Қараңғылықтың күші шағын театрдың қысқаша мазмұны. Қараңғылықтың күші. Малый театры. Өнімділік туралы басыңыз. Жарық патшалығындағы қараңғылық сәулесі

5 актілі драма. 1886 жылы құрастырылған: қазан айының соңында басталып, 25 қарашада теруге енгізілді. «Тұңғиық күші» негізі Толстой түрмеде болған Тула губерниясының шаруасы Ефрем Колосковтың қылмыстық ісі. Кейіннен Толстой былай деді: «Мен «Тұңғиық күші» сюжетін толығымен дерлік Тула аудандық сотында қаралған шынайы қылмыстық істен алдым... Бұл жағдайда «Зұлмат күшінде» берілгендей дәл солай болды. , өгей қызынан асырап алған баланы өлтіріп, өлтірген қылмыскер осы өгей қыздың тойында дәл осылай ел алдында өкінген» (26-том, 706-бет). . Толстой драманың Мәскеуде М.В.Лентовскийдің «Скоморох» халық театрында қойылуын қалады. Бірақ қазірдің өзінде 1886 жылдың желтоқсан айының соңында Петербург Александр театрының актрисасы М.Г. Савина Толстойдан өзінің пайдасына спектакль қою үшін осы спектакльді сұрады (олардың пайдасына қойылған спектакльдер үшін император театрларының әртістері қойылым үшін пьесаны өздері таңдай алады, дегенмен). әдетте мұны тек репертуарлық комитет жасайды). Толстой келісті. Бірақ барлық келісімдер нәтижесіз болды - пьесаға цензорлық комитет тыйым салды.

Рөлдер тағайындалып қойған, театр репетицияға дайындалып жатқан еді... Дегенмен, Баспасөз қызметі бас басқармасының бастығы Е.М.Феоктистов тайсалмақ емес: ол.

1895 жылға дейін Ресейде өндіріске тыйым салынды. Алайда, 1890 жылы 11 қаңтарда Александринский театрының актері В.Н.Давыдовтың жетекшілігімен өнерпаздар Санкт-Петербургтегі Приселковтар отбасында үй сахнасында қойылды. Көрермендер жиналды көрнекті қайраткерлерсол кездегі мәдениеттер: Александринский театрының әртістері (сахнада бұрыннан дайын рөлдерін ойнай алмаған), жазушылар, суретшілер. Осы уақытқа дейін пьеса шетел сахналарында қойылып үлгерді: 1888 жылы Париждегі А.Антуанның еркін театрында, 1890 жылы Берлиндегі О.Брамның еркін театрында көрсетілді; Италия, Швейцария және Голландия театрларында қойылды.

«Қараңғылық күші» істі сақтап қалды. Оған цензураға тыйым салынды. Мен күтпеген жерден баспасөз қызметінің басшысы Феоктистовты мазалай бастағанда, ол көзін қысып, бетін қайтарып, маған ренжіді:
– Бұл жексұрындықпен неге әуре болдың? Сіз үшін аң аулау!
Ақырында, аға драмалық цензор Литвиновтың идеясы бойынша - айтпақшы, өте тәтті және мейірімді адам - ​​Суворин Феоктистовтың ұятсыз деп санайтын барлық нәрселерді қалдырып, қараңғылық күшін басып шығарды және басып шығарды. Осылайша оны қабырғаға итеріп жіберді: ол сахна үшін қалғанның бәрін өзі бекітті. Жұмыспен айналысамыз. Ол сондай-ақ Александринский театрында қайнады, онда олар Толстойдың пьесасын қоюды шешті және барлық жағдай бес жыл бұрын дайындалған. Бірақ Феоктистов кенет есін жиды. Ол тағы да тыйым салды - және біздің жаттығуларымыз тоқтады.
Жақсы күндердің бірінде плакаттарда пьеса 18 қазанда Александрия театрында Васильеваның бенефисіндегі спектакльде әлі де қойылып жатқаны жарияланды. Суворин көзілдірігінен қулықпен қарады да:
- Ал біз үшін ол екі күн бұрын басталады: 16-сы.
Феоктистов репертуардағы «Зұлматтың күшін» көргенде, тыйым салынғанына қарамастан, телефонға жүгіріп, Всеволожскиймен байланысып, аузынан көбік шығып:
– Репетицияда «Қараңғылық күшін» қоюға кім рұқсат берді?
Всеволожский қуанып жылап, нағыз сарай қызметкеріне лайық құрметпен жауап берді:
- Егемен император.
Феоктистов трубканы қойып, көп ұзамай қызметтен кетті. Шынымды айтсам, «Қараңғылық күші» Александринский театрына қарағанда Малый театрында әлдеқайда жақсы өнер көрсетті. Карпов дәл осындай пьесаларды қоюға шебер еді. Және дұрыс труппа таңдалды. Никита - Судбинин керемет болды, шаруа емес, кішкентай Апраксинскийді ойнаған Сазоновтан әлдеқайда жақсы болды; Михайлов, әрине, таланты жағынан Давыдовтан айтарлықтай төмен болды, бірақ оның Әкімі сырттай қарағанда, шамадан тыс семіріп кеткен Давыдовскийден әлдеқайда жақсы болды. Варламов (Митрих) Красовскийден әлдеқайда әлсіз болды; Стрепетованың Матрена рөліндегі Стрельскаядан қаншалықты жақсы болғанын айтудың қажеті жоқ. Стрепетова біздің театрға осы рөл үшін арнайы шақырылды. Бардым, шақырдым, бір шығу үшін жүз сомға келістік. Тек Савина - Акулина жас және әдемі Никитинадан шексіз ұзын болды. Савина өзін аямады және «Күштің» басқа орындаушылары сияқты киім киген шаруа әйелі ретінде емес, күн күйген саңырау ақымақ ретінде шықты - және болашақ биші Трефилова Анютка рөлінде өте тәтті болды. Егер Суворин тәжірибелі кәсіпкер болса, ол «Қараңғылық күші» жазылымын ашып, аптасына бес рет беретін еді. Сонымен қатар, «Қараңғылық күші» жаңа жыл алдында екі жарым айға, барлығы жиырма бір рет берілді. Қойылымдардағы ұзақ үзіліске кенеттен ішімдік іше бастаған Михайлов себеп болды. Ол орыстандырылған немістердің мас жер иесі еді. Алғашқы сегіз спектакль сегіз рет сатылды. Толық жинақтеатр шамамен 1450 рубль болды.

Кейінгі өндірістер:

• 1902 ж. 5 қараша - Мәскеу көркем театры (режиссер Станиславский, көркемдік жетекшісі Симов; Митрич - Станиславский мен Тихомиров, Матрёна - Помялова, Акулина - Николаева, Анися - Бутова, Марина - Алексеева, Марфа - Грибунина, Анютка - Халютина, әкім - Артем. , Никита - Грибунин, Петр - Судбинин);
• 1908 ж. 31 тамыз – Қоғамдық театрда сағ Халық үйіСанкт-Петербургтегі графиня Панина (кейіннен Гайдебуров пен Скарскаяның жетекшілігімен жылжымалы театр; режиссер Гайдебуров, Никита рөлін де сомдаған);
• 1903 ж. 18 сәуір – Петербург Михайловский театры (реж. Е. Карпов, орындаушылары – Александринский, Петербург Малый және басқа театрлардың әртістері: Савина, Стрепетова, Левкеева, Холмская, Домашева, Давыдов, Каширин, Яковлев, т.б.). ).

Мәскеу мен Санкт-Петербургтен басқа, «Зұлмат күшін» губерниялық театрлар: Нижний Новгород Собольщиков-Самарина (1898), Харьков Синельников театры (1896), Саратов театры, Бородай кәсіпорны (1898), Полтава театрлары (1898) кеңінен қойды. 1901), Киев Соловцов театры (1907, реж. Марджанов).

• 1956 жылы 4 желтоқсан - Малый театры. Режиссер Б.И.Равенских, суретші Волков; Анися – Чуваева, Акулина – Е.Дальматова, Марина – Бурыгина, Анютка – Блохина, Әкім – И.В.Ильинский, Никита – Доронин, Матрёна – Шатрова, Митрич – М.И.Жаров, Петр – Горбатов, Анися – Орлова, Маринаның күйеуі – Грузинский, Матрица. Сергей Чернышев).

Актриса Елена Митрофановна Шатрованың «Менің өмірім - театр» атты естелік кітабында бұл қойылымның қалай қойылғаны және репетициясы туралы әңгімелейді. М., 1975:

Екі сағатқа кешігіп келген Равенских кешірім сұрамайды. Мұңды, өзіне де, бізге де көңілі толмай, жылдамол өз орнына барады. Үстел басына тоқтады да, оған жиіркенішпен қарады да, шаңды үрлей бастады. Күтеміз. Шаң сейілмейінше, ол үстелге отырмайтынын білеміз. Борис Иванович шаңнан да сентименталды жек көреді. Ольга Михайловна Хоркова, «Пайдалы жердегі» сүйкімді Полинка, «Ревизордағы» көңілді Мария Антоновна, тамаша суретші, Анисьяны репетициялады. Алғашқы актісінен-ақ ол рөл мәтініне көз жасын төгіп жылай бастады. Равенских оның жыламауын өтінді, ашуланып, актрисадан ұстамдылықты талап етті. Хоркова жылап тұрды. Равенских оны рөлден алып тастап, Анисяның рөліне Щепкинский мектебін әрең бітірген жас актриса О.А.Чуваеваны тағайындады. Әкім рөлі И.В.Ильинский мен А.И.Сашин-Никольскийге жүктелді. Алдымен Сашин-Никольский репетиция жасады. Ол өзіне тән жұмсақтығымен, руханилығымен және... ауыртпалығымен жаттықты. Равенских Әкімнің моральдық және тән сау болып көрінуін, жанының нұры біркелкі және жарқырағанын қалады. Сашин-Никольский бұл талаптарды қанағаттандырмады: кішкентай, әлсіз, үлкен қайғылы көздерімен ол аяушылықты тудырды. Оның бойында күш жоқ еді. Равенских Сашин-Никольскийді әкім рөлінен босатты. Оны Ильинский жалғыз өзі репетициялап, ойнады. Равенскихтің әкімді Ильинскийге бергені қаншалықты дұрыс болғанын уақыт көрсетті. Бірақ репетиция кезінде кейде осы ауыстырулар мен қақтығыстардың бәрі әлі аяқталмаған спектакльді бұзатын сияқты көрінетін. Әрбір актер, тіпті ең дарынды режиссер болса да, өз рөлінің режиссері болып табылады. ... «Қараңғылық күші» – жарықтың қараңғылықты жеңуі – біз жиырма жылдай ойнап келеміз. Премьера 1956 жылы өтті. Бірақ «Қараңғылықтың күші» билеттерін премьера күндеріндегідей алу қиын.

• 2006 - Үлкен драма театры. Режиссер Т.Н.Чхеидзе, суретші Е.С.Кочергин.
• 2007 - Малый театры. Режиссер Ю.М.Соломин, суретші А.К.Глазунов.

Фильмге бейімделулер

• 1909 - Қараңғылық күші (реж. П.И. Чардынин; фильм сақталмады).
• 1915 - Қараңғылық күші (реж. П. И. Чардынин)
• 1918 - Қараңғылық күші (реж. Чеслав Сабинский)

Ескертпелер

Әдебиет

• Булгаков В.Ф.Толстойдың 1887 жылғы «Қараңғылық күші» басылымындағы түзетулері // Лев Толстой. – М.: КСРО ҒА баспасы, 1961. – Кітап. 2. – (Әдеби мұра; Т. 69).
• Давыдов В.Н.Актер естеліктерінен // Л.Н.Толстой замандастарының естеліктерінде: 2 томда – М.: Худож. лит., 1978. - Т. 2. - Б. 104-106.
• И.Ф.Аненский. Қараңғылықтың күші // Анненский И.Ф. Рефлексия кітабы. М.: Наука, 1979 ж.

Л.Н.Толстой шығармаларының толық жинағының 26-томына алғысөз мен редакциялық жазбаларды осы басылымнан оқуға болады.

Қате тапсаңыз, бізге жазыңыз [электрондық пошта қорғалған]

Электронды басылымға алғысөз

Бұл басылым Лев Николаевич Толстойдың 1928-1958 жылдары шыққан 90 томдық жинақ шығармаларының электронды нұсқасы болып табылады. Бұл бірегей академиялық басылым, Лев Толстой мұрасының ең толық жинағы көптен бері библиографиялық сирек кездеседі. 2006 жылы «Ясная Поляна» мұражай-мүлкі Ресей мемлекеттік кітапханасымен бірлесіп, Е.Меллон қорының қолдауымен және үйлестіруБритандық кеңес басылымның барлық 90 томын сканерден өткізген. Дегенмен, электронды нұсқаның барлық артықшылықтарын пайдалану үшін (оқы заманауи құрылғылар, мәтінмен жұмыс істеу қабілеті), 46 000-нан астам бет әлі танылуы керек еді. Осы мақсатта Л.Н.Толстойдың Мемлекеттік мұражайы, «Ясная Поляна» мұражай-мүшесі, серіктесі ABBYY компаниясымен бірлесіп «Барлық Толстойды бір рет басу» жобасын ашты. Readtolstoy.ru сайтында мәтінді тану және қателерді түзету үшін ABBYY FineReader бағдарламасын пайдалана отырып, үш мыңнан астам ерікті жобаға қосылды. Татуласудың бірінші кезеңі небәрі он күнде, екіншісі тағы екі айда аяқталды. Коррекцияның үшінші кезеңінен кейін томдар және жеке жұмыстар tolstoy.ru сайтында электронды түрде жарияланған.

Басылымда Л.Н.Толстойдың 90 томдық жинағы шығармаларының баспа нұсқасының емлесі мен тыныс белгілері сақталған.

«Барлық Толстойды бір рет басу» жобасының жетекшісі

Фекла Толстай

Көшіру ақысыз рұқсат етіледі.

Тегін көшіру pour tous les pays.

Л.Н.ТОЛСТОЙ.

И.Е.Репиннің портреті.

ТҰРҒАНДЫҚТЫҢ КҮШІ

НЕМЕСЕ «ТЫРҒАН ӘЛІ, БҮТІН ҚҰС ЖІГІЛДІ»

БЕС АКТИЛДІ ДРАМА

Бірақ мен сендерге айтамын, кімде-кім әйелге нәпсіқұмарлықпен қараса, жүрегінде онымен зинақорлық жасаған болады.

Оң көзің сені ренжітсе, оны жұлып алып, өзіңнен лақтырып таста, өйткені бүкіл денең тозаққа тасталғаннан гөрі, бір мүшеңнің өлгені жақсы.

Мэтт. V, 28, 29.

БІРІНШІ ӘРЕКЕТТЕР.

Петр бай адам, 42 жаста, екінші рет үйленді, ауру.

Анисия - оның әйелі, 32 жаста, ерке.

Акулина - Петрдің бірінші некедегі қызы, 16 жаста, ерік-жігері күшті және сәл ақымақ.

Анютка - екінші қызы, 10 жаста.

Никита - олардың қызметкері, 25 жаста, ермексаз.

Әкім - Никитаның әкесі, 50 жаста, қарапайым, құдайдан қорқатын адам.

Матрена - оның әйелі, 50 жаста.

Марина жетім қыз, 22 жаста.

БІРІНШІ ӘРЕКЕТ.

Акция үлкен ауылда күзде өтеді. Бұл көрініс Петрдің кең үйін бейнелейді. Питер орындықта отыр, қысқышты бекітеді. Анися мен Акулина айналып жүр.

ФЕНОМЕН I.

Петр, Анисия және Акулина. (Соңғылары екі дауыспен ән айтады.)

Петр (терезеден сыртқа қарайды).

Жылқылар қайтадан кетіп қалды. Қараңызшы, тайын өлтіреді. Микита, о Микита! Мен саңыраумын! (Тыңдайды. Әйелдерге:)Сіз ештеңе естімейсіз.

ДауысНикита ауладан.

Петр.

Петр (басын шайқайды).

Бұл жұмысшылар! Денім сау болса, оны өмір бойы сақтамас едім. Бір күнәні кешір... (Орнынан тұрып, қайтадан отырады.)Микит!.. Сен өтпейсің. Қане, қайсысың? Акула, барып алыңыз.

Акулина.

Жылқылар?

Петр.

Сонда неге?

Акулина.

Қазір. (Жапырақтары.)

ФЕНОМЕН II.

Петр мен Анисия.

Петр.

Және ол кішкентай, үнемсіз. Егер ол бұрылса, бірдеңе болса.

Анисия.

Сіз өзіңіз тым ақылдысыз, пештен орындыққа дейін. Тек адамдардан жинаңыз.

Петр.

Сізден төлем жасамасақ, бір жылдан кейін үй таба алмайсыз. Е, адамдар!

Анисия.

Қолыңа он зат салып, қарғыс айтасың. Пеште жатып тапсырыс беру оңай.

Петр (күрсініп).

Е-е, бұл ауру маған жабыспаса, мен бір күн бойы шыдайтын едім.

Сахна артындағы дауысАкулалар.

Ит, ит, ит...

(Құлынның кинесі естіледі, аттар қақпаға жүгіреді. Қақпа сықырлайды.)

Петр.

Қиындық - бұл оның ісі. Шынымен, мен оны ұстамас едім.

Анисия (еліктеу).

Мен оны ұстамаймын. Өзің айналдырып, сосын сөйлер едің.

III САХНА.

Акулинамен де солай.

Акулина (кіреді).

Ол мені күштеп кіргізді. Бәрі қыжыл...

Петр.

Микита қайда?

Акулина.

Микита? Көшеде тұр.

Петр.

Оның құны қандай?

Акулина.

Оның құны қандай? Бұрышта тұрып, сызып жазу.

Петр.

Сіз одан еш түсінбейсіз. Ол кіммен жазып жатыр?

Акулина (есту емес).

(Питер Акулинаға қолын бұлғады; ол жіпке отырады.)

IV САХНА.

Анюткамен де солай.

Анютка (анасына жүгіреді).

Әкесі мен анасы Микиткаға келді. Олар өмір сүру және тыныс алу үшін үйлеріне барады.

Анисия.

Анютка.

Пра! қазір өл! (Күлді.)Мен өтіп бара жатырмын, Микита және былай дейді: қош бол, ол қазір Анна Петровна дейді. Менің тойымда менімен бірге болыңыз. Мен сені тастап кетемін дейді. Өзі күледі.

Анисия (күйеуіне).

Олар сені қатты қажет етпейді. Өзі кетейін деп еді... «Мен сені айдаймын!» дейді...

Петр.

Оны жіберіңіз; Басқаларды таба алмаймын ба?

Анисия.

Ақша бар ма?..

(Анютка есікке келеді, олардың айтқанын тыңдап, кетеді.)

ФЕНОМЕН V.

Анися, Петр және Акулина.

Петр (қабағын түйіп).

Ақша, егер бар болса, жазда жетеді.

Анисия.

Иә, сіз наныңыздан босатуға қуаныштысыз. Иә, мен қыста жалғызбын, жылқы сияқты қозғаламын. Қыз шынымен жұмыс істегісі келмейді, бірақ сіз пеште жатасыз. Мен сені танимын.

Петр.

Неге, ештеңе естімесеңіз, тіліңізді босқа бұлғап отырсыз.

Анисия.

Ауласы малға толы. Сіз сиырды сатып, барлық қойларды қыстауға жіберген жоқсыз, сіз тамақ пен суды ала алмайсыз, бірақ жұмысшыны жібергіңіз келеді. Иә, мен шаруа жұмысын істемеймін! Мен сіз сияқты пештің үстіне жата беремін - бәрі жоғалады; қалауыңызша жасаңыз.

Петр (Акулинаға).

Барыңыз, тамақ немесе бір нәрсе алыңыз, уақыт келді.

Акулина.

Тамақ үшін бе? Жақсы. (Кафтан киіп, арқан алады.)

Анисия.

Мен сен үшін жұмыс істемеймін. Мен жасасам, жасамаймын. Өзіңіз жұмыс жасаңыз.

Петр.

Иә болады. Неге сонша ашуланасың? Дәл қой дөңгелек.

Анисия.

Сен өзің ессіз итсің! Сізден жұмыс жоқ, қуаныш жоқ. Тек барып тамақтан. Еркек өте керемет.

Петр (түкіріп, киінеді).

Уф! Кешір мені, Раббым! Барып анық біл. (Шығады.)

Анисия (кейін).

Шіріген шайтан, үлкен мұрын!

VI САХНА.

Анисия мен Акулина.

Акулина.

Әкеңе неге ұрысасың?

Анисия.

Жүр, ақымақ. Тыныш бол.

Акулина (есікке келеді).

Неге шағымданғаныңызды білемін. Сен ақымақсың, ит. Мен сенен қорықпаймын.

Анисия.

Сен не істеп жатырсың? (Жоғарыдан секіріп, соғылатын нәрсені іздейді.)Қараңдар, мен сені мүйіздеймін.

Акулина (есікті ашу).

Ит, шайтан, сен кімсің! Шайтан, ит, ит, шайтан! (Қашып кетеді.)

VII САХНА.

Анисия (бір).

Анисия (ойланады).

Тойға кел,-дейді. Олар не ойлап отыр? үйлену? Қарашы, Микитка: егер бұл сенің ниетің болса, мен оны орындаймын... Мен онсыз өмір сүре алмаймын. Мен оны кіргізбеймін.

VIII САХНА.

Анисия мен Никита.

Никита (жан-жағына қарап кіреді. Анисьяның жалғыз қалғанын көріп, оған тез жақындайды. Сыбырлап).

Қандай қиыншылық, бауырым. Ата-анасы келді, ол түсіргісі келеді және ол маған үйге қайтуды айтады. Ақыры, саған үйленеміз, үйде тұрамыз дейді.

Анисия.

Жарайды, үйлен. Маған не керек?

Никита.

Міне, солай - болды. Мен бұл мәселені қалай талқылауға болатынын анықтауға тырысамын, бірақ ол былай дейді: ол маған үйленуге бұйырды. Енді не? (Көрінген.)Ұмыттың ба?..

Анисия.

Ал үйленіңіз, сізге шынымен...

Никита.

Неге ырылдап тұрсың? Көрдіңіз бе, сіз өзіңізді де еркелете алмайсыз... Неге?

Анисия.

Ал сен бас тартқың келетін нәрсе... Ал егер бас тартқың келсе, маған да керегі жоқ. Міне, сізге бір оқиға!

Никита.

Солай болсын, Анисия. Мен сені шынымен ұмытқым келеді ме? Өмірде жоқ. Бұл мен сені толығымен тастамаймын дегенді білдіреді. Мен бұған сенемін: егер олар үйленсе, мен сізге қайтамын; Мен оны үйге апарғым келмейді.

Анисия.

Сен маған өте керексің, үйлен.

Никита.

Бірақ, әрине, ағам, әкемнің өсиетімен бұл мүмкін емес.

Анисия.

Әкеңе бет бұрасың, бірақ ниетің бәрі сенікі. Сіз өзіңіздің бейбақ Маринкамен ұзақ уақыт бойы қызметтес болдыңыз. Ол саған қойды. Бір күні жүгіріп келгенім бекер емес.

Никита.

Маринка?! Ол маған қатты керек!.. Асылып өлетіндері аз!..

Анисия.

Әке не үшін келді? Сіз тапсырыс бердіңіз! Сен алдадың!.. (Жылайды.)

Никита.

Анисия! Сіз Құдайға сенесіз бе, жоқ па? Түсімде ештеңе көрмедім. Мен нақты білмеймін, білмеймін. Қариям бәрін өз басынан ойлады.

Анисия.

Егер сіз мұны өзіңіз қаламасаңыз, онда есек сияқты сізді кім тартады?

Никита.

Сондай-ақ ата-анаға қарсы дәл солай істеу мүмкін емес деп үміттенемін. Бірақ мен олай сезінбеймін.

Анисия.

Басыңды төмен түсір, бар болғаны.

Никита.

Бір анау-мынау бәлеге түсіп, болыста солай бүркіпті. Өте оңай. Мен де қаламаймын. Олар қытық дейді...

Анисия.

Қалжыңдаймыз. Тыңда, Микита: егер сен Маринаны өзіңе алсаң, мен өзіме не істерімді білмеймін... Мен өз өмірімді шешемін! Мен күнә жасадым, заңды бұздым, бірақ лақтыру мен бұрылуды тоқтата алмаймын. Сен кетсең, мен мұны істеймін...

Никита.

Мен неге кетуім керек? Кетейін десем баяғыда кетіп қалар едім. Күні кеше ғана Иван Семеныч мені жаттықтырушы болуға шақырды... Ал тірлік неткен! Мен бармадым. Сондықтан мен бәріне жақсымын деп үміттенемін. Мені жақсы көрмесең, есеп басқаша болар еді.

Анисия.

Мұны есте сақтаңыз. Қарт бүгін немесе ертең өледі, менің ойымша - біз оның барлық күнәларын жасырамыз. Мен заңды қабылдаймын, мен сені қожайын деп ойладым.

Никита.

Ал не тілеу керек. Мен, не? Мен өзіме тырысамын, солай жұмыс істеймін. Иесі мені жақсы көреді, бұл әйелдің оны жақсы көретінін білдіреді. Әйелдердің мені жақсы көретіні менің кінәм емес - бұл өте қарапайым.

Анисия.

Сен мені сүйесің бе?

Никита (оны құшақтайды).

Апыр-ай! Менің жанымда қалай болдың...

IX САХНА.

Дәл сол және Матрена (Иконкаға кіріп, ұзақ айқасады; Никита мен Анися бір-бірінен алыстайды).

Матрена.

Бірақ көргенімді көрмедім, естігенімді естімедім. Мен көбелекпен ойнадым, сонда ше? Ал бұзау да ойнайды. Неге ойнамасқа? – бұл жас нәрсе. Ал, балам, үй иесі сені аулада сұрап жатыр.

Никита.

Мен балта алуға бардым.

Матрена.

Білемін, білемін, қымбаттым, қай балтаның артында. Бұл балта барған сайын әйелдерге жақын.

Никита (бүгіліп, балта алады).

Жарайды, анашым, шынымен маған тұрмысқа шығу керек пе? Бұл мүлдем бекер деп үміттенемін. Тағы да, мен де қаламас едім.

Матрена.

Эейор! Айрис, неге үйленді? Өмір сүріп, өмір сүр. Қарттың бәрі осы. Кел, қымбаттым, біз сенсіз де барлық мәселені шешеміз.

Никита.

Бұл шынымен де тамаша: не үйлену керек, не үйленбеу керек. Мен ештеңені толық анықтай алмаймын. (Жапырақтары.)

ФЕНОМЕН X.

Анисия мен Матрена.

Анисия.

Ал, Матрёна апай, сіз шынымен үйленгіңіз келе ме?

Матрена.

Неге үйленуге болады, Берди! Біздің байлығымыз не екенін білесіз бе? Ендеше, қариям босқа сөйлеп тұр: үйлен, үйлен. Бұл оның шаруасы емес. Білесің бе, жылқылар сұлыдан жүрмейді, жақсылықтан жақсылық іздемейді - солай. Көре алмаймын ба (жүзді),бұл қайда барады?

Анисия.

Неге мен, Матрена апа, сізден жасырынуым керек? Сен бәрін білесің. Мен күнә жасадым, ұлыңды сүйдім.

Матрена.

Ол маған жаңалықты айтты. Бірақ Матрена апай білмеді. Е, қыз, Матрёна апай үккіштен өткізіп, үккіштен өткізіп, үккіштен өткізеді. Матрена апа, мен сізге айтайын, кішкентай жидек жер астында аршынды көре алады. Мен бәрін білемін, Берди! Мен жас әйелдерге ұйықтайтын ұнтақ не үшін қажет екенін білемін. Әкелді. (Орамалдың түйінін шешіп, қағаздағы ұнтақтарды шығарады.)Маған не керек, мен көремін, бірақ маған қажет емес, мен білмеймін, білмеймін. Сондай-ақ. Матрена апай да жас еді. Сондай-ақ, ақымақпен, сіз шебер өмір сүруіңіз керек. Мен барлық 77 доджды білемін. Қарап тұрмын, кішкентай жидек, қарияң шырылдап жатыр, шырылдап жатыр. Мұнда немен тұру керек? Шанышқымен қағып алсаң, қан кетпейді. Қараңызшы, оны көктемде көміңіз. Аулаға біреуді қарсы алу керек. Сіздің ұлыңыз неге еркек емес? Жоқ адамдардан да жаман. Ендеше мен неге өз мүддем үшін ұлымды жақсылықтан алыстатуым керек? Мен жаратылысыма жаумын ба?

Анисия.

Ол бізді тастап кетпесе болды.

Матрена.

Және ол болмайды, жұтыңыз. Мұның бәрі тек ақымақтық. Мен қартымды білемін. Оның ақыл-ойы мүлде басқа, ал басқа кезде ол басына бірдеңе түсіреді, мысалы, оны нокаутқа түсіре алмайсыз.

Анисия.

Бұл қайдан шықты?

Матрена.

Бірақ көрдің бе, жидек жігіт, оның қандай әйел екенін білесің, ал ол әдемі, айтарға сөз жоқ. Білесіз бе, ол шойын үйде тұрды, сонда олардың капюшонда тұратын жетім қызы болды. Мына қыз оның соңынан еріп кетті.

Анисия.

Матрена.

Ол, оның сал ауруын сындырады. Е, болды ма, болмады ма, біліп ал, қариям. Жұрттан ба, әлде өзі жала жапты ма!..

Анисия.

Қандай батыл кішкентай бейбақ!

Матрена.

Сонымен менің ақымақ басым көтерілді: үйленемін, иә үйленемін, күнәсін жасырамын дейді. Кішкентайды үйге апарып үйлендірейік дейді. Ол барлық жолмен сөйлесті. Сен қайда бара жатырсың? Жарайды деп ойлаймын. Мен оны басқаша айналдыруға рұқсат етіңіз. Оларды, ақымақтарды осылай арбау керек. Бәрі келісіп тұрған сияқты. Қандай мәселе болса да, енді сіз оны айналдыра аласыз. Баба, білесің бе, пештен ұшады, 77 ой ойды өзгертеді, қайдан болжайды. Мен айтамын, қария, бұл жақсы нәрсе. Тек ойлану керек. Балама барып Петр Игнатичпен сөйлесейік, деймін. Ол не дейді? Міне келдік.

Анисия.

Ой, апа, бұл қалай болады? Ал, әкең не дейді?

Матрена.

Тапсырыстар? Ал оның бұйрықтары суға кетеді. Уайымдама, бұл болмайды, мен сенің қарияңмен бәрін електен өткіземін, сүземін, ештеңе қалмайды. Мен онымен бірге бардым - бір мысал келтіру үшін. Менің ұлым қалай бақытты өмір сүреді, бақыт күтеді, мен оны жезөкшеге үйлендіремін. Е, мен ақымақпын ба, әлде не!

Анисия.

Ол да оған жүгірді, Маринка. Сенсеңіз де, сенбесеңіз де, апай, оған тұрмысқа шыққаныңыз жүрегіме пышақ сұққандай болды. Менің ойымша, оның жүрегінде ол бар.

Матрена.

Ал, жидек! Е, ол ақымақ, солай емес пе? Ол үйсіз жезөкшеге ғашық болады. Микишка, білесің бе, жігіт те ақылды. Ол кімді жақсы көру керектігін біледі. Ал сен, Берди, тартынба. Біз оны өмір бойы алып тастамаймыз. Ал біз үйленбейміз. Ақшаны қуантып, аман болсын.

Анисия.

Микита кетсе, мен дүниеде тұрмас едім.

Матрена.

Бұл жас нәрсе. Бұл оңай емес пе! Баба, сен шырынның ішінде, өмір сүруге соншалықты батылдықпен...

Анисия.

Сенсеңіз де, сенбесеңіз де, апа, мен жиіркендім, мен үлкен мұрынды еркектен жиіркендім, оған көзім де қарамайды.

Матрена.

Иә, солай. Мына жерге қара. (Сыбырлайды, айналаға қарап.)Білесіз бе, мен бұл қартқа ұнтақ сатып алуға бардым, ол маған екі қолымен дәрі берді. Мына жерге қара. Оның айтуынша, бұл ұйықтайтын ұнтақ. Маған біреуін бер, - дейді ол, ол саған сондай арман береді, тіпті онымен жүруге болады. Ал бұл, дейді ол, егер ішуге берсең, рух жоқ, бірақ үлкен күш бар. Жеті рет, бір шымшым дейді. Жеті ретке дейін беріңіз. Оның айтуынша, қоныс жақын арада оған ашылады.

Анисия.

Ооо... Бұл не?

Матрена.

Ешқандай белгілер жоқ, дейді ол. рубльді алдым. Азырақ істеу мүмкін емес, дейді ол. Сондықтан, сіз білесіз, оларды алу да қулық. Мен өзімдікі, кішкентай жидектерімді бердім. Менің ойымша, ол алады, ол алмайды, мен оны Михайловнаға апарамын.

Анисия.

Ой! Олардан жаман нәрсе болуы мүмкін бе?

Матрена.

Не зияны бар, кішкентай жидек? Сіздің адамыңыз мықты болса жақсы болар еді, әйтпесе ол өмірге тек даңқ әкеледі. Ол тұрғын емес. Ондайлар өте көп.

Анисия.

О, менің бейшара кішкентай басым! Бір күнә бар ма деп қорқамын, апа. Жоқ, бұл не?

Матрена.

Сіз оны қайтара аласыз.

Анисия.

Неліктен оларды суда еріту керек?

Матрена.

Шайда, ол жақсырақ дейді. Ештеңе, дейді ол, елеусіз, олардан бір дем де, ештеңе де жоқ. Ол да ақылды адам.

Анисия (ұнтақтарды алады).

О, менің бейшара кішкентай басым. Сотталған өмір болмаса, мен мұндай нәрселерге барар едім.

Матрена.

Рубльді ұмытпаңыз, мен оны қартқа әкелуге уәде бердім. Ол да бос емес.

Анисия.

Ол қазірдің өзінде белгілі. (Кеудеге барып, ұнтақтарды жасырады.)

Матрена.

Ал сен, кішкентай жидек, адамдар білмеуі үшін оны жақын ұста. Ал егер, Алла рақым етсе, тарақан тәрізді бірдеңе тисе... (Рубль алады.)Ол тарақандардан да келеді... (сөйлейді.)

XI САХНА.

Дәл солай, Петр мен Әкім. (Әкім кіріп, белгішеге шомылдыру рәсімінен өтеді.)

Петр (кіреді де отырады).

Сонда ше, Әкім аға?

Әкім.

Жақсырақ, Игнатиич, жақсырақ сияқты, жақсырақ... Өйткені олай емес. Еркелету, яғни. Мен ойға келгім келеді, бұл менің кішкене нәрсе алғым келетінін білдіреді. Егер сіз балқып жатсаңыз, мұны да жасай аласыз. Қалай жақсырақ...

Петр.

Жарайды жарайды. Отыр, сөйлесейік. (Әкім отырады.)Енді не? Тұрмысқа шыққыңыз келе ме?

Матрена.

Үйленуді кейінге қалдыруға болады, Петр Игнатич. Біздің мұқтаждығымыз, білесіз бе, Игнатиич. Қайда үйленсем болады? Қарынымызды өзіміз толтырмаймыз. Қайда үйленеді!..

Петр.

Ең жақсысын бағалаңыз.

Матрена.

Сондай-ақ үйленуге асықпайды. Бұл сондай нәрсе. Таңқурай емес, таңқурай емес.

Петр.

Ал егер тұрмысқа шығу жақсы нәрсе болса.

Әкім.

Мен қалар едім, бұл дегеніміз... Өйткені, бұл... қаладағы жұмыс, жұмыс түсіп қалды, ұқсас, яғни...

Матрена.

Ал, бұл жұмыс! Шұңқырларды тазалаңыз. Бір күні келдім, құсып жатырмын, уф!

Әкім.

Бұл сөзсіз, әуелі тегіс және балқиды, дірілдейді, яғни рух дегені, бірақ үйреніп кетсең ештеңе емес, бәрі бард сияқты, ал бұл балқып бара жатқанын білдіреді, ұқсас ... Және рух ерігенін білдіреді... ағамызды ренжітуге болмайды. Сіз киіміңізді ауыстыра аласыз. Сондықтан мен Микитканың үйде болғанын қаладым. Оны ақтап алсын, яғни. Оны үйде отырып ақтап алсын. Ал мен оны қаладан аламын.

Петр.

Егер сіз ұлыңызды үйде қалдырғыңыз келсе, бұл сөзсіз. Олар ақшаны қалай алды?

Әкім.

Дұрыс, дұрыс, Игнатьич, ол айтты, бұл дұрыс деген сөз, сондықтан ол өзін жалдады, өзін сатты - олар өмір сүрсін, бұл дегеніміз, бірақ жай, болды, үйленіңіз; біраз уақытқа, бұл бірдеңе болса жіберіңіз дегенді білдіреді.

Петр.

Бұл мүмкін.

Матрена.

Иә, келіспеушілік бар. Мен сенің алдыңдамын, Петр Игнатич, мен Құдайдың алдында өзімді ашамын. Тым болмаса қарт екеуміздің арамызда төрелік етіңдер. Мен үйленемін, үйленемін деп шештім. Кімге үйленсем екен деп сұрайсың! Егер келін шын болса, мен өзімнің баламның жауымын ба, әйтпесе жамандығы бар қызбын...

Әкім.

Бұл бекер. Оны қызға кигізгеніңіз бекер. Бекер. Сондықтан ол, бұл қыздың өзі, ұлына ренжіді, бұл оның ренжігенін білдіреді. Қыз, яғни.

Петр.

Бұл қандай құқық бұзушылық?

Әкім.

Ал оның ұлы Никитамен бірге екені белгілі болды. Никитамен бұл дегеніміз.

Матрена.

Біраз күте тұрыңыз, менің тілім жұмсақ, сөйлесейін. Мына біздің кішкентай жігіт сенен бұрын тұрған, білесің бе, шойын пеште. Ал егер сол жердегі қыз оған бауыр басып қалса, оны Маринка деп атаңыз - ол олардың артелінде куфарка болып өмір сүрді. Сонымен, ол, дәл осы қыз, біздің ұлымызға, шамамен, ол Микита, оны алдады деп көрсетеді.

Петр.

Бұл жерде жақсылық жоқ.

Матрена.

Иә, оның өзі ешкімге жарамсыз, адамдармен араласатын адам. Иә, шлюха.

Әкім.

Тағы да, ерімейтін кемпірсің де, ерімейсің, бәрі де ерімейді...

Матрена.

Бұл менің қыранымның сөздері ғана - ері, балқы, балқы, бірақ оның не екенін білмейсің. Сіз, Петр Игнатич, менен сұрамаңыз, қыз туралы адамдардан сұраңыз, бәрі бірдей айтады. Сонымен - үйсіз шлюха.

Петр (Әкімге).

Жарайды, Әкім аға, бұлай болса, үйленудің де керегі жоқ. Ақыр аяғында бұл аяқ киім емес, келінің болса да оны аяғыңнан түсіре алмайсың.

Әкім (қызығу).

Өтірік, кемпір, қыз дегені, өтірік. Сондықтан қыз шынымен жақсы, қыз шынымен жақсы, яғни; Кешіріңіз, кешіріңіз, бұл қыз екенін білдіреді.

Матрена.

Тек Маремьяна - кемпір, бүкіл әлемде қайғылы әйел, бірақ ол тамақ ішпей үйде отырады. Мен қызды аяймын, бірақ ұлымды аямаймын. Оны мойныңызға байлаңыз және онымен жүріңіз. Бұл бос әңгіме болады.

Әкім.

Жоқ, бос емес.

Матрена.

Ұшпаңыз, айтайын.

Әкім (үзеді).

Жоқ, бос емес. Сонымен, сіз оны өзіңізге бұрасыз, тіпті қыз туралы немесе өзіңізге қатысты болса да - сіз оны өзіңізге жақсырақ етіп бұра аласыз, сонда Құдай оны сіздің жолыңызға бұрады. Бұл да солай.

Матрена.

Е, тек сенімен ғана тілімді ашамын.

Әкім.

Қыз еңбекқор, абыройлы, демек, айналасына еріп кетеді... демекші. Ал кедейшілігіміздің кесірінен бұл біз үшін игілік, яғни тойдың қымбат емес екенін білдіреді. Ал ең қымбат қорлау – қыз бала, яғни ол жетім, қыз деген осы. Бірақ реніш бар.

Матрена.

Әркім де айтады...

Анисия.

Сіз, Әкім аға, апамызды көбірек тыңдаңыз. Олар сізге айтады!

Әкім.

Және Құдай, Құдай! Ол адам, қыз емес пе? Бұл да Құдай біледі, оның адам екенін білдіреді. Ал сен қалай ойлайсын?

Матрена.

Аа, дұрыс түсіндім...

Петр.

Бірақ, мынау, әкім аға, бұл қыздарға да сенуге болмайды. Бірақ кішкентайы тірі. Өйткені, ол міне! Оны жіберіп, дұрыстап сұраңыз, солай ма? Ол жандарды өлтірмейді. Кішкентайды шақыр! (Анисия орнынан тұрады.)Айтшы, әке қоңырау шалып жатыр. (Анися кетеді.)

XII САХНА.

Анисиясыз да солай.

Матрена.

Бұл, қымбаттым, мен су төгілгендей болды деп ойладым; Кішкентайдың өзі айтсын. Өйткені, қазірдің өзінде адамдарды күштеп үйленуге бұйырмайды. Кішкентайдан да сұрау керек. Ол ешқашан оған үйленгісі келмейді немесе өзін масқараламайды. Меніңше, ол сенімен бірге тұрып, қожайынына қызмет етсін. Жазға біреуді жалдаудың қажеті жоқ, біреуін жалдауға болады. Бізге он бер, аман болсын.

Петр.

Ол сөз алда, ретімен. Бір істі бітіріп, екіншісін бастаңыз.

Әкім.

Мен мұны айтып тұрмын, Петр Игнатич, өйткені бұл қорлауды білдіреді. Егер сіз жарасатын болсаңыз, бұл өзіңіз үшін жақсы екенін білдіреді, бірақ сіз Құдайды ұмытасыз; сіз бұл жақсы деп ойлайсыз ... сіз өзіңізге бұрылыңыз, қараңызшы, ол мойнына жөтелді, яғни; Мен бұл жақсы деп ойладым, бірақ Құдайсыз әлдеқайда нашар болды.

Петр.

Танымал оқиға! Біз Құдайды еске алуымыз керек.

Әкім.

Қараңызшы, бұл одан да жаман, бірақ заң бойынша және Құдайдың айтуынша, бәрі қалай болса да еріп кетеді, ол сізді бақытты етеді. Бұл шақыру, яғни. Мен өзім ойлап таптым, бұл менің әйелім, бұл кішкентай нәрсе, бұл күнәдан құтылу дегенді білдіреді. Ол үйде, яғни ол заң бойынша не істеу керек болса, солай істеп жатыр, бұл мен оған қалада қамқорлық жасайтынымды білдіреді. Жұмысшы мейірімді. Ұқсас. Құдайдың айтуынша, бұл жақсырақ дегенді білдіреді. Жетім де. Мысалы, олар кеңсе қызметкерінен осылайша отын алды. Олар алдауды ойлады; кеңсе қызметкері алданып қалды, бірақ Құдай, яғни олар алданбады, тіпті бұл ...

XIII САХНА.

Сол Никита мен Анютка.

Никита.

Сіз сұрадыңыз ба? (Отырып, темекіні шығарады.)

Петр (тыныш, ренішпен).

Жақсы, сіз тәртіпті білмейсіз. Әкең сұрайды, сен темекімен еркелеп, отырасың. Мұнда кел, тұр!

(Никита үстел басында, шынтағын еңкейіп, жымиып тұрады.)

Әкім.

Бұл сіз туралы екен, Микишка, шағым, шағым, яғни.

Никита.

Шағым кімнен?

Әкім.

Шағым? Қыздан, жетім баладан арыз бар деген сөз. Бұл сіздің үстіңізге түскен арыз одан, Маринадан, дәл осы кісіден деген сөз.

Никита (күледі).

Керемет, шынымен. Бұл қандай шағым? Мұны саған кім айтты: ол немесе не?

Әкім.

Енді мен талап қойып жатырмын, сондықтан сіз жауап беруіңіз керек. Қызбен араласып кеттің, яғни қызбен араластың, сонда?

Никита.

Ал мен не сұрап тұрғаныңызды толық түсінбеймін.

Әкім.

Демек, бұл сізде ақымақтық, яғни ақымақтық болды дегенді білдіреді, яғни сізде онымен ақымақтық болды деген сөз, яғни?

Никита.

Аз болды. Куфаркамен зерігуден қалжыңдап, гармония ойнайсың, ал ол билейді. Тағы қандай ақымақтық?

Петр.

Сен, Микита, балдақ болма, ата-ана не сұраса, дұрыс жауап бересің.

Әкім (салтанатты түрде).

Микита! Оны адамдардан жасыра аласың, бірақ Құдайдан жасыра алмайсың. Сен, Микита, сен ойлайсың, өтірік айта алмайсың! Ол жетім, яғни ренжітуге болады. Жетім, яғни. Қалай екенін айтқаныңыз жөн.

Никита.

Жақсы, айтатын ештеңе жоқ. Мен бәрін айтып жатырмын, сондықтан айтар ештеңе жоқ. (Қызығу.)Ол ештеңе айтпайды. Не дейді. тым болмаса өліп қалғандай. Неліктен ол Федка Микишкинге айтпады? Ал, қазіргі заманда бұл әзілдесу мүмкін емес дегенді білдіреді ме? Және ол сөйлей алады.

Әкім.

О, Микишка, қарашы! Шындық шығады. болды ма, жоқ па?

Никита (шетке).

Қараңызшы, біз шынымен байланып қалдық. (Әкімге.)Мен ештеңе білмеймін деп айтамын. Менің онымен ештеңем болмады. (ашумен.)Міне, бұл Мәсіх, мен бұл тақтадан түсе алмаймын. (Шомылдыру рәсімінен өту.)Мен ештеңе білмеймін. (Тыныштық. Никита одан да ыстық.)Неге мені оған тұрмысқа беруді ойлайсың? Расында да, бұл жанжал. Қазіргі кезде күштеп некеге тұруға мұндай құқықтар жоқ. Өте оңай. Иә, мен ант бердім - білмеймін.

Матрена (күйеуі үшін).

Болды, ақымақ басың, ақымақ; олар оған бәрін айтады, бірақ ол бәріне сенеді. Кішкентайды ұятқа қалдырғаны бекер болды. Оның өмір сүргені жақсы, сондықтан иесімен бірге өмір сүрсін. Қожайыны енді мұқтаждығымыз үшін бір теннер береді. Ал уақыт келеді, біз үйленеміз.

Петр.

Жарайды, әкім ағай ше?

Әкім (тілді шертеді; ұлына).

Қарашы, Микита, көз жасы ренжіді, ол кетпейді, бірақ бәрі еріп, адамның басында. Қараңызшы, олай емес.

Никита.

Неге қара, тек өзіңді ізде. (Отырды.)

Анютка.

Барып анама айт. (Қашып кетеді.)

XIV САХНА.

Петр, Аким, Матрёна және Никита.

Матрена (Петірге).

Міне, Петр Игнатич. Ол беймаза, ол менің басыма түседі, бірақ оны нокаутқа түсірудің жолы жоқ; Олар сені босқа мазалады. Кішкентай бала қандай өмір сүрсе, ол да солай өмір сүрсін. Кішкентайыңызды сақтаңыз - сіздің қызметшіңіз.

Петр.

Сонда ше, Әкім аға?

Әкім.

Ерітпеу үшін мен кішкентайлардан еркіндігімді тартып алған жоқпын. Мен мұны қалаймын, бұл дегеніміз...

Матрена.

Ал сіз нені шатастырып жатқаныңызды білмейсіз. Ол қалай өмір сүрсе, солай өмір сүрсін. Кішкентайдың барғысы да келмейді. Ал біз қайда барамыз, оны өзіміз басқарамыз.

Петр.

Бір нәрсе, Әкім аға: жазға алып кетсеңіз, қыста маған керегі жоқ. Бір жыл осылай өмір сүру.

Матрена.

Ол бір жылға бекітіледі. Үйде, жұмыс уақытында, бірдеңе болса жұмысқа аламыз, кішкентайын тірі қалдырамыз, ал қазір бізге он...

Петр.

Сонымен, тағы бір жыл?

Әкім (күрсініп).

Бұл қазірдің өзінде көрініп тұр, егер солай болса, ол қазірдің өзінде көрінеді.

Матрена.

Тағы бір жыл бойы, Митр сенбіден. Сіз бағаға ренжімейсіз, бірақ қазір маған 10 теңге беріңіз. Бізді шығарыңыз. (Орындарынан тұрып, тағзым етеді.)

XV САХНА.

Дәл солай, Анисия мен Анютка. (Анисия шетке отырады.)

Петр.

Сонымен? Егер бұл солай болса, онда ол солай болады - Могаричи тавернаға жетеді. Кеттік, Әкім аға, арақ ішейік.

Әкім.

Мен оны ішпеймін, мен шарап ішпеймін.

Петр.

Кәне, шай ішіңіз.

Әкім.

Шай ішкенім үшін кінәлімін. Шай, әрине.

Петр.

Ал әйелдер шай ішеді. Сен, Микита, қарашы, қойларды жылжытып, сабанды ал.

Никита.

(Никитадан басқаның бәрі кетеді. Қараңғы түсіп жатыр.)

XVI САХНА.

Никита (бір).

Никита (темекі тұтады).

Қарашы, сен мені ренжіттің, айтшы, қыздармен қалай жүргеніңді айт. Бұл әңгімелерді айту үшін көп уақыт қажет. Оған үйлен, дейді. Иә, бәріне үйленіңіз - әйелдер көп болады. Маған тұрмысқа шығуым керек, мен үйленген адамнан жаман өмір сүрмеймін, адамдар қызғанышпен қарайды. Біреу мені қалай итеріп жіберді, мен бейнені қалай қинадым. Сондықтан мен барлық трюкті дереу кесіп тастадым. Өтірік ант беру қорқынышты дейді олар. Мұның бәрі тек ақымақтық. Ештеңе емес, тек сөз. Өте оңай.

XVII САХНА.

Никита мен Акулина.

Акулина (кафтанға кіріп, арқанды қойып, шешініп, шкафқа барады).

Ең болмаса от жағу керек.

Никита.

Саған қарауым керек пе? Мен сені бәрібір көремін.

Акулина.

XVIII САХНА.

Анюткамен де солай.

Анютка (сыбырлап Никитаға жүгіреді).

Микита, тез жүр, бір адам сенен қайтадан дем аласың ба деп сұрап жатыр.

Никита.

Қандай адам?

Анютка.

Шойын қосылған Маринка. Бұл бұрышта.

Никита.

Анютка.

Бір рет дем ал.

Никита.

Ол не қалайды?

Анютка.

Мен саған кел дедім. «Маған Микитаға бір сөз айту керек», - дейді ол. Мен сұрай бастадым, бірақ ол айтпады. Мен жай ғана сұрадым: ол сені тастап кеткені рас па? Мен айтамын: бұл дұрыс емес, әкесі оны шешіп, оған үйленгісі келді, бірақ ол бас тартты, бізге әлі бір жыл қалды. Және ол: Мәсіх үшін оны маған жібер. «Мен оған бір сөз айтуым керек», - дейді ол. Ол көптен бері күтіп жүр. Оған барыңыз.

Никита.

Жарайды, Құдайға. Мен қайда барамын?

Анютка.

Ол келмесе, мен оны көру үшін саятшылыққа барамын дейді. Тек дем ал, мен келемін, дейді ол.

Никита.

Сірә, сол жерде тұрып кетіп қалар.

Анютка.

Аль оны Акулинаға үйленгісі келетінін айтады?

Акулина (айналдыру дөңгелегі үшін Никитаға жақындайды).

Акулинаға кімге тұрмысқа шығуым керек?

Анютка.

Акулина.

Бұл оңай ма? Кім сөйлеп жатыр?

Никита.

Иә, адамдар сөйлейтін сияқты. (Оған қарап, күледі.)Акулина, сен маған тұрмысқа шығасың ба?

Акулина.

Сен үшін? Мен бұрын барған шығармын, бірақ қазір бармаймын.

Никита.

Енді неге бармайсың?

Акулина.

Ал сен мені сүймейсің.

Никита.

Неге жасамаймын?

Акулина.

Олар саған айтпайды. (Күлді.)

Никита.

Кім айтпайды?

Акулина.

Иә өгей ана. Ол ұрғана береді, сені бақылайды.

Никита (күлді).

Қараңдар! Дегенмен, сіз байқағышсыз.

Акулина.

Мен? Мен нені ескеруім керек? Мен соқырмын ба? Бүгін ол менің әкемді көпіршітті, оны көпіршітті. Ол қалың жүзді сиқыршы. (Шкафқа кіреді.)

Анютка.

Никита! мынаған қара. (Терезеден сыртқа қарайды.)Келе жатыр. Бір рет дем ал, ол. мен кетемін. (Жапырақтары.)

ХІХ САХНА.

Никита, Акулина шкафта және Марина.

Марина (кіреді).

Маған не істеп жатырсың?

Никита.

Мен не істеп жатырмын? Ештеңе жасап жатқан жоқпын.

Марина.

Сіз бас тартқыңыз келе ме?

Никита (ашулы көтеріліп).

Ал, келгенің нені білдіреді?

Марина.

Әй, Микита!

Никита.

Сіз кереметсіз, шынымен. Неге келдің?

Марина.

Никита.

Сонымен, Микита ше? Микита. Саған не қажет? Бар, деймін.

Марина.

Сонымен, түсіндім, сіз тастағыңыз келе ме, ұмытыңыз ба?

Никита.

Нені есте сақтау керек? Олар өздерін білмейді. Ол бұрышта тұрды, Анютканы жіберді, мен сізге келген жоқпын. Бұл маған сенің керек еместігін білдіреді, өте қарапайым. Ал, кет.

Марина.

Қажеті жоқ! Бұл енді қажет емес. Мен саған сендім, сен мені сүйесің деп. Бірақ сен мені жоғалттың, енді маған керек емессің.

Никита.

Және бұлай айтудың қажеті жоқ, бәрі сәйкес келмейді. Әкеңе де айттың. Кетіңіз, маған жақсылық жасаңыз.

Марина.

Сенен басқа ешкімді сүймегенімді өзің білесің. Егер мен сені алсам да, алмасам да, бұған ренжімес едім. Мен сенің алдыңда ешнәрсеге кінәлі емеспін. Неге сүюді тоқтаттың? Не үшін?

Никита.

Сен екеуміздің бостан босқа құюдың қажеті жоқ. Кету. Олар сондай ақымақ!

Марина.

Оның мені алдағаны, үйленемін деп уәде бергені, бірақ мені сүюді тоқтатқаны маған зиян тигізбейді. Оның сүйіспеншілігінен айырылып, оны басқа біреуге айырбастағаны ауырмайды - мен білемін!

Никита (ашуланып оған қарай жүреді).

Эх! Олар сіздің әпкеңізбен сөйлесудің ешқандай себебін түсінбейді; кет, мен айтамын, сен қиындыққа тап боласың.

Марина.

Оған дейін? Жарайды, мені ұрайын деп жатырсың ба? Соқ! Неге бетіңді бұрдың? Е, Никита.

Никита.

Белгілі, бұл жақсы емес, адамдар келеді. Неліктен интерпретацияны ысырап етеді?

Марина.

Демек, бұл соңы, бұл болған нәрсенің жойылып кеткенін білдіреді. Сен маған ұмыт деп айтасың! Никита, есіңізде болсын. Көзімнен гөрі қыз намысымды қорғадым. Сен мені бекер құрттың, алдадың. Жетімге жаны ашыған жоқ (жылау)менен бас тартты. Сіз мені өлтірдіңіз, бірақ мен сізге кек сақтамаймын. Алла жар болсын. Егер сіз оны жақсырақ тапсаңыз, сіз оны ұмытасыз, егер сіз оны нашар деп тапсаңыз, оны есте сақтайсыз. Есіңізде болар, Никита. Қош бол, егер солай болса. Ал мен сені сүйдім. Соңғы рет қоштасу. (Ол оны құшақтап, басынан ұстайды.)

Никита (шығу.)

Эх! Сенімен сөйлесу. Егер кеткің келмесе, мен өзім кетемін, осында қал.

Марина (айқайлайды).

Сен хайуансың! (Есікте.)Алла саған бақыт сыйламайды! (Жылап кетеді.)

XX САХНА.

Никита мен Акулина.

Акулина (шкафтан шығады).

Ал сен итсің, Никита.

Никита.

Акулина.

Ол қалай айқайлады. (Жылайды.)

Никита.

Сен не істеп жатырсың?

Акулина.

Не? Әй... би... оған не істедің... Мені ренжітесің... ит екенсің. (Шкафқа кіреді.)

XXI САХНА.

Никита (бір).

Никита. (Тыныштық.)

Бұл сондай тәртіпсіздік. Мен бұл әйелдерді қант сияқты жақсы көремін; ал егер сіз олармен күнә жасасаңыз, бұл апат!

«Қараңғылық күші, немесе тырнақ кептелді, бүкіл құс жоғалады» - драмасы Л.Н. Толстой. Ол 1886 жылдың қазан-қараша айларында құрылды. Шығарма алғаш рет «Посредник» баспасынан басылды (1887).

Тұжырымдама

Діндегі ересиарх, мемлекеттегі анархист, қоғамдағы панморалист, өнердегі уағызшы - Толстой 1870 жылдардың аяғындағы басынан кешкеннен кейін осылай көрінеді. рухани дағдарыс. Ұстаздық пафосы оның «Тұңғиық құдіреті» драмасының көрінісін дайындайтын көркем әңгімелері, пьесалары-нақылдары, трактаттары-уағыздары болды. Бұл идеяға бірден түрткі болған Тула губерниясының шаруасы Ефрем Колосковтың қылмыстық ісі, деп жазушыға прокурор Н.В. Давыдов. Пьеса сюжетінің негізін өмірлік сюжеті құрады: бай шаруа Петрдің жұмысшысы болып қызмет еткен еркелік Никита жас әйелімен бірге тұруға кірісті. Күйеуін улап Анисияға үйленіп, өгей қызымен алдап, оның арандатуы бойынша асырап алған баласын өлтірген, бірақ өкінішіне шыдай алмай, тәубесіне келген.

Орыс әдебиеті шығармаларымен байланыс

Тақырыптық тұрғыдан алғанда, «Қараңғылықтың күші...» орыс әдебиетінің «қылмыс пен жаза» тақырыбын қозғайтын бірқатар шығармаларымен іргелес. Бұлыңғыр шаруа өмірін суреттеу А.Ф. Писемский; Никитаның рухани мұңы мен «қызықтығы» - А.Н.Островскийдің «Өзің қалағандай өмір сүрме» халық драмасына; Анисяның кейіпкері Н.С. очеркінің кейіпкерімен қарым-қатынасты тудырады. Лескова «Леди Макбет Микена»; соңғы актідегі отставкадағы сержант Митричтің мас монологы Горькийдің «Тұңғиықта» пьесасының тұрғындарын еске түсіреді. Қоғамдық тәубеге келу мотиві терең әдеби, ежелгі орыс гагиографиялық әңгімелерімен және діни-дидактикалық аңыздармен, Некрасовтың «Қарақшы Кудеяр», соңғы бөлімроманы F.M. Достоевский «Қылмыс пен жаза». Әкімнің әдеби шежіресінде халықтық, «топырақ» шындықты жеткізуші А.Н. драмасынан Агатон аға бар. Островскийдің «Күнә мен бақытсыздық ешкімге өмір сүрмейді», Ф.М.Достоевскийдің адамы Марей, Толстойдың Платон Каратаев.

«Қараңғылық күші» пьесасын талдау

Мотивтер мен бейнелердің барлық ұқсастығымен «Тұңғиық күші» жоғарыда аталған шығармалардың ішінде ерекше орын алады. Толстой жалған куәлік беруді, зинақорлықты, улануды және нәрестені өлтіруді «қараңғылықтың құдіретіне» тап болған құдайсыз өмірдің нормасы ретінде көрсетеді. Натурализм әдістерін қолдана отырып, ол өмірдің толықтығы мен байлығын оның қарапайым, қарапайым дерлік формаларына дейін төмендетеді. Диалог құруда автор өміршең, ауызекі, ауызекі халықтық сөйлеуге (оны жаңғырту үшін жазушы өз мойындауымен оның тілін «тонап кеткен») мән береді. дәптерлер). Сөздерде атап өту кейіпкерлерСахнадан тыс көптеген кейіпкерлер пьесаның «көп халықтық» әсерін тудырады, оның ауқымын «көп» ауқымына дейін кеңейтеді. Православие әлемі" Дәл органикалық түрде қойылымдағы кейіпкерлердің хикаяларынан өзінің «банктері», таверналары, дүкендері, сәнді тауарлары, азғыруы бар қалаға апаратын «шойын» бейнесі пайда болады. Пьеса мазмұнын қазіргі шындық белгілерімен қанықтыра отырып, Толстой оның Інжіл талаптарына апатты сәйкес келмейтінін көрсетеді. Дүниеде өтіріктің күші соншалық, кішкентай қыз өлуді армандайды, «әйтпесе, сен өз-өзіңді бұзасың». Толстойдың «өтірікшілері» «бәрі де солай, барлық жерде солай, бәрі де солай» деп ақталады. Батырлар өмірінің кеңістігі әлеуметтік горизонталь бойымен ашық, бірақ рухани вертикалға қатысты қысылып, бұрмаланып, қараңғыланған. Бүкіл Ресей Құдайды ұмытып, өзін «сыртқы қараңғылыққа» қуып жібергендей болды, ол жерде «жылау мен тіс қышырады» (Матай 8, 12, 22,13,25,30).

«Тұңғиық күші» пьесасының өзіндік ерекшелігі жазушының халық театрына арналған діни драма құру ниетімен айқындалады. Қақтығысты «театр жасау» тәрбиелік міндеті қояды<...>адамдар арасында нұр тарататын құрал». Бұл алдын ала анықтау пьесада сезіледі: бейнелер жүйесінде, жарық пен қараңғылықтың символизмінде, тақырып пен эпиграфтың Інжілдік мағыналарының дәл мағынасымен түзететін конвергенциясы. халық сөзітырнағына жабысып қалса, «тұңғиыққа» баратын «құс» туралы. Пьесаның атауы Иса Мәсіхтің тұтқынға алынған кезде айтқан сөздеріне сілтеме жасайды: «Қазір сенің уақытың және қараңғылық күші» (Лұқа 22:53). Адамдардың Құдайға рухани және нақты сатқындығы орын алған Гетсиман түнінің қалыңдаған қараңғылығы Толстой сипаттаған қазіргі заманға дейін созылады. Ол драманың күңгірт бейнелі бояуын, «рельефті» және кескіндерді бейнелеудегі хиароскуроның айқындылығын анықтайды. Толстой бір отбасының күнделікті өмірін жалғасып келе жатқан гетсимандық сатқындық ретінде ашады: «Өтірік ант беру қорқынышты дейді. Мұның бәрі тек ақымақтық. Ештеңе емес, тек сөз. Өте оңай». Құдай (моральдық заң) адамдардың өмірінен жойылды. Белгілі бір рухани өзек өмірден алынып, ол ыдырап, «ысырапшыл ласқа» айналады.

Қараңғылық күштері Л.Н. Толстой күшті қарсы қояды моральдық заң, «байлық торлары» - «рухтың кедейлігі», «үлкен күнәкар» Никита - оның әкесі, әділ әкім. Әкімді ең түбіне қою әлеуметтік иерархия, оны үйге кіргізіп, тілін байлап, Толстой оған әдейі ақымақтық қасиеттерді дарытады, шаруалардың «соңғысын» әрекет барысында «бірінші» болатын Құдайдың ақиқатының жеткізушісі етеді. Үздіксіз қайталанатын «тэ, тае» мен «таэ» арқылы Әкім болмысының нұры – ұдайы ар-ожданның сергектігі жарқырайды. «О, Микитка, маған жан керек!» – деп қайғырып айқайлайды ол ұлының өмірі қалай «жойылғанын» көріп. «Ақылға кел, Микита!» - деп айқайлап, оның көмегінен бас тартып, «соншалықты жиіркенішті...» деп үйден шығып кетеді. Никитаның бүкілхалықтық өкінуі – Әкімнің «Құдай ісінің» салтанат құруына деген сенімінің ақталуы: «Құдай, Құдай! Ол кірді!..»

«Қараңғылық күші» Толстойдың кейінгі шығармасына тән қатал, күңгірт, қатал реализм ерекшеліктерімен ерекшеленеді. Шындыққа сенетін автордың этикалық максимализмі халық өміріІзгі хабар ақиқатының өлшемі «Иван Ильичтің өлімі», «Әке Сергий», «Қайта тірілу» фонында ерекше күшпен көрінеді.

Өндірістер

Драманың алғашқы қойылымы Еркін театрда өтті (1888, Париж); режиссер және әкім рөлін орындаушы – А.Антуан. Басқа қойылымдар: О Брамның еркін сахнасы (1890, Берлин; 1898, Мюнхен); Э.Заккони труппасы (1893, Италия) – қойылым режиссері және Никита рөлін орындаушы – Э.Заккони; Сахналық қоғам (1904, Лондон). Ресейде драмаға цензураға салынған тыйым 1895 жылы алынып тасталды және ол бірнеше театрларда бір мезгілде дерлік қойылды. Ең үлкен табыс қоғамдық театрдың М.В. Лентовскийдің «Скоморохы» лық толы үйге жүзден астам рет көрсетілді. Қалған қойылымдар аз сәтті болды, бірақ кейбір тамаша қойылымдары үшін атап өтілді. актерлік жұмыс: Матрена - П.А. Стрепетова (Әдеби-көркем үйірме театры, Санкт-Петербург); Матрёна - О.О. Садовская (Малы театры, Мәскеу); Акулина - М.Г. Савина (Александрин театры, Санкт-Петербург). 20 ғасырда драманы қоюшы режиссерлер: К.С. Станиславский (1902, Мәскеу көркем театры); Қ.А. Марджанов (1907, Киев); П.П. Гайдебуров (1908, Санкт-Петербург); Б.И. Равенских (1956, Малый театры, Әкім рөлінде – көрнекті орыс суретшісі И.В. Ильинский).

Күз. Ауқатты, ауру адамның кең үйінде Петр, оның әйелі Анися, оның бірінші некесінен туған қызы Акулина ән айтып жатыр. Үй иесінің өзі тағы да телефон соғып, ұрысып, жиырма бестер шамасындағы сымбатты жігіт, жалқау жұмысшы, серуенші Никитаны өлтіремін деп қорқытады. Анися ашуланып оны жақтайды, ал олардың он жасар қызы Анютка Никитаның ата-анасы Матрёна мен Акимнің келуі туралы әңгіме айтып, жоғарғы бөлмеге жүгіреді. Никитинаның алдағы үйленуі туралы естіген Анися «шеңбердегі қой сияқты ашуланды [...] және Петрге одан бетер ашуланып, үйлену тойын кез келген жолмен бұзуды жоспарлады. Акулина өгей шешесінің құпия ниетін біледі. Никита Анисьяға әкесінің оны жетім қыз Маринкаға үйлендіргісі келетінін айтады. Анися ескертеді: егер бірдеңе болса... «Мен өз өмірімді шешемін!» Мен күнә жасадым, заңды бұздым, бірақ лақтыруды және бұрылуды тоқтата алмаймын ». Петр қайтыс болғанда, ол Никитаны үйге кіргізуге және оның барлық күнәларын бірден жабуға уәде береді.

Матрёна оларды құшақтап жатқанын көріп, Анисяның қартпен болған өміріне түсіністікпен қарайды, Әкімді тоқтатуға уәде береді және ақырында, жасырын түрде келісіп, ұйықтататын ұнтақты, күйеуін мас қылу үшін сусын қалдырады - «рух жоқ, бірақ ұлы күш...» . Петр мен Әкіммен сөз таластыра отырып, Матрёна артельдің аспазшысы Марина қызды жамандайды, оны Никита бұрын шойын пеште тұрып, алдап кеткен. Никита мұны көпшілік алдында жалқаулықпен жоққа шығарады, бірақ ол «өтірік ант беруден қорқады». Матрёнаның қуанышына орай, олардың ұлы тағы бір жыл жұмысшы болып қалады.

Анютадан Никита Маринаның келуі, оның күдігі мен қызғанышы туралы біледі. Акулина шкафтан Никитаның Маринаны қалай қуып жібергенін естиді: «Сен оны ренжіттің [...] мені осылай ренжітесің [...] сен итсің».

Алты ай өтеді. Өліп бара жатқан Петр Анисьяға телефон соғып, Акулинаны әпкесіне жіберуді бұйырады. Анися кідіреді, ақша іздейді, таба алмайды. Кездейсоқ Матрёна ұлына Маринканың жесір әйел Семен Матвеевичпен үйленуі туралы хабармен келеді. Матрёна мен Анися ұнтақтардың әсері туралы бетпе-бет сөйлеседі, бірақ Матрёна Никитадан бәрін құпия ұстауды ескертеді - «өте өкінішті». Анисия қорқақ. Осы кезде қабырғадан ұстаған Петр подъезге шығып, Анютканы әпкесі Мартаға жіберуді тағы сұрайды. Матрёна Анисьяны дереу ақша табу үшін барлық жерлерді іздеуге жібереді және ол Петрмен бірге подъезде отырады. Никита көлікпен қақпаға дейін барады, иесі одан жер жырту туралы сұрайды, қоштасып, Матрёна оны саятшылыққа апарады. Анися жүгіріп, Никитадан көмек сұрайды. Ақша дәл Петрден табылды - Матрёна қолмен сипап, Анисьяны әпкесі келгенше тез самаурын киюге асығады және ол Никитаға, ең алдымен, «ақшаны жіберіп алмауды» бұйырды, содан кейін ғана «әйел болады». оның қолдары». «Егер […] ол қорылдай бастаса […] оны қысқартуға болады.» Содан кейін Анисия алжапқышының астына ақша көтеріп, бозарып, үйшіктен жүгіріп шығады: «Ол жаңа ғана қайтыс болды. Мен түсірдім, бірақ ол тіпті байқамады ». Матрёна өзінің абдырап қалғанын пайдаланып, Марфа мен Акулина келер алдында ақшаны бірден Никитаға аударады. Олар марқұмды жууға кіріседі.

Тағы тоғыз ай өтеді. Қыс. Анися шешініп, лагерьде отырады, тоқыма тоқиды, қаладан Никита мен Акулинаны күтеді және жұмысшы Митричпен, Анютамен және оның жарыққа түскен құдай әкесімен бірге Акулинаның киімін, ұятсыздығын талқылайды («Ұятсыз қыз, жүк тиеуші емес, бірақ қазір ол киінген, судағы көпіршіктей ісінген, мен, дейді ол, қожайынмын»), жаман мінез, оны үйлендіруге және оны тез арада біріктіруге сәтсіз әрекеттер, Никитаның шашыраңқылығы мен мастығы. «Олар мені өріп тастады, оларды маған соншалықты ақылды түрде кигізді [...] мен ақымақтықпен ештеңені байқамадым [...] бірақ олар келісті», - деп күңіренді Анися.

Есік ашылады. Әкім Никитадан жаңа атқа ақша сұрамақ болып кіріп келеді. Түскі ас кезінде Анися Никитаның «жеңілдігіне» және ашулануына шағымданып, сенімділік сұрайды. Бұған әкім бір жауап береді: «...Олар Құдайды ұмытты» және Маринканың жақсы өмірі туралы айтады.

Мас Никита сөмке, бума және қағаз сатып алып, босағада тоқтап, әкесін байқамай, дірілдей бастайды. Одан кейін шығарылған Акулина келеді. Әкімнің өтініші бойынша Никита ақшаны алып, барлығын шай ішуге шақырып, Анисьяға самаурын қоюды бұйырады. Анися шкафтан түтік пен үстелдің үстіңгі жағын алып оралды да, Акулина сатып алған кішкентай орамалын сүртеді. Жанжал басталады. Никита Анисьяны итеріп жіберіп, Акулинаға: «Мен иесімін [...] Мен оны жақсы көруді қойдым, мен саған ғашық болдым. Менің күшім. Және ол қамауға алынды ». Көңілденген ол Анисьяны қайтарып, ішімдік пен тәттілерді алып шығады. Барлығы дастархан басына жиналып жатыр, тек Әкім өмір сүріп жатқанын көріп, ақшадан, тамақтан, түнеуханадан бас тартады да, кетіп бара жатып: «Жойылу, бұл дегеніміз, балам, жойылу...» деп болжайды.

Күздің кешінде саятшылықта әңгіме мен мас айқайлары естіледі. Акулинаның матчтары кетіп бара жатыр. Көршілер қанжығасын ғайбат етеді. Қалыңдықтың өзі іші ауырып қорада жатыр. «Көзбен қарағанда, - деп сендірді Матрёна матчтарды, - әйтпесе, «қыз құйылған әйел сияқты - сіз оны шымшып алмайсыз». Қонақтарды шығарып салғаннан кейін Анютка Анисьяны көру үшін аулаға жүгіреді: Акулина қораға кіріп кетті, «Мен үйленбеймін, ол өлемін дейді», - дейді. Жаңа туған нәрестенің сықырлаған дауысы естіледі. Матрёна мен Анися оны жасыруға асығады, олар Никитаны жертөлеге шұңқыр қазу үшін итеріп жібереді - «Жер-Ана сиыр оны тілімен қалай жалайтынын ешкімге айтпайды». Никита Анисьяға: «...ол мені жек көрді [...] Сосын мына ұнтақтар [...] Егер мен білгенімде, мен оны өлтірер едім, қаншық!» Екілене ме, табанды ма?: «Мұның не қатысы бар! Тірі жан да...» – дегенмен бас тартып, шүберекке оранған сәбиді алып, қиналады. Анися баланы оның қолынан жұлып алып, жертөлеге лақтырып жібереді де, Никитаны итеріп жібереді: «Оны тез тұншықтыр, ол тірі қалмайды!» Көп ұзамай Никита жертөледен шығып, дірілдеп, анасы мен Анисьяға қырғышпен жүгіреді, содан кейін тоқтап, артқа қарай жүгіреді, тыңдайды, асыға бастайды: «Олар маған не істеді? […] Ол […] Менің астымда сықырлағандай болды. Мен әлі тірімін, дұрыс, мен тірімін [...] Мен өз өмірім туралы шешім қабылдадым ...»

Қонақтар Акулинаның тойында серуендеп жүр. Аулада ән мен қоңырау естіледі. Мас Митрич қолында арқанмен сабанмен ұйықтап кеткен сарайдың жанынан өтіп бара жатқан жолда екі қыз келе жатыр: «Акулина […] тіпті айқайлаған жоқ...» Марина қыздарды қуып жетіп, күйеуі Семёнды күтіп, үйлену тойын тастап кеткен Никитаны көреді: «...А Бәрінен де ауырып тұрмын, Маринушка, мен жалғызбын, қайғымды бөлісетін ешкімім жоқ...» Семён әңгімені үзді. және әйелін қонақтарға алып кетеді. Жалғыз қалған Никита етігін шешіп, арқанды алып, одан ілмек жасап, мойнына тағады, бірақ Матрёнаны байқайды, оның артында кербез, әдемі, ақылды Анися тұр. Ақырында көндіруге келіскендей орнынан тұрып, сабанды өзі алып, алға жібереді. Анасы мен әйелін шығарып салып, қайта отырды да, аяқ киімін шешеді. Кенет Митричтің мас күйінде: «Мен ешкімнен қорықпаймын [...] Мен адамдардан қорықпаймын...» деп күбірлегені Никитаға күш пен жігер бергендей.

Адамдарға толы лашықта Акулина мен оның күйеу жігіті «өгей әкесінің» батасын күтіп отыр. Қонақтар арасында Марина, оның күйеуі және полиция қызметкері бар. Анися шарапты жеткізген кезде, әндер үнсіз қалады. Никита жалаң аяқ, Әкімді өзімен бірге жетелеп кіреді де, белгішені алудың орнына тізе бүгіп, өкініп, Әкімнің «Құдайдың ісі жүріп жатыр...» - деп қуанып, барлық күнәлары - Марина алдындағы кінәсі, Петрдің зорлық-зомбылықпен өлімі, Акулинаның азғырылуы және оның сәбиін өлтіру туралы: «Мен әкемді уладым, ит пен қызды өлтірдім [...] Мен мұны жасадым, жалғыз өзім!» Әкесіне тағзым етеді: «...Сен маған: «Тырнақ қадалып, құстың бәрі жоғалып кетті» дедіңіз. Әкім оны құшақтайды. Той көңілсіз болды. Полицей барлығынан жауап алу үшін куәгерлерді шақырып, Никитаны байлап қояды.

Күз. Ауқатты, ауру адамның кең үйінде Петр, оның әйелі Анися, оның бірінші некесінен туған қызы Акулина ән айтып жатыр. Үй иесінің өзі тағы да телефон соғып, ұрысып, жиырма бестер шамасындағы сымбатты жігіт, жалқау жұмысшы, серуенші Никитаны өлтіремін деп қорқытады. Анися ашуланып оны жақтайды, ал олардың он жасар қызы Анютка Никитаның ата-анасы Матрёна мен Акимнің келуі туралы әңгіме айтып, жоғарғы бөлмеге жүгіреді. Никитинаның алдағы үйленуі туралы естіген Анися «шеңбердегі қой сияқты ашуланды [...] және Петрге одан бетер ашуланып, үйлену тойын кез келген жолмен бұзуды жоспарлады. Акулина өгей шешесінің құпия ниетін біледі. Никита Анисьяға әкесінің оны жетім қыз Маринкаға үйлендіргісі келетінін айтады. Анися ескертеді: егер бірдеңе болса... «Мен өз өмірімді шешемін!» Мен күнә жасадым, заңды бұздым, бірақ лақтыруды және бұрылуды тоқтата алмаймын ». Петр қайтыс болғанда, ол Никитаны үйге кіргізуге және оның барлық күнәларын бірден жабуға уәде береді.

Матрёна оларды құшақтап жатқанын көріп, Анисяның қартпен болған өміріне түсіністікпен қарайды, Әкімді тоқтатуға уәде береді және ақырында, жасырын түрде келісіп, ұйықтататын ұнтақты, күйеуін мас қылу үшін сусын қалдырады - «рух жоқ, бірақ ұлы күш...» . Петр мен Әкіммен сөз таластыра отырып, Матрёна артельдің аспазшысы Марина қызды жамандайды, оны Никита бұрын шойын пеште тұрып, алдап кеткен. Никита мұны көпшілік алдында жалқаулықпен жоққа шығарады, бірақ ол «өтірік ант беруден қорқады». Матрёнаның қуанышына орай, олардың ұлы тағы бір жыл жұмысшы болып қалады.

Анютадан Никита Маринаның келуі, оның күдігі мен қызғанышы туралы біледі. Акулина шкафтан Никитаның Маринаны қалай қуып жібергенін естиді: «Сен оны ренжіттің [...] мені осылай ренжітесің [...] сен итсің».

Алты ай өтеді. Өліп бара жатқан Петр Анисьяға телефон соғып, Акулинаны әпкесіне жіберуді бұйырады. Анися кідіреді, ақша іздейді, таба алмайды. Кездейсоқ Матрёна ұлына Маринканың жесір әйел Семен Матвеевичпен үйленуі туралы хабармен келеді. Матрёна мен Анися ұнтақтардың әсері туралы бетпе-бет сөйлеседі, бірақ Матрёна Никитадан бәрін құпия ұстауды ескертеді - «өкінішті». Анисия - қорқақ. Осы кезде қабырғадан ұстаған Петр подъезге шығып, Анютканы әпкесі Мартаға жіберуді тағы сұрайды. Матрёна Анисьяны дереу ақша табу үшін барлық жерлерді іздеуге жібереді және ол Петрмен бірге подъезде отырады. Никита көлікпен қақпаға дейін барады, иесі одан жер жырту туралы сұрайды, қоштасып, Матрёна оны саятшылыққа апарады. Анися жүгіріп, Никитадан көмек сұрайды. Ақша дәл Петрден табылды - Матрёна қолын сипап, Анисьяны әпкесі келгенше тез самауырды киюге асығады және ол Никитаға, ең алдымен, «ақшаны жіберіп алмауды» бұйырды, содан кейін ғана «әйел болады». оның қолдары». «Егер […] ол қорылдай бастаса […] оны қысқартуға болады.» Содан кейін Анисия алжапқышының астына ақша көтеріп, бозарып, үйшіктен жүгіріп шығады: «Ол жаңа ғана қайтыс болды. Мен түсірдім, бірақ ол тіпті байқамады ». Матрёна өзінің абдырап қалғанын пайдаланып, Марфа мен Акулина келер алдында ақшаны бірден Никитаға аударады. Олар марқұмды жууға кіріседі.

Тағы тоғыз ай өтеді. Қыс. Анися шешініп, лагерьде отырады, тоқыма тоқиды, қаладан Никита мен Акулинаны күтеді және жұмысшы Митричпен, Анютамен және оның жарыққа түскен құдай әкесімен бірге Акулинаның киімін, ұятсыздығын талқылайды («Ұятсыз қыз, жүк тиеуші емес, бірақ қазір ол киінген, судағы көпіршіктей ісінген, мен, дейді ол, қожайынмын»), жаман мінез, оны үйлендіруге және оны тез арада біріктіруге сәтсіз әрекеттер, Никитаның шашыраңқылығы мен мастығы. «Олар мені өріп тастады, оларды маған соншалықты ақылды түрде кигізді [...] мен ақымақтықпен ештеңені байқамадым [...] бірақ олар келісті», - деп күңіренді Анися.

Есік ашылады. Әкім Никитадан жаңа атқа ақша сұрамақ болып кіріп келеді. Түскі ас кезінде Анися Никитаның «жеңілдігіне» және ашулануына шағымданып, сенімділік сұрайды. Бұған әкім бір жауап береді: «...Олар Құдайды ұмытты» және Маринканың жақсы өмірі туралы айтады.

Мас Никита сөмке, бума және қағаз сатып алып, босағада тоқтап, әкесін байқамай, дірілдей бастайды. Одан кейін шығарылған Акулина келеді. Әкімнің өтініші бойынша Никита ақшаны алып, барлығын шай ішуге шақырып, Анисьяға самаурын қоюды бұйырады. Анися шкафтан түтік пен үстелдің үстіңгі жағын алып оралды да, Акулина сатып алған кішкентай орамалын сүртеді. Жанжал басталады. Никита Анисьяны итеріп жіберіп, Акулинаға: «Мен иесімін [...] Мен оны жақсы көруді қойдым, мен саған ғашық болдым. Менің күшім. Және ол қамауға алынды ». Көңілденген ол Анисьяны қайтарып, ішімдік пен тәттілерді алып шығады. Барлығы дастархан басына жиналып жатыр, тек Әкім өмір сүріп жатқанын көріп, ақшадан, тамақтан, түнеуханадан бас тартады да, кетіп бара жатып: «Жойылсын, балам, құрдымға...» деп болжайды.

Күздің кешінде саятшылықта әңгіме мен мас айқайлары естіледі. Акулинаның матчтары кетіп бара жатыр. Көршілер қанжығасын ғайбат етеді. Қалыңдықтың өзі іші ауырып қорада жатыр. «Көзбен қарағанда, - деп сендірді Матрёна матчтарды, - әйтпесе, «қыз құйылған әйел сияқты - сіз оны шымшып алмайсыз». Қонақтарды шығарып салғаннан кейін Анютка Анисьяны көру үшін аулаға жүгіреді: Акулина қораға кіріп кетті, «Мен үйленбеймін, ол өлемін дейді», - дейді. Жаңа туған нәрестенің сықырлаған дауысы естіледі. Матрёна мен Анися оны жасыруға асығады, олар Никитаны жертөлеге шұңқыр қазу үшін итеріп жібереді - «Жер-Ана сиыр оны тілімен қалай жалайтынын ешкімге айтпайды». Никита Анисьяға: «...ол мені жек көрді [...] Сосын мына ұнтақтар [...] Егер мен білгенімде, мен оны өлтірер едім, қаншық!» Екілене ме, табанды ма?: «Мұның не қатысы бар! Тірі жан да...» – дегенмен бас тартып, шүберекке оранған сәбиді алып, қиналады. Анися баланы оның қолынан жұлып алып, жертөлеге лақтырып жібереді де, Никитаны итеріп жібереді: «Оны тез тұншықтыр, ол тірі қалмайды!» Көп ұзамай Никита жертөледен шығып, дірілдеп, анасы мен Анисьяға қырғышпен жүгіреді, содан кейін тоқтап, артқа қарай жүгіреді, тыңдайды, асыға бастайды: «Олар маған не істеді? […] Ол […] Менің астымда сықырлағандай болды. Мен әлі тірімін, дұрыс, мен тірімін [...] Мен өз өмірім туралы шешім қабылдадым ...»

Қонақтар Акулинаның тойында серуендеп жүр. Аулада ән мен қоңырау естіледі. Мас Митрич қолында арқанмен сабанмен ұйықтап кеткен сарайдың жанынан өтіп бара жатқан жолда екі қыз келе жатыр: «Акулина […] тіпті айқайлаған жоқ...» Марина қыздарды қуып жетіп, күйеуі Семёнды күтіп, үйлену тойын тастап кеткен Никитаны көреді: «...А Бәрінен де ауырып тұрмын, Маринушка, мен жалғызбын, қайғымды бөлісетін ешкімім жоқ...» Семён әңгімені үзді. және әйелін қонақтарға алып кетеді. Жалғыз қалған Никита етігін шешіп, арқанды алып, одан ілмек жасап, мойнына тағады, бірақ Матрёнаны байқайды, оның артында кербез, әдемі, ақылды Анися тұр. Ақырында көндіруге келіскендей орнынан тұрып, сабанды өзі алып, алға жібереді. Анасы мен әйелін шығарып салып, қайта отырды да, аяқ киімін шешеді. Кенет Митричтің мас күйінде: «Мен ешкімнен қорықпаймын [...] Мен адамдардан қорықпаймын...» деп күбірлегені Никитаға күш пен жігер бергендей.

Адамдарға толы лашықта Акулина мен оның күйеу жігіті «өгей әкесінің» батасын күтіп отыр. Қонақтар арасында Марина, оның күйеуі және полиция қызметкері бар. Қашан Ани-628

Ся шарапты жеткізеді, әндер үнсіз қалады. Никита жалаң аяқ, Әкімді өзімен бірге жетелеп кіреді де, белгішені алудың орнына тізе бүгіп, өкініп, Әкімнің «Құдайдың ісі жүріп жатыр...» - деп қуанып, барлық күнәлары - Марина алдындағы кінәсі, Акулинаны азғырып, сәбиін өлтірген Петрдің зорлық-зомбылықпен өлімі туралы: «Мен әкені уладым, ит пен қызды өлтірдім [...] Мен мұны жасадым, жалғыз өзім!» Әкесіне тағзым етеді: «...Сен маған: «Тырнақ қадалып, құстың бәрі жоғалып кетті» дедіңіз. Әкім оны құшақтайды. Той көңілсіз болды. Полицей барлығынан жауап алу үшін куәгерлерді шақырып, Никитаны байлап қояды.