода толық оркестрдің дыбысын шебер қайталады; ноталарды көзбен көріп оқуда оның теңдесі жоқ еді; ол өзінің тамаша импровизациясымен де танымал болды. Бірақ Листтің музыкалық форма мен гармония саласындағы авторлығы, фортепиано мен симфониялық оркестр аспаптарының жаңа үні өз заманының жетекші композиторлары тарапынан қолдау тапты. Германия мен Франция мәдениетін бойына сіңірген, венгр музыкасының классигіПарақ, Еуропаның музыкалық мәдениетінің дамуына үлкен үлес қосты.
Франц Листтің өмірі аяқталды75 жаста. Ол Байройт фестиваліне барған кезде қайтыс болды және 1886 жылы 31 шілдеде жерленді. Байройт қалалық зиратында.
Лист 19 ғасырдың ең ұлы пианиношысы болды. Оның дәуірі концерттік пианизмнің гүлденген кезеңі болды, Лист бұл процестің басында болды, шексіз техникалық мүмкіндіктері бар. Осы күнге дейін оның виртуоздығы қазіргі пианистер үшін анықтамалық нүкте болып қала береді, ал оның шығармалары фортепианолық виртуоздылықтың шыңы болып қала береді. Жалпы белсенді концерттік қызмет 1848 жылы аяқталды, содан кейін Лист сирек өнер көрсетті.
Композитор ретінде Лист гармония, әуен, форма саласында көптеген жаңалықтар ашты. Ол жаңа аспаптық жанрларды (рапсодия, симфониялық поэма) жасады. Ол Шуман мен Шопен белгілеген, бірақ онша батыл дамымаған бір бөлікті циклдік форманың құрылымын қалыптастырды.
Лист өнер синтезі идеясын белсенді түрде алға тартты (бұл жерде Вагнер оның пікірлес адамы болды). Оның айтуынша, «таза өнер» заманы аяқталды (бұл тезис 1850 жылдары алға қойылған). Егер Вагнер бұл синтезді музыка мен сөз арасындағы байланыста көрсе, Лист үшін ол кескіндеме мен сәулет өнерімен көбірек байланысты болды, дегенмен әдебиет те үлкен рөл атқарды. Бағдарламалық жұмыстардың көптігі осыдан туындады: «Отырғызу» (Рафаэльдің картинасы бойынша), «Ойшыл» (Роден мүсіні) және басқалар. Кейіннен өнердің синтезі туралы идеялар бүгінгі күнге дейін кең қолданыс тапты.
Лист үлкен адамдарға әсер ететін және зұлымдықпен күресетін өнердің күшіне сенді. Оның ағартушылық қызметі осымен байланысты.
Педагогикалық іс-шаралар жүргізді. Веймарға оны көруге Еуропаның түкпір-түкпірінен пианистер келді. Зал бар үйінде оларға ашық сабақ беріп, оған ақша да алған жоқ. Оның ішінде Бородин мен Зилоти барды.
Лист дирижерлік мансабын Веймарда бастады. Онда ол операларды (соның ішінде Вагнерді) қойды, симфонияларды орындады.
Әдеби шығармаларға Шопен туралы кітап, венгр сығандарының музыкасы туралы кітап, сондай-ақ өзекті және жаһандық мәселелерге арналған көптеген мақалалар кіреді.
Франц Лист 1811 жылы 22 қазанда Венгрияда, Доборжан (австриялық аты - Ридинг) қаласында (Сопрон округі) дүниеге келген. комитат - аймақ.
Күннің ең жақсысы
Ата-аналар
Франц Листтің әкесі Адам Лист (1776-1826) ханзада Эстерхази үшін «қой бақылаушысы» қызметін атқарған. Бұл құрметті де жауапты қызмет еді, өйткені отар-отар Эстерхази отбасының басты байлығы болатын. Ханзадалар өнерді көтермеледі. Адам 14 жасқа дейін Джозеф Гайдн жетекшілік ететін князь оркестрінде виолончельде ойнады. Прессбургтегі (қазіргі Братислава) католиктік гимназияны бітіргеннен кейін Адам Лист францискандық орденге жаңадан кірді, бірақ екі жылдан кейін ол одан кетуге шешім қабылдады. Ол францискандықтардың бірімен өмір бойы достық қарым-қатынаста болды, бұл кейбір зерттеушілер оны ұлының атын Франц деп қоюға шабыттандырды, ал Листтің өзі де францискандықтармен байланысын сақтап, кейінгі жылдары орденге қосылды. Адам Лист өзінің шығармаларын Эстерхазиге арнап жазған. 1805 жылы ол князьдердің резиденциясы орналасқан Эйзенштадта тағайындалуына қол жеткізді. Онда 1805-1809 жылдары негізгі жұмысынан бос уақытында оркестрде ойнауды жалғастырып, сол жерге келген көптеген музыканттармен, соның ішінде Черубини мен Бетховенмен жұмыс істеу мүмкіндігіне ие болды. 1809 жылы Адам атқа жіберілді. Оның үйінде әкесінің кумирі болған, кейін ұлының кумиріне айналған Бетховеннің портреті ілінді.
Франц Листтің анасы Анна Лагер (1788-1866) Кремс қаласында (Австрия) дүниеге келген. 9 жасында жетім қалған ол Венаға көшуге мәжбүр болды, ол жерде қызметші болып жұмыс істеді, ал 20 жасында Маттерсбургке ағасымен бірге тұруға көшті. 1810 жылы Маттерсбургке әкесіне қонаққа келген Адам Лист оны кездестіріп, 1811 жылы қаңтарда олар үйленді.
1811 жылы қазанда ұл туды, ол олардың жалғыз баласы болды. Шомылдыру рәсімінен өткенде қойылған есім латын тілінде Franciscus деп жазылды, ал неміс тілінде Франц деп оқылды. Мажарша Ференц есімі жиі қолданылады, дегенмен Листтің өзі венгр тілін нашар меңгергенімен, оны ешқашан қолданбаған.
Балалық шақ
Әкесінің ұлының музыкалық қалыптасуына қатысуы ерекше болды. Адам Лист баласына музыканы ерте бастады, оған өзі сабақ берді. Шіркеуде баланы ән айтуды үйретті, ал жергілікті органист оған органда ойнауды үйретті. Үш жыл оқығаннан кейін Ференц сегіз жасында алғаш рет халықтық концертте өнер көрсетті. Әкесі оны асыл дворяндардың үйіне апарды, онда бала пианинода ойнады және олардың арасында жағымды қарым-қатынас тудырды. Баласына күрделі мектеп қажет екенін түсінген әкесі оны Венаға апарады.
1821 жылдан бастап Лист Венада Карл Черныйдан фортепианода оқыды, ол баланы тегін оқытуға келісті. Ұлы ұстаз алғашында баланы ұнатпады, өйткені ол физикалық тұрғыдан әлсіз болды. Черный мектебі Листке фортепиано өнерінің әмбебаптығын берді. Лист Антонио Сальериден теорияны зерттеді. Концерттерде сөйлеген Лист Вена жұртшылығы арасында сенсация тудырды. Солардың бірінде Бетховен Францтың өзінің концерттерінің бірінің кадензасындағы тамаша импровизациясынан кейін оны сүйді. Лист мұны өмір бойы есіне алды.
Париж
Венадан кейін Лист Парижге барады (1823 ж.). Мақсат Париж консерваториясы болды, бірақ Лист ол жерде қабылданбады, өйткені тек француздар қабылданды. Алайда әкесі қиын қаржылық жағдайға қарамастан Парижде қалуға шешім қабылдады. Осыған байланысты біз үнемі спектакльдер ұйымдастыруға мәжбүр болдық. Листтің кәсіби қызметі осылайша ерте жастан басталады. Сол Париж консерваториясының оқытушылары Листпен бірге оқыды (олардың арасында Фердинандо Паер, Антонин Рейх сияқты көрнекті музыканттар болды), бірақ оған фортепианода ойнауды басқа ешкім үйретпеді. Черный оның соңғы фортепиано ұстазы болды.
Осы кезеңде Лист құрастыра бастады - негізінен оның спектакльдері үшін репертуар - этюдтар. 14 жасында ол «Дон Санчо немесе махаббат сарайы» операсын бастады, ол тіпті Гран-Операда (1825 жылы) қойылған.
Адам Лист 1827 жылы қайтыс болды. Ференц бұл оқиғаны байыппен қабылдады және шамамен 3 жыл бойы депрессияда болды. Бұған қоса, ол зайырлы салондардағы «клоун» рөлін тітіркендірді. Осы себептерге байланысты Лист бірнеше жыл бойы Париж өмірінен шеттетілді; оның некрологы тіпті жарияланды. Листте бұрын байқалған мистикалық көңіл-күй артады.
Лист әлемде 1830 жылы ғана пайда болды. Бұл шілде революциясы жылы. Лист айналасындағы аласапыран өмірге тәнті болды және әділдікке шақырады. «Революциялық симфония» идеясы пайда болды, онда революциялық әндер қолданылады. Лист белсенді жұмысқа қайта оралды және сәтті концерттер береді. Оған жақын музыканттар тобы: Берлиоз (сол кезде фантастика симфониясын жасаған), Паганини (1831 жылы Парижге келген). Тамаша скрипкашының орындауы Листті өз орындауында бұдан да жоғары кемелдікке жетуге итермеледі. Біраз уақыт концерт беруден бас тартты, өзінің техникасы бойынша көп жұмыс істеді және алты этюд деген атпен жарияланған Паганинидің фортепианоға арналған каприздерін транскрипциялады. Бұл Лист кейіннен соншалықты жоғары дәрежеге әкелген фортепиано аранжировкасындағы бірінші және өте тамаша тәжірибе болды. Лист виртуоз ретінде Шопеннің де (ол Листке күмәнмен қарайтын, 1848 жылдан кейін өз шығармашылығының гүлденуін көрмегендіктен және одан тек виртуозды көрген) үлкен әсерін тигізді. Листтің таныстары арасында Дюма, Гюго, Муссет, Жорж Санд сияқты жазушылар да бар.
Шамамен 1835 жылы Листтің Франциядағы өнер қайраткерлерінің әлеуметтік жағдайы, Шуман туралы т.б мақалалары жарық көрді.Осы кезде Лист өзінің ұстаздық қызметін бастады, ол оны ешқашан тастамады.
30-жылдардың басында. Лист Джордж Сандтың досы графиня Мари д'Агукспен кездеседі. Ол заманауи өнерге қызығушылық танытты. Графиняның кейбір әдеби қабілеттері болды және Анри Стиль бүркеншік атымен жарық көрді. Джордж Сандтың жұмысы ол үшін стандарт болды. Графиня д'Агу мен Лист романтикалық махаббат күйінде болды. 1835 жылы графиня күйеуін тастап, айналасындағы барлық байланыстарды үзді. Листпен бірге ол Швейцарияға кетеді - Листтің өмірінің келесі кезеңі осылай басталады.
«Қаңғыған жылдар»
1835 жылдан 1848 жылға дейін Лист өмірінің келесі кезеңі созылды, оған «Қаңғыған жылдар» (пьесалар жинағының атымен) деген атау берілді.
Швейцарияда Лист пен Мари д'Агу Женевада және мезгіл-мезгіл кейбір көркем ауылда тұрды. Лист «Саяхатшының альбомы» жинағы үшін пьесалардың алғашқы нобайларын жасайды, ол кейінірек «Қызу жылдары» (французша «Années de pèlerinage») болды, Женева консерваториясында сабақ береді, кейде концерттермен Парижге барады. Дегенмен, Парижді басқа виртуоз - Тальберг баурап алды, ал Листтің бұрынғы танымалдығы жоқ. Бұл кезде Лист өзінің концерттеріне тәрбиелік тақырып бере бастады – ол симфонияларды (фортепианоға арналған аранжировкасында) және Бетховеннің концерттерін, опера тақырыптары бойынша парафразаларды және т.б. ойнады. Лист д'Агумен бірге «Онда өнердің рөлі мен қазіргі замандағы суретшінің позициясы.» қоғам» (жоғарыдан қараңыз). Женевада Лист белсенді еуропалық өмірден қол үзген жоқ. Оны көруге Парижден достары келді, соның ішінде Жорж Санд.
1837 жылы бір баласы бар Лист пен д'Агу Италияға кетті. Мұнда олар Римге, Неапольге, Венецияға, Флоренцияға – өнер мен мәдениет ошақтарына барады. Италиядан Лист жергілікті музыкалық өмір туралы очерктер жазып, оны басып шығару үшін Парижге жіберді. Олар үшін жазу жанры таңдалды. Хаттардың көпшілігінің адресаты Джордж Санд болды, ол да журналдағы эсселерімен Листке жауап берді.
Италияда Лист тарихта бірінші рет басқа музыканттардың қатысуынсыз жеке концерт берді. Бұл концерттік қойылымдарды салондық қойылымдардан толығымен ажырататын батыл және батыл шешім болды.
Бір уақытта опералардың (соның ішінде Доницеттидің «Люсия») тақырыптары бойынша қиялдар мен парафразалар, Бетховеннің пасторальдық симфониясының транскрипциясы және Берлиоздың көптеген шығармалары кіреді. Парижде және Венада бірнеше концерттер бергеннен кейін Лист Италияға оралды (1839), онда Бетховен симфонияларының фортепианодағы транскрипциясын аяқтады.
Лист Венгрияға баруды көптен армандаған, бірақ оның досы Мари д'Агу бұл сапарға қарсы болды. Дәл осы уақытта Венгрияда үлкен су тасқыны болды, ал қазірдің өзінде үлкен танымалдық пен атаққа ие болған Лист отандастарына көмектесуді өзінің міндеті деп санады. Осылайша, д'Агумен үзіліс болды және ол Венгрияға жалғыз кетті.
Австрия мен Венгрия Листті салтанатты түрде қарсы алды. Венада концерттердің бірінен кейін оның көптен бергі бәсекелесі Тальберг Листтің артықшылығын мойындап, оған жақындады. Венгрияда Лист ұлттың патриоттық рухын көтерудің өкілі болды. Оның концерттеріне асылдар ұлттық киім киіп келіп, сый-сияпат жасады. Лист концерттерден түскен қаржыны су тасқынынан зардап шеккендердің игілігіне берді.
1842-1848 жылдар аралығында Лист Ресей, Испания, Португалия сияқты Еуропаны бірнеше рет аралап, Түркияда болды. Бұл оның концерттік белсенділігінің шыңы болды. Лист 1842 және 1848 жылдары Ресейде болды. Санкт-Петербургте Листті орыс музыкасының көрнекті қайраткерлері - Стасов, Серов, Глинка тыңдады. Сонымен бірге Стасов пен Серов оның өнеріне таң қалғандарын есіне алды, бірақ Глинка Листті ұнатпады, ол Филдті жоғарылатты.
Лист орыс музыкасына қызығушылық танытты. Ол «Руслан мен Людмила» музыкасын жоғары бағалады, «Черномор маршын» фортепианоға транскрипциялады, «Құдіретті уыс» композиторларымен хат алысты. Кейінгі жылдары Ресеймен байланыс үзілмеді, атап айтқанда, Лист орыс операларынан таңдамалы үзінділер жинағын шығарды.
Бұл кезде Листтің ағартушылық қызметі шарықтау шегіне жетті. Өзінің концерттік бағдарламаларында ол классиктердің көптеген фортепианолық шығармаларын (Бетховен, Бах), Бетховен мен Берлиоз симфонияларының жеке транскрипциясын, Шуберттің әндерін және Бахтың органдық шығармаларын қамтиды. Листтің бастамасымен 1845 жылы Бонн қаласында Бетховеннің құрметіне мерекелер ұйымдастырылды, сонымен қатар ол сол жерде тамаша композитордың ескерткішін орнатуға жетіспейтін соманы да үлестірді.
Алайда біраз уақыттан кейін Лист өзінің білім беру қызметінен көңілі қалады. Ол өз мақсатына жете алмағанын түсінді, қарапайым адам Бетховен сонатасынан гөрі сәнді операның комбинациясын тыңдағанды ұнатады. Листтің белсенді концерттік қызметі тоқтатылды.
Осы кезде Лист орыс генералының әйелі Каролин Витгенштейнмен кездесті. 1847 жылы олар бірігуді шешті, бірақ Каролин үйленді, сонымен қатар католицизмді мойындады. Сондықтан Ресей императоры мен Рим папасы рұқсат беруі керек болатын ажырасу мен жаңа үйлену тойын іздеу керек болды.
Веймар
1848 жылы Лист пен Каролин Веймарға қоныстанды. Бұл таңдау Листке қаланың музыкалық өмірін басқару құқығының берілуіне байланысты болды, сонымен қатар Веймар герцогиняның резиденциясы болды, император Николай I-нің әпкесі. Лист ол арқылы императорға ықпал етуге үміттенсе керек. ажырасу мәселесі.
Лист опера театрын қабылдап, репертуарды жаңартты. Концерттік қызметтен көңілі қалғаннан кейін ол тәрбиелік мәнді режиссер қызметіне аударуды шешкені анық. Сондықтан репертуарға Глюк, Моцарт, Бетховеннің опералары, сонымен қатар замандастары – Шуман (Женовева), Вагнер (Лохенгрин) және т.б. Симфониялық бағдарламаларда Бах, Бетховен, Мендельсон, Берлиоз шығармаларымен қатар оның өз шығармалары орындалды. Алайда, бұл салада да Лист сәтсіздікке ұшырады. Театр репертуарына жұртшылық наразы болды, труппа мен музыканттар шағымданды.
Веймар кезеңінің негізгі нәтижесі Листтің композитор ретіндегі қарқынды жұмысы болды. Ол эскиздерін ретке келтіріп, көптеген шығармаларын аяқтап, қайта өңдейді. «Саяхатшылардың альбомы» көп еңбектен кейін «Қыдырған жылдар» болды. Мұнда фортепианолық концерттер, рапсодиялар (Венгрияда жазылған әуендер қолданылған), б минордағы соната, этюдтар, романстар, алғашқы симфониялық поэмалар да пайда болды.
Әлемнің түкпір-түкпірінен жас музыканттар одан сабақ алу үшін Веймардағы Листке келеді.
Кэролайн Листпен бірге ол мақалалар мен эсселер жазады. Шопен туралы кітапты бастайды.
Листтің Вагнермен ортақ идеялар негізінде жақындасуы осы кезден басталады. 50-жылдардың басында. Неміс музыканттарының одағы «Веймарлықтар» деп аталатын «Лейпцигтіктерге» (оларға Шуман, Мендельсон, Брамс кіретін, Вагнер мен Листке қарағанда академиялық көзқарасты ұстанатын) құрылды. Баспасөз беттерінде бұл топтардың арасында кескілескен қақтығыстар жиі болатын.
50-ші жылдардың соңында Каролинмен үйлену үміті ақыры сөніп қалды, сонымен қатар Лист Веймардағы музыкалық қызметін түсінбегендіктен көңілі қалды. Бұл кезде Листтің ұлы қайтыс болады. Тағы да, әкесі қайтыс болғаннан кейін, Листте мистикалық және діни сезімдер күшейеді. Каролинамен бірге олар күнәларын өтеу үшін Римге баруды шешеді.
Кейінгі жылдар
60-жылдардың басында Лист пен Каролин Римге көшті, бірақ әртүрлі үйлерде тұрды. Ол Листтің монах болуын талап етті және 1865 жылы ол кішігірім монастырлық ант пен аббат атағын алды. Листтің шығармашылық қызығушылықтары қазір ең алдымен шіркеу музыкасы саласында жатыр: бұл «Әулие Елизавета», «Мәсіх» ораториялары, төрт забур, реквием және венгр тәж кигізу мессасы (неміс: Kronungsmesse). Сонымен қатар философиялық мотивтерге бай «Адасқан жылдар» үшінші томы шығады. Лист Римде ойнады, бірақ өте сирек.
1866 жылы Лист Веймарға сапар шегеді, екінші Веймар кезеңі деп аталатын кезең басталады. Ол бұрынғы бағбанының қарапайым үйінде тұрды. Бұрынғыдай, оған жас музыканттар келеді - олардың арасында Григ, Бородин, Зилоти.
1875 жылы Листтің қызметі негізінен Венгрияда (Пештте) шоғырланды, онда ол жаңадан құрылған Жоғары музыка мектебінің президенті болып сайланды. Лист «Ұмытылған вальстарды» және фортепианоға арналған жаңа рапсодияларды, «Венгрия тарихи портреттері» циклін (Венгрия азаттық қозғалысының қайраткерлері туралы) оқытады, жазады.
Листтің қызы Косима бұл уақытта Вагнердің әйелі болды (олардың ұлы - әйгілі дирижер Зигфрид Вагнер). Вагнер қайтыс болғаннан кейін ол Байройтта Вагнер фестивалін ұйымдастыруды жалғастырды. 1886 жылғы фестивальдердің бірінде Лист суық тиіп, көп ұзамай суық пневмонияға айналды. Денсаулығы нашарлап, жүрегі ауыра бастады. Аяқтары ісінгендіктен ол тек көмекпен ғана қозғала алды.
Жұмыстар
Листтің 647 шығармасы бар: оның 63-і оркестрге, 300-ге жуық аранжировкасы фортепианоға арналған. Лист жазған барлық нәрседен ерекшелікті, жаңа жолдарға ұмтылысты, қиялдың байлығын, батылдық пен техниканың жаңалығын, өнерге деген ерекше көзқарасты көруге болады. Оның аспаптық шығармалары музыкалық сәулет өнеріндегі тамаша қадамды білдіреді. 14 симфониялық поэма, «Фауст» және «Дивина» комедиялық симфониялары, фортепианолық концерттер музыкалық форманы зерттеушіге мол жаңа материал береді. Листтің музыкалық және әдеби шығармаларына Шопен туралы брошюралар (П.А. Зиновьев, 1887 ж. орыс тіліне аударған), Берлиоздың «Бенвенуто Челлини», Шуберт туралы, «Neue Zeitschrift für Musik» журналындағы мақалалар және венгр музыкасы туралы үлкен очерк («Des Bohémi») бар. et de leur musique en Hongrie»).
Зертханалық жұмыс No62
№3 тапсырма.
Рентген сәулелерінің жұтылуын зерттеу.
§1.Рентген сәулелерінің затпен әрекеттесуі.
Рентген сәулесі зат арқылы өткенде оның қарқындылығы төмендейді. Бұл төмендеу келесі себептермен түсіндіріледі:
1. Томсон немесе когерентті шашырау;
2. Комптон немесе когерентсіз шашырау;
3.заттағы рентген сәулелерінің жұтылуы.
Томсондық шашырау энергия мен шашыранды кванттарды өзгертпей жүреді. Шашыраудан кейін олар тек қозғалыс бағытын өзгертеді, осылайша бастапқы рентген сәулесін қалдырады.
Комптондық шашырау кезінде кванттық энергияның бір бөлігін тұтынатын және, тиісінше, оның толқын ұзындығын арттыратын атомдардан кері айналу деп аталатын электрондар жойылады.
Ақырында, рентген сәулелерін жұту актінде квант толығымен жойылады. Оның энергиясы атомды иондауға және атомнан шығарылған электронға кинетикалық энергия беруге жұмсалады.
Монохроматикалық сәулелену үшін заттың жұқа қабаты /dx/ арқылы өткенде аталған үш себеппен туындаған рентген сәулесінің /dI/ интенсивтілігінің төмендеуі сәуленің интенсивтілігіне және сәулеленуге пропорционал деп болжауға болады. әлсірететін қабаттың қалыңдығы.
dI = − Iμ dx
Пропорционалдық коэффициенті μ сызықтық әлсіреу коэффициенті деп аталады.
Зертханалық жұмыс No62
әлсіреу қабатында. μ коэффициенті L− 1 өлшеміне ие және әдетте см− 1-мен өлшенеді. Оны екі шаманың қосындысы ретінде көрсетуге болады:
(1) формуланы практикалық қолдануға ыңғайлырақ пішінге түрлейік. Рентген сәулесінің көлденең қимасы S, ал әлсіретуші заттың тығыздығы ρ болсын. (1) көрсеткішін келесі түрде қайта жазайық:
r мәні массалық әлсіреу коэффициенті деп аталады. Оның бар
Оның L2 M − 1 өлшемі бар және әдетте см 2 ã өлшенеді. Бұрынғыдай біз жаза аламыз:
массалық шашырау коэффициенті, |
Масса коэффициенті |
|||||||||
рас |
сіңіру. |
|||||||||
Массалық коэффициенттерді енгізу ыңғайлы болып шықты, өйткені ол әлсіреу коэффициенттерін анықтау қажеттілігін жояды.
химиялық қосылыстардың шексіз санының, өйткені r комплекс үшін
Зертханалық жұмыс No62
заттар олардың құрамдас элементтері үшін ρ арқылы өте қарапайым анықталады.
Бұл мүмкін, өйткені рентген сәулелерінің жұтылуы мен шашырауы негізінен атомның ішкі электрондары арқылы жүзеге асады, олардың күйі атомның химиялық қосылыстардың құрамына кіретін-кірмейтініне байланысты емес.
Егер i-ші элемент құрайтын салмақ бөлігін пи арқылы белгілесек
e қосылымның жалпы салмағынан (және Σ pi = 1), содан кейін беттің тығыздығы
әрбір элемент үшін жеке берілген pi m және әлсіреу тең болады
Жалпы әлсіреу жеке элементтер үшін тұрғындардың қосындысының көбейтіндісі арқылы анықталады.
F m I |
F m I |
||||||
J × p i |
M×SG J×pi |
||||||
Π e |
H r K |
мен H r K |
|||||
Көрсеткіштегі қосынды күрделі зат үшін массалық әлсіреу коэффициенті екені анық
μ I |
||||
= Σ G |
||||
ρ K i |
||||
Енді (6) формуланы тағы бір рет түрлендірейік, дәрежедегі әрбір мүшеге Ai - i-ші типті бір атомның массасына көбейтіп және бөлейік. Өйткені
1 см2 топыраққа элемент.
μ I |
||||||||
ρ K i |
||||||||
F m I |
||||||||
G J A i |
I 0 e |
S b m g n |
||||||
H r K i |
а мен мен |
|||||||
b μ à g саны |
|||||
өлшемі бар |
және эффективті қима деп аталады |
||||
ним. Ол атомның жұту және шашырау сипатын түсіндіру үшін оған тағайындау керек аумақты білдіреді. Әрине олай бермейді
Зертханалық жұмыс No62
атомның нақты көлденең қимасының ауданына ешқандай қатысы жоқ.
Демек, біз рентген сәулелерінің әлсіреуі оны анықтайтынын көреміз
әлсіреу қабатының 1 см2-де орналасқан барлық атомдардың тиімді көлденең қималарының қосындысы болып табылады. Бұл қосындыны бір молекуланың атомдарының тиімді көлденең қималарын қосу, содан кейін молекулалардың жалпы саны m көбейту арқылы алуға болады.
1 см2 үшін. Осылайша,
ãäå σ à è σ m – сәйкесінше атомдық және молекулалық шашырау қималары, τ à à è τ m – шынайы жұтылу үшін атомдық және молекулалық қималар.
Рентген сәулелерінің әлсіреуіндегі шашырау мен жұтылудың салыстырмалы рөлдері әртүрлі толқын ұзындығында әртүрлі. Толқын ұзындығы жеткілікті болса
дәл үлкен (λ = 1 А), σ τ-мен салыстырғанда шамалы және рентген сәулелерінің барлық әлсіреуі шынайы жұтылудан туындайды деп болжауға болады. Бұл жұмыста осы жағдайды ескере отырып, заттағы рентген сәулелерінің жұтылу заңдылықтарын зерттейміз.
§2.Рентген сәулелерінің заттағы жұтылуы.
Рентген сәулелерінің заттың жұтылуының заңдылықтарын толығырақ қарастырайық. Біз кіріспеде электрондар негізгі кванттық санның n = 1, 2, 3 мәндеріне сәйкес келетін K, L, M және т.б. атомдарда әртүрлі энергетикалық деңгейлерді алатынын айттық. Бұл деңгейлердің әрқайсысы бөлінеді. саны 2 және -1-ге тең ішкі деңгейлерге. Рентген кванты кез келген ішкі деңгейден электронды оның энергиясы осы ішкі деңгейдің иондану потенциалынан асып кеткен жағдайда ғана алып тастай алады. Анық болу үшін дәл сол суретте кванттық энергияның толқын ұзындығына және атомдық энергия деңгейлерінің жүйесіне тәуелділігін көрсетейік (1-суретті қараңыз). Белгілі болғандай, энергия
Ол төмендейтін қисық ретінде бейнеленген. Кванттық энергия К-деңгейінің энергиясына тең болатын толқын ұзындығын λ k символымен белгілейік. λ кезінде< λ k , энергия
Зертханалық жұмыс No62
кванттық көлемдегі кез келген ішкі деңгейдің иондану потенциалынан асып түседі, сондықтан абсорбция барлық ішкі деңгейлердің электрондарымен жүзеге асады. Бұл аймақтағы массалық сіңіру коэффициенті жеке ішкі деңгейлер бойынша сіңіруді ескеретін коэффициенттердің қосындысымен ұсынылатын болады.
τ I |
τ I |
τ I |
τ I |
τ I |
|||||||||||||||
J+K |
|||||||||||||||||||
ρ К |
ρ К К |
ρ К Л |
ρ К Л |
ρ К Л |
|||||||||||||||
Тәжірибе көрсеткендей, бұл саладағы өзгерістер біртіндеп жүреді. |
|||||||||||||||||||
заңға сәйкес |
C 1 λS 1 |
||||||||||||||||||
S1 ≈ 3 арқылы.
Алайда, егер кванттың толқын ұзындығы λ k-ден сәл асып кетсе, онда оның энергиясы К-деңгейін иондауға жеткіліксіз болады. Сондықтан λ > λ k кезінде K электрондары жұтылудан шығарылады, бұл жұтылу коэффициентінің күрт төмендеуіне әкеледі. λ k-де, олар айтқандай, K-сіңіру секірісі болады. Толқын ұзындығы λ k K жұту жиегі деп аталады.
Бұл ретте қалған деңгейлермен рентген сәулелерінің жұтылуы
Зертханалық жұмыс No62
олар секіруді бастан кешірмейді және өсуді жалғастырады. Толқын ұзындығы аймағында λ k болатыны анық< λ < λ L I массовый коэффициент поглощения по-прежнему мо-
әртүрлі ішкі деңгейлерге қатысты коэффициенттер қосындысымен ұсынылуы мүмкін, алайда, бұл қосындыда K-деңгейімен байланысты термин болмайды.
τ I |
τ I |
τ I |
τ I |
τ I |
|||||||||||||
ρ К |
ρ К Л |
ρ К Л |
ρ К Л |
ρ К М |
|||||||||||||
К-секіруден кейін толқын ұзындығы ұлғайған сайын қуат заңына сәйкес өсу де болады, бірақ C және S тұрақтылары әртүрлі мәндерге ие.
Кванттық энергияның одан әрі төмендеуімен, яғни. толқын ұзындығы ұлғайған сайын LI, LII, LIII, MI және т.б. жұтылудан дәйекті түрде өшіріледі. төменгі деңгейлер мен LI, LII, LIII, K-сіңіру секірулері пайда болады.
Белгілі бір толқын ұзындығын таңдау арқылы ρ-ның жұтатын элементтің атомдық нөміріне тәуелділігін анықтауға болады.
Кіші z кезінде К-электрондардың атоммен байланысу энергиясы аз, бірақ z өскен сайын артады. Ақырында, кейбір z шамасында ол берілген толқын ұзындығындағы кванттық энергиядан үлкен болады. Бұл жағдайда жұтылу коэффициенті z күрт төмендейді, өйткені K-қабығы сіңірілуден шығады. Сондықтан, бұл оған байланысты
ρ τ-тің z-ге тәуелділігі ρ τ-тің λ-ға тәуелділігі сияқты секірістерге ие болады, a
секірулер арасындағы аралықтарда ол қуат функциясымен де өрнектеледі:
C b λ g z k |
Мұндағы k 3. (13) және (15) формулаларды бір формулаға біріктіруге болады, |
|||||
C c λ S z k h |
||||||
§3.Рентгендік сәулеленудің монохроматизациясы.
Рентген түтігі K α I, K α II, K β I сипаттамалық сызықтарын, сондай-ақ бремстрахлунгты қамтитын монохроматты емес e сәулеленуді шығарады.
Зертханалық жұмыс No62
диапазон. Біздің жұмысымыздың жағдайында Kα I ,II дублеті шешілмейтін болғандықтан, оны бір жол деп қарастыруға болады. Монохроматикалық сәулеленуді K α I немесе K β I сызығын кристалмен ерекшелеу арқылы алуға болады. Монохроматизацияны орнату схемасы 2-суретте көрсетілген.
Рентген сәулесінің көзі ПТ рентгендік түтік болып табылады. S1 саңылауы мен S2 диафрагмасының көмегімен К кристалына түсетін тар рентген сәулесі оқшауланады. Арнайы гониометриялық құрылғы кристалды О осінің айналасында айналдыруға және қажетті θ бұрышын орнатуға мүмкіндік береді. Кристаллды айналдыра отырып, біз Брегг-Вульф шарты орындалатындай θ бұрышын таңдай аламыз. Бұл жағдайда шағылған рентген сәулесі спекулярлық шағылу бағыты бойынша таралады. Дегенмен, ол монохроматикалық болмауы мүмкін. Шынында да, егер n = 1 болғанда Брегг-Вульф шарты белгілі бір толқын ұзындығы λ 1 үшін орындалса, онда
λ 2 1 π n = 2, λ 3 1 π n = 3 және т.б. үшін де орындалады. Яғни, көріністе
Бұл сәуледе шағылудың жоғары реттері деп аталатындар болуы мүмкін. Бұл жоғары дәрежелі толқын ұзындығы біз оқшаулағымыз келетін сәулелену толқын ұзындығынан бірнеше есе кіші бүтін сан болып табылады. Шағылған сәуледе жоғары дәрежелер болады, әрине, егер бастапқы сәуледе сәйкес толқын ұзындығы бар сәулелену болса. Олар, атап айтқанда, үздіксіз, ингибиторлық спектрге байланысты пайда болуы мүмкін.
Дегенмен, тежеу спектрінің қысқа толқынды шекарасы бар екенін еске түсірейік, оның орны кернеуге байланысты. Түтікке кернеуді қысқа толқындар шекарасы барлық жоғары ретті толқын ұзындығынан үлкен болатындай етіп қолдансақ, онда олар шағылған сәуледе болмайды. Ал шағылған сәуле монохроматикалық болады.
Айталық, бізде мыс аноды бар түтік бар және оны бөлгіміз келеді
оның толқын ұзындығы 1,54А CuKα сәуле шығару сызығы. Екінші ретті рефлексия
Зертханалық жұмыс No62
толқын ұзындығы 0,77А. Бремстрахлунг спектрі қысқа толқын ұзындығына ие болады
кернеуде дәл 0,77А-ға тең жаңа шек
U0 = 12,4 |
16.1êâ |
||
Егер кернеу біршама төмен болса, онда қысқа толқындар шекарасы ұзағырақ толқын ұзындығына қарай жылжиды және шағылысқан сәуледе шағылудың екінші реті (және одан да көп басқа жоғары тәртіптер) болмайды.
Сондықтан мыс аноды бар түтіктегі кернеу 16 кВ-тан аспауы керек.
§4.Рентген сәулелерінің интенсивтілігін тіркеу.
Зерттелетін заттың жұту коэффициенттерін анықтау үшін алдымен кристалдан шағылған I0 біріншілік сәуленің интенсивтілігін өлшеу керек, содан кейін осы сәулеге зерттелетін заттың қабатын енгізіп, сәуленің интенсивтілігін өлшеу керек. I. Бұл жұмыста рентген сәулесінің қарқындылығы пропорционалды санауыш арқылы өлшенеді. Есептегіш металл цилиндр болып табылады, оның осі бойымен оқшаулағыштарға жұқа металл сым тартылады. Денеге қатысты оң потенциал ≈ (2 кВ) сымға қолданылады. Цилиндрдің бүйірінде берілген радиация есептегішке енетін бериллий терезесі бар.
Есептегішті толтыратын газда сіңірілген сәулелену кванты бастапқы иондану деп аталатын оң иондар мен бос электрондарды жасайды. Электр өрісінің әсерінен сымға қарай қозғалатын электрондар деп аталатындарды тудырады. көшкін (яғни газды күшейту процесі жүреді). Нәтижесінде сыммен тізбектей жалғанған кедергіде электрлік импульс пайда болады, ол арнайы электронды схема арқылы жазылады. Біраз уақыттан кейін разряд кезінде бөлінген барлық электрондар сымға, ал оң иондар цилиндр корпусына жиналады. Есептегіш бастапқы күйіне оралады және жаңа разрядқа дайын.
Разрядтардың саны, демек, уақыт бірлігінде кедергіде пайда болатын импульстар саны жазылған сәулеленудің қарқындылығына, ал импульстердің амплитудасы кванттардың энергиясына пропорционал болатыны анық.
Демек, N′ санау жылдамдығы рентгендік сәулеленудің қарқындылығының өлшемі ретінде қызмет ете алады, яғни. бірлікке есептегіш импульстар саны
Зертханалық жұмыс No62
уақыт: N′ = n′, мұндағы T – өлшеу уақыты, n′ – импульстардың жалпы саны
Т үшін жинақталған.
Дегенмен, санау жылдамдығын өлшеу екі жағдайға байланысты қиындайды. Біріншіден, разрядтың өтуі және кейіннен режимді қалпына келтіру кезінде есептегіш өшіріледі және қазіргі уақытта жұтылған кванттарды тіркей алмайды. Бұл уақыт τ өлі уақыт деп аталады және шамамен 10 μ с-қа тең. Сондықтан табылған санау жылдамдығына түзету енгізу керек.
Егер N′ импульс уақыт бірлігінде жазылса, онда жалпы жұмыс істемейтін уақыт τ N ′-ге тең болады. Сондықтан, нақты санау жылдамдығын табу
N бақыланатын N′ санын қажет етеді |
есептегіштің жұмыс уақытына жатқызылған |
||||
T − τN ′ . |
N' |
||||
− τN ′ |
|||||
Біз алған формула бірінші жуықтау үшін ғана дұрыс және, өйткені үлкен N′ өлі уақыт өз кезегінде өзгере бастайды. Әдетте, τ N ′ өнімі 0,1-ден аз болуы керек. Бұдан N′ 10 000 импульс/сек аспауы керек деген қорытынды шығады.
Екіншіден, квантты жұтудың әрбір актісі кездейсоқ және түбегейлі болжау мүмкін емес оқиға. Сондықтан T уақытында жинақталған n импульстерінің жалпы саны да n орташа мәнінің айналасында қандай да бір заң бойынша бөлінген кездейсоқ сан болып табылады. Теориялық қарастыру
b n − n g 2 орташа мәннен стандартты ауытқу олардың қанша уақыт жинақталғанына қарамастан жинақталған импульстердің жалпы санының квадрат түбіріне тең екенін көрсетеді.
b n − n g 2 = n |
Әрбір нақты өлшем үшін 95% ықтималдықпен абсолютті мәндегі n − n ауытқуы стандартты ауытқудан екі есе аспайтынын көрсетуге болады. Анау. ықтималдықпен анықталған шама
Формула (21) салыстырмалы өлшеу қателігінің төмендейтінін көрсетеді
Зертханалық жұмыс No62
жинақталған импульстардың санымен артады, яғни. өлшеу уақытының ұлғаюымен. Егер статистикалық қате деп аталатын біз қарастырған қателік жалғыз болса, онда өлшеу уақытын ұлғайту арқылы өлшеу дәлдігін қалағанша арттыруға болатын еді. Дегенмен, қателердің басқа көздері әрқашан бар, біз бұл жерде қарастырмаймыз. Сондықтан өлшеу уақытын анықтаушы қате болғанша ғана көбейту арқылы статистикалық қатені азайту орынды.
Біздің жұмысымыздың шарттары бойынша біз статистикалық қате 100% жағдайдан 95 жағдайдан аспауын талап ете аламыз.
Осылайша, әрбір өлшеу уақытын шамамен 40000 импульсті жинақтайтындай етіп таңдау керек. Жылдамдыққа қойылған шектеулер бойынша
шоттың өсуі e N< 10000 èìïñåê j , измерение займет, очевидно, несколько секунд.
Пропорционалды санауышпен жұмыс істегенде, олар рентгендік сәулеленуден туындаған импульстерден басқа, есептегіште деп аталатындарды құрайтын басқа импульстар пайда болуы мүмкін екенін есте ұстаған жөн. фон. Фондық көз ғарыштық сәулелену болуы мүмкін, сондай-ақ есептегіш және оны қоршап тұрған аспаптар жасалатын материалдарда болмашы мөлшерде кіретін радиоактивті элементтер.
§5.Масса жұту коэффициентінің абсорбердің атомдық нөміріне және рентген сәулесінің толқын ұзындығына тәуелділігін анықтау.
Жұмысты бастамас бұрын студентке берілген сипаттаманы пайдалана отырып, ол орындалып жатқан қондырғымен танысу керек.
Жұмыстың бірінші бөлімі - тұрақты толқын ұзындығында C, O, Al, Cu және слюда үшін ρ анықтау. Бұрын айтылғандай, шашырау
λ > 1 А елемеуге болады, бұл мәселені қарапайым шешімге дейін азайтуға мүмкіндік береді.
Жұмыс көміртегі үшін ρ анықтаудан басталады. Өйткені арықтау және
Жүктелуде...
